I

:1
..,=
N
'" M-
r..
Z~
N:I
0=
le2
cr:=
Nuevos desarrollos de EASTMAN
f
Pelculas EXR200T 5293/7293.
Tienen la estructura comparablea una
lE 100, requiriendo solamentela mitad
deluz'.Muestra detalles tanto enlasaltas
luces como en las sombras profundas.
Tienen una latitud deexposicin de
hasta
t
6 pasos, slidos negros y colores
saturados.
Estassonlaspelculas queustednecesita
tener en sus manos.
Pelcula EXR5001 5296/7296
Sin dudas las ms rpida. Ahora
mejorada, con una c<>nfiabley unifor-
mereproduccin sobreun alto rango
de exposicin. Sombras neutrales,
negros ricos y verdaderos.
EL H NTE
Junio 1993
Marilyn porJosLuis
Garci / 26
Dossier Ferrara:
Perfil porCastagna /
33; Un maldito polica /
35; Reseas/ 36
Libros: Cine argentino: la otra
historia / 38; De cmo el cine de L.
Favio ... /39; Babilonia Gaucha / 40
Crnicas catdicas porMonsieur
JorgeLaFerIa/ 46
Gua decine en TV porJorgeFelicitas
Garca /48
Contra el cine americano dehoy por
Fernando Europa, Europa Gonzlez/ 41
Griffith en video por
Eduardo A.Russo/ 53
Eastwood vs.Altman por
Gustavo Noriega/ 54
Cine argentino porAna
Laura Lusnich / 60
Reseas: Los blancos no la
saben meter / 56; The
Lodger y The Ring /58;
Mr. Arkadin / 59
La filmacin deApocalypse Now
porHoracioBernades / 42
Las buenas, las malas y las feas:
tabla deestrenos envideo/ 63
Cine popular y buen cine porJ ulian
Cooper/ 37
Estrenos: Malcolm X porQuintn / 2;
Propuesta indecente porGustavo
Noriega/ 3;Hechizo del tiempo por
GuillermoRavaschino/ 4; Un muro de
silencio porAlejandro
Ricagno/ 5;El cuerpo
del delito / 6; Un da de
furia porFlaviadela
Fuente / 8
Especial Gatica por
todos nosotros, los
monos/lO;
Quintn/11; Fotos/ 12;
Pags/ 14;Entrevista /
16;Castagna, Ricagnoy
Bernades / 24
Directores
Eduardo Antin(Quintn)
FlaviadelaFuep.te
GustavoNoriega
Consejo deredaccin
Losarriba citados+
GustavoJ.Castagna
RobertoPags
NicolsTrovato
Tinoy Norma Postel (yasingripe)
Eduardo Hojman
Korrektora
Gabriela Ventureira
Fotos Gatica y filmacin
Juan Carlos Villarreal
Diagramacin y composicin
Etc.Te!.:961-4288
Publicidad
RobertoJuan Ferro Imprenta
Impresora Americana. Lavardn 163
Abuela de Francisco
HaydeThompson Fotomecnica
Proyeccin. Rivadavia 21345G
Corresponsal extranjero en Barrio
Jardn
Gustavo J.Castagna
Impresin linotronic
Worksheet. Esmeralda 7187F
Corresponsal en Nueva York
WalterRippel
Distribucin
Capital: Vaccaro, Snchez y CaS.A.
Moreno7949piso.Capital
Interior: DISA S.A.
27-6645/23-4937
Cadete con carcter
Gustavo Requena Johnson
Colaboraron en este nmero
AlejandroRicagno
RodrigoTarruella
Eduardo A.Russo
DavidOubia
JorgeLaFerla
Julian Cooper
HoracioBernades
JorgeGarca
Guillermo Ravaschino
AnaLaura Lusnich
JosLuis Garci
Fernando Gonzlez
El Amante esuna publicacin deEdiciones Tatanka. Derechos reservados, prohibida sureproduccin total oparcial sin autorizacin. Registro dela
propiedad intelectual entrmite. Las notas firmadas representan laopinin delosautores y nonecesariamente ladelarevista. Correspondencia a
Esmeralda 7796
0
A.(1007) Capital Federal. Tel:322-7518.FAX35-4972.Repblica Argentina.
El caballero audaz
En un acto dearrojo, vi dosveces Malcolm X(400minutos!).
Laprimera vez fui preparado para verdiscursos y me
encontr conuna comedia musical, una pelcula degangsters,
otra decrceles, otra ms deintriga poltico-criminal,
historias deamory, porsupuesto, discursos. Tuvela
sensacin deque, ms que deuna pelcula, setrataba deuna
exposicin oun museo:un lugarenel queendistintas salas
seexponan facetas delavida del ldermusulmn. Todas
eran independientes y podan haberse visitado encualquier
orden. Un programa ideal para un videointeractivo: se
aprieta una tecla y seselecciona el estilo y el contenido delo
queuno quiere ver.Sal concierta sensacin deperplejidad:
mepareci quemehaba gustado, discursos incluidos.
Durante varios das record el Test deCooper(noel del
aerobico Dr.Cooper, sino el deJulian Cooper:una pelcula
nos gusta de verdad si tenemos ganas de verla de nuevo). Pero
creoqueeste test noesvlido para pelculas dems dedos
horas y media. As quefui denuevo, pero ms bien por
obligacin.Esta vez disfrut delaprimera parte y medorm
cuando aparecieron losdiscursos. Pero noestamos aqu para
esto, as queloanterior puede leerse comouna introduccin.
En Spike Leenada esloque parece. Omejor, esloque
parece pero al mismo tiempo es otra cosa.Porejemplo:qu
esMalcolm X? Un monumento alamemoria deun mrtir
delacausa negra? Sin duda. Pero entonces: porqula
msica, las escenas deficcin, el humor, laestilizacin, las
tres horas y media? Tal vez sea un gran paquete comercial,
diseado porun rey del marketing y que apunta aser
vendido porsulujoy extensin, comosi setratara dela
versin hecha enHarlem deLo que el viento sellev.
Efectivamente, esun gran paquete comercial. Pero est
hecho conuna limpieza quelospaquetes comerciales no
tienen. Otra pregunta: cul eslarelacin deSpike Leecon
lafigura deMalcolmX? Es un devoto admirador. Malcolmes
el hombre queha inspirado las ideas queLeedefendi en
todas sus pelculas y encada reportaje, al punto dedecirque
filmaresta pelcula eslarazn desuvida.Pero porqu,
entonces, laideologa del personaje sehace dubitativa y
contradictoria hacia el final? Porquresulta menos
importante que ladescripcin desus ancdotas?
Leenos tiene acostumbrados adeciruna cosay filmarotra.
Veamos: las mujeres soninferiores y deben subordinarse a
loshombres enlas pelculas deLee.Leeselohace decira
Malcolm. Pero sus convicciones al respecto resultan
caricaturescas. (Apesar deque el guin oculta quelaesposa
deMalcolmX, alaque el filmpresenta comouna santa en
oposicin alamujerblanca, loabandon tres veces enlavida
real porque e1noladejaba trabajar.) Ms aun:las mujeres
blancas sonlos seres ms despreciados porSpike Lee, la
encarnacin del demonio quetienta al hombre negro. El
personaje deAnnabella Sciorra deFiebre de amor y locura es
uno delosms maltratados delahistoria del cine.En cuanto
alacompaera blanca deMalcolmen sus aos deladrn,
cuando aste lepreguntan si conocialgn blanco bueno, la
pelcula recuerda las imgenes deunos cuantos canallas y
racistas que aparecieron en el pasado y les agrega ladeesa
rubia quelefuefiel y losigui en sus andanzas. Pero tanto
ella comoel personaje deSciorra estn enamoradas deun
negro y nada prueba quenosean inocentes. Son personajes
atractivos y sinceros. Otra cosa:enuna escena, Denzel
Washington y su compinche Spike Leejuegan aqueson
Cagney y Bogart. Cuando simulan tirotearse, suena un tiro
deverdad, quealude alamuerte del padre deMalcolmy
parece decir:esto esveneno para los negros. Sin embargo, se
trata deuna delas escenas ms elegantes y placenteras dela
pelcula y Leela aprovecha para burlarse desu propia
estatura ("Sosmuy petiso para hacerdeBogart", ledice
Washington. "Entonces puedo hacerdeCagney", responde
Lee).Penltimo ejemplo:Leey sus personajes defendieron
siempre laidea delaseparacin delas razas, delanacin
negra escindida. Malcolmtambin lohace, siguiendo las
enseanzas deElijah Muhamed. Pero el tal Muhamed
resulta serun farsante que seenriquece conlaprdica desu
estricta moral alaqueviola secretamente. Uno ms:los
drogadictos y viciosos sonun blanco constante deLee, una
lacra para lacomunidad negra. Porqu, entonces, el
antillano esuno delos caracteres ms seductores del cinede
Lee, mientras quelosms ardientes defensores delamoral
resultan asesinos comoMuhamed oel padre deWesley
Snipes enFiebre de amor y locura?
En el responso final delapelcula (escrito y dicho porOssie
Davis) secaracteriza aMalcolm, ms que comoun militante
ocomoun asceta, comounprncipe delaraza negra. Esa
palabra puede explicarmuchas cosas sobre esta pelcula de
Leey las anteriores. Denzel Washington (increlblemente
parecido al Malcolmreal) funciona mucho ms comoun
galn quecomoun militante. Es Erroll Flynn negro,
haciendo del general Custer enlaedulcorada y divertida
biografa deWalsh. Tiene mucha ms pinta, ms carisma
queel gordito Luther King.Es mucho ms seductor, mucho
ms vendible enlapantalla. El final deesta pelcula y el de
Haz lo correcto muestran que el pensamiento deMalcolmal
final desuvida noera contradictorio conel deKing.Poreso
Mandela, empeado enmostrar que est porlanoviolencia,
puede decirel discurso final, aunque omita la ltima frase
(lafamosa "portodos losmedios necesarios" pronunciada por
otra voz).Pero LeeeligiaMalcolm. Seducido al mismo
tiempo porlacausa negra y porel glamour cinematogrfico,
Malcolmreuni siempre para Leelas dosvertientes desu
produccin. Malcolmesel caballero audaz. Leeeligi dentro
Propuesta indecente
L a peor de todas
Una pareja quesecreemuy digna decide alquilar el cuerpo
delamujeraun millonario porun milln ded01ares.
Robert Redford, quesecreemuy digno, alquil su cuerpo
para este bodrio porun milln dedlares. Laprxima vez
queloveamos defendiendo noblemente el cineindependiente
opreocupndose porlos animalitos usemos lacertera arma
del zapping.
Los distribuidores del filmdecidieron sabiamente centrar la
publicidad enuna pretendida polmica y noenlosvalores
cinematogrficos del mismo. Lobien quehicieron, yaque
stos noexisten. Losargumentos deesta moderna "polmica"
van desde ''YoalaBruja laentrego pordiez lucas" hasta la
distrada quepregunt si el milln dedlares porencarnarse
conRedford lospoda pagar endoscuotas.
Hay algoentodoestoquesepierde y eslapelcula:Propuesta
indecente. Pertenece alaserie deconcept rrwvies deHollywood,
quesecaracterizan porpartir deuna situacin argumental
provocativa quesepuede resumir enunas pocas palabras.
Ejemplo, Mi pobre angelito: lafamilia sevadevacaciones y
dejaunnioolvidado enlacasa.El trabajo ms importante
posteriormente eselaborar un guin queconvierta en
delamejortradicin del cine:contarun cuento sumando
gneros ms que suscribir una epopeya. Lejos deGandhi y
otros mamotretos, enlos quecada plano deba responder ala
trascendencia y lasolemnidad del personaje. Depaso, esta
pelcula termina liberndolo, paradjicamente, delapesada
carga deserel portavoz deMalcolm, deestar ala altura
imaginaria desuprdica. A cambio dealgunos discursos de
ms, dealgunos baos dedetergente, pudo filmarconun
placerquehasta ahora reprimi. Malcolm X es su pelcula
ms fluida, menos teatral y rgida, laque depende ms del
relato (olosrelatos) que delosmensajes. Lams ligera, la
ms alegre, lamenos pretensiosa. Spike Leeledioa
Malcolmloque era deMalcolmy al cineloque era del cine.
Una frmula interesante .
Malcolm X.EE.UU., 202', 1992.Direccin: SpikeLee.Produccin:
Martin Worth y SpikeLee.Guin: SpikeLeey ArnoldPer!, basado en
Autobiografa de Malcolm X deAlexHaley.Fotografa: Emest
Dickerson.Msica: Terence Blanchard. Montaje: Barry Alexander
Brown.Intrpretes: Denzel Washington, Al Freeman Jr., AngelaBassett,
Delroy Lindo, Albert Hall, Theresa Randle, SpikeLee.
plausible una idea tan improbable. EnPropuesta indecente se
abandon esta etapa dejando queel pesorecaiga sobreel
elenco(Demi Moore, Robert Redford y Woody Harrelson enel
papel dePepe Nabo) y enlas dotes comerciales del director
Adrian Lyne.El resultado esuna sucesin dedilogos
imposibles, situaciones edulcoradas, variaciones psicolgicas
del personaje deDemi Mooredignas deSybil, una forma de
filmardeLyneque, yasincontactos conloqueescine, sealeja
delapublicidad y seacerca al psteradolescente. Todoesto
teido poruna exhibicin deriqueza obscena y repugnante.
Finalmente lamoralina sediluyeotuerce perversamente su
signo, yaqueel personaje quequeda mejorparado esel
ricachn compra-almas. Un asco.
El da que seestren Propuesta indecente recibi delos
diarios porteos crticas tibias y benvolas, quetrataban ala
pelcula conuna consideracin ins01ita.Un asco.
Indecent Proposal (Propuesta indecente). EE.UU., 1992.Direccin:
Adrian Lyne.Produccin: Sherry Lansing.Guin: Amy HoldenJones,
sobrelanoveladeJack Engelhard. Fotografa: HowardAtherton.Msica:
John Barry.Montaje: JoeHusting.Intrpretes: Robert Redford.Demi
Moore,WoodyHarrelson, SeymourCassel, liverPlatt, RipTaylor.
No ~asmata~oa t u mari~o1( f so es al~o~ueto~am uj er ~e~era~e~acer~orlo m en os un a vez en la vi~a1 1 1 )
tar~~nm aura ~ rlln~ ~n~~liI~n~~ ~onlalo~Uarel
marl~anare~e~ ~slr~idapor lit L<1.dlnl~MioMPict~"
~ }( 'lt IBEROAMERICANA FIlMS
,
Prxim o est ren o
Hechizo del tiempo
Alta comedia
Al fin de cuentas, trabajar es menos aburrido que divertirse.
Charles Baudelaire
Si nofuera porque las imgenes enmovimiento llegaron
despus, sedira que Baudelaire perge aquella idea
pensando enel cine de entretenimiento. Recomendado una y
mil veces "para pasar el rato" desde tanto matutino porteo,
este rubro seha convertido enuna delas experiencias ms
desgastantes para millones deseres humanos. Poresose
impone un aplauso doblepara el estreno deHechizo del
tiempo, una pequea joya que, injusta pero
comprensiblemente, habr deconcluirsu carrera entre las
olvidadas del gnero.
Losyanquis alimentan el componente idiota desu ser
nacional conuna persistencia admirable. Echando mano de
un empeo que debera estudiarse (noha desermuy distinto
?el quelos convirti enpas dominante), selas ingenian para
Juntarse al calordetoda clase deevocaciones festivas e
instituciones. Las hay para proteger al enano, brindar porla
hamburguesa conqueso ocelebrar la disponibilidad dela
coca-colaclsica. El Da delamarmota, quetambin existe y
eslaexcusa para introducir el relato (adems deproveer el
ttulo original), noha sido elegido envano. Cada 2defebrero,
suevento central rene auna multitud enlaplaza pblica
dePunxsatawney, ante una marmota decame y hueso que
pronostica figuradamente el fin delosrigores climticos para
loshabitantes delapequea localidad. Esta celebracin
subraya desde su ingenuidad intrmseca el descreimiento del
protagonista, que esun cfuico, y siembra alavez, desde su
lado querible (vieran qu simpticos sonlosfestejos) el
itinerario desuposterior redencin.
Porque Phil Connors (Bill Murray), un meteorlogo delaTV,
abomina desu obligada presencia anual para cubrirese
ritual pueblerino. A tal efecto, llega enun van consu
camargrafo y Rita Hanson, laproductora (Andie
MacDowell). Hecha lanota, una tormenta denieve impide el
regreso y el tro opta porpemoctar enel pueblo. Hete aqu
que, para el bueno dePhil, el da que debera seguirase
vuelve aser2defebrero. Preso del tiempo (y tambin del
espacio, acausa delatormenta nvea), Connors es condenado
arepetir esajomada indefinidamente, frente alos otros que
laviven siempre comosi fuera lavez primera.
Hechizo ... empieza "muy alto", porlas dimensiones del
misterio quepropone al espectador desdelosprimeros
minutos. Es casi imposible mantener ensuspense este tipo de
.1 f
esquemas, y el mism1imoAlfred Hitchcock podra fracasar en
tamaa tarea. (El obesosupo resignar lafilmacin deTerror a
bordo para nocorrereseriesgo.Fue sabioy el film, rodado
recientemente, ostenta una primera secuencia impecable para
venirse irremediablemente apique despus.) Muy atinado,
Harold Ramis eligilaclavedecomedia potica, distante dela
siempre inconsistente conjetura cientificista. El misterio, en
definitiva, noesms queel vehculo para ponemos en tema
conmano dehierro:loqueinteresa escmosemover Murray
eneseuniverso inusual (esun planteo jugoso, yaexplorado por
Borges en''El milagro secreto", un relato deFicciones que
supona una situacin nodel todo distinta).
A pocodeandar, la detencin temporal seimpone comoun
hecho consumado. Es un triunfo monumental deRamis
logrado sobre labase demagistrales elipsis, quemultiplican
el tiempo til del filmespoleando laimaginera del pblico.
Phil ~nt~adiez veces -por corte directo- en el mismo bar, y
esosIgrufica quehan pasado diez das.
Ramis construye progresivamente su cdigodemontaje de
cara al espectador y las transiciones, cada vez ms audaces,
pegan una secuencia conotra apartir desimples miradas
ideas ogestos: esun cdigodeconvenciones mviles, que '
espanta laprevisibilidad conpequeas y permanentes
modificaciones.
Superada ladesesperacin inicial, Phil sededica aexplotarel
statu quoensubeneficio.Conocedor-a fuerza dela
reiteracin- delospormenores pblicos y privados de
Punxsatawney, utiliza esa informacin para seducirmujeres,
robarbancos y cometerdesmanes detodotipo (lacrcel se
desvanece tambin alas 6am, enqueel groundhog day
vuelve acomenzar). Aqu es donde brilla Murray conuna
caracterizacin memorable. ComoKeaton, l noprecisa rerse
para hacerrer. Es una composicin monolsica (ennombre de
laGioconda permtaseme el adjetivo), excelente complemento
actoral para el vuelo imaginativo del argumento: el gesto
esbozado deMurray obliga al espectador acompletar losgags
ensupropia sesera, losintroduce enel off cerebral.
Rita Hanson permanece, al cabo deun rato, comolanica
indcil delas candidatas dePhil. Una y otra vez lorechaza,
pero l decide ensayar alaperfeccin ese da, para
transformarlo -marmotas aparte-- en su propiajomada
grande, en el Da delaconquista deRita. Poracmarcha la
redencin apuntada al comienzo:Phil toma clases demsica
estudia el pasado delamuchacha, trata dehacerse corts. '
Cada maana eslamisma para los dems, pero el amanece
ms invulnerable (en esaauto-construccin hay algodeTaxi
Driver).
Gancho deororesulta Andie MacDowell. Si enSexo,
mentiras y video haba demostrado seruna MiaFarrow muy
mejorada, aqu deja enclaro que nosereitera comoaquella;
suilimitada sensualidad provoca virtuales idas ensecoenla
platea viril y, porqu no, genuinos impulsos deemulacin en
ladel otro sexo.Vayan averla.
Groundhog Day (Hechizo del tiempo). EE.UU., 100',1992.Direccin: Harold
~s. ~uccin: T.Albert.~uin: D.Rubiny H.Ramis.Fotografa: J.
Bailey.MuslCa: G.Fenton. Intrpretes: B.Murray, A MacDowell, C.Elliott .
Algunas pocas palabras ms
escritas sobre un muro
En el nmero anterior Quintn y Castagna dejaron bien
claroporquel filmdeLita Stantic era sobretodoun muy
buen film, y adems realmente necesario. Fueuno deesos
milagros deunanimidad queocurren detanto entanto en
esta redaccin.Gatica tambin lologr.
Stantic y Favionosonlomismo ni ideolgicani
formalmente. Esms, sus visiones del peronismo son
antagnicas. (Enel filmdeFavio aparece una visinmtica
y mstica deunperonismo personal y vvidocomoel desu
personaje, una suerte deparaso perdido despus del 55, y
enel filmdeLitahay unos comentarios bien crticos del
breveromance revolucionario del peronismo del 73.) Pero
algounelaapuesta deestos dosdirectores: una voluntad
deverdad propia, una bsqueda y unriesgo enla
formulacin delas imgenes y enlaeleccindelostemas.
Unodesdelacontencin dramtica y otro desdelavisceral
desmesura, sonfilms quehablan delas infinitas
posibilidades delaficcinpara explorarel resbaloso
camino delaHistoria. Anteponen laprofunda necesidad de
contarnos desdecadamundo personal, y selajuegan, y se
juegan. Ambossonfilmsfelizmente acontratiempo de
modas y demarketings. (SobreFavio y Gatica verDossier.)
En Un muro de silencio hay una fuerte confianza enlas
imgenes.Y una formulacin delas mismas enun estado
detensin permanente. Una tensin quetambin se
muestra cuando stas seenfrentan al discurso, ala
palabra. Delaimposible conciliacindeestas dostensiones
(quesontambin las delospersonajes: hablar-callar,
recordar-olvidar) nacelafuerza emotiva quetodoel tiempo
subyacetanto enel filmdentro del film, comosobretodoen
lasegunda ficcin, ladeSilvia, la"verdadera" Ana.Y esto
plantea una cuestin formal hasta ahora indita enel cine
polticoargentino post-dictadura. Secuentan las historias
y asuvez seleplantea al espectadorun espacio quesin
quitarle dramaticidad nolohaga perderse
irremediablemente enlaemocin, ni quedarse sloenel
discurso poltico.Y eseespacio esreflexivo, polticoy
emocional.Y fundamentalmente cinematogrfico. Se
muestra comotal, selolimita y seloexcede.Hasta enlas
actuaciones. Un muro de silencio poseetal vez laqueseala
nicacrtica acierto pretendido "naturalismo" actoral enla
historia denuestro cine.Laexcelente escena quejuegan
SoledadVillamil, Julio Chvez y Vanessa Redgrave ensu
primerencuentro enel setoJulio nosabe cmo"actuar" su
personaje (el delaficcin), Vanessa trata dequeentienda
aese militante al quevaainterpretar y noaun a
estereotipo. Del mismo modoqueel filmdelaStantic evita
losestereotipos devctimas buenas y vctimas malas.
Del mismo modoenquemueve alosactores deacuerdo a
esetempo contenido, comprimido, enlugares deuna
aparente calma pero sospechosamente sombros.Comosi
siempre dejaran algoenlooscuro.Comosi algohubiera
quedado para siempre fuera detodaluz.
Las palabras quenecesariamente deben nombraraeseotro
espaciooff,quecomoenunfilmdesuspenso amenazan
constantemente el presente deSilvia(unamaravillosa e
irreconocible Ofelia"Frida" Medina), tal vez nologren
expresartodolohorroroso queescondeesaoscuridad.Pero
deigual mododeben decirse.Aunque las imgenes de
cualquiera delosrostros decualquiera delas historias
incluidas dentro delapelcula deLita Stantic sean ms
elocuentes quelas explicaciones.Las palabras deben
decirsey alaluz.En estecasodel cine, y conlafirme
confianza dequien an escribe palabras necesarias sobre
unmuro.Porque elllonecesita y nosotros tambin.
El cuerpo del delito
Loscaballeros lasprefieren rubias?
Mi pelcula no habla del sexo como algo clandestino, como
en Bajosinstintos, como una especie de orgasmo prometido
que la gente, al verlo en las pelculas, debe volverse a casa
con un complejo de inferioridad ...
Fernando Trueba (El Amante NQ15, mayo de1993)
Esta esotra delas tantas pelculas quepretenden
hacernos creerenlaexistencia deun SEXOsublime,
distinto del quegozamos todos losseres humanos comunes
y corrientes. Es otra pelcula del gnero "acomplejador
sexual" del quehabla F.Trueba ms arriba.
EnEl cuerpo del delito hay detodo:sexooral, anal,
escenas desadomasoquismo, demasturbaciones, etc., en
vivoy envideotape. Las escenas desexotienen un nico
inconveniente: sonmuy aburridas.
Tambin esuna pelcula detribunal. Pero lailusin que
puede despertar verotra vez "una dejuicios" seesfuma a
lospocosminutos: nohay una solalmea detexto
inteligente, nohay intriga ni suspenso. Queseaculpable o
inocente, buena omala, feaolinda, tododalomismo.
El cuerpo del delito es:sexoaburrido +juicio aburrido +
sexoaburrido +juicio aburrido +... y as.
Sexoy dinero. Comosucede ltimamente, enestos
thrillers erticos, lasensualidad pasa esencialmente porel
dinero.Es realmente obscena layahabitual ostentacin de
casas, autos y vestuarios costossimos eneste tipo de
pelculas.
Ahoravamos aestudiar el mito del "gran cogedor".Un
gran cogedores aquel quetiene un polvoinigualable, aquel
quetehar pasarla noche detu vida.Aquel cuyo
refinamiento encuanto al sexoesinimitable. Nunca se
entiende muy bien quesloquehacen, peroloquequeda
absolutamente claro es queesmuy distinto deloque
hacemos todos losdems. Estos personajes nicos conocen
todos losmisterios del sexoquesonsupuestamente
ignorados porel resto delosmortales. Adems, todos
tienen mucha mucha plata.
Ejercicio 1:recordaral protagonista yuppie de9semanas y
media, Mickey Rourke, tal vez el primergran cogedor.
Vivaenun super10ft y sus gustos eran caros y
sofisticados.Ejercicio 2:recordarlas casas deSharon
StoneenBajos instintos y ladeMadonna enEl cuerpo del
delito. Estas mujeres noslosonlas mejores cogedoras del
mundo, sinoquetambin sonmillonarias. Todova
sospechosamente junto. Ejercicio 3:recordar lacasay la
ostentacin del dinero deRobert Redford enPropuesta
indecente. Redford, queal comienzo del filmnoesms que
un multimillonario soltern bastante viejo, tambin
resulta serun gran cogedor.Otra vez, lasospechosa unin
del supersexoconel superdinero.
Las cuatro pelculas sonabsolutamente obscenas.
Obscenidad del dinero, del sexo, delamujer, del hombre,
del cine.Nada queda asalvo.Tambin esobscena la
cantidad dedinero querecaudan. Obscenidad del mundo.
Madonna, smbolo represivo. Quevuelva laMadonna
castaa y retacona deBuscando a Susan queresplandeca
deviday originalidad. Esta actual Madonna meditica no
meconmueve:tetas dementira, cuerpo deatleta, pelo
platinado y vidasexual coreografiada. Yanoqueda nada
libre ni improvisado enesta mueca inflable:todoparece
excesivamente estudiado, inflado, camuflado.
El mundo Madonna, peseasersupuestamente zafado, es
deuna asepsia insoportable. Sus pelculas -pese al
continuo ejercicioal queestn sometidos sus
protagonistas- notranspiran, nohuelen: sonel
antierotismo.
Madonnaesel slnbolodel hipercontrol, control des misma
y delosdemsy, porlotanto, estambin el slnbolodela
represin.PorqueMadonna semasturba, semuestra
desnuda encualquierposicin, dicecualquiercosa
supuestamente escandalosa; pero, ojo!,quenoselevayaa
veralgnrollito(nogriten!, yasquenotieneni uno).El
modeloMadonnanosdicealasmujeres del mundoquepara
sermodernas y estaral davivamossincomery hagamos
gimnasia sinparar, porquesaeslanicamanera deser
deseadas, amadas.Aunqueyasepamosque, inevitablemente,
peseatodoloquehagamos el tiempopasa, losmsculosse
caen, lasarrugas avanzan y que, enel gimnasio, noganamos
ni laplatani lafamadeestadama.LaimagendeMadonna
esabsolutamente reaccionaria:conduceamultitudes de
hombresy mujeres al matadero o,loqueeslomismo, hacia
unestilodevida-apto sloparajvenes diet- quelleva
inevitablemente al tedio, ladepresiny lapobrezaentodo
sentido.Mujeresy hombres deestefindesiglo, aretozary a
comerquelavidaescorta!
Body ofEvidence (El cuerpo del delito). EE.UU., 1992.Direccin: VIi
Edel.Produccin: DinoDeLaurentiis. Guin: Brad Mirman.
Fotografa: DougMilsome.Msica: Graeme Revell.Montaje: Thom
Noble.Intrpretes: Madonna, WillemDafoe, JoeMantegna, Anne
Archer, Julianne Moore, Jurgen Prochnow, Stan Shaw.
Un dl de furia
Estnervioso?
Claustrofobia.Desesperacin. Ira.Todoestotransmiten
lasprimeras escenas del embotellamiento enel quese
encuentra apresado Michael Douglas.Douglas est
inquieto ensuauto, transpira, sesecael sudorconsu
pauelo blanco, saleaverqupasa, nostransmite un
malestar quecasi todosexperimentamos alguna vezen
una delas tantas pesadillas urbanas. Finalmente ocurre
algoquenunca haramos (peroquemuchas veces
deseamos):abandona suauto enlaautopista y seva
caminando hacia sucasa.Este sencilloactohacerespirar
libertad. El comienzoespotente, pareceprometeruna
nuevaversin deTaxi Driver odeEl porqu de la locura
del Sr. R. deFassbinder. Nada ms alejadodeestas dos
maravillas.
LaconductadeDouglas esuna delastantas posiblesen
estasociedadenervante. Imaginemos aun serneurtico,
muy neurtico, quesesometedaadaalatortura devivir
enL.A.oenBs.As.sintomarLexotanil ni hacerhoras de
psicoterapia y quenosublima deninguna manera la
violenciarecibidaporel mundo quelorodea(para
imaginarel infierno, mejorsitumoslo enBuenosAires:
colasdebancoinfinitas, callesrotas y cortadas,
embotellamientos, paros deloquesea, falta deagua, luz,
gas, telfono, hospitales, dinero, comida, etc.).Esta
persona, adems, nosedescarga enquiennocorresponde
-como hacemos nosotros- sinoqueseenfrenta conlos
"culpables"inmediatos desumalestar: parecera "normal"
queagarre unbatey empieceagolpearatodoel quese
entrometa ensucamino.Lavidaseestvolviendomuy
complicada, muy agobiante, losproblemas y laneurosis
avanzan. Poresovarias escenas nosproducen alivio(por
ejemplo, ladel McDonald's).Y estoeslonicointeresante
delapelcula:laideadelatravesa deun sercomn,
alterado, queenfrenta conunaviolenciadesenfrenada las
distintas formas deviolenciacotidiana queselevan
presentando ensucamino, comoatodosnosotros, todoslos
das.Esta trama, denoestararruinada poruna
contratrama (lainvestigacin del polica), esrealmente
interesante y pintara aunavctima denuestros tiempos
conlaquepodramos identificarnos odelaqueal menos
podramos apiadarnos. Pero, esta contratrama va
agregando, pasoapaso, segn el ritmo delatravesa de
Douglas, mediocridad, chatura y convencionalismo al
personaje y alapelcula.Lapelculasevaconvirtiendo en
un aburrido policial, untpicobuddy-buddy, aquel del
veterano policaensultimo dadetrabajo antes de
retirarse, enel queni siquiera falta lafiesta dedespedida.
Esta contratrama, consufuncinesclarecedora, loarruina
todo:el ciudadano desatado noesms queunenfermito,
unpobreloquitoquefuedespedido delafbricademisiles
para laquetrabajaba, unmal marido y mal padre, untipo
pattico y solitario.Saberquesloun enfermito puede
hacersemejante desastre tranquiliza. Lafuncindela
investigacin policial noesdeteneral asesino sino
tranquilizar al espectadorexplicndolequeaquel loco
suelto nosepareceennada al.Lainvestigacinjunta
datos sobresutrabajo, suvidaactual y supasado, quenos
van demostrando quenosotros notenemos nada quever
conl, quenotenemos porqusentirnos amenazados, que
loslocossonlosotros.
Nota sobre los actores: Frederic Forrest est
maravilloso ensupapel denazi asqueroso.Barbara
Hershey esdemasiado actriz para estarenunapelcula
haciendo slounpardellamados telefnicos.Douglas est
excelenteenel papel deWASPpsictico.Robert Duvall
estbrbaro, perodebera aparecerenotrahistoria.
Falling Down (Un da de furia). EE.UU., 1992.Direccin: Joel
Schumacher. Produccin: Arnold Kopelson.Guin: EbbeRoeSmith.
Fotografa: Andrzej Bartkowiak. Msica: James Newton Howard.
Intrpretes: Michael Douglas, Robert Duvall, Barbara Hershey, Rachel
Ticotin, Frederic Forrest, Tuesday Weld.
WS FILMSQUEEL W R R A I N E PROGRAMO AYER.
t..~SJ\\\ !:! A ==~4 J. ~= W S R EESmENA HOf
('~\~\) ==- :. = .:
~~~ ~=~~~~~
~ P E Q U E O S G R A N D E S FILMS VIDEO ~O CONVENCIONAL "
LUCHINO VISCONTI
JEAN ~ "'r.-' IL GATTOPARDO
VIGO V~ENCONooC!A ;
CER OEN~. :
CONDUCTA ~' --1
~ I
" ~ I
:_-.~'\I !
Jf."'~lu;n I
._~ .... ::~~;-=~ ~~-''j
~_H~.~~~ ..
ALAIN
RE5NAI5
NOCHE Y
NIEBLA
NORMAN
McLAREN
UN
INNOVADOR
EN
ANIMACION
NDR MANMcLAR EN
UNINNOVADOR
EN,ANIMACION
FILMS DOCUMENTALES UNICOS
OLYMPIA I Y 11
!iii@!iTi,y;..:".i1lh, ..I,!
!.~~K~J ,~i
OL YMlPJDA ,'~,_-
1',Ulft 110"1tR '" NUDI!Ul1.A . #l./1
VERSION COMPLETA. ORIGINAL EN ITAlIANO.
CON SUBTlTULOS EN CASTELLANO
JEAN COCTEAU
LA BEILA Y LA BESTIA
JEANVIGO
L'ATALANTE
~W :"Q "!:=~
LA.OBRA MAF SfR A DE
LENI RIEFENSTAIIL
TAMBIEN ENPACK
INCLlJl'ENDO EL UBRO
"MEMORIAS"
DE LA.AuroRA
STANLEY KUBRICK
Dr.STRANGEWVE
- - - - - - - - - - -
JEANRENOIR
LA REGLA DEL JUEGO
INGMAR BERGMAN
FRUTILLAS SILVESTRES
~-
~
TR ILOGIA DE R OBER TO R OSELLINI SOBR E LA GUER
LAS OBRAS INICIADORAS
DEL NEORREALISMO
ITALIANO, EN UNA
SERIE DE COLECCION
EN VENTA CONJUNTA
OPOR UNIDAD
TA MBI E N : Sucesos YL1Jlentinos (ENNOTABLES DOCUMENTALES)
NUMERO VIVO(J AZZ... , PIAF , NAT COLE ... , MAR IA CALLAS ...)
Chocolati:J:"1es, caramelos, bombo:J:"1es _
Especial Gatica
Precedidopor una larga expectativa, el estreno de Gatica, el Mono despert una no menos esperada
polmica. R JS de tinta inundaron los distintos medios. Uno de ellospaspor El Amante pero no arrastr
ningn sedimento de controversia. Una admirada unanimidad sacudi la redaccin y las peleas por escribir
hablando bien de Favio y de Gatica merecerm haberse dirimido en el Luna Park. Lo que sigue es el
resultado de un mes en el quefue muy dijil interrumpir las conversaciones sobre la pelula, aun para
decir: "seestquemando la oficina". Una larga entrevista, varias crdicas (que parecen predestinadas a
empezar citando un tango), muchas fotos homenajean a un hito de la cultura argentina. Buenas noches,
buen provecho.
Gatiea, el Mono
El alma del suburbio
Saludarn tu ausencia / las novias encerradas / abriendo
lasventanas / detrs detu cancin/ y el ltimo organito /
seperder enlanada / y el alma del suburbio / sequedar
sinvoz(HomeroManzi, El ltimo organito). Desdequevi
Gatica, losdosltimos versos deestetango mevinieron a
lamemoriay nomeabandonan. Comosi algomeobligara,
asocioladelicadezadelapoesadeManzi conlacrudeza
delas imgenes deFavioy todogira alrededordel alma del
suburbio y suvoz, objetosimposibles derastrear enlos
mapas y enlas estadsticas. Comolameloda del organito,
setrata ms biendeuna ausencia quesepierde enla
nada.Y sinembargo, comoesosastros quesolosedetectan
porsuinfluencia enlatrayectoria delosotros, esa
conexinmeparecelaclavedemuchas cosasy solopuedo
hablaraqu deella.
Comotodas las grandes pelculas, Gatica sehacedistinta
para cadaespectador. Hay quien seconmueveporla
religiosidad del descanso delosboxeadores, porel ltimo
discurso deEvita, porlasangre deGatica entre banderas
argentinas, porlalealtad del ruso, porel doloherido
gritndole "VivaPern, carajo" alosgorilas, porlavozde
laradiooportodas estas imgenes y muchas otras, fruto
delaimaginacin y las pasiones deFavio.Perohay una
magia quelas envuelvey las trasciende. Es ladeestar
viendo, acasoporprimera vez, algoqueel cinenosniega la
mayorparte delas veces:vernos anosotros mismos porque
podemosveraeseotroqueesGatica.Veraesehombre
embriagado defamay alcohol, golpeadoporlospuos y la
vida, reclamando respeto, obstinndose ensus
contradicciones esveratodosloshombres.Hay una escena
queloilustra especialmente. Gaticaleacaba deganarpor
puntos aPrada, el enemigoy el pequeo.Eufrico, sebaja
del ringporuna esquina. Lacmara lodejay siguea
Prada, quesaleprotestando contra el fallo, absorto ensu
propiacontrariedad mientras latribuna ovacionaal
ganador.Esaintimidad decadauno, esasoberana
multiplicada nostocaporque noshaceun lugarentre tanta
genteviva.Podramos serun mendigo delaollapopular,
unclientedel cabaret, un msico delaorquesta, unhincha
delatribuna, un contrera, acaso Pern oGatica.Comoen
el tango deManzi, somosvecinos delavecinamuerta, del
ciegoinconsolable, del plido marqus, del propioHomero.
Favio, comoManzi, les devuelvelavida alas cosasconslo
nombrarlas. Nosetrata del general proscripto, del
organito olvidado, sinodetodas las cosas quenuestra
memoriaregistra comointiles otriviales, pero quefueron
parte delavida.Lavozdel alma del suburbio esla
voluntad delamemoria, el trabajo deuna memoria
colectiva.El asalto al pasado imaginario extiende lavida
ms alldenuestros recuerdos y esepasado recobrado nos
introduce enuna plenitud compartida.
Losaos degloria deGatica transcurrieron
simultneamente conlosdel gobiemo dePern.Pero el
ascenso y lacada del boxeadornosonuna metfora del
peronismo. Eneso, enel noestarconstruida comouna
metfora, reside gran parte delafuerza deGatica, el
Mono. Porel contrario, laconcurrencia deambos sucesos
aumenta el efectodeverosimilitud decadauno.Vemosa
Gatica durante el peronismo. Y ambos senecesitan enla
textura dramtica del film.Porque todoel lirismo conel
queFavio construy supelcula est apoyado enlacuota
derealismo ms alta delahistoria del cineargentino. El
vigory laemocindeGatica estn respaldados porla
lujuria del detalle visual y sonoroqueexplota enuna
vitalidad deslumbrante. Pero s hay una metfora enla
arrogancia desaforada del protagonista comomodelodela
propia pelcula:laaudacia derenovarloquesiempre
estuvo alavista, defabricarun discurso propioreciclando
convenciones y cotidianeidades, mambos y locutores de
radio, gallinas y pan negro, sentimientos detodandole.
Curiosamente, eran sloesos dosltimos versos losque
recordaba ltimamente. Y esaestrofa trunca sonaba como
una profeca:el alma del suburbio sequedar sinvoz.
