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e IN E
Blanc
Kieslowski
Sharon Stone
AdisaTarruella
. Guadeguas decine
Lacinefiliacontraataca
El extraomundodeTimBurton
Dossier:adnde vael videoarte?
. Loshroes posmodernos, paraquviven?
Asesinos por naturaleza
PolmicaStone
John Ricekisses
Maylrwin-
andproduces thefirst
censorship.
(The Kiss, 1896)
Eldiario argentino escrito en ingls
E L A H A N T E
Queridos lectores:
Lamuerte deRodrigoTarruella, postrado
por un cncer demdula desdehacaun
ao,nos entristeci fuertemente.
Tarruella escribi enEl Amante desdeel
nmero3hasta el 16y al lededicamos
este nmero. En lapgina 16lo
recordamos yreproducimos algunos desus
viejos textos enlosdiarios.
Estaedicin trata unavariedad detemas
ycontiene unacantidad detinta casi tan
grande comolaanterior. LafamiliaStone
daquehablar enestenmero. Mientras
Oliver,el mayorcito; despierta polmicas
entre dosdelosdirectores (pg. 2)consu
ltima pelcula,Asesinos por naturaleza,
lams rubiaSharon provocala
admiracin ylalasciviadeGustavoJ.
Castagna (pg. 32). Otros dosestrenos se
destacan: Blanc deKrzysztoff Kieslowski,
comentadopor EduardoRusso(al quese
agregan declaraciones del director) enla
pgina 8,yEl extrao mundo de Jack, de
TimBurton, analizadopor nuestronuevo
colaborador yespecialista en animacin
SergioEisen (pg. 6). Mientras tanto,
Noriegareclama quelosviejos hroes no
nos abandonen enlapgina 20. Lanueva
LeydeCinefuemotivopara queel
director del InstitutoNacional de
Cinematografa (que ahora sellama
distinto, perononos acordamos cmo),
AntonioOttone, nos hablara sobresus
proyectosylas nuevas reglas dejuego
paraloscineastas locales (pg. 23). Ral
Beceyroprosigue su correspondencia
unilateral desde Colastin Norte,
aportandounamirada indita sobreEl
Ciudadano deOrsonWelles enlapgina
30. El videoarte, unadisciplina que se
consolidaysehacems misteriosa al
mismotiempo,merece un minidossier que
empiezaenlapgina 40eincluye una
revisin del Festival Francolatinoame-
ricanoyunareflexin enprofundidad de
AlejandroRicagno,ms losagregados de
laesotricaescritura deJorge Richard La
KeyFeriaValdezyel aporte didcticodel
diccionariocinfilodeEduardoRusso.
Tras haber confesadosuamor por Sharon
Stoneenlas primeras pginas, Castagna
seagranda ydevuelvegolpepor golpelas
crticas alacinefiliadeDavidOubiaen
el nmeroanterior (pg. 38). Davidno
escribeenestenmero. Estonoes
consecuenciadelasheridas quele
produjeralacriminal agresin deuna
patotacinfJ1ayvolver enel prximo.
HoracioBernades proporcionaun
inestimable servicioaquienes quieran
adquirir unaguiadecineapartir dela
pgina 34. El mejor sonidista del cine
argentino, RuiditoDaz,fueentrevistado
(pg. 48)por CeciliaSzperling antes de
partir paraLondres (laquesefuea
Londres fueCecilia,nosabemos si Ruidito
tambin). Finalmente serealiz el ciclode
AstaNielsen enel Goetheyla
Cinemateca: Ricagnotuvolaoportunidad
demaravillarse y locuentaenlapgina
50.
Seccionesfijas: Correo(pg. 24),Msica
depelculas (pg. 52),CineenTV,conun
recuadrosobreDouglas Sirk yotrosobre
loswesterns, todoacargodeJorge Garca,
queenlosltimos tiempos recitade
memorialafilmografade10. 524
directores nacidos antes de1910con
calificacindecadapelcula(pg. 56),
Libros (pg. 55),Videoencajitas (no
confundir convideoarte) (pg. 60)y
MundoCine(pg 26),enlaqueusted
puede encontrar todoloquenoest enlas
otrasecciones.
SUMARIO
Asesinos por naturaleza 2
El extrao mundo de Jack 6
Blanc 8
Kieslowski 10
Tres formas de amar, El especialista, El
amante de las pelculas mudas, Mac y sus
hermanos, Guerreros y cautivas, Cumbres
borrascosas, El monte de las viudas, La
sombra 12
RodrigoTarruella 16
Hroes 20
Entrevista aOttone 23
Correo 24
Mundocine 26
El ciudadano 30
Sharon Stone 32
Guiadeguas 34
Cinefilia 38
Videoarte . 40
KeyValdez 44
Diccionariocinfilo . 46
Jos Luis Daz,sonidista . 48
AstaNielsen 50
Msica 52
Libros 55
CineenTV 56
Video 60
Tabla 64
El papel habitual escarsimoy
aument deprecio. Quhacemos?
Directores: EduardoAntn(Quntn),Flaviadela
FuenteyGustavoNoriega
Consejoderedaccin: losarribacitadosy
GustavoJ. Castagna
Colaboraron en este nmero: SantiagoGarca,
HoracioBernades,AlejandroRicagno,JorgeLa
FerIa,GullermoPintos,JorgeGarca,David
Oubia,EduardoA. Russo,GullermoRavaschino,
SilviaSchwarzbOck,SergioEisen,MatasBall,
CeciliaSzperling,Ral Beceyro,NicolsTrovatoy
TinoyNorma.
Canuto: HaydeThompson
Caete: NenDazColodrero
Corresponsal extranjero enAvellaneda:
GustavoQuerrenuncielacomisinCastagna
Corresponsal en Pars: MarceloMosenson
Cadete peregrino: GustavoRequenaJohnson
Correccin: GabrielaVentureira(unamujer pip
cuc)
Diagramacin y composicin: CarlosAlmar
(librecomounpjaro)
Tipeacon guantes debox: GustavoZappa
Asesores diseo: QuiqueMayayFernando
Santamarina
Imprenta: ImpresoraAmericana. Lavardn163
Fotomecnica (impecable): Proyeccin.
Rivadavia21345 G
Distribucin: Capital: Vaccaro,SnchezyCaS. A.
Moreno79492 piso. Capital
Interior: DI8AS. A. 27-6645/ 23-4937
Soy de la generacin de los hurfanos.
Esto es parte de mi diario de viajes hasta la fecha.
(.. .) en este momento el cuerpo me pide levantarme y caminar. Son casi
las 8de la maana. Extrao a mi mujer. No hay nada que suplante el no
poder caminar y tener que quedarme acostado (dolorido) mirando el
techo...
Agradecemos alas siguientes personas, quienes
colaboraron conRodrigoTarruella durante su
enfermedad: GuidoGabucci,Mercedes Garca
Guevara, GloriaBidegan, Marta Gonzlez,
MaraJulia Irzar, Adrin Muoyo,Sebastin
Snchez, AldoDeFelipe, LeonardoMascar,
Sras. deCaritas delaParroquia SantaRosade
Lima,LuisaGoldenberg, Julian Cooper,Norma
Postel,SergioWolf,Marcelodi Marco,Juan
Manuel Lima,Andrs Sosa,Edith Rodriguez,
Juan Lima,OsvaldoGuerricaEcheverra, Vctor
del Real,FernandoSoloeta,Amigosdela
Esquinadelas Flores,Sonia,Damin, Mara
Ordaz,Toms Abraham ysobretodoaNenDaz
ColodreroyHayde Thompson.
El Amante es unapublicacin deEdiciones Tatanka S. A. Derechos reservados, prohibidasureproduccin total oparcial sin autorizacin. Registrodela
propiedad intelectual entrmite. Las notas firmadas representan laopinindelosautores ynonecesariamente ladelarevista. Correspondencia a
Esmeralda 779 6A. (1007)Capital Federal. Tel:322-7518. FAX(541)322-7518. RepblicaArgentina.
Pelea
A sesinos
por naturaleza
Asesinospor naturaleza, la excntrica pelcula de Oliver Stone, es motivo de dos enfoques que provienen de
un tipo que disfrut del film y de otro que lo odi. Felizmente, ninguno de los autores afirma que se trata de
un valioso intento de poner freno a la violencia de la televisin. Ambos, en cambio, estn preocupados por
responder a la siguiente pregunta: invitara usted a cenar a Mickey y Mallory?
Asesinos por naturaleza (1)
Mis criminales favoritos
La singularidad del cine es seguir siendo un maravilloso
entretenimiento de feria. RodrigoTarruella
El exceso puede llevar a muchas cosas. Y se es el tema que
debe abrazarse en lugar de esconderse de l. liver Stone
1. Enlamismasemana enqueviAsesinos por naturaleza,
personas muy importantes comoel presidente Menemyel
ChachaAlvarezparticiparon enlosfestejos delosmil
programas deTinelli. En lamismasemana, los
republicanos barrieron alosdemcratas enlas elecciones
legislativas, prometiendolapenademuerte, laeliminacin
del sistema desalud ylaexclusin delosextranjeros. El
futuropresidente delaCmara deRepresentantes, Newt
Gingrich -una mezcladeTerragnoconel pastor
Gimnez-, promete un sigloXXI bendecidopor la
tecnologa, lareligin ylosvendedores dearmas.
2. liver Stone es un cineasta mersa. Noesvisualmente
refinadoy sus ideas, habitualmente confusas,nopasan de
lossuplementos dominicales. A nadie seleocurredecir que
esunartista. Inclusohay gente indignada porque suguin
norespet lahistoria original del jovengenioQuentin
Tarantino. Hasta es debuen tonodespreciarlo. Enla
pgina37deestarevista, por ejemplo,EduardoA. Russolo
cargallamndolo"insigne pensador denuestrotiempo". De
todos modos,Stonetiene unpequeomrito: sus pelculas
seocupan deunespaciopblico,plantean problemas
actuales y seenfrentan conlahistoria ylapoltica. Stone
hahechopelculas espantosas --comoEl cielo y la Tierra-
yotras muchoms consistentes --comoSalvador-, pero
entodas (excluyoLa mano, quenovi)harotoconun
postuladoqueparece cadavezms firmeenlaindustria
del entretenimiento: queel cinequede arrinconadoenel
territoriodelafantasa mientras latelevisin seocupade
la"vidareal". Y enesesentido, laobradeeste artesano
obsesivo,quedominacomopocosel montaje yqueesun
excelente director deactores, resulta muchoms
interesante queloqueenestos das sellama"arte" como,
por ejemplo,esaprolijanulidad titulada A quin ama
Gilbert Grape?
3. Asesinos por naturaleza tiene quever conunacuestin
central deestapoca:el placer delatelevisin. Algunavez
John Milius dijoquehacer pelculas contralaviolenciaera
comohacer pelculas contralalluvia. Algoparecidopodra
decirsedelatelevisin. Recientemente, Kika, de
Almodvar,intent unacrticacontralosreality shows
basadaenlabuena conciencia. Result unodesus films
ms vacos,menos emotivos. Porque por ms queunohaga
esfuerzos diarios por convencerse dequenopertenece ala
categorauniversal detelevidente, unavezquetiene el
control remotoenlamano,nopuede evitar sucumbir ala
simpata deTinelli, al sentimentalismo deGrande Pa ni a
lacuriosidad morbosapor laGuerra del Golfo. Ignorar
esto,pretender quelosquedisfrutan sonlosotros,escaer
enel rincn supuestamente seriodelapropiatelevisin:
Grandonafascinadopor Kika yentrevistando aAlmodvar
por supelculams fallida. El problemadelatelevisin no
esquehayademasiada violenciani queseexploteel
sufrimiento. El problemaesquegeneraun tipoparticular
deficcinatemperada quetodoloigualahasta hacer que
lostipos ms canallas resulten atractivos; nohay poltico
quenoresulte medianamente convincente ante las
cmaras: hevistoenestos das al citadoNewtGingrich-un
extremista peligroso--lucir moderadoyreflexivo.
4. Asesinos por naturaleza usalosmateriales del videoclip:
planos cortsimos, mezcladeformatos (16mm,8mm,
blancoynegro,dibujos animados), msicaderack,ngulos
decmara aberrantes. Tambin parodialosformatos
televisivos del noticiero, el reality showylacomediade
situaciones. Sinembargo, esclaramente unaficcin
cinematogrfica. Noslopor suaspectonarrativo, sino
porque est construida sobreunavoluntad deexcesoque
desafaloscdigostelevisivos, empezandopor la
amabilidad yel tonomedio. Dichodeotromodo:loquela
televisin ocultaesquemuy amenudonos sorprenden
ideas tales comoquelanicasolucinparatipos como
MauroVialeesmatarlos. Aclaropor las dudas queestono
esunaapologadeesosmtodos. Loquedigoesqueante
ununiversotan cerradoens mismo,deuna
autopromocin constante yabrumadora comoeslaque
caracteriza al mediotelevisivo, sloesposibleponer en
evidenciasus caractersticas desde afuera, esdecir,desde
laficcin.
5. Anteel argumentodequeAsesinos esvctimadel
lenguaje queutilizayelogialaviolenciaquepretende
criticar, respondoquenoesas. LoqueStoneintenta (y
logra,ami juicio)noesunacrticasinolaliberacin deun
placer,esponer enevidencialarealidad deeseplacer
frente aunmedioqueloexplotahaciendoqueloniega. La
quedice:"qubarbaridad" frente alaviolenciaesla
televisin ynolapelculadeStone. Por el contrario,
Asesinos por naturaleza modificaradicalmente las
condiciones depercepcin deeseplacer, noshabilita a
participar plenamente del,sin culpani hipocresa. Noes
poco:festejar loscrmenes deunapareja deasesinos
seriales comoMickey yMallory nonos est permitidocomo
televidentes yesall dondequedaexpuestoel carcter
represivodelatelevisin. Mickey yMallory matan en
nombre nuestro, comoalegre expansin denuestros deseos.
