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ivala ea
Alesson incomedy
David (Gunnar Bjornstrand, centre) and Marianne (Eva Dahlbeck,
right) have been married for some time. But the stranger in the train
compartment (Helge Hagerman) doesn't know that. He doesn't know
Marianne is heading for Copenhagen where she plans to see her former
lo ver, a sculptor. Nor does he know that remorseful David (a gyneco-
logist who has been having an affair with a patient) has made a
last-moment decision to join Marianne in the hope of winning her back.
Sohe beats David to the draw with his cigarette lighter.
A scene from Ingmar Bergman's En lektion i kilrlek (A Lesson in
Love), 1954. Pity the beautiful Eva is a little out of focus.
E L H N T E
Julio 1994
La comedia yla muerte (uh!) por
FlaviadelaFuente/ 36
La comedia por pases por Alejandro
Aduana Ricagno/ 40
Escenas decomedia por Noriega/ 42
Comedias del resto del mundo por
Noriega/46
Abajola comedia! por
Quintn, el contra/ 47
Las mejores comedias
segnnosotros/ 50
Las mejores comedias:
votanyescribenlos
lectores / 52
Cine en TV por Jorge
Garca, lapantufla
humana/54
Estrenos en video /57
Estrenos
Dispara! +CarlosSaura/ 2
El rey len +Walt Disney/4
Maverick/6
Los Picapedras / 7
lectores/ 31
Vivala comedia! (Dossier?)
Presentacin ydibujodeAugusto
Costhanzo/ 32
La comedia yla felicidad por Gustavo
Noriega133
El Declogo de
Kieslowski vistopor
Eduardo A. Russo/10
Gua para clasificar
cinfilos por Bernrdez y
Rottman/14
Entrada libre: Claudio
Uriarte habla dela
pornografia/ 16
Diccionario cinfilo por
el Russo/ 18
Lalectora / 20
Visto yledo / 23
Libros, leenFlaviay
Oubia/24
Agenda/63
Tabla video / 64
Dedico afectuosamente esta
pelcula a la memoria de todos
cuuellos que nos hicieron rer: los
cmicos, los payasos y los
bufones de todas las pocas y
lugares, que lograron aligerar un
poco nuestra pesada carga.
Preston Sturges,
Los viajes de Sullivan
Discos, Pintos; Pintos,
Discos/26
La FerIa, testigo dela
modernidad/ 28
Correo porlosgentiles
Directores
EduardoAntin(Quintn)
FlaviadelaFuente
GustavoNoriega
Diagramacin ycomposicin
CarlosFender Almar Estratocaster
Nicols'I'rovato
AugustoCosthanzo
TinoyNorma
Tipea un porteo panzn de
costumbres sedentarias Publicidad
RobertoJuan Ferro Consejo deredaccin
Losarribacitadosy
GustavoJ. Castagna
Asesores diseo
QuiqueMayayFernando Santamarina Jefa deTrabajos Prcticos
HaydeThompson
Colaboraron en este nmero
AlejandroRicagno
HoracioBernades
EduardoA. Russo
JorgeGarca
DavidOubia
JorgeLaFerIa
GuillermoRavaschino
MarceloPatio
SantiagoGarca
GuillermoPintos
ClaudioUriarte
SilviaSchwarzb&k
JorgeBernrdez
DiegoRottman
MaraOrdaz
Imprenta: Impresora Americana.
Lavardn 163 Ayudante dePrimera
NenDazColodrero
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Proyeccin. Rivadavia 2134 52G Corresponsal extranjero en Broken
Heart
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Dispara! .
Sauric Park
Unatractivo travelling cenital nos pasea por partes dela
capital espaola hasta alcanzar el suburbio yall sedetiene,
sobrelacarpa del circoWonderland. As llegamos alos
personajes centrales: Anna (Francesca Neri), jocketta riflera
eneselugar, yMarcos (AntonioBanderas), noterodeun
diariomadrileo. Ella dispara certeramente contra unos
globosdesdeun equinotrotante; l haidohasta allpara
develar el arcano circenseen uno deesosescritos quepueden
ser contratapa delasegunda seccindel Clarn. Tras la
funcinl entrevista aella, ynotarda muchoen quedar
prendado. Unpar devisitas ms yellayl seunen enuna
pasin intensa, deesas quesuelen gestar deapurolos
teleteatros. Una escenita-approach (cuandoAnnaleensea a
tirar enel descampado, conel petit franeleo ad-hoc), una
emocincompartida (lacena decompromisomarital entre
dosmiembros del Wonderland), yalabolsa. Lopeor enestos
veinteminutos noes el amor telenovelstico, sinoel cctel
fatal deciertos ingredientes quehacen al saurismo detodala
vidaconlas vilezas queimponetoda coproduccinenregla
(sta estalo-ibrica y, encima, llovidadeencargoapartir de
unlibrocomprado conantelacin).
Haba quecontratar auna actriz italiana decara
relativamente conocidaen laotra pennsula yah estla
Neri, quehaba hechoLas edades de Lul conBigas Luna.
Comonoquisieron doblarla, lahicieron artista itlica enel
circointernacional. Sucocolicheha sidotan mal resuelto que
unolaquieremuda, yhasta sepalpa el apuntador quele
soplaentre toma ytoma losvocablosdenuestra lengua.
Haba queponer aun gallegomundial yah est Banderas.
Bogart podaactuar detaquito (tal vezsloas), pero
Banderas no; fro, altanero, distante, cual si loshumos
hollywoodianoslehubieran copadoel morro, seentrega de
piesymanos asucomposicinms ruin. Saura, entretanto,
noresiste latentacin del aforismocirquero, entregndose a
diversosprrafos archirremanidos 'acercadel karma nmade
deaquellas gentes. Una vezms, losmecanismos queel
hombremejor maneja (tiemposreales/sonido ambiente para
exaltar lacotidianidad, bellas canciones para acentuar las
instancias sentimentales) serevelan comoun ampuloso
efectoexterior aplicadosobreunas cursileras imperdonables.
Loms curioso, volviendoal plot, es quetodoel romance
carecedepesopropio, ysloest all para abonar lainstancia
ulterior del film.
HetequeAnnaes violadapor tres atorrante salasalida de
una funcin. Horas ms tarde, escopetaenmano, dejalacasa
rodante decididaamandarlos al otromundo. Y lohace. En
efecto, el amoropreviodejalachicaconuna pata
reivindicable-su pasin recprocaconel periodista, que
seguir siendoun ciudadano limpio-, ahora queha hundido
laotra enel fangodelacriminalidad. Tambin sirvipara
dejar encarrera aBanderas, quesedesvivepor encontrar a
esachicaqueapenas conocecuandosta emprende lafuga.
El superastro, en adelante, resaltar comosensato hroe
insider, mientras laotra serprogresivamente abandonada a
susuerte deenceguecidamujer-animal. Es un planteo
cobarde, peroestorecin empieza. A esta altura
--coproduccin obliga-las tonadillas flamenco-popfueron
reemplazadas por baladettas enel subrayado sauriano delos
momentos "fuertes".
HetequeAnna, para seguir huyendo, seveforzada aliquidar
aun par deuniformados. Gran ocasinpara el film(que
promedia), yaquelachicaseha puesto definitivamente del
otro lado. Unpunto deinflexinquepodaser salvador. Pero
Saura seapura adejar enclaroqueestonotieneningn
parecidoconThelmay Louise. VuelveaBanderas, exultante
deunhumanismo desenfrenado (desdeel gestohasta los
anteojos, definitivamente convertidoen Clark Kent) en su
bsqueda delafmina. El reencuentro transcurre al fin. Ella
ha tomadoauna familia tipocomorehn en una casadela
campia (hayquedecir queconestoSaura laentierra
ms?). El seabrepasoentre el cordnpolicial queyaest
inmerso enlafasedel ultimtum megafonstico. Crea o
reviente, loprimero quehaceel escriba al sentrsele alIado
noes abrazarla sinointerrogar: "Cmoteencuentras?" esla
pregunta del basta, mevoy. Peromequed. Cmotermina
Saura? Haceescapar alachica, reivindicndola acontrapelo
detodoloqueprecedi?Lahacemorir en accin,
crucificndolaantelamiserable expectacin del hroe?
Mueren ambosentiroteo, quebrando lalnea previa del
paladn? zafadetodobrete hacindola morir por lapropia
(digamos, deuna hemorragia producida por laviolacin),de
mododecastigarla por pecadora, perosinobligar aBanderas
ajugarse entre ellaylainstitucin policial?Adivine.
Dispara!, Espaa-Italia, 1993. Direccin: Carlos Saura. Guin: Enzo
MonteleoneyC. Saura sobreun cuento deGiorgioScerbanenco.
Fotografa: Javier Aguirresarobe. Msica: AlbertoIglesias. Montaje: J.
IgnacioSan Mateo. Intrpretes: Francesca Neri, AntonioBanderas,
Walter Vidarte, Lali Ramn, ChernaMazo, CoqueMaya.
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Saura es un pecadodela cinefilia quesiempre semantuvo
ocultoyenlaclandestinidad por temor al rechazo de
amigos, compaeros oconocidosenlapuerta deloscines,
Nombrar aSaura incitaba ala pelea, al enojoyala
enemistad. Perotodos vimoslosfilms deSaura. Losaos
nopasan envano-ni para Saura ni para unomismo- y
enestos tiempos, al nombrarse al director ysus pelculas,
surgen la duda yel temor comorespuestas ambiguas. "No
meanimo arevisar las pelculas", dicealguien y
rpidamente cambia detema; "sera bueno volver averlas
perosonmuchas", diceel otroyvuelvearefugiarse enlos
clsicosdeHollywood;"s, estaban bien, peroera todo
alegrico", apresUra un tercero yseescondeen el silencio.
Vi ms de20pelculas deSaura ynovolvera asacrificar
parte demi vidaenuna prueba semejante. Losrecuerdos
semezclan entre metforas, alegoras, simbolismos,
Geraldine Chaplin, las fotosen el desvn, el grupo salvaje
deLa caza, el pasado yel presente, LpezVzquez, el cura
Buuel enLlanto por un bandido, Anglica, la playa de
Stress yuna peligrosa sensacin de entenderlo todo a pesar
de que no seentenda nada. Sinembargo, pasun finde
semana revisando cincopelculas deSaura (Peppermint
Frapp, La prima Anglica, Cra cuervos, Las dulces horas,
Carmen) y-aunque el porcentaje noes demasiado alto-
las sensaciones sonmuy distintas. Unocambia perolas
pelculas permanecen, Las pocas semodifican (el entorno,
las amistades, las lecturas, losgustos) ylarevisin, para el
casoquenos ocupa, deteriora lafigura del autor.
El encuentro conLa prima Anglica -la pelcula defines
delos70ennuestro pas- invita alareflexin. A pesar de
quehoysurgecomoreferencia Cuando huye el da, el film
sobrevivepor laexactitud conqueSaura maneja el pasado
yel presente dentro deun mismoplano, Subsiste el poder
delas imgenes por encima del textoysigueinquietando la
bsqueda del conflicto,aparentemente menor, quesufre
LpezVzquez, siempreacentuado por lamirada
interrogadora del intrprete, Sinembargo, Saura es un
director muy serio, justamente por la seriedad yla
trascendencia quetienen sus pelculas, Lomismoocurre
conPeppermint Frapp yLas dulces horas, endondelava
del psicoanlisis aplasta las virtudes estticas del
realizador, Las dulces horas es un tonto tratado sobreel
tema del Edipo, disculpableenun director recin iniciado
quecarga conesosmambos, perodespreciable enun autor
que, aesa altura, yatena filmadas 15pelculas. Cra
cuervos -otra referencia setentista- es una nueva
demostracin del apuro crticodeaquella poca. La
ferocidaddelania AnaTorrent nologratransmitirnos sus
decisiones porqueSaura las interpreta asumanera. Espaa
est siemprepresente en sucinejunto alaelogiableforma
deeludir lacensura del momento. Desdelatipologade
cadapersonajeforzada por laobviedadenAna y los lobos
(sta s, nomeanimo areverla) hasta lapretensin de
humanizarlos conhumor enlaintil continuacin deMam
cumple cien aos. Desdelarepresentacin improvisada, al
subrayar loreal yloficticioenLos ojos vendados, hasta la
complejidadimposiblededescifrar deElisa, vida ma. Y se
pueden seguir dando ejemplos.
Sinembargo, un dato histrico quebr las alegoras del
autor: lamuerte deFranco afines de1975. El
descubrimiento dela "realidad" (otroestigma degran parte
del cineespaol) desvia Saura hacia un anacronismo sin
regreso. Anteel desafo, surge comoexcepcinDeprisa, de
prisa, una radiografa terrible sobrela delincuencia
juvenil. Saura deja una desus mejores pelculas al
escarbar enlacrnica periodstica, conchorros verdaderos,
msica deLosChunguitos yningn afn deidealizacin de
lospersonajes. Por primera vezen sucarrera, eligeun tono
hiperrealista dondelos dilogos ylas acciones transmiten
una bellsima precariedad expositiva.
Franco estaba muerto yGades estaba esperando en su
escuela debaile. Latriloga musical exponetres formas
estticas distintas sobrelamsica yel baileespaol.
Mientras Bodas de sangre eslarepresentacin filmada de
laobradeLorcayEl amor brujo es la anttesis for export
del flamenco, latragedia deCarmen invita al regocijodelos
sentidos. LaconjuncinSaura-Gades proponesincomplejos
el intercambio entre cantaores, tabacaleras, PacodeLuca,
guitarras, ensayos, Bizet, Cristina Hoyos, Laura del Sol (lo
mejor deesefindesemana), ardor, pasin ymuerte. Tal
vez, Carmen sealanica pelcula deSaura enla que
vuelven aformularse sus criterios estticos (laconfusin
entre larealidad ylarepresentacin) yselograuna
bienvenida comunicacinconel espectador. Carmen esuna
desus pocaspelculas en dondelospersonajes sontales y
nonecesitan encubrirse en lossmboloshabituales del
director. Entonces, cmopuedeexplicarsela tosquedad de
Ay, Carmela, sufilmms taquillero delosltimos aos?
Qunecesidad haba devolver alaGuerra Civil?Cules
sonlas razones para queun director intocable yprestigioso
seinterese por una historia banal, trivial yfilmada hasta el
hartazgo? Hoyen danohay un soloSaura. Trasluce una
confusindeideas quelolleva aun punto sin retorno. El
alegato deDispara! proponeuna vuelta al realismo
extremo deDeprisa, de prisa, peroahora desdeuna mirada
conservadora ypocoarriesgada. HoySaura sloes el
recuerdo deuna pocacensurada. A esta altura, creoqueno
valelapena pelearse por suobra.
El rey len
Ruge la leonera
Las cosashan cambiado un pocopara larealeza: hoyla
sangre azul sloserenueva practicando sietedeportes y
disponiendo de30mil dlares entrajes cada da. Losesques
deJuan Carlos ylostrajecitos rosa Dior deIsabel as lo
certifican. Y ni siquiera lospeligros sonloquesolan ser: las
familias reales defindesiglonodeben enfrentarse yaalobos,
hienas oaalgn otrotipodeespcimen traidor, sinoque,
sonriendo, estn obligadas aenfrentar losflashes derevistas
coloridasquelleven un sustantivo comonombre. Hasta las
ropas del pobreprncipe deDinamarca quedebiser rey son
llevadas sin gracia por losusurpadores deleyendas.
Losreyes parecen haber olvidadoquelanica funcinpara la
quefueron colocadosen esteplaneta fueproporcionarle al
resto delosmortales buenas historias. Y nosimples
comidillasdedisputa conyugal por losprincipitos, de
adulterios culposos odefmures escayolados. Historias de
verdad, enlas queunos vivenyotros mueren porqueas de
pequeoes el almohadn del trono yporquenosesabede
nadieenel mundo entero quefabrique coronas para dos
cabezas. Sus miserias han perdido toda grandeza yaqu
estamos, conlas pantallas -grandes ychicas- hurfanas de
hazaas delosmonarcas modernos.
Para evitar queel viejoybuen Walt Disney serevuelva enla
tumba, suformidable bunch deafiebrados creativos se
descuelga detanto en tanto conuna dereyes comoesdebido.
Yahaban coqueteado conel gnero enLa Sirenita, La Bella y
la Bestia ytambin enAladdin, pero ahora -luego deese
precalentamiento-- pusieron el nombre del padre detodas las
historias dominando el ttulo mismo delapelculay, como
ciertas buenas costumbres jams sepierden, volvierona
reinar sinmayores inconvenientes, conmillones de
espectadores comogozososrehenes. Lacinta -quiz nohaya
nadiequenolosepa aesta altura del invierno-- sellamaEl
rey len yen cada una desus secuencias un mundo radiante,
distinto desteen el queyanoyhay reyes, es creadosin
mayor esfuerzo, comosi el mismsimo Dioshubiese decidido
premiar asus criaturas ms inocentes.
El rey len va, en principio, debuenos contra malos. Deuna
traicin familiar quesi bien llevrpidamente alacrtica
local abuscar analogas en sus resmenes Ler deHamlet
-"El drama esel lazoen el quecogerlaconcienciadel rey",
ynada ms-, noresiste ni merece semejante comparacin.
Primera pelcula animada deDisneybasada enuna historia
original, El rey len seocupadelahistoria del pequeo felino
Simba, desdesunacimiento hasta el nacimiento desupropio
hijo, encerrando en ambos alumbramientos una tragedia
familiar -la muerte desupadre el reyMufasa enmanos de
suhermano Scar; estoes, craseono: una pelcula deDisney
enlaqueun personaje debuen coraznmuere deforma
brutal-, el destierro, una adolescencia despreocupada
seguidapor el lgicoestallido deconcienciaylavenganza a
travs delacual recuperar lacorona.
Es notable el modoen quelapelcula haceaun ladocualquier
consideracin sobrelaanimacin, cosaqueyaresultaba
natural debidoal altoestndar creativo delosestudios.
Sucedequeaqu, aun ms queen el RobinWilliams de
Aladdin, fueoptimizado el aporte delosactores queprestan
las vocesalospersonajes hasta lmites inimaginables. Es
increblever sobrelapantalla cmoel reyMufasa separecea
James Earl Jones, dequmodolabocadeScar llevasin
escalas aladeJeremy Irons y, finalmente -aunque no
parezca apriori un trabajo difcil-, cmolahiena Shenzi es
exactamente igual aWhoopi Goldberg. SonEarl Jones, Irons
yGoldberg, sonellosynolosanimales losqueestn enla
pantalla, yesdeesperar enfilms prximos que, en casode
contratarse losserviciosvocales deactores comoJohn
LeguizamooRandy Quaid, el truco nosetenga tan en cuenta.
Labatalla ms importante librada enlaestructura interna de
El rey len esaquella destinada aderrumbar lasolemnidad
queel argumento -relatado sinvericuetos, demodo
despojado--lleva consigo. Losguionistas ganan por escndalo
ylapelculatiene el ms importante ejrcito decomic relief,
dealiviocmico,jams dibujado. El Scar deJeremy Irons es
una cruza perfecta entre el (fcilmenteimaginable)
resentimiento deClarence el lenbizcoylaenvilecida
estupidez del mejor Alan Rickman yel sigilodeClaus Van
Bulow. El jabal Pumba yel vaya-a-saber-uno-qu-bicho
Timn, losindolentes amigos del Simba desterrado, sonel
mejor docmicodelosltimos aos --ellos leensean al
lenuna interesante filosofalibredeproblemas llamada
Hakuna Matata-. Y el tro dehienas esuna versin lisrgica
delosTres Chiflados. Otra vez--como lossieteenanos, el
cangrejocantante decalypsoSebastin oel genioazul-los
personajes secundarios seapoderan delaescena.
Antes delapelcula, ysiguiendo conuna incalificable
tradicin, seexhibeun viejocortorestaurado yel elegidoaqu
esunollamadoLambert, el len cordero. Pobredeideas yde
realizacin, tonto entodos lossentidos posibles perosinel
encanto delas Sinfonas tontas, Lambert es algas comola
versin queDisneypudohaber hechodeEl rey len hace
algunas dcadas, en aquellos das en quelosreyes eran un
espectculo un pocoms llevadero.
The Lion King (El rey len). Estados Unidos, 1994. Direccin: Rob
Minkoffy Roger Allers. Msica: Hanz Zimmer. Canciones deElton John
yTimRice. Guin: Irene Mecchi yJonathan Roberts. Conlas vocesde
Jeremy Irons, Matthew Broderick, Whoopi Goldberg, James Earl Jones,
Nathan LaneyMoiraKelly.
Sobre Walt Disney
El aprendiz dehechicero
Retrato de un artista puritano. Walt Disney debe ser uno
delospersonajes deeste sigloms maltratados por las
ciencias sociales. Aunque lereconocieron sus mritos formales
ytcnicos, los intelectuales siempre descargaron su artillera
pesada contra el "contenido" desus pelculas. Sin enterarse
siquiera detodo este revisionismo, los padres siguieron
pensando queDisney garantizaba un espectculo "sano" para
toda la familia (algoparecido aloquedeben pensar hoy de
Spielberg). El paso del tiempo parece darles larazn. El
presunto "contenido ideolgico" desus pelculas qued
neutralizado por su propia ineficacia: eseideal romntico de
capitalismo en e.lcual sefundaba su prdica voluntarista era
un anacronismo viviente ya en la poca en queDisney lo
defenda. Las crticas deberan apuntar ms alamiopa
poltica quealos peligros dela propaganda encubierta. De
hecho, Disney siempre buscaba queel "mensaje" fuera loms
explcito posible. Es probable que pensara quenohaba nada
demalo en fomentar que loschicos vayan ala escuela,
aunque nopudiera ver quela "zanahoria" conquelos atraa
era un xito personal al que slounos pocos podan aspirar.
Secuenta queDisney jams entendi las implicancias que
poda tener sucorto Three Little Pigs (1933) yquedespus de
proyectrselo una yotra vez segua repitiendo queslovea
un cuento sobretres cerditos perseguidos por un lobomalo.
Aun cuando estuviera mintiendo, podemos suponer queloque
noentenda era quin poda objetar quehaba queestimular
en losnios laprevisin yel ahorro. Justamente la Depresin
poda interpretarse comouna leccin para aquellos queno
crean en queel esfuerzo siempre rinde sus frutos. Todos los
cortos dela dcada del 30(El arca de No, sobretodo) tienden
amoralizar el tema del trabajo yel ahorro.
Yaen los aos 40Disney es consciente deque sus pelculas
proponen un modelo dedecencia. En su segundo largometraje
deanimacin, Pinocho (1940), aparece uno delosrasgos ms
inteligentes quemarcarn su estilo: la autoirona. Disney
subraya el didactismo delos cuentos infantiles hasta el punto
deacercarse alaimpostacin. Deesemodo, libera
parcialmente al filmdela carga moralista yreaccionaria qt..."'t!
pesa sobreel relato original deCarlo Collodi. El dilema moral
dePinocho es tan simple comoanacrnico: ir ala escuela o
jugar. En la"isla delosjuegos" ser tentado conel tabaco, la
bebida yel billar, los tres vicios capitales quecultivan "losque
dicen quesloseviveuna vez". La leccin ser queel queno
va alaescuela seconvierte en burro (un animal decarga).
Cmoresuelve Disney semejante sermn deparroquia? Por
haberlo encaminado hacia el bien (hacia laescuela, en
realidad), al final dela pelcula el hada azul condecora aPepe
Grillo conuna estrella deoro(comosi fuera un sherift) que
dice"conciencia oficial". En Dumbo (1941) subraya la
dimensin del xito del elefante volador mostrando suproeza
en la primera plana delos diarios. Entre ellos aparece un
titular que dice"Dumbo firm contrato conDisney" ... Citizen
Walt nunca dejdehacer guias cmplices alos padres que
acompaaban a sus hijos al cineni alos crticos queslo
alababan su prolija tcnica, aunque seguira pensando quea
esos futuros adultos que son los nios siempre hay que
ensearles "locorrecto".
Lo bueno, lo malo y lo feo de Disney. Fantasa (1940)
podra considerarse la "summa" delas virtudes y defectos
disneyanos en estado puro. As comoPinocho resume lamoral
puritana (autoconsciente) desu autor, Fantasa fijatanto los
lmites comolas posibilidades desu esttica. Como siempre,
Disney hace explcito el "mensaje" desu pelcula: "todosonido
bello crea una bella imagen", diceel narrador. Lointeresante
es quesigui este principio al piedela letra a lolargo detoda
sucarrera yloimpuso como"marca personal" asu estudio.
Las canciones ylas coreografas siempre fueron el elemento
organizador desus pelculas, aun delas que sehicieron
despus desu muerte. Sufuncin era la deresumir el sentido
ola enseanza deun episodio para el ''hroe'' ypara los
espectadores. Este recurso, esplndidamente aplicado en films
comoAlicia en el pas de las maravillas (1951) oLa bella y la
bestia (1991), limit, sin embargo, uno delos aspectos ms
interesantes del cinedeDisney: suvisin "catica" delo
tenebroso. Si lobello puede plasmarse en una coreografa, es
porque responde aun orden. Comolofeoresponde al caos, sus
imgenes sesuceden desordenadamente, sin conexin, como
en una pesadilla (as aparecan las "visiones del horror"
producto delaborrachera deDumbo, que seautodefinan
como"parientes deSatans"). El episodio final deFantasa no
es otra cosa quelavisualizacin deesta idea que recorre todo
el universo deDisney: el mal (representado por el demonio
queobserva el caos desde loalto deun monte) seaplacar
ante la presencia del bien (el orden). Pero el problema para
seguir al piedelaletra este principio es ms esttico que
ideolgico: Disney "embellecer" toda la naturaleza guiado por
un criterio "antropomrfico" al que confundir conla visin
infantil del mundo. As, toda larealidad quedar "moralizada"
ylofeo/malo--{feaparicin episdica- deber desaparecer.
Losqueesperamos deDisney "ms terror" debemos
resignarnos a quela presencia del mal (encarnado por sus
ms brillantes personajes, comola madrastra de
Blancanieves, labruja deLa bella durmiente ola Cruella
DeVil deLa noche de las narices fras) sea eliminada para dar
lugar auna visin del bien a veces demasiado empalagosa.
El episodio "El aprendiz dehechicero" representa noslolo
mejor deDisney (el humor, la autoirona, el descontrol yel
absurdo, quellegarn ala perfeccin enAlicia en el pas de
las maravillas), sino tambin al mismo Disney: laparadoja
del artista quepuso en funcionamiento un aparato queno
poda controlar (aun cuando locontrolaba obsesivamente) y
creun universo dedibujos animados que seindependiz de
lavoluntad conservadora desu creador. Los admiradores ms
clebres deDisney (Spielberg, Scorsese, Michael Powell) olos
queseiniciaron en sus estudios (comoTimBurton, quetanto
"aprendi" dela escuela Disney, aunque sea para invertir sus
valores) son los querealmente supieron "cmoleer al Pato
Donald".
Pker mentiroso
Cosarara enestemundo cruel: senosvienen varios
westerns o, por lomenos -y noseamos tan exigentes-,
algunos intentos deaproximacin al gnero. Maverick, al
respecto, plantea un par deproblemas: 1)el resurgimiento
deunespacioderepresentacin al quesecrea
desaparecido y2) laurgencia delaindustria -para
disimular lafalta deideas- por recrear las viejas series de
televisin. Entre esos doscaminos flucta Maverick,
sustentado enla potencia actoral delapareja protagnica
yenlatentacin demediar entre el respeto alas fuentes y
el registro pardico. Yadesdelas primeras escenas,
Maverick nos proponeel juego: noestamos frente aun
western conlas convenciones del gnero(espacio, tempo,
mbitos, narracin) sinoante un argumento utilizado como
excusadentro deuna pelcula realizada enformacasual.
Maverick sesuma, junto aotros ttulos recientes, ala
distancia queel cinedehoytoma conrelacin al gnero.
Desdelaverborragia trascendental deWalter Hill yJohn
Milius enGernimo hasta el acercamiento alopicopor el
usodelapantalla panormica enDanza con lobos,
pasando por lavisintonta yjuvenil deDemasiado jvenes
para morir, el filmdeDonner tambin muestra sus
intenciones desdelas primeras imgenes. El western ser
tomadocomoilustracin delas aventuras quevivenel
jugador Mel Gibson(s, sesabequetienepinta ycoquetea
todoel tiempo coneso), la prostituta yladrona JodieFoster
(insinuante comopocasveces) yel comisarioJames Garner
(opacoyenformal). Donner, por lotanto, descarta la
posibilidaddequenos encontremos conun western.
Necesita deuna intil vozen offal empezar el relato para
hacerla reaparecer ms intilmente cercadel final, injerta
un psimointermedio conindios salidos deLocuras en el
Oeste, sacalacmara aexteriores para sujetarse ala
geografay, loms gravedel film, soporta las idas y
vueltas deun guin dirigidoala ltima partida depker
enel crucero. Escrito por WilliamGoldman, el libro
acomodalas secuencias conesfuerzoy, extraa paradoja,
resulta ms interesante yabierto enlas escenas que
transcurren enlamesa dejuego queen losmomentos en
quedebenprevalecer el movimiento, la accinfsicaylos
desplazamientos enexteriores. Un ejemploal respecto: la
escenadeladiligencia, copiada dela serieIndiana Jones.
Justamente, hacepocosmeses conocimosEl fugitivo -otra
resurreccin serial-, en dondeel origen televisivono
importaba demasiado debidoala autonoma delahistoria
respecto desureferente inmediato. En estecaso, las
influencias deSpielberg, claroest, servan comoformade
narracin para las escenas espectaculares. EnMaverick,
encambio, si alaescasa atencin queel guinles presta a
lospersonajes lesumamos ladefectuosa visindela
aventura (un asalto al bancoquesirvepara el cameode
Danny Glover, huidas por lostechos ylas ventanas,
escenas al bordedeun precipicio), el balance noresulta
para nada ptimo. El inconveniente deMaverick, al finyal
cabo, es queconfundeefectoconefectismoyligereza con
trivialidad. Maverick, enfin, es una pelcula esttica.
Sinembargo, el filmdeDonner hacehonor al personaje
extrado delaserieyahora llevado al cine. A pesar desu
eleccinmentirosa por el gnero, Maverick presenta un
relato ms interesante -interno, casi invisible- quela
dbil propuesta argumental. GibsonyFoster anulan las
caracterizaciones desus personajes para interpretarse as
mismos. As, Mel tienevarios primeros planos para que
Jodieseenamoreperdidamente ydivaguedurante una
hora alrededor desuobjetodedeseo. En ms deuna
oportunidad, serescata el "atractivo" quetiene Gibsonpor
encimadelosotrosyenms deuna ocasinlospersonajes
serefieren aJodieconun atendible respeto. Esta
formulacin actoral dentro delapelcula descifrala
complejidaddeMaverick: un filmsloapoyadoendos
actores famososquejuegan entre ellosdentro deuna
ficcin.Laescenantima delosdos, por supuesto, tiene
una felizynecesaria demora, quesecompensa conel apuro
delaejecucinamatoria. Hacarato queestonoocurra en
Hollywood,tal vezdesdeTraicin al amanecer deRobert
Towneo, para ir ms lejos, desdelostiempos deLauren
Bacall yHumphrey Bogart en Tener y no tener. El
descontrol deGibsonyFoster, reflejado enlas miradas, los
guias, losmohnes ylas actitudes deambos, por
momentos es til para sostener las ms dedoshoras de
Maverick. Noes muchoperosirvepara salvar alapelcula
del aplazo.
Maverick. EE.UU., 1993.Direccin: RichardDonner. Produccin:
BruceDaveyyR. Donner. Guin: WilliamGoldman, sobrelaserie
creada por RoyHuggins. Fotografa: VilmosZsigmond. Msica: Randy
Newman. Montaje: Stuart Baird. Intrpretes: Mel Gibson, JodieFoster,
James Garner, GrahamGreene, James Coburn, AlfredMolina.
Los Picapiedras
E l troncocine
Unotiene, conLos Picapiedras, lamisma sensacin que
cuandova aun baile dedisfraces. Al principio, todoes
excitacin: loscompaeros detrabajo vestidos demujer, la
odalisca, el papel higinico humano yel pirata. Cada
persona quellega es una explosin derisas ycomentarios.
Cuando llega el ltimo invitado ysesuponequelafiesta
empieza, enrealidad termina. Nos sentimos incmodosy
ridculos conlostacos aguja, la pollera yel rougeydeseamos
estar en cualquier otrolugar, vestidos decentemente.
El comienzodelapelcula genera lamisma excitacin. La
brontogra, el troncomvil, Dino, lospersonajes, cada
detalle es una diversin. Al cabodequinceminutos, cuando
todala carne est puesta en el asador yya noqueda nada
para mostrar, Los Picapiedras muestra sudebilidad. Nos
gustara estar en otroladoyqueJohn Goodman sevistiera
decentemente.
Probablemente esta debilidad tenga relacin conel material
debase. Laseriededibujos animados era una comedia
familiar nomuy diferente delas filmadas salvoen el
pintoresco hechodequeestaba ambientada enlaEdad de
Piedra. Esto daba lugar auna nica fuen~ dechistes que
era la adecuacin delavidamoderna auna pocaen que
todosebasaba enlas rocas oen lautilizacin deanimales.
Comosuinferior colegaLos Supersnicos, lafamilia
americana media del Paleoltico noutilizaba ninguna delas
posibilidades visuales del dibujo. En este sentido ambas
series delaHanna-Barbera seubicaron enlas antpodas de
losdibujos delaWarner -Bugs Bunny, el Pato Lucas, el
Correcaminos, entre otros-, vivosejemplos deimaginacin
ydesenfreno. Tambin, peropor otromotivo, Los
Picapiedras sediferencia radicalmente deotra comedia
familiar hecha en animacin: Los Simpsons. Mientras que
aqu tambin hay una subutilizacin delas posibilidades
visuales, es enel aspecto temtico dondeseapartan. Los
Simpsons es absolutamente revulsiva conrespecto ala
familia americana, sin caer en lairona oel patetismo
constante. Lafamilia comandada por el malhumorado Pedro
Picapiedra, encambio, sehaceindistinguible -distancias de
talento al margen- de, por ejemplo, los Petrie deEl show de
Dick Van Dyke, preguntndose unopor el esfuerzo de
dibujar tanto.
Lapelcula parte delas mismas limitaciones, noescapa del
formato televisivo, peroconun agregado: en vezdelospocos
minutos queduraba uno deloscaptulos detelevisin, se
extiende por una hora ymedia, sin utilizar ms talento para
el desarrollo argumental queel usado para los dibujitos.
Bsicatnente, es un triunfo del diseo deproduccin. Cada
escena es laresolucin deun equipo detcnicos sobrecmo
llevar ala pantalla una imagen aparecida en el dibujo. La
resoluain es, casi siempre, brillante, ysehacedificil no
maravillarse ante el loroquetrabaja dedictfono, el jabal
queoficiademquina trituradora ylavisita area guiada a
bordodeun pterodctilo. El problema es queesetriunfo es
sobrelos dems componentes deuna pelcula, que, opacados,
parecen noexistir.