Peronista comoManzi, comoGatica, comoFavioy,
precisamente poreso, peronista deotra manera, hacerato
quecreoqueel alma del suburbio sequed sinvoz.En
estos tiempos enlosquedesdeel presidente hasta losex
idelogosdelamilitancia piensan queserperonista o
haberlo sidoesdemal tonoy enlosquePern y supoca
vuelven aserconsiderados comoel origen detodoslos
males argentinos, lapelcula deFavio hace apareceren
escena el consabido hechomaldito. NocreoqueGatica sea
unfilmperonista. Unmatiz escptico enlamirada podra
comprobado. Nomuestra obreros felices, ni acumula datos
sobreel crecimiento econmiconi dalecciones de
instruccin cvica.Pern y Evita sonconoscasi mudos,
presencias lejanas quesolointeresan ensurelacin conel
protagonista. Las transmisiones deradio recuerdan la
pueril y molesta propaganda oficial.El ambiente noesel
delostrabajadores, sinoel delamiseria, latribuna y el
cabaret. Y losmiserables siguen sindolo antes, durante y
despus dePern.Gatica, el protegido dePern, es
generoso y valiente, perotambin mentiroso, cruel,
desagradecido, mal hijo, mal marido y mal deportista. Pero
Gatica muestra queel peronismo existi.Y queexisti
Gatica, unboxeadoramado porlapopular, y queentre
ambos hechos existi unlazoquefueparte del mododeser
delas cosas.Apenas eso.Pero el hacerlasaparecersin
eufemismos y sincomplejosesinsolito enlacultura
argentina. Es unbao deverdad quedesarma desdela
energa y lacreatividad liberada del directory detodoslos
quecolaboraron enel proyecto.Favio noessolamente el
directorms talentoso quedioel cineargentino. Es, como
Manzi, uno deloselegidos para hacerfalsa laprofeca.
Catica, el Mono
Album de familia
Gatica, el Mono
Ug,mambo! (y codatanguera)
... que al lado de Jess / y al lado del ladrn / tambin gan
su cruz / de angustias y de alcohol. HorneroExpsito-Tango.
Deben serlos gorilas ..Laderecha argentina,
autotitulada liberal pero conservadora y totalitaria (tiene
-cree tener- el Sabery apartir deeselugarejerceel
Poder), haerigido aAlfredoPrada comocrtico
cinematogrfico. Loha usado, comoenloscincuenta, para
defenestrar alams grande pelcula surgida delas
entraas deesta tierra herida. El sistema noesnuevo:el
"crtico"Stalin lovolvilocoaEisenstein; laEspaa
franquista impuso el doblajepara cambiarlosdilogos asu
antojo; Goebbelsgozaba del buen cineperoimpeda verloa
losdems.Prada, pobre, hacumplido una vezms conla
parte queel destino lehadeparado. Y lohahechoconuna
palabra, "chabacana", seguramente encantadora para los
odospulcros y sinceradelatilinguera verncula.
Sesabe:para el podery para el mediopeloquelosiguecon
lalengua afuera desdehacedcadas, el arte esapolleo,
nunca dionisaco.Loshumores del cuerpo, del cuerpo
individual y del cuerpo social, noestn enel catlogo del
buen gusto que, segn ellos, debepresidirtodointento
artstico. Dichodeotra forma:sangre, pis, caca, vmitos,
sudor, semen, saliva, nodeben existirenlaobraimpoluta
quesiempre pretenden. Tampocolas lgrimas.
Si lasangre deCristo estolerable enlosconoscongelados
delas iglesias, delosescaparates y delas estampitas,
nunca loser enlas imgenes enmovimiento que
representan aotros cristosenotras tierras. El Gatica de
Favioesun cristo boxeadoramasado enel barro hambruno
delaDcada Infame, sacrificado despus desuhora de
gloriaenel altarpolticodeuna ideologademuerte y
castracin quenocesa.
...deben ser, que andaran por aqu. Losprogresistas (o
"progres", segn laterminologa al uso), ligera o
totalmente izquierdosos, siguen tan inefables como
siempre.Daran risa si nofuera queyadan asco.
Productos deuna probeta curiosa quemezclapsicoanlisis
dedivn conmarxismo decaf, todoaderezado con
lecturas francesas enlauniversidad (vectores del cmoy
encul direccinpensar), despliegan sumachacn
palabrero confervorinusitado, ms si setiene encuenta
las pocasvecesqueaciertan.
Lanicavez queCortzar devinotonto fuecuando
escribi, despeCtivamente, sobreAlberto Castillo y el
mundo querepresentaba, llamita insignificante quese
propag hasta hoy enel pasto secodondereinan las
"zonceras argentinas".
...que en todo puchero gordo / los choclos sevuelven
marlos. Atahualpa Yupanqui
Estelugar, sinel respaldo deloscuentos y novelas
maravillosos ques escribi Cortzar, lovinoaocupar
Beatriz Sarlo.DoaBeatriz havisto slo"uncabaret, un
ring, un cabaret, unring".Es decir:noviolarecovadonde
siempre hay un plato desopa"calientita" para los
desheredados delatierra, noviolas casitas humildes
dondeviveGatica, y el autazo enlapuerta queloespera,
tampocolas calles y loshospitales desolados dondeseunen
y des-unen destinos y amistades trgicas, noviolacancha,
el restaurante y lacantina dondeGatica sevamuriendo de
apoco,noviolas estaciones detrenes ni lospiringundines
dondelosmiserables deestemundo serenen, llamados
poruna vozseguramente inexplicable. Entre las cientos de
cosas queSarlo novioest el vendaval poticodeFavio,
lanzado sobreel espectadorconlafuerza y laprepotencia
delatierra y delasangre. Gatica esel primer"film-
tormenta" quehaparido el cineargentino. Lanaturaleza
toda, lanaturaleza deestelado del mundo, consus tangos
y el mambo quealguna vezhizopropio, sufiestay su
velorio, las banderas y losgritos, sus puteadas, sus
ilusiones y esperanzas enla"calledel agujero enlamedia",
sus flores (enel teatro cuando el noviazgo, enlaiglesia
cuando el casamiento, enel veloriocuando lamuerte), se
desploma sobreel pblicoparticipante deesamisa
sobrecogedora quepuedellegaraserel cine.Porque es
pblico, y nomeros espectadores individuales, loque
Gatica necesita. Y partcipes-comulgantes, no"ajenos al
lbum" comolaseora Sarlo.
Caf s, papas no.Esta ajenidad dela"inteligentsia"
local (quenoargentina) estan antigua comopattica.
Cuando seponenpopulares van acosecharcafen
Nicaragua y nunca papas enBalcarce.Sarlo, paradigma (y
poresolanombro tanto) deese"saberprogree
intelectual", novetodolobelloy sanguneo delapelcula
deFaviopero s "ve"loqueellaimagina. Enuna delas
secuencias ms deslumbrantes deGatica (tambin una de
las ms tiernas y desoladas) vioal "Mono""trepado al
palcodelaorquesta" (comobien leapunt MarioWainfeld)
cuando laescena esun canto al arte delaarmona y la
belleza queFavioleatribuye asucontradictorio, terrible y
querible protagonista/agonista. El "aluvinzoolgico"de
Sammartino resucitado deentre las mollejas
autosatisfechas delos"intelectuales" vernculos.Enel
puchero gordodela"inteligentsia" loschoclossevuelven
sarlos.
Vago... einvito a vagar a mi alma. Vago y me tumbo a mi
antojo sobre la tierra para ver cmo crece la hierba del
esto. Mi lengua y cada molcula de mi sangre nacieron
aqu, de esta tierra y de estos vientos.
Me engendraron padres que nacieron aqu, de padres que
engendraron otros padres que nacieron aqu, de padres
hijos de esta tierra y de estos vientos tambin. Walt
Whitman
La inteligencia y las tripas. Leonardo Favio, el ms
grande artista del cinequehaya surgido alguna vez en
nuestro pas (tambin el nicoensintonizar, enel
momento y lugarjusto, lanecesidad y losreclamos dela
mayora desus pobladores), hainvitado asualma avagar,
y haextendido lainvitacin anosotros, el pblico.Su
vuelo, y el nuestro, abarca ms quelosaos del vacrucis
deGatica, personaje-smbolo transfigurado porel
encantamiento desuarte enparadigma deuna pasin (un
sufrimiento) argentina. Queenlapintura deesta pasin
aparezca lams desbordada alegra y lams profunda
emocin, el ugmamboy latanguera final, noesms que
otra desus grandes visiones.
Lootroy losotros, cronistas serios y ceudos,
posmodernos, sarlos, progres y conservas, negadores de
una memoria quesetransmite deabuelos apadres, de
padres ahijos, dehijos anietos -en el retorno cclicodel
relato alrededordel fuego, oenel fuegoalumbrado sobrela
pantalla deuna salaoscura-, tambin negadores delos
Gaticas quehoy siguen poblando calles, plazas y
estaciones, sontodospradas: ecospobrecitosqueslo
suenan cuando suena una vozcomoladeGatica ayer,
comoladeFaviohoy.
El arte cinematogrfico deFavio-palabras
convencionales para un arte aluvional- nopuede ser
transmitido porel crtico.Laprimera peleatransformada
enunafiesta poruntravelling circular, lamsica y los
gritos, losgrandes primeros planos alternados conplanos
generales nomensurables, losdeliciososdetalles dela
puesta enescena(del barroco al ascetismo ms puro), los
cortes demontaje, ensonidoeimagen, lacreatividad para
contardesdeel nguloms inesperado y eficaz, necesitan
del encuentro del espectadorconlapelcula.Enese
encuentro -desde lovirginal del filmy del espectador-
surgelapoesa.
Lonicoquepuedeprometerquien escribeaaquel quese
acerque aGatica esquesi lohaceapechodescubierto, con
las piernas abiertas olabragueta desabrochada (segn
corresponda), vivir laexperiencia dedoshoras y media de
amorinclaudicable. Porlagente, porel cine.Alasalida, el
cuerpo, agradecido, pedir reposoy el alma bailar de
alegra y detristeza (Gatica esuna fiesta y lacalleno).
Ug, mambo! y codatanguera .
Equipo tcnico. Guin: Leonardo Favio, ZuhairJury. Director de
arte: RodolfoMrtola.Asistente de direccin: AldoRomero.
Ayudante de direccin: Fernando Musa.Continuista: Mnica
Barbero.Pizarrero: RodolfoStoesse!.Meritorios: Sebastin Cardemil,
ClaudioSambi.Director defotografa: Alberto Basai!.Director de
fotografa, escenas dela niez: Carlos Torlaschi.Camargrafo:
HctorCollodoro.Foquista: Juan Jos Fabio.Ayudante: Gonzalo
Rodrguez.Meritorios: RubnXicarts, Miguel Caram.Jefe de
electricistas: Juan CarlosYeregui.Capataz: "Cacho"Alvarez.
Reflectoristas: Jorge Olgun, Andrs Gaviln, JorgeTiero, Joaqun
Muoz, Ral Sarasiva!. Meritoria: RoxanaAmed.Director de
escenografa: Miguel Angel Lumaldo.Asistente: JavierLeoz.
Ayudante: Gabriela Tagliavini.Meritorios: Adriana Laham, Germn
Valbuena.Vestuario: Trinidad MuozIbez, NenMura.Asistentes:
MarioPera, Sandra Rabinowicz.Modistas: GloriaMarot, MaraMolina.
Meritorias: NildaRossi, VeraChizzola.Maquillaje: JorgeBruno.
Asistente: SergioSpaccarotella. Peinadora: HaydeAued.
Compaginacin: DaroTedesco.Asistente: Liliana Nada!' Ayudante:
MarielaYeregui.Sonido: Miguel Babuini, Daniel Mosquera.
Microfonista: EusebioAguilera.Meritorio: GuidoBeremblum.Mixers:
Fabin Dupuis, OscarVelzi.Arreglos y direccin musical: Ivn
Wyszogrod.Jefe de produccin: AlbertoTasselli.Asistente: Vctor
Bassuk.Ayudante: DaroPajolchek.Meritorios: Paula Zyngierman,
Silvana Maculan.Utileros: Juan Manuel Gonzlez Svori, MarioFinale.
Meritorios: LuisLuque, Leandro Finale. Carpintero defilmacin:
Angel Baldo.Foto fija:Juan Carlos Villarrea!.Asesores boxsticos:
SergioVctorPalma, Arnaldo Pares. Productor ejecutivo: Alberto
Parrilla. Direccin: Leonardo Favio.Reparto: Edgardo Nieva(Gatica),
HoracioTaicher(El Ruso), AdolfoYanelli (El Rosarino), Juan Costa
(Jess Gatica), Mara EvaGatica(Madre), Erasmo Olivera(Gatiquita),
Andrs Consiglio(Rusito), Cristina Child(Ema), VirginiaInnocenti
(Nora), SilviaParotti (Italianita), Martn Andrade (DonLzaro),
Armando Cap(Pern), CeciliaCenci (Evita), Miguel A.Fernndez
Alonso(Miguel deMolina), Cutuli (Fioravanti), Elizabeth Alves
(Fermina), JorgeBazadeCandia (Gordocantina).Tema original basado
I
en''Tanguera" deMariano Mores; "MamboN8"dePrez Prado.
Procesada enLaboratorios AlexS.A.y CinecolorS.A.Estudio de I
Sonido: Ultra Studio S.A.Sistema Ultra Stereo.
L a sabidura del corazn
Un d'l adecuado, el 25 de mayo -nacimiento deJosMar'l Gatica-, hablamos ms de tres horas con
LeonardoFavio. Las palabras, las risas y los silencios que refleja la entrevista que sigue es la transcripcin de
un clima arrollador como su arte, donde sus amigos y el mismo nos ubicaron, sin prembulos, en el terreno
conocido de la Patria, el otro aniversario de esed'l.
Leonardo Favio: Che, alguno es deBoca ac?
El Amante: No, pero sabemos que vos s.Te sabs de
memoria la formacin del 54, ms o menos. Te
escuchamos recitarla en televisin.
Cundo jugaba Borello? Sosa, Lazzati, Pescia...No, de
antes. Del 50ms omenos.
Ac en realidad somos ms de la contra. De River.
Yoenrealidad era deRivercuando era pibe.
Y ahora de quin sos?
Deninguno.
Te tens que hacer del equipo del Che.
DeRosario Central? (risas). Bueno, notengo ningn
problema. Mi ideologa cambia segn las circunstancias.
(risas). En el cine somos comolas putas ...
Nos alegramos de que la pelcula ande bien a pesar de
algunas crticas ms o menos tibias. Quers comentar
algo?
No, noimporta. Yaest. Sinceramente te digo mi pelcula ya
est. Deverdad, nunca tuve inters en entrar adiscutir
ninguna crtica que lehagan amis pelculas. Loque sedicea
favor, brbaro, y loque sedice en contra, bienvenido sea.
Desde luego, todos llevamos un nio adentro y nos gusta que
nos mimen. Cuando vos ves una revista comola deustedes,
el trato respetuoso y carioso que seme hace, eso tehace
sentir bien. Selamostrs atus hijos, laguardan tus hijos.
Mi pelcula ya est hecha y no lafuerza ni la endereza
ningn tipo decrtica. Ni afavorni en contra. Eso s, creo
que el crtico tiene laobligacin deserdidctico, deser
profundo en su anlisis. Mucho deesas cosas seperdieron
conlos aos. Hasta los que estaban en lavereda deenfrente
eran unos crticos deputa madre.
Les las crticas?
Todos leemos las crticas. Sera un hipcrita si te digo lo
contrario. Las leemos, queremos que nos traten bien. Pero yo
ya sel lugar que ocupo entre lagente sensible, inteligente,
inclusive entre los que me critican.
Qu te parecieron las declaraciones de Prada sobre
Gatica, el Mono?
Nomepareci feliz porque est muy herido. Siempre estuvo
herido. Nosotros lequisimos hacer un reportaje y pidi SO
mil dlares. Lgicamente jams selecontest. Luego recib
una carta documento en la que me peda que nofuera
mencionado su nombre. Eso fue respetado. Pero tampoco era
laintencin dela pelcula mencionarlo porque lahistoria iba
atransformarse en una ms sobre pugilismo, y no es la
historia del pugilismo, ni deun contrincante ni denada por
el estilo. Es una historia humana que apunta aotro tipo de
cosas. Es un fresco histrico que pretende traer alamemoria
delagente joven algo que realmente sucedi. Porejemplo,
conocerque leamputaron los brazos aGatica, que no selo
dej combatir, como seprohibi aHugo del Carril. A esas
persecuciones obstinadas que hubo en el 55, as como en el
76.Pero, yoles pido, porfavor, y en homenaje alolindo del
nmero anterior, que no toquemos el tema delacrtica.
Nunca discut sobre una crtica. La obra ya est en los cines.
Ahora quiero sentir el fervordela gente.
A otro tema. En Gatica, el Mono no se ve la oposicin
entre el ring-side y la popular.
Nofue loque suceda dentro del ring. Eso hubiera
minimizado lahistoria. Porque laintencin era mostrar un
momento denuestra historia, tomar aGatica como era
nuestra gente, simple, humilde. Que era toda anivel de
corazn. Cuando l dice, robndole lafrase aOsvaldo
Soriano: "Yotoda lavida fui peronista, nunca me met en
poltica", est expresando el sentimiento detodo un pueblo
que separaba el hecho poltico deforma intuitiva. Poreso
Gatica queda perplejo frente al horror delarevolucin que
bombardea y masacra lafelicidad detodo un pueblo. Ese
vrtigo, esa inconciencia, ese noviviragazapado, esa
inocencia, esa pureza. Si yoopona el ring-side y lapopular,
hubiera mostrado que los equivocados eran los del ring-side.
Ellos tampoco eran la oligarqua. Nunca fueron al Luna
Park. Ah estaba la clase media, el medio pelo que seguan la
corriente alos medios dedesinformacin que tambin eran
antiperonistas. Sin darse cuenta que ellos vivan y haban
aparecido como parte importante denuestra sociedad a
partir del peronismo. Pero yonome poda detener en eso.
Tu actitud de mostrar tanta alegra fue desde el
vamos ...
Es que yoloviv.As era. En mi pueblo haba siete sastreras
y haba que pedirel traje conun mes deantelacin. Y ah se
vestan los obreros deYFF, delaSIAM.Y vos los veas darla
vuelta al perro consus trajes azules. Porque eran azules, o
grises. Empilchados amedida, sentados en las confiteras de
las plazas, conlas mesas llenas debotellas decerveza y guay
que les tocaras una. Porque el orgullo del obrero era que sele
fueran sumando las botellas enlamesa. Porque era el gasto
que ellos haban provocado, era laostentacin, el orgullo de
decir"ahora nonos morimos dehambre". Porejemplo, vos no
ibas ala escuela y al tercer da que faltabas vena el
vigilante apreguntar porqu.Y guay deque nofueras ala
escuela. Porque eso es patrimonio dela comunidad. Esa
inteligencia es nuestra, del pas. Y cuando sedeca los nicos
privilegiados son los nios era verdad. Porque hay algo en lo
cual yoinsisto cuando quieren dibujar mi niez comouna
cosa trgica. Mentira. Yoera muy feliz.En esa pocanosele
poda pegar aun nio. En el Patronato deMenores oen el
Hogar del Nio donde yoestuve internado, si un celadorte
llegaba atocar, vos te escapabas, ibas alacomisara y ese
tipo iba en cana. El respeto hacia la ancianidad era verdad.
Recuerdo cuando sejubil mi abuelo: fue una fiesta. Ese viejo
iba atener ahora tiempo consus nietos para llevarlos al cine,
alacancha, para irse aMardel Plata, tena guita. Fuimos
un pueblo feliz. Eso no lopods transmitir. Cmo hacs?
Haciendo Gatica...
Comunicndolo, rescatando el orgullo dela solidaridad, el
orgullo del trabajo. "Estoy contenta porque la nena se cas
muy bien. Trabaja en YPF el muchacho", me entends? Ya
trabajar en el ferrocarril era cosa de aristcratas. En el
correo, ni te cuento, y adems te daban un traje deverano y
otro deinvierno. Tedas cuenta? Tenas el futuro asegurado.
Porque vos sabas que cuando fueras viejo no te iban atirar
comouna bolsa depapas.
Cmo te sents hoy que todo eso desapareci? Porque
si algo hoy le falta al argentino es alegra.
No nos olvidemos que nosotros hemos gastado la plata del
pap rico que muri. Despus del 55haba resto, haba un
pas que era una potencia, con las arcas llenas. Pero no se
supo preservar todo eso.Golpe tras golpe, militares tras
militares. Cuando loechan aPern, habamos hecho la
primaria pero no nos dejan hacer la secundaria. Ya los
obreros haban mandado alos hijos alas universidades,
porque los que al principio haba convocado Pern estaban
grandes, comoJauretche, porejemplo. Qu tenemos?
Gobiernos militares, supuestas democracias, como la deIllia
que llega al gobierno con el peronismo proscripto. Hasta que
llega el ao 72, 73, donde ya vuelve el General, muy viejo.
Esto es la confusin total. No hay una profunda
alfabetizacin doctrinaria y nos dejamos manejar por
carismas. Viene la confusin generalizada, y no obstante eso,
al caerel gobierno, dejamos 5mil millones de dlares de
deuda externa. Llega Videla y todos conocemos loque pas.
Deja una deuda de 50, 60 mil millones de d01ares, con 30 mil
desaparecidos y un pas devastado moral y econmicamente,
con pibes que eran criaturas cuando semaquinaba eso.Y es
muy difcil transmitirles esta informacin como no sea la
gentica, la que lleva en el corazn la gente, frente ala mala
informacin que manejan los diversos intereses, inclusive
dentro del peronismo. Llegamos aAlfonsn y loprimero que
hace es patear el tablero delas organizaciones obreras.
Grave error. Ah da su traspi con la Ley Mucci y demuestra
que es un tarambana, porque lo primero que hay que hacer
es sentarse con las organizaciones obreras y vercmo
armamos todo este tablero. Estamos viviendo una etapa muy
reciente detodo esto, donde recin selogr una mnima
estabilidad. Cosas muy confusas que yo no alcanzo a
entender porque no soy economista, como las
privatizaciones ...no puedo hacer an un anlisis detodo
esto. De loque s puedo hacer un anlisis profundo es donde
se quiebra ese puente de comunicacin que debe tener el
peronismo con sus bases, dehacerlos participar dela
aventura. Como ocurra con Pern en la poca del pan negro,
porque necesitaba todo el trigo para exportar, toda la guita.
Entonces, vos ayudabas, participabas ...
Lo del pan negro, aparece en Gatica...
S, dice que es ms sano. Vivs con alegra hasta el privarte
decosas, porque ests ayudando. Si yoledigo ami familia,
que no es otra que mi pas: ahora no vamos al cine durante
un mes porque venimos re-muertos, necesitamos esa guita,
les explico porqu y digo que igual hay que pagar una
entrada pormes y que esa guita va a servir para hacer
hospitales, porejemplo. Yo, chocho de la vida! No voy al
cine, soy un hroe. Hay que comunicrselo ala gente,
hacrselo entender, hacerlos participar en serio. Y ejercer la
solidaridad.
En estos 17 aos sentiste la ausencia del cine?
Con toda sinceridad, no.Porque tengo otra actividad que
amo:la cancin. Me permite vivir con toda dignidad, sin
quitarle las ganas deviviranadie. Agarro mi valijita, me voy
aChile, aPer, canto y puedo mantener ami familia. No lo
sent. Hubo un tiempo que yome loborr, donde pens "estos
tipos van a estar diez aos". Y no me equivoqu. Yono poda
hacer cine ms que ac. En varias oportunidades hablamos
dehacercineenMjicoy allnopoda.Yosoy deac,
necesitofilmarac.Noesquehagocineomemuero.El
fervormellamay ah s, memovilizaunaideaqueme
apasiona, comosi fuera unamor.Esomeocurracuando
tena queocurrir:despus de17aos.Antes, haban
transcurrido sieteaos entre lagestacin deEl dependiente y
Juan Moreira. Tampocomemuero si nocanto.Salgoa
vendervinosy lohagoconlamismapasin, tengofervory
meencanta.Todoloquehagoesporquemegusta.Ni hacer
cineporhacercineni cantarporcantar.
Tusaltodelastres primeras pelculas aJuan Moreira,
digosaltoporel tipodeproduccin y presupuesto ...
Esqueesunsalto.Cuandohaca Crnica ..., exista el
Instituto Nacional deCinematografa queotorgabaun
premioqueprcticamente tedevolvael costosi la
embocabas.Nuestro cinerara vezeraconvocante, casi te
diraqueerarepudiado.Yomeajustaba aeso.
Econmicamente sabaquelocubray quenomandaba ala
quiebra al productor.Entonces haca esecine.Cuandoyano
di ms porqueeran muchos premios, muchoshalagos peroyo
tena quecomer, decid nofilmarms.Notena para el
alquiler.Melopagaba mi to.Ah fuequeempecacantaren
LaBoticadel Angel:comatodoslosdas, pagaba el alquiler,
vivafenmeno, mehaba enamorado, vivaconCarolita,
estaba todomuy bien.Graboy, para colmo,tengo xito.
Unxitodelagran puta...
y s, pensaba nofilmarms.Hasta queenuna oportunidad
enMendoza, voy averel Juan Moreira deUriacoFalcn, un
actorderadioteatro cuyanoy semeprendelalamparita.
Estopuedeconvocaralasmasas.Y comienzoatrabajar el
libroconmi hermano.Adems, veaqueel cineargentino de
lapocaconvocabagente.Medije:staeslama, Moreira
tienequeandar. Comencaverel guin, quedebaestar
actualizado.Estaba bieny nospusimos ahacerlapelcula.
Fueronms dedosmillonesy mediodeespectadores, todoun
record.Deinmediato, charlando conmi hermano y
terminando Moreira, ledigoquelaprximaquevamosa
haceresNazareno Cruz y el lobo. Anosotros nosapasionaba,
cuandodepibesescuchbamos aUriacoFalcn.Mi hermano
medalarazn, loagarro aJuan Carlos Chiappe, l compra
losderechosy comenzamos atrabajar el guin.Lo
terminamos endosmeses porqueestaba incorporado a
nuestra memoria.Nossabamos loscaptulos dememoriay
entonces entro avolar, volary volar.Nazareno llev3
millonesseiscientos mil personas. Comienzoabocetarun
guinsobreJesucristo, hagoalgunos apuntes sobrePor las
calles de Pompeya vive el tango y la Mireya, tambin de
Chiappe, y tambin EvaGaticametrae el proyecto.Pero,
comienzael tembladeral. Hacemos el estudio sobreel dinero
necesariopara cualquiera deesas pelculas y eramucho.Yo
measust porquehaba muchoruido, erael ao74, 75.Me
decaqucarajovaapasarac? Decidohaceruna pelcula
pequeita paraverqupasa.Lamentablemente, nome
equivoqu.Vieneel famosogolpey estreno Soar, soar, que
eslapelculaquems quiero.Tuveel aportey lasensibilidad
deunactorimpresionante queesPagliaro queesperome
acompaeenel prximoproyecto.Untipomuy talentoso.Ya
todossabemosloquepasconSoar, soar.
Lacrtica telahundi.
Bueno, yoenesesentido soy comprensivo.Nolavoy de
bueno, porquetodostenemos miedo.Cadaunocuidasupan
comoms leconviene.Hay unpoemadeGuillnquedice"es
triste saberqueel verdugo existe, peroms triste essaber
quemata para comer", entends? Tal vezSoar, soar esmi
pelculams bella, decarcterintimista, muy superioral
Romance ... , lams difcil y elaborada esSoar, soar. Nola
entendieron, nolaquisieron, nolavieron.Porqueeraloque
realmente ocurra enel pasy lapelculatermina como
termin el pas.Ah estloquesomosnosotros:lafantasa,
lapotencia.ComoledicePagliaro aMonzn:"estepasnos
quedachico",comiendounamedialuna, estando muertosde
hambre y terminando encana.Eslahistoria denuestro pas.
Ah Pagliaro separece unpocoaGatica.
No.PorqueGaticasesenta protagonista comoloeranuestro
pueblo.Nosoportaba el apodo, porquedependedequinlo
acaricia conel apodo.Enlapelculahay unoligarcaenel
cabaret, unsupuesto oligarca, queledice:"quhacs,
Monito?".El sabequeescasi peyorativa lacaricia, como
diciendo:"teconcedoqueteparezcas aGardel".Si selodice
unoigual, alosumoledir:"Mono,laconchadetu
hermana", peroni seenoja, l sabequeledicenMono.Como
el pibequeal final y enlacanchaledice:"Monito,note
quers sentar?".Y el Monoledice:"yonosoy paraltico".
PeronolemolestaqueuntipodelapopularledigaMonito.
Est orgullosodesus orgenes.Ensudelirio, nopiensaque
estcomiendoenel AlvearPalace.El vaacomeral Diario
Crticaporquelasopaest "calientita" comodicey porque
estrica.Peronolohacecomouna ostentacin, como
diciendo"yocomoconlospobres".Ello haceconsusiguales,
sesentira incmodoenotrolugar, descolocado.
Rodes aEvitaconunaura..
Y s, si lapuseyo.Vostecresquelenacisola?Estbien
queseas peronista. Ch, steesms fantico queyoque
creyqueEvavenaconunhalo! Esos, lotena(risas).
Fantico yo?(carcajadas).Nolaveaas el pueblo?(serio).
Ranchito quevayas porlas provincias vas aencontrara
Evitajunto alaMadreMara, junto alaVirgen, y aGardel
enmuchoslados.
Hay unmomentodelapelcula dondeGaticallora
solo, despus dehaberperdido conWilliams.Se
arrepiente dealgo?
No.Tal vezdehaberputaneado antes delapelea, deno
habersidosagaz, noestaragazapado conrespecto alavida
enlugardeestarconuna negra enlacama.Y poresoestoda
suangustia enel monlogosi lagallina comepan, si nocome
pan.Peroloquequiereesllorarporqueel negrolofaj,
quierearmardespeloteporcualquiercosa.Creoqueatodos
nosocurre:tenemos unpudordedecirestoy llorando porque
teamoy vostevas, y entonces decimosperotarada, el mate
estfroy, enrealidad, queremos llorarporquemiraotro
tipo.Nosencerramos enel baoy decimoscmoestaguacha
pudomiraraotrotipo.Y hemoshechounquilomboporquela
sopanoestaba bien.Yoal menos, reaccionoas.Porpudory
portimidez unohabla deotras cosas.
Cmotenaceesaescenaqueempiezaenesosaltares
allarriba y sigueconRositadiciendo ''VivalaVirgen
Mara, laputa madre quelospari"? Junts ala
Virgeny alaprostituta.
(Favio sere acarcajadas.) Y Gatiquita lecontesta: "note
calents, Rosita".
Esunaescenamuy misteriosa..
Mir, si hay algo que me sustenta, que me hace bien, es mi
religiosidad. Yoamo la teologa debarrio. Porque lehace
bien al comn dela gente, alos humildes, sobre todo a
aquellos que no son autosuficientes, que para m eso es
horrible. Y pienso que eso embellece y sella un estilo devida
y un nivel devida. Esos inmigrante sporas llamarlos, esa
gente del interior, los que estn en la Misin Inglesa, es
gente que permanentemente serefugian en sus santos, en su
credibilidad, en todo ese tipo decosas. Y estn orgullosos. Yo
estoy orgulloso del Dios que eleg. El que sesienta conlas
prostitutas, los ladrones, el que redime y manda al cielo sin
dudar un instante al ladrn que est asu lado en la cruz. Y
eso severeflejado en todo mi cine, porque donde yopuedo,
mando el mensaje. Porque entiendo que eso es bueno, que la
tica sesustenta en eso, aunque te parezca mentira. En todo
tipo dereligin. Meacuerdo que enfrente deun bulincito que
yotena porel Abasto, haba una casa que haban vuelto a
pintar. Vivan unos judos ortodoxos y yolos vea reunidos y
comenzaban aleer. Obviamente, laTor. Yosenta envidia
porellos y me deca lolindo que es el recogimiento. Tehace
crecerespiritualmente yeso est en los humildes. No hay
casa donde no encuentres alaVirgen, Jess, estampitas,
velas, iluminados alos muertos queridos. A m me hace bien
ese tipo decosas. Y est en todo mi cine.
Ademstens mil ideascinematogrficas. El modode
filmarunasecuencia, dndecolocarlacmara...de
dndetesaleeso?
Muchos hablan deintuicin. No creas mucho en eso.Yovi
mucho cine, en aquella poca en que abundaban muchos
cineclubes. No me perda pelculas. Para hacer cine, hay que
verciney hay que hablar decine. Para hacer poesas hay que
estar entre poetas y leerpoesas. Para serpintor, tens que
estar inmerso en la pintura, visitar alos colegas, que te
desasnen, que te aporten cosas, apropiarles y robarles cosas
para irte alimentando. Yovi mucho, mucho, mucho cine.Y
no discuta conel cine.Yoiba, lovea y me gustaba y no me
gustaba. No me enojaba. Pormomentos, una pelcula me
pareca tediosa ...el medio pelo no me gustaba. Y degolpe te
vea las pelculas deAlberto Castillo, los Cinco Grandes del
Buen Humor, el primer Carreras y me apasionaba. Y de
golpetevea lomejordeHugo del Carril, lodeBabsy (Torre
Nilsson), Bresson, Fellini, y todo ese cine y yolomamaba y
analizaba. Porqu un corte ac? Ah, poresto. Depronto
una panormica daba un ritmo interno que me conmova
ms. Un acercamiento, tambin me emocionaba. Yodeca:
porqu sefue aprimer plano? Claro, sefue aprimer plano
para remarcarme determinado tipo deemocin. A partir de
ah, tens tal manejo dela tcnica que despus no la penss.
Es comodigo siempre: un acto reflejo y ciego.Yohago un
encuadre determinado dela toma pero no la pienso ni
analizo. Yote digo:cmara ac, lente tal. El cameraman te
dice, "porqu no lepons este otro?". Est bien, pero "por
qu?".Porque nuestro trazo, nuestro lpiz, es la cmara. Con
e1hacemos punto, coma, una corchea, una fusa. El
movimiento dela cmara no tiene que serantojadizo. Debe
tener un sentido dramtico. Vos ests narrando conla
cmara como si fuera la mquina de escribir. Como sesuele
decir, el lenguaje cinematogrfico, la misma palabra te lo
dice, es cine, y el cine es loque vos narrs conla cmara.
Saber utilizar ese lente que te va adarun mayor grado de
profundidad, no te va aseparar, porque porah tens un
teleobjetivo y entonces hago un plano hermossimo pero si la
luz est rebotada, porms bonita que sea, te ablanda la
imagen, lequita dramatismo. Entonces debs recurrir a
todos los elementos que la luz te da.Como yoledigo al
fotgrafo. "Olvidte dedonde viene la luz.Voslogrme loque
yoquiero con la luz".Y me dice:"y la fuente?". Dejme de
hinchar las pelotas conla fuente. Si vos me ests contando
un personaje que es misterioso y te tiene que darmiedo,
mandle una luz deabajo como hacamos cuando ramos
pibes conuna vela para asustarnos. No mover una cmara al
pedo. No cortar sin sentido. Omutilar los cuerpos comoel
plano americano. Tiene que serun momento muy especial
para que youtilice ese tipo deplano. Es una cosa horrible.
Parece que lefaltaran las piernas. Pero si tens que hacerlo,
lotens que hacer detal suerte que la luz provoque un efecto
de"esfumado" para que no senote que el cuerpo est cortado.
Salvo, que haya un ritmo vertiginoso. En Gatica hay un
plano donde l viene bailando, en el momento que lotoca el
oligarcn. Es un plano americano. No tuve ms remedio.
Haba ritmos y dilogos que te distraen. El corte y el plano
importaban poco ah.
Hablbamos entre nosotros delacantidad decosas
queocurren enunsegundo plano, esdecir, atrs del
ncleodelasescenas.Lamanera enquellens el
planodecosas, lomismoconlosplanos sonoros, sin
queseempasten.
Eso loexplicaba los otros das, apropsito deun problema
conel exhibidor deuna provincia. La lmpara del proyector
estaba un pocogastada y haba unos personajes y elementos
en el cuadro que prcticamente no selos vea, ah atrs. Me
deca, "pero el pblico no lova anotar". Y yoledije:"Mir,
no me importa si el pblico los ve, pero losiente". Cuando yo
hago cantar aMiguel deMolina en el plano medio y hay un
movimiento detrs, si loveun coregrafo ortodoxo, va a
preguntar, porqu semueven as esas manos. Pero para m
tiene otro sentido: esttico, plstico. Demanera tal que
permanentemente est ese movimiento atrs y entonces no
seperciba si el actorno coordin justo conel play-back de
Miguel deMolina. Todos esos elementos te van distrayendo y
levan provocando un encantamiento alaimagen. Y el
espectador no est pendiente deesa boca, que puede tener un
fuera de sincro. A pesar deque el actorlohizo
maravillosamente. Adems, te est llenando el cuadro de
belleza. Oderepente, si un"lmpara un pocogastada te est
oscureciendo una imagen y te dicen: "noimporta, porque lo
que no sevees un florerito ...".Pero yono puse el florero
porque seme cant. Degolpe, esa historia sepuede volver
tediosa en un momento dado si vos no tens elementos que
subconscientemente estn entreteniendo al espectador.
Entonces, ese florerito, la estampita, son elementos que le
estn dando lectura al encuadre y alahistoria. Aunque vos
ests atendiendo alos dilogos dela pelcula. Esos elementos
te permiten que vos sigas contando la historia. Y te permiten
bajar la lnea que vos quers. Pero bajar la lnea demanera
que el tipo est entretenido. Porque vos sabs que tens un
cmplice, el espectador dela pelcula. El seinvolucra contu
historia, porque si no seestara fijando y diciendo "ah, ac
hay un corte" o"se es el cameraman". Todo loque vos pons
notiene que sergratuito, sino la "clase" se achancha, es un
plomo. Yomuestro un plano deGatica conla mujer
embarazada y l ledice"yavengo, mamita" y seva apelear.
Pero atrs est lavirgen conlas velitas movindose. Yeso
marca un ritmo interno del plano que te va envolviendo, para
que la historia sea ms amena.
Ademsdellenarel cuadro, tehablaba deotras ideas.
Cmoseteocurri contarlapeleaconWilliamsa
travs delosrelatores?
Es clsico que siempre digan que lepuso la cara y secay.
Que la pelea dur un minuto. Y como l dice en la pelcula:
"ni medejsacarlabata".Cmografics eso?Ponslacara,
tefajany chau.No, nosirve.Encambio, eramuchoms
terriblemostrarloquedur:unjingle.El combatedurlo
mismoqueuntravelling.Durnada.
Adems,loquetienedevaliosoeseplano esquelo
mostrs atravs delosojosdelosrelatores sinquese
escuchelavozdel relatorargentino cuando cae
Gatica.Lomostrs abriendo labocay noseescuchael
"cay!".
Porquesaeslasensacinquetuvonuestro pas.Yocreoque
quedarontodosas.Erael MonoGatica.Cmoibaacaerde
entrada? Eraimposible, nuestro pas secaa.
Hay unacosaquemellamlaatencin, porah esun
inventodecrtico.Todoslosoponentes deGatica
aparecen derojo, comoel Rosarino, tambin Ike
Williams,y labandera norteamericana rodealas
cuerdas del ring.Esdeliberado el empleodel rojo?
S, siempreel adversario estderojo.Nosporqu.Nolo
pusecomoningn smbolo, lopuseporcbala, noms.Tal
vez, queraqueel rival deGaticafueralasangre, esacosa
roja,jodida, mientras l apareca siemprebrillante, siempre
inocente, ingenuo.Hasta estn losdiablitos rojosque
presagian el final.
Quvasahacerahora?
El Che, vamosahacerel Che, lavamosahacertodos.
Cuntotenemos queponer?
Yatevanallegarlasnoticias atravs delosdiarios (risas).
PensamosqueGatica esunproyecto acontramano,
anacrnico respecto del cinequesehaceac.
Peroeranecesario para losjvenes y lagentequenovivi
esemomentodelahistoria. Esta pelculahaprovocadodos
fenmenosdelosquemesientoorgulloso.Primero, mientras
sehabledeGatica sevaahablardeLeonardoFavio.De
Gaticaboxeador.Y estoy seguroquedeGatica sehablar
muchotiempo.Cadavezquesetoqueel ciney el deportese
vaahablardeLeonardoFavio.Y el otro, el haberlogrado
quegentequeesta180grados deloqueunopiensa, se
hayaemocionadoy conmovidoconlahistoria. ComoMariano
Grondonay tantos otros.Mostrarles quenuestra genteno
estagazapada y quenomaquina, sinoquepiensa.Para m
esoesimportantsimo y didctico.Y demostrarles queun
peronista puedeleeraBorges, puedehacerGuevara, si es
grande.Quierodecir, si esunverdadero peronista. Eneste
momentoeranecesariomostraraquella pocaquevivi
Gatica.Y enestemomentoesnecesario y hermosopoder
filmarlavidadeGuevara apartirdelamirada deun
hombreperonista.El envinlodaunafrasedeGuevara:
"endurecerseperosinperderlaternura". Apartirdeah
podemosdialogartodos.
Estoseraunamodificacindel proyecto sobre
SeverinoDi Giovanni? Lodigoporque pareciera
haberunaespeciedevIDculoentuvisindel
anarquista y delavidadel Che.Aquel proyecto voslo
ibasallamar"contodoel amordeSeverino".
Perofijtevosqueesmuy, muy distinto.Estan diferentela
historia.Esotropaisaje.Guevara est enlashabitaciones de
losadolescentes quenosabenni quinfue, peroquedesde
esamirada y esafotolesestcomunicandoalgo:sepueden
sentiracolchonadosy sabenquepuedendormirtranquilos
coneseespritu rondndolos.Adems, Guevara esunodelos
exponentes msbellosquehatenidoestesiglo, delaternura,
delasolidaridady delaentrega total.Nohay actodeamor
ms sublimequedarlavidaporunamigo.Noel hechodesu
muerte:darlasveinticuatro horas detuvidaal serviciodel
amigo, delacomunidad, del prjimo.Entonces, yopuedo
estarendisidenciaconlametodologaquel hubiera
empleadounavezarriba del poder.Pero, nollegamos a
beligerarporeso, porqueesonopas.Mehubiera quedado
grandehablarconl, aunqueyohubiera tenidorazn.Yono
puedodesconocersuluchay sugrandeza.Y quehoy esoes
til.Cuandodicenporah quemurieron losideales.