Escierto,losmuchachos soncarismticos ydivertidos
comonocreoquesean losasesinos seriales (noconoczco
ninguno). Perolafuncin del cinenoesdecirnos cmoson
losasesinos, sinocmosomosnosotros. Y enestapoca,es
decirnos tambin quemerecemos placeres ms vitales que
losquenosproporcionael zapping. Enesesentido,el
supuestorealismodeHenry olaparodiadeKika estn ms
cercadelabuenaconcienciamorbosayculpable denuestro
costadotelevidente quelaeuforiadesmesurada de
Asesinos. Disfrutar delosexcesosdelaficcines
manifestar nuestras aspiraciones ms legtimas como
espectadores. Y nopor nuestros bajos instintos uotras
tonteras tales comoquelanaturaleza del hombre seala
violenciasinojustamente porquelaficcinesunode
nuestros instintos ms altos.
6. Haceunos das vi un documental paraTVquesellama
JFK. Asesinato yqueimpone unacomparacin conel JFK
deOliver Stone,quetambin estn pasandopor cable. Los
hechosnarrados, queincluyen las declaraciones del
verdaderofiscal Garrison, sonprcticamente losmismos.
Escuriosocomprobar queStonecaracteriz asus actores
paraqueseparecieran muchsimoalospersonajes reales,
nosloel idnticoOswald deGary Oldman sinotambin
Clay Shaw(TommyLeeJones), lamujer deGarrison
(Sissy Spacek),DavidFerry (JoePesci). Esos parecidos son
untrabajointil ynoleagregan nadaalavisindela
pelcula. Por otraparte, enel telefilmestn mejor
explicados algunos hechos,comolabalaquedoblla
esquinaylafamosapelculacaseradel tal Zapruder. Hace
untiempodecamos (ver El Amante N3)quelosintentos
deStonedehacer queJFK pareciera un documental eran
absolutamente vanos yel telefilmloconfirma. Pero
felizmente JFK noesun documental yessufuerzade
ficcinlaquemehacequedarme pegadocadavezquela
descubrodurante el zapping. Encambio,nuncavolvera
ver el documental aunque noes del todomalo. Creoque
hay doscosas relacionadas tambin conAsesinos por
naturaleza queayudan aesafascinacin. Unaesel papel
queloreal juegaenambos films. Enel telefilm,comoenun
noticierodetelevisin, ''larealidad" ocupatodoel espacioy
as estododechato. Es ms,acadaratosenosrecuerda
esarealidad conescenas del asesinatoyfotosdeKennedy.
EnJFK, loreal, apesar delas escenas documentales, est
fueradecampo:loquevemos esaKevinCostner
sugiriendocanelocuenciaqueKennedy fueasesinado
mediante unaconspiracin. Pensamos todoel tiempoque
seest hablandodehechos queconocemosperono
olvidamos queestamos viendounapelcula. Latensin
entre esos dosespacios mentales, unafrontera queaparece
yseborracontinuamente esloquesostiene laficcin. En
televisin, encambio,eseespacioest definitivamente
unificadoydeall proviene gran parte delainsatisfaccin
quegeneraver TV. EnAsesinos por naturaleza nos
cuentan unafbulaintensa ygratificante, quenosinteresa
por supropialgica,peroqueespermeable aunarealidad
quenosacecha. Enmi caso,nopuedodejar depensar en
Tinelli yenNewtGingrich ni dever las sombras dela
victoriarepublicana enlas escenas del film.
7. El otroelementoquehacealalegitimidad delaficcin,
tantodeJFK comodeAsesinos por naturaleza, tiene que
ver conlosvillanos. Hay unautnticocariodeStone por
Oswaldypor Ferry, uninteligente acercamientoal
misteriosomundodel hampahomosexual deNueva
Orleans. EnAsesinos ocurre lomismoconel personaje de
WayneGale(RobertDowney),el presentador televisivoque
persigue alaparejadeasesinos ynoscuentaparte desu
historia. Galenoeslaunilateral AndreaCaracortada de
Kika. Por el contrario, sevahaciendointeresante amedida
quetranscurre lahistoria. Escasi tan simpticocomo
Tinelli. Cuandofinalmente loliquidan, MickeyyMallory
declaran quelovan aextraar peroquedebenmatarlo
paramostrar quenosoncomol. Mickeydicequeel
asesinatodel animador es"unadeclaracin" aunque
confiesaquenosabemuy bien quesloquedeclara. Y all
resume admirablemente lapelcula: Galeesenel fondoun
buen muchachoseducidopor el rating yevocalaatraccin
quesentimos por latelevisin. Al mismotiempo, los
protagonistas comprenden vagamente queparahuir deese
mundoal quehan codiciado,cuyaestticahamodificadosu
percepcinycuyosvalores han motivadosuconducta,
debenromper radicalmente conl. Hay unahumanidad de
latelevisin yotrafueradeella: ambas sonincompatibles.
8. Stonerecurre parafundamentar esadiferenciaa
elementos tan dudosos comounavulgarizacin del
superhombre deNietzsche oal DonJuan deCastaneda.
Estonoloconvierte,ciertamente, enun pensador ilustre.
Pero,unavezms,Stonehahechounapelculasobrelas
contradicciones denuestra poca. Hamostradoel mundo
desdeel alucinadolenguaje delatelevisin, sinnegarle su
potenciaysuatractivo, y al sumergirse sincomplejosensu
excesolohaconectadoconnuestrodeseoylohahechoreal
paranosotros. Si parasalir del deberecurrir aun
verdaderoexorcismo(matar al diablitoque
subliminalmente sesuperpone al personaje deWayne
Gale)noesporque haelegidounasolucinsimplista, sino
porqueel problemaesinsoluble. Y si enlaescenafinal,
cuandoMickeyyMallory han escapado,laimagen sehace
ms tranquila, el montaje sedesacelera ylosprotagonistas
sonren concalma,esporque Stone sabe,comoFellini (el
nicocineasta quesetomlatelevisin enserio),lodifcil
queresulta conseguir unpocodesilencio.
Asesinos por naturaleza ( 1 1 )
E l sofista visual
Hay unatrampa esencial enAsesinos por naturaleza yes
queparaatraer utilizalosmismos mecanismos que,
supuestamente, critica. Laglamorizacin deunaparejade
asesinos seriales esinvalidada por el simplehechodeque
lapelcula-al mismotiempo- trata deponer el ndice
sobrelosreality shows quelucran conlamorbosidad yla
fascinacin por laviolenciapor parte del pblico. Pero
claro,unapelculaconMauroVialealacabezanopuede
ser jams atractiva, por locual noquedaotrocaminoque
dotar alaparejadeatractivos ylucrar deesamaneracon
lamorbosidad yfascinacin por laviolenciapor parte del
pblicoy as. . . pero,noeraesoacasoloquesequera
objetar?
Haceunpar dedcadas aalgunas pelculas "serias" quese
oponan alas de"entretenimiento", selesdaba
vulgarmente el calificativode"parapensar". Asesinos por
naturaleza, comoJFK, esunapelcula"paranopensar
peropensar quesehapensado". Enlapicadel fiscal
Garrison losdatos senos presentaban deunaformatan
vertiginosa y abigarrada queeran fsicamente imposibles
deser procesados paraincorporarlos aunadiscusin
racional. Loquenos quedaba, lo que nos aplastaba, erala
sensacin dequesehabademostradoqueaKennedy lo
mat unaserie degrupos depoder quetrascendan al
pobreOswald. Intil resultaba que,adoscuadras del cine,
furamos incapaces desuministrar algn datoconcretoque
JFK noshubiera dadoparaaseverar esahiptesis -que
por otraparte esperfectamente creble-oLoquequedaba
eracomolosrecuerdos delamaana siguiente deuna
fiestapesada, unasensacin generalizada ycontundente,
sindetalles ni particularidades precisas.
Conestacabalgata deasesinatos deMickey&Mallory
pasaalgoparecido. Bombardeados por unachorrera
indescriptible deimgenes (lapelculapareceLa
tempestad deGreenaway, enclavepop,reemplazandolas
pinturas holandesas del sigloXVIII por avisos deCoca-
Cola),aturdidos, confundidos,nosquedamos conla
sensacin dequeacabamos depresenciar unconcluyente
mazazocontralosreality shows. Disfrutamos dedoshoras
deviolenciay,luego,despejamos nuestra conciencia
poniendotodalacarne podridadel ladodelosmedia.
Algunos elementos aislados nosgarantizan la
irreprochabilidad denuestrobando: Mallory sufriabusos
desupadre desdenia,losasesinos slosearrepienten de
haber matadoal indio-reserva espiritual delanacin
contrael burdomaterialismodelosmetropolitanos-, los
representantes del poder (policas,guardiacrceles y
periodistas) soncnicosyfalaces.
Nohay nadaimpropioenqueunapelculadesarrolle
nuestrogustopor laviolencia. El cinelovienehaciendo
desdehacemuchoyconefectosnotables: laviolencia
decadente deLa pandilla salvaje oCuando cae la
oscuridad, laviolenciacontracultural deBonnie and Clyde,
laviolenciarockera deCalles de fuego. Ninguna deestas
pelculas noshizopeores: aprovech algoqueest en
nosotros,noshizoliberar nuestra furiatribal por unpar de
horas y,despus,nosmand denuevoalavidadesiempre.
Ningunadeellas seavergonz deesacaracterstica ytrat
devender unacosapor otra. Asesinos por naturaleza, en
cambio,parece clasificar el apetitodedestruccin endos
categoras: el quepresenta lapelculamismayel que
utilizan losreality shows,quepor algn motivoqueno
llegaaexplicarse, esdecalaainferior. Conrespectoa
nuestros instintos ms "bajos",lapelculadeStonenos
hacecomer latortaeigual quedarnos conella; por el precio
deunasolaentrada, aplaudimos asesinatos yabucheamos
aquienes, comoStone,nosbrindan esacomidabarata.
Al final delapelculasevenimgenes dealgunos casoscon
loscuales supuestamente deberamos relacionar esta
historia. Entre otros,estn O. J. Simpson,el jugador de
ftbol yactor queest acusadodematar asumujer,y
TanyaHarding, lapatinadora queplane asesinar asu
rival paralosJuegos Olmpicos. Lonotable deestoscasos
esqueambos eran famosos antes desus tragedias
personales; nohubounaconstruccin por parte delos
medios defiguras hasta esemomentoignotas, comolos
protagonistas deAsesinos por naturaleza. Lasformas en
quelosmedios masivos encumbran, derriban outilizan a
las personas notiene ninguna clarificacinenel desarrollo
delapelcula(cuandoMickey& Mallory aparecen en
escenayatienen uncultoquenoseparece anadaque
hayasucedidoalgunavezenlarealidad): muchomenos en
el amasijodeejemplos dismiles queel director agrupa
queriendoatar lapelculaalarealidad. Es queunavez
ms,comoenlosdocumentales falsos deJFK, pegados a
losreales, Oliver Stone--el sofistavisual- concatena
imgenes confiandoenquesumerayuxtaposicin sugiere
relaciny,por lotanto, demostracin.
Stoneesuncineastatan enrgicoyvigorosocomofaltode
rigor. Todoesligeramente arbitrario: desdela
inconsistencia delacrtica-tambin llamada
deshonestidad- hasta el formatohipermoderno(puedo
entender lafragmentacin deimgenes aunque meirrite,
pero,por qulamitad delapelculaest filmadaenun
ngulode45?). Es probable queOswald nohayasidoel
nicoasesinodeKennedy yestoy dispuestoasuscribir
cualquier crticafundamentada delosreality show. Loque
noquieroesquealguien megrite enel odoargumentos
falsos.
Natural Born Killers (Asesinos por naturaleza). EE. UU. , 1994.
Direccin: liver Stone. Produccin: Jane Hamsher, DonMurphy y
Clayton Townsend. Guin: . Stone,David VelozyRichard Rutowski
sobreunahistoria deQuentin Tarantino. Fotografa: RobertRichardson.
Msica: TrentReznor. Montaje: Hank CorwinyBrian Berdan.
Intrpretes: WoodyHarrelson, Juliette Lewis,RobertDowneyJr. ,
Tommy LeeJones, Rodney Dangerfield, TomSizemore,Russell Means,
EdieMcClurg.
El extrao mundo deJack
Laspesadillas deT imBurton
Llegandoal final delacarretera, entre el cementerioyel
aeropuertodeBurbank, vivaun extraoysolitariojoven con
peloenmaraado queamaba las fiestas deHalloween ms
queninguna otra. Halloween eralanoche enlaqueTimpoda
disfrazarse des mismomostrndose tal cual era. Haba
encontradolaformapara queestacelebracin nodurara una
solanoche,encerrndose en laoscuridad desucuartoy
alimentndose electrnicamente conlas pelculas enlas que
VincentPrice dabavidaalos extraos ytorturados
personajes deEdgar Allan Poe.
En estemundoembrujadoTimerasupropiorey. Peroal otro
ladodelacarretera, bajandopor supropiacalle,estaba el otro
mundodonde surey,WaltDisney, fabricaba las Navidades a
travs desus dibujos animados paratodos loschicosdel
mundo.
. Timsoabaconformar parte deesereinopoblndoloconlas
extraas criaturas quedibujaba.
Peroloqueenun principiofueun sueosetransform enuna
horrible pesadilla cuandoal finpudoentrar enl. El rey
Disney haba muertoyyanadie recordaba quesus recetas
incluan grandes dosis demiedoytinta negra. Delas manos
deTimslosalan perros concabezas deFrankenstein,
murcilagos yesqueletos decalabaza. Losherederos dela
Navidad, horrorizados por lafebril ymacabra imaginacin de
Timytemerosos deperder lafascinacin deloslocosbajitos,
seencerraron aun ms en sus ideas yleencargaron la
animacin deunsimptico"zorrito" paralaproduccin
navidea deesatemporada: El zorro y el sabueso.
