La Reina de La Belleza de Leenane, Ángela Ríos 2ºN

NGELA ROS FERNNDEZ 2N
2014
La reina de la belleza
de Leenane
Martin McDonagh
Anlisis de las escenas de la obra
E S C U E L A S U P E R I O R D E A R T E DR A M T I C O D E M L A G A
ngela Ros Fernndez 2N
La reina de la belleza de Leenane
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ANLISIS DE LAS ESCENAS

NDICE:
ESCENA UNO..........................................................................................................pg.3
ESCENA DOS........................................................................................................pg. 12
ESCENA TRES......................................................................................................pg. 27
ESCENA CUATRO...............................................................................................pg. 35
ESCENA CINCO...................................................................................................pg. 46
ESCENA SEIS........................................................................................................pg. 49
ESCENA SIETE....................................................................................................pg. 57
ESCENA OCHO....................................................................................................pg. 66
ESCENA NUEVE..................................................................................................pg. 69

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TTULO DE LA ESCENA:
La cruel incomprensin
PUNTOS DE LA INTRIGA:

1. SITUACIN INICIAL:
Maureen, como cada da, cuida a su
madre careciendo de ayuda, siendo
Mag capaz de valerse por s misma.
1. Maureen llega de la compra. Su
madre se queja porque se ha hecho el
Complan sola.

2. Maureen se queja de que hace todo
sola sin ayuda de nadie y est harta.

3. Mag pide su papilla, y pide que le
ponga la radio para ver si emiten la
dedicatoria de sus otras dos hijas.

4. Maureen percibe el mal olor del
fregadero.

5. Maureen apaga la radio porque su
madre se queja. Cuestin de Irlanda
frente Inglaterra y Amrica.

6. Mag, tras recibir su papilla, pide su
t.

7. Conversacin sobre el asesino: da pi
a Maureen a expresar todo el rencor y
odio que acumula hacia su madre, y
cuanto desea que esta muera.

8. Mag interrumpe pidiendo azcar: no
escuchaba a su hija.

9. Maureen le quita la comida a su
madre y la deja sola en la sala.
2. INCIDENTE:
Mag no tiene comunicacin con su hija
ms all de lo que ella necesita.
3. SITUACIN FINAL
Maureen reacciona tirando la comida
de su madre y se va, dejndola sola.

ESCENA UNO
(El saln/cocina de una casa en un pueblo al oeste de Irlanda. La puerta de entrada a la
izquierda del escenario, un fogn alargado y negro en la pared del fondo, con una caja
de turba al lado y una mecedora a su derecha. En la zona de la cocina, hay una puerta en
la pared del fondo del escenario que conduce a un vestbulo que no se ve, y un horno
ms moderno, un fregadero y varias alacenas haciendo esquina en la pared derecha.
Hay una ventana con una repisa interior sobre el fregadero, con vistas a los prados, en la
pared derecha; una mesa con dos sillas justo en el centro, una tele pequea al frente a la
izquierda, una tetera elctrica y una radio en una de las alacenas de la cocina; un
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crucifijo y un cuadro enmarcado de John y Robert Kennedy en la pared, encima del
fogn; un atizador negro y pesado al lado del fogn, y un pao de cocina bordado, con
aspecto de souvenir, colgado ms arriba en la pared del fondo, con la inscripcin:
Ojal pases media hora en el Cielo antes de que el Diablo sepa que has muerto.
Cuando la obra empieza est lloviendo mucho. MAG FOLAN, una mujer corpulenta y
de algo ms de setenta aos, con el pelo gris, corto y con una permanente fuerte, y la
boca ligeramente entreabierta, est sentada en la mecedora, con la mirada perdida. Su
mano izquierda est algo ms arrugada y roja que la derecha. Se abre la puerta de
entrada y su hija, MAUREEN, una mujer vulgar y delgada de unos cuarenta aos,
entra llevando la compra y cruza hasta la cocina.)

MAG.- Te has mojado, Maureen?
MAUREEN.- Claro que me he mojado.
MAG.-Ah.

(MAUREEN se quita el abrigo, suspirando, y empieza a guardar la compra.)

MAG.- Me he tomado el Complan.
MAUREEN.- As que puede preparrselo sola.
MAG.- Puedo. (Pausa.) Pero estaba lleno de grumos, Maureen.
MADREEN.- Bueno, y tengo yo la culpa de los grumos?
MAG.-No.
MAUREEN.- Escriba a la gente de Complan, si tiene tantos grumos.
MAG.- (Pausa.) T me preparas el Complan rico y diluido. (Pausa.) Sin un solo grumo,
ni sombra de grumos.
MAUREEN.- No lo mueve bien, eso es lo que pasa.
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MAG.- Lo mov muy bien y seguan quedando grumos.
MAUREEN.- Seguro que echa el agua muy rpido. Lo que dice en la caja es que se
tiene que aadir poco a poco.
MAG.-Um.
MAUREEN.- Eso es lo que hace mal. Intntelo de nuevo esta noche y ver.
MAG.- Um. (Pausa.) Y el agua caliente tambin me da miedo. Tengo miedo de
escaldarme. (MAUREEN la mira con desprecio.)
MAG.- Me da mucho miedo, Maureen. Me da miedo que mi mano empiece a temblar y
me la tire en la otra mano. Y contigo en casa de Mary Pender, dnde acabara yo?
MAUREEN.- Es usted una hipocondraca, eso es lo que pasa.
MAG.- Acabara tirada en el suelo, y no soy hipocondraca.
MAUREEN.- Lo es, y todo el mundo sabe que lo es. Demasiado bien.
MAG.- No tengo infeccin de orina, tan hipocondraca que soy?
MAUREEN. - No veo cmo una infeccin de orina le impide hacerse una taza de
Complan o arreglar la casa un poco cuando yo no estoy. No va a morirse.
MAG.- (Pausa.) Tengo mal la espalda.
MAUREEN.- Tiene mal espalda.
MAG.- Y tengo mal la mano. (MAG levanta la mano arrugada un instante.)
MAUREEN.- (En voz baja.) Joder... (Irritada.) Le har su Complan, si tanto le cuesta!
Desde hoy hasta el Da del Juicio! Para una cosa que le pido que haga. Ve que
Annette o Margo vengan a prepararle el Complan o a comprarle el maldito bacalao en
salsa de mantequilla para toda la semana?
MAG.-No.
MAUREEN.- No, claro que no. Ni se lo suben montaa arriba. Y aun as no se me
agradece.
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MAG.- S se te agradece, Maureen.
MAUREEN.- No se me agradece.
MAG.- Intentar prepararme el Complan otra vez, y moverlo muy bien yo sola.
MAUREEN.- Ah, olvide lo del Complan. Ya me toca hacer todo lo dems, supongo que
una cosa ms no va a matarme. Solo una... una maldita fregona es lo que se cree que
soy!
MAG.- No lo eres, Maureen.
(MAUREEN cierra de golpe un par de puertas de las alacenas cuando termina de
guardar la compra, y se sienta a la mesa, despus de arrastrar ruidosamente su silla
hacia atrs. Pausa.)

MAG.- Mi papilla, Maureen, no me la he tomado, me la preparas? No, en un minuto,
Maureen, date un respiro...

(Pero MAUREEN ya se ha levantado de un salto, ha vuelto a la cocina con fuertes
pisadas de enfado, y ha comenzado a preparar la papilla, haciendo tanto ruido como le
resulta posible. Pausa.)

MAG.- Nos ponemos la radio?

(Enojada, MAUREEN golpea con el dedo el botn para encender la radio. Tiene que dar
un par de golpes hasta que suena -alto y con muchas interferencias- una voz nasal
masculina cantando en galico. Pausa.)

MAG.- Todava no hemos odo la dedicatoria que Annette y Margo han mandado. No
s por qu no la echan.
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MAUREEN.- Si es que han llegado a mandar una dedicatoria. Solo dijeron que lo
haban hecho. (MAUREEN huele un poco el fregadero, despus se gira hacia MAG.)
No huele mal este fregadero?
MAG.- (A la defensiva.) No.
MAUREEN.- Ms vale que no, eh.
MAG.- No huele a nada, Maureen. Lo prometo, eh.
(MAUREEN sigue con la papilla. Pausa.)
MAG.- No est la radio un poco alta, Maureen?
MAUREEN.- Un poco alta, no?

(MAUREEN golpea la radio de nuevo con rabia y la apaga. Pausa.)

MAG.- De todas formas, no echaban nada. Un tipejo cantando tonteras.
MAUREEN.- No quera usted ponerla por esa maldita emisora?
MAG.- Solo por Ceilidh Time y por como se llame.
MADREEN.- Ya es tarde para andar quejndose.
MAG.- No quera ponerla para escuchar tonteras.
MAUREEN.- (Pausa.) No son tonteras; despus de todo, no es irlands?
MAG.- A m me suena a tonteras. Por qu no pueden hablar en ingls como todo el
mundo?
MAUREEN.- Por qu deberan hablar en ingls?
MAG.- Para saber lo que estn diciendo.
MAUREEN.- En qu pas vive usted?
MAG.- Eh?
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MAUREEN.- En qu pas vive?
MAG.- Galway.
MAUREEN.- No en qu condado!
MAG.-Ah...
MAUREEN.- En Irlanda vive!
MAG.- Irlanda.
MAUREEN.- As que, por qu tiene que hablarse ingls en Irlanda?
MAG.- No s por qu.
MAUREEN.- Irlands es lo que se debera hablar en Irlanda.
MAG.- S que lo es.
MAUREEN.- Eh?
MAG.- Eh?
MAUREEN.- Hablar ingls en Irlanda.
MAG.- (Pausa.) Solo que, adnde te llevara hablar irlands si buscases trabajo en
Irlanda? A ninguna parte.
MAUREEN.- Y bien, no es ese el quid de la cuestin?
MAG.- Lo es, Maureen?
MAUREEN.- Si no fuera porque los ingleses nos han robado nuestra lengua y nuestra
tierra, y nuestro Dios sabe qu, verdad que no tendramos que ir all a pedirles trabajo y
ayuda?
MAG.- Supongo que ese es el quid de la cuestin.
MAUREEN.- Ese es el quid de la cuestin.
MAG.- (Pausa.) Y a Amrica tampoco.
MAUREEN.- A Amrica tampoco qu?
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MAG.- Si fuese a Amrica donde tuvieras que pedir ayuda, el irlands no te servira de
nada. Sera el ingls!
MAUREEN.- No es ese el mismo quid de la misma cuestin?
MAG.-No s si lo es o no lo es.
MAUREEN.- Educamos a los hijos hacindoles creer que no sern nunca buenos para
nada que no sea pedir ayuda a los ingleses y a los yanquis. Ese es el mismsimo quid.
MAG.- Supongo.
MAUREEN.- Claro que lo supone, porque es la verdad.
MAG.- (Pausa.) Si tuviese que pedir limosna en algn sitio, preferira hacerlo en
Amrica antes que en Inglaterra, porque en Amrica, al menos, hace ms sol. (Pausa.)
O es solo algo que dicen, que el tiempo all es ms soleado, Maureen? Es mentira, eh?
(MAUREEN sirve la papilla y se la da a MAG, hablando mientras lo hace.)
MAUREEN.-Es usted vieja y estpida y no sabe de lo que habla. Ahora cllese y
cmase su maldita papilla.

(MAUREEN vuelve al fregadero para lavar la cacerola. MAG echa un vistazo a la
papilla, luego se gira hacia ella.)

MAG.- Mi taza de t, te has olvidado!

(MAUREEN se agarra a los bordes del fregadero y baja la cabeza, exasperada; luego
sosegadamente, con manifiesto autocontrol, llena la tetera elctrica para preparar el t
de su madre. Pausa. MAG habla mientras come lentamente.)

MAG.- Te has encontrado con alguien por el camino, Maureen? (No hay respuesta.)
Ah, no, no con el da que hace. (Pausa.) Aunque eso de no saludar a la gente es un
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problema que t tienes, Maureen. (Pausa.) Aunque hay gente a la que ms vale no
saludar. El tipo ese que asesin a una pobre anciana en Dubln a la que ni siquiera
conoca. Echaron esa historia en las noticias, la oste? (Pausa.) La estrangul, y ni
siquiera la conoca. A un tipo as ms vale no dirigirle la palabra. A un tipo as ms vale
evitarlo por completo.

(MAUREEN le lleva el t a MAG, despus se sienta a la mesa.)

MAUREEN.- Claro, creo que esa es exactamente la clase de tipo que me gustara
conocer, para despus traerlo a casa y que la conozca a usted, si tanto le gusta matar
ancianas.
MAG.- Eso que has dicho es muy feo, Maureen.
MAUREEN.- S que lo es, eh?
MAG.- (Pausa.) Y, para qu iba a recorrer tanta distancia desde Dubln? Tendra que
desviarse de su camino.
MAUREEN.-Vendra por el placer de mi compaa. Matarla a usted solo sera un extra
para l.
MAG.- Seguro que te matara a ti primero.
MAUREEN.-Me dara igual, siempre que tuviera la certeza de que iba a zurrarla a usted
justo despus. Si la golpease con un hacha bien grande o algo as, y le cortase la cabeza
para escupirle en la garganta, no me importara, en absoluto, ser la primera. Ah, no, lo
disfrutara muchsimo. Nunca ms tendra que prepararle su maldito Complan, y nunca
ms tendra que hacerle esa papilla de mierda, y nunca ms...
MAG.- (Interrumpindola, ofreciendo su t.) No tiene azcar, Maureen, te has olvidado;
ve y chame un poco.

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(MAUREEN la observa un instante, luego coge el t, lo lleva al fregadero y lo vaca en
l; vuelve junto a MAG, coge su papilla a medio terminar, regresa a la cocina, la raspa
del bol y la tira a la papelera; deja el bol en el fregadero y sale hacia el vestbulo,
lanzndole a MAG una mirada terrible a su paso y cerrando la puerta tras de s. MAG,
de mal humor, se queda con la mirada perdida en el vaco. Oscuro.)

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TTULO DE LA ESCENA:
La invitacin incmoda

Ray trae el recado de Pato de la fiesta de
despedida de su to.
1. Ray llega con un recado de su
hermano, y es recibido por Mag, que no
parece decidida a atenderlo.

2. Ray, que tiene prisa, informa de que
estn invitadas ambas por su hermano
Pato a la fiesta de despedida de su to,
que vuelve a Boston.

3. Mag queda de encargada de trasmitir
el mensaje escrito a Maureen y Ray se
va.

4. Mag quema la carta para evitar que su
hija la lea.

5. Maureen pregunta quien ha venidoo e
intenta sonsacarle informacin a su
madre sirvindole un Complan con
grumos, ya que sabe que miente.

6. Mag confiesa que no quiere que vaya
a la fiesta para encontrarse con hombres.

7. Maureen, que a su edad sigue soltera,
dce soar con la muerte de su madre a la
vez que encuentra a un hombre.

8. Mag no piensa dejarla libre, siempre
estar ah.

9. Maureen ir a la fiesta quiera su madre
o no, pero sin ella.

10. Maureen invita a su madre a
acompaarla a por un vestido para la
fiesta.
2. INCIDENTE:
- Ray comunica el recado a
Maureen personalmente.
- Mag trata de ocultarlo.