Patraas! Boludeces!Cmoquemurieron? Estntodos
locos!Losideales estn vivosy ms vivosquenunca.Si no,
noestaran ustedes acy noexistira larevista.
VaaserunnuevoCristo? Decimosporlaiconografa
desusltimas fotosqueloemparentan dealgn
modo.
No, no.VaaserGuevara.Peroestemparentado.No,nohay
quetenermiedoadecirlo, yocreoques.
Claro, vossiempreests contando lahistoria dela
Pasin.
Yopiensoques.Y tal vezlaconcluyaah.Noesla
propuesta final.
Lamuerte deGaticaarrastrndose pareceunaagona
interminable, unvacrucis sinsolidaridad.
Peroestlasolidaridad desuigual, desuamigo...los
humildes nuncatetraicionan.
Nosreferamos alosautos.
Escierto.Perosi yocuentocmofuerealmente esms
terrible.Mspattica.Al unautololevanty lohicieron
bajaralastres cuadras porquelemanchaba el tapizado.
Finalmente, lolevantunaparejita conunjeep.Paraqu
vamosamostraresoquehubiera ensuciado lapelculay no
merecequeselorecuerde?
Sabemosquedejastemuchometraje afuera.Casi dos
horas.Esofuepara evitarproblemas deexhibicin,o
porotros motivos?
No, no, porrazones mas; denarrativa. Pormuchoquele
quiera agregar, lapelculatienesuritmo, sutiempo.Tienela
duracinquetienequetener. Lamismapelculatelova
pidiendo.Mssi terodes degentesensible, atenta como
RodolfoMrtola, el directordearte, quetesealaun
momentotediosoy tedicequeesmejorcortarlo.Tensque
saberescuchar.Porquesi noteempacs.Y entoncestodolo
quehacs estbieny todoel mundoteaplaudey sosun
necio.Y al final tens quepagarlas consecuencias.
Algunavezteempacaste?
No.El queesboludoesboludosiempre(risas).
Cuandohablabas delareligiosidad entucine, nos
acordamos deesaescenadelapeleaenqueuss unos
salmosenlatID,y losdosboxeadores aparecen encada
esquina conel aguaqueleschorrea el rostro casi
comounbautismo, oconlosprotectores bucales
entregados comohostias.Todoesoremarcado porla
utilizacin delabanda sonoray porel ralenti.
S; nosonsalmoslosqueseescuchan.Eslamisa.El Cordero
Pascual que lava todos los pecados del mundo ...
Habamosescuchadoquetehicieron llegarun
cassetteconcantogregoriano y cuando loescuchaste,
ah nomsquisisteincluirlo enlaescena.
Posiblemente. Pero yosiempre escucho canto gregoriano. Me
gusta. Mehace bien.
QutepareceEl toro salvaje deScorsese?
Un desastre. Calamitoso. Sinceramente creo que los que se
engancharon con esa pelcula estn equivocados. Nola han
sabido ver. Como lenguaje cinematogrfico no tiene ningn
aporte nuevo. Si vos tens que valorar al Toro salvaje te digo
qu anlisis hara yo.Si tengo aun actorcomoDeNiro, de
esenivel actoral, leexplico la secuencia, porejemplo, del
televisor cuando seva abuscar al hermano, cuando se
pelean, todo eso.Pongo la cmara ac (grfica) y ledigo aDe
Niro tens que hacer esto, esto. Y tens semejante nivel
actoral, al que muy rara vez pods manejar. No shasta qu
punto Scorsese lodirige. Hay un lenguaje teatral
permanente, eso s, muy bien logrado. Los combates son
horrorosos. No hay uno solo donde setoquen esos
boxeadores. Las manos pasan acinco centmetros dela cara.
Es el sonido loque te pega. Si vos me habls deOrson
Welles, yomeinclino. Si me habls deFellini, deBresson, de
Coppola, hago lomismo, salvo El padrino I lI , sa ya no.Ellos
s emplean lenguaje cinematogrfico. Pero Scorsese, am no
memueve un pelo.Creo que est ensalzado porla crtica.
Est bien; son opiniones. Cada uno vuela hasta donde ledan
sus alas. Pero conese mismo criterio tengo que decirte que
para m es un bluff. Como Almodvar, que lopusieron como
la ltima coca-cola en el desierto. Y para m es calamitoso.
Porque si ese tipo es genial, qu ledejs aBardem, a
Ferreri, aCamus, el deLos santos inocentes? Creo que en los
ltimos tiempos sereparten los halagos amanotazo deloco.
Sin un anlisis profundo. No me gusta hablar demis colegas.
Nomegusta. Pero frente aestas cosas quedo perplejo.
Porque, porejemplo, veo una pelcula como Vestida de azul
(Antonio Gimnez Rico, Espaa, 1983) y digo qu maravilla,
qu documental, qu percepcin dela vida, qu ternura tiene
esetipo. Qu grandeza. Pero este otro chico Almodvar, sobre
todo enMatador ... Yono s.Cualquier pibe estudiante de
cinete hace ese cine...
SabemosquetegustamuchoBerlanga.
Algunas cosas deBerlanga. Mir, am me gustan obras
determinadas. Te puedo nombrar Bienvenido Mr. Marshall,
El verdugo, El cochecito y El pisito deFerreri, la deCamus,
ya te dijeLos santos inocentes, que me conmovi y donde
adems te das cuenta deque detrs est la mano deun
verdadero director cinematogrfico.
QutegustadeBresson?
Las dos que vi.El carterista y Un condenado a muerte se
escapa. Pero no me gust que hiciera El carterista. Eso es
conocermuy poco el mundo dela delincuencia. Creo que no
hay tipo ms bajo dentro del rango dela delincuencia que un
carterista. Es un tipo despreciable porque leroba alos
humildes. Se sube aun colectivo y lesaca labilletera aun
tipo que acaba decobrar. Setiene que suicidar el tipo.
Vosnofilmaras eso.
No.Jams.
Dedndesacsesosplanos tanlargos queaparecen
encasi todas tuspelculas? Comoel delacantina en
Gatica...
No s, son mis tiempos. No te sabra decir, qu syo...
Ycmohacsparaquelosactores terindan tanto?
Inclusoalgunosprofesionales quevosvesenotras
pelculas argentinas y mejorni hablar...
El actoren cine es siempre una vctima del director. Est
desguamecido. Est amerced del director. No selopuede
culpar al actor. Pero del olmo no sesacan peras. Cuando vos
tens un buen instrumento, tens la obligacin desacarle
buen sonido. Si no es imposible. No sale. Yoprimero busco el
rostro, despus charlo con el actory si ah me doy cuenta de
que el actortiene un rostro expresivo, viene la otra etapa.
Hay que versi ese rostro responde ala luz y ala cmara.
Porque hay rostros maravillosos pero que vos los fotografis
y no expresan. Y no sabs porqu. Adems el actorte tiene
que entender. Porque loprimero que te diceun actores que
quiere estudiar el personaje. Y yoledigo:"No, olvidte de
eso.Le el libro. Charlamos, yote cuento. Y despus no
quiero que interpretes el personaje, sino que me interpretes
am.Porque yotengo todo dentro mo.Porque si yote filmo
la ltima escena el primer da defilmacin, porms que
hayas ledo el libro vos no sabs cmo yovaya llegar aesa
escena. Poralgo te estoy marcando una cierta forma de
respirar, que tragus saliva en un momento determinado. Yo
ya me empap detodo loanterior". Es muy difcil que el actor
pueda captar esa totalidad que tengo dentro mo.
Entonces hay unenormetrabajo tuyoencimadeese
actor, porquehasta lemarcs cundotienequetragar
saliva.
Yono ensayo. Voy con l plano aplano. Y porahtens
algunos planos en que la marcacin deun gesto, una boca
entreabierta que traga saliva, te llena la escena deun
dramatismo muy importante. Ya lomejoral actorno sele
ocurri oest preocupado porque no quiere hacerte perder
tiempo ometraje. Y vos tens que tranquilizarlo, decirle que
seolvide deeso.Marcarlo: ahora entreabr los labios as,
trag saliva. Yeso, despus en la pantalla te transmite una
sensacin deangustia inconmensurable. Porah otros
mtodos no resultan. Al menos en mi caso.
Hashechorendiraalgunos actores concarreras
profesionales demanera superlativa.
Es que tenan cualidades. No fue porque s.Rends si sos
sensible, si te entregs. Porque el cine es eso para el actor.
Estar amerced del director.
Tedigounnombre:GracielaBorgesenEl
dependiente. Creemosquenuncahaactuado mejor.
Estuvo muy, muy bien enEl dependiente. Es que es una
estupenda actriz decine Graciela. Hay que saberla usar. Si
vos uss un Stradivarius para una cumbia, no leechs la
culpa al Stradivarius.
Esverdad quehabas pensado enPalito Ortegapara
el Aniceto?
S, porque era una figura muy popular. Y yoquera que la
gente fuera al cine.
Palito noesprecisamente unrostro muy expresivo.
Yono necesitaba un tipo muy expresivo. El Aniceto tena dos,
tres gestos, nada ms. Son los que marqu aLuppi que se
qued con algunos (risas).
Cmovestuspelculas anteriores?
Conlaternura que sepuede mirar aun hijo. Corregira
infinidad decosas, hasta deesta ltima. Pero ya fueron. Me
alegra haberlas hecho. Pero no busco ninguna otra
informacin. Las miro nada ms. La que miro conmas cario
porque seportaron muy mal con ella es Soar, soar. Pero
tambin estoy orgulloso dela suerte que tuvo. Una suerte
parecida ala ma. Porel momento histrico que seviva.
Creo que tuvo la suerte que ella sebusc. Naci en ese
momento determinado y si hubiera andado deotro modo, yo
tendra que interrogarme.
Hablscomosi fueraunapersona.
y es que loes.Pas aseruno delos tantos desaparecidos.
Ah descubrieron, como suelen decir, que yoera un director
analfabeto.
Siemprenosimpresion tumanera decomponerel
cuadro, sobretodoenlosquinceprimeros minutos de
El dependiente. Lagentequenuncalahabavisto, los
jvenes estudiantes decine, porejemplo, sequedan
sorprendidos del modoenquefilmsesepatio.
Cuandomovslacmara haciaatrs para queentre
NoraCullen.
...Y no me rompa el cuadro deforma desarmoniosa. Porque el
cine es eso.Armona, belleza, equilibrio. No s decirlo deotra
manera. Todo te tiene que estar contando una historia. Cada
ngulo, cada rinconcito.
Nazareno tambin teparece unapelcula
equilibrada?
S, te dira ms bien desbordada. Con un grave problema. En
esa poca no tenamos ac los elementos tcnicos para trucas
y todo ese tipo decosas, que son muy precarias ah. Teestoy
hablando dehace 17aos atrs ms omenos. Sevol hasta
donde sepudo. Pero me encanta como narracin. Adems
Marina Magal est muy bien (risas).
Senota, lededics unamismatomacincooseis
veces...
y bue, es la etapa dedirector pajero (carcajadas).
Esunadelapelculas msgritadas, biengritadas, del
cineargentino...
Es que es radioteatro. Adems sellama as, Nazareno Cruz y
el lobo, las palomas y los gritos. Tambin haba palomas.
Cmoeslamecnicadelaburo contuhermano
ZuhairJury enlaelaboracin deloslibros?
Ms que nada, charlamos. Depronto, l me trae borradores y
ah empezamos aredondear. Pero la charla es loms
importante.
Trabajs el guinconstory board?
No, pero me gustara. Para Gatica sehicieron algunos
dibujitos, pero no anduvo.
Cuandollegsal set tens todalapelculaenla
cabeza? .
Absolutamente toda. Rara vez consulto el libro. Loque pasa
es que cuando yome meto en la pelcula, ya el libro lotengo
adentro mo.Veo la pelcula plano porplano. Pero amme
ayuda mucho Dios, aunque te parezca mentira. Hasta en los
accidentes. Mir, quera filmar el plano en que aparece
Pern solocon una larga toma que empezaba all arriba,
desde una gra, hasta irala platea. Y la gra secae.Y lo
tengo que resolver deotra manera, con un travelling lateral.
Filmado dela otra manera ese plano no hubiera tenido
nunca labelleza y fuerza que tiene el que sefilm. Las
circunstancias tambin van haciendo ala pelcula. Tens que
adaptarte al lugar. La escena dela Misin Inglesa la loamos
afilmar donde sefilm el Babilonia. Y no sepudo. Y fuimos y
encontramos un lugar mil veces mejor. Eso me ha ocurrido
en todo mi cine.Deverdad, algo hay que te ayuda, los
muertos queridos, no s.Pero algo hay, porque yoloescribo y
despus loque seescribe, existe. Las locaciones, los lugares.
Cuntas veces venan y me decan: Leonardo tenemos que
empezar la pelcula, cundo vamos airabuscar los
decorados, los lugares. Y se angustiaban y decan este loco
est ah encerrado y todava no eligi dnde va afilmar. Y yo
les deca, tranquilos, no secalienten. Un da, cuando me
sent mejor, realmente bien, sal y encontr los lugares.
Porque todo estaba. Cuando vos loescribs y conocs
realmente loque escribs, todo est. Los rostros quevos
soaste. Todo.Ahora, cuando vos tocs deodo entonces no,
no anda la cosa. Voste cres que amme angustiaba
encontrar el actorque tuviera el rostro dePern? Yosaba
que estaba. Y segua trabajando. Saba que era un desafo.
Un da ac aparece un tipo conbarba y rulos, para versi
haba algn trabajo para l en Gatica. Y yoledije, no, mir
no tengo nada contu tipo, lamentablemente. Y sefue.Pero a
m, me haca acordar aalguien, no saba aquin. Y depronto
cuando seva, viendo los gestos, me doy cuenta, y digo:es
Pern! Entonces salgo alaventana y comonome acordaba
su nombre legrito: seoractor!, seoractor! Y el tipo vino
corriendo. Ledigo:perdonme que no me acordaba tu
nombre. Y l me dice:y yoescuch seoractory supuse que
era porm.Entonces, vente maana, ledigo, peinado ala
gomina y teido denegro. Y adems tens queafeitarte la
barba. Y me dice:eh, labarba ...Afeitte labarba porque vos
sos Pern. Cuando volvi al da siguiente casi nos caemos de
culo.Porque el actor, que sellama Armando Cap, era Pern
y no losaba. Yolohaba notado en la sonrisa y en los
movimientos. Porque Pern era un tipo armonioso en sus
gestos, didctico. Noera un grandote torpn. Y esetipo era
igual. Hay un nico detalle. Pern tena mucho pelo y era
pelopincho. Ac, alos costados, siempre lesala como
carpincho cuando sepeinaba ala gomina. Y Cap notiene
tanto pelo ah. Pero eso nada ms. El resto esigual. Y mir
que yoestuve muchas veces con el General. Conesto te digo
que nunca busqu un rostro. Vienen am.ComoNieva, que
ya estaba en ese sueo dehacer Gatica. Pero yocuando lovi
porprimera vez dije que no me pareca. Y despus, s.
Generalmente cuando aparecen Perny Evitavos
jugs unefectoconlaluz, retaces unpoco...
Porsupuesto. Tena que tener un gran cuidado conlaluz,
con el plano, conla lente, contodo loque uss. Porque si no,
pass dePern ala parodia. Hay un plano dePern y Evita,
que yocada vez que loveo me doy cuenta deque cuando
EVita est defrente todava no es Evita. Cuando sepone de
perfil, s es Evita. Es un problema deluz, ah. Conel
nerviosismo, el quilombo degente, no selogr que fuera
ideal.Tal vezlacmara, unpelitomsarriba, unaluzdesde
algnlado...peroesundetalle.Nada.
Tefue doloroso filmarladecadencia deGatica, lode
''buenas noches, buen provecho", porejemplo?
Laprimeravez,s.Hubocomounvuelquitoac(haceun
gestoalaaltura del corazn).Y tambinleocurriaNieva.
Porqueesosefilmenplanoexterior, peroantes estuvimos
viendoel planointerior.Y tedabacomounacosa,me
entends?
Otra cosa esque trabajs al mango labanda de
sonido. Nomerefiero solamente alamsica. Toda la
banda suena muy cuidada. Muy creativa. Inclusive los
arreglos tangueros, en el tema deMores, suenan muy
parecidos alamsica deMoreira. Porloenftico.
Fue deliberado?
Ah trabajmuy bienel msico,unpibe, IvnWyszogrod.Lo
moessiempreoperstico,radioteatral. Comolacortina
musical famosaquepresentaba alosradioteatros.
Tres veces congels laimagen; una esfundamental y
muestra aGatica gritando tres veces "VivaPern!".
Porradio deca que Gatica, el Mono esuna pelcula
peronista que no necesita transmitirnos un discurso
poltico, cmo sali esto?
Esverdad, perobrotnaturalmente, enformaespontnea.
Yoestoy muy lejosdel discursopoltico.
Algunos personajes detus pelculas terminan depie,
comoMoreira, Nazareno y Gatica. Esto tiene relacin
con el paso del tiempo en tus pelculas. En Gatica
conts lahistoria rpidamente con documentales,
ficcin dentro deun falso documental, entrettulos y
peleas. Enoposicin, dejs cinco minutos al final para
que nos emociones con Gatica sangrando y las
banderas atrs del.Moreira y Gatica pertenecen,
segn como los mostrs, alamitologa popular.
Esas.Unoseemocionaal veraGaticatirandobesitos, yo
mismomeemocionoal verlotirandobesitos.
Porqu tantas puteadas en Gatica?
Nosetrataba delaCortedelosLores.Al Rusolomanda
hastalaspelotascuandoeschico.Adems, stesabaqueera
unhijodeputa."Si mecags, te, te, temato."Dequotra
maneraloibaadecir?Cuandolodenuncia, ledice:"Monoy
laputaquetepari".Lomismocuandonotiralatoalla.El
Monoesunhijodeputa.Esunatorrante, oportunista, de
reflejosrpidos.Yonocreoquehayaunasolavulgaridaden
lapelcula,ademssomosas y eslapoca.El medioenel
cual Gaticadeambulaesas.Esoesas.Cuandoletocael
culoalacopera,lareputa quetepari.Si sonas.Erasu
lenguaje, todoeraas.
Aparte, enesa mano estbamos todos...
(Risas.)Claro,am melodijeron.Todoslaquerantocar.
Cuandoputeaal gordo,desdelaprimeraaparicin, todosle
queremosencajarunapia.Noesmundial? Todostenemos
ganasdedarleel "bife".CuandoGaticavahaciael, no
decimos"aclosirve"?Esoeshistrico, peronoselodijoa
l...Gaticaeraas.Lescuentounaancdotareal queel otro
daselaescuchaAntonioCarrizo.Estabacharlandocon
Juan Duarte, y seleacercauntipoal quel letenamucha
bronca.GaticaestabaconotrapersonaalIado, peronome
acuerdoquinera.Gaticatenalasmanosenlosbolsillos.El
tiposeleacerca, losaludaaJuan Duartey leestiralamano
aGaticaparasaludarlo.El Mono,siempreconlasmanosen
losbolsillos,lomiraal quetienealIado y ledice:"dalela
manovos".Noesmundial? Noesungenio?Hay queser
muy rpidoparahacereso!Eragenial Gatica, eradeuna
rapidez deputamadrequelopari.
Adems, est laparticular relacin entre Gatica y su
madre ...
Esoerareal.Locagabaabifes.Letenamiedoal cuado.
Aunqueparezcaincrelble, l, cuandoibaapelear,
preguntaba cuntosaostenael contrario.Tenael
complejoy preguntaba laedadpormiedoaquelocagarana
trompadas.Eraunnio...
Noes el nico nio detu filmografa.
Todossonnios.
80Sconsciente deque sos el nico director argentino
que no seavergenza deloargentino?
Creoquelomuestro deunamanera distinta.Noesquelos
otrosseavergencen...Nosqupensar.
Pero vos no tens pudor en mostrarlo ...
Soyloquesoy.Yorespirel airedeac, estnmismuertos,
yoamoesto.
80Sel nico en el cine argentino dehoy que no tiene
miedo demostrar labandera, el tango. Ahora
aparecieron tangos portodos lados en el cine desde el
triunfo en Europa. Lotuyo no esimpostado y yade
pors terminabas El dependiente con un tango tocado
porlabandita ...Adems, films alaorquesta de
costado en Gatica ...
Paraqueseveanlosbandoneones, tipopintura.
Cmo viviste lafilmacin?
Sufr mucho.Enesaetapa, querecinestoy superando,
estabaenunagudoestadodepresivo.Agudsimo,denivel 94.
Durantetodoel rodaje.Porejemplo,unatomadelas
multitudes:yoveaqueestababien, perodudabasiempre.Yo
lleguafilmar14tomas deesostravellings delasmultitudes
del miedoporquesalieramal.Poresohay quetenermucho
cuidadocuandounodirigecine.Estarconunestadode
equilibriototal y muy bienfsicamente.Casocontrario, hacs
cagadasy tirs muchaguita.Perosufr muchasdepresiones,
poresolapelculaseextenditanto.Todoloveamal.
Teraputicamente, tampocomehizobien.Nolapudegozar,
nuncalagoc.Suelodecirquesiemprequefilmo,lohago
paralaalegra, llegaral set, ponerlamsicay despus
comerasado, tomarmate.Estodoalegre.Estapelculaera
todogris, gris, siempregris.Porqueyoestabamuy enfermo.
Mandapedirmemuletas y medeca"deboestarmuy
jodido".Peroeratododel mate.Uncostoelevadsimo.Se
muereAnastasioqueerami amigo,semuereEmaGatica, el
crditootorgado.Unamanguera aparecay losdolaresse
iban.Y noterminaba, y medecaDiosmo,quesesto?
Gatica fuemuy jodido.Noaptaparacardacos.Enfrentarte
conesacantidaddeextras...peroesoesloquemsfcil
sali.Fuelomssimple, filmarlasmultitudes y laspeleas.
Secomplicaronlascosassimples, lascosaschiquititas.Vos
decascmaraac, ordenabasquetreinta tiposmovieranlos
brazosy todosalarpidamente.Todolonaturalista tard
demasiado.Lasescenasconmultitudes fueronfilmadasal
comienzoperodespusnosempezamosacaer.Ah vinola
picada.Filmabacosasal pedo.Mrtolamedeca"estonova
ir".Porejemplo,Gaticaenlaquintapresidencial.Mrtola
decaestonovay param eralindo,bonito.Y despustena
razn.
Y ahora cmo ests?
Ahoraestoy bien.
Entrevista deGustavo J.Castagna, Roberto Pags y
Alejandro Ricagno. Colado:Horacio Bernades.
Fotos entrevista: Nicols Trovato.
Fotos defilmacin: Juan Carlos Villarreal.
Qu?
Quetodas las peleas deGatica se
parecen demasiado entre s, yeso
atenta contra laprogresin
dramtica? Tal vez, peroqume
cuenta decmoest narrado el
combatecontra IkeWilliams, apuro
fuera decuadro -ese espacioqueen
el cineargentino parecenoexistir-?
Quecadaescenapesams queel
encadenamiento deescena aescena?
Mi:-equeel cinenosolosenarra por
larmagen, sinotambin -aunque la
mayora delosrealizadores
contemporneos parezca ignorarlo--
porel sonido, y usted oyGatica?
Sediocuenta decmousaFavioese
otroespacio-off queeslabanda de
sonido?Cuntos cineastas en
actividad, adems deGodard
Berlanga y Skolimowski, puede
nombrar, quelesaquen el jugohasta
tal punto al espacioauditivo? Que
Gaticaesfray carente deemocin?
Ah, no, unmomentito, quesi el
plano-secuencia deapertura, conla
graabrindose paso, majestuosa,
entrelamasa inmigratoria; si el otro
largoplano-secuencia (jah, los
planos-secuencia deFavio!) del final,
frente alapuerta delacantina, pura
desolacincomoel Aniceto, nolo
emocionan, esqueanda usted conel
termmetro averiado y torcida la
brjula delas emociones.Quela
puesta lepareceteatral? Favio
teatral? Dejmonos deembromar
quems alldeunpuadito de '
colegas-se losnombro si quiere:
Aristarain, HugoSantiago, Eduardo
DeGregorio, Sorntal vez-
Leonardo Favioesel nicocineasta
argentino enactividad quemerece
esenombre.Si el hombre espura
imaginera visual, si esuno delos
pocosquesehatomado el trabajo de
vercine, hablardecine, mamarcine,
hasta reventar decine.Omevaa
decirquecontarel golpedel 55con
unnico, brevetravelling; pintarun
pasy una pocaconlabruma, el
sudory el bulliciodeunpiringundn
demalamuerte; santificaraun
personaje sirvindose del solorecurso
deunrecortelumnico quelosepara
del fondoy loaureola; fijar,
finalmente, asuniosoloGatica en
el estadio del mito, sosteniendo el
plano durante una eternidad
mientras aquel flotasuspendido
entre unmardebanderas; si todoeso
noescine-gran cine-- entonces
qu?
L a pasin segn
San L eonardo
Veinteaosyadesdeel estreno de
Moreira. Recuerdos infantiles deuncine
debarrio enQuilmes.Pblicodeotro
tiempo; yoeraun otro, con11aosy una
avidez solocomparable atantos
desconocimientos, enmediodeuna sala
llena queputeaba aChirino cuando
mataba aMoreira.Todaesaescena
vuelvedesdeel lbumfamiliar.Yovuelvo
~ser~ chicoviendoGatica, conmenos
mocencIa, peroconlamisma avidez.Se
meimporta unpepinoquepara m el
peronismo nopueda serel sueofaviano.
Peroentro ensufilmcomoenunsitioque
reconozco, comoenunsueoquetambin
esmo.Entro ensufilmy comulgo.Entro
ensuprofunda y real religiosidad.Entro
ensuemocincomounnio, otravez.Y
yo, el nmade, siento nacerun
sentimiento depertenencia. Haceunos
aos escrib:"Amolosseres quelanoche
exhala! consuvrtigoy narctico/ (...)/A
vecesdurmiendo ensus fronteras/ yo
sueouna patria! Y entonces sus sombras
mebesan".Algoas podra decirsobre"el
Monito"deFavio.Sobrecualquiera desus
hroes.Algoparecido aaquello de"Poesa
necesaria comoel pan decadada".Y
agradecerla mientras espero ansiosocomo
unchicootravezlapasin del Che.
Actores!
Favioconfirmasudonespecial enla
direccindeactores.Pasaron los
expertos, losinexpertos, losmalosy los
peores.Favio, comoocurresiempre los
exprimi al mango y lossacactor~sde
cine.Lejosdel naturalismo y distanciados
delacategora deestrellas. EnGatica, el
MonoesEdgardo Nievay el Rusoes
HoracioTaicher.EscucharaNieva, ver
surostro y detenerse ensusmovimientos
ms alldelatransformacin previa, ,
produceunencantamiento quesedesva
hacia laimagen imborrable. Observara
Taichery compartirsumirada cuando
descubre al amigoorinndose encima
p~ovocael encuentro conunintrpret~
ajenoalatelevisiny apesardela
televisin."Yvossabs quin soy yo?",le
pregunta Nora-Virginia Innocenti al
Mono."Merompiste loselefantitos!", le
reclama Ema-Cristina Childal Mono
furioso.Favioy lospersonajes femeninos,
comola seorita Plasini, la Francisca, la
Lucay la Lechiguana. Favioy los
personajes masculinos, comoel Aniceto
Poln~el seorFemndez, Moreiray lo~
margmales detodas sus pelculas.Los
actores deFavio, siempre notables."Me
quers?", suplicael Monoms deuna vez.
Queremos alosactores deGatica. A
todos.. G. J. C.
El cine total
Es un placerverGatica, el Mono. Y
el placercrececonlas nuevas
visiones delapelcula. Faviojuega
al todo onada, eligeel excesoy la
desmesura y renueva sus ganas de
volverafilmar. Comolosgrandes
artistas, noletiene miedo al
ridculo y, comolosgrandes
maestros, tampoco seinteresa porla
eleccinanecdotaria, siempre
limitada porlasuperficie biogrfica.
Gatica sedisfruta ensutotalidad
~esdeel mismo comienzo, porla '
mvasin del artificio y lasopa
calientita, hasta los ltimos cinco
minutos donde quedamos rendidos
ante el mito sangrando y tirando
besos para quenos emocionems de
una vez.Gatica est filmada desde
el corazn y lacabeza deFavio, con
escenas simtricas, travellings
interminables pero narrativos, rings
flotantes, sangre, sudor, puteadas
lgrimas, mambos, bautismos, ,
casamientos, noches dejoda,
amistades, perros, coperas, peleas,
documentales dela poca,
documentales ficcionales, agonas,
banderas, gritos, leoneras y
alegras, una desbordante alegra
queseexpande encadaunodelos
pl~nos.Gatica escinepoltico, pero
mas quenada esbuen cinepoltico
porque est alejado del discurso de
barricada y el panfleto descartable.
Las manos dePern-Cap sirven
ms queel material indito dela
quinta presidencial. Evita-Cenci
tiene mucha ms fuerza enel ltimo
monosI1aboy enel discurso de
despedida queenunbalcn
presidencial. Imgenes, puras
imgenes quenos transmiten una
idea desde lapotencia visual que
?freceel cine.Frases imborrablesya
mcorporadas al verbo cotidiano
("para hablar conGatica hay que
pediraudiencia", "am semevaa
respetar") y secuencias resueltas
porun Favio iluminado (pelea
Gatica-Williams, el inminente
desenlace enlapuerta dela
cantina, laagona del Mono, los
entrettulos delas peleas
acompaando el casamiento).
Gatica esuna pelcula distinta
opositora, fervorosa y necesari~
para el cineargentino y para
cualquier cine.Favio gana por
knockout desde el primerround es
decir, desde laprimera toma. E~
verdad, Gatica est hecha desde el
alma.
UNA R ADIO
F M 88.7
NO eO L O NIZ'A DA
MHZ
Lambart873.A1masro
(1185) Te!:89,0'89
Laactualidad del video porradio
Domingo de 14a15hs.
Syrinx, conjunto vocal de cmara, incorpora
una contraalto, un tenor y un bajo con tcnica vocal para
hacer repertorio del siglo XX (Ravel, Debussy, Kodali)
Los interesados llamar al 71-6562
iCumplimos tres aos y seguimos siendo una realidad!
Ms de 40 canales de aire y cable difunden el nico
programa de video argentino realizado por profesionales.
VIDEO PRIVADO
Conducen:N orberto Sciscioli - Coco A cevedo
Participacin especial: G raciela Klix
Colabora: E duardo G raillat
Ahora tambin CABLEVISIONCanal15, jueves 17hs.
Nos acompaan: Transeuropa Video / Transmundo HomeVideo
Tauro Video / El Toboso-R estaurante
Cinetcnica Video Profesional/Video Business / Video Colleccion /
El gallo restaurante / Secretara deProgramacin
para prevencin dela drogadiccin y lucha contra el narcotrfico
ASOCIADOS en medios decomunicacin
Ayacucho467 6!!P.OF .4(1026) Bs.As.Te!.Prov.953-3948
Videocuadernos
"E l poder de la palabra sobre video, TV e
imagen electrnica. "
Taller deescritura l'Losviajeros
ll
a cargo deR odrigo Tarruella
Poesa Narrativa Periodismo
Guiones y otras yerbas
Inscripcin einformes:CASAL DECATALUNYA
Chaca buco 863 304-4141/ 26-8359
Q uin mat a Harry?
Para enterarseescucheDespus dehora.
Diana Segovia
Leonardo Martinelli
J udith Santilln
Gabriel Costoya
Viernes 22hs. Alfa 106.9
Videos
CyM
!I!!ft
e I NE
ofrece a
instituciones y
cineclubes del
interior
conferencias y
ciclos de video
Pensando en voz alta
322-7518
de14a20
Unespacio dedicada a la reflexin y la cultura
Con la conduccin de:
Silvia Zimmermann del Castillo
y la participacin de:
Marcelo Pacheco (plstica)
Hugo Mujica (reflexin)
R oseMarieArmando (agenda cultural)
J os F ederico W estercamp (ciencia)
Musicalizacin: Eduardo Notrica
E!SSiJ _lIJ tjiMCUJ Mi:f-
lunes a viernes deII a 12hs.
No lamires deafuera.
Hactupelcula.
Produccin y post-produccin
Multiformato. Proyecciones.
Equipos de exteriores.
Combinando: Super VHS-Profesional - HI-S
3/4 " Low-Band/High-Band SP
BetacamSP
Todo con TimeCode
EnPalo NTSC
Connosotros pods!
Suipacha 831lOA
Tel.! Fax 311-3793 Radio Llamada 311-0056
315-2171Cdigo 17470
Crnicas de cinefilia
Nada nuevo sobre Marilyn
Dicen que el Campeonato Mundial de Cinrjilos, celebrado en Madagascar en 1991, se declar desierto por la
ausencia deJosLuis Garci, ante quien sus colegas afirmaron no poder competir. Fruto de esa pasin es
Morirde cine (Nickel Odeon dos, 1993) que acaba de ser reeditado en Espaa. Por gentileza del autor,
publicamos el capdulo dedicado a Marilyn Monroe, en el que, a pesar del tdulo, sz'hay algo nuevo para decir
sobre la mujer ms manoseada por los periodistas a lo largo de cuatro deadas.
El primerencuentro de
verdad queyotuve con
Marilyn Monroe, laprimera
vezquelavi despacio, con
detenimiento, casi
saborendola, fueante un
cartel atodocolorque
ocupabamediafachada deun
cinedemi barrio.Yoestaba
entonces enesoquese
llamaba laedad del desarrollo
--o del estirn-, estudiaba
tercero debachillery mayo
haba brotado confuerza.Desdeporlamaana muy
temprano, cuando lbamos al colegio,las calles olana
verano, oloqueeraigual, avacaciones.El nicoproblema
eraqueenel estmago tenas yametidos losnervios delos
exmenes finales.Unsoloda, Instituto Cardenal
Cisneros, diez asignaturas enjornada demaana y tarde,
ejerciciosescritos y orales, segn, intermedio para
bocadillodecalamares y caa decerveza encualquierbar
deNoviciado, y hala, ajugarte el curso.Exmenes, ay, tan
absurdos, quenoevaluaban nada, alosqueacudamos
llenos dechuletas y, desdeluego, cargados conlas dos
plumas derigor(lanuestra, una Junior21, y lagordade
pap, esacasi joyaMontblanc oSheaffer), nofuera aser
que, horror, senos acabara latinta amitad dela
traduccin delatill.Ah, y conel traje delosdomingos, a
pesardel calor, incluida ladiscreta corbata finita connudo
"windsor"(quenosotros llambamos "wilson").Haba que
darunabuena impresin ante el tribunal. Esoentonces se
miraba mucho.Y, bueno, saeralacosa.Lagran cosade
losexmenes mediados loscincuenta.
"Ahoraescuando hay queestudiar ms", nos decan a
todas horas enel colegio, encasa, encualquierparte. "Ya
pronto teexaminars, no?",tepreguntaba Manolocuando
ibas asubodegaaporel vino, lagaseosa y lamediabarra
dehielopara lafresquera. "S, el mes queviene",
contestabas sonriente y preocupado alavez."Pues venga,
duro, aprieta fuerte, queyaesel ltimo esfuerzo".
Pero apretbamos poco.El cieloeramuy azul al salirde
clase, anocheca cadavez ms tarde y senotaba comoun
aire defiesta enlaciudad.Loshombres empezaban ausar
zapatos blancos, las mujeres iban contrajes escotados, todo
el mundo pareca ms alegre enlacoladeautobs,
mirando escaparates osentados enlas terrazas delos
kioscos-horchata, agua decebada, limnnatural- recin
instalados enlosbulevares deIbizay Sinz deBaranda.
Todoestonosproduca aloschicosuna indefinible
sensacin dealegra. Seacercaba el verano.Adems,
tambin haban abierto Sienna, laheladera italiana de
Narvez, dondevendan helados desabores, hasta
entonces, desconocidos:turrn, pistacho, frambuesa ...,y,
enfin, queeramaravilloso jugarenel barrio. Habamos
dejadoyaatrs lapocadel tacn, delas bolas, del pen
-adis, hasta el aoqueviene-, y ahora nos
entregbamos alas chapas enlamodalidad vuelta ciclista.
Aquellatarde, yoera Langarica, Fontalba haca de
LouisonBobet y Carlos Urea deCoppi.LosDolomitas era
untremendo conjunto denudos deun rbol muy grande
quehabajusto enlaesquina deIbizaconLopedeRueda.
Yoibavestido conun pantaln cortoazul quetena gomas
elsticas enlacintura y conuna camisa-las llamaban
mambos- quereproduca vietas detebeos.Mi puliday
ligersima chapa "CinzanolLangarica" seestaba portando
(una, buena; dos, pica; tres, buena), y enlaprximatirada,
seguro, ibaacoronarensolitario el Gran San Bernardo.
Melevant para dejarsitio alaMartini Rossi de
"Urea/Coppi" y...entonces la vi. Ocupaba prcticamente
todoel mural queanunciaba las pelculas delaprxima
semana: "Marilyn MonroeenNigara. Color".Debajo, en
letras muchoms pequeas: Pacto tenebroso conClaudette
Colbert, Robert Cumming, DonAmeche.
Decomnacuerdo, Urea, Fontalba y yosuspendimos el
giro, cruzamos lacalley nosplantamos ante el cartel.
Marilyn nosmiraba sonriente, mediotumbada sobreuna
especiedevalla depiedra, laespalda recostada enuna
columna; tras ella, el agua delas cataratas seprecipitaba
deformatremenda. Llevaba unvestido rojoconmucho
escote, muy ajustado, sobretodoenlas caderas, con
mangas cortas queellahaba colocadocasi amitad del
brazo para descubrirbien sus hombros.El pechopareca
querersalrsele, y hubiera jurado queestaba tan duro
comoel cemento; lotena alto, grande, poderoso.Daban
ganas demeterlamano porel canalillo y estrujado con
fuerza.En el retrato noseapreciaba bien si tena lapiel
colorhelado devainilla, comoluegosupequehaba dicho
Truman Capote.Pero eraunbuen retrato. Senotaba que
el cartelista eraun tipohonrado quesehaba tomado su
trabajo enserio.
Una delas manos deMarilyn estaba comosubindose un
pocoel vestido, hasta larodilla, dejando verunas piernas
largas y -como sedecaentonces- perfectamente
torneadas. Sus zapatos eran deverano, unas sandalias de
tacnalto conpulsera (otirita decuero) ajustando el
tobillo.Era rubia, tena labocagrande, las cejas algo
arqueadas y loslabios (entreabiertos) rojos.Porprimera
vez, sent deseos demorderauna mujer.Estaba
convencidodequeMarilyn saba amelocotn.
Total, quelaprxima semana lbamos averNigara.
Bueno,bueno, bueno!...Habamos tenido mucha suerte de
que nofueran aponerla enel Ibiza, dondelatabarra
aquella del "notolerada" apenas contaba. Si lahubieran
echadoenel Ayala, enel Alcntara oenel Salamanca,
nada quehacer.En esoscines, y enel terrible Felipe II,
eran implacables conlodel carnet deidentidad. Aunque
fueras contus padres,
aunque tebajaras
bienlosbombachos,
aunque tuvieras algo
debarba, comoOrtiz,
si notenas los
diecisis aos
cumplidos, no
pasabas. Porejemplo,
Salom, enel Argel,
nada, quenos
quedamos conlas
ganas. Claro quelode
Salomfue
excepcional.Conesta
pelculafueron tan
duros porque sedeca
quealaRita, por
salirtan desnuda en
lodeladanza delos
sietevelos, lahaba
excomulgadoPoXII.
Yeso queenEspaa
slosequitaba tres
velos.Pero en
Francia, segn
contaba Fontalba, que
losaba porun to
suyoquetrabajaba en
laRenault, laRita se
quitaba todos los
velos."Todos,
todos?", le
preguntbamos. "S,
s, todos, palabra",
contestaba Fontalba
conuna seguridad pasmosa. "Pues nomelocreo", deca
siempreAbell."Ques, telojuro. Selevetodo", insista
Fontalba consusuperioridad, comosi lohubiese visto l.
"Joder!", respondamos llenos deasombro.(Lodel carnet,
las chicaslollevaban mejor.Conquesepusieran medias y
tacones yatenan resuelto el tema. Una denuestras
pesadillas era quefueses conuna chicaal ciney te
pidieran ati el carnet.)
El casoesqueall seguamos lostres, embobados ante la
fachada del cine, mirando y mirando. "Esqueest
buensima", dijoFontalba. "se, contest Urea, y aadi:
"pero, adems, megusta porotras cosas"."Qucosas?",
pregunt yo."Nos, esquees distinta, nos..."Y Urea no
supoqudecirnos.Tampoco ahora esfcil explicarporqu
Marilyn Monroehagustado amillones depersonas, por
quhaterminado porformarparte delamemoria
sentimental deuna generacin, porqualgunos hemos
tenido lasensacin dehaberla conocidoprofundamente,
incluso enotras mujeres.