Desnaturalizado y quebradoentre loquedictaba sumente y
loquedeban dibujar sus manos, Timhuy despavoridodela
gran fbricadedibujos yregres asumundodeHalloween.
Sintindose nuevamente rey,jur nuncams abandonar su
trono; jams volveraarenunciar aser loqueera. A partir de
aquel da,Timseconvirti enTimBurton, ysus extraos
seres, adiferencia deloquetodos suponan, conmovieron y
conmueven por suinmensa humanidad.
Poder contar El extrao mundo de Jack atravs delavidade
sucreador nos habla delagenialidad deTimBurton porque
evidenciaunacapacidad quepocosdirectores tienen: ladeser
capaces dehablar des mismos enmascarndose ensus
personajes atravs denuevas historias queenel fondoson
siempre las mismas; cadapelculasuyaescomoun nuevo
disfrazquenos dalaposibilidad deentrever las pasiones de
sucreador.
Lasespirales deTim. EnEl extrao mundo de Jack,
Burton teje suhistoria ydespliega surepresentacin escnica
desdelainterioridad deJ ack,el rey deHalloween que,
aburridodeser el dueodel terror, sesiente impulsadoa
buscar algonuevoquellene el frodesualmatorturada. Esta
"enmaraada tendencia del almaatorturarse as misma" de
laquehablaba Poeest representada visualmente bajola
formageomtrica deunagran espiral: eslaformaquetiene la
colinaenlaqueJackjuega consucrneoaser Hamlet, esel
movimientoquetiene lacadadeJack enel mundodela
Navidad. Est presente encadadetalle delos decorados y
sobretodoenlosrecorridos circulares yconcntricos dela
cmara.
Estaformatiene quever conel mundointemo, conel almade
sus personajes, por esorecuerda laespiral sobre laque
giraban las pesadillas yobsesiones deJ ames Stewart en
Vrtigo ytambin el caminoamarillodeEl mago de Oz, donde
Judy Garland (Dorothy) descubre que su sueoen
Technicolor esms terrorficoque sumundoreal enblancoy
negro.
En unaescenaclavedeEl joven Manos de Tijeras, Burton
enlazael mundoextemodeEdward consumundointemoa
travs deun fundidosobre estaforma: el movimiento
concntricoycircular que seproduce al abrir unalata(objeto
que,Warhol mediante, es emblemticodelasociedad de
consumo) retrotrae aEdward al momentoenquesu creador
muere, justocuandovaaponerle las manos, perdiendopara
siempre laposibilidad deser comolosdems.
Losmovimientos circulares delacmara enEl extrao
mundo de Jack tienen lugar enHalloween Townycrean una
dimensin onrica, irracional, quecontrasta conlaforma
estable yracional del mundodelaNavidad.
Este aspectodepresivoynocturnodeJack loacercaalavisin
burtoniana deBatman, quizs el ms torturadoy
ensimismadodesus personajes.
Los"Quasimodos" deTimbajan desucatedral
Enlas ciudades medievales las catedrales seerigan
verticalmente sobrelas bajas viviendas donde vivan sus
habitantes. El reinodel espritu, delosobrenatural yetemo,
seimpona sobrelomaterial ytransitorio.
Alejadodetodosustratoreligioso, Burton visualiza larelacin
desus criaturas conel "afuera" dentrodeestageometra.
Jack bajadesucolinadepensamientos y caeenel mundo
horizontalizadoyordenadodelaNavidad. Sintindose tan
deslumbradocomoEdward al descender desucastilloal
suburbio, decideaduearse delaNavidad. En un mundo
vertical (castillos, cuevas, altillos, lacasamuseode
Pee-Wee)viven casi todas las criaturas deBurton, ubicadas
fueradel tiempoydel espacioreal.
En el mundohorizontal (laNavidad, el suburbiodeEdward),
encambio,la"normalidad" sedespliega, presentada comolo
equilibradoydiumo. Es el mundodelamateria y si bien
nuncaest fijadoenel tiempo, est muy ancladoenlos
objetos fetiches deunacultura: las casas prefabricadas, la
Navidad blanca, lostelevisores, etc.
Peroeste descensoresulta siempre peligroso, el afuera
esconde las ms terrorficas formas deincomprensin,
discriminacin yviolencia. Es un mundoquenoest
preparadoparacomprender queexiste laespiritualidad. Por
esoel nicomomentodeestapelcula querealmente asusta
sedaenel mundodelaNavidad ynoenel deHalloween,
comopodraesperarse. Jack, ensu equivocadoperoinofensivo
intentodereemplazar aSanta Claus, esatacadopor un
mundomilitarizado ypor siniestros comunicadores delos
mass-mediamostrados intencionalmente sinsus cabezas.
El reino de laambigedad. Mientras queenel cinede
Disney (apartir delos cuentos dehadas) el bienyel mal
aparecen absolutamente separados yenfrentados, enBurton
estamos enel reinodelaambigedad, dondelohorrible puede
esconder lobelloylobellopuede esconder el desorden yel
mal. En el afuera loaparentemente inofensivoencubre lo
peligrosoydestructivo, comolospayasos asesinos enBatman
vuelve oel Cadillacrosamanejadopor un presidiario
psicpata enPee-Wee.
Si consideramos el mitode"labellaylabestia" quetanto
gusta aBurton, podriamos decir queenel afueralobestial se
impone sobrelobellomientras queensus personajes lobello
seimpone sobresubestialidad. Ellos pueden ser distintos
entre s perocomparten unacualidad esencial: todos
presentan unafuerte disociacin entre sucuerpoy sualma:
Pee-Wee es un chicoenel cuerpodeun adulto.
Losfantasmas frustrados deBeetlejuice necesitan
encarnarse enun cuerpoparapoder asustar.
El civilizadoBruce Wayne seesconde enel cuerpodeun
murcilagooparapoder liberar suincontenible agresin.
Finalmente Edward comoJack sonalmas generosas y
creativas peroestn encerradas enun cuerpoqueproduce
temor.
Todas estas criaturas pueden ser enfermas, monstruosas,
peronunca tantocomoel mundoal quenopueden integrarse.
Burton construye el afuera desde lainterioridad, desde el
almadesus personajes, transformando, comolossueos, un
ambiente reconocible enunaatmsfera enrarecida y
desconcertante. El paisaje externoatravs delaconcepcin
visual desus pelculas est siempre relacionadoconel paisaje
internodesus criaturas. LaCiudad Gticaoscuray asfixiante
deBatman tiene quever conun almadepresiva yparanoica,
mientras queenEl extrao mundo de Jack yEl joven Manos
de Tijeras el deseoylaimposibilidad deintegrarse enel
afuera est planteadodesde el contraste cromtico. Esto
nuncaocurrira enel cinedeSpielberg, donde lofantsticoy
lospersonajes (pensemos enET, Tiburn) serecortan dentro
deun escenarioestrictamente real, comounaintromisin de
algoajenoqueirrumpe enlacotidianidad. En Burton el peso
escnicovisual seimpone siempre sobreel narrativoporque
Burton trata ms sobre"estados anmicos" quesobrehistorias
y situaciones. Y si enel cinealguien puede hacer algopor
transmitir estados anmicos, esealguien esel compositor dela
partitura musical. Danny Elfman, colaborador inseparable de
TimBurton, es,atravs desumsica, lavozdel almade
Edward, Pee-Wee, Beetlejuice, Batman yJack.
Sumsicatransmite unadimensin sobrenatural, obsesivay
potica, queremite directamente al genial Bernard
Herrmann. EnEl extrao mundo de Jack adopta un registro
opersticoms cercanoaKurtWeill que alaclsica
concepcindel musical hollywoodense.
Los "Quasimodos" de Tim vuelven asu catedral. Jack
vuelveasumundodeHalloween reconociendoquenoresulta
posibleni conveniente separarse desus propios fantasmas y,
sintindose nuevamente rey,seprepara parael prximo
Halloween. En supropiomundoencuentra el amor deSally y
descubre quenohace faltair tan lejos odesnaturalizarse para
llenar suvaco. Perosolosoacompaados, losmonstruos de
TimBurton nunca conseguirn integrarse enesemundodel
afuera quellegaron aconocer.
Jack atravs desus creaciones horrendas, Edward fabricando
lanieveyTimBurton consus pelculas, descubren queel arte
sepresenta comolanicaposibilidad deliberacin, enlams
absoluta separacin conel mundocircundante, fueradel
tiempoydel espacio, enunainmortalidad alucinante .
Nightmare Before Christmas (El extrao mundo de Jack), EE. UU. ,
1993. Direccin: Henry Selick. Produccin: TimBurton. Guin:
CarolineThompson. Adaptacin: Michael McDowell,sobrelahistoriay
lospersonajes deTimBurton. Canciones y msica original: Danny
Elfman. Direccin dearte: DeaneTaylor. Supervisor deanimacin:
EricLeighton.
De nuevo encasa
E l otro, el mismo. EnunmediodondeBleu permaneci
encartel durante cincomeses,puede queBlanc requiera
unadecididadefensa. Corrosivaysombra, irnicaylrica
-todo esoalavez?,ah est el filmparaprobar1o-, deja
asuespectador estupefacto. Noaturdidoaunque conla
sensacin dehaber asistidoaunmensaje deindubitable
grandeza(casodeBleu), sinoatnito: deesaextraeza de
laqueemerge nodecantametfora alguna. Por sudecurso
ajenoatodo"mensaje" -incierta eslaconexinentre
Blanc yel pretextodeigualdad queoriginsuhistoria-,
suclausura ensuspensoy algunas razones quesiguen,
valeafirmar1o:esparte delomejor del cinedeKieslowski.
Enunensayoanterior (cf. El Amante 29)postulamos
algunas conjeturas sobrelacontinuidad delas etapas
polacayfrancesa deeste autor. Blanc seelevaamanifiesto
deesacongruencia; sinlaexquisitafotografadeSlawomir
Idziak (reemplazadopor Edward Klosinski,iluminador y
cmara del Declogo, 2)yconZbigniewPreisner reducidoa
pocosyprecisos acordes,Kieslowski seapoyaqu
bsicamente ensuhabitual coguionistaKrzysztof
Piesiewicz. Y devueltaencasa,demuestra quenuncala
habadejado.
L aextraa jornada de Karol Karol. El protagonista de
Blanc (ZbigniewZamachowski) espropensoal
acercamientoirnicodesde sunombre, comoel Humbert
Humbert quealgunavezbautiz Nabokov. Peluqueroy
polacoenPars, pierde asuamadaDominique (Julie
Delpy)por nohaber podidoconsumar sumatrimonio. Se
divorciaycaeenpenosasituacin delaqueesrescatado
por unconnacional (Janusz Gajos)que-va unpeculiar
contratolaboral-lo retorna aVarsoviacomounbultode
equipaje. Karol vuelveaser peluquerodebarrioypor
oscurosnegociosseconvierte enprsperoempresario.
Cadayascensoinmediatos, sinvueltas, hasta quedecide
"morir" comointentoderecuperar aDominique. La
reunin seproduce mediante desconcertantes peripecias
queincluyen uncadver annimo,policas,lacrcel yun
procesopor asesinatoal fondodel cual hay "unapequea
luz". Comobuen movimientointermedio, amododeallegro
inslito,Blanc termina sealandoquelas cosasnoacaban
all.
Introduccin alokieslowskiano. Paraquienes vean
Blanc comounbruscoyrepentinoviraje desuautor, cabe
recordar sucercanaconel climadeEl aficionado, e
inclusosumayor proximidad al Declogo, 10, donde
Zamachowski yJerzy Stuhr (memorable protagonista de
Amator) interpretaban, comoaqu,aunpar dehermanos.
Perohay ms constantes.
Ciertaadjetivacin coloquial-hasta enmuchos queno
han ledoni unasolalneadeKafka- consagracomo
kafkianas asituaciones enredadas, absurdas ytortuosas.
Seoyeel eptetoluegodecualquier trmite municipal o
tribunalicio. Pues bien,unbuen mododeacercarse aBlanc
implicaconsiderar1ocomoantikafkiano.
LasficcionesdeKafkacierran enun todocoherente, cuya
cifranoconocemosaunque secierne sobrenosotros. En
Kieslowski las tramas sonabiertas. LoqueenKafkaes
humor -opresivo, terminal, perohumor al fin- en
Kieslowski esms bien irona. Si enambos seobservael
apartamientodecualquier "realismo",losfilms de
Kieslowski sondescentrados yconunadimensin ausente:
ensucinenosetejen relaciones depoder. Las posiciones
sonequvocas; padres ehijos,maridos yesposas, vctimas y
victimarios (cf. No matars) seequiparan ante lapresencia
delaquesellamenciertaoportunidad comolagran
igualadora: lamuerte. Enununiversoenquelaideade
destinocedeante el azar permanente, laextravagante
epopeyadeKarol enlaPoloniaactual secontrasta slocon
lamuerte. Queseaenformafarsescaesloquepermite que
Blanc puedaverse casi comounacomedia.
Por otraparte, permanece lamirada obsesivasobrelos
objetos; las imgenes deKlosinski losdespojandetodo
brilloesteticista. Casi nohay aqu colorblanco,. anoser de
modobanal, sarcsticouobvio. El blancofantasmal deuna
bodacasi imposible. El turbioblancodelanievesuciaen
Varsoviay,finalmente, el blancoluminosodeunsonoro
orgasmo. Volviendoalosobjetos:sucualidad defetiche
(seanunamonedadedosfrancos, unbustodealabastroo
unpeine)seexponepor completo. El deseotenazdelos
objetosenKieslowski seoponefieramente al impulsode
consumoquedeploraenlapresente Polonia. Setrata de
aferrar loquepersevera, loquenocesa,comoesas
situaciones oscuras yrepetitivas queenBlanc descartan
--en formaopuestaaBleu- el desvarointerpretativo, la
exgesis queel primer movimientodelatrilogapareca
autorizar consuengaosa"profundidad". Podr ser
posibleyahablar delokieslowskiano?