Sedestaca entre las virtudes delaadaptacin dela serieel
extraordinario casting ylanobletarea delos actores, quesi
bien sonmejor recompensados, en algn momento deben
haber sentido aquella vieja sensacin delafiesta de
disfraces. John Goodman, el mejor comediante vivo(cmo,
noera Bill Murray?), est simplemente fantstico, aunque le
resulta inevitable ser ms simptico queel desagradable
Pedro delos dibujitos. DeElizabeth Perkins espocoloque
puedo decir conobjetividad ya queestoy mortadela por ella
desdeQuisiera ser grande. Sloquiero agregar, ycreono
estar confundido, quees una actriz quemantiene una luz
propia aun en lospeores bodrios en los queha trabajado,
quenosonpocos. Dosbuenos comediantes comoRick
Moranis yRosie'Donnell seadaptan comopueden al
formato caricaturesco comolosMrmol, una pareja de
vecinos quenosquespera para mandar al carajo al
intolerable Pedro.
Una ltima queja: seha hecho costumbre en las pelculas
infantiles presentarlas dobladas aunque reservando un par
dehorarios para laversin original. Esta consideracin no
ha sidotomada para conlospotenciales espectadores deLos
Picapiedras, condenados aescuchar un doblajeque, si bien
noes particularmente malo, arruina la columna sonora en
general.
The Flintstones (Los Picapiedras), EE.UU., 1994. Direccin: Brian
Levant. Produccin: BruceCohen. Guin: TomS. Parker, Jim
J ennewein ySteven E. DeSouza sobrelaserie depersonajes animados de
Hanna-Barbera. Fotografa: Dean Cundey. Msica: DavidNewman.
Montaje: Kent Bedya. Intrpretes: John Goodman, Elizabeth Perkins,
Rick Moranis, RosieO' Donnell, KyleMacLachlan, Elizabeth Taylor,
HalleBerry.
Hay que verlo
A R
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Todos los das
de14a17hs.
de1Sa18I:ls.
de00a03hs.
Canal 15
Canal38
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Cable Visin
Sobre el Declogo
Proposiciones sobre
Kieslowski
Preludio documental. Krzysztof Kieslowski nacien
Varsoviahacia1941.Luegodeestudiar cineenLodz,
dirigienlos70msdeunadocenadedocumentalesytres
mediometrajesquerepercutieron msalldelasfronteras
desupaseirritaron alosjerarcaslocales.ConPersonal
(1975), La calma (1976)yCicatriz (1976)Kieslowski fuea
lavezcineastadeprestigio ybajovigilancia.Realizen
1977 El hospital ydosaosmstardeEl punto de vista del
guardin nocturno, ambosdocumentales. Alos38aos
debutenel largodeficcinconEl aficionado, comenzando
latrayectoriaqueconcluyeprovisoriamente? conla
trilogaTrois couleurs. Enlosltimostiemposel director
hadeclarado reiteradamente queest dispuesto adejar el
cineluegodeRouge, quecon-iderasuobramaestra. Las
noticiasllegan alapar delo Incipientecirculacinen
BuenosAiresdel Declogo, laserietelevisivaque
determin suascenso internacional, enformatovideo.
Kieslowski como puzzle. Larepercusin deBleu en
nuestro medioescontinuacin lgicadel impacto que
produjoLa doble vida de Vernica (1991)o, aescalams
reducida, losdosfilmsexpandidosdel Declogo: Una
pelcula de amor yNo matars, de1988.El interesado en
suobrapuedeapreciarlos(el material est disponibleen
video)enunarevisin.Msdificultososerel accesoa
otrosdoslargosanteriores, exhibidosexcepcionalmenteen
salasargentinas: El aficionado (1979)ySin fin (1984).Es
sobreestaspelculas-y laversincompletadel
Declogo- queaventuraremos algunasconjeturasacerca
deKieslowski.Pesealoesperable-que el contactoconla
mayor partedeunaproduccinquehastahacepocose
mostrabaenformafragmentariaaclarasealgunospuntos
oscurosdesuobra-, laevaluacin del conjuntoacrecienta
laspreguntas. Cmoentender sucine?Parecedarse-al
menosparaquienestoescribe- uncuriosofenmeno.
Habiendovisto suslargometrajesdeficcin,pareca
evidenciarseunsistemaesttico, del que-no obstantesu
altointers- seapartabaEl aficionado. Laraznpareca
sencilla: eraunfilmdepasaje-del documental al
argumental, del cortooel medioallargometraje, delo
"independiente" alo"industrial" (auncontodaslas
comillasquelaPoloniadeentoncesimpona)-. Peroya
Sin fin entablabaundilogodeestrechascorrespondencias
conloqueconocamosdel Declogo yLa doble vida de
Vernica.
Enel ambientecinfilolocal -como todatribu, sensiblea
lasugestin, alasprofecas, alosvaticinios- comenzaron
acobrar formaalgunashiptesissobreel cinede
Kieslowski queel recienteestreno deBleu pareca
confirmar.Podemosresumirlasendospuntos.
a) HaydosKieslowski (comoWeronikayVronique), con
unquiebretajanteentresusdosperodos: unopolaco, el
otrofrancs.Casi doscinesdiferentes. Uno, el deEl
afr.cionado hastael Declogo. El otro, desdeLa doble vida ...
hastaRouge. Preocupacionesdistintas, resoluciones
formalesdivergentes. Deestadicotomasesigue:
b) El anterior Kieslowski esindudablementesuperior al
presente.Aqul quedenPoloniayexprimadelabaja
produccinylaausteridadcasi monacal uncine
intransigente, deslumbranteensuprecisinformal yel
rigor desupotica.El nuevo, subyugadopor lasluces
parisinas, tiendealasuntuosidaddelaimagen enun
universopasteurizado, posmo, europeo-unificado, tan
estilizadocomodesprovistodesuscualidadesviscerales.En
sntesis-y respondiendo alamximacinfilaquereza: "la
mejor pelculaeslaquenohabisvisto"-, lomsgrande
deKieslowski estenel Declogo. Cadacaptulo decasi
unahoradejaraver unKieslowski enestado puro.Ahora
bien; alaluzdeloevidenciableenel Declogo, ningunade
lasdossupersticionesposeemayor fundamento.
Sueledecirsequeel cinedeKieslowski vacontrala
corriente, locual noesseguro.Loques vaacontrapelo de
lashiptesiscitadassonlassiguientesafirmaciones.
Proposicin 1.Nohay divisintajanteentrelosperodos
polacoyfrancsdeKieslowski.
Proposicin 2. Esal menosdiscutiblequelomsacabado
desuproduccinseagrupeentorno del Declogo, que
parecepor momentosperder entidadpropiaparacontactar
-como insistenciaoborrador imperfecto- conalgunosde
loslargometrajesanterioresoposteriores-al menoshasta
Bleu-.
Proposicin 3. Valelapenacuestionar laaureolade
catolicismoquesehaoriginadoentorno deKieslowski.Lo
oriental ensuobraacuerdaenloestticomuchomsall
del discursoverbal desuspersonajes, lascadenascon
cruces, lasestampitasdel PapaWojtilaolasegunda
epstoladePabloaloscorintios
Proposicin 4. Cuanto msvemosdeKieslowski, su
mundosetornamsdisperso, comocompuestode
partculasquesereiteran yproliferan, sinorganizarse. Un
rompecabezasincierto nopor faltadepiezas, sinopor
poseer msdelacuenta; algunassonintercambiables, se
superponen, apuestan alaambigedad. Unpuzzle parala
dudaperenne.Loquenolohacemenosinteresante,
aunques msopaco,menoscongruentedeloquemuchos
quisieran.
Proposicin 5. Kieslowski noesundirector reflexivo.
Guiadospor el demoniodelaanaloga, susfilmspresentan
unencadenamiento decausasyefectosquesedirigea
cualquier ladomenosal desplieguedeideas.Es
esencialmenteequvoco.Ni siquierapiensademasiado la
estructuradesuspelculas; lasconcibecomoejercicios
parciales, hiladosal acasocomolasvidasquepueblan sus
ficciones.Deall suseduccinysuintrnsecafragilidad.
Hayalgunasconcordanciasaexaminar entrelomenos
difundido desufilmografaennuestro mbitoylo
fcilmentedisponible, queadquiere-en laconfrontacin
conestematerial- nuevossentidos.Contamosconqueel
lector hayapresenciado La doble vida ... yBleu, junto alos
dosepisodiosquecitamosdel Declogo. Conellosamano,
lastentativasquesiguenpodrn contar conmayores
elementosdejuicio.
1985,cuandoeraun"discpulodeZanussi", ligadoal
llamado cineindependiente. Eraprincipalmenteel autor
deunfilmquealgunosconsideran hoysuobrams
lograda.El aficionado (Amator) poseeelementosdesobra
paralaidentificacin del espectador-voyeur. Al revsdela
cinefiliaestndar, ladelacitacinflmica, proponela
historiadeFilipMoss(notableJerzy Stuhr), unhombre
comncontagiado del virusdel cineatravsdeuna
cmarasuper 8.Hastaall eraunser normal: trabajo,
mujer, hijo.Entusiasmado, haceundocumental sobrela
fbricaendondetrabaja, fundauncineclub-donde invita
precisamenteaZanussi, quehacedel mismo- ydecide
mirar por la cmara loqueotros-los quemandan- no
querran ver.El costoesadivinable; msalldelos
dilemasticos(efectoZanussi), el aislamiento progresay
Filipvaperdiendo todo, hastaquequedasoloconsu
cmara(buenacompaa?) enunfinal querecuerdael de
unnotablemediometrajedeValerioZurlini basado enun
cuentodeCalvino, Aventura de un fotgrafo, algunavez
emitidopor laTVargentina. ResaltaenAmator unhumor
corrosivo, noapreciableenel resto delaproduccinde
Kieslowski salvoenel Declogo, diez, queconvierteal film
enunacomedianegra(especialidadpolaca).Por lopoco
quesabemos, Blanc trabajaensimilar registro.
Bienvenida.
Sin fin. El comienzodeSin fin esdemoledor.Unhombre
joven, vestidodetraje, miraacmara. Est enun
dormitorio; detrsdel seadvierteasumujer durmiendo.
El hombrehablaydice: "Hacetresdasqueestoymuerto".
Muerto enunaccidente, comoleocurrir al msicoPatrice
DeCourcyenBleu, quedafueradejuego desdeel inicio,
conladiferenciadequeal lovemos.Perosomoslos
nicosespectadoresdesupresencia. Sumujer ehijotratan
decontinuar susvidasypresienten esacercana.El
hombreeraabogadoydejpendienteladefensadeun
activistaacusado deorganizar unahuelga.Latramade
Sin fin avanzaplanteando problemasticosymetafsicos,
mientrasel difunto pululapor el ambiente, ynopocas
vecesvemosdesdesuperspectiva. ComoocurreenLa
doble vida ... , seadivinaunapresenciadel otro lado, slo
presentida. Amedidaqueavanzalapelculademodo
proliferante, desdeando el seguimiento delasmltiples
historiasqueenellasecruzan, yexpulsando laHistoria
(social, poltica) queesperaconel huelguistaencerrado,
Sin fin seresuelvedemodosorpresivo, el msnegro,
cuandolamujer decidereencontrarseconsumarido
muerto. LomsevidentequeuneaestefilmconAmator es
unprotagonistaprogresivamenteabismado delosotros,
aunqueaqu laseparacin pasepor lamuerte, eseAmo
absoluto al queKieslowski atiendedemodoobsesivo.El
encadenamiento deloshechos, por otraparte, se
emparentamsconunaconcepcinoriental -nos vemos
tentadosapensar enel karma- queunadondeDiosest
presente. Ununiverso queevolucionapor unazar
entreverado, dondelascorrespondenciasrevelan lazos
secretoseincontrolables, quedifcilmenteapuntan ala
obradeunaVoluntadsuperior. El Declogo sedespliegaen
estechoqueentreunmundo regidopor unorden
misterioso eimpersonal, manifestado aprimeravistacomo
azar, yel discurso catlico.Y enesasdiezhoras
encontramosmomentoslogradosjunto aotros-hay que
decirlo- difcilmentedefendibles.
El Declogo, uno por uno. Lavisincompletadeesta
seriedecaptulosunitariosbrindanuevoscontornosal
rompecabezasKieslowski.Adelantamosennuestras
proposicionesalgunasideasal respecto.Vamosal detalle.
El Declogo noposeeunacongruenciaestilstica-pese a
suproduccincasi simultnea- sinoqueexploralneas
casi opuestas. Algunasmagistrales, comoladesusdos
captulosllevadosalargometraje(prudentedecisin
expandir esos, sindudalospuntosculminantesdelaserie),
junto aotrasdedesigual inters, dondelosaciertosse
siguendelargosintervalosenque-tara televisiva?-
imperalaconfusin, laperformance actoral, el monlogo
revelador, laausenciadelamiradadeKieslowski.
Enel captulo 1,unpadreviudoconsuhijo(denuevo
pedazosdefamilia) razonael mundo, mientrassuhermana
habladeDiosal chico.El racionalismo cientficollevaala
tragediaylacomputadora, alavezdedesencadenarla,
operacomounmisterioso medium. Temaatrabajar:
Kieslowski ylatcnica.Enel cursodeeste
captulo-presentacin del Declogo, el discursoreligiosoen
formacuriosamenteliteral chocaconasociacionespoco
aptasparalapastoral. Si paraalgonosirveel Declogo es
paradesprender moralejas.
El Declogo, dos (as setitulalaserieoriginal: sloel
nmero hacediferenciaenlosttulos) retornasobrela
muertepresenteoinminente. Anticipamuchoselementos
deBleu. Hayunembarazo, unamujer entredoshombres, y
momentosdondelapuestaenescenaadquiereprimaca.
Lossincronismosentrelasvidasquecomparten los
monoblocks-escenario del Declogo- semanifiestan aqu
enlaformamsenigmtica. Lapenltimasecuenciadel
captuloesprecedentedirectodel precipitado final deBleu,
quedesat-al menosennuestro medio- tanto esfuerzo
interpretativo ocuestionamientos.
Declogo, tres comienzaenNochebuenayterminaenla
maanadeNavidad.Protagonizado por el zanussiano
Daniel Olbrichski, narraladerivadeunaparejaforzadaen
buscadeunsupuesto accidentado. Comoenfilms
posteriores, aqu Kieslowski trabaja(conlacolaboracin
del fotgrafoyoperador Piotr Sobocinski) imgenes
problemticas, compuestascomopalimpsestos, dondelos
reflejosylassombrashacen ver enformaindirecta. Pero
msalldelaadmirableresolucin visual, cierta
tendenciaal monlogoteatral empaael film.Estaopcin
seacrecientaenel episodiosiguiente: unpadreyunahija
sedeslizan al bordedel incesto.Lahistoriaposeeuna
progresinnarrativaapoyadacasi exclusivamenteen
efectosteatrales. Si enlotemtico seadviertelapresencia
deKieslowski (siempreunidoindisolublementedesdeSin
fin al guionistaPiesziewicz, otroKrzysztof), su
prescindenciaformal es, enlamayor partedel captulo,
llamativa. Por otraparte, insisteenunaestructuracomn
atodoslosepisodios: uncomienzodondelassituacionesy
relacionesentrepersonajestardan endefinirse, aveces
usando afavor losequvocosyhastalosmalentendidosdel
espectador.
Nonosextenderemossobrelosepisodiosquinto ysextode
laserie, yaconocidosentrenosotroscomolargometrajes.
Sloacotaremosquelasversionesoriginales, al tiempoque
comprimenlossucesos, pierden algodelatemporalidad
morosa, el cultoal detalleenel fluir del plano queesuna
delasmejoresmarcasdeKieslowski.Enlaexpansin no
hay tanto agregado denuevassecuenciascomouna
extensin delasyapresentesenlasversionesoriginales.
Enel quinto, origendeNo matars, comienzala
provechosaasociacinKieslowski-Slawomir Idziak.Este
fotgrafoesel coautor dealgunosdelosprodigiosde
imagenconqueel director deslumbraensuslargos
posteriores. Encuanto al sexto, valerecordar sumirada
sombrasobreel amor ysurelacin conla
muerte, parasuperar laslecturas
edulcoradasde, por ejemplo, Bleu. Nadahay
de"cantoalosafectos" enKieslowski, slo
desesperanzaanterelacionesdeseadaspero
imposibles, orealesaunqueincomprensibles.
Si enel captulo cuarto hay unapaternidad
encuestin, enel sptimo lapreguntaes
sobrelamaternidad. Bajolacoartadadel
"Norobars" (comoenlatrilogareciente, no
esevidentelacorrespondenciaentrela
consignainicial ylahistoriaalaquesegn
elladeberaresponder), Kieslowski cuentala
luchadedosmujeres, madreehija, por la
posesindeunaniadelaltima, quela
abuelareclamacomohijapropia.Tortuosa
situacin queseresuelve, otravez, apuro
actor yliteralidad, comoocurreenel
captulooctavo, entorno deundilemamoral relacionado
conlasegundaguerrayunapuestaapruebadelatica
catlica.Kieslowski pareceaqu muycmodoexponiendo
conflictosirresolubles, confrontando caracteresehistorias
habladas. El recurso alaletra empantanalargosminutos
delosdosepisodios, creandountempoquerecuerda
prolijasyprolongadasparrafadasdeotroseximios
egresadosdeLodz.
Enel novenohay otraparejaimposible, estavezpor
impotenciadel marido, ytambin untringulo frustrante.
Lahistoriasesostieneensusdigresiones, comocuandoel
protagonista-cirujano deprofesin- encuentraenuna
pacienteel mismoproblemayvocacinquetendrn las
VernicasdeLa doble vida ... , loquedepasolepermite(a
l yasumsicopermanente, ZbigniewPreisner) inventar
al compositor holands-y apcrifo- VanDen
Budenmayer, quealgunosan seempean enencontrar en
loscatlogosmusicales.
El ltimocaptulomuestraaunpar dehermanos
afanndosetrasunavaliosacoleccindeestampillasdesu
difuntopadre.Losaccidentescotidianosasumen aqu la
formadecomediadeequvocos,ydelosiniestro Kieslowski
pasaaunhumor que, ensuperfil amargo, retomael clima
deAmator. Paramsdatos, loprotagonizael mismoStuhr,
bastantemsgordoaunqueconlamismaeficacia.El otro
hermano (ZbigniewZamachovski) esel protagonistade
Blanc.
Continuidad de Kieslowski. Reiteremos: algunosdelos
momentosmsrecordablesdel Declogo ylosfilms
tempranosencuentran sureformulacin y
perfeccionamiento enlosltimos.Ensuperodopolaco,
Kieslowski noeramenosambiciosoquehoy.Nohay
diferenciataxativaenquecomotelndefondoseubiquela
luchadeSolidaridadolosacuerdosdelaCEE; laspompas
sonlasmismas: pompasfnebres. Entodocasohabr la
distanciaquevadesdeunapiezaparacmarayuna
sinfnica.Y aqu otropunto: suconcepcindel cine(cada
vezmsimpensablesinlasnotasdePreisner) parece
prestarsemsbienal ejercicioenpequeaescala, a
momentosdepequeaduracin, temas enel sentido
musical.Deunaemotividadysignificacinquereposaen
loincriticable -acaso el juiciosobrelomsimportantede
suproduccinplanteaalacrticalosmismosproblemas
quelamsica- por exento devalor semntica. Todoslos
sentidosyninguno, comotestsdeRorschachaudiovisuales.
ContabaJulietteBinochequelaideadehacer Trois
couleurs ligadoalosconceptosdeLibertad, Igualdad,
Fraternidad, sedebiaunaconfusindeKieslowski, que
pensqueloscoloresdelabanderafrancesarespondan
respectivamenteaesasideas.Todoensucineobsedidopor
laanaloga, plagadodeclaves, dereenvos, defalsas
coincidencias, sepostulacomosigno.Peroquizloquems
importaenl estunpasomsacdelasideasque
parecen sostenerlo. PuedequeKieslowski encarneuna
paradoja: quealgunosdelosmomentosmsbrillantesdel
cinedehoysecaractericen por sudesconexinconlo
conceptual, queel pblicoquelofestejaasistaexttico
(desdeel Declogo hastaTrois couleurs) msqueaun
maestro delapuestaenescena, al forjador deunsimulacro
deideas.Enesesentido laposicincentral deKieslowski
enel cineeuropeodehoy-lejos deunasupuesta
contracorriente, yacasomuy asupesar- sera
perfectamenteexplicableensuvalor demercanca.
Fauna cinfila
Una descripcin aproximada, aunque incompleta, de las distintas razas surgidas de las sombras de las salas
cinematogrficas y losfilms que lasjustifican.
CinnIo de cineclub (Cahiers du Sallllllaritano)
Conocenlossecretosdeunabuena
filmacinmsquelospropiosdirectores; les
asqueael "star system" americano; se
babeancuando alguien mencionaaFranyois
Truffaut yala"nouvellevague".Apoyan
todoloquetengaquever conel movimiento
decineindependienteamericano yas
terminan consumiendo losarrebatos
moralistasyprotofascistasdesujetoscomo
Robert A1tman(ver Short Cuts).
Losadherentesal msantiguo delos
cineclubstuvieron unapoca, quehoyms
viejosycansadosrecuerdan
nostlgicamente, enlaqueademsdever
cinehacan turismo, graciasalacantidad
defilmsqueaqu nopodanverse.
Hoylascosasnosontan difciles-por
suerte-o Han surgidocantidaddecineclubs
quecubren distintasnecesidadesyse
hacen ciclosorganizadospor institucionesy
fundacionesquesalvan enpartelapoca
posibilidaddeestreno queexistepara
productosprovenientesdeindustriasno
demasiado poderosas, peronopor ello
menosinteresantes, comopor ejemploel
cinedeBurkinaFaso.
Filmografaesencial
1- El ciudadano (rson Welles, 1941)
2- El acorazado Potemkin (S.Eisenstein, 1925)
3- El sptimo sello (Ingmar Bergman, 1957)
4- El nacimiento de una nacin (D.W.Griffith,
1915)
5- Ocho y medio (Federico Fellini, 1963)
6- Rashomon (AkiraKurosawa, 1950)
7- Los 400 golpes (Fran~oisTruffaut, 1959)
8- El ngel exterminador (LuisBuuel, 1962)
9- El estado de las cosas (WimWenders, 1982)
10 - MI'/rlo/is (Fritz Lnng. ]'l2GI
CinnIo clase "B" (Corlllanis Trentunus)
Raravezselosvesolos.Prefieren
agruparseenclanes, sociedadeshermticas
o, enel peor deloscasos, acuden al cinede
ados.Casi siempresonhombres. Se
alimentan abasedeNesquik, aunqueson
esaclasedegentealaquehay que
avisarlesquedebenrespirar porquesi no
seolvidan.Lesgustajugar alosvideo
games.Tienen unsentido del humor que
extraosalaespecieraramentelogran
entender.
Novenlaspelculascomounritual sagrado
quehay querespetar, sinoquedisfrutan
comentando alosgritoscmoal personaje
quevuelaselevenloshilosocareando una
fraseclavesimultneamente conIsabel
Sarli. Cuando novanal cinevenSbados
de Super Accin.
Si nohubieseexistidoestaclasede
pelculaslosCormanis Trentunus seran
felicesresolviendoel juegodelossiete
erroresdeCrnica.
Pelculasdeculto
1- La tiendita del horror (Roger Corman, 1960)
2- Batman (LeslieMartinson, 1966)
3- El hombre de rayos X (Roger Corman, 1963)
4- Plan 9del espacio sideral (EdWoodJr., 1959)
5- La guerra de los mundos (ByronHaskin, 1953)
6- Godzila, King of the Monsters (Terry Morse,
1956)
7- Expertos en pinchazos (EnriqueCahen
Salaberry, 1980)
8-Nabonga (SamNewfield, 1944)
9- Comida de los dioses (Bert 1.Gordon, 1965)
10- Reptilicus (Sidney Pink, 19(2)
CinnIo de silln (Hachebeolis E,yolinus)
,
Paraestosespecmeneslaspelculastienen
que"servir paraalgo".Desprecian las
pelculasenlasque"nopasanada". Si no
hay untiroounatetalapelculanovalila
pena.
TienentarjetaVIP del videoclubdel barrio
ylesencantareservar unestreno cuatro
semanasantesdequeaparezca. Escuchan
ciegamenteasuvideoclubista-el nico
crticoautorizado- aunquelerecriminan
quetengapocaspelculasdeChuck Norris.
Estosemperadoresdel control remoto
rechazan el cineporque"nosepuede
hablar ycomer pizza" yprefieren
refugiarseenlacalidez del hogar yel tubo
del televisor.Aunquetodavanologren
entender por qusushijosserentanto con
HorneroSimpson.
LosTopTen
1- Bajos instintos (Paul Verhoeven, 1992)
2- Terminator [J (JarnesCarneron, 1991)
3- Duro de matar [J (Renny Harlin, 1990)
4- Hard Target (John Woo, 1993)
5- Desaparecido en acci6n (JosephZito, 1984)
6- Locademia de polica (HughWilson, 1984)
7- Un detective suelto en Hollywood (Martin
Brest, 1984)
8- Porky's <BobClark, 1981)
9- La sociedad de los poetas muertos (Peter Weir,
1989)
10- Indiana Jones'y la ltima cruzada (Steven
Spi"J 1wrg, 19WJl
Cinfilo detabln (Vulgarus Lacrirnogenis)
"Ahhh! Am el cinemeencanta!", seles
escuchadecir mientrasponen losojosen
blanco.Cuando entran aenumerar sus
preferenciaspredominan "lasdeamor", "las
dellorar" y"algunasenlasquehayaperros
quesepierden".
Walt Disney conocabienel pao y sent
ctedra. Ahorasusherederosconfeccionan
telefilmsenlosqueTedDanson hacede
beisbolistaparaltico oaDickVan Dykele
quedan tresmesesdevida.
ParalosVulgarus unapelculaestbien
actuadasi el protagonistatieneal menosdos
espasmosyochoataquesdeira.Y aunquela
direccinnoseatan relevante, s loesquese
tratedeuncasoque"sucedienlavidareal".
LosVulgarus pertenecen mayoritariamente
al sexodbil yarrastran lossbadosala
nocheasusmaridos-generalmente
Hachebeolis Errolinus- alassalasdela
calleSantaFe.
Lomejor delomejor
1- Casablanca (Michael Curtiz, 1942)
2-Lo que el viento sellev (Victor Fleming, 1939)
3- Cinema Paradiso (GiuseppeTornatore, 1988)
4- E. T. (Steven Spielberg, 1982).
5- Cantando bajo la lluvia (GeneKelly-Stanley
Donen, 1952).
6- Kramer vs. Kramer (Robert Benton, 1979)
7- Lawrence de Arabia (DavidLean, 1962)
8- La novicia rebelde (Robert Wise, 1965)
9- El graduado (MikeNichols, 1967)
10- La historia oficial (LuisPuenzo, 1985).
Cinfilo desconcertante (i i i ???!!! )
Esel nicocinfilopasibledeser
reconocidopor suaspecto exterior; ellos
suelen utilizar el cabellomuy cortoy
anteojosdearmazn rojooazul ypoleras
negras(al estilo Tnel del tiempo) o
camisascerradashastael ltimo botn.
Ellassonmuy plidasyutilizan ropas
oscurasmuy sixties.
Loscinfilosdesconcertantessoncapacesde
entender el cinedePeter Greenaway alavez
queaseguran queJohn WatersyHal Hartley
songeniales.Esposiblequeenel casode
Hartley estaaseveracinestconectadacon
laidentificacinquesufren estoscinfJloscon
lospersonajesdelaspelculasdeestejoven
director norteamericano, tal identificacinno
hablatanmal del cinedeHartley comodesu
pblico.
El cinfilodesconcertantees, por varios
cuerpos, el ms"moderno" deesta
clasificacin yquizsel msculto.Conoce
desemitica, lingstica, historiadel artey
esmuy posiblequehayahecho algn ciclo
dedireccin odeescrituradeguiones. Todo
estebagajedeconocimientosnoimpidi
quecompraran espejitosdecolorescomo
Orlando yLa leccin de piano, ampulosas
pelculasplenasdepretensiosidad artstica.
Obrascruciales
3-Empire State Building (AndyWarhol, 1965)
2- Permanent Vacation (JimJarmusch, 1980)
5- Confesiones de una cualquiera (Armando Bo,
1974)
7- Shoah (ClaudeLanzmann, 1985)
1-Nick's Movie (WimWenders, 1980)
4- Invasin (Rugo Santiago, 1968)
9-Asalto al precinto 13(John Carpenter, 1976)
6-La tempestad (Peter Greenaway, 1992)
8- Solaris (Andrei Tarkovski, 1972)
10- Sal (Pier Paolo Pasolini, 1975)
Cinfilo fetichista (Pagsadependientes)
Desconocenlasmselementalesnocionesde
tcnicacinematogrfica.Sonincapacesde
distinguir unplanoamericano deun
travellingouncontrapicadodeunralenti.
Ignoranlacertezadeaquellalegendariaidea
deGodardsobrelacuestinticaque
encierralacolocacindeunacmaraenun
sitiodeterminado. Lesimportauncoola
inseguridaddeWimWendersllegadoel
puntodetener quecontar unahistoria.
Adespechodelosdesconocimientose
ignoranciasanteriormenteenumerados,
conocendatosyacumulan objetosconla
mismafruicinquelosavarosdelasnovelas
dieciochescasdeDickensouninspector dela
DGI.
Sonobsesivamenteemotivosoemotivamente
obsesivos,estenduda.Suscajonesrebosan
deprogramasdecine, gorritasyvinchas
promocionales.Conocenlaubicacindela
sastreraenLittleItaly dondeTravolta
adquiriel trajeblancoconel quegastla
pistadebaileenFiebre de sbado por la
noche, lamarcadel algodnqueutiliz
MarlonBrandopararellenar susmejillas
duranteel rodajedeEl padrino, y
consiguieronunpedazodechaparetorcida
que, lesaseguraron, eraalgodeloquehaba
quedadodel cocheconqueJamesDean
estrellsuvidaenunadesoladacarretera
americana.
Catlogo1994
1- Maltin's Movie &Video Guide 1994
2- AlmanaquedePlayboy conMarilynMonroe
3- Programasdecinesyacerrados.
4- GorritosdeJurassic Park
5- PostersdeJamesDeanyChaplin conJackie
Coogan
6- AfichedeCasablanca
7- LibrosdeOliverioGirondoyAlejandraPizarnik
8- BandadesonidodeBagdad Caf
9- AutgrafodeMirthaLegrandde1957
10- Coleccincompletaderevista;;Aman!e
Lector deEl Amante (Intelectualis Renegatus)
Soncapacesdegritarle"genio"aQuintn en
el 1FTyproponer unposter deFlaviaal
estiloTV-Gua enlapginacentral dela
revista. NoconocenaGreenaway, perolo
odian.TampocoaTarantino, peroloaman.
Suagendadelosdasjuevesempiezaalas
13enRadioCultura, siguealas14.30en
Canal 15.Entrelas17ylas20venla
repeticin deLa taberna del irlands por
Canal 39yhastalas0.00, momento enel que
ponenel Canal 32, sededican amemorizar
El Amante. El resto delosdas-salvo los
martesde13.00a14.00-los dedicanaver
lagrabacin deLa taberna del irlands.
Esos, ensusratoslibres, leenloslibrosde
WendersyScorsese.GraciasaDios.
Tabladefavoritas
1- Ro grande (John Ford, 1950)
2-El ciudadano (OrsonWelles, 1941)
3-Psicosis (AlfredRitchcock, 1960)
4- Un lugar en el mundo (AdolfoAristarain, 1992)
5-Pacto de sangre (BillyWilder, 1944)
6- Qu bello esvivir (Frank Capra, 1946)
7- Los olvidados (LuisBuuel, 1950)
8- Lo bueno, lo malo y lo feo (SergioLeone, 1967)
9- Gatica, el Mono (Leonardo Favio, 1993)
10- Cuando Harry conoci a Sally (RobReiner,
1989)
INSTITUTO NACIONAL DE CINEMATOGRAFIA
LIMA 319 (Cdigo Postal 1D73)Cap: Fed.
BOLETO OflCIALJZAOO
O.ECRET N
Sala
Cdigo
,
Precio
F ec ha
N
1994
El Aman te, que se caracteriza por su amplitud, pluralismo, hospitalidad, etc., da con esta seccin una nueva
prueba de estas virtudes. Convocamos a participar en ella a gente con actividad en otros medios que quiera
desarrollar en estas pginas algn tema relacionado con el cine. Claudio Uriarte es nuestro primer invitado.
Elogiodelapornografa
1:Ultimamenteesmodauniversal diferenciar entreerotismo
ypornografiayfallar afavor del primero, indicandoyasea
queesArteoqueresultamsexcitante. Senecesitauna
opininopositora, primero porqueconsensostan amplios
siempresonsospechosos, ydespusporquelapornografiano
tieneabogadosni exgetas, ymereceunjuiciojusto.
II: Comopornografiaseentiendelarepresentacin visual
msexplcitaposibledel sexo-lo quegeneralmente
significagenitalesenaccin- mientrasel erotismoserala
sugestin del acto--o deladesnudez-, peronuncasu
exhibicincompleta.Laliteraturasexual, cuyamisma
condicindetexto escritovelatodaposibleexhibicindirecta
delosactos, esnecesariamente"ertica" yelusivadigaloque
diga, mientrasotrasformas"pornogrficas" -shows envivo,
por ejemplo, osexotelefnico- implican unOtrodefinido,
alquilableytangible, loquedesdibujasunaturalezaylas
emparentaconlaprostitucin. Comoconsecuencia, estos
apuntesselimitan al ciney--en menor medida- ala
fotografia.
III: Lapornografianopuedeaspirar aser Arte, puesto que
sumismasingularidad, novedadeinclasificabilidadradican
enqueterminacontodamediacin: supropsitoesexcitar
sexualmenteal espectador por mediodeunaexhibicinde
cuerposenintercambiossexuales, ysucumplimiento implica
unaintervencin inditamentedirectaenel sexoyenel
inconscientedel espectador. Lapornografiaesunamquina;
susobjetivossonclaros, utilitarios, instrumentales y
predeterminados, ysi sumedioprincipal esel cinenoes
porqueaspireal arte, sinoporquesloel cineleposibilitala
inmediatez desuasalto alossentidos.
IV: Sinembargo, por lamismavaraquelapornografia
terminaconlamediacinenunlado, larestablececoncreces
enotro, yaquesirvecomoexcitanteexterior depersonas
solas-lo queenciertomodolasdivide, entreloqueeran
antesyloquelapornografialasincitaaser-, ocomo
intermediario defacilitacindel sexoentrelosamantes, que
yanoserelacionan solamenteentres sinoenrelacincon
ella.El Vaticanodistingui estoensultimo Catecismocon
unaagudeza, profundidadypenetracin queeludieron a
erotistas, porngrafoseinteligentsia por igual, al condenar al
pornopor entender queintroduceunsujetoextrao enuna
relacin.Sinduda, lapornografiaesunlugar deinmensa
soledad, peronolohacreadoellasinoquemeramentelo
ocupa, ysusmismosintentosfallidosdecompensar por ese
espaciodenuncian esasoledad.