Losespaoles -grandes y chicos- descubrimos aMarilyn
enNigara. Antes lahabamos visto conGrouchoMarx en
Amor en conserva, pero sloun momentito. Nada ms
apareca enuna escena.Balanceando sus caderas de
aquella manera inimitable, entraba enel despacho de
Groucho(queinterpretaba aun detective), y steal verla
deca:"Qupuedo hacerporusted?".Antes deque
Marilyn respondiera, Groucho miraba alacmara (es
decir, anosotros) y susurraba: "Comosi yonolosupiera!".
Luego, volvasurostro alamujery repeta: "Qule
ocurre?".Marilyn contestaba: "Oiga, seor, protjame, me
sigueunhombre".Algoque, tanto aGrouchocomoa
nosotros, nospareca
absolutamente
normal. Larplica de
Grouchoera:"Slo
uno?"...Despus
volvimosavera
Marilyn enLa jungla
del asfalto, haciendo
deamante deLouis
Calhern, aunque
Calhern siemprela
presentaba comosu
"sobrina"Angela."To
Lon", decaellacon
gestoperturbador, "me
voy alacama",
mientras selevantaba
perezosamente del
sofdondeestaba
tendida.Y Calhern
responda:"Nome
llames toLon.Ya
sabes quenome
gusta", al tiempoque
segualoslentos
movimientos dela
mujercaminodel
dormitorio conuna
mirada
majestuosamente
sensual. El prodigioso
Calhern, casi para s,
aada:"What sweet
girl!", quefue
traducido enel doblaje
por"Quportento de
criatura!".
Perobueno, lociertoesquegracias aNigara muchos
millones deespaoles tuvimos laoportunidad dedescubrir
dosmaravillas juntas: las cataratas y Marilyn.Para losde
mi curso, existiun"antes" y un"despus" deNigara.
"Antes"deNigara nohubo ms, meparece, queel bain
deAna ("hasta quepudosalvarse, todoslospeligros se
dieroncitaenlavidadeAna", decalapublicidad); unpoco
La Madonna de las siete lunas, melodrama dealta tensin
dondeuna misma mujer, quehaba sidoviolada ensu
infancia, tena varias vidas, siendo amante, esposay madre
alavez, y, enfin, losmuslos entechnicolory tostados porel
Pacfico, suaves, limpiosy conoloraclorodeEsther
Williams, sinninguna duda losmejores muslos denuestra
vida, junto alosdeJulia Adams enLa mujer y el monstruo.
(Tambin entonces megustaban muchos loslabios de
ColeenGray y deCorinne Calvet.Enrealidad, estaba
enamorado delas dos.Durante muchos aos, hebuscado
sus bocasendocenas dechicas; sus pmulos, sus cuellos, el
brillodesus ojosy laespecial manera quetenan de
sonrer.Y squeestoquevaya deciresuna terrible
confesin, perolasvecesquetuvesuerte enlabsqueda,
nunca superealmente si bes~baloslabios delamujercon
laquesala o, gracias auninexplicable y maravilloso
milagro, losdeColeenGray, porque ambas bocaseran
iguales:amplias, comoafrutadas, equilibradamente
carnosas porarriba y porabajo, clidas y conlahumedad
justa, flexiblesy tersas, compactas y tiernas. Pero sigamos.)
"Despus" deNigara, yacambitodo.Empezamos a
hablarseriamente demujeres, debesosenlaboca-a
tornillo-, culos,
tetas y deeso.
El curaque
tenamos enel
colegio-aunque
el moeraseglar,
las clases de
Religinnoslas
dabaunPadre, as
comolas de
Formacin del
Espritu Nacional
eran cosadeun
seordeFalange,
debigotefinito-,
bien, pues don
Hiplito, el cura,
noscitaba muchas
vecesaMarilyn.
Decaqueaquella
artista erapoco
menos quela
encarnacin del
mal y laperdicin.
Quesi erauna
desvergonzada,
quesi los
divorcios, que
"imaginaos que
una hermana vuestra fuera as!...".Anosotros, claro, todo
aquellonospareca deloms apasionante. Meacuerdo que
cuandoel cura mentaba el nombre deMarilyn, todos-
inclusoAyuso, el chivato-, y sinsaberbien porqu, nos
mirbamos y dejbamos escaparuna risita decomplicidad.
"Dequteres, imbcil?", preguntaba entonces don
Hiplito.
Marilyn Monroeera tan famosa quetambin sehablaba de
ellaencasa, y conlosvecinos, y conlaparentela cuando
nosreunamos enalgn santo.Nuestros padres la
descubrieron yocreoqueconuna mezcla deasombro y
temor.Lesimpona respeto. Suidea deMarilyn ibamucho
ms all del "apao" exticoodela"querida" sublime y
divinizada. Marilyn significaba comounpasaporte
-imposible deconseguir, pordescontado- hacia mundos
deplacer, mejorlujuria, queexistan (quedeban existir)
lejos, muy lejos, lejsimos.Nuestros padres, en
conversaciones "dehombres", hablaban y noparaban, en
vozbaja, dequehaba unas fotosdeellaenuncalendario
que...buenoooo!(Unas fotosque, naturalmente, nadie
haba visto entonces.) Nuestras madres, sinembargo,
estaban comoporencima, enmuy seoras. As y todo, a
vecesselesescapaba esaoculta envidia quelatenan. Y si
nuestros padres, porejemplo, comentaban queMarilyn
tena ms delantera
queel Real Madrid,
ellas contratacaban
argumentando que
para qutanto, que
esoerauna
exageracin, una
enfermedad como
otra cualquiera.
El daantes dever
Nigara, y al damos
donHiplitosu
pelmazacharla
religiosadelos
viernes porla
maana (donHipo1ito
tambin eraconocido
pornosotros como
"SanJuan
Guarrista", porsu
perpetuo tufoa
rancio, una aromtica
mezcladesudor,
inciensoy pies);
bueno, pues"el
cucaracha", mientras
noslargaba su
tediosorollosemanal,
nodejdeadvertimos
quedeiraveraMarilyn, nada denada.Quesi queramos ir
al cine, quefusemos al Narvez, queechaban Flecha rota y
Con destino a la luna, las dosencolores,las dosmuy
bonitas, las dostoleradas. "Nigara tiene", nosdijo,"mucho
regodeoerticopara quelaveis vosotros".Hizounapausa.
Parecequeleestoy viendo.Encendi consuzippode
gasolinaunodeaquellos "ideales"amarillos, y aadi:"Esto
vatambin para losdequinto y sexto.El queseatreva aver
lapelcula, queseatenga alas consecuencias.Yaveris
cmomeentero dequinvaonova".(Porsupuesto que
seraAyuso, una vezms, el queleiraconel soplocuando
leayudara amisael domingo.) Luego, tras rezarenpiela
Salve, donHiplitonosdejconsudespedida habitual:"Ysi
R ecuerde queen L IBRO FIL M puede usted encontrar:
LIBR OS TECNICOS sobredireccin, guin, montaje, animacin, audio, efectos, iluminacin, maquillaje, video.
ACR EDITADAS OBR AS DE R EF ER ENCIA. Diccionarios dedirectores, actores, pelculas, anuarios (Katz, Sadoul, Orts, Mnaco, Maltin, Scheuer, Porter, J C, W illis).
ESTUDIOS SOBR E DIR ECTOR ES. No slo sobrelos consagrados y/o deamplia trayectoria, sino sobreautores como R al R uiz, Delvaux, Syberberg, Tarkovski, Monte
Hellman, Pabst, Kieslowski.
LIBR OS ILUSTR ADOS sobreactores, desdeMaeW est a KimBasinger y Sharon Stone; desdeValentino a MichaelDouglas.
R EVISTAS INTER NACIONALES: Cahiers du Cinma, Sound, F ilm Comment, Am. Cinematographer, Premiere(F rancia y EE.UU.), Nosferatu, F otogramas, Dirigido,
Imgenes, Cinemateca Uruguaya, Archivos deF ilmoteca, Videolnea, NewslineR eport, Millimeter.
Av. Corrien t es 1145 Loc. 13 Te! . 356258
Lunes a viernes de11a 19.30 horas' Envos al interior
osvienelatentacin, sobretodoalosmayores, puesyalo
sabis:chorrito deaguafraal miembro".
Vi Nigara, conmis padres, el sbado porlanoche, conel
Ibizaatope.Y vi, tambin, al dasiguiente, Con destino a
la luna, quetena unos efectos especiales maravillosos y,
sobretodo, una secuencia inolvidable cuando el Pjaro
Locoexplicaba-en un dibujo animado- alatripulacin
delanave destinada alaLuna (y deestemodo, a
nosotros), todoel problema delagravedad, cmo
contrarrestarlo, loqueocurra una vezfuera delarbita
degravitacin, etctera, porel procedimiento dedisparar
una escopeta contra el suelo.Fantstico. Dedejarte conla
bocaabierta. Tambin erafenomenal Flecha rota, la
historia dedos"hermanos desangre":Cochise/Jeff
Chander, el granjefedelosapaches chiricahuas, y Tom
Jeffords/James Stewart, el hombre queselllapaz entre
dospueblos quenoconocanotra ley queladel ms fuerte.
Porcierto, Flecha rota fuelaprimera pelcula dondeyovi
quelosindios eran tratados condignidad y respeto. Todo
un programa doble.
PeroNigara era muchoNigara. "Aragint torrent of
emotionthat evennature can't control!".
Durante varios das, enclase(todoslahabamos visto,
incluidoAyuso), nosehabl ms quedeMarilyn y dela
pelcula.Tenamos grandes discusiones. Nohaba manera
deponernos deacuerdo enlodel regodeoertico.Quera
esoexactamente? Ms importante: dndeestaba? enqu
escenas? ..Todoshabamos buscado conahlco,peronada.
Fontalba mantena queel regodeoerticotenan queser
las palpitaciones del cuellodeMarilyn cuando besaba.
"Noosfijsteis? Era comosi el cuelloestuviese vivo".(Ni
Fontalba ni ninguno, claro, sabamos queun directorde
cine, Billy Wilder, haba dichoquealgunas mujeres tenan
carnequedaban enlapantalla comocarne; mujeres ante
las quesentas quepodas alargar lamano y tocarlas.)
LuisVilches, quequera sermarino mercante, aseguraba
queel regodeoertico era laespecial forma deandarque
tena, el cmosemeneaba (nuestras madres comentaban
quepareca coja."S, s, coja", pensbamos nosotros).
Unacosaestaba clara:Marilyn hablaba deotra manera,
miraba deforma distinta -icmo parpadeaban sus ojos!-,
y suboca, casi siempre entreabierta, noeratambin
diferente? ..Cuando pona aquel disco-"Kiss", se
llamaba, y gracias al aprendimos adecirbesoeningls,
mira pordnde-, supimos quehabra depasarmucho
tiempo para verauna mujerponerun discoas.Porque
esamujerestaba desnuda bajosuvestido rojo.Otra cosa.
Sumarido, Joseph Cotten, porquestaba siempre tan
desasosegado estehombre? ..Total, comonadie seatreva
apreguntar encasa qudemonios era el regodeoertico
(''Yonoesquetenga miedoapreguntrselo ami padre",
decaMartos, el quemejorjugaba al ftbol, "esqueestoy
convencidodequel tampoco losabe"), bueno, pues nada,
al final decidimos queestaba enaquella escena cuando la
cmara segua aMarilyn, deespaldas, retratndola slo
desdelacintura hasta las rodillas. Lonicoquesevea,
junto al paisaje, eran unas caderas, un culo, unas nalgas
monumentales. Uf.Encambiolaescena quellamaban "del
adulterio" nos defraud bastante: ellay suamante entre
las rocas, bajolas cataratas, el ruido del agua, s, bien,
peroiban vestidos conlosimpermeables amarillos.
Comosiempre, loms interesante lodijoUrea. Nos
confesque, nada ms terminar lapelcula, lepareci bien
queMarilyn muriese y queJean Peters sequedara asalvo
conCasey Adams, el estpido desumarido. Pero quems
tarde, yaen-casa,soloenlacama, nicamente pens en
Marilyn.Atodos nospas comoaUrea. Nuestra obtusa
moral del Ripalda hizoquecontemplramos aMarilyn,
aparte deconfascinacin, conuna cierta sensacin de
culpa, depecado.Estbamos programados para quenos
gustara ms Jean Peters, queporcierto estaba guapsima
enLa mujer pirata y enUn grito en el pantano. En
principio, aceptbamos -no conmucho entusiasmo- que
Marilyn pagara sudelito.As nospareca quequedbamos
comoms asalvo.Pero era engaarse. Quien deverdad
nos atraa era aquella rubia llamada RoseLoomis, que, sin
metforas deningn tipo, brillaba mgicamente enla
oscuridad denuestros dormitorios.
Hasta hicimos una encuesta. Aquin legustara tener
pornoviaaMarilyn? ..Todosnosechamos atrs. Nos
gustaba, nosgustaba muchsimo, peronocomonovia.
Marilyn noerauna dulcemuchachita comoPierAngeli en
Maana ser tarde oTeresa. "Para novia", decaVzquez
Brull, el primero delaclase, "prefiero aAnn Blyth".Otros
hablaban deJune Allyson(enlaJo deMujercitas), dela
Jean Simons deLa isla perdida ..., hasta queUrea dijo:
"Pues yomecasara conella"."Noteimporta?", le
pregunt Ayuso."Am no, porqu?", lerespondi.Ayuso
sonrimirndonos, comodando aentender, y despus dijo:
"Ylafama quetiene? Yloquedicen deella? ..".Urea,
muy seguro, lecort, dicindole:"Ayuso, eres ungilipollas.
Una cosasonlospapeles quehacey otra cmoesellade
verdad".Y dirigindose atodos, continu:"Am megusta
mucho.Pero nosloporque esguapa y est comountren.
Creoquetiene quesermuy simptica; esuna chicaconla
queapetece hablary pasear. Noesnada falsa.Temiraala
cara.Am, palabra, tanto comolas tetas, megusta su
mirada". Durante unmomento, Urea mepareciel
Garrn deCorazn deEdmundo D'Amicis.
Aquel aocasi todos aprobamos el curso.Y al ao
siguiente olvidamos las chapas porlosbillares.Y pasel
tiempo.Y fuimos creciendo mientras veamos aMarilynen
muchas pelculas, lamayora encinemascope-ah, el
cinemascope, "unnuevomilagro queusted presenciar sin
gafas"-; incluso enalguna llegamos aversusbragas
blancas (La tentacin vive arriba, quellegconmucho
retraso), hechohistrico queacaeci enManhattan, entre
lacalle52y Lexington Avenue; hay lugares quenose
olvidan nunca. Decualquierforma, novolvimosatenerun
impacto tan fuerte comoel deNigara, uno delosfilms
ms hmedos queyorecuerdo. Segn crecamos, el mundo
-tambin aqu, aunque menos- fuecambiando.Y unda,
casi todosllegamos alaconclusin deUrea. Pues s.
Aquella "rubia tonta" -de tonta, nada- podasernuestra
novia, esachicaconlaqueunopodacasarse, laquese
presentaba encasay caatan bien anuestros padres, igual
quePierAngeli.Pero esedasemuri.
Hapasado muchotiempo desdequeUrea, Fontalba, el
resto delaclasey yovimosNigara. Y muchos aos
tambin desdequeMarilyn muri.Veinticinco.Y senotan,
senotan enunoesosveinticinco aos.Senotan, aveces,
demasiado.Cuando ahora recuerdo laprimera aparicin en
Vidas rebeldes deaquella mujercapaz dedeshelarAlaska,
ante un espejo, pintndose loslabios, reconozcoensu
mirada una pureza emocionante, una terrible soledad, una
pattica indefensin. Eslamisma mirada quesupover
Urea asus doceotreceaos.Lamirada, nodeunmito, no
deunsex-symbol, nodeuna extra confraseenpelculas B
delaFox, nodeuna putita barata para viajantes de
Kansas City quesepinta las uas delosdedosdelospies
al rojovivo, sinolamirada deun serhumano. Caramba,
Urea qulisto eras.Otra vezmedijiste, yaenPreu, me
parece quedespus deverBus Stop ("Hola, amigo.Puede
invitarme auntrago? Tengolabocatan secaqueescupo
algodn") enunodeaquellos inolvidables programas dobles
del cineAzul:"novesquesepasa todalapelculapidiendo
perdn porloguapa quees?".
Precisamente enBus Stop, Joshua Logansupoadivinar
queenMarilyn, adems deuna persona, haba una actriz
brillante. Creoquenunca estuvo mejorqueenaquel
personaje inventado porWilliamInge(autordelaobra),
GeorgeAxelrod(guionista) y Logan(director).Marilyn era
realmente Cherie, lapueblerina quedeseaba triunfar en
Hollywood.Haba muchodeellamisma enesaplida
muchacha procedente delosOzarks, quecantaba
calamitosamente "Esaviejamagia negra" ante unpblico
decowboys enel destartalado y bulliciosoclubnocturno de
Phoenix, Arizona, y
queenunarrugado
mapa haba trazado,
consubarra de
labios, unalnea
recta entre supueblo
natal y Hollywood,
"esemaravilloso
lugardondeaunala
descubren, la
prueban y lepuede
pasartodo!".
EnBus Stop estn los
mejoresprimeros
planos del rostro de
Marilyn-la escena
deamorenla
terminal de
autobuses, junto ala
chimenea-:
encuadres decejas a
boca, al viejoestilo de
losdeGarboo
Marlene, peroaqu en
cinemascope, que
dejaban al
descubierto su
timidez, suinocencia
y sufragilidad enla
profundidad de
aquellos ojosgrandes
y miopes.Todauna
declaracin de
amistad porparte de
Logan.Esporello,
posiblemente, queen ~ JI
laescenafinal deBus
Stop, cuando Cherie seponeel chaquetn depiel deDon
Murray, antes desubiral autobs, est el mejorinstante
interpretativo detodalacarrera deMarilyn.Aunque
tambin enVidas rebeldes hay una escenamgica.
Despus dehaberpasado lanochejuntos, Gableprepara el
desayuno.RoslynJMarilyn sesienta alamesa.Esuna
mujerfeliz, llena deilusin, unpocoasustada deese
bienestar quesiente pordentro, peroest tranquila. Como
si porprimera vez sintiera quecadacosa-que suvida-
est ensusitio.Es mi favorita entre todas las escenas de
Marilyn. Quizporque siempre quelaveopienso enUrea
conella.Cuando nos dijoquelegustara sernoviode
Marilyn, cuando trat deconvencernos dequeerauna
chicaigual alas quepaseaban sutediolas tardes delos
domingosporlas calles denuestro barrio.
(Tambin Marilyn fueuna actriz enormemente dotada
para el gnero musical.Sus "nmeros" de"Diamonds area
girl's best friend" y "My heart belongs toDaddy", deLos
caballeros las prefieren rubias y El multimillonario,
respectivamente, han vencidoel tiempo y, cadaao, nos
parecen ms frescos, ms llenos dehumor, ms brillantes.
LavozdeMarilyn -terciopelo- y sus movimientos
-sensualidad quenaceespontnea-, han sidotan
importantes comosus labios osusonrisa.)
Cuando Marilyn Monroemuri (asesinada?) en
Hollywood, ensucasadeBrentwood, durante el verano del
62, alostreinta y seis aos desoledad, sehabl muchodel
findeuna poca, del nembutal, del insomnio, del seacab
el star-system, del
adis alaeradel
plexigls; seescribi
quenacauntiempo
nuevo, una dcada
prodigiosa, una
flamante sensibilidad,
unavertiginosa
sociedaddeconsumo
(realmente laimagen
deMarilyn viva,
muerta, vivaotravez,
ha sidocomoun
anuncio, comouna
valla publicitaria que
anunciaba los
sesenta); pero, queyo
sepa, slomi amigo
Urea, enaquel agosto
deLa ciudad y los
perros deVargas
Llosa, del "Loveme
do"delosBeatles, de
las latas desopas
Campbell deAndy
Warhol, delos
cosmonautas
soviticosquedieron
lavuelta al mundo, del
follndelatalidomida,
del iniciodel Vaticano
II; slomi amigo
Urea, insisto, me
comentunanoche
mientras tombamos
el frescoenuna
terraza delaPlaza de
Espaa, despus desalirdeuncinedelaGran Va, esto:
"Hasvisto? Nadieparece darse cuenta dequeadems de
haberse muerto una estrella, una actriz, una pin-up, una
foxie-blondie, unmito, tambin sehamuerto unamujer".
Marilyn Monroe dead, pills near-star's body is found in bedroomof
her home on coast / Policesays she left no notes;Official Veredict
Delayed, fueronlostitularesdelNew York Times.
"El pblicoesel nicohogarconel quepude soar", dijo
una vezlarubia.
(Ah, Norma Marilyn esel nombre deuna demishijas.A
Urea leheperdido lapista.Laltima vezquesupedel,
afinales delos70, andaba porEstados Unidos, meparece
queenBoston, dando clases enuna Universidad.).
DossierFerrara
Perfil de Abel Ferrara
El rey dela merca
Pequea semblanza y presentacin. Abel tiene 42aos,
viveenManhattan pero sus pelculas parecen salidas dela
mente deCan. El signore Ferrara, segn propias
declaraciones, aboga porque el dinero proveniente del
narcotrfico sea utilizado para obras debien pblico.Lo
mismo desea Frank White enEl rey de Nueva York, decidido
amontar el emporio delacocana para quelacomunidad
tenga hospitales dignos. Ferrara naci enel Bronx y conoce
las distintas etnias pandilleras comosi setratara desus
parientes ms cercanos odesus ms acrrimos enemigos.
Como sucede enSuburbios de muerte entre italianos y chinos
y enEl rey de Nueva York entre negros y policas irlandeses.
Abel viomucha televisin, defiende las series policiales delos
80y noseinteresa demasiado poriral cine.Justamente, el
captulo piloto deHistoria del crimen fue dirigido por
Ferrara. Sin embargo, entre sus pelculas preferidas se
encuentran Diez segundos al infierno deAldrich eImitacin
de la vida deSirk, y entre los directores que admira nofaltan
Kubrick, Fellini y Bergman. Nada quever.El signore
Ferrara no cree enlapolica y supunto devista, sumirada
est del lado del traficante, situado alIado del poderocon
ansias dealcanzarlo. Tampoco creeenlospolticos,
funcionarios y personajes respetables porlas buenas
costumbres. Todos estn ausentes en sus pelculas o
desplazados aun costado porpersonajes lmites -no fuera
delaley, yaque enFerrara noexiste laley- dispuestos a
conseguir, mantener o, si esnecesario, ocuparun territorio.
Losfilms deFerrara manejan eseinters temtico: existe un
espacio determinado quehay queviolar. Losclanes italianos
y chinos sedetestan entre s mientras Frank White y su
banda amontonan cadveres asu alrededor. Nohay ley ni
tampoco orden en el cinedeFerrara. Losmtodos policiales
deTorello enHistoria del crimen y el delirio del cana David
Caruso enEl rey de Nueva York tienen puntos encomn con
laviolencia delosgrupos. Laidea secierra en Un maldito
policla, donde al drogn Harvey Keitel yanoleinteresa su
trabajo comorepresentante deun supuesto orden para
meterse decabeza enel caso deuna monja violada. Ferrara
parece un catlico furioso comoScorsese, dispuesto aque sus
personajes delictivos tengan una muerte extendida enel
tiempo, agonizante y contemplativa en su acercamiento al
otro mundo. Frank White en el auto, el tano Alby chorreando
sangre porlas escaleras enSuburbios de muerte, Keitel
gimiendo dedoloren Un maldito policla y lamuda violada
enAngel de venganza tienen el destino fijado desde el
comienzo. Saben quevan amorir. Lapuesta deFerrara elige
conos catlicos sin caerjams en el simbolismo oenla
representacin alegrica. Entierros y velatorios, cruces,
reuniones familiares, rituales y relaciones personales que
sugieren el incesto (loshermanos chinos enSuburbios de
muerte), mezclados concrack, cocana y tiroteos cuerpo a
cuerpo.A diferencia deScorsese, el peligro tambin est en
lacalley eseespacio hay quepelearlo conun arma enla
mano. Cuando aparece un personaje distinto, comolamuda
deAngel de venganza, laviolacin est alavuelta dela
esquina. Lospasos aseguirsonlos convencionales: odiary
asesinar aquien secruce en el camino. En el final dela
pelcula, lafiesta estalla enmil pedazos y el ngel redentor
vestido demonja vuelve adisparar. Otra idea secierra.
Keitel insulta aCristo enlaiglesia pornoimpedir la
violacin delanueva monja. Y Keitel debe sacrificarse, como
lapareja enamorada deSuburbios de muerte y Frank White
enEl rey de Nueva York, murindose enel mismo subte del
comienzo y descubriendo que el dinero yanosirve para nada.
Conuna diferencia fundamental. En lamayora delas
pelculas deFerrara noquedan personajes vivos, pelearon y
murieron porocupareseespacio.En Un maldito policla,
Ferrara daun paso ms adelante: Keitel nopertenece aese
espacio, est ms all deuna chapa policial.Fuertes
diferencias temticas separan aScorsese y Ferrara, aunque
sedesconoce si Abel sufre deasma comoMartin. Sera otra
ms pero habra que averiguarlo.
Imgenes, imgenes. Entrevistado porlarevista Sight and
Sound, Ferrara coment que suestilo visual es "un donde
Dios".Epa, noexageremos. Hay calles asfaltadas y mojadas
porlalluvia, cabarets, prostitutas, coperas, tugurios,
refugios clandestinos, luces denen y violencia descontrolada
enlosfilms deFerrara; es decir, est lamarca visual deun
director. Sin palabras, sin estiramiento snarrativos, sin
explicaciones dems. Directo al grano. Sin embargo,
cualquiera deesas elecciones pueden pertenecer auna serie
detelevisin. Loimportante es cmoFerrara filma. Cmoel
signore Abel selecciona el colorpara determinadas escenas.
Un integrante del clan chino enSuburbios de muerte es
destrozado pordoscuchillos pordetrs y pordelante dentro
desuhabitacin. Atrs, laluz modifica sus tonalidades,
pasando del rojo al amarillo y luego al azul.El auto del grupo
italiano aparece repentinamente, doblando laesquina y
aniquilando aloschinos que descansaban ensupropia
frontera. Todofilmado enel mismo plano. EnEl rey de
Nueva York, Frank White liquida aunjugador decartas
porque quiere apartarlo delos negocios deladroga.Todoah,
ante nuestros ojos, sin necesidad decortar. Ferrara propone
deinmediato el impacto visual, sin caerjams enla
gratuidad y el exceso delaescena. En Un maldito policla
s010seescuchan dos disparos, pero laviolencia interior del
personaje deKeitel jams sedesborda, sino que presenta
semejante carga dramtica que subronca laexterioriza con
laradio queletransmite otro resultado negativo desu
equipo debisbol preferido. Noestamos ante una
reencamacin del Travis Bickle deTaxi Driver. Existe una
regla visual enel cinedeFerrara. Nohay explicaciones
durante losprimeros quince minutos deSuburbios de
muerte, ni tampoco razones psicoanalticas para laextrema
toma deposicin del personaje femenino deAngel de
venganza. Tampoco una bajada delnea racial entre losdos
negros que sedetestan enEl rey de Nueva York.
Los desagradables personajes deFerrara --es imposible
identificarse conellos- notienen pasado o, enel supuesto
caso, selimita auna breveinformacin casi intil dentro del
relato.Dentro delahistoria quecuenta Clmax, el film
atpicohasta ahora deAbel, quimportancia tiene el pasado
comomarine dePeterWeller? Loquesedestaca,
nuevamente, sonlas accionesfsicas delospersonajes y, en
especial, lacarga deviolencia, otra vez sinnecesidad de
fundamentaciones, quetiene el killerencarnado porCharles
Durning. Dilogoscortantes, estructuras casi similares,
fijacinmuy marcada pordeterminados ambientes y
personajes, desarman laposibilidad desometerse ala
necesidad deunguinquealejeel papel principal quetoman
esas constantes visuales. Diferenciemos aFerrara deotro
directordelos80conuna fuerte carga visual:WalterHill
(Calles de fuego, Los guerreros, Driver). Mientras enHill el
impacto surga apartir deun montaje cortado conunhacha
invisible, lacontundencia enFerrara flucta enlaviolencia
corporal.Largusimos planos delas bandas pelendose al
principio deSuburbios de muerte y prolongados momentos de
Keitel inyectndose drogaensubrazo enUn maldito polica,
confirman quenoexistenada cercano entre laesttica
cliperay el estilovisual deFerrara. ApesardeHistoria del
crimen y reconociendo losclichsdelas persecuciones
automovilsticas porlas calles (ay, Bullit) y lavoracidad de
Abel porlas series detelevisin, las imgenes descreen dela
frmula y lareceta deestos das.
mtimas noticias. Comoun signoms delaactual industria
decinedelosEstados Unidos, Abel Ferrara nodescansa y
contina filmando una pelculaporaooms.Una nueva
versindeBody Snatchers recientemente presentada en
Berll (repudiada, comoera deesperar, porlamayora dela
prensa) y unnuevo policial conMadonna y, otravez, Harvey
Keitel (herencia deScorsese), llamado Snake Eyes, sonlas
ltimas informaciones sobreel realizadoral quenodebe
confundirse conGiuseppe dem.Porfavor.Untema quedara
pendiente. Averiguarel origendel dinero queconsigue
Ferrara para filmarcasi sininterrupciones desdehace
tiempo.Tambin estohabra queinvestigarlo.
Yonac enel Bronx pero meeduqu enlacalle/ donde guardan laplacay
lamercajunto al revlver. / Tengo una esposa y cincohijos y una casa
junto al parque / y una modelo calentona quemantengo oculta / porque
soy el mal teniente.
Mellaman cuando sepudre todo./ Hay sangre sobreunvestido, hay un
arma enel suelo./ Meabro paso aempujones atravs delamultitud
porque yosoy el queest acargo./ Tomoun cafy mepongoahablar con
el sargento / porque soy el mal teniente.
Lamerca seconsigue enlacalleMartin Luther King/ pero fueenla153
dondeseladieron aWillie./ Llegoconmi auto, para algunos parezco un
civil/pero losnegros saben queha llegado El Hombre./ Lepaso unbillete
deciendlares ami chicaKenny McCoy / para quemedigaque aWillielo
bajuno desus muchachos / pero tiene comoun kiloy medio demerca
encima./ Yodije:"Melavoy aguardar enel bal".Y comenzamos a
remos. / Porque soy el mal teniente.
Violaron auna monja despus dedarle polvodengel y ron/ y enel
Harlem espaol nosehabla deotra cosa./ Lospolicas estn enojados
porque los despertaron. / Si uno necesita deesosimbciles esmejorque
saquen nmero / pero mi muchacho camina conotro ritmo./ Dice:"Si la
puta noest muerta hay quecogrsela".
Traduccin: Eduardo Hojman
Filmografa Ferrara
Driller Killer, 1979; * Angel ofVengeance / Ms. 45(Angel devenganza),
1981; * Fear City (Retoenlanoche), 1985; The Gladiator, 1986; * Crime
Story (Historia del crimen), 1986; * China Girl (Suburbios demuerte),
1987; * Cat Chaser (Clmax), 1989; * King of New York (El rey deNueva
York), 1990; The Bad Lieutenant (Unmaldito polica), 1992; Body
Snatchers, 1992; Snake Eyes, 1993.
(*) Disponible envideo
Querer al cine es
tambin saber
analizarlo.
Favio es
imprescindible en
nuestra cultura.
Como este libro.
Un maldito policl
Crimen y castigo
LosMetsvanperdiendo conlosDodgers tres partidos a
ceroporel campeonato delaLigaNacional. Las imgenes
detelevisin, loscomentarios radiales, las conversaciones
sobrebisbol acompaarn aHarvey Keitel, el teniente de
policasinnombre, desdelamaana del cuarto partido en
laqueempieza aapostarencontra del equiponeoyorquino
quepesadillesca y milagrosamente seir recuperando.
Durante esosdas, Keitel seendeudar ms all desus
posibilidades, cometer actos decorrupcin ms
desesperados deloquesuprofesin aconseja, consumir
alcohol, herona, cocanay crack ms all desuresistencia,
participar enorgas intiles para suextenuado deseo,
descargar sualma atribulada enaccesos dellanto y
remordimiento. Mientras tanto, investiga (?) laviolacinde
una monja cometida pordosadolescentes latinos. Una
sobredosis decrucifijos, altares, rosarios y otros conos
catlicos acompaan el descenso alosinfiernos del polica
descarriado. Estamos frente aunfilminslito y
abrumador, frente alabelleza deloexcesivo.
Ferrara trabaj sinJimmy Lemmo, fotgrafodeAngel de
venganza y Fear City, ni Bojan Bazelli, responsable de
China Girl y El rey de Nueva York, y sinsuhabitual
coguionista Nick Saint John, sustituido porZoeTamerlis,
laprotagonista deAngel de venganza. El resultado se
distingue desus pelculas anteriores, enlas quelanochey
laciudad (las luces y las sombras conBazelli, las
costumbres y losritos conLemmo, laidea defiguras enun
paisaje conSaint John) eran tan importantes comolos
personajes. Menos estetizada, lanarracin sedeslizahacia
lasubjetividad del protagonista, hacia lainterioridad desu
conciencia.Keitel y sudeambular nosonuna mscara,
comoChristopher Walken enEl rey... , sinolapelcula
misma.
Lapresencia deLaCiudad, lareligin, Keitel, laculpay la
violenciahacen pensarenotroneoyorquino:Martin
Scorsese, especialmente enTaxi Driver y enEl toro salvaje.
Pero losparecidos son, enel fondo, diferencias. Los
personajes deScorseseviven sutormento individual contra
el fondodel sueo americano. Quieren integrarse,
trascender, prosperar. EnFerrara nohay otrohorizonte
queel delamarginalidad. El teniente nosedistingue de
lospequeos criminales (traficantes, ladrones,
apostadores) quelorodean y deloscuales esamigoy
cmplice.Nobusca fama ni reconocimiento, apenas dinero
sinsaberdemasiado para qu.En Scorsese, laviolencia
interiordesembocainevitablemente enel estallido, se
manifiesta enel ataque aun tercero. En Un maldito
polica, desafortunada traduccin deEl mal teniente, Keitel
abusa desuautoridad condesgano; nolevanta lavoz, nose
pelea, nousa surevlverms quepara tirarle alaradio
del auto:laviolencia esimplosin continua. Lareligin en
Scorseseesuna iconografa desprovista deotrocontenido
quelosritos y represiones delainfancia. EnEl mal
teniente, el perdn delamonja asus violadores acta como
undetonante del sentido religioso:hacesurgirlaidea de
comunidad y lapregunta porlamisin del catolicismoy
porsusentido secular. El Cristo deFerrara leresponde al
protagonista alucinado, lecomunica sudestino mientras
queel Cristo deScorseseesun Cristo mudo, queslo
responde cuando secuenta supropia historia (La ltima
tentacin). Keitel, porotraparte, noesDeNiro.Enun
momento temprano desucarrera, ScorsesedecidiqueDe
Niroerasu actory noKeite1.DeNiroencarna el
entrenamiento y el conflictoencaminado hacia laexplosin,
laticadel trabajo y laconsistencia. Keitel eslaimagen
misma deloimpredecible, delosecreto.Porltimo, hay en
Ferrara una ternura ausente enScorsese.El protagonista
desquiciado esacogidoenlacasadel traficante porla
madre, quelobesay lepideencastellano quesecuide
porque"esbuena gente".Es quelosbuenos muchachos de
Scorsesesonmalas personas queactan porcodiciay
dentro delaOrganizacin. El teniente malodeFerrara es
unbuen chicoqueobraporsolitaria desesperacin. Desus
actos ms miserables -como lapattica secuenciaenla
queobligaadosinfractoras detrnsito amirarcmose
masturba, uno delosmomentos ms molestos y
desagradables quesehayan visto ltimamente- no
obtiene placerni dinero.En el fondo, el deseodel teniente
esderrotar al sistema, imponersuvisindel mundo,
rebelarse, venceral destino. Lavisin deFerrara es
absolutamente revulsiva para las convenciones del cine
americano:hay una moral invertida, instalada por
principio aespamas del orden establecido. Esa mirada
transgresora responsabiliza alasociedad mediante el
simpleprocedimiento dehacerla invisible.EnEl mal
teniente losindividuos responden aDiosy asus pulsiones.
El resto esdecoracin.
Al principio delapelcula, Keitellleva asushijos ala
escuela.Sondoschicoscomunes, educados porsumadre
para serbuenos ciudadanos. Nada losuneconsupadre.
Cercadel final, Keitel descubre alosvioladores.Enlugarde
apurarse acobrarlarecompensa sequeda conellosamirar
el final del partido. Todosfuman crack ensilenciomientras
lapaz inunda laescena.Enesosdrogadictos penosos, Keitel
reconoceasus verdaderos hijos, aaquellos alosquedebe
perdonarpara poderserperdonado. Unejemplodel cinesin
lmites deAbel Ferrara. Nadie seatreve hoya tanto.
Bad Lieutenant (Un maldito policw). EE.UU., 96', 1992.Direccin:
Abel Ferrara. Produccin: Edward Pressman y Mary Kane.Guin: Zoe
Lund/Tamerlis y Abel Ferrara. Fotografa: KenKelsch.Msica: Joe
Delia.Montaje: Anthony Redman. Intrpretes: Harvey Keitel, Victor
Argo, Peggy Gormley, Paul Calderone, Frankie Acciario, ZoeLund.
L as pelculas de Ferrara
Angel de venganza
En Un maldito policl, Ferrara retorna el tema
dela mujerviolada deAngel de venganza, para
cerrar, desdeotro ngulo, un cfrculosobrela
marginalidad urbana. Laprotagonista muda (y
nosorda) notiene pasado (igual queel mal
teniente). Una dobleviolacin desencadena en
ellael furordelavenganza, ques010ser
detenido poruna mujerdisfrazada demonja.La
maratn asesina est asociada conuna sensacin
degocequeel espectador disfruta desde una
puesta enescena anclada enel brillo visual y la
parquedad expresiva. Diez aos ms tarde,
Ferrara cambiar un placercontemplativo y
exquisito porlacercana del dolory la
desesperacin. Lossnbolos religiosos adquirirn
un sentido igualmente misterioso pero mucho
ms intenso. El crimen amateur sehar
corrupcin profesional. Losdosaspectos dela
originalidad deFerrara merecen lamisma
admiracin. Nota:el relato del tipo enel bar, uno
delospocosmomentos enlosquelapalabra
importa, alcanza alahistoria del naufragio de
Tiburn enlacategora deloscuentos mejor
contados enel cine.
Reto en la noche
En el mundo deReto en la noche reina un
delicado equilibrio. Sepodra pensar que los
policas y los representantes decoristas y sus
amigos, los gangsters, podran viviras
eternamente, marcando suavemente los lnites
recprocos. El que rompe este balance es un
extrao aesa sociedad baja
neoyorquina, tan afecta aFerrara. Se
trata deun psicpata karateca que
inflige precisos cortes quirrgicos alas
bellas damas. Hay un innecesario
homenaje aEl hombre quieto en el
personaje deBerenger que debilita un
pocoel resultado final. Pero el cario
que Ferrara tiene porlas putas, los
chulos y cualquiera que ande del lado
incorrecto delalnea que separa las
buenas costumbres del barrio sehace
very es realzado porun elenco que se
cotiz alto antes que el propio director:
una Melanie Griffith conlas carnes
ms firmes y turgentes, TomBerenger
pre-Pelotn, el gracioso Rossano
Brazzi y dos mujeres que luego
subiran en los credits: Rae Dawn
Chong y Mara Conchita Alonso.
Gustavo Noriega
H istoria del crimen
ComoLas aventuras de Pepe Carvalho
deAristarain, el captulo doble de
presentacin deHistoria del crimen
filmado porFerrara demuestra que s
sepuede hacercine en televisin, y del
bueno. Ms aun: sepuede hacercine
de autor entelevisin. Tan slido como
el cemento urbano, el estilo deFerrara
resiste aqu una triple mudanza: del
cinealaTV, deNueva York a
Chicago, dehoy mismo alos aos 60
Ferrara borra toda notacin depoca,
aunque la poca seprestaba para la
nostalgia (existe acaso, visto desde
hoy, un pasado ms lejano que los
aos 60?) y cuenta suhistoria en
estricto presente. El teniente Torello
es un nuevo avatar del hamo
ferrariano: oscuro y duro, semimetiza
comopredador para sobrevivir enla
selva urbana, pero enlanoche, bajo la
lluvia -hay mucha noche y lluvia en
el cinedeFerrara- todos los gatos
sonpardos. Todos los gatos sonpresas
delos grandes cazadores. Torello es
presa desus superiores, delos celos que lo
carcomen, del propio oficio-los muertos le
arruinan el sueo porlas noches- y delaculpa
porlamuerte del mejoramigo.Torello es
hombre detica, deamigos y defamilia. Torello
es un tano. Si Aristarain hace un cine de
vascos, Favio delffipenes eIvory de
oligarcones, el deFerrara es, comoel primer
Scorsese, una apoteosis del cinetano y
metropolitano .
negocian entre s laposesin del barrio, contra
losjvenes que noquieren ms arreglo que el
delapropia fuerza y, en medio detodos, la
historia deamor, que nunca es edulcorada y
cuyos protagonistas exhiben el mismo
laconismo que las bandas. Pertenencias, cdigos
culturales, cdigos degnero, todo cabe
apretado y conciso enlos 88minutos deestos
suburbios que prometen muertes varias, pero
nunca lamuerte del cine.