3. SITUACIN FINAL:
Maureen se decide a ir a la fiesta para
ver a Pato y fastidiar a su madre.

ESCENA DOS
(MAG est sentada a la mesa, observndose en un espejo de mano. Se atusa el pelo un
par de veces. La tele est encendida; estn echando un viejo episodio de Los Sullivan.
Llaman a la puerta de entrada y se sobresalta un poco.)

MAG.- Quin...? Maureen. Ah. La puerta, Maureen.
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(MAG se levanta y anda arrastrando los pies hasta la ventana de la cocina. Llaman de
nuevo. Vuelve hacia la puerta arrastrando los pies.)

Quin llama a la puerta?
RAY.- (En off) Soy Ray Dooley, seora. Del otro lado del camino.
MAG.- Dooley?
RAY. - Ray Dooley, s. Ya me conoce.
MAG.- As que eres uno de los Dooley?
RAY.- Pues s. Soy Ray.
MAG.- Ah.
RAY.- (Pausa. Indignado.) Bueno, me va a dejar pasar o voy a tener que hablar con la
puerta?
MAG.- Est dando de comer a los pollos . (Pausa.) Te has ido?
RAY.- (Enfadado.) Abra la maldita puerta, seora! No sabe que he tenido que
desviarme una milla de mi camino para venir a aqu?
MAG.- En serio?
RAY.- En serio. En serio?, dice.
(MAG abre el cerrojo de la puerta con algo de dificultad y RAY DOOLEY, un
muchacho de unos diecinueve, entra.)
RAY.- Gracias! Ya crea que me iba a tener esperando una hora.
MAG.-Ah, eres t, es verdad.
RAY.- Claro que soy yo. Quin iba a ser?
MAG.- Eres el Dooley ese que tiene un to.
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RAY.-Como solo me ha visto pasar un milln de veces en veinte aos. S, soy el Dooley
ese que tiene un to, y es de mi to de quien le traigo un recado.

(RAY se para y mira la tele un instante.)

MAG.- Maureen est donde los pollos.
RAY.- Ya ha dicho que Maureen est donde los pollos. Qu echan en la tele?
MAG.- Estaba esperando a las noticias.
RAY .- Va a tener que esperar mucho.
MAG.- Estaba peinndome.
RAY.- Creo que son Los Sullivan.
MAG.- No s lo que es.
RAY.- Tiene una sintonizacin muy buena.
MAG.- Una sintonizacin normal.
RAY.- Todo es australiano hoy en da.
MAG.- No s si lo es o no lo es.

(MAG se sienta en la mecedora.)

Est donde los pollos, Maureen.
RAY.- Ya me ha dicho tres veces que Maureen est donde los pollos. Intenta batir el
record mundial diciendo que Maureen est donde los pollos?
MAG.- (Pausa. Confusa.) Les est dando de comer.
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(La observa un instante, despus suspira y mira por la ventana de la cocina.)

RAY.- Pues no voy a andar resbalndome en toda esa mierda solo para decrselo. Ya me
he resbalado bastante subiendo esta maldita montaa.
MAG.- Es grande la maldita montaa.
RAY.- Es enorme la maldita montaa.
MAG.- Empinada.
RAY.- Empinada, exacto; y no solo es empinada, tambin est llena de barro.
MAG.- Llena de barro y de rocas.
RAY.- Llena de barro y de rocas, exacto, s. Cmo se las arreglan ustedes dos para
subirla todos los das?
MAG.- Conduciendo.
RAY.- Claro. (Pausa.) Eso es lo que quiero hacer yo, conducir. Necesito clases de
conducir. Y un coche. (Pausa.) No uno bueno, vale. Uno de segunda mano, sabe, no?
MAG.- Uno usado.
RAY.- Uno usado, s.
MAG.- Cmpraselo a alguien.
RAY.- El maldito Padre Welsh -Walsh- vende un coche, pero voy a parecer un maricn
comprndole un coche a un cura.
MAG.- No me gusta nada el Padre Walsh -Welsh-.
RAY.- Una vez peg a Mairtin Hanlon en la cabeza, y sin motivo .
MAG.- Por el amor de Dios!
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RAY.- S. Aunque, eh, eso no es propio del Padre Welsh. El Padre Welsh, como la
mayora de los curas jvenes, casi nunca usa la violencia. Normalmente, solo los curas
viejos dan golpes en la cabeza. No s por qu. Supongo que as es como les educaron a
ellos.
MAG.- Sali un cura en las noticias el mircoles que haba tenido un nio con una
yanqui!
RAY.- Eso no es ninguna noticia. Pasa todos los das. Es difcil encontrar un cura que
no haya tenido un cro con una yanqui. Si hubiese golpeado al nio en la cabeza, eso
sera noticia. S. Seguro que s. Qu estaba yo diciendo? Ah, s, si le dejo un recado,
seora, se lo dir a Maureen? Lo har o se lo dejo escrito?
MAG.- Se lo dir.
RAY.- Bieeen. Mi hermano Pato dice que las invita a la fiesta de despedida de mi to.
La sala Riordan en Carraroe.
MAG.- As que tu hermano ha vuelto?
RAY.- S.
MAG.- De Inglaterra?
RAY.- De Inglaterra, s. Si estaba en Inglaterra, ser de all de donde tena que volver.
Nuestro to yanqui regresa a su casa de Boston despus de las vacaciones, y se lleva a
sus dos hijas esas, feas como patos, y a la tal Dolores como se llame, Healey o Hooley,
as que va a haber una pequea fiesta de despedida en el Riordan, o una gran fiesta,
conociendo lo presumidos que son esos gilipollas, y comida gratis, en cualquier caso;
as que mi hermano dice que estn invitadas o por lo menos Maureen, l sabe que a
usted no le gusta mucho salir. Usted no es la que tena la cadera mal?
MAG.-No.
RAY.- Ah. Entonces quin es la de la cadera mal?
MAG.- No lo s. Yo tengo infeccin de orina.
RAY.- Igual me refera a eso. Gracias por decrmelo.
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MAG.-Yo, orina.
RAY.- Ya s lo de su orina.
MAG.- Y la espalda mal. Y la mano quemada.
RAY.- S, s, s. Bueno, le da el recado.
MAG.- Eh?
RAY.- Se va a acordar de darle el recado?
MAG.-S.
RAY.- Reptamelo, a ver.
MAG .- Repetrtelo?
RAY.- S.
MAG.- (Pausa larga.) Lo de mi cadera ...?
RAY.- (Enfadado.) Coo, saba que tena que haberlo escrito desde el puto principio.
Me habra ahorrado todo este tiempo, joder!

(RAY coge un bolgrafo y una hoja de papel, se sienta a la mesa y escribe el mensaje.)

Hablar con una loca!
MAG.- (Pausa.) Hazme una taza de t ya que ests aqu, Pato. Em, Ray.
RAY.- Me llamo Ray, joder! Pato es mi hermano, coo!
MAG.- Se me olvida.
RAY.- Es como hablar con una ... como hablar con...
MAG.- La pared.
RAY.- Con la pared, s.
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MAG.- (Pausa.) O hazme un poco de sopa.

(RAY termina de escribir y se levanta.)

RAY.- Ya est. Se puede ir olvidando de la sopa. Ah le dejo la nota. Se la ensea a sa
cuando vuelva. La sala Riordan en Carraroe . A las siete maana por la tarde. Comida
gratis. Vale?
MAG.- Todo claro ahora, Ray. Todava sigues en el coro, Ray?
RAY.- Ya no sigo en el coro. Pues no han pasado diez aos desde que estuve en el
coro?
MAG.- No pasa el tiempo volando?
RAY.- No voy al coro desde que empezaron a gustarme las chicas porque las chicas no
van al coro, solo las gordas y, a sas para qu las quieres? No . Yo voy a las discotecas.
MAG.- Bien por ti.
RAY.- Qu hago aqu hablando con usted? Ya he dejado el recado, me marcho.
MAG.- Adis, Ray.
RAY.- Adis, seora.
MAG.- Y cierra la puerta.
RAY.- Pensaba cerrarla de todas formas...

(RAY cierra la puerta tras de s al salir.)

(En off) No hace falta que me lo diga!

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(Cuando las pisadas de RAY se desvanecen, MAG se levanta, lee la nota que l ha
dejado en la mesa, se dirige a la ventana de la cocina y mira por ella; despus coge una
caja de cerillas, vuelve a la mesa, enciende una cerilla, prende la nota, va hacia el fogn
con ella ardiendo y la arroja dentro. Sonido de pasos acercndose a la puerta de entrada.
MAG camina de vuelta a su mecedora arrastrando los pies y se sienta en ella justo en
el momento en que MAUREEN entra.)

MAG.- (Nerviosa.) Hace fro, Maureen?
MAUREEN.- Claro que hace fro.
MAG.- Ah.

(MAG mira la tele como si estuviera absorta. MAUREEN olfatea un poco el aire, d
despus se sienta a la mesa, y observa a MAG.)

MAUREEN.- Qu est viendo?
MAG.- No s qu estoy viendo. Estoy esperando a las noticias.
MAUREEN.- Ah, s. (Pausa.) Nadie ha llamado mientras estaba fuera, supongo? Ah,
no.
MAG.- Ah, no, Maureen. No ha llamado nadie.
MAUREEN.- Ah, no.
MAG.- No. Quin iba a llamar?
MAUREEN.- No, nadie, supongo. No. (Pausa.) Y tampoco ha venido nadie? Ah, no.
MAG.-Ah, no, Maureen. Quin iba a visitarnos?
MAUREEN.- Nadie, supongo. Ah, no.

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(MAG lanza una mirada rpida a MAUREEN, despus mira de nuevo la tele. Pausa.
MAUREEN se levanta, camina despacio hasta la tele, la apaga con desgana usando la
punta del zapato, vuelve a la cocina despacio, clavando la mirada en MAG segn pasa;
enciende la tetera elctrica, y se apoya contra las alacenas, observando a MAG.)

MAG.- (Nerviosa.) Em, aparte del mocoso de Ray Dooley, que pas por aqu.
MAUREEN.- (Maliciosa.) Ah, Ray Dooley pas por aqu, eh?.
MAG.- Pas por aqu, s, pas para saludar.
MAUREEN.- Cre que acababa de decir que no habamos tenido ninguna visita.
MAG.- No hemos tenido ninguna visita, no, solo Ray Dooley, que pas por aqu.
MAUREEN.- Ah, s, s, s. Solo asom la cabeza para saludar.
MAG.- Solo para saludar y para preguntar cmo va todo. S. Es un mocoso muy majo.
MAUREEN.- S. (Pausa.) Ninguna noticia?
MAG.- Ninguna noticia. Claro, qu noticia iba a traer un chiquillo?
MAUREEN.- Ninguna, supongo. Ah, no.
MAG.-Ah, no. (Pausa.) Pensando en comprarse un coche, creo que ha dicho que estaba.
MAUREEN.- Ah, s?
MAG.- Uno de segunda mano.
MAUREEN.- S?
MAG.- Para conducir, sabes?
MAUREEN.- Para conducir, s.
MAG.- Del Padre Welsh -Walsh- Welsh.
MADREEN.- Welsh.
MAG.- Welsh.
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(MAUREEN apaga la tetera, vierte un paquetito de Complan en una taza y la llena de
agua.)

MAUREEN. -Le voy a preparar un poquito de Complan.
MAG.- No me he tomado ya mi Complan, Maureen? Ya me lo he tomado.
MAUREEN.- Bueno, pero uno ms no le va a hacer dao.
MAG.- (Cauta.) No, supongo.

(MAUREEN termina de llenar la taza con agua del grifo para enfriar la bebida, la
remueve solo un par de veces para que queden grumos, saca la cuchara, le da la bebida a
MAG, despus se apoya en la mesa para ver cmo se la bebe. MAG mira la bebida con
asco.)

MAG.- Queda algn grumo, Maureen.
MAUREEN. - No importa que queden grumos, mam. Los grumos le van a sentar bien.
Lo mejor del Complan son los grumos. Bbaselo todo.
MAG.- Una cucharilla no tendrs?
MAUREEN.- No, no tengo una cucharilla. No hay cucharillas en esta casa para las
mentirosas. Ni una sola cucharilla. Bbaselo todo.

(MAG bebe un sorbito con mucho asco.)

MAUREEN.- De golpe todo, ahora mismo!
MAG.-Ando con el estmago revuelto, Maureen, y no me queda sitio.
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MAUREEN. - De golpe, he dicho! Le quedaba sitio de sobra para andar soltando
mentiras sobre que Ray Dooley no traa ningn recado! Pues no me lo he topado ah en
el camino cuando se marchaba? Usted y sus mentiras. Ahora se va a beber todo el
Complan, y se va a tragar los grumos tambin, y lo que no se beba, se lo echo por la
cabeza, y sabe muy bien que lo hago!

(MAG se bebe muy despacio el resto de la asquerosa bebida.)

MAUREEN. -Dando por culo, eh? Metindose otra vez en mi vida? No le basta con
haberme tenido como una esclava todo el da durante los ltimos veinte aos? Tambin
me va a prohibir que salga una tarde?
MAG.- Las chicas jvenes no deben andar por ah con jovenzuelos...!
MAUREEN.- Las chicas jvenes! Tengo cuarenta aos, me cago en la puta!
Termneselo!

(MAG bebe de nuevo.)

MAUREEN.- Las chicas jvenes! Esa s que es buena. Y cmo se habran casado
Annette y Margo si antes no hubiesen andado por ah con jovenzuelos?
MAG.- No lo s.
MAUREEN.- Beba!
MAG.- No me gusta, Maureen.
MAUREEN.- Le gustara ms que se lo echase por la cabeza?

(MAG bebe de nuevo.)
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MAUREEN.- Se lo advierto, eh? Las chicas jvenes que andan por ah con
jovenzuelos . Ya he odo bastante. Qu habr hecho yo, que solo he besado a dos
hombres en cuarenta aos?
MAG.- Dos hombres son demasiados!
MAUREEN. - Termneselo!
MAG.- Ya me lo he terminado!

(MAG le da la taza. MAUREEN la lava.)

Dos hombres son dos hombres ms de la cuenta!
MAUREEN.- Para usted, quizs. Para usted. No para m.
MAG.- Dos hombres ms de la cuenta!
MAUREEN.- Cree que me gusta quedarme aqu pegada a usted? Eh? Marchita como
una maldita...
MAG.-Puta!

(MAUREEN se re.)

MAUREEN.- Puta? (Pausa.) Qu ms quisiera yo, eh? Qu ms quisiera!
(Pausa.) A veces sueo ...
MAG.- Con ser una ...?
MAUREEN.- Cualquier cosa! (Pausa. En voz baja.) Cualquier cosa. Menos esto.
MAG.- Vaya sueo ms raro!
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MAUREEN.- En absoluto. No es un sueo raro en absoluto. (Pausa.) Y si lo es, no es el
nico sueo raro que tengo. Quiere escuchar otro?
MAG.- No.
MAUREEN.- A veces sueo con usted, lindamente vestida toda de blanco, ah en su
atad, y yo, vestida enteramente de negro, la observo, con un hombre al lado
consolndome, con ese olor a locin para despus de afeitar, y sus brazos rodeando mi
cintura. Y entonces el hombre me pregunta si despus me voy a tomar algo con l a su
casa.
MAG.- Y qu dices?
MAUREEN.- Digo: S, qu me lo impide ya?.
MAG.- No lo haces!
MAUREEN.- Vaya si lo hago!
MAG.- En mi funeral?
MAUREEN.- En su puto velatorio, claro! Eso es incluso antes!
MAG.- Vaya cosa ms poco agradable que sueas!
MAUREEN.- Claro, ya lo s; y no es para nada un sueo que haya soado. Es ms bien
una ensoacin. Ya sabe, algo alegre en lo que pensar mientras raspo la mierda de las
gallinas.
MAG.- Ese no es un sueo nada agradable. Es un sueo mezquino.
MAUREEN. - No s si lo es o no lo es.

(Pausa. MAUREEN se sienta a la mesa con un paquete de galletas Kimberley. )
Ya imagino yo que usted no se va a morir nunca. Estar siempre presente, solo para
fastidiarme.
MAG.- Siempre estar presente!
25

MAUREEN.- Bien s que estar!
MAG.- Tendrs setenta en mi velatorio, y entonces, cuntos hombres rodearn tu
cintura con su locin para despus de afeitar?
MAUREEN.- Ni uno solo, supongo.
MAG.- Ni uno solo, exacto!
MAUREEN.-Ah, s. (Pausa.) Quiere una Kimberley?
MAG.- (Pausa.) No tenemos bizcochos?
MAUREEN.- No, ya se ha comido todos los bizcochos. Como una cerda.
MAG.- Entonces, me comer una Kimberley, aunque no me gustan las Kimberleys. No
s ni para que compras Kimberleys. Las Kimberleys son horribles.
MAUREEN.- Mi mundo no gira en torno a sus gustos por las galletas.

(MAUREEN le da una galleta a MAG. MAG come.)

MAG.- As que maana vas a ir a esa fiesta?
MAUREEN.- Voy a ir, s. (Pausa.) Adems, va a estar bien ver a Pato otra vez. Ni
siquiera saba que estaba en casa.
MAG.- Pero todos esos malditos yanquis estarn tambin all maana.
MAUREEN.- Y?
MAG.-Ayer decas que no aguantabas a los yanquis. Que era el quid de la cuestin
decas ayer.
MAUREEN.- Bueno, madre, supongo que ahora tendr que cambiar de opinin;
aunque, claro, no es una prerrogativa que tenemos las mujeres?
MAG.- (En voz baja.) Todo son prerrogativas cuando te conviene.
26

MAUREEN.-No se ponga a usar palabras que no entiende, eh, mam .
MAG.-(Con desdn. Pausa.) La invitacin tambin era para m, que lo sepas.
MAUREEN.- (Medio rindose.) Y se cree que va a venir?
MAG.- No ir, supongo.
MAUREEN. - Supone usted bastante bien. Es usted ms mentirosa que el hijo de un
feriante.
MAG.- Solo lo deca por decir.
MAUREEN. - Pues no diga cosas solo por decirlas. (Pausa.) Igual podramos dar una
vuelta en coche ms tarde hasta Westport, si no llueve.
MAG.- (Ms animada.) Vamos a dar una vuelta?
MAUREEN.- Podramos dar una vueltecita las dos.
MAG.- Claro que podemos. Hace tiempo que no nos damos un buen paseo. Podramos
comprar bizcochos.
MAUREEN. - Ms tarde, le estoy diciendo.
MAG.- Ms tarde. No ahora mismo.
MAUREEN. - Ahora mismo no. Claro, si justo acaba de tomarse el Complan.

(MAG le clava una mirada asesina. Pausa.)

MAUREEN.- S, Westport. S. Igual podra comprarme un vestidito mono all. Para la
fiesta de maana, sabe?

(MAUREEN mira a MAG, que le sostiene la mirada, enfadada.) (Oscuro.)

27

TTULO DE LA ESCENA:
Sentirse querido despus de tanto

Llega a casa Maureen acompaada de
Pato.
1. Maureen ha llegado de la fiesta
acompaada de Pato, y lo invita a
quedarse un rato a tomar el t.

2. Pato y Maureen se besan.

3. Hablan de lo molesta que es Mag y de
la crueldad del seor Coleman.

4. Pato dice sentirse a gusto con
Maureen y quiere tocarla, pero ella le
pregunta quin era la chica con la que
estaba antes.

5. Pato le confiesa que nunca supo como
acercarse a ella.

6. Pato dice no querer establecerse del
todo en Irlanda porque no ofrece
trabajo ni permite libertad.

7. Maureen se cela de Dolores Hooley,
pero Pato deja entrever que no ha
estado con muchas mujeres.

8. Comienza a sonar la cancin favorita
de Mag, que ambos odian.

9. Para que Maureen deje de insistir en
el tema de Dolores.

10. Pato se decide a lanzarse y Maureen
le insta a que se quede a dormir.
2. INCIDENTE:
Ambos se preguntan porque tardaron
tanto tiempo en intimar.
3. SITUACIN FINAL:
Pato se queda a pasar la noche con
Maureen

ESCENA TRES
(Noche. La escena solo est iluminada por la luz naranja de la hulla, que se filtra a
travs de las barras del fogn. La radio se ha quedado encendida muy baja en la cocina.
Fuera se escuchan los pasos y las voces de MAUREEN y PATO, ambos un poco
borrachos.)
PATO.- (Fuera, cantando.) El Cadillac se par ante la casa....
MAUREEN.- (Fuera.) Chisss, Pato ...
28

PATO.- (Fuera, cantando en voz baja.) Y los yanquis estaban dentro. (Hablando.)
Qu era lo que sola decir ese condenado, eh?
MAUREEN.- Qu condenado, eh? (MAUREEN abre la puerta y los dos entran y
encienden las luces. MAUREEN lleva un vestido negro nuevo, bastante corto. PATO es
un hombre guapo de la misma edad que ella, ms o menos.)
PATO.- El condenado ese que persegua al maldito como se llame. Al maldito Bugs
Bunny.
MAUREEN.- Quieres una taza de t, Pato?
PATO.- Quiero, s.
(MAUREEN enciende la tetera elctrica.)
MAUREEN.- Pero baja la voz, eh.
PATO.- (En voz baja.) Lo har, lo har. (Pausa.) No recuerdo qu sola decir. El
condenado ese que persegua a Bugs Bunny. Algo deca, eh.
MAUREEN.- Fjate. La radio encendida tambin, esa puta chiflada.
PATO.- Bueno, qu importa? No, djala encendida, anda. As tapar el ruido.
MAUREEN.- Qu ruido?
PATO.- El ruido de los besos.
(La acerca hacia s con delicadeza y se besan durante largo rato, despus paran y se
observan mutuamente. La tetera ya est hirviendo. MAUREEN se separa con dulzura,
sonriendo, y comienza a preparar el t.)
MAUREEN.- Quieres una galleta con el t?
PATO.- Quiero. Qu galletas tienes, eh?
MAUREEN.- Em, solo Kimberleys.
PATO.- Djalo entonces, Maureen. Odio las Kimberleys. De hecho, creo que las
Kimberleys son las peores galletas del mundo.
29

MAUREEN.- Lo mismo, odio las Kimberleys. Solo las compro para fastidiar a mi
madre.
PATO.- No s por qu los de Kimberley las siguen haciendo. Coleman Connor una vez
se comi un paquete entero de Kimberleys y estuvo enfermo durante una semana.
(Pausa.) O fueron Mikados? Era alguna clase de galleta horrible.
MAUREEN.- Es verdad que Coleman le cort las orejas al perro de Valen y que las
tiene guardadas en una bolsa en su habitacin?
PATO.- Un da me ense las orejas.
MAUREEN.- Eso es terriblemente malicioso, cortarle las orejas a un perro.
PATO.- Es terriblemente malicioso.
MAUREEN.- Ya es bastante malicioso cortarle las orejas al perro de cualquiera, ni que
decir tiene al perro de tu propio hermano.
PATO.- Y pareca un buen perro.
MADREEN.- S. (Pausa.) S.
(Pausa incmoda. PATO la abraza por detrs.)
PATO.- Es agradable darte un achuchn.
MAUREEN.- Lo es?
PATO.- Muy agradable.
(MAUREEN contina preparando el t mientras PATO la abraza. Algo violento e
incmodo, se separa de ella al cabo de un instante y se aleja unos pasos.)
MAUREEN.- Sintate, anda, Pato.
PATO.- Lo har. (Se sienta a la mesa.) Siempre hago lo que se me ordena.
MAUREEN.-Ya, con que s? Pues es la primera vez en toda la noche que lo veo. Con
esas manazas tan inquietas que tienes. .
30

PATO.- Cierto, no tengo ningn control sobre mis manos. Tienen vida propia. (Pausa.)
Pero tampoco he visto que t te hayas quejado demasiado, con estas manazas tan
inquietas que tengo. Ni una sola queja!
MAUREEN.- Tena quejas cuando estaban inquietas sobre esa yanqui a primera hora de
la tarde.
PATO.- Bueno, en ese momento no me haba dado cuenta de que estabas all, Maureen.
Cmo iba yo a saber que la reina de la belleza de Leenane estaba aun por llegar?
MAURE EN.- La reina de la belleza de Leenane . Venga ya!
PATO.- Es cierto!
MAUREEN.- Entonces por qu no hemos intercambiado ms que un par de palabras
en los ltimos veinte aos?
PATO.- Cierto, todo ese tiempo me ha llevado armarme de valor.
MAUREEN.- (sonriendo) Ah, y unos cojones!
(Pato sonre. Maureen lleva el t a la mesa y se sienta).
PATO.- No lo s, Maureen, no lo s.
MAUREEN.- No sabes qu?
PATO.- Por qu nunca me atrev a hablar seriamente contigo o a pedirte salir o algo. No
lo s. Claro que marcharme a ese puto lugar cada dos meses tampoco ayudaba mucho.
MAUREEN.- Inglaterra? S. As que no te gusta estar all?
PATO.- (Pausa.) Es por dinero. (Pausa.) Y el martes tendr que volver.
UREEN.- El martes? Este martes?
PATO.- S. (Pausa.) Solo he venido para despedirme de los yanquis. Para decir hola y
adis. Sin tiempo para ms.
MAUREEN.-En fin, as es Irlanda. Siempre hay alguien que se marcha.
PATO.- Siempre es as.
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MAUREEN.- Eso tambin es malo.
PATO.- Qu ms puedes hacer?
MAUREEN.- Quedarte?
PATO.- (Pausa.) Me pregunto a m mismo, si hubiera un buen trabajo en Leenane, me
quedara en Leenane? Quiero decir, nunca va a haber un trabajo bueno, pero hablo
hipotticamente. O incluso un trabajo malo. Cualquier trabajo. Y cuando estoy all en
Londres, trabajando bajo la lluvia, y soy algo as como ganado, con esos jovenzuelos
insultndose mientras juegan a las cartas, bebidos y enfermos, en esos malditos
agujeros, repletos de colchones meados, y sin poder hacer nada ms que mirar el reloj...
cuando estoy all, es aqu donde me gustara estar, por supuesto. A quin no? Pero
cuando estoy aquno es all donde querra estar, claro que no. Pero s que no es aqu
donde quiero estar.
MAUREEN.- Y por qu, Pato?
PATO.-No s decirte por qu. (Pausa.) Claro que esto esto es hermoso, hasta un tonto lo
ve. Las montaas y la hierba y hablar con la gente. Pero cuando todo el mundo sabe la
vida de los dems... No s. (Pausa.) No puedes patear una vaca en Leenane sin que
algn gilipollas te guarde rencor durante veinte aos.
MADREEN.- Eso es muy cierto.
PATO.-Y tanto. En Inglaterra no les importa si sigues vivo o te mueres, y es raro, pero
eso no es del todo malo. Ah, a veces lo es... ah, no s.
MADREEN. - (Pausa.) Crees que algn da te asentars en un lugar, Pato? Cuando te
cases, supongo.
PATO.- (Medio riendo.) Cuando me case
MAUREEN.- Algn da te casars. Qu te juegas? No te gustara?
PATO.- No puedo decir que eso sea algo a lo que le est dando vueltas.
MAUREEN.- Por supuesto, con el montn de mujeres que has conquistado por todas
partes, no debe de hacerte falta.
32

PATO.- (Sonriendo.) No he conquistado a un montn de mujeres.
MAUREEN.- Una o dos tienes, seguro.
PATO.- Igual tengo una o dos. A las que saludo, eh.
MAUREEN.- A las que saludas... unos cojones.
PATO.- Es verdad. (Pausa.) Est claro que no soy un ...
MADREEN.- (Pausa.) Un qu?
(Pausa. PATO se encoge de hombros y niega con la cabeza, un poco triste. Pausa. La
cancin The Spinning Wheel, interpretada por Delia Murphy, acaba de empezar a sonar
en la radio.)
MADREEN.- (Continuando.) Mi madre adora esta maldita cancin. Condenada Delia
Murphy.
PATO.- Es horrible la maldita cancin.
MAUREEN.- Es horripilante la maldita cancin.
PATO.- Tiene una voz horripilante. De pequeo siempre me asustaba esta cancin.
Canta como un demonio. (Pausa.) Se muere la abuela al final, eh, o solo est dormida?
MAUREEN.- Solo est dormida, creo.
PATO.- S...
MAUREEN. - (Pausa.) Mientras los dos atraviesan los prados cogidos de la mano.
PATO.- S.
MAUREEN.- Bajo la luz de la luna.
PATO.- (Asiente.) Ya no se escriben canciones como esta. Gracias a Dios. (MAUREEN
re. Ms animado.) No ha sido una gran noche, eh, Maureen?
MAUREEN. - S.
PATO.- No les hemos mandado a su casa como es debido?
33

MAUREEN.- Vaya si lo hemos hecho, vaya si lo hemos hecho.
PATO.- Todos llorando.
MAUREEN. - Efectivamente.
PATO.- Eh?
MAUREEN. - Efectivamente.
PATO.- S. Vaya si lo hemos hecho. Vaya si lo hemos hecho.
MAUREEN. - (Pausa.) Y quin era la yanqui sobre la que ponas tus manazas?
PATO.- (Riendo.) Ah, quieres parar con lo de sobre la que ponas tus manazas ? !
Apenas la he tocado, en serio.
MAUREEN.- Oh-jo!
PATO.-Creo que es prima segunda de mi to. Dolores algo. Healey o Hooley. Healey.
Tambin vive en Boston.
MAUREEN.- Entonces es ilegal, si ella es tu prima segunda.
PATO.- Y una mierda es ilegal; y, de todas formas, ella no es mi prima segunda; y, qu
tiene de ilegal? Las tetas de tu prima segunda no estn fuera de la ley, no?
MAUREEN.- S estn!
PATO.- Pues, no s. Tendr que consultarlo con mi abogado. Podran arrestarme la
prxima vez. Y, de todas formas, puedo alegar algo en mi defensa. Se le haban cado
patatas fritas en la blusa, ya ves, solo la estaba ayudando a sacudrselas.
MAUREEN. - Y unos cojones patatas, Pato Dooley!
PATO.- Es verdad! (Pausa llena de deseo. Nervioso.) Fue algo as...
(Muy despacio, PATO alarga la mano y sacude con delicadeza los pechos de
MAUREEN. Despus los acaricia suavemente. Ella le frota la mano con dulzura
mientras lo hace; despus, se levanta despacio y se sienta sobre su regazo, y acaricia la
cabeza mientras l sigue tocndola.)
34

MAUREEN. - Ella era ms guapa que yo.
PATO.- Eres guapa.
MAUREEN. - Ella era ms guapa.
PATO.- Me gustas t.
MAUREEN. - Tienes los ojos azules.
PATO.- S.
MAUREEN.- Qudate conmigo esta noche.
PATO.- No s, eh, Maureen.
MAUREEN. - Qudate. Solo esta noche.
PATO.- (Pausa.) Tu madre est dormida?
MAUREEN.- No me importa si lo est o no lo est. (Pausa.) Ve ms abajo.
(PATO recorre con las manos la parte delantera de su cuerpo.)
MAUREEN. - Ve ms abajo. Ms abajo.
(Sus manos llegan a la entrepierna. Ella echa la cabeza ligeramente hacia atrs. La
cancin de la radio termina. Oscuro.)

35

TTULO DE LA ESCENA:
La mano escaldada de Mag: Difford
Hall.

Maana siguiente, Mag se levanta
dispuesta a crear conflicto.

1. Mag, recin levantada, vaca su orinal
en el fregadero y se queja de que su
hija ha salido y tiene que prepararse el
desayuno sola teniendo miedo de
quemarse.

2. Pato sale de la habitacin y se ofrece
a hacerle la papilla y el Complan.

3. Pato pregunta a Mag por su mano
escaldada.

4. Aparece Maureen para provocar a su
madre hacindole zalameras a Pato y
dejando entrever que se han acostado
para enfadarla. Pato se siente
avergonzado.

5. Mag reacciona diciendo que fue ella
quien le escald la mano con aceite y, a
pesar de los intentos de ignorarla de
Maureen, cuenta a Pato lo del
manicomio de Difford Hall.

6. Maureen se siente avergonzada y le
relata la historia completa, aadiendo
que su madre la usa para culparla de
todo lo que a ella le sucede. Pato la
comprende y la insta a superarlo.

7. Pato pide a Maureen que se abrigue.

8. Maureen interpreta que a Pato le da
asco y lo hecha de casa.

9. Pato se va prometiendo escribir.

10. Maureen se queda hundida
escuchando los reproches de su madre.
2. INCIDENTE:
Salen a la luz los defectos de madre e
hija ante Pato (Difford Hall, el
fregadero).
3. SITUACIN FINAL:
Pato se va y Mag consigue ganar el
enfrentamiento con su hija.

ESCENA CUATRO
(Maana. El vestido negro de MAUREEN est tirado sobre la mesa. MAG entra del
vestbulo con un orinal lleno, que vaca en el fregadero. Sale por el vestbulo para dejar
el orinal y regresa al cabo de un instante, limpindose las manos, ya vacas, en los
laterales de su camisn. Repara en el vestido negro y lo coge con desdn.)
36

MAG.- Cuarenta libras por este vestido tan raqutico? Este vestido es bien raqutico.
Y luego lo deja tirado por ah?
(Arroja el vestido a alguna esquina bien lejos, regresa a la cocina y enciende la tetera
elctrica, hablando en voz alta para despertar a MAUREEN.)
Supongo que tambin voy a tener que prepararme el Complan yo sola, a las horas que
llegaste ayer a rastras, que a saber qu hora sera, con tu maldito vestido. (En voz baja.)
Bien ridculo que es el vestido. (En alto.) Andar como una completa cerda, sin vestido,
sera ms apropiado! (En voz baja.) Te pasas la noche roncando. Y ahora haces que una
pobre anciana tenga que prepararse el Complan, por no hablar de la papilla. Pues no voy
a prepararme la papilla, mira lo que te digo. Me da miedo. No me vers hacindome la
papilla. Ah, no. No me vas a pillar tan fcilmente.
(PATO acaba de entrar desde el vestbulo, en pantalones y ponindose una camisa.)
PATO.- Buenos das, eh, seora.
(MAG se sobresalta, y se queda mirando a PATO estupefacta.)
MAG.- Buenos das, eh.
PATO.- Es papilla lo que quiere?
MAG.- S.
PATO.- Puedo prepararle la papilla, si le parece.
MAG.-Ah.
PATO.- Vamos, descanse usted.
(MAG se sienta en la mecedora, con los ojos puestos en PATO todo el tiempo mientras
l prepara su papilla.)
PATO.- Muchas veces he tenido que prepararle la papilla a mi hermano por las maanas
antes del colegio, as que estoy ms que acostumbrado. (Pausa.) No pudo ir a la fiesta
de los malditos yanquis ayer?
MAG.- No.
37

PATO.- Tiene mal la cadera, me coment Maureen.
MAG.- (An sorprendida.) S, tengo mal la cadera. (Pausa.) Dnde est Maureen, eh?
PATO.- Em, hacindose la remolona uno o dos minutos ms. (Pausa.) Si le digo la
verdad, iba a... iba a escaquearme antes de que usted se levantara, pero Maureen ha
dicho: No somos personas adultas todos,eh? Qu importa? Supongo que lo
somos, pero, no s. Aun as resulta embarazoso, y eso. Sabe a qu me refiero? No s.
(Pausa.) En fin, los yanquis deben de estar aterrizando en Boston justo ahora. Si Dios
quiere, al menos. S. (Pausa.) Les dimos una buena fiesta de despedida, despus de todo;
vaya si lo hicimos. S. (Pausa.) Todos llorando. (Pausa.) S. (Pausa) Tambin quera
una taza de Complan?
MAG.- Tambin.
(PATO le prepara el Complan y se lo acerca.)
PATO.- As que le gusta el Complan.
MAG.- No.
PATO.- No le gusta, eh?
MAG.- Ella me hace beberlo aunque no me guste, me obliga.
PATO.- Pero tomar Complan es bueno para usted, es mayor.
MAG.- Igual s que es bueno para m.
PATO.- Lo es. No sabe a pollo?
MAG.- No s a qu sabe.
ATO.- (Mirndolo en la caja.) S, sabe a pollo. Es el mejor sabor.
(PATO contina con la papilla.)
MAG.- (En voz baja.) Lo dejas con esos malditos grumos, sea del sabor que sea. Y sin
cuchara.
(PATO le da a MAG su papilla y se sienta a la mesa.)
38

PATO.- Aqu tiene, eh. (Pausa.) Qu le ha pasado en la mano, seora? Est al rojo
vivo.
MAG.- Mi mano?
PATO.- Se ha escaldado?
MAG.- Se ha escaldado.
PATO.- Tiene que tener cuidado con las escaldaduras a su edad.
MAG.- Cuidado, eh? S...
(MAUREEN entra desde el vestbulo, en sujetador y bragas nicamente, y va hacia
PATO.)
MAUREEN.- Cuidado de qu? Nosotros hemos tenido cuidado, verdad, Pato?
(MAUREEN se sienta sobre el regazo de PATO.)
PATO.- (Avergonzado.) Maureen, anda...
MAUREEN.-Mucho cuidado, porque no queremos tener nios, verdad? Ya tenemos
bastantes bebs en esta casa a los que atender.
MAUREEN le besa largamente. MAG observa con asco.)
PATO.- Maureen, anda...
MAUREEN.- Solo te estoy dando las gracias por una noche maravillosa, de verdad,
Pato. Vali la pena esperar. Bien vali la pena.
PATO.- (Avergonzado.) Bueno-oh.
MAG.- Estbamos hablando de mi mano escaldada antes de que t entrases sin ropa!
MADREEN.- Ach, que le jodan a su mano escaldada. (A PATO.) Tendrs que meterme
esa cosa tuya otra vez no tardando mucho, Pato. Ahora le he cogido gusto, s...
PATO.- Maureen...
(Ella le besa, se levanta, y mira fijamente a MAG mientras entra en la cocina.)
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MAUREEN.-Un gusto enorme. S.
(PATO se levanta y se pasea avergonzado.)
PATO.- Em, en fin, voy a tener que marcharme en un minuto. Tengo que hacer el
equipaje, y el comosellame...
MAG.- (Sealando a MAUREEN. En voz alta.) Ella es quien me escald la mano!
Cmo te lo cuento! Y adems anda sentndose encima de hombres descarriados!
La puso en el fogn! Ech aceite hirviendo sobre ella! S, y le dijo al doctor que haba
sido yo!
MAUREEN.- (Pausa. Desconcertada, a PATO.) Tmate una taza de t antes de
marcharte, Pato, anda.
PATO.- (Pausa.) Igual una rpida.
(MAUREEN echa el t. MAG observa alternativamente a uno y a otro.)
MAG.- No has odo lo que he dicho?!
MAUREEN.- Se cree usted que Pato presta atencin a las insolencias de una maldita
vieja chocha?
MAG.- Chocha, eh? (Alza su mano izquierda.) No tengo la prueba?
MAUREEN.- Acrcate un segundo, Pato. Quiero que huelas el fregadero.
MAG.- Los fregaderos no tienen nada que ver con esto!
MAUREEN.-Acrcate, Pato.
PATO.- Eh?
(PATO va a la cocina.)
MAUREEN.- Huele ese fregadero.
(PATO se inclina sobre el fregadero, lo olfatea, luego aparta la cabeza con asco.)
MAG.- No tienen nada que ver con esto los fregaderos!
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MAUREEN.- No tienen nada que ver con esto, eh? Tienen todo que ver, me parece a
m. Ponen en evidencia qu clase de persona me acusa, s.
PATO.- Por qu pasa eso, eh? Por las caeras?
MAUREEN.- Nada que ver con las caeras. Nada que ver con las caeras. Pues no
echa ella un orinal lleno de pis todas las maanas ah, aunque le he dicho setecientas
veces que use el vter, pero oh no.
MAG.- La conversacin era sobre mi mano escaldada, nada que ver con el pis!
MAUREEN.- Y ni siquiera lo enjuaga. Te parece higinico? Y adems tiene infeccin
de orina, lo que es todava menos higinico. Yo lavo las patatas ah. Aqu tienes el t,
Pato.
(PATO coge el t y da sorbitos con asco.)
MAG.- Ponte algo de ropa encima, en vez de pasearte medio desnuda por toda la casa!
Sera ms propio de ti!
MAUREEN.- Me encanta pasearme medio desnuda por toda la casa. Me excita mucho,
mucho.
MAG.- Supongo que te excita mucho, s.
MAUREEN.- Mucho.
MAG-Y tambin que te recuerda a Difford Hall en Inglaterra, seguro que s.
MAUREEN.- (Con ira.) Cierre ahora mismo esa jodida...
MAG.-All tampoco te dejaban ponerte tu ropa, verdad?
MAUREEN.- Cierre su maldita bocaza, le digo...!
MAG.- Solo batas largas y camisas con hebillas.
(MAUREEN se acerca a MAG, apretando los puos. PATO la agarra del brazo y se
interpone entre las dos.)
PATO.- Qu demonios os pasa a las dos, eh...?
41

MAG.- Difford Hall! Difford Hall! Difford Hall...!
MAUREEN.- Difford Hall, s. Y supongo...
MAG.- Difford Hall! Difford Hall...!
MAUREEN.- Y supongo que ese orinal lleno de pis era solo producto de mi
imaginacin?
MAG.- Djate de pises! Djate de pises! Quieres saber lo que es Difford Hall,
muchacho?
MAUREEN.- Cllese, eh!
MAG.- Es un manicomio! Un maldito manicomio en Inglaterra en el que tuve que
firmar para sacarla y prometer que iba a tenerla a mi cargo. Quieres ver los papeles
ahora mismo?
(MAG sale al vestbulo arrastrando los pies.) Como prueba, o algo. O para demostrar,
digamos, si yo soy una maldita vieja chocha, o quin es la chiflada? Eh! Echndome
el pis en cara, ah, s...
(Pausa en silencio. MAUREEN va con desgana hasta la mesa y se sienta. PATO tira su
t por el fregadero, enjuaga la taza y se lava las manos.)
MAUREEN.- (Con calma.) Es cierto que estuve en una residencia all durante un
tiempo, bueno, despus de una pequea crisis que tuve. Hace aos de esto.
PATO.- Qu importa una crisis, eh? Un montn de gente tiene crisis.
MAUREEN.- Un montn de pirados, s.
PATO.- No estn pirados en absoluto. Hay un montn de gente culta que tambin tiene
crisis. De hecho, si eres culto es incluso ms probable. El pobre Spike Milligan, no
tiene crisis constantemente? Si casi no para. Yo tambin tengo problemas con los
nervios de vez en cuando, no me importa reconocerlo. No es algo de lo que
avergonzarse. Solo quiere decir que piensas en las cosas, y te las tomas en serio.
MAUREEN.- No tengo que avergonzarme de haber estado un mes en un manicomio?
Ah, no.
42

PATO.- No tienes que avergonzarte de pensar en las cosas y de preocuparte por las
cosas, a eso me refiero; y <<manicomio es una manera absurda de llamarlo, y lo sabes
muy bien, eh, Maureen.
MAUREEN.- Lo s.
(PATO se acerca y se sienta a la mesa enfrente de ella.)
MAUREEN.- En Inglaterra fue donde me pas. Trabajando como limpiadora. Cuando
tena veinticinco. Mi primera vez all. Mi nica vez all. Mi hermana acababa de
casarse, mi otra hermana estaba a punto de hacerlo. En Leeds estuve, limpiando
oficinas. Retretes. ramos un grupo bien grande, solo que las dems eran inglesas. T,
puta retrasada, irlandesa de mierda... con cara de culo de cerdo>>. Era la primera vez
que sala de Connemara. <<Vulvete a tu puta pocilga de retrasados o al agujero del que
hayas salido a rastras>>. No entenda ni la mitad de los insultos. Me los tuvo que
explicar una mujer negra. Era de Trinidad. Tambin se metan con ella, pero ella se
rea. Con esa cara enorme que tena, y esa sonrisa inmensa. Sola ensearme fotos de
Trinidad y, Por qu demonios te has marchado de all?, le deca yo. Para venir a
este sitio a limpiar mierda? Y un da le ense un calendario con una foto de
Connemara y, Por qu demonios te has marchado de all?, me dijo ella. Para venir
a este sitio.... (Pausa.) Pero se mud a Londres, su marido se estaba muriendo. Y
entonces la tomaron conmigo.
PATO.- (Pausa.) Pero todo eso ya ha quedado bien atrs, Maureen.
(Pausa. MAUREEN le mira durante un instante.)

MAUREEN.- Ests diciendo que todava estoy loca, o te lo ests preguntando?
PATO.- En absoluto, vamos...
MADREEN. - Ah, no...?
(MAUREEN se levanta y camina de nuevo lentamente hasta la cocina.)
PATO.- En absoluto. Lo que digo es que eso ocurri hace mucho tiempo. Y no es algo
de lo que avergonzarse. Superarlo es lo deberas hacer.
43

MAUREEN.- Superarlo, s, con sa rondando y observndome todo el tiempo, como si
yo fuera una especie de... una especie de... (Pausa.) Y, no, yo no le escald la maldita
mano, por muy pirada que haya estado. Estaba intentando hacerse unas patatas fritas
ella sola. Habamos discutido, y la haba dejado una hora sola, y va y decide que quiere
patatas fritas. Debe de haberse echado la sartn encima. Dios sabe cmo, la muy
imbcil. Me la encontr ah tirada. Solo que, con lo de Difford Hall, ella se cree que
puede acusarme de cualquier cosa y que no voy a saber defenderme. Que no voy a ser
capaz de distinguir lo que es cierto de lo que no lo es. Pues bien, soy capaz de
distinguirlo. Muy capaz, la muy zorra apestosa.
PATO.- No deberas dejar que te moleste, Maureen.
MAUREEN.- Y qu quieres que haga, Pato? Ella sola podra volver loco a cualquiera,
si es que no estuviesen ya todos locos.
PATO.- (Sonriendo.) Igual es que ya est en ello.
MAUREEN.- (Sonriendo.) Vaya si lo est. Hasta yo me maravillo de lo cuerda que he
salido!
(Ambos sonren. Pausa.)
PATO.-Ahora s que voy a tener que marcharme enseguida, Maureen.
MADREEN.- Vale, Pato. Ya te has acabado el t, eh?
PATO.- No. La charla sobre el pis de tu madre me ha quitado las ganas.
MAUREEN.- Te las ha quitado. A cualquiera. No me toca a m vivir con ello? (Con
tristeza.) No me toca a m vivir con ello? (Mirndolo fijamente.) Supongo que s, eh.
PATO.- Ponte algo de ropa, Maureen. Te vas a helar sin el fuego encendido.
(Pausa. El humor de MAUREEN de nuevo se ha vuelto sombro. Se mira a s misma
desde arriba.)
MAUREEN.- (Con calma.) Ponte algo de ropa ? Fea te parezco ahora, eh? Ponte
algo de ropa....
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PATO.- No, Maureen, por el fro, me refiero. No puedes andar pasendote... Te vas a
helar, seguro.
MADREEN.- No te pareca fea anoche, o igual s te lo pareca, eh.
PATO.- No, Maureen, anda. Por qu...?
MAUREEN.- Una reina de la belleza pensabas que era anoche, o eso decas que era. Y
ahora en cambio, Tpate, eh, Me das asco...
PATO.- (Acercndose a ella.) Maureen, no, anda, por qu dices eso...?
MAUREEN.- Igual ha sido este el motivo.
PATO.- (Se detiene.) El motivo de qu?
MAUREEN.- Pues lrgate, si tanto asco te doy.
PATO.- No me das asco.
MAUREEN.- (Casi llorando.) Que te largues, he dicho.
PATO.- (Acercndose de nuevo.) Maureen...
(MAG entra, blandiendo unos papeles, e impidiendo que PATO se acerque.)
MAG.- Eh? Aqu estn los papeles, Difford Halt tan vieja chocha que soy. Eh?
Quin quiere leerlos, vamos? Eh? Esta es la prueba, y no los fregaderos que tanto me
echas en cara! (Pausa.) Eh?
PATO.- Maureen...
MAUREEN.- (Sosegada. Amablemente.) Mrchate, Pato.
PATO.- (Pausa.) Te escribir desde Inglaterra. (Pausa. Con severidad.) Mrame!
(Pausa. Dulcemente.) Te escribir desde Inglaterra.
(PATO se pone la chaqueta, se gira para mirar por ltima vez a MAUREEN; sale
despus, cerrando la puerta tras de s... Pasos alejndose. Pausa.)
MAG.- No te escribir jams. (Pausa.) Y adems he tirado tu maldito vestido a esa
esquina bien sucia!
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(Pausa. MAUREEN la mira un momento, triste, desesperada aunque sin enojo.)
MAUREEN.- Por qu? Por qu? Por qu usted...?
(Pausa. MAUREEN se acerca hasta donde est tirado su vestido, se agacha a su lado, lo
coge y lo abraza contra su pecho. Permanece as un momento, despus se levanta y pasa
por delante de su madre.)
Mrese.
(MAUREEN sale hacia el vestbulo.)
MAG.- Mrate t tambin, sera... sera... (MAUREEN cierra la puerta del vestbulo tras
de s.)... ms propio de ti.
(MAG sostiene an en lo alto los papeles de forma bastante tonta. Pausa. Deja los
papeles, se rasca, se percata de que no se ha comido la papilla y mete el dedo dentro. En
voz baja.) Ahora se me ha quedado fra la papilla. (En alto.) Ahora se me ha quedado
fra la papilla!
(MAG mira al frente, incapaz de comprender. Oscuro.) (Descanso.)

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TTULO DE LA ESCENA:
La carta decisiva

Pato le escribe, tal y como prometi,
una carta a Maureen, desde Inglaterra.

1. Pato escribe una carta a Maureen
donde le pide perdn por lo que ha
pasado, desde Inglaterra.

2. Confiesa haber estado muy a gusto
aquel da que pasaron juntos la noche.

3. Le explica que ese da no funcion en
la cama porque estaba bebido y ya le
haba ocurrido en ocasiones anteriores,
pero le encantara ser el primer hombre
de su vida porque le parece hermosa.

5. Si le ha perdonado, quiere que se
mude con l a Boston, a donde va a
emigrar en busca de una vida mejor. Ya
encontrarn un sitio donde dejar a buen
recaudo a su madre.

7. Si ella no contesta, Pato lo tomar
como una negativa.

8. Pato escribe otra carta a Ray donde le
indica que la carta de Maureen debe
serle entregada personalmente y con
urgencia.

2. INCIDENTE: (carece)

3. SITUACIN FINAL: (carece)

ESCENA CINCO
( El escenario est prcticamente a oscuras, excepto por un foco, o similar, que ilumina
a PATO, sentado a la mesa, como si estuviese en una habitacin alquilada, en Inglaterra,
mientras refiere una carta que ha escrito a MAUREEN.)

PATO.- Querida Maureen: soy Pato Dooley y te escribo desde Londres, y siento que me
haya llevado tanto tiempo escribirte, pero si te soy sincero, no saba si t queras que lo
hiciera o que no lo hiciera, as que me he atrevido a intentarlo y ver qu pasa. Hay mu-
chas cosas que quiero decirte, aunque no soy bueno escribiendo cartas, pero tratar de
decirlas, si puedo. Bueno, Maureen, no hay gran novedad por aqu, salvo un hombre de
Wexford, al que hace un da, en la obra, le cayeron encima un montn de ladrillos desde
el andamio y le dieron cuarenta puntos en la cabeza y tuvo suerte de seguir con vida,
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que era un tipo mayor, o de unos cincuenta y tantos por lo menos; pero, aparte de eso,
no hay gran novedad. Salgo a tomarme una pinta de cerveza el sbado o el viernes, pero
no conozco a nadie y no hablo con nadie. No hay nadie con quien hablar. El capataz
asoma la cabeza por all de vez en cuando. No s si lo he escrito bien, capataz, es
con Z o con d? No es una palabra de las que te ensean en el colegio. Bueno,
Maureen, estoy <<yndome por las ramas>>, como suele decirse, porque somos t y yo
de lo que quiero hablar en realidad, si es que existe algo as como <<t y yo>>, que no
s cmo anda el tema. Lo que yo pensaba es que crea que nos lo habamos pasado de
maravilla, en la despedida de los yanquis y el rato de despus, cuando hablamos
y fuimos a tu casa. Y yo crea de verdad que eras una reina de la belleza y lo creo de
verdad, y no tuvo nada que ver con eso, o contigo en absoluto, y me parece que
piensas que s. Lo que ocurri, me ha pasado antes un par de veces que haba bebido
y no tuvo nada que ver con que si quera o no. Me habra sentido honrado de ser
el primero al que eliges, y halagado, y quiero decir que me sent honrado entonces y
que an me siento honrado y, acaso que no pasase esa noche, quiere decir que no
vaya a pasar nunca? No veo por qu debera ser as, y no entiendo por qu te
enfadaste tanto si cuando pas habas sido tan amable conmigo. Creo que pensaste
que yo te vea de forma distinta cuando sali el tema de tu crisis, pero yo no te
vea distinta en absoluto, o lo que dije, <<Ponte la ropa, que hace fro>>, aunque t
parecas creer que yo no quera verte en bragas y sujetador, cuando nada estara
ms lejos de la realidad; porque, a decir verdad, podra haberme quedado vindote en
bragas y sujetador hasta el da que las vacas se ordeen solas. Nunca me cansara de
verte en bragas y sujetador, y algn da, si Dios quiere, te ver de nuevo en bragas y
sujetador. Lo que me lleva a la otra cosa que quera decirte, a no ser que todava no me
hayas perdonado, en cuyo caso deberamos olvidarnos de todo y separarnos como
amigos, pero si me has perdonado, resulta que eso me lleva a la otra cosa sobre la que te
estaba mintiendo antes, cuando te dije que no haba novedades, porque s que hay
novedades. La novedad es que he seguido en contacto con mi to de Boston y el
incidente del hombre de Wexford con los ladrillos ha sido el colmo. Tienes suerte si
sales con vida de la construccin de edificios en Inglaterra, por no hablar de los
sueldos de pena y del <<Puto irlands esto y puto irlands lo otro>>, y he seguido en
contacto con mi to de Boston y me ha ofrecido un trabajo all, y voy a aceptar su oferta.
Volver a Leenane en dos semanas, contando a partir de maana, para recoger mis cosas
y supongo que me harn una pequea fiesta, y la cosa que te quera decir es, quieres
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venir conmigo? No enseguida, por supuesto, lo s, porque tendrs cosas que resolver,
sino pasado un mes o dos, quiero decir; pero igual no me has perdonado y lo que estoy
haciendo es quedar como un idiota. Bueno, si no me has perdonado, supongo que lo
mejor ser que nos evitemos durante los pocos das que estar de vuelta y si no tengo
noticias tuyas, lo entender, pero si me has perdonado, qu te retiene en Irlanda? Tus
hermanas podran cuidar de tu madre, no has llevado t ya la carga todos estos aos, no
mereces tener vida propia? Y si dicen que no, no hay una residencia en Oughterard, no
es que sea una maravilla pero cuidan muy bien de ellos, que estuvo all mi madre antes
de morirse, y no tienen hasta bingo, adems, qu bien le hace a tu madre esa enorme
montaa? Ninguno. (Pausa.) De cualquier forma, Maureen, lo dejo en tus manos. Mi
direccin est aqu arriba y el nmero del telfono del hall, solo que deja que suene
bastante rato si me llamas, y tendrs que marcar el prefijo, y sera estupendo tener
noticias tuyas. Si no tengo noticias tuyas, lo entender. Cudate mucho, Maureen . Y esa
noche que compartimos, incluso si no pas nada, todava me hace feliz solo pensar en
ella, junto a ti, e incluso si nunca vuelvo a tener noticias tuyas, siempre tendr un grato
recuerdo de aquella noche, y eso es todo lo que quera decirte. Pinsalo. Atentamente,
Pato Dooley.

(El foco se apaga pero, mientras el escenario est a oscuras, PATO sigue con una carta
para su hermano.)

Querido Raymond: cmo ests? Te envo un montn de cartas que no quiero que
algunas personas fisgoneen. Entrgalas por m y no las leas, aunque ya s que no lo
hars. La de Mick Dowd, puedes esperar a que l salga del hospital. Dime cmo est y
si han arrestado a la chica que le peg con el cinturn. La de la pobre Girleen, se la
puedes dar cuando te la encuentres, solo es para decirle que deje de enamorarse de los
curas. Pero la de Maureen Folan, quiero que vayas all en cuanto recibas esto y que se la
des en mano. Esto es importante, eh, se la das en mano. No hay muchas ms novedades
por aqu. Te dar ms detalles sobre lo de Amrica ms adelante. S, es fabuloso. Buena
suerte, Raymond, y P.D.: Recuerda, eh, se la das en mano a Maureen. Adis.

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TTULO DE LA ESCENA:
Evitar el reencuentro

Ray espera incmodamente la llegada
de Maureen, acompaado de Mag.
1. Ray est esperando a Maureen para
entregarle la carta en el saln con Mag,
viendo la televisin.

2. A Ray no le cae bien Maureen y le
guarda rencor por fastidiarle el juego
de su juventud.

3. Mag insiste en que le deje a ella la
carta.

4. Ray quiere llevarse el atizador o
comprarlo, pero Mag se niega.

5. Mag confesa no saber cundo llegar
Maureen y hace lo posible para hacer
que se sienta incmodo para que se
vaya.

6. Ray cede a dejar la carta para irse.

8. Mag lee la carta.

9. Mag quema la carta para ocultrsela a
Maureen.

2. INCIDENTE:
Ray cede a dejar la carta para irse de
esa casa.
3. SITUACIN FINAL:
Mag lee la carta y la quema para evitar
que llegue a manos de Maureen.

ESCENA SEIS
(Por la tarde. RAY est junto al fogn encendido, viendo la tele, bastante absorto,
dndose, de vez en cuando, golpecitos en la rodilla con un sobre cerrado. MAG les mira
a l y a la carta desde la mecedora. Pausa larga antes de que RAY hable.)
RAY.-Ese Wayne es un hijo de puta.
MAG.- Ah s?
RAY.-S. No para.
MAG.-Ah.
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RAY.- (Pausa.) Vea Patricia, la rubia? Patricia es bastante mala, pero Wayne es el
mismsimo demonio. (Pausa.) Me gusta Hijos e hijas, un montn.
MAG.- Un montn?
RAY.- Siempre se estn matando unos a otros y salen muchas chicas en baador. Los
programas as son los mejores.
MAG.-Solo estoy esperando a que empiecen las noticias.
RAY.- (Pausa.) Va a tener que esperar mucho.

(El programa termina. RAY se estira.)

Se acab.
MAG.- Ahora no vienen las noticias? Ah, no.
RAY.-No, por Dios, El puto consultorio del pas viene ahora. No es jueves?
MAG.-Apgala, entonces, si no estn las noticias. Es lo nico que estaba esperando.

(RAY apaga la tele y se pasea.)

RAY.-Hasta las seis en punto no empiezan las noticias.

(Mira su reloj. En voz baja, enojado.)

Joder, joder, joder, joder, joder, joder, joder, joder, joder. (Pausa.) Usted me dijo que
estara en casa sobre esta hora, verdad?
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MAG.-Verdad. (Pausa.) Igual se ha quedado hablando con alguien, aunque casi nunca
habla con nadie. Se lo guarda todo para s.
RAY.-Bien s yo que se lo guarda todo para s. (Pausa.) Est muy loca esa mujer, si
quiere usted que se lo diga. No se guard la pelota de tenis que se nos escap a m ya
Mairtin Hanlon jugando a las palas" y que fue a caer en sus prados, y no quiso
devolvrnosla, por mucho que le suplicamos, hace diez aos fue eso y yo todava no lo
he olvidado?
MAG.- Sin comentarios, como suele decirse.
RAY.- Todava no lo he olvidado y nunca lo olvidar!
MAG.- Pero lo que pas no fue que t y Martin estabais tirando vuestra pelota de tenis
a nuestros pollos y que matasteis a uno a golpes y es por eso que la pelota estaba en
nuestros prados...?
RAY.- Estbamos jugando a la palas, seora!
MAG.-Ah.
RAY.-No tirando la pelota. A las palas. Y no pudimos jugar a las palas nunca ms. En
toda nuestra juventud, eh. Porque, de qu te sirve un juego de palas sin pelota?
MAG.- De nada.
RAY.- De nada, exacto! De nada en absoluto. (Pausa.) Puta!
MAG.- (Pausa.) Vete y djame a m tu carta, Ray, anda, que yo me encargar de que la
reciba, y no te tengo aqu esperando a la jovenzuela que ech a perder tu juego de palas.