V: El porno, pesealaajenidadyel anonimato quesuponesu
rol instrumental, estambin unlugar degran calidez (loque
deberaser obvio,yaquedespusdetodosuobjetivoes
provocar la"calentura").El erotismo, al estilizar ysublimar
seudoartsticamenteel sexo, leaportaunacuotamortal de
frialdad.El erotismopuedeexcitar, perosolamentelo
socialmenteautorizado (vase, por ejemplo, el casodelateta,
queyahasidolegalizadahastaenlapublicidad); la
pornografia, encambio, operaenlacloacadelosdeseos
ocultoseinconfesos, ysumismoconsumoseenvuelvedeuna
protectoraclandestinidad, quedealgn modocumpleel
papel imprevisto derestaurar loprivado enunmundo donde
estoyaesilusorio.Si el erotismo esestticamentecool,
eleganteydesapegado conrespecto asusobjetos(porqueno
violalavergenzadel sexo, sinoquel mismoseconstituye
comogendarmedeesavergenza, queimpidever losactos),
lapornografianutresutibiezadelainterioridadrecndita
delasfantasasquehaevocado,ydel furtivo rubor desu
vergenza. El erotismoeslapornografiadeloshipcritas,
cuyomiedonoestanto alaopininsocial -aunque se
depositeytiendaaracionalizarseenella-, sinoalos
incontrolablesfantasmasquelapornografaverdadera
podraconvocar.Yaque, si lapornografanoesArte, por
qudiscutirlaconlosparmetrosdel Arte?Y si loserotistas
seexcitanmsconlasugestin yel disimulo, porqu
censurar queotroslohagan conlaexplicitudyla
obscenidad?
VI: Lapornografaesbrusca, chocante, violentaygrosera; el
erotismoesrelamido, melifluoyfrecuentementeingresaen
unaespeciedeversinesclarecidadel kitsch.Justamente, el
valor distintivo del pornoest enlaformaenquegolpea, en
queinstalaal espectador enunarealidaddiferente, comosi
lodesnudaraderepente. El erotismo dejaal espectador
afuera-detrs deloscortinadosdeseda, oenel cuerpo
limpiodel actosexual permitido-; lapornografa
-particularmente lacinematogrfica-incorpora al
espectador enlaexcitacindel actosexual, yenciertomodo
haceel amor conl; tambin sepodradecir que, ensentido
figurado, loviola.Lapornografaesel prototipo
rudimentario deunaparato derealidadvirtual delavida
sexual, yenestoradicasusingularidadysuprincipal
novedad: esunaespeciedeInvencin de Morel del sexo.
VII: Lapornografaaspiraalarealidadyalaautenticidad:
losprimerosplanosgenitalesylosorgasmosalavista
quieren probar que"eso"realmente haocurrido.
Naturalmente, estoapuntaaexcitar al espectador mediante
el shockdescolocante, laobscenidadyel escndalo, pero
tambin quiereintegrarlo enel actoqueseestconsumando:
cadaunodelosepisodiossucesivosenquegeneralmentese
organizan laspelculastieneladuracinpromediodeunacto
sexual -cuya progresin encrescendosimultneamente
ilustra-, yladosispornogrficadelosepisodiostambin
aumentagradualmente, hastaunapogeofinal.
VIII: Noesqueestamaquetadeunactosexual seaunmero
sustituto deunsupuesto ''buensexo",sinoquelapornografa
mismaes sexo.Laobjecindequeseraunmerosexode
ficcinestatacadaseriamente: laexcitacindelos
espectadoresesreal, yel sexodelapantallarealmenteha
ocurrido, comolodocumentan lasmismaspelculas.Los
embatescontralapornografadelatan lanormatividady
represividadescondidasenel llamado movimientode
liberacinsexual delosaos60, quetermin reemplazando
unosdictadospor otrosyqueenel fondonuncadejdever la
masturbacin comounaespeciedesexoincompleto,
imperfecto, merosustituto yauxiliar quenopodraaspirar al
lugar deunasexualidadplenamenterealizada. Una
liberacinsexual autnticadeberadefender el derechoala
masturbacin comoopcinsexual, as comoel derechoala
faltadetodosexo.Lapornografahainaugurado unnuevo
tipoderelacinsexual deplenoderecho: el problemaconsiste
enaveriguar conquines.
IX: Aunquelapornografaintroducelaextraezadeuna
relacinsexual confantasasyfantasmasquehan sido
imaginadosyconvocadospor otros, por otroladoresultauna
afirmacinvital yunaexaltacin del Eros(enel sentidoque
nohasidoexpropiado por loserotistas). Unodelosrasgos
mssiniestrosdenuestrapresenteculturasetraicionaenel
hechodequeladifusindepornografaentre
preadolescentesyadolescentesserarechazadacon
escndalo, mientrasseconsideraperfectamentenormal y
aceptablequechicosapenassalidosdelainfanciaconsuman
incesantementevideosdehorror gore dondelainvariante
omnipresenteesel despedazamiento sdicodeloscuerpos.
Lapornografa, encomparacin, esunentretenimiento
inofensivo, ypodrareemplazar conventajaalasclasesde
educacinsexual enlasescuelas: nosloilustra -
grficamenteal sexosinoquetambin permiteuna
exploracininocuadelaspropiasfantasas.
X: El lugar comndequelapornografaesunaexplotaciny
unadegradacin delasmujeresesinsostenibleyabsurdo:
tambin podrallamrseleunaexplotacinyuna
degradacindeloshombresqueparticipan enella, quienes
-al contrario quelasmujeres- nopueden simular
excitacinsexual; tampocopodemossaber si lasmujeres
participantesnuncadisfrutan delosactosenqueson
filmadas.Laambigedaddel rol delosparticipantesenel
pornoseresumeenundato: el hechodequeyanosabemos
si seguir llamndolos"actores".
XI: Lapornografaan seencuentraensuinfancia, donde
podrapermanecer indefinidamentesi tienen xitolos
nuevoscruzadospuritanosdel erotismo.Sudebilidadcentral
estemticayargumental, loquefrecuentementelahace
recaer enel trillado recurso delanoveladeiniciacin, gnero
quenoaccidentalmentecomparten lastrespelculas
fundacionalesdel moderno cineporno: Garganta profunda
-como comedia-, El diablo en Miss Jones -como
tragedia- yDetrs de la puerta verde --en clavede
liberacinsexual sesentista-. (Contodo, seralcito
preguntarsesi unmayor refinamiento delapornografano
atentaracontrasueficacia, quesenutreprecisamentedesu
crudeza.)
XII: El pornooccidental, enestesentido, tienedosgrandes
corrientes: lanorteamericanaylaeuropea. La
norteamericanaeslapeor: unapurasucesinde
acoplamientosmecnicosensetshiperiluminados, loshilos
argumentalesmsendeblesparasostenerlosylamnima
definicindepersonajesyroles, conlocual losparticipantes
tienden avolversemerosmuecosotteres. Mientrastanto,
lapornografaeuropea-y particularmentelafrancesa-
ofrecenosolamentemayor calidaddefilmacinyregodeo
visual--que losnorteamericanosevitan, comosi aun
filmandopornonopudieran cesar deser puritanos- sino
argumentos, personajesysituacionesque, al integrar los
actosenhistoriasdeperversin ytransgresin, potenciansu
efecto.Losnorteamericanos, por contraste, parecen tan
negadosalaperversin comoalametafsicayla
especulacin, queparecen paraelloscomoplusvalas
inasequibles. Cadaculturatienelapornografaquese
merece, oal menoslaqueseleparece.Lapornografa, como
mediodecomunicacin, pareceel inconscientesexual
colectivodelasociedad.
Apesar deestadefensa, tengo queconsignar una
vacilacinfinal: quingresaal mundo -y anosotros
mismos- atravsdel agujero especulativo queabreenla
realidadlarelacin sexual conunosfantasmas yunas
fantasasquenohan nacido denosotros? Qurepresenta
esevacoquedejaennosotroslaexperienciadel porno,
comosi por unmomento hubiramos sidoalienadosde
nosotrosmismos-cuando al mismo tiempo fuimos
relacionadosinequvocamenteconregionesquenos
pertenecen, yquelaeficaciadel porno demuestraque
estaban all-?
Interrogar estascuestionesmeparecemuchoms
importantequeandar distribuyendo incompetentescensuras
demoralinadeclasemedia, vengan stasvestidasde
Monseor Quarracino, Jean JacquesAnnaud, lacoleccin
literaria"LaSonrisaVertical" olaprxima"Guadel Buen
Sexo":sepuedehacer cualquier cosaconlapornografa,
menosnegarla.
Claudio Uriarte(BuenosAires, 1959)esescritor yperiodista. Ha
publicado Almirante Cero (biografia no autorizada de E. E. Massera)
yGorbachov: una biografa poltica (1985-1991).SusnovelasEl precio
del oro yLos espejos estn inditas.
Mataburros al paso
Diccionario cinfilo (111)
En esta entrega, nuestro emprendimiento cultural se asoma al mundo de la comedia cinematogrfica. En las
entradas siguientes brindamos algunas claves para que el lectorpueda responder -al menos en lo que al cine
toca- al viejo interrogante: Usted, de qu se re?
Burlesque: Enrigor, el trmino seoriginayseaplica
profusamenteenel teatro.Noobstante, sesueleaplicar a
filmscuyosprotagonistasprocedenenlneadirectadela
escenadel music hall ydel boulevard.Bajosfondosteatrales
quehan dadoal cinealgunosdesusmsgrandescmicos,de
MaxLinder enadelante, al menoshastael Jerry Lewisdesus
inicios.Laimportanciadel gag -desde susorgenesenlas
tablas- ylaimprobabilidaddel chisteverbal enel perodo
mudohicieronaumentar enel burlescodeaquellapocala
tendenciaalahiprboleenlaaccin,losgestos, las
situaciones.As el primer Chaplin, Keaton, HaroldLloydy
otrosdiosesmenoreshabitaron unmundoexcesivodondetodo
ordensearmabaysedesarmabasinavisoprevio, arisapura.
Lallegadadel sonorollevaestesubgnero quelos
americanosacostumbran llamar {arce haciael privilegiodel
humor verbal.Algunos, comoel inverosmil W.C.Fields, se
apoyaroncasi exclusivamenteenl, haciendoexplotar todo
sentidocomnasociadoal lenguaje.Otros, comolosMarx
Bros.,combinaronsabiamente-mediante laverbosidadde
Grouchoylamudez desmanteladoradeHarpo-las dos
vertientesdel burlesque. LosincondicionalesdeMel Brooks
-los pocosquenoseaburrieron todavadesusobjetables
parodias- acostumbran decir queesel ltimogran
exponentedeestalnea.
Comediaamericana: AndrBazinformulalgunavezuna
interesanteobservacinsobrelacomediaacomienzosdel cine
sonoro.Escribaquemientrasel cineeuropeo-muy
especialmenteel francs- semantenatraumatizado porla
espantosaexperienciadel film d'art yhuaprecipitadamente
detodoloqueenlapantallaolieraaescena(conlafamosa
excepcindeMarcel Pagnol, todouncaso, quienbuscaba
justamentehacer teatro conlacmara), enlosEstados
Unidoslacosaeradiferente.Nacalacomediaamericana,
saqueando engran medidaargumentosteatralesoprevios
xitosdeBroadway.Sinmayorescomplejos,dabacabidaala
quefueacasolamsfelizalianzaentreteatro ycine.Aellase
sumel recininmigrado Emst Lubitschyprontoel gnero
contconsufiguraarquetpica: alguienllamado Frank
Capra, queconvirtialacomediaamericanaencomedia
universal, al menosduranteunpar dedcadas.
Comedianegra: Sedenominaas aesesubgneroque
agrupaalosfilmsquehacenrer hastael momentoenque
unoseveobligadoapreguntarsedequseestriendo.All
unopuede: 1)pasar alareflexinsesudasobreel espectculo
o2)responder alamalsananecesidaddeseguir rindoseen
unestadodenimonolejanodel horror.Estasconductas
responden asendasposibilidades: dequesetratedeuna
pelculapresuntuosa-emparentada conlastira, esapieza
delargolinajeliterario quesuelealegorizar sobrecondiciones
socialesopolticasvarias- queprocuredemostrar cun
ingenioso, perspicaz ysuperior essuautor, oque, por lo
contrario, lapelculasepermitasimplementerersedealgo
cuyagravedadconvocaporlocomnalaadustez. Si varios
adefesiosdeRobert Altmanoel lastimosoDr. Inslito del
fotgrafoStanley Kubricksuelenser esgrimidoscomo
ejemplosrotundosdecomedianegra(cuandoenrealidadslo
sonexponentesdestacadosdel primer tipo), unapelculacomo
Despus de hora deScorseseahonda-ms alldel ensayoo
lacidacontestacinpsico-poltico-social- enunadelasms
oscurasyadmirablesposibilidadesdelacomedia: laque
permitearmarsedehumor frentealamuerte. Algunasobras
maestrascomoQuin mat a Harry (1955),deAlfred
Hitchcock,sabendemostrar estepunto.
Gag: Pareceser que, ensuorigen, lodegag designabaalas
improvisacionesbrevesqueuncomedianteteatral agregabaa
supapel.Curiosoinicio, dadoqueprontocomenzareferir, en
el cine, asucesosligadosalaaccinydondeel parlamento
estlejosdeimportar. Auncuando duranteungag sehable, y
mucho, el mecanismo sejuegapor otrolado.Entodogag hay
dosmomentos: a) el del desplieguedealgoaparentemente
previsibleyb)el delairrupcin deunasorpresaqueaniquila
laexpectativaanterior, dejandover unalgicamayor-a
menudodevastadora- queaquellaquepreveamos.Algode
triunfoparael espectador hayencadagag, quepuede
corresponderseconladesventuraoel logrodeunpersonaje.
Conel impasibleBuster Keatonenlacumbre, esposible
diferenciar el gag tajantementedel chiste, ejerciciodehumor
verbal quefuncionade, poryparalapalabra. Noest mal,
despusdetodo, quesusentidooriginal sehayadadovuelta,
yaqueel gag eslafuncinmssubversivaquepueda
imaginarseenel cursodeunaficcincinematogrfica. Esla
puestaenescenapura-un gagdificilmenteincorporael
montajeensuinterior- deunademolicinfestiva, dela
quebraduradetodaley, quecuestionaespecialmentelasdel
realismocinematogrfico.Buuel amabalosgags(susltimos
filmssonfundamentalmenteunaacumulacin deellos)ya
Buster Keaton, quesegnMarcel Oms"nohasidojams
policaenninguno desusfilms".
Overlapping: El trmino podratraducirsecomo
"encabalgamiento", "solapamiento", oalgopeor.Por supuesto
nadieentenderadequsetrata: dejemosentonces
overlapping. Referidoalosdilogos, esel procedimientopor el
cual lafrasepronunciadapor unodelosactoresinterrumpey
seencimasobreladesuinterlocutor, ystehaceasuturno la
recproca.Amboshablan casi al mismotiempo; espetan sus
lneasintentando decir losuyo, demostrando lobienpocoque
lesinteresaescuchar al contrincanteverbal.Batalladefrases,
pocoslajugaron tanbiencomoCary Grant yKatharine
Hepburn ensusaosgloriosos, oWalther Matthau vs.George
Burosendcadasmsrecientes. LoquelehacaBudAbbott
al victimizadoLouCostelloera, filmtrasfilm, algoas como
unmalditooverlapping enunsolosentido, correspondidopor
laclsicamuecadeagobiodel precarioyentraablegordito,
hoyfetichecamp del TNT delosdomingos.Si el overlap
dialogue noespatrimonio exclusivodelacomedia-abarca
variosgneros, enel intento por recrear unaconversacin
desmecanizada, ms"realista", tal comolapodramos
escuchar enlavidacotidiana-, aqu seconvierteen
vertiginosopingponglingstico quehaproporcionado
algunasdelasmspasmosasmanifestacionesdepoder,
ironaeinteligenciaquesehayan vistoenel cine.Monstruos
del gnerohan apostado fuerteyganando al overlappingen
unascuantasobrasmaestras: BillyWilder, HowardHawks
entreellos, aunquenoleconvinoaJoeMankiewicz, quien
preferaquesuspersonajessetomaran sutiempopara
calcular el efecto, emitir ycomprobar laeficaciadesusdardos
verbales.El del overlapping esunodelosescasosterrenos
dondeel doblajeleganaal subtitulado, quesepierde
enseguidaal nosaber el espectador aquincorrespondenlas
letritasdeabajo.Lacaricaturaqueconstruyedes mismo
WoodyAllendesdehacemucho suelearmar unoverlapping
enformademonlogo,proezadebidanoasusdotesde
ventn10cuosinoasusincesantesyesquizoidesdubitaciones
palabreras.
Screwball comedy: Tipodecomediaquealgunosprefieren
llamar "excntrica" o"alocada"yqueencontr suapogeo
duranteloseconmicamentedeprimidos30.Algunos
quisieronver ensuuniverso unavlvuladeescapeparalas
frustracionessocialesdelapoca, dadoquelascrewball
comedy mostrabapersonajesenredndoseenconfusionesy
romancesenunmundo despreocupado, eleganteyal menos
ligeramentemillonario.Perolacuestinesqueestas
comediasofrecieronunodeloscomentariosmsinteligentes
-Dbviamente, lejosdel "reflejo"- sobrelasociedad, lacultura
ylamoral sexual deunapoca.Suprimer hitofueTwentieth
Century (1934),deHowardHawks.All CaroleLombard
iniciabasuscrewballlook queproseguiraliderando lanotable
My Man Godfrey (1936), deGregoryLaCava.Sesuelecitar
comootroejemplodestacado aLo que sucedi aquella noche,
queCaprarodenesemismoao, aunquesuinclusinenel
grupoesalgodiscutible.LoquenosediscuteesqueLa
adorable revoltosa (1938)-Hawks denuevo-- eslascrewball
comedy quintaesencial, yacasolamstrastornada. Labatalla
entrelaatolondradaKateHepburn yel distrado CaryGrant
enseamssobrelasrelacionesentrehombreymujer que
unadocenadeensayosbergmanianosal respecto.Hitchcock
semetienesteterreno conunapequeajoyita, Mr. and Mrs.
Smith (1941).
Sitcom: Abreviaturadesituation comedy, estoes, esetipode
pelculascuyatramasefunda, comodiran lossocilogos,en
la"interaccincaraacaradepequeosgruposhumanos".La
cosasesuelecircunscribir alasperipeciasyenredossucesivos
dentro deungrupofamiliar; suelecitarseaA Family Affair
(1937)deGeorgeSeitz, comopiedrafundamental delas
sitcom enel cine, iniciando unafamosaserieunificadaporel
personajedeAndyHardy -Mickey Rooney- quese
prolongarapor unos20aosy161argometrajessinque
Rooneycrecieraunsolocentmetro. Latelevisinsupo
aprovechar desdesusiniciosalasitcom, contodotipode
gruposmal-agrupadosqueresuelven susdiferenciascon
mayor omenor acaloramiento, aunquequerindoseenel
fondo.Familiasdondepaplosabatodoperoeramam
quienmandaba. Sindisimular suestructurabsicamente
teatral, lassituation comedies suelen desplegar enlatele
--con fortunavariada- tramasquecomienzan, se
desarrollan yculminan atodavelocidadduranteescasos22
minutos.Algunasveceslapalabraseusparadesignar la
comediacuyaintrigapartedeunasituacin tan divertida
comoinslita, quecolocaalahistoriacasi al bordedelo
inverosmil, planteando unaluchajocosacontrael disparate.
Enesesentido, ciertosfilmsdeLeoMcCarey oPreston
Sturgesseran sitcoms. SeriescomoLa isla de Gilligan anan
ambasacepciones.
Slapstick: El trmino designaciertoimplemento usadopor
lospayasosdecircocompuestopor dospiezasdemadera, que
hacen, al chocar, mssonorossusaparatososgolpes.Cuando
enunacomedialaaccincomienzaahacersemsveloz,se
acaban laspalabrasyloscuerposseaprestan aparticipar de
unadanzaaceleradaconel objetivodedestruirselosunosa
losotros(mediantebofetadas, empujones, patadas, tortasde
crema, palazosopiquetesdeojos),podemosestar seguros:
entramosenel territorio del slapstick. Eslocmicoprimitivo,
lapulsinanrquicacopandoel cine.Mack Sennett, promotor
del caosorganizado, fueenel mudo suprimer maestro. Stan
Laurel yliver Hardy supieron -tanto enel mudocomoen
el sonoro-- practicar el slapstick enunirrepetibleestadode
gracia, protagonizando momentosinolvidablesqueunopuede
ver yrever comopiezasmusicalesdeperfeccinmatemtica.
LosTresChifladospostularon unavarianterstica, limitada
ycasi domsticadel slapstick, apropiadamenteimitablepor
cadachicodebarrio ensustropelas.
Enpostproduccin:
Cenlro deedK :inoIllioo (editor y s, , ;tcher ;'teJ igenles)lJ .Matic h~h band SP serie B V U con timecodeo Configuracin NB r~l. generador deeledos de2y 3
dimensiones lineales y no lineales, Dynamic Tracking, corrector decolor, chroma key y titulacin.
Animacin cemputariz ada en2y 3dimensiones dealta resolucin (24 ~t. 16 miDones dac~ores).
Conso~ deaudio deB canales (ccntrota~e v a edor), deJ ayy reverberador digital, DAT, cinta
abierta y ms de3500 electos sonoros enCD.
Cenlro deedicin m~tifonnato ceneditor fTltJ ltievenlo 8-V H S, H IB , U -Matic high band SP, low band, serie IndusmaL
Copiado y lranscodili:acin PAL-NTSC
, Enestudio:
ERVSON.Sel da4.5m x 9 m con londos y ~anta deluces da30kw lipo Fresnel, solilighl, farcys. e1c.Conlr~ deesfudio v a unidades contr~adoras decmaras cons, , ~her y
O O U e e I CJ N E S generador decaracleres. Posibilidad degrabaren lonnalo U Mafic high band SP o B etacam.
Enexteriores:
U nidad mvil con cmaras de3CCO, configuracin estudio (Tripade, dolly, servos y view1inder de S"), unidades conlroladoras decmaras, swilcher con inlercom y
lallys, generador de caracteres, monilores p:lrtljles, consola de audio de 8canales, micrfonos uni-direccionales y
omnoireceionales enformato U Malic high band SP y B efacam. G rupo elecfrgeno prop~.
V ideocasSelteras portliles U Mafi: high band SP coolime code.
Aburrir o no aburrir?
Ingmar Bergman
Mis tres mandamientos
El primero parecer unpoco
indecente, perollevaens una
moral delomsnoble:
"Divertirsal espectador en
todomomento".
Esdecir queel pblicoque
vieneaver mispelculasyme
permiteganarmeel pan tiene
el derechodeesperar
divertirse, asustarseo
alegrarse, devivir una
experienciaplena.Yosoy
responsabledelacalidadde
esaexperiencia. Eslanica
justificacin demi actividad.
Nohay quededucir deestoque
yodebaprostituir mi talento
L..], vayamosentoncesami
segundomandamiento, que
dice: "Seguirssiemprelos
imperativosdetuconcienciade
artista".
Estemandamiento esmuy
peligroso, porquemeprohbe
expresamenterobar, mentir,
prostituir mistalentos, matar
ofalsificar. Sinembargo,
agregaraquetengoel derecho
defalsificar si estoy
artsticamentejustificado;
tambin puedomentir si se
tratadeunabellamentira;
estoy autorizado amatar amis
amigosoam mismooa
cualquierasiemprequesea
paraayudar ami arte; tambin
puedopermitirmeprostituir
mistalentossi deesamanera
facilitoel triunfo demi causa;
y, enrealidad, tengoderechoa
robar si eslanicamanerade
lograr loquedeseo.
L..] Tengountercer
mandamiento sabrosoybueno:
"Filmarscadapelculacomo
si fueralaltima".
[...] Sabiosyprevisores, los
hombresdelaEdadMedia
tenan el hbito depasar la
nocheensusarcfagoparano
olvidar nuncalaimportancia
excepcional decadainstantey
el carcter efmerodela
existenciamisma.
Sinrecurrir amedidastan
draconianasypoco
confortables, yomehagocargo
delaaparenteinutilidade
inconstanciacruel demi oficio
decineastaconvencindome
muy seriamentedequecada
pelcula que hago es la ltima.
Extrado de"Chacun demes
filmsest ledernier", Ingmar
Bergman, Cahiers du cinma N
100,1959, pgs.5254.
Frank Capra
Nohay reglasencuanto ala
creacincinematogrfica,
solamentepecados.Y el pecado
capital esel aburrimiento.
Extrado deThe Name Above
the Title, Frank Capra,
MacMillan, NuevaYork, 1971.
R.W.Fassbinder
P: Quinfluenciapuedetener
el cinesobrelasociedad?Qu
puedehacer uncineastapor
ella?
RWF: Puedehacer mucho.
Divertir, contar historiasque
diviertan al espectador sin
volverlomstonto, puede
hacerlecomprender cosas
diferentesodarleel deseode
comprender cosasdiferentes,
puedeformular miedos.
Adems, si nadielohiciera,
nosretraeramos enun
mutismo queterminara
volvindonostarados. La
pelculapuededarleal quela
veel corajedeencontrar otras
formulaciones, decontinuar
tomando posicionesydedarles
unaexpresin. Creoqueel cine
ejercesuinfluenciademuchas
maneras. Nodejanuncadeser
unentretenimiento ydebera
seguir sindolo, comola
literaturaolamsica, que
debengustar
independientemente dela
influenciaquedeban ejercer.
Extrado deL'Anarchie de
l'imagination, R.W.Fassbinder,
L'Arche, Pars, 1977.
Rafael Filippelli
El aburrimiento esun
problemadelosqueseaburren
ynounacategoraesttica.
Entrevsta enel programade
TV La taberna del irlands, 7
dejulio de1994.
Billy Wilder
Slohay unaley.Noconozco
otra: prohibir aburrir. Interesa
alosespectadores, hazles
soltar sucucurucho de
pochoclo,atraesuatencin,
impdelesir al baoamitadde
lapelcula. Hacer unapelcula
espresentarsedelantedel
teln del escenario ydecir: "He
aqu inventado unjuegonuevo.
Estassonlasreglas. Juguemos
juntos".
Extrado deBilly &Joe,
conversaciones con B. Wilder y
Joseph L. Mankiewikcz, Michel
Ciment, PLOT, Madrid, 1988.
EnHollywoodseescucha
muchasvecesestafrase: "Todo
el mundo tienedosoficios,el
suyopropioyel decrticode
cine".Esverdad, ysepuede, a
voluntad, alegrarseo
lamentarsedeello.Yohe
elegidodesdehacetiempo
alegrarme, prefiriendo ese
estadodecosasal aislamiento y
laindiferenciaenqueviveny
trabajan losmsicosy, sobre
todo,lospintores.
Noimportaquinpuedellegar
aser crticodecine.Nosele
pedir al postulanteni la
dcimapartedelos
conocimientosqueseexigenal
criticoliterario, musical ode
arte.Undirector decineactual
debeaceptar laideadequesu
trabajo puedeserjuzgado
eventualmentepor alguienque
quiznohayavistonuncauna
pelculadeMurnau.
Encontrapartidaaesa
intolerancia, cadauno, dentro
delaredaccindeunperidico,
secreer autorizado allevar la
contrariaal titular delaseccin
decine.El redactor jefe
manifiestael msprudente
respeto alaopinindesucritico
musical peroabordadebuena
ganaal crticodecineenun
pasillo: "Oye, t, tehascargado
el ltimo LouisMalle, peromi
mujer noest deacuerdo
contigo, aellalehaencantado".
Extrado deLas pelculas de mi
vida, Fran~oisTruffaut,
EdicionesMensajero, Bilbao,
1976.
De la cinefilia considerada como una regresin
Estearteimpuro [cosa mentale
ycosa industrialel, marcado
ademspor prohibiciones
socialesymorales-l cineno
fuenuncamateriadeestudio de
losprogramasescolares-,
estimul unapasinmarginal,
especfica: lacinefilia,
contraculturaautodidacta,
nacidamsparticularmenteen
Franciaaproximadamente
cincuentaaosdespusdela
proyeccindel primer film.[...]
Lacinefiliasecaracteriz
rpidamentepor la
desconfianzafrentealos
lugaresoficialesdela
transmisin del saber -la
universidadyel museo- yms
generalmentecontrauna
"culturacultivada" quepoda
lanzar puenteshaciaotrasartes
yhacialosproblemas
provenientesdedisciplinas
intelectualesextraasala
creacincinematogrfica. Por
qunosehablade"teatrofilia" o
de"pinturofilia"? La
connotacinmanaca, enfermiza
deestesufijonohacesino
expresar loscombates, la
resistencia, lamarginacin
social demuchasgeneraciones
deaficionadosysu
reivindicacindel cineentanto
arte"comolosotros"haciendo
notar simultneamenteuna
diferenciaqueseoriginaensu
impureza. Lacinefiliade
posguerranacedelareaccin
antiacadmicay
anticorporativistadeuna
generacin deintelectualesque
desean hacer "otro"cine, como
otrosharn lanueva novela,
tomando alacrticacomo
trampoln delanzamiento
profesional.LaNouvelleVague,
laprimerageneracin de
cineastascinfilosdelahistoria,
tienesupunto departidaenlos
Cahiers du cinma, larevista
Arts, losescritosdeBazin, los
deSadoul consagradosalas
cinematografasextra-europeas,
enlodeLangloisyensu
cinemateca.
Pero cuando lacinefilianose
transformaenobraflmica,
expresa, paralelamente al
movimiento decineclubsyde
cinedearte, unapatologade
laacumulacin, unsistemade
apreciacin basado enla
intolerancia, unaerudicin
estril alimentadapor la
insatisfaccin denolograr
jamsver todo, unaculturasin
otrareferenciaqueellamisma.
Y, sobretodo, el rechazo
neurtico yagresivo detodo
anlisisintelectual ennombre
del amor al cine...
Extrado deConserver, montrer,
DominiquePaini, Editions
YellowNow,Crisne, Blgica,
1992.
Los viejos Amantes an estn dispuestos ...
exjaselos a su kiosquero
A pedido
del pblico
T ERC ERA
ED I C I ON
D EL N~1
NUMERaS
LIMITADOS
No se la pierda
1 5 6
- Dossier: B rando
Dossier: G odard - Dossier: Monos
Frank Capra
El lado oscuro - Polaco
del corazn - K urosawa / J armusch
Entrevista: SpikeLeey
Entrevista: J eanPaul - La marca de la pantera
Fran~oisTruffaut Fargier
7 8 9
- Especial Almodvar Especial: Cronenberg - Los imperdonables
- Cinealemn - Alien" / Hasta el fin Dossier: Eastwood
- Batman / Arma mortal 3 del mundo - Dossier: Terror
- Los Cahiers - Entrevista: Mi mundo privado
Sergio Leone
1 0 1 1 1 2
- Dossier: Terror B alance 92 - Dossier: Cinenegro
- Coppola Encuesta: las mejores - Nicholson
- La tempestad / Con las del ao Maridos y esposas
mejores intenciones / - Drcula - Teor a del autor
Demente
1 3 1 4 1 5
- Oscar 92 - Drogas en'el cine - Dossier: Favio
- Mankiewicz / Tarkovski / Fellini / H erz og Belle poque
Polaco Entrevista: - Entrevista: Fernando
Blade Runner S. Sammaritano Trueba
- G rardDepardieu - Festival deB erl n B uuel enMjico
1 6 1 7 1 8
- Entrevista: Leonardo - Dossier: Spielberg - Dossier: Agresti
Favio Dossier: Pomo - Entrevista:
- Gatica, el Mono - Jurassic Park Milos Forman
- G riffith - J ohnWayne - Fassbinder
- Dossier: Abel Ferrara - El cmico de la familia
1 9 2 0 2 1
- Dossier: Cienciaficcin - Dossier: Fassbinder - Peter Sellers
- H itchcock mudo - B oris K arloff - Zhang Y imou
Rossellini / Len Comedia americana - Liv U llmann
- La peste Montoneros / Nick's Woo / Miz oguchi
Movie
2 2 2 3 24
Oz u B alance 93 - Ciney sida
Qu bello es vivir Encuesta - Ciney deporte
Woody Allen/ Sam K evinCostner - J ohnSayles
Raimi / Carl Franklin Un mundo perfecto / - La edad de la inocencia
Aronovich Carlito's Way - IndiceEl Amante 93
2 5 2 6 2 7
- Ciney rock - Dossier: Santiago - Dossier: B ogdanovich
Filadelfia Dossier: B illy Wilder - Altman x CaNer
La lista de Schindler Cu/t movies - Body Snatchers
Ivory - Adis mi concubina - Una sombra yapronto
Cinechino - La casade los espritus sers
N
oconformeconhaber sido
exhibidaenloscines, El
informe Pelcano saleenvideo.
Peorescosashan pasado yaqu
seguimos. Un producto tan
aburrido, mal contado, con
resoluciones imposiblesy enigmas
concerogrado deintersno llegaa
entenderse atravs desuinspido
ttulo. Pararedondear, lapelcula
esunadelasmsretorcidamente
racistas quesehayavisto. Esaesla
razn por laqueplanteo unos
ttulosmsacordesconel
contenido. Demayor amenor son:
El informe Cacata
Nacida el4 de Julia
Conduciendo a Miss Julia
El salvaje y la dama
Se presume racista
Julia tiene dos amantes (pero
ninguno esnegro)
Amigos ... siempre amigos
Poco ruido y muchas menos nueces
Los negros no la pueden meter
No toquen a la nena
2000 telfonos
No toquen a la mujer blanca
Si no lesalcanzaconeso, dir las
palabras mgicas: 2horas20
minutos. Yoavis.
E
simposibleesperar queun
libro decinetengamenos
erroresquegatoslaBiblia, libro en
que, comosesabe, no semenciona
ninguno.
OmenosgotasdelluviaqueEl
Quijote, dondenuncallueve.
Pero msdeveinticinco (errores, no
gotasni gatos) sonmuchos.
y10peor detodo esquetal vez no
sean latotalidad.
Eso ocurreenel nmero que,
dedicado aCarlosSchlieper,
escribi paralacoleccin"Los
directores del cineargentino"
(todos?!) Abel Posadas.
Lacoleccin, auspiciada por el
Instituto Nacional de
Cinematografia, hasido dirigida
por JorgeMiguel Couselo.
Algunosdeloserroressontan
infantiles comorisueospor el
anacronismo enel queincurren.
Como esconfundir aBernardo
Verbitsky, el colaborador deEmilio
Vi11albaWelshen laautoriade
hermososguiones, connuestro
actual Horacio, el analistapoltico.
Oinsistir en queE.F.A. eslasigla
deEstudios Filmadores Argentinos,
cuando cualquiera queno sehagala
siesta-y veatev- podr
comprobar queenlosttulosdel
sello seleeclaramente
Establecimientos Filmadores
Argentinos.
Despus, hay muchosms. Varias
vecesnombrar al eficaz actor
Hctor Calcao comoCalcagno,
adjudicar El heroico Bonifacio a
Kurt Landcuando quien ladirigi
fueEnriqueCahen Salaberry,
Manuel deAlba(por Manuel M.
Alba), adjudicarleun vestuario (?)
al montajista Gerardo Rinaldi,
cambiarleel nombreal elegantsimo
LOS e,
C Hd MT d S
tlOR8!RTO "ROI.OlM"RIA COtlCEPClOtlOEUR
OI.INO"llOtlNANOElM"GAAA l"UTAROMURUA
JOflOESAlOEDO TlIlCMO1AllAU O RiO'l1mlRI
ElSAOANlEL .AUCIAllllU1.ZODADHO ESPlNOOl.A
JU"NA I1IOAlOO MEDTORPEllEGMi
Y . _ _ doostAA "IIING O"e"",vuI'
MtlcamoRIBERO
OIIoc<i/I JOSE " MARTlNEl SUAREZ
U n. producdn do CINEMAroaRAFIC VICTORIA
Color
escengrafo Alvaro Duraonay
Vedia, llamarlo Kurt aCurt Lowe...
En fin.QueSchlieper esun libro de
interesante lectura, bien informado
enlosconceptos. Pero, ojo,
historiadores!, no confen enlos
datospuntuales sin antes
verificarlosafondo.Pueden llegar a
modificar lahistoriadenuestra
cinematografa.
L
e -un pocoabrumado, debo
confesarlo- algunascartasde
felicitacin quellegaron conmotivo
demi notasobrelavidadeRiver
Phoenix. Lasmismasy lasque
sigan llegando -incluida una
sentidacartahomenajedeuna
admiradora del chiconmade--
sern publicadas enel nmero
siguiente, yaqueel correo deste
est ntegramente dedicado al
dossier comedia. Desdeya,
muchsimas graciasaquieneshan
escrito contanto amor, pero frentea
tal devocin -por River me
refiero- meatreveraasugerir que
el mejor homenajeesver sus
mejorespelculasysaber queen
ellassiemprenosesperaun amigo.
Todava, consuelo tonto, nosqueda
Silent Tongue adescubrir.
Sinceramente, graciasotravez.
En El Amante nadasepierde, todo
setraspapela. Especialmente las
fotos.Por consiguiente, el principal
peIjudicado sueleser nuestro
fotgrafo NicolsTrovato, queen
losltimosnmeros viene
padeciendo vejmenes variospor
partedelaredaccin. Nosloha
sacado milesdefotosde
entrevistas quenuncapublicamos,
sino quecuando lohacemosno
salen lasfotosdelosentrevistados.
Eso esloqueocurri conJuanma
Bajo Ulloa, cineastavasco
entrevistado por Alejandro Ricagno
enel nmero 27.Otradelas
maldades quelehacemosa
Trovato espublicar fotossuyassin
queaparezcasunombre, como
ocurrieraconel insuperable culo
deBrigitteBardot queTrovato
extrajo del video deEl desprecio de
GodardparalanotadeJorgeLa
Ferlaenel nmero 27.
Revolviendo loscajonesdela
OficinadeObjetosPerdidospara
desagraviar aTrovato, nos
apareci tambin latapadel libro
dePeter BogdanovichsobreOrson
Wellesquereseamos enel
nmero anterior yun subttulo de
laseccin "Otro cine" destinado a
aclarar quesu temaerael
fenmeno cordobsMarcello
Mercado. Tambin sedicequea
estarevistaselehaperdido la
decenciaylarazn. Pero setrata
deversiones antojadizas.
Cahiers vs Positif(o La lucha
contina). Positify Cahiers du cinma
sonlasrevistasdecrticadecinems
importantesdeFrancia. Ademsdeser
lasmsimportantes, sonlasmsviejas.Y
paracolmosonviejasenemigas.Siempre
estuvieron enfrentadas. Sedicequesu
ltimacoincidenciafueacercadela
carreradeRobert Aldrich.Si aPositif le
gustaPatriceLeconte, aCahiers no.Si a
Positifle interesaGreenaway, para
Cahiers esuntarado. Carax yGarrel son
prceresparalosCahiers yparaPositif noexisten.LosdePositif
nopudieron ni siquieraentrar enlafuncinprivadadelaltima
pelculadeAndrTchin, mientrasquelosdeCahiers lehicieron
unacoberturacompletsima, conentrevistaaCatherineDeneuve
ypropagandadeperfumeYvesSaint Laurent incluida.Increble
peroreal.ParecequeenFranciatambin hay roscasypeleas.Aun
losqueestn "afuera" deestainternatoman partido por unau
otrapublicacin.Muchasdelasopinionesdeestos"externos"
estn teidaspor unodioslocomprensibledesdeel fanatismo
provocadopor lafacciosidad.Por ejemplo, unodelaperiferiade
Positif esBertrandTavernier, autor del maravilloso, enojosoy
estudiosolibroCinquante ans de cinma amricain. Ensu
diccionario, encadaunodesusextensosartculos, setomael
trabajo deajustar cuentasconstantementeconloquel denomina
"lacrticafrancesa", esdecir, losCahiers.
Los 400 de Cahiers. Haceunosaos, Cahiers festejsunmero
400conunaedicinacargodeWimWenders, enlaquemuchos
directorespresentaban trabajosinditos: story boards, fragmentos
deguionesquenollegaronaser pelculasoinconclusos, textos,
dibujosyfotos.Haba, adems, untrabajo muyinteresantesobre
laobradeWimWendersy, enparticular, sobreLas alas del deseo.
Hoypor hoy, Cahiers yavapor el N481(pareceque, aunqueson
casi contemporneas, Positiftuvo msdificultadesparamantener
superiodicidad).
Lo bueno y lo malo de Positif. Unacaractersticaextraade
estarevistamensual esquesuscolaboradorestrabajan ad
honorem, yaqueestapublicacin, peseatener msde40aosde
existencia, nologracubrir suscostos.ParecequeenFrancia
tampocohay plataparalasrevistasquenoresponden alos
interesesdelaindustria.
Muchascosassepueden decir dePositif; enparticular, quecasi
siempreesunplomodebidoalosdossiersycrticasanodinas. Que
lomsrescatabledelosltimostiempossonsusreportajes, aunque
desgraciadamentepredominen lasentrevistasapersonajes
desagradables. Peroloquenohay queolvidar, yaquenoespocoen
estostiempos, essucarcter derevistaindependiente. Junto conEl
Amante tieneel privilegiodenotener casi nuncapropagandade
pelculas.Positif, Cahiers yEl Amante siguenconfiandoenque
algndalosdistribuidoresdecineaprendern algodemarketing
ypondrn sudineroendonderealmentelesconviene: enlas
revistasquedicenhonestamenteloquetienen quedecir deuna
pelcula, osea, lonicointeresantequelagentevaaleer.Estoy
soandodespiertaotravez.Serunsignodesenilidadprecoz?
Parecequelosaosnolespasan sloaCahiers yaPositif.
El festejo. Parasunmero 400, Positifles pidialosdirectores
decineamigosuntextosobreunintrprete, unfilmoundirector
decineimportanteparaellos.Algunoscontestaron, otrosno.
Sesentaycincoaportaron susideas.El resultado esunnmero
msquesuculento dePositif, quecomienzaconestasimptica
cartitadeBilIyWilder:
"Sientoanunciarlesquetengomalasnoticias.Nopuedoescribir el
textoqueleshabaprometido.Depronto, el ltimomartes, una
tejamecayenlacabeza.No, noeraunterremoto. Peor queeso,
deb reescribir aproximadamente60pginasdemi guin, que
deboentregar antesdel 6demayo.Estoimplicadiecisishorasde
trabajo por da.Sindormir.Morirparado.Lespidoquerecuerden
quevuestro querido amigoWilder tienediecisisaosmsqueel
papa.Afectuosamente, BilIyWilder."
El tiempopasa.Nacennuevosodiosentrelasdosrevistas. Pero, a
suvez, losodioshistricosseablandan. Hay unacercamiento de
losyacansadosyviejosenemigos, unreconocimientopor los
personajeshistricosdeambasrevistas. As escmosepuede
encontrar enunodelosltimosnmerosdeCahiers unreportajea
BertrandTavernier. Tambin sorprendequeel libropstumo de
SergeDaney, Persurance, fuesepublicadopor POL, laeditorial
dePositif. Y,enestenmero 400dePositif, Cahiers est dentro de
surival: EricRohmer escribeenPositif sinrenunciar asu
condicinderedactor delosCahiers deladcadadel 50:
"Seores,
Mepidieronqueescribierasobreunfilmounautor quemeguste
como,supongo, uncineastapodrahablar deuncolegaodesu
obra.Enotrostiemposhabldecineencalidaddecrticooterico.
Desdeesepunto devistatodavatengomisideas, peronoesas
comoautor ydirector defilms.Lavisindeunfilmnotienems
relacinconmi actividadprofesional dehoy(dehecho tiene
menos) quelalecturadeunlibro, laaudicindeunconcierto, la
visitaaunaexposicin.Comocineasta, notengoningunaidea,
ningn gusto, ningunapreferencia, ningunatendenciaparticular.
Paraescribir esastrespginassobreEl maquinista de la General,
notuvemsremedioquevolvermeameter enlapiel del redactor
delosCahiers quefui enunapoca.Si eleg aBuster Keaton, es
tal vezporquenotuveenaquellapocalaocasindehablar del
msquepor algunaalusin.Lesparecebien? Suyo, Eric
Rohmer."
El guin cinematogrfico
Andrs Di Tella, Alan Pauls, Ral Beceyro,
Rafael Filippelli, Jorge Goldenberg y Juan
Jos Saer
ProArteSantaFe, Instituto Nacional de
CinematografayUniversidadNacional
del Litoral, SantaFe, 1991, 69pgs.
*"t~~
(;rlftu"htd.-
hA llk<'q"9
.-fUe. ON'$.k
CIU(>$ $. ll
lht-l ,wpl-''tn
.8l~o.JI~bS:IO"
Y-~U(~r
8Ku:':~l:U
l~40J~~ .. s
Laluzenel cine
,i Marcelo Camorino, Cristian Pauls, Ral
Beceyro, Adrin Gorelik, Carlos Essmann,
Rafael Filippelli, Alberto Fischerman,
Tristn Bauer, Beatriz Sarlo y Jorge
Goldenberg
ProArteSantaFeyUniversidadNacional
del Litoral, SantaFe, 1994,69 pgs.
Estosdoslibrospublicadospor ProArteylaUniversidadNacional
del Litoral recogensendasjornadasdedebatesobreguinysobre
iluminacin, organizadasenel marco del Festival deCine
Argentino deSantaFe.El guin cinematogrfico, surgido delas
III Jornadas deDiscusin sobreCine(noviembrede1989),incluye
ponenciasdeAndrsDi Tella, AlanPauls, Ral Beceyro, Rafael
Filippelli, JorgeGoldenbergyJuan JosSaer, acompaadaspor el
posterior debateentrelosexpositores. Por suparte, La luz en el
cine recopilalostrabajosdeMarceloCamorino, Cristian Paulsy
Ral Beceyro, presentadosenlasIVJornadasdeDiscusinsobre
Cine(agostode1991), eincorpora-a partir deellos- unlargo
debateentreBeceyro, Adrin Gorelik, CarlosEssmann, Alberto
Fischerman, Rafael Filippelli, Tristn Bauer, Beatriz Sarloy
JorgeGoldenberg.
Territoriosaparentementeantagnicos, laluzyel guin
representan unafalsaoposicinentreuncinedeimgenesyun
cinenarrativo. "Losrelatossonunainmensa, imposibleparadoja
-escribi Wenders-. Yolosrechazo totalmenteporqueslo
generan mentiras, nadamsquementiras, ylamsgrande
mentiraesquemuestran coherenciaall dondenolahay.Sin
embargo, nuestranecesidaddeestasmentirasestan absorbente
quenotienesentido luchar contraellaseintentar componer una
secuenciadeimgenessinunahistoria, sinlamentiradeuna
historia. Lashistoriassonimposibles, peroesimposiblevivir sin
ellas." Loqueamenudo sehapasado por altoesqueWenders
-en sumismaambigedad- noest encontradelashistorias
sinodeciertocinequeseconcibecomoimgenesagregadasauna
historia. Ni existen contenidosamorfosni existen formasvacas,
decahaceyamuchoBajtn.Nohay historiassinimgenes, ni
imgenesquenoproduzcan sentido.SarloyGoldenbergafirman
quelaluzyaest enel guinyFilippelli dirqueel filmnoesun
guintraducido aimgenes: nohay tal mediatizacin porquenose
tratadelenguajesdistintos. Entonces, msall desus
especificidades, laproblemticadel guinyladelaluz refierena
lomismo.Di Tellaestableceel puenteentreambosncleos: "hay
tanto riesgoparael cineenpretender reducirlo a'loquesequiere
decir' comoenreducirlo asusmerasimgenes".
Ausenciadeguionistas?, sepreguntaEl guin cinematogrfico;
epidemiadeimgenes?, sepreguntaLa luz en el cine. AlanPauls
responder el primer interrogante: "si el cineargentino esmalo, es
porquesuscineastassonmalos, yporqueuncinemalosloaccede
asuperfeccincuando sehaceconmalosguiones"; asuturno,
Cristian Paulsresponder lasegundapregunta: "quiznuncafue
tannecesario afirmar queel cinenoesimagen".Enel reversodela
preguntapor eseobjetoimposiblequeesel guin(disueltoenla
materialidaddel film), seencuentralacrticaalapirotecniade
imgenes(queterminan devorando al film).Si faltan guionesy
sobranimgenesesporqueamenudo losrealizadoresnoentienden
qucosaesunapelcula.El cinetiendepeligrosamentehaciaun
onanismoaudiovisual. Por unlado, Sarlo: "enlaimagen actual del
cinelatecnologaestenel puesto demando, noparahacer posible
laimagensinoparaimponer untipodeimagen" y, por otroJada,
Cristian Pauls: lasimgenesparecen anular lamirada, "excluirla,
hacerlaresbalar sobreellasmismas. Estaeslagran diferenciaque
existeentreunaimagenyunplano.Laimagen dice
permanentemente: 'mehasvisto?', comosi fueraunafiche.El
planoficcionaliza, revelasiempreunamirada; dice:'heaquf".
Lareflexinsobreel guinysobrelailuminacin aparece,
entonces, comounasaludableresistenciaaser atrapadospor ese
vrtigoenquesehaconvertido el cine.Recuperar unamirada.Y
si, quizs, unguinpuedenoser unobjetoesttico -dice
Filippelli-la relacin queseestablececonl resulta
inevitablementeesttica. Dealgunamanera, significativamente,
casi todoslostextossesostienen sobreunamismaparadoja: el
conocimientodequeni el guinni lailuminacin sonel filmpero,
al mismotiempo, laconviccindequenoesposiblehablar del film
sinreferirseaellos.El guintodava no esylaluz, cuando se
materializa, ya no es. Condenadosaser otracosa(aser en otra
cosa), objetosinapresables, imposibles, amenudo resultan lasvas
msinteresantes paraacercarseaunadefinicindela
especificidadcinematogrfica.
Estosintentos, queeluden formulacionesconvencionalesyqueno
evitan lapolmicani el riesgo, sonmuy elogiables.Por eso, sin
duda, el mayor mrito deestoslibrosessuestatuto dework in
process, sucarcter gerundial, provisorio.Puntosdepartidapara
el debate, setratadetextosamablementeinconclusos,
generosamenteabiertosensupotencialidadmsproductiva.
ENT EL EQ U I A
L I B ROSY
REVI ST A S
C I NE C OMI C S
ROC K-JA ZZ
Talcahuano 470, Capilal
Tel.:40-0886
y lambinenB elgrano
J uram~~ln2584. Capilal
1el.: 7885421
Kika
Prez Prado y otros
Polygram 314 517 572-2
"Yosiento tusamarras, comogarfios,
comogarras, queseahogan enla playa,
delafarrayel dolor." Laquecantaes
ChavelaVargas, convoz al bordedel
orgasmo oel llanto, ybastaconesopara
quesedespliegueantequien escuchaun
completo Almodvar ilustrado, lleno de
posmodernossufriendo como
preantiguos. Y riendo como...buena
gente?, genteinteligente?
Y, por si hacafaltaparacompletar la
estampita mvil, labandasonorade
Kika, quedeesosetrata, incluye
tambin losmambosdeXavier Cugat y
Prez Prado. Esdecir, frutasenla
cabeza, floresal cuello, plumassobrelas
ancas. Sloquecontrompetas, percusin
yesosrganoselctricosqueno dejan de
sorprender, detantaingenuidad y
eficacia. Porqueesextraaesamsica,
queni siquieranecesitadel discurso
almodovariano, quetan bien lecae, para
contener supropiacaricatura, sin perder
unafrescurainapelable. Sucedequees
dificil concebir otramsicacomosta
-Cugat oPrado-, retricadetan
elemental, sinlaayudadeun texto quela
pongaenpalabras, comopodriaser el
casode"Luz deluna", queabreestanota.
LodeCugat es, por supuesto yno
casualmente, sufamosaversin de"La
Cumparsita", mientras quePrez aporta
losclsicos"Guaglioni" -que algunavez
sedujo aFellini- y"Mam yoquiero",
ademsdel interminable "Concierto para
bong", 17minutosqueslopueden
inspirar temura ybostezos. Y si, gracias
aMatosRodriguez, serenen dospor
cuatro ymaracas, el otro tango dela
bandasonoraesel conocido''Youkali'', de
Kurt Weill, queenel filmdasunombrea
lacasaqueRamn (AlexCasanovas)
recibeenherenciadesumadre, una
herenciapesimistasegn quiso ydijo
Almodvar, yaqueenel texto dela
cancin -que aqu no seincluye-
Youkali esun pasdeensueo, el pasde
lafelicidad, del placer, delosamores
compartidos..."un sueo, unalocura,
porqueYoukali no existe". Laversin
paracuarteto decuerdas-a cargo del
Armadillo String Quartet- esperfecta
cuando consiguereproducir conabsoluta
precisin eseraro equilibrio queenel
original componen unaescritura
refinadaosobriayunaemotividad
desbordante, teatral, explcita.
As, Almodvar siguearmando su
pastiche, su cuidado enchastreafectivo,
dondeel compromiso yel
distanciamiento sonuno mismo, comoes
imposibleen"Luz deluna" separar la
contundencia del efecto originalmente
buscado por Alvaro Carrillo -su autor-
delasonrisaquelepuedesumar el
oyentedecasi medio siglo despus.
Essignificativo loquesigue, y abonala
ideadel crucedepocasy estilos, no
comocapricho deun manchego quese
quierehacer el vivoenMadridconun ojo
puesto enel gran mundo, sino como
pruebadeloscaprichosrealesdel vivir
(1)oconstatacin delaelasticidad que
WoodyAllen encuentra proverbial enese
rgano que, modestaoprosaicamente, se
limitaabombear sangre. Por un lado, la
simpticaespaolada culturizante de
EnriqueGranados llamada"Danza
espaolanmero 5", "Andaluza", que
estilizaenmodo orquestal acadmico
unamelodadecortepopular, ypor otro
laestupendaversin flamenco ortodoxo
queFernanda yBernarda Utrerahacen
de"Senosrompi el amor", unabalada
romnticacontempornea del cotizado
Manuel Alejandro, quefuelustrada por
tanto rubio sonrienteenlapantalla de
TV, hastaconvertida en disco deoro.
Osea, msicadetodosloscolores, como
el logodeKika, queeligi uno distinto
paracadaletra.
En el nombre del padre
Bono y otros
Polygram 314 518 841-2
Paraunapelculamsseriaqueladel
gordo peninsular queusatacosaltos,
habaquellamar aBono, muchacho
afecto alosdiscursosy arobar cmara,
segn lodefini enBuenosAiressu
amigo lan Anderson, flautista de
similares costumbres. Locierto esque,
conalgn retraso ycasi nuladifusin, se
public aqu labandadeEn el nombre
del padre, yvalelapena.
El queabre, s, esBono, conunacancin
msqueinteresante, quetraeunarara
reminiscencia folk, quealude
directamente alafiliacin irlandesa de
laancdota, desdeunaperspectiva
actual, pero tambin resuena como los
experimentos hinduistas delossesenta,
en queseinicialaaccin del film. Los
otrostemas del polemista deU2 son el
ritmico, risueo, rico y rimado "Billy
Boola", queinterpreta junto aGabin
Friday, y''YouMadeMetheThief of
Your Heart", cantado por Sinad
O'Connor, unaletana sugerente, de
mucho clima, conalgunos destellos
poderososyheridos, en lavoz delachica
pelada.
Deloquequedasobresale Hendrix,
siemprespero y elegante, furioso y
envolvente; oscuro, sinuoso, brillante y
negro. Losuyo queseincluyees"Voodoo
Child(Slight Return)", unaversin de
1968y quesecuentaentreesasvarias
cosasquehizo el msico, ms
interesantes quemorirse. Como Bob
Marley, tambin infaltable, dequien se
escuchaaqu su clsico "lsThisLave",
amable, cansino, perfumado, hippie. El
resto sonun pegadizo beat deTheKinks;
"Whiskey in theAir", por Thin Lizzy, con
un riff deguitarra quevaleel tema; y
trespasajes incidentales escritos por
Trevor Jones. Estos, sugestivos,
dramticos y sobrios, curiosamente no
desentonan en el CD con el resto, sino
quehacen demarco, hilo conductor o
sostn narrativo aun conjunto que
adquiere conello el tono histrico opico
quealienta al film.
Kalifornia
Intrpretes varios
Unabandasonorasin Sting, U2 olNXS!
SinPeter Gabriel oBruceSpringsteen,
losNebbias del cinenorteamericano! S,
lamsicadeKalifornia no incluye
muchosnombres demodani prestigio,
pero s unacombinacin interesante de
eseoscuro furor rocker queenvuelveala
ancdotadecrimenes quesecuentaen el
filmconel climasoleado yvaco delas
carreteras dondetranscurre. Esdecir las
guitarras elctricas distorsionadas,
henchidas defuriagrandilocuente, que
suenan en "DoYouNeedSome" o
"Unfulfilled", olasacsticas queestiran
suscuerdas clarascontrael diapasn de
madera, en ''When YouComeBack" o
"NoOneSaidIt WouldBeEasy".
Algunosdelosnombres quecomentan,
desdeel CD, el tenso periplo kaliforniano
son MindBomb, Sheryl Crow, David
Baerwald, Soup Dragon oTheIndians, y
el inters nuncadecae, aunqueesdifcil
queno sobresalgan lospasajes metlicos.
Un detective suelto en Hollywood III
Intrpretes varios
BMGl1021
Un detective suelto en Hollywwod IJI trae
en supistasonoraunabuenadosisde
msicanorteamericana bastante negra,
bastante liviana, bastante ritmica,
bastante comercial-se acuerdan deesa
palabra?-, bastante atractiva. Parecida
al protagonista del film.Un poquito de
lnner Circle, Eazy-E, Chant Mooreo
Shai, ademsdeunagran versin acargo
delasSupremes. Bueno, estodo.
Cool Runnings
Intrpretes varios
Sony 57553
Por suparte, Cool Runnings prefiri una
abrumadora seleccindel reggaemsdisco,
simpleymachacn, dificil dedigerir si nose
tratadeadolescentesconmuchasganasde
saltar, tal vez comolapelcula. ''Wild, Wild
Life"fueescrito por DavidByrne, locual no
essiempreunagaranta, yel muy
difundido ''1Can SeeClearly Now", por
Jimmy Cliff, eslomsinteresante, adems
delasdosbandascompuestas
especialmentepor HansZirnmer, una
fusin...calypso-reggae-hollywoodense.
Q ~t ~tllC~lA
CON~AG ~OA
R N A R D
H E R R M A N N
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COM~O~110~
Q ~t CAM~IO
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TRASCI~ND~N
MllA N SU R
TOMAlAB ATU 1A~
mjJonSU T
El Artedel Replayyel gol aInglaterra
enMjicodel 86.Fragmentosdeuna
secuenciamagistral por siempre
perdidaenlahistoriadel ftbol
mundial. SinMaradonael replay deja
detener susentido.
Diario de
Valdez VIII
Fatdico mes de junio. La Richard Key
Valdez Entertainment con sede en el piso
92 del World Trade Center y con centro
financiero en la isla de Cantadora de
bandera panamea facturaba en
ganancias netas el tres por ciento de las
ventas de la transmisin televisiva del
Mundial de ftbol que acaba de
terminar. Si no fuera por los altos
dividendos, Valdez hubiera tenido que
volver en medio de la gesta deportiva a
su pieza exclusiva en la clnica
psiquitrica de Palo Alto en California.
A pesar de su distanciamiento de todo el
tema futbolero, no pudo dejar de caer en
coma y en la cama que nos tendieron a
todos los argentinos una vez ms. Y
sintiendo que a l tambin le cortaban
las piernas, se solidariz a tal extremo
con Maradona que llor y se convulsion
durante toda una noche, sabiendo que ya
era de por s fatal la cuadratura de los
planetas y que ya se cumplan 20 aos
exactos de su primer surmenage: el
primero dejulio de 1974, cuando la
reina Isabelina anunciaba la muerte de
su marido ya siendo ella virtual
presidenta de la Argentina. Y se fue el
primer surmenage y la primognita
ingesta de ansiolticos. Valdez segua el
destino materno y ni siquiera el sueo
serva como soslayo frente a tanta
angustia que corroa el alma. Valgan
estas crnicas recin recibidas desde
Nueva York para terminar de confirmar
que definitivamente la entrada del
invierno siempre marc a esta bendita
nacin marcada por el signo de Cncer.
J . L. F.
Baby dame Efedrina. Con la
amputacin delaspiemas deMaradona
laesenciadel espectculo televisivo
desdelaaparicin delavideograbacin,
laposibilidad degrabar y reproducir
informacin televisiva, quedaria
inutilizada y reducida alamera
repeticin delosgoles. Losmundiales
son cadavez msaburridos ytraslos
dosaltares mejicanos, el ballet del
Brasil del 70conJairzinho, Gerson,
Tostao y Rivelino y lossolosde
Maradona del 86, quedayasin sentido
repetir jugadas artsticas, amagues,
hamacas, dribblings, gambetas, porque
yano hay quien lashagacomo principio
del juego bonito repitiendo aDid,
defmitivamente sepultado trasuna
concepcin bilardista del espectculo
futbolstico. Hagi y Romrio son
efectivosestrategas y talentosos
convertidores en loscualesqueda
eliminada lahiprboledecualquier
esteticismo por s mismo.
Gomas del mundo ... Uds. son divinos.
LoquenomuestralaTV noocurri y el
ftbol (no el American football, queexiste
desdesiemprecomoespectculo
televisivo) teniaqueceder
definitivamente su arenaprincipal, el
estadio, por el Tubo delosTelevisores
hogarei'i.os.LaFIF Atienebien claro este
asunto y especialmente lasgratas
consecuencias: increblesfacturaciones
por losderechosdetransmisin. Yano
importasi sonmundiales buenosomalos,
el xito est garantizado por lacantidad
deespectadores mundiales. El tipo de
ftbol inglsquetodavasejuega
empecinadamente enalgunospases
romnicosnoesapto por sulentitudy
estrategiaparael gusto delos
americanos, cuyafobiadeespectculo
-antes dequeseconcreticelaprofecade
Roller Ball- eslaparafernalia
pornogrficadelaNBA -la meten cada
pocossegundos- olafuerzaincontenible
yfragmentadadel football americano. El
frenes del partido endirecto qued
totalmentedeladoynopodiaser otroque
el nostlgico Romay Channel el que
todavacontinuaraemitiendo ftbol en
vivoenuncanal deaireconlasemisiones
delossbadosdel Nacional B.Y yano
sonnecesarioslosmegaestadios comoel
Maracan, puesel msbajorating sloa
nivel local garantizamsespectadores
queuno deesosmonstruosllenosa
reventar, hecho queademsnoocurre
habitualmente. El inesperado sucesodela
ventadeentradas enesteMundial 94
funcionacomoel bordereau deun teatro
lrico: esun minimo porcentajedelos
gastospuesenrealidadtodoestofunciona
comoun decorado paralatransmisin
televisiva. El espacio americano durante
estemundial funcion comoun gran
estudio detelevisin quetransmita para
todoel mundo esemaravilloso
espectculo quetenasupblico depiso
comolasemisionesdetelevisin, al mejor
estiloRitmo de la noche.
LittleBrother Clinton hablara en
Chicago el dadelainauguracin yen
LosAngelesel 17dejulio, ylagentedel
estadio repitelamismaexperienciaque
todoel mundo: miraal Presidente a
travsdelosinmensos monitores que
decoran algunastribunas del estadio. La
imagen televisivadel ex gobernador de
Arkansas esmsaprehensiva quela
mismarealidadyademssu consumo
daplacer, comodecaMcLuhan. Desde
ArkansashastaAnillaco estamostodos
deacuerdo enqueseacab tambin la
categoradeciudadano por lade
televidente.
Enjunio de1982, estabadevueltaen
BuenosAires. Durantetresdas, cada
tarde, mirabalagenteparadaenuna
galerafrentealasvidrieras dedos
negociosdeventadeelectrodomsticos
queestaban uno frenteal otro ytenan
aparatos detelevisin encendidosque,
cuando nohabagentemirando, se
reflejaban enlasvidrieras opuestas. Y
durantevariosdasValdez sequed
observando esapuestaenescena
fantstica. Lagentefrentealas
vidrieras consumaenun pesado
silencio lasnoticiasdelaresistencia de
lastropasargentinas enMalvinas, la
visitadel PapaaBuenosAiresysu
encuentro conGaltieri -hace 12aos-
enEzeizayladebaclefinal. Cuarenta y
ochohorasmstarde, personas que
parecan lasmismasyconsimilar
expresin consuman su atencin enla
derrotadePalmayenlaapertura del
mundial enEspaayladerrotadela
seleccin frenteaBlgica. Inspirado en
tal situacin, Valdez presentaba su
primer proyecto devideoinstalacin en
el CarnegieMuseum delaciudadde
Pittsburgh. Msde10aosdespus, en
lamismagaleraydurantevariosdas
ocurraalgo similar: lagentegritando
losgolesdeCaniggiacontralosnegritos
yyendo al Obelisco, junto alas
posteriores lgrimasacompaando los
primerosplanosdeMaradonayPaenza,
laresignacin frentealosinfernales
pasesdeHagi ylaparadojadel destino
deunanacin quelomirapor TV.
Al ritmo del mundial. Algunosvieron
enel acto deinauguracin del mundial
del 17dejunio unamalacopiadelos
musicalesdeRitmo de la noche y
particularmente delosmusicales
realizadospor lasT'Nellys-incluido el
blooper deDianaRoss, queno sabaque
habaquepatear dentro del arco--. En
verdadlascosasvan msall, ydeah
lasugerenciadeValdez aHavelangede
queTinelli seaapartir del prximo
mundial el gran conductor showman de
todo el evento, sobretodo si sellegan a
producir esasmodificacionestan
esperadas enlasreglasdel ftbol.
Tinelli, quetrabaj dereporter
deportivo yviaj al mundial invitado
especialmente por laValdez
Entertainment deNewYork, comenta
pblicamente susueo detransmitir un
mundial enloqueseraun ensayo a
nivel planetario del Show de Xuxa y
Ritmo de la noche. A laFIFA lemolest
mucho laactituddelosjugadores
argentinos al firmar contratos
exclusivosconTELEFE yCanal 13y
definitivamente impidi lainiciativade
numerosas empresas quepropusieron
tatuar enlafrentedealgunosjugadores
ellogo caracterstico delaempresa. Esto
esconsiderado publicidadencubierta, de
lacual el entequerigelosd-estinosdel
ftbol mundial deberaquedarseconal
menosel 50por ciento deesoscontratos.
ConTinelli todo ir mejor yyaun
partido deftbol ser planteado como
unaemisin deTV yenlosentretiempos
habr concursos, premios, cantantes,
espectculos, ftbol 5yunaalegra
desbordante anivel mundial.
Vahos de junio. Valdez desdesus20
aosnoresideenlaArgentina, perosus
visitassonasiduasyladejunio del 93
ibaaestar marcadapor supresencia
virtual enel casamiento desudilecto
amigo ycompaero deandanzas enel
ValledelaLuna, Londres, Bruselas,
Pars. Daniel Portela, convertido en
notabledirector defotografiadecine,
videoytelevisin, decideformalizar su
contrato amoroso consumujer Patricia
ensolemneceremoniay, enel gran gape
realizado enlasededelaUniversidaddeL
Cine, Valdez decideabandonarse, tocar
defmitivamente fondoytrasunanueva
internacin resurgir enunarentre ms
acordeconeseinsondableviajeal
interior des mismo.
Mundial deftbol ytelevisin, queya
sonlamismacosa, setransforman enel
espectculo poltico msinteresante en
lahistoriadel mundo, porquecrean
consenso enlapoblacin mundial y
frentealamuertedel espectculo
futbolstico quedan lasfanticas
audiencias ensimismadas por lamisma
esenciadelatelevisin, laimagen
electrnicamsall detodo contenido.
Noolvidemosaeseciudadano porteo
desaparecido latardedeArgentina-
Holandaenel froinvierno de1978por
el solohecho deno estar mirando el
partido por televisin .
Clinton inaugurando el mundial y Valdez
agobiado por el calor, lachaturadel discurso y la
posibilidaddequelosbolitaslesarruinen el
showalosalemanes.

K lncl\A K lncl\A
E4U1UJ4 /Pt~ fuVut euted ta4 ~ ee
~fUt a ~ fJIUUt ~(J, del etlte de ~(J,fI
,
NI KITA MI ALKOV
CINCO TARDES
Una obra /l1pcrdible.
LA ESCLAV A DEL
AMOR.
"Unfilm extraordinario
rebozante de pureza
" "
y poeSla.
Los Angeles Times.
OB LOMOV
Mejor pelcula San
Sehastan 1979.
Prbner prenlio de la
crtica Cannes 1979.
Basado en la novela de
/\'n Gontcharov.
SIN TESTIGOS.
Premiada en Berln,
Cannes y nominada
para el Osear 1984.
PIEZA INCONCLUSA PARA
PIANO MECANICO.
Basado en la novela de Anton Chejov.
Prenliada en Cannes, Chicago y San Sebastan.
LA PARENTELA.
Comedia sin igual llena de alegra y
esperanza .
ASALTO AL TREN BLINDADO.
Anlhientada en elfinal de la guerra civil en
Rusia. Conlpronletida nlirada acerca de
la anlistad y la revolucin.

K lnCI\A

OB RAS MAESTRAS DEL CINE U NIV ERSAL
SanJ uan1386 - 2
2
Piso Oto. 5- Tel.: 304-6783
Comedias
Meapuro, no hay nadamshorrible quellegar tardetratando dellegar
temprano.
Comedias
Hay pocas. Lo digo yo que, murindome deun ataque al corazn en un
hospital dePars, decid pensar en cules fueron losmomentos ms
importantes demi viday sent quefueron losmomentos en quemere.
(Podsfingir un orgasmo pero esimposible fingir unarisa.)
Sin demorar ms, determino quelamejor comediadel cineesTrouble in
Paradise deErnst Lubitsch...(Si alguien quiere decir algo en contra, que
salgasi esmacho.) Hasta loshombres son sexy aqu. Herbert Marshall.
y quin mejor queLubitsch parausar el deseo como elemento dehumor.
Despus, laobracompleta deTex Avery (tanto en laWarner, como en
MGM y hasta en Walter Lantz Studio). Avery esel dibujo animado.
Sigo conKiss Me Stupid deBilly Wilder, alguien ledijo aWilder en el
velorio deLubitsch: "No msLubitsch". "Peor", dijo el maestro, "no ms
filmsdeLubitsch". Todava nosquedaWilder (creo quehoy, 24dejunio,
cumple90 aos, no?).
Laurel andHardy ...Cualquier pelcula, hasta lafrancesa sobreel
Atalon. Quines otroshan hecho rer con el temadelaamistad?
Todo Groucho Marx, pero mejor detodo el previo aIrving Thalberg, que
fren su magnfica anarqua.
Johnny Stecchino mehizo rer, no puedo entender por qu, pero mehizo
rer, mefalt el aliento, pedaaDiosqueterminase puesmeibaamorir.
PS: Yeso estodo, che...
ParaQuintn, Flavia, Gustavo y el profesor:
Tema: las5comedias
1.Ser o no ser deErnst Lubitsch
2. Sherlock Junior deBuster Keaton
3. Sopa de ganso deLeo McCarey
4. Hay que educar a Nin deLuisCsar Amadori
5. Las vacaciones de Monsieur Hulot deJacques Tati
Delascinco elegidas quiero detenerme cinco lneas en Sherlock Junior
deBuster Keaton porquemeparecequeeslaprimera comediaque
teoriza sobreel cineen plan cachondo. Buster Keaton selasingenia para
hacer uno delostrucos mshermosos y soados por losespectadores:
meterse en lapelcula queuno est viendo y modificarla.
55 aosmstarde, Woody Allen rob estaideapor completo y film La
rosa prpura de El Cairo. Esbueno homenajear al verdadero creador de
estosgags: el maestro Keaton, quesiempre sonrea paraadentro.
Seores deEl Amante:
El primer Amante quecompr fueel N" 19, meinteres el dossier de
cienciaficcin. Desdeentonces no par decomprar estafabulosa revista.
A losdosmeses mesuscrib y voy al cinecomo nuncahabaido antes.
Consegu losnmeros anteriores en diferentes negociosy ahorame
faltarn dosotres. Esincreble quealguien como yo, queno saladelas
pelculas comerciales, sehubiera decidido aver pelculas deBuuelo
BilIy Wilder y aunque no loCrean ni losjunaba (s, no seran quees
cierto). Ahoravoy dosvecesal cinepor semana, escuchando sus
recomendaciones queavecescomparto y avecesno. Estacartaera
simplemente porque mi propsito eraen principio votar lascomedias y
yaqueestamos quera contarles quehay personas como yo, novatas del
cine, quetambin compran su revista y oyen su programa deradio. As
queac van lascinco comedias pero, como no vi muchas pelculas, vaya
votar por comedias delos80 y 90:
1. Hechizo del tiempo
2. Cuando Harry conoci a Sally
3. Confa en m
4. Hannah y sus hermanas
5. Eduardo Manos de Tijeras (escomedia?), si noPeggy Sue
Solamente eraeso y quera decirles quelosadmiro mucho y tanto la
revista como el programa deradio meparecen delo mejor. Gracias a
Uds. estoy aprendiendo mucho y estn logrando su propsito (por lo
menos conmigo): quelagentesepaapreciar mejor laspelculas del cine.
Realmente muchas gracias.
PD1: Sigan as quevan asuperar mi coleccin deAnteojito.
PD2: Gracias por haberme enviado el libro deScorsese, quetambin est
muy bien hecho y meemocion mucho cuando recib eseejemplar.
Sres. deEl Amante:
Parafraseando aScorsese, yo no puedo mantener lascompuertas
cerradas, hay demasiadas comedias -y sin contar lasmusicales como
creo debeser estaseleccin- quemehan alegrado lavidaoel corazn o
loquequieran, como paradejar demencionarlas; elijan Uds. lasquems
lesgusten olaquemsnecesiten parapoder armar un paquete selecto.
y si no hay ninguna, tengan paciencia, Uds. an no han podido
modificar mi modo dever cine; aunque creo queson indispensables y los
leo completamente, lespuedo asegurar quemuchas vecesson tambin
mi "comedia mensual". Aqu van:
DeFrank Capra: Lo que sucedi aquella noche, El secreto de vivir, Vive
como quieras, Arsnico y encaje antiguo.
DeErnst Lubitsch: Ninotchka, La octava esposa de Barba Azul, Ser ono
ser, El diablo dijo no, La condesa serinde, El pecado de Clunny Brown.
DeLeo McCarey: Cita de amor, En una luna de miel, Algo para recordar
(laremake deCita de amor).
DeGeorgeCukor: Pecadora equivocada, La costilla de Adn.
DePreston Sturges: Las tres noches de Eva, Por meterse a redentor, Te
odio mi amor.
DeGeorgeStevens: Tres contra todos, La mujer del ao, El amor llam
dos veces.
DeOtto Preminger: Una viudita de Pars, La luna esazul.
DeMitchelI Leisen: La bribona de armio, Casado y con dos suegras.
DeBilIy Wilder: La pcara Sus, La mundana, Sabrina, Una Eva y dos
Adanes, Amor en la tarde, Piso de soltero.
DeVincente Minnelli: El padre de la novia, El padre esabuelo, Designios
de mujer.
DeJohn Ford: El hombre quieto, Resplandece el sol.
DeAlfredHitchcock: Para atrapar al ladrn, Quin mat a Harry.
DeStanley Donen: Charada, Arabesque.
DeBlakeEdwards: La pantera rosa, Muequita de lujo, La fiesta
inolvidable, Vctor, Victoria (no laconsidero un musical).
DeWalter Lang: Niera ltimo modelo, Ms barato por docena.
DeAlexander Hall: El difunto protesta, Luisa.
DeWoody Allen: Dos extraos amantes, Manhattan, Broadway Danny
Rase, Zelig, Das de radio.
Adems, Un pacto con el diablo deWil1iam Dieterle, La cena de los
acusados deW. S.Van Dyke, La porfiada Irene, deGregory LaCava,
El huevo y yo deChester Erskine, Sucedi en la 5" avenida deRoy del
Ruth, Harvey deHenry Koster, Sortilegio de amor deRichard Quine,
Caprice deFrank Tash1in, Problemas de alcoba deMichael Gordon, Dr.
Inslito deStanley Kubrick, Uno ms no importa deNorman Taurog,
Lecho nupcial deIrving Reiss, Ah vienen los rusos deNorman
Jewison, Sueos de un seductor deHerbert Ross, Mash deRobert
Altman, Locuras en el Oeste yEl joven Frankenstein deMel Brooks,
Todos rieron y Qu pasa, doctor? dePeter Bogdanovich (opino lo
mismo queFlavia sobreLa adorable revoltosa, para nadacomparto la
unnime opinin detodosustedes), Despus de hora deMartin
Scorsese, Casino Royal devarios directores, Cliente muerto no paga de
Carl Reiner, Extraa pareja deGeneSaks, Cuando Harry conoci a
Sally deRob Reiner.
Del cineingls, del cual creo queno gustan demasiado, cmo dejar de
recordar Los 8sentenciados deRobert Hammer, Su primer milln de
Charles Crichton, El hombre del traje blanco yEl quinteto de la muerte
deAlexander Mackendrick, Nube de verano deHenry Corneliu$.La
importancia de llamarse Ernesto deAnthony Asquith, Es pap el amo?
deDavidLean, The Knack dp,Richard Lester, Modesty Blaise deJoseph
Losey yLa danza de los vampiros deRoman Polanski.
Mejor paraustedes, si esquelacarta no vaaparar alabasura
directamente, queno hayapodido hacer un repaso del cinefrancs, del
italiano y comedias deotrosorgenes. No creo quetodo loquemencion
tengaexactamente el mismo valor pero hay razones queel corazn
tiene...
Espero seguir leyendo por mucho tiempo El Amante.
Viva la eOllledia!
Cuando, en forma tan conj.m.mmo entusiasta, el sector alegre de la
revista decidi encarar la comedia como tema central, se plante el
problema de las definiciones en un asunto tan amorfo. Antes que
llegar a un consenso cuya caracterstica sera la de incomodar a
todos por igual, se decidi que cada uno entienda por comedia lo que
vena entendiendo por las suyas hasta el momento y que esa
diversidad hable por s misma. De la heterogeneidad de enfoques y
criterios quizs el lector saque alguna luz: las cartas estn sobre la
17U!sa. Esta decisin nos llev, en primer lugar, a evitar el uso de la
palabra dossier, que sugiere una unidad de criterios nunca ms
engaosa.
Una propuesta de caracterizacin, celebracin y defensa -en slo
tres pginas, una verdadera ganga- abre nuestro no dossier.
Luego, Flavia explica su amor por el gnero, curiosamente hablando
de la muerte (un mdico a la derecha, por favor. Preferentemente que
se ocupe de la azotea). Alejandro Ricagno, descartando que muchos
de nosotros slo tomamos en consideracin al cine americano, se tom
el trabajo de analizar los mecanismos de la risa en un par de pases
europeos. Sectario y buTln, el que suscribe inventa luego unas
pelculas en una nota que parece dar la razn a las suposiciones de
Ricagno. En la pgina siguiente, Quintn se toma a pecho su papel
de contrera: descree de las co17U!dias, de las celebraciones, del cine, de
la humanidad y de que el universo en general sea un lugar habitable
(un mdico a la izquierda, por favor. Misma especialidad).
lnfaltables, finalmente, las votaciones: por una vez redactores de El
Amantey sus lectores coinciden y consagran a UnaEvaydos
Adanescomo la comedia favorita. Les damos por una vez a los
lectores la ltima palabra: publicamos, con mucho agrado de nuestra
parte, algunas de las muchas reseas que nos llegaron.
No debe haber muchas revistas en el mundo que hayan publicado un
estudio de la comedia con estas caractersticas. Una posibilidad es
Psychopathology Today, pero no estoy seguro. De cualquier
manera, que lo disfruten. Un mdico, porfavor.
La comedia, definicin y lmites
1 1
1
n
1
ComoPlatero, lacomediaespequea, peluda, suave.Tan
blandapor fueraquesediradealgodn.Peropor dentro
tienetantasytan contradictoriascosasquecualquier
acercamiento esparcial yarbitrario. Por lotanto, lanota
quecontinaesparcial yarbitraria.
Definicin. El primer problemacuandounoseponea
hablar decomediasesdeterminar dequcuernosseest
hablando. LaspelculascmicascomoBananas son
comedias?Laspelculastrgicasperoconchistescomo
Crmenes y pecados soncomedias?La decisin de Sofie es
unacomedia?Voyatratar dedefinir quesloque
caracterizaal gneroyluegoanalizar algunoscasos
fronterizos.
Mi definicineslasiguiente:
Pertenecen a la comedia aquellos films que intentan
aumentar el coeficiente de felicidad universal a travs de la
felicidad misma.
Nosevayan, esperen quelesexplico.Los imperdonables
-que, comotodoel mundo sabe, noesunacomedia-
provocfelicidadenel mundo, peroeslafelicidadque
generalainteligencia; esunafelicidad, digamos, indirecta.
Nosucedenadaenlapelculaquenoshagasentir mejor.
Ninguno deloshechosquerelatasonplacenteros. Sutono
sombroytrgico puedehacemosmsfelicesperosloen
tanto nosab~traemosdel relato ypensamosensus
implicanciasoenlaejecucinmagistral del mismo(aotros
El sacrificio, deTarkovski, lesprovocalomismoperoesto
secompensapor ladesesperacin quenosprovocaa
Quintn yam; el coeficientedefelicidaduniversal queda
igual).
Lacomedia, encambio, persigue, atravsdeloshechos
querelata-que loconsigaono, esoyaesotrocantar-,
quenossintamosbien.Por loshechosmismos, por el
resultado delaaccindelospersonajesynopor lamayor o
menor brillantez delapuesta. Lacomediaes, eneste
sentido, ungnerocontenidista. Esclaroqueladiferente
inteligenciadesusresponsablescausar placeresdispares
perounhechoesirreductible: loquesucedeenlapantalla,
debe-debera- poner mscontento al pblico.Una
comediaest logradacuando el espectador salems
contentoquecuandoentr. Haydistintoscaminos:
resolucindeconflictos, superacin deadversidades, clima
amableydesanacamaradera, miradaafectuosaalos
personajes, nostalgia. Lasdistintascinematografas
eligierontransmitir felicidadatravsdediversosformas.
Formas de la felicidad. Lacomediaamericana, por
ejemplo, desdelasmssofisticadashastalasms
bastardas, juegaaprovocar enel espectador el aliviode
unasituacin resuelta. Enunacomediaromntica, el
alivioest dadopor el encuentro delosamantes. Unosabe
-desde laprimeramiradadelostrtolos- quesonel uno
parael otro.Ellosnolosaben, oloresisten oseencuentran
conobstculoso,enuncasoextremo (Sintona de amor), ni
siquieraseconocen.Losejemplossonmuchos; pinseseen
unacomediaamericanaybsqueseel conflictoquese
resuelvefavorablemente. El paroxismo delaresolucinde
inconvenienteses, curiosamente, unapelculadeWoody
Allen,Hannah y sus hermanas, dondeel propioWoodyno
slodejadeestar obsesionadopor lamuerte-provocando
lasirasdeFlavia- sinoquesuperaunproblemade
esterilidaddejandoembarazadaaDianneWiest.Puede
pensarsequeestaparticularidadcaracterizaacasi todoel
cinenarrativo perolacomediaamericanasedistingueen
sunecesidad deresolucin.Enlospolicialesnegrosel
detectiveessacadodelacomodidaddesuoficinaadonde
vuelveluegodereestablecido el equilibrio.Peroel retorno
nonecesariamenteesfeliz.Vase, por ejemplo, Barrio
chino ylavueltadeJakeGittesasureducto.
Laotraformadebrinda:;'felicidadal espectador esms
sutil ydifusa.Adiferenciadelaanterior, nopresentapicos
dramticos, desequilibriosquedeben.ser corregidos.La
felicidadeshomogneayatraviesael relato
impregnndolo. Quizsusprotagonistasnosean
enteramentefelices, perolamiradaqueselesprodigas lo
esy, entodocaso, ellosmismoscontemplaran esas
imgenes, unosaosdespus, connuestro mismoplacer.
Losejemplosson, casi invariablemente, europeos: Besos
robados yEl hombre que amaba a las mujeres deTruffaut,
lasbuclicasperplejidadesdeTati, lanostalgiade
Amarcord, deFellini, yquizsel origendetodosestos
encantadoresfrescos: Un partie de campagne deJean
Renoir.Pararelativizar laidentificacin geogrficacon
estosmodosdelafelicidad, unejempoamericano: ese
maravilloso mosaicodeamoresneoyorquinosqueesTodos
rieron dePeter Bogdanovich.
Si bienestafelicidadesmstenueymenosenfticaes, a
lavez, msinformeypor lotanto menospropensaa
conformar unaestructuraconstantesobrelacual la
incorporacin demodificacionespuedegenerar nuevos
significados.Lacomediahollywoodense, por el contrario,
conlarepetidaexpectativadel happy end, haposibilitado
variantescomoel falsoalivio, laambigedadylaparadoja.
Aver.
Falso alivio. EnPiso de soltero deBillyWilder, vivimos
lasdesesperanzasdeJack Lemmonque, por unlado, renta
suapartamento aamantesilegales, entreellos, sujefe
(FredMacMurray). Por el otro, seenamoradela
ascensorista(Shirley MacLaine), casualmentelaamante
desupatrn. Tironeadaentreel amor sincerodeunoyel
trato autoritario queleinfligeel otro, laentoncesbella
Shirley rompeconsuamanteyterminajugando cartascon
el nobleyconfundido Jack Lemmon.Osea, happy end. Es
unrato despusdeterminadalapelcula, cuando el alivio
quenosprovocaesadecisinsedesvanece, que
comprendemosqueel personajedeShirley MacLaine
nunca lo quiso a Lemmon. Nuncaledijo"tequiero" ni selo
dir.Y si selodice, tanto l -pobre empleado gris
eternamenteresfriado, nuncaamado comosemerece-
comonosotros, sabremosquenoesverdad. Wilder juega
conlaprevisibilidaddel final felizparadarleunavueltade
tuerca: notodofinal felizesfeliz. Lafelicidadest dadapor
unalivioqueseevidenciacomounfalsoalivio.Es
entoncesPiso de soltero unafalsacomedia? Problemapara
taxnomos.
Ambigedad. LaprimerapelculadeNoraEphron, Esta es
mi vida, sealael conflictodesdesusttulos.Eslahistoria
deunastand up comedian separada(JulieKavner) ydesus
doshijas.Sorpresivamentepasadel anonimato amateur al
desarrollodeunaprofesinexitosa.El conflictoestdado
entreel tiempoqueletomael desarrollo deesacarreraysus
deberesdemadresola.Tanto ellacomolahijamayor
(SamanthaMathis) seaduean alternativamentedel relato
consuvozenoff;del ttulo impresoenlapantalla, This ls
My Life, setachalapalabraMy yselavuelveaescribir en
formamanuscrita, presumiblementepor lajoven.Esun
duelodeperspectivas; tanto lamadrecomolahijabuscansu
espacioydicen"staesmi vida".Planteando unproblema
social real---l nuevoespacioocupadopor lamujer en
conflictoconsurol tradicional- sehacedifcil repetir el
esquemadel final feliz.Unasolucindeesecasoparticular
dejaraunasensacinincmoda: undeus ex machina que
resuelveel problemaaestastrespersonasperoquelodeja
irresueltoengeneral.Lasolucinutilizadaseacercaala
ambigedad.JulieKavner, luegodeunacrisisdeafectos,
juntaasushijasenlacamafrenteal televisor -sede delos
momentosmsfelicesdelafamilia- ylesdice"Yanos
vamosaarreglar". Unasolucinbastanteesquizofrnica
considerandoqueel problemaqueseminimizaerael que
dabasustento alapelcula.Peroas sonlascosasenlavida
real.Yanosvamosaarreglar.
Paradoja. Enformaabsolutamentebrillante, Preston
SturgesenLos viajes de Sullivan haceloinverso deloque
declara.El argumento giraentorno deJohn L.Sullivan,
undirector deHollywoodquecreequeel tiempodelas
comediashaterminado yqueesnecesario hacer pelculas
conunfuertecomentario social.Alaobservacin, por parte
deunodesusproductores, dequeesdifcil hablar sobrela
pobrezaparaalguien quedesconoceel sufrimiento,
Sullivan reaccionadeunamaneraextrema: seponeropas
delinyerayselargaavagabundear entrelospobres.Como
producto desusdesventuras, terminapresopor un
asesinato quenocometienunagranjacrcel que
reproducelosmtodosmssalvajesdel Sur delosEE.UU.
Esenesasituacin, condenado acadenaperpetua, que
Sullivan conoceel valor reconfortantedel cine.Junto asus
compaerosdeprisin, asisteaunaiglesiadondese
proyectan dibujosdeMickeyyPluto.Sullivan observa
desconcertado lareaccindesuscompaeros,
desternillndosederisa, ylepreguntaasuamigo"Me
estoyriendo?".Unavezidentificado comoinocente, vuelve
aHollywood.Comosusaventurasentrelosnecesitadosse
hicieronfamosas, ahoralosproductoresconsideran
comercialmenteviabledar riendasueltaasusinquietudes
sociales.Peroahora, Sullivan deciderechazar laidea,
habiendo aprendido queparaalgunagentelacomediaesel
nicomomento defelicidadposible.
Laescenaenlaquelospresoslleganencadenadosala
iglesiaatravesando lospantanosesunodelospuntosms
altosdelahistoriadel cine.El pastor lespidealos
feligreses-todos negros- tratar conrespeto y
conmiseracin alospresos-"hermanos menos
afortunadosquenosotros", segn suspalabras-o Los
miembrosdelaiglesiamuestran unaalegraquecontrasta
conlapesadumbrequesemarcaenloscuerposencorvados
deloscondenados. Losrecibencantando unviejospiritual,
"LetMyPeopleGo".Lasdesventurasdel puebloisrael
cantadaspor negrosquevivenenel Sur deEE.UU.
recibiendo apresosencadenados: todoel sufrimiento dela
humanidadenunapelculacuyodiscurso defiendeel
escapismo delascomedias.Lamsbellaparadojajams
filmada.
Lmites. Unodelosconflictoshabitualesesalrededor del
punto quemarcalafronteraentrelacomediayel cine
cmico.Laspelculascmicas, sesupone, noshacenrer a
carcajadas. Esesofelicidad?No, probablementeslosea
histeria. Lesrecuerdo queunodeloslugaresendondeuno
mssedesternillayaprendenuevoscuentosesenlos
velorios, residencianatural deladesesperacin.Somos
msfelicesenlosvelorios?Larespuestaesevidentepero
eslamismasi nospreguntamossi somosmsfelicesluego
dever unapelculacmica:comohacer pisdespusde
aguantar muchorato, lacarcajadaesunplacer voltil,
instantneo, casi animal.
El cinecmicotomageneralmentecomocentro aun
personajeridculo quevivesituacionesfueradesucontrol.
Obviamente, nolesucedenadaplacentero; por el contrario,
acadasucesindepadecimientosserenuevan
impiadosamentelasrisas, comosi estuviramostodos
sealndolo conel dedoal pobreidiotaqueresbal conuna
cscaradebananasysediounporrazo.El seor Bakshi,
invitado depiedraaunaestpidafiestahollywoodenseen
La fiesta inolvidable, esunejemplonotorioy, si bientodos
pudimoshaber vividolamismaincertidumbrede
vagabundear enunafiestaajena, laidentificacin conel
personajeesparcial. El protagonistadeunapelcula
cmicasiempreest enel ladohaciadondeapuntanuestro
ndice, nuncacomparteesededo, por msqueenalgn
lugar sepamosquemuy probablementeseamostan
ridculoscomol.Esamezcladeburlaypiedadlas
diferenciade, por ejemplo, laspelculasdeRobert Altman,
dondelospersonajesridculossonvistospor alguienque,
definitivamente, noseveas.
Curiosamente, el cinecmicoestmsemparentado conla
segundaformadefelicidadcinematogrficaqueconla
comediatradicional americana. Ensudesestructuracin
argumental, ensucarenciadesituacionesaresolver, el
cinecmicoseparecealosmosaicosfelices, probablemente
diferencindoseatravsdelosmatices. El joven
enamoradizo deBelle poque noestmuy alejadodeJerry
Lewis, Peter SellersolosprimerosWoodyAllen, criaturas
torpesenunmundoinmanejable.
Final feliz. Lapresuncin delafelicidadcomotrasfondo
detodacomediaesalgoquemepermitedefenderlaen
trminosabsolutos, msalldeloslogrosdeunauotra.
Argumentar afavor delafelicidadescasi innecesario.
Nadieest obligadoaser feliz, ni siquieraabuscar la
felicidad, peronadietampocopuedeobjetar esabsqueda
porque, paraser unpocotautolgico, lafelicidadesunade
laspocascosasquenoshacefelices.Lacomediaesunode
loscaminosytransitarlo esunderechoinalienable.
Laclasificacindeunapelculacomocomediaonosegn
esteparmetro tienedosproblemas.Unoesque, comotodas
lascosas,funcionahastaquedejadefuncionar.Noencontr
esefindesenderoperodejoamiscompaerosyalosatentos
lectoresquedesmientan conejemplosmi propuesta.
Laotraesque, comotodamanaclasificatoria, nosirve
absolutamenteparanada. Perolociertoesquepensndola
yescribiendo, comoenunacomedia, melapaspipa.
Muchasgraciaspor suamableatencin.
La comedia: un gnero protector
El Club de Pusilnimes
"Hay seresquesehallan condenadosasaborear el veneno delas
cosas, seresparaquienestodasorpresaesdolorosaytodaexperiencia
nuevaunatortura." E.M.Cioran
"Soyel queenvidiaalosqueyasehan muerto." JorgeLuisBorges
"El nicoconocimiento alcanzado por el hombreesquelavidano
tienesentido." LenTolstoi
"El tiempo en s mismo noesyamsqueotronombredelamuerte."
C.S.Lewis
"El sufrimiento espermanente, oscuro ytenebroso, yposeeel carcter
delainfinitud." WilliamWordsworth
"Laspenassoncornoenfermedades; hay queaceptarlas: lopeor que
puedehacerseesrebelarsecontraellas.Vienen cornoataques,
desencadenados por circunstancias externas. Y entoncessedebe
decir: 'otravez un ataque'." Ludwig Wittgenstein
"Porqueel secreto delavidaesel sufrimiento. Eso esloqueseoculta
detrsdetodo." Oscar Wilde
"Notedascuentadequenuestravidapendedeun hilo? Novesque
todoessin sentido? ...Nomorir hoy, ni maanani pasado, pero algn
dametocar...Todosmorirn, hastami hmster." WoodyA1len
Parecequelavidanoesunafiesta. Cuntoalivioproduce
leer textosquehablan del sufrimiento, delamuerte, esa
malditacausadetodosnuestrospesares! S, alivioporque
dejodesentirmesola.Qutraicionadamesientocuando
algnautor abandonalaquejaycomprendequelavidaes
paradisfrutarlamientrasdure! Casi siemprecreoque
mienten, queestn confabuladosparaqueel mundosiga
procreando despreocupadamente. Oquesesobreestiman y
fantasean quedecir laverdadpodraacarrear el findel
mundo.Traidores. Laverdadesqueyoslopodraser felizsi
lamuertenoexistiera. (Noesquequieraser inmortal, loque
noquieroesmorirme, ni quesemueranadie.Nosoportola
presenciacercanadelamuerte. Ni siquieraenunatapade
revista.) Pero, lamentablemente, laparcaexiste.Y
simplementeocurrequetodavanolotolero.Noquierover
morir amisseresqueridos.Tampocoquieromorirmeyo.No
esquequieravivir, nomeanimoamorir.Cmosearregla
esteproblema? Loentender algunavez?Nocreo.Perono
pierdolaesperanza: tal vez'un daalcancealgntipode
iluminacinydejedeser estedespojohumano quese
arrastratemerosoytemblorosopor lavida.Lafelicidadesun
estadoesencialmenteefmero.Todopusilnimedesconfadel
excesodedicha.Esms, leproduceunamelancola
instantnea. Mientrasdisfrutanodejadeser conscientede
queestepresentebienestar tardeotemprano terminar y
quelonicoquelequedapor delanteslopuedeser peor.La
felicidades-para el pusilnime- unrecuerdonostlgicoen
tiempopresente. "Estabafeliz, sloquenosab;1queestaba
feliz",selamentaWoodyAllenenHannah y sus hermanas.
Mientrasaguardo sindemasiadailusinquemeinvada
algntipodelucidez, muchasveladasdeterror meacechan.
Hipocondrasysensacionesescalofriantessonel programa
habitual deunascuantasnochesalasemana. Lexotanil y
Xanax, psicoterapia, BacisoTitas, charlasymimosdeQ.,
lecturasypelculasprotectorassonel kit imprescindiblede
Flavia, presidentaycofundadoradel ClubdePusilnimes.
Permite que, en este da, vayamos jubilosamente a nuestros
asuntos; llvanos, fatigados, contentos y sin deshonor, a
reposar en nuestros lechos, y otrganos, al fin de la jornada, el
don del sueo. R.L.Stevenson
EsteclublocreamosenSanClementedel Tuy, allpor el
ao87.Sucofundador esLucioSchwarzberg, queparaesa
fechajuntabasuficienteshonoresparaser el vicepresidente.
Nosenquandar ahora. Hanpasado 7aos, el Clubya
noserene, peroyosigosiendoabsolutamentefiel asu
filosofa.Noheperdidounsolomiedo.Inclusomehe
perfeccionado: headquirido unoscuantosms.Casi todoslos
temores, angustias, terrores, queandan sueltospor ah,
flotandoenel airedecualquier reunin osituacin (porms
amablequesea), losasimilosinningunadificultad. Son
habilidadesqueunotiene.Algunosacumulan valenta, otros
cobarda.
Los optimistas son incapaces de entender lo que significa
adorar lo imposible. OrsonWelles
1) Meanimaraaafirmar quelacomediaessugnero
predilecto.Por qu?Porqueloquemenosdeseacualquier
miembrodel Clubesangustiarse: queselecongelenlas
manos, lospiesyel corazn.Quhacedespusdesemejante
experienciaquelodejaparalizado? Quinoqulocontiene?
Unacomediacasi siempregarantizalaausenciadeesos
siniestrosriesgos.Unosereyesfelizpor unrato, si es
buena; oseaburre, si esmala.Laclaveestenqueel hasto
noexisteparalosmiembrosdel Club.Cmoesposible
aburrirseenunmundotanllenodeamenazasconstantes, tan
aterrador? El tedioesunmal menor paralospusilnimes.
2)Yqupasaconlosdramas? Lacondicinsinequanon
paraquealgndramaotragediaestenlavideotecadeun
pusilnimeesqueel miedosoencuestinyalahayavisto, por
lomenosunavez.Esimprescindibleconocerconprecisinqu
tipodepadecimientoproduce.Si hacellorar (osea, permite
unadescargaoalivio),aceptado!Perosi, encambio, suvisin
provocadificultadesrespiratorias, mareos, oclusionesde
gargantaynopermitequesesuelteni siquieraunalagrimita
queayudeaaplacar lospesares, fuera! Peligro!Esapelcula
esunacerteraamenazadeunanochedesasosegada, deun
glidoinsomnio, el peor enemigodecualquier miembrodel
Club.
3) Unaaclaracin respecto delascomedias: lascomediasque
protegen deverdadsonaquellasque, msquelacarcajada
histrica, producen un estado defelicidad, unaligerasonrisa.
Mucharisa, muchosnervios. Comovern, tampoco larisa
excesivaesdel todo confiable.
Param, laspelculasmsprotectoras sonlosmusicales, que
cumpliran laviejafuncin delacancin decunaodela
mgicacajitademsica. Y, preferentemente, aquellasconlos
hermososcoloresdeVincenteMinnelli oStanley Donen.Fred
AstaireyCydCharisse, FredAstaireyAudrey Hepburn,
GeneKellyyDebbieReynolds, GeneKellyyDonaldO'Connor
bailando ycantando sonpor unosbrevesinstantes lafelicidad.
4) Otraaclaracin respecto delascomedias: estn
absolutamente prohibidaslascomediasnegrasaunquesean
joyasdel cinecomoArsnico y encaje antiguo oQuin mat a
Harry oLa guerra de los Rases. Lomacabro, aunquesea
desopilante, esdigno derespeto (terror). Tambin est
contraindicado el uso excesivo delapalabra"negro" o
"muerto".
5) Losttulosdelaspelculassondecisivos. Por lasrazones
lingsticasyaexplicadas, pueden pasar aoshastaqueun
pusilnimesedecidaaver grandespelculascomoAlma
negra, La invasin de los muertos vivientes, La venganza del
muerto, Muerte en Venecia, Narciso negro, Cazador blanco,
corazn negro, Cada ocaso yo muero oBsame mortalmente.
Encambio, suelen ocurrir catstrofes, comoir alegremente
desprevenido el dadel estreno averLa fuerza del cario o
Lave Story.
6)Ningunanovedadesaceptadacontranquilidadpor un
pusilnimequeseprecie.Msvalemaloconocidoquebueno
por conocer.Lodesconocidosloest permitido aplenoda,
cuandotodavahay muchashoraspor delanteparareparar
losdaoscausadospor unadesmedidaosada.
7)El suspenso esunadelasmstremendasamenazas. Nunca
unapelculadesuspenso formarapartedelatemerosa
miedotecayaqueimplicaansiedad, taquicardia, sudor fro.
Todapelculaqueproduzcafuertesdescargasdeadrenalina
estcontrandicadaparaestacoleccin.
Conclusin: lavidadel cinfilopusilnimenoesnadasencilla.
Sonpocas, poqusimas, laspelculasquepuedever sintemblar.
Esms, creoqueesimposibleser cinfilosi seesmiembrodel
club.Peronotodoloqueprovienedel pnicoestotalmente
malo:mi cobardamehasalvadodel viciodelacinefilia.
Las pelculas protectoras
Luegodeunaarduainvestigacin, llegualaconclusinde
quenoexisteuncriterio universal p.aralaeleccinde
pelculasprotectoras. Cadaunoseprotegeconloquepuede
ylasrazonesestn enlomsprofundo decadaser.Si quiere
entender por quseprotegeconXpelculas, vayaal
psicoanalista. Amododeejemplo, pongomi listaylademi
marido Q., que, aunquesociosdel mismo club, necesitamos
dedostelevisoresydosvideocaseterasquenosayudaron a
sobrevivir lascuatro mil ciento noventaysietenochesque
yapasamosfelizmentejuntos.
Las pelculas que protegen a Q.
El padrino / LaspelculasdeJohn Ford/ TodaslasdeOzu/
Casablanca / TodapelculaqueprovengadeRayrnondChandler /
Todaslaspelculasdeaventuras/ Ningunacomedia.
Las pelculas que me protegen a m, a veces
Casi todaslascomedias, sobretodolasmusicales/ Casi todaslas
pelculasdeamor / Algunosmelos, perosi yslosi yalosvi alguna
vez(Sublime obsesin, Imitation of Life, La mentira candente, por
ejemplo)/ Algunoswesterns(esindispensablequehayamujereso
queacten John WayneoJimmy Stewart) / Ningunadeterror /
Ningn policial/Ninguna degangstersni mafias/ Ninguna
Enfermedad de la semana / NingunadeFassbinder / Ningunade
Scorsese/ TodaslasdePreston Sturges, Eric Rohmer, Yasujiro Ozu,
John Ford/ Casi todaslasdeJean Renoir, enespecial Une partie de
campagne / Alicia en las ciudades deWimWenders.
PD: Enesteemotivoacto, Q., quedsexpulsado del Club.
Ningn autntico pusilnimeseprotegeraconEl padrino ni
conlaspelculasbasadasenlospolicialesdeChandler .
No pens en tener una
buena proteccin mdica?
(J
MEDIPLAN
Proteccin Mdica Para Todos
Av.Corrientes2811- Capital TeI:961 8188
AgenciaCentro: Av.Crdoba13M Tel.:49-0772 - AgenciaBelgrana: C.delapaz 2476 'A' Capital- TeI:781-5882
AgenciaCaballita: Av.Rivodavia5429 Capital- Tel.:902-5996/2136 AgenciaCostelar: Av.Santo Rasa1105 Costelor' Te!:6611477
Agencio Ballester: Crdoba25 .Tel.:768-0946 - Rosario: Maip 926 Rosario - Santo Fe- Tel: 24-6666
Visa a la risa
S, tal vez sea cierto: la comedia por excelencia es la americana. Pero el cine europeo tambin tiene su modo de
rer: Aqu, entonces, un paseo por dos modalidades transocenicas: la francesa y la italiana.