De los lazos humanos. Otrainsistencia: Kieslowski juega
conlas relaciones inciertas entre personajes, manteniendo
un puntodeperturbacin hasta enlaunin carnal entre
Karol yDominique. Posibilitada por consumarse en
Varsovia-comoKarol cree-, dehecholoest habiendo
mediadosumuerte (sibien simblica). Desajuste
primordial entre hombreymujer queKieslowski
compruebafilmtras film. Enplenocoitolaconexinescon
otro lado. Seguramente suscribira las clebres lneas de
AntoineTudal,enParis l'an 2000.
Entre el hombreyel amor,
Hay lamujer
Entre el hombreylamujer,
Hay unmundo
Entre el hombre yel mundo,
Hay unmuro.
Ajenoatodohumanismo-nada aqu esreductible alas
"relaciones humanas", menos aun alatrivializacin bajola
problemtica delos"afectos"-, hay uncontacto
incomprensible entre un sujetoconotro,queeludetantolo
msticocomolopsicolgico. Dndetermina cadauno?
Qunosliga?Acasoseaenestamiradaajena -que
confundeamuchos al final deBlanc, entre lacompasiny
lairona,laemocinyel distanciamiento-- donde
Kieslowski construya unodesus bastiones. Comosu
paisanoGombrowicz,marcael contrasentidodela
"naturaleza humana": lams agudaverdad del hombre
est ensucarcter deno-natural, antinatural; incmoda
situacin enlaquevivensus criaturas yqueaveces,como
enBlanc, transmite asus espectadores conraraeficacia.
Trois Couleurs: Blanc (Blanc), Francia-Polonia, 1993. Direccin:
Krzysztof Kieslowski. Produccin: Martin Karmitz. Guin: K.
Kieslowski yKrzysztof Piesiewicz. Fotografa: Edward KIosinski.
Msica: ZbigniewPreisner. Montaje: Urszula Lesiak. Intrpretes:
ZbigniewZamachowski, Julie Delpy,Janusz Gajos,Jerzy Nowak,
Alexander Bardini, Cezary Pazura, Michel Lisowski.
Kieslowski por Kieslowski
Nombre: Krzysztof Kieslowski
Fecha de nacimiento: 27dejuniode1941
Lugar: Varsovia,Polonia
Estudios: EscuelaSuperior deCinedeLodz(1969)
Mana: Agrupar suspelculas (declogos,trilogas,etc. )
Primeros trabajos: Comienzahaciendodocumentales yluegorealiza
pelculas deficcinalternandoel cineconlatelevisin.
Director preferido: Ingmar Bergman
Actriz preferida: GiuliettaMasinaenLa strada
Actor preferido: CharlieChaplin
10pelculas preferidas (sin orden de importancia): La strada deFederico
Fellini,1954. Kes deKenneth Loach,1969. Un condenado a muerte seescapa
deRobertBresson,1956. El pecado sueco (Bamvagnen) deBoWiderberg,
1962. Eclairage intime (lntimni osvetIeni) deIvanPasser, 1965. Los msicos
del domingo deKazimierzKarabasz, 1958. La infancia de Ivn deAndrei
Tarkovski, 1962. Los cuatrocientos golpes deFranrois Truffaut, 1959. El
ciudadano deOrsonWelles,1941. El pibe deCharles Chaplin,1921.
Sobre latriloga Trois couleurs: Bleu,
Blanc, Rouge
Por qu unatriloga? Por qu noleresult suficiente
un solofilm?
Porquetodosevuelvemsinteresante. Distintos puntosde
vistasonmuchomsinteresantes queunosolo. Yaqueno
tengorespuestas peros scmohacer laspreguntas,me
resultamsapropiadodejar lapuertaabiertaavarias
posibilidades. Medi cuentadeestohaceunosaos. Noquiero
posar derelativistaporquenolosoy. Perodeboadmitir que
hayalgnelementorelativistaenjuegoaqu.
Noes el tema Libert-galit-fraternit un pretexto
comoloeran los 10mandamientos para el Declogo?
S. Es exclusivamente eso. Pero, detodas maneras, pas
muchotiempopensando en esos temas.
Cmoconcibi cada film en relacin con los otros?
Los tres fueron concebidos delamisma manera: examinamos
atentamente cmofuncionan en lavidacotidiana las tres
ideas enjuego, perodesde un puntodevista individual. Esas
ideas son contradictorias conlanaturaleza humana. Unolas
vecomoideales perocuandoselas alcanza unonosabe cmo
vivir conellas, pierden todoel valor. Lagente amadeverdad
lalibertad, laigualdad y lafraternidad? Noser slouna
manera dehablar? Por ejemplo, enBleu el amor es
contradictorio conrespectoalalibertad. Si unoama dejade
ser libre. El tema del filmes que lalibertad es imposible. Yo
nocreoenlalibertad absoluta. En laprctica es imposible,
filosficamente es inaceptable. Todos buscamos lalibertad y
nos damos cuenta deque nolapodemos alcanzar. Gracias a
Dios nolapodemos alcanzar.
Los colaboradores son los mismos en los tres films?
Cambi los directores defotografia. Los otros, por ejemplo, los
del sonido, los decorados y lamsica son los mismos. Este
esquema me sirvi en el Declogo y lopreferi as.
Cmose hizolaeleccin del director de fotografa?
Es una eleccin deliberada. Hay razones artsticas yhumanas.
Comencemos por el aspectohumano. Sontres personalidades
muy diferentes. Yonoquera trabajar conIdziak tres veces.
Idziak es un hombre que explota fcilmente. Adems, esun
artista eminente. A veces es histricoy sabiendo-por haber
trabajado conl- que nosera nada fcil,luegodeBleu yo
quera colaborar conalguien ms calmo, que es el casode
Klosinski, muy organizado en su trabajoy muy responsable.
Sobocinski es unjoven iluminador queyahaba fotografiado
dos episodios del Declogo y que es muy creativo. Ms all de
sus capacidades comodirector defotografia, Idziak tiene un
espritu literarioy sus comentarios sobre los actores suelen ser
muy apropiados y me ayudan mucho. Sobocinski trabaja
. magnficamente conlacmara y sobre todoconlaluz-lo que
hizoenRouge para m es excepcional-, peronopuedoesperar
del comentarios sobre laactuacin olostextos. En cambio, es
buenopara aconsejar sobre laconstruccin. Klosinski es muy
preciso, muy profesional y cuenta lahistoria deBlanc consu
cmara demanera muy calma. Para l,lafotonodebenunca
dominar el filmy es esoloque yodeseaba para Blanc, porque
loqueimporta es que laancdota sealegible y darle velocidad
al relato. Y nohaba ninguna razn para que selepropusieran
efectos visuales al espectador. Idziak trabaja muchoel color
utilizandomedios tcnicos comofiltros que coloca
directamente sobre lacmara olas luces. Hace cosas que
jamas seme ocurriran, comoponer filtros azules en el interior
delacmara. En general, esonosehace porque tericamente
hablandosedestruye el negativo. Perol utiliz este medio
tcnicopara crear un efectodramtico, esaluzazul que
explota eirrumpe demanera violenta.
Cmotrabaja con su coguionista Krzysztof Piesiewicz?
Hacemos muchos chistes. Hablamos deautos, demujeres. La
conclusin alaque llegamos sobre laigualdad es quenadie la
quiere. Karol, enBlanc, noquiere laigualdad, quiere ser mejor
quelosdems. Adems, yocambiomi guin muy seguido-las
escenas, los dilogos olas situaciones- porque veoquela
gente que est alrededor motiene mejores ideas, soluciones
ms inteligentes. Nomemolesta que sean ideas deotragente.
Unavezquelas acept y las elegi, seconvierten enmas.
Qu le aportan los actores?
Evidentemente mucho. Hay algofundamental, una diferencia
entre lacreacin del actor y loque yollamara "existir en la
pantalla". "Existir", para m,quiere decir que el actor es l
mismo, noacta el personaje: es,simplemente existe. Es
importante que el actor sesienta cercadel personaje aunque
nohaya vividolas mismas experiencias. Siempre mepregunto
cmoseproduce esacercana y cadavezocurre deuna manera
diferente. Por ejemplo, Juliette Binoche tiene una amiga ala
que lepas lomismoque sucede enBleu. Peroyomeenter de
estomuchodespus del rodaje. Tal vezladeterminacin que
seveen su actuacin tiene que ver conlarelacin deJuliette
conesamujer. Oseaque el actor les daalas pelculas sus
sentimientos y su manera devivir cadasituacin.
Alguno de los tres films le exigi ms trabajo o
creatividad en el montaje?
Creoque el montaje deRouge fue el ms simple. Nohaba ms
que tres ocuatrodecisiones que tomar y el filmseacerca
muchoal guin original. El montaje deBlanc fue el ms
complicado. Nosabamos cmoresolverloen el planodela
construccin. Haba muchas versiones y ladistancia conel
guin original es bastante importante.
Tuvoalguna presin para hacer las distintas partes de
latriloga en diferentes pases?
No. Lohice porque quera. Los temas que tratan las pelculas
estn profundamente arraigados en las tradiciones europeas.
Lacompaa deproduccin nos ayud adecidir en dnde
rodar, peronadie nos forz.
Ud. tiene un fuerte sentido del humor, locual nose
manifiesta en pelculas serias comoLa doble vida de
Vernica oBleu.
Es verdad quetengoun ciertosentidodelairona. A veces uno
setiene que rer, peropiensoque es buenotratar deser serio
detantoentanto. Es difcil ser las dos cosas al mismotiempo,
peroesperoqueBlanc toque lanota lrica. Por ejemplo, el
personaje deMikolaj, que quiere morir, es un tiposerio.
Qu cancin canta Karol en el subte?
Unacancin polaca delapreguerra. Todos los polacos la
conocen. Es estpida y sentimental; lacantamos cuando
bebemos. Y dice: "Este es nuestroltimodomingo, maana
partimos para siempre . . . ". Nos volvemos muy sentimentales
cuandobebemos.
Blanc ofreceun retrato delaPolonia poscomunista.
Slocomofondo. Peros,as sonlas cosas ahora,
desafortunadamente .
Cul es su relacin con el dinero en una produccin?
Respetoami productor, al dineroy,sobre todo,ami
espectador. En mi opinin, laproduccin deunapelcula -por
caraque sea- tiene su propia moral. Y yotratodeobedecerla.
Unataza decafpuede costar un dlar ymedio, puede costar
3o5dlares, perocuandocuesta 120dlares, tomar ese caf
es inmoral. Ocurre lomismoconlaproduccin depelculas.
Le interesa laaudiencia?
Notengomillones deespectadores esperando alaentrada del
cineperoprecisosentir que alguien menecesita para algo. Y
pese aquehagopelculas -como todos mis colegas- para m
mismo, estoy todoel tiempobuscandoaalquien que mediga,
comoaquella chicade15aos en Francia: "Vi La doble vida de
Vernica. Luegolaquise ver varias veces ms. Por primera
vezen mi vidavi y sent que haba algocomoel alma". Si no
meinteresara laopinin deesta chica, nohabra razn para
sacar lacmara desu caja.
Ud. vive en Polonia?
S. yloveotodoconmucha amargura. Noestoy en contra del
empresariado polaco, perolagente ahora nopiensa ms que
enlaplata. Nosquenos pas.
Lagente en Polonia se muestra resentida porque Ud.
trabaja en el exterior?
Los patriotas, s. Lagente normal esperoque no.
Quines son esos patriotas? Tienen algn poder?
Nacionalistas, fascistas, llmelos comoquiera. Son una
minora loca,peroque gritan losuficientemente fuerte para
ser escuchados. Tienen diarios y accesoalatelevisin.
El aopasado, en Polonia, encontr un deseo de
reconciliacin con el pasado -por ejemplo, respecto
del tratamiento de los judos-o Sin embargo, los
resultados de las elecciones demostraron una nostalgia
por la"seguridad" del perodo comunista . . .
Loque Ud. dicees evidente peronopiensoque seaexacto.
Para m,nogan laizquierda sinoque perdi laderecha. No
es lomismo. Nohay nostalgia por laizquierda. Luegode45
aos deaguantar que sedijera loque estaba bien yloque
estaba mal. Los polacos estn hartos deeso. Noquieren que
nadie les vuelva acontar lamisma historia, inclusosi los
significados estn invertidos. Loque ocurri es que seabrieron
deladerecha ydelaIglesia.
Cmove el futuro de Polonia?
Piensoque primeronos tenemos que morir todos. Algn da
vendr gente connuevas ideas. Nosetrata solamente deun
cambiogeneracional. Setrata decambiar una manera de
pensar que nos hasidoinculcada por 45aos. Noimaginoque
llevemenos dedos generaciones. Dcadas deeducacin
marxista han dejadoaPolonia inhabilitada para pensar en
trminos humanos. Slopodemos pensar entrminos de
izquierda y derecha.
Por qu quiere dejar de filmar?
Yanotengopaciencia. Nomedaba cuenta, peroun dalovi
claramente: semehaba acabadolapaciencia. Y lapaciencia
es fundamental para este tipodetrabajo.
La situacin en Polonia tiene algoque ver con esto?
No. Simplemente mevolv viejo. Quierovivir normalmente. No
llev unavidanormal por ms de20aos yquierorecuperarla.
Es Ud. rico? Nonecesita trabajar?
Nosoy muy ricoperononecesitodemasiadas cosas. Tengolo
Cmollenar sus das?