Alejandro Ricagno
Suburbios de muerte
El primer dilogo deChina Girl sepronuncia
casi alos diez minutos decomenzado el film.
Tal es laapuesta alafuerza narrativa delas
imgenes deFerrara en esta Romeo y Julieta
contempornea que reemplaza aMontescos y
Capuletos pormafiosos chinos y mafiosos
itlicos. Ferrara sabe que el traslado dela
historia shakespeareana alosbarrios bajos de
NewYork yahaba sido hecha enversin
musical en West Side Story, porloque lerinde
tributo enuna magnfica secuencia que copiael
encuentro delos amantes enun baile (una disco
en este caso) comoocurra en el filmdeWise,
aunque aqu nadie cante y lachica no sellame
Mara. Tambin laprimera pelea delas dos
bandas remite aesefilm.Pero hasta all los
parecidos. Despus Ferrara, ms acorde alos
tiempos que corren, hace desfilar una serie de
violentos choques que no slopasan porlas
bandas rivales sino que seproducen tambin
dentro deellas. Losviejos mafiosos que
Clnax
Pelcula marginal en lafilmografa deAbel
Ferrara, sobre un relato deElmore Leonard y
en laque no participan sus colaboradores
habituales, el filmseconvierte, junto aMiami
Blues deG.Armitage, enuno delos ms
logrados intentos contemporneos de
recuperacin delos climas y lanarracin del
cinenegro. Usando todas las constantes
temticas del gnero (ambicin, sexo, lucha por
el dinero), conuna sarcstica utilizacin del
relato en off (E.Leonard?) comentando las
acciones desus personajes y eludiendo, comoen
todas sus pelculas, cualquier posibilidad de
identificacin conlos protagonistas, Ferrara
instala enmuchos momentos la confusin
deliberada comoejedelapuesta en escena -
ejemplar lasecuencia al borde delapileta con
Weller, Forrest y lapareja dedominicanos
hablando todos decosas distintas- para narrar
su irnica historia detraiciones y deslealtades.
Conel tono secoy preciso queluego
perfeccionara enEl rey de Nueva York,
y un elencoperfecto enel que descuella
unmemorable Charles Durning, como
el expolicacorrupto y sanguinario, el
filmsedirige inexorablemente hacia su
cnicohappy end, queresulta tan
ambiguo y ambivalente comoel
comportamiento desus personajes .
Jorge Garca
El rey de Nueva York
Frank White es un cadver recin
salido dela crcel que comercia conla
droga y la muerte y sepostula para
alcalde deNueva York.El nuevo
Nosferatu representa al necesario
poderfrente al corrupto manejo de
polticos y gente respetable. Ferrara se
olvida delas palabras intiles y vuelve
acreerenla accin fsica heredada de
Fuller y Scorsese para dejamos, hasta
ahora, su mejorpelcula. Lamasacre
paralela entre Wesley Snipes y Larry
Fishburne en el baldo y en una noche
delluvia y el enfrentamiento casi a
ciegas enmedio delajada y lamerca,
son slodos escenas que no seven
todos los das dentro del alicado
gnero policial. Ferrara mam una y
otra vez las series detelevisin para
recrear las claves delaproduccin "B"
(vernota deQuintn, El Amante N
2
2)
hasta alcanzar las costuras visibles de
un clsico autor defilms. EnEl rey de
Nueva York nohay orden ni moral.
Hay mafiosos y policas mafiosos,
abogadas y putas salidas dePlay Boy,
tiroteos filmados enlamisma toma sin
corte del montaje, bandas deitalianos,
negros y chinos y muchas traiciones y
muchsima histeria. Adems, resulta
imborrable un Christopher Walken
ms genial y plido que nunca,
bajando laventanilla desulimousine
para matar aquemarropa al polica en
el cementerio .
Gustavo J. Castagna
Cine popular y buen cine
El gnerocinfilotiene suhogarnatural enlaIndia, donde
una pelculaexitosa esaquella cuyosamantes lavenseis
vecescomomlimo.Sonesas pelculas defrmula conal
menos dosbuenas peleas, seis nmeros musicales y un
hroe(tipoAmhitab Bhachchan) quenaceenlosbajos
fondospara despus alcanzarlacimadel podery lachica
desus sueos.Sobrelosbailes caeel pesodelogrartoda
clasedesugestividad enunmedio dondeel besoes
prohibido.Mediocuyas fantasas sedirigen aun pblico
que(segn el criterio delosproductores) noquiere ver
realidades porque deellas hay desobra encasa.Pelculas
quenoseestrenan enlosfestivales internacionales pero
quesontaquilleras entre rusos y rabes y tambin en
cualquierrincn del mundo conel nmero suficiente de
indios expatriados para llenaruna sala.
Loqueseacaba derecordarnoesel "buencine"indio,
cuyosautores sonel calcutense Satyajit Ray y unos
cuantos ms, comoel bombayano ShyamBenegal.El "buen
cine"indio esun cinebueno deverdad, conun pblico
numeroso pero nomasivo.Durante dcadas el cinedeRay
semantuvo aflotegracias enbuena medida aloselogiosy
las ventas al exterior.
Ladivisinentre el cine-arte para unos pocosy el cine
destinado aunpblicomasivo siempre existi, aunque
muchas vecesha sidouna divisinilusoria. Hace40aos
el pblicoargentino, el francs, el ingls, el
norteamericano, haca colaspara veruna pelcula nacional
porque era un dajueves y legustaba laestrella. Para
satisfacer aesepblico, queaparentaba carecerdel poder
discriminatorio, sehicieron una buena parte delosquehoy
seatesoran comoclsicos del cine.
Ahoraesafalta dediscriminacin lepertenece al pblico
televidente, el de:"Latelevisin estuvo psima anoche.La
tuve queapagarportres horas". Qusuerte quetienen los
quetrabajan enlatelevisin! Enzonas desprestigiadas por
causa del xito, lacalidad y lainnovacin sepueden
instalar casi inadvertidas. El cinesedesarroll al mximo
enmomentos enquemuchos daban pocovalorasu
potencial artstico.
Enlalibrera delaAlianza Francesa comprel ltimo
Cahiers du cinma, revista quesiempre buscel buen cine
decualquierfuente. Apartir delosaos 50Cahiers seal
quegran nmero depelculas, tanto francesas como
norteamericanas, estaban sobreosubvaluadas. Unas por
sus falsas pretensiones artsticas, las otras porque
trascendan sucondicindemeros productos defbrica.
Lomejordel Cahiers nmero 466esuna entrevista con
Jacques Rivette porSergeDaney, transcripta delabanda
sonora deun documental. Daney vadirectamente al grano.
L a Piata
de El Amante
Rivette esunhombre solitario, y sus pelculas tratan de
grupos depersonas. Cmoexplicarlo? Buena pregunta, a
laqueRivette responde asumanera. Pero lamejor
respuesta sehalla enotrolugardeeseCahiers, enun
epgrafe citando aJean Renoir."El quecuenta des, no
cuenta denada. Slosecuenta bien des al contardelos
dems".
Cahiers, apesardesus artculos sobreel portugus
Manoel deOliveira (nicocineasta enactividad quefilm
durante lapocadel cinemudo) y MikioNaruse (autor
japons de87pelculas aparentemente subestimadas) y
tambin Satyajit Ray, dalaimpresin deconcentrarse en
un cinefrancs absorto ens mismo.
ARivette loconozcoatravs deunos excelentes
fragmentos decrtica sobreel cinenorteamericano, pero
tambin escineasta. A l leparece que, apartir de
Antonioni, el tiempo cinemtico fluyeconms lentitud que
enlosaos 30, y quesenecesitan pelculas muchoms
largas para contarlamisma historia. A pesardeloque
diceRivette, Krysztof Kieslowski consiguedecirtodo
dentro delos90minutos establecidos.
Consus publicidades para videos pedaggicos, Cahiers
hacerecordarel tamao y lariqueza del cine.Aunque se
pongaaverpelculas 8horas pordaalolargo deuna vida
entera, quin podra explorarensutotalidad este
universo queseexpande apartir del BigBang del
Kinestocope deEdison en 1894?Alas 87pelculas de
Naruse seaaden los50aos defilmacin deManoel de
Oliveira, luegolas pelculas deCyril Collard, joven
realizadorfrancs recin fallecido, y tambin las de
J acques Doillon, quesuelefilmarconuncast de
adolescentes. Cada dalalista sealarga.
ComoCahiers ensumomento seal, el cine
norteamericano esel quepudo, ms queningn otro,
alcanzarel arte sindejardeserun producto deconsumo
masivo.Antes comoahora el medioambiente deesecine
hatenido una saludable influencia sobrelosquehan
venido deafuera. Es all dondeel ingls Stephen Frears
acaba delograrsumejorpelcula, enverdad lanica suya
quemehagustado. EnHroe accidental nohay detalle que
nocontribuya alaperfeccin del todo.
QueHroe accidental haya pasado porloscines delos
Estados Unidos casi inadvertida viene aseruna extraa
irona.Porque fuehecha conlalucidez delas pelculas
taquilleras deantes. Algunos nohabrn notado el mrito
desunovedosoretorno alosvalores delacomediaclsica
delosaos 30.Dondenohay brecha entre el cinepopulary
el buen cine, y quevieneaserel mejordeloscines.
Losganadores -Neldo David Manassero, Rosario; Mara
Carlota Silvestri, Martnez, y L aura Irene Grisovsky,
Capital- pueden pasararetirarsupremio porla
redaccin deEl Amante, delunes aviernes de 14a19hs.
si
Abriendo eljuego
Cine argentino: la otra historia, porSergio Wolf (eompilador), OsearBosetti,
Gustavo Cabrera, Gustavo J . Castagna, Carlos Garea, OsearMainieri,
Roberto Pags, Abel Posadas, Pascua! Quinziano, Paran Sendrs, Rodrigo
Tarruella, Mabel Tassara y Claudio Zeiger. Letra Buena, 1993.
Historia ehistorias. EnCine argentino: la otra historia,
resultado deun esfuerzo conjunto y devarios aos deseria
investigacin, importa ms contarenel sentido denarrar
algoqueenel dehacerun conteo(dedatos, depelculas).
Enlaobraest presente labatalla porel sentido.Cmo
entender al cinenacional? Cul essuitinerario, cules
sus contornos? Acasoel libro seembarque ms enloqueen
ingls sedenomina Story queenlaHistory. Lahistoria,
contra laHistoria. Si laltima seligaal poder, amparada
enlainstitucin, laotra socavalailusin deuna totalidad
preestablecida, narrando loqueacontecey brindando
sentidos, siempre rebeldes al Sentido nico.Aqu se
privilegian las historias, oms bien losdiscursos (enel
sentido deBenveniste). Las marcas deenunciacin decada
ensayo seencuentran all noms, laescritura noseesconde
tras lailusin deresponder inequvocamente aloshechos.
Asumodo, cadauno delosautores sejuega, y abriendo el
juego seexpone.LosdeCine argentino sonfragmentos no
amparables enel presunto anonimato queenel fondodice:
''Yo,laHistoria, digo...".Aqu hay unos cuantos
responsables dispuestos adarbatalla. Y aqu nuestra
irresponsabilidad noshabilita para formularuna hiptesis:
enmuchos artculos, lapasin porlahistoria parece ceder
el primerplano auna ms trabajada y ejercidapasin por
el cine, eseaparato decontarhistorias. Encierto modo,
gana ennoseruna historia historicista, sinouna historia
crtica oesttica del cine.Punto crucial afavor.
Recorrido y paradas. El libro poseeuna estructura
inusual para loqueunoespera deuna historia. Amedias
cronolgico, agrupa 16ensayos organizados encuatro
secciones:laprimera dedicada aautores. All serescata a
cineastas novalorados porloshistoriadores "oficiales":
Schlieper, Romero, Christensen; malentendidos, como
Hugodel Carrril, Armando Bo; ignorados, comoHugo
Santiago, odemasiado actuales ensuproduccin para ser
"historiables", comoFavio oAristarain.
Enlasegunda seccin, Gneros: el policial y lacomediason
prolijamente examinados ensuversin argentina.
Latercera setitula Cruces: ciney surelacin conla
literatura, publicidad ohistorieta.
Enlacuarta y ltima, denominada Fenmenos (acaso, en
muchos puntos, enel sentido deTodBrowning), serenen
tres polmicosensayos sobrelacada del sistema de
estudios, laGeneracin del 60y el cinedel Proceso.
Comopuedeobservarse, lasentradas sonmltiples.Lashay
queprivilegianunabordajehistrico-Posadas, Cabrera,
Sendrs-; otras eligenunenfoquecrtico-Castagna,
Pags, Tarruella-. Tambinhay notables ensayosdesdeuna
perspectivaterica -Garca, Tassara, Quinziano, Bosetti-
y hasta seintenta una aproximacinanaltica -Mainieri-.
El compilador, SergioWolf-autor detres artculos-, parece
instalarse enunpunto devistamltiple que, sinrenegarde
unacinefiliaoriginal, procura asumir(enel captulodedicado
al cinedeladictadura) preocupaciones propias deloque
podradefinirsecomounahistoria delosimaginarios sociales
atravs del cinecomosistema derepresentacin
privilegiado.Porfortuna, losautores eludenrigurosamente
latentacin arnold-hauseriana depergearuna"historia
social".El hngaro inevitable, cuyaoperamagna descansa
sobre"unconocimientoprimario delahistoriajunto aun
conocimientorudimentario delaesttica" (PierreFrancastel)
apenas asomaenunainocua, descriptiva-y reconozcamos,
adecuada- referencia sobreel folletl.Losautores deCine
argentino noconfunden, comoel citadoHauser, lahistoria
conloquehan ledoenloslibrosdehistoria.Laleenenel
cine, y lesinteresa, antetodo, lahistoria del cine. Y apartir
deall despliegan sushistorias:losfestivosy certeroshaikus
deTarruella, el testimonio lcidoy honesto dePags, los
necesarios -y distintos- ajustes decuentas deCastagna y
Posadas, lasreflexionesserenas y esclarecedoras deGarca,
Bosetti, Tassara...sonunmosaicovariado, nohacen sistema.
Pertenecen aextracciones, generaciones y disciplinas
diferentes.Perolosunelapasinporel cine; esoatraviesa -
y sostienelalectura de---todoel libro.
Otros cruces.Desdesucarcterfragmentario, mltiple,
el libro permite entradas propicias para lectores perversos.
Leercruzado, porejemploZeiger-Bosetti, Posadas-
Tarruella-Quinziano, Garca-Tassara. Deall, nuevos
efectos desentido, laposibilidad deestablecernuevas
ideas.Cine argentino, si bien esdidctico, est lejosdeser
unlibroescolar, para repetir dememoria. Entre sus
mritos est el deprovocarnuevas hiptesis, poder
establecercomplicidades oconatos depolmicaconsus
autores. Si unoyaposeealgunas ideas sobreel cine
nacional, remueve lugares comunes, proveenuevos
argumentos, abreun espacio deconflictodondehasta hoy,
enloslibros dehistoria denuestro cine, impera un
prolongado consenso, sospechosamente afirmado.
Toucho Evil. Para finalizar, unpequeo comentario
maligno, aunque noafecta asus trece firmantes. Unlibro,
sesabe, comienzaporsutapa. LadeCine argentino esuna
delas ms inadecuadas quehemos encontrado enlos
ltimos tiempos.Enun sorprendente diseo decubierta,
una piladelatas defilmconvocacindemonedas
sorprende al incipiente lectorque, conuna presentacin
tan desafortunada, habr tardado endescubrirlo enuna
mesa denovedades. Pues bien, lector:atraviese esetrago
amargo, lodeadentro valelapena.Despus detodo, como
perspicazmente semeobserv, unolopuedellevarforrado.
Sera realmente importante un pronto arribo alasegunda
edicin.All -sugerencia- podra agregarse un ndicede
filmsy nombres queloharan mucho ms manejable como
texto dereferencia y consulta; el trabajo desus autores da
sobradamente para dichouso.Adems, sera una buena
ocasinpara darle aCine argentino latapa quemerece.
CL_L si
El rigor del cario
De cmo el cine de Leonardo Favio cont el dolor y el amor de su gente,
emocIOn al carioso pblico, traz nuevos rumbos para entender la
,magen y otras reflexiones o(para los amigos) El cine de Leonardo Favio
porDavid Oubia y Gonzalo Moiss Aguilar, Nuevo Extremo, 1993, 160'
pgs.
Noespocalagente queconsidera alacrtica y al anlisis
cinematogrfico comoactividades bastardas y parsitas.
Nuestro pas tiene una larga tradicin detextos que
analizan obras y trayectorias deautores literarios. Incluso
sepromueven textos sobrelamisma crtica literaria.
Generalmente stos sondeconsumo comnenel mbito
universitario. Y nosehacen mayores objeciones atal
tarea. Conel cineparece quenosucedelomismo.Enlas
ltimas dcadas pocoseha editado ennuestro pas sobre
el tema. Hechocurioso si setiene encuenta quesiempre se
lopresenta comoun pas devasta cultura cinematogrfica.
Menos aun seha editado einvestigado sobrenuestro cine
quenoseasloun catlogo deestrenos. Importante como
ayudamemoria, claro est.Pero noms.Cierto esqueel
accesoamucha denuestra cinematografa noesfcil.Hay
querecurrir acoleccionistas, superarbarreras
burocrticas deinstituciones, enganchar algunos ttulos en
trasnoches deTV.El videoapenas si harecuperado unos
pocos.Esoproduce un desconocimiento queredunda enlos
resultados tanto delacrtica comodelaproduccin
cinematogrfica. Y loqueesmucho peor, del pblico.
Porque, cuntos delosjvenes quehoy estudian cine
conocenlaobradeFavio anterior aGatica, el Mono?
Cuntos delosquelaconocenpueden llegara
reconstruirla comototalidad? El libro deDavid Oubia y
GonzaloMoissAguilarvieneallenarparte deesevaco.Y
quenosepiense queesun librooportunista. Entodocaso,
esun librooportuno. Comenzado afines de1991pero, se
nota, gestado enmucho ms tiempo, est bien lejosdeser
una coleccindedatos, oun anecdotario pseudobiogrfico
deuna figura queextracinematogrficamente tiene mucho
depersonaje. Sobreponerse aesto ltimo esel primer
elogioqueselepuede (y debe) hacerasus autores. El otro,
y el ms importante, eslaclaridad conceptual conque
exponen suvisinglobal del universo del cineasta, enun
lenguaje claroy preciso, conuna intencin didctica queen
ningn momento aplasta al lectorconuna biblioteca
encima. Quiero decirconestoqueel libronosepretende
para usoexclusivoy excluyente deespecialistas, aunque a
muchos debera serles deusoimprescindible, sinoquese
accedeasulectura deuna forma amena sinperder
rigurosidad. Unlibro para todopblicoqueseinterese por
el ciney quedemuestra quelautilidad y lainventiva dela
crtica y el anlisis contribuyen alavisin deuna obra.La
alimentan. Y ledevuelven el amory lapasin questales
entreg. Tal entrega noclausura, abre el campoinfinito de
recepcin para el debate.Losautores parten deuna tesis
queacenta sobretodoel mododemirardeFavio asus
personajes, laposicintanto ticacomoformal enquese
para frente aellos, oentodocasocon ellos.Esemodoal
quellaman distancia-afeccin, trmino acuado porlos
autores queposiblemente proviene deuna buena
utilizacin delosescritos deGilles Deleuze sobrela
imagen cinematogrfica. Y digoutilizacin y notraslacin
mecnica. Porque el conceptonacedelaobservacin dela
obra.Al revs queFavio consus personajes, nohay una
posicintomada previamente queseaplica sinms sobre
laobra, sinoquestaledanacimiento y suma elementos
desdeadentro y desdeafuera delamisma. Losautores no
haban visto Gatica ... cuando loescribieron, y muchos de
losconceptos aqu vertidos sobrelospersonajes sehan
visto confirmados enlapelcula.Loquedemuestra no
clarividencia sino, comomnimo, inteligencia enla
observacin.Otro deloshallazgos esel dedespejarla
imagen solitaria eintuitiva deFavio comorealizador. Para
ello, al inicio, analizan losvnculos quelounen y separan
conlosrealizadores delallamada "generacin del 60"y
algunos otros, destacando ante todolafigura paternal en
ms deun sentido deLeopoldoTorreNilsson.Y enel
primercaptulo revisan ciertas caractersticas deeste
movimiento cinematogrfico argentino. Enestecaptulo, a
mi mododever, esdondeel campodediscusin puedey
debeabrirse. Lanocindeque"TorreNilsson inaugura el
cinedeautorennuestro pas" esdiscutible. Oentodocaso
sedebera clarificarms el conceptode"autor" desdeel
punto devista deOubia y Aguilar. Es claroqueambos
parten deesemomento histrico y deunmovimiento (del
quedestacan laheterogeneidad) nacido luegodela
decadencia cuantitativa (y ennopocoscasoscualitativa)
del cinedelosgrandes estudios apartir demediados dela
dcada del 50, para ubicarlas coordenadas queposibilitan
el surgimiento deFavio comorealizador. Lafigura del
cineasta-autor seasimila entonces aproducciones alejadas
deloquecorrientemente sedaba enllamarcine"pasatista
odeentretenimiento". Pero si comotan bieny justamente
enotros captulos seanaliza al Favio autordentro del
campodelopopular(y desdelamisma tradicin delos
gneros populares) y semarca suintencin autoral,
personal, desdeel anlisis dela puesta en escena, dejar
afuera del cinedeautoramucho deloqueseprodujo antes
deNilsson (laobradel NegroFerreyra, deRomero, de
Christensen, deTorres Ros, entre otros) y dentro dela
industria puedereproducirunviejomalentendido enel
mbito tanto delacrtica comodeloshistoriadores y el
pblico.Detodos modos, steesel nico reparo conceptual
queselepuedehaceraestelibro, que, repito, es
imprescindible para todos aquellos para losqueel cine, y
todoloqueprovocaennosotros, forma parte insustituible
denuestra vida.Y para demostrar queel anlisis decine
puedecombinarl~pasin y lahumildad, el rigorterico
conlalegibilidad. Y sersiempre un actodeamor.
si
H ollywood en las pampas
Conunttulo inspirado enHollywood Babilonia deKenneth
Anger, Babilonia gaucha debeserel primerlibrocon
ancdotas y chismes del cineargentino y, enesesentido, est
alaaltura delas expectativas detodoslosamantes del
chimento, esdecir, detodoslosinteresados porel cine.Como
laresea bibliogrfica esungnero serio(verpginas
anteriores) digamos quesetrata adems deuna
investigacin sobrelaspelculas norteamericanas rodadas en
laArgentina oquerozaron temas argentinos, losargentinos
quetrabajaron enHollywoody loscruces cinematogrficos
entre unoy otropas.
El tonodelaescritura y lavisindel autorexcluyentodo
cholulismo:Curubeto trata sumaterial condistancia y
frialdad, aun condesdn.El resultado esuna seriederelatos
interesantes, muchas vecesnovedosos, queacentan los
aspectos srdidos delostemas tratados.
Unaexcepcinamedias, eslabiografa deHugoFregonese,
el nicodirectorargentino queformaparte delahistoria del
cineamericano.En el captulo dedicadoalosdirectores que
probaronfortuna enHollywood, lafigura deFregonese se
destacacomoun casodetalento malogrado y deinjusticia en
lavaloracin desuobra.Hay calorenesta parte del libroy
dolorporsudesamparado final.Tambin lohay,
curiosamente, enel captulo dedicadoaGuy Williams, el
Zorroquemuri enlaRecoleta.Larelacin del actorconla
Argentina y sus ltimos aos sereconstruyen concarioy
simpata.
Nohay piedad, encambio, para las megaproducciones
rodadas ennuestro pas, desdeTaras Bulba hasta
Highlander 1I, pasando porLa misin. Especialmente
demoledoraeslahistoria delasiniestra y desopilante
filmacindeHighlander, alaqueenunsubttulo inspirado
sedescribecomoEl bodrio inmortal.
Peroloquepors solojustificara unlibroesel captulo
inicial, primertrabajo sobreEl camino del gaucho (Way of a
Gaucho). Sinquevenga demasiado al casodadas, insisto, las
restricciones deestebendito gnero delaresea bibliogrfica
insertamos una pequea crticadelapelcula.Acva.
CINE ARGENTINO. La ot ra hist oria.
Com pilador: Sergio Wolf
Enfoques diversos sobre aspectos denuestro cine
que seunifican en el punto devista sobre cada
rea considerada y en el esp ritu queanima a dar
cuenta deesa otra historia olvidada.
Consgalo en:
Lib rof ilm , Corrientes 1145 Prom et eo, Corrientes 1920
La Cruj ( a, Tucumn 1999Y en las mejores libreras.
Rodada envarias provincias argentinas en 1951porun
importante equipo delaFox, dirigida porJacques Tourneur,
producida porPhilip Dunne y protagonizada porGene
Tierney y Rory Calhoun estal vezel nicopunto decontacto
importante entre lahistoria del cineamericano y lahistoria
argentina. Martn, un gaucho queseparece asuhomnimo
Fierro, esunrebelde queseenfrenta al gobierno y acaudilla
una sublevacin contra lapenetracin europea y el avance
del capitalismo. Peseaesteplanteo quelodefinira comoel
primerwestern criollo, el filmgira al final hacia la
conciliacinentre losvalores del hroey losdel nuevo
Estado, algoinconcebiblepara el solitario protagonista de
loswesterns clsicos, cuyodestino ineludible esel dequedar
al margen delasociedad.Laintervencin defuncionarios
del gobierno enel guin, queel libro documenta, esobviay
recuerda alas pelculas argentinas deesapoca, enlas que
sesolaconsignarforzadamente el venturoso presente
nacional.A cambio, una notable precisin enladescripcin
decostumbres (el gaucho parado sobreel caballo, el asado
quesecomeconcuchillo) tambin debeatribuirse alos
asesores locales.Pero las posibilidades del film, quesugiere
un espaciomticodel calibre del western peroconcontenido
propio, podran serunmaravilloso punto departida para
reflexindehistoriadores y cineastas. Interrupcin dela
crtica.Curubeto noseocupadeestas cuestiones y prefiere
las ancdotas derodajey ladescripcin dequienes
participaron enlafilmacin(lasborracheras deTourneur, la
inconducta deCalhoun, las rarezas delaTierney, larelacin
entre el equiponorteamericano y lapoblacinlocal, la
presencia deApoldy aun deEvaPern).Nada habra que
reprocharle, considerando el carcterdel libro, si nofuera
porqueentre unchismey otro, sedespacha sumaria y
condescendi~ntemente el filmdiciendo"quenopuedeverse
hoy sinuna sonrisa" y "quenoest alaaltura delomejorde
Tourneur". Siguelacrtica.Noesas.Adems dela
ambientacin y dehabersidoel filmquemejormostr la
pampa, virtudes queCurubeto lereconoce, El camino del
gaucho esmucho ms queeso.Est alaaltura delamejor
produccin del director, tiene el lujovisual y lainimitable
sensacin detristeza queacompaan aLa mujer pantera y
Retorno al pasado. El relato tiene lapotencia, lasugestin y
laambigedad quecaracterizaron al director
francoamericano. Setrata deuna pelcula nica,
sorprendente y pordems atractiva. Fin delacrtica.
Discusin conCurubeto. Volviendo aesatendencia a
introducir opiniones subrepticias enun contexto
eminentemente histrico y periodstico, meparece mal.
Entre tantos datos objetivos, una conclusin tan segura
cierra el paso del discurso crtico queesnecesariamente
ms libre y subjetivo y noselegitima ms quedesde su
propia consistencia. Opinardesde losdatos es abusar de
una autoridad que, separada desuentorno devalidez, se
precipita indefectiblemente hacia loarbitrario.
Compren el libro enlugardeandarleyendo reseas .
Contra el cine americano de hoy
1.Fran~is Truffaut en una entrevista que concedi en 1981
dijo:"Los directores europeos contamos historias de personas;
los directores americanos cuentan historias de hroes". Y no
hablaba de Superman, claro. Truffaut serefera aese corset
paladinesco que necesitan todos los personajes del cine
americano para simular verosimilitud.
2.Las mujeres/actrices del cine americano parecen dobles de
cuerpo, mutantes de buena figura que perdieron el cerebro en
la sala de maquillaje. No son crelbles. Las miradas son vacas y
heladas y s010estn sostenidas porel cirujano plstico que les
remodel la cara y les puso las siliconas necesarias. Quin
puede creer en serio en Madonna en El cuerpo del delito?
Quin se puede enamorar de Glenn Close ode Julia Roberts si
dan risa cuando componen escenas dramticas? Hoy porhoy, el
modelo de mujer americana es el de una chica de plstico. No
hay chicas Almodvar, omujeres como Juliette Binoche o
Sandrine Bonnaire, que adems de bonitas, son buenas
actrices y felizmente no son perfectas.
3.Si el cine europeo padece hoy su peorcrisis econmica y est
perdiendo identidad regional/nacional, el cine americano, cada
vez ms rico y ms local/nacionalista, sufre una crisis absoluta
deideas. Dnde estn los guionistas de las dcadas de oro? Si
un marciano nos preguntara hoy cmo son los argumentos del
cine de Estados Unidos selopodramos explicar dela siguiente
forma: hay una familia media, burguesa, con una buena casa en
un buen barrio, con un matrimonio que pese ala rutina selleva
muy bien y degolpe aparece un psicpata que vendr a
interrumpir la calma hogarea. Molestar durante los siguientes
80minutos de pelcula y al final la familia loliquidar sin
problemas ni represalias jurdicas. (Para no fatigar al lector, por
ejemplo, Atraccin fatal, El inquilino / Pacific Heights, Cabo de
miedo, El engao, etc.)
4.y seguimos con los guiones. En los buenos tiempos de Alfred
Hitchcock, el director y el espectador saban lomismo; haba
una historia con comienzo-nudo-desenlace y los nicos que
sufran los cambios eran los actores/protagonistas que podan
sertraicionados y engaados. Hoy, el nico engaado es el
espectador. Como en las colecciones baratas de novelas
policiales de bolsillo, donde el asesino resultaba seruno que
apareca dos lleas en el captulo tres, los guionistas y
directores del cine americano de hoy estafan permanentemente
al espectador con pistas falsas, travestis y engaifas de cuartos
amarillos. Para no hablar de la voltereta final cuando la
familia cree que ya mat al psicpata y todava faltan 3
minutos de pelcula.
5.Cuando Al Pacino termin de filmar Perfume de mujer,
anduvo diciendo porlos reportajes que tena dificultades para
verde tan compenetrado que haba estado con la composicin
del personaje ciego (risas). Cuando Robert De Niro tena que
filmar La misin, dicen que todos los das se enfundaba tres
horas en ropa de lata de caballero posmedieval para recuperar
el andar de los hombres antiguos (risas). Finalmente, Danny
Day Lewis estuvo en el bosque armando hachitas y prendiendo
fuego con ramas secas para serel mejor mohicano durante todo
un otoo (risas).
Despus de verlas pelculas y los resultados actorales, no
habra sido mejor que Al Pacino hubiera estudiado los
movimientos de Vittorio Gassman, que Robert De Niro hubiera
visto porejemplo El valle de las abejas y que Danny Day Lewis
sellevara alas excursiones ecolgicas el manual del cortapalo
de los sobrinos de Donald? As como la industria de Hollywood
mide sus xitos porsus ganancias, los actores parecen
confundir la formacin cultural con las jornadas de resistencia
deportiva.
6.Las remakes. De loms reciente: Perfume de mujer, que
perdi todo el encanto y la fina irona de la comedia de Dino
Risi y nos encontramos a un moralizador inaguantable con una
escena final al estilo La sociedad de los poetas muertos, con el
actor predicando en el pblico; otra: Nikita de Luc Besson -
pelcula mediana-, convertida en Asesina, un bodrio sin
matices. Y una antologa: Sin aliento. A quin selepuede
ocurrir hacer una remake de una pelcula de Godard sin
Godard como director? A los productores norteamericanos que
no contentos con comprar el guin selo dieron aleer a Richard
Gere. Shhhhhh! Almodvar vendi los derechos y el guin de
Mujeres al borde de un ataque de nervios y los americanos
amagan con filmarla.
7.As como necesitan hroes para elaborar sus pelculas, la
contracara no son personas normales. Los antihroes del cine
americano son los discapacitados, siempre bordeadores de un
Oscar de la Academia. El yin y el yang: oStallone con la
ametralladora de mil tiros oDustin Hoffinan haciendo de
autista; oConan, el brbaro, oel pie izquierdo de Danny Day
Lewis. En el medio, nada. Una enorme platea viendo el
bestiario.
8.Frente al cine artesanal y de autor de los directores
europeos, aparece la industria/picadora de carne; el director
americano pierde el control de su producto y lo que termina
vindose en pantalla es apenas una sombra del proyecto
soado en su cabeza. Apenas unos pocos privilegiados -
Allen, Coppola, Scorsese- pueden controlar la pelcula de pe
a pa. El resto de los directores son una pieza ms del
engranaje de la enorme industria. Eastwood pudo zafar
ponindose al margen de la maquinaria. Hay un caso
paradigmtico: el de Blade Runner, que es mejor el film de la
industria que el del corte final del director.
9.El extrao caso delos directores de distintas latitudes que
recalan en Estados Unidos y pierden el estilo que los hizo
famosos (y porel que los compr la industria americana) y
terminan no s010despersonalizndose sino haciendo pelculas de
dudoso valor esttico. El caso deJos Luis Borau, que film
aquella emblemtica Furtivos en la dcada del 70y empalideci
su talento con un pastiche hablado en dos idiomas llamado Ro
abajo en la dcada del 80; oel caso dePeter Weir, que termin
haciendo Matrimonio por conveniencia, una comedieta sin
esfuerzos dela cmara. Oel holands Paul Verhoeven, con el
pardico Robocop olos equvocos sexuales deMichael Douglas.
Perverso manejo dela industria americana que compra talentos
para moldearlos a su esquema.
10.Una tendencia seguramente estudiada porpsicolingistas
marca que el espectador tiene una buena concentracin viendo
una pelcula hasta 90 minutos, que despus se dispersa y
termina arrepintindose de haber ido al cine. Patrice Leconte
est filmando pelculas de 70-75minutos de duracin (La noche
es mi enemiga y El marido de la peluquera) porejemplo. Sin
embargo, la tendencia actual del cine americano indica que
todo debe durar de dos horas para arriba. Todava mis
asentaderas recuerdan lobien que lopasamos viendo JFK olo
que les espera para cuando llegue Malcolm X
Apostillas: 1) porqu ser que buena parte del buen cine
americano pasa directamente al formato video sin pasar porlos
cines? (porejemplo, Peter Bogdanovich); 2) David Mamet,
rldete! Tendrs un juicio justo .
Apocalypse Now:el documental
All donde todo zozobra
Como un buque fantasma, el video que documenta el rodaje de Apocalypse Now
jams tocar estas playas. El Amante logr trepar a la barcaza. Aqu; el diario de viaje.
Cruzado que hubo el puente, los fantasmas salieron a su
encuentro (deNosferatu deMurnau).
Me qued para soar la pesadilla hasta el fin (deEl
corazn de las tinieblas deConrad).
"Mi pelcula noesuna pelcula.Noessobre Vietnam. Es
Vietnam." Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse
(trad.lit.:Corazones en tinieblas: el Apocalipsis de un
director de cine), el documental sobreel rodaje de
Apocalypse Now producido envideoporlaZoetropey
estrenado enel Festival deCannes 1991, seabre conla
conferenciadeprensa quedioCoppolapara presentar su
pelculaenCannes 1979."Apartir dedeterminado
momento del rodaje empezamos aactuarcomosi furamos
el propioejrcito norteamericano enVietnam. Nosfuimos
volviendolocos."Dirigido porFax Bahry George
Hickenlooper, Hearts of Darkness compilamaterial de
archivo, rodaje "envivo"(acargo deEleanor, lamujerde
Coppola), entrevistas alosprotagonistas (conlanica
excepcindeMarlon Brando, que, para serfiel asu
leyenda, declinsuparticipacin) eincluso secuencias que
quedaron fuera del final cut. El resultado final permite
reconstruir uno delosms extraordinarios viajes, el deun
cineasta empujando asus sueos, asugente, roarriba,
hasta el lmite.Y ms all.
Hundidos en la selva. "Lomejorquemepas enlavida
fueVietnam", cuenta unjovencsimo Larry Fishburne
(Clean, enel film) quelecontun soldado al volverdela
guerra. "Nuncatuve tanto miedoenmi vida", remata
Frederic Forrest (Chef) tras recordar, divertido, la
preparacin delaescena enqueun tigre salido dela
espesura lesalta encima.El tigre llevaba una semana sin
comer, y el entrenador agitaba un chancho tierno a
espaldas deForrest, amododecebo."Qugaranta haba
dequenomeprefiriera am envez del chancho? Coppola
medaba coraje:'Vamos, Frederic, vamos!'.Yopensaba:
'Decirloesfcil.Porqunovas vos?"'.SamBottoms, que
enel filmesLance, el surfer que, tras tomarse un cido
alucina las bombas comofuegos artificiales, Vietnamcomo
Disneylandia, confiesa-bajando lacabeza, avergonzado-
quedurante el rodaje, para acallarlainquietud tomde
todo:alcohol, marihuana, "speed".Dennis Hopper, tanto o
ms "volado"queel fotgrafo-mstico quedeba
interpretar, admite entre risitas nerviosas quedesdehace
cincodas nopuedememorizaruna solapalabra del guin.
Brando desembarca contres semanas deatraso y un
montn dekilos dems, sinhaberledosiquiera lanovela
y pasendose entre losdecorados comounturista
accidental, un rostro impenetrable. Sefilmauna delas
escenas finales conKurtz deambulando deun ladoaotro
dentro desucaverna. Brando monologaconseguridad, de
pronto comienza adudar, seoyelavozdeCoppola
haciendo deapuntador, Brando repite cualquierotra cosa,
hasta quefinalmente susurra: "Nopuedo pensaruna sola
lnea ms dedilogoporhoy".Coppola:"Mehaca sentir
comounidiota.Nohaca casoamis indicaciones. Me
discuta el personaje. Yoyanosaba si parary empezara
ensayarescena porescena, desdecero, oimprovisartodo.
Decid improvisar". Una pelcula que seva haciendo, deca
el cartel inicial deLa chinoise. Apocalypse Now, odecmo
el espritu deGodard socavel proyecto deuna
superproduccin alla DavidLean.Apocalypse Now como
documental deuna odisea.Toneladas deequipoy decenas
demillones dedlares camino deun estallido y un quejido.
Setenta aos dehistoria deHollywood, dosmil aos de
Historia, desorientndose, perdiendo el rumbo, enuna
tierra balda.Ambal Coppola, extravindose en
desfiladeros, al frente deun ejrcito deelefantes.
La otra escena. Unodelosmomentos ms lacerantesde
Hearts of Darkness esel del rodaje delaescena enque
Willard practica tai-chi frente al espejoy termina
partindolo enpedazos y cortndose lamano.Martin
Sheen:"Laescena serodjusto el dademi cumpleaos
nmero 36.Miscondiciones noeran, digamos, las ideales.
Enverdad estaba tan borracho quenopodatenerme en
pie".Coppolaaprovecha el estado deSheen y lopresiona.
Sheen sedescontrola, pasa porarriba del personaje, ahora
esuntipo quebrado tocando fondo.Secopia.Laescena de
Willard quedimpresa. Pero esla otra escena, ladeSheen,
laquecontina: sederrumba entre las sbanas, desnudo,
sangrando. Balbucea incoherencias, llora, putea aCoppola
queest detrs decmara. Hacesucatarsis fuera de
escena.Lacmara siguerodando, comoun ojomudo.Se
borraron loslmites entre ficciny "realidad", entre
espacioin y off, entre loquesepuede y loqueno sepuede
mostrarenuna pelcula, entreApocalypse Now y algoque
ms tarde sellamar Hearts of Darkness. Hasalido ala
luz eseespaciovaco, virtual, quehay entre un plano y el
siguiente. El cinecomoregistro deuna imagen latente.
Cinma-vrit.
Remontando la corriente ms oscura. "Mi miedoms
grande esqueesta pelcula seauna cagada, yeso esloque
vaaser." Sobrelaselvafilipina ardiendo ennapalm seoye
lavozdeCoppola-como seoaladeKurtz, distorsionada
entre las interferencias-, al comienzodeApocalypse: "ser
comoel caracol quesearrastra sobreel filodelanavaja".
"Estoesun desastre de20millones dedlares.Estoy
pensando enpegarme untiro." Unorecuerda lafoto
derodaje enlaqueCoppolaseapunta lasiencon
una 38mm, y confirmaloquesus pelculas dejan
ver:para estehombredecine, simulacro y verdad
sonlamisma cosa, nohay distancia -como peda
Godard- entre lovividoy lofilmado.Ficciny
"realidad" seinterpenetran, confunden sus lmites
-como pideWenders-. Apocalypse Now esel
registro documental deuna aventura, unviaje
inicitico.Hearts of Darkness cuenta lahistoria de
undelirio, porlotanto nopuede serotra cosaque
una ficcin,lams delirante ficcin.