L'amour, l'humour y la galantera gala. Losfranceses
sedestacan por laabundanciadecomediasdealcoba.Noes
el prototipoamericano delacomediaromntica, sinola
comediagalante: conquistasycuernoscivilizadosentoda
eraylugar.Estasituacin deengaosyamanteses
bsicamenteunasituacin devodevil.Losprincipiosdela
comediafrancesaestn aunpasodelaComdieFran~aise,
conclichsyactoressalidosdirectamentedel teatro. Esen
general unpaseopor alcobasydormitorios.EntrelosSO y
los40lafarsahistricaesel pasaporteideal paraestetipo
desituaciones. Obraindiscutida: Lakermesse heroica de
JacquesFeyder, enlaquetodaslasmujeresdeunpueblode
Flandesseentregan gustosamentealosinvasoresespaoles
mientrasloshombres, temerososdeser ejecutados, se
refugan ensuscasas.All estaralaraz deunacierta
tendenciadel humor francs: crticadelascostumbres,
gozosacelebracindeinfidelidades, variantesatricadel
cinehistrico.Siemprealrededor del'amour, estetipode
filmsaspiramsalasonrisaamablequealacarcajada. La
regla del juego deRenoir, si biennopodraclasificarsecomo
unacomediapor subruscovirajetrgicofinal, esun
ejemplodecrticasocial amorosay deestudio decaracteres.
Unhumor quenoapelaal gagvisual oal efectocmico,ni
recurreal enredo lingstico comolavarianteamericana. Su
burlaamablesebasaenel comportamiento delos
personajesmsqueensituacionesdisparatadas congagsde
eficazremate. Posee, encambio, ciertohlito poticocon
propensin aloteatral. Estecostumbrismo suele
desarrollarsetanto enel ambienteburguscomoenlos
surburbiosylavidadel Parsdelascocottes, oenlosbarrios
proletarios, comoenalgunosClair oFrench Can Can de
Renoir, sinolvidar lospaseospor laprovince, vertientede
unhumor buclicocuyoejemplomximodesarrollaracon
otrascaractersticasel primer Tati.
Le grand Hulot. JaquesTati esunnombrenicoy
diferentedentro delacomediafrancesa. Cambiael tipode
humor ysumbito.Basado enel gagvisual y sonoro, refleja
evidentesdeudasconel cinemudo.Enlaprimeraetapa, la
miradatiernadesupersonajerecogeescenasdelavidade
provinciaysusrisueosarquetipos(Da de fiesta yLas
vacaciones de Monsieur Hulot). Laaccinsetrasladadola
ciudadal campo, del mbito cerrado al espacioabierto, dela
alcobaal hotel devacaciones, del salnburgusalaplaza
depueblitorural. Mstarde, Tati insertaasuHulot enla
ciudadmoderna, loquelepermitedesarrollar unamirada
crtica(Mi to, Play time yHulot al volante). Tal vezTati sea
el nicogran creador delacomediafrancesaensucondicin
deactor ydirector, comparableaunKeatonoaunJerry
Lewis.Suestilorisueo ymelancliconohavueltoa
repetirseenel cinegalo, aunqueenmenor medidacomparte
algunospuntosconel PierreEtaix deEl suspirante oBasta
la salud. Ambos, aun consusdiferencias, sealejan dela
comediagalanteparaacercarseal cinecmicopuro.
Paradjicamente, constituyen laformamsclaramente
cinematogrficadelacomediafrancesaconsusapuntes
costumbristasysupoesanostlgica.
Un humor sin escuela. NoexisteenFranciaunaescuela
decomediadefinidaconsusdiversasvariantescomola
desarrolladapor losamericanos. El gnerofrecuentado por
autorescomoClair yRenoir, yhastaPagnol, derivadurante
los60y70enartesanosdelacomedialivianacomoRobert,
deBroca, Zidi oMolinaro.Algunosobtienen algn ttulo
memorable.QuinnorecuerdalaternuradeRey por
inconveniencia dePhilippedeBrocaoal dormilnNoiret en
laexcelenteBuenas noches, Alejandro deYvesRobert? Pero
sonfilmsaisladosdentro demuchaproduccinolvidable.La
mayorasloaggiorna lashistoriasdealcobaburguesascon
losrostrosdeNoiret ylaGirardot. Molinaro imponela
presenciadeJean Rochefort antesdelapeluquerade
LeconteenUn elefante con una trompa enorme (vctimade
laremakeamericanaUna chica al rojo vivo). Pequeas
comediasdeliving.
Nouvelle comdie. AlgunosmiembrosdeEl Amante
comparten estaidea: Jean-Luc Godardesel msgrande
innovador del humor enel cinefrancs.Nopodran
clasificarsecomocomediasUna mujer esuna mujer, Pierrot
le Fou, Lachinoise, ensusvariantesmusical, amorosay
polticarespectivamente? NoesLos carabineros lams
cidastirasobrelaguerra? El amor por el juego, lacita, la
parodia.NadiecomoGodardhaexploradoyexplotadolos
juegosdel lenguajeaunnivel tan subversivo comoel delos
dilogosdelosMarx enel cineamericano. Godardesun
ensayistadelacomedia.Atomizador desusestructuras,
muestraalacomediaencrudo.
El jovenTruffaut, ensuvertienteromntica, conlaseriedel
Doinel aclolescenteesel mscelebratorio delos
comedigrafosamorosos.
EnsusCuentos morales y msaun enlaseriedeComedias
y proverbios, Rohmer ofrecesuamablevisinhumorstica
deciertainteligentsia snobfrancesa. Reinventalacomedia
romnticaenversinfilosfica.Paralanouvellevagueamor
y humor vandelamano; peroantes, despusydurante, se
loanalizaycharlacomoenunfilmdeRohmer, selogrita
comoenunodeGodard, oselocelebracomoenTruffaut.
Seores comediantes. Afaltadeunaescuelaautoral de
comedia, existenlascomediasde actores. Fernandel enlos
50, laspayasadasmalhumoradas deLouisdeFunesenlos
70, PierreRichard, solo, distrado yconunzapato negroen
los70, yPierreRichardcondoszapatosyacompaado por,
Depardieu enlos80.Eslavertienteblancadelacomedia
familiar, quesedaencualquier lugar del planeta. Humor
exportable, avecessinmsvueloqueel delaeficaciay
simpatadelosintrpretes. (SobretodoDepardieu-Richard
enLos compadres, yesteltimo enEl juguete , que, al igual
queEl alto rubio ... , tuvo sumalaremakeamericana.)
Blier, el oscuro. BertrandBlier esel nicoautor original
decomedianegraenversin franchuta. Suhumor
subversivo, noapto paramojigatosdeningn sector, estno
obstanteteido deternura, dehistoriastristesy
desopilantes, congenialestoquesdeabsurdo quelosalvan
delotrgico.Esquien consagraaDepardieu como
comedianteenmemorabledoconPatrick DewaereenLas
cosas por su nombre yPreparen los pauelos, yconMichel
BlancenlademoledoraVestido de fiesta. Blier seinteresa
sobretodopor lasbsquedasnarrativas del gnero, por
conseguir el equilibrio entrelocmicoylodramtico, gran
burlador detodaconvencinsocial, heredero deBuuel y
Ferreri. Tal vezseael ltimo gran comedigrafoanarquista.
PatriceLeconteessuhijolight.
Amici miei: lacomedia allaitaliana. Lacomediaala
italianaes, junto al neorrealismo, unadelascreacionesms
identificableseinimitablesdetodasucinematografa.
Todoslostemasdel cineitaliano seencuentran ensus
comedias: lacrticapolticaysocial, laguerra, el fascismo,
el comunismo, ladescripcin delafamiglia, loscambios
sociales, lasrelacionesNorte-Sur, el sexo.Suapogeoseda
sobretodoentrelos50yhastamediadosdelos70, con
directorescomoMonicelli, Risi, Magni, DeSica, el Fellini de
Luces de variet, Eljeque blanco oAmarcord, Lattuada,
Zampa; conlosguionistasAgeyScarpelli, e
indudablementeconeficacescomediantescomoTot, Sordi,
Gassman, Tognazzi, Giannini, Manfredi yMastroianni. Es
unhumor queensusmejoresmomentosseacercaalapura
acidez delastirasocial, yenlospeoresaunagozosa
chabacanera. ObrasmaestrascomolosdosBrancaleone de
Gassman-Monicelli olasdesventurasdelosladronesrotosos
deLos desconocidos de siempre (Monicelli)alternan con
piezasfrancamentemenores. Reconociblesnopor lafineza
desuhumor sinopor el trazo gruesoylatendenciaal
grotescoylaescatologa. Estascomediasseburlan dela
Iglesia, el ejrcitoysusherenciasfascistas, lahipocresa
acomodaticiadelospartidospolticos, perosuobsesin
principal esel sexo.Obsesinmasculinadesushroes, que,
comoadolescentesenplenapubertad, soneternos
perseguidoresdefminasvoluptuosasyexuberantes.
Infantilesyfanfarrones, fcilesdeclamadoresdegrandes
proclamaspolticas, serevelan siemprecomopusilnimesy
cobardes.Sonloschantassimpticos, latinosostentososde
sufogosidad.Susescenariosestn enlascalles, lasplazas,
loscafs, lossindicatos, lasfbricas, losparties, losvariets
baratos. DinoRisi haretratado estetipodepersonajesen
algunosfilmsquevandelacomicidadmspuraaun
trasfondo amargo (Sordi comoexpartisano dedudosa
heroicidadenUna vida difcil, oel Gassman latin lover
ganador ysinembargo unpobrediablodeIl sorpasso). La
imposturaylafanfarronadadeestosprototipossonel
centro delaburlamientrasel fantasmadelafarsatrgica
del fascismosobrevuelaenmsdeunttulo (La marcha
sobre Roma, Queremos los coroneles, de,Monicelli).La
comediaitalianaresultadeunainversin del sombro
mundo del neorrealismo. Eslacomediadelos
sobrevivientesdelaguerra. Sere-trgicamente aveces-
delasherenciasdeunpasado feroz, delapropiainmadurez
quesugrotescorevela.
Sexo loco, poltica dem. Losdospolosdelacomedia
italianasonel sexoylapoltica.El humor polticoadquiere
enMonicelli, Magni y-en menor medida- Risi unmatiz
deizquierda, quenoescatimaburlasal desempeo noslo
deladerecha, sinodelamismasinistra, ms
especficamentedel antiguo PCI.Bromassobrela
dirigenciaalternan conretratoscaricaturescosdelos
militantes. Gregoretti, conel episodiodeRogopag y
Omicron, seerigecomoel nicoautor dealgoquepodra
clasificarsecomo"comediamarxista". Enotroregistro,
hastaPasolini sevaledelasestructuras delapicaresca
alegricaparasaldar cuentasconel Partido enla
inolvidableyextraaPajarracos y pajaritos, enlaque
utilizaaTot, unodelosmspopularescmicositalianos.
LinaWertmller satirizael machismo herido enel honor de
militantesysindicalistasconel rostro deGiannini enMim
metalrgico yenInslito destino. Tognazzi escuchagritar
"Cornudo!"por losaltoparlantes delafbricaenRomance
popular (Monicelli).Polticaysexosemezclan comolasalsa
deunosspaghettiscondimentadosenlavariantedela
comediaerticaquevadel humor grueso peroinfantil de
Sexo loco oVeo desnudo (Risi) delos70hastael erotismo
cuasi-porno delosculosaloTinto Brassenlos80
(Miranda, Paprika). Pasolini algunavez seautoculp de
quesuDecamerone dieralugar aun serialismo degradante
dedirectoresmediocresquedespusconvirtieron aquel
erotismo liberador enbasuracomplaciente.
Unnombreaparteesel deMarcoFerrerri, autor detragedias
bufas.Suferocidadescapaatodoloconocidoencuantoa
comedianegraserefiere.Resumemuchodelasobsesiones
temticasdelacomediaitalianaperolasrecargaaunms.
Noutilizalastiracomomeroexorcismo.Provocaocongela
larisatrgicaynihilista. TtuloscomoLa reina y su zngano
yesadescomunal obraincomprendidaqueesLa gran
comilona, bastaran paraubicarloenunlugar demaestro
absoluto.
Addio ebuonanotte. Producidoel agotamiento dela
frmulaafinesdelos70, conalgunaexcepcincomoLos
nuevos monstruos (Risi,Monicelli, Scola),algunos
capocmicos(Sordi, Manfredi) prueban suerteenladireccin
conresultadosdispares. Gassman, Mastroianni, Giannini,
Sordi optanpor papelesdramticos. El humor delapocade
orolanguidece.Apareceentoncesunpequeogrupode
actores-directorescomoMaurizioNichetti, Nanni Moretti,
RobertoBenigni yMassimoTroisi, quedesarrollan diversas
variantesdeunhumor mspotico.Benigni, por ejemplo,
creaunpersonajepayasescoeingenuo del tododiferentede
lospersonajestpicosantessealados. El humor deBenigni
esel deunpayasolunar (Fellini supoverlo).Introduce
adems(comoTroisi) unhumorismo del habla: creaun
lenguajepropiollenodemediaspalabrassumidasenuna
verborragiaabsoluta.Il piccolo diabolo essuobrams
acabada.El yTroisi dirigeneinterpretan Non piu resta que
piangere, desopilanteviajepor laItaliadel Renacimiento.La
muertedeTroisi (acaecidael mespasado) interrumpi una
carreraprometedoradeactuacinydireccindiferente
dentro delacomediaitaliana. El personajetmidoy
balbuceantequelucienlamemorableRecomencemos de tres
(quel dirigi)fuetambin uncompaero insustituiblede
Mastroianni enSplendor yQu hora esdeScola.ConTroisi
muerto, Benigni paseando por el cinedeJarmuschyMoretti
cadavezmsserio, quinrenovar lainigualablerisa
itlica? Sersteel entierro delacomediaitaliana, como
aquel del cmicodespedidopor Sordi enel captulofinal de
Los nuevos monstruos? Speriamo cheno, amici miei.
Comedia: grandes momentos
Los mejores momentos
A continuacin, algunos de los ms grandes momentos de la historia de la comedia. Algunos son graciosos,
otros no. Algunos son declaraciones de principios que abarcan el argumento entero de la pelcula; otros,
. chistes sueltos que haran rer en cualquier situacin. Algunos de los chistes son frases brillantes, otros son
imgenes inolvidables. Todos provienen de las personas ms inteligentes que han pasado por el cine y han
jerarquizado el gnero.
1934, EE.UU. Lo que sucedi aquella noche (It Happened One Night,
F.Capra)
Peter Warne(Clark Gable) esun periodistaqueviajajunto aEllie
Andrew (ClaudetteColbert), lahijarebeldedeun millonario. La
nochequedeben pernoctar juntosWarneseparaambascamascon
unacortinahechaconfrazadas.
Warne: Unanochededescanso tehar mucho bien.Adems, no
tienesdequpreocuparte: losmurosdeJeric teprotegern del lobo
feroz.
John 1.Sullivan (Joel McCrea) esun director decomediasde
Hollywood.Pero piensaquesuspelculasdeberian tener mensaje
social ynoser un mero entretenimiento. Su productor lesugiereun
musical (Hormigas en tu planta de 1941) ySullivan estalla.
Sullivan: Cmopuedeshablar demusicalesenunmomento como
ste, cuando el mundo seest suicidando, concadveresapiladosen
lascalles, conlamuerteescupindoteencadaesquina, congente
apelotonadacomoovejas...?
Productor: Bueno, quiz quieran olvidar todoeso...
Luegodecidevestirsecomoun pobreyvivir un tiempo entreellos.
Discuteconsumayordomo.
Mayordomo: Ver, seor, losricosylostericos, quehabitualmente
sonricos, piensan enlapobrezaennegativo, comocarenciade
riqueza, as comolaenfermedadpuedeser llamadacarenciadesalud.
Pero noesas, seor. Lapobrezanoeslafaltadenadasinounaplaga
positiva, virulentaens misma, contagiosacomoel clera, siendo la
inmundicia, lacriminalidad, el vicioyladesesperacin sloalgunos
desussntomas. Esalgo deloquehay quealejarse, incluso cuando se
pretendaestudiarla.
Sullivan, enprisin, comprendeel valor delarisa. Cuando vuelvea
Hollywood, losproductores, aprovechando lapublicidaddesus
aventuras, leofrecen fIlmar unapelculacontono social.El director
rechazalapropuesta.
Sullivan: Todavahay mucho quehacer paraquelagenteria.
Saban queesoeslonico quealgunostienen? Noesmucho, pero es
mejor quenadaenestavidaabsurda.
El coronel Erhardt (SigRumann) esunnazi brutoytorpeque
respondeal sobrenombrede"Campodeconcentracin".Cadavezque
metelapatatratadevolcar laculpasobresuayudanteSchultz.Lo
mirafuriosoygritaSchultz!, aun cuandoel pobrenohayaabierto la
boca.Haciael fmal delapelculaErhardt vaaver alaactriz polaca
MariaTura(CaroleLombard) sospechando queesunaespa.Mara
simula, conunactor desucompaa, queeslaamantedeHitler yque
laintromisin del coronel hareveladounaintimidaddel Fhrer.
Mariayel actor quepersonificaaHitler sevandelacasadejando
soloal inconsolableErhardt. Sevelapuertadelahabitacinyluego
deunossegundosseescuchael disparo conqueel coronel sesuicida.
Unosinstantesdespus, lavozdel suicidadoquegritapor ltimavez:
Schultz!
1951, Francia. Las vacaciones del seor Hulot (Les vacances de
Monsieur Hulot, J . Tati)
Unasaladerecreacin enunhotel veraniego.Todosjuegan alas
cartasexceptoel seor Hulot, quejuegaal pingpongoEl ruidodelos
pelotazoseslamar demolesto.Cadatanto, Hulot tienequeir a
buscar lapelotitaentrelasmesas. Enunaocasin, lapelotitaqueda
abajodeunasilladeruedascuyoocupanteestmuyconcentrado en
sujuego.Hulot muevelasillapararecuperar lapelotitaenel
momento enqueel invlido sedescarta. Peroal ser giradopor Hulot
sedescartaenlamesadeal lado.Hulot recogelapelotitayponeal
invlidoensuposicinoriginal sinquestesedcuentadenada.
Vuelveajugar pingpong; al invlido lereclaman airadamentequese
descartemientrasqueenlamesadealIado leprotestan aunjugador
por tener unacartadems.Lasdiscusionessuben detonomientras,
defondo,seescuchael ruidodelapelotitadepingpongdel inocente
seor Hulot.
1956. EE.UU. La bomba del rock'n' mil (The Girl Can't Help lt, F.
Tashlin)
Jack Lemmon (sacndose la peluca): Nosoyunamujer.
Joe Brown (con una sonrisa inalterable): Bueno, nadieesperfecto.
Bruno(VittorioGassman), unitaliano simptico, fanfarrn ychanta,
bailaapretado conlamujer deuncliente.El marido estmuy
entusiasmado enlasobremesaynolosmira.Bruno aprovechay
extremasuscaricias.Lamujer -voluptuosa, exuberante-- nose
quedaatrs. Enunmomento algoocurrefueradecampo,
presumiblementealaalturadelasrespectivaspelvis.Lamujer se
estremeceyexclama"Oh, lala!".Bruno sonriecancheroyresponde:
"Modestamente".
EdadMedia.Brancaleone(Gassman otravez)vatransportando,
junto aotroscompaeros, unacanoa.Depronto sedesatauna
batalla; Brancaleonesedesmayaylacanoaselecaeencima.Cuando
despierta, variashorasdespus, encuentratodoel territorio cubierto
decadveres; noseveunasolapersonaviva.Gritaampuloso:
"Muerte, porquerestan injusta? Tehasllevadoatodosmis
compaerosymehasdejadoam.Venyllvame, ohMuerte!".
AparecelaParcaconsutnicanegraylaguadaaylediceconvoz
cavernosa: "Llamabas?".Brancaleoneponecaradeniosorprendido
enunatravesuraydice:"Quin, yo?".
WoodyAllenesdirector deun programacmicodetelevisin. Quieren
impedir queuno delossketchessalgaal airepor obsceno.Dilogo
entreWoodyyel productor:
Woody: Por quesobsceno el sketch?
Productor: Abuso demenoresesun temadelicado.
Woody: Mediopaslohace.
Productor: Pero t dasnombres.
Woody: Nodamosnombres, slodecimos"El Papa".
Woodydescubrequenotienecncer decerebro. Eso leprovocauna
intensaangustiaexistencial al comprobar qu dbilessonloshilos
quesostienen nuestras vidas. Woody sepreguntadesesperadamente
por laexistenciadeDios.Dilogo conlospadres:
Madre: Por supuesto quehay un Dios, idiota.
Woody: Si hay un Dios, por qu existeel mal enel mundo? Para
ponerlo entrminossimples: por quexisteel nazismo?
Madre (duda y sedirige al padre): Dile, Max.
Padre: Nospor quexistieron losnazis. Ni siquierascmo
funcionael abrelatas.
WoodylecuentaaDianneWiest cmosuper sucrisisexistencial.
Woody: Un da, haceun mes, toqu fondo.Noqueravivir enun
Universo sin Dios.Tenaun rifle.Locreasono, locargu ymelopuse
enlacabeza. Pens: "voyamatarme". Pero luego, "ysi estoy
equivocado? Y si hay Dios?".Despusdetodonadielosabecon
seguridad. Pero "quiz" noerasuficienteparam.Queracertezas.
Recuerdo claramenteel sonido del reloj.Estabaall congelado conun
armaenlacabeza, dudando si tirar ono.Depronto el riflesedispar
solo.Estabatan tenso queel dedo sedesliz enel gatillo.Pero
transpiraba tanto queel cao resbal demi frenteyel disparo nome
alcanz. Losvecinosgolpeaban lapuerta, eraun verdadero escndalo.
Corr hacialapuertasin saber qudecir, estabaavergonzado. Mi
mentecorraamil por hora. Slosabaquetenaquesalir delacasay
respirar airefresco.Recuerdo claramente quecamn ycamin. Todo
meparecaviolento eirreal. Anduvedurantehoras. Medolan los
pies, meestallabalacabeza. Debasentarme. Memet enun cine.
Necesitabaunmomento parapensar yapelar alalgica, volver a
poner el mundo enunaperspectivaracional [seempiezan aver
imgenesdelirantes deSopa de ganso deloshermanos Marx]. Fui al
superpullman ymesent. Eraunapelculaquehabavistomuchas
vecesdesdequeerachicoyquesiempremegust. El ftlmcomenz a
atraparme. Comenc apensar: "cmosiquierapudistepensar en
matarte?". Veoaesostiposenlapantallaypienso: "qupasasi lo
peor escierto? Qusi nohay Diosyunopasaslounavezyesoes
todo?Noquieresser igual partedeesaexperiencia?". Noestan
deprimente. Pens quedeberadejar dearruinar mi vidabuscando
respuestas quenuncaencontrar. Disfrtalamientras dura. Y
despus, quin sabe? Quizshayaalgo, nadielosaberealmente.
"Quizs" esunapalabramuy delgadacomoparaquetuvidacuelgue
deellapero detodasmaneras eslomejor quetenemos. Empec a
acomodarmeenlabutacayadivertirme.
1989. EE.UU. Cuando Harry conoci a Sally (When Harry Met
Sally ... , R.Reiner)
Harry (BillyCrysta!) ySally (MegRyan), viejosamigos, conversan
sobrelaposibilidaddequeunamujer logreengaar aun hombre
fingiendo placer sexual. Harry, conciertasoberbia, loniega
terminantemente. Derepente, Sally comienzaagemir, primero
silenciosamenteyluego enformamsymsruidosa. Semuerdelos
labios, jadea, setomalacabeza. Golpealamesaconlasmanos
mientras losjadeossehacen msfrecuentesysonoros. Sallyest
teniendo un orgasmo. Harry lamiraincrdulo y, amedidaqueel
resto del restaurante miraendireccin asumesa, avergonzado.
Cuando Sally termina-termina-, secomponerpidamente, lomira
sonriendo ydice: "Loves?".En lamesacontiguael mozoletomael
pedido aunaseoramayor que, an concaradeasombro, ledice:
"Quiero lomismo quepidi esamujer" .
El autor quiere agradecer la participacin de los siguientes guionistas, sin cuyo ingenio e
inteligenciaestanotanopodrahaberseescrito: Frank CaprayRobert Riskin (Lo qu~
sucedi aquel/a noche), Preston Sturges (Los viajes de Sullivan), Edwin Justus Mayer (Ser
o no ser), Jacques Tati y Henri Marquet (Las vacaciones del seor Hulot), Frank Tashlin y
Herbert Baker (La bomba del rock'n' roill, Billy Wilder yCharlesBrackett (Una Eva ydos
Adanes), Dino Risi, Ettore&olayRuggero Maccari (ll sorpasso), Agey&arpelli
(Braruoaleon.een las cruzadas), F.Fellini yTonino Guerra<Amarcord), WoodyAllen
(Hannah y sus hermanas) yNoraEphron (Cuando Harry conocw a Sal/y).
Resto del mundo
Usted pensaba que nosotros pensbamos que la comedia empezaba en Hollywood y terminaba en Italia, sin
estaciones intermedias. Nada ms falso. Para demostrarlo, elegimos las mejores comedias de distintos pases
con una pequea resea de su argumento. A gozar.
Laangustia del portero frentealaseduccin desuhija, deF.
Beckenbauer, Alemania, 1980.
Unporteroselevantatodaslasmaanasy enciendelacaldera.La
escenaserepiteunnmero deveces(exactamente74),hastaque
encuentraasuhijaconel peladodel 5C.Luegodeleerlesuna
noveladePeter Handkede418pginasleshundeunamasaenla
cabeza.Hilarante.
El matorral, deV.Ulianov, Rusia, 1989.
Tatiana, unamadecasadeMosc,haceunacoladevariascuadras
paraconseguir unrulero.Desopilante.
Un sueo pesado, pesado, de1.Bergson, Suecia, 1969.
Unarquitectojoven(73aos) hablaacmaraalolargodedeliciosos
213minutosenunpaseovital queabarcalossufrimientosdesu
infancia, lainjusticiascometidaspor suspadres, lachaturadel
trabajo, laangustiaantelamuertey lainsoportableperspectivade
envejecery ajarse. Desternillante.
Unhombrey unamujer, cuarenta aosdespus, deC.
Letrouch, Francia1990.
Unaviejaparejadeamantessereencuentran enlacolapara
inscribirseenunaAFJP.Lacmaragiraenloquecidamente
alrededor delosviejitoshastaladescomposturadel camargrafo.
Penetraenel corazndel espectador comoladagadeunserial killer.
8urprise!, deJohnMaguffin, Inglaterra, 1990.
Sedescubrequeel ministro deJusticia, unsexagenario conservador,
porlasnochescantaendiversasboitesconel nombredeLili
Marlene.Ademsespakistan y homeless.Todoessucioy horrible.
Risasagranel.
Agarrmela con lamano, Caetano, deR.DarndeGimnez,
Argentina, 1993.
El botonesdeunhotel alojamientomiraporlosojosdelascerraduras
y descubrequetodaslasparejaslevitany echanunlquidoazul.
CameosgeneralizadosdeartistasdelaTV.Pararer y pensar.
Abajo la comedia!
Estoyencontradelacomediaymsaun dequesela
celebre.Esms, nomeparecequehayanadaparacelebrar,
salvolasbodasyloscumpleaos. Por lotanto, lacelebracin
delacomediaqueemprendeestarevistamereceunadoble
crtica: alacomediayalascelebraciones.
Sperfectamentequeoponersealacomediaesequivalente
amilitar encontradelalluvia.Peroaun as, emprendo la
tareapor puroespritu decontradiccin sinsaber adnde
conduceestecaminoyaprovechando undaparticularmente
ofuscado.
L Si por comediaseentiendeaquelloquehacerer, nohay
nadamsefmero quelarisa: celebrar loquenoshizorer
algunavezescomohablar delograciosoqueeraunchiste
quenorecordamos. Essabidoquenosolvidamosdelos
chistes, as quebienpodemosolvidar lacomediasi su
funcineshacer rer. Loquehacerer, por otraparte, son
loschistes, queseencuentran entodotipodepelcula, yno
lascomedias, quepueden, adems, nocontener ninguno.La
celebracindelarisamehaceacordar aunaseccinde
Selecciones (mi lecturadecabecera, segnmeacusael lector
Montaa) quesellamaba"Larisa, remedioinfalible".Era
unaexpresin exactadel conformismoymediocridadde
aquellarevista, perononecesariamentedesta, quedebera
buscar, llegadoel caso, suspropiosmodosdedestilar
mediocridadyconformismosincopiar losajenos.Los
hermanosLumiereinventaron el cinematgrafo ynola
mquinadehacer cosquillas.Elogiar larisaenel cinees
invocar undudosoprincipio dealegraartstica. Laalegra
quepuedetransmitir el artepocotienequever conlas
carcajadas. Larisa, al igual queel llanto, esunaccidentesin
importancia. Mere conLa pistola desnuda yllorconLave
Story. Ni misespasmosni losdemuchosotros(el mismo
argumento versinrating) lasconvierten enbuenas
pelculasni hacen necesario queunoseocupedeellas.Si de
loquesetrataenel fondoesdefestejar larisaylaalegra
engeneral, insisto: nohay nadaquecelebrar.Y agrego: si lo'
buenodelascomediaseslarisaqueprovocan, queselas
proyectenalashienas.
2. Si noeslarisa, lobueno delacomediapodraser la
ligereza, lafaltadesolemnidad, opuestasal dramayla
tragedia. Estaideametraemalosrecuerdos: laideadel cine
comodistraccin, "cineparapasar el rato", comosi lavida
durasemil aosyhubieraratosparapasar. Estaideaesla
quealumbralosmil yuncomentariosfrvolosquesehacen
sobreel mal cineendiariosycanalesdetelevisin.Desde
esaideasesuelen recomendar lascomedias, cualquier
comedia.Unaideaquedeberaestar ausentedeunarevista
comosta, quedeberabuscar mejoresrazonesparaelogiar
lasmalaspelculas.Peroenunterritorio cercano, se
encuentraotroargumento: el dequenohay comouna
comediaparaolvidar lasdesdichasoconsolarsedelas
desgraciasdelavida.Comotodoel mundo sabe, ni el alcohol
ni lasdrogaslogran eseobjetivo, as queesridculo
pretender eseefectodelaspelculas. Loques esposiblees
queciertascomediasnosengaen sobrelasdesgraciasdela
vida, comolasdeLuisSandrini. (Cuntasdesgraciashay
comparablesaunapelculaconSandrini?) Extremando este
argumento sellegaaformulacionesinmorales, como
sostener quelacomedia--como representante delo
divertido- cumpleunafuncinsocial: ser el nicoconsuelo
yentretenimiento delospobres.Noest muy clarosi se
tratadeunalegitimacin delacomediaatravsdel orden
social odeunalegitimacin del orden social atravsdela
comedia.(Lonicobueno quelasociedadpuedehacer con
lospobresesconvertirlosenricos.)
3. Paracolmo,noesciertoquelascomediasmuestren el
costadomsamabledelavidasino, frecuentemente, el ms
srdido: norecuerdo peoresimgenesdel hambrequelasde
La quimera del oro, mejor expresin deautoritarismo queel
trato del gordoal flaco,retrato mspattico deinmadurez
sexual quelosdeJerry Lewis, personajestan irritantes
comolosdeWoodyAllen, personastan desagradablescomo
BobRope, SteveMartin oel gordoPorcel, serestan
estpidoscomoel inspector Clouseau.Nohay nadapara
hacer sufrir comolacomedia: nohay gnero enel quela
genteseatan miserable, tan ridcula, tan imbcil.El destino
delospersonajesdecomediaesperder sudignidad.Un
KeatonounRulot sonexcepcionesalareglaqueaconseja
usar lacomediaparaejercer condisimulo el sadismoyla
crueldad, parainvitar al espectador aburlarsedesus
semejantes. Repasar lascomediasdel cineargentino delos
ltimosaosesasistir aunagaleradebajezasquepodra
llenar lassalasdeunmuseo del horror. Sloloshermanos
Marx advirtieron lapeligrosasituacin enlaquese
encontraban comopersonajesdecomediayseanticiparon a
sudestinoburlndoseellosdel resto del mundo.La
situacin decomediapor excelenciaesquealguien se
encuentreenunasituacin embarazosapor miseria, torpeza
oignorancia. El amor nocorrespondido, lafaltadetrabajo,
ladiscriminacin, el prejuicio, lamalasuerteytodaslas
situacionesespantosasdelavidasonel alimento del
monstruo delacomedia.Mientrassufroesperando queel
protagonistaselibredesuinfinitaincomodidad, sientoel
sonidodeunatizaquerechinacontrael pizarrn. Slo
recuerdo unpadecimiento semejantefueradel mundo dela
comedia: aquel momento enqueel jubilado deHumberto D
haceloimposibleparaevitar pedir limosna, unaescenaque
mehizoodiar lapalabraneorrealismo hastaquedescubr a
Rossellini.Noesquelacomediaseradelaspesadillasdela
vidasinoqueusalaspesadillasdelavidaparahacer rer: la
escenadel jubilado seraperfectaparaunacomedia.Esque
unasupuestasituacin debromaeslaexcusaperfectapara
laspeorescosas, comoloatestiguan el personajedeJoe
Pesci enBuenos muchachos yel humor demi concuado,
unodeesostiposdelosquenuncasesabesi hablan enserio
oenbroma: laambigedadtodolopermite. Acasolaescena
deEl gran dictador enlaqueChaplin bromeatiernamente
conHitler seael paradigmadelasatrocidadesalasquese
puedellegar conlacomedia.
4. Pero, despusdetodo, el problemanoestan grave.La
comedianoexiste, as quenopuedehacerledemasiado mal
anadie.Quierodecir, nohay formadesaber quesuna
comedia.Qutienequever Los Picapiedras conCantando
bajo la lluvia, El terror de las chicas conEl padre de la
novia, Los desconocidos de siempre conLa adorable
revoltosa. El gneroestan enormequehablar del comotal
llevaatodaclasedeimprecisiones. Pero, aquinle
importa, despusdetodo, loqueesunacomedia?Los
verdaderosproblemassonotros.