Hay tantos libros que nole. Olibros que le cuatroveces y que
quieroleer tres veces ms.
Loextraaremos.
Nosepreocupe, alguien nuevoaparecer.
Fuentes: Sight &Sound, junio1994; Sight &Sound, N 10
pelculas preferidas 1994; PositifN 391, septiembre de1993;
PositifN 400,juniode 1994 yPositifN 403, septiembre de
1994; Le cinma polonais, Jacek Fuksiewicz, Editions duCerf,
Pars, 1989; Projections. A Forum for Filmmakers, compilado
por John Boorman yWalter Donohue, Faber and Faber,
Londres, 1992.
Filmografa: Personel (Personal, TV),1975; Spokj (La
calma, TV),1976; Blizna (La cicatriz), 1976; Amator (El
aficionado), 1979; Przypadek (Le hasard), 1981; Bez konca (Sin
fin), 1984; Krtki film o zabijaniu (No matars*), 1987; Krtki
film o milosci (Una pelcula de amor*), 1988; Dekalog
(Declogo), 1989; La double vie de Vronique (La doble vida de
Vernica), 1991; City Life (episodiodeVarsovia), 1990; Bleu,
1993; Blanc, 1993; Rouge, 1994.
* Sonlas partes 5y 6respectivamente del Declogo, una
serie de10TV films. EstudiodeEduardoA. RussoenEl
Amante N 29.
TRES FORMAS DE AMAR (Threesome),
EE. UU. , 1994,dirigida por Andrew Flerning,
con Lara FIynn Boyle, Stephen Baldwin y
Josh Charles.
Eddy esunjoven estudiante aplicado, tmidoe
indecisosexualmente. Stuart esunjoven
estudiante vago,narcisista ymujeriego. Alex es
unajoven estudiante pecosa, intelectualoide e
histrica, queconvive enlahabitacin conlos
primeros.
Eddy gusta deStuart. Stuart gusta deAlex. Alex
gustadeEddy. Lostres sehacen rogar. Queconvos
s,queconl no,queconvoss peromientras l no
quiera, queconellas perosi ests vos,ete. Todo
muy enredadoy todomuy pocointeresante.
Durante los90interminables minutos, Eddy
debutaconAlex,Eddy (ahora definido) intenta
convencer aStuart desusupuesta homosexualidad
reprimida, Alextiene un orgasmocuandoEddy le
leeenvozaltaaHawthorne oledicepalabras
difIcilescomo"concupiscencia". El tropor fm
alcanzaunaefimera felicidad cuandoseanima a
un mnage atrois.
Adems deinsoportablemente tediosa, lamuy
maldita pelculatena queser moralista. En unade
las escenas finales, Stuart vomitapor el ascoquele
produce lopecaminosodeestarelacin mientras
habla conunaimagen deCristoimpresa enuna
lata. FF
EL ESPECIALISTA (The Specialist), EE. UU. ,
1994,dirigida por Luis LIosa, con Sylvester
Stallone y Sharon Stone
El especialista eslapelculaideal para preguntarse
sobreel destinodelacarrera deStallone ytambin
sobrelosfmes deeste tipodefilins del mainstream
hollywoodense. En ambos casos lacomparacin es
inevitable yel nombre deSchwarzenegger surge
comoel ideal para trazar las diferencias. Sly
manej mal sucarrera, trabaj enun par de
comedias desastrosas y ahora intenta recuperar el
costadoserio del hroe, ensu casoun Rambo
urbanoqueanda necesitandoun entretejido
capilar. Amold, ms inteligente, aparece enclips
heavy, seredes mismo, particip enun par de
comedias pasables yeligemejores directores para
estetipodepelculas (Mentiras verdaderas, El
ltimo gran hroe). Sly,encambio, confienRenny
Harlin (Riesgo total) y ahora enel peruanoLuis
Llosa.
El especialista es lareiterada historia deun tipo
conculpa,queponebombas enColombiayes
contratadopor unamujer para cumplir una
venganza. Miami, laciudad de moda, es el lugar
adecuado. Un actor secundariocomoJames Woods
(prefieronoopinar sobre EricRoberts), competente
yprofesional consu carapoceada, tomndose en
bromaloqueest haciendo, sirve comoequilibrioal
ajadoSly. Un acompaante como&xi Steiger,
imitandoal BrandodeUn novato en la mafia y
jugandoaun capomafia grasa conunacruzenel
pecho,causarisay,por momentos, inspira lstima.
UnafiguracomoladeSharon Stone (sus dotes se
comentan enotranota), enun papel demujer
cnicaquerecuerda al deBajos instintos, nunca
ocultalosalcances ticos y estticos del film. Con
este[XUluete-El especialista es pocoms que
es<r- sepuede armar una pelcula.
Comodel fIlmens hay pocoque agregar, el nico
inters rondasobre otras dos cuestiones. La
primera es laacusacin que algunas crticas
dirigieron contra el argumento deEl especialista:
Quick,enlugar dematar asangre fraconuna
ametralladora, es un expertoenhacer volar gente
por el aire. En esos comentarios serelacionan las
actividades deQuick conlatriste realidad que
vivimos ennuestropas meses atrs cuandouna
bombavollaAMlA. Lacomparacin meparece
desafortunada. Por lafacilidad conquesecompara
unapelculadevalores nulos conhechos ms
dolorosos ypor loscientos defilins conlocos
tirabombas quepasan encableyseeditan envideo.
Laotracuestin serefiere alaescenaenqueSlyy
Sharon Stone sebaan juntos. Alguien quenos
muestra aSly desnudo, deespaldas, consucuerpo
brillante ymusculoso(postura queyahabatomado
enEl demoledor), y reduce alapobreSharon,
tapada por el atleta deltex, aperderse entre los
vapores y el aguatibia, nodeberafIlmar nunca
ms. LlosanuncavioBajos instintos? GJC
EL AMANTE DE LAS PELlCULAS MUDAS,
Argentina, 1994,dirigida por PabloTorre, con
Alfredo AIcn y Carola Reyna.
El viejoAlcn,antigua gloriadel cinemudo,se
asomapor primera vezal sonorodelamanodesu
joven musa; enlapantalla seveyseescuchaLa
casa del ngel, deun tal LeopoldoTorre Nilsson.
Losrostros fascinados delajovenysuhijo
contrastan conel aterrorizadodel viejo; ste,
despus dever algunas escenas, seacercaal odode
su amante y susurra: "esto no es cine".
Unopuede pensar queestapelculaesun homenaje
al cinemudo; oyendoms all,alamanera como
sefIlmabaenaquellapoca. Unopuede recordar
tambin aaquel quedecaqueel buen cineesel
quepuede prescindir del sonidoycontinuar siendo
inteligible. Oimaginar unfJ. 1menel quelas
imgenes predominan sobrelapalabra, yquesolas
nos cuentan unasimple historia. Depaso,un
despistadopodrapensar queel director odiaa
LeopoldoTorre Nilsson.
Peroentonces nos enteramos dequeel director se
llamaPabloTorre, yquecasualmente eshijode
Torre Nilsson; nosloeso,sinoqueadems afirma
haber queridohomenajear deestaformaasu
padre. Curiosa manera dehacerlo.
y nosenteramos viendolapelculaquesellamaEl
amante de las pelculas mudas, quellenasubanda
sonoraconlaomnipresente (yargentina) vozenoff.
yenlacual suprotagonista, aquel viejoactor
mudo,gesticula comotal perorecitacomoLaurence
Olivier; opara ser ms preciso,comoAlfredoAlcn.
Cuesta imaginarse aAlcnsintrabajoenel sonoro
por nopoder hablar.
Unosepuede preguntar muchas cosas viendoEl
amante de las pelculas mudas, perotambin puede
entender otras. Por ejemplo,por qutan pocagente
fueaverla. Es quems alldealgn acierto
(paradjicamente desde lovisual),esmortalmente
aburrida. Y tambin porque parte deunapremisa
pocoatractiva para el espectador nocinfIlo:la
nostalgia por el cinemudo. Y,finalmente, porque se
estren enel Atlas Recoletayestuvoslouna
semana encartel. Ningn fJ. 1mmerece tanta
indiferencia delosexhibidores, y menos uno
argentino. As,nohay leydel cinequealcance.
MatasBall
MAC ySUS HERMANOS (Mac), EE. UU. , 1991,
dirigida por John Turturro, con J. Turturro,
Michael Badalucco, Carl Capotorto y Ellen
Barkin.
Por qugritaba comoun perroJohn Turturro?
Por qusesumaenesoslargos silencios
ensimismados, srdidos? Losatractivos personajes
quesabacomponer, generalmente alienados
(Barton Fink), deban buenaparte desuxitoal
enigma queenvolviaal narign. Perolosactores
juntan plata, alguna idea,searman deun guin. El
deMacy sus hermanos est tan empapadodela
vidareal deJohn Turturro que liquida demovidael
placer depaladear suotrora misteriosa figurita. El
fJ. 1m,narradosobriamente enel lenguaje delos
dramas clsicos norteamericanos, esunasuerte de
homenaje al padre deTurturro (MacVitelli,
encarnadopor John) y sus hermanos Vico(Michael
Badalucco) y Bruno(Carl Capotorto). Sonunos
inmigrantes italianos que seestablecen enNueva
York amediados delos50. Siempre enel gremiode
laconstruccin, empiezan comosoldados rasos
hasta quefundan laempresita, quepreside Mac
conmuchos bros.
Maccultivaunapoderosa mstica alrededor desu
trabajo. Loidentifica conel almadesu creatividad,
conlacohesin familiar, conel provechoilimitado
delalibre iniciativa individual, vale decir consu
vidamisma. Claroqueel oficiodeconstruir casas
-incluso enesesitioyenaquel momento
histric<r- involucratambin una largaserie de
ruindades socio-laborales, peroMac,que ha
compradoel sapodel amercan dream, nopuede o
noquiere verlas. Turturrotampoco.
AMac,el desafiolaboral ledeparaba el parasode
lalibertad total, foIjadaconsus propias manos.
Peroapocodeempezar seconvierte en un
energmenogritn, histricotrabajo-adicto deesos
quesuelen motivar largos artculos enlos
suplementos dominicales delosdiarios. Lapelcula
encuentra enl asuhroeinequvoco: losque lo
siguen, bien (sumujer, unafregonainterpretada
por Katherine Borowitz-a lasazn esposa
verdadera deTurturr<r-, aparece comodigna
escudera); losque loabandonan (VicoyBruno, que
seabren del negociohartos desus gritos) son
mostrados demasiadopusilnimes. En lugar de
desmontar un mito, selerinde culto
apasionadamente.
Unacosaescomprar el sueoamericanoenla
pocadesuvigenciaplenayotramuy distinta hoy,
acasi mediosiglo. Muchopeor esqueTurturrole
hayahechopitocataln alagran vetatemtica que
ofrecaunahistoria comosta: el fetichismodel
trabajo, queesclavizaalosque buscan laliberacin
enel trabajomismo. Sepodr argir que la
genuina devocinfilial loexcusatodo-deca Bioy
Casares queal verdaderoamor selepermite
cualquier cursilera-, perohubiera sidoms
genuinoexpresarla conunasimple, intima visitaal
cementeriopara colocar laconsabida flor. Oun
simblicoladrillo.
GUERREROS Y CAUTlV AS,
ArgentinalFrancia/Suiza, 1989,dirigida por
Edgardo Cozarinsky, con Dominique Sanda,
Federico Luppi, LesUe Caron, China Zorrilla
y Gabriela Toscano.
El del argentinoEdgardoCozarinsky (Buenos
Aires, 1939)noes un nombre sin importancia enel
campodelacrticay larealizacin. Sus brillantes
notas delosaos 60,publicadas endiversos medios
(Tiempo de Cine, Primera Plana, Panorama) son
las deun intelectual que,comoBorges treinta aos
antes, hacomprendidoque el cinees un arte de
masas, ynoun espectculodeferia, comoel
establishment crticocreaysigue creyendo. Su
carrera derealizador alterna fJ. 1msdeficcincon
otros enlosque lafrontera conel documental
aparece voluntariamente diluida. Radicadoen
Francia desde 1974,Guerreros y cautivas,
coproduccin franco/suiza/argentina de1989,esla
primera pelculadeCozarinsky queseestrena en
nuestropas,yparece guardar unavinculacin
precisaconsus escritos iniciales. Mientras en
aqullos reivindicaba fervorosamente el cineclsico
norteamericano, enparticular ciertos westerns,
aqu recurre aesegneropara estructurar su
ficcin. Hacia 1880,el pueblitopampeanode
Trapalc, ltima avanzada delacivilizacin, ha
crecidoalrededor deun pequeocuartel. La
campaa del desiertoacabadeconcluir, conla
derrota del indio. Se"organiza" lanacin, dela
manodel progreso: losterratenientes sereparten
las primeras tierras, seabre unaescuelita, llegan el
tren y el telgrafo. Un paisaje, unapocayuna
oposicin (civilizacin vs. barbarie) habituales enel
western, aunque al mismotiempoesencialmente
argentinos. Algunas referencias visuales (1asilueta
delosjinetes recortndose sobreunaelevacin),
ciertos smiles (el ejrcitofuncionandocomouna
familia) y el motivoespecficodel intentoderescate
deunacautiva citan claramente aJohn Ford,tanto
comounagalera depersonajes que incluye aChina
Zorrillacomounacuriosaversin femenina delos
sargentos deVictor McLaglen enlatrilogiadela
caballera. El guin deGuerreros y cautivas, ricoen
ambiciones, cruzalahistoria conel mito,el western
conel melodrama ntmo, el mundodel hombre con
el delamujer, y cruzaasus personajes, enbase a
unaserie desimetras y relaciones especulares.
