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Espacios y violencia Spaces and violence Teddy Cruz reparador de espacios Teddy Cruz healer of spaces Entrevista a
Enrique Jeik Enrique Jeik Interview Lufhereng Greenfields Project Lufhereng Greenfields Project Una Cubanidad
en evolucin: Las Escuelas Nacionales de Arte de Cuba An Evolving Cubanidad: The National Art Schools of Cuba CB71
CB71 Parque de la juventud Park of Youth Ciudades: Espejo de la violencia Cities: Mirrors of Violence La visibilidad de
Mxico en el mundo: Las otras violencias Mexicos visibility in the world: The other violences
01
ARQUITECTURA Y VIOLENCIA
ARCHITECTURE AND VIOLENCE
NOVEMBER 2012 JANUARY 2013
Noviembre 2012 Enero 2013
1 01
5 01
E
NSAMBLE Magazine was born out of the need to opening
the architectural and urban planning scenarios to a plural
environment of reflection that would draw several diverging
opinions. Far beyond the personal or group set of criteria that
have for years led the ideologic construction of the
representation of spaces, we seek to create a space for
discussion free of compromise and personal interest.
At the start, we felt the need to associate with an editorial brand
that had a certain tradition and irrefutable prestige like ABITARE
magazine; the object was to begin with a name already
legitimized and signified within the architectural crowd. Along
the way we found an editorial path that took us through certain
considerations and approaches separate from those of the Italian
magazine. This showed a separation of content and approaches
that implied the creation of this new project.
The name ENSAMBLE corresponds to the assemblages of social
and economic structures that give shape to the production of
spaces, the assemblage of architecture in cities, the structural
assemblage of architecture itself and of the new configurations
of designed space when inhabited.
The editorial line we've established, pointed to critical reflection
rather than novelty, understands architecture as a cultural
expression resulting from the social relations that shape the
contemporary world.
Because of this, each issue will be specifically themed, themes
which will be the core of reflections on space.
Sandro Landucci Lerdo de Tejada
L
a revista ENSAMBLE parte de una necesidad de abrir
el escenario arquitectnico-urbano a un entorno plural
de refexin que convoque a una multitud de opiniones
diversas. Buscamos alejarnos de los criterios personales o
de grupo que durante aos han monopolizado la refexin
sobre los espacios, creando en su lugar un mbito de discusin
independiente y libre.
Inicialmente planteamos la posibilidad de asociarnos con una
marca editorial que contara con una tradicin y un prestigio
irrefutable como la revista ABITARE; el objetivo era salir al
mercado con un nombre previamente legitimado y signifcado
por el pblico arquitectnico. En el proceso encontramos un
camino editorial propio que nos llev a consideraciones y
aproximaciones independientes a los de la revista italiana.
La lejana de contenidos y de enfoques que encontramos
implic la creacin de ste nuevo proyecto.
El nombre ENSAMBLE responde a los ensamblajes de las
estructuras sociales y econmicas que le dan forma a la
produccin de los espacios, el ensamblaje de la arquitectura
en las ciudades, el ensamble estructural de la propia
arquitectura y de las nuevas confguraciones de los espacios
arquitectnicos al ser habitados.
La lnea editorial que hemos establecido, orientada a
la refexin crtica ms que a las novedades, entiende a la
arquitectura como una expresin cultural que es resultado
de las relaciones sociales que le dan forma al mundo
contemporneo.
Por esto, cada nmero abordar temas especfcos, los cuales
sern el origen de las refexiones al rededor de la produccin
del espacio.
Sandro Landucci Lerdo de Tejada
Carta del director
Letter from the director
Sandro Landucci
Director
Arturo Ortiz Struck
Editor
Nicols Guerrero
Asistente editorial
Editorial assistant
Edali Nuez
Coordinacin editorial y de produccin
Production and editorial coordination
Angelika Barbeytto
Patricia Bucio
Laura Mar Hernndez
Valerio Landa
Miguel ngel Loredo
Diseo y formacin / Design and layout
Federico Gama
Fotografa y coordinacin de imagen
Photography and image coordination
Ximena de Villafranca
Infografas / Infography
Mara Jos Ramos de Hoyos
Rebeca Ocaranza
Correccin de estilo / Proof-reading
Claudia Ma. Gonzlez
Nicols Guerrero
Judith Ponce
Pilar Villela
Traduccin / Translation
Luca Muoz
lmunoz@revistaensamble.com
Coordinacin comercial
Commercial coordinator
Landucci S.A. de C.V.
Distribucin / Distributing
ENSAMBLE
Colima 233, Col. Roma
C.P. 06700, Mxico D.F.
T. +52 (55) 5514 2323
www.revistaensamble.com
Revista ENSAMBLE, ARQUITECTURA
Y DISEO, Ao 1, No. 1, noviembre 2012-enero 2013,
es una publicacin trimestral editada
por Landucci S.A. de C.V. Colima 233,
Col. Roma, Delegacin Cuauhtmoc,
C.P. 06700. Telfono: +52 (55) 5514 2323,
www.revistaensamble.com
info@revistaensamble.com
Editor responsable: Arturo Ortiz Struck.
Reserva de Derechos al Uso Exclusivo
No. 04-2012-062711503100-102.
ISSN en trmite. Certifcado de Licitud
de Ttulo y Contenido en trmite.
Impreso en C&C Ofset Printing CO., LTD,
14/F C&C Building, 36 Ting Lai Road,
Tai Po, N.T., Hong Kong.
Este nmero se termin de imprimir
en octubre de 2012.
Distribuido por Landucci S.A. de C.V.
Las opiniones expresadas por los autores
no necesariamente refejan la postura
del editor de la publicacin.
Queda estrictamente prohibida
la reproduccin total o parcial de
los contenidos e imgenes de la publicacin.
01
EDITORIAL
8 Arturo Ortiz Struck
PERFILES / PROFILES
12 Stefano Boeri
Lucia Tozzi
14 Teddy Cruz
Arcelia Mac Gregor
LITERATURA / LITERATURE
18 Minimalismo / Minimalism
Paula Abramo
ENTREVISTA / INTERVIEW
22 Entrevista con Enrique Jeik / Enrique Jeik interview
Tania Ragasol
ARTE / ART
28 Espacios de la violencia:
Dos acercamientos del Arte contemporneo
Spaces of violence: Two approaches in contemporary Art
Nicols Guerrero
ANATOMAS / ANATOMY
36 Ciudades: Espejo de la violencia / Cities: Mirrors of violence
Alejandra Cullen Bentez
40 Vivienda social: El hombre como mera vida
Social Housing: Man as mere life
Arturo Ortiz Struck
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE
48 Proyecto 1 / Project 1 Construyendo nuevo terreno:
Lufhereng como trabajo de urbanismo y arquitectura
Building New Grounds: Lufhereng as work of urban
design and architect
Escrito por /written by Caroline James
60 Proyecto 2 / Project 2 Una Cubanidad en evolucin:
Las Escuelas Nacionales de Arte de Cuba
An Evolving Cubanidad:The National Art Schools of Cuba
Escrito por /written by Caroline James
70 Proyecto 3 / Project 3 CB71
Escrito por /written by Arcelia Mac Gregor
78 Proyecto 4 / Project 4 Parque de la Juventud / Park of Youth
Escrito por /written by Gustavo Hiriart
86 Arquitectura de la violencia: Reacciones
Architectural output in scenarios of violence
DISEO / DESIGN
92 La escena del diseo en Mxico
Mexicos design scene
Arturo Ortiz Struck
AUTORETRATO / SELF-PORTRAIT
100 Alberto Kalach
Tania Ragasol
CURSO DE CINE / FILM PROGRAMME
106 Poliedro brutalista de cine y arquitectura
Brutalist polyhedron in cinema and architecture
Carlos Noriega Jimnez
GALERA / GALLERY
114 La visibilidad de Mxico en el mundo: Las otras violencias
Mexicos visibility in the world:The other violences
Federico Gama
132 Geografas / Geographies
La esta de las balas, Enrique Jeik, Instalacin, 2011.
Festival of Bullets, Enrique Jeik, Installation, 2011.
Foto de Federico Gama / Photo by Federico Gama
ndice
Index
01
ARQUITECTURA Y VIOLENCIA
ARCHITECTURE AND VIOLENCE
NOVEMBER 2012 JANUARY 2013
Noviembre 2012 Enero 2013
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residenciales, el nuevo urbanismo y los entornos corporativos
muestran los avances tecnolgicos, los estilos de vida y
aparentes xitos de un sistema econmico, pero nublan la
mirada de las sociedades que ante el espectculo
arquitectnico y esttico son incapaces de refexionar
crticamente sobre lo que estos edifcios y expresiones urbanas
representan y el contenido tico que permite su existencia.
Los nuevos Filemones y Baucis (otra cara de la misma
moneda) abundan; algunos de ellos habitan en asentamientos
informales; otros, son las millones de personas que en el
mundo adquieren casas producidas como una herramienta
de los estados para que las instituciones fnancieras tengan
clientes. Los individuos compran casas, el sistema vende
crditos, en ocasiones en condiciones inequitativas.
Un edifcio como el que se est construyendo en la avenida
Paseo de la Reforma de la Ciudad de Mxico, proyectado por
los arquitectos Ricardo Legorreta (1931-2011), recientemente
fallecido y el britnico ganador del premio Pritzker 2007,
sir Richard Rogers (1933); contar con los mximos avances
tecnolgicos y con los certifcados necesarios para validar su
emplazamiento y construccin polticamente correcta.
Este edifcio icnico del banco BBVA-Bancomer, institucin
fnanciera de origen espaol que obtiene un tercio de sus
utilidades a nivel global de Mxico,
4
brindar una legitimacin
cultural a las polticas econmicas que a corto plazo resultan
exitosas debido a la gran cantidad de crditos y deudores
que producen, y que permiten a los secretarios de Hacienda
federales decir una y otra vez que los mercados estn estables.
Pero tambin son polticas que han producido un crecimiento
sostenido de sociedades pobres, segn el Coneval (Consejo
Nacional de Evaluacin de la Poltica de Desarrollo Social),
5

falta de oportunidades para 7.2 millones de jvenes sin empleo
ni estudios en Mxico segn la OCDE (Organizacin para la
Cooperacin y el Desarrollo Econmicos),
6
una creciente
actividad informal de la economa, de acuerdo con la Cmara
de Diputados;
7
un incremento en la cartera vencida, segn el
Banco de Mxico
8
y un sinnmero de consecuencias negativas.
Sin duda la legitimacin arquitectnica del nuevo edifcio
1
J.W. Goethe, Fausto, Editorial Porra
(Coleccin sepan cuantos...),
Mxico, 2009, p. 253.
2
Ibid., pp. 247-267.
3
Ibid., p. 30.
4
http://eleconomista.com.mx/
sistema-fnanciero/2010/01/27/
caen-16-las-utilidades-bancomer-2009
5
http://www.coneval.gob.mx
contenido/med_pobreza/3967.pdf
6
http://www.oecd.org/
dataoecd/32/32/48667648.pdf
http://www.milenio.com/cdb/doc/
impreso/9025552
7
http://www.diputados.gob.mx/cesop/
doctos/Economia%20informal.pdf
8
http://www.banxico.org.mx/
material-educativo/informacion-
general/catedra-banco-de-mexico/
universidad-autonoma-de-mexico-uam-
mayo-julio-2/%7BC4064A14-F0EE-
A95D-2B24-EC70A77A0A33%7D.pdf
aesthetic spectacle are unable to critically ponder what these
buildings and their urban expressions represent, as well as the
ethical content that allows their existence.
The new Philemon and Baucis (another side of the same coin)
are everywhere: some of them live in squatter settlements;
others are the millions of people throughout the world that
acquire houses produced as a tool for the states to ensure the
financial institutions clientele. Individuals purchase houses,
the system sells credit; occasionally, in unequal conditions.
A building like that being built in Paseo de la Reforma avenue
in Mexico City, designed by the Pritzker prize-winning
architect sir Richard Rogers and the late Ricardo Legorreta,
will count with the latest technological advances and the
necessary certificates to validate its politically correct site
and construction. This building, an icon of BBVA-Bancomer
(Spanish financial institution that obtains a third of its total
utility in Mexico),
4
will grant a cultural legitimacy to
economic policies that are successful in the short term
because of the large amount of credits and debt-holders they
generate, and that allow for Treasury Departments to declare
time and time again that markets are stable. But these are also
policies that have produced a sustained growth of poor
societies according to CONEVAL (National Council for the
Evaluation of Social Development Policies);
5
lack of
opportunities for 7.2 millions of unemployed and uneducated
youths according to the OCDE (Organization for Economic
Cooperation and Development);
6
a rise in informal activity
in the economy according to Congress;
7
and increase in non
performing loans according to the Bank of Mexico
8
and
countless other negative consequences.
Without a doubt, the architectural legitimacy of the new
building will be outside the ethical discussion, which will
revolve around the technical prowess and creative
achievement. It will be published in specialized magazines and
in the economic, financial and cultural sections of Mexicos
foremost newspapers, and maybe even Spain and the United
Kingdom. But there will be no talk of the inequitable
conditions of credit designed by the Mexican government for
Arturo Ortiz Struck
Editorial
Editorial
The ancient truth is loud and clear:
Obey with grace when Force commands!
But if youre bold and must resist,
then risk your house and home and life.
Faust, J.W. Goethe
1
S
paces are an evidence of the everyday values and intents
of a society, they reflect the relations that operate on them
and undoubtedly narrate lifestyles. Tending to violence in
architectural contexts has entailed a view open to
understanding social and political relations that develop in a
built environment. In an initial approach, its hard not to think
of the architecture of Albert Speer (1905-1981), which in its
own neoclassical flash had the capacity to divert a societys
glance, a society that faced with a critical situation substitutes
ethical discussion with aesthetic enjoyment consisting of the
representation of the modern project and its promising
expectations of a better future at any cost; even the cost that
humanity paid for German National-Socialism. The foreseeing
eye of the also-German author, Johann Wolfgang von Goethe
(1749-1832), had warned of the price of realizing Progress.
In the last section of his magnum opus Faust,
2
the author
describes how Faust ordered Mephistopheles to evict the land
where Philemon and Baucis lived, and therefore stood in the
way of his urban utopias completion. Mephistopheles, of
course, kills them, ending not only their lives but also Fausts
modernizing intent, the one he had always followed only to
find at the end that modernity, like Mephistopheles, is nothing
but the spirit that denies everything.
3
Currently, new versions of progress and utopia have formed
global urban spaces while, in the most purely Faustian manner,
impersonal and repetitive buildings crop up all over the world,
tending to new versions of utopia, such as sustainability. Teir
existence, as explained by Goethes Faust, has its cost. As such,
the image of modern welfare in residential cities, the new urban
design and corporate environments display the technological
advances and apparent successes of an economic system, but
cloud the vision of societies that before the architectural and
Dice la sentencia, la vieja sentencia:
obedece de buen grado al poder.
Y si eres osado y resistes,
arriesga casa y hacienda y... tu persona.
Fausto, J.W. Goethe
1
L
os espacios evidencian los valores y las intenciones
cotidianas de una sociedad, refejan las relaciones que
operan sobre ellos y sin lugar a dudas narran formas de vida.
Atender la violencia en mbitos arquitectnicos ha implicado
una mirada abierta a comprender las relaciones sociales y
polticas que se desarrollan produciendo un medio ambiente
construido. En un primer acercamiento es difcil no pensar
en la arquitectura de Albert Speer (1905-1981), la cual en
su propia espectacularidad neoclsica tiene la capacidad
de desviar la mirada de una sociedad, que ante una situacin
crtica sustituye la discusin tica por un goce esttico que
consiste en la representacin del proyecto moderno y sus
prometedoras expectativas de un futuro mejor a cualquier
costo, incluso al costo que pag la humanidad con el nacional
socialismo alemn. La mirada previsora del escritor, tambin
alemn, Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), haba
advertido el precio de llevar a cabo el progreso. En la ltima
parte de su obra Fausto,
2
el autor describe cmo Fausto
orden a Mefsto desalojar los terrenos donde Filemn y
Baucis habitaban, los cuales impedan la culminacin de su
utopa urbana; Mefsto desde luego los mata, acabando no slo
con sus vidas sino tambin con la intencin modernizadora
que Fausto siempre persigui para encontrar al fnal del
da que la modernidad, como Mefsto, no es otra cosa que
el espritu que lo niega todo.
3
En la actualidad nuevas versiones de progreso y utopa han
conformado espacios urbanos propios de la globalidad,
mientras que al ms puro estilo fustico, impersonales y
repetitivos edifcios aparecen por todo el mundo, atendiendo
a las nuevas versiones de la utopa, como la sostenibilidad.
Su existencia, como lo explica Goethe en Fausto, tiene sus costos.
As, la imagen de bienestar moderno de las nuevas ciudades
EDITORIAL
EDITORIAL
10 11 01 01
9 iek Slavoj, Sobre la violencia.
Seis refexiones marginales, Paids,
Barcelona, 2009.
insensibles? o bien, Cmo hacerlo sin que sea una situacin lo
sufcientemente abstracta como para no establecer un duelo?
Este nmero, como marco de representacin de la
arquitectura en relacin con la violencia, comprende que el
manejo de la informacin defne su condicin crtica e intenta
mostrar las evidencias espaciales de la violencia sistemtica
que describe Slavoj iek, sin perder de vista la necesidad de
construir un signifcado, un duelo, en torno a la violencia.
Los espacios atestiguan lo cotidiano, desnudan nuestras
prcticas culturales y desenmascaran voluntades; entendiendo
a la arquitectura como una periferia de la realidad, he
compartido este acercamiento a la violencia y a su marco
de representacin con los autores invitados a refexionar y
escribir sobre arquitectura, arte y diseo. El resultado oscila
entre la violencia en Mxico y la violencia representada en el
cine; de la corrupcin en la aplicacin de normativas
mexicanas de construccin, al abandono de edifcios estatales
con signifcado polticamente contradictorio; de las millones
de viviendas inhumanas como parte de las estrategias
fnancieras en todo el mundo, a los espacios que se han
recuperado para mitigar confictos violentos; de los lugares
destinados a la pena de muerte en los Estados Unidos, al
trabajo artstico de Enrique Jeik donde la violencia se
presenta sin vctimas ni victimarios. Esperamos que nuestros
puntos de vista permitan al lector profundizar en el
establecimiento de una mirada crtica de la arquitectura y los
entornos urbanos.
reality, I have shared this approach to violence and its frames
of representation with the contributors asked to reflect upon
and write about architecture, art and design.
The result moves between violence in Mexico and violence
as represented in cinema; from corruption as applies to
construction norms to the abandonment of buildings with
a politically contradictory signification; from the millions
of inhumane housing projects that are a part of financial
strategies across the world, to spaces that have recovered and
assist in healing the damage of a conflicts aftermath; from
spaces in the US where the death penalty is enforced, to
Enrique Jeiks artwork, in which violence is represented
without victims or perpetrators. We hope these points of view
assist the reader in establishing a critic vision of architecture
and urban environments.
the financial institutions, or of strategies implemented to offer
up captive debt-holders to international banks. Architecture
constitutes a mirage on the one side of which a much-lauded
modernity is reflected, while on the other it becomes a witness
of conditions that aim to usages loaded with an invisible
violence, hard to identif y and harder still to signif y.
Slovenian philosopher Slavoj Zizek finds that irrational
expressions of violence in the contemporary world are nothing
but a consequence of the dominant political and economic
system, one that is sustained by a hidden, invisible violence.
In his book, Violence,
9
he proposes to distance oneself from
the victims, with the objective of obtaining an objective view
of the violence that is systematically produced by institutional
structures and that seems unrepresented, at least specifically.
The representation of violence is susceptible to confrontation
and reflection. The frames of representation entail an
ideological construct of violence, which is usually shown as
an excess of human limits, possibly generating an affective
outpour over the specific violent happening, all the while it
manages to pull away the construction of an affect related to an
institutional systemic violence. That is to say, while we are hurt
to see a severed head on the cover of the papers, we are unable to
appreciate the exercise of violence when listening to stock
market indexes. Perhaps the essential question to ask in relation
to the representation of violence should be aimed at
technologies and the media, instead of at an event. How should
violence be represented without it causing sufficient horror as
to push us to identif y with human pain to such a degree that is
preferable to close our eyes and become numb? Or rather, how
should it be represented so as to do it without it being a
situation sufficiently abstract as to not establish a mourning?
This number as a frame of representation of architecture in
relation to violence understands that the management of
information defines its critical condition and attempts to display
the spatial evidence of the systematic violence described by
Zizek, without losing sight of the necessity of constructing a
mourning, a signification of violence.
Spaces witness the daily, they bare our cultural usages and
unmask wills. Understanding architecture as a peripheral of
estar fuera de la discusin tica, se hablar de las proezas
tcnicas y la agudeza creativa, se publicar en revistas
especializadas y en las secciones de economa, fnanzas
y cultura de los peridicos mas importantes de Mxico y
probablemente de Espaa y del Reino Unido. Pero no se
hablar de las inequitativas condiciones crediticias diseadas
por el gobierno mexicano para las instituciones fnancieras,
o de las estrategias implementadas para ofrecer deudores
cautivos a los bancos internacionales. La arquitectura
constituye un espejismo en el que por un lado se refeja una
aplaudida modernidad y, por el otro, se convierte en testigo
de condiciones que apuntan hacia prcticas cargadas de una
violencia invisible, difcil de identifcar y ms de signifcar.
El flsofo esloveno Slavoj iek encuentra que las irracionales
expresiones de violencia en el mundo contemporneo son
slo consecuencia de la operacin del sistema poltico y
econmico dominante y que es sostenida por una violencia
oculta, invisible. En su libro Sobre la violencia,
9
propone
distanciarse de las vctimas con la fnalidad de obtener una
mirada objetiva sobre la violencia que se produce de manera
sistemtica desde las estructuras institucionales y que parece
no estar representada, al menos de manera especfca.
La representacin de la violencia es susceptible de ser
confrontada y de que se refexione sobre ella. Los marcos de
representacin implican una construccin ideolgica de la
violencia, la cual normalmente es presentada como un exceso
de los lmites humanos, generando un efecto capaz de crear
un desbordamiento afectivo por el acontecimiento violento
especfco, a la vez que logra distanciar la construccin de un
afecto en relacin con una violencia sistmica institucional.
Es decir, mientras nos lastima ver a un decapitado en la portada
principal de un peridico, nos parece imposible apreciar el
ejercicio de la violencia cuando escuchamos los registros de las
bolsas de valores. Puede ser que la pregunta fundamental en
relacin con la representacin de la violencia deba dirigirse a las
tecnologas y a los medios de informacin, ms que a un evento.
Cmo representar la violencia sin que nos cause el horror
sufciente como para identifcarnos con el dolor humano a tal
grado de que sea preferible cerrar los ojos y volvernos
12 13 01 01
occur in the spatial and temporal context, and with the way it
responds to the social and political questions it encounters.
His Domus (2004-2007) was a magazine recognizable because,
for the first time, here was a magazine that provided a
geopolitical interpretation of the content traditionally
oriented towards showing architectural and design projects
in their theoretical and aesthetic aspects. Instead,
the experimental key of Abitare (2007-2011) has been the
investigation of the perception of architecture and
the different ways of narrating it through the eyes and the most
radically different instruments. Writers and movie directors,
anthropologists, psychoanalysts and service staff, passers-by
and end users of houses and offices, museums and parks,
schools and even zoos, all worked on it. It has dealt with
beloved, hated, abandoned, transformed, abused, well-tended
and destroyed buildings. And an extremely important role the
city has had, always at the center of Boeris passions.
From Milan to Dubai, Rome to Mexico City, Naples to
Los Angeles, the cities are expanding territory-wise; their grids
grow, the knots and flows become more dense, their
geographical dimension increase, their borders with the
countryside and contiguous cities fade away, their perimeter
vanish. Nonetheless, in this vertiginous spatial extension
hard, physical, mineral the only density that allows these
conglomerates to be perceived as individual entities by those
of us who inhabit them has to do with something immaterial
and random: a shared idea, the image of a place, the collective
memory of an experience. Today more than ever the cities
are symbols, or rather, simply they are not.
From the book fresh out, Lanticitt, this thought is the
culminating point of a reflection, which lasts more than a
decade, on the contemporary urban dimension, observed
without moral or formal filters, in its tension to fragmentation.
From USE Uncertain State of Europe, a Multiplicity
investigation exhibited in the year 2000 in the Mutations show
to Milano: cronache dellabitare, del 2007, Boeri has concentrated
more on the molecular metamorphosis of territory rather than
on the great urban plans. He has preferred to take into
consideration the sum of all the individual desires and stimuli,
trying to understand, nevertheless, the manner in which these
can be channeled into a force that is once again cumulative.
He has tried to present a certain form of resistance to the most
reactionary postmodern route, but the results are still not in.
The nature of all this activity of understanding and being
involved is, and has always been, political. If in all likelihood
there are many who have chosen the architectural profession
driven by the megalomaniac compulsion to construct
fragments of the world, Boeri has overcome this phase by
opting to shape the city through politics. The crowd that spins
around it has fermented. To portray it properly today we
would at least need to rent a helicopter.
objeto, casi nunca lo ha fascinado. Para l, la obra del arquitecto
adquiere sentido en relacin con las personas que la viven, con los
efectos que suscita en el contexto espacial y temporal, con el
modo en que reacciona a las cuestiones sociales y polticas que
encuentra. Su Domus (2004-2007) fue una revista reconocible
porque por primera vez proporcion una interpretacin
geopoltica a los contenidos tradicionalmente ms orientados
a mostrar los proyectos de arquitectura y diseo en su aspecto
terico y esttico. En cambio, la clave experimental de Abitare
(2007-2011) ha sido la investigacin acerca de la percepcin de la
arquitectura y acerca de los diversos modos de narrarla con los
ojos y los instrumentos ms radicalmente diversos. Se pusieron
a la obra escritores y directores de cine, antroplogos,
psicoanalistas y personal de servicio, observadores de paso y
usuarios fnales de casas y ofcinas, museos y parques, escuelas
e incluso zoolgicos. Se ha hablado de edifcios amados, odiados,
abandonados, transformados, maltratados, cuidados, destruidos.
Yun papel sumamente importante ha tenido la ciudad, desde
siempre en el centro de las pasiones de Boeri.
De Miln a Dubai, de Roma a la Ciudad de Mxico, de
Npoles a Los Angeles, las ciudades se estn expandiendo
en el territorio; crecen sus retculos, se vuelven ms densos
los fujos y los nudos, aumenta su dimensin geogrfca,
se desvanecen los lmites con el campo y con las ciudades
contiguas, se esfuma su permetro. No obstante, en esta
vertiginosa extensin espacial dura, fsica, mineral,
la nica densidad que permite que estos conglomerados sean
percibidos como entidades individuales por nosotros que los
habitamos tiene que ver con algo inmaterial y aleatorio: una
idea compartida, la imagen de un lugar, la memoria colectiva
de una experiencia. Hoy ms que nunca, las ciudades son
smbolos, o bien, sencillamente, no son.
Tomado del libro apenas publicado, Lanticitt, este
pensamiento es el punto culminante de una refexin, que
dura ms de una dcada, sobre la dimensin urbana
contempornea, observada sin fltros morales o formales en
su tensin a la fragmentacin. Desde USE Uncertain State of
Europe, una investigacin de Multiplicity expuesta en el 2000
en la muestra Mutations, en Milano: cronache dellabitare, del
2007, Boeri se ha concentrado en la metamorfosis molecular
del territorio, ms que en los grandes planos urbansticos.
Ha preferido tomar en consideracin la suma de los deseos
y de los estmulos individuales, tratando de entender,
no obstante, de qu manera pueden ser canalizados en una
fuerza nuevamente acumulativa. Ha tratado de oponer cierta
forma de resistencia a la ruta posmoderna ms reaccionaria,
si bien los resultados siguen siendo inciertos.
La naturaleza de toda esta actividad de comprensin e
involucramiento es, y siempre ha sido, poltica. Si con toda
probabilidad son muchos los que escogen la profesin de
arquitecto llevados por la pulsin megalmana de construir
fragmentos de mundo, Boeri ha superado esta fase decidiendo
dar forma a la ciudad a travs de la poltica. La multitud que
gira a su alrededor ha fermentado. Para hacerle un retrato
adecuado, hoy hara falta alquilar por lo menos un helicptero.
Lucia Tozzi
(Italia, 1974), acadmica de
fenmenos urbanos. Vive en Milan.
Ha escrito para il manifesto,
alfabeta2, y Architectural
Design. Autora de Microrealities
(2006), tambin edit Geodesign,
junto con Stefano Boeri y Stefano
Mirti (Abitare Segesta, 2008).
(Italy, 1974), urban phenomena
scholar. Lives in Milan. Has written
for il manifesto, alfabeta2, and
Architectural Design. Author of
Microrealities (2006), she also edited
Geodesign, together with Stefano
Boeri and Stefano Mirti (Abitare
Segesta, 2008).
Lucia Tozzi
Stefano Boeri
I
t is impossible to think of Stefano Boeri without evoking images
of crowds, abundance, amassing. Never would a painter have
portrayed himalone in his studio or accompanied by a pair of
faithful grandchildren, advisors or a wife with her dog. Rembrandt
would have placed himin the middle of a circle, in an anatomy, in a
feast, wherever he could be mixed with dozens of other fgures. In all
the roles he has played untiringly alternating between them
architect, professor, director of Domus and later Abitare, cultural
advisor of the Municipality of Milan, he has always surrounded
himself with a multitude of artists, photographers, writers,
architects, designers, old icons and beardless students, reckless
social climbers and frowning intellectuals, industrialists, politicians
of the establishment and incidental characters, scornful of power.
In essence, Boeri is a curious man, a radar in search of the vital part
of the minds of others. As soon as he spots a fraction of this, his
passion is to place it in circumstances where it will act, and most
of all, where it will be compelled to interact with all the other minds
to create explosive combinations.
The greatest manifestation of this talent of his are the events:
from the three editions of Festarch the festival of
architecture in which he managed to concentrate the most
famous architectural designers in the world in Cagliari and in
Perugia to the pre-electoral concert in front of the Milan
station (full of youngsters presumably indifferent to politics
until that moment), or the incredible Domus Circular: a
mega-party organized during the Salone del Mobile 2005,
which transformed the San Siro stadium in Milan into a
tumultuous crowd of thousands attracted by the performances
and the videos, but also simply by the space used in a
revolutionary way. Out of the public dimension, the method is
the same: in both magazines, the editorial staff meetings have
always been full of unexpected guests, new on every occasion.
The university lectures on Urban Planning at the Polytechnic
are a coming and a going of people, a chaotic bunch of
international students, assistants, persons of all types who
show up to present their own projects, whatever the nature of
these might be. His studio, with the doors always wide open,
night and day, appears to be the central railway station, and not
even his house, which is on the same floor, offers any true
privacy to either him or his family. The land investigation
agency, which he founded a decade ago, is called Multiplicity.
This horror for the void as well as for the static, for everything
not in motion, reveals not only the pragmatic sphere of the
Boerian world, but also the intellectual sphere, his regard on
architecture. The building as an object has almost never
fascinated him. For him, the architectural work acquires sense
in relation with the people who live in it, with the effects that
R
esulta imposible pensar en Stefano Boeri sin evocar
imgenes de multitud, de abundancia, de acumulacin.
Jams pintor alguno lo habra retratado a solas en su estudio,
o acompaado de un par de feles nietos, consejeros, o de la
esposa con su perro. Rembrandt lo habra situado en medio
de un crculo, en una anatoma, en un festn, dondequiera
que pudiese mezclarlo con otras decenas de fguras. En todas
las funciones que ha desempeado alternndolas
incansablemente unas a otras arquitecto, profesor, director
de Domus y ms tarde de Abitare, asesor cultural del
Municipio de Miln, siempre ha reunido a su alrededor a una
multitud de artistas, fotgrafos, escritores, arquitectos,
diseadores, viejos iconos y estudiantes imberbes,
temerarios arribistas e intelectuales ceudos, industriales,
polticos del establishment y personajes laterales, esquivos al
poder. En esencia, Boeri es un hombre curioso, un radar en
busca de la parte ms enrgica de las mentes ajenas.