Unonovaal cineapadecer ni aser castigado.Por eso, ver
unapelculaesunasunto peligroso: unoestexpuestoa
sufrir todotipodeultrajes. Cuandolasimgenesempiezan a
rodar, estamosamerceddeloquelaomnipotenciadel
director quierainfligimos. SergeDaney descubriqueel
cineerael lugar del padre, el lugar quellenadealguna
maneraunaorfandadsecretaomanifiesta. Y del padre
esperamosproteccinycaricias, peropodemosrecibir
castigoyhumillacin. El peligrodeir al cinenosonlas
malaspelculas-un asunto secundario- sinoencontrarnos
conunpadredesptico, dispuesto aperseguirnosdesdeel
despreciointelectual olatorturafsica.Y biensabemosque
el ml;lndoestllenodecanallas. Enesesentido, todossomos
miembrosdel ClubdePusilnimesdeFlavia.Comoen1984,
dondeel torturador sabecul esel miedomsprofundode
cadaciudadano, el cinelereservaacadaespectador una
fuentepersonal eimprevisibledeamenazas. El cineda
miedomuchomsalldelaspelculasdeterror. Por esole
huimostantasvecesycuandonosarriesgamosconxito
anteundirector desconocido,sentimosquehemos
conquistado unterritorio queconvertimosenpropioy
disfrazamosdeentendimiento cinfiloel aliviopor nohaber
sufridodaosconel nuevopadre.Lacomedia, enestemar
deterrores, cumpleunpapel equvoco.Escierto, Flavia, que
esel gneroquemenoshabladelamuerte. Perodeningn
modoesel menospeligroso.Lacomediapuedeherir dedos
manerascontradictorias, lasmanerasenlasqueunpadre
puedelastimar asuhijo.Una, lamsobvia, eshacindolo
vctimadecualquier tipodeviolencia.Laotraesengaarlo,
pintarleunmundo quesabefalso, fingir quel tambin es
unnio.Aunchicoselopuedeobligar atomar unremedio
feoabofetadas.Tambin sepuedesimular queesrico.Y all
estn lacomediasdicaylacomediaestpida, laque
humillaasuspersonajesylaquelosllevablandamentea
unafelicidadinventada. Esciertoquenecesitamoscaricias
enel cine(ynoslodequiennosacompaa).Y hay,
efectivamente, uncinequenosacaricia.PiensoenOzu, en
Ford, enRenoir, directoresquepodran constituir unaliga
deproteccinal espectador.Ninguno pintlavidacolorde
rosa.Enlostreshay unaclaramelancola, unapresenciade
lavejezydelamuerte. Perononosengaan: nonosdicen
quelastristezassonalegrasni quese
puedanevitar lasdesgracias. Nohay
suspenso, nohay congoja, noeslahistoria
laqueestdestinadaaconmovernos.
Ningunodelostresfilmverdaderas
comedias:enlascomediasverdaderas
siemprehay algoquedebeser forzado,
precisamenteloquellevaalapelculaa
pertenecer al gnero.Loque
verdaderamentenosprotegenoessaber que
lospersonajesnosufren, sinoquesi lestoca
hacerlo, el director sufrir conellosenlugar
deutilizar esesufrimiento para
mantenernosatentosoparaensearnos
algo.ConFord, Renoir uOzu, no
necesitamosunfinal feliz, porquesabemos
quesi nostocaunodesdichado, esporqueno
haymsremedio yelloshanhecholo
posiblepor evitarlo. Sondirectoresalosque
podramosdejar quenoscuidenenel
universo imaginario delahistoria. En
cambio, lacrueldadsupremadel padrees
ignorar odespreciar el sufrimiento del hijo.
Comosoportar, cmorespetar desdeesta
ideaaRobert Altman oaDavidMamet?
Recprocamente, cmotolerar queel guindeunacomedia
hagafelicesalospersonajessi nosdamoscuentadequeno
pueden serlo?
5.Tomemosel casodeFrank Capra. El tipotenaunavisin
tan negradel mundo quevivaasustndosedeella.Capraes
recordadopor haber hechopelculasfalsas, edulcoradas. Lo
ciertoesmsbienlocontrario. LasociedadesparaCaprael
infierno: lapoltica, el periodismo, el matrimonio, larelacin
entrelagentey, sobretodo, lamaldaddelosricosyel tejido
econmicoysocial sonsencillamenteatroces.Suspelculas
muestran conterriblesinceridadeseestado delascosas.
PeroCaprapensabaquemostrar estoenel cinesera
suicidaparasucarrera. Invent entoncesel famososueo
americano. Recursochapucero queconsisteensimular con
terribleinsinceridadquelasdesgraciasquemostrdurante
todalapelculasearreglan conunpocodebuenavoluntady
queel biensiempretriunfa. LaoriginalidaddeCapraes
haber lidiadocomonadieconunmundodesoladoy
tenebroso, pobladodegentemuycercanaalalocura.Fue
tan sinceroquelogrquesuinsinceridadsenotealaleguaa
pesar dequeel aparato publicitario queeslacrticadecine
hizoloposiblepor ocultarlo.Peroel problemadeCapraesel
problemadelacomedia.El final felizdeloswesternsode
lospolicialesnoesforzado, comonoloesel deloscuentosde
hadas: estn hechosparaeso(yaunqueFlaviaseresistea
creerlo, por esoprotegen).Enlascomedias, encambio, el
preciodelaverdadesunamentiraposterior yel final feliz
resultainevitablementearbitrario.
6. Tal vezel lector sospeche(si quedalector aestaaltura)
queestonoesunaverdaderanotacontralacomedia.
Pruebadeelloesquehagomisdeberesyparticipoenla
votacindelapgina51eligiendomiscomediasfavoritas.
Perotodavaestamosatiempodeconvertirlaenuna
verdaderanotacontralascelebraciones.
Celebrar -directores, actores, gneros- esunalarga
tradicin enlarevistasdecine.Esms, lasrevistassuelen
identificarsepor aquello quecelebran. Hay directoresde
tal revista, perodosdetal otra. Lascelebracionesoscilan
entreel museo, el archivo ylaprovocacin.Undossier
"VivaOrson Welles!" puedetener olor aformol, uno
dedicadoaAbel Ferraradeberairritar aalguien yuno
dedicadoapelculasnovistassepareceaunarecopilacin
dedatos.El problemaesqueel cinecorreseriosriesgosde
convertirseenloqueNietzschellamaraunapasintriste:
piezademuseo, fuentedetrabajo paraarchivistas, objeto
deculto, peronuncacentro deverdaderadiscusin, de
autntico apasionamiento, deencrucijadaintelectual. El
cineest apunto deocupar sulugar definitivo enla
galaxiadel espectculo, el lugar dealgoculturalmente
inerteyunpocoobsoleto, acechado por losmoldesdela
televisin eignorado por lasmodernidadesdel videoarte.
Ququedaentoncespor festejar? Esedirector glorioso,
esenombrecito demoda, esosmomentosinolvidables, esa
felicidadqueconvergesiempreenlanostalgia? Paracolmo,
loquesepublicasueleser unacombinacin msomenos
inspiradadeideasrecicladas, desprovistadecrticaso
precisionesyquetiendeafijar suobjetoentrelosagrado y
lotrivial. Estostextossuelen ser redundantes paralos
adeptos, intragablesparaloshostiles, oscurosparalos
ajenos.Tristestextos.
7. Loanterior nodebeinterpretarsecomounaexpresinde
pesimismo, sinomsbiencomounarranqueapocalptico.
DesdequeUmberto Ecoescribisuprogramaparala
esterilizacin del arteylacrticallamadoApocalpticos e
integrados, alosapocalpticosnosvacadavezpeor.
Mientrasquetodotextointegrado -si esposible, que
celebreademslaintegracin- seintegrasindificultaden
lamasadelaletraimpresa, todoloquesequejecontrael
estadodecosascultural tiendealoridculoodebe
justificarseypedir disculpas.
Decirquetanto el cinecomolacrticasevienenabajoes
exponerseadosrespuestasigualmentedolorosas: a) queel
seudocineylaseudocrticaquesehacen sonvaliososo
suficientesyb) quesi desaparecen el unoolaotraesporque
soninnecesariososuperfluos.Anteellas, losintentos
apocalpticoscomosteseparecen muchoalosdeaquel
explorador quesacudaunapalmeraparaintentar voltear
loscocosyquemuri al caerleunoenlacabeza.Detodos
modos,lavistadelaspalmerassacudindosesiguesiendo
unbelloespectculo(Huracn, John Ford, 1937).
Si el cinesemuere, cmodiablosvaavivir lacomedia?
Comedia: votaciones (1)
Las mejores segn El Amante
Una Eva y dos Adanes (B.Wilder)
El hombre quieto (J.Ford)
Da de fiesta (J.Tati)
Hannah y sus hermanas (W.Allen)
Ninotchka (E.Lubitsch)
Cantando bajo la lluvia (S.Donen)
Los viajes de Sullivan (P.Sturges)
Arsnico y encaje antiguo (F.Capra)
Todos rieron (P.Bogdanovich)
Brindis al amor (V.Minnelli)
Irma, la dulce (B.Wilder)
Los carabineros (J.-L.Godard)
Resplandece el sol (J.Ford)
Infielmente tuya (P.Sturges)
Arsnico y encaje antiguo (F.Capra)
Play time (J . Tati)
Sopa de ganso (L.McCarey)
Broadway Danny Rose (W.Allen)
De mendigo a millonario (J.Landis)
Atame! (P.Almodvar)
Ser ono ser (E.Lubitsch)
El hombre que amaba a las mujeres (F.
Truffaut)
Amarcord (F.Fellini)
Hannah y sus hermanas (W.Allen)
Los viajes de Sullivan (P.Sturges)
Hail the Conquering Hero (P.Sturges)
Cuando Harry conoci a Sally (R.
Reiner)
Una Eva y dos Adanes (B.Wilder)
Quisiera ser grande (P.Marshal1)
El hombre quieto (J.Ford)
Ser ono ser (E.Lubitsch)
La adorable revoltosa (H.Hawks)
El padre de la novia (V.Minnelli)
El navegante (B.Keaton)
Vacaciones (G.Cukor)
La pcara puritana (L.McCarey)
Una Eva y dos Adanes (B.Wilder)
La quimera del oro (C. Chaplin)
Loque sucedi aquella noche (F.Capra)
Vctor, Victoria (B.Edwards)
El terror de las chicas (J.Lewis)
El profesor chiflado (J.Lewis)
Ser ono ser (E.Lubitsch)
Las tres edades (B.Keaton)
Primera plana (B.Wilder)
Vitaminas para el amor (H.Hawks)
Cuando Harry conoci a Sally (R.
Reiner)
La guerra de los Roses (D.DeVito)
Quin mat a Harry (A.Hitchcock)
Los hermanos Caradura (J.Landis)
La fiesta inolvidable (B.Edwards)
Una Eva y dos Adanes (B.Wilder)
El cameraman (E.Sedgwick)
Eljoven Frankenstein (M.Brooks)
Brancaleone en las cruzadas (M.
Monicelli)
Ay, qu hijo! (H.Walker)
Preparen los pauelos (B.Blier)
Los desconocidos de siempre (M.
Monicelli)
Zelig (W.Allen)
Las vacaciones del Sr. Hulot (J . Tati)
Una Eva y dos Adanes (B.Wilder)
Quisiera ser grande (P.Marshal1)
El profesor chiflado (J.Lewis)
Ms all del valle de las muecas (R.
Meyer)
Cry Baby (J.Waters)
Todos rieron (P.Bogdanovich)
El padre de la novia (V.Minnelli)
El episodiode"El hombreinvisible" en
Mujeres amazonas en la luna (varios)
This is Spinal Tap (R.Reiner)
La tiendita del horror (lasdos
versiones)
La adorable revoltosa (H.Hawks)
Una Eva y dos Adanes (B.Wilder)
El profesor chiflado (J.Lewis)
Eljoven Frankenstein (M.Brooks)
La fiesta inolvidable (B.Edwards)
Plcido (L.G.Berlanga)
Los desconocidos de siempre (M.
Monicelli)
Una mujer esuna mujer (J.-L.Godard)
El padre de la novia (V.Minnelli)
Una noche en Casablanca (A.Mayo)
Ser ono ser (E.Lubitsch)
Qu bello esvivir (F.Capra)
Historia de Filadelfia (G.Cukor)
Ninotchka (E.Lubitsch)
Plcido (L.G.Berlanga)
La costilla de Adn (G.Cukor)
La pcara puritana (L.McCarey)
Las tres noches de Eva (P.Sturges)
Amor en la tarde (B.Wilder)
El padre de la novia (V.Minnelli)
El navegante (B.Keaton)
Sopa de ganso (L.McCarey)
All en el lejano Oeste (A.Horne)
La adorable revoltosa (H.Hawks)
La rubia fenmeno (R.Walsh)
Historia de Filadelfia (G.Cukor)
Ser ono ser (E.Lubitsch)
Ensayo de un crimen (L.Buuel)
Los intiles (F.Fellini)
El profesor chiflado (J.Lewis)
Comedia: votaciones (11)
Hablan los lectores
Recibimos muchas cartas votando las cinco comedias favoritas. Algunas acompaadas de excelentes reseas.
Nos hubiera gustado publicar algunas ms pero, como se sabe, el espacio es tirano. Generalmente los autores
no respetaron la longitud pedida (500 palabras) y utilizaron un lenguaje soez. Ambas caractersticas los
ponen a la altura de los redactores de El Amante. Su brillantez, no (nosotros sudamos sangre para escribir
todos los meses). A continuacin, las reseas elegidas y, luego, el resultado de la votacin.
Esunproblemahablar deloqueotroshan hablado.Engeneral, es
unproblemahablar: todoshan hablado detodo.Cuandonos
acercamosaotrapersona, cuando preguntamoslahora, cuandonos
gustaalguien, siempreresultaquenosresultaunproblemahablar.
Al final, cuando el otrosealeja, cuando el reloj ajenosevapor
dondevena, cuando noshan aceptado -o rechazado-, loque
dijimosfuelodemenos, loimportantefueloquequeramosal
principio.Oloquesabemosdesdeel principio.
(Lanicacosaquesabemoshacer desdequenacemosesvivir, el
restodependedeloqueseancapacesdeenseamos.)
Aestaalturadel sigloest demssealar quehemoshablado y
hablado deloquehablamosy, respecto deloquedijimosyno
dijimos, loshumanoshemosdichohastadecir yadmitir quenos
quedan tantascosaspor decir quenosabemossi podremoshablar
deellasalgn da, locual equivaleadecir quenohemosdicho
nada, oqueloquehemosdichofuemenosimportantequeaquello
quesabamosdesdeel principio, por locual, si yalosabamosylo
dbamospor aceptado, novalalapenaquenospusiramosa
hablar deello.O, paraser msbreve, que, aveces, hablar esal
cuete.
Hablar eintelectualizar, desdeladcadadel 60, sonsinnimos.La
gentesepasalashorasanalizando loquehacepor mediode
palabras. Algunosslohacen esoy, nosabiendocmohacer para
dar validez aloquedicen, seapoyan enteorasypalabrasdeotros.
Alalarga, estasenciclopediasconpatasconsumendemasiado caf
ytrasnochan demasiadasteorasacercadesussoledades.Y uno
-o varios, el pecadoesgeneral- nosabecmodecirlequesedeje
dejoder ysebusqueuntipoounamina(segngustoso
preferencias) ysedejededecir pelotudecesenunbar aestahora,
queunosequiereir aacostar yadormir comotodoel mundo.
Avecesel cineseportacomodebeyesunespejodelograciosoque
esvivir.Loqueprecedeesuncompendiodeloquesucedeen
Cuando Harry conoci a Sally, pelculaqueresultaunadelas
mejorescomediasjamsfilmadas, unalegato contrael hablar al
pedoyunejerciciodepuestaenescenaquerevelasupoder y
eficaciaensunoevidencia. Slodespusdehaber vistolapelcula
cuatro vecespuedo decir quenoencuentro mejor ejemplodeuso
dramtico -cmico enestecaso- del montaje. Enrealidad, es
unapelculasobreel montaje, entendido comoel acoplamiento de
cosasdistintasparaproducir untodoarmnico, mayor alasuma
desuspartes(osea, unapelcula).Harry ySallyquieren unavida
depelculaytienen unahistoriadepelcula, yterminan hablando
(a) conunacmaradecine.Nohablando al pedo, aunquedicen
algosinimportancia, losdosestn deacuerdo conciertamana:
sonunmatrimonio. Encambio, Mary hablaal pedocuando sale
conunhombrecasado (aMary nolegustauntipoporquetiene
bigotes, Mary tiene"problemasconlosbigotes".Mary secasacon
Jess, encarnado por el bigotudo Bruno Kirby, quecasi creeque
deberechazar aSally por noser hermosa, yhablaal pedoporque
secasaconMary, queeslanada, peronadahermosaCarrie
Fisher).Prcticamentetodoslospersonajeshablan al pedo,
exceptoHarry ySally, queslohablan entreellos(laescenaenel
restaurante, conJessyMary, esel resumen detodalapelcula:
esesilenciodemuestraqucomunicacineslanicaposible, y
entrequines).Ahora, tal hablaalcuticanovuelvealos
personajesmshumanos, sinomejor cinematogrficos, porquelo
quecuentayanoeslapalabra, cosaquenuncaaprender Woody
Allen(conel cual eshoradehacer justicia: losuyonoescine, de
ningunamanera; esuntipodecomediatelevisivamejor quela
media, perotan alejadadel bigrafocomoNeustadt del
periodismo).Loquecuenta, paraRobReiner, esel pasodeuna
situacin aotra, ycadaelemento del cuadrojugando conla
situacin.Harry relataaJesscmofueabandonado por sumujer;
cadarematedel dilogoesacompaado por unaovacindel
pblicoquelosrodea: estn enunpartido deftbol americano y
cadarematecoincideconel pasodela"ola".Harry ySallybuscan
unregaloparaJessyMary, quesehan idoavivir juntos: Harry se
poneajugar conunamquinadekaraoke, cuando seencuentra
consuexmujer queseacercaasaludarlo yseva, entreloscantos
triunfalesdeunaorquesta, salidosdelamquina(mquinaque
vuelveaaparecer al final, cuandoHarry ledejaunmensajea
Sally, despusdehaberleasegurado aJessquenoibaahacer el
ridculo).Sallyfingequeunchistedeundesconocidolecausa
gracia, giralacabezayel hombresaledecuadro reemplazado por
Mary: "Mevoy",diceSally; "Noconseguirstaxi", respondeMary;
Sallyvuelveasuinterlocutor ysiguesurisafingida, el hombreno
sedacuenta(Sally, unrato antes, demuestraaHarry queun
hombrenopuedesaber cundounamujer fingeunorgasmo...
fingindoloenpblico.Tanto cuandofingeel orgasmo como
cuandofingelarisa-para satisfacer asendoshombres- termina
diciendolomismo: "Oh, God!").Estosejemplosmuestran quela
puestaenescenaesminuciosa, densa, complicaday, por sobre
cualquier otracosa, capital paraquelapelculaseacineynosea
ni complicadani densa. Parecesimple, peronoloes.Parece
accidental, perocadacosa, cadaparlamento, cadaencuadredela
cmaratieneunfindentro delapelcula: hacer tan natural la
ficcinqueunopuedarersedeloquepasaenella.Cuando Harry
conoci a Sally parece, laprimeravezqueseve, unanlisisde
costumbres, yunosereunpocoporqueconoceaalguien quese
pareceaHarry, aSally, aJess, oaMary; laprimeravezel final
decepciona: losverosimilistasdicen: Bah, eseLtpico happy end ...
y estodolocontrario: pocasvecesel cinellegaunfinal feliztan
natural ylimpiamente, demostrando quelafuerzadeunaficcin
deimgenesesmspoderosaquecualquier cantidaddepalabras
al pedo.
Esunacomediaintegradora, quenosdevuelvelamagiadeuncine
queyapas: el humor visual ygestual del perodomudo, la
comediaeleganteysofisticadadelaParamount delos30, el
surrealismo deloshermanosMarx, lacomediarosadealcobacon
DorisDay, losenredosdePrestan Sturges, el humor corrosivode
BilIyWilder y, comosi algolefaltara, todoel cinedeBlake
Edwardsestn condensadosenVctor, Victoria.
PeroVctor, Victoria noeslasumamecnicadeestasformasde
hacer cinesinoquebrillaconluz propia.Unafiestainolvidable!
El quinteto delamuerte (The Lady Killers), 1955,dirigidapor
Alexander Mackendrick, conA.Guinness, Cecil Parker, Herbert
Lom,Peter Sellersyotros.Lacomedianegrabritnicaacuaen
estefilmsusmejoreslogros, conel "toqueMackendrick",
particularmentedesusactores, quehacen uncontrapunto
inigualableyfracasado devillanos"malos-buenos" sensacionales.
Merecieronunasonrisaperenne.
El mundo segn Wayne. Acida, pardica, tonta, consternada,
adolescente, crtica.Noesunsubgnero porqueintentair msall
del simplehumor, intentahacer pensar. Eslapelculaquemejor
reflejaunapoca; escasi unaobradecultoycasi undesastre. El
mundo segn Wayne esobrayproductodelaGeneracinX.Esos
HeavyMetalsconcdigosadolescentesseencuentran enun
mundoenel cual yanopueden creer ennadaydondelanica
salidaescagarsederisa, lomscidamenteposible, del sistemay
detodo; porquetodossabenqueel poder esel poder ynadalovaa
cambiar.As construyen unmundo dondelaamistadesms
importantequeel dinero, reflejando lossentimientosde45
millonesdeamericanosydesparramando unadelascloacasde
chistesyparodiasmsabsurdasquesehayan vistopor ahoraen
el cine.OK, esunapelculaparapocos,peroparalospocosquees,
yasehan cagadoderisademasiadosconella.Cumplecontodas
lascaractersticas del gneroperoal terminar nosdejaconuna
espinaenel alma, unpequeovacoquenopuedeser llenado.
Porqueloquesehaidodejando enel huecosonlasilusiones, la
historia, laesperanza. Y peseal intento esdurollenar esoconuna
muecaabsurdaydesesperada.
San Juan Tenorio
SobreEl hombre que amaba a las mujeres deFrant;:ois
Truffaut
EslahistoriadeBertrandMorane, unhombreconunmandato
implacable: debeamar atodaslasmujeresquedesee, perono
puedecontinuar suamor, deberenunciar atodamemoriay
perpetuacin.
Precisamenteparavencer estedestino Moraneescribe, cuentala
extensahistoriadesusconquistasdemodominuciosoyveraz
hastael puntotal quelamujer quetipealosoriginalesseniegaa
seguir trabajando. Escribetambin paraordenar suvida
(amorosa),comosi necesitararendir cuentasalasmujeresqueya
noestnconl.
EnqusediferenciadeDonJuan Tenorio?Ensucapacidadde
entregaapesar delotransitorio desuamor.Y todassusmujeres
conocencul esladistanciaquehay entreMoraneycualquier otro;
lopruebalaescenadel cementerio (queabreel flashback principal
delapelcula), cuandotodasacudenadespedirsedeaquel que
conocacul eslarespuestadel secretofemenino.
S, esunacomedia.Eslacmica-nunca pattica- muestradela
imposibilidaddeamar atodasyeslaideadeque, aunquecausa
perdida, valelapenacontar estahistoria. Llenadeenredosy
pequeosflashbackscomocajaschinas, lacomicidadsurgedela
diferenciaentreel deseoysurealizacin.Estambin unapelcula
endondeabsolutamentetodoslospersonajessonagradablesyse
dejanamar por el espectador -como enUna cosa llamada amor
deBogdanovich-, comenzando por el extraordinario actor que
componeaBertrandMorane.
Truffaut nosentregaalapostreunatragediaelusiva, diagonal,
esencialmentecercanaal espritu detodacomedia; ademsdedos
postuladossobrelaliteraturayel cine.Laliteraturacomo
memoriaypuestaenescenadeunavida(sinexcluir ladecepcin)
yel cinecomomemoriadeesaentregaquetuvolugar algunavez
(lapelculaqueescontadapor laeditoradel librodeMorane).
Lascomedias
deloslectores
UnaEvaydosAdanes
Cuando Harry conociaSally
El jovenFrankenstein
Lafiestainolvidable
y dndeest el piloto
Hechizodel tiempo
Ser onoser
Rob,huyylopescaron
Unmisterioso asesinato enManhattan
AnnieHall
Loscaballerosdelamesacuadrada
Sopadeganso
Ladanzadelosvampiros
Mujeresal bordedeun ataquedenervios
Qubelloesvivir
Unanocheenlapera
Lasvacacionesdel seor Hulot
MASH
Extraapareja
Andthewinnersare:
Ernesto Gonzlez
Mariana Rivas
Mara Isabel Molina
...yyarecibieron suprimer
ejemplar delasuscripcin anual.
Quince das de cable
El cine en pantuflas
El hombre del planeta X (Man
From Planet X>, 1951, dirigidapor
Edgar Ulmer, conRobert Clarkey
Margaret Field.
difcilmenteencuadrablePhilip
Kaufman. Lahistorianarralaodisea
delosprimerosastronautas delos
EstadosUnidosconuntono
sorprendentemente fordiano ensu
primeraparte, yconunainteresante
contraposicin entrelaspruebas
espacialesylasescenasentierraen
lasegundamitad. Adems, lograno
aburrir apesar delastreshorasy
cuarto deduracin.
HBO 27/72hs.; 28/7, 22.30 hs.
El nombredeEdgar Ulmer fue
privilegiado en su momento por la
crticacahierista delos50comoel de
unautor indiscutible. Estetpico
producto clase"B", casi unquickie en
sus70minutosdeduracin, esun
clsicoexponentedelosfilmsde
cienciaficcindebajopresupuesto
quesehacan enesadcada, conuna
historiainteresante ybuen ritmo
narrativo. Convienenodejar pasar
estaposibilidaddeacercarseaun
director casi desconocido ydel queno
hay pelculaseditadas envideo.
TNT 2117,7hs.
El inocente (L'innocente), 1976,
dirigidapor Luchino Visconti, con
Giancarlo Giannini yLaura
Antonelli.
Sloel inmenso talento deVisconti
podasacar afloteel lacrimgeno
folletn deGabrieleD'Annunzio en
este, sultimo film.Sobreponindose
alainterpretacin deGiannini como
aristcrata siciliano, el director logra
unaobradetono casi fnebreque,
probablemente, seexhibaensu
versin completa. Comparando ala
Loselegidos (The Right StuffJ,
1983, dirigidapor Philip Kaufman,
conSamShepardy8cott Glenn.
Filmnoestrenado en nuestro pasy
tal vez lamejor pelculadel
William Wyler O
la solidez artesanal
Laplincesa quequera vivir (Roman Holliday, 1953), conGregory Peck y
Audrey Hepburn. ATC Cable30/7, 13.30hs.
El coleccionista (The Collector, 1965), conTerenceStamp ySamanthaEggar.
CV 3030/7, 16.30hs.
En unfamoso artculo escrito hacemuchosaos, Andr Bazin notuvo reparos
al hablar delaobradeWyler encompararlo conOrsonWelles.En las
antpodas, Andrew Sarris, consu habitual contundencia, defmi lacarreradel
director comoalgoquenopasabadeuncero.Por mi parte, sinpretender entrar
enpolmicacontan eminentes opiniones, creoquelaobradeWyler noest en
ninguno delosextremossealados. S es, encambio, ladeundirector que, sin
ofrecer constantes estilstcasytemticaspermanentes queloencuadren dentro
delacategoradefinitivadeautor, eslosuficientemente interesantecomopara
dedicarleunaslneas. WilliamWyler nacienMulhouse, AJsacia, en 1902.Tras
unaeducacin parisina, fuellevado en 1921alosEstadosUnidospor Carl
Laernrnle, parientedelamadreyel fundador delosestudiosUniversal, a
trabajar endichaproductora. Sucarreraseextiendealolargo decuarentay
cincoaosconmsdecincuentattulosdelosmsdiversosgneros.
UnodelosprincipalescargosqueselehaceaWyler-y esto est reforzado por
sufaltadeparticipacin enlosguionesdesuspelculas-- eslaausenciadeuna
visinpersonal del mundo ydelasrelacioneshumanas. Sinembargo, puede
rastrearseensu obra, sobretodoen losmelodramas, unacrticacaracterizacin
delosEstadosUnidosfiniseculares, enlaetapadel surgimiento del capitalismo
salvaje ylainfluenciadeestehecho sobreel comportamiento desus
protagonistas. Tambin ensuspelculasdelos50sedacomoconstantela
existenciadepersonajespacficosenfrentados contrasuvoluntadauna
situacin deviolencia. Otraacusacin frecuentequeselehaceaWyler -cargo
quecomparteconOtto Preminger- esladeser undirector oportunistaenla
eleccindesustemas, muchasvecesadaptaciones deobrasdeteatro odeobras
relevantes, utilizando losmejorestcnicosyactoresdeprimer orden; loquese
diraundirector dequalit. Tratemossinembargo deevaluar algunos
elementosqueidentifcan supuestaenescena:
1)Laadaptacin deunaobraimportantedeotro gnero noinvalidaapriori la
calidaddeunapelcula. Laaparenteteatralidad dealgunosfJ1msdeWyler,
pienso enparticular enLa loba, est cuestionadapor un brillanteusodela
profundidaddecampo, rasgo distintivo delapuestadel director. Por otraparte,
lautilizacin delargosplanosgenerales-las pelculasdeWyler tienen en
general menostomasqueel comn delosfUms-, conunacmaraquetratade
encuadrar lamayor porcin derealidad posible, y laausenciadelaconvencin
plano-contraplano leotorgan un personal ritmo alanarracin.
LauraAntonelli quevimoshacedas
enBuenosAiresconlaqueactu en
estapelcula, bien podrahaber sido
laprotagonistadeuntango de
Discpolo.
VCC 242517,19, 21Y23hs.; 26/7,
lh.
Aventuras en Birmania <Objective,
Burma!), 1945, dirigidapor Raoul
Walsh, conErrol Flynn yWilliam
Prince.
Heaqu otramuestrairrefutablede
lamaestradeRaoul Walsh.
Siguiendo lasperipeciasdeun
pelotn decombateenlaselva
birmanadurantelaSegundaGuerra
Mundial, Walshlograuno delos
filmsblicosmenosconvencionales
detodoslostiempos. Privilegiando
comosiemprelasaccionesdelos
personajesparaexplicar sus
conductas, conun notableuso del
fuera de campo yuntono casi
documental, el director consigue, a
travsdeun realismo extremo,
exponer brillantes comportamientos
deungrupo dehombresanteuna
situacin depeligro.
TNT 27/7,16.25 hs.
Labestia debemorr, 1952,
dirigidapor Romn ViolyBarreto,
conNarciso lbez Mentay
Guillermo Battaglia.
Estaversin nacional delaclsica
noveladeNicholasBlakesobreel
padrequeconviertelabsquedadel
asesino desu hijo enunaccidentey
laulterior venganzaenel objetivo de
suvida, esrealmenteinteresantey
unamuestradel cinequesehacaen
nuestro paspor aquellosaos, con
buenostrabajosdesusactores
principales.
Space3117,13hs.
Drcula (Bram Stoher's Dracula),
1992, dirigidapor FrancisFord
Cappala, conGary ldman yWinona
Ryder.
2) Atravsdel rigor enel crescendo dramtico y
unciertodistanciamiento, Wyler logradar a
algunosdesusmelodramas(Jezebel, La carta,
La heredera) unadimensin casi trgicaen
tanto suspersonajesmarchan inexorablemente
haciaundestino prefijado. Esenestasobras
dondesemanifiestaprincipalmentesu
capacidadparalaconduccindeactores,
logrando por ejemplo deBetteDavisalgunasde
lasmejoresactuacionesdesucarrera, loqueno
espocodecir.Por cierto queenocasionesese
distanciamiento devieneenfrialdad, yesas que
puedeanular el climaromntico querequera
Cumbres borrascosas O convertir aHoras
desesperadas casi enunmecanismo derelojera.
3) Hay enWyler unautilizacin sistemticade
algunoselementosdel decorado consentido
dramtico, ymedetengo enparticular enlasescaleras, dondesiempreensus
pelculasocurrealgunaescenafundamental. Sirvecomoejemplo lamuertede
Herbert Marshall enLa loba conel impasiblerostro deBetteDavisenprimer
plano, olasreiteradas escenasdramticas quesedan enlasescalerasenLa
mejor de nuestra vida.
4) VariasdelaspelculasdeWyler transcurren enmbitoscerradosomuestran
situacionesclaustrofbicas. Esnotableenesoscasoscmoel director trabaja
sobreel espaciocinematogrfico, siendo el caso msnotorio el delacomisaraen
dondetranscurreLa antesala del infierno, conunagran concentracin
dramticadelaaccinysin indiciosdeteatralidad.
Hay consenso dequeenlaltimaetapadelacarreradel director seacentan
lasdebilidades, atenundoselasvirtudes. Noobstanteello, consiguerealizar
dospelculasdeindudableinters: El coleccionista ysultimo film, Fuego
negro, obracasi desconocidapero queplanteaconcrudezael temadelas
relacionesracialesconmuchamsfuerzaque, por ejemplo, lassobrevaloradas
pelculasposterioresdeSpikeLee.
La princesa que quera vivir esunadelasmuy escasasincursionesdeWyler en
lacomediayprimer protagnico deAudrey Hepburn. Sinser unajoyadentro
del gnero, tieneensuairedecuento dehadasserio unencanto indiscutible.
El coleccionista esun autntico tour de force conslodospersonajes, victima-
victimario, encerradosenunacasa.Wyler lograunavezmsdentro deese
marco realizar un trabajo eminentemente cinematogrfico quebuceacon
profundidadenlaconductadesusdosprotagonistas, eludiendo unaresolucin
felizofacilista.
LaexistenciaenvideodevariaspelculasdeWilliamWyler permiteconocer
buenapartedelaobradeundirector que, sinser un gran artista, tieneuna
obradeconsiderablesolidez ycoherenciacomoparamerecer atencin.
Latendencia aladesmesura gratuita
queaveces opaca laobradeCoppola
aparece en estaensima versin dela
novela deBram Stoker. Ms all de
algunos buenos momentos visuales,
el film esunabarroca y recargada
acumulacin deefectismos queahoga
cualquier aproximacin ciimtica a
lasdesventuras del inefable conde.
Mucho ruido y pocas nueces, dira mi
abuela.
HBO 3117,22hs.
Dile que laamo (Dites-lui queje
l'ailne), 1977, dirigida por Claude
Miller, con Grard Depardieu y
Miou-Miou.
Laspelculas conocidas deClaude
Miller permiten visual izar aun
director deindudable inters. Esta
versin deun relato dePatricia
Highsmith, historia deamour fou no
correspondido, esunadelasmejores
traslaciones cinematogrficas del
mundo delaescritora. Lasecuencia
final esexcelente y laactuacin de
Grard Depardieu esunadelasms
logradas desu carrera.
VCC 242917,24hs.; 3017,2hs.
Los pjaros (The Birds), 1963,
dirigida por A1fredHitchcock, con
Tippi Hedren y RodTaylor.
Probablemente uno delosms
extraordinarios films del maestro
Hitchcock y tambin uno delosms
incomprendidos. Tomando como
pretexto losinexplicables ataques de
bandadas depjaros
enfurecidos aunapequea
comunidad, el director nosentrega su
visin del apocalipsis, si sequiere ser
trascendente en lainterpretacin, o
delastensiones interiores desus
personajes, si adoptamos una actitud
ms modesta, con un virtuosismo
inapelable. El final esuno delosms
inquietantes y ambiguos delaobra
del autor.
Canal 3524/7, 4hs y 9hs.
Cabalgata depasiones (Wait Till
The Sun Shines, Nellie), 1952,
dirigida por Henry King, con David
Wayne y Jean Peters.
Henry King esotro caso deun
director queharecorrido lahistoria
del cineamericano casi desde sus
comienzos sin ser debidamente
reconocido. Esta pelcula,
estructurada atravs delos
recuerdos del barbero deun pequeo
pueblo norteamericano, esuno desus
relatos ms curiosos y tieneun tono
nostlgico y evocativo, impregnado de
gran calidez, quelo colocacomo una
pequea joyadentro delosfilms de
esapoca.
HBO 2817,10.15hs.
Lacabeza en lafuente (The
Fountainhead), 1949, dirigida por
King Vidor, con Gary Cooper y
Patricia Neal.
Laspelculas delaltima etapa de
King Vidor secaracterizan por su
tono exaltado y su desaforado
romanticismo. La cabeza en la fuente
esunadeellas y noscuenta lalucha
deun arquitecto individualista e
idealista contra un medio
conformista y corrupto por medio de
unapuesta en escena con resabios
wellesianos. Film queseguramente
Coppola vio muchas veces antes de
realizar Tucher, muestra adems, y
adhiero alo dicho por Jos Luis Garci
en Morir de cine, uno delosbesos
---Z::ooper y Neal- ms apasionados
delahistoria del cine.
TNT 3117,6.55hs.
Ediciones
Tatanka S.A.
Informa:
Para pub licitar en
El Amantey
LaPosadaMalditael
Departamento de Publicidad
atender de lunes a viernes en
el horario de 13a 19hs. en:
Al Este del parso (East of Eden),
1955, dirigida por EliaKazan, con
James Dean y Julie Harris.
Puede ser interesante ver hoy esta
pelcula para constatar si EliaKazan
fuealgo ms queun excelente
director deactores. Basado en un
relato deJohn Steinbeck, estefilm
(quesignific el debut protagnico de
James Dean) sobre el enfrentamiento
entre doshermanos y larelacin con
su padre tena, en sus mejores
momentos, un tono exasperado y
violento degran intensidad
dramtica, y en otros, cierto tufillo
psicoanaltico decididamente
molesto. Para revisar y evaluar.
HBO 24fl, 9hs.; 2917,12.15hs.
El marinero que cay al abismo
del mar (The Sailor Who Fell From
Grace With The Sea), 1976, dirigida
por Lewis John Carlino, con Kris
Kristofferson y Sarah Miles.
El director Lewis John Carlino tiene
una trayectoria ms destacada como
guionista quecomo realizador. Aqu
elabora una decorosa, si bien
superficial, adaptacin deuna
novela deYukio Mishima sobre las
difciles relaciones deun sensible
adolescente con su madre y sus
amigos. El film est resuelto con
diginidad pero carece dela
ambigedad y profundidad que
caracterizan laobra del escritor
japons.
CV 52817,23.45 hs.
El precio delafelicidad (Tender
Mercies), 1983, dirigida por Bruce
Beresford, con Robert Duvall y Tess
Harper.
Lamuy mediocre carrera del
australiano Bruce Beresford hace
dudar sobrelaautona deesta
sensible historia deun cantante
country en decadencia, queconsigue
reencauzar su vidaal encontrarse con
unajoven viuda y su hijo. Film sobre
losestados denimo, casi
impresionista, est totalmente a
contrapelo delafilmografa del
director y cuenta con notables
actuaciones detodos susintrpretes.
Esdehacer notar queRobert Duvall
no slo canta sino quetambin
compuso lascanciones queinterpreta.
I-SAT 2517, 0.30 hs.
Qu pas con Baby Jane? (What
Euer Happened to Baby Jane?), 1962,
dirigida por Robert A1drich, con Bette
Davis y Joan Crawford.
Robert A1drich siempre sesinti
ms cmodo en pelculas en que
pudiera utilizar un estilo
desmesurado en el queprevaleciera
lacrispacin y el desequilibrio. Este
granguiolesco relato sobre la
relacin sadomasoquista entre dos
hermanas seencuadra dentro de
esas caractersticas y, aceptados sus
excesos, puede convertirse en un
autntico divertimento con susdos
estrellas, sobre todo Bette Davis,
absolutamente desatadas.
ATC Cable 2317,15.30 hs.
LaUl'a, 1944, dirigida por Otto
Preminger, con GeneTiemey y Dana
Andrews.
A riesgo dedespertar lasiras de
numerosos cinfilos, declaro
solemnemente queJ,aura meparece
una pelcula ostensiblemente
sobrevalorada. Slo por momentos el
clima romntico y necrfilo -<ue
aos despus mejor lograra Hugo del
Carril en Ms all del oluido-
aparece en el film, queest
principalmente sostenido por el cnico
personaje queinterpreta Clifton
Esmeralda7796A
Telfono y Fax: 322-7518
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Webb con sus brillantes rplicas.
Para ver y considerar.
I-SAT 24/7,18.45 hs_; 25n, 9.15 hs.
Lola Montes, 1955, dirigida por
Max Ophuls, con Martine Carol y
Peter Ustinov.
Ultima pelcula del genial Max
Ophuls sobre lavidadeuna artista
decirco y su relacin con distintos
hombres. Todo el barroco universo
visual del director, as como sus
increbles travellings, aparecen en
estefiJm. Tambin, Lota Montes esel
crudo retrato deunapca. Slo cabe
esperar queseexhiba su versin
completa y en cinemascope yaque
Ophuls fueen esta pelcula uno de
losdirectores quemejor utiliz ese
formato.
CV 52817,18 hs.; 29n, 1.25 hs.
Cabo demiedo (Cape Fear), 1962,
dirigida por Jack LeeThompson, con
Robert Mitchum y Gregory Peck.
Laincapacidad narrativa del ingls
J. LeeThompson impide llevar a
buen puerto esta historia deun
psicpata ----extraordinario
Mitchum- quebusca vengarse del
abogado quelo mand aprisin.
Luego dediez minutos iniciales de
inters, el film sedesbarranca
inexorablemente hacia los
convencionalismos ms banales.
Desafortunadamente, lascosas no
anduvieron mucho mejor en la
remake querealizara muchos aos
despus Martin Scorsese.
CV 5 29n, 21y 23 hs.; 30n, 1hs.
Jess deMontreal (Jesus of
Montreal), 1989, dirigida por Dennys
Arcand, con Lothaire Bluteau y
Catherine Wilkening.
Para determinados sectores crticos
estaobradel canadiense Dennys
Arcand esuna profunda alegora
sobre lacondicin humana. Por el
contrario, creo queestefilm, sobre el
intento deun grupo deactores de
hacer una versin anticonvencional
delaPasin y lasrepercusiones que
tiene sobresus vidas, resulta
pretensioso, superficial, gratuito e
hipcrita mente moralizante, cayendo
sin retorno en el ridculo desde los
primeros planos.
I-SAT 23n, 2.15 hs.
Las relaciones peligrosas (Les
Liaisons dangereuses 60), 1959,
dirigida por Roger Vadim, con
Jeanne Moreau y Grard Philippe.
Ms all delainsalvable
artificiosidad y superficialidad del
director, puede ofrecer cierto inters
esta curiosa versin delaobra de
Choderlos deLacios aggiornada ala
pocadelapelcula. Al menos,
rquellos quegusten del jazz podrn
solazarse con una banda desonido
en laqueaparecen in person Art
Blakey, Thelonious Monk y Duke
Jordan.
ATC Cable 31n, 24hs.
Tabla de cine en televisin
Q FF JG GJC AR GN
Aguirre, la ira de Dios Werner Herzog ATC Cable 4 8 7 9
Al Estedel paraso EliaKazan HBO 8 8 7 6 6
Al fin lleg el amor Peter Bogdanovich HBO 4
Ambulancia Larry Cohen CV30 8 6 7 8
Angeles con caras sucias Michael Curtiz TNT 5 4 5 7
Arabesque Stanley Donen TNT 6 5
Aventuras en Birmania Raoul Walsh TNT 9 9 9
Barroco PaulLeduc VCC 24 5 7
Cabalgata depasiones Henry King HBO 8
Cabo demiedo J. LeeThompson CV5 7 9 3 4 4 7
Carrera sin fin Monte Hellman TNT 8 8
Casino Royale Varios HBO 6 6
Colegio deanimales John Landis TNT 8 7 3 5 7
DavidCopperfield GeorgeCukor TNT 8
Desde el jardn Hal Ashby I-SAT 3 6 5 5 6
Despus del ensayo Ingmar Bergman CV24 7 7 6 3
Dilequelaamo Claude MilIer VCC 24 8 6 9
Drcula Francis FordCoppola HBO 7 7 6 8 8 9
El coleccionista William Wyler CV30 5 8 7 7
El diario deAnnaFrank GeorgeStevens CV30 7
El hombre del planeta X Edgar G.Ulmer TNT 7 7
El inocente Luchino Visconti VCC 24 8 7 6
El joven Manos deTijeras Tim Burton CV30 la la 6 8 8 10
El marinero quecay al abismo del mar LewisJ. Carlino CV5 6 6 7
El precio delafelicidad BruceBeresford I-SAT 8 8 8 6 9
El quinteto delamuerte A.Mackendrick I-SAT 8 7 6 6 6
El silencio del Norte AlIan Winton King Space 7
El viento Victor Sjostrom VCC 24 7 8 5
Evita, quien Quiera or que oiga Eduardo Mignogna Space 6 8 7
Greystoke, laleyenda deTarzn Hugh Hudson HBO 3 5 4 3 6 4
Helsinki-Npoles MikaKaurismaki Canal 365 5 4 7 5
Hook Steven Spiel berg HBO 3 5
Hurfanas delatempestad DavidW. Griffith CV5 9 9 9
Il Sorpasso Dino Risi Canal 365 7 6 6 8 8
Intolerancia DavidW. Griffith CV5 la la 9 9 8
Jess deMontreal Dennys Arcand I-SAT 1 1 2 1 4 2
Labestia debemorir Romn Violy Barreto Space 8 7 8 9
Lacabeza en lafuente KingVidor TNT 9 la 9 9 9
Lacondesa descalza Joseph Mankiewicz Canal 365 la la 7 7
Lafrontera Ricardo Larran CV5 6 5 7
La inglesa romntica J osephLosey CV5 3 4
Lapimpinela escarlata Harold Young CV5 7
La princesa que queda vivir WilIiam Wyler ATC Cable 7 8 7 6 7
La reencarnacin de Peter Proud J. LeeThompson CV30 8 7 8
Laltima locura deMel Brooks Mel Brooks CV30 7 8 8 8 5
Las relaciones peligrosas Roger Vadim ATVCable 5 5 8
Laura Otto Preminger I-SAT 6 5 6 7 8
Lejosdel mundanal ruido John Schlesinger CV30 4
LolaMontes Max Ophuls CV 5 9 9 10
Lolita Stanley Kubrick TNT 7 7 7 8
Loselegidos Philip Kaufman HBO 6 8 7 8 10
Losjuegos delamemoria Patrick DeWolf CV54 3 4 4 5
Los mercenarios J ack Cardiff TNT 6
Lospjaros AlfredHitchcock Canal 365 9 9 la 10 9 la
Losreyes del mambo ArneGlimcher HBO 2 2 2 2
Lostres das del cndor Sidney J. Pollack TNT 8 8 5 7
Lostres hijosdel diablo John Ford TNT 10 10 7 8 8 la
Los tres mosquete ros GeorgeSidney TNT 6
Malas compaas Curtis Hanson VCC 23 7 7 2 3 5 7
Ms all delajusticia Bertrand Tavernier VCC 24 4 7 6 8
Msall del valledelasmuecas Russ Meyer HBO 8 6 6 7 7
Matar a un ruiseor Robert Mulligan CV5 6 10 6 6 8
Matar al abuelito Csar D'Angiolil1o VCC 37 3 1 2 1
Mignon vino a quedarse Francesca Archibugi VCC 23 7 6 5 7 7
Mister Roberts J. Ford-M. LeRoy VCC 24 5 7 6 6 6 9
Moby Dick John Huston CV5 5 5 7 4
Motn abordo Roger Donaldson CV30 6 7
Mujeres al bordedeun ataque denervios Pedro Almodvar I-SAT 7 6 3 5 8 5
Negocios defamilia Sidney Lumet HBO 2 2 2 1 2
Nunca fui santa Joshua Logan Canal 365 8 7 6 6
Otras 48horas WalterHi11 CV 30 5 6 5 4
Pasto desangre GeorgeMarshall TNT 6
Perdido por perdido Al berto Lecchi VCC 25 5 5 4 3 4
Queel cielo lajuzgue John M. Stahl Space 8 8
Saboteador AlfredHitchcock VCC 24 8 8 8 8
Sangre en laluna William Wellman TNT 7 7
Sonata otoal Ingmar Bergman CV24 2 5 6 9
Suspiria Dario Argento CV30 6 7 8 7
Torrentes de primavera Jerzy Skolimovsky VCC 25 5
Tres lanceros deBengala Henry Hathaway ATC Cable 8 7
Veracruz Robert Aldrich ATC Cable 9 8 7 7 7 9
Qu pas con Baby Jane? Robelt Aldrich ATC Cable 9 10 7 9 la 7
Espritu
mosquetero
Un tal Dumas. Alejandro Dumasescribi
lasfamosasaventurasdelosmosqueteros
entresnovelas, laprimeraymsfamosaes
Los tres mosqueteros (1844); lasotrasdos
sonVeinte aos despus yEl vizconde de
Bragelonne. Aunas Los mosqueteros -la
novela- nosuper lafamadeEl conde de
Montecristo, tambin deDumas.
Comoautor, donAlejandro ocupaunlugar
menor yselohacalificadode"falseador de
larealidadhistrica" oescritor
"superficial".Los tres mosqueteros han
corridounasuertesemejantealadelas
pelculasdeaventuras, pasando al
inconscientecolectivocomonovelaledaen
laadolescencia, aunquelamayoranoha
tocadoni unapginaohaledounaversin
resumida. Detodasmanerassetratade
unodeloslibrosmsfamososqueexisten.
Peroeseolvidoal queesrelegado recibela
ayudadelascontinuasadaptacionesalas
queselosomete, yenlasque,
generalmente, noserespetalaobra
original.Adaptacin trasadaptacin, la
obrasediluyehastallegar aunpunto enel
quenosesabesi losguionessebasan enel
librooenlasanteriorespelculas..
Noesdescabellado pensar queesta
famossimanovelaquenadieleetiendea
desaparecer, mientrasqueensunombrese
siguenperpetrando bodriosdedistinto
calibre.Buenmomento, entonces, para
hablar deella, tratar derescatarlay
conseguir -espritu mosquetero, quiz-
queseleaunanovelaquevalelapena.
El libro. Los tres mosqueteros, novela
divididaendospartes(delasquesuele
adaptarseslolaprimera), secontina,
comoyadijimos, endoslibrosms.Nunca
selosadapt alostresenformadesagaa
pesar delointeresantequeesto sera,
aunques hubootrasagaquetomcomo
referencia, conscienteono, al primer libro
ysuespritu. Hablo deLa guerra de las
galaxias yEl imperio contraataca. Dumas,
mientrastanto, sesigueperdiendo las
gananciasdelasadaptaciones
cinematogrficas, peroal menosnoselo
puedeacusar deescribir paraquefilmen
suslibros.
Quhay enlanovelaparaqueseaun
clsico?Creoqueel primer punto es, al
contrario deloquealgunosdicen, lacalidad
conlaqueestn retratadoslospersonajes.
Lareinatieneunamoroconel duquede
Buckingham, quienensuafn deconquista
invadeFrancia. Constance, laamadade
D'Artagnan, estcasada, yasuvez
D'Artagnan, el amadodeConstance, tiene
unasunto conMiladyyseduceasu
sirvienta. Milady deWinter tieneun
asunto concasi todosyhastaConstancele
dasuconfianzaenunmomento.Athosvive
sumidoenlatristezapor unamor del
pasado, Porthossloquierecasarseconuna
viudarica, Aramisabrazalavidaespiritual
peronodemasiado fuerte, el reyesun
monigoteyel cardenal Richelieueslarata
msvil quesehayavisto, sobretodo
porqueenningn momento seencuentra
enpeligro.Estarpidaenumeracin
muestraqueunanoveladeaventurasno
tienepor questar llenadeestereotipos.
Cadapersonajetienevidapropiayacta
enconsecuencia.Estonoimpideque
D'Artagnan seaunverdadero hroe,
aunquepor momentossereveleensus
accionestan ambiguocomoRichelieu.De
esosetrata, deaccionesquehacen avanzar
latrama. Losdilogosvancasi ensentido
contrario. Todoel mundomienteyesconde,
peroal mismotiempoactanoenforma
gratuitasinorealmentesignificativa.
Personajesbienpintados, aventuras
constantes, accinininterrumpida, drama,
romance, humor.Unlibroas pedaagritos
ser llevadoalapantallayas fue.Nouna
vez, sinomuchasms.
2000mosqueteros. Desdeel incansable
Mlies, lasadaptacionesquetuvolanovela
fueronmuchasymuyvariadas, por loque
nosdetendremossloenalgunas. En 1921
DouglasFairbanksprotagonizaunadelas
versionesmsconocidasbajoladireccin
deFredNiblo.Sinceramente, esaburrida,
losinterttulossoneternosylapuestamuy
esttica. El movedizoFairbankstendr su
revanchaenotraversin, ylosmosqueteros
lasuyaconMaxLinder, queparodiaal film
anterior utilizando susmismosdecorados.
The Three Must Get Theres esel ttulo (Los
tres mosquiteros esel quenostocaen
nuestro idioma).Lahistoriatieneun
humor irreverentequeseadelantapor
muchoasutiempoensudescontrolada
sucesindeaccionesabsurdasy
anacronismosarepeticin.
AndrHunebelledirigeunaversinen
1953yotraenlossetenta. Tambin hay
unaversinconCantinflasyotranacional
,dirigidapor Saraceni. UnCyrano et
D'Artagnan dirigidonadamenosquepor
Abel Gancey, por supuesto, la tortuga
D'Artagnan al ataquieee!
Laltimagran versinesladeRichard
Lester amediadosdelossetenta, quese
filmcomounapelculayseestren como
dosparaalegradetodoslosquecobraron
unsolotrabajo. Esunarevisin del clsico
entonodecadenteybastamencionar a
Michael York(D'Artagnan) yRaquel Welch
(Constance) pararedondear laideadel
film, cuyogran mrito eshaber dadopiea
lagran obradeLester, Robin y Marian. En
1989Lester arremeti' denuevoconThe
Return ofthe Musketeers, enlaqueadapt
lasegundanoveladeDumasylomandaron
derecho al cable.Laltimaadaptacin es
ladeDisney, quedespusdesuestreno
llegaahoraal video!Pero primero
hablemosdecine.
Clsico declsicos. Lasuperproduccin
hollywoodensede1948realizadapor la
MGMydirigidapor GeorgeSidney tena
unelencodescacharrante: GeneKelly .
(D'Artagnan), LanaTurner (Miladyde
Winter); Vincent PriceesRichelieu; Van
Heflin, Athos; AngelaLansbury, lareina, y
as todos.Ladireccinesmsbien
funcional perolaperfectanarracin tiene
sustoquesdeaudaciavisual. Sinduda, la
mejor adaptacin delanovela...yla
definitiva? (paramsdatos, ver cuadro).
Lanuevaversin. Si el estudio Disneyse
atreveconel dibujoanimado (conexcepcin
deEl rey meln), conlaspelculasde
actoreshacedesastres. Bate, pica, cortaen
rebanadas, hacepat, hacepuryaniquila
lanoveladeDumas, enunlicuadoque
puedepasar alahistoriapor sudescuido
malintencionado. D'Artagnan yanoeshijo
deungranjero sinodeungenial
mosquetero muerto atraicin. El ambicioso
gascnesahoraunmuchacho quesiguelos
pasosdesupadreysufreel complejode
Tomasito Cruise: mi-pap-era-el-mejor-y-
yo-no-(os?).
Losmosqueterossondisueltoscomocuerpo
ytodalapelculaeslahistoriadecmo
estoscuatro muchachostratan desalvar al
reydequelomaten, demostrando
finalmentelonecesariosquesoncomo
fuerzasdeseguridad.
El referenteprincipal del filmesRobin
Hood deKevinReynoldsynolanovelade
Dumas.Loquegarantizaconfusiny
desgano.
El jefedeguardiadel cardenal, Rochefort
(novoyadecir queesunqueso), esunex
mosquetero echado por corrupto yal final
sedescubrequeesel asesino del papitode
D'Artagnancito. Enestaversin nohay
diamantes, nohay intriga, nohay engaos
amorosos, nohay derecho aqueleshagan
esoalosmosqueteros. (Paraseguir
admirando alosverdaderosmosqueteros,
ver cuadro.) Unoparatodosytodosparael
cine!
Los tres mosqueteros: unanovelaydospelculas(por S.G.)
Alrededor de600pgs. enedicin
completa.
"Nosoisunamujer -dijo Athos
framente-. Soisun demonio
escapado del infierno." Tan
seductoracomomalvada.
"Miradadeguila." Nopierde
nuncalacalma, ni seexpone. Su
poder jamsest realmenteen
peligro.
Sutristezanoleimpideseguir
adelante. Reconoceyanopoder ser
feliz.Borracho empedernido, en
ciertamaneraesel protector de
D'Artagnan.
"Batosconel menor pretexto;
batostanto mscuanto quelos
duelosestn prohibidos" (sanos
consejosdeD'Artagnan padreasu
hijo).
D'Artagnan persiguiendo aalguien
chocaconAthos, luegoconPorthos
yfinalmenteconAramis, citndose
aduelo conlostresmosqueteros. El
comienzo deunagran amistad.
Revelarlo nolequitaraintersala
trama. Aunas novoycontarlo.
Tan slodigoquelaalegrayla
tragediasesuperponen.
Famosapero menospreciada. Es
muy difcil quealguien nola
conozca.Muy comn quenola
hayan ledo.
Pasen y lean.
Es"absurdo ysinsentido" creer que
unarevistadecinevaacalificar un
libro.Auncuando setratedeuna
obramaestra: 10.
Consejo deamgo:
Calificacin:
Cuando unextrao vuelveallamar
(When a Stranger Calls Back), EE.UU.,
1993,dirigidapor FredWalton, con
Carol Kane, Jill Schoelen y Charles
Durning.
GeneKelly.Mayor queel personaje
delanovela. Igualmentegil.Las
peleassoncasi bailes. GeneKellyy
D'Artagnan sonunsolopersonaje.
Perfecto aunquenodejenuncade
ser GeneKelly.
LanaTurner. Sumaldadysu
bellezaprovienen desuinterior. Es
un microclimadentro delapelcula:
por dondepasanovuelveacrecer el
csped.
Vincent Price.Malvado yfro.De
correctosmodalesylevetono
irnico.Caractersticas tanto del
personajecomodel actor.
Van Heflin. "Puedesdejar deestar
contento?", lediceaD'Artagnan en
unadesusborracheras. Vivetriste,
arruinado por suamor aMilady.
Esunadelascimasdel gnero.Le
devuelvealanovelael valor que
tieneyalaaventuracinematogrfica
suverdaderadimensin.
Nointeresamucho pero esfiel ala
novelaensusmomentosms
dramticos. Tampoco voya
contarlo.
Tan famosacomolanovela. La
imagen quelagentetienedelos
mosqueterosesladeestefilm.
Excelenteadaptacin deuna
excelentenovela, pero conidentidad
propia.Aventuras, romance, humor,
pero deverdadynocomoreceta: 10.
Stephen Herek
Siglos
Imberbederulossalido dela
pelculaTommy pero rechoncho. La
actuacin deChrisO'Donnel da
vergenzaajena.
RebeccadeMornay hacedemujer
fatal ynodeser maligno. Sigue
meciendo lacuna. Sesuicidayesta
actitudimpensableenMilady eslo
peor detodalapelcula. Milady
jamssematara.
TimCurry. Muchogesto ypocas
acciones. Sesumaalafilademalos
loquitosygraciosos. Msbien
babosn. (CmocurrasteCurry!)
Kiefer Sutherland. Milady leha
roto el corazn. Antesdesuicidarse
ellalecuentael secreto complot yse
reconcilian. Ascomedan.
Si alguien losabequemelodiga.
Postergo por lomenoscincoaosla
posibilidaddeotraadaptacin ala
novela.
Laluchaentremosqueterosy
guardiasdel cardenal tomadadesde
lasalturas. Parecelainauguracin
del mundial.
D'Artagnan y susamigossalvan al
rey yel regimiento vuelveasus
funciones. Al ser "condecorado" el
joven mosquetero consigueel
respeto detodosyunajoven suspira
al verlo.Luego todo el regimiento
saleapatotear aunosenemigosde
D'Artagnan.
Sepuedeincluir en laseriede
"Grupo dejvenesestrellas
paseando por losgneros". Eneste
tampoco funcionan.
Esmslentaqueunacarretade
tortugas mancas. Destruyela
novela. Destruyeel gnero yensu
lugar noedificanada. Si el
vestuario deJohn Mollonofuera
tan bueno otraserami opinin: 2.
gratuidades enlaexacerbacin dela
msicaylamarcacin deunapuestaen
escenainverosmil. Hoy, por suerte, Fred
Walton seacorddeCuando llama un
extrao (1979)yproponeunacontinuacin
sobrelospadecimientosdeunababy-sitter.
Walton fiJmaunestudio sobreel miedodel
espectador. Clavalacmaraenuninterior
durantemediahoraydejasoloasu
personajemediantelautilizacin del
espacioyunavozenoffqueinquietapor su
parsimonia. Nohayjuegossobreel gnero
(ver laspesadillasdeFreddy) ni reiteracin
declissnarrativas conjvenessedientos
desexofcil (ver losMartes 13).Existeun
equilibrio entreladudayladesesperacin
quesenostransmitepor laposicindela
cmaraylaacumulacin deplanosdetalles
Hoyyanadieseasustaenel cine, mucho
menosconlaspelculasdeterror,
salpicadasdegolpesdeefectoy
exasperantes. Walton decideensuprolgo
unejerciciodevirtuosismo sinnecesidadde
terminarlo conunasesinato. Comoocurra
enCuando llama un extrao, lasescenas
siguientesdestruyen laconcentracin
dramticadel relato al elegir la
investigacin delosreaparecidosCarol
KaneyCharlesDurning (cadadams
gordo),queconocendelahistoriaanterior.
Sinembargo, Cuando un extrao vuelve a
llamar puedeverse(ysufrirse) sinel
refuerzo desuantecesora. Losdatossobre
el pasado senosinforman encuatro ocinco
explicacionesdeKane(cadadamsfea)
perolosclimassonlosmismos.Cuando la
baby-sitter original retornaasucasa, la
vozylospasossuenan conmsfuerzay
hastalossilenciospueden sentirse,
mientrasel sonidodel telfonoactacomo
invitacin al miedo.Walton creeenlas
situacioneslmitesdesuspersonajes, por lo
menosenestasdospelculas, yenla
incmodaposicindel espectador anteun
momento deincertidumbre. Susvalores
estn, justamente, enlatensin que
transmiteunabandadesonidomuchoms
eficazqueundesbordeemocional.Enestos
aosWalton filmaparalatelevisin
(Cuando un extrao vuelve a llamar esun
TVmovie) despusdelosritualescatlicos
deRosario de muertes ylasimpleza
argumental deEl da de los inocentes.
Cuando un extrao vuelve a llamar notiene
nadaqueenvidiarleasuantecesora. Esos,
serecomiendanoverlasoloy, mucho
menos, luegodelacadadel sol.
El hijo de la Pantera Rosa (The Son of
Pinh Panther), EE.UU., 1993, dirigida
por Blake Edwards, con Roberto
Benigni, Claudia Cardinale y Herbert
Lom.
Cuando afinesdelos70BlakeEdwards
resucit al inspector Clouseau enunpar de
pelculas, setenalacertezadequelaserie
nodabaparams.Slolapresenciade
Sellerscambiando dedisfracescadadiez
minutossostenaunashistoriasperezosas
enlosguionesyreiterativasenla
acumulacin degags.PeroEdwards
impusounanuevacanalladaestticaensu
obra(ah, esostiemposdeLa fiesta
inolvidable) al retomar el personajede
Clouseau enLa venganza de la Pantera
Rosa (1983)conel insoportableTedWass.
Atentado moral, adems, perpetrado por
Edwardsal formular unrelato con
imgenesdeSellersenvidayconuna
continuidadforzadadel nuevoinspector.
Pero suegosmoserial nosedetuvoy
variosaosmstarderecreaunnuevo
Clouseau enlafiguradel tano Benigni.Las
consideracionessonobvias: lapelculaest
al serviciodeBenigni, unpayaso
carismtico -con el respeto quemereceel
trmino- distinto delatipologaactoral de
Sellers, siempremsacomodadoauna
marcacin mscontenida. Engeneral, el
problemadelasseries, pasadalasorpresa
inicial, tienerelacin conlavoracidaddela
taquillayel cansancio deideasdelos
responsables. Herbert Lom(el superior de
Clouseau) yBurt Kwouk (el mayordomo)
eran graciososdesdesuscaracterizaciones
comopersonajessecundarios. Enesta
nuevaversin, encambio, yaestn viejos.
Unchistetonto resultaeficazlaprimera
vezyunacadapuedecausar risasi nocae
enlarepeticin. LaseriedelaPantera
Rosa esunejemplodeagotamiento del
director ydelosguionistas. Paracolmo,la
forzadareaparicin deClaudiaCardinale,
inventadacomolamadredeClouseauJr.,
resumeel apuro comercial deEdwardsylo
imposibledelahistoria, si esquesepuede
hablar deunacoherencianarrativa. Ah,
cmoseestar revolviendo ensutumbael
gran Peter .
El informe Pelcano (The Pelican Brief), dirigida por Alan
J. Pakula. (AVH)
Breveaparicin deSamShepard. Investigacin exitosay
romancefrustrado acargodeJuliaRobertsyDenzel Washington
(lessuenan conocidos?).Thriller convencional, racismoinusual.
(Verenlaseccin"Vistoyledo"deestenmero lanotade
Santiago Garca.) Comentario enEl Amante N26.
Ciudad de ngeles (Short Cuts), dirigida por Robert
Altman. (AVH)
Adaptacin devarioscuentosdeCarver alamaneradeAltman.
Esunretrato delaciudaddeLosAngelesdeestefindesigloa
travsdevariashistoriasentrelazadas, amododezapping
televisivo.Algunascrueles, otrasidiotas. Lapelculaduratres
horasynoesaburrida, loquenoimplicaqueseainteresante.
Comoyaeshabitual enlosfilmsdeAltman, el reparto es
espectacular. ComentariosenEl Amante N27.
Kafka, dirigida por Steven Soderbergh. (Transmundo)
Disparateexpresionistaquesuponereflejar lavidadeFranz
Kafka, recreado apartir desusobras, enespecial El castillo. Si
suintersesbiogrfico, nolavea.Si suinterses
cinematogrfico, tampoco.
Comentario enEl Amante'N 28
Adis, mi concubina (Farewell My Concubine), dirigida por
Chen Kaige. (Transeuropa)
Historiadeamor gayyperaenChina, alolargodecasi todoel
sigloXX.Unadelaspelculasmscruelesdel ao.Lahistoriade
Chinadesfilasinmayor intersni discriminacin antenuestros
ojosagotados. Unadelaspelculasmsplomferasdel ao.Muy
belloeinteresantetodolorelacionado conlaOperaChina.
Comentario enEl Amante N26.
Pap por siempre (Mrs. Doubtfire), dirigida por Chris
Columbus. (Gativideo)
Comedia"familiar" sobreunpadredivorciadoquedebe
disfrazarsedemujer parapoder estar consushijos.El
padre/nieraesRobinWilliams. Lamam, Sally Field.Sloapta
paraamantesincondicionalesdeRobinWilliams. Losfanticos
deloscachetesdeSallyField, abstnganse, seledesinflaron.
Comentario enEl Amante N25.
Inmoralrnente joven (J'embrasse pas), dirigida por Andr
Tchin. (Transeuropa)
Tchinsalidel freezerparacontar unahistoriasobretaxi-boysy
prostitutas. Lasordidezdelaambientacinsostienecierta
importanciadelosdilogosacargodel personajejugadoporPhilippe
Noiret.UnaventajadelapelculaeslapresenciadeEmmanuelle
Bart, deseodelacinefIliaactual desdeUn corazn en invierno. Una
vergenzasonlosveinteminutosquenoestn delaversinoriginal.
Quintienelaculpa?ComentarioenEl Amante N24.
Una sombra ya pronto sers, dirigida por Hctor Olvera.
(Gativideo)
OliveraySoriano perpetraron laadaptacin delanovela, un
intento risiblederoadmovieconpersonajessalidosdeunsainete
criollo.LaprecariedadflmicadeOliveraresaltaenlafallida
concrecindeunapuestateatral conpersonajesquesiempre
tienen algoquedecir ynuncaalgoqueinsinuar. AliciaBruzzo,
por suparte, ocupael ancho delapantalla...consutalento
actoral.Comentario enEl Amante N27.
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Todoslosmartes alas
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Todoslosmircoles alas
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Martes 26: Sentimientos (1991).Direccin: WuZhen
Mircoles 27: Matrimonio por conveniencia (1988).Direccin: Haim
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Jueves 28: A causa de esa guerra (1988).Direccin: OrnaBenDor-Niv.
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Sbado 30y domingo 31: Historias de Tel Aviv (1992).Direccin:
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Lunes 1: Cuervos (1987).Direccin: Ayelet Menachemi.
Gran chica (1987).Direccin: Nirit Yaron Gronich.
Martes 2: Shuru (1990).Direccin: Savi Gavison.
Mircoles 3: Ciudadano americano (1992).Direccin: Eitan Green.
Nuevas tendencias del cinealemn
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Viernes 5: La noche de la marta (1987).Direccin: MariaTheresia
Wagner.
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Lunes 8: Mariposas (1987).Direccin: Wolfgang Becker.
Martes 9: Solo y sin azcar (1985).Direccin: Lutz Konermann
Mircoles 10: Laurin (1988).Direccin: Robert Sigl.
Jueves 11: Wedding (1989).Direccin: Heiko Schier.
Todaslasfuncionesalas15, 17.30,20 Y 22.30horas(salvoloslunes, a
las15y22.30horassolamente)
Grupo vida
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Corrientes 1551
Mircoles20dejulio - 20.30hs
Domingo24dejulio - 19.30hs
La tercerageneracin
Mircoles27dejulio - 20.30hs
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La ley del ms fuerte
Mircoles3deagosto - 20.30hs
Domingo7deagosto - 19.30hs
El amor es ms fro que la muerte
(Lasfuncionesdel 31dejulio yel 7deagosto sern presentadas por
AlejandroRicagno.)
Mircoles10deagosto - 19.30hs
Domingo14deagosto - 20.30hs.
Mxico, la revolucin congelada ycortosdeGleyzer
Mircoles17deagosto - 19.30hs.
Domingo20deagosto - 20.30hs.
Las traidores ycortometrajes.
Todoslosmircolesalas21hs.enel Teatro del Sur, Venezuela1286,
pelculasy videosnacionalesyextranjeros. Coordinado por Narcisa
Hirsch.
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