Unared tan complejacomoladelosrelatos de
Henry James, el autor deOtra vuelta ck tuerca y
Los bostonianos, largamente admiradopor
Cozarinsky. Fusionar losmundos deJohn Ford y
Henry James serevela, sin embargo, un proyecto
tan mposible comoel del coronel Garay (Federico
Luppi),que suea con"un pas que allelapujanza
delosEstados Unidos conlacultura deEuropa". Al
elegir un tratamiento distanciadoy asptico, como
si temiera contaminarse del salvajismode
ambiente ypersonajes, Cozarinsky adscribe,
fmalmente, alamisma ideadecivilizacin que
imaginaron lospensadores delacivilizacin del 80.
Unacivilizacin que sepiensa apartir del
exterminiodel otro,del brbaro. Un western-un
southem, si seprefiere- civilizadoesun mposible
cinematogrfico, unarepresentacin que se
autofagocita. El momentoenque lacautiva se
embadurna lacaraconlasangre deun soldado
muerto, exhibiendo, brutal, su condicin depiel
roja, rematadopor un movimientodegraque
abandona conidnticabrutalidad aDominique
Sanda alaintemperie, dejaver laclase depelcula
queGuerreros y cautivas pudohaber sidosi
Cozarinsky hubiera sidoms fiel asus propios
modelos cinematogrficos. Unnicoinstante, bello
ypoderoso,enquelosalvaje serebela,
tardamente.
CUMBRES BORRASCOSAS (Wuthering
Heights), EE. UU. , 1992,dirigida por Peter
Kosminsky, con Juliette Binoche, Ralph
Fiennes, Janet McTeer y Sophie Ward.
LanoveladeEmily Bronte fuellevada al cineen
cincooportunidades si pasamos por altouna
versin televisiva verncula conRodolfoBebn
jugandoel papel deHeathcliff. Lams conociday
representativa deun modelodefilmqualit
pertenece aWilliamWyler, conLaurence Olivier
exhibiendo-como siempre- sus tics deactor
teatral. Otras dos versiones proceden del telefilm
ingls -de 1970y dirigida por RobertFuest- y,
meimagino, delarecreacin libre de1985de
Jacques Rivette (cuntodurar?, cincohoras?,
diez?,un daentero?), Luis Buuel ensu etapa
mejicana tambin adapt lanovela. Lapelcula se
llamAbismo ck pasin, tuvoal tronco Jorge
Mistral deprotagonista y-como siempre- el
viejosorte las limitaciones detiempoy
presupuesto aque loobligaban losestudios
charros. Abismo ck pasin esunajoyadel
melodrama, unapelcula necroIJ. 1ica,desesperada y
conpersonajes que andan por el sueloy entran por
mltiple prole. Comoprueba, es ms bien escasa.
Comomm, aun ms. Yalodiceun viejoproverbio
camperoque acabodeacuar: "Cuandolas viudas
tiran pa'l monte, mejor quedarse enel llano". AR
LA SOMBRA (The Shadow), EE. UU. , 1993,
dirigida por Russell Mulcahy, con AIec
BaIdwin y John Lone.
Segundofilm"byRussell Mulcahy" del ao. Buenas
ymalas noticias. Las buenas: noest KimBasinger
yel director retorna alas historias decorte
fantstico. Las malas: est el maridodeKim(Alec
Baldwin) ylahistoria decortefantsticono
funciona.
Por qufalla, aun respetando todas las
caractersticas del comicadaptado al cine? Es como
enLa mosca deDavid Cronenberg, donde el
cientficoteletransportaba un pedazodecarne de
un sitioaotroy aunque el trmite parecia un
xito,lacarne eraintragable. Esoesloquepasa
conLa sombra, algoseperdi enel caminoy el
resultadoprovoca, en el mejor deloscasos,
indiferencia, salvoqueunovealapelculay noest
dispuestoasoportar tantodesganopara hacer
cine.
El comicen lapantalla merece un espacioqueen
estaocasin noseocupar debidoalapoca
mportancia quetiene lapelcula. Lociertoesque
el comicnosloprovee historias y personajes sino
tambin mgenes concretas, encuadres ycolores.
En este caso,sesuma adems un radioteatro que
al parecer eramuy famoso. Nole el comic,no
escuch laradioperonolonecesitopara saber que
vi unapelcula muy mala. El protagonista camina,
habla, salta, besay nada. Eso,y nada. Nopasa
nada. Para colmo,"lacompaera" deaventuras
est interpretada por Penelope Ann Miller quees
muchoms actriz deloque semerecen y sufre todo
tipodesituaciones ridiculas.
La sombra comienzaconun prlogoque muestra el
pasadomalvadodel que luegosetransformar en
hroe. Luegodeesto,aparece un "interttulo"
explicativoque an dudosi esparte del estilodel
comicounamuestra delapocacapacidad que
tienen para contar conimgenes. El mencionado
ladooscurodel personaje sematerializa enotro
personaje (nada desutilezas) yes llamativoqueel
troprotagnicoposeapoderes mentales dedistinto
grupoyfactor enunavariante quenoes
aprovechada para nada por lapelcula. Al fmal,el
buenoconladomaloyel malosin ladobuenose
enfrentan enunaescena llenadeespejos,conlo
quecualquier absolucin sehace imposible frente a
Orson Welles quelosmiradesde algn lado. Perola
cita-homenaje-casualidad-plagio nollegaa
completarse porque Mulcahy sacaarelucir suestilo
haciendoexplotar todos y cadaunodelosmalditos
espejos.
Nosepuede hablar depolicial negroode
expresionismoalemn porque para robar ideas no
han idotan lejos. Unalistarpida y obviamente
incompleta depelculas muy parecidas aLa sombra
(perohechas antes) podra incluir: Batman (1989)y
Batman vuelve (1992),ambas deTmBurton; DiL;k
Trru:y(1990) deWarren Beatty; Darkman (1990)de
SamRaimi; En busca ckl nio dorado (1986)de
Michael Ritchie; Rocketeer (1991)deJoeJohnston;
Rescate en el Barrio Chino (1986)deJohn
Carpenter yhasta Drrkula (1992)deFrancis Ford
Coppola.
EnLa sombra apenas asomalaestructura del
serial, peroms que nada comoamenaza de
prximas entregas queojal nunca sehagan
aunque secierne lasombra deladuda, como
siempre.
laventana. ConTristn e solda comomotivo
musical, consutiles dosis dehumor negroyconlas
clsicas obsesiones del maestrosordo. Como
ejemplo-sobre unapelculaquedesde ya
recomiendoy queest envideo- valen la
presentacin y laprimera escena. Un cartel
anuncia las bondades yel valor literariodel texto
deBronte y laintencin derespetar unadelas
obras romnticas ms mportantes del sigloXIX.
Tras este mensaje vemos un plano-detalle deuna
mariposa -igual queen Un perro andaluz- ya
un personaje investigando el insecto. S,Buuel no
setom demasiadoenserioCumbres borrascosas.
Y por esologrunaversin libre,desprejuiciada,
trgica ycmicaal mismotiempoy conpersonajes
enestadodetrance. ComohaciaHitchcock, Buuel
tir el libropor laventana.
En suprimer mm,Peter Kosminsky hizolo
contrario. Adapt conlainseguridad detraicionar
el original. Dividiel relatoendospartes, contando
larelacin deCathy yHeathcliffy, posteriormente,
laconsecuenciadeesedrama amorosoconla
aparicin deCatherine, laheredera enlatrama. El
problema deCumbres borrascosas esquepasan
demasiadas cosasy nopasaninguna. Nohay
descansos, tampocopasin, muchomenos
desesperacin. Todoseequilibra por el caminode
correccinyel propsitodellegar alaltimalnea
del texto. Kosminsky propone unaversin sin
audacias enloformal, tediosa, sinescenas lmites.
Para un melodrama nohay decisin menos riesgosa
queel anuncioprevio,laprevisibilidad dela
historia. Cumbres borrascosas pierde suinters por
culpadel respetoylaobediencia. Laescenadela
muerte deCathy esun claroejemplodeesta
excesivafidelidad alanovelaoriginal.
Si aestolesumamos laadiccinpor losprimeros
planos -sin espacios abiertos latragedia no
existe-, lainapropiada bandadesonidodeRyuichi
Sakamoto(quenosepuede sacar delacabezaal
emperador PuYi)ylaletaIadel rostrodeJuliette
Binoche (cuarta aparicin enel ao,ms el cameo
deBlanc), lomejor ser acercarse alaversin de
Buuel, alegraytristeza, desenfadoylocura,
libertad yamour (ou. GJC
EL MONTE DE LAS VIUDAS (Widows' Peak),
Gran Bretaa, 1993,dirigida por John Irvin,
con Mia Farrow y Natasha Richardson.
Aprincipios deeste ao,un director ingls
(Stephen Frears) seasom enEsperando al beb
contalentoy cariocuriosoal mundodelos
irlandeses ms smpticos yhumanos quedioel
cinedesde lostiempos deFord.
Ahora, otrodirector ingls (John Irvin) sedescuelga
-ms bien sedesbarranca- desde este Monte ck
las viudas paradecimos queIrlanda era, all por
los30,un lugar llenodehombres tontos, regidos
por seoras realmente (cmodecirlosinofender)
msjodidas quepisar un cardoydonde lanica
solidaridad surge alegremente para ahorcar
inglesas. Para queestonoresulte ofensivo,la
sangre nollegaal ro,todotiene un espritu
burlesco; tantoquehasta laflemtica Joan
Plowright seponeaparodiar aunacaricatura de
ChinaZorrilla, reemplazandoel acentochetopor
unoirish. El guin esdel tipono-me-cuentes-el
fmal-que-es una-sorpresa. Anoasustarse, nohay
nadacontundente del tiponi el tamaodeEljuego
de las lgrimas.
En realidad nohay nada interesante tampoco.
Entre lospaseos depostal campestre (iquverde
eratu Irlanda!) est lapresencia deMiaFarrow-ex
deAllen comoun ejemplodemadre abnegada,
tenaz yvindicadora. Loquehace sospechar que no
setrata deun filmsinodeunaprueba legal en
casodenuevojuiciosobre latenencia desu
N opens entener una
buenaproteccin mdica?
(J
ME DIPL A N
Proteccin Mdico Poro Todos
Av. Corrienles 2811 -Capital -TeI:961-8188
Agencia Centro: Av. Crdoba 13M Tel. :49-0772 - AgenciaBelgrano: C. de lapaz2476 'A' Capital TeI:781-5882
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E ncuesta El Amante 94
E lijalas 1omejores pelculas estrenadas en latemporada 1993
(desde25/12/93 al 24/12/94)
ylapeor.
A quin ama Gilbert Grape? (Lasse Hallstrom)
Abracadabra (Kenny Ortega)
Adis mi concubina (Cheng Kaige)
Amigomo (Jeanine Meerapfel/Alcides Chiesa)
Angie (Martha Coolidge)
Asesinos por naturaleza (Oliver Stone)
Autopista del infierno (Deran Serafian)
El banquete de boda (Ang Lee)
Baraka (Ron Fricke)
Beethoven 2(Rod Daniel)
Blanc (Krzysztof Kieslowski)
Bleu (Krzysztof Kieslowski)
Bsqueda fatal (Deran Sarafian)
Cambio de hbito 2(Bill Duke)
Carlito's Way (Brian De Palma)
Cerca del paraso (Nikita Mijalkov)
Chaplin (Richard Attenborough)
Ciudad de ngeles (Robert Altman)
Comocados del cielo(Ken Loach)
Con honores (Alex Keshishian)
Con quin casoami mujer? (Anthony Mingella)
Conspiracin en Rusia (Deran Serafian)
Convivencia (Carlos Galletini)
Cortzar (Tristn Bauer)
Cuando un hombre ama auna mujer (Luis
Mandoki)
Cuatro bodas y un funeral (Mike Newell)
Cuerpos perdidos (Eduardo de Gregorio)
Cumbres borrascosas (Peter Kosminsky)
Daos corporales (Harold Becker)
Despus del sueo (Mario Camus)
Dispara! (Carlos Saura)
Dispuesto atodo(James L. Brooks)
Distraccin fatal (Carl Reiner)
Dos viejos gruones (Donald Petrie)
El amante de las pelculas mudas (Pablo Torre)
El amor nunca muere (Ron Underwood)
El ngel malvado (Joseph Ruben)
El blanco perfecto (Luis Llosa)
El cliente (Joel Schumacher)
El club de labuena estrella (Wayne Wang)
El diario (Ron Howard)
El ejrcito de las tinieblas (Sam Raimi)
El especialista (Luis Llosa)
El extrao casodel Dr. Petiot (Christian de
Chalonge)
El extrao mundo de Jack (Henry Selick!I'im
Burton)
El guardaespaldas y laprimera dama (Hugh
Wilson)
El hijode laPantera Rosa (Blake Edwards)
El hombre que perdi su sombra (Alain Tanner)
El hombre sin rostro (Mel Gibson)
El informe Pelcano (Alan J. Pakula)
El jardn secreto (Agnieszka Holland)
El mejor de los recuerdos (Terence Davies)
El pequeo Buda (Bernardo Bertolucci)
El rey len (Roger AliersIRob Minkofi)
El telegrafista (Erik Gustavson)
El ltimo renegado (GeoffMurphy)
En busca del oroperdido (Paul Weiland)
En el nombre del padre (Jim Sheridan)
Entre dos amores (Mark Rydell)
Entre el cieloy latierra (Oliver Stone)
Equinox (Alan Rudolph)
Escrito en el agua (John Sayles)
Esperando al beb (Stephen Frears)
Extasis (Michael Tolkin)
Filadelfia (Jonathan Demme)
Forrest Gump (Robert Zemeckis)
Francesco (Liliana Cavani)
Fresa y chocolate (Toms Gutirrez Alea/Juan
Carlos Tamo)
Fuegogris (Pablo Csar)
Gernimo (Walter Hill)
Golpes ami puerta (Alejandro Saderman)
Guerreros y cautivas (Edgardo Cozarinsky)
Hay que zurrar alos pobres (Santiago San Miguel)
lnmoralmente joven (Andr Tchin)
Jamaica bajocero(Jon Turtelbaud)
Juegos peligrosos (Abel Ferrara)
Kafka (Steven Soderbergh)
Kalifornia (Dominic Sena)
Kika (PedroAlmodvar)
Krapatchouk, al Este del desdn (Enrique Lipschutz)
Lacasa de los espritus (Bille August)
Lacrisis (Coline Serreau)
Laedad de lainocencia (Martin Scorsese)
Lafuga (Roger Donaldson)
Lalista de Schindler (Steven Spielberg)
Laloteria del amor (Andrew Bregman)
Lamemoria del agua (Hctor Faver)
Lapistola desnuda 33 1/3 (Peter Sega!)