En cuanto localiza una mnima parte, su pasin es ponerla
en condiciones de actuar y, sobre todo, de hacerla interactuar
con todas las dems para crear combinaciones explosivas.
La manifestacin ms grandiosa de este talento suyo son los
eventos: desde las tres ediciones de Festarch el festival de
arquitectura que consigui concentrar en Cagliari y en Perugia
a los ms famosos proyectistas del mundo, hasta el concierto
preelectoral enfrente de la estacin de Miln (repleto de jvenes
hasta ese momento presumiblemente indiferentes a la poltica),
o el increble Domus Circular: una megafesta organizada
durante el Salone del Mobile 2005, que transform el estadio
milans de San Siro en un tumulto de miles de personas atradas
por los performances y los videos, pero tambin simplemente
por el espacio usado de un modo revolucionario. Fuera de
la dimensin pblica, el mtodo es el mismo: las reuniones
de redaccin siempre han estado en ambas revistas llenas de
invitados inesperados, nuevos en cada ocasin. Las lecciones
universitarias de planeacin urbana en el Politcnico son un
vaivn de gente, un montn catico de estudiantes
internacionales, asistentes, personas de toda clase que acuden
para presentar sus propios proyectos, fuese cual fuese la
naturaleza de stos. Su estudio, con las puertas siempre abiertas,
noche y da, parece la estacin ferroviaria central, y ni siquiera
su casa, en el mismo piso, ofrece una verdadera privacidad a l
o a su familia. La agencia de investigacin para el territorio,
que l fund hace una dcada, se llama Multiplicity.
Este mismo horror por el vaco, pero asimismo por lo esttico,
por todo lo que no est en movimiento, da cuenta no slo de la
esfera pragmtica del mundo boeriano, sino tambin de la esfera
intelectual, su mirada sobre la arquitectura. El edifcio, en cuanto
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U
ndoubtedly, squatter settlements are a predominant form
of housing worldwide, specially in developing cities.
Although the manner in which they develop is in strict relation
with their context, their is a running thread in the way they
reconstruct space: the negative attributes they have in
relation with the city. That is to say, these settlements are
considered seductive, they are spaces defined by what they
are not and what they do not have, by what they are lacking,
always in contrast with the so-called formal part of the city.
Tackling this subject requires a conscious, critic and dilligent
procedure, when acting from the architectural scenario.
In 2000, Guatemalan architect Teddy Cruz begins his
investigation practice ETC and turns his attention to
redefining architectural practice by approaching the political
problems in the San Diego-Tijuana metropolitan area.
We couldstart ofwithhowcomplex it wouldbe tothink of
architecture as the result of the ideological disparity of twocities that
negate eachother, either because of the confict betweenmilitary and
environmental zones, the asymmetry betweenformal housing and
informal immigrant communities, or the natural andpolitical confict
that the border wall betweenbothcities signifes, amongother factors.
Te work of Teddy Cruz can be seen as a work of reparation, term
used by Melanie Klein referring to the intention that a re-structuring
function has, and that converges as much in the expression of
repairing something (a situation) as in that of making a reparation
tosomeone. As such, tothe work of this Guatemalanarchitect can
be atributed an indisputable value: the search of an architecture
that rebuilds, that repairs cities, spaces, housingand, above all, that
repairs lifestyles. Maybe it rebuilds lives, in an atempt to infuse a
sense of homeliness, of belonging, into a border area lacking the
holding environment that Donald W. Winnicot discusses. It is
toward this environment that Teddy Cruz aims his design, through
the placing of recreation areas, comercial cooperatives, gardens, etc.,
managing to give people an identity of place.
Teddy Cruz
Healer of spaces
La arquitectura de Teddy Cruz,
es resultado del diseo de un proceso
constructivo que se puede apreciar
incluso cuando la construccin
esta terminada.
Teddy Cruz' architecture results from
the design of a construction process
that can be appreciated even after
its completion.
Arcelia Mac Gregor
Teddy Cruz
Reparador de espacios
S
in duda los asentamientos informales son una forma
predominante de vivienda a nivel mundial, sobre todo en
ciudades en desarrollo. Aunque el modo en que se manifestan
obedece siempre al dilogo con su contexto, ocurre una
constante en esta manera de reconstruir el espacio:
el atributo negativo que se le da en relacin con la ciudad.
Es decir, dichos asentamientos remotamente son
considerados como seductores, incluso se agotan siendo
espacios que estn determinados por lo que no son y lo que no
tienen, por lo que les hace falta, siempre en comparacin
con la denominada parte formal de la ciudad.
Afrontar este tema requiere de un procedimiento
consciente, crtico y diligente, si se trata de actuar en
el escenario arquitectnico. En 2000 el arquitecto
guatemalteco Teddy Cruz, funda en la ciudad de San Diego,
California, su estudio de investigacin ETCy dirige
su atencin a redefnir la prctica arquitectnica abordando
los problemas polticos que existen en el rea metropolitana
de San Diego-Tijuana.
Empecemos por el hecho de que podra parecer complejo
pensar en arquitectura como el resultado de la disparidad
ideolgica entre dos ciudades que se niegan entre s, ya sea
debido al conficto entre zonas militares y zonas ambientales,
a la disparidad entre la vivienda formal y las comunidades
informales de los inmigrantes, o al conficto poltico y natural
que signifca el muro fronterizo que divide ambas ciudades,
entre otros. No obstante, para el estudio de Teddy Cruz estas
diferencias sociopolticas y culturales son, lejos de
antagonismos, generadoras de ideas para el proyecto.
Es entonces que surge una nueva manera de plantear el diseo
arquitectnico. La investigacin y el trabajo de Teddy Cruz
sugieren una refexin en torno al diseo que es indispensable,
el diseo que es necesario y que demanda un espacio urbano
en donde la violencia ya no sea la protagonista. Propone, a su
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And howdoes ETCapproach the subject of aesthetics? Well, there
is an essential component of its work that needs to be understood.
Te aesthetic-formal approach is of lesser importance given that
formal expression should result fromthe design of a newpolitical
platformthat acts on the scale of a local community. Tis is to say, it is
through the understanding of social, political and cultural problems
that the space itself will develop within a public and private sphere,
old and new, rich and poor, shaping an identity of place.
The importance of recycled material, reflection of a culture of
hyper-consumerism, has become the idiom of his architectural
expression. Tijuana is rebuilt with the waste of another, and
Teddy Cruz practice rebuilds an economic policy of wasting.
In this way, he constitutes an action that is cyclical and
renewing of the physical and political environment.
Teddy holds that we as architects can be the translators and producers
of an ethical knowledge within communities. We can be the creators of
newconcepts of citizenship and the reorganizers of resources along these new
concepts. Finally, we can be designers of political processes within alternative
paradigms. He forces us tolook at architecture withina social reality.
He forces us tonot quit onprojects that couldplay out utopias and
equaly forces us tothink that urbananddomestic space does not have
tobe one of death, one of violence. He forces us tothink of
architecture as a means torepair undeniably prevailing situations in
society, andreminds us of the repairing quality that architecture
shouldhave initself. It is this repairing quality that will bring us closer
tothe architectural dialog inorder to, perhaps, heal anurban, but
essentially human, ailing.
vez, no incurrir en las tan comunes urbanizaciones precarias
y cuestiona una planifcacin urbana en la que la vivienda no
deba existir por s sola en zonas marginales. Entiende la
necesidad de crear una microestructura en la que los servicios
y los programas sociales, pedaggicos y culturales formen
un tejido urbano y una adherencia social, y que, por ende,
surja el valor de proximidad el cual, por aadidura, evitar la
inseguridad y el crimen que imperan en los modelos de
desarrollo lascivos e inconexos.
La labor de Teddy Cruz se puede visualizar como un proyecto
de reparacin, trmino utilizado por Melanie Klein
1
para
referirse a la intencin que posee una funcin re-estructurante
y que converge tanto en la expresin de reparar algo (una situacin)
como en la de hacerle una reparacin a alguien. As, al trabajo de
este arquitecto guatemalteco se le atribuye un valor
irrefutable: la bsqueda de una arquitectura que reconstruye,
que repara ciudades, espacios, vivienda y, por encima de
todo, que repara formas de vida. Tal vez reconstruye vidas
en el intento de penetrar con un sentido de hogar, de
pertenencia, una zona fronteriza carente del entorno
contenedor del que habla Donald W. Winnicott.
2
Es hacia
este entorno, que Teddy Cruz encamina el diseo, a travs
de la implementacin de reas de entretenimiento,
cooperativas comerciales, jardines pblicos, etc., logrando
dar identidad de lugar a las personas.
Y cmo aborda el estudio ETC especfcamente el tema de la
esttica? Pues hay una parte imprescindible por entender en
su trabajo. El acercamiento esttico-formal es de menor
importancia ya que la expresin formal debe ser el resultado
del diseo de una nueva plataforma poltica que acte a la
escala de una comunidad local. Es decir, entendiendo la
problemtica sociopoltica y cultural es como el espacio
mismo se ir desarrollando dentro de un tejido pblico y
privado, viejo y nuevo, rico y pobre, formando una propia
identidad de lugar.
La importancia del uso de materiales reciclados, refejo de una
cultura hiper-consumista, se ha convertido en el lenguaje de su
expresin arquitectnica. Tijuana se reconstruye con el
desperdicio del otro, y el estudio de Teddy Cruz reconstruye
una poltica econmica del desperdicio. Forma as una accin
cclica y renovadora del entorno fsico y poltico.
Teddy sostiene que Nosotros como arquitectos podemos ser los
traductores y productores de un conocimiento tico en las
comunidades. Podemos ser los creadores de nuevos conceptos de
ciudadana y los reorganizadores de recursos a lo largo de stas.
Finalmente podemos ser los diseadores de procesos polticos dentro
de marcos tericos alternativos. Nos obliga a mirar a la
arquitectura dentro de una realidad social. Nos obliga a
no renunciar a proyectos que puedan escenifcar utopas
e igualmente nos obliga a pensar que el espacio urbano
y domstico no tiene que ser de muerte, de violencia.
Nos obliga a refexionar sobre la arquitectura como un medio
de reparacin de situaciones sociales innegablemente
existentes, y nos recuerda la condicin reparativa que la
arquitectura en s misma debe de tener. Es esta condicin
reparativa la que nos va a acercar al dilogo arquitectnico
para, quiz, sanar una dolencia urbana pero esencialmente
una dolencia humana.
1
Melanie Klein, Obras completas,
Barcelona-Mxico, Paids, 1990.
2
Donald W. Winnicott, Playing and
Reality, London, Routledge, 2002.
Arcelia Mac Gregor
Realiz estudios de arquitectura y
obtuvo la maestra por investigacin
en el Royal Melbourne Institute of
Technology, en donde se desempea
como acadmica docente.
Ha publicado el libro Spacing Out:
the architecture of an inner en el que
aborda la exploracin de procesos de
diseo en torno a un entendimiento
psicoanaltico. Actualmente imparte
clases en la Universidad
Iberoamericana y trabaja en su
propio despacho, Espacio de
Reparacin, en la Ciudad de Mxico.
She undertook architecture studies
and a Masters in investigation
at the Royal Melbourne Institute
of Technology, where she currently
works as an academic. She
has published Spacing Out:
The architecture of an inner in which
she approaches the exploration of
design processes with a psychoanalytic
mindset. Currently, she teaches at
the Universidad Iberoamericana
and leads her own practice, Espacio
de Reparacin, in Mexico City.
Construccion progresiva y diseo
participativo.
Progressive construction and
participative design.
En los diagramas se aprecia un
proceso constructivo como principio
fundamental del diseo.
The diagrams can be seen as a
constructive process of the design
principle.
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Enrique Jeik Interview:
Conversation via e-mail
A sculptor by training, Enrique Jeik (Crdoba, Argentina,
1961) settles down in Mexico City in 1990. Since the end of
the 90s and the beginning of the new millennium, he has used
firearms and heavy machinery as his distinctive strategic tools
to make critical commentaries within the context of a given
space. Through spatial interventions, performances,
installations and video-installations and the possible crosses
between these, Jeik centers his research in the many forms
that violence can take as war, history, surveillance and
equipment devices, as well as their media coverage.
Tania Ragasol (TR) In the images that document the actions in which
you carry and uses frearms in a certain space, you appear very calm, at
peaceHow do you personally deal with the subject of violence, the use
of frearms and heavy machinery?
Enrique Jeik (EJ) Violence is everywhere, I mean, violent
situations continually occur in a persons life. Beyond that,
what I am interested in analyzing as an artist is violence
organized by power: hence the reflection on war and on social
or historical conflicts in which asymmetrical power
relationships prevail. The machinery or the firearms are some
of the tools I have used to work on these subjects.
TR What comes to my mind is Paisaje, in Torre de los vientos, in 1998.
Te alteration of a space, by placing tons of ice blocks inside it and thus
reducing its inner temperature, happens in this case in a poetic and clearly
sculptural manner. What can you tell me about this work?
EJ In those years (1997-1999) I did several works that were,
in principle, concrete responses to specific places. In the case
of Paisaje there was a confluence of several things that were
even contradictory: the need to transform a place that could
not be touched on the account of it being a national treasure
and the interest in working with something completely
immaterial, temperature, for which I used ice, a material with
very interesting physical qualities. The amassing of ice
completely altered the space. And this alteration organically
changed, from moment to moment, because of the
transformation of the ice blocks as they melted.
TR How do you go fom a work like this to 154 cartuchos calibre
12 (architectural intervention undertaken at Le Confort Moderne,
Poitiers, France, 2002)? Is it the frst time you use a frearm in a piece?
EJ Paisaje was a piece that arose as a reaction to a given space
Escultor de formacin, Enrique Jeik (Crdoba, Argentina,
1961) se establece en la Ciudad de Mxico en 1990. Desde fnales
de la dcada de los aos noventa e inicios del nuevo milenio,
armas de fuego y maquinaria pesada han sido herramientas
distintivas de las estrategias del artista para hacer comentarios
crticos acorde al contexto de espacios determinados. Atravs
de intervenciones espaciales, performances, instalaciones
y video-instalaciones, y los cruces posibles entre stos, Jeik
centra sus investigaciones en las diversas formas que la violencia
puede adoptar: guerras, historia, dispositivos de vigilancia
y control, as como su mediatizacin.
Tania Ragasol (TR) En las imgenes que documentan las
acciones en las que portas y usas armas en espacios determinados,
pareces muy tranquilo, en pazCmo llevas personalmente el
tema de la violencia, el uso de armas y maquinaria pesada?
Enrique Jeik (EJ) La violencia est en todos lados, quiero decir
que suceden situaciones violentas continuamente en la vida
de cualquier persona. Ms all de eso, lo que me interesa
analizar como artista es la violencia organizada desde el poder;
por eso la refexin sobre la guerra y sobre confictos sociales
o histricos en los que las relaciones asimtricas de poder
prevalecen. La maquinaria o las armas son algunas de las
herramientas que he utilizado para trabajar sobre esos temas.
TRMe viene a la mente Paisaje, en la Torre de los vientos,
en 1998. La alteracin del espacio, con la consecuente disminucin
de la temperatura interior al colocar toneladas de bloques de hielo
en su interior, se da en este caso de una manera potica y claramente
escultrica. Qu me puedes contar de este trabajo?
EJ En aquellos aos (1997-1999) hice varios trabajos que eran,
en principio, respuestas concretas a lugares especfcos. En el caso
de Paisaje confuyeron varias cosas que eran hasta contradictorias:
la necesidadde transformar unespacioque nopoda ser tocado,
por su carcter de patrimonio nacional, y el inters en trabajar
con algo totalmente inmaterial, la temperatura, para lo cual us
hielo, un material con cualidades fsicas muy interesantes.
La acumulacin de hielo alter completamente el espacio. Yesta
alteracin variaba en cada momento de manera orgnica, por la
transformacin de los bloques de hielo al derretirse.
TRCmo pasas de una pieza como esta a 154 cartuchos calibre 12
(intervencin arquitectnica realizada en Le Confort Moderne, Poitiers,
Entrevista con Enrique Jeik:
Conversacin va correo electrnico
Tania Ragasol
Pgina opuesta exhibicin
en el MUAC.
Opposite page exhibition
at the MUAC.
ENTREVISTA
INTERVIEW
24 25 01 01 24 25
EJ Quiz sea que la misma cotidianidad hace que uno no vea
lo que pasa ms all del entorno inmediato, o bien sirve para
negar eso que puede ser amenazante, para olvidarlo. A m me
parece importante refexionar sobre un aparato de poder
o una situacin de violencia que inciden en nuestra vida, aunque
no seamos plenamente conscientes de eso.
TRTus obras pueden leerse como comentarios polticos, si no
ejerciendo una crtica directa, s abriendo lneas de refexin en
cuanto a sucesos especfcos relacionados con algn tipo de violencia.
Cuando trabajas dentro (o sobre) los diversos espacios expositivos de
una manera agresiva, directa, existe una intencin por denunciar
algo? Por evidenciar nuestros modos de habitar y entender ciertos
espacios en especfco?
EJ Agredir el espacio expositivo es, de alguna manera
violentar un mundo que se pretende aislado de los confictos
sociales o polticos externos. Y tambin es una forma de
hablar de esos confictos en una escala reducida, en un espacio
acotado, como metonimia del conficto global.
TRDepende siempre del espacio la obra que presentes o la accin
que lleves a cabo en l? Es decir, el espacio defne el acto que lo
violentar (el gesto escultrico)? Cmo es que se defne esto?
EJ En general trabajo a partir de mi reaccin frente a
un espacio determinado, o bien frente al contexto en el
que ese espacio se encuentra. Por ejemplo, la pieza que hice
en Praga en 2008 (What Comes fromOutside Is Reinforced from
Within) parte de una refexin sobre el peso de un hecho
histrico (la invasin sovitica de 1968) y de algo que
estaba ocurriendo en ese momento (la intencin de instalar
radares estadounidenses en la Repblica Checa). Esto es,
de cuestiones a debate a nivel local, pero que resultan en
consideraciones que se proyectan mucho ms all: cmo
una intervencin externa tiene apoyo desde el interior. Estas
refexiones se materializaron en ese espacio expositivo, que
es una vieja fbrica, como agresin a la arquitectura mediante
maquinaria de construccin. Es decir, hice una especie de
I think it is important to reflect upon an apparatus of power or
a violent situation that affects our lives even if we are not fully
conscious of it.
TR Your works can be read as political commentaries, perhaps not
directly criticizing, but defnitely opening lines of refection regarding
specifc events related to some kind of violence. When you work with
(or over) diferent exhibition spaces in an aggressive, direct manner, is there
an intent to denounce something? Specifcally to expose our ways of living
in and understanding certain spaces?
EJ Attacking the exhibition space is, in a way, invading a world
that tries to isolate itself from external social or political
conflicts. It is also a way of speaking about these conflicts on
a reduced scale, in an enclosed space, as a metonymy of the
global conflict.
TR Does the work you present or the action you undertake always depend
on the given space? Tat is, does the space defne the action (the sculptural
gesture) that will be used to intervene it violently? How is this defned?
EJ Generally, I work from my reaction to a given space or to a
context within which the space is located. For example, the piece
I did in Prague in 2008 (What Comes fom Outside Is Reinforced
fom Within) emerges from a refection regarding the weight of a
historic fact (the Soviet Invasion in 1968) and of something that
was happening at that time (the intention of installing American
radars in the Czech Republic): that is, of questions that were being
debated locally, but that also result in considerations that go
beyond; how an external intervention has support from within.
Tese refections materialized in that exhibition space, which is an
old factory, as an act of agression against the architecture using
construction machinery. Tat is to say, I sort of transposed that
historic refection onto the functioning of the machinery based on
a given physical space.
TR At what point is the heavy machinery given an entry into the
exhibition space? Do you think your stay in Mexico made that possible?
EJ Yes, it is probable that the context of Mexico helped in
carrying out that type of project.
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Francia, 2002)? Es la primera vez que usas un arma en una pieza?
EJ Paisaje fue una pieza surgida de la reaccin frente a un espacio
determinado y tena un carcter en cierta manera contemplativo,
en tanto que uno poda presenciar el proceso de transformacin
material que se daba por s mismo, sin mi intervencin ms all
del momento en que dispuse las barras de hielo.
Quiz paralelamente, haba estado pensando en algn tipo
de accin en la que yo disparara contra los muros de una sala de
exposicin o algn espacio similar. Haba usado escopetas una
vez; la idea entonces fue utilizar el video que registr la accin
(Diez tiros, 2000, accin en la que dispar una escopeta diez veces,
con cmaras de video atadas a mis manos). Anteriormente haba
hecho varias propuestas de disparar en espacios cerrados,
normalmente no aptos para prctica de tiro, hasta que logr
llevar a cabo la versin de Poitiers.
TREn una entrevista que te hizo Pierre Raine en 2002, comentabas
que la guerra es un fenmeno que nos afecta, aunque estemos muy
lejos de donde se manifesta el conficto. Pensando en Mxico, y la
violencia que rodea nuestra cotidianidad, de pronto parece surreal
seguir saliendo a la calle como si no pasara nada. Ver a la gente
llevando a cabo sus vidas con normalidad. Ono? Cmo vives la
violencia en tus espacios cotidianos?
EJ En estos momentos la guerra est muy cerca... pero la gente
necesita seguir su vida lo ms normal posible; es una cuestin
de supervivencia. Pero eso no es igual en todos lados. No creo
que se pueda hablar de Mxico en general. Esto es muy obvio:
hay zonas donde la adaptacin a la situacin de violencia es ms
difcil, por la misma crudeza del conficto, y se vive con miedo
continuo. En el DF la situacin est ms controlada que en
otros lugares del pas y es fcil mantenerse en una cotidianidad
y olvidar lo que est pasando en otros sitios.
TRHay quien dice que, a veces, no hacer nada es lo ms violento que
puede hacerse. Repasando mentalmente algunos de tus trabajos, de pronto
me da la impresin de que son justamente una reaccin ante la pasividad
de los otros. Como una especie de llamada de atencin. Es posible?
and that had, in a certain way, a contemplative nature in that
one could witness the process of material transformation
occurring on its own, without my intervention, except for the
moment in which I placed the ice bars. Perhaps in parallel,
I had been thinking of some type of action in which I would
shoot at an exposition wall or some such similar space. I had
used shotguns once; the idea then was to use the video that
recorded the action (Diez tiros, 2000, an action in which
I fired a shot gun ten times with cameras tied to my hands).
Previously, I had made several proposals to shoot in enclosed
spaces that generally were not apt for shooting practice,
but I got to do it in the Poitiers version.
TRWhenPierre Raine interviewedyouin2002, youcommentedthat war is
aphenomenonthat afects us, evenif we are very far fomthe where the confict
is manifesting. Tinking of Mexico andthe violence that hovers aroundour
daily lives, suddenly it seems surreal to keepgoing out onthe streets as if nothing
were happening; to see people carrying onwiththeir lives normally. Doesnt it?
Howdo youcope withviolence inyour daily space?
EJ In these times, war is very near but people need to go
on with their lives as normally as possible; it is a matter
of survival. But it is not the same everywhere. I dont think
you can speak about Mexico generally. This is very obvious:
there are areas where adapting to a violent situation is harder
because of the very harshness of the conflict and one lives
in continual fear. In Mexico City, the situation is more
under control than in other parts of the country, and it is
easy to carry on normally and forget about what is happening
in other places.
TR Tere are those who say that, sometimes, not doing anything is the
most violent thing to do. Mentally reviewing some of your work, suddenly
I get the impression that it is really a reaction to the passivity of others.
As a kind of calling of atention: is that possible?
EJ Perhaps it is the same carrying on with ones life that makes
one not see beyond the immediate surroundings, or rather
it serves to negate that which is threatening, to forget about it.
Reubicacin de materiales.
Exposicin en la galera Garash.
Estructura construida por policas
antiterroristas de fuerzas especiales
y tres armas automticas.
Reubicacin de Materiales.
Exhibition at Garash gallery;
Structure built with special forces
of the antiterrorist police and three
automatic weapons.
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That forms, perhas, a flexible substrate which appears in
one form or another at the moment I am considering a space
or a place to work in. The ideas arise from that which is not
so clear and is taking shape. Sometimes as a response to a
specific site.
TR Do you think entering into your intervened spaces can generate an
awareness amongst those who live in it, an awareness of the violent facts
that the mass media deliberately banalizes?
EJ At least that is what I try to do. I think it is important
to lay these elements of reflection or discussion over the
information that the media controls or hides. Place these
themes on the table.
TR I think there is a kind of corporal reaction upon entering your
intervened spaces. Te noise, the sense of possible dangerafect the way
in which the eyes, the ears, the skin react when confonted with a violent
and aestheticized reality. Do you think of the possible reactions of the
spectator as another factor of your work?
EJ Many of my projects include such corporal stimuli.
They are part of my work, and I am interested in generating
them as a physical dimension on a certain scale that goes along
with the idea that I am trying to materialize in each case.
Didascalie Piccole Ilit non hent ip ea
faciliquat augiamcorem nulputetue
modiate mincil eros am vel dolore
velis nosto dolum zzriusc iliquipsusto
eugiam.
Didascalie Piccole Ilit non hent ip ea
faciliquat augiamcorem nulputetue
modiate mincil eros am vel dolore
velis nosto dolum zzriusc.
Podras hablarme un poco de cmo se tejen entre ellos? Cmo se
materializan en una obra? A partir de una noticiade un avance
tecnolgico en materia de vigilancia o armasde la identidad
institucional de cierto espacio?
EJ Es difcil de precisar... Los factores que mencionas se van
desarrollando paralelamente y de pronto se cruzan. Sigo las
noticias y a la vez leo sobre historia y tambin sobre
tecnologa blica. Eso forma, quiz, un sustrato fexible que
aparece de una u otra forma en el momento de considerar un
espacio o un sitio donde trabajar. Las ideas surgen de eso no
muy claro que se va conformando. A veces, como respuesta
a un sitio especfco.
TRCrees que entrar a tus espacios intervenidos pueda generar
conciencia en quien los habita, conciencia hacia hechos violentos
que los medios de comunicacin deliberadamente banalizan?
EJ Al menos eso es lo que intento... Me parece importante
plantear elementos de refexin o discusin sobre la
informacin que los medios manejan u ocultan. Poner esos
temas sobre la mesa.
TRPienso que hay una especie de reaccin corporal al entrar a tus
espacios intervenidos. El ruido, la sensacin de posible peligro
inciden en cmo reaccionan los ojos, el odo, la piel, a la
confrontacin violenta y estetizada de una realidad. Piensas en
las posibles reacciones del espectador como otro factor de tu trabajo?
EJ Muchos de mis proyectos incluyen esos estmulos
corporales. Son parte de mi trabajo y me interesa generarlos
como una dimensin fsica a cierta escala, que va junto con
la idea que trato de materializar en cada caso.
Tania Ragasol
(Ciudad de Mxico, 1972).
Coordinadora de proyectos artsticos
de Casa Vecina. Entre 2003 y 2005
fue curadora asociada de inSite_05
(San Diego/Tijuana), y entre 2007 y
2008 fue subdirectora curatorial del
Museo de Arte Moderno de la Ciudad
de Mxico. Ha escrito para diversas
publicaciones como Poliester, Curare,
Art Nexus, Alquimia y Cdigo 06140.
(Mexico City, 1972).
Coordinator of art projects for Casa
Vecina. Between 2003 and 2005 she
was associated curator of InSite_05
(San Diego/Tijuana) and from 2007
to 2008, curatorial sub-director of
the Museum of Modern Art of
Mexico City. She has written for
several publications such as Poliester,
Curare, Art Nexus, Alquimia and
Cdigo 06140.
traduccin de esa refexin histrica al funcionamiento de las
mquinas, a partir de un espacio fsico determinado.
TREnqu momento se dalaentradade lamaquinariapesadaal espacio
expositivo? Crees que tu estancia en Mxico lo haya hecho posible?
EJ S, es probable que el contexto de Mxico haya ayudado a
llevar a cabo ese tipo de proyectos.
El primer proyecto con maquinaria que hice fue Esgrima,
del ao 2001. Llevaba tiempo pensando en usar maquinaria
de construccin en mi trabajo. Haba ideado varios proyectos
y fnalmente pude concretar se en Ex Teresa Arte Actual.
Esgrima fue la ocupacin de un espacio, con dos objetos de
grandes dimensiones dispuestos en la nave central de la ex
iglesia, sin ninguna referencia al contexto religioso en el que
se encontraban. Lo que suceda era el paso de un estado de
inmovilidad de esos objetos (excavadoras provistas de martillos
hidrulicos) a un estado activo de confrontacin y choque.
Creo que la intencin de usar maquinaria se decant como
una vuelta al peso de lo matrico, despus de cierto tiempo
de haber estado trabajando principalmente con video.
TREsta especie de conversin de espacios de exhibicin casi en
campos de guerra o territorios en construccin o demolicin
Es una manera de activar la memoria? De no olvidar la condicin
humana de violencia?
EJ Precisamente la memoria es algo que me interesa mucho.
Quiz por eso he trabajado (y lo sigo haciendo) sobre hechos
histricos especfcos.
TRMe parece que hay cuatro factores muy identifcables en tu
trabajo: el contenido poltico, los materiales, el proceso y el espacio.
The first project I did with machinery was Esgrima in 2001.
I had been thinking of using construction machinery in my
work for some time. I had come up with several projects and
finally I was able to realize that one in Ex Teresa Arte Actual.
Esgrima consisted of occupying a space with two objects of
large dimensions placed in the central nave of a former convent
without any allusions to the religious context within which it
was located. What transpired was the passage from a state of
immobility of those objects (excavating machines with hydraulic
hammers) to an active state of confrontation and clash.
I think my intention of using machinery was decanted as a
return to the weight of the material after having worked mainly
with video for a some time.
TR Tis kind of conversion of exhibition spaces into almost war zones
or construction or demolition sites, is that a way of jogging the memory?
Of not forgeting the human condition of violence?
EJ Memory is precisely something that interests me a lot.
Perhaps this is why I have worked (and continue to work)
on specific historical facts.
TR I think there are four very identifable factores in your work:
the political content, the materials, the process and the space. Can you
tell me a litle bit about how they are woven together? How do they
materialize as a work? Starting from a story in the newsfrom a
technological improvement insurveillance or weaponsfomthe institutional
identity of acertainspace?
EJ Its hard to say. The factors you mention develop in
parallel and suddenly they cross. I follow the news and at the
same time, I read up on history and also military technology.
Exhibicin en el MUAC.
Exhibition at the MUAC.
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T
he relationship between space and violence is not a theme
foreign or new to art.
One might think, for an instance of contemporary art, of
Bruce Naumans treatment of torture in South American states
in the pieces South America Triangle and Diamond Africa with
Chair Tuned, D.E. A.D. (both 1981): coercion, physical torture,
and totalitarianism are all themes that the pieces approach.
The steel-built frames surrounding the chair are clearly an
abstraction of the confinement that those subject to torture
live in, and of the spaces within which the torture itself takes
place. On another level, the confinement works as a symbol
for the removal of liberties, the violence that South American
regimes employed among its population.
More widely, in Los Olvidados, Luis Buuels 1950 filmic
portrait of the poverty-ridden slums of Mexico City, all the
acts of violence occur in the proximity of an abandoned
construction. Here, the relation stems from the spaces
function as a successful symbol for a botched industrialization,
an interrupted attempt at modernity; an interruption with
consequences always visible within the same shot.
The present pieces intention is to present or showcase the
work of two artists that insightfully, profoundly, and
successfully further this documentation. The link between
them is only thematic; I find very few similarities in style and
there are none in the execution of their art. Thematically, both
artists use real-life events or situations as the subjects of their
work, and both somehow treat the relationship between
violence and space, albeit different kinds and scales of violence.
Both artists choose to understate rather than make explicit
statements; both are apparently neutral documentarists that
-at least in the series discussed here- avoid taking one stance
or another on the subjects they cover, attempting only to
report, and allow for the spaces or constructions to say what
it is they have to say.