(RAY se lo piensa, tentado; pero, de mala gana, decide no hacerla.)

RAY.-Sigo rdenes estrictas, seora.
MAG.- (Chasquea la lengua en desaprobacin.) Entonces, preprame una taza de t.
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RAY.-No vaya prepararle ninguna taza de t. He venido a la fuerza. No vaya hacerle de
chacha encima.
MAG.- (Pausa.) O echa un poco de turba al fuego. Tengo fro.
RAY.- No acabo de decrselo?
MAG.- Ah, vamos, Ray. Eres un buen chico, gracias a Dios.

(Suspirando, RAY deja la carta -que MAG observa fijamente todo el tiempo en la mesa,
y usa el pesado atizador negro que est al lado del fogn para coger un poco de turba y
echarla dentro, y la atiza despus.)

RAY.-Aparte de lo de las palas, la semana pasada la vi ah en el camino y la salud y,
qu es lo que hizo ella? Me ignor completamente. Ni siquiera me mir.
MAG.- Ni mir?
RAY.- Y entonces lo que pens decirle, pens decirle, Que le den por culo, seorita,
pero no lo dije, solo pens decrselo, pero ahora que pienso otra vez en ello, debera
haberme atrevido y habrselo dicho y haberme cagado en esa puta!
MAG.- No le habra venido nada mal que se lo hubieras dicho, ignorarte as en el
camino, con lo buen chico que eres, Ray, avivando el fuego. Ah, ha estado con un
humor de perros ltimamente.
RAY.- Lleva una ropa horrible. Y todo el mundo est de acuerdo.

(Cuando acaba con el fogn, con el atizador an en la mano, RAY observa el pao de
cocina en la pared del fondo.)

Ojal pases media hora en el Cielo antes de que el Demonio sepa que has muerto.
MAG.-S.
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RAY.- (Con voz graciosa.) Ojal pases media hora en el Cielo antes de que el
Demonio sepa que has muerto.
MAG.- (Risa incmoda.) S.

(RAY se pasea un poco, esgrimiendo el atizador.)

RAY.- Es un atizador cojonudo este.
MAG.- Lo es?
RAY.-Bueno y pesado.
MAG.- Pesado y largo.
RAY.- Bueno y pesado y largo. Podras cargarte a media docena de polis con este
atizador casi sin darte cuenta y no hacerle ni un rasguo y luego zurrarlos otra vez solo
para divertirte viendo cmo se desangran. (Pausa.) Me lo vende?
MAG.- No. Para andar atizando a los polis?
RAY.- Por un billete de cinco.
MAG.-Nos hace falta para el fuego, la verdad.

(RAY chasquea la lengua en desaprobacin y deja otra vez el atizador aliado del fogn.)

RAY.-La verdad, ese atizador se va a malgastar en esta casa

(RAY se pasea hasta la cocina. Con los ojos puestos en la carta, MAG se levanta de la
mecedora lentamente.)

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Ah, podra conseguir una docena de atizadores en la ciudad igual de buenos si quisiera,
y por la mitad de ese precio.

(Justo cuando MAG empieza a aproximarse a la carta, RAY se vuelve, sin percatarse de
ella, cruza a su lado y recoge la carta a su paso. MAG pone mala cara y se sienta de
nuevo. RAY abre la puerta de entrada, mira fuera para ver si MAUREEN est llegando;
luego la cierra otra vez con un suspiro.)
La tarde entera estoy perdiendo aqu. (Pausa.) Cuando podra estar en casa viendo la
tele.

(RAY se sienta a la mesa.)

MAG.- Nunca se sabe, igual anochece antes de que vuelva a casa.
RAY.- (Enfadado.) Cuando entr me dijo que llegara a las tres seguro!
MAG.-S, a las tres en punto suele llegar, s. (Pausa.) Solo a veces cuando anochece.
Alguna vez, vamos. (Pausa.) A veces es tarde por la tarde. (Pausa.) A veces es de noche.
(Pausa.) De da se hizo una vez antes de que ella...
RAY.- (Interrumpindola enojado.) Ya est bien, ya est bien! Voy a acabar dndole
un puetazo!
MAG.- (Pausa.) Yo solo lo digo, eh.
RAY.- Bueno, deje ya de decirlo! (Suspira. Pausa larga.) Esta casa huele a pis, vaya si
huele.
MAG.- (Pausa. Incmoda.) Em, los gatos se cuelan.
RAY.- Los gatos se cuelan?
MAG.-Se cuelan. (Pausa.) Van al fregadero.
RAY.- (Pausa.) Y para qu van al fregadero?
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MAG.-Para hacer pis.
RAY.- Para hacer pis? Van al fregadero a hacer pis? (Burlndose.) Claro, as da
gusto. Tienen ustedes por aqu una raza de gatos muy considerados.
MAG.- (Pausa.) No s de qu raza son. (Pausa. RAY deja cae la cabeza sobre la mesa
de un porrazo, y empieza a golpear al lado con el puo, lenta y rtmicamente.)
RAY.- (Como una retahla.) No quiero estar aqu, no quiero estar aqu, no quiero estar
aqu, no quiero estar aqu...

(RAY vuelve a levantar la cabeza, observa la carta, despus empieza a darle vueltas
lentamente, de una punta a otra, tentado seriamente.)

MAG.- (Pausa.) Hazme una taza de t, Ray. (Pausa.) O una taza de Complan hazme,
incluso. (Pausa.) Y muvelo todo bien para deshacer esos malditos grumos.
RAY.- Si tuviera que deshacerme de algn puto grumo, no empezara por los del
Complan. Por otro que tengo ms cerca, vaya. Ah, s, mucho ms cerca. Por un grumo
enorme sentado en una maldita mecedora empezara yo. Como se lo cuento!
MAG.- (Pausa.) O una sopa de sobre hazme.

(RAY hace rechinar los dientes y empieza inhalar y exhalar a travs de ellos, a punto de
echarse a llorar.)

RAY.- (Dndose tristemente por vencido.) Pato, Pato, Pato. (Pausa.) Ah, de qu noticia
puede tratarse? (Pausa. Con severidad.) Si dejara la carta aqu con usted, seora, lo que
hara sera drsela a ella inmediatamente, no es as?
MAG.- As es. Ah, inmediatamente se la dara a Maureen,
RAY.- (Pausa.) Y no sera abrirla inmediatamente lo que usted hara?
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MAG.- No sera. Claro, una carta es una cosa privada. No est mi nombre escrito en
ella, qu me va a importar a m?
RAY.- Y qu Dios la mate de golpe si la abre?
MAG.- Y que Dios me mate de golpe si la abro, aun no tendr por qu matarme porque
no voy a abrirla.
RAY.- (Pausa.) La dejo entonces.

(RAY se levanta, deja la carta apoyada contra un salero, se lo piensa de nuevo un
momento, mira a MAG un segundo, mira otra vez la carta, se lo piensa nuevamente,
luego agita la mano en un gesto de cansada resignacin, optando por dejarla.)

Ya nos veremos, seora.
MAG.- Ya nos veremos, Pato. Ray, quiero decir.

(RAY le pone mala cara otra vez y sale por la puerta de entrada, pero la deja un poco
entreabierta, y se queda esperando fuera. MAG apoya las manos sobre los brazos de la
mecedora, dispuesta a darse impulso para levantarse, pero recuerda prudentemente que
no ha escuchado los pasos de RAY alejndose. Vuelve a poner las manos sobre su
regazo y se reclina de nuevo serenamente. Pausa. La puerta de entrada se abre de
repente y RAY asoma la cabeza para observarla. Ella le sonre inocentemente.)
RAY.- Bueno, eh.

(RAY sale de nuevo, esta vez cerrando la puerta del todo tras l. MAG escucha sus
pasos alejndose; luego, se levanta; coge el sobre y lo abre; vuelve al fogn y abre la
tapa, de forma que pueden verse las llamas; y permanece all leyendo la carta. Arroja la
primera cuartilla a las llamas tan pronto la termina; despus, comienza a leer la segunda.
Oscuro lentamente. )
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TTULO DE LA ESCENA:
La tortura que desvela la verdad

Mag inicia el da ms contenta de lo
normal y esto extraa a Maureen.

1. Mag escucha la radio esperando la
dedicatoria de sus otras dos hijas.

2. Maureen expresa su deseo de
librarse de su madre y encerrarla en
una residencia.

3. Mag comienza a intentar molestar a
Maureen con el tema de Pato, con
contestaciones irnicas.

4. Maureen empieza a provocar para
defenderse y esto hace que Mag
comience a dar seales de que sabe
algo que Maureen ignora.

5. Maureen enciende el aceite como
amenaza a su madre para que hable.

6. Mag confiesa la existencia de la carta.

7. Maureen escalda repetidas veces las
manos de su madre para conseguir toda
la verdad.

8. Maureen, alegre, quema otra vez a su
madre y se decide a ir a buscar a Pato.

9. Amenaza a su madre con severas
consecuencias si no llega a tiempo.

10. Se va dejando a su madre tirada.
2. INCIDENTE:
- Maureen intenta fastidiar a su
madre diciendo querer
encerrarla a su madre en una
residencia.
- Mag, por intentar fastidiar a su
hija, habla ms de la cuenta.
3. SITUACIN FINAL:
Maureen se venga de su madre
escaldndola y la abandona para ir a
buscar a Pato.

ESCENA SIETE
(Noche. MAG est en su mecedora, MAUREEN sentada a la mesa, leyendo. La radio
suena muy bajo, emitiendo un programa de peticiones. La recepcin es bastante mala,
con interferencias y crepitaciones por la energa esttica. Pausa antes de que hable
MAG.)
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MAG.- Qu recepcin tan mala.
MAUREEN.- Y qu quiere que haga, si la recepcin es mala?
MAG.- (Pausa.) Hay interferencias. (Pausa.) Casi no podemos or las canciones.
(Pausa.) Casi no podemos or las dedicatorias o de qu parte del pas son.
MAUREEN.- Yo lo oigo bastante bien.
MAG.- De verdad?
MAUREEN. - Sorda se est quedando usted.
MAG.- No me estoy quedando sorda. Ni nada parecido a sorda.
MAUREEN.- En una residencia para gente sorda es donde voy a tener que meterla
pronto. (Pausa.) Y no va a ser bacalao en salsa de mantequilla lo que le van a dar. No.
Ni mucho menos. Unas malditas judas con una tostada o algo as, es lo nico que le van
a dar. Si tiene suerte. Y, adems, si no se lo come, le van a dar un buen puntapi; o, a lo
mejor, un puetazo.
MAG.- (Pausa.) Me morir antes de dejar que me metan en una residencia.
MAUREEN.- Con suerte, s.
MAG.- (Pausa.) Estaba bueno ese bacalao en salsa de mantequilla, Maureen.
MAUREEN.- Supongo que lo estaba.
MAG.- Sabroso.
MAUREEN.- Lo nico que hago es hervirlo con la bolsa y abrirlo con unas tijeras. No
me hacen falta sus cumplidos.
MAG.- (Pausa.) ltimamente me tratas fatal.
MADREEN.- Si lo hago como si no lo hago. (Pausa.) No le compr un paquete de
gominolas la semana pasada, tan mal que la trato?
MAG.- (Pausa.) Y todo por ese Pato Dooley, supongo.
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(Pausa.) Porque no te ha invitado a su maldita fiesta de despedida esta noche.
MAUREEN.- Pato Dooley hace lo que quiere con su vida.
MAG.- Solo iba tras una cosa ese hombre.
MAUREEN.- Igual s, eh. O igual era yo la que solo iba tras una cosa. Existe la
igualdad hoy en da. No como en su poca.
MAG.- No tena nada de malo mi poca.
MAUREEN.- Hoy en da podemos estar por encima de un hombre. Lo nico que
tenemos que hacer es preguntar. Y se est tan bien encima de un hombre, adems.
MAG.- Se est bien, eh, Maureen?
MAUREEN.- (Desconcertada porque MAG no parece ofendida). S que se est.
MAG.- Suena muy bien. Ah, bastante bien para ti, eh.
(MAUREEN, an confusa, coge unos bizcochos de la cocina y se come un par de ellos.)
MAG.- Y no ests preocupada por si vas camino de tener familia, verdad?
MAUREEN.- No. Fuimos precavidos.
MAG.- Fuisteis precavidos?
MAUREEN.- S, fuimos buenos y precavidos. Fuimos cariosos y precavidos, para su
informacin.
MAG.- Seguro que fuisteis dulces y precavidos, s. Ah, s. Cariosos y precavidos,
seguro que fuisteis.
MAUREEN.- (Pausa.) Usted no habr estado esnifando las lmparas de queroseno otra
vez?
MAG.- (Pausa.) Siempre ests echndome en cara lo de las lmparas de queroseno.
MAUREEN.- Tiene usted un humor muy raro hoy.
MAG.- Un humor muy raro? No, tengo un humor corriente, eh.
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MAUREEN.- Muy raro. (Pausa.) S, lo pasamos en grande yo y Pato. Igual hicimos
demasiado ruido; pero, ah, un hombre deber tener algo ms aparte de ser bueno en la
cama. Hay que tener cosas en comn tambin, ya sabe; como los libros que lees, o lo
que piensas sobre poltica y esas cosas; as que tuve que decirle que no, por bueno que
fuese en la cama.
MAG.- Cundo se lo dijiste?
MAUREEN.- Hace ya tiempo que se lo dije. Hace...
MAG.- (Interrumpindola.) E imagino que se disgustara.
MAUREEN.-Estaba muy disgustado, pero le dije que era lo mejor y entonces pareci
aceptarlo.
MAG.- Seguro que s.
MAUREEN.- (Pausa.) Por eso he pensado que sera injusto por mi parte ir a su fiesta a
desearle buen viaje. Me pareci que le resultara violento.
MAG.- Le resultara violento, s, seguro. Ah, s. (Pausa.) As que lo que pas fue que
no tenais suficientes cosas en comn, eso fue lo que os separ?
MAUREEN.- Fue justo eso. Y nos separamos de forma amistosa, y sin rencores por
parte de ninguno. (Pausa.) No. Ningn rencor en absoluto. Yo consegu lo que quera de
Pato Dooley esa noche, y a l le pareci muy bien, y a m me pareci muy bien.
MAG.- Ah, s, eh. Seguro. Os pareci muy bien a los dos. Ah, s. (MAG sonre y asiente
con la cabeza.)
MAUREEN.- (Rindose.) Tiene usted un humor muy tonto esta noche! Porque est
contenta de que esta noche sea la despedida de Pato y no vaya a andar manosendome
ms, supongo.
MAG.- Igual s es eso. Que me alegro de que Pato se marche.
MAUREEN.- (Sonriendo.) Una puta vieja entrometida es lo que es usted. (Pausa.)
Quiere un bizcocho?
MAG.- Quiero un bizcocho.
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MAUREEN.- Por favor.
MAG.- Por favor.
(MAUREEN le da a MAG un bizcocho, despus de moverlo un rato en el aire como si
fuese un falo.)
MAUREE N.- No s a qu me recuerdan los bizcochos.
MAG.- S, ya me imagino, s.
MAUREEN.- Seguro que hace tanto tiempo que no ve uno de esos a los que me
recuerdan, que se ha olvidado de cmo son.
MAG.- Seguro que me he olvidado. Y seguro que t eres la experta.
MAUREEN.- Yo soy la experta.
MAG.- Ah, Si.
MAUREEN.-Soy la reina de los expertos.
MAG.- Seguro que lo eres, s. Ah, claro. Seguro que eres la reina de los expertos.
MAUREEN.- (Pausa. Desconfiada.) Por qu no iba usted a estar segura de eso?
MAG.- Venga con tu Pato Dooley y venga a restregarme todo por la cara como una
maldita pava real, eh? Cuando en realidad... (MAG se calla antes de que se le escape
algo ms .)
MAUREEN.- (Pausa. Sonriendo.) Cuando en realidad qu?
MAG.- No voy a decir ni una palabra ms del tema. No tengo ningn comentario ms,
como suele decirse. Est bueno el bizcocho.
MAUREEN.- (Con crispacin.) Cuando qu, eh?
MAG.- (Con miedo.) Cuando nada, Maureen.
MAUREEN.- (Contundente.) No, cundo qu, eh? (Pausa.) Ha estado usted hablando
con alguien?
MAG.- Con quin iba a haber hablado yo, Maureen?
62

MAUREEN.- (Intentando adivinarlo.) Ha estado usted hablando con alguien. Ha...
MAG.- No he estado hablando con nadie, Maureen. Sabes muy bien que no hablo con
nadie. Y, adems, a quin iba a contarle Pato qu...?
(De repente MAG se da cuenta de lo que ha dicho. MAUREEN la observa muda del
susto y llena de odio; despus, camina hasta la cocina, aturdida, pone una sartn en el
fuego, lo sube al mximo y vierte en ella media botella de aceite; coge unos guantes de
goma que estn colgados en la pared del fondo y se los pone. MAG apoya las manos en
los brazos de la mecedora dispuesta a darse impulso para levantarse, pero MAUREEN
le da un empujn con el pie sobre el estmago y la ingle, echndola hacia atrs. MAG
se reclina en la silla, asustada, mirando fijamente a MAUREEN, que se sienta a la mesa,
a esperar a que hierva el aceite. Habla quedamente, mirando al frente.)
MAUREEN.- Cmo lo sabe?
MAG.- Yo no s nada, Maureen.
MAUREEN. - S?
MAG.- (Pausa.) O igual Ray mencion algo? S, creo que Ray...
MAUREEN.- Pato no le dira nada a Ray sobre ese tema.
MAG.- (Con lgrimas en los ojos.) Solo lo he dicho para que dejases de presumir como
una pava real, Maureen. Claro, qu puede saber una anciana como yo? Solo lo he
adivinado.
MAUREE N.- Lo sabe perfectamente, y una mierda lo ha adivinado, ni que lo llevase
escrito en la cara. Por segunda y ltima vez se lo pregunto, eh. Cmo lo sabe?
MAG.- Lo llevas escrito en la cara, Maureen. Te aseguro que solo lo he sabido por eso.
An conservas el aspecto de una virgen, siempre lo has tenido. (Sin maldad.) Siempre lo
tendrs.
(Pausa. El aceite ha empezado a hervir. MAUREEN se levanta, sube el volumen de la
radio, observa a MAG mientras pasa por su lado, quita la sartn del fuego y apaga el
gas; y regresa con ella junto a MAG.)
(Aterrada.) Le una carta que te mand!
63

(MAUREEN lenta y deliberadamente coge la mano arrugada de su madre, la sujeta
encima del fogn encendido, y comienza a verter lentamente parte del aceite hirviendo
sobre ella, mientras MAG grita de dolor y de miedo.)
MAUREEN. - Dnde est la carta?
MAG.- (Entre gritos.) La quem! Lo siento, Maureen!
MADREEN.- Qu deca la carta?
(MAG est gritando tanto que no puede responder. MAUREEN deja de verter el aceite
y suelta la mano, que MAG se estrecha contra s misma, doblada de dolor, gritando an,
llorando y gimiendo.)
MAUREEN.- Qu deca la carta?
MAG.- Deca que haba bebido demasiado, lo deca! Fue por eso, y no fue culpa tuya.
MADREEN.- Y qu ms deca?
MAG.- l no me va a meter en una residencia!
MAUREEN.- Qu est hablando de una residencia? Qu ms deca?!
MAG.- No puedo acordarme, eh, Maureen. No puedo...!
(MAUREEN agarra la mano de MAG, la sujeta como antes y repite la tortura.)
MAG.-No ...!
MAUREEN.- Qu ms deca?! Eh?!
MAG.- (Entre gritos.) Te peda que te fueses a Amrica con l, eso deca!
(Atnita, MAUREEN suelta la mano de MAG y deja de verter el aceite. De nuevo,
MAG la estrecha contra s, gimiendo.)
MAUREEN.- Qu?
MAG.- Pero, cmo ibas a irte con l? An tienes que cuidar de m.
MAUREEN.- (Aturdida de felicidad.) Me peda que me fuera a Amrica con l? Pato
me ha pedido que me vaya a Amrica con l?
64

MAG.- (Alzando la mirada hacia ella.) Y yo qu, Maureen?
(Una ligera pausa antes de que MAUREEN, con un solo movimiento, casi descuidado,
arroje el considerable resto de aceite sobre el abdomen de MAG, parte del cual le
salpica en la cara. MAG se dobla sobre s, gritando, cae al suelo, intenta quitarse el
aceite del cuerpo sacudindolo con las manos; y yace all, estremecindose, gritando y
gimiendo. MAUREEN la esquiva para evitar caerse, an aturdida, casi sin percatarse
de ella.)
MAUREEN.- (Ensimismada, para s.) Me ha pedido que vaya a Amrica con l...?
(Volviendo en s.) Qu hora es? Ah, joder, estar a punto de marcharse! Tengo que
verle. Ah, Dios... Qu me pongo? Ah... Mi vestido negro! Mi vestidito negro! Le
har acordarse de...
(MADREEN sale corriendo por el vestbulo.)
MAG.- (Quedamente, sollozando.) Maureen... aydame...
(MAUREEN regresa poco despus, ponindose el vestido negro.)
MAUREEN.- (Para s.) Cmo estoy? Ah, tendr que conformarme. Qu hora es?
Ah, Dios...
MAG.-Aydame, Maureen...
MAUREEN.- (Cepillndose el pelo.) Qu la ayude, no? Despus de lo que ha hecho?
Que la ayude, dice. No, no voy a ayudarla, y otra cosa le dir: si por su culpa no veo a
Pato antes de que se marche, entonces s que se la habr ganado, se lo aseguro, y no es
ninguna broma esta vez. Joder, qutese de en medio, eh...
(MAUREEN pasa por encima de MAG, que an est temblando en el suelo, y sale por
la puerta de entrada. Pausa. MAG se arrastra un poco. La puerta de entrada se abre de
golpe y MAG levanta la mirada hacia MAUREEN , que irrumpe de nuevo en la casa.)
Se me han olvidado las llaves del coche...
(MAUREEN coge sus llaves de la mesa, se dirige a la puerta, regresa a la mesa y apaga
la radio.)
La electricidad.
65

(MAUREEN sale nuevamente, dando un portazo. Pausa. Ruido de su coche arrancando
y ponindose en marcha. Pausa.)
MAG.- (En voz baja.) Y quin va a cuidar de m, eh?
(MAG, temblando an, mira su mano escaldada. Oscuro.)

66

TTULO DE LA ESCENA:
Deshacerse de la carga.

Elipsis entre la escena anterior y esta.
1. Maureen, con el atizador en la mano,
cuenta que se va a Boston para estar con
Pato.

2. Ha logrado despedirse de l en la
estacin de tren, donde l le pidi que
tomara una decisin en el tiempo que
necesitase.

3. Mag cae muerta al suelo.

4. Maureen decide que dir a la gente.

2. INCIDENTE:
Maureen ,misteriosamente, cumple su
amenaza de las escena anterior.
3. SITUACIN FINAL:
Mag cae muerta, satisfactoriamente
para Maureen.

ESCENA 8

(Esa misma noche. La nica luz de la habitacin emana de las brasas anaranjadas y se
filtra a travs de las rendijas del fogn, iluminando solamente la figura sombra de
MAG, que est sentada en su mecedora, la cual oscila hacia delante y hacia atrs por
inercia propia. El cuerpo de MAG no se mueve, mientras MAUREEN, que an lleva
puesto su traje negro, se pasea muy lentamente por la habitacin, con el atizador en la
mano.)

MAUREEN.- A Boston. Me voy a Boston. No es de all de donde eran los dos, los
Kennedy, o eran de otro sitio, eh? Me gustaba ms Robert Kennedy que Jack Kennedy.
Pareca ms agradable con las mujeres. Aunque no he ledo nada sobre el tema. (Pausa.)
Boston. Suena bien. Mejor que Inglaterra ser, estoy segura. Aunque, qu sitio no va a
ser mejor que Inglaterra? All no estar limpiando mierda, por lo menos, y no me
insultarn. Y, en cualquier caso, Pato estar all para defenderme si me insultan, aunque
estoy segura de que no lo harn. Los yanquis adoran a los irlandeses. (Pausa)
Prcticamente me suplic, Pato. Casi estaba a gatas, a punto de echarse a llorar. Le
alcanc en la estacin, ni cinco minutos tuvimos, por su culpa. Por su maldita
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intromisin. Pero ya es demasiado tarde para que usted se entrometa. Ah s. Ya es muy
tarde, aunque bien que lo ha intentado, eso tengo que reconocerlo. Cinco minutos ms y
lo habra conseguido. Pobre usted. Pobre puta egosta, maldita sea. (Pausa)Me comi la
cara a besos, en cuanto me vio all. Con esos ojazos azules que tiene. Esos msculos.
Envolvindome en sus brazos. <<Por qu no respondiste a mi carta?>> Y estuvo a
punto de venir aqu a darle una buena patada cuando se lo cont; pero, <<Ah no>>, le
dije, <<no ves que solo es una jodida imbcil, que no se merece que te ensucies las
botas?>> Ah la defend. (Pausa) Entonces vendrs conmigo a Boston, amor mo,
cuando consigas el dinero>>. <<Ir, Pato. Tanto si nos casamos como si vivimos en
pecado, qu me importa? Qu me importa si damos que hablar a las malas lenguas?
Las malas lenguas ya han hablado antes sobre m, que lo hagan de nuevo. Que no paren
de hablar nunca, con tal de estar contigo, Pato, qu me importan a m las malas lenguas.
Con tal de que seamos t y yo, y el calor de los dos abrazados, y la piel de los dos
cuando dormimos, despus de todo, es lo que siempre he querido.>> (Pausa.) <<Solo
que seguimos teniendo un problema, qu hacer con tu maldita madre, eh>>, dijo.
<<Una residencia para viejos sera muy cruel?>>. <<No sera muy cruel, pero sera
demasiado caro>>. <<Y con tus hermanas, entonces?>>. <<Mis hermanas no se
quedarn con esa puta. Ni en Navidad aguantan esas dos estar medio da con ella. Este
ao se han olvidado por completo de su cumpleaos, adems. << Cmo la aguantas sin
volverte loca?>>. Me preguntan. A sus espaldas, claro. (Pausa) << Lo dejo en tus
manos>>, dice Pato. l ya haba subido al tren, nos besamos por la ventana, como hacen
en las pelculas. <<Lo dejo en tus manos, decidas lo que decidas. Si te lleva un mes, que
te lleve. Y si decides finalmente que no puedes soportar separarte de ella y tienes que
quedarte, bueno, no puedo decir que me vaya a gustar, pero lo entendera. Pero, incluso
si te lleva un ao decidirte, estar esperando un ao, y no me importar la espera>>.
<<No va a ser un ao lo que me esperes, Pato>>, grit entonces, con el tren en marcha.
<<No va a ser un ao,ni nada parecido. No va a ser ni una semana!>>.

(Cesa el movimiento de a mecedora. Mag comienza a inclinarse lentamente hacia
delante, doblada por la cintura, hasta que finalmente se viene abajo y cae al suelo
pesadamente, muerta. Un trozo de crneo rojo le cuelga de un hilo de piel a un lado de
la cabeza. Maureen la observa, algo aburrida, la toca un costado con la punta de su
zapato, luego le pone un pie en la espalda y permanece all en profunda meditacin.)
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Se call al otro lado de la cerca. S. Y rod colina abajo. S. (Pausa.) S.

(Pausa. Oscuro.)

69

TTULO DE LA ESCENA:
Liberarse de Leenane

Maureen, feliz por la muerte de su
madre, llega a preparar el equipaje y a
quemar lo que de ella quede.
1. Maureen llega feliz del entierro de su
madre para preparar su equipaje y
quemar las cosas de su madre.

2. Ray aparece y pregunta por el
entierro: deja entrever que sabe que ha
matado a su Mag.

3. Ha venido a traer las condolencias de
Pato por la muerte de la anciana, nada
ms.

4. Ray echa en cara que no se haya
despedido de su hermano, que se fue
triste por su culpa.

5. Le comunica que Pato se ha
comprometido con Dolores Hooley.

6. Maureen, en shock ante la realidad,
es llamada loca por Ray, y esta intenta
matarlo.

7. Ray encuentra su pelota y se enfrenta
a ella reiterando que est loca y es
destructiva.

8. Ray vuelve a intentar comprar mi
atizador.

9. Ray va a irse, Maureen enva un
ltimo adis a Pato.

10. Ray le advierte de que es igual que
su madre y se va: comienza a sonar en
la radio la dedicatoria de sus hermanas
a su madre.

2. INCIDENTE:
Ray le desvela su verdad.
3. SITUACIN FINAL:
Maureen se va por fin, cuando todos los
seres de los que poda depender han
desaparecido de su vida.

ESCENA NUEVE
(Una tarde lluviosa. Se abre la puerta de entrada y MAUREEN entra vestida para un
funeral, se quita la chaqueta y se pasea tranquilamente, con la mente en otra parte.
Enciende un fuego en el fogn, pone la radio baja y se sienta en la mecedora. Despus
de un momento comienza a rerse, coge las cajas del Complan y de la papilla del estante
de la cocina, vuelve hacia el fogn y vaca el contenido de ambas en el fuego. Sale hacia
70

el vestbulo y regresa un instante despus con una maleta vieja, que deja sobre la mesa,
y le quita con la mano una gruesa capa de polvo. La abre, piensa un instante en lo que
necesita meter, vuelve luego al vestbulo. Llaman a la puerta. MAUREEN regresa,
piensa un momento, quita la maleta de la mesa y la deja a un lado, se arregla un poco el
pelo, despus contesta a la puerta.)
MAUREEN.- Ah, hola, Ray.
RAY.- (Desdefuera.) Hola, seora...
MAUREEN.- Adelante, entra.
RAY.- La he visto subiendo por el camino.

(RAY entra y cierra la puerta. MAUREEN va lentamente hacia la cocina y se prepara
un t.)

No crea que iba a estar usted tan pronto de vuelta. No ha querido ir a la recepcin o la
como quiera que se llame lo que han preparado en casa de Rory, eh?
MAUREEN.- No, tengo cosas mejores que hacer con mi tiempo.
RAY.- S, s. Sus hermanas s han ido?
MAUREEN.- Han ido, s.
RAY.- Claro. Y despus volvern aqu, verdad?
MAUREEN.- Se iban directamente a casa, creo que dijeron.
RAY.- Ah, s. Claro, es un viaje jodidamente largo el que tienen. O bastante largo.
(Pausa.) As que todo ha ido bien?
MADREEN.- S.
RAY.- Incluso con la lluvia.
MAUREEN.- Incluso con la lluvia.
71

RAY.- Un da de puta pena para un funeral.
MAUREEN.- Pues s. Podramos haberla enterrado el mes pasado, con los ltimos das
de sol, si no hubiera sido por esa jodida investigacin, que no ha demostrado nada.
RAY.- De todas formas, estar contenta de que todo haya acabado ya.
MADREEN.- Muy contenta.
RAY.- Supongo que solo han estado haciendo su trabajo. (Pausa.) Y no es que yo sea
fan de esos putos polis. Dos deditos del pie van y me rompen sin motivo, un da que
estaba hasta el culo de alcohol y armando escndalo.
MAUREEN.- As que los polis te rompieron los dedos, no?
RAY.-S.
MADREEN. - Ah. Tom Hanlon dijo que lo que pas es que habas dado una patada a la
puerta y solo llevabas los calcetines.
RAY.- Eso dijo, eh? Y supongo que usted cree ms en la palabra de un polica que en
la ma. Ah, s. No fue as como cayeron los Seis de Birmingham?
MAUREEN.- Claro; no vayas a comparar los dedos de tus pies con los Seis de
Birmingham, eh, Ray.
RAY.- Es exactamente lo mismo. (Pausa.) Qu estaba diciendo, eh?
MAURREEN.- Alguna tontera.
RAY.-Alguna tontera, eh? No. Preguntndola por el funeral de su madre que estaba.
MADREEN.- A eso me refera.
RAY.- (Pausa.) Ha ido mucha gente?
MAUREEN.- Mis hermanas y el marido de una de ellas y nadie ms, aparte de Mary,
Johnny, Rafferty y del maldito Padre Walsh -Welsh- soltando el rollo.
RAY.- Una vez el Padre Welsh peg a Mairtin Hanlon en la cabeza, y sin motivo.
(Pausa.) Usted no va a ver la tele, no?
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MAUREEN. - No. Solo ponen mierda australiana en esa cosa.
RAY.- (Algo desconcertado.) Claro, por eso me gusta. Quin quiere ver Irlanda en
la tele?
UADREEN.- Yo quiero.
RAY.- Lo nico que tiene que hacer es mirar por la ventana para ver Irlanda. Y se va a
aburrir bien pronto. Ah va un ternero. (Pausa.) Al menos a m me aburre. Yo siempre
me aburro. (Pausa.) Estoy pensando marcharme a Londres. S. Lo estoy pensando. A
trabajar, ya sabe. Cualquier da de estos. O, si no, a Manchester. Hay muchas ms
drogas en Manchester. Se supone, al menos.
MAUREEN.- No te metas en los de drogas, eh, Ray, haz el favor. Las drogas son muy
peligrosas. RAY.- Muy peligrosas, no? Las drogas, eh?
MAUREEN.- Sabes muy bien que s.
RAY.- Igual lo son, igual lo son. Pero hay un montn de cosas igual de peligrosas, que
te mataran con la misma facilidad. Y hasta con ms facilidad.
MAUREEN.- (Cauta.) Cosas como qu, eh?
RAY.- (Pausa. Encogindose de hombros.) Este puto pueblo, por ejemplo.
MAUREEN.- (Pausa. Tristemente.) Eso es bien cierto.
RAY.- Solo que le lleva setenta aos. Bueno, a m no me va a llevar setenta aos. Se lo
aseguro. Ni mucho menos, vamos. (Pausa.) Cuntos aos tena su madre, eh, cuando
muri?
MAUREEN.- Setenta, s. Exactos.
RAY.- Pues ya ha vivido sus buenos aos. (Pausa.) O, por lo menos, ha vivido. (Olfatea
el aire.) Qu es lo que ha estado quemando?
MAUREEN. -La papilla y el Complan he estado quemando.
RAY.- Por qu?
73

MAUREEN.- Porque yo no tomo papilla ni Complan. Era lo que quedaba de los de mi
madre. Estaba haciendo una buena limpieza.
RAY.- Pues los ha malgastado.
MAUREEN.- Acaso necesito tu aprobacin?
RAY.- Lo que le digo es que yo me los habra quedado encantado.
MAUREEN.- (Con calma.) No necesito tu aprobacin.
RAY.- Al menos la papilla. Me gusta tomar papilla. Habra dejado el Complan. No
bebo Complan. Nunca me ha llamado.
MAUREEN.- Quedan algunas Kimberleys en el paquete que tambin iba a quemar,
puedes quedrtelas, si te vas a poner as.
RAY.- Me quedar con las Kimberleys. Me encantan las Kimberleys.
MAUREEN.- Claro que s.

(RAY se come un par de Kimberleys.)

RAY.- Estn algo rancias, no? (Mastica.) Cuesta saberlo con las Kimberleys. (Pausa.)
Creo que las Kimberleys son mis galletas favoritas de todas las galletas. sas o las Jaffa
Cakes. (Pausa.) O las Wagon Wheels (Pausa.) Aunque, usted clasificara a las Wagon
Wheels como galletas, eh? No son ms bien una especie de barrita...?
MAUREEN.- (Interrumpindole.) Tengo cosas que hacer, Ray. Has venido por
alguna razn o solo para hablar de las Wagon Wheels?
RAY.- Ah, s, eh. No, me lleg una carta de Pato el otro da, y me peda que viniera.

(MAUREEN se sienta en la mecedora y escucha con mucho inters.)

74

MAUREEN.- En serio? Y qu deca?
RAY.- Deca que senta enterarse de lo de su madre y eso, y que mandaba sus
condolencias.
MAUREEN. - S, s, s, y algo ms, eh?
RAY.- Eso era lo ms importante, deca que la hiciera llegar el mensaje.
MAUREEN. - No daba fechas ni detalles, eh?
RAY.- Fechas o detalles? No...
MAUREEN.- Supongo...
RAY.- Eh?
MAUREEN.- Eh?
RAY.- Eh? Ah, tambin deca que senta no haber llegado a verla la noche que se
march, vamos, que le habra gustado decirle adis. Pero que si usted prefiri que fuese
as, pues as fue. Aunque tambin fue bastante grosero, me parece a m.
MAUREEN.- (Levantndose, confundida.) Pero si le vi la noche que se march. En la
estacin, vamos.
RAY.- Qu estacin? Pato se march en taxi. Qu est pensando?
MAUREEN .- (Sentndose.) No lo s ahora.
RAY.- Pato se march en taxi, y estaba triste porque usted no le haba dicho adis, lo
que no s es por qu quera que usted le dijera adis. (Pausa.) Le voy a decir una cosa,
Maureen, no quiero ser grosero, pero su casa huele muchsimo mejor ahora que su
madre est muerta. Muchsimo mejor, eh.
MAUREEN.- Vaya, no te parece gracioso? Si yo crea haberle visto la noche que se
march, vamos. Con el tren echando a andar.

(l la mira como si estuviese loca.)
75

RAY.- S, s. (Murmurando, sarcstico.) Vyase a descansar. (Pausa.) Ah, Conoce a
una chica que se llama, em.... Dolores Hooley, o Healey, eh? Se march con los yanquis
cuando se fueron.
MAUREE N.- Me suena el nombre, s.
RAY.- Estuvo en la fiesta de despedida que le hicieron a mi to, bailando con mi
hermano al principio. Se acuerda?
MAUREEN.-As que bailando con l, no? Echndosele encima sera ms exacto.
Como una puta barata.
RAY.- Eso s que no lo s, eh.
MAUREEN.- Como una maldita puta barata. Y de qu le sirvi?
RAY.- A m me pareci bastante maja, vamos, eh. Con esos ojazos marrones que tena.
Y a m me encantan los ojos marrones, mucho. Ah, s. Como los de la chica que sala en
Basca. O a m me parece que la chica que sala en Basca tena los ojos marrones. Que
tenamos entonces una tele en blanco y negro. (Pausa.) De qu estaba hablando, eh?
MAUREEN .- Algo sobre esa jodida Dolores Hooley o como quiera que se llame.
RAY.-Ah, s. Ella y Pato se comprometieron hace una semana, eh, me escribi y me lo
dijo.
MAUREE N.- (Conmocionada.) A qu se comprometieron?
RAY.- Se comprometieron a casarse. A que se compro mete uno normalmente? A
qu se comprometieron? . Se comprometieron a comerse un bollo!

(MAUREEN se ha quedado estupefacta.)

RAY.-Algo joven para l, me parece a m, pero que le vaya bien. Un puto flechazo o
como se diga. En julio del ao que viene estn pensando en hacerlo, pero voy a tener
76

que escribirle para decirle que lo mueva antes o despus, que si no va a coincidir con la
Copa de Europa. Y yo no s si all echarn la Copa de Europa en la tele, no?
Seguramente no, eh, esos putos yanquis. No les importa nada el futbol. Ah, en fin.
(Pausa.) Para ella no va a ser un gran cambio, en todo caso, de Hooley a Dooley. Solo
una letra. La <<h. Eso est bien. (Pausa.) A no ser que sea Healey como se llame. No
me acuerdo. (Pausa.) Si es Healey, van a ser tres letras. La h, la e y la a. (Pausa.)
Va a querer que le d algn mensaje, eh, cuando le escriba, seora? Le voy a escribir
maana.
MAUREEN.- Estoy... Estoy confusa. Dolores Hooley...?
RAY.- (Pausa. De mal humor.) Le digo que si va a querer que le d algn mensaje, eh?
MAUREEN.- (Pausa.) Dolores Hooley...?
RAY.- (Suspirando.) Joder... No hay ms que locas en esta casa! Solo se repite!
MAUREEN.- Quin est loca? RAY.- Quin est loca, dice!

(RAY se burla, se vuelve a mirar por la ventana. Cautelosamente, MAREEN coge el
atizador, que est al lado del fogn y, sujetndolo por lo bajo junto a su costado, se
aproxima a l lentamente por detrs.)

MAUREEN.- (Furiosa.) Quin est loca?!

(De repente, RAY, ve algo escondido tras un par de cajas, sobre la repisa interior de la
ventana.)

RAY.- (Furioso.) Coo, joder, esta s que es buena!

77

(RAY coge de la repisa una pelota de tenis descolorida con una cuerda enganchada y la
hace girar, desafiando a MAUREEN con ella; tan furioso, que ni siquiera se percata del
atizador. MAUREEN se detiene bruscamente.)

La has tenido tirada en esa jodida repisa todos estos putos aos, y de qu te ha
servido?! Un billete de diez les cost a mi pobre mam y a mi pap ese juego palas con
la pelota y eso fue en 1979, cuando un billete de diez era un montn de dinero. El
jodido mejor regalo que me han hecho nunca, y solo pude jugar con l dos putos meses
antes de que t fueses y me lo confiscaras. Qu derecho tenas? Qu derecho? Ningn
derecho. Y encima la dejas ah tirada sin que sirva para una puta mierda. No me habra
importad o si la hubieras usado para algo, si le hubieses arrancado la cuerda para jugar a
botarla o a lanzarla contra la pared, pero no. Solo te la quedaste por puro rencor, y
delante de mis mismsimas narices. Y luego andas preguntndote quin es una puta
loca? Quin es una puta loca, dice. Le dir quin es una puta loca, seorita. Usted es
una puta loca!

(MAUREEN deja caer el atizador al suelo con estrpito, y se sienta en la mecedora,
aturdida.)

MAUREEN.- No s por qu me qued con tu pelota del juego de palas, Raymond. No
me acuerdo, eh. Creo que mi cabeza no andaba del todo bien en aquellos das.
RAY.- En aquellos das, dice, la que tira al suelo un atizador buensimo y habla sobre
trenes.

(RAY recoge el atizador y lo devuelve a su sitio.)

Es un buen atizador este, vaya si lo es. No vaya golpendolo contra todo con tanta
fuerza, eh.
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MAUREEN.- No lo har.
RAY.- Es un atizador cojonudo. (Pausa.) Para demostrarle que no le guardo rencor por
lo de mi pelota, me vende el atizador, seora? Un billete de cinco le doy.
MAUREEN.- Ah, no quiero vender mi atizador, eh, Ray.
RAY.- Vamos. Seis!
MAUREEN. - No. Tiene mucho valor sentimental para m.
RAY.- No la perdono, entonces!
MAUREEN.- Ah, no seas as, eh, Ray...
RAY.- No, no la perdono en absoluto ...

(RAY va hacia la puerta de entrada y la abre.)

MAREEN.- Ray! Entonces vas a escribir a tu hermano?
RAY.- (Suspirando.) S. Por qu?
MADREEN. - Le dars un mensaje de mi parte?
RAY.- (Suspira.) Mensajes, mensajes, mensajes, mensajes! Cul es el mensaje, a ver?
Y que sea corto.
MAUREEN.- Solo di...

(MAUREEN lo piensa un instante.)
RAY.- Esta semana, si puede ser!
MAUREEN.- Solo di... Solo di: La reina de la belleza de Leenane dice hola. Solo
eso.
RAY.- La reina de la belleza de Leenane dice hola. MADREEN.- S. No!
79

(RAY suspira de nuevo.)
MAUREEN.- Adis. Adis. La reina de la belleza de Leenane dice adis.
RAY.- La reina de la belleza de Leenane dice adis. No s que cojones quiere decir,
pero se lo dir. La reina de la belleza de Leenane dice adis, aunque, despus del puto
asunto este de la pelota, no veo por qu cojones tendra que hacerlo. Adis a usted
tambin, seora...
MADREEN.- Te importara tambin subir la radio un poco, antes de marcharte,
Pato, eh? Ray, quiero decir...
RAY.- (Exasperado.) Joder...

(RAY sube la radio.)

Es usted la viva imagen de su madre, ah sentada dando rdenes y olvidndose de mi
nombre! Adis!
MAUREEN.- Y cierra la puerta al salir...
RAY.- (Gritando malhumorado.) Ya iba a cerrar la puta puerta al salir!!

(RAY cierra la puerta de golpe cuando sale. Pausa. MAUREEN empieza a mecerse
lentamente en la mecedora, mientras escucha una cancin de Los Chieftains en la radio.
Despus, se oye la voz pausada y afectuosa del presentador.)
PRESENTADOR.- Era una preciosa cancin de Los Chieftains. La que viene ahora, se
la dedican Annette y Margo Folan a su madre Maggie, que vive en las montaas de
Leenane, un precioso rincn del mundo, con motivo de su setenta y un cumpleaos, que
fue el mes pasado. Bueno, esperamos que tuvieses un da muy feliz, Maggie, y te
deseamos que cumplas muchos ms. Seguro que as ser. Esta cancin es para ti.

80

(Suena The Spinning Wheel de Delia Murphy. MAUREEN se balancea ligeramente en
la mecedora hasta aproximadamente la mitad de la cuarta estrofa, en la que se levanta
con calma, coge la maleta polvorienta, la acaricia con delicadeza, se dirige lentamente
a la puerta del vestbulo y vuelve un instante la mirada hacia la mecedora vaca. Esta
contina mecindose ligeramente. Pausa breve; despus, MAUREEN va al vestbulo,
cerrando la puerta al salir. Se escucha la cancin en la radio hasta que se termina,
mientras la silla poco a poco deja de balancearse y las luces, muy lentamente, se
apagan.)

La Reina de La Belleza de Leenane, Ángela Ríos 2ºN

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