Lasombra (Russell Mulcahy)
Latienda de los deseos malignos (Frank Heston)
Lavida es una eterna ilusin (JacoVan Dormael)
Las chicas crecen (Steve Miner)
Lecciones privadas 2(Seiji Izumi)
Lluvia de fuego(Stephen Hopkins)
Loque queda del da (James Ivory)
Lobo(Mike Nichols)
Los amantes de Pont-Neuf (Los Carax)
Los Beverly Ricos (Penelope Spheeris)
Los campeones (Stephen Herek)
Los Picapiedras (Brian Levant)
M Butterf1y (David Cronenberg)
Macy sus hermanos (John Turturro)
Martes 13: lamuerte de Jason
Ms all del peligro (Russell Mulcahy)
Maverick (Richard DQnner)
Max, el perro(John Lafia)
Mxima velocidad (Jan De Bont)
Mejuegopor tu amor (Nadia Tass)
Mentiras verdaderas (J ames Cameron)
Metropolitan (Whit Stillman)
Mi primer beso2(Howard Ziefi)
Mi vida (Bruce J oel Rubin)
Mi vida comohijo(Michael Catan Jones)
Monkey, Monkey (Franco Amurri)
Mr. Jones (Mike Figgis)
Muchoruido y pocas nueces (Kenneth Branagh)
Nafta, comida, alojamiento (Alisson Anders)
Nuevamente al acecho(John Badham)
Nueve meses (Patrick Braoude)
Olivier, Olivier (Agnieszka Holland)
Pap por siempre (Chris Columbus)
Peligro inminente (Phillip Noyce)
Pentatlon (Bruce Malmuth)
Perros de lacalle (Quentin Tarantino)
Perseguidas (J onathan Kaplan)
Pulgarcita (Don Bluth)
Recuerdos (Randa Haines)
Secuestradores de cuerpos (Abel Ferrara)
Sin miedo alavida (Peter Weir)
Sinfona pasional (Andrzej Zulawski)
Sueos de Arizona (Emir Kusturica)
Tango, lamat porque era ma (Patrice Leconte)
Tejuro que te amo(Betty Thomas)
Terreno salvaje (Steven Seaga!)
Testigo (Michael Apted)
Tierra de sombras (Richard Attenborough)
Timecop (Peter Hyams)
Tom y Jerry -la pelcula- (Phil Roman)
Tombstone (George Pan Cosmatos)
Traicin perfecta (John Dah1)
Tres formas de amar (Andrew Fleming)
Un detective diferente (Tom Shadyac)
Un detective suelto en Hollywood 3 (John Landis)
Un mundo perfecto (Clint Eastwood)
Una mujer peligrosa (Stephen Gyllenhaa1)
Una sombra ya pronto sers (Hctor Olivera)
Una vez en lavida (Louis Malle)
Una vida cada da (Tim Hunter)
Unocontra el otro(Charles Shyer)
Varsovia Ao5703 (Janusz Kijowski)
Verdad y consecuencia (Robert Eisenman)
Verdugos de lasociedad (Hughes Brothers)
Viaje al gran desierto (Mikael Salomon)
Wyatt Earp (Lawrence Kasdan)
* Estrenadas hasta el 17/11/94
SU VOTO
Las mejores
Fotocopie estahoja(sinoquiere perderla) y envelaaEsmeralda7796A / (1007) Capital.
Sesortearn tresvideos entre losparticipantes. Recepcin decartas hastael 5/1/95.
Rodriga Tarruella (1942-1994)
Cualquier fragmento de la escritura de Rodrigo Tarruella irradia profundidad, humor, originalidad y
demuestra una visin nica e irrepetible del cine y la cultura en general. Pero Tarruella nofue solamente un
escritorsingular, fue mejorporque fue ms talentoso, ms librey ms sabio. Desde un gnero tan ingrato como
la critica en diarios, se elev sobre las convenciones y las vadas solemnidades al uso para producir una obra
que brillaba y sorprenda en cada entrega. Es una redundancia decir que Rodrigo am el cine. Y casi esfalso.
Lo que Rodrigo am en el cinefue la posibilidad de encontrar un mundo digno de ser amado.
Las crnicas que se reproducen a continuacin provienen de su paso por Conviccin y TiempoArgentino.
Tambin colaborentre otras publicaciones con Fierro, Cine en laCultura, LaCajay El Amigo
Americano. Su pasaje por El Amante es un motivo de orgullo para nuestra revista. La despedida que
incluimos de algunos de sus amigos nos representa a todos.
Clsico del cine en lamentable versin
Me cas con una sombra naufraga en los mohines de
Nathalie Baye
Me cas con una sombra (J'ai pous une ombre, Francia, 1982).
Direccin: Robin Davis.
Pasan animales que parecen sombras
Del ViejoPancho, cantada por Corsini
Las remakes vienen mal ltimamente. Tras King Kong y El
cartero llama dos veces (dos pelculas cuya autora bien podra ser
Jessica Lange), tenemos aqu una "nueva versin", lamentable,
deotroclsicodel cine, practicada esta vez, alainversa, por el
cine francs sobre laobra deun norteamericano, inspirado asu
vezen una novela deWilliam Irish.
Irish, tambin conocidocomoComell Woolrich, hasidoobjetode
variada suerte en sus diversas traslaciones alapantalla, desde
el argentino Christensen (por ejemplo, lanotable Noabras
nunca esa puerta) al francs Truffaut (La novia vesta de negro y
La sirena del Mississippi) pasando por el ignotonorteamericano
Ted Tetzlaff(La ventana). Me cas con una sombra es una
versin chata y aburrida deLa mentira candente (No Man of Her
Own, 1950), un admirable melodrama policial del gran Mitchell
Leisen en el cual latrama creada por Irish describa los
sufrimientos de Barbara Stanwyck encamando auna mujer que
suplanta aotra, muerta en un accidente detren, tratando de
integrarse en una familia que nolaconoce, mientras hace lo
posible por eludir lapresencia de su ex amante que quiere
chantajearla.
El director Robin Davis, tras diezprimeros minutos
prometedores, hace naufragar totalmente laempresa, quitndole
toda lucha interior y toda ambigedad al personaje protagnico,
y demostrando que el melorequiere una conviccin y una fuerza
que slounos pocos cineastas tienen hoy dia. As todo, el filmse
convierte en un merovehculo para que laascendente Nathalie
Baye despliegue sus mohines cameleros que laconvertirn
probablemente en lasucesora deAnnie Girardot, si es que no
retoma alacalma suiza de laprovincia Goretta. Nohay nada
que hacer, los franceses siguen insistiendo en hacer cine ala
norteamericana. Melville loroz bastante, Truffaut tuvoque
dejarlo; Godard, sabiamente, slolocitaba. Para Davis es mejor
quedarse con Miles.
Realizacin naif inspirada en una amistad de Neruda
Se vioArdiente paciencia
Intentar un film sobre los pequeos y grandes instantes deun
gran escritor suele nodar muy buenos resultados. Ford es el
nicoque seacerc un pocoal tratar lavida deSean O'Casey
comoun personaje deficcin, perotuvoun infarto en mediodel
rodaje y el terminado corri por cuenta del mediocre Jack
Cardiff, siendoas el conjunto muy desparejo y noprecisamente
delomejor. En cuantoal atentado perpetrado contra D. H.
Lawrence (El sacerdote del amor), est an demasiado cerca.
AntonioSkrmeta, novelista y cuentista (Novios y solitarios),
chilenoexiliadoen Alemania Federal, una especie deKerouac de
los Andes de gauche, emprende labsqueda de su dolo: Pablo
Neruda. Laancdota cuenta otroseguimiento, el deun cartero,
una especie deJerry Lewis preocupado por lapoesa del maestro
y por una lozana mesera aquien persigue enamorndola con
fragmentos escogidos de las obras completas del bardo. Neruda
est interpretado por un clon de Neftal, un viejitobonachn, un
simpticojubilado que pasea junto al mar, un Cecil Kellaway
que recorre Chile (Portugal) en una camioneta.
Nadie puede imaginar dnde qued el Neruda trgico, aluvional,
suicida. Ardiente paciencia (ttuloinspirado en Rimbaud) es un
filmnaIf, hechode estampas. Un film de presencias prosaicas,
un cine de suplantacin en donde lapoesa es citada eIsla Negra
est tambin ausente. Triple ausencia -de pas, depoeta y de
poesa- en donde el exilioslopuede imaginar estos territorios
ingenuamente. Imagen oficial deuna jubilacin -y por loque
sabemos los poetas nosejubilan comotales-, esta obra de
Skrmeta pareciera destinada al consumo del mercado delos
pases llamados comunistas.
Acotaciones: 1)Buuel fue un cineasta en el exilio. Hitchcock,
Lang, Mumau, Lubitsch, Renoir, tambin. 2)Jean Vigoy
Godard siempre estuvieron en el exilio. 3)Marcela Osorioes una
maravilla. 4)El mar es siempre hermoso, seaen Valparaso oen
playas portuguesas. 5)Filmar algosobre Hemingway en el
momento deun safari opescando atunes opulseando con
marineros? (yasehizo. As sali). Filmar "trozos devida" dePoe
derrumbndose en los callejones de Baltimore? Filmar a
Whitman en su taller detipgrafo oatendiendo alos heridos?
Comodeca don Pablo: "El hombre, dnde estaba?".
El 17hacen su entrada los nufragos de lacalle de la
Providencia, oseaEl ngel exterminador (1962), conducidos por
don Luis (el aragons Buuel), que entre fracs y corderos,
amantes suicidndose en un armario, frases hechas, cellos
destrozados para hacer lea (comoen los ejemplos zen con las
estatuillas deBuda), una Iglesia y unos sacerdotes que no
pueden yaayudar asus feligreses y ante quienes pasan
libremente los corderos de laGracia, mientras en las calles (como
en Ese oscuro objeto del deseo) sedesencadena lasubversin
total, el caos absoluto, hace ms que evidente lagran fusin del
catolicismo y del surrealismo, dandoas un captulo ms de su
obra plena deparadojas sobre lalibertad y larepresin. Atacado
por las derechas y las izquierdas (ambas senecesitan
mutuamente), don Luis es,comoMumau, Mizoguchi, Bresson,
Lang, Hitchcock, unode esos hombres sabios que ha dadoel cine
en su corta y larga historia.
El 22,otrohombre sabio, Ford, vuelve aEire llevando aJohn
Wayne para que corteje aMaureen O'Hara, sepelee con
McLaglen (la pelea delahistoria del cine, en un film dramtico),
beba, cante, rememore culpas pasadas en technicolor y para la
Republic, en unode los films ms alegres y ms tristes que
hayan sidofilmados, ms triste cuantoms festivoes, en el que
Sean Thomton (Wayne) seencuentra con Mary Kate Danaher
(O'Hara) en un cementerio en el que comienza allover (quizs el
cementerio ms bellodel cine). All Wayne arrastra aMaureen a
una casona en lacual entran mientras un vientoimpulsa todas
las hojas del universo. Cierra lapuerta, hace girar en el aire a
Maureen y labesa. Esta secuencia (lamejor del film) es
comparable al fmal deMs corazn que odio, laescena delas
botas enAlas de guila oladespedida deHenry Fonda y
Claudette Colbert en Tambores de guerra. Son algunos delos
muchos instantes dextasis (y gloria) que este O'Fearna leg,
hablando poco,bebiendo y filmando mucho. Y tras el parche
negrode su ojo,vea su Arcadia: "un mundo perdido es un
mundoque nos llama alugares inditos: ninguna blancura /
(perdida) es tan blanca / comolamemoria de lablancura", como
dicen los versos deWilliam Carlos Williams.
Finalmente, justoel 28, aparece una de las cumbres fellinianas:
Il Bidone, de 1955, con Flaiano en el guin, NinoRotta,
interpretado comonunca por Broderick Crawford (el papel de su
vida), Giulietta Massina y Richard Basehart en un pintor
"rayado" al que apodan "Picasso". Lasecuencia final, con
Crawford, el estafador, ascendiendo, literal y metafricamente,
hacia lagracia, en esa carretera, en ese blancoy negro
engaosamente "neorrealista" de
OtelloMartelli es infinitamente ms
conmovedor que muchas de sus
posteriores hordas de caricaturas
vivientes, geniales perodemasiado
reiteradas .
Textos y dibujo:
Rodrigo Tarruella
T ravis
El daque loconoc en un bar deCorrientes,
en plenoenero, haca treinta y cincogrados a
lasombra. Yoempezaba atrabajar en Cine en
la Cultura y lacharla en lamesa rondaba
sobre el perfil del nmero siguiente. Sesent,
pidi una cocay mir atodos como
preguntndose dednde sacbamos fuerzas
para hablar sobre cine cuandoal asfaltodela
calle lesala humo.