LavozdeCoppolasale-como sala ladeKurtz- de
ungrabador.El grabadorreproduce cintas
clandestinas: Eleanor, laseora Coppola, registraba
lasconfesionesprivadas, losestallidos declera, las
agonas desumarido (Willard:"Kurtz era el tipo
ms quebrado, ms hechomierda queconoc enmi
vida") sinquesumarido losupiera. Tras el infarto
sufrido porMartin Sheen durante el rodaje, que
obligasuinternacin porunmes enunhospital de
Manila, omosaFC descargarsufuria sobrelosasistentes:
"Hasta quelosmdicosnomeinformen queMarty ha
muerto, l siguesiendoel protagonista demi pelcula" (que
Sheenmuriera eraperfectamente posible; dehecho, un
sacerdoteya le haba dado laextremauncin). Segunda
confirmacin, entonces:loshombres tienen las mujeres que
semerecen.Eleanorviolalaintimidad deFrancis, como
Francis ladeMarty enlaescenadel espejo.Eleanoresel
espejodeFrancis, y revela el secreto desulocura.Eleanor
esttan locacomoFrancis. Eleanory Francis hacen una
pareja perfecta.Losartistas locosnotienen secretos.
L a sombra del oso.Hearts of Darkness nosrecuerda que
el primero quesoconfilmarEl corazn de las tinieblas
fueOrsonWelles, antes deEl ciudadano. Vemos al gran
osocaracterizado comoKurtz junto auna maqueta delo
quesera el templo deKurtz enlaselva.Comprendemos
queKurtz eslaquintaesencia del homo wellesiano, la
condensacin detodos losKane, Lime, Arkadin, Quinlan.
TodoslosCanes. OmoslavozdeOrsoncomonarrador de
lanoveladeConrad desdelatransmisin radial del
Mercury Theatre en 1936.Esavozparece guiar, comouna
sombra, aCoppolay sutripulacin perdindose y
encontrndose entre losmeandros del roMekong.Una
sombra quetodolocubre:acasoel Brando decientoy pico
dekilos quedejaemergersucalvadeentre las sombras de
lacaverna (el mito delacaverna dePlatn Coppola) no
evocaesa sombra enorme? Nosondel mismotamao los
sueos queaniman afilms tan excesivoscomoApocalypse
y El ciudadano? Nopuede servistaApocalypse comola
concrecindetodos losgrandes proyectos fracasados de
Welles, una puerta hacia el otrolado del viento? El delirio
coppoliano decomprarlaisla deBelicepara fundarall un
nuevoHollywood, una isla deUtopa del cine, notiene
acasoribetes shangrilescos?
Morir para contarlo. Coppolaserene conFerdinando
Marcos -ante laatenta mirada deImelda- para
solicitarle apoyomilitar, comoquien organiza ungolpede
Estado deceluloide.Marcos acuerda proveerhelicpteros y
pilotos.Durante el rodaje del ataque al pobladodel coronel
Kilgorey sus hombres -la famosaescena dela"Cabalgata
delasWalkyrias"-, loshelicpteros, depronto,
desaparecen. Desconcierto y perplejidad generalizados.
Quocurri? Sefueron areprimir una rebelin
guerrillera, al SurdeFilipinas. Laguerra dentro dela
guerra, el mundo comoprolongacin del cine.Vemosa
Coppolaenlacocina, durante un descanso delafilmacin,
cocinandofideosmientras oye"Laboheme" dePuccini.En
El padrino haba una escena igual.Ahora Coppolatira
flechitas sobrelalancha deWillard, comosi fuera un
"pinche"ms, comoun superochista lleno deentusiasmo
filmando suprimercorto.Ms tarde lodescubrimos
desesperado delante delamquina deescribir, conel
escritorio hechouna turbamulta depapeles (seacuerdan
delospapelitos quemanoteaba Michel Piccoli enEl
desprecio deGodard?)."Nopuedo encontrar el final para la
pelcula.Tal comoestaba escrito erauna carga de
caballera sobreel reducto deKurtz, un enfrentamiento
armado conmontones deexplosiones, una cosamacho style
-patadita para el coguionista John Milius, ese
nietzscheado blindado-- yeso notiene nada queverconel
espritu delanovela.Nopuedo resolverlo.Esta pelculaes
una porquera" (ah estaba nuestra Eleanor, apretando el
botoncito quedice"record").El plano siguiente nos
muestra aCoppolayatotalmente "ido",lamirada
extraviada, encerrado dentro delamismajaula de
bambes enlaqueKurtz encerrar aWillard.
Tras doscientos treinta y ochodas derodaje enlaselvaa
lolargo decatorcemeses interrumpidos pordificultades
financieras, enfermedades y contrariedades detodotipoy
hasta untifn que-convocado posiblemente porla
filiacinconradiana del proyecto-- arras conequipos,
viviendas y decorados (reconstruidos para quepudieran
serarrasados para el rodaje), el barcollegapuerto,
Apocalypse Now qued completada. Atrs haban quedado
el miedo, el extravo, el olordelamuerte. UnEZP (Estado
deZozobraPermanente), una odisea deproporciones
homricas bajolaespada deDamocles del fracaso y el
desastre. Loquenotemata tefortalece, dijouno.Ulises
Willard quedvarado roarriba, sinpodervolverjams a
su!taca:Jasn Coppolay sus argonautas dejaronjirones
enlajungla, perotrajeron acasa el vellocinodeorodel
cine.Ah, las hazaas y loscalvarios dequesoncapaces los
hombres contal dealcanzarlaaltura desus sueos, de
dejaralgoquelossobreviva...
Hearts ofDarkness: A Filrnrnaker's Apocalypse. EE.UU., 1991.
Direccin: Fax Bahry GeorgeHickenlooper, incluyendo material filmado
porEleanorCoppola.Guin: Fax Bahr.Produccin: GeorgeZaloomy
LesMayfieldpara ZMy ZoetropeProductions. Edicin: Michael Greery
Jay Miracle.Duracin: 96minutos.
CR ON~cA&
CATOD t CAS
U N V IAJ E AL F OND O
D EL V ID EO, LA TELEV ISION
y LA IM AGEN ELECTRONICA
,
.~
\.
'"
ArDetroy
Julio del 89.Buenos Aires en llamas.
Yo llegaba a Buenos Aires en el mismo
avin que Claudio Barroso, director de
TV Viva de Brasil. La locura estaba
generalizada, no tanto por el dOlar
imparable sino porque durante cinco
das no hubo cigarrillos. El seminario
de TV Viva fue un suceso, Barroso
preguntaba a cada rato qu eran esos
afiches negros con un tipo suspendido,
firmados Ar Detroy, que inundaban la
ciudad. Un vivillo, es decir, el Dr.
Lazarus, trataba per{idiosamente de
seducir a la fiar y nata del video
nacional para crear un embrin de lo
que luego sera la Sociedad Argentina
de los Videastas separados por muchas
internas. Por otro lado Ar Detroy vena
ya de producir su tercer video que
inauguraba una trayectoria ejemplar en
la historia del video de creacin
argentino.
El da 26demayo sepresent enel
Centro Cultural Ricardo Rojas, el lugar
quelosviera pasar una y otra vez, una
retrospectiva delaobra delos primeros
7aos deproducciones deArDetroy.
Esta era una buena oportunidad para
tratar dehacerun primer acercamiento
asu obra tomando encuenta algunas
desus ltimas producciones.
Performances, escisiones y video
Siempre fueinvocada lainfluencia de
latroupe catalana, laFura del Baus, en
el origen del trabajo delaOrganizacin
Negra: recrear una parbola nihilista y
potica deun mundo posindustrial
donde el hombre soloy conlamierda al
cuello est desprendido decualquier
ilusin mesinica, yasea detipo
mstico opoltico.LaOrganizacin
Negra, comoluego ArDetroy, que se
forma apartir deuna divisin dela
primera, estn muy marcados poreste
molde delatroupe deBarcelona y esta
influencia setraduce tambin enlos
registros devideo que serealizan a
partir delas distintas performances
realizadas. Tanto en algunos videos de
laFura del Baus, comoenel videoLa
tirolesa obelisco (Gonzalo Pampl y
Marcelo Iaccarino, 6' ,1990) sobre la
antolgica representacin dela
Organizacin Negra y enExodo
(fragmentos), y Exodo II (Gonzalo
Pampl), sobreArDetroy, queda la
evidencia dealgofallido.A pesardel
alto nivel derealizacin delosvideos,
fragmentacin delaperformance, corte
y ritmo frentico y una elaborada
banda desonido, siempre hay una
distancia conlacontundente e
impactante accin escnica. El
elaborado trabajo deedicin esuna
estructura que surge apartir deun
registro indiscriminado, muchas veces
noestructurado, delamisma
performance.
Lollamativo deArDetroy esque al
crearse sefunda tambin una divisin
video, encuyoprimertrabajo, Sin
retorno, yaest el embrin deun
cambio enrelacin conlacaptacin de
las performances y sus personajes: se
pone encuadro el transcurso dela
suspensin enel espacio deuno delos
mutantes pero descontextualizado de
una supuesta escena: el encuadre lo
contiene nicamente ael, todo esel
blanco sobre fondo negro, el juego conel
fuera defocodel principio nodeja
identificar algo que sepercibe como
mancha otextura mvil enel fondoy
fundamentalmente porel tiempo largo
que apela auna obnubilada y
cuestionadora mirada del espectador.
Yanohay historia, todo pasa porlo
fenomenolgico.
Estas lleas pretenden tomar en
cuenta algunos delos ltimos trabajos
delaobra deeste colectivo, que
continan laserie iniciada poruno de
losms impactantes videos del grupo,
10 hombres solos, enel queyase
plantea una puesta enescena, desde un
decorado exteriory natural, frente a
otra serie detrabajos queparten de
situaciones creadas enespacios
interiores. En 10 hombres solos est
concentrado todo el sistema ArDetroy,
esel lugardepartida para relacionarlo
conlas ltimas obras quesiguen esta
bsqueda. Este video pone enescena en
un cuadro vaco a9personajes, el
paisaje crea el decorado deintroduccin
y decontraste constos, el cuadro est
ocupado porel trayecto deloshombres
que lorecorren deizquierda aderecha
incrustados en el paisaje y marcando la
presencia del dcimo hombre, el que
mira, compone y controla el paso a
travs delatoma y atravs delaretina
quetransmite una informacin que
circula demanera diferente del
habitual consumo deeste tipo deconos
electrnicos.
Qublanco erami valle
"Concentrarse enlonfimo para
conocerel universo. Recrear al mismo
tiempo quelaexperiencia loque
constituye suposibilidad misma.
Arriesgarse aloslmites dela
percepcin para captar aquellos del
sentido y larepresentacin. Despistar
losmecanismos delavisin para
cruzarlos conel juego delamemoria, de
la sensibilidad y del conocimiento con
las determinaciones biolgicas..."
(Anne Marie Duguet, Bill Viola, ARTC,
Museo deArte Modemo delaciudad de
Pars).
Lasimpleza deotro trabajo, Fin de la
historia, contina el transcurso de10
hombres solos, comienzo y finconel
cuadro vaco que sepresenta comoel
justo complemento dela accin quese
vaadesarrollar en sutiempo interior.
Adems del juego conladimensin de
lahoja enmedio del cuadro y deuna
accin muy contundente dedestruccin
es el sistema detodo el planteamiento
que sigue una lgicadetrabajo en
relacin conlaconcepcin del espacio,
la superficie y una supuesta accinque
secomplementa conel vaco del
principio.
Este concepto deaccinesel que
justamente esreformulado enCruz
invertida. El verdadero devenirest
aqu planteado porel lento barrido de
losfragmentos delosmojones, la
cadencia del ralenti es el queva
presentando lamaterialidad deuna
textura, maderos, y deun sllbolo, la
cruz.Lacontemplacin deestos objetos
junto al efectodelacada delanieve se
traducen en el verdadero contrapunto
deuna situacin rematada porla
elptica aparicin del vencido personaje
del cual s010una poseesla que se
retiene. Apenas un instante congelado
que concluye toda lasituacin anterior.
En otro trabajo, Permanencia, yasin
personajes, sonnicamente momentos
detexturas formadas porlamateria
lquida y sus movimientos, en quea
pesardela ausencia deacciones
realizadas porpersonajes sepone en
juego labsqueda detramas y deuna
construccin en superficie enque el
armado enprofundidad y entercera
dimensin noaparecen comorecurso
compositivo para darlugar aun efecto
decontemplacin.
Tal vez seaErrantes el trabajo que de
manera ms intensa concentre esta
etapa del mtodo ArDetroy. Un
paisaje, una cmara conmovimientos
lentos vabuscando un encuadre queno
aparece hasta queun punto, una
mancha, que enla superficie del tubo
derayos catdicos debe medirunas
pocas lfueas, sepuede identificar como
un personaje, una figura que deambula
y esparte del paisaje. En un momento
seproduce un dobleacercamiento a
sta, porel zoom, quelareencuadra
ms prxima alacmara, y por
momentos lafigura parece acercarse y
dirigirse hacia lacmara. Ladireccin
que eligeel personaje esincierta, su
trayectoria enrelacin conlosextremos
del cuadro oenlaprofundidad de
campo nosepueden delimitar, su
devenir noes determinable
TheIdea Ozu, TheSystemDopazo:
Selection +Minimalism+
Universalism & Surrender. JoLai
Fe La. Toda laidea y concepcin
planteadas enestos trabajos sealan
una visin queselapuede asociara
cierta iconografa oriental enrelacin
al sistemtico trabajo de
representacin y visin del mundo que
juega conun cuadro vaco, terror dela
figuracin occidental, elemento
fundamental que secomplementa
perfectamente conel cuadro ocupado
poruna accin.Lajornada delosnueve
hombres enel agua, un borcegu
apocalptico, un errante del cual no se
sabe porqu est ah, ni quest
haciendo ni hacia dnde va.Sonestas
dudas las quejuegan ms
intensamente conlabsqueda deuna
contemplacin y deun cuestionamiento
constante del acto deverpersonajes
quecumplen acciones conun mvil
certero, paisajes compuestos enforma
verosnil, decorados, objetos y
personajes centrados enforma racional.
Otro elemento fundamental que
articula esta parte delaobra deAr
Detroy es lamisma concepcin del
espacio enuna composicin que
rechaza laprofundidad y seestructura
enla superficie. Nohay acciones que
juegen conlailusin deplanos en
profundidad decampo omovimiento de
personajes convariacin deplanos en
una misma toma, procedimientos que
nomarcan un paso narrativo porsu
acercamiento oalejamiento enrelacin
conel punto devista delacmara.
Esta utilizacin del vaco encuadro, de
una antinarracin tradicional no
implica la nada y un consiguiente
aburrimiento sino queporel contrario
apela aotros mecanismos perceptivos
del espectador, que crean situaciones
tan intensas comoladesolacin, el
deleite, laviolencia, el terror oel
placer. Es sistemtico el trabajo de
ruptura delailusin narrativa del cine
y delatelevisin, el rechazo ala
compulsiva y clsica accin.Los
procedimientos zen delosmonjes deAr
Detroy Video intentan laconstruccin
deotros dispositivos en situaciones
enmarcadas enlaarticulacin delos
tiempos muertos, del vaco, delano
accin.
Es importante destacar quelapraxis
deArDetroy esuna solaconsiderando
su experiencia deproduccin y
exhibicin delostrabajos. Bsicamente
suproyecto notransa conninguno de
losparmetros convencionales y
concesiones para labsqueda incesante
definanciamiento. El hacervideo esel
lugardeinversin, fondos que
provienen deotras actividades
laborales, del deseo y lacreatividad en
quelainspiracin esloqueprima.
Adems han creado un sistema propio
dedifusin delostrabajos conequipos
propios deexhibicin enelegidos
circuitos deexhibicin. Esta coherencia
del grupo es clara tambin encuanto a
suintegridad deartistas fuera dela
clsica levedad decierto ambiente del
video independiente argentino. Estos
detalles que pueden aparecer como
pueriles sonenverdad lamisma faceta
delaoriginalidad deuna experiencia
decreacin fundamental enlahistoria
del video nacional porel tiempo que
llevan trabajando, porlacantidad de
trabajos producidos y porlalfuea de
bsqueda continua entoda laobray
porlaactitud deconstante defensa de
laexpresin y del gocecreador.
Videografa ArDetroy
(7aos)
Sin retorno, 1988.
10 hombres solos, 1989.
Exodo (fragmentos), 1990.
Eco del silencio, 1991.
Abismo de los hombres,
1992.
Exodo II, 1992.
Manifiesto, 1992.
Cruz invertida, 1993.
Errantes, 1993.
Permanencia, 1993.
Videomen
Festival Saint Gervais de
Ginebra. Est abierta la
inscripcin para la5Semana
Internacional deVideo deSaint
Gervais enGinebra, uno delos
festivales ms interesantes del
video deSuiza, queeste ao
contar conlapresencia deBill
Viola, quepresentar una
retrospectiva detoda suobra.
Las obras debern poseeruna
expresin original y una
bsqueda singular ensu
aspecto formal y decontenido, y
debern habersidorealizadas
durante 1992o1993.Cierre de
ICI, Florida 943, tel.:312-
5850/3214.
inscripcin: 31dejulio de1993.
Para mayorinformacin,
dirigirse alaSeme. 8emaine
Internationale de Vido cloXP
Express Parcel Fret Geneve,
Poste 1215, Geneve 15, Suiza o
comunicarse conEl Amante.
Arte y Video. El sbado 3de
julio y el domingo 4dejulio se
exhibir en el Centro Cultural
Recoleta, Junn 1930, alas 16
y 19horas, una retrospectiva
devideos y documentales de
arte realizados porCarlos
Trilnick.
Video Espacios. Junio y julio.
Bill Viola, David Larcher, Video
Argentino. Todos losdomingos a
las 19 hs.enCochabamba 370.
Entrada libre y gratuita .
Festival de Video del Cono
Sur. Losdas 21, 22, 23, 24Y25
dejunio sepresentar enel ICI
deBuenos Aires el Primer
Festival de Video del Cono
Sur, organizado porel Museo
deImagen y Sonido deSan
Pablo, Brasil, y porel Instituto
deCooperacin Iberoamericana
Una amplia perspectiva de
video del continente presentada
porfiguras invitadas de
prestigio internacional, entre
loscuales seencuentran Nstor
Olhagaray, Sergio Martinelli,
Gerardo Anahia Melo, Daniel
Stapff, Juan Carlos Maneglia y
Luis Valdovinos. Para la
muestra seeditar un catlogo
conlaprogramacin completa
del festival. Para mayor
informacin, comunicarse conel
Quince d lS de cable
El cine en pantuflas
Abismos de pasin, 1953,
dirigida porLuis Buuel, con
Irasema Dilean y Jorge Mistral.
Enlaetapa mejicana deBuuel
sepueden encontrar algunas de
sus mejores pelculas. Esta
versin deCumbres borrascosas,
conunreparto imposible,
recupera todoel romanticismo y
laemocinqueestaban ausentes
enlaasptica versin deWilliam
Wyler.Buuel sesirve detodos
loscliss delosfilms mejicanos
delapocay demuestra una vez
ms queel cinees, porsobre
todas las cosas, una cuestin de
puesta enescena.
Bajo fuego (Under Fire), 1983,
dirigida porRogerSpottiswoode,
conNick Noltey GeneHackman.
Enuna carrera sinmayores
matices, este thriller polticode
Spottiswoode, brilla comouna
autntica perla. Congran
sobriedad, el directorelude el
mensaje impuesto deantemano
logrando pormedio dela
narracin quelatoma de
concienciadel protagonista sea
simultnea aladel espectador.
Las excelentes actuaciones
ayudan.
Cautivos del mal (The Bad and
the Beautiful), 1952, dirigida por
Vincente Minnelli, conKirk
Douglas y Lana Turner.
Otrodelospersonalsimos films
"dramticos" deMinnelli.
Apasionada reflexin sobreel
mundo del ciney conunrelato
estructurado atravs devarios
flashbacks, tiene una desusada
complejidad, an ennuestros
das.Una delas grandes
pelculas delos50y una nueva
muestra del talento desuautor.
Imperdible.
La mujer cobra (Cobra
Woman), 1944, dirigida por
Robert Siodmak, conMaria
Montez y Sab.
Siodmak esuno ms delalarga
lista dedirectores hoy casi
olvidados; sutrabajo enel cine
degnero delos40y 50espera
hoy sumerecida revalorizacin.
Cobra Woman esuna desus
fantasas ms delirantes y una
buena oportunidad para apreciar
el "look"delosfilms en
technicolordelapoca, cuando
en70minutos sepodacontar
una historia.
1977, dirigida porClint
Eastwood, conClint Eastwood y
Sondra Locke.
Dentro delairregular pero
atractiva carrera deClint
Eastwood comodirector, Ruta
suicida esun interesante
exponente. Clint est dispuesto a
llevaraSondra al proceso,
enfrentando al mundo si fuera
necesario. Primerfilmdel
directorenqueaparece
claramente expuesta suvisin
del mundo delamujer. Lo
felicito.
Nosferatu, 1922, dirigida por
Friedrich W.Murnau, conMax
Schreck y AlexanderGranach.
Latemprana muerte deMurnau
priv al cinedeuno desus
grandes maestros. Esta
maravilla, realizada cuando no
haba sonidoy efectos especiales,
esuna excelente muestra desu
obra.Sloconel poderdela
imagen, Murnau lograun clima
dehorror, mayorqueel
producido pordocenas de
pelculas actuales del gnero.S,
esta pelcula tiene ms de
setenta aos.
Siempre hay un da feliz (lt's
Always Fair Weather), 1955,
dirigida porStanley Donen, con
GeneKelly y CydCharisse.
Cineasta dela"familia Minnelli",
ensus mejores momentos Donen
seacerca asuinspirador. Este
musical, quenarra el
reencuentro detres amigos
despus dediez aos sinverse,
aparte dealgunos excelentes
nmeros, tiene un tono
desencantado y totalmente
infrecuente enlas producciones
del gnero deesa pca.
Yosolo me basto (l Walk
Alone), 1947, dirigida porByron
Haskin, conBurt Lancaster y
Lizabeth Scott.
En lamediocre carrera de
Haskin hay slotres ocuatro
ttulos recordables. Este buen
exponente del cine "negro" es uno
deellos, y nos ofrecetodas las
constantes del gnero conuna
narracin secay concisa.
Adems, nospermite acercamos
auna delas grandes musas del
"negro" delos40:Lizabeth Scott.
En labsqueda del Nordeste
(Northern Pursuit), 194 3,
dirigida porRaoul Walsh, con
Errall Flynn y
Helmut Dantine.
Raoul Walsh esuno delas ms
grandes narradores queha dado
el cinenorteamericano. Esta
pelcula, aparente producto para
el lucimiento deErroll Flynn,
dondetiene queperseguir aun
pilotonazi portodoCanad, es
una buena muestra desu
capacidad para relatar atravs
delaaccinfsicadesus
personajes y un acabado ejemplo
deritmo narrativo
cinematogrfico.
La rosa del hampa (Party
Girl), 1958, dirigida porNicholas
Ray, conRobert Taylory Cyd
Charisse.
Nueva muestra del talento de
Nicholas Ray, este tardo
exponente del cinenegro, consu
refinado tratamiento y su
brillante usodramtico del color,
nos ponenuevamente en
contacto conuno delosgrandes
directores quehadado el cine.
Excelente Taylorensuetapa de
galn maduro y sensacionales los
nmeros musicales deCyd
Charisse.
El nio salvaje (L'enfant
sauvage), 1969, dirigida por
Fran:ois Truffaut, conFran:ois
Truffaut y Jean Pierre Kargol.
Ms all desus cualidades
narrativas, el cinedeTruffaut
plantea el itinerario moral desus
personajes. En esta pelcula,
basada enunhechoreal, el
directortambin sereserva el rol
protagnico para relatarnos la
historia deun nio criado soloen
laselvay suposteriorproceso de
civilizacin.Realizada enun
estilo deliberadamente "antiguo",
lapelcula esuna sntesis delas
obsesiones formales y temticas
del autor.
Ju Dou, 1989, dirigida por
ZhangYimou, conGongLi y Li
Wei.
Consus interesantes films,
Zhang Yimouhapermitido que
el cinechinoseaconocidoenel
mundo.Ju Dou est ambientada
enlosaos 20, y ms all desu
clara metfora sobrelasituacin
desupas, constituye consu
estructura demelodrama el ms
"occidental" desus trabajos. Film
claustrofbico, conuna notable
utilizacin del colory una
estupenda actriz:GongLi.
VCC 1925/6,22 y 24hs.; 26/6,
1.30hs.
El rey de la comedia (King of
Comedy), 1983, dirigida por
Martin Scorsese, conRobert De
Niroy Jerry Lewis.
Autntico film"maldito" enla
filmografa deScorsese aunque,
probablemente, uno delos
mejores.DeNiro admira
incondicionalmente aLewis,
quiere actuar ensuprograma y
est dispuesto avalerse de
cualquiermediopara lograrlo.
Notable comedia negra, cuerda
queScorsese maneja comopocos
(verDespus dehora) sobrela
obsesin americana porlograrla
fama acualquierprecio, cuenta
conestupendas actuaciones del
desbordado DeNiroy del super
controlado Jerry Lewis.Para ver
sin reservas.
HBO 27/6, 20hs.; 30/6, 10.30
hs.
La ley de la calle (Rumble
Fish), 1983, dirigida porFrancis
Coppola, conMatt Dillony
Mickey Rourke.
Dentro delacarrera deCoppola,
este pequeo filmrodado casi
ntegramente enblanco y negro,
esuna desus ms brillantes
gemas. Desencantada reflexin
acerca del desencuentro
generacional y autntico rquiem
sobrelas pandillas juveniles, la
pelcula poseeuna intensidad
emocional quenosiempre
aparece enlaobradesuautor.
Una obramaestra.
La ltima pelcula (The Last
Picture Show), 1971, dirigida por
PeterBogdanovich, conJeff
Bridges y Cloris Leachman.
Lareciente aparicin envideode
losltimos films deBogdanovich
demuestra queesel nico
directordel cinenorteamericano
actual al quesepuedecalificar
declsico.Lavisin deesta
pelcula, melanclica reflexin
sobreun tiempo quesefue, de
claras reminiscencias fordianas
peroprofundamente personal, no
hace ms queratificarlo. Unode
losgrandes films delos70.
CV 525/6, 23.30 hs.; CV 31
27/6,24 hs.
Pasin indiscreta (Windows),
1980, dirigida porGordonWillis,
conElizabeth Ashley y Talia
Shire.
Unica pelcula realizada porel
extraordinario iluminador, el
filmesuna extraa historia de
voyeurismo, represin y
lesbianismo. Inevitablemente
destinada alagalera dettulos
"malditos", tiene excelentes
actuaciones desus principales
intrpretes. Una rareza.
Zona caliente (Hot Spot), 1990,
dirigida porDennis Hopper, con
DonJohnson y Virginia Madsen.
Dentro deuna carrera como
director que pasa sin trminos
medios delobueno alo
detestable, Hopper consigue
aqu uno desus mejores
trabajos. Todo el cinismo dela
novela deCharles Williams,
aparece transmitido conuna
gran intensidad pormedio de
una puesta en escena agobiante
comoel calorque sufren los
personajes. Excelente labanda
desonido.
HBO 15/6, 18hs.; 1816, 8.15 hs.;
21/6, 23.45 hs.; 23/6, 13.45 hs.;
27/6, 16.15 hs.
El sptimo sello (Det sjunde
inseglet), 1957, dirigida por
Ingmar Bergman, conMax Von
Sydow y Bengt Ekerot.
Dentro dela relevante carrera
deBergman, este filmtuvo
siempre un prestigio desmedido.
Es posible que su pesado
simbolismo y laobsesiva
composicin desus imgenes, le
otorguen un cierto aire dmod,
pero algunos brillantes
momentos dramticos y las
notables actuaciones hacen
recomendable su visin.
Proa al infierno (The
Lightship), 1986, dirigida por
Jerzy Skolimowksi, conRobert
Duvall y Klaus Maria
Brandauer.
Lafilmografa deSkolimowski
seha conocido ennuestro pas
deun manera muy irregular,
existiendo enla misma pelculas
demuy distinta calidad. Proa al
infierno, consu concentrada
utilizacin del espacio dramtico
y el ambiguo comportamiento de
sus personajes, resulta una de
las ms interesantes. Gran
composicin deDuvall como el
villano deturno.
Sweet Charity, 1969, dirigida
porBobFosse, conShirley Mac
Laine y Chita Rivera.
BobFosse sehizo famoso con
pelculas mediocres como
Cabaret y All that Jazz, que
relegaron al olvido el que es su
mejorfilm.Versin musical de
Las noches de Cabiria, tiene un
ritmo y una frescura dela que
carecen las pelculas
mencionadas, con varios
nmeros memorables y una
Shirley Mac Laine sorprendente
comobailarina y cantante.
Tabla de cine en televisin
Q
FF JG GJC GN HB
Abismos depasin Luis Buuel 9
All that J azz BobFosse 4 7 5 8 8 6
Almas en conflicto Vincente Minnelli 7 7
Amarga pesadilla John Boorman 6 3 9 7
Atame! Pedro Almodvar 8 7 4 5 7
Bajo fuego RogerSpottiswoode 5 8 8 7 8 8
Buen da, Babilonia Paolo y Vittorio Taviani 3 4 4 3
Casablanca Michael Curtiz 8 l a 7 7 l a l a
Cautivos del mal Vincente Minnelli 9 9 l a 9 9
Crnica deun nio solo Leonardo Favio 9 9 9 10 9 9
Cuando el destino nos alcance Richard Fleischer 7 6 7
Deaqu ala eternidad Fred Zinnemann 7 7 5 5 8
Doc FrankPerry 7
DoctorInslito Stanley Kubrick 5 1 2 2
Dulces sueos Karel Reisz 5 1 5 4 8
El bruto Luis Buuel 7 7
El cmico Carl Reiner 8 9
El enigma deotro mundo Christian Nyby 9 7 8 8 9 8
El espectculo ms grande ... Cecil B.DeMille 6
El gran dictador Charles Chaplin 5 5 5 4 4 5
El guardin David Greene 7 7 7
El nio salvaje Francois Truffaut 8 8
El novio KenRussell 7 8
El planeta desconocido Fred Wilcox 8 l a 6 7 9
El podery la pasi6n Taylor Hackford 7 4 4 5
El rey dela comedia' Martin Scorsese l a 10 9 9 9 l a
El sargento York Howard Hawks 10 8 5
El sptimo sello Ingmar Bergman 7 9 9
El vuelo del guila Jan Triiell 6 6
En labsqueda del Nordeste Raoul Walsh 8
Fuera decontrol Michael Crichton 5 5 7
Historias deNueva York M.Scorsese-F. Coppola-W. Allen 7 8 6 8 5 7
JuDou ZhangYimou 5 8 8 8 7 6
Juntos MarkRydell 5 7 6 4 7
La dama que canta el blues Sidney J. Furie 4
La danza delos vampiros Roman Polanski 7 6 4 4 7 7
La fuerza del cario James L.Brooks 1 1 1 7 3
Lahoguera delas vanidades Brian DePalma 6 2 2 6 6
La ley dela calle Francis F.Coppola 5 5 l a l a 5 l a
La ley delos valientes RoyRowland 6
La ley del Talin Sidney Pollack 6 7
La maldici6n delas brujas Nicholas Roeg 7 6
La mujer cobra Robert Siodmak 8
La mujer pblica Andrej Zulawski 6 6 3 4
La mujer que quiso pecar Stanley Donen 6
La rebelde debutante Vincente Minnelli 6 8
La rosa del hampa Nicholas Ray l a l a 8 7 8 7
La ltima pelcula Peter Bogdanovich l a l a l a l a
Las cosas cambian David Mamet 6 7 6 7 6
Lnea mortal Joel Schumacher 6
Lolita Stanley Kubrick 7 8 7
Los hermanos Caradura JohnLandis 5 10 5
Malas compaas Curtis Hanson 7 7 2 3 7 3
Mscara Peter Bogdanovich 9 9 8 9 8 9
Mi madre es una sirena Richard Benjamin 2 1 7 8
Motn abordo Frank L10yd 5
Mucho ms que un crimen Costa Gavras 4 7 7 6 7
Mueca deseda Ruben Mamoulian 6 6 6 6
Nido deratas EliaKazan 5 8 4 6 4 5
Nosferatu Friedrich Murnau l a 9 9
Obsesi6n fatal Clint Eastwood 8 9 6 7 7 6
Pasi6n indiscreta Gordon WilIis 7
Pat Garrett & Billy, the Kid Sam Peckinpah 8 9 7 8 9 5
Pelot6n OIiverStone 5 6 5 6 8 7
Prisionero desu libertad Henning Carlsen 8 8 6 7
Proa al infierno Jerzy Skolimowski 8 9 8
Receta: violencia Blake Edwards 6
Romero John Duigan 6
Roseland JamesIvory 8 6 6 3
Ruta suicida Clint Eastwood 9 9 7 7 8 7
San Antonio David Butler 6
Se presume inocente Alan J. Pakula 5 4
Siempre hay un da feliz Stanley Donen 8
Splendor Ettore Scola 9 l a 4 l a 3
Starman John Carpenter 8 9 5 6 8 7
Sweet Charity BobFosse 8 7 9 5
The Doors OIiverStone 6 7 5 5 4
Tiempos degloria Edward Zwick 5 2 7
Un toque dedistincin Melvin Frank 7 5 5 5 7
Yosolome basto Byron Haskin 7
Zona caliente Dennis Hopper 5 6 7 8 8 5
Gente deEl Amante:
Heledo lacrtica deG.Noriega delapelcula Cuando huye el dl y
quisiera hacer algunas apreciaciones al respecto.
Noexisten dos Bergman, Sr.Noriega, comono existe el serhumano
quepueda reducirse auna simple dicotoma, as, tenemos en l al
crtico social, el delainquietud metafsica, el comediante, el dela
introspecci6n psicol6gica, el analista conyugal, etc.En todos estos
Bergman y noen uno deellos, seplantea el conflicto entre el sery el
existir, laincomunicaci6n, lanaturaleza deDios, lamuerte ola
soledad.
Yendo alapelcula en cuesti6n, el director no toma alafamilia
comoel origen detodos los conflictos, sino alaniez comomomento
delavida en quelas impresiones, secuelas, emociones, Vlculosy
prdidas quedan grabados indeleblemente en nuestra psiquis y
configuran gran parte denuestra personalidad adulta. Noes que
Don Ingmar sea "franchell6mano", sino que lafamilia es el contexto
en que el nio Borg serelaciona conel mundo: una madre
dominante, un padre ausente, una frustraci6n amorosa consu
prima, sern hitos que marcarn su crecimiento eirn configurando
un carcter egosta y mis6gino.
y si es atravs delos sueos que el protagonista toma conciencia de
su situaci6n afectiva, noes porcapricho del sueco, es as comole
sucede al comn delosmortales diariamente.
Bergman dijoalguna vez que si hubiera podido expresar en
palabras loque creaba en imgenes seguramente hubiera sido
escritor.
A travs del smbolo sintetizamos un cmulo deemociones y
pensamientos. Esto noes patrimonio del artista solamente, es parte
denuestro lenguaje, no puede seraprehendido porlaraz6n pero
puede despertar en nosotros.inquietud y temor; el reloj sin agujas al
anciano profesornolesugiri6 seguramente una vida floreciente.
En cuanto al uso desmbolos, si al crtico comodice, leimporta un
pito el reloj comoimagen, debe despreciar seguramente aFellini,
Tarkovski, Buuel, Kurosawa, etc., y porsupuesto el notable
silencio bergmaniano contodo su bagaje detanques,
fantasmag6ricos cometas, enanos y porteros extraos.
Porltimo, as comoEl silencio muestra hostilidad, incomunicaci6n
y ausencia deDios, en Cuando huye el dl Bergman esboza una
salida asu continua bsqueda: en laapertura alos dems, en el
amorque vincula y nola soledad que destruye, encontrando as en
uno mismo el Dios que su acentuado agnosticismo leimpeda very
regalndonos una obra maestra del cine.Muchos saludos, sigan as.
Jorge Roberti
LaPlata
Estimados amigos:
Gracias porel envo del N 15, recepci6n siempre bienvenida. Les
recuerdo que Constantini es Constantini. y que escuch las
carcajadas del maestro Welles cuando seenter6 desus puntajes a
Soberbia comparndolos conlos deAngel de venganza. Ustedes, no
letemen al ms all? Cordiales saludos.
Jos A.Martnez-Surez
Gatica, el Mono: un"golpeal
corazn"
Lacmara lenta retarda lallegada del
"monito" alaestaci6n detren. El
monito es espectador: dos mujeres se
desnudan ante sus ojosporprimera
vez; el circo donde encuentra asu
mujer, el cabaret donde encuentra otra.
Suespritu genuino semueve en la
fragilidad deuna vida que hay que
pelear. Las prdidas que lodesangran
no son s610las que ocurren en el ring:
un perro, dos mujeres, un manager. La
sonrisa eterna y lacara golpeada y
sangrante sonuna y lamisma. Como los rivales, lagente y las cosas
simples son siempre otras, y el mono seaferra alas que puede: el
alcohol, el cabaret consus minas y sus canciones, el "restaurante"
callejero donde vuelve y vuelve que es el lugar donde no debe
actuar.
"El Ruso", su mejoramigo, que lehace un feoamague pero aparece
comoun padre para bancarlo en todas y enlapeor, laprdida deun
hijo var6n.
El mono debebuscar refugio en las sogas deuna vida amarga: le
quita el abrigo asu mujer para cuidar auna vieja conocida. En el
"restaurante" delaintemperie sesienta frente aun pibe quees l
mismo y lacmara comienza un travelling que sedetiene tapando
laimagen desu segunda mujer, seescucha lavoz deEvita que se
despide desus descamisados. Un fro pasillo dehospital para vera
lamujerporltima vez.Una proscripci6n poltica nopuede evitar
que comience su ltima pelea.
Un estpido en un restaurante quiere seramigo del dolo, del
monito simptico, pero el Sr.Gatica est cansado delamarioneta.
Esa trompada es en otra escena, una que lodevuelve junto asu
"Rusito" querido aganarse el mango comocuando era pibe.
Lacmara lomuestra "aun costado" delafiesta en una cantina,
fabulando historias deminas. Una ms que noloreconoce. "Sabs
quin soy yo?", lepregunta auna mujer, siempre una mujer. Otro
perro, siempre un perro, est conl, "cautivo" diceel mono,
"cuesti6n deideologas". Lapelea est porterminar. "Para hablar
conel Sr.Gatica hay que pediraudiencia", pero sta es laltima.
El mono cae en su "verdadero" ring: la calle. Coronas y coronas de
flores abandonan la"historia deGatica" para comenzar el mito del
dolo.
WalterA.Momar
Capital
PESADILLA:
Elcinedehorror
INTER CAMBIOS:
Ciney artes plsticas.
Charcas 4453
Primera EscuelaArgentina deGuiny TV
~ES ENEL V
~\:>~ Taller con 4 CIO
~ directores invitados
y proyecciones especiales.
Por ElAmante. Coordinan:Alejandro
R icagno y R odrigo Tarruella.
Guin Video
Creatividad
Puesta en escena
Equipos propios deciney video
(1425) Buenos Aires
lll-ll.9S, SI-1.11.1
Sres.amantes:
Lalectura delanota "Fiesta enabril" del SeorLaFerla reaviven
m lanecesidad deplantear una seriedecuestiones queojal
promovieran una pizcadediscusin enel abombado ambiente del
videolocal:
1)El precepto sostenido porLaFerIa parece ser:"Unprincipio de
exclusin(aunque seadictado desde el Hemisferio Norte) es
preferible aningn principio".As, cuando recibilas pautas del
Ministerio deRelaciones Exteriores deFrancia para seleccionar
videospara el Festival Franco-Latino deVideoarte, optpor
cumplirlas arajatabla, aunque justo esreconocerqueconun gesto
depatritico desagrado.
2) Cuando donJorge constat queenlamuestra organizada porla
SociedadArgentina deVideastas (entidad alaquepertenezco) se
exhibieron videos quenocondecan conlas pautas arriba referidas,
seperturb aun ms queal recibirlas rdenes del Ministro, hasta el
punto desuponerqueentonces laSAVI y otros organismos locales
carecen depensamiento ideolgico.Noseleocurri pensarquetal
vezladisparidad delosvideos exhibidos responda auna opcin
ideolgica(diversa porcierto delasuya).
3) Sostengo quelaSAVI existe para ocuparun lugary ejercerun
poderqueseresista adiscriminar segn una mirada europea. Me
parece quelahibridez narrativa, laconfusin degneros, el
mestizaje cultural y el crucetecnolgicosonindicios defertilidad,
tal vezloms interesante queel videopermite. Un caosdignode
fomentar, aunque inquiete alamana clasificatoria decrticos y
curadores. Para una seleccinms "apropiada" ("apesardelas
inevitables subjetividades einjusticias") nohacefalta laSAVI.Esa
funcin lacubren --con generosos subsidios- el lCl y otras
entidades manejadas porpersonas que, comoLaFerla, reciben
directivas desdeEuropa.
4) El amigoLaFerla lamenta laausencia enlas muestras locales de
losmejores y ms innovadores trabajos delavertiente
experimental. Megustara queespecificara losttulos delosvideos
quesegn l fueron excluidos (merefiero avideos enidioma
castellano).