In the best of cases, one would hope for an art piece or series
to prompt a further reflection into the themes it is treating,
the value of both series discussed here is precisely that: both
are portaits of a more or less immediate objective reality, but
that when thought upon reveal a more profound dimension.
In turn, this deeper level of the work raises issues such as the
measures that society takes in relation to violence and murder,
L
a relacin entre espacio y violencia no es un tema nuevo
ni ajeno al arte.
Para un ejemplo de arte contemporneo, uno puede pensar
en Bruce Nauman y su tratamiento de la tortura en estados
sudamericanos. Sus piezas South America Triangle y Diamond
Africa with Chair Tune D.E.A.D. (ambas de 1981) abarcan
temas como la tortura fsica, totalitarismo, y coercin en
general. Claramente, los marcos de acero que rodean a
la silla son una abstraccin del confnamiento en el que
aquellos sujetos a la tortura viven, y los espacios donde la
tortura misma sucede. En otra dimensin, el confnamiento
estrictamente espacial acta como un smbolo para la
suspensin de libertades y la violencia que regmenes
sudamericanos empleaban entre su poblacin.
Ms lejos, en Los Olvidados, el retrato flmico de Luis Buuel
de los barrios bajos de la Ciudad de Mxico en 1950, todos
los actos de violencia ocurren al margen de una construccin
abandonada. Aqu, la relacin surge de la funcin del espacio
como un smbolo para una industrializacin fallida,
un intento interrumpido de modernidad: interrumpido
con consecuencias visibles siempre dentro de la misma toma.
La intencin de la presente nota es presentar el trabajo
de dos artistas que profunda y exitosamente continan la
documentacin de dicha relacin. El vnculo entre ambas
es nicamente temtico: encuentro muy pocas similitudes
en su estilo y no hay ninguna en la ejecucin de su arte.
Temticamente, sin embargo, ambas usan eventos o situaciones
reales como sujeto de su trabajo, y ambas tratan la relacin
entre violencia y espacio, aunque sean diferentes tipos y escalas
de violencia. Ambas artistas escojen ilustrar llanamente sus
temas en vez de hacer cualquier tipo de declaracin explcita al
respecto, ambas son documentalistas aparentemente neutrales
que -en las series que aqu se discuten, cuando menos-evitan
adoptar una postura u otra sobre los temas que abordan,
intentando ms bien slo reportar, y permitir que los espacios
o construcciones digan lo que tienen que decir.
En el mejor de los casos, uno esperara que una pieza o serie de
arte diera lugar a una refexin adicional sobre los temas que
aborda, el valor de ambas series aqu discutidas es precisamente
eso: ambas son retratos de una realidad objetiva ms o menos
inmediata, pero que al pensar sobre ellas revelan una dimensin
Espacios de la violencia:
Dos acercamientos
del Arte contemporneo
Spaces of violence:
Two approaches in contemporary Art
Nicols Guerrero
Lethal Injection Chamber from
Family Witness Room, Parchman,
Mississippi, 1998. F
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ARTE
ART
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intenciones sin otra intervencin del fotgrafo que exponerlos
para aquel que est viendo la fotografa. Un artculo que inclua
trabajo de Devlin llevaba el ttulo Presentando los Estados
Unidos feos; el propsito de Devlin parecera ser, ms bien,
mostrar los aspectos que la ocupan de la vida en Estados
Unidos, independientemente de si los encuentra feos o no,
y haciendo un esfuerzo activo, a travs de su mtodo de trabajo,
por mantener sta, o cualquier otra opinin personal lejos.
Lucinda Devlin comenz a tomar fotos en los setenta, intentando
documentar los interiores que hacan aparentes ciertos rasgos
de la conducta humana. Su trabajo temprano se concentr en
clubes nocturnos y spas, pasando despus a spas y suites de hotel,
incluyendo tambin campos de arquera, laboratorios, y otros
espacios que mostraban una amplia variedad de usos, conductas
y estados anmicos de sus usuarios. Trabajando sobre hospitales
desarroll un inters por los espacios en los que el cuerpo
humano se encontraba en una condicin pasiva, en la que no
tienes ningn tipo de control, un inters que eventualmente la
llev a la serie que trata esta nota, de fotografas de cmaras de
ejecucin en el sistema penal de Estados Unidos.
En 2010, una encuesta llevada a cabo por la empresa Gallup
mostr que 64%de la poblacin estadounidense apoyaba
mayormente la pena de muerte, al mismo tiempo que el
momento de mayor popularidad de esta medida se registr en
1994, fecha sorprendentemente reciente. Todas las insitituciones
en las que Devlin tom las Omega Suites le concedieron permiso
para hacerlo, y uno puede suponer que cooperaron por lo menos
al grado de asegurarse de que no hubiera nadie en los cuartos por
el tiempo que le tomara hacer la foto. Apesar de esta aparente
aceptacin o incluso frescura sobre la produccin de las fotos
por parte del sistema penal, las fotografas de Devlin hacen
visible una suerte de negacin profunda entre estas instituciones
que administran y manejan las ejecuciones. Muchos de los
cuartos parecen un quirfano vaco y antiguo (que, de alguna
manera, es lo que son), con un esfuerzo visible por hacerlos lo
ms antispticos posible, una similitud y un esfuerzo que, dado
el contexto, se siente fuera de lugar y genera una sensacin
de extrema incomodidad en la persona que ve la fotografa.
En los peores casos, como el de la cmara de inyeccin letal
de Idaho State Penitentiary, se parece haber dejado lo clnico,
intentando ms bien un intento de la clase ms extraa de un
espacio acogedor, con muros recubiertos de madera, y piso en
colores clidos. No es necesario decir que el intento fracasa y solo
recrudece la naturaleza perturbadora del espacio; estos esfuerzos
por calidez contrastan con la lmina de acrlico en el piso
alrededor de la camilla y la iluminacin fuorescente expuesta en
el techo, llevando todo a un resultado profundamente incmodo.
Esta negacin, tal vez, refeja una actitud no slo de las
instituciones o del Sistema Penal, sino de la sociedad en general
que todava acepta tan ampliamente la pena de muerte al mismo
tiempo que se siente tan claramente incmoda al respecto.
Hace ms de 50 aos Albert Camus coment, en sus Refxions
sur la guillotine, cmo mover las ejecuciones de un escenario
pblico a un espacio cerrado reduca el desincentivo que un
Estado pudiera tener para ejecutar un individuo; ahora, con
medidas ms supuestamente humanas como la inyeccin
letal, el proceso no slo se hace menos visible, sino que se
An article that included Devlins work was titled Showcasing
ugly America; Devlins purpose, rather, would seem to be in
showing whatever area of America is currently preoccupying
her, regardless of whether she finds it ugly or not, and making
a conscious effort, through her working method, to keep this,
or any other personal opinion out of the way.
Lucinda Devlin started taking photographs in the 1970s,
attempting to create documents of man-made indoors that
made apparent certain traits of human behavior. Her early
work focused on nightclubs and spas, later moving to hospitals
and hotel suites, with, additionally, archery ranges,
laboratories, and other spaces displaying a wide-ranging
variety of uses, behaviors, and, ostensibly, different mindsets
of the users. During her work on hospitals she developed
a preoccupation over spaces in which the human body is in a
passive condition, where you dont have any control,
a preoccupation which ultimately led her to the series which
concern this study.
As of 2010, a Gallup poll stated that 64% of the American
population was largely supportive of the death penalty in cases
of murder, while the all-time high in its popularity was
registered surprisingly recently, in 1994. All the institutions in
which Devlin shot the Omega Suites granted her permission
to do so, and one can suppose they cooperated at least to the
degree of clearing the rooms for the time it would take her to
shoot the photograph. Despite this apparent acceptance or
even nonchalance about the production of the pictures,
Devlins photographs make apparent an underlying denial of
sorts among these institutions administering and managing
the executions. Many of the rooms eerily resemble an
underequipped and outdated operating room (which,
somehow, is what they are), with an apparent effort to make
them as antiseptic as possible, a similarity and a concern that,
given the context, seems quite out of place and generates an
extremely uncomfortable feeling in the viewer. In the worst
cases, as in the Idaho State Penitentiary injection chamber,
the clinical seems to have been forgone in favor of the
strangest possible coziness, with wood paneling on the wallls
and warm-colored flooring. Needless to say, this attempt at
warmth fails and only aggravates the disturbing nature of the
space; these efforts towards warmth stand in stark contrast
with the plastic sheet on the floor around the gurney and the
exposed fluorescent lighting on the ceiling, all of which makes
for a profoundly unsettling result. This denial, perhaps, reflects
an attitude pervading not only the penal institutions or even
the American penal system, but the society at large that still so
widely accepts the death penalty while being so clearly
uncomfortable around it.
Over 50 years ago, Albert Camus commented on how moving
the executions from a public stage to a private enclosure
decreased a part of the deterrence that the State could have in
executing an individual; now, with supposedly more humane
measures as is the lethal injection, the process is not only
enclosed, but also silenced, further continuing the process
Camus talked about, further reducing any deterrent the State
could have for applying the death penalty.
Another aspect to be taken into account when looking at these
ms profunda. Asu vez, este nivel ms profundo del trabajo
lleva a temas como las medidas que toman las sociedades en
relacin al homicidio y la violencia, los espacios en las que estos
ltimos suceden, las situaciones personales que llevan
a que stos sucedan; en ltima instancia, la manera en la que la
sociedad trata o maneja la violencia que sucede en su interior,
y cmo los espacios que produce son no slo una manifestacin
de este proceso, sino, a su manera, tambin un agente.
Lucinda Devlin
El aprendizaje formal de Lucinda Devlin es inmediatamente
aparente en cualquiera de las fotografas que conforman la
serie Omega Suites, y estos aspectos formales han sido bien
documentados previamente. La ms importante de estas
consideraciones es tal vez la proximidad con el llamado estilo
documental de Walker Evans, al mismo tiempo que queda
claro que su trabajo no es periodstico y pertenece ms bien
a una vertiente artstica de la fotografa, de manera similar a
Eugene Atget y Diane Arbus.
Sobre esto, Devlin ha dicho que sus fotografas no tienen una
orientacin ideolgica especfca, es decir, estrictamente no
intenta decir nada sobre o alrededor de los temas que cubre,
sino que permite que los espacios hablen por s mismos.
Esto resulta particular especialmente cuando se piensa que Devlin
ha sido cuidadosa con evitar la etiqueta de fotoperiodista; la otra
etiqueta de arte socialmente responsable se siente como una
salida fcil. Parece que una mejor conclusin es que los espacios
mismos son intensamente elocuentes y hacen aparentes sus
the spaces in which the latter take place, the personal
situations that lead to these happening; ultimately, the way in
which society approaches or comes to grips with violence
within itself, and how the spaces that it produces and lives in
are not only a manifestation of this process, but also a an agent
of it, in their own way.
Lucinda Devlin
Lucinda Devlins formal training is immediately apparent in
any of the photographs that make up the Omega Suites series,
and these formal aspects of her art have been widely and
insightfully documented before. Most important among these
considerations is perhaps the identification with Walker
Evans so-called, documentary style, while also making it very
clear that her work is not journalistic and rather belongs to an
artistic strain of photography, in the vein of Eugene Atget and
Diane Arbus.
About this, Devlin has said that her photographs dont have any
kind of agenda, that is to say, shes not trying to push a particular
point regarding the subjects shes covering, allowing instead for
the spaces to speak for themselves. That might be interpreted as
leaving the viewer in a somewhat awkward position when one
considers she has so clearly warded off the photojournalist tag;
the socially responsible art tag seems lazy. It seems like a better
conclusion to draw to think that the spaces themselves are
already highly eloquent and are making their own agenda
readily apparent without much intervention from the
photographer, other than exposing them to the viewer.
Nicols Guerrero
Nicols Guerrero es joven.
Nicols Guerrero is young.
Lethal Injection Chamber, Idaho State
Penitentiary, Boise, Idaho, 1997;
Witness Room, Petosi Correctional
Center, Petosi, Missouri 1991.
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silencia, exacerbando este proceso mencionado por Camus.
Otro aspecto que conviene tomar en cuenta al ver estas
fotografas es la exhibicin que, a diferentes grados de apertura
y escala, se hace de cada una de las ejecuciones. Los cuartos
comnmente tienen una ventana, pero en muchos casos sta no
permite ver hacia afuera, solo hacia adentro. En otros casos solo
existe una lmina de acrlico transparente o un vidrio entre la
ejecucin y los testigos, que pueden sentarse en sillas de plstico
de jardn, sus colores alternando en un juguetn patrn
como de tablero de damas, o en silloncitos azules que no estaran
fuera de lugar en la sala de espera de un consultorio mdico o,
incluso, una casa. En una imagen particularmente ominosa,
el llamado Cuarto de Testigos Familiares es un cubo llano y en
total obscuridad, acaso el nico parecido a lo que uno pensara
de un cuarto con tal funcin. En dicha fotografa resulta tambin
bastante mrbido el micrfono que cuelga sobre el lugar donde
estar la cabeza de aquel por ser ejecutado.
El valor de las fotografas de Lucinda Devlin radica,
fnalmente, en proveer evidencia objetiva de las condiciones
en las que se da un tipo de violencia institucionalizada, y que
todava se apoya ampliamente en los Estados Unidos. Lejos
de explcitamente denunciar la pena de muerte, Devlin se
da cuenta del poder comunicativo de los espacios mismos,
y cuanto ms efectivas son las fotografas al evitar cualquier
rasgo sensacionalista. En ltima instancia, esta ausencia de
cualquier sentimentalismo permite que aquel que ve la
imagen decida por s mismo, pero la elaboracin misma de
la fotografa lo confronta con el tema.
Marlene McCarty
Alejndose de los explcitos cuadros de texto de los inicios de su
carrera en los ochenta, Marlene McCarty comenz una serie de
detallados retratos fgurativos de nias y adolescentes que haban
cometido un acto de violencia intrafamiliar, especifcamente
asesinado a su madre, pero que eventualmente tambien cubri
nias que haban asesinado a su familia completa, grupos
de nias que mataron un amigo, y evangelistas que mataron a sus
hijos porque Dios les dijo que lo hicieran
1
. La elaboracin
de la serie, de ttulo Poltergeists-Girls at home, dur quince
aos; los resultados son dibujos a gran escala de las nias,
casi siempre en poses sugerentes, y su ropa es dibujada
transparente. El estilo es agudo y brillante, a veces por un
haz de color en el pelo de una nia o en una prenda de ropa.
Tal vez por la defnicin de las lneas y grandes extensiones
de espacio negativo, todas las imgenes dan una sensacin de
ligereza o delgadez que es difcil defnir pero que al mismo
tiempo es muy aparente. Durante la produccin de esta serie,
McCarty comenz a documentar los edifcios o espacios
arquitectnicos en los que los actos haban sucedido.
En contraste con su trabajo anterior, la serie Architectural
drawings est hecha de manera suave y callada, en un
constante monocromo de grafto, y todo con una luz similar.
Es posible decir que los dibujos son una abstraccin de la casa;
frecuentemente, el edifcio aparece fotando solo en el blanco
del papel, solo y sin lmites. A veces una barda o un muro
llega a los bordes del papel, pero tampoco entonces podemos
ver los alrededores. En Virginia State Road, 723 (7/10 of a miles
Pgina opuesta / Opposite page
Virginia State Road, 723 (7/10 of a
mile south of Linville, Virginia); 954
Sandcrest Drive.
photographs is the exhibition that is made of every execution,
in varying degrees of openness and scale. The rooms most
commonly have a window, but in several cases the window
doesnt allow someone in the room to see outside, only in.
In other cases there is only a transparent sheet of glass or
acrylic between the execution and the viewers, who can be sat
either on plastic chairs, their two colors alternating in a playful
checkerboard pattern, or on small blue armchairs that would
not be out of place in a waiting room or, even, a house. In a
particularly ominous image, the so-called Family Witness
Room is a bare cube in the dark, perhaps the only one that
looks like one would imagine such a room to look like. Quite
morbid as well, is the microphone hanging above where the
head of the individual to be executed would (will) be.
Lucinda Devlins photographs worth, finally, is in giving
faithful, objective evidence of the conditions under which a
type of institutionalized violence takes place, a violence that
is widely supported in the United States. Far from outspokenly
denouncing the death penalty, she realizes the communicative
power that the spaces themselves have and how much more
effective the photographs are made by avoiding any
sensationalist trait. This lack of sentimentalism ultimately
allows for the viewer to decide for himself, but the existence
of the image already raises the subject.
Marlene McCarty
Moving away from the explicit, brash text paintings of her
early career in the 1980s, Marlene McCarty began a series of
detailed, ballpoint-pen-made, figurative portraits of teenage
(and younger) girls that had committed an intra-familiar act
of violence, specifically, killed their mother, but also eventually
spanning girls that killed their entire family, groups of girls
that killed a friend, and evangelists who killed their children
because God told them to
1
. The production of the series, titled
Poltergeists - Girls at home, lasted fifteen years; the results are
large-scale drawings of said girls, often pictured in highly
suggestive poses and demeanors, and with transparent
clothing. The style is crisp and brilliant, sometimes
punctuated by a dash of bright color in a girls hair or a piece of
her clothing. Perhaps because of the definition of the lines and
great expanses of negative space, all the pictures have a sense
of lightness or thinness to them that is hard to define but very
apparent. During the production of the series, McCarty began
documenting the buildings or architectural spaces within
which the acts had taken place.
In contrast with her previous work, the Architectural drawings
series is rendered in a soft and understated manner, in a
constant graphite monochrome and all in a similar light. Its
safe to say that the drawings are an abstraction of the house;
often, the building is pictured floating alone in the white of
the paper, alone and limitless. Sometimes a hedge or wall will
reach the borders of the paper, but we are still unable to see
any of the surroundings.
In Viriginia State Road, 723 (7/10 of a mile south of Linville, Virginia),
a distant hill is visible and the shadowcast by the house would
suggest a vast plain: one way or another, no sign of a human subject
or human-built surroundings is apparent.
1
Amy Kellner, The 90s were intense-A
Marlene McCarty retrospective, 2010
34 35 01 01
south of Linville, Virginia), se puede ver una colina lejana,
y la sombra de la casa sugiere una llanura: de una manera u
otra, no hay seales de un sujeto humano o de construcciones
en los alrededores.
Independientemente de la tcnica de los dibujos, los edifcios
mismos no tienen nada especial o particular desde el punto
de vista arquitectnico. La mayora se ven como residencias
suburbanas de mediano nivel; algunas imgenes destacan
ligeramente por representar edifcios de departamentos en vez
de casas, pero los edifcios mismos no son nada notable.
El ttulo de cada pieza es nicamente su direccin respectiva,
de modo que nada hace explcito que ah se haya cometido
un homicidio ni, en efecto, haya sucedido nada extraordinario.
Sin embargo, lejos de silenciar a los edifcios, esta
calidad homognea y llana, junto con la repeticin en el
formato de los ttulos, se vuelve el rasgo defnitivo de la
serie: las casas y edifcios representados son tan genricos
(arquitectnicamente, cuando menos) que podran ser
cualquier casa o cualquier edifcio; la ausencia de inmediaciones
aparentes o explcitas podra, en ltima instancia, signifcar
que podran estar rodeadas por cualquier cosa, literalmente,
sin excluir (claramente) un barrio familiar para el espectador.
En ninguno de los ttulos de las imgenes de edifcios se da un
nmero de departamento, prolongando esta idea; cualquier
departamento dentro del edifcio podra ser aquel donde
sucedi la violencia.
Nunca me ha motivado la violencia. Ms bien, me interesan
situaciones de lazos intensos, que se pueden relacionar con la
formacin de una identidad. [...] Es verdad que la mayora de las
situaciones que he investigado y representado han terminado
mal. Pero la violencia no fue lo que me atrajo a ellas inicialmente;
es meramente, extraamente, una coincidencia.
2
Empleando
una defnicin de violencia ms amplia, una defnicin que
incluyera no slo homicidio o violencia fsica, se podra decir
que la mayora de los procesos llamados de formacin de
identidad son violentos de alguna manera; la autoafrmacin
comnmente comienza por una confrontacin con el Otro,
negacin y diferenciacin del Otro.
3
Un acto fsicamente violento
o homicida es una progresin anmala y extrema de un proceso
por el que cualquier persona entrando a su adultez pasa, pero
sigue siendo, no obstante, una progresin. En el contexto de la
cita, parecera que el discurso de la serie es que las situaciones
de lazos intensos que eventualmente progresaron hasta llegar
a la violencia fsica estn potencialmente en todas partes, y
potencialmente muy cerca.
stos no son los paisajes desolados ni los obscuros conjuntos
de vivienda social que frecuentemente se asocian con actos de
violencia. stas son casas en el borde de lo bonito, el tipo
de casas en las que vive la mayora de las familias de la clase
media norteamericana, y en la que sus nias crecen, y han
crecido por dcadas. La serie impele al lector a refexionar
sobre la clase de relaciones y confictos que se desarrollan
en espacios similares a aquellos en los que todos vivimos,
y, en ltima instancia, sobre la condicin cotidiana de estos
crmenes y su posible proximidad.
Pgina opuesta / Opposite page
Jacob Riis Housing Projects.
Aside from the technique of the drawings, the buildings
themselves are in no architectural sense special or particular.
Most look like middle-class, suburban residences; some
pictures mildly stand out from the others in that they
represent an apartment building as opposed to a single-family
house, but the buildings themselves are nothing of note.
The title of each piece is only its address, so in no way is it
explicit that a homicide, or anything extraordinary, happened
there. Far from muting the buildings, however, this plainness
and homogeneity of the drawings, along with the sameness of
the titles, actually become the calling card of the series: the
houses and buildings pictured are so generic (architecturally,
at least) that they could be any house or any building; the lack
of an explicit or apparent surrounding could, ultimately, mean
that they could be surrounded by literally anything, without
excluding, even -but also obviously-, a neighborhood
familiar to the viewer. In none of the buildings pictures titles
is an apartment number given, further stating this idea;
any apartment inside the building could be the one where
the violence took place.
Ive never been motivated by violence. Instead, Im interested
in intense bonding situations, which might be related to
identity formation. [...] Its true that most of the situations Ive
researched and depicted have ended badly. But the violence
isnt what initially attracted me to them; its merely, oddly, a
coincidence
2
. Using a broader definition of violence, one that
accepted not only homicide or physical violence, it could be
said that most processes of so-called identity formation are
somehow violent; self-assertion commonly begins by
confrontation with the other, negation and differentiation
from the other
3
. A physically violent or homicidal act is an
extreme and anomalous progression in a process that every
person entering their adulthood goes through, but it is
nevertheless a progression. In light of the quote, it would seem
that the discourse of the series is that the intense bonding
situations that eventually progressed into physical violence
are potentially everywhere, and potentially very near.
These arent the barren landscapes or grim housing projects
usually associated with acts of violence. These are houses that
are borderline pretty, and the kind in which the large majority
of middle-class American families live and girls grow up in,
and have for decades. The series coaxes the viewer into
reflecting about the kinds of relations and conflicts that
go on in the kind of spaces that we all live in, and, ultimately,
about the everyday nature of these crimes, and their
potential proximity.
2
Marlene McCarty, citada en ArtForum,
500 words, 2010
3
Tales procesos llevaron a Jacques Lacan
a acuar el trmino frerocit, juego con
las palabras del francs frere, hermano,
y frocit, ferocidad.
2
Marlene McCarty, quoted in ArtForum,
500 words, 2010
3
Such processes led Jacques Lacan to
coin the termfrerocit, a play on the
words frere, french for brother, and
frocit, easily translated as ferocity.
Telling, also, is the proximity of Lacans
termand frocit, with only an r
separating them. D
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Whenever a society flourishes and prospers instead of
stagnating and decaying, creative, viable cities are in the
middle of the phenomenon. Decadent cities, deteriorating
economies and the rise of social problems always travel
together. The combination is not a coincidence.
Jane Jacobs
E
verything is permited in Mexico, prior payment. Hotels take
over beaches, sewage water is released into the ocean,
neighbors views are obstructed, vulnerable hospitals, schools and
daycare centers are built, streets are invaded. Public space is sold.
Te poor invade land to build neighborhoods and the rich invade
protected areas to build gardens. Sidewalks, the peoples main
meeting place, are the disputed territory of street vendors, rag boys
and cars.
Because of the authorities inability or political interest, urban
expansion is horizontal and chaotic. Land is invaded to create
neighborhoods without respect for developmental plans.
Their legalization is negotiated later. Protected areas, ravines,
and mines are absorbed with a complete disregard for civil
protection rules.
The quality and quantity of infrastructure depends on private
arrangements between authorities and civil leaders rather than
on need or planning. As a result, schools, hospitals, daycare
centers and commercial permits and structures are poorly
distributed. Transportation systems are mediocre and
employment areas are far away. Horizontal expansion
guarantees property, but not neighborhood development or
the generation of social capital among the new neighbors.
With the development of the construction industry and
massive financing for housing, many cities have substituted
payments received from land invasion leaders for payments
from housing developers. Instead of invading land, housing
units are built, many protected by bribes paid to local
authorities that cover land, permits and impunity. They offer
whatever quality they want. The extreme example is Ciudad
Jurez, Chihuahua, urbanized under a blanket of corruption,
where there is no law that is followed. The quality of the
homes inside and outside the housing units is deplorable. In
some areas, such as the colonia Riberas del Bravo, the sewage
isnt even enclosed.
Throughout the country, neighborhoods are born that are
used as dormitories. They have few public and private services.
During the day they are dead. They kill women, recruit hired
assassins, and the police do not appear or investigate. They are
Siempre que una sociedad forece y prospera en vez de
estancarse y decaer, ciudades creativas y viables estn en el
centro del fenmeno. Ciudades decadentes, economas
deterioradas y el surgimiento de problemas sociales viajan
siempre juntos. La combinacin no es una coincidencia.
Jane Jacobs
P
revio pago, en Mxico todo se permite. Los hoteles se
apropian de las playas, se desechan aguas negras al mar,
se obstruye la vista del vecino, se construyen hospitales, escuelas
o guarderas vulnerables, se invaden las calles. El espacio pblico
se vende. Los pobres invaden terrenos para fncar colonias y los
ricos reas protegidas para construir jardines. Las banquetas,
principal punto de encuentros ciudadanos, son territorio en
disputa entre ambulantes, franeleros y automviles.
Por incapacidad o inters poltico de las autoridades, la expansin
urbana es horizontal y desordenada. Se invaden terrenos para
crear colonias sinrespetar planes de desarrollo. La legalizacinse
negocia despus. Sin respeto alguno a las reglas de proteccin
civil se absorben reas protegidas, barrancas, minas
La calidad y cantidad de infraestructura depende de los arreglos
privados entre autoridades y lderes, ms que de las necesidades
o la planeacin. Como resultado, escuelas, hospitales, guarderas
y las estructuras y los permisos comerciales estn mal
distribuidos. Hay mediocres sistemas de transporte y grandes
distancias hacia los centros de trabajo. La expansin horizontal
garantiza la propiedad, pero no el desarrollo barrial ni la
generacin de capital social entre los nuevos vecinos.
Con el desarrollo de la industria de la construccin y el
fnanciamiento masivo de vivienda, en muchas ciudades se
sustituyeron las rentas de los lderes invasores por las de
los desarrolladores de vivienda. En vez de invadir predios,
se construyen unidades habitacionales, muchas al amparo
de sobornos a las autoridades locales por tierra, permisos
e impunidad. Ofrecen la calidad que quieren. El ejemplo
extremo es Ciudad Jurez, Chihuahua, urbanizada bajo
el manto de la corrupcin, donde no hay ley que se cumpla.
La calidad de las viviendas dentro y fuera de las unidades
habitacionales es deplorable. En algunas zonas, como en la
colonia Riberas del Bravo, ni el drenaje entubaron.
Por todo el pas se gestan colonias que sirven de dormitorio.
Tienen pocos servicios pblicos y privados. En el da estn
muertas. Matan mujeres, reclutan sicarios, la polica ni aparece
ni investiga. Son colonias tan inadecuadas que muchos de sus
habitantes se marchan. Hay ms de cinco millones de
Ciudades: Espejo de la violencia
Cities: Mirrors of violence
Alejandra Cullen Bentez
Bardas y pas de seguridad en
Ixtapaluca.
Pgina opuesta Capilla de Jess
Malverde en Sinaloa.
Fences and barbed wire in
Ixtapaluca.
Opposite page Jess Malverde chapel
in Sinaloa.
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ANATOMY
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on the streets through the physical reorganization of the
neighborhoods and the inclusion of a barrio police. There are
not there to catch criminals, but to foster respect for the basic
rules of coexistence. The change in the individuals perception
of security will have an impact on his or her way of
participating in daily public life.
In this context, mixed land use is fundamental. It promotes
interaction, attracts the anonymous gaze which, says Jane
Jacobs,
2
unwittingly protects the inhabitant; it promotes their
activity outside the home. It gives the neighborhood eyes.
We can facilitate migration towards central neighborhoods,
but the existing housing units should not be abandoned.
The spaces should be redesigned in order to promote a
different social dynamic. Public spaces should be integrated,
but attracting individual attention and respect towards the
public space. People need to find themselves again and interact
with their neighbors. We should reconstruct barrio life.
The presence of neighborhoods shops plays a fundamental
role. It gives eyes to prevent the abuse of public spaces.
Both the authorities and we the people need to learn to respect
the rules of coexistence and substitute corruption for demand.
The reduction of violence begins with the regeneration of cities,
which depends on the vitality of their barrios. Successful
examples exist. Despite the institutional deterioration of
countries such as Columbia and Brazil, mechanisms of social
transformation have been found through local urban
development.
Violence has historic, judicial, economic and social origins.
Little attention, however, is paid to its physical reflection in
cities. The manner in which we occupy space has a decisive
impact on howthe people perceive insecurity. It defnes howwe
suffer violence on our streets. We have to learn to differentiate
public from private space and above all things respect their
areas. That is where the other battle against crime begins.
incluir una polica preventiva de barrio. sta no es para
atrapar criminales, sino para procurar el respeto a normas
bsicas de convivencia. El cambio en la percepcin de
seguridad del individuo impacta sobre su forma de
participacin en la vida pblica cotidiana.
En este contexto, los usos de suelo mixtos son fundamentales.
Promueven la interaccin, atraen la mirada annima que,
deca Jane Jacobs,
2
sin saberlo, protege al habitante; promueve
su actividad fuera de casa. Ponen ojos a las colonias.
Puede facilitarse la migracin hacia colonias centrales, ms
no puede abandonarse las unidades ya existentes. Debern
redisearse los espacios para fomentar una dinmica social
distinta. Habr que integrar espacios pblicos, pero atraer
la atencin y respeto individual hacia el espacio pblico.
El ciudadano necesita reencontrarse y convivir con su vecino.
Reconstruir la vida de barrio. La presencia de locales
comerciales en las colonias juega un papel fundamental.
Aporta ojos para inhibir los abusos del espacio pblico.
Autoridades y ciudadanos tenemos que aprender a respetar
normas de convivencia y a sustituir la corrupcin por la
exigencia. La reduccin de la violencia empieza por la
regeneracin de las ciudades, que depende de la vitalidad
de sus barrios. Hay ejemplos de xito. A pesar del deterioro
institucional de pases como Colombia y Brasil, a travs de la
poltica de desarrollo urbano local, se han encontrado
mecanismos de transformacin social.
La violencia tiene orgenes histricos, judiciales, econmicos
y sociales; sin embargo, poca atencin se presta a su refejo
fsico en las ciudades. La manera en que ocupamos el espacio
impacta decisivamente en el rostro que adquiere la inseguridad
para el ciudadano. Defne cmo se padece la violencia en
nuestras calles. Tenemos que aprender a diferenciar el espacio
pblico del privado y a respetar sus mbitos por sobre todas las
cosas. All empieza la otra batalla contra el crimen.
Alejandra Cullen Bentez
Egresada del Instituto Tecnolgico
Autnomo de Mxico y maestra
en Administracin Pblica en
Harvard. Entre sus temas centrales
de investigacin estn la
descentralizacin scal y econmica,
el desarrollo regional y urbano,
la emergencia social y la
transformacin del sistema poltico.
Graduate from the Instituto
Tecnolgico Autnomo de Mxico
and Master in Public Administration
by Harvard. Her main subjects
of investigation are scal and
economic decentralization, regional
and urban development, social
emergence and the transformation
of the political system.
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such inadequate neighborhoods that many of their inhabitants
leave. There are more than five million abandoned homes,
most of them new, with no one to condemn their deficiencies.
There is no social interaction in the suburbs. They have little
barrio life, in part because of the distance from the
employment areas and in part because of the predominance
of land for housing. The inhabitants, sheltered in their homes,
turn their backs on their surroundings. They do not look
outside. The problem worsens with vandalism. The
deterioration of the neighborhoods image increases the
perception of insecurity and the holing in of citizens.
As cities extend, central neighborhoods are abandoned, such as
the colonia Doctores or the Obrera, in Mexico City,
characterized by their wide avenues and sidewalks, mixed land
use, good social infrastructure and proximity to employment.
Street level shops prevail in these barrios, but the upper floors
have been abandoned and street vendors have taken over the
sidewalks. Some neighborhoods have become centers for crime.
Mexican cities are now composed of a combination of many
new neighborhoods without a community life and well
integrated old neighborhoods, many of which are abandoned
and corrupted. In the former, public space is disdained; in the
latter, it is abused.
In both cases private agreements prevail over public interest.
Cities are not therefore the cause of the violence, but a
reflection of it. They are created from the corrupted
interaction between people and authorities. They reflect the
dominion of the strongest or richest, not the common good.
Both the central as well as the suburban barrios can be
reorganized. The Broken Window Theory, combined with
alcohol consumption control and disarmament programs
instrumented by local authorities, have had a significant
impact in cities such as Bogota and Sao Paolo.
1
They improve
the perception of neighborhood security and lead to activity
viviendas abandonadas, nuevas en su mayora, sin que haya a
quin reclamar sus defciencias.
Los suburbios carecen de interaccin social. Tienen poca vida
de barrio, en parte por la distancia de los centros de trabajo
y en parte por la hegemona del uso de suelo habitacional.
Los vecinos refugiados en sus casas dan la espalda a su
entorno. No voltean hacia afuera. El problema se agrava con
el vandalismo. El deterioro de la imagen de la colonia aumenta
la percepcin de inseguridad y el encierro ciudadano.
Conforme se extienden las ciudades, se abandonan colonias
centrales, como la Doctores o la Obrera, del Distrito Federal,
caracterizadas por sus amplias calles y banquetas, uso de suelo
mixto, buena infraestructura social y cercana de los centros
de trabajo. En esos barrios, prevalecen los locales comerciales
al ras de la calle, pero los pisos superiores fueron abandonados
y las banquetas tomadas por los ambulantes. Algunas colonias
ya se volvieron centros delincuenciales.
Las ciudades mexicanas han quedado conformadas por una
combinacin de muchas colonias nuevas sin vida comunitaria
y colonias viejas bien integradas, de las cuales muchas estn
abandonadas y corrompidas. En las primeras, se desdea el
espacio pblico; en las segundas, se abusa de l.
En ambos casos predominan los acuerdos entre privados sobre
el inters pblico. Las ciudades no son entonces causa de la
violencia, sino un espejo de la misma. Surgen de la interaccin
corrompida de ciudadanos y autoridades. Refejan el dominio
del ms fuerte o el ms rico, no del bien comn.
Tanto los barrios centrales como los suburbanos pueden
reordenarse. La teora de la ventana rota, aunada al control
del consumo de alcohol y programas de desarme
instrumentados por autoridades locales, han tenido gran
impacto en ciudades como Bogot y Sao Paulo.
1
Mejoran
la percepcin de seguridad vecinal e inducen la actividad en la
calle a travs de reordenar fsicamente las colonias y de
1
Laura Tedesco, Violencia urbana:
soluciones locales y regionales, FRIDE,
January 2009, nm. 4, http://www.
fride.org/publicacion/556/
violencia-urbana:-soluciones-regionales-
y-locales.
2
Jane Jacobs, The Death and Life of Great
American Cities, 1961.
Mercado en Culiacn;
Hebillas de cinturn;
Asentamiento informal
en Chimalhuacn.
Market in Culiacn, Sinaloa;
Belt buckles; Squatter settlement
in Chimalhuacn.
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en terrenos poco aptos para este tipo de emplazamientos,
sin espacio pblico y con carencias de infraestructura.
Complementariamente, los nuevos acuerdos de produccin de
vivienda lograron establecer servicios fnancieros dirigidos a una
sociedad de clase media empobrecida, a la que ofrecen crditos
inmobiliarios con altas tasas de inters (entre 14%y 17%), en
condiciones profundamente desfavorables para los consumidores:
la casa se puede caer, pero ellos tienen que pagar. Adems, los
crditos van acompaados de otros servicios fnancieros, como
seguro de desempleo, seguro de vida, comisin por apertura de
crdito diferida, etc., que no estn incluidos en la tasa, pero son
obligatorios e incrementan al menos cuatro puntos porcentuales
la tasa de inters anual.
2
Las condiciones son tan adversas que
25%de las viviendas fnanciadas por el Infonavit
3
y 15%de las
fnanciadas por las Sofoles
4
estn abandonadas.
5
Amuchos
consumidores les conviene ms irse que mantener su propiedad,
ingresar al bur de crdito y perder las prestaciones para la
vivienda que tienen por ley.
Estos conjuntos, que como dicen quienes estn encargados de
las polticas de vivienda: tienen una gran demanda, ponen en
evidencia la carencia de otras opciones, pero tambin a un
sistema de produccin fnanciera que opera sobre las
sociedades, que defne el crecimiento urbano y que concibe a los
individuos como un engranaje ms de la economa. En realidad,
se trata de un sistema de relaciones profundamente violentas,
establecidas por el Estado y dirigidas a una sociedad que, si bien
no pierde sus derechos, tampoco los puede ejercer plenamente;
su calidad de vida y su condicin jurdica son sacrifcadas a fn
de mantener una estabilidad macroeconmica. Tal vez
podemos hacer una comparacin con la defnicin de Homo
sacer que Giorgio Agamben ha recuperado de los romanos.
6

Los consumidores de este tipo de viviendas son persuadidos
para comprar una casa mediante anuncios publicitarios que
fundamentan su imagen en una familia nuclear, la cual
normalmente se desborda de felicidad en medio de palmeras y
with very high interest rates (between 14% and 17%) in
profoundly unfavorable conditions for consumers: the house
can fall, but they have to pay. Furthermore, the loans come with
other financial services, such as unemployment insurance,
life insurance, deferred commission for loan application, etc.,
that are not included in the interest rate but are obligatory and
increase the annual interest rate by at least four percentage
points.
2
The conditions are so adverse that 25% of the homes
financed by the Infonavit
3
and 15% of those financed by Sofoles
4

are abandoned.
5
For many consumers it is more advantageous
to leave than to keep their property, become flagged in the credit
reporting agency and lose the housing benefits they are legally
entitled to.
These subdivisions that, as those in charge of housing policies
say: are greatly in demand, evidence the lack of other options,
but also a financial production system that operates above
societies, that defines urban development and conceives
individuals as another cog in the economy. In reality, it is an
issue of a system of profoundly violent relationships, established
by the State and aimed at a society that, although it does not lose
its rights, cannot exercise them fully; their quality of life and
legal condition are sacrificed in order to maintain a
macroeconomic stability. Perhaps we can compare it with the
Homo sacer definition that Giorgio Agamben has reclaimed
recovered from the Romans.
6
Consumers of this type of housing are persuaded to buy a
house through advertisements that base their image on a nuclear
family, which is usually overflowing with joy amidst the palm
trees and typical suburban flowers. It is important to mention
that the suburban housing model is a common image and an
object of desire promoted both by the publicity as well as by
the conception of the American way of lifehat through television
has created an imaginary of wellbeing and modernity. When
a family buys a home with these characteristics, pawning their
future economy for a dream of modern wellbeing, it is the
1
Octavio Paz, El azar y la memoria:
Teodoro Gonzlez de Len (1989),
in Obras completas 7. Los privilegios
de la Vista II, authors edition, Fondo
de Cultura Econmica, Mexico,
2003, 395.
2
The commissions are sometimes equal
to the interest rates in Europe, between
3.4 and 4%per year.
3
National Workers Housing Promotion
Institute.
4
Limited Purpose Financial
Corporations
5
Clara Salazar, Conferencia para la
asociacin de ciudades y regiones
metropolitanas Metrpolis, Mexico
City, November 2010, http://www.
metropolis.org/sites/default/fles/
publications/2011/C4%20
Metropolis%20Megaciudades.pdf.
6
Giorgio Agamben, in Il potere sovrano
e la nuda vita (1995), Quel che resta di
Auschwitz (1998) and Stato di Eccezione
(2003), develops the concept of Homo
sacer fromthe termused by the
Romans to refer to individuals who
have rights, but cannot exercise them.
Agamben fnds this phenomenon in
Hitlers National Socialism, which
governed under a state of exception
that allowed the lawto be legally
suspended. He thus explains the
manner in which, in the extremes of
exception and horror, the annihilation
of Jews in the concentration camps
implied taking humanity away fromthe
men before killing them. The
explanation shows howa rationalist
abstraction opens up the possibility of
taking humanity away frommen.
The contemporary worlds economic
decisions come fromeconomic
abstractions that take the responsibility
of dealing with human beings away
fromthose governing; in any case,
societies are perceived by the States as
groups of individuals without
subjectivity.
[...] the design imposed by a despotic authority transforms the
urban order into a prison of uniformity; private speculation and
the whim of the proprietors degrade the citys physiognomy
and harm its true being. Octavio Paz
1
I
n the 1980s, the modes of production changed profoundly.
Until this moment the planets economy was ruled by
industrial production; from then on, economic policy was
defined by the free market. Mexico was not the exception.
A great many reforms and international treatises appeared on
the political stage and were discussed in the media. The new
form of production that was impelledwhich today is a global
economic environmentis based on service production,
mainly financial. Given that cities are an expression of societys
historic forms of production, in these last decades large
consortiums have developed a series of financial districts in
different parts of the world. This, however, is the kind side of the
urban implications of neoliberal economy. Another more
complicated side implied the creation of new real estate
products, whose urban parameters are the result of financial
decisions that in Mexico have not considered the quality of life,
the pre-existing infrastructure, the location in regard to other
urban areas and the condition of the citizens as variables; it goes
without saying that neither do they consider sustainability
oriented processes or practices.
State social and financial development institutions, as well as
those in charge of providing homes for workers, together with
housing development companies and financial institutions,
transformed the rules of housing production, starting in the
1990s, generating economic and land tenancy deregulation
policies. With this they achieved a successful short term
economic formula, in which real estate companies can acquire
very inexpensive rural land, transform the agricultural land use
to urban use (usually through obscure or corrupt procedures)
and develop large subdivisions. On these properties, far from
the urban environment and employment areas, these companies
build thousands of small individual homes, identical, in closed
subdivisions, where there is no other land use beyond some
school which they are required to build. The different
subdivisions offer between 34 and 60 square meter homes
characterized by the poor quality of their construction,
on poorly suited land, without public spaces and with deficient
infrastructure.
As a complement, the new housing production agreements
managed to establish financial services aimed at an
impoverished middle class society. They offered home loans
[...] el diseo impuesto por una autoridad desptica transforma
el orden urbano en uniformidad carcelaria; la especulacin
privada y el capricho de los propietarios degradan la fsonoma
de las ciudades y lesionan su ser mismo. Octavio Paz
1
E
n la dcada de los ochenta, se transformaron
profundamente los modos de produccin. Hasta ese
momento la economa del planeta estaba regida por la
produccin industrial; a partir de entonces la poltica econmica
se defni por el libre mercado. Mxico no fue la excepcin. Una
gran cantidad de reformas y tratados internacionales aparecieron
en el escenario poltico y en la discusin meditica. La nueva
forma de produccin que se impulsaba que hoy es un entorno
econmico globalest fundamentada en la produccin de
servicios, principalmente fnancieros. Dado que las ciudades son
una expresin de las sociedades en relacin con sus modos de
produccin histrica, grandes consorcios desarrollaron, en las
ltimas dcadas y en diversas partes del mundo, una serie de
distritos fnancieros. Sin embargo, ste es el lado amable de las
implicaciones urbanas de la economa neoliberal. Otro ms
complicado implic la generacin de nuevos productos
inmobiliarios, cuyos parmetros urbansticos son el resultado
de decisiones econmicas, que en Mxico, no han considerado
en sus variables la calidad de vida, la infraestructura pre-
existente, la localizacin con respecto a otras zonas urbanas y
la condicin ciudadana; sobra decir que tampoco consideran
procesos ni prcticas orientados a la sostenibilidad.
Las instituciones estatales de desarrollo social y econmico,
as como aquellas encargadas de dar vivienda a los
trabajadores, en conjunto con empresas inmobiliarias e
instituciones fnancieras transformaron, a partir de la dcada
de los noventa, los reglamentos de produccin de vivienda,
generando polticas de desregulacin de la economa y de la
propiedad de la tierra. Con ello lograron una exitosa mezcla
econmica a corto plazo, en la que empresas inmobiliarias
pueden adquirir terrenos rsticos muy econmicos,
transformar el uso de suelo agrcola por un uso urbano
(normalmente mediante procedimientos poco claros
o corruptos) y desarrollar grandes fraccionamientos. En estos
predios, alejados de los entornos urbanos y de las reas
de empleo, tales empresas construyen miles de pequeas casas
individuales, idnticas, en fraccionamientos cerrados,
en donde no hay otros usos de suelo, ms all de alguna
escuela, que se tiene que construir obligatoriamente.
Los diferentes conjuntos ofrecen viviendas de entre 34 y
60 m
2
, caracterizadas por la mala calidad de su construccin,
Vivienda social:
El hombre como mera vida
Social Housing:Man as mere life
Arturo Ortiz Struck
1
Octavio Paz, El azar y la memoria:
Teodoro Gonzlez de Len (1989),
en Obras completas 7. Los privilegios
de la Vista II, edicin del autor, Fondo
de Cultura Econmica, Mxico,
2003, 395.
2
Las comisiones equivalen, en ocasiones,
a las tasas de inters que operan en
Europa, de entre 3.4 y el 4%de
inters anual.
3
Instituto Nacional de Fomento a la
Vivienda de los Trabajadores.
4
Sociedades Financieras de Objeto
Limitado.
5
Clara Salazar, Conferencia para la
asociacin de ciudades y regiones
metropolitanas Metrpolis, Ciudad de
Mxico, noviembre de 2010, http://
www.metropolis.org/sites/default/
fles/publications/2011/C4%20
Metropolis%20Megaciudades.pdf.
6
Giorgio Agamben, en Il potere sovrano
e la nuda vita (1995), Quel che resta di
Auschwitz (1998) y Stato di Eccezione
(2003), desarrolla el concepto de Homo
sacer a partir del trmino utilizado por
los romanos para referirse a los
individuos que cuentan con derechos,
pero les es imposible ejercerlos.
Agamben localiza este fenmeno en el
Nacional Socialismo de Hitler, que
gobern bajo un estado de excepcin
que permiti suspender el derecho
legalmente. As, explica la forma en
que, en el extremo de la excepcin y del
horror, el aniquilamiento de los judos
en los campos de concentracin
implicaba quitar la humanidad a los
hombres antes de matarlos. La
explicacin pone en evidencia cmo
una abstraccin racionalista abre la
posibilidad de quitarle humanidad a
los hombres. Las decisiones econmicas
del mundo contemporneo parten de
abstracciones econmicas que le quitan
la responsabilidad a los gobernantes de
tratar con seres humanos; en todo caso,
las sociedades son percibidas por los
Estados como grupos de individuos
sin subjetividad.
ANATOMAS
ANATOMY
42 43 01 01
las condiciones crediticias son muy exigentes. Si, por ejemplo,
un individuo deja de pagar, el sistema le quita la casa en un
proceso que toma aproximadamente un ao y en el que la
institucin fnanciera o el Infonavit venden la deuda a
empresas internacionales especializadas de cobranza como
Pendulumy SCRAPII, en precios muy bajos, sin permitir que
el comprador original tenga la posibilidad de comprar su
propia deuda. El caso del ex funcionario del Fobaproa
Enrique Colliard, quien adquiri 37 000 viviendas en 48 200
pesos en promedio, es un botn de muestra.
8
No importa si
el residente pag puntualmente durante 10, 12 o 15 aos;
tampoco importa si la familia est dispuesta a pagar la deuda
mediante la venta de la casa, ya que sta vale menos que la
deuda en los primeros quince aos, sin considerar la
minusvala de las propiedades. Los cobradores utilizan
estrategias intimidatorias, sistemticas, con llamadas
telefnicas en horarios impertinentes; adems, hacen pblica
la deuda y la falta de pago con otros vecinos, con quienes
dieron referencias bancarias e incluso en los lugares de trabajo
de los deudores. Si hacemos un ejercicio en la pgina de
internet de la empresa Casas GEO, mediante el simulador de
crdito GEO, vemos que una vivienda con un precio de venta
de 739 608 pesos (61 634 dlares) requiere un pago inicial de
24%, que normalmente lo aporta el Infonavit y que equivale a
189 256 pesos (15 771 dlares); quedan por pagar 604 352
pesos (50 362 dlares) los cuales se cubren con pagos
mensuales con un inters de 14.66%anual que equivalen a 7
400 pesos (617 dlares) por los siguientes 30 aos. Si
calculamos el monto total que se tiene que pagar despus de
dicho periodo, el resultado es de 2 644 000 pesos (220 333
dlares). El monto fnal incluyendo el anticipo es de 2 853 256
pesos (237 771 dlares), 385.57%ms que su valor original.
9

3. Condiciones urbanas y espacio pblico. La localizacin de
estos conjuntos est defnida por el bajo costo de la tierra,
Fobaproa, Enrique Colliard, who acquired 37 000 homes for
an average of 48 200 pesos, is just a sample.
8
It doesnt
matter whether the resident made timely payments during
10, 12 or 15 years; nor does it matter if the family is willing
to pay the debt by selling the house, since for first fifteen
years this is worth less than what is owed, without taking
into consideration the propertys decrease in value.
The collectors systematically use intimidation strategies
with phone calls at inappropriate times; furthermore,
they publicize the debt and the lack of payment with the
other neighbors, with whom they gave bank references and
even in the debtors workplace. If we do an exercise on the
internet site of the Casas GEO company, through a GEO
loan simulator, we see that a home with a selling price of
739 608 pesos (61 634 dollars) requires a 24% initial
payment, which is normally provided by Infonavit and is the
equivalent of 189 256 pesos (15 771 dollars). The balance
of 604 352 pesos (50 362 dollars) is covered with monthly
payments at a 14.66% annual interest rate which is
equivalent to 7 400 pesos (617 dollars) for the following
30 years. If we calculate the total amount that has to be paid
in this term, the result is 2 644 000 pesos (220 333 dollars).
The final amount including the initial payment is
2 853 256 pesos (237 771 dollars), 385.57% more than its
original value.
9

3. Urban conditions and public space. The location of these
subdivisions is defined by the low cost of the land, located
far from consolidated urban environments. The large
subdivisions thus acquire the conditions of an island, in the
middle of nowhere, which is further aggravated by the walls
and fences created by being closed subdivisions, in the
inside of which there is nothing more than homes. Although
the meaning of a city is precisely the mixture of uses and
functions that give variety and daily life to a barrio, in these
7
Stefano Boeri also uses the term
anti-city, but in a more extensive and
fexible manner as can be seen in:
http://www.abitare.it/it/
direttore/l%E2%80%99anticitta/.
8
Infonavit: despojo y sospechas, La
Jornada, January 7, 2011, http://www.
jornada.unam.mx/archivo_opinion/
autor/front/9/16402/y/venden-a-
extranjeros-cartera-vencida.
9
www.casasgeo.com/Custom/
Credigeo/Simulador.
asp?origen=PG&EMGEO=GEO%20
EDIFICACIONES.
fores propias de un suburbio. Es importante mencionar que
el modelo de vivienda en el suburbio es una imagen comn y un
objeto de deseo promovido tanto por la publicidad como por
el esquema de vida americano, que a travs de la televisin,
ha creado un imaginario de bienestar y modernidad. Cuando una
familia compra una casa de estas caractersticas, empeando su
futuro econmico a un sueo de bienestar moderno, empieza
un lento proceso hostil, duradero y frustrante.
Resulta paradjico que estos espacios urbanos completamente
antidemocrticos, sin calidad en los espacios pblicos, sean el
resultado de los acuerdos formados en la nueva y bastante
fallida democracia mexicana. A estos conjuntos, que entre
2000 y 2009 fueron el Premio Nacional de Vivienda otorgado
por el Gobierno Federal, les llamo anticiudades.
7
Analicemos
por partes estas anticiudades:
1. Costo y valor de la vivienda. Las empresas inmobiliarias
ponen parmetros de utilidad muy amplios, en los cuales,
empresas como Casas GEO, obtienen altas tasas de
retorno, entre las ventas y la estrategia fnanciera.
Esto signifca que el costo de una vivienda incluyendo
la urbanizacin, los servicios generales, las (inexistentes)
reas verdes, la infraestructura, los servicios, el terreno
y la construccin propia de la casaes mucho menor al
precio de venta. Cuando estas casas son habitadas,
empiezan a perder valor. Los consumidores pagan muy
caro este tipo de viviendas, que rara vez tendrn plusvala.
2. Condiciones fnancieras. Al adquirir una vivienda, el crdito
que se ofrece y sus condiciones son presentadas al
consumidor mediante una estrategia que reconoce su
capacidad de pago, pero que oculta y no explica la tasa de
inters y las condiciones fnancieras. Una familia que obtiene
su vivienda de esta manera queda enganchada a partir de
entonces y durante 20 o 30 aos, pagando entre 14%y 21%
de inters anual, incluidas las comisiones. Adicionalmente,
beginning of a slow, hostile, lasting and frustrating process.
It is paradoxical that these completely anti-democratic urban
spaces, devoid of quality public spaces, are the result of the
agreements formed in the new and quite unsuccessful Mexican
democracy. These subdivisions, which between 2000 and 2009
received the National Housing Award given by the Federal
Government, I call anti-cities.
7
Let us analyze these anti-cities
by parts:
1. Cost and value of the home. The housing development
companies establish very ample profit parameters,
in which companies such as Casas GEO, receive, between
sales and the financial strategy, high return rates. This means
that the cost of a homeincluding urbanization, general
services, the (nonexistent) green areas, infrastructure,
services, the land and the construction of the house
itselfis much less than the sale price. When these homes
are occupied, they begin to lose value. Consumers pay
expensively for these types of home, from which they will
rarely receive any capital gain.
2. Financial Conditions. When a home is acquired, the loan
and the conditions offered are presented to consumers
through a strategy that recognizes their ability to pay,
but hide or do not explain the interest rate and the financial
conditions. A family that acquires their home in this manner
is then hooked from that moment and for another 20 or 30
years, paying between 14% and 21% annual interest, including
commissions. The loan conditions are furthermore very
demanding. If, for example, a person stops paying, the
system takes the home away in a process that takes roughly a
year and in which the financial institution or Infonavit sell
the debt to specialized international collection companies
such as Pendulum and SCRAP II, at a very low cost, without
allowing the original buyer the chance to purchase his or her
own debt. The case of the former public servant from
7
Stefano Boeri tambin utiliza el
trmino anticiudad, pero en un sentido
ms amplio y fexible que se puede
consultar en: http://www.abitare.it/it/
direttore/l%E2%80%99anticitta/.
8
Infonavit: despojo y sospechas, La
Jornada, 7 de enero de 2011, http://
www.jornada.unam.mx/archivo_
opinion/autor/front/9/16402/y/
venden-a-extranjeros-cartera-vencida.
9
www.casasgeo.com/Custom/
Credigeo/Simulador.
asp?origen=PG&EMGEO=GEO%20
EDIFICACIONES.
44 45 01 01
la densidad de casas se despliega por decenas y en
ocasiones cientos de hectreas, en lotes de 54 m
2
y con
casas de 56 m
2
en promedio. Uno de los sntomas de las
malas condiciones descritas es que en los ministerios
pblicos prcticamente se duplica el promedio nacional de
denuncias por violencia intrafamiliar y entre vecinos en
estos fraccionamientos. Debido a que ah la imagen urbana
en estos sitios est defnida por la idea de la propiedad
privada, los conjuntos cerrados de por s vuelven a
gates and access controls on each street, privatizing the area
even more. And as if this were not enough, the homes are
also often surrounded by gates and barbed wire, creating
a very violent environment. It must be mentioned that the
insecurity is mainly caused by the inhabitants of these
subdivisions themselves. Another of the great problems is
that they are far from the citys employment areas, so the
head of the family spends at least four hours a day traveling
to and from his/her job, with a cost that represents an
colocar rejas y controles de acceso en cada calle,
privatizando an ms el sitio. Por si fuera poco, las casas
tambin estn caracterizadas por tener rejas y pas en sus
permetros, generando un mbito sumamente violento.
Hay que mencionar que en estos conjuntos la inseguridad
es causada principalmente por vecinos. Otro de los grandes
problemas de este tipo de fraccionamientos es que estn
lejos de las reas laborales de las ciudades, por lo que el
average of 30% of the family income. When both parents
go to work, the children are left alone inside or outside
the house for long periods of time, which has caused many
problems of child safety and sometimesas in the case of
the Casas GEO La Trinidad subdivision in the Zumpango
municipalitythere are cases of prostitution between
young boys and girls. For the young people who live in
these subdivisions where there is no high school,
10
Federal Consumer Protection Agency
localizada muy lejos de los entornos urbanos
consolidados. Esta situacin provoca que los grandes
fraccionamientos tengan una condicin de isla, en medio
de la nada, lo que se ve agravado por las bardas y rejas que
generan fraccionamientos cerrados, en cuyo interior no
hay ms que viviendas. Si bien el sentido de una ciudad
es precisamente la mezcla de usos y funciones que le dan
variedad y vida cotidiana a un barrio, en estos
fraccionamientos defnidos slo por el uso habitacional,
subdivisions defined only by residential use, there is no
need to go out to the street because there is nothing to do
there; this implies a de facto cancellation of public space
and, therefore, of the meaning of making a city. Because of
the way in which homes in these anti-cities are laid out, it is
obvious that the developing companies intent is to obtain
the greatest number of units per land. That is why the
sidewalks are very small, almost nonexistent; the streets are
also narrow and the density of the homes is spread out
no se tiene a qu salir a las calles, no hay nada que hacer
en ellas; esto implica una cancelacin de facto del espacio
pblico y, por lo tanto, del sentido de hacer ciudad. Debido
a la manera en que desplantan las casas en estas
anticiudades, es obvio que la intencin de las empresas
desarrolladoras es obtener el mayor nmero de unidades
en cada terreno. Por ello las banquetas son muy reducidas,
casi inexistentes; las calles tambin son angostas y
in dozens and sometimes hundreds of hectares in 54 square
meter lots and an average of 56 square meter homes. One of
the symptoms of the bad conditions described is that in the
public prosecutors office, the number of complaints filed
for violence in families and between neighbors within these
subdivisions is double the national average. Since their
urban image is defined by the idea of private property,
within the closed subdivisions themselves they again place
10
Procuradura Federal del Consumidor.
46 47 01 01 46 47
la posibilidad de abrir los brazos y dar un giro completo
es imposible prcticamente en cualquiera de estas casas.
La estructura, los acabados y la mano de obra son de baja
calidad. En consecuencia, frecuentemente tienen problemas
de fsuras, fugas de agua y drenaje, as como humedades en
muros y azoteas.
El sistema econmico que da sustento a estas anticiudades en
realidad no produce viviendas, lo que produce son crditos;
la gente compra casas, pero el sistema vende dinero. Los esquemas
fnancieros, las facilidades que tienen las empresas inmobiliarias y
los bancos, son extraordinarias para el desarrollo econmico;
sin embargo, son inequitativas con los consumidores. Sin duda el
sistema de produccin de vivienda en Mxico es un ejercicio de
violencia objetiva, sistematizada, en donde las condiciones de
compra, de crdito, de ubicacin, de tipo de vivienda, de calidad
constructiva, etc., forman parte de una estrategia en donde no
hay un responsable por las fallas sistmicas, de tal forma, que los
habitantes de estos lugares, aunque reconocen los problemas,
su propia frustracin y enojo, no tienen a quin culpar. Es un
sistema que opera como mquina. Los asuntos del banco, de la
inmobiliaria o de las quejas en Profeco pasan por una serie de
llamadas con infnitas grabadoras que obligan a la gente a poner
atencin para oprimir un nmero y ser atendido despus de
mucho tiempo por un telefonista que no soluciona nada, pero a
quien no hay manera de confrontar realmente. Las infnitas casas
que se ven en las carreteras no muestran claramente lo que ah
sucede. Parece que en la repeticin hay un elemento esttico que
permea estas casas con una delgada capa de modernidad, capaz
de nublar la vista de una sociedad que se descompone mediante
su crecimiento urbano institucional.
systematized, where the conditions of purchase, credit,
location, housing type, constructive quality, etc., are part
of a strategy where there is not one person responsible for
the systemic faults, so the inhabitants of these places, although
they recognize the problems, their own frustration and anger,
have no one to blame. It is a system that operates like a
machine. Matters that concern the bank, the developers or
complaints in Profeco, pass through a series of calls with
infinite recordings that force people to pay attention to press
a number and after a long time finally talk to a telephone
operator who doesnt solve anything, but who cannot truly
be confronted in any manner.
The infinite homes that are seen on the highways do not
clearly show what is happening inside. It seems that in the
repetition there is an aesthetic element that permeates these
homes with a thin veneer of modernity, capable of clouding
the vision of a society that decomposes through its
institutional urban growth.
jefe de familia ocupa al menos cuatro horas al da en
desplazarse hasta su trabajo y de regreso, con un gasto que
representa en promedio 30%del ingreso familiar. Cuando
ambos padres salen a trabajar, se quedan los nios durante
largos periodos de tiempo solos en las casas o en el
exterior de los conjuntos, lo cual ha causado grandes
problemas de inseguridad infantil y en ocasiones como
en el caso del conjunto la Trinidad de Casas GEOen el
municipio de Zumpangose presentan casos de
prostitucin entre los y las jvenes. Para los jvenes
que viven en conjuntos que no tienen preparatoria,
la condicin laboral es frustrante. Primero, porque no hay
trabajo de calidad y, despus, porque el costo del
desplazamiento a los entornos laborales representa ms
dinero que el que pueden ganar. Finalmente, estos
fraccionamientos se han convertido en una especie de
extensin urbana de reclusin voluntaria, ya que, a menos
de que trabajen fuera, por lo general la gente decide no
salir de estas islas, ni siquiera en los fnes de semana.
4. Condiciones arquitectnicas. Las casas tienen una
distribucin arquitectnica que consiste en un espacio
destinado a sala, comedor y cocina, y dependiendo del tipo de
vivienda, una o dos recmaras al fondo o bien dos recmaras
en la planta de arriba. Las dimensiones de las casas impiden
la colocacin de mobiliario de tamao normal, por lo que en
ellas se deben colocar muebles ms chicos, los cuales caben
en las casas, aunque uno no quepa en los muebles. Por la
distribucin de sus espacios y sus dimensiones genricas
que son de 2.70 mx 2.70 m para las recmaras, la sala y el
comedor (medidas mnimas permisibles por las autoridades),
the employment situation is frustrating. First, because there
is no quality work and, then, because the cost of traveling to
employment centers represents more money than they can
earn. Finally, these subdivisions have become a kind of
urban extension of voluntary reclusion since, unless they
work outside, people in general decide not to leave these
islands, not even on weekends.
4. Architectural conditions. The homes have an architectural
distribution that consists of one space for the living room,
dining room and kitchen, and depending on the type of
home, one or two bedrooms in the upper level.
The dimensions of the homes prevent placing normal sized
furniture, so they have to use smaller furniture, which fit it
the home, although the people dont always fit in the
furniture. Because of the distribution of the spaces and its
generic dimensions which are 2.70 meters x 2.70 meters
for the bedrooms, the living room and the dining room
(minimum measurements permitted by the authorities),
opening your arms and turning in a full circle is an
impossibility in practically all these homes. The structure,
the finishings and the construction is of low quality.
Consequently, they frequently have problems of cracks,
water and drainage leaks, as well as damp walls and rooftops.
The economic system that supports these anti-cities doesnt
really produce housing, what it produces are loans; people
buy homes, but the system sells money. The financial schemes,
the facilities that the developers and banks are given,
are extraordinary for economic development; they are, however,
unfair for consumers. Without a doubt, the system of housing
production in Mexico is an exercise of objective violence,
01 61 01 60
Una Cubanidad en evolucin:
Las Escuelas Nacionales
de Arte de Cuba
An Evolving Cubanidad:
The National Art Schools of Cuba
ARQUITECTURA
ARCHITECTURE 2
Escrito por / writen by Caroline James
Fotografa de / photography by Iwan Baan
62 63 01 01
A
rcos catalanes y domos de terracotta se tuercen, alzan y
ondulan a travs del terreno de un antiguo country club
al oeste de la Habana, en Cuba. Las Escuelas Nacionales de Arte
de Cuba, construidas entre 1961 y 1965, fueron expresiones de
la energa inicial de la Revolucin Cubana, pero despus fueron
tambin sujetas a una fuerte censura poltica y abandonadas a la
ruina en su estado incompleto. Ms de cinco dcadas despus,
entrevist al arquitecto principal, Ricardo Porro, que tiene ms de
85 aos y vive en Pars. Cmo puede la arquitectura supuesta
a examinar contenido social y poltico-resistir al interior de
ideologas polticas cambiantes? Segn Revolution of Forms,
el seminal texto de John Loomis sobre las Escuelas Nacionales
de Arte de Cuba, en 1961 Fidel Castro y el Che Guevara estaban
jugando en el campo de golf del anterior country club cuando
decidieron construir, en la misma tierra, una serie de escuelas
de arte para educar a la siguiente generacin de artistas del
socialismo. Castro declar que seran las ms bellas academias
de arte del mundo entero y otorg el permiso a Ricardo Porro,
nacido en 1925 en Cuba, y que haba recientemente regresado
de una temporada de exilio en Venezuela. Porro aprovech
la oportunidad de lo que sera su primer trabajo institucional
mayor e invit a dos colegas de Venezuela Roberto Gottardi
y Vittorio Garatti a unrsele en el proyecto.
Concebidas como una expresin colectiva de las aspiraciones
de una nueva sociedad cubana, se supona que las escuelas seran
cinco academias separadas pero conectadas que conformaran
una comunidad de las Artes. Dado el alcance masivo del proyecto,
Porro diseaara la Escuela de Danza Moderna y la Escuela de
Artes Plsticas, Gottardi estara a cargo de la Escuela de Artes
Drmaticas y Garatti sera el arquitecto de la Escuela de Ballet
y la Escuela de Msica. Cada una operara independientemente
con su respectivo programa, como estudios, salones de clase,
salones de prctica, espacio de exposiciones y cafetera.
Los arquitectos llegaron a un acercamiento material y conceptual
juntos, pero cada uno tuvo autonoma sobre sus proyectos.
Decidieron implementar el sistema de la bveda catalana, una
tecnologa antigua originaria del Mediterrneo. La elaboracin
de la estructura de cscara delgada es laboriosa, peropudoabarcar
volmenes extensos sin mucho acero, escaso en Cuba por el
embargo de importaciones. Incidentalmente, el hijo de un obrero
de Antoni Gaud se haba mudado a Cuba y capacitara a los
artesanos. Los altos domos fueron tambin excelentes estructuras
de enfriamiento pasivo y mantenan temperaturas cmodas en
el clima tropical. La construccin de las escuelas procedi
desde 1961 a 1963, peroel clima polticocambidrsticamente.
S
naking terracota Catalan arches and domes twist, rise and
undulate across the grounds of a former country club in West
Havana, Cuba. Te National Art Schools of Cuba, built between
1961 and 1965, were expressions of the initial energy of the Cuban
Revolution, yet then subject to political censure, and lef to ruin in
their unfnished state. Over fve decades later, I interviewed the chief
architect, Ricardo Porro, who is over eighty-fve years old and lives in
Paris. Howdoes architecture, intended to examine social and
political content, brave within shifing political ideologies?
AccordingtoJohnLoomiss seminal text ontheNational Art Schools of
Cuba, Revolutionof Forms, Fidel CastroandCheGuevarain1961were
teeingofonthegolf courseof theformer countryclub, whenthetwo
determinedtobuildupontheverylandaseries of art schools totrain
thenext generationof socialist artists. Castrodeclaredthat theseschools
wouldbethemost beautiful academyof arts inthewholeworld, and
grantedthecommissionedtoRicardoPorro, born1925inCuba,
whohadrecentlyreturnedfromexileinVenezuela.
1
Porrojumpedat the
opportunity, whichwouldbehis frst major institutional work, andhe
invitedtwocolleagues fromCaracas, RobertoGotardi andVitorio
Garati, tojointheproject.
Conceived as a collective expression of the aspirations of a
new Cuban society, the schools were meant to be five separate,
yet connected academies that formed a community of the
Arts. Due to the massive scope of the project, Porro would
design of School of Modern Dance and School of Plastic Arts,
Gottardi was in charge of the School of Dramatic Arts, and
Garatti was architect of the School of Ballet and the School of
Music. Each would operate independently with their specified
program, such as studios, classrooms, practice rooms,
exhibition space and a cafeteria.
The architects devised a material and conceptual approach
together, yet each had autonomy over their projects. They
decided to implement the system of the Catalan vault. An
ancient technology originating from the Mediterranean,
the thin-shelled structure is labor-intensive, yet can span
expansive volumes without much steel, which was scarce in
Cuba due to the trade embargo. Incidentally, the
son of a mason of Antoni Gaud had moved to Cuba and could
train the craftsmen in the technology.
2
The high-domed
spaces were also excellent passive cooling structures to keep
comfortable temperatures despite the tropical climate.
Construction on the Schools proceeded from 1961 to 1963,
yet the political climate distinctly changed. Porro in our
interview said, everything was alright, until we were
forbidden. The government faced increased
Vistas exteriores.
Exterior views.
Loomis, John (2011). Revolution of
forms : Cubas forgotten art schools
(Updated ed.). NewYork: Princeton
Architectural Press, 20-28.
2
Loomis, 26.
64 65 01 01
Ennuestra entrevista, Porrodijo: todoestuvobien, hasta que nos
prohibieron. El gobiernose enfrentaba a uncreciente aislamiento,
exacerbado por varios intentos de asesinato por parte de la CIA,
embargos de importacin intensifcados y la crisis de Baha de
Cochinos. En1965, el gobiernoinaugurlas escuelas, aunque ms
que una celebracin, el evento fue una mocin para detener la
obra. Las dos escuelas de Porro estaban casi completas, mientras
que la Escuela de Artes Dramticas de Gottardi se sufriretrasos y
cambios al programa. La Escuela de Msica de Garatti se complet
parcialmente, mientras el departamentode Ballet nunca ocupsu
escuela planeada y hoy permanence cubierta por undensofollaje.
En conversacin con Porro, cinco dcadas despus, refexiona
sobre la intencin ideolgica y esttica de las escuelas,
de construir una arquitectura distintamente cubana. Como
cualquier arquitecto en el mundo, comienza, mi investigacin
en la arquitectura es hablar de funciones en un edifcio.
Hay dos programas que se pueden poner en la arquitectura:
el programa del Hombre y el programa de un momento de la
civilizacin. Porro vea su contexto como dentro de un siglo
de Revoluciones, en Cuba, la Unin Sovitica y Latinoamrica.
Cuando gan el concurso, Porro haba recientemente regresado
de su exilio en Caracas, donde trabaj desde 1958 a 1960 en
Banco Obrero, el programa estatal de construccin en
Venezuela, dirigido por el maestro arquitecto Carlos Ral
Villanueva. La Ciudad Universitaria de Caracas la obra
maestra modernista de Villanuevatambin estaba supuesta
a articular una nueva sociedad bajo un nuevo gobierno.
Porro describe su intencin de expresar la identidad cubana
una cubanidad en el momento preciso de vuelcos sociales
polticos y econmicos. Despus de la revolucin, la poblacin
en Cuba era una mezcla de blancos y negros. Los negros de frica
trajeron otra religin, que siguieron practicando aunque Cuba
fuera catlica. En la escuela de artes plsticas intent expresar esta
faceta de la cultura negra, cosa que nunca se haba hecho en la
arquitectura. Las formas orgnicas de los estudios con domos y
los sinuosos pasillos con frescos conectan las plazas. Referencias
simblicas a la deidad femenina de la religin Africana penetran
la arquitectura explcitamente en las formas de las fuentes.
Mientras la Escuela de Artes Plsticas decodifcaba una expresin
de la cubanidad, la Escuela de Danza Moderna fue para Porro una
expresindel momento de la civilizacin. Porro prosigue: Enla
entrada, doy la sensacinde una explosinemocional que se sinti
durante la Revolucin. Cuando uno entra al estudio de danza, hay
la sensacincuando unbailarnbrinca y el domo explota. De la
parte superior del teatro, que es unsptimo piso, miras hacia abajo
y parece unvidrio que haces pedazos contumano.
isolation,exacerbated through CIA-led assassination attempts,
intensified trade embargoes and the Cuban Missile Crisis.
In 1965, the government inaugurated the schools, however
the event, rather than a celebration, was in fact a motion to
cease construction. Porros two schools were nearly complete,
whereas Gottardis School of Dramatic Arts faced delays and
changes to program. Garattis School of Music was partially
completed, whereas the Ballet department never occupied
their intended school, which today remains overgrown by
dense foliage.
Speaking with Porro over five decades later, he reflects on the
ideological and aesthetic intent of the schools to construct a
distinctly Cuban architecture. As any architect in the world,
he begins, my research in architecture is to speak about
functions in a building. Tere are two programs you can put in
architecture: the programs of man and programs of a moment
of civilization. Porro viewed his context as within a century
of Revolutions, in Cuba, the Soviet Union and across Latin
America. When Porro won the commission, he had recently
returned from exile in Caracas, where he worked from 1958-
1960 at Banco Obrero, the state building program of Venezuela
led by master architect Carlos Raul Villanueva. University City
of Caracas, Villanuevas Modernist masterwork, also was meant
to articulate a new society under a new government.
Porrodescribes his intent as toexpress Cubanidentitya Cubanidad
inthe precise moment of social, political andeconomic overturn. Afer
the Revolution, the populationinCuba was a mix of white andblack.
Te blacks fromAfrica brought another religion, whichtheycontinued
topractice despite Cuba beingCatholic. Inthe School of Plastic Arts,
I triedtoexpress this side of blackculture that hadnever beenexpressed
inArchitecture. Te organic forms of the domedstudios and
meanderingsemi-frescowalkways connect betweenplazas. Symbolic
references tothe female goddess fromAfricanreligionenter the
architecture most explicitlyinfountainforms.
While the School of Plastic Arts encodedanexpressionof
Cubanidad, the School of ModernDance was for Porroanexpression
of the moment of civilization. Porrocontinues, Inthe entrance, I give
the sensationof anemotional explosion, that you felt during the
Revolution. Whenyou enter intothe dance studio, theres the
sensationwhena dancer jumps andthe dome explodes of. Fromthe
top of the theater, whichis aroundseventhfoor, you look downandit
looks like a piece of glass that you smashwithyour hand.
Porros intent for the Schools was to create urbanisms, yet he
viewed the Modern city as antithetical to his approach to
architecture. I am against all the urbanism of Corbusier. I was
in Venice in a course of CIAM led by Le Corbusier, whose
Interior de un saln.
Classroom.
Plano de conjunto de la Escuela Nacional de artes de la Habana, localizada en el barrio Cubacabn / General plan for the National Arts Schools of Havana, in the Cubacabn neighborhood
Bveda. Vault.
66 01 67 01
La intencin de Porro para las escuelas era crear urbanismos,
pero consideraba que la ciudad Moderna era la anttesis de su
enfoque de la arquitectura. Estoy contra todo el urbanismo de
Le Corbusier. Estuve en Venecia en un curso de CIAMdirigido
por Le Corbusier y su propuesta para Venecia era destruir todo lo
que haba sobre la isla con esas torres altas. Yo no sigo esa lnea.
CIAM, el Congrs International dArchitecture Moderne,
fundado en parte por Le Corbusier y disuelto en 1959, tena una
enorme infuencia poltica para realizar proyectos modernistas
en el ambiente construido, incluida la Habana, que posee una
importante coleccin de edifcios modernos anteriores a la
Revolucin. Porro contina: En este sentido, soy un
individualista. Intento conservar un enfoque eterno en cuando
al uso de contenido. El diseo de las escuelas contrasta con la
tendencia moderna de repetir edifcios de varios pisos y
modularidad. En su lugar, las escuelas siguen un plano continuo
de piso, que se amolda al paisaje inclinado. La Escuela de
Msica de Garatti se extiende sobre 1100 pies, a travs de
pendientes ondulantes. Las escaleras se implementan solo para
subir o bajar en el terreno, nunca para llegar a un segundo piso.
Porro elabora, hice el edifcio como un pueblo, con calles
estrechas y una piazza. Siempre intento hacer una ciudad cuando
hago arquitectura. El cdigo urbanstico simula crecimiento en
aumento y una lgica orgnica de ramas. Sin embargo, la
intencin urbana dentro de cada Escuela fracasa al responder al
vnculo entre las Escuelas, debido en parte a la insularidad de su
forma y su emplazamiento en el sitio. La escala del terreno
necesitara un plan, argumenta Lee Cott, socio principal de
teams proposal for Venice was to destroy all that was on the
island with those high towers. I am not in this line. CIAM,
the Congrs International dArchitecture Moderne, founded
in part by Le Corbusier, yet disbanded in 1959, carried immense
political clout to realize Modernist projects into the built
environment, including in Havana, which has an important
collection of pre- Revolution Modern buildings. Porro
continues, I am very individualist in this sense. I try to give
an eternal approach to how to use content. The design of the
schools counteracts the modernist tendency of repeating
multi-story buildings and modularity. Instead, the Schools follow
a continuous ground plane, which is molded into the sloping
landscape. Garatis School of Music stretches 1100 feet across
undulating slopes. Stairs are implemented only to descend or
ascend along the landscapenever to reach a second-foor.
Porro elaborates, I made the building as a town, with narrow
streets and a piazza. I always try to my make a city when I make
architecture. The urbanistic code simulates incremental
growth and organic branching logics.However, the urban
intent within each School fails to address the links between
the Schools, in part due to their insularity of form and position
on site. The scale of site would necessitate a plan, discusses
Lee Cott, principal of Bruner/Cott Architects and Planners
based in Cambridge, Massachusetts. Cott, who has lectured
widely and taught architecture studios in Cuba, has visited the
Schools intermittently over the past decades. He commented,
In order to have it be a viable masterplan, someone has to
establish that link. However, they were working in a time when
Detalle de mano de obra
con ladrillos.
Brickwork detail.
69 01 68 01
Bruner/Cott Architects and Planners en Cambridge,
Massachussets. Cott, que ha dado conferencias y clases de
proyectos en Cuba, ha visitado las escuelas intermitentemente a
lo largo de las ltimas dcadas. Coment, Para que sea un plan
maestro viable alguien tiene que establecer ese vnculo. Sin
embargo, ellos trabajaban en una poca en que la pieza nica era
la prioridad. Cuando habl con Porro, describi las escuelas
como ncleos autodefnidos uno para el contexto de la
Revolucin, uno para el contenido de la Cubanidad. Las cinco
escuelas se emplazaron a lo largo de los bordes del antiguo
country club para preservar el paisaje interior, pero el centro
parece carecer de la fuerza centrfuga que une las piezas.
Cada escuela parece adoptar su propia identidad, a costa de una
comunidad colectiva de las Artes. El deseo incumplido de
una expresin de lo colectivo sobre lo individual parece ser la
justifcacin principal para que el rgimen de Castro censurara las
escuelas. Sin embargo, despus de cinco dcadas de abandono,
las escuelas, consus ondas rtmicas de ladrillo se hantransformado
de la intencin original de Porro a un smbolo de resistencia;
resistencia al modernismo pero tambin a una ideologa poltica
a la postre de una Revolucin fallida. Unfnished Spaces, el
documental del 2010 de Alysa Nahmias, y la reedicin en 2011 de
Revolution of Forms de John Loomis afrman a las escuelas como
una obra de arte malentendida y abandonada a la decadencia.
La cobertura internacional de las escuelas contribuy
parcialmente a la reciente decisin del gobierno cubano de
renovar las escuelas aunque con una intencin muy diferente.
Mientras que la comisin de Castro en 1961 pretenda crear una
arquitectura de proyeccin y realizacin de identidad, las
remodelaciones actuales buscan atenuar la controversia y
devolver a las escuelas a una primera versin imaginaria, pero
no necesariamente de Cubanidad. Cott habla de su evolucin en
el tiempo. Los resultados de dcadas de abandono han sido
borrados en gran parte por las remodelaciones: el efecto del
tiempo, los estragos de la Revolucin y la politizacin de las
escuelas. Las escuelas fueron efectivamente expurgadas,
como se expurga una idea. Cott recuerda la presencia de un
majestuoso rbol, tal vez de Ceiba, con una extensa estructura de
races, que haba actuado sobre la arquitectura con una fuerza
que competa con la explosin de los domos de Porro. Pens
que ese era el momento ms hermoso y potico; cmo el rbol se
haba apoderado de ese patio. Los efectos del tiempo eran obvios,
pero los arquitectos de las remodelaciones estaban decididos a
borrar todo eso. El patio fue repavimentado con baldosas nuevas
y un jven rbol de papaya crece en una maceta nueva.
La sociedad cubana ha estado esperando, en resistencia perpetua
a la persistente decadencia de infraestructura y arquitectura.
Existe una especulacin rampante entre urbanistas y arquitectos
sobre lo que Cuba se volver una vez que los cambios polticos
inevitablemente ocurran. Las Escuelas Nacionales de Arte de
Cuba, con formas idiosincrticas que se resistan al modernismo
pero abiertas a interpretacin, han evolucionado y se han alejado
de su intencin original. Como el crtico de arquitectura cubano
Roberto Segre ha declarado, la Revolucin es un trabajo
colectivo, cuyo fn es la creacin de una nueva sociedad.
La preservacin y transformacin continua de las Escuelas
visualizar cmo el acto de interpretar la arquitectura est basado
en perspectiva, y rara vez sin una ideologa poltica.
the individual piece was all-important. When I spoke with
Porro, he describes the Schools as self-defined nucleuses
one for the context of Revolution, one for the content of the
Cubanidad. The five schools were sited along the borders of
the former sprawling country club in order to preserve the
interior landscape, yet instead the center lacks the centrifugal
force to hold the pieces together. The Schools each seem to
embrace their own identities at the sacrifice of a collective
community of the Arts.The unfulfilled desire for an expression
of the collective over individual seems the main justification
for Castros regime to censor the schools. Yet over the five
decades of abandonment, the Schools, with rhythmic waves
of brick, have transformed from the original intent of Porro
to symbolize resistance, at once of Modernism and of political
ideology in the aftermath of failed Revolution. The 2010
documentary film by Alysa Nahmias, Unfinished Spaces and
the 2011 re-printing of John Loomiss seminal Revolution
of Forms affirm the Schools as a misunderstood artistry left
to squalor.
Te international coverage of the schools has contributed in part
to the Cuban government recent decision to renovate the Schools
yet with a very diferent intent. Whereas Castros 1961
commission intended to create an architecture of projection and
realization of identity, the current renovations instead seek to
smooth over the controversy and return the schools to an
imagined frst iteration, yet not necessarily of Cubanidad. Cot,
who has visited the schools many times over the years, speaks
about its evolution over time. Te result of decades of neglect
have largely been erased by the renovations: Te efect of time,
the ravages of revolution, andthe politicizingof the schools. Te schools
were in efect purged, as in how ideas are purged. Cot recalls the
presence of a majestic tree, perhaps a Ceiba tree, with an extensive
root structure, that had acted on the architecture with a force
rivaling Porros explosion in domes. I thought that was the most
beautiful and poetic moment how the tree had overtaken the
courtyard. Te efects of time were so obvious, yet the restoration
architects were intent on erasing all that. Te courtyard is now
paved over with new tiles and a young papaya tree sprouts up
through reinstated planters.
Cuban society has been in waiting, in perpetual resistance
to the persistent decay of infrastructure and architecture.
Speculation is rampant amongst planners and architects about
what Cuba will become once the political changes inevitably
occur. The National Art Schools of Cuba, with idiosyncratic
forms that are resistant to Modernism, yet open for
interpretation, have evolved far from their original intent.
As Cuban architecture critic Robert Segre declared,
The Revolution is a collective work, whose end is the
creation of a new society. The preservation and continued
transformation of the Schools will visualize how the act
of interpreting architecture is based on point of view, and is
rarely without political ideology.
Caroline James
Con un trasfondo de arquitectura,
literatura y artes plsticas, escribe
extensamente sobre arquitectura
como un proceso cultural y social.
Actualmente vive en Cambridge,
Massachussetts, y ha vivido en Italia,
Japn y Tailandia.
With a background in architecture,
literature and ne arts, writes
extensively about Architecture as a
cultural and social process. Currently
based in Cambridge, MA, Caroline
has lived in Italy, Japan and Thailand.
reas exteriores.
Exterior areas.
71 01 01 70
CB71
ARQUITECTURA
ARCHITECTURE 3
Escrito por / writen by Arcelia Mac Gregor
Fotografa de / photography by Federico Gama
72 73 01 01
A
principios de la dcada de 1920 se funda, hacia el
poniente de la ciudad de Mxico, la zona de Polanco
cuyo origen proviene de la demanda de espacios residenciales
que estuvieran alejados del centro de la Ciudad.
Posteriormente, la morfologa urbana de Polanco,
inicialmente planteada como residencial comienza a
modifcarse para convertirse en una zona convergente de
usos educativos, de salud, hoteleros, corporativos, y
comerciales, desarrollada a travs de infraestructuras como
parques y amplias banquetas, para uso pblico, la zona ha
ido generando un lenguaje arquitectnico contemporneo.
Debido a modifcaciones en las normas de desarrollo urbano,
a partir de fnales del siglo XX muchos predios y casas viejas
se convirtieron en una gran oportunidad para generar
experimentaciones formales instigando a las nuevas
generaciones de arquitectos.
Proyectera, despacho mexicano conformado por las arquitectas
Alejandra Elizarrars y Marisol Quevedo, aprovecha este
recurso y emprende un proceso de conocimiento hacia la forma
de abordar tanto el tema del diseo arquitectnico como el de la
construccin en la ciudad de Mxico. En el 2012, ya fnalizada
la construccin del edifcio residencial que lleva el mismo
nombre de la calle en que se ubica: Caldern de la Barca 71
CB71, se expone el pensamiento de Proyectera, que tiene
como causa trabajar de manera integral; entender el proceso
que conlleva un proyecto arquitectnico desde los procesos
de gestin urbana para obtener permisos para construir,
pasando por el desarrollo de diseo y la etapa de construccin;
entender a la arquitectura como un ofcio, en el cual el arquitecto
se va formando, se va estudiando; considerar al diseo como un
proceso paralelo a la construccin; presenciar la transformacin
evolutiva de la obra tanto a nivel espacial como material, tan
inherente para el entendimiento de la arquitectura misma.
De la misma manera el edifcio se convierte en el refejo de una
constante bsqueda, sin olvidar mencionar la vasta paciencia
requerida, de afrontar de manera tica y clara, el sombro y
sobre todo cambiante, sistema normativo de diseo y
construccin de la Ciudad de Mxico.
A
t the beginning of the 1920s, to the west of Mexico City,
the Polanco area is founded, originating fromthe demand for
residential spaces away fromthe Citys downtown. Polancos urban
morphology, initially conceivedas residential, wouldlater change to
become an area in which educational, health, touristic, corporate
and commercial uses converged. Developed through public
infrastructure such as parks and broad sidewalks, the area generated
a contemporary architectural idiom. Starting at the end of the 20th
century and due to modifcations in urban development norms,
several plots of land and old houses became a great opportunity for
formal experimentation, instigating newgenerations of architects.
Proyectera, Mexican practice formed by Alejandra Lizarrars and
Marisol Quevedo, takes advantage of this resource and begins a
learning process regarding the way of approaching both
architectural design and construction in Mexico City. In 2012 the
construction of the apartment building that bears the name of its
street was completed: Caldern de la Barca 71 CB71.
It showcases Proyecteras way of thinking, which stems from
working in an integral manner; understanding the process that
an architectural project entails from processes of urban
management for obtaining construction permits, to design
development and the construction phase; understanding
architecture as a trade, in which the architect is always in
formation and in learning; considering design as a process parallel
to that of construction; witnessing the evolutionary
transformation of the project both spatially and materially,
essential for an understanding of architecture in itself. In the same
way, the building becomes a refection of a constant search;
not forgeting the signifcant patience needed to ethically and
clearly face the somber and ever-changing system of design
and construction norms in Mexico City.
Starting withbuilding permits, a process saturatedwithambiguity
andincoherence, where one day there is one set of norms andanother
one the day afer. Andof course, afer doing every efort tobe squared
away withwhat one representative or delegate initially askedfor,
fnding that there is another one asking for something diferent.
Finally, afer complying strictly with everything established in
the norms, permits were granted in three months; nothing when
Pginas anteriores y contraria
Fachada frontal.
Previous pages and opposite
Front faade.
74 75 01 01
Arcelia Mac Gregor
Realiz estudios de arquitectura y
obtuvo la maestra por investigacin
en el Royal Melbourne Institute of
Technology, en donde se desempea
como acadmica docente. Ha
publicado el libro Spacing Out: the
architecture of an inner en el que
aborda la exploracin de procesos de
diseo en torno a un entendimiento
psicoanaltico. Actualmente imparte
clases en la Universidad
Iberoamericana y trabaja en su
propio despacho, Espacio de
Reparacin, en la Ciudad de Mxico.
Corte / Section
Plantas / Floor Plans
She undertook architecture studies
and a Masters in investigation at
the Royal Melbourne Institute of
Technlogy, where she currently works
as an academic. She has published
Spacing Out:The architecture of an
inner in which she approaches the
exploration of design processes with
a psychoanalytic mindset. Currently,
she teaches at the Universidad
Iberoamericana and leads her own
practice, Espacio de Reparacin,
in Mexico City.
Comenzando por las licencias de construccin, un proceso
saturado de ambigedades e incoherencias en donde un da
existen ciertas normativas y al da siguiente son otras. Y claro,
despus de haber hecho todo lo posible para estar en regla con
lo que el gestor o delegado pide inicialmente, sbitamente hay
otro que solicita algo distinto. Finalmente, despus de cumplir
estrictamente con lo que la norma establece, se consiguieron
en tres meses, nada en comparacin con lo retardado que fue
el proceso de gestin.
Un proceso defnido por la indeterminacin de un sistema
desprovisto de apoyo tcnico y administrativo es lo que hace:
atenta contra la intencin de hacer las cosas de manera
correcta, aunque esta manera an no esta defnida siquiera.
Un sistema negado a la posibilidad de cambio.
CB71 tard un ao y medio tanto en gestora y otro ao y
medio en su construccin. Es de las nicas, sino es que la nica,
obra que cumple con el Programa Parcial de Desarrollo Urbano
de Polanco evidenciando, no premeditadamente, al resto de los
edifcios como carentes del cumplimiento a las regulaciones
establecidas, y evidenciando tambin a funcionarios y
desarrolladores que obtienen sus licencias y permisos fuera de
la norma, lo cual nos permite suponer negociaciones de
caractersticas corruptas.
Paralelamente, muchas veces se piensa que el diseo
arquitectnico esta restringido por las regulaciones y normativas
establecidas. Lejos de entender esto como una limitante,
Proyectera aprovecha esta condicin como una cualidad para
establecer las intenciones del diseo y sostiene que ninguna de
estas normas impide que el trabajo llegue a ser de calidad.
Con base en el meticuloso estudio de la reglamentacin
constructiva el proyecto arquitectnico, mismo que se
comparedtothe tardiness of the gestionprocess. Its what a process
defnedby the indeterminacy of a systemlacking the technical and
administrative support does: it works against the intentionof doing
things the right way evenif this right way is not evenproperly
defned. Asystemthat negates any possibility of change.
CB71 took one year and a half in gestion and another year and a half
in construction. It is one of the fewif not the only projects that
complies with the Partial Programof Urban Development in
Polanco, displaying, without premeditation, the other buildings
lack in complying to established regulations, and displaying also
civil servants and developers that obtain their licenses and permits
outside the norm, which allows us to assume corrupt negotiations.
At the same time, building regulations and established norms are
ofen seen as constraints for architectural design. Far from seeing
them as a restriction, Proyectera takes advantage of this condition
as one for establishing the intents of the design and holds that
none of the norms detract in the works quality.
Basedonthemeticulous studyof constructionnorms, theproject is
foundedaroundfveapartments, anumber that comes fromthebuilding
height limit. Tree150-m
2
apartments inthefrst volumeandtwo
1650-m
2
inasecondvolume. Also, theconcept of sitingtheapartments in
twovolumes stems fromthenecessityfor light andnatural ventilationin
thespaces interior. Proyecteraalludes tosensibility, without ignoring
programmaticquestionsuchas theprojects freearea, of usingayardthat
consolidates bothvolumes as essential architectural component within
theproject andthespatial architectural composition. Fachada frontal; Fachada segundo volumen; stano. Front faade, rear faade, basement.
Arquitectos / Architects
Proyectaria
Proyecto arquitectnico y construccin
Architectural design and construction
Arq. Alejandra Elizarrarz
y Marisol Quevedo
Mobiliario / Furniture
DDI (Marcela Compen, Ricardo Casas)
Grupo ZWARK (Diego Zuiga)
76 77 01 01
Te buildings materiality will result fromthe same conditioning:
norms dictate that the height of the ceiling must be 2.35 meters,
which rules out a dropped ceiling that would further reduce the
already-restricted height. Taking this limitation in account, glass
faades were considered with the object of maximising sunlight in
the apartments. If we add to this that one of the main architectural
intents for every apartment was to have a free foor plan by means
of structural criteria that would free up space to a greater degree
its easy tounderstandthat light is anessential part of the design
thinking; some of the faades will separate public space fromprivate
space throughthe articulationof transparent andopaque surfaces.
CB71 emits playful sounds: fromits main faade, the interposition
of its three volumes spreadinthree diferent directionthat declar an
unavoidably joyful anddaring aesthetic; andfromthe rear faade that
visually fragments the apartments concrete slabs fromthat of the
staircase, visually amplifying the scarce height betweenfoors.
Tis building does not respondtothe lascivious systemina country
that seems far away fromgeting things done progressively. Isnt this
a prime example of forwardthinking? Tinking that abstains from
corruptionandinwhichthere is noplace for the voracious monster of
arbitrariness, of cynicism. Recognitionmust be giventothat
architecture that does not claimtobe something its not, andthat
results fromenethical andmoral ideology. Proyectera achieves,
efectively, anintegral architecture. Or, beter said, upright architecture.
las fachadas van a evidenciar los espacios pblicos de los
privados por medio de la articulacin de superfcies
traslcidas y opacas.
CB71 emite sonidos ldicos desde su fachada principal,
la interposicin de sus tres volmenes repartidos en tres
direcciones distintas que declaran una plstica
ineludiblemente alegre y atrevida, hasta su fachada posterior
que fragmenta, a nivel visual, la losa de los departamentos de
la de las escaleras logrando ampliar visualmente la escasa
altura de los entrepisos.
Este edifcio no corresponde al sistema lascivo de un pas en
donde ya parece distante poder hacer las cosas de manera
progresiva. No es esto lo que representa un digno ejemplo
de pensamiento vanguardista? Un pensamiento abstemio de
corrupcin, en el cual no haya cabida para el monstruo voraz
de la arbitrariedad, del cinismo. Hay que reconocer a aquella
arquitectura que no se jacte de algo que no es, y que es el
resultado propio de una ideologa tica y moral. Proyectera
logra, en efecto, arquitectura integral. O mejor dicho, y
mejor logrado, arquitectura ntegra.
mantiene en regla desde su inicio, se fundamenta en cinco
departamentos, nmero que surge con base en la restriccin
de altura. Tres departamentos de 150m
2
en el primer bloque
y dos duplex de 165m
2
en un segundo bloque. Asmismo,
el concepto de desplantar los departamentos en dos bloques
deriva de la necesidad de no privar a los espacios de luz ni de
ventilacin natural. Proyectera hace alusin a la
sensibilidad, sin desatender las cuestiones programticas
como el rea libre de construccin, de usar un patio que
asegura a ambos bloques como componentes
arquitectnicos esenciales dentro del proyecto y de la
composicin espacial arquitectnica.
La materialidad del edifcio va a ser el resultado de la misma
condicionante: la normatividad dicta que el entrepiso debe
de ser de 2.35 metros lo cual obliga a cada departamento a
descartar la idea de usar plafones que puedan reducir la ya
restringida altura. Tomando en cuenta esta misma limitante
se van a considerar fachadas de cristal con la fnalidad de
permitir la entrada de luz en su mayor rea posible. Si a
esto agregamos que una de las principales intenciones
arquitectnicas en cada departamento fue dejar plantas
libres por medio de un criterio estructural que libere el
espacio a mayor medida, es fcil entender que la luz forma
parte intrnseca del pensamiento de diseo ya que algunas de
Vistas interiores.
Interiors.
78 79 01 01
Park of Youth
Parque de la Juventud
ARQUITECTURA
ARCHITECTURE 4
Escrito por / writen by Gustavo Hiriart
Fotografa de / photography by Leonardo Finotti
80 81 01 01
institucional. El Parque de la Juventud tiene accesos
principales por dos vas importantes de la ciudad: al este por
la avenida Zaki Narchi y al oeste por la avenida Cruzeiro do
Sul, la que adems permite la llegada del pblico desde la
estacin Carandiru del metro.
Los tres sectores del parque, ambientalmente bien
diferenciados unos de otros, estn cosidos por una alameda
central, ritmada por una fla de rboles Palo de Fierro. Esta
va, recta en los extremos y curva en la zona central, est
pavimentada con suelo de cemento rojizo, un material
semiduro y con buena capacidad de absorcin del calor.
Los parques deportivo y central estn divididos por un
pabelln, una marquesina con servicios (restaurante,
sanitarios, etctera) que brinda sombra y establece el nexo
entre ambos sectores. Por otro lado, entre el rea central y el
parque institucional corre el arroyo Carajs y el cruce est
defnido por dos puentes, uno de ellos en el eje de la alameda.
Repasemos el parque sector por sector comenzando con el
parque deportivo. Dispuestas al norte y al sur de la alameda se
ordenan 10 canchas, paralelas entre s y levemente giradas
respecto a la va central; en el centro de la composicin la pista de
skate funciona como rtula del conjunto. La pendiente entre las
canchas y la calle da lugar a un conjunto de plazas triangulares
que regulan la relacin entre la parte deportiva y el paseo. Este
fltro se potencia por el uso de biombos (como dice Rosa
Kliass), mallas metlicas verticales que, colocadas de forma casi
aleatoria, dan acceso o aslan los diferentes programas.
El parque central, a diferencia del deportivo, est dedicado
bsicamente al ocio y el disfrute de la naturaleza. Aislado de las
Te parks three sectors, well-diferentiated environmentally, are
sewn together by a tree-lined lane, punctuated by a rowof Palo de
Fierro trees. Tis grove lane, straight in the edges and curved in the
central area, is paved with a reddish cement, a semi-hard material
with a good heat-absorbing capacity. Te central and sports parks
are divided by a pavilion, a marquee with services (restaurant,
restrooms) that gives shade and establishes the connection of both
sectors. On the other side, between the central area and the
institutional park runs the Carajs stream, and the crossway is
defned by two bridges, one of themon the groves edge.
Lets go over the parks sections, beginning with the sports park.
Sited to the north and south of the grove are 10 parallel pitches,
slightly ofset fromthe mainway; at the compositions center a
skatepark acts as a rotating axis of the compound. Te incline
between the pitches and the street gives way to a set of triangular
plazas that regulate the relation between the sports section and the
lane. Tis flter is powered by the use of folding screens (as Rosa
Kliass calls them), vertical pieces of metallic mesh that, placed
almost randomly, isolate or give access to the diferent programs.
The central park, unlike the sports park, is focused mainly
towards leisure and enjoyment of nature. Isolated from the
avenues and protected by two great walls (belonging to one
of the prisons modules, its construction was undertaken and
abandoned around the time of the massacre), the central section
is a traditional park, with greenery and exuberant vegetation.
In this part of the project, the lanes are curved and subdivided,
generating alternate pathways, in a picturesque manner; a space
for contemplation and rest, or what their designers call
an urban oasis. At its core, a small rise was designed that breaks
Los andamios incorporados a los
muros preexistentes.
The new walkways attached to the
preexisting walls.
L
a imagen muestra una foto area de la zona norte de la
ciudad de Sao Paulo, y, acercndose lentamente, aparecen
los techos del Complejo Penitenciario conocido como
Carandiru. As comienza la pelcula dirigida por Hctor
Babenco en 2003, tambin llamada Carandiru. Relata las
vivencias de algunos presos desde el punto de vista del doctor
de la crcel (autor del libro en que est basado el flme) y
culmina con la tristemente clebre masacre de 1992 en la que
111 presos murieron a manos de la Polica Militar.
La prisin, que lleg a ser la ms grande de Amrica Latina, dej
de funcionar en 2002 y fue parcialmente demolida en 2003, como
muestran las imgenes fnales de la cinta. Quien observe hoy en
da la imagen area del sitio donde se encontraba el Complejo
Penitenciario, encontrar una situacin completamente diferente.
En 1999 el gobierno del estado de Sao Paulo convoc a un
concurso pblico para la creacin de un parque, hoy llamado
Parque de la Juventud. El ganador fue el equipo que encabeza
Roberto Afalo (Afalo &Gasperini), el cual cont con la
participacin de la arquitecta paisajista Rosa Grena Kliass
(entre sus numerosos proyectos destaca el del Vale do
Anhangaba, en el centro de Sao Paulo), quien fnalmente fue
la responsable del diseo paisajstico.
Del anteproyecto del concurso al proyecto fnal el rea de
actuacin se redujo en casi la mitad (240 000 m
2
), ya que
de ltimo momento algunos sectores del complejo no fueron
desactivados. El proyecto cuenta con tres sectores distintos,
los que coinciden con las tres etapas de realizacin. En orden
cronolgico de construccin, y ubicados de este a oeste, las
zonas son: el parque deportivo, el parque central y el parque
T
he picture shows an aerial photography of northern Sao
Paulo, and slowly edging closer, the roofs of the penitentiary
complex known as Carandiru. Tis is how Hctor Babencos
2003 flm begins, also titled Carandiru. It tells of the experiences
of a few inmates from the perspective of the prisons doctor
(author of the book the flm is based on) and ends with the
infamous massacre in 1992, in which 111 inmates were killed by
the Military Police. Te prison , which became Latin Americas
largest, ceased functioning in 2002 and was partially demolished
in 2003, as the flms closing images show. Someone looking at an
aerial photography of the Penitentiary Complex today will fnd
a radically diferent situation.
In 1999 the government of the state of Sao Paulo called a public
contest for the design of a park, now called Parque de la Juventud,
or Park of Youth. Te winner was the team headed by Roberto
Afalo (Afalo & Gasperini), with the collaboration of landscape
architect Rosa Grena Kliass (among her several projects the Vale
do Anhangaba in downtown Sao Paulo stands out), who was
fnally responsible for the landscape design.
From the conceptualization of the project to its fnal form, the
used area was reduced almost by half (240 000 m
2
), given that in
the last moment some sections of the complex were not
deactivated. Te project has three diferent sectors, which
coincide with the three stages of construction. Chronologically,
and east to west, these zones are: the sports park, the central park,
and the institutional park. Te Parque de la Juventud has its main
access areas on two important avenues in the city: Zaki Narchi
avenue to the east, and Cruzeiro do Sul to the west, which also
allows for acess from the Carandiru subway station.
82 83 01 01
El parque de deportes y el parque institucional.
The sports park and the institutional park.
Plan maestro y bocetos / Master plan and sketches
84 85 01 01
avenidas y protegido por dos grandes murallas (pertenecientes a
un mdulo carcelario, cuya obra comenz y fue suspendida en la
poca de la masacre), el rea central es un parque en el sentido
tradicional dotado de zonas verdes y vegetacin exuberante.
En esta parte del proyecto las sendas se curvan y subdividen
generando paseos alternativos, podra decirse en clave pintoresca;
un espacio de contemplacin y descanso, o como lo llaman sus
autores: un oasis urbano. En su centro fue creada una pequea
elevacin que rompe la topografa plana que permite vistas ms
amplias y altera la velocidad del paseante.
Si bien el parque central en relacin con los otros aparece
como un espacio desvinculado, tres elementos preexistentes
son quiz la mayor atraccin de todo el conjunto: las murallas,
ya mencionadas lneas arriba, que fueron transformadas en
pasarelas elevadas y permiten un recorrido de 300 metros entre
la copa de los arboles y a las que se accede mediante tres
escaleras de acero; corten una serie de mdulos carcelarios que
quedaron tambin inconclusos, de los cuales se conserva la
estructura y que uno puede recorrer por medio de decks de
madera apenas elevados del piso; y fnalmente un tupido bosque
de tipas y enredaderas que creci espontneamente luego del
abandono de la obra. El espacio resultante, adems de constituir
un recordatorio de la violencia que se vivi en la ciudad
anteriormente (casi podramos decir que tematiza al parque),
genera un ambiente nico que mezcla lo natural y lo salvaje,
la ruina y el agregado de elementos netamente contemporneos
que construyen el vnculo entre las partes.
El parque institucional incorpora nuevos programas que
buscan anclar el Parque de la Juventud con el resto de la ciudad.
Consiste en una gran explanada que es el acceso principal
al parque, una plaza rectangular en la que confuyen varios
edifcios tambin proyectados por Afalo &Gasperini.
La Biblioteca So Paulo es la gran obra institucional y en ella
encontramos los elementos caractersticos de la Escuela Paulista
(el espacio fuido, el rol de la estructura como generatriz,
la horizontalidad), pero quiz apelando a un lenguaje fnal ms
populista especialmente en algunos detalles interiores.
Enfrentados a la biblioteca dos pabellones de la antigua prisin
fueron conservados y reciclados, y all se alojan las ETEC
(Escuelas Tcnicas del Estado) junto con un mdulo de Accessa
SP destinado a la difusin de Internet entre la poblacin.
Todo este segmento aparece ligado por pasarelas techadas que
adems comunican al parque con la estacin del metro.
El Parque de la Juventud es ya un eslabn fundamental en
el tejido urbano de Sao Paulo y lo es porque responde a
demandas concretas y diversas de la sociedad. El mix
programtico, el armado por sectores diferenciados y el diseo
cuidadoso han conseguido, en poco tiempo, una apropiacin
real por parte de los mltiples usuarios.
Este parque es un valioso ejemplo de cmo convertir un
espacio de violencia en algo positivo, en un ambiente de ocio
colectivo, cmo caminar de lo ms segregado a lo ms inclusivo.
away from the flat topography of the rest of the park and allows
for wider views and alters the passerbys pace.
While the central park might seem disjointed in relation to the
others, three previously existing elements are perhaps the main
feature of the whole compound: the aforementioned walls, that
were transformed into elevated walkways and allow for a 300 m
route in the canopy and to which three steel staircases give
access; a series of prison modules that were also incomplete,
the structure of which still remains and the user may visit
through decks of wood barely elevated from the ground;
and finally, a thick wood of rosewood trees and vines that grew
spontaneously after the abandoning of construction.
Te resulting space, besides being a reminder of the violence the city
has experienced (we could identify it as the parks theme),
generates a unique ambience through the mix of natural and
wild, the ruin and the aggregate of plainly contemporary
elements that bond the different parts.
Te institutional park incorporates new programs that seek to
anchor the Parque de la Juventud within the rest of the city.
It consists of a great explanade that is the parks main access,
a rectangular square in which several Afalo & Gasperini-designed
buildings coexist. Te Sao Paulo Library is the great institutional
project and in it we fnd classic features of the Paulista School
(fuid space, structure as generator, horizontality), but perhaps
appealing to a more popular base, specially in some interior
details. Facing the library, two of the prisons wings were kept and
recycled, and now house the ETECs (State Techincal Schools)
along with an Accessa SP module, meant for the difusion of
internet among the population. Te whole of this segment is
bonded by roofed walkways that also serve to communicate the
park and the subway station.
Te Parque de la Juventud has already become a fundamental
link in Sao Paulos urban fabric and it is so because it responds to
diverse concrete needs of society. Te programmatic mix,
the shaping through diferentiated sections and a careful design
have achieved, in a short time, a real appropriation on behalf
of the users. Tis park is a valuable example of a space of violence
that is turned into something positive, an environment of
collective leisure, and a path from segregation to inclusion.
Gustavo Hiriart
Gustavo Hiriart Naci en Montevideo,
Uruguay en 1978. Es Arquitecto por
la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de la Repblica y Docente
de proyecto de la misma facultad.
Se desempea como colaborador
del fotgrafo de arquitectura
Leonardo Finotti y editor del blog
www.leonardonotti.blogspot.com
Paralelamente elabora textos de
crtica arquitectnica para varias
publicaciones en Amrica y Europa.
Gustavo Hiriart was born in
Montevideo, Uruguay in 1978. He is
architect by the Architecture Faculty
at the Universidad de la Repblica
and architecture studio teacher at
the same faculty. He is a collaborator
of architecture photographer
Leonardo Finotti and is editor of the
blog www.ricardonotti.blogspot.com.
He is also an architecture critic
for several publications in America
and Europa.
El arroyo Caraj y el parque
de skateboard.
The Caraj stream and
the skatepark.
100 101 01 01
many ways. So it is a subject that helps remove the fog of 2 000
years of styles and allow us to see the problems directly again.
TR What is a buildings real intelligence?
AK An intelligent building is a building that knows how to
relate to the sun, to its location, to the constructive techniques
of its surroundings, to the materials at hand. Le Corbusier
places a lot of emphasis on the suns importance. As a Swiss,
after traveling around the Mediterranean, he knew there was
nothing more valuable than having a sunny, warm building.
Get the sun when you want it and protection when you dont.
An intelligent building is a building that knows how to relate
directly and naturally to its surroundings.
TR Are there bad habits in architecture? Can you identify any bad habit
in how things are built in Mexico City?
AK There are of course very bad habits. There are matters that
turn into repeating inertias. It would seem that we architects no
longer think things over, we simply repeat errors. For example:
in general architects do not really question much when they
have to design an office building. They take for granted that it
will be glass, it doesnt matter whether it is facing west, south or
north. They assume that the building should depend on air
conditioning, when one of the positive things about this city is
its mild climate, where we can function without air conditioning
and heating all year round. This is another recurring bad habit
that architects dont question. Another: the entrance to large
public buildings such as shopping centers is through the parking
lot; they are ugly, and lack lighting or natural ventilation.
The marvelous entrances that were built in the eighteenth or
nineteenth century are now hideous: we enter through the
entrails of the buildings. Before there were porticos and patios;
now the entrance is through areas shared with drainage pipes.
It wouldnt be that difficult, when the large excavations are being
made, to leave some light shafts, so light can come in. In other
words, treat parking lots more kindly.
Another bad habit, or inertia, is that our citys governments
continue to demand enormous parking lots since they havent
resolved the public transportation problem and pass the bill to
the private builder, who has to find space for more and more
cars. They do not realize that at the rate the number of cars in
the city is increasing, the city will be paralyzed in four or five
years. Another bad habit: painting the sidewalks yellow,
throwing money away like that; trimming the trees into absurd
shapes, painting trees white. The list is endless
TR What is your ofce currently working on?
AK We are designing an apartment building on Reforma.
In principle it is a very simple building, but it takes into
consideration some of those bad habits we have talked about
Adedicated Mexico City scholar, Alberto Kalach (Mexico City,
1960) set up his architecture workshop onAvenida Constituyentes,
infront of the Bosque de Chapultepec park, a fewyears ago. From
this observatory, the architect and his teamsearch for solutions to
diferent designand constructionproblems, making almost no
distinctionbetweenarchitecture and urbanism. Tey see the city as a
house and buildings as its structure. With architectural studies at the
Universidad Iberoamericana (Mexico City) and Cornell University
(Ithaca, NewYork), Kalach is a frmbeliever that aneducated and
informed society, conscious of the problems of its city as well as of
the diferent proposals for possible solutions, cansignifcantly
infuence government decisions and, therefore, city designs.
Fromone-family homes and collective living buildings, to wide
range urban projects such as the polemic reclaiming of Texcoco
Lake, or the also controversial Vasconcelos Library, Alberto
Kalachs work is today an undeniable reference for the study of
contemporary Mexican architecture.
During our conversation, the architect speaks of his recent work,
of what should be of paramount importance in architecture and of
the possibilities of improving the quality of life in a city such as
Mexico City.
Tania Ragasol (TR) What is fundamental in architecture, what is
essential?
Alberto Kalach (AK) Architecture, unlike other arts, has a
utilitarian purpose. That is essential. It has to address specific
problems the best way possible; directly, honestly.
Architecture manifests through construction; we put a great
deal of emphasis on construction methods and construction
logic so the structures expression is the buildings expression.
TR Te Alberto Kalach (Gustavo Gili, Barcelona, 2004) book proposes
a block division of your work. I was especially interested in the block of
primitive buildings. It brings to mind precisely what is essential to
architecture, spaces that shelter us fom the sun and protect us fom the
cold and the wind. Can you elaborate?
AK There is a revelation in primitive buildings, when you look
at a cabin, a palapa. It is very exciting to see how a problem has
been solved since antiquity, that direct way of resolving a
problem. I am personally very interested in primitive
architecture. There is a beautiful book by Rudofsky: Architecture
Without Architects. He did marvelous research on spontaneous
architecture, almost as an animal response. It is very enriching.
Of course these people were not thinking of styles or fashions,
they were thinking of the real problem of building intelligent
and poetic spaces. Modern art also turned toward the primitive
in the twentieth century. Artists such as Picasso and Klee
discovered primitive art and learned from it, interpreting it
respuesta animal. Es muy enriquecedor verlo. Desde luego esa
gente no estaba pensando ni en estilos ni en modas, estaban
pensando en la problemtica real de construir espacios de
maneras inteligentes y poticas. Tambin en el siglo XX el arte
moderno volte a ver lo primitivo. Artistas como Picasso y
Klee descubrieron el arte primitivo y aprendieron de l,
interpretndolo de muchas maneras. De tal forma que s es un
tema que ayuda a quitar la bruma de 2 000 aos de estilos, y a
volver a ver los problemas de manera directa.
TRCul es la verdadera inteligencia de un edifcio?
AK Un edifcio inteligente es un edifcio que se sabe relacionar
con el sol, con su lugar, con las tcnicas constructivas de su
entorno, los materiales que hay a la mano. Le Corbusier hace
mucho nfasis en la importancia del sol. Como suizo, despus
de viajar por el Mediterrneo, supo que no hay nada ms
valioso que tener un edifcio asoleado, templado. Tener el sol
que quieras y protegerte de l cuando no lo quieras.
Un edifcio inteligente es un edifcio que sabe relacionarse con
su entorno de manera directa y natural.
TRHay malos hbitos en la arquitectura? Identifcas algn mal
hbito en la manera de construir en la Ciudad de Mxico?
AKDesde luego que hay muy malos hbitos. Hay cuestiones
que se convierten en inercias que se repiten. Parecera que los
arquitectos ya no le damos una pensada a las cosas, simplemente
repetimos errores. Por ejemplo: en general los arquitectos no
se cuestionan mucho cuando tienen que hacer un edifcio de
ofcinas. Dan por descontado que va a ser de cristal, no importa
si la orientacin es al poniente, al sur o al norte. Dan por hecho
que el edifcio debe depender del aire acondicionado, cuando si
algo positivo tiene esta ciudad es el clima templado, en donde
podemos funcionar sin aire acondicionado y sin calefaccin todo
el ao. Ese es otro vicio recurrente que los arquitectos no se
cuestionan. Otro: los grandes edifcios pblicos como centros
comerciales tienen sus accesos principales por el estacionamiento,
feos, sin iluminacin ni ventilacin natural. Los maravillosos
accesos que se construan en el siglo XVIII o XIX ahora se han
vuelto horribles: entramos por las entraas de los edifcios.
Antes haba prticos y patios; ahora se entra a los espacios por
donde pasan los tubos de drenaje. No sera tan difcil, cuando
se hacen las grandes excavaciones, dejar unos pozos de luz,
para que la luz bajara. Es decir, darle un trato ms amable a
los estacionamientos.
Otro vicio, o inercia, es que los gobiernos de nuestras ciudades
siguen exigiendo enormes estacionamientos, porque no
resuelven el problema de transporte pblico y le pasan la
factura al constructor privado, que tiene que meter ms y
ms autos. No se dan cuenta de que al paso en que se est
Dedicado estudioso de la Ciudad de Mxico, Alberto Kalach
(Ciudad de Mxico, 1960) establece desde hace algunos aos su
taller de arquitectura sobre la Avenida Constituyentes, frente
al Bosque de Chapultepec. Desde este observatorio, el
arquitecto y su equipo de colaboradores buscan soluciones a
problemas diversos de diseo y construccin, haciendo poca
distincin entre arquitectura y urbanismo. La ciudad como casa,
los edifcios como las piezas que la conforman. Con estudios
de arquitectura en la Universidad Iberoamericana (Ciudad de
Mxico) y en Cornell University (Ithaca, Nueva York), Kalach
es frme creyente en que una sociedad educada, informada
y consciente de los problemas de su ciudad, as como de las
diversas iniciativas que ofrecen posibles soluciones, puede
infuir de manera importante en las decisiones de sus
gobernantes y, por lo tanto, en el diseo de las urbes.
Desde casas unifamiliares y edifcios de vivienda colectiva,
hasta proyectos urbanos de amplia escala como el polmico
rescate del Lago de Texcoco, o la tambin controvertida
Biblioteca Vasconcelos, el trabajo de Alberto Kalach es hoy
referente indiscutible para el estudio de la arquitectura
contempornea mexicana.
En nuestra conversacin, el arquitecto habla de su prctica
reciente, de lo que debera ser primordial en la arquitectura
y de las posibilidades de mejora en la calidad de vida en una
ciudad como la Ciudad de Mxico.
Tania Ragasol (TR) Qu es lo fundamental en la arquitectura,
lo esencial?
Alberto Kalach (AK) La arquitectura, a diferencia de otras artes,
tiene una fnalidad utilitaria. Eso es esencial. Responder a
problemas especfcos, de la mejor manera posible; de una
manera directa, honesta. La arquitectura se manifesta a travs de
la construccin; nosotros ponemos gran nfasis en los mtodos
de construccin y en la lgica constructiva, de tal manera que la
expresin de la estructura sea la expresin del edifcio.
TREn el libro Alberto Kalach (Gustavo Gili, Barcelona, 2004) se
propone una divisin por bloques de tus obras. Me llama la atencin
especialmente el bloque de edifcios primitivos. Me remite
justamente a lo esencial en la arquitectura, a espacios que cubran del
sol y protejan del fro y el viento. Me puedes hablar de esto?
AK Hay una revelacin en los edifcios primitivos, cuando uno
ve una cabaa, una palapa. Es muy emocionante ver cmo se
ha resuelto un problema desde la antigedad, esa manera
directa de resolver un problema. En lo personal, me interesa
mucho la arquitectura primitiva. Hay un libro bellsimo de
Rudofsky: Architecture Without Architects. l hizo una gran
investigacin de arquitectura espontnea, casi como una
Alberto Kalach
Tania Ragasol
AUTORRETRATO
SELF-PORTRAIT
102 103 01 01 102 103
radio and television. So all the government air time, which we
pay for and they use for their political campaigns, should be
used for education.
TR Changing the subjectYour drawings. Are they the beginning of
something? I get the impression that sometimes they are post-project, that
they are a work of art themselves.
AK The way to communicate architecture, to be able to build,
is drawing. In my work it is the finished product; that is to say,
what the office sells are drawings. Somehow we survive from
doing drawings that are later interpreted and executed, and
they turn into architecture. We could say that this is the
drawings first purpose. In order to make these drawings you
have to make other drawings. According to Humberto Ricalde,
Bruno Zevi says that drawing is thought; when you draw,
you thinkand that is very true. I do not know exactly how a
building will turn out, because I cant imagine it 100%, and the
drawing helps me solidif y or plan ideas. Since you are not very
certain what you are drawing, the hand draws something
else That something else then suggests yet another.
The drawing becomes a dialectic thought process that comes
and goes from the diffuse idea in your mind to the hand-
paper-pencil concretion.
TR Is your architecture an excuse for making gardens? I read in the
Biblioteca Vasconcelos (Conaculta/Arquine + RM, 2007) book a phrase
in a text by Miquel Adri that says: he took the library as an excuse and
the botanical garden as a desire.
AK They run parallel. The garden, for thousands of years, has
been an integral part of architecture. It is one of architectures
most sublime parts, because it really does not have any real
use: it is intended to provide pleasure. It is true that it comes
from the orchard, it was part of its support, but then the
garden evolved and became a piece of architecture used
exclusively to produce pleasure, to produce beauty.
TR I also read, in Alberto Kalach (Gustavo Gili, Barcelona, 2004) a
text by Humberto Ricalde that says that your buildings are like a work in
progress. Are there future expectations at the moment you design your
buildings, in the selection of materials and plants?
AK The idea of working more raw buildings (with raw
materials) has something to do with that. When you see a ruin,
be it the Parthenon or a Mayan temple, there is something
very powerful, which is the structure itself. That is what I am
interested in when I design a building: how it is going to ruin.
There are buildings that ruin very well, and there are those
that are ruinous rather than ruins. This happens often with
buildings that have coatings. If the architect, at the moment of
conception, was not clear enough in making shape and
structure coincide, the building ends up being covered with
weak material that decays. Structures, however, do not decay
that quickly, and their patina ennobles them.
TR It has something to do with history. To be able to feel time also makes
an impression.
AK Thats true. Thats something architecture creates.
Many times, when you are standing at the cathedral portico or
under a Roman bridge, you are transported, you communicate
with a dimension of time. For example, a building that I find
impressive, because it is one of the few modern glass buildings
that almost doesnt age, is the Seagram building in New York
by Mies van der Rohe. It is a glass building that unlike all those
and the result is, if not the optimal answer, at least an
alternative answer to a way of building.
It is a concrete red brick color building; the whole building
looks like a large brick. The faade is the structure, so there
are no columns inside. Te faade is what carries the whole
building, with an elevator nucleus in the center. In one single
movement we resolve the structurethe supportand the
buildings expression. But we also resolve the mass necessary
to achieve intimacy within the building: not ceiling to floor
windows which people end up covering with curtains, but
more controlled windows where you can see outside from
inside, but when youre inside you dont feel so exposed. It
also serves the purpose of having sufficient thermal mass to
make the building not very hot during the warm season or
very cold in the winter. The windows are operable, they open
and close manually, and there are balconies on the first
floors. It is a building that reclaims elements of traditional
architecture that have been forgotten in the design and
construction of large buildings.
We are also designing some gardens in Izamal, Yucatn.
There are about four or five hectares of gardens.
TR Is there something in specifc in Mexico City that interests you, that is
fee of these bad habits?
AK In general, if you move in areas such as the Condesa, the
Roma, Polanco, there are dozens of small new buildings with a
fresh, propositional architecture, some with magnificent
terraces. I think this is a good time. At the urban level there are
intelligent movements, such as the impetus given to Reforma, to
areas that already have infrastructure. The impetus given to the
Metrobuses, too; in my opinion not all of them are where they
should be and there are not enough, but it is something positive.
TR And the subject of bicycles in Mexico City
AK That is another positive movement. I have even insisted
with the Ministry of the Environment that this system has to be
supported by another intensive media program that teaches
road safety. As you know, no one really knows the traffic laws;
starting with the most obvious one of not stopping and
obstructing traffic on a street, something we see every day.
There is an absolute lack of civil and road safety education.
There are many people who believe that bicycles are toys for the
children to play with in parks and not a means of transportation.
Those of us who use a bicycle are often harassed by automobile
drivers, because they think we do not belong on the public road.
We need a radio campaign to raise awareness.
TR So what we need are not bicycle lanes but education.
AK Of course! For example, in Tokyo, there are no bicycle
lanes, except on some important avenues and people simply
go all over the place. You can ride freely along the sidewalk or
in the street. The bicycle is a form of movement, almost like
walking. So in the ideal city, with no traffic lights and one way
streets, bicycles would move about naturally. In Mexico City
there are zones that require bike lanes, but how you do get
where youre going? You have to leave the bike lane and risk
your life. Therefore there has to be an awareness campaign
towards bicycles.
TR Not to mention pedestrians, and other automobile drivers.
AK Since our education system has been kidnapped by the
mafia-union, there is a direct way to educate the population:
lados. T puedes ir libremente por la banqueta o por el arroyo.
La bicicleta es una forma de movimiento, casi como caminar.
De tal manera que en la ciudad ideal, sin semforos y sin
sentidos, las bicicletas se moveran con toda naturalidad.
En la Ciudad de Mxico s hay zonas donde se requiere de
ciclovas, pero qu haces para llegar a tu destino? Tienes que
abandonar la ciclova y jugarte la vida. Por lo tanto, tiene
que haber una concientizacin hacia las bicicletas.
TRY hacia los peatones, y hacia los otros automovilistas.
AK Ya que nuestro sistema educativo est secuestrado por la
mafa-sindicato, hay un pase directo para educar a la
poblacin: radio y televisin. Entonces, todo el tiempo aire
que tiene el gobierno, que nosotros pagamos y que ellos
dedican a sus campaas polticas, debera dedicarse a la
educacin.
TRCambiando de temaTus dibujos. Son el inicio de algo?
Me da la impresin de que a veces son post-proyecto, que son
una obra en s misma.
AK Bueno, la forma de comunicar la arquitectura, para
poderla construir, es el dibujo. En mi trabajo es el producto
terminado; es decir, lo que la ofcina vende son dibujos.
De alguna manera vivimos de producir dibujos que
posteriormente se interpretan y se ejecutan, y se convierten
en arquitectura. Digamos que se es el primer propsito de
hacer dibujos. Para hacer esos dibujos se hacen otros dibujos.
Segn Humberto Ricalde, Bruno Zevi dice que el dibujo es
pensamiento; cuando uno dibuja, piensay eso es muy
cierto. Yo no s exactamente cmo va a ser un edifcio, porque
no me lo puedo imaginar al 100%, y el dibujo me ayuda a
concretar o planear ideas. Como no tienes muy claro lo que
dibujas, la mano dibuja otra cosaEsa otra cosa a su vez te
sugiere otra. El dibujo se vuelve un proceso dialctico de
pensamiento, que va y viene de la idea difusa en la mente a la
concrecin mano-papel-lpiz.
TREs tu arquitectura un pretexto para hacer jardines? Lea en el
libro de la Biblioteca Vasconcelos (Conaculta/Arquine +RM, 2007)
una frase de un texto de Miquel Adri que dice: tom la biblioteca
como una excusa, y el jardn botnico como un deseo.
AK Van en paralelo. El jardn, desde hace miles de aos, es
una parte integral de la arquitectura. Es de las partes ms
sublimes de la arquitectura, porque esa s que carece de toda
funcin: est pensado para provocar placer. Es verdad que
parte del huerto, parte de un sostn, pero despus el jardn
evoluciona y se vuelve una pieza en arquitectura dedicada
exclusivamente a generar placer, a generar belleza.
TRTambin le, en Alberto Kalach (Gustavo Gili, Barcelona, 2004)
un texto de Humberto Ricalde en el que dice que tus edifcios son
como un work in progress. Hay expectativas a futuro al momento
de disear tus edifcios, en la seleccin de materiales y plantas?