Recuerdolas cincohoras decaf hablando de
La ley de la calle. Las casi dos veces seguidas
que vimos y nos remos conLa vaquilla en
video. Aquella oportunidad, all por el 85,en
que me dijoque haba vistouna pelcula que
sellamaba El horscopo del sexo. A m me dio
vergenza decirle que lahaba padecidoel da
del estreno. Al dasiguiente -sbado-le su
crtica en el diarioy merea solo. Y,mucho
ms tarde, en el 60 diferencial, tambin me
L as ventanas de Rodrigo
Tarruella erademasiado. Demasiado genial
para caber dentrodeun diarioorevista.
Demasiado "pocoperiodstico", en el mejor
sentidodelapalabra (en el delapalabra
"poco",quierodecir; noen el delapalabra
"periodstico"). Sin embargo, alguna clase de
milagrosehabr producido, ode desajuste,
vayaasaber, y Tarruella, que era, en s
mismo, un desajuste (nohaba manera de
ajustarlo, demeterloen categoras previas o
preconcebidas), apareci obrot deprontoen
las pginas deConviccin, primero, hacia
1978,y ms tarde en Tiempo Argentino,
finalmente enEl Amante. Tarruella eraas:
brotaba, secaadeprontoen cualquier parte
cuandounomenos loesperaba. Sin previo
aviso. Comosus ideas u ocurrencias, que
brotaban, unonosaba cmoni dednde, y
caan, en forma aparentemente inconexa,
discontinua, caprichosa. ''Todotiene que ver
Para m los films tienen poca importancia. Las
personas son ms importantes.
John Cassavetes, citadopor Rodrigo
Lavidacotidiana decadaunodenosotros es
ms importante que cualquier film, que todas
las cinematecas.
Seescribe y sefilma-todo es escritura-
para los sobrevivientes si los hay. Aunque en
realidad podemos filmar sin imprimir, escribir
sin publicar oaun sin tocar lamquina olos
papeles.
Los poetas cinematogrficos trabajan sobre la
vida: contradicciones, paradojas. Hablar y
escribir sobre cine es confrontar las creencias
deunoconlas decada autor, ocada pelcula.
Hablar y escrbir sobre cine es tambin
trabajar conviviendocon paradojas y
contradicciones.
Escribir -sobre cine osobre cualquier otra
cosa- depende del momentoen que unolo
haga. Generalmente pasa tantotiempoentre
que veodeterminada pelcula y el instante de
escribir, que pocoqueda derecuerdo. Lavida
diaria destroza las pelculas y produce otros
textos, otros recuerdos. El mejor conoes el
conoquebrado. El que sirve para hacer fuego.
rea. Y despus segu rindome en el viaje que
emprend alaislaMartn Garca. Con
Rodrigounosereay escuchaba loque deca.
Con Tarruella el tiemponoseganaba ni se
perda. Sesuspenda; unoni saba dnde
estaba.
Refirindome alagente que inverta el tiempo
y las ganas en cuestiones ajenas anosotros,
un dasemeocurri una boutade que Rodrigo
repeta constantemente: "muchotiempolibre".
Qu hacamos cuandoescuchbamos al Tata
Cedrn, tombamos vinochileno,
recordbamos viejas pelculas, citas defilms e
intercambibamos textos deGinsberg y Dylan
Thomas? Yo,por lomenos, lapasaba bien. No
perda el tiempo. Aprenda.
Mehaca acordar al Travis deHarry Dean
Stanton enPars, Texas. Buscandoalgo,
cumpliendo una misin yyndose por el
desierto. En un momentodemi vidadeb
contodo", solarepetir, y despus salacon
alguna parbola zen inventada sobre la
marcha ouna serie deperplejidades que le
transmita, generoso, al interlocutor deturno.
Rodrigotransmita perplejidades, inventaba
mucho, abra ventanas, estimulaba apensar,
amirar distinto. Y siempre con alegra, con
una especie dealegra maravillada ante las
cosas cotidianas que separeca tantoala
alegra delos chicos, contantomundopara
descubrir. Las ideas deRodrigonoeran
oscuras. Eran luminosas y nuevas y vitales y
sedesanudaban en rfagas, comolas notas de
un solodejazz, que noledeben nada anadie,
sloalameloda y al swing y alas infinitas
variaciones y auna rara armona que seva
armando solaperoque es absolutamente
necesaria, que es loque es y nopodra ser
ninguna cosadistinta ni mejor ni ms pura de
loque es. A Rodrigolegustaba el jazz, Charlie
Parker, Davis, Thelonious. Perotampocoaeso
Algunos delos mejores hallazgos seproducen
conladigresin y el "irse por las ramas". Toda
escritura es provisional.
Comoestoes periodismoy hay que ser breve,
tiroslounas puntas.
Reflexiones deprosa licuada por laecuacin
espacio-tiempo. Algn damedarn ms
espacio&tiempo. Ono. Mientras tantoel
lector-espectador-medio, ese opaentelquico
que los Jefes deRedaccin y otros ordenadores
guardan en un altillopara laaprobacin de
cadatexto, sigue haciendoestragos. No
importa. Laeterna lucha detodas las pocas
(fatal, biolgica) es entre creacin (ruptura,
parto) y lasacralizacin oficial deescrituras
locas, informes, nuevas.
Escribir es escribir cartas anadie. Con tinta
invisible y conel cuartoaoscuras. Trazar
comoCassavetes consus filmsjazzsticos una
carta denavegacin oruta delos fantasmas
del amor. Deestoy otras cuestiones
seguiremos otravuelta. "
(Texto-collage armadocon diversas frases de
diversas notas deRodrigoTarruella,
publicadas enEl Amante yLa Caja. Armado
conirreverente cariopor Alexandro Ricagno,
el Magno, comol soladecir. )
desprenderme delas influencias que tuve en
estodeescribir ohablar sobre cine. Hoy,
cuandolonecesito, vuelvoaleer sus notas, a
divertirme, areflexionar sobre ellas. En una
mesa redonda sobre MarcoFerreri yEl futuro
es mujer que compartimos en el San Martn,
Rodrigofue el ltimoen tomar el micrfono.
Dijo: "A m me sigue gustando el primer
Ferreri, el deahora me gusta menos. Debe ser
un problema personal". Lamanera en que
encar lacharla (l hubiera detestado los
trminos debate, conferencia oponencia), el
humor que transmiti en cadaminutoy la
forma en que comunicaba sus conocimientos
sobre el gordotanonos hicieron rer tantoque
en un momentocre que mehaca pis encima.
Chau, Travis .
seataba, comonoseataba anada, y depronto
sala conYupanqui oJohn Cage oCedrn oDi
Sarli ocualquier otra cosa. Nunca sesaba,
con Rodrigo. Y aRodrigomismolegustaba no
saber. Nada ms lejos del que los saberes
cristalizados, cerrados, blindados, esas formas
del machismoy del fachismotan habituales
entre lagente del pensamiento. Cadavezque
pensaba, pensaba otra cosadstinta. Cadavez
que miraba, veauna pelcula distinta. Y si en
este recuerdo nohabl decine ser porque no
estoy recordando aun crtico, sinoauna
persona. Una persona que am el cine como
pocos,peroque siempre supoque adems del
cine haba otras cosas y que esas cosas eran,
al finy al cabo, ms, y ms grandes que el
cine. Gracias aDios. Por esolorecordamos.
Por esonunca te olvidaremos, Rodrigo.
crtica deRodrigocomouna novela por
entregas. Comoun CuentoMoral deRohmer.
Comoun extensopoema. UN TEXTO UNICO
que es su literatura. Por esonunca se
autodenomin crtico-aunque fuera uno
brillante, original, capaz delas relaciones ms
inesperadas, que eran siempre relaciones de
lenguaje-, sinoescritor. En cada nota suya
entraba toda lacultura que consideraba vivay
en peligrodeextincin. Noeraun
exhibicionista enciclopdico: lapona ah al
alcance detodos. Corrijo, nodetodos, delos
que se sintieran capaces deresguardarla en la
memoria, ni ms ac ni ms all delavida.
All estaban su buen humor, su malhumor,
amores &odios. Lanecesidad derecordar
nombres fuera del ejercicionostlgicotantico
(qu tal!, Rodrigosta nomelaperdona).
Comoresistencia alaaplanadora consumista.
Nossi fueel ltimo, peroseguroque esun
beatnik deverdad. Un monje anarquista. Un
ecologista conparisiennes. Un crata-zen. Un
chicoen cuerpogrande. Un Hacedor de
grafas. Un cine-biblio-historiet-filo. Bah, en
otras palabras (yen stas): poeta. Y por sobre
todo, un tipoentraablemente buenoy
honestohasta el carac al que voy extraar
mucho; al que yaextrao, t que lopari.
alejandro ricagno
El mircoles 14 de diciembre, a las siete de la tarde,
en el ,.CJ. de Buenos Aires - Centro Cultural,
Eduardo Antn, director de la revista El Amante
y J orge La Feria, presentarn el libro
Crnicas deValdez 1: Video en la Puna
de la Coleccin de VideoCuadernos, Nueva Librera.
CR V1iCASJ >E \ \ lDEZ 1:,
ViDEO KM LA
Seexhibir tambin, en carcter de estreno,
Video en la Puna 1: El Viaje de Valdez,
trabajo realizado por J orgeLa Feria
con el aporte del Fondo de Creacin Audiovisual
del Instituto de Cooperacin Iberoamericana '91
y de Infinito Producciones
Instituto de
Cooperacin
Iberoamericana
Florida 943- Ss. As.
Sobre hroes y cumbias
E l triunfo de la
kriptonita roja
Como a Miguelito, el personaje de Mafalda, a Gustavo Noriega se le da por pensar en los objetos ms triviales
para llegar a conclusiones inverosmiles. En este caso, parte desde Mentiras verdaderas y llega hasta el
monte Olimpo desde el que sus detractores intentan bajarlo de un hondazo.
Megustan loshroes. Es probable queyanotengaedad
paraesoperonopuedoevitarlo. Megustan ganen opierdan
---esoeslodemenos-, nosoyexitista. Megustan porque
tienen unaposicinclaraqueeludetodotipodecinismoo
deambigedades: lostipos estn del ladodel bienyen
contradel mal. Esingenuo? Nosni meinteresa. Creoque
unotodoslosdas seenfrenta ante situaciones enlas cuales
puedeobrar bien uobrar mal. Nomeparece unproblema
trivial ni caduco.
Nodigoqueyotomelas decisiones correctas todoel tiempo.
Ni quenotomelaincorrecta asabiendas dequeloestoy
haciendo. Y por ms quecanturree conformista1 did it my
way, unescozor merecorre el cuerpo. Un hroe no hubiera
hecho eso. Loshroes sonmalditamente molestos al
respecto.
Superman tenadoscaractersticas quelopodan convertir
enunhroe extremadamente aburrido: erainvulnerable y
estabadefinitivamente del ladodel Bien(quedentrodel
paradigma delahistorieta seidentificaba conlabandera de
losEE. UU. ). Pues bien,paraevitar eseaburrimientose
invent lakriptonita: material desuplaneta natal quelo
afectaba. Deacuerdoconloscolores,losefectoseran
distintos: laverde,lams comn,lequitaba lospoderes,lo
debilitabaynopodavolar. Laroja,encambio,le
modificabalaconducta. En presencia deesepeligroso
mineral, Superman actuaba deformaerrtica e
impredecible. Conlakriptonita roja,hasta podanoestar
del ladodel Bien.
Loshroes han sufrido, amenudo, las consecuencias deese
tipodekriptonita. Sucomportamientoocasionalmente ---o
enalgn lugar del pasado, sugeridoperonorelatado- se
desviabadelalnearecta. Perohaciael findelapelcula,el
equilibriosiempre serestableca. En el balance final
ninguna inmoralidad podrapasar comounagraciaquelos
ms fuertes sepueden permitir. Cuandoactan, loshroes
tienen enclaroquelas consecuencias desus actos sonuna
delas variables atener encuenta; el problemamoral es,
paraellos,un problema, aunque temporariamente violen
algunareglaosus motivaciones sean oscuras.
Loshroes pueden aparentar ser absolutamente reticentes
-Rick Blaine,el dueodeun cafllamadoCasablanca-
peropor hopor bterminan involucrados hastael carac.
Algunostienen uninterior ms oscuroqueotros (creoquesi
miramos dentrodeBatman loquealcanzaremos aver
sern densos nubarrones negros). Todostienen unpasadoo
unadebilidad.
Enocasiones,sesacrifican por nosotros. Essabidoqueun
Terminator modeloT-800entreg suvidaparadestruir un
chipinsertadoensucuerpoysalvar as alahumanidad del
Armagedn. Dentrodealgunos milenios,lateniente Ripley
seinmolar enel fuegoparaacabar conlabestiaqueibaa
nacer desucuerpo. Hay quetener respetopor estagente.
E l personaje. El T-800del quehablabarecin esun
modeloderobotaser inventadoenel futuroyquefue
representadoenlapantalla por ArnoldSchwarzenegger en
Terminator 2. Luegodeser quntuple campen mundial de
fisicoculturismo, Arnoldirrumpi enlas pantallas consu
primer protagnicoenConan, el brbaro (1982). Conan
-ilustrado por unamasamuscular quenoseveadesdelos
viejospeplum deladcadadel 60- planteaba unatica
alternativa. Antes deunabatalla leorabaasudios,Crom:
"Nadie,ni siquierat,recordar si ramos hombres buenos
omalos,porquehabremos combatidoyestaremos muertos.
No,loquecuentaesquesomosdoscombatiendocontra
muchos. Esoesloimportante. Tadmiras el coraje,Crom,
as queescuchami nicopedido:hazme vencer. Y si nome
escuchas, veteal infierno!". Las nociones decorrectoe
incorrectonoserelacionaban conel buen obrar sinoconel
corajefisico. El Diosquerespalda estaticanodistingue la
bondad delamaldad y,deformaconsecuente, esalcanzado
por labravura yarrogancia del propiodevoto.
LafiguradeSchwarzenