Tipografa

Bsica
Ningn artista
ve las cosas como
son en realidad;
si lo hiciera,
dejara de ser
artista.
Tipografa.
La tipografa es la tcnica grfica de
expresar un mensaje mediante la creacin
y composicin de caracteres.
BIO.
Fernanda
Npoles
ac el 7 de febrero de 1994 en Guadalajara, Jalisco,
sin embargo, solo viv ah por un ao. Me mud al
Npuerto de Acapulco, Guerrero con mis padres, pero
a los 3 aos me mude nuevamente a Puerto Vallarta, Jalisco,
donde actualmente vivo.
Siendo hija nica, estudie desde la primaria hasta la secundaria
en el Colegio Jean Piaget, en donde me interes por la
arquitectura y la msica, por lo que form parte de un pequeo
grupo musical a los 14 aos.
Estudi la preparatoria en el Colegio Nios Hroes, donde
comenc a desarrollarme ms como artista, pint y dise 4
murales en conjunto y gan concursos de escritura en esa
institucin. Me interes por la ilustracin y la animacin digital
y con ello tom un curso de dibujo "manga" a los 18 aos.
Siempre me gustaron las matemticas y los videojuegos y en mi
tiempo libre normalmente leo novelas o escribo. Ms novelas
favoritas con las medievales o las de carcter cientfico. Para
inspirarme dibujo y represento mis propios personajes.
Actualmente vivo con mi madre y estudio la licenciatura de
Diseo Grfico en la Universidad de la Vera-Cruz. Trabajo
dando tutoras a dos nios y busco pequeos proyectos de
diseo que me ayuden a conocer al mercado.
Lo que siempre busco en el diseo es la creatividad en las
ilustraciones o la complejidad representada con un trazo
simple. A veces las ilustraciones "sketchy" me parecen ms
atractivas que algo completamente elaborado. Mi fuerte es la
ilustracin.
Lnea del Tiempo.
3500 a.c. Pictograma: Sistema de smbolos
representativos. Sin sonido.
3300 a.c. Jeroglficos en Egipto.
3000 a.c. Cuneiforme: grabado en piedra con cua.
Mesopotamia.
2400 a.c. Hiertica: Rapidez al escribir. Periodo
Faranico.
1700 a.c. Alfabeto Semita: smbolos cuneiformes y
jeroglficos.
Alfabeto Estrusco: Puente entre el griego y el
romano. Pennsula itlica.
1600 a.c. Alfabeto Griego: Aparecen vocales y se aaden
smbolos. Micenas.
1300 a.c. Alfabeto Fenicio: Evoluciona a nuestro alfabeto.
900 a.c. Alfabeto Romano: ms utilizado hoy. Repblica e
Imperio Romano.
650 a.c. Escritura Demtica: asuntos cotidianos. Medio y
Tardo.
500 a.c. Griegos escriben de izquierda a derecha.
200 a.c. Alfabeto Hebreo: 22 caracteres. Antiguo testamento.
100 a.c. Estrusco es reemplazado por el latn.
1041 Primer sistema de imprenta, caracteres de
porcelana. Bi Sheng. China.
1450 Imprenta de tipos mviles, caracteres de metal.
Gutenberg. Inglaterra.
Primer libro impreso. La Biblia. Tipografa: textura.
1530 Primer tipografa dibujada. Claude Garamond.
1600 Barroco: periodo de transicin de la tipografa.
1734 William Caslun disea 38 fuentes.
1886 Linotipia: mecaniza proceso de composicin de texto
para ser impreso.
1900 Art Noveau cre al Diseo Grfico.
1910 Movimiento Futurista. Cubismo. Imprint 1913 es la
primera tipografa diseada para la impresin.
1920 Bauhaus 1919. Herber Bayer y Paul Reener como
mayores exponentes.
1930 Peigiot y Times New Roman. Grupo de
legibilidad para peridicos
1940 Propaganda de guerra. Hunter Middleton crea
la plantilla estncil.
1950 Avances tecnolgicos. Tipografa Helvtica por
Max Meindiger difundindose en la
sealizacin.
1960 Litografa offset, televisin y programas de
edicin digital. Aerografa.
1970 International Typeface Corporation. Adrian
Frutiger gran exponente.
1980 Computadoras personales. Matthew Carter
crea tipografa Baskervile.