AK Un poco la idea de trabajar edifcios ms crudos (con
materiales crudos) responde tambin a eso. Cuando ves una
ruina, sea el Partenn o un templo Maya, hay una parte muy
poderosa, que es la estructura en s. Eso a m me interesa al
disear un edifcio: cmo se va a arruinar. Hay edifcios que
se arruinan muy bien, y hay los que son ruinosos ms que
ruinas. Sucede mucho con los edifcios que tienen
recubrimientos. Si el arquitecto, a la hora de concebirlo, fue
menos claro en hacer coincidir forma y estructura, los termina
incrementando el nmero de autos en la ciudad, en cuatro
o cinco aos va a quedar paralizada. Otro vicio: pintar las
banquetas de amarillo, despilfarrar el dinero as. Podar los
rboles en formas absurdas, pintar los rboles de blanco.
La lista es interminable
TRQu est haciendo tu ofcina ahora?
AK Estamos haciendo un edifcio de departamentos en
Reforma. Es un edifcio en principio muy sencillo, pero toma
en consideracin algunos de estos vicios de los que hablamos,
y da, si no la respuesta ptima, al menos otra respuesta a una
forma de hacer.
Es un edifcio de concreto rojo color ladrillo; todo el edifcio
parece como un gran ladrillo. La fachada es la estructura, por
lo que en su interior no tiene columnas. La fachada es la que
carga todo el edifcio, con el ncleo de elevadores al centro.
En un solo movimiento resolvemos la estructura el sostn
y la expresin del edifcio. Pero tambin resolvemos la masa
necesaria para lograr la intimidad dentro del edifcio: no
cristaleras a las que la gente termina ponindole cortinas, sino
ventanas ms controladas donde se puede ver de dentro hacia
fuera, pero estando adentro uno no se siente tan expuesto.
Tambin cumple con la funcin de tener una masa trmica
sufciente que hace que el edifcio no sea ni muy caliente en
poca de calor, ni muy fro en el invierno. Las ventanas son
operables, se abren y se cierran manualmente, y tiene
balcones en los primeros niveles. Es un edifcio que rescata
elementos de la arquitectura tradicional, que se haban
olvidado en el diseo y la construccin de edifcios grandes.
Tambin estamos haciendo unos jardines en Izamal, Yucatn.
Son como cuatro o cinco hectreas de jardines.
TRHay algo en especfco en la Ciudad de Mxico que te llame la
atencin, que se escape de estos vicios?
AK En general, si uno se mueve por zonas como la Condesa,
la Roma, Polanco, hay decenas de nuevos pequeos edifcios
con una arquitectura fresca y propositiva, algunos con unas
terrazas magnfcas. Creo que hay un buen momento. A nivel
urbano hay movimientos inteligentes, como el impulso que
se le ha dado a Reforma, a zonas que ya tienen infraestructura.
Tambin el impulso que se le ha dado a los Metrobuses.
Creo que no todos estn donde deberan estar y no son
sufcientes, pero es algo positivo.
TRY el tema de las bicicletas en la Ciudad de Mxico
AK Ese es otro movimiento positivo. Yo he insistido incluso
a la Secretara del Medio Ambiente que este sistema tiene que
ser apoyado por otro programa intensivo en medios de
comunicacin para dar educacin vial. Como t sabes, nadie
conoce realmente el reglamento de trnsito. Desde lo obvio
de no pararse obstruyendo el paso en una calle, algo que
vemos todos los das. Hay una falta de educacin cvica y vial
absoluta. Hay mucha gente que cree que las bicicletas son
juguetes para que los nios se diviertan en los parques, y no
un medio de transporte. Muchas veces, los que usamos
bicicleta, nos vemos agredidos por los automovilistas, porque
ellos creen que no te corresponde estar en la va pblica.
Se necesita una campaa en radio para concientizar.
TREntonces, lo que hace falta no son ciclovas, sino educacin.
AK Claro! Por ejemplo, en Tokio, salvo en algunas avenidas
importantes, no hay ciclovas, sino que la gente va por todos
104 105 01 01 104 105
meters to pocket the maximum amount of money. There is no
way to measure a company: companies are measured by the
amount of money they earn, but they dont measure the
quality of space, of life.
TR Speaking of quality of life, how can we convince, not the politicians
anymore, not the population in general, but the colleagues who we can
establish alliances with, that the rehydration of Texcoco Lake is viable?
What other short and medium term projects is your ofce proposing?
AK We have the Chapultepec proposal, which includes:
reducing the Los Pinos area; creating more and better accesses
to Chapultepec; opening it 365 days a year, because its closed
on Monday; extending visiting hours; putting in treatment and
irrigation plants in the Second Section, which is very dry.
These are very affordable projects, that arent done either
(referring to the Texcoco Lake rehydration). The first day that
the new district mayor took office, we asked for pedestrian
traffic lights for the Chapultepec entrances on Constituyentes,
and it took his whole term to put in one traffic light, when we
need many.
There are other more immediate projects that need to be
done. In general, you can remove the intercity buses stations
from the center of the city and take them to the periphery.
These are important projects that would help alleviate traffic.
We also have a project to revalue Avenida Constituyentes,
which borders Chapultepec. It is a second or third class avenue
because it receives all the cargo transportation that comes
from the west (300 trucks and trailers per hour). There are
two alternatives that would allow us to detour all the heavy
transportation to other arteries and put in good public
transportation up to Santa Fe. There are other projects to
create more precise and definitive borders so the urban sprawl
stops growing up the Ajusco mountain.
TR And the last question, is the batle to rehydrate the lake still going on?
AK We have to do the lake. Actually, I think it has been falling
with its own weight. In the 15 years of the project, what was a
regulating reservoir, in Zumpango, is now a 1 000 hectare lake.
Although they are allowing the Nabor Carrillo Lake to dry
up Its appalling! We have to fight for the lake, because it is a
great solution. Furthermore the lake is so big that it allows for
many different visions. We should have a citizen discussion
forum.
copied later in weak aluminum, has all the framings in bronze
and does not age; the building looks new. The lesson is: if you
are going to make a glass building, do it like the master, or
dont do it at all.
TR Tis ties you into the Cronocaos exhibit, organized by Rem Koolhas
and Shohei Shigematsu in the New Museum in New York. According to
what I read, the exhibit speaks of a concern that preservation, in the end,
distorts; of a tendency to reclaim spaces and transform them into
something else, such as shopping centers or clothing stores. What is seems to
question is whether, when reclaiming, it is not really creating a stage
design rather than truly preserving. It questions whether reclaiming and
converting it into something else is really preserving.
AK There are buildings that are of course worth saving and
others worth tearing down. What criteria should we use?
This has been a centuries old discussion. One very interesting
thing about cities is we find buildings from different epochs
co-existing. There are buildings that tell a story; they are not
historic buildings, but buildings that tell a story. The debate is
what to tear down and what to preserve.
TR And this question of rescuing the faades and building behind them?
AK I think its silly because then the faade no longer tells us
anything and what is behind it says something different.
TR Tat is creating a stage design; it no longer tells you a story.
AK Exactly. What is interesting is to preserve valuable pieces
that were conceived as a whole faade-space-structure.
TR It seems as though we are talking of a false preservation, which, with
the fag of conservation, is really doing something else.
AK There are questionable buildings. There are those who
want to preserve them and they are truly of no value. But I
think to the degree that there is an intelligent selection of what
is to be conserved and what should be built anew, we can have
more interesting cities.
TR Is there something you would tear down in Mexico City to do
something else?
AK Yes, many things. For example: governments have had a
terrible tendency to build inside parks. Every time a district
has a budget they build a sports module, or some restrooms...
and then, the few parks we have are full of obsolete restrooms,
useless constructions, concrete slabs All this can be torn
down immediately. Whole blocks. I would of course tear down
the Congressional palace.
TR Te new one?
AK No, the new one could be given another use, but congress
should legislate from their homes. We have talked about
tearing down the walls of Los Pinos,
1
and instead of Los Pinos
occupying 70 hectares, have it occupy seven, like any modern
democracy: the White House occupies two and a half.
Los Pinos has a wall that deprives us of 70 hectares of forest.
I would tear down railings, fences, obstacles
Building used to be different. You should see, for example,
the original plan for the colonia Polanco, with three enormous
parks, very wide sidewalks, lots of trees, fountains
The Polanco that we like was built with a generous vision,
because the developers back then built and rented, they lived
there, and what they built they left to their children and their
grandchildren. There was a sense of generosity. Todays
developments try to build the maximum number of square 1
The Mexican presidents ofcial
residence [Translators note].
Tania Ragasol
(Ciudad de Mxico, 1972).
Coordinadora de proyectos artsticos
de Casa Vecina. Entre 2003 y 2005
fue curadora asociada de inSite_05
(San Diego/Tijuana), y entre 2007 y
2008 fue subdirectora curatorial del
Museo de Arte Moderno de la Ciudad
de Mxico. Ha escrito para diversas
publicaciones como Poliester, Curare,
Art Nexus, Alquimia y Cdigo 06140.
(Mexico City, 1972).
Coordinator of art projects for Casa
Vecina. Between 2003 and 2005 she
was associated curator of InSite_05
(San Diego/Tijuana) and from 2007
to 2008, curatorial sub-director of
the Museum of Modern Art of
Mexico City. She has written for
several publications such as Poliester,
Curare, Art Nexus, Alquimia and
Cdigo 06140.
Antes se construa de otra manera. Hay que ver, por ejemplo,
el plano original de la colonia Polanco, con tres parques
enormes, banquetas anchsimas, muy arboladas, fuentes
El Polanco que nos gusta lo construyeron con una visin
generosa, porque los desarrolladores de entonces construan y
rentaban, ellos vivan ah, y lo que construan se lo heredaban
a sus hijos y a sus nietos. Haba un sentido de generosidad.
Los desarrollos hoy tratan de construir el mximo nmero de
metros cuadrados para meterse en la bolsa la mxima cantidad
de dinero posible. No hay otra forma de medir ninguna
empresa: las empresas se miden por la cantidad de dinero que
ganan, pero no miden la calidad de espacio, de vida.
TRHablando de calidad de vida, cmo convencer, ya no a los
polticos, ni a la poblacin en general, sino a los colegas con los que
hacer alianzas, de que la rehidratacin del Lago de Texcoco es
viable? Qu otros proyectos a pequeo o mediano plazo est
proponiendo tu ofcina?
AKTenemos la propuesta para Chapultepec, que incluye:
reducir el rea de Los Pinos; hacer ms y mejores accesos a
Chapultepec; abrirlo 365 das al ao, porque los lunes no abre;
extender el horario de visita; poner plantas de tratamiento y
riego en la Segunda Seccin, que es muy rida. Son proyectos
muy asequibles, que tampoco se hacen (en referencia a la
rehidratacin del Lago de Texcoco). El primer da que entr el
actual delegado, le pedimos semforos peatonales para las
entradas a Chapultepec sobre Constituyentes, y tom toda esta
gestin para poner un semforo, cuando se necesitan varios.
Hay otros proyectos muy inmediatos que hay que hacer.
En general, se pueden sacar estaciones de autobuses forneos
que estn en el centro de la ciudad y llevarlas a la periferia.
Son proyectos importantes que ayudaran a aliviar el trfco.
Tambin tenemos un proyecto para revalorar Avenida
Constituyentes, que bordea Chapultepec. Es una avenida
de segunda o tercera clase porque por aqu baja todo el
transporte de carga que viene del poniente (300 camiones
y trailers por hora). Tenemos dos alternativas para llevar todo
el transporte pesado por otras arterias y meter buen
transporte pblico hasta Santa Fe. Existen otros proyectos
para crear bordes ms precisos y defnitivos para que la
mancha urbana deje de crecer sobre el Ajusco.
TRPor ltimo, sigue la lucha por rehidratar el lago?
AKHay que hacer el lago. En realidad, creo que ha ido
cayendo por peso propio. En 15 aos que van de proyecto,
lo que era un vaso regulador, en Zumpango, ahora es un lago
de 1 000 hectreas. Aunque al lago Nabor Carrillo lo estn
dejado secarDramtico! Hay que dar la pelea del lago,
porque es una gran solucin. Adems el lago es tan grande que
permite muchas visiones diversas. Deberamos hacer un foro
de discusin ciudadana.
recubriendo con materiales endebles que decaen. Sin embargo,
las estructuras no decaen tan pronto, y la ptina las enaltece.
TRTiene un poco que ver con la historia. Tambin lo que
impresiona es sentir el tiempo.
AKEso es verdad. Eso es algo que produce la arquitectura.
Muchas veces, cuando uno est parado en el prtico de la catedral
o debajo de un puente romano, stos te transportan, te
comunican una dimensin del tiempo. Por ejemplo, un edifcio
que me impresiona, porque es de los pocos edifcios modernos de
cristal que prcticamente no envejece, es el Seagramde Nueva
York, de Mies van der Rohe. Es un edifcio de cristal que, a
diferencia de todos los que lo copiaron despus en aluminios muy
endebles, tiene todos los perfles de la cancelera en bronce y no
envejece, el edifcio se ve nuevo. La leccin es: si vas a hacer un
edifcio de cristal, hazlo como el maestro o mejor no lo hagas.
TREsto lo ligo con la exposicin Cronocaos, organizada por Rem
Koolhas y Shohei Shigematsu en el NewMuseumde Nueva York.
Segn lo que le, la muestra habla de una preocupacin por que la
preservacin, al fnal, distorsione; de la tendencia a rescatar espacios
y transformarlos en otra cosa, como galeras o tiendas de ropa. Un
poco lo que cuestiona es si no, al hacer este rescate, realmente se
est creando escenografa, ms que una preservacin real. Cuestiona
si rescatar y convertir en otra cosa es realmente preservar.
AK Hay edifcios que desde luego vale la pena rescatar y otros
tirar. Cul es el criterio para esto? Esa ha sido una discusin
de siglos. Una cosa interesantsima de las ciudades es que
conviven edifcios de distintas pocas. Hay edifcios que te
cuentan una historia; no son edifcios histricos, sino que cuentan
una historia. El debate es qu se tira y qu se preserva.
TRY este asunto de rescatar las fachadas y construir atrs?
AK Eso me parece una tontera porque entonces la fachada
ya no dice nada y lo de atrs dice otra cosa.
TREso s que es crear escenografa, eso no te cuenta una historia.
AK Exacto. Lo interesante es preservar piezas valiosas que
fueron concebidas como un todo fachada-espacio-estructura.
TRS, ms bien parece que hablamos de una falsa preservacin que,
con la bandera de conservar, realmente est haciendo otra cosa.
AKHay edifcios cuestionables. Habr quien quiere
preservarlos y en verdad no valen nada. Pero creo que conforme
se haga una seleccin inteligente de qu se conserva y qu se
construye nuevo, podremos tener ciudades ms interesantes.
TRHay algo que tiraras en la Ciudad de Mxico para hacer otra cosa?
AK S, muchas cosas. Por ejemplo: ha habido una tendencia
terrible de los gobiernos a construir dentro de los parques.
Cada vez que la delegacin tiene presupuesto construyen un
mdulo deportivo o unos baosy entonces, los pocos
parques que tenemos estn llenos de baos obsoletos,
construcciones inservibles, planchas de concretoTodo eso
inmediatamente se podra tumbar. Manzanas enteras. Desde
luego tirara el palacio Legislativo.
TREl nuevo?
AK No, el nuevo podra tener otro uso, pero que los
legisladores legislen desde su casa. Hemos hablado de tirar las
bardas de Los Pinos, y en vez de que Los Pinos ocupen 70
hectreas, ocupen siete, como cualquier democracia moderna:
la Casa Blanca tiene dos y media. Los Pinos tiene una barda
privndonos de 70 hectreas de bosque. Tirara rejas, vallas,
obstculos
106 01 107 01
CURSO DE CINE
FILMPROGRAMME
Airport, Athens (1938), are also addressed, as well as the
convincing project, the ATBAT for Morocco (1951-1956),
by Vladmir Bodiansky and Shadrach Woods. The main topics
unfold; the reflections are centered on resolving the floating
elements in a cluster.
The intent is to find a new architectural identity that integrates
Europe. The projects are free and point to the future to permit
temporal mobility.
There is a full audience. The session becomes heated and
passionate, the debate is opened and the speakers defend their
ideas. Someone mentions that to get to a cluster, you need to
look at the origins of Modernism, for example, the
Goetheanum in Switzerland (1908), by Rudolf Steiner.
These are buildings inspired in ideals and spiritual followers
dedicated to the cultivation of knowledge; they have
museums, auditoriums, galleries, bookstores and reading
rooms. In this case, the materials applied are also reinforced
concrete, glass and steel. It is a fruitful structure, able to
witness the passing of time and offer novel dimensions to
future proposals. They try to get to the cluster but it remains
nebulous, like a solitary candle overwhelmed by darkness.
The session ends late at night. Stunning ideas have been
contributed which continue to vibrate in the air. Suddenly,
the audience disappears. Each person carries their possible
solutions in their mind.
It is dawn. Under the light of a lamp atached to a drafing table,
Alison and Peter Smithson appear leaning over an architectural
plan, uterly concentrated, exchanging peripheral ideas about the
diferent processes and materials. Rawconcretereinforced
symmetry maybe brick, glass and woodit has to be brutal,
in the sense of a diamond in the rough, something unpolished
Eero Saarinen como el Aeropuerto Internacional de
Hellinikon, Atenas (1938), as como un proyecto contundente,
el ATBAT para Marruecos (1951-1956), de Vladmir Bodiansky
y Shadrach Woods. Los tpicos principales se despliegan, las
refexiones se centran para resolver los elementos fotantes en
un racimo de soluciones.
La intencin es encontrar una nueva identidad arquitectnica
que integre a Europa. Los proyectos son libres y apuntan al
futuro para permitir una movilidad temporal.
La audiencia est completa. La sesin se torna lgida y
apasionada, se abre el debate y los exponentes defenden sus
ideas. Alguien menciona que, para llegar a un cluster, hay que
mirar los orgenes de la Modernidad, por ejemplo, los
Goetheanumde Suiza (1908), realizados por Rudolf Steiner. Son
edifcios inspirados en ideales y adeptos espirituales, dedicados
al cultivo del conocimiento; cuentan con museos, auditorios,
galeras, libreras y salas dispuestas para la lectura. En este caso,
los materiales aplicados tambin son hormign, cristal y acero.
Se trata de una estructura fructfera, capaz de atestiguar el paso
del tiempo y arrojar dimensiones novedosas a las propuestas
venideras. Se intenta llegar al cluster pero se mantiene nebuloso
como una vela solitaria anegada por la oscuridad.
La sesin fnaliza a altas horas de la noche. Se han aportado
ideas deslumbrantes que permanecen vibrando en el
ambiente. De pronto, la audiencia desaparece. Cada quien se
lleva sus posibles soluciones en la cabeza.
Es de madrugada. Bajo la luz de una lmpara sujeta a un
restirador de diseo, Alison y Peter Smithson aparecen doblados
por la cintura, repasando unplano arquitectnico, completamente
concentrados, intercambiando opiniones perifricas en torno a
distintos procesos y materiales. Concreto crudohormign
Allison y Peter Smithson; Junta
de Team X; Hunstanton School
en Norfolk, Smithsons; ATBAT
Marruecos, Bodiansky &Woods.
Alison and Peter Smithson;Team
X meeting; Hunstanton School in
Norfolk, the Smithsons; ATBAT
in Morocco, Bodiansky &Woods.
From the Team X meetings to the birth of Brutalism, passing
by the edification of Modernism that sowed its utopia in
Terry Gilliams Brazil; culminating later in the Thamesmead
Marina, in London, where Stanley Kubrick immortalized
A Clockwork Orange.
Team X Manifesto
W
e are invited to atend one of the CIAM meetings in
Dubrovnik organized by TeamX(or TeamTen, alluding to
the number of the congress), an international group of young
architects. Te year is 1956. It is a closed door meeting.
Te speakers are none other than Georges Candilis, Jaap Bakema,
Shadrach Woods, Aldo Van Eyck, Giancarlo de Carlo and the
English couple Alison and Peter Smithson. Tere will be an analysis
of the problems facing European society afer the Second World
War, leading the discussion towards the spheres of architecture and
urbanism.
The team X principles are:
Association
Identity
Growth Models
Cluster
Mobility

We arrive at the conference roomin the evening. Te conversation
centers on the depression that is challenging European society,
and the need to reinvent an architectural and urbanistic model
inspired in utopian principles that offer a ray of hope. Eleven
years after the end of the war, Europe struggles to emerge from
the ruins, but the ghosts of destruction continue to wander
through every nation. Modernism, the Belle poque, offered
answers in its moment but these are no longer valid for the
destruction left by the violence. One of the problems to
consider is the reconstruction of historic areas, in addition to
addressing the populations general unease. Le Corbusiers
Unit dHabitation and the materials that were employed,
mainly reinforced concrete, steel and glass, is mentioned as a
prototype of communal housing. It is an essential building for
understanding Modernism; built in Marseille, France (1947-52)
and capable of housing over 1 800 people. Different proposals
from Eero Saarinen, such as the International Hellinikon
De las reuniones del TeamX al nacimiento del Brutalismo,
pasando por la edifcacin de la Modernidad que sembr su
utopa en el Brazil, de Terry Gilliam. Despus desembocando
en la Marina de Thamesmead, en Londres, en donde Stanley
Kubrick inmortaliz La Naranja Mecnica.
Manifesto TeamX
S
omos invitados a asistir a una de las reuniones del CIAM
en Dubvrovnik a cargo del TeamX (o TeamTen, en
alusin al nmero del congreso), un grupo internacional de
jvenes arquitectos. Es el ao de 1956. Esto es a puerta
cerrada. Los conferencistas son nada menos que Georges
Candilis, Jaap Bakema, Shadrach Woods, Aldo Van Eyck,
Giancarlo de Carlo y el matrimonio ingls Alison y Peter
Smithson. Se analizar la problemtica que enfrenta la
sociedad europea tras la Segunda Guerra Mundial, orientando
la discusin hacia el mbito arquitectnico y urbanstico.
Los principios del TeamX son:
Asociacin
Identidad
Modelos de crecimiento
Cluster (racimo de soluciones)
Movilidad

Aparecemos en un saln al anochecer. La conversacin gira en
torno a la depresin que desafa a la sociedad europea, y se
habla de la necesidad de reinventar un modelo arquitectnico
y urbanstico inspirado en principios utpicos que arrojen una
luz de esperanza. A once aos del cese de la guerra, Europa
lucha por emerger de las ruinas, pero los fantasmas de la
destruccin continan deambulando por todas las naciones.
La Modernidad, la Belle poque, ofreci respuestas en su tiempo
que ya no son puntal para la destruccin que dej la violencia.
Uno de los problemas a considerar es la reconstruccin de las
reas histricas, adems del desasosiego de la poblacin.
Es mencionado, como prototipo de vivienda comunal, la Unit
dHabitation de Le Corbusier y los materiales que fueron
empleados, principalmente hormign, acero y cristal. Se trata
de un edifcio fundamental para comprender la Modernidad,
realizado en Marsella, Francia (1947-52), capaz de alojar a ms
de 1 800 personas. Tambin se abordan diversas propuestas de
Poliedro brutalista de cine
y arquitectura
Brutalist polyhedron in cinema
and architecture
Carlos Noriega Jimnez
108 109 01 01 108
it should showthe essence, the forcefulness, the elemental Tat is
where the newEuropean identity is.
The tracing of coordinates continues to arrive at what they call
a new urban structure. The clocks hands turn; light appears
on the horizon. The cluster is revealed. The essential structure
is bton brut, raw reinforced concrete.
Brutalism is consolidated.
The Hunstanton School building in Norfolk (1954) and the
Robin Hood Gardens (1960), are created, both by the
Smithson. So are numerous museums, bank buildings,
university campuses; all considered expressions of Brutalism.
The movement took off but, because of the same desolation
suffered by European society, its creative manifestations were
rapidly eclipsed (1950-70).
The Georgia Ministry of Highway Construction, located in
Tbilisi, Georgia, is worthy of mention. It is an architectural
paradigm by George Chakhava and Zurab Jalaghania, a
building of floating volumes. Its solidifications appear as
opposing forces, supported by concrete, steel and glass. It was
finished in 1975.
After a utopia, on the border of Brazil
Lets go back in time to the difuse origins of Modernism; these
start to appear in the beginning of the twentieth century.
Modernism comes from diferent ideological needs although,
above all, from the premise of vindicating materialist society,
structuring it more harmoniously and humanly, accenting it by
contact with the organic world. It is a utopian project, based on
religious and revolutionary concepts that ofer social solutions.
It also produced, however, other forms of confict. In the
beginning everything sounded fne but, with the passing of time,
a fragmentation occurred: impeccable cities bristling with blocks
of reinforced concrete entrapped society, isolating it from the
outside world. Te cities had all kinds of services, even a system
of knited interwoven streets, giving the illusion of a modern city
that was similar to a living organism.
Removed from the residential buildings, the government
supervised and supplied societys needs. Provided they did not
go outside the limits established by the authorities, citizens could
travel throughout the residential areas; follow their route to a
system assigned job or return home along the spotless walkways
that had been arranged beside new green areas to make their
journey pleasant. Te citys planning, according to the systems
parameters, turned into a utopia for society, which was restricted
to pre-established spaces. A strong charge of faceless violence
could be felt in the air. Te city, with its indiferent buildings,
looked uninhabited, and society was confned to a sedentary life
inside the apartments, removed from the outside world. Tus, the
lack of contact, the excessive control and the governments abuse
of regulations atracted the unease that later caused social
fragmentation. Ten the citizens began to organize, to
demonstrate before the government, but it was impossible to get
there on foot: the government had pre-established their location
with the intention of remaining removed and, this way, govern
without social interference. Tis was a refection of something
larger, a kind of hierarchy that, projected in time, could condition
individual rights.
simetraacaso ladrillo, vidrio y maderatiene que ser brutal,
en el sentido de un diamante en bruto, algo no bruidodebe
mostrar la esencia, la contundencia, lo elementalEn eso radica
la nueva identidad europea.
Contina el trazo de coordenadas para llegar a lo que
denominan una nueva estructura urbana. Pasan las
manecillas del reloj; emerge la luz en el horizonte. Se revela el
cluster. La estructura esencial es bton brut, el hormign crudo.
Se consolida el Brutalismo.
Aparece el edifcio de la Escuela Hunstanton en Norfolk
(1954) y los Robin Hood Gardens (1960), ambos de los
Smithson. Asimismo, numerosos museos, edifcios
bancarios, campus universitarios, que son considerados
piezas del Brutalismo.
El movimiento despunt pero, por la misma desolacin
padecida por la sociedad europea, sus manifestaciones
creativas eclipsaron rpidamente (1950-70).
Cabe destacar el Ministerio de Construccin de Carreteras
de Georgia, ubicado en Tbilisi, Georgia. Es un paradigma
arquitectnico de George Chakhava y Zurab Jalaghania.
Se trata de un edifcio de volmenes fotantes.
Sus solidifcaciones aparecen como fuerzas encontradas,
sostenidas en concreto, acero y cristal. Se termin
de construir en 1975.
Despus de una utopa, en la frontera de Brasil
Retrocedamos en el tiempo a los orgenes difusos de la
Modernidad; stos arrojan una luz inicial hacia los comienzos
del siglo XX. Se genera por diversas necesidades ideolgicas
aunque, sobretodo, con la premisa de reivindicar a la sociedad
materialista, estructurndola de un modo ms armonioso y
humanizado, acentuado mediante un contacto con el orden
orgnico. Es un proyecto utpico, basado en conceptos
religiosos y revolucionarios que ofrecieron soluciones sociales;
sin embargo tambin produjo otras formas de conficto.
Al comienzo todo sonaba bien pero, con el paso del tiempo,
sucedi una fragmentacin: impecables ciudades erizadas con
bloques de hormign encerraban a la sociedad, aislndola del
mundo exterior. Las ciudades contaban con todo tipo de
servicios, incluyendo sistema de calles entrecruzadas a modo
de tejido, lo cual aportaba la ilusin de una ciudad moderna
semejante a un organismo viviente.
Apartado de los edifcios habitacionales, el gobierno supervisaba
y provea lo necesario para la sociedad. Siempre que no saliera de
los lmites establecidos por las autoridades, el ciudadano poda
recorrer las zonas residenciales, realizar su camino a un trabajo
asignado por el sistema o volver a casa por los relucientes
andadores que haban sido dispuestos para su placentero trayecto
junto a las nuevas reas verdes. La planifcacin de la urbe, por los
parmetros del sistema, result una utopa para la sociedad,
restringida a los espacios preestablecidos. Una fuerte carga de
violencia sin rostro se perciba en el ambiente. La ciudad, con sus
edifcios indiferentes, luca deshabitada, y la sociedad qued
confnada a una vida sedentaria en el interior de los
departamentos, apartada del mundo exterior. As, la falta de
contacto, el exceso de control, el abuso de la normatividad del
gobierno atrajo el desconcierto que despus provoc la
Ministerio de construccin de
carreteras en Tbilisi, Georgia,
de Chakhava y Jalaghania; Robin
Hood Gardens, los Smithson
Elenikon International Airport,
Eero Saarinen.
Highway Construction Ministry
in Tbilisi, Georgia, Chakhava
& Jalaghania; Robin Hood
Gardens, The Smithsons;
Elenikon International Airport,
Eero Saarinen.
110 01 111 01
El edicio del Centro de Lectura
(1966-68) de estilo brutalista del
arquitecto Sir Richard Sheppard
en la Universidad de Brunel,
Londres, Reino Unido, fue locacin
de la pelcula Naranja Mecnica
del director Stanley Kubrik.
Lecture Centre building
(1966-68) brutalist style
designed by architect Sir Richard
Sheppard, Brunel University,
London, UK. was used as location
for the lm Clockwork Orange by
lm director Stanley Kubrik.
Edicio de la terminal oriente del
Aeropuerto de Atenas, Grecia.
diseado por el arquitecto Eero
Saarinen, 1963.
East terminal building, Athens
airport, Greek. Designed by
architect Eero Saarinen, 1963.
Let us analyze these system imposed conditions through a
cinematographic lens, as this exposes societys facets in their
metamorphosis, with the intent of exemplifying, evidencing and
reflecting over time. In this case, we will explore the relationship
between Modernism and architecture, society and government.
In the case of Brazil (1985), Terry Gilliams futuristic flm, the
system has invaded society to the extreme of breaking into
peoples dreams. Te severe control has reduced the human
condition. Tere are no public spaces lef to visit, or green areas
and homes are industrial structures that house thousands of
families. Tere is a complex tunnel system that broadcasts large
advertisements in favor of communism. Meanwhile, the highways
run through smoking landscapes. Te systems ofces are
imposing edifcations similar to religious temples. Te city is
destroyed. Tere is an endless war against terrorism, but the
terrorists are no more than those dissatisfed with the radical
system who began their atacks afer their demonstrations were
ignored. Tey rebel against the values established by the system
that has perfected itself to the point of being able to forgo its
citizens. Brazil is governed by machines that, in their apparent
perfection, are defcient. For example, in an ofce in charge of
storing information about terrorists, a fy accidently falls on a
computer, altering one of the writen names. Tis error generates
a series of fatal consequences.
In Brazil, this series of errors is represented tragically and
hilariously, but not therefore without criticism, since where
everything is perfect there is no place for errors and, in the event
there are errors, it is impossible to assign blame. We are faced with
a system that originated from a utopia in decadence integrating
elements of Modernism such as materialism, extreme government
control, collective housing and the revolutionaries who search for
a social change towards more human values.
Sam Lawrey dreams. To get around the boredom of a
technocratic government job, he spreads his blue metallic
wings and flies into the sky. He rises in search of a feminine
presence that embodies purity, beauty, love and other virtues.
For the government, Sam is a dangerous element. Therefore
the defense is to unfurl large blocks of mortar of incredible
dimensions that spring up in his dreams.
Sam represents the opposition to a deteriorating system based
on excessive consumerism. He descends, in the dream, to
confront the fearsome seven meter high samurai that is the
system materialized. He fights against the samurai, but always
wakes up when he is about to rescue his lady love.
The government invasion of society is uncontrollable, its
methods are radical. They have the military force, the
weaponry, the control of housing. We see terrorists pursued
among multiple industrial landscapes, constantly brutalized by
bombs. At one moment, Sam arrives at one of the city
neighborhoods to help a family devastated by the error
committed by the system. To his surprise, he discovers that a
neighbor is none other than the woman of his dreams.
Ultra-violence
Vladimir Nabokov, one of the twentieth centurys most
extraordinary authors, in his Strong Opinions, commented on his
leaning towards the construction of bestial characters,
profoundly marked by a duality; in this case, cruelty and charm.
fragmentacin social. Entonces el ciudadano busc organizarse,
manifestarse ante el gobierno, pero fue imposible llegar ante l
andando: el gobierno haba preestablecido su localizacin con la
intencin de permanecer apartado y, de tal modo, gobernar sin
interferencia social. Esto era refejo de algo ms grande, un tipo
de jerarqua que, proyectada en el tiempo, poda condicionar las
garantas individuales.
Analicemos esas condiciones impuestas por el sistema a travs
de la lente cinematogrfca, pues sta expone las facetas de la
sociedad en sus metamorfosis, con el sentido de ejemplifcar,
evidenciar y refexionar sobre el tiempo. En este caso,
exploremos las relaciones entre la Modernidad y la
arquitectura, la sociedad y el gobierno.
En el caso de Brasil (1985), la pelcula futurista de Terry Gilliam,
el sistema ha invadido a la sociedad al extremo de allanar el
sueo de las personas. Se ha reducido la condicin humana bajo
el severo control. No quedan espacios pblicos para recorrer,
tampoco reas verdes y las viviendas son estructuras industriales
que dan albergue a miles de familias. Hay un complejo sistema
de tneles que emiten anuncios espectaculares a favor del
consumismo. Mientras que las carreteras pasan entre humeantes
paisajes. Las ofcinas del sistema son imponentes edifcaciones
semejantes a templos religiosos. La ciudad est destruida.
Hay una guerra interminable contra el terrorismo, pero los
terroristas no son ms que los inconformes del sistema radical,
que comenzaron sus ataques a partir de manifestaciones
ignoradas. Ellos se revelan contra valores establecidos por el
sistema que se ha perfeccionado hasta poder prescindir de sus
ciudadanos. Brasil es regido por mquinas que, en su aparente
perfeccionamiento, son defcientes. Por ejemplo, en una ofcina
encargada de almacenar informacin sobre los terroristas, una
mosca accidentalmente cae en un ordenador, alterando uno
de los nombres escritos. Tal error genera una serie de
consecuencias fatales.
En Brazil, esa serie de errores se representa de manera trgica e
hilarante, mas no por ello exenta de crtica, pues donde todo es
perfecto no hay lugar para los errores y, en el caso de haberlos,
es imposible asignar culpables. Estamos ante un sistema que se
origin de una utopa en decadencia integrando elementos de la
Modernidad como el materialismo, el extremo control del
gobierno, las viviendas colectivas y los revolucionarios que
buscan una cambio social hacia valores ms humanos.
SamLawrey suea. Para sortear el tedio de un trabajo de
tecncrata del gobierno, despliega sus alas de un metalizado
azul y vuela por el frmamento. Se eleva en busca de una
presencia femenina que encarna la pureza, la belleza, el amor y
otras virtudes. Para el gobierno, Sames un elemento de peligro.
Por lo tanto, la defensa consiste en desplegar bloques de
argamasa de dimensiones increbles que brotan en sus sueos.
Samrepresenta la oposicin a un sistema en deterioro basado
en un consumismo desmesurado. l desciende, en la atmsfera
del sueo, para enfrentar al temible samurai de siete metros de
altura que materializa al sistema. Pelea contra el samurai, pero
siempre despierta en el momento de rescatar a su amada.
La invasin del gobierno a la sociedad es incontrolable, sus
mtodos son radicales. Ellos cuentan con la fuerza militar, el
armamento, el control de las viviendas. Es una cacera de
terroristas entre mltiples paisajes industriales y constantemente
112 113 01 112 113 01
the alternative cure for violence is carried out, using inhuman
situations combined with music by Ludwig van Beethoven.
This polyhedron of film and architecture, raised with volumes
of floating concrete and documented fiction, with iron
scaffolding and smoked windows, is consolidated through
futuristic plots which, adding a strong charge of aesthetic
violence, generate a reflection on the history of Brutalism as a
contrast to Modernism; a visual metaphor of the law of cause
and effect, unfurled under the premise violence begets more
violence, although it also gives the proposals new dimensions.
Parallel lines
The following, as a parallel line of research, is a series of movie
recommendations to continue exploring the relationship
between cinema, architecture and the theme of violent
rotation in its multiple interpretations.
Playtime (1967), directed by Jacques Tati.
American Beauty (1999), directed by Sam Mendes.
Los Olvidados (1950), directed by Luis Buuel.
Paranoid Park (2007), directed by Gus Van Sant.
The Ice Storm (1997), directed by Ang Lee.
brutalidad ante lo que ocurre en el exterior. Ambos, al
combinarse, integran una atmsfera visual saturada de violencia
extrema que es embellecida por medio de la seleccin musical.
En la Marina de Thamesmead, Londres, con los bloques de
hormign armado enmarcando el horizonte, se da la clsica
escena del enfrentamiento entre Alex y sus drugos, al
comps de la msica de Wendy Carlos. Tambin en el penal
de alta seguridad que expone la misma situacin glida y
radical con sus inmensas paredes, pasillos estrechos y
bibliotecas donde Alex cumple una sentencia por homicidio,
se escucha un movimiento musical de Wendy Carlos.
Finalmente, en el Instituto Ludovico (Universidad de Brunel)
se lleva a cabo el proceso alternativo de curacin contra la
violencia, mediante situaciones inhumanas combinadas con
msica de Ludwig van Beethoven.
Este poliedro de cine y arquitectura, erigido con volmenes de
concreto fotante y fcciones documentadas, con andamios de
hierro y cristales ahumados, se consolida mediante tramas
futuristas que, agregndoles una fuerte descarga de violencia
esttica, generan una refexin sobre la historia del Brutalismo
como contraste de la Modernidad. Una metfora visual de la
ley de causa y efecto, desenvuelta bajo la premisa la violencia
engendra ms violencia, aunque tambin arroja nuevas
dimensiones a las propuestas.
Lneas paralelas
A continuacin, a modo de lneas paralelas de investigacin,
despliego esta serie de recomendaciones de pelculas para
continuar la exploracin de las relaciones entre el cine, la
arquitectura y el tema de rotacin de la violencia en sus
mltiples interpretaciones.
Playtime (1967), dirigida por Jacques Tati.
American Beauty (1999), dirigida por SamMendes.
Los Olvidados (1950), dirigida por Luis Buuel.
Paranoid Park (2007), dirigida por Gus Van Sant.
The Ice Storm(1997), dirigida por Ang Lee.
Carlos Noriega Jimnez
(Mxico, 1977). Editor y escritor.
Es Cofundador de la revista
Fahrenheit donde desempe
el puesto de Editor en Jefe
durante cinco aos. Su pasin
por la escritura lo ha llevado
a explorar diversos medios de
comunicacin y publicidad.
Es colaborador de publicaciones
culturales y de la galera
Kurimanzutto en el proyecto
Cartografa Infrarrealista
de Estrella Cercana, un peridico
experimental con n de vida.
Actualmente trabaja en el
Departamento de Publicaciones
del Museo Universitario Arte
Contemporneo (MUAC) de
la UNAM.
Editor and writer. He is cofounder
of Fahrenheit magazine, where
for ve years he was editor-in-
chief. His passion for writing has
taken him to explore different
venues of communication and
advertising. He is a collaborator
of cultural publishings and of
Kurimanzutto gallery for the
project Cartografa Infrarrealista
de Estrella Cercana, an
experimental journal with the goal
of life. He is currently working
at the publishing department of
the Museo Universitario de Arte
Contemporneo of the UNAM.
We appear in the Korova Milkbar. The smooth black walls are
covered with the establishments name. At the back is Alex,
followed by Pete, Georgie and Dim drinking Milk-plus, the
house specialty, a constellation of milk-dissolved drugs to
detonate a state of ultra-violence. Here begins A Clockwork
Orange, written by Anthony Burgess in 1961, and taken to the
big screen by Stanley Kubrick in 1972.
Alex DeLarge embodies this relationship referred to by
Vladimir Nabokov in his interview. It is a complex polyhedron
of charm and brutality. His addictions are extreme violence,
sex and classical music. Dressed in industrial boots, white
garments, a cane, hat and an eye surrounded by large false
eyelashes, he is ready for a night of ultra violence.
Something I could never toleratesays Alex at the beginning
of the plotis a drunken old man singing old songs .
We emerge in a dim landing. Leaning against a wall, a ragged
old completely drunk man sings languid old songs. For no
apparent reason, Alex and his gang of droogs fall on him,
kicking and hitting him with sticks and chains, until they leave
him dying.
Sixteen years after the end of the Second World War (when
the first edition of the novel was published), Alex personifies
the condition of a youth that grew up in the rubble of violence.
In regard to the architectural spaces presented, they assemble a
position of indifference and brutality in the face of what is
occurring outside. Both, when combined, integrate a visual
atmosphere saturated with extreme violence which is
beautified by the musical selection.
The classic confrontation scene between Alex and his droogs
takes place in the Thamesmead Marina in London, with
blocks of reinforced concrete framing the horizon, to the
rhythm of a Wendy Carlos piece. We also hear a piece by
Wendy Carlos in the high security prison where Alex serves
his sentence for murder, which exposes the same icy, radical
situation with its immense walls, narrow hallways and
libraries. Finally, in the Ludovico Institute (Brunel University)
brutalizados por bombas. En cierto momento, Samacude a uno
de los vecindarios de la ciudad para ayudar a una familia desolada
por el error cometido por el sistema. Para su sorpresa, descubre
que una vecina es, nada menos, que la mujer de sus sueos.
Ultra violencia
Vladimir Nabokov, uno de los ms extraordinarios escritores
del siglo XX, en Strong Opinions, coment sobre su veta por la
construccin de personajes bestiales, marcados profundamente
por una dualidad. En este caso, la crueldad y el encanto.
Aparecemos en el Bar lcteo Korova. Las lisas paredes negras
estn revestidas con el nombre del local. Al fondo est Alex,
seguido de Pete, Georgie y Dim, bebiendo Leche-plus, la
especialidad de la casa, una constelacin de drogas disueltas en
leche para detonar el estado de ultra violencia. Aqu comienza
La Naranja Mecnica, escrita por Anthony Burgess en 1961,
y llevada a la pantalla grande por Stanley Kubrick, en 1972.
Alex DeLarge encarna ese binomio que menciona Vladimir
Nabokov en su entrevista. Es un complejo poliedro de encanto
y brutalidad. Sus adicciones son la violencia extrema, el sexo y
la msica clsica. Ataviado con botas industriales, vestimenta
blanca, bastn, sombrero y un ojo ribeteado por unas largas
pestaas postizas, est listo para una noche de ultra violencia.
Algo que nunca he podido tolerar comenta Alex al
comienzo de la tramaes un anciano alcoholizado,
cantando las canciones de sus antepasados.
Emergemos en la penumbra de un desnivel. Tendido contra
una pared, un anciano harapiento, completamente borracho,
entona lnguidas canciones antiguas. Sin razn aparente,
Alex y su pandilla de drugos le caen encima a palos, patadas
y cadenas, hasta dejarlo moribundo.
A16 aos del cese de la Segunda Guerra Mundial (fecha en la que
fue publicada la primera edicin de la novela), Alex personifca la
condicin de una juventud crecida en los escombros de la
violencia. En relacin con los espacios arquitectnicos que
presenta la historia, ensamblan una posicin de indiferencia y
1
La palabra cluster surge por primera
vez en el dcimo Congrs
Internationaux dArchitecture
Moderne (CIAM), en 1956. Se trata de
un mtodo de agrupacin en racimo
de conceptos de la arquitectura y el
urbanismo como casa, calle, distrito,
ciudad o sus respectivas subdivisiones
comunitarias como manzana, pueblo,
urbeque busca demostrar, a travs
de una representacin visual, la
particularidad de cada forma de
hbitat. Cada estructura requiere un
cluster distinto.
i
The word cluster appears for the frst
time in the tenth Congrs
Internationaux dArchitecture
Moderne (CIAM), in 1956. It is a
method of grouping architectural and
urban concepts in clusters such as
house, street, district, city or their
respective communal subdivisions
such as block, town, citythat attempts
to demonstrate, through a visual
representation, the particularity of
each formof habitat. Every structure
requires a diferent cluster.
Fotogramas de Naranja Mecnica
de Stanley Kubrick, con la marina de
Thamesmead al fondo, 1971.
Still from Stanley Kubrick's
'A Clockwork Orange', with
the Thamesmead Marina
in the background.
114 115 01 01
F
orty Tousanddeaths linkedtoorganizedcrime infour years
1

andnot one of themaccountedfor or investigated.
2
Te
impunity or freedomtocommit these crimes, that is tosay, without
punishment or justice, necessarily encourages wilder, more brazen,
more libertine, more protagonist andhateful murders.
Photographically speaking up to a decade ago it was very
difficult for a Mexican photojournalist to win or be mentioned
in World Press Photo (the most important contest of
journalistic photography), not for a lack of talent but because
domestic dailies lack the economic capacity to send their
photographers to the great world events.
In the last years, several Mexican photographers have won and
had their pictures selected by World Press Photo, displaying
their global quality without leaving home. The current
violence in Mexico is one of the worlds great happenings for
the sheer amount and nature of the murders committed day by
day; this violence has given us a visibility that is above and
beyond several other ills of mankind. Murder is one of the
most bloody and brutal ways of exercising violence;
unfortunately, not the only one. There are several subtler ways
of submitting, mistreating, discriminating, ignoring, attacking,
abusing, and violating children, women, the elderly, the
indigenous population, the handicapped, those who are
simply different, animals, nature A thousand different
scenarios generated by violence.
The photography included in this portfolio is a showcase of
how some Mexican photographers are portraying the different
forms of violence in our country.
Fernando Brito has, since 2005, worked in Culiacn, Sinaloa
on a project entitled Tus pasos se perdieron con el paisaje
(Your footsteps got lost with the scenery) in which he
considers that death has become so every-day that it is now
part of the landscape and he photographs the executed in the
citys outskirts. With this project, Fernando won the
acquisition prize in the XIV Mexico Photography Biennial in
2010, third place in the general news category in World Press
Photo 2011 and the Discovery Prize in PhotoEspaa 2012.
Millions of people are forced to move from their country of
origin for a lack of job opportunities, war, hunger, racism,
religious beliefs or violence. Mauricio Palos, through his
project La inexistente frontera mexicana (The inexistent
Mexican border) and the documentary En algn lugar
(Someplace) about Central Americans that cross our country
trying to reach the US, narrates life within the social problem
of illegal Central American immigrants.
From the heights of planes, mountains and buildings, Pablo
Lpez has photographed Mexico Citys singularly irrational
Mexicos visibility in the world:
The other violences.
growth. Terrazo is a project that registers a series of landscapes
that approach the relation of man with his environment
through urban images taken in the periphery of Mexico City.
Patricia Martn is an artist that has focused her work on the violence
exerted on women, children, immigrants and the indigenous
population. Here we display her project Esquelas Matrimoniales
(Marriage obituaries). In this series Imquestioning, among other
things, the clich of the wedding picture as the representation of
maximumhappiness within marriage.
Sin cdigo postal (no zip code) is documentary work about the
interior of housing in squatter settlements. Adn Salvatierra
explores the atmosphere resulting from autoconstruction, the
resignifying of spaces, objects, and waste. He reflects on the lack
of empathy with marginated groups, questioning the fragile
standard of living in the country.
We could say that the work of Maya goded is dedicated to
women that have gender violence in several ways: inequality,
sexuality, maternity, childhood and old age. Maya is one of the
great Mexican photographers, winner of renowned prizes such
as the Mother Jones, the Guggenheim, the W. Eugene Smith
and the Prince Claus. One of her photographic projects,
Justice for our daughter portrays places and families that
have seen ther daughters disappear in Ciudad Jurez, where
one of historys greates feminicides has been registered.
In the project Carreteros: historia de una migracin urbana
(Cart-bearers: history of an urban migration), Marcos
Betanzos portrays the marginalization and poverty, another
kind of social violence that hundreds of people that inhabit the
outdoor wasteland in Ciudad Nezahualcoyotl, Mexico City
live in. On September 15th I decided to stay to see the
Independence day celebration, but a voice cut it short without
having even started: there is little to celebrate, here the days
are all alike.
Carla Vereas photographs (In)Seguridad. Tipos de
guardaespaldas ((In)Security. Types of bodygards) is a register
of over 200 characters in Mexico, Guatemala and Colombia
dedicated to caring for their employers personal security.
The bodyguard service is one of the fastest-growing activities
in an economy of violence. Paradoxically, personal guards
need an image that allows them to deter violence. They are
so obvious that one knows someone famous, powerful or rich
is in the proximity.
1. Only in 2010, president Felipe
Caldern recognized 15 272.
The brutal number is not only the
result of ofcious counts, but of the
conscientious work of the government
of Felipe Caldern along with a select
group of independent experts. El Pas
(01/2/2011)
2. Narcotics-related deaths are no
longer investigates. Thousands
of cases are left in the limbo between
local and federal authorities is
the header of the story written by
Marco Lara Klahr and Juan Veledaz.
El Universal (02/23/09).
Federico Gama
Mexico City, 1963. Documentary
photographer since 1988. His work
has been awarded several prizes in
Mexico, the US, Canada, Colombia
and Puerto Rico. He has been a juror
in several photography contests and
given courses and conferences in
universitites such as Stanford,
UNAM, UAEM, UAM and ITESM,
as well as specialized schools. He has
authored and co-authored several
books, and his work has been shown
in 22 individual exhibitions and 60
collective exhibitions in cultural
venues in Mexico, Italy, Argentina,
Colombia, Guatemala, Brasil,
Germany, Austria, China, the US,
Spain and Belgium.
C
uarenta mil muertes ligadas a la delincuencia organizada
en cuatro aos
1
y ninguna de ellas ha sido aclarada o
investigada.
2
La impunidad o la libertad para cometer estos
delitos, es decir, sin castigo y sin justicia, alienta necesariamente
a cometer cada vez ms asesinatos de forma ms salvaje, con
mayor descaro, libertinaje, protagonismo y odio.
Fotogrfcamente hablando hasta hace una dcadaera muy
difcil que un reportero grfco mexicano lograra ganar o tener
una mencin en World Press Photo, el concurso de fotografa
periodstica ms importante del mundo y no por falta de talento
sino porque los diarios nacionales no tienen la capacidad
econmicaparaenviar asus fotgrafos alos grandes acontecimientos
mundiales. World Press Photo slo premia las imgenes
periodsticas de los hechos noticiosos ms importantes del mundo.
En los ltimos aos varios fotgrafos mexicanos han ganado
y les han seleccionado sus fotografas en World Press Photo
demostrando su calidad mundial sin salir de casa. La violencia
que se est viviendo en Mxico es uno de los grandes
acontecimientos del mundo por las cantidades y las cualidades
de los asesinatos que se comete da a da; esa violencia nos dio
visibilidad por encima de otros males de la humanidad.
El asesinato es una de las formas ms sangrientas y brutales
de ejercer la violencia, desafortunadamente no es la nica,
hay muchas y ms sutiles maneras de someter, vejar,
discriminar, ignorar, agredir, abusar, atropellar y agredir a
nios, nias, mujeres, ancianos, indgenas, discapacitados,
a quienes son diferentes, a los animales, a la naturaleza
Son miles y miles las escenas que esto produce.
Las fotografas que incluimos en este portafolio son una
muestra de cmo algunos fotgrafos mexicanos estn
retratando las diferentes formas de violencia en nuestro pas.
Fernando Brito trabaja desde 2005 en Culiacn, Sinaloa un
proyecto titulado Tus pasos se perdieron con el paisaje donde
considera que la muerte es tan cotidiana que pas a formar
parte del paisaje y va retratando a los ejecutados en los
alrededores de la ciudad. Con este proyecto Fernando gan el
premio de adquisicin XIV Bienal de fotografa Mxico 2010,
el tercer lugar de la categora noticias generales World Press
Photo 2011 y el Premio Descubrimientos PhotoEspaa 2012.
Millones de personas se ven obligadas a desplazarse de sus
pases de origen por falta de trabajo, por guerra, por hambre,
por racismo, por creencias religiosas y por violencia. Mauricio
Palos a travs de su proyecto fotogrfco, La inexistente frontera
mexicana, y el video documental En algn lugar, sobre los
migrantes que cruzan por nuestro pas procedentes de
Centroamrica con destino a los Estados Unidos, narra cmo
se vive el problema social de los ilegales centroamericanos.
La visibilidad de
Mxico en el mundo:
Las otras violencias.
Federico Gama
Desde las alturas, aviones, montaas yedifcios, PabloLpez se
dedica fotografar el crecimientosingular oirracional de la Ciudad
de Mxico. Terrazo es unproyectoque registra una serie de paisajes
que abordanla relacindel hombre consuentornoa travs de
imgenes urbanas realizadas enla periferia de MxicoD.F.
Patricia Martn es una artista que ha enfocado su trabajo en
la violencia que se ejerce contra las mujeres, nios, indgenas
y migrantes. Aqu destacamos el proyecto Esquelas
Matrimoniales. En esta serie cuestiono entre otras cosas, el
clich de la foto de boda como la representacin de la mxima
felicidad a que puede aspirar una mujer y revelo el inevitable
deterioro de las relaciones de pareja dentro del matrimonio.
Sin cdigo postal es un trabajo documental sobre el interior de
viviendas en asentamientos irregulares. Adn Salvatierra
explora la atmsfera resultante de la autoconstruccin, la
resignifcacin de los espacios, objetos y materiales de
desecho. Refexiona la falta de empata con los grupos
marginados cuestionando la frgil calidad de vida en el pas.
Podemos decir que el trabajo fotogrfco de Maya Goded
est dedicado a las mujeres que han sufrido violencia de
gnero de muchas maneras: desigualdad, sexualidad,
maternidad, infancia y vejez. Maya es una de las grandes
fotgrafas mexicanas ganadora de prestigiosos premios
como el Mother Jones, Guggenheim, W. Eugene Smith y el
Prncipe Claus. Uno de sus proyectos fotogrfcos Justice for
our daughters retrata lugares y familias que han visto
desaparecer a sus hijas en Ciudad Jurez donde se ha
registrado uno de los ms grandes feminicidios de la historia.
En el proyecto Carreteros: historia de una migracin urbana,
Marcos Betanzos retrata la marginacin y la pobreza, otra
forma de violencia social en la que viven cientos de personas en
el tiradero de basura a cielo abierto en Ciudad Nazahualcyotl,
Estado de Mxico. El 15 de septiembre del 2010 decid
quedarme para ver la celebracin del Grito de Independencia
pero una voz concluy la festa sin haber empezado: Aqu hay
poco qu celebrar, aqu los das son parejos.
Las fotos de Carla Verea (In)Seguridad. Tipos de guardaespaldas
es un registro fotogrfco de ms de 200 personajes de
Mxico, Guatemala y Colombia dedicados a cuidar la
seguridad personal de quien los contrata. El servicio de
guardaespaldas es una de las actividades de mayor
crecimiento en una economa de la violencia.
Paradjicamente las guardias personales necesitan de un
despliegue o de una imagen que les permita inhibir a la
delincuencia. Son tan obvios que uno sabe que hay alguien
importante, famoso, poderoso o millonario por la presencia
prepotente de los llamados guaruras.
1 Tan slo en 2010 el presidente Felipe
Caldern reconoci 15 mil 272.
La brutal cifra no es fruto de
recuentos ofciosos, sino el resultado
de un concienzudo trabajo realizado
por el Gobierno de Felipe Caldern
junto a un selecto grupo de expertos
independientes. El Pas (2/01/2011).
2 Las muertes del narco ya no se
investigan. Miles de casos quedan en
un limbo entre autoridades locales y
federales es la cabeza del reportaje
frmado por Marco Lara Klahr y Juan
Veledaz. El Universal (23/02/09).
Federico Gama
Ciudad de Mxico, 1963. Fotgrafo
documentalista desde 1988. Su
trabajo ha sido distinguido con
diferentes premios en Mxico,
Estados Unidos, Canad, Colombia
y Puerto Rico. Ha sido jurado en
diversos certmenes de fotografa
e impartido cursos y conferencias en
universidades como la Universidad
de Stanford, la UNAM, la UAEM,
la UAM, el ITESM y escuelas
especializadas. Es autor y coautor
de diversos libros y ha tenido 22
exposiciones individuales y 60
colectivas en recintos culturales
de Mxico, Italia, Argentina,
Colombia, Guatemala, Brasil,
Alemania, Austria, China, Estados
Unidos, Espaa y Blgica.
GALERA
GALLERY
116 117 01 01 116 117
Marcos Betanzos, de la serie / from the serie Carreteros: historia de una migracin urbana. Fernando Brito, de la serie / from the serie Tus pasos se perdieron con el paisaje.
118 119 01 01
Patricia Martn, de la serie / from the serie Esquelas Matrimoniales. Marcos Betanzos, de la serie / from the serie Carreteros: historia de una migracin urbana.
120 121 01 01
Pablo Lpez, de la serie / from the serie Terrazo. Pablo Lpez, de la serie / from the serie Terrazo.
122 123 01 01
Mauricio Palos, de la serie / from the serie La inexistente frontera mexicana.
124 125 01 01
Adn Salvatierra, de la serie / from the serie Sin cdigo postal.
132 133 01 01
1.143
1.974
1.564
1.029
1.123
3.164
990
690
474
1.639
1.720
2.248
649
1.624
307
299
1.143
418
554
1.343
199
2.037
335
621
225
1.079
516
191
583
346
403
1.793
550
1.614
177
225
1.514
1.680
720
484
381
424
113
636
1.680
543
198
195
1.059
1.186
HONDURAS
MXICO
BRASIL
MXICO
HONDURAS
VENEZUELA
MXICO
MXICO
MXICO
BRASIL
COLOMBIA
GUATEMALA
MXICO
COLOMBIA
MXICO
MXICO
BRASIL
MXICO
VENEZUELA
EL SALVADOR
E.U.
BRASIL
COLOMBIA
VENEZUELA
PUERTO RICO
BRASIL
BRASIL
MXICO
BRASIL
E.U
BRASIL
BRASIL
JAMAICA
SUDFRICA
COLOMBIA
BRASIL
BRASIL
MXICO
BRASIL
BRASIL
SUDFRICA
COLOMBIA
E.U
IRAQ
BRASIL
PANAM
MXICO
E.U
SUDFRICA
SUDFRICA
719.447
1,335,890
1,156,278
804.412
1,126,534
3,205,463
1,128,152
831.693
593.389
2,100,319
2,207,994
3,014,060
871.620
2,309,446
445.343
439.362
1,685,384
697.414
940.477
2,290,790
343.829
3,574,804
597.385
1,120,718
427.789
2,106,866
1,014,837
389.674
1,198,675
713.777
834.060
3,717,640
1,169,808
3,497,097
383.623
499.116
3,529,138
4,160,339
1,890,272
1,302,001
1,050,930
1,182,493
319.294
1,800,000
4,883,721
1,713,070
630.174
620.961
3,468,087
3,888,180
158.87
147.77
135.26
127.92
99.69
98.71
87.75
82.96
79.88
78.04
77.90
74.58
74.46
70.32
68.94
68.05
67.82
59.94
58.91
58.63
57.88
56.98
56.08
55.41
52.60
51.21
50.85
49.02
48.64
48.47
48.32
48.23
47.02
46.15
46.14
45.08
42.90
40.38
38.09
37.17
36.25
35.86
35.39
35.33
34.40
31.70
31.42
31.40
30.54
30.50
SAN PEDRO SULA
CIUDAD JUREZ
MACEI
ACAPULCO
DISTRITO CENTRAL
CARACAS
TORREN
CHIHUAHUA
DURANGO
BELM
CALI
GUATEMALA
CULIACN
MEDELLN
MAZATLN
TEPIC
VITORIA
VERACRUZ
CIUDAD GUAYANA
SAN SALVADOR
NUEVA ORLEANS
SALVADOR
CCUTA
BARQUISIMETO
SAN JUAN
MANAUS
SO LUS
NUEVO LAREDO
JOO PESSOA
DETROIT
CUIAB
RECIFE
KINGSTON
CAPETOWN
PEREIRA
MACAP
FORTRESS
MONTERREY
CURITIBA
GOINIA
NELSON MANDELA
BARRANQUILLA
ST. LOUIS
MOSUL
BELO HORIZONTE
PANAM
CUERNAVACA
BALTIMORE
DURBAN
CIUDAD DE JOHANNESBURGO
POSICIN
POSITION
CIUDAD
CITY
PAS
COUNTRY
HOMICIDIO
HOMICIDE
PERSONAS
PEOPLE
VELOCIDAD
RATE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
Fuente / Source: City Council Public Safety and Criminal Justice AC, 2012.
Existe una indignacin en las sociedades de todo el mundo por las nuevas
expresiones de violencia que se manifestan en los mbitos urbanos. Si bien
la inseguridad y violencia se perciben normalmente como localizadas en
regiones con confictos blicos, en las ltimas dcadas se han consolidado
dinmicas propias de la delincuencia organizada que han sido capaces de
corromper y debilitar a las instituciones nacionales de muchos pases y han
confgurado un nuevo mapa de violencia en el mundo.
El Consejo Ciudadano para la Seguridad y Justicia Penal A.C. es una
organizacin de la sociedad civil surgida en julio de 2002 que, entre otras cosas,
se ha encargado de recopilar informacin de diferentes fuentes nacionales e
internacionales con la fnalidad de clasifcar la violencia en las ciudades a partir
del nmero de homicidios por cada 100,000 habitantes, as como de actualizar
la lista de las 50 ciudades ms peligrosas del mundo en forma peridica.
Segn la ltima actualizacin del Consejo, publicada en su pgina de internet,
las 50 ciudades ms peligrosas del mundo en la actualidad, identifcadas
jerrquicamente en el plano, permiten documentar la manera en que la
violencia se ejerce principalmente en regiones que formalmente no reportan
confictos blicos. Lamentablemente, el mapa muestra ciudades que han
perdido su capacidad de garantizar los derechos de sus ciudadanos y pone en
evidencia el velo institucional de diferentes ciudades y pases ante confictos
armados de facto, confictos que los medios de comunicacin y los informes de
los gobernantes retratan como simples confictos entre delincuentes. El plano
que presentamos devela localizaciones de violencia que en general se oponen
a la representacin ideolgica de muchas ciudades.
There is a general indignation in societies throughout the world in reaction to
the new expressions of violence appearing in urban contexts. While insecurity
and violence are usually perceived to be localized in regions affected by wartime
conflicts, dynamics related to organized crime have taken shape which have
been capable of corrupting and weakening state institutions in several countries
and have configured a new map of violence in the world.
The Citizens Council for Security and Penal Justice A.C. is a civil organization
founded on July 2002 which, among other things, has compiled information
from different domestic and foreign sources with the objective of classif ying
violence in cities based on the number of homicides for every 100,000
inhabitants, as well as periodically updating the list of the 50 most dangerous
cities in the world.
According to the Councils last update -published in its website- the 50 most
dangerous cities in the world, identified hierarchically on the map, form a
document for the way in which violence is exerted mainly in regions that do not
report any formal war conflict. Regrettably, the map shows cities that have lost
the capacity to guarantee its citizens rights, and displays the institutional veil of
different cities and countries before before actual armed conflicts, conflicts that
are portrayed in the media and governement reports as simple quarrels between
criminals. The map that we show reveals loci of violence that often challenge
the usual ideological representation of several cities.
Geografas / Geographies
1. http://www.seguridadjusticiaypaz.org.mx/sala-de-prensa