5) Laeleccindelosmiembros del jurado delaMuestra leparece al
bueno deLF responder alamisma mixtura ideolgicay esttica (tal
vezobjetable) queseuspara establecerlagrilla delostrabajos en
competicin.Tal vez seatil aclarar queladiversidad delosjurados
responde auna decisin meditada. A algunos integrantes dela
SAVI nos parecen indeseables losexpertos, sobretodoenun
lenguaje cuyaespecificidad noha sidofijada.(Y yohara loposible
para quesigasinfijarse.) Juzgamos imprescindible quenuestros
videos sean vistos y evaluados porun espectro ms amplio quelos
L a posada
maldita
El Amante en la radio
Conduccin: GustavoJ . Castagna,
Quintn y FlaviadelaFuente
expertos aborgenes y sus mandantes franceses. Y si venvideospor
primera vez, tanto mejor.
6) Esfascinante y aleccionadorenterarse delaalta calificacinque
lesmerecen alosmiles deasistentes anuestras muestras, algunos
videos queanosotros nonosgustan. SecreedonLacondiplomas
suficientes para impedirqueestos videos lleguen asupblico? Si es
as, quesigadondeest.
7)Unvideasta francs cuyonombre olvidsesorprenda durante el
Festival Franco-Latinoamericano deVideoarte deloparecidos que
eran losvideos argentinos alosfranceses. Alguien debera haberle
explicado quetodauna vertiente delas obras hechas aqu haba
sidoexcluida pordecisiones apriori. Cuando alguien escondeuna
cosatras una mata y luego all laencuentra, nohay mucho que
celebrar.
8) El flujoindiscriminado deimgenes estal vezlanica
especificidad del video, susoloaporte alademocratizacin dela
cultura. Cuando LaF.sehorroriza ante laperspectiva deuna
pantalla gigante enel Obeliscomostrando videos durante varios
das, nosporqupienso enotra plaza delaPatria, cubierta de
miles denegros lavndose las patas enlas fuentes. Ser queme
quedenel 45?
OscarCuervo
Capital
Revista El Amante:
Conmotivo delanota "Fiesta enabril", publicada enel nmero 15
delarevista El Amante, lacomisindirectiva delaSAVI (Sociedad
Argentina deVideastas) desea manifestar quediscrepa totalmente
conel punto devista expresado enlamisma. Tambin declaramos
queapoyamos entodos sus trminos laposicindel videasta Oscar
Cuervo (integrante denuestra comisindirectiva), tal comol la
expres encarta del 18/5/93dirigida avuestra revista (delacitada
carta aqu adjuntamos una copia).Nospermitimos, asi mismo,
sugerirlapublicacin dedicha carta comoel punto devista oficial
delaSAVI, conlaesperanza depromoverun debate necesario y
fructilero sobrelasituacin y perspectivas del videoenla
Argentina. Conlamisma finalidad, SAVI propone al Sr.LaFerla y
alarevista El Amante, laorganizacin conjunta deunas Jornadas
dediscusin sobredichotema, conlaparticipacin derealizadores,
periodistas y -por quno- expertos, si esqueloshay.Alaespera
deuna respuesta sobreesta proposicin y agradeciendo desdeyala
atencin dispensada, saluda aUd.muy atte.
Comisin Directiva
delaSociedad Argentina deVideastas
Martes yJueves de 1 3 a 1 4 hs.
Radio Cultura. 97.9 MH z
EL AH ANTE
v D E O
i
A propsito de tres films de
Griffith en video
Advertencia preliminar. Este esunartculo celebratorio
deloqueesennuestro mediounacontecimiento:la
aparicin casi simultnea envideodeEl nacimiento de
una Nacin (1915); Intolerancia (1916)y Pimpollos rotos
(1919).Tres pelculas quehacen, ensuconjunto, alomejor
quedioal cineungeniollamado DavidWark Griffith.
Antes deveralguna pelcula deGriffith, debemos
deshacernos deunmalentendido comn:el quesurgede
considerarlo comoun predecesor, unpionero.Alavezque
instala unprestigio incuestionable, lacategora contamina
asuobradeun riesgoso carcter polvoriento, ladescalifica
ensuvigencia.Para hacernos desdeahora alaidea,
debemos entender aGriffith comonuestro contemporneo.
Sus pelculas viven, seaniman cadavez queaparecen enla
pantalla. Si nadie piensa enEsquilo oel Giottocomo
anacrnicos, porqupensarlo deestefundadorqueacada
momento noshacecomprobarquemarc fronteras hasta
hoy nosobrepasadas? Griffith comofuente, nocomouna
etapa que, si bien importante, yaqued atrs. Fuente en
tanto inagotable, delacual aun hoy brota lamisma vieja
emocin; ladesiempre.
Introduccin aGriffith
Unhombre del sigloXIXtranspuesto al XX.As lodefini
ensuA History of Narrative Film DavidA.Cook.Unode
sus hijos dilectos, AlfredHitchcock, seal alguna vezque
encadanueva pelcula queparece revolucionarel cinehay
algoqueseorigin enGriffith.Nohizoel pionero uncine
experimental. Sloselimit aorganizarsabiamente loque
ibaencontrando, amenudo ensayado involuntariamente
porotros.El clsicoproblema historicista de"quinfueel
primero que..."queda atrs cuando adoptamos una
perspectiva esttica. Comobien afirma E.Wagenknecht en
The Films of D. W. Griffith, "Lasprioridades absolutas en
esta materia sondemuy pocointers; loquecuenta enel
arte noesquin lohizoprimero, sinoquin lohizomejor".
FueDavidGriffith quien diferenci deun modo
irreversible al cinedelaescena teatral, apartir del
acercamiento progresivo alanarrativa novelescay la
posibilidad decreacin deespacios imaginarios. Apartir
del modelocannicodesuadmirado Charles Dickens, fue
ideando uno auno modos de ver quedespertaban
diferentes asociaciones, distintas emociones.Y lohizono
sindespertar escndalo enformas denarrar ya
consolidadas entonces, quemantenan al cinematgrafo en
calidad demero aparato registrador deuna representacin
teatral odecuadros vivientes. Entiempos deThe Lonely
Villa (1909) Griffith mantena discusiones conproductores
delaBiograph comolacitada porLinda Arvidson ensus
memorias:
"-Cmo sepuede exponerel tema dando saltos
semejantes? Nadievaaentender nada!
-Ah sf?-deca Griffith-. AcasoDickens noescriba de
esemodo?
-S, peroDickens esDickens:el escribenovelas yeso es
VIOfO! . SI'5.UtffES l,)lnAPOR:f5 GRAfK05 DIUR liUlOo-
R ES tw:CttiE y VU:;lIEOooal.AJ t: y UX1XONEUErOU5 Ift<:
OS [SPl:tAI.ES EOOIPAMlENTO PA~ fltMA,(K)NfS V~l'ttoy
Mqui~' E5((NAllOS ESl'kUcrUU5! lA.1tiiM.!n<:ENOOlA
PARA HACER CINE Y TElEYISION
,
ADEMAS
D E U NA ID EA, ~ E NECESITA: ~~i~~~g:~!E;lt:l~
(IONfOTQ GAAF lA. -DltE(
rOlEs <:AMAli:OGtAF 05
AStHENTES fOrOGRAflA
AnEA FOTOGRAflA P U t
LlClf Al; IA!GU ION IS
lASilLUMINACION/LIBRf.
ilAS AlHlsnCAS! lOtA
ClONI:$ MAQt.m.!.b. tw>ltE$
/A:SI$'lfNrn. MA~KnlNG
M.&.n:R :Ll.lV~tG(N!MEN
SAJalAS !(ORRl:O PRNA~
00 MONTAJlSTMI (ORlA
DORES DE NHJATlVOS
MUSICI. J)J\.9:A PUltl.)lA.5
PUNJUX)US ASISnNTEs.
f$[UJCAS ~~5nr.Os. POS.T
-f.l~OUlJ ::()N l:>[ IM.-
HNf.!i l'~tN~A jHt,f.IP./
3' rn~ON romA DE~NI Y~DEW3lJ4PAGI~ 89_ /3.000 DATOSY 11~SXfm ctlI TOOAlA INfUOI
ARCA DIFUSION SA A,. de Meye 12OQ 4 'G' [10851CAPITAl fEDERAl TEl 38J.5656(7602 .FAX 3819525
algocompletamente distinto.
-La diferencia noestan grande -argumentaba el
director-o Yohago novelas enimgenes."
Nosolamente Dickens modellasintaxis griffithiana;
tambin estn ensus films Browning, Tennyson, Poe...
adecuadamente transmutados delaletra alaimagen.No
esquemodelal cineacercndolo alanovela, sinoque
aprovech desta lapertenencia auncampo narrativo,
queestanto constitutivo deesegnero literario comodel
cine.Es notable observarcmo, enun filmdeGriffith, las
relaciones dinmicas visuales representan situaciones
dramticas. DavidA.Cook, enel libro citado, divideel
desarrollo delaobradeGriffith endosperodos
diferenciados:el delanarrativa inter-planos, dondeseda
prioridad al montaje queluego subyugara alossoviticos,
y el deperfeccionamiento deuna narracin intra-planos. El
primertiempo seubicara entre 1908-1909, mientras que
deall a1914-cuando el autortiende yaaestructurar sus
historias enforma delargometraje- el despliegue espacial
y temporal dentro del plano, junto aacciones cadavezms
complejas, acapararon el centro desuinters. Y all hubo
mucho quehacer:Griffith, porejemplo, fueel primer
directordeactores enlahistoria del cine.Loqueconsegua
especialmente desus figuras femeninas (MaeMarsh,
Blanche Sweet, Carol Dempstery muy especialmente
Lillian Gish) esdifcilmente superable. Adems, los
movimientos decmara, emplazamientos y cambios de
luces, lostiempos internos delossucesos dentro del plano,
fueron creando un entramado deuna complejidad
asombrosa. Junto asuinseparable operadorBilly Bitzer
fuearticulando un avance tras otro, todos elloscomo
resolucin dealgn problema narrativo oexpresivo.As
cobrformalafigura deun directorqueantes deE l
nacimiento de una Nacin yaera conocidoenel ambiente
deHollywoodcomoThe Master. LaobradeGriffith entre
1909y 1913puedepensarse comopatrn para medirla
enorme cantidad deinnovaciones enlanarrativa
cinematogrfica deeseperodo dondesedioforma aloque
autores comoNoel Burch denominaran unModo de
Representacin Institucional (nomodelo, como
apresuradamente tradujeron algunos epgonos espaoles):
una estabilizacin delas estructuras narrativas y sus
medios derepresentacin quedominara cmodamente al
perodo clsicodel cine, y muchoms all...
Es t.antoloquesus pelculas ensearon, y deunespectro
tan amplio, quesuinfluencia abarca al Kammerspielfilm
alemn, al melodrama dans posteriora1915(Pginas del
diario de Satn, deDreyer, esuna variacin negra sobre
Intolerancia) y al mejorcinesovitico, entre losejemplos
ms destacados. Lejosestuvo deformularun esquema al
queotros deban soloadaptarse. Suactofundadores
mltiple, y permite despliegues endistintas direcciones.
Aunhoy, noesdifcil observarenpresuntas audacias de
los90algn ecodealgoqueGriffith haba probado.
Enunmuy recordado ensayo publicado enTiempo de Cine,
Edgardo Cozarinsky adverta queel cinedeGriffith
emocionahasta hoy precisamente porsuequilibrio entre
las operaciones deun montaje fundamentalmente exactoy
untratamiento deloqueocurre encadaplano
(movimientos, tiempos, volmenes y contrastes)
igualmente eficaz.Es eseequilibrio loquelohaceun
clsico, cuando porlocontrario alguno desus ms clebres
discpulos enloquetocaalanarrativa inter-planos, Sergei
Eisenstein, nos suelemostrar planos congelados, cuasi-
fotogrficos, dondeuna imagen embalsamada intenta
conjurarsuintrnseco estatismo mediante el ritmo
impuesto porsuconexinconotra desimilarcarcter.
Eisenstein fue, noobstante, agudo espectadordeGriffith,
aunque parece haberaprendido mejorlas lecciones del
maestro ensus magistrales ensayos queensus pelculas.
Entre ellos, enuno significativamente titulado Dickens,
Griffith y el cine hoy (1944), recogidoenFilm Form. All
examina las correspondencias entre las tcnicas narrativas
del escritoringls y las del caballero confederado, paso a
paso, fragmento afragmento.
El nacimiento de una Nacin
Podrahaberse titulado El nacimiento del Cine, dadoque
eslaconsumacin delosrecursos cinematogrficos que
incansablemente Griffith haba cincelado alolargo de
mediomillardepelculas enlosseis aos anteriores a
1914,cuandoencar esteproyecto.Es, alavez, piezade
difcil digestinpara almas bellas, quevaloran una
pelculaporlaideologaqueportan. Basada endosrelatos
del reverendo esclavista Thomas Dixon(The Clansman y
The Leopard's Spots), The Birth of a Nation fueuna
revolucinenlapantalla: cuando loslargos ms elaborados
-fieles alas premisas deunidad teatrales- apenas
pasaban loscienplanos, Griffith enfrentaba al espectador
contempestuosos 1.544planos alolargo de160minutos.
Lapolmicafueinmediata y especialmente virulenta. La
National Asociation fortheAdvanceofColoured People
presionporlasupresin deunos 100planos dondenegros
violaban ajvenes blancas y una "sugerencia" final:la
deportacin delosexesclavos al Mrica. El escndalo hasta
diopieauna pelcula auspiciada porlacitada Asociacin:
sellamEl nacimiento de una raza y tras varias
peripecias, seestren unos aos ms tarde. En 1980se
encontr una copiaenTexas.Nohacefalta resaltar queel
hallazgo seinscribe enlaarqueologa del celuloide
impreso, lejosdelahistoria del cine, quenoest hecha
precisamente conbuenas intenciones sinocongrandes
films.
Consus negros deutilera -blancos pintados al ms puro
estilominstrel- y sus clansmen heroicos, acontrapelo de
todosentido comn, el espectadorsesorprende ansioso por
el arribo del Klan al rescate delaatribulada nia
Stoneman (Lillian Gish), apunto deserviolada por-o
casada alafuerza con- el repugnante mulato Silas Lynch
(GeorgeSiegmann). y alolargo delas doshoras y media,
asistimos auno delosmayores espectculos queha
brindado el cine, sinconvertirnos enracistas
recalcitrantes, loquehabla alas claras deladistancia que
media entre laemocinesttica y laadhesin ideolgica.
Lapelcula fuefilmada -dato para losfetichistas del
progreso tcnico- conuna solacmara y doslentes. La
tcnica enGriffith era otra cosa.AcasocomoOrsonWelles
-otro alumno destacado- pensara queeseaparato era
solouna mquina vil, queloqueimporta eslapoesa.Pero
comoenpocossedioenl un equilibrio implacable entre el
dominiotcnico-lase formal- y losconceptos sobrelo
queestaba haciendo. Aunque nohaya escrito una sola
lmea terica sobreel cine, toda una idea del nuevo arte se
despliega enesaobragigantesca.
Intolerancia
Es acasoel mayormonumento flmicoquehaya cobrado
formaenlapantalla; una patota irrepetible permiti su
realizacin.El capitn Griffith al comando degrandes
promesas.Delos8asistentes dedireccin quetuvo
Intolerancia, varios fueron reconocidos comorealizadores y
un parcomogeniales:Erich vonStroheim, TodBrowning,
Allan Dwan, Christie Cabanne y W.S.VanDyke.Hoy
vemosIntolerancia con mediahora menos queensu
estreno original, cuando yasehaba acortado desdesu
montaje inicial de8horas deduracin. Filmexcesivo en
varios sentidos, esalavez uno delosprodigios narrativos
ms audaces quehaya brindado el cine, articulando enun
montaje paralelo cuatro historias: lacada deBabilonia, la
historia deCristo, lamasacre deloshugonotes y el drama
contemporneo deun inocente apunto deserajusticiado.
Loscuatro relatos progresando alapar, primero
parsimoniosamente, luego demodoms veloz, hasta el
clmax dondelosespacios seconfunden enuna masa tan
vertiginosa comodemoledora.Excepto enel episodio
moderno -estructurado segn ellast minute rescue caroal
autor-, las historias concluyentrgicamente.
Intolerancia estanto en1916comohoy, una experiencia
abrumadora.
Pimpollos rotos
Muchas cosas esBroken Blossoms: muestra ejemplardel
melodrama cinematogrfico ensuexpresin ms sublime,
elegasobreel amory suimposibilidad, zonadepasaje
desde"larepblica delaprosa al reino delapoesa" (A.
Sarris), proeza actoral (Gish& Barthelmess) queprovoca
lasinestesia del espectador. Escuchamos aLucy gritar
ante el estallido deviolencia desupadre. Lahistoria es
sencilla:unjoven chino seenamora deuna muchacha que
esusada porsupadre exboxeadorcomopunching ball
viviente cuando sepasa decopasy resentimiento. El chino
laasiste y naceuna relacin entre ellos, instalando un
tringulo definal trgico y complejo, quenorevelaremos
aqu.
Ensuintimismo, Pimpollos rotos esalgoas comola
contracara deEl nacimiento de una Nacin. Filmde
interiores, deprimeros planos, deemociones contenidas y
desatadas, estambin un paradigma deausteridad y
eficacianarrativa, difcilmente superable nosloenel
mudo.Verpara aprender.
Eplogo, a la espera. Laaparicin deestos tres Griffiths
envideopermite formular, alavez denuestro regocijo,
una sugerencia queestambin desafo alosselloslocales.
Unpardevideos ms llevar, sinduda, al xtasis ala
tribu cinfilalocal.El primero, Las dos tormentas (Way
Down East, 1920), fueel ltimo suceso depblicodel autor
y esacaso supelcula ms perfecta dondepueden
apreciarse, al mismotiempo, laconsumacin definitiva del
melodrama -y nosloel victoriano-, lamilagrosa
precisin enlacombinacin entre el drama humano y su
entorno, enlacreacin deun espacio cinematogrfico que
arrebata al espectador(leccinquePudovkin tomal pie
de la imagen ensus mejores filmsy preludia
inequvocamente el universo deuno desus ms destacados
discpulos, John Ford.
Porotra parte, alguien podra intentar laedicindeuna
recopilacin dealguno delosms significativos ttulos del
Griffith previo aThe Birth of a Nation. Una seleccinde
sus ms importantes films deuno odosrollospermitira
seguir, paso apaso-entre una serie de512pelculas!-,
alguno deloshitos quehicieron germinar loqueenE l
nacimiento de una Nacin esyaun consumado,
monumental relato cinematogrfico. "Loqueintento, ante
todo, eshacerles ver", declar alguna vezun Griffith cada
vez ms solitario, acorralado porun ciney una industria
cuyocurso cadavezcomprenda menos.Pero hoy,
superados losescollosquelahistoria sueletenderal arte,
el reencuentro conestas obras maestras sehaceposible, y
una vezms, podemosencontrarnos frente aparte de
aquello queGriffith nospermiti ver; enfin,
redescubriendo el cine.
Sobre Lasreglasdel juego y Cazadorblanco, corazn negro
Directorblanco, coraznnegro
Muchas delas siguientes ideas selas deboaVernicaTozzi,
quees-primero- fana deEastwood y -despus- mi
mujer.Las discusiones tericas serealizaron enlacoladela
cajaseisdel supermercado DiscodeSanta Feal 2600.
Aclaracin:estonoesuna crtica deThe Player, quesloes
utilizada para sercomparada conCazador blanco, corazn
negro. Todoloquepienso delapelculadeAltman est enla
impecablecrticadeQuintn aparecida enel nmero 8.
The Player deRobert Altman y Cazador blanco, corazn
negro deClint Eastwood sondospelculas quetratan sobre
el cine.Peronosolamente tratan acercadecmoes el
mundillo cinematogrfico sinoquetratan demostrarcmo
debe ser unfilm.Simplificando groseramente vamos adecir
queatravs del mismomecanismo -ambas pelculas
terminan "mal"- una proponequedeberan terminar "bien"
y laotraloopuesto.
Cazador blanco ... esunrelato aproximado delapreparacin
deLa reina africana, pelcula queJohn Huston filmara enel
Congoen1951.Eastwood representa al viejoHuston:un
personaje vital y soberbio, ms interesado encazarun
elefantequeenlapelculaquetienequefilmar.
The Player esuna descripcin cnicadel Hollywoodactual.
Unproductor(TimRobbins) recibeamenazas y mata aun
guionista aquien creeresponsable. Eludelapersecucin
policial y seconvierte enunmiembro aun ms importante
delaproductora.
En ambos casos hay una pelcula dentro delapelcula. En
Cazador ... setrata deLa reina africana. En The Player es
una propuesta deun guionista ingls al productor. Los
guionistas deambas "pelculas" discuten acerca delas
bondades delosfinales buenos y malos.A las pelculas
queestn dentro delas pelculas (denominacin queme
lleva casi un rengln) las llamaremos pelculas "ideales",
yaquesonutilizadas enambos casos para teorizar sobre
el cine.
Un dilogo
Cazador blanco, corazn negro. Lanoche anterior John
(Eastwood) ledio aleeraPete (JeffFahey) el primer guin delo
que ser La reina africana. Lodiscuten en el desayuno:
John (director): Qu teparece el guin?
Pete (guionista): Laverdad es que me gusta mucho. Es
original, emocionante y conmovedor. Pero hay algo que no
funciona: el final.
J:No tegusta el final?
P: No, no dijeque nome gustara. Es que no estoy seguro deque
sea el correcto. Telovoy adeciren trminos deHollywood: es
muy deprimente. Despus detodo loque pasaron juntos luchan
conel ro, las tormentas, los alemanes justo cuando preparas al
pblico para un buen final cmico, vuelas el barco y matas a
todos.
J:Bien, Pete, hay un viejo refrn que dice"Dios crea al hombre
Hablan losguionistas
EnThe Player el guionista proponeuna pelculaque
culmina conlamuerte deuninocente.Seargumenta que
debeseras y noun"final hollywoodense" porquelavida es
as.Losproductores lomiran azorados.Finalmente la
pelculasefilmaconfinal felizporque lostesteos previos
indican queas esmejoraceptada porel pblico.
El delosproductores esuncriterio coherente einmoral que
subordina las necesidades deuna obradearte alas del
mercado.El argumento del guionista -aparentemente ms
tico- esendeble.Porqualas pelculas hay quehacerlas
igual quealavida? Lavidatermina cuando uno semuere,
habra quemataralosespectadores luegodedoshoras de
proyeccinporque"lavidaesasf'? Si lavidaesas, nosera
debuen gusto darles una variacin atanta injusticia?, no
esms barato sacaruna sillaalacallequehaceruna
pelcula? Ladiscusin entre el guionista y losproductores es
ladeuntarado conconcienciay unos feniciossinalma.
EnCazador ... el guionista lereprocha a"Huston" sudeseo
deunfinal nofeliz.Argumenta quelosguionistas y
directores soncomo"pequeos dioses"quecontrolan lavida
desus personajes. Esepoderlosobligaaserpiadososy ano
causarsufrimientos innecesarios (verrecuadro).Eastwood-
Huston rechaza el argumento condesprecio.Finalmente un
hechodelavidareal lohar recapacitar y darle larazn a
suguionista:lamuerte innecesaria -y delaquel es
responsable indirecto- desuamigoafricano.
Enamboscasos, entonces, las pelculas terminan mal:un
inocentemuere y nosehacejusticia. Las pelculas dentro de
las pelculas encambioterminan bien:losinocentes no
mueren.
Predicar conel ejemplo
Lapelcula"ideal" quepresenta The Player tena como
caracterstica -aparte desufinal nofeliz- quedebera ser
filmada sinestrellas; losactores necesarios y nograndes
antes dematarlo".
P: Yalohaba odo pero no creo que seaplique en este caso.La
gente no va alas pelculas aque las sermoneen.
J:Qu, tienes un porcentaje dela pelcula?
P:No.
J:Entonces, porqu te importa tanto el maldito pblico?
P: Porque estamos en el show business, John.
J:Yono.Y t tampoco mientras trabajemos juntos. Somos
dioses, Pete. Malditos dioses menores que controlamos lavida de
quienes creamos. Nos sentamos en algn lugary decidimos quin
vive y quin muere segn loque les pase en el primer, segundo o
tercer rollo.Despus decidimos si tienen derecho avivir. As
ideamos el final.
P: As piensas t, John. Pero yome considero un dios bonachn.
Yocreo que despus detodo loquehan pasado deben vivir. Deben
vivirporque el mundo no tiene porqu sernecesariamente un
mundo podrido y sin esperanzas. No estamos todos condenados a
morirporcontaminacin deradio. Puedo estar completamente
equivocado. Pero esoes loque me hace un dios bonachn .
nombres. La pelcula quemuestra esta tesis -The Player-
cuenta conun elenco importante y una coleccin decameos
impresionante: toda luminaria ha pasado poraqu. Se
supone que la inclusin deJulia Roberts y Bruce Willis enla
pelcula "ideal" garantiza subaratura y la claudicacin tica
del guionista. Julia Roberts y Bruce Willis aparecen
haciendo des mismos actuando en esa pelcula que
sabemos que esuna porquera porque trabajan Julia
Roberts y Bruce Willis.Laidea deellos dos es:"Todoloque
tocamos setransforma enmierda pero somos muy pcaros:
porque losabemos, nos remos deelloy cobramos millonadas
porhacerlo". En loque am respecta tratar denoverms
pelculas deJulia Roberts y Bruce Willis. Ni deRobert
Altman.
e Cazador ... encambio, predica conel ejemplo. Tiene los
actores quenecesita (luego del propio Eastwood los ms
conocidos sonJeffFahey y George Dzundza adems deun
toque decolorporMarisa Berenson comoKatharine
Hepburn).
eThe Player incorpora un enigma policial asutrama para
darle ms inters. Tambin hay un personaje femenino
(Greta Scacchi) tan provocativo y sensual comoalejado dela
trama. Estas dos frmulas ---crmenes y mujeres-
pertenecen al Hollywood ortodoxo y comercial al que
supuestamente Altman dirige sus dardos.
e Eastwood porsu parte practica un feminismo deloms
radical. Nunca agrega un personaje innecesario s010porque
es mujer (loque implicara su abyecta cosificacin). Como un
tierno mamarulo (femenino depaparulo), cuando lamujer
est en sus pelculas, marca el universo en forma decisiva
(verLos imperdonables). Nohay personajes femeninos en
Cazador ... Nodebera haberlos porque la cocina de
Hollywood enlos 40y 50, el lugar donde sedecidan las
pelculas, era un mundo estrictamente masculino.
e Latoma inicial deThe Player dura ms deochominutos.
A lolargo deella secruzan dos personajes conversando
sobre tomas largas en lahistoria del cine.Este
distanciamiento irnico (falta que aparezca Altman en un
recuadro gritando esto es una pelcula!) genera una mirada
del cine sobre el cine fra y descorts. The Player habla ms
sobre Altman que sobre el cine.
e Laltima secuencia deCazador ... conla pesadumbre de
la culpa sobre los hombros de"Huston" es una sucesin
impecable deprimeros planos delos atribulados miembros
delatribu africana y delatribu cinematogrfica. Lamirada
del cinesobre el cine est inmersa en el relato: Eastwood le
ofreceal espectador cine pidindole acambio que
simplemente piense.
Veredicto. No setrata deestablecer mecnicamente que
sonbuenas aquellas pelculas que terminan bien y su
recproca. Setrata deque lapreocupacin tica deun
creadorporsus criaturas est directamente relacionada con
la quetiene porel pblico. Un director que siente piedad por
sus personajes esun director que est pensando en el
espectador -no enlos dineros desu entrada, sino en el
espectador-o Una persona que despliega injusticias
arbitrarias enla pantalla sloporque las injusticias
arbitrarias sedespliegan enel mundo es una persona ala
cual no seledebe confiarni el mundo ni una pantalla.
Altman es una deesas personas. Su posicin esla del que
dicecombatir el sistema y -al mismo tiempo- utiliza los
peores recursos del sistema. Eastwood, porel contrario, rara
vez vaavociferar contra Hollywood al tiempo que desarrolla
uno delos cines ms personales eindependientes dela
industria .
LA MAGA
Corrien t es
Tel. 40
1428
5017
Se of rece com o alt ern at iva para los cin f ilos, y lo
hace cuan do in st it ucion es sim ilares y prest igiosas
in ician su receso veran iego.
D esde diciem b re, t odas las sem an as:
Los m art es, a las 20 y 22.30, preest ren os con el
apoyo de las m s im port an t es dist rib uidoras
cin em at ogrf icas.
Cin e Larca 1, Corrien t es 1428.

Los m ircoles a las 22, ciclos de revisin en

f orm at os diversos.
Club de Cin e, Sarm ien t o 1249, sub suelo.

Los lun es a las 15, ciclos de revisin en video,

pan t alla gigan t e, 035 m m .
Cin e Larca 2, Corrien t es 1428.
Ot ros b en ef icios
50% de descuen t o en el est acion am ien t o de
Corrien t es 1454 duran t e los horarios de proyec-
cin .
25% de descuen t o en la videot eca del Cin e
Lorca.
25% de descuen t o en el alquiler de pelculas en
el V ideo del Est e ( Galera del Est e), sin cuot a de
in greso.
Bib liot eca circulan t e de lib ros de cin e.
En t rega de program a con com en t arios del f ilm e
a proyect ar.
Cm o asociarse
Todos los das, en el horario de 15 a 23, en el Cin e
Lorca, Corrien t es 1528. Cuot a m en sual: $ 20.
Para m ayor in f orm acin se puede con sult ar al
t elf on o 40-5017.
Auspicia
CINE CLU B
LA MAGA
Losblancos nolasaben meter
White Men Can't Jump
Tecnicismos. Una "volcada"esenel bsquet el actode
introducirlapelota enel aro desdearriba: nolanzndola
sinobajndola despus deun salto descomunal. Lajugada
implica, ms all desuefectividad, una gran dosis de
exhibicionismoy estambin una manera deintimidar o
achicaral contrario. Enel profesionalismo americano (la
NBA)losjugadores negros sedestacan enesterubro y
hasta hay algunos quenosonmuy altos (comoSpudWebbo
DeeBrown) peroejecutan volcadas espectaculares. Los
blancos, encambio, nosaben saltar. Eseesel ttulo original
deLos blancos no la saben meter: White men can't jump. La
traduccin del ttulo acenta el matiz sexual delafrase en
ingls perotergiversa susentido principal. Algunos dicen
queladestreza y laelegancia quelosnegros demuestran
tiene sucontrapartida: prefieren lavistosidad alavictoria,
mientras quelosblancos concentran toda suenerga enlo
nicoqueimporta: ganar. Algoas comolapolmica
Menotti-Bilardo del desarrollo.
Zapatos de goma. Woody Harrelson, quemostr en
Propuesta indecente sucara depiedra, interpreta aqu aun
personaje mucho ms interesante. Es unexjugador
universitario quesededicaarecorrerlas canchas callejeras
engaando alosnegros consuaspecto deblanquito opa.
Harrelson esunmaestro delaestafa. Sulmea detrabajo y
suambiente recuerdan alosdeEddieFelson, el personaje
quePaul Newman interpret enEl audaz (Rossen, 1961)y
enEl color del dinero (Scorsese, 1986).Sucontrapartida
negra esWesley Snipes.Amboslasaben metery saben
estafar, dominando el juego y el trash-talk queesel arte de
"conversar" aloscontrarios para minarsumoral.
Harrelson, adems, sabecantar, esun celosopatolgico, un
jugadorcompulsivoy est bastante loco.
Filosofa barata. RosiePerez, laportorriquea quehaca
denoviadeSpikeLeeenHaz lo correcto (Lee, 1989), esla
mujerdeHarrelson. Resulta una reencarnacin del
personaje deMarisa Tomei enMi primo Vinny (Lynn, 1992)
(quelevaliunOscarquesorprendi atodoslosqueno
leenEl Amante). Suprincipal ocupacin esprepararse para
"Jeopardy", unjuego depreguntas y respuestas de
televisin (quetambin aparece enHechizo del tiempo
(Ramis, 1993."Soy lapersona quems informacin intil
hareunido enesteplaneta." Ordinaria y
deslumbradoramente vital, devozchillona, esuna mquina
deprocesarmstica oriental y revistas femeninas para
producirfrases del tipo:"Lavictoria y laderrota
constituyen un gran glbuloorgnico del queunoobtiene lo
quequiere" para desconcierto del obtusoWoody.
Filosofa barata y zapatos de goma. Ambientes y
personajes comostosnosonnuevos para RonShelton. Su
del7 Arte a la 8 Maravilla
TODOS LOS SER VICIOS ENVIDEO
. _ .... .... . _ ...
,:. -~ ~ ~ ,:. .:=-.,===
- -----........-.-. __ .. -
........ --- ..... --
~ ---------------
VIDEO O CONVENCIONAL
EE.UU., 1992, dirigida porRon Shelton, con Wesley
Snipes, Woody Harrelson y Rosie Perez.
primera pelcula, La bella y el campen, seocupaba de
jugadores debisbol decuarta. Susegundo film, El
escndalo Blaze, depolticos chanchulleros. (Curiosamente,
Earl Long, el gobernadordeLouisiana queinterpreta Paul
Newman, fueel hermano deHuey Long, sobreel queest
inspirada Decepcin (Rossen, 1949) queacaba deaparecer
envideo.) Enlas pelculas deShelton noaparecen
millonarios ni oficinistas ni intelectuales (salvoel profesor
deingls y el ingeniero espacial quecompiten enJeopardy
para serhumillados porRosie) ni gente sofisticada en
general. Las tres pelculas destilan unpopulismo tenaz,
alegrey autosuficiente. Sus personajes vivenporsus
propias leyes, queconsisten encruzarlopblicoconlo
privado asumanera. Entre lostres films circulauna
corriente dealegra desafiante y demelancola provinciana
queseoponealauniformidad ideolgicadel cineamericano
dehoy.Laconducta delospersonajes deShelton est
dictada porunlibreto propio.Sebasa enun deseo, enuna
ticaautnoma asentada enlaconfianza enlapropia
identidad, quecaracteriza aloshroes del cineclsico.Pero
Shelton esconsciente del anacronismo y loutiliza en
funcin cmica, transformando esalibertad enobjetode
curiosidad y diversin.
Mujeres. Losuniversos deShelton tienen sucentro enlos
personajes femeninos:laentrenadora sexual Susan
Sarandon enLa bella y el campen, lastripteasera
cuentapropista LolitaDavidovichenBlaze y laerudita
alternativa RosiePerez sonmujeres inteligentes,
independientes, fuertes, atrevidas y hermosas. Apesarde
suexcentricidad, sonfuentes desabidura y desentido
comn.Y, bsicamente, sonmujeres sexuales. Shelton tiene
unmanejo inspirado delas escenas desexo:sabetransmitir
lacarga deenerga del erotismo sinpacatera y sinlas
exageraciones voyeuristas tan demoda.RosiePerez, como
Lolitay comoSusan, esenmanos deShelton unvendaval.
Cine. Shelton cuenta congarra. Lesabesacarungran
partido acadaescena (laaparicin enlacancha de
Harrelson hacindolo "entrar" aSnipes esunmanual para
estafadores; el programa detelevisin una leccinde
velocidad) y tiene mucho para contar. Esta pelcula esentre
otras cosasunbuddy-buddy entre blancoy negroy otro
entre blancoy mulata. Ninguno delosdosseresuelve
segn las convenciones porque, comolosnegros resultan
superiores alosblancos y las mujeres aloshombres,
Harrelson noest capacitado para advertirlo. Los blancos
no la saben meter puede pareceruna pelcula del montn.
Pormuchas razones, noloes.
Conversin denormas PAL - NTSC- SECAM
Conversin deformatos VHS - 8MM - UMATIC - BETA
Telecine 8MM - SUPER 8- 16 MM - 35 MM
Edicin. Sonorizacin Subtitulado
MULTICOPIADO
AYACUCI-IO 509 (1026) BS. AIRES
Tel y F ax (01) 49-4503 Y (01) 49-4895
LA MAGA
,
EL UNICO SEMANARIOESPECIALIZADO
TODOS LOS MARTES EN SU QUIOSCO
Si plant a
algn
Amante
steanloespera.
Aquellos viejosnmeros an
pueden recuperarse.
Complete lacoleccin de
El Amante.
En Esmeralda 779, 6 "A",
de 14a19hs.
ollamndonos
al 322-7518
osolicitndola porcorreo
ohaciendo seales dehumo
El vengador
The Lodger
El ringl
The Ring
Inglaterra, 1 926, dirigida por Alfred H itchcock,
asistente de direccin: Alma Reville, con Ivor
Novello, June y Marie Ault. Productor: Michael
Balcon.
Inglaterra, 1 927, dirigida por Alfred H itchcock,
con Ian H unter, Carl Brisson y L illian H all-Davies.
Anillos del inquilinato
ingls. DosHitchcocks del
perodomudoingls, losaos
deaprendizaje del jovenHitch.
The Lodger esambigua y
misteriosa. Traslada la
leyenda deJack the Ripper
para el molinohitchcockiano
del "inocenteinculpado".El
tema del incomprendido Jack
fuevuelto afilmarluegocon
IvorNovelloy guindel propio
Novello, el matusalnico Miles
Mander(protagonista del
primerHitch, The Pleasure
Garden) y el mtico
documentalista Paul Rotha,
basndose enel mismofolletn
deMrs.BellocLowndes enque
seinspir El Gordo.En 1944,
John Brahmlogruna cimade
cast anacrnicojuntando a
Laird Gregar, MerleOberon,
GeorgeSanders, Cedric
Hardwicke y Sara Algood
(intrprete habitual del Hitch
mudo, junto aNovello, Mander
y Anny Ondra) para una
versin "afirmativa" del elusivohusped. Cerrando estas
primeras visiones lossanguinolentos Robert Baker&
Monty Berman desarrollaron decorativamente unguin
del mximoscreen-writer delaHammer: Jimmy Sangster
(1958).Veintin aos despus, el imaginativo Nicholas
Meyerhara queel mismsimo H.G.Wells(Malcolm
McDowell)persiguiera aJack (DavidWarner) mediante la
"mquina del tiempo" (Time After Time).
Todosestos datos, porsupuesto, sontotalmente intiles a
lahora (nocturna) deverEl vengador. Tratemos dedivisar
algunas cosasentre laniebla londinense y el pocoespacio.
1) El vengador enrealidad esEl inquilino. TheAvengeres
larbrica conquefirma sus annimos el asesino
misterioso y noel ttulo del film.Que, porotra parte, esdel
26y nodel 23comomalinforma el cassette.
2) Curiosamente, Jack the Ripper est presente,
eludindolo.Recuerda aMurnau denominando Nosferatu
(1922) aDrcula, poruna cuestin dederechos conBram
Stoker, recin invocadoporTodBrowning el 31.
3)EnThe Lodger estn esparcidas obsesiones detodala
obrahitchcockiana, grmenes embrionariosdefilms
"posteriores" (dePsicosis aLa ventana indiscreta) y una
puesta basada enunmontaje deapabullantes planos
cortos.
4)Misty. Llamada A Story ofthe London Fog, arranca con
el plano aloEisenstein deuna mujergritando y untpico
ambiente hitchcockiano decostumbrismo londinense,
derivacininquietante deDickens revisado porlaesttica
defines del mudoy el documentalismo. Estos films
comienzan abarcando,
describiendo, lugares pblicos,
mucha gente, antes de
centrarse enlosconflictos
protagnicos.Cozarinsky
decahacepoco(enel videoLa
cinefilia a la intemperie) que
losdosdirectores quems le
interesan actualmente -junto
conLubitsch- eran Langy
Hitch.Hacauna
diferenciacin entre patologas
socialesy sexuales,
respectivamente.
Paradjicamente, El inquilino,
absolutamente hitchcockiana,
plantea situaciones caras a
Lang.
5) The Lodger esunfilm
fantstico. Lallegada deIvor
Novelloalacasaevocalas
apariciones deMaxSchreck
enNosferatu odeBelaen
Drcula.
6) The Ring nopuede
.traducirse comoEl ring,
;- macarrnico cocolicheideado
J "
~ porloseditores del video, que
parecen nohabervistolapelcula.Hitchjuega conlas
palabras desdeel ttulo. Dosboxeadores sedisputan una
mujer, unodeellosleregala unanillo asuobjetodedeseo.
El ttulo aludetanto al anillo endisputa, comoal lugarde
loscombates.Recordemos quelatrama deThe Man Who
Knew Toa Much (En manos del destino, 1956)inclua un
lapsus dramtico basado enlaconfusinnominalista del
lugarbuscado.
7) The Ring contiene dosotres escenas quevalen todala
pelcula.Adems dealucinaciones ensubjetiva, Hitch
muestra uncombateencuyotranscurso losboxeadores
estn tapados porel pblico(consombreros) quegrita y
agita losbrazos entre el humo del local.Esta perversin
porocultamiento deloquesesupone principal, el
desplazamiento y el "suspenso" yafiguran eneste, por
momentos, impersonal ejerciciode1927.
8)Losobjetosenfuncindramtica pululan enambos
films.Tambin subjetivas debesos, el juego conlas
esposas (fundamental enLos 39escalones) y hasta una
inquietante escenademujer-en-la baadera, tpicoya
decadoenparodia.
