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Grupo escultrico de cuerpo entero, de pie. Tallado en piedra. Se halla en la jamba derecha de la
fachada occidental de la catedral de Reims, en Francia.
La Anunciacin y la Visitacin de Reims son dos randes conjuntos escultricos situados en la
fachada del crucero de la catedral de Reims. !odemos apreciar la e"olucin en las fiuras, ya
#ue unas pertenecen a la $poca de principio del tico %la Anunciacin&, #ue son las dos fiuras
de la i'#uierda, y la otra pertenece a la fase cl(sica del tico %la Visitacin&, #ue son las dos
fiuras de la derecha. Aun#ue pertene'can a etapas diferentes, en los dos rupos escultricos
podemos "er #ue son fiuras e)entas, ya #ue se liberan de su condicin de soporte
ar#uitectnico.
*l (nel, la Viren y Santa +sabel tienen un canon #ue hace "erlas m(s humanas en cuanto a la
concepcin de los "ol,menes huyendo de la perspecti"a jer(r#uica, del antinaturalismo y del
es#uematismo. *n el primer destaca el (nel por la representacin jo"ial, la sonrisa tica #ue
implica una dul'ura, aler-a, complacencia.oponi$ndose esa sonrisa a la llamada sonrisa
arcaica del arte rieo #ue era ine)presi"a. *ste mismo (nel est( representado con un sutil
contrapposto. *l tratamiento del pelo es bastante natural pero a,n per"i"en incisiones #ue
termina en ri'ado #ue no acusa la influencia del tr$pano.
La Viren parece una doncella, hay una cierta ideali'acin, parece a,n m(s ni/a #ue la
representacin de la Visitacin. *l cuerpo #ueda disimulado por unos ropajes #ue recuerdan a un
alba y una casulla0 no obstante se deja entre"er el perfil de los senos y los bra'os pero los
plieues son r-idos, tienden a la "erticalidad en el traje talar y dibujan una espia en la t,nica.
*l tratamiento del pelo se ob"ia mediante la colocacin de una toca propia de la $poca.
*l rupo de la Visitacin tiende a una representacin realista pero ideali'ada. Ambas fiuras
muestran una serenidad incuestionable pero entre ellas hay comunicacin #ue se manifiesta en el
esto a tra"$s de las manos. *n la Visitacin, se da el encuentro de 1ar-a e +sabel, embara'adas.
Ambas comparten la postura del contrapposto0 sus cabe'as se inclinan y sus manos esticulan0
los rostros son e)presi"os y diferenciados0 los ropajes, modelados y de plieues profundos,
en"uel"en los cuerpos, #ue se encuentran bajo la ropa. Tanto en una como en otra los cuerpos
#uedan cubiertos por amplios ropajes donde los plieues dejan entre"er la anatom-a por#ue se
perciben las piernas, las rodillas, los bra'os. Los ropajes son ticos pero imitan la anti2edad
cl(sica.
*n esta obra podemos apreciar mucho la "erticalidad en los "estidos.
3tra de las no"edades #ue presentan estos dos rupos de Reims es la comunicacin psicolica
conseuida entre las fiuras, #ue se miran, dialoan y e)presan sus rec-procos sentimientos y
emociones.
Las fiuras responden a un canon #ue cada "e' se estili'a m(s. Adem(s, hay en ellas 4de
diferentes modos 4, una b,s#ueda de naturalismo y belle'a en las formas.
*n esta escultura, la t$cnica de acabado predominante es la policrom-a y es una obra donde se
desarrolla un creciente naturalismo y realismo.
Las fiuras se disponen en un primer plano atendiendo a las leyes de perspecti"a. *l estado de
(nimo de las estatuas es melanclico, e)cepto el del (nel #ue sonr-e pareciendo estar alere. La
obra tiene una funcin pedaica y una tem(tica reliiosa, las portadas son el luar de acceso
para los fieles.
II. !,A%I-I!A!I"N
Grupo de la Anunciacin y la Visitacin de Reims %5.6 mitad del silo 7+++&. Varios maestros.
!iedra policromada. 8atedral de Reims, Francia. Gtico.
La escultura del Gtico e)perimenta un profunda e"olucin #ue "iene marcada, en primer luar,
por su proresi"a independi'acin de la ar#uitectura. 9e este modo, alcan'a un mayor "olumen,
emere de la misma. A partir de a#u-, y a lo laro del tico para culminar en el Renacimiento
acabar-a por asumir su papel como una de las artes mayores.. :o obstante, la escultura seuir(,
en su mayor parte, siendo monumental, es decir, estar( liada a la ar#uitectura durante todo el
silo 7+++.
8ambia tambi$n radicalmente la concepcin de la escultura #ue ten-a el rom(nico. Las fiuras se
alaran de acuerdo con el usto de la $poca y sus e)presiones responden a una b,s#ueda por
transmitir sentimientos. Se intentan reproducir estatuas bellas, #ue muchas "eces salen de sus
marcos ar#uitectnicos. *sta nue"a concepcin, adelantada ya en alunos conjuntos
tardorrom(nicos como el !rtico de la Gloria de la catedral de Santiao, encuentra en las fiuras
de Reims un ejemplo #ue marcar( el desarrollo de la escultura tica.
*l arte tico concede una importancia a la 1adre de 9ios, alo #ue ya hab-a comen'ado en los
frescos y en las estatuas de bulto redondo del estilo rom(nico.
Relacionado con el nue"o papel de la Viren en la "ida de 8risto, la mujer e)perimenta una
importante re"alori'acin; deja de ser s-mbolo del pecado para con"ertirse en fuente de
inspiracin y tambi$n, sobre todo al principio, en reflejo de un mundo utpico #ue huye del dolor
y sufrimiento.
III. (',A!I*N'% '%&I,+%&I!A% !*N *&(*% )*N)'N&*% .I%&"(I!*-
A(&+%&I!*%
La concepcin de la Viren de la Anunciacin puede recordarnos en cierto modo en el
tratamiento del cuerpo al Auria de 9elfos cuyo cuerpo semeja una columna, es un cilindro.
*n la Visitacin puede "erse una inspiracin en modelos recorromanos e incluso el tocado y los
plieues recuerdan en cierto modo la composicin afrisada del Ara !acis de Auusto. La
referencia cl(sica se muestra en la serenidad del rostro de +sabel por#ue es una escultura
imprenada de un ethos e"idente. La Visitacin de Reims parece una patricia romana pero a la
"e' tiene un esto, una mirada, cierta sonrisa, #ue tienden a eliminar la personali'acin #ue el
"erismo romano hab-a alcan'ado pero no debemos ol"idar #ue la representacin de la Viren
tiene ecos claros de $poca romana como los labios, el "alo de la cara, el mentn y los cabellos.
Frente a esa herencia clasicista hay un mati' t-pico del momento en el #ue se labra la fiura
como es el perfil franc$s en el tratamiento de la nari' y la mirada.
I$. AN/,I%I% D', 'N&*(N* %*!I*-!,&(A,
*l arte tico se desarroll en *uropa desde mediados del silo 7++ hasta el silo 7V+. Su luar
de nacimiento es Francia. Sin embaro, su aceptacin no es coet(nea en todos los pa-ses0
mientras #ue en *spa/a e +nlaterra es r(pidamente aceptado, en Alemania tardar( m(s tiempo, y
en +talia tendr( un periodo de per"i"encia muy bre"e.
<no de los factores #ue dan luar a este es el despertar del =umanismo, proceso en el #ue
influy Francisco de As-s, #ue predic una mayor atencin a la :aturale'a y a sus criaturas,
siendo el hombre una de ellas. Se considera #ue el cuerpo es una obra de 9ios #ue hay #ue
cuidar. 9e este modo se despierta el amor a 9ios y a la :aturale'a, apreci(ndose un iro hacia el
naturalismo.
*n el silo 7+++ comien'a una nue"a $poca caracteri'ada por el aue de la ciudad. Aparece una
sociedad eminentemente urbana y una nue"a clase social, la burues-a, al tiempo #ue "a
cobrando mayor importancia el dinero racias a un aue del comercio. La cultura cambia de
sede. >a no se estudia en complejos mon(sticos ubicados en luares apartados, sino #ue se crean
las escuelas catedralicias, en el centro de la ciudad y #ue ser(n el antecedente de las
uni"ersidades.
*n conclusin, con el tico podemos atisbar el primer paso del proceso #ue "a a permitir a la
escultura liberarse de su dependencia de la ar#uitectura, alcan'ando por s- misma %como en la
Anti2edad& la cateor-a de ran arte.

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