1990 FontShop: compra de tipografas. Matthew
Carter crea Verdana y Georgia, es contratado
por Microsoft.
Caligrafa.
e refiere al arte de escribir
utilizando bellos signos
Spara la formacin de las
letras y palabras. Se la considera
un arte porque selecciona los
s i gn o s m s ex pr e s i vo s ,
elegantes y armnicos para
transmitir un mensaje escrito y
de este modo hacerlo ms visual
e interesante a los ojos de
quienes lo leen, adems de ser
absolutamente legible, claro
est.
Logotipo.
Actuamos Positivo.
s un elemento grfico que identifica a una
entidad ya sea pblica o privada y lo que
Edistingue a una marca.
Para que un logotipo resulte congruente y exitoso, una
manera de conforme al principio fundamental del
diseo donde menos es ms, la simplicidad permite
que sea:
Legible - hasta el tamao ms pequeo.
Escalable - a cualquier tamao requerido.
Reproducible - sin restricciones materiales.
Distinguible - tanto en positivo como en negativo.
Memorable - que impacte y no se olvide.
Trabaj en la creacin de un logotipo para la
organizacin Un da por Mxico.
Se usa una tipografa simple como Arial, ya que el
nombre del cliente puede tomarse de dos formas:
como un movimiento joven o socialmente responsable.
Una tipografa simple y legible le ayuda a tener ms
seriedad y ser ms oficial.
El cono del caracol simboliza el dilogo en la cultura
prehispnica mexicana (entre muchos otros
significados) y el propsito de ste en el logotipo es el
de representar el dialogo que se tendr entre los
ciudadanos en un movimiento y de cmo sta empresa
tiene como propsito el comunicar.
Se encerr la palabra Mxico en un recuadro verde
porque el objetivo de la organizacin es mantener a los
ciudadanos unidos para Mxico, el color verde, adems
de ser representativo de la bandera mexicana,
simboliza la naturaleza y la vida con la que se quiere
mantener el pas. El blanco de la letra, adems de
contrastar con el recuadro verde, simboliza la paz y la
manera positiva en que estos movimientos se llevaran a
cabo, jugando con el slogan actuamos positivo.
Comunicacin.
xisten de dos tipos; oral y escrita,
y sta ltima se basa en smbolos
Eque representan los sonidos y las
articulaciones de un idioma.
Los pasos a seguir para la solucin de
un problema comunicativo vienen a ser
los siguientes:
1. Definir el Problema
2. Componentes del Problema
3. Recopilacin de datos
4. Anlisis de Datos
5. Creatividad
6. Materiales/Tecnologas
7. Experimentacin
8. Modelos
9. Verificacin
10. Dibujos Constructivos
11. Solucin
Existen 4 tipos de comunicacin:
-Comunicacin personal
-Comunicacin de masas
-Comunicacin Social
-Comunicacin Comercial
Yo realic un diseo para la
comunicacin comercial sobre la pasta
de dientes colgate como medio
publicitario.
Tipo.
os tipos mviles son piezas metlicas en
forma de prisma creadas de una aleacin
Ltipogrfica de plomo, antimonio y estao.
Cada una contiene un carcter o smbolo en
relieve e invertido.
Su Anatoma:
-Ojo: superficie impresora del tipo.
-Pie: base.
-Altura: desde el pie del tipo hasta el ojo.
-rbol: altura del tipo sin contar el relieve.
-Cuerpo: tamao de letra de una fuente.
-Espesor: anchura del tipo mvil.
-Cran: Hendidura en el extremo interior del tipo.
-Hombro: zona que no imprime.
Johannes Gutenberg desarrollo en Europa la
tecnologa de la impresin en 1439. Las piezas de
metal eran ms duraderas y las inscripciones ms
uniformes.
La imprenta revolucion la comunicacin y la
produccin editorial, extendindose por
Alemania, Venecia en 1469, Pars en 1470, Flandes
en 1473, Inglaterra en 1476, Mxico en 1539 y el
sudeste de Asia en 1593.
La impresora alemana de Friedrich Koenig
revoluciona siendo la primera mquina de vapor
impresora no man powered. Fue patentada en
1810 con la ayuda de Thomas Koenig.
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enominadas Grotesque en Europa
y Gothic en Amrica, son de origen
Ddecimonnico. Son las primeras
versiones de sans serif derivadas de un
tipo egipcia, slo que en este caso se han
eliminado los remates.
Llamadas por los ingleses y americanos
san serif, indicando con ello que los
bastones no presentan ningn remate, y
citadas en Espaa, como letras de palo
seco.
Franklin Gothic
Diseada por Morris F. Benton para la
American Type Founders Company, es una
de las tipografas sin serif ms populares y
una de las ms usadas dentro del estilo
grotesco. En realidad es una versin de la
popular tipografa grotesca que Vincent
Figgins dise en 1830. Su nombre se lo
debe a Benjamin Franklin: filsofo, poltico
y cientfico estadounidense, nacido en
1706 en Boston. Los robustos caracteres le
dan al texto una apariencia moderna y
slida.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Op Art.
l Op art, tambin conocido como
optical art, es un estilo1 de arte
Evisual que hace uso de ilusiones
pticas.
En las obras de op art el observador
participa activamente movindose o
desplazndose para poder captar el
efecto ptico completamente, por tanto se
puede decir que no existe ningn aspecto
emocional en las obras. Los elementos
dominantes del arte ptico son: lneas
paralelas rectas o sinuosas, los contrastes
cromticos marcados, ya sean, poli o bi-
cromticos, los cambios de forma o
tamao, la combinacin o repeticin de
formas o figuras; tambin utiliza figuras
geomtricas simples como rectngulos,
cuadrados, tringulos o crculos.
Familias Tipogrficas.
xisten varios mtodos de anlisis uniforme, no presenta serif. El espaciado entre las letras es
de caracteres individuales para - Incisas: el valor de las astas es esencialmente amplio.
Elas fuentes. Durante siglos de uniforme, sus terminaciones insinan un Trazos terminales gruesos e inclinados.
evolucin tipogrfica se han ensayado serif incipiente. las ascendentes.
diversos trminos, clasificaciones y
sistemas. Con la venida de las nuevas Clasificacin segn Maximilien Vox:
Las Garaldas
tecnologas han aparecido nuevas La clasificacin formal ms utilizada y
Llamadas as por la obra del grabador
formas de prctica tipogrfica. que tiene el mrito de recuperar las
francs Claude Garamond. Derivadas de
clasificaciones histricas.
las humanas son letras romanas tpicas
Clasificacin segn Francis Thibodeau: La plantea en tres grupos:
del equilibrio de formas alcanzado ya en
Se basa en la vinculacin que se clsicos/histricos, modernas y
el siglo XVI.
establece entre el serif y las astas. caligrficas.
Caractersticas principales:
Las minsculas conservan el mismo
- Romana Antigua: la diferencia de
equilibrio.
grosor entre las astas y el serif es CLSICAS
Modulacin oblicua.
imperceptible. Las Humanas
Contraste medio entre los trazos gruesos
- Romana de Transicin: la diferencia de Aparecen al fin del siglo XV en Venecia y
y finos.
grosor entre las astas y el serif comienza se inspiran en la escritura de los
Trazos terminales encuadrados ms
a acentuarse. humanistas, son letras redondas
ligeros que en las humanas.
- Romana Moderna: la diferencia de adoptadas muy pronto en el resto de
Altura de maysculas ms baja que las
grosor entre las astas y el serif es Europa. Sus terminaciones recuerdan a
ascendentes.
notoria. los trazos de una pluma.
- Egipcia: se ensancha el valor de las Caractersticas principales:
astas y el serif. Contraste pobre y gradual entre los
- Sans Serif: el valor de las astas es trazos gruesos y finos.
Las Reales o de Transicin Las Mecanas estticas. Palo Seco austero y funcional.
Nacidas del clasicismo del siglo XVIII. El tipo egipcio surge en Inglaterra a Muy popular en publicaciones
Considerados caracteres de transicin. partir de 1817 como tipos de rotulacin educativas e infantiles.
Los contrastes entre finos y gruesos son pensados para trabajos de publicidad. Caractersticas principales: construidas a
ms acusados, los ejes se enderezan. Las De pesada estructura, terminaciones partir de formas geomtricas simples.
maysculas adquieren formas de cuadradas y sin enlazar. Usualmente mono lineal.
grabado en cobre. Caractersticas principales: Principales Fuentes: Futura, Kabel y
Caractersticas principales: Poco o nulo contraste en el grosor de los Eurostile.
Los ejes son verticales o casi verticales. trazos. -Humansticos: el tipo de Palo Seco que
El contraste entre los trazos gruesos y El espaciado es normalmente ancho. el calgrafo Edward Johston cre para el
finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales son generalmente metro de Londres en 1916.
Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. Caractersticas principales: basadas en
angulosos y encuadrados. las proporciones de las maysculas
Las Lineales inscripcionales romanas. Algn contraste
MODERNAS Vox ubica a lo que los anglosajones en el grosor de los trazos.
Las Didonas denominan sans serif y que se traduce Principales Fuentes: Gill sans y Antique
Bodoni en Italia y los Didot en Francia como Palo Seco. Se dividen en tres Olive.
dieron a estas familias, muy contrastadas, subgrupos:
sus formas definitivas en el lmite del -Grotescos: producidos en el siglo XIX
siglo XIX. Se enfatiza la verticalidad, para trabajos de rotulacin y publicidad.
fuerte contraste entre finos y gruesos y Caractersticas principales: contraste en
los serif son absolutamente horizontales. el grosor de los trazos y ligera
Caractersticas principales: cuadratura en las curvas.
Ejes verticales. Principales Fuentes: Akzidenz, Grotesk,
Contraste abrupto entre trazos gruesos y Franklin Gothic, Helvtica, Univers, Folio,
finos. Frutiguer.
Espacio estrecho. -Geomtricos: surgen a partir de 1920
como consecuencia de las propuestas
CALIGRFICAS
Las Incisas
Formas intermedias entre la romana tradicional y
las de Palo Seco. Es una resolucin grfica que
remite a un sutil ensanchamiento del trazo al
terminar la lnea
Principales Fuentes: Optima y Albertus.
Las Escriptas o caligrficas
Se inspiran en la escritura caligrfica. Connotan la
escritura personal y los intercambios epistolares.
Principales Fuentes: Mistral.
Las Manuales
Son formas que "traducen" la escritura manual
corriente y su aspecto final, depende de la
herramienta con que han sido trazadas. Connotan
espontaneidad e informalidad.
Las Gticas:
Agrupan ciertas formas arcaicas de tipografa:
gticas y civiles. Es ms rgida y connotan los
"viejos tiempos", el pasado, la edad media y la
religin.
Las No-Latines
Particularmente heterogneo. Agrupa las
versiones tipogrficas de las escrituras que no
estn basadas en los caracteres latinos.
Mecnica Tipogrfica.
abc
Alineacin Superior
Alineacin Media Superior
Altura de la X
Alineacin Media Interior
Alineacin Interior
Familias Tipogrficas.
Anatoma.
2.
Un pintor es un
hombre que pinta lo
que vende.
Un artista es un
hombre que vende lo
que pinta.
e dise un logotipo y un cartel para un cliente
ficticio: Gabriela Lamas quien disea joyera de
Sautor.
En el logotipo, la tipografa es a mano alzada hecha por
m, los colores que use fueron en azul y el PANTONE 542
C. eleg ese azul, pues en general el color representa
frescura, tambin representa la noche, y lo asocie con
las ocasiones especiales en que uno viste joyera,
tambin es considerado un color que se asocia con la
creatividad.
Quise convertir el nombre en un smbolo porque
puede prestarse a diseos mismos, adems de que es
ms fcil de reproducir.
Para este cartel decid usar una tipografa de caja alta
para que las letras tuvieran gran tamao y se vieran
iguales y por lo tanto hubiera un equilibrio en el texto.
No modifique el tracking ni el kerning. Use un serif
romano antiguo para darle elegancia al texto, pues no
quera usar cursiva mas sin embargo quera mantener
el carcter de la elegancia en la joyera.
El tamao de la letra le da un tono ms oscuro al
nombre de la marca, y un gris ms claro a la
especificacin de la misma, no genere ninguna negrita
pues quera expresar el detalle de la lnea. Para el ttulo
de la marca use un tamao de letra 50 y 24 para el texto
de la especificacin.
Diseo de Logotipo.
ste cartel fue para el concurso de
Bridgestone y su campaa Piensa
EAntes de Conducir que invitaba a
estudiantes a generar sus propuestas en
varias categoras. Los requerimientos eran
incluir el nombre de la campaa y una de las
recomendaciones de precaucin al conducir.
Yo utilic la frase Si bebes no conduzcas y
mi idea era la de incluir una bebida y una
posible consecuencia al manejar en estado
de ebriedad.
Quera usar formas simples para que
contrastaran as como hace uso de los colores
de la empresa. (Pantone 485 C y Negro 100%).
Tambin quera que fuera algo dramtico por
la cantidad de rojo que utilic, haciendo
alusin a la bebida y al rojo de la sangre. El
fondo negro le da un poco ms de seriedad al
anuncio, as como elegancia y un fondo con
efecto negativo en cuanto al auto y la copa.
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ara el da de muertos, la carrera se hizo
cargo del diseo de varios elementos
Pque eran neces ar i os para l a
celebracin, como invitaciones, publicidad y
decoracin. El primer elemento a crear fue el
logotipo del evento, el cual representa la
celebracin y se convierte en nuestra marca
personal.
Es un logotipo alusivo al da de los muertos, en
el cual se utiliz la ilustracin del papel
picado tradicional en la celebracin, en el
cual se re eja un smbolo predominante en
esta tradicin. La calavera que simboliza la
muerte y el logotipo de la universidad que es
donde se llevar a cabo la celebracin.
Da de Muertos.
l siguiente paso era disear una invitacin apropiada con
todas sus especificaciones: lugar, hora, fecha y motivo.
E
Par ahacer ste tipo de diseos y los dems tenamos que
guardar un registro del PANTONE que era utilizado, as como sus
medidas y la tipografa aplicada.
isear el cartel del evento es un proceso similar al del diseo
de la invitacin. La diferencia est en que debemos
Denfocarnos en el hecho de que los elementos deben ser
menos y que solo debemos transmitir un mensaje con slo lo
necesario para la propaganda interna del evento.
Se utiliz la imagen de la catrina porque es lo ms representativo del
da de muertos en Mxico, al igual que el color rosa y el negro. La
tipografa Out of Line nos pareci perfecta para la ocasin, ya que
no es muy formal y su forma hace alusin al papel picado.
l reconocimiento es una parte final en el
diseo de los elementos impresos para el
Eevento. Hicimos una ilustracin digital para
acompaar el texto, incluimos los elementos
formales de un reconocimiento, el logotipo del
evento y de la universidad.
El propsito era darlo a los ganadores de los
concursos del evento: Altar de Muertos y Catrinas.
ara terminar nuestro proceso de diseo, creamos el ambiente y un poco de la
decoracin de la entrada al evento. Podemos llamarle la imagen del evento, y en este
Pcaso nos proporcionaron la cochera de entrada al edificio y la fachada. Lo primero que
teniamos que hacer eran los bocetos para plasmar nuestra idea y asi presentarla a direccin.
M
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pesar de tener algunos cambios en nuestros diseos, la idea general se mantuvo, y el
resultado fue satisfactorio, los dos murales quedaron tal y como los habiamos
Aplaneado. Adems, el apoyo que recibimos fue mucho y el evento fue todo un xito.
Diseo Editorial.
Interlineado
El espacio vertical entre las lneas de texto se llama
interlineado (rima con espaciado). El interlineado se mide
desde la lnea de base de una lnea de texto hasta la lnea
de base de la lnea de arriba. La lnea de base es la lnea
invisible en la que se "apoyan" la mayora de las letras.
(Negativo 18/15)
Un interlineado demasiado apretado o demasiado abierto
para la cantidad de palabras que haya en una lnea puede
reducir la legibilidad de un texto.
(Slido 18/18)
Un interlineado demasiado apretado o demasiado abierto
para la cantidad de palabras que haya en una lnea puede
reducir la legibilidad de un texto.
(Automtico 18/21)
Un interlineado demasiado apretado o demasiado abierto
para la cantidad de palabras que haya en una lnea puede
reducir la legibilidad de un texto.
(Abierto 18/32)
Un interlineado demasiado apretado o demasiado abierto
para la cantidad de palabras que haya en una lnea puede
reducir la legibilidad de un texto.
Nota y pie de pgina
Las notas al pie de pgina son aquellas que ofrecen
informacin adicional que resulta de inters para el lector,
pero que no pueden incluirse dentro del texto de manera
fluida.
Por lo tanto, se realiza algn tipo de llamada (como un
asterisco o un nmero) y se consigna la informacin al final
de la hoja. En ocasiones, estas
notas se ubican al concluir un captulo o directamente al
final del libro, aunque esto constituye una incomodidad
para el lector.
Las notas de pie de pgina suelen incluir referencias a la
fuente.
Los comentarios breves que aparecen debajo de una
fotografa o de una ilustracin, por ejemplo, tambin
aparecen al pie. Por ejemplo: Al pie de la imagen,
podemos leer el nombre del artista de la obra.
Columnas
Unos de los aspectos ms importantes del diseo editorial,
o del diseo grfico en general, es el buen uso del espacio.
Sobre la superficie del papel, se usan divisiones, retculas,
que ayudan a componer una pgina y sobre dicha retcula
hacemos fluir cajas de texto con columnas.
Formatos en diseo Editorial.
Definiremos el formato como el tamao del rea que
tenemos para realizar una composicin, es decir para
disear.
Se pueden dividir en diferentes estructuras:
1. Formatos de una columna, suele emplearse para libros,
mostrando solo texto, una imagen acompaada de texto, o
solo imagen.
2. Formatos de dos columnas, ofrece ms posibilidades
para combinar textos e imgenes.
3. Formatos de tres columnas, tambin ofrece muchas
posibilidades con respecto a la combinacin de imgenes
y textos de diferentes tamaos.
4. Formatos de cuatro columnas, se suele utilizar en
peridicos y revistas, ya que facilita la composicin cuando
se trata de mucho texto.
Margenes
Mrgenes son los espacios en blanco que quedan a cada
uno de los cuatro lados de una pgina impresa. Por el lugar
que ocupan, reciben los nombres de cabeza, pie y
costados. stos son dos: lomo y corte.
Antes de determinar los blancos de un libro o folleto,
conviene saber el fin y uso a que se destina. Segn sea
edicin de biblifilo, normal o de batalla, llevar mrgenes
ms o menos abundantes. Toda obra tipogrfica que se
estime, procurar en sus pginas aquella sensacin de
equilibrio y armona que solo puede dar la debida
proporcin entre el molde y los blancos, y de los blancos o
mrgenes entre s.
Regla general de mrgenes
El margen de pie es aproximadamente el doble que el de
cabeza; y el de corte aproximadamente el doble que el de
lomo.
Tipografa
Experimental.
a tipografa experimental es
una manera de probar con
Ldistintos materiales el hacer
una tipografa. Requiere de
creatividad e inovacin, La ventaja
es que practicamente se puede
usar cualquier material para
realizarla.
La actividad para este tema era el
de crear nuestra tipografa con
materiales que encontraramos en
casa; papel, carton, hojas, telas,
etc. En este caso aqui tenemos una
tipografa bidimensional.
Economa de la Tipografa.
a comunicacin a travs de la pgina impresa entre caracteres de diferentes grosores, el extremo Incrementar el ojo medio lleva acarreada la disminucin
requiere que el lector convierta smbolos en contraste de los trazos debe ser evitado. de los trazos ascendentes, pero tambin los diseadores
Lpensamiento. La legibilidad hace referencia a la tipogrficos han trabajado sobre la disminucin de los
mayor o menor facilidad para la realizacin de ste Diseo del remate: descendentes para incrementar la economa del diseo.
proceso. sta accin se puede describir con dos trminos Con frecuencia se afirma que los caracteres con remate Todas estas caractersticas ayudan a conseguir una
diferentes: legibilidad, que es la percepcin visual y son ms legibles, su forma puede tener influencia en la tipografa econmica pero tambin es verdad que
lecturabilidad, que es la comprensin del texto. legibilidad. apartarse en extremo de las formas tradicionales puede
Hay muchas variables que contribuyen a la legibilidad de amenazar su legibilidad. Claramente existe una
un texto y en el caso de las tipografas, est fuertemente Las contraformas: necesidad de equilibrio entre el ojo medio, los
influenciada por la maqueta elegida para la composicin Es el espacio blanco incluido dentro de los caracteres, ascendentes y los descendentes al momento de
y no por las caractersticas propias de los tipos. Entre stas cuanto ms grande sea el rea relativa de espacio maximizar el espacio disponible reteniendo al mismo
caractersticas estn el color, peso, tamao y rasgos encerrado dentro de una letra, mayor ser su legibilidad. tiempo la legibilidad. Este equilibrio se puede lograr
distintivos que pueden ser controladas por el diseador La forma del espacio interno tambin proporciona al ojo acortando los descendentes y aumentando los
de tipos. claves importantes para el reconocimiento del caracter. ascendentes.
Diferentes voces han sugerido que el ojo medio es el
factor ms importante que afecta a la legibilidad de los Formas familiares: Diseo condensado correcto:
caracteres. Las formas con las que estamos familiarizados nos resultan A principios de 1942, durante las restricciones
ms legibles que las que no. econmicas impuestas en la II Guerra Mundial, W.A.
Contraste: Dwiggins experimenta buscando una tipografa
Un incremento de contraste no mejora la legibilidad; al Desde el principio ha existido una presin sobre el altamente econmica obteniendo el tipo "Eldorado".
contrario, ya que los trazos excesivamente finos si pueden escriba, y ms adelante el impresor, para encajar en la Centr su atencin en conseguir la economa a travs de
disminuirla. pgina la mayor cantidad de texto posible. las formas condensadas de los caracteres en vez de fijarse
Se desarrollaron nuevas tcnicas, no solamente para en el ajuste vertical. El gran peligro que existe en los
Color y grosor del trazo: hacer los caracteres mas compactos sino tambin para diseos de tipografas condensadas es comprimir todo.
No existe una diferencia clara en cuanto a legibilidad hacerlos ms legibles. Si bien es indudable que pueden ayudar al ahorro del
espacio, las formas condensadas no son absolutamente caractersticas principales de cada letra. El incremento economizar el espacio haciendo que el texto se lea ms
necesarias para asegurar la economa del espacio. del espacio entre letras es la tcnica utilizada para hacer fcilmente. La clave para armonizarlas es el equilibrio. El
los tipos fundidos en cuerpos pequeos ms legibles. diseador tipogrfico debe conocer el efecto que cada
Modulacin vertical: decisin de diseo causa tanto en la legibilidad como en
Los caracteres basados en el estilo antiguo y que por lo Reduccin del contraste: la economa; depender en gran medida del uso que le
tanto presentan modulacin oblicua no son fciles de Una de las caractersticas principales en los peridicos a demos a la tipografa.
comprimir lateralmente. El diseador Gerard Unger en su principios del siglo XX. Los trazos finos no se reproducan La tipografa "Gulliver" prueba que el equilibrio entre
tipo "Demos", elige dotar a todos sus caracteres de bien en los talleres de esa poca. Lo que se haca era legibilidad y economa es posible y, en este caso, exitoso.
modulacin vertical, responden de una forma ms agregar un color ms fuerte en conjunto y generar
elegante tanto a una cuidadosa condensacin como a una remates slidos y aumentados.
simple compresin matemtica. El ojo solamente lee las caractersticas distintivas de las
letras, y por eso estas caractersticas deben de ser
Capitales pequeas y finas: realzadas en proporcin a la dificultad de la lectura.
Otra tcnica econmica consiste en realizar unas letras de La Frmula M fue una tcnica especfica desarrollada por
caja alta, pequeas y finas. sta tcnica proporciona un Dwiggins, realzaba estas caractersticas; consista en
efecto visual de regularidad. Las letras capitales son engaar al ojo hacindole ver curvas que no existan, era
estrechas, su anchura es la necesaria simplemente para usado en letras de los cuerpos ms pequeos, su
mostrar su perfil. influencia se puede ver en tipografas como "Telegraph
Modern" y "Charter".
Tcnicas para cuerpos pequeos:
Hasta que apareci la fotocomposicin, los tipos La tipografa equilibrada:
solamente podan ser utilizados en el tamao en el que La legibilidad y la economa polos opuestos? Tcnicas
haban sido cortados. Los diseadores creaban los tipos utilizadas para mejorar la legibilidad, como el uso de
para un tamao en concreto. f ormas anchas, pueden f omentar la economa
Los tamaos pequeos proporcionan ms espacio para las permitiendo, asimismo, tcnicas utilizadas para
reparar un manuscrito para la imprenta
requiere de disponer de todos los elementos
Pa usar.
Primero debemos cuidar nuestros margenes y
sangras.
-Todos los archivos deben tener su sangra, ya sea
que el elemento que sobrepase la marca de corte
sea una imagen o un color. Esto se hace para que
cuando la guillotina baja y presiona tenga un plus
de papel para cortar. El mnimo de sangra
recomendable es de 3mm tanto del largo como del
alto. sto tambin nos sirve para sobrepasar las
imagenes, esto significa que sacamos la imagen de
la sangra para que al momento del corte no queden
espacios en blanco.