9) The Lodger desembocaensecuencia tratada como
crucifixinfrustrada (deNovello) poruna equivocada
turba languiana, seguida deimgenes inspiradas enLa
Piet segn Miguel Angel.El final combinael "gracias a
Dios, lleguatiempo" del rival amoroso deNovello(los2
filmscuentan tringulos) conel humor:"olvidsucepillo
dedientes".
Mr.Arkadin
Confidential Report
Ante todo, creo que un crtico sabe siempre ms de la obra
de un artista que el propio artista. Pero al mismo tiempo
sabe menos. Esta es la funcin del crtico: saber a la vez ms
y menos que el artista. OrsonWelles
Cuando lepreguntan aWelles porqunohaestructurado
Mr. Arkadin apartir deloscelebres planos largos de
Citizen Kane, aducequetiene menos dinero y queel plano
cortoesms econmico.Cuando selepregunta cul esla
razn para utilizarsistemticamente el objetivode18,5
mm, responde quenosedebeauna particular preferencia
poresalente peroquel esel nicoenhaberinvestigado
sus posibilidades:"si todoel mundo trabajara congrandes
angulares, yorodara todos mis films en75mm".Y nose
trata decapricho opetulancia; lofascinante deWelles es
quesabeaprovecharsus carencias deuna manera
increlblemente expresiva. Nunca antes hemos visto estas
imgenes porque nunca antes las cosashaban sido
mostradas deestemodo:despiden unextrao poderquelas
vuelveabrumadoramente misteriosas y componen
encadenamientos fragmentados, asfixiantes, queconvierten
al espectadorenun sujeto vertiginoso. Laoriginalidad no
es, eneste caso, lomeramente novedososinolo
profundamente creador.
Frente al gran mito del Welles ''biggerthan life",
shakespeareano, gigantesco, monumental, ollllpico(comolo
defineBazin), existe tambin lapequea leyenda del Welles
hijodeLeonardo DaVinci, unlaborioso alquimista en
busca del conocimiento:"Nomeinteresan las obras dearte,
laposteridad, lafama, nicamente el placerdela
experimentacin ens misma e..)hay un antiqusimo linaje
degentes queconsideran sus obras segn unajerarqua
diferente devalores, segn unos valores morales".Est
claroqueeseconocimiento nada tiene queverconla
hermenutica. Unsabernoesuna verdad. Nosetrata de
quelas cosasentreguen susecreto sino, precisamente, de
escaparalas leyes queterminan anudando cualquiersaber.
Unmicrorrelato introduce aMr. Arkadin. "Ciertorey
grande y poderoso pregunt aunpoeta:'Qutepuedo dar
deloquetengo?'.El poeta contest sabiamente: 'Cualquier
cosa, seor...menos tu secreto."'.Importa estetexto porque
precedealas imgenes del film, casi comouna firma.En
efecto, parecera quelaverdad del enigma siempre
permanece afuera del sistema Welles.Porsupuesto, y de
manera espectacular, el juego infinito defalsas cajas
chinas, enF for Fake; perotambin el enigmavacocuyo
misterio banal seescabulle permanentemente hasta
perderse para siempre, enCitizen Kane; lajusticia
inaccesible, las leyes quesonuna impostura, enEl proceso
(oentodocasolacertidumbre alaquesearriba demasiado
tarde, enlafbula queabrey cierra el film); laverdad que
esajena al problema moral queseplantea enSed de mal; o
bien, el secreto ominosoquelainvestigacin debera velar
ms quedevelar, enMr. Arkadin.
Gregory Arkadin fingeamnesia y encomienda aVan
Stratten una investigacin quepermita reconstruir su
pasado.Pero amedida quelapesquisa avanza, Arkadin se
encarga deasesinar atodos lostestigos:enrealidad, loque
pretende esanularporcompletosumemoria para
conquistaruna gigantesca amnesia queborre el pasado y
eliminetodorecuerdo. Si Gregory Arkadin esunself made
man, el conceptoderiva aqu enuna ontologa:ms queel
Inglaterra / Espaa, 1955,dirigida porOrson
Welles, conO.Welles, Robert Arden, Michael
Redgrave, Katina Paxinou, AkimTamiroff.
procesoenqueforjsufortuna, setrata deuna meticulosa
construccin delapropia naturaleza apartir delanada.El
hombre enblanco.Noarraiga enninguna historia y atesora
el dondelaubicuidad. Puede adoptarcualquierformao
desvanecerse para reaparecer enotrolugar; Arkadin parece
controlartodoslosparmetros deespacioy tiempo.
Conesematerial inestable, VanStratten recorre toda
Europa intentando construirlanarracin biogrfica.Segn
Ricardo Piglia, ensufrmula ltima todorelato reenva a
lamatriz del viajeoalamatriz delainvestigacin. Enel
filmdeWelles, las dosestructuras seimplican
mutuamente: lainvestigacin poseelaforma deunviajey
el viajeconduceuna investigacin. Deunnombre aotro
(Sophie:"Qubusca?".Y Van Stratten: "Algunosnombres,
estodo").Lointeresante deWelles sonloscruces:la
pregunta porlaidentidad noesaqu una indagacin
psicolgicasinouna investigacin policial odetectivesca.Y
comosiempre, labsqueda demuestra suimpertinencia. El
profesorHelsinski (amaestra dardepulgas deCopenhague)
dalaclave:"Algunavez pens porqulospolicas son
famosos porsertontos? Simplemente, porque notienen que
serotra cosa".Clavetan tonta eintil comolospolicas.
ComoVan Stratten. Comoen"Lacarta robada", dePoe:
nada ms evidente queun secreto; nada mas inadvertido
queloqueestalavista.Unpolicanunca descubrir nada
porque sufuncinsoloconsiste enencontrar loqueyase
sabe.Arkadin, encambio, nointenta encontrar nada;
tampoco Welles.Ensus films, laforma delainvestigacin
esparadjica. Una excusa, porque el relato noseresuelve
porsolucindel enigma.Rosebud erael MacGuffinde
Citizen Kane, as comolahijadel magnate esel MacGuffin
deMr. Arkadin. Pero el aventurero Van Stratten est
demasiado ocupadocortejndola comopara advertirlo,
demasiado cercadel motivocomopara identificarlo. La
investigacin, enWelles, siempre esabsurda. Lonicoque
poneenevidencia esquelavidadeunhombre resulta ms
insignificante queloqueel enigma construa alrededorde
ella.
"Nosquin soy.Eseesmi nicosecreto", diceArkadin.En
realidad slopretende quesuhijanodescubra quclasede
persona essupadre. El relato transita desdeunenigma
vacoaunsecreto inconfesable y mezquino.Tal como
explicaba uno delosttulos conqueseconociel film, el
magnate hunde sus ra:es en el fango. Luego, nuestro
Manolito formulara esta ecuacin enlostrminos deuna
filosofaprctica, conun cinismo quehabra divertido a
Orson:''Nosepuede amasar una fortuna sinhacerharina a
losdems".
Taller de realiz acin en t elevisin
Un mes de prcticas intensivas en el Estudio del Picadero
A cargo de:Martn Groisman / Jorge LaFerla
Informes einscripcin:
E.S.Discpolo 1847
46-7788/7310 /229
45-9209
40-8999
Surcos desangre I
Larevisin delafilmografa deRugo del Carril nospermite
plantear dosproblemticas constantes enel cineargentino
delosaos 50:a) ladicotoma cinedeautor/gneros
cinematogrficos y b) las vas deaccesoy laprctica del
melodrama ennuestro cine.En esteuniverso Surcos de
sangre (segunda realizacin del director) nosremite ala
formulacin deunhipermelodrama que, al estilo de
Abismos de pasin deBuuel, retoma el gusto porla
crueldad y labsqueda deideales femeninos.
Hacia la definicin de un autor. Quocurre cuando un
directorseenfrenta conlaposibilidad deutilizar
estructuras degnero, queaparentemente marcaran una
contradiccin conlacreacin individualizada deunautor?
Una primera alternativa puede serqueel autorsea
desplazado y eclipsado porlaautora colectivay la
reparticin deresponsabilidades, logrosy presiones
ejercidas porproductores, actores y otros colaboradores. En
esteesquema, enel queel autoraparece diluido, todofilm
constituye unbuen ejemplodelaexplicitacin delas
convenciones del gnero.
Lasegunda posibilidad, aplicable al cinededel Carril, es
queel autoruselas convenciones del gnero comountipo
deescritura propia.As, podr trabajar apegado oen
tensin condichos parmetros.
Rugodel Carril llegaal cineluegodehaberincursionado en
el medioradial comolocutory luegodeformarparte deuna
orquesta detangos sinabandonar nunca estas facetas,
hechoquelotransforma nosloenautordesus films sino
tambin enactorprotagnico que, enalgn momento del
desarrollo delaintriga, arremete conuna guitarra y
comienzaaentonaruna cancin.Este hecho determina en
parte laimportancia dada aloselementos extradiegticos:
banda musical, cancionero y sonidoambiente.
Conrespecto asuprctica cinematogrfica, si biensiempre
estuvo cercano alaadaptacin detextos clsicosy de
estructuras propias del melodrama, creoqueloimportante
esquelograr definirun estilo propio.
Hacia un melodrama autctono. Laconsolidacin del
melodrama local tiene dosvertientes. Una laconstituyen
las producciones defolletines, letras detangos y novelas
femeninas queaparecen ennuestro mediodesdefines del
sigloXVIII.Lasegunda esel contacto conrealizadores
espaoles dedicados aesegnero.El propiodel Carril toma
contacto condichomediocuando filmaenEspaa El negro
que tena el alma blanca.
Encuanto alossubgneros, el melodrama familiar(Booth,
M.,English Melodrama), caracterizado porla
hiperemotividad y latipificacin extrema delospersonajes
(bueno/malo, inocente/pecador) esel subgnero queda
mayorcantidad defrutos ennuestra cinematografa.
Surcos de sangre esuno delosejemplos paradigmticos
respecto deesta problemtica, yaquedesarrolla lostres
temas bsicos del gnero:losamores interclasistas, lalucha
deber/pasin y labsqueda del triunfo social.
El film, basado enLa dama gris deRermann Sudermann,
presenta dosintrigas queseimplican una aotra.Lafamilia
Fontn esdespojada desus tierras y sus pertenencias. Para
progresar, deberehacerse entierras bajas y pocofrtiles
apelando alaextraccin decarbn vegetal delospantanos
(tesis sostenida porel padre) obiencultivando latierra de
Argentina, 1950, dirigida por Hugo del Carril, con
Esther Fernndez, Hugo del Carril, Carlos Perelli,
Ana Arneodo, Chola Oss y Lautaro Mura.
losvalles (tesis sostenida porlamadre). En segunda
instancia, el filmencara el extenso y complejoitinerario
biogrficodeuno deloshijos delafamilia (Pablo
FontnlHugo del Carril), queseenamora desdepequeo de
Isabel (EstherFemndez), hija delafamilia adinerada que
habita laCasa Blanca perteneciente enunpasado alos
Fontn. Lalucha deber/pasin gua el accionardel
protagonista, quesiempre toma decisiones vinculadas con
el bienestar familiary conlaactitud mezquina desupadre,
postergando suamorhacia Isabel.El triunfo social,
econmicoy moral seperfila hacia el final del film, enel
quePablo Fontn nosololograel amordeIsabel y la
aceptacin familiarsinoquetambin veconcretado su
deseodequelas tierras bajas delaprecordillera se
transformen enunfrtil valle.
Lavisindelafilmografa dedel Carril (El negro que tena
el alma blanca, La Quintrala, Ms all del olvido, Una cita
con la vida, Las tierras blancas, especficamente) me
permite afirmarquesontres las particularidades queeste
directorintrodujo ensus melodramas.
Enprimerlugar, laresolucin positiva delosconflictos.En
Surcos de sangre sepremia lavirtud del protagonista y se
castiga laactitud mezquina desupadre, quien muere
violentamente al caerdeun peasco.Otro ejemplorespecto
deestepunto eslaredencin deuna prostituta, temtica
planteada enMs all del olvido.
En segundo lugar, sus hroes poseen pocodesempeo al
comienzodelahistoria, hecho queserevierte gradualmente
amedida queavanza laintriga. En estefilm, lasecuencia
delanochedecompromiso deIsabel determina unviraje en
el comportamiento dePablo.Enuna misma noche, enla
quesesuceden importantes hechos quemarcan el clmax de
lapelcula (Pabloronda lacasadeIsabel para impedirsu
compromiso; el padre dePablo decidevengarse eincendiar
lacasavecina; Pablo, para impedirlo, incendia supropia
granja; el padre sedesbarranca y muere; Pablo es
condenado aprisin correccional porun aoy cuatro
meses), Pablo saledesuinactividad eintenta un
acercamiento hacia Isabel.
Finalmente, el terceraspecto enel queel directorinnovaes
laimportancia dada al entomo social (lapareja, lafamilia,
lacomunidad), quecumplelafuncin decontenery fundir
loindividual. Si en Una cita con la vida ungrupo de
adolescentes sevetrabado porlaincomprensin desus
padres, enLas aguas bajan turbias y Las tierras blancas
confluyenlosconflictossocioeconmicosy laopresin
ejercidaporuna naturaleza hostil.
Porsuparte, El negro que tena el alma blanca aborda la
temtica delosprejuicios raciales.
"Esta eslahistoria deunhombre decorazn sencilloque
supofOljarsuvidaconsus propias manos, afuerza de
tesn, devoluntad y derenunciamiento." "Bienaventurados
losmansos y loshumildes porque ellosposeern las
tierras." Surcos de sangre comienza y finaliza conlostextos
precedentes, quehacen una clara alusin alas pautas
morales propiciadas porlaBiblia.Evidentemente la
concrecindeuna relacin amorosa sirvedeexcusa; el film
proponeunreordenamiento social quepara Rugo del
Carril, ferviente partcipe delosideales peronistas, debera
premiarel trabajo y lavirtud delossujetos.
Otras yerbas
Cuentos de la cripta 3(Tales From the
Crypt IlIJ, EE.UU., 1992, episodios dirigidos
porHoward Deutch, Arnold Schwarzenegger
y Walter Hill, conDemi Moore, William
Hickey y Kelly Preston.
Hay al$Oagradable y fcil deexplicaren
estos relatos deterror, realizados para la
televisin norteamericana y presentados por
un bicharraco devozchillona. Porempezar,
cada uno dura el nmero musical del
comienzo deMalcolm X, veinticinco minutos
comomximo, y estn bien contados apesar
desu esquemtica estructura (el
planteamiento del caso, el desarrollo y la
sorpresa final).Porsi fuera poco, toman una
solaidea y lallevan hasta las ltimas
consecuencias, sin necesidad decaerenla
parodia.
Soncuentos, breves, conbastante suspenso
algunos y graciosos otros. El mejor-por
lejos- esel deH ill, condos personajes
jugando alos dados y al pquerlos dedos de
cada mano. Noleanda demasiado lejos el
episodio deSchwarzenegger (s, leybien), a
pesardequeno sorprende el remate, y
tampoco es para despreciar el dirigido por
Deutch, referido al poderdealcance delas
brujas y otras supercheras. Este captulo,
adems, tiene comointrprete secundario a
un gato llamado Trotsky. S, sepueden ver
losCuentos de la cripta, ejemplares en
cuanto al estudio deun guin
cinematogrfico y necesarios para que los
descubran muchos videastas argentinos que,
todava, seolvidan decontamos una
historia .
Seda y acero (Iron and Silk), EE.UU.,
1990, dirigida porShirley Sun, conMark
Salzman, Pan Quin-Fu y Vivian Wu.
L as patas en las fuentes o yo tambin
fui un crisantemo. Agradable sorpresa. Un
norteamericano viaja aChina para dar
clases deingls pero su verdadera pasin es
aprender una disciplina dearte marcial en
las fuentes. El filmreconstruye el autntico
periplo deSalzman -denominado
emblemticamente como Mr.Franklin-
becado universitario al pas del Tao.
Salzman-Franklin noviene atraer el
pararrayos, ni el termmetro, llega para
aprender. Seda y acero esuna historia de
amores cruzados bajo el inevitable
casamiento deOriente & Occidente.
Salzman intercambia idiomas (comienza,
torpemente, aescribir/pintar ideogramas),
historias y polticas, seenamora deuna
bibliotecaria (infusiones denovelones
yanquis para Vivian Wu) y cumple
obsesivamente el ritual deaprendizaje con
su maestro (cruza deArtaud conBruce Lee).
China eslaespera en el tiempo. Para USA
signific hasta ahora bastante poco,
obnubilados porel Japn industrial. Si lo
japons entr conPearl Harbour, dando los
gags deJerry Lewis y los ceremoniales de
Schrader -bifurcndose en Spielberg y su
maravilloso El imperio del Sol-la China
cinematogrfica slofue atisbada porun
hueco en lapared comosi lamirara el chino
deJu Dou. En realidad esto es inevitable, ya
que el cinees recorte dealgoy fuga continua.
El encanto naif deSeda y hierro (suttulo
original) seexplicita devarias formas. Para
aprender sonnecesarias ingenuidad y la
ignorancia asumida comotal.Aciertos: las
clases deingls y deuno delosidiomas
chinos, un paseo deSalzman & Wu (Vivian)
enbici resuelto sin el temido ralenti oefectos
"poticos" debastarda publicitaria; lagenial
ocurrencia del Maestro deSalzman que
pretende aprender ingls comouna forma
ms delaaccin marcial ("ms all" que
Mishima). Valajunto conDe Mao a
Mozart /Isaac Stern en China, el excelente
doc deMurray Lerner (1980, est envideo)
y, luego, olvdelas y tmese un barco lento a
laChina. Lleveel I-Ching cerca del mate.
tarruella (Caballo/Fuego)
Crmenes de amor (Lave Crimes), EE.UU.,
1992, dirigida porLizzy Borden, conSean
Young, Patrick Bergin y James Read.
El antecedente deLizzy prometa: Chicas
que trabajan y un estudio sobre la
prostitucin sinelecciones morales y filmada
conuna cmara investigadora, casi
documental. El presente deLizzy asusta:
Crmenes de amor y laensima versin del
aparente psicpata quepersigue auna mujer
polica.Oal revs:ella persiguindolo ae1,
deprofesin fotgrafo. En realidad nose
entiende nada, ni las motivaciones delos
personajes, ni las razones del secuestro (de
ella?, dee1?),ni porqu Borden eligeuna
esttica detelefilm descartable. Laactuacin
dePatrick Bergin, yanoquedan dudas, eleva
alacategora deactorshakespeareano al
mismo Jack Palance. Cuentan que Crmenes
de amor sufri cortes delacensura y que al
final fueremontada porotras manos. No
interesa, eslomismo que decirquelos
mejores minutos deLas puertas del cielo de
Cimino sonlos quenunca conocimos.Bah.
Gustavo J. Castagna
L as aventuras del joven Indiana Jones.
Serie creada porGeorge Lucas. Canal 13, los
domingos alas 20hs.
L as tribulaciones del joven Indy (o la
dicha de viajar)
Tena que estar estudiando geometra, pero
decid recorrer los alrededores. (Indiana
Jones, pibe)
El retorno deJuana Molina y el adelanto en
una hora deesta imperdible serie meimpidi
asistir al encuentro deIndiana pibe conel
nefasto Teddy Roosevelt cazando animales
en el Africa decomienzos desiglo(XX). La
serie -con todas las objeciones quepuedan
hacrsele- resulta altamente recomendable.
Spielberg y Lucas sonnotables fOljadores de
mitos, contadores natos y nios quejuegan
congras, dollies, efectos especiales,
maquetas y toda laparafernalia tcnica
puesta para sus fbulas porel Imperio. A
Spielberg ledebemos dos maravillas:
Indiana Jones y la ltima cruzada (lamejor,
delejos, del ciclo)y El imperio del Sol, una
obramaestra quetom desorpresa asus
detractores. Tambin hay que agradecerle
haberforjado el mito cinematogrfico del
arquelogo aventurero Indiana Jones, unido
alacarrera deun actoresencial en cualquier
poca:Harrison Ford. Las mejores imgenes
deSpielberg remiten auna iconografa
pop(ular) americana y seemparentan con
Bradbury, Disney, el ilustrador-muralista
Rockwell Kent y varios delosgrandes
pintores y diseadores realistas e
hiperrealistas yanquis del siglo.Fbula,
ingenuidad, tcnica, terrores, predominio de
laimagen visual neta y precisa (llegando al
kitsch aveces, comocultura demasas
propuesta), son algunas persistencias
resonantes y chillonas. Lamayora delas
diatribas -lamentablemente totalizadoras-
contra Spielberg & Disney provienen de
criterios ideolgicos, pedaggicos, etc.,
olvidando -ms bien desconociendo, por
ignorancia- algo fundamental: el estudio y
el placerdeuna narracin conIMAGENES.
Hay pocacostumbre deseparar lapaja del
trigo y resulta ms fcil meter todo en la
misma bolsa.
Hasta ahora, Lucas pareciera serel
idelogo-escritor-productor y Spielberg quien
mejordirige. Lucas vendra acumplir un
papel parecido al dePaul Schrader frente a
sus amigos Scorsese & DePalma. Cuentan
que, depaso porlaescuela decine deSan
Antonio deLos Baos (Cuba), el autor de
Star Wars deslumbr alos presentes
contndoles mitos ehistorias delaGrecia
clsica, mientras Coppola lohaca
preparando una "ocata". Las nuevas
Indias del viejo Jones. En poca devacas
y neuronas flacas -lase REMAKES- la
saga deIndiana busca otras fuentes. El
atractivo proviene delains01ita fusin entre
una arqueologa planetaria --que incluye al
ciney sus mitos y al hroe clsico como
arque010go-aventurero- y dicha aventura e
investigacin, viajada y filmada comojuego
placentero deimgenes en movimiento. Lo
ldico y lafbula retornan, junto conel
humor y lanecesidad devulgarizacin
norteamericana global de"loshechos". La
ltima posibilidad dela aventura (hasta
nuevo desorden) adviene como
reconstruccin en lareciclada historia o
comic mediante wellsiana "mquina del
tiempo" ofabulacin memoriosa. Spielberg
apel aMilt Caniff para El imperio ... Como
sabemos, Hugo Pratt diovuelta
ideolgicamente aCaniff partiendo desu
esttica. El Joven Indiana Jones navega
pendularmente entre ambas visiones. Lo
comn en todos:la aventura sin fronteras.
Ingenuidad, curiosidad gatuna ilimitada y
casi fellinesca, humor, aventura clsica,
folletl defines del XIX y comienzos del XX,
aparicin sorpresiva de"famosos histricos",
son algunas delas virtudes delaserie tev.
Relato delas andanzas deIndy Jones -nio
y adolescente-- porvariadas regiones del
planeta. Dems pibe loacompaa una
gobernanta oinstitutriz tipo Flora Robson; a
veces, aparecen sus padres. Indy se
encuentra conPicasso y Degas en Pars a
comienzos del siglo, mantiene un romance
conMata Hari, cruza losros africanos
durante laprimera guerra, hace decorreo
del ltimo emperador viens (folletinesco
episodio neblinoso, presidido porespas de
sombrero bombl y un mortuorio
Christopher Leehaciendo decanciller
dubitativo). Tras volveraencontrar a
Picasso en Barcelona, Indy y laserie crecen
conlosepisodios deChina eIndia. En la
primera, es atacado porfiebre tifoidea y
salvado in extremis porlaantigua
acupuntura, ante una madre desconfiada. Se
desarrolla en 1910, antes delaproclamacin
delaRepblica. En India, setopa nada
menos que conKrishnamurti nio, ms
Annie Bassant y laSociedad Teosfica de
Benars. Krishnamurti leensea
rudimentos debudismo y espiritualidad
original, mientras intercambian iniciaciones
enbisbol y cricket. El folletl csmico de
Lucas brilla conabsurdo humorpop:
"Krishnamurti lanza enlacuarta", "Hola,
Kris, has hecho algn home-ron?".
Equivalentes del "OyePicasso, teromper
loshuesos" del episodio parisino entre
marineros, rufianes, pintores y bailarinas
French Renoir.
Lic. Rodrigo Tarruella (pico & pala)
El sonido,
la msica y el cine
Anlisisterico y prctico
delabanda sonora
(en:Eisenstein, Lang, Welles, Ford,
Hitchcock, Renoir, Bresson,
Coppola, Scorsese, Lynch, etc.)
Informes einscripcin:
C.C.Ricardo Rojas
(Corrientes 2038)
Inicia 17dejunio
Estrenos en video
L as buenas, las malas
y
las feas
Quintl Flavia Noriega Castagna Russo Tarruella Garca Ricagno
BobRoberts (T.Robbins) (Transeuropa) 6 7 4 7 7 7
Cambio dehbito (E.Ardolino) (Gativideo) 6
Candyman (B.Rose) (Transeuropa) 7 8 4 7
Conflicto dedosalmas (R.Mamoulian) (ArteVideo) 4
Cowboy (D.Daves) (Cobi) 6 7
Crnenes deamor(L.Borden) (LK-TeD 2
Cuentos delacripta 3(AVH) 7 7
Dead Off(A.Penn) (Fax Video) 8 8 8
Decepcin (R.Rossen) (Epoca) 6 7 8
Delito pasional (J.Mellencamp) (LK-Tel) 6 6 6 4
Doblesospecha (A.Kollek) (Gativideo) 2
Eduardo II (D.Jaman) (Transeuropa) 2 2 2 2 6
El amante (J.J.Annaud) (Transmundo) 5 6 5 5
El bosque delosabedules (A.Wajda) (Memories) 6 6 5 6 6
El crimen deCuenca (P.Mir) (R.K.V.) 7 5 3 2 5 6
El desprecio (J.-L.Godard) (Renacimiento) 10 9 10 9 10 9 9
El gran escape (J.Sturges) (Renacimiento) 5 5 5
El hombre del jardl (B.Leonard) (Gativideo) 3 3
El nacimiento deuna nacin (D.W.Griffith) (Colleccion) 8 8 8 7 9 8
Extraos enun tren (A.Hitchcock) (Renacimiento) 9 9 8 8 9 10 9 9
Harvey (H.Koster) (Epoca) 6 5 6
Intolerancia (D.W.Griffith) (Colleccion) 10 9 9 8 9 9
Irma, ladulce(B.Wilder) (Orson Producciones) 9 9
Ivn el terrible (S.Eisenstein) (Kinema) 7 8 10 7 8
Jules et Jim(F.Truffaut) (Epoca) 8 8 10 10 10 10
Labatalla deArgelia (G.Pontecorvo) (Renacimiento) 8 9 9 8 9 9
Lagran ilusin (J.Renoir) (Memories) 8 5
Lamadre (V.Pudovkin) (Kinema) 9 9 10 9 10
Lamuerte cumple condena (P.Medak) (Transeuropa) 7
Lamuerte lesienta bien (R.Zemeckis) (AVH) 8 8 7 5
Lanoche deloslpices (H.Olivera) (VideoFilms) 4 3 4 4
Larata humana (A.Ascot) (Live) 1
Losblancos nolasaben meter(R.Shelton) (Gativideo) 8 7 7 6
Los pjaros (A.Hitchcock) (Orson Producciones) 10 10 10 10 10 10 10 9
Macbeth (R.Polanski) (Memories) 8 7 6 1 4 8
Marty (D.Mann) (Epoca) 6 3 6
Mr.Arkadin (O.Welles) (Orson Producciones) 9 10 10 10 10 8
Pais (R.Rossellini) (Blakman)
9 9 10 8 9
Pampa brbara (H.Fregonese-L.Demare) (ArteVideo) 3 4 3 4
Porlapatria (J.Losey) (Renacimiento) 5 7 5 7
Quhora es(E.Scola) (AVH) 7 8 6 5 8
Querido pap (B.Blier) (Memories) 8 9 8 9
Rockhasta queseponga el sol (A.Uset) (VideoFilms) 7 5 6 3 7
Roma, ciudad abierta (R.Rossellini) (Blakman) 9 7 8 9 9 8 8
Seddevivir(V.Minnelli) (Renacimiento) 9 9 9 9 10 9 10
Sinatra (J.Sadwith) (AVH) 8 8
Sobreviven (R.Cardona Jr.) (Live) 1
Soldados delaherola (K.Reisz) (Gandhi Video) 6
Tpara dos(D.Butler) (Renacimiento) 3
TY simpata (V.Minnelli) (Memories) 8 9 7 9 5 8
Toulouse Lautrec-Moulin Rouge(J.Huston) (Renacimiento) 4 5
Tres monedas enlafuente (J.Negulesco) (Renacimiento) 5 6
Tucasa esmi casa (F.Oz) (AVH) 3
Umberto D.(V.DeSica) (Kinema) 3 6 8 10 9 9
Un condenado amuerte seescapa (R.Bresson) (Kinema) 10 9 10 8 9
Unequipo muy especial (P.Marshall) (LK-TeD 6 6
Unviajeinolvidable (E.Zwick) (AVH) 3 3
Y maana sern hombres (C.Borcosque) (Centuria) 1 1
Yanks (J.ScWesinger) (Gandhi Video) 7 5 4 4 6
Laspelculas sobre lasqueusted lee
enEl Amante
y muchas ms
'"<-.
Nueva direccin
Vidt 1 980 (casi esquina Gemes)
Video'
del Angel
Ciclode cine.Junio/julio de 1993
Ultima fila
Cinemateca. Sala Lugones. Corrientes 1530.
Cinelatinoamericano premiado en el Festival de
Huelva
Viernes 2dejulio:
La ltima cena (Cuba, 1976)
Direccin: Toms Gutirrez Alea.
Con Nelson Villagra, Silvano Rey
A las 15, 17.30, 20y 22.30 horas (120')
Sbado 3:
Pueblo de madera (Mjico, 1990)
Direccin: Juan Antonio dela Riva.
Con Alonso Echanove, Gabriela Roe!.
A las 15, 17.30,20 y 22.30 horas (98')
Domingo 4:
Ardiente paciencia (Alemania Federal/Chile, 1983)
Direccin: Antonio 8krmeta.
Con Roberto Parada, Osear Castro.
A las 15, 17.30,20 y 22.30 horas (75')
Lunes 5:
Lluvias de verano (Brasil, 1977)
Direccin: Carlos Diegues.
Con Jofre Soares, Cristina Ach.
A las 15, 17.30,20 y 22.30 horas (86')
Martes 6:
Ultimas dJ.sde la vctima (Argentina, 1982)
Direccin:AdolfoAristarain.
Con Federico Luppi, Soledad Silveyra.
A las 15y 22.30 horas nicamente (95')
Mircoles 7:
Un pasaje de ida (Repblica Dominicana, 1988)
Direccin: Agliberto Melndez.
ConAngel Muiz, Horacio Veloz.
A las 15, 17.30,20 y 22.30 horas (92')
Jueves 8:
Juliana (Per, 1988)
Direccin: Fernando Espinoza y Alejandro Legaspi.
Con Rosa Isabel Mollino, David Zuiga.
A las 15, 17.30, 20y 22.30 horas (90')
Viernes 9:
Nohay funcin.
Sbado 10:
Cndores no entierran todos los dJ.s<Colombia, 1984)
Direccin:Francisco Norden.
ConFrank Ramrez, Isabela Corona.
A las 15, 17.30, 20 y 22.30 horas (90')
Domingo 11:
Disparen a matar (Venezuela, 1991)
Direccin: Carlos Asprua.
Con Amalia Prez Daz, Daniel Alvarado.
Sbados a las 20 y 22 hs.
12dejunio: Vivir su vida, J-L. Godard.
19dejunio: Morir en' Madrid, F.Rossif.
Foro Gandhi. Montevideo 4 53.
Club del cine. Sarmiento 1249-Subsuelo
John Ford en Irlanda
Sbado 12y domingo 13:El hombre quwto (The Quiet Man,
1952) deJ.Ford; El delator (The Informer, 1935) deJ.Ford.
Dos Sherlock Holmes al castellano
Lunes 14:Las perlas de la ciudad (The Pearl ofDeath,
1944) deR.W.Neill; La garra escarlata (The Scarlet Craw,
1944) deR.W.Neill.
Dostrgicas mejicanas
Martes 15:La historia de Juana Gallo deJuan Bustillo Oro;
Historia de una maZa mujer deLuis Saslavsky.
Western portres
Jueves 17:Al sur de San Luis (South of StoLouis, 1948) de
R.Enright; Secuestro fatal (Santa FeUprising, 1946) deR.
G.Springsteen; Huellas serranas (Overland Trail, 1948) de
L.Hillyar.
PolicialB
Viernes 18:Luz roja (The RedLight, 1949) deR.Del Ruth;
La mujer de mi pasado (Out ofthe Past, 1947) deJ.
Tourneur.
WernerHerzog y WimWenders
Sbado 19y domingo 20:Cobra Verde (1988) deW.Herzog;
Aguirre, la ira de Dios (Aguirre, derZorn Gottes, 1972) de
W.Herzog.
Lunes 21:El temor del arquero al penal (DieAngst des
Tormanns Vorn Elf-Metter, 1971) deW.Wenders;
Movimiento falso (DieFalsche Bewegung, 1974) deW.
Wenders.
Martes 22:Los enanos tambin nacen pequeos (Auch
Zwerge haben Klein angefangen, 1969) deW.Herzog;
Corazn de cristal (Herz aus Glass, 1976) deW.Herzog.
CineLatinoamericano
Jueves 24:Dios y el Diablo en la Tierra del Sol (Deus eo
Diablo na taITadosol, 1964) deGlauber Rocha; Las
traidores (1974) deRayroundo Gleyzer.
Anatole Litvak
Viernes 25:Nido de ",horas (The Snake Pit, 1948) deA.
Litvak; Decisin al amanecer (Decision BeforeDawn, 1951)
deA.Litvak.
Claude Chabrol
Sbado 26, domingo 27y lunes 28:films deC.Chabrol a
confirmar.
Samuel Fuller
Martes 29:Yo mat a Jesse James (1Shot Jesse James,
1948) deS.Fuller; El barn de Arizona (TheBaron of
Arizona, 1949) deS.Fuller.
Eikon. Paraguay 3343 19
Unpremio porimaginar. Concurso deguin auspiciado porlaMCBA (Secretara deEducacin y Cultura), Image Bank y Gua deCiney Video,
El premio es deU$S3.000, y el plazo deentrega eshasta el 3118/93,Para ms informacin dirigirse a:TVA:Av, deMayo 12094"G"(1085)Cap.
El sentido dela puesta en escena. La poes a en el montaje
Anlisis, teora y prctica. Elcine, un arteautnomo,
Diferencia entreargumento y tema. Elartedecontar una historia.
Mirar un film:un trabajo dela inteligencia. Verlo, un trabajo delos sentidos.
Informes: 862-9346 (de8a 11y de20 a 22hs.) Vacantes:15 personas por curso
EnPost Produccin:- Centro deedicin off line(editorinteligente) U-Matic
High Band SPserie BVU conTimeCode
Configuracin A/B Rol!
Generador deefectos de2y 3dimensiones,
Croma Key, Dinamic Tracking y titulacin.
Consola deaudio y ms de3500
efectos sonoros enCompact Disc.
Centro deedicin multiformato,
coneditormultievento S-VHS, HI8, U-Matic SP.
Unidad mvil concmaras de3CCD
(configuracin estudio), conunidades
controladoras decmara y video cassettera porttil
U-Matic High Band SPconTime Code
Porque lo im port an t e
es la im agen
BuenosAires Herald
F ounded 1876
17th Year - 6006 (new series)
20Pginas Precio: $
R ecargo envio interior del pas $
Precio: Uruguay $U
Banco de Italia casp
~ntocourt
IN A CASE foreshadowed several days earlier by
Economy Minister Domingo CavalIo lawyer Luis Da
1
rrilchon yesterday revealed he had filed a request for
. charges to be brought against former Central Bank offi-
cials who aUlhorized thesaleof Banco de1talia in 1987.
In lhe suit he brought last week on behalf of fe
I
~ Banco de Italia depositors and employees 1--'
Hctor Grieben Darritchon charged .'
ne-based Banco de Italia was .,,' .
zionale del Lavoro forapri- .
Among the accu<"" .
authorities wl>-
Quidatil'-'
Although Darritc!>'"
parties by nawp ,
Italia 1w,.
D"-
there was no Iml<between the I\VOcases.
In lhe meantime as the Banco de Italia scandal entel
, new chapter Deputies Carlos Alvarez alld Juan Pal
'afiero (dissident Peronists) departed for ltaly to discl
~possibilily of wrongdoing in the provision of crec
'11that nation to Argentina.
'le two Congressman had asked Federal Judge Mar
n in March to open an inquiry into whether th,
i any relationship between llaly's massivecorrupti
!and loans offered by thal nation to various I
1nations including Argentina.
"lingto an article appearing yeslerday in l.beda
, !talian courts may also be looking into an I
lnection with Ihat country's Mafia aswelI as t
'ug trades. (NA-DYN)
) newtalks
I
lon~,
I
1
,
I
W.
US PRESlDENT Bill
said yeslerday he was con
to pressure Bosnian Serbs
cept a peace plan andowa;
pared to let US troops take pi.
UN peace-keeping effons il
:>ccordwas reached.
"1wanl lo evaluate them \
lheir actions," Clinton said of lh
Bosnian Serbs while posing fOI
piclures in lhe Oval Office.
"We'lI seewhat they do."
The leaderof IheBosnian Serbs
..,.on Sunday accepted a UN-bro-
kered plan to end the ethnic
bloodshed worked out by me-
dialors Cyrus Vance and Lord
Owen. The plan faces astiff battle
lO be ratified by the self-styled
Serbian parliament.
"1hope the ... assembly wilI
support the decision lOsign on lO
Vance-Owen , and thell we'lI just
lee," said Clinton, who has dis-
palched Secretary of Stale Wa-
rren Christopher to Europe towin
backing forusing military force if
thecivil warconlinues.
Hesilalll European allies wit-
held approval of Clinton's srra-
tegy 10 use force in Bosnia, pus-
., ning inslead for peacekeeping
troops tooversee the peace accord
signed by IheBosnian Serbs.
Christopher, on a six-day lrip
seekillg consensus behind Clin-
ton's mililary proposals in case
lhe settlemelll fails, got !lO assu-
rances yeslerday incilher Paris or
London. Chrislopher said he was
skeptical Ihal the peace agreemenl
would hold up.
Bosnian Moslems and Croats
.~
,?

gl
sal
'd. ~.
abol
Ch
States
allies ..
parties
present a
we can Ir.
end Ihekil.
(Continued
.\\~\eCO
C<\\O~~\O
~\"ae~ ~eCO\\~~ '3A2-~A1().
. ~~~e~.. CO ~e\) ~A1Q n9 -~~
C\ o.\?>.~\a \\'< J ?> ."a .\e\:.'3
A2
-
'\,..\ ea" OS N~es ------ R o
S."
el
t''ORMER hallan pnme mllllSter Giulio Andreolti yeslerday 01
FORMER Dt 0
0
AS . red to stand lrial on Mafia charges, defusing an explosive issuewh
ineligible 10 heal 0'\l'3.~ _"ndl- risked sillking lhe newly-formed government.
dates to represent :':V ". At the same lime, the powerful ex-communists argued overwhet
La Plata Feder<. _ 1Il a.n ':unappea- torejoinlhe cabinet.
lable" decision that ..me UCeDc pnmar)' hls Andreolti, wha faces trial on Mafia conspiracy charges, said il
Sunday because he\ rolled III the pany. The Judge slatement helVanted his parliamentary immunity lifted and Ihat he\
based hlS rullllg. on , ..es of leglslatlon governmg pohtlcal ready to facecourt proceedings.
parties thal forblds a ..1 110mrunlllng non-members as candtdates Palermo magistrates have accused him of collusion lViththe Ma
unless the organization's charter specifically permits so. (Continued on alld meeling ils Godfather Salvatore "Toto" Riina, (Continued
page 11) page8)
Patti
RICHARD LONCRAINE
dirige a St in g.
Gran Premio Montreal F ilm F estival.
PILAR M IRO
La hist oria del crim en
que se con virt i en leyen da.
U n thriller psicolgico, de sorprendente belleza
visual y enigmtico contenido.
John G utman. (V ariety)
Sting asombra. E xcepcional banda sonora.
Judith Christ. (W ork- T o)
Sutil, colorido y ertico film, interpretado por
un actor carismtico.
R ex R eed. (D aily N ews)
Satnico erotismo en interesante thriller.
Jean P ierre Jean. (Le P ositif)
Cruenta historia verdica que avergenza con su realismo.
A licia Miguel. (La Semana)
R ealsta, mnuciosa y honesta reconstruccin de P I LA R MI R O
en el estilo del cine arte verdad.
Joan Latour . (Le P ositif)
E scarmiento ala ndiferencia moral
J.A . (D iario 16)
Sobriedad de estilo en dura crnica de un horror
R oberto A ndren (1;1D ia)
D E NU ESTRO CATALOGO
ROM AN POLANSKI
S
D ANIEL V IGNE
l' ~ nf
D AV ID CRONEM BERG
R O SO 5
LU CHINO V ISCON1'
EL I TE
J IM J ARM U CH
A LA V ANGU ARD IA
D EL M EJ OR CINE EN V ID EO
R .K.V. -R enacimiento- Video del EsteS.A.
L. N. Alem 6613 7(1001) Capital. Tel:312-4718 F ax:311-2674
VIDEOTECA DE LA CIUDAD Maip 971- Gal. del EsteLoc. 29
F AR O VIDEO - J unn 579 - Capital