Preparacin para Imprenta.
-Otro detalle a considerar es la resolucin a 300dpi
para que nuestras iamgenes se encuentren en una
resolucin adecuada.
-Los textos transformados a curvas, pues esto hace
que nuestros textos se conviertan a formas y el
impresor no tenga problemas al momento de
recibir el archivo.
-Formato en CMYK para impresin, pues los colores
cambian si se encuentra en RGB.
-Enviar el archivo en su formato original o en PDF,
anexando cualquier imagen usada en su formato
original, as como la tipografa.
3.
No es necesario creer
en lo que dice un
artista, sino en
lo que hace.
lacas de marfil, madera o metal, decoradas con
relieves o pinturas y unidas de modo que puedan
Pplegarse como las tapas de un libro. Si constan de
tres hojas se denominan trpticos, y si tienen ms,
polpticos. Por extensin, se llama tambin dpticos,
trpticos y polpticos a los cuadros divididos en
compartimientos, aunque sean de notables
dimensiones y no puedan plegarse.
En ste caso realizamos un dptico con temtica de
vinos. Tomamos una marca existente de vinos y se
eligi el tema a nuestro gusto, en ste ejemplo se eligio
la variedad de uvas tanto tintas como blancas. Se
maquet despues de realizar los bocetos en tamao
tabloide y finalmente se digitaliz haciendo tambin su
seleccin de color y de tipografa.
En el proceso adjuntamos lo necesario en caso de que
se enviara para imprimir: tipografa con todos sus
caracteres y PANTONE.
Dptico.
Trptico.
Catlogo.
s un folleto informativo doblado en tres partes,
por lo regular es del tamao de una hoja de
Epapel tamao carta, contiene la informacin del
evento e institucin que lo organiza y las fechas, en la
cara frontal, en las tres del centro de la hoja vienen los
invitados especiales, el contenido de conferencias,
horarios, ponentes, recesos, datos de la inauguracin y
clausura, en la parte posterior se dejan los datos para
inscripcin e informes. Su nombre deriva, por
extensin, de los trpticos artsticos.
s la relacin ordenada de elementos
pertenecientes al mismo conjunto, que por su
Enmero precisan de esa catalogacin para
facilitar su localizacin; por ejemplo, en un archivo o
una biblioteca.
s una publicacin de aparicin peridica, a
intervalos mayores a un da.
E
A diferencia de los diarios o peridicos, orientados
principalmente a ofrecer noticias de actualidad ms o
menos inmediatas, las revistas ofrecen una segunda y
ms exhaustiva revisin de los sucesos, sea de inters
general o sobre un tema ms especializado.
Tpicamente estn impresas en papel de mayor
calidad, con una encuadernacin ms cuidada, y una
mayor superficie destinada a la grfica.
Revista.
a publicacin o conjunto de textos
admi ni st rat ivos, publ i ci t ari os e
Linformativos, formando as textos
periodsticos, redactando crnicas o
reportajes sobre un tema en especfico con la
finalidad de informar, persuadir y entretener;
que se emi t e cada ci er t o t i empo,
especialmente la que lo hace cada da
(peridico diario) y que informa sobre la
actualidad, ya sea mundial o nacional.
Periodico.
os formatos de papel estndar en la mayor parte
del mundo se basan en los formatos definidos en
Lel ao 1922 en la norma DIN 476 del Deutsches
Institut fr Normung (en alemn: Instituto Alemn de
Normalizacin), ms conocido comoDIN. Este estndar
ha sido desarrollado por el ingeniero berlins Dr.
Walter Porstmann.
La norma alemana ha sido la base de su equivalente
internacional ISO 216 de la Organizacin Internacional
para la Normalizacin que, a su vez, ha sido adoptada
por la mayora de los pases. En general, tan slo
existen diferencias en las tolerancias permitidas.
El pliego de tamao 1 metro cuadrado recibe el
nombre de A0, las siguientes divisiones que reducen su
superficie a la mitad del anterior, reciben
sucesivamente los nombres de A1, A2, A3, A4, A5, A6...
queriendo con ello indicar el nmero de cortes desde
el pliego original, ayudando as su nombre a conocer o
hacerse una idea de la superficie total.
Medidas de Papel.
Mara Fernanda Npoles Corts
fernap.7@hotmail.com
11 de diciembre de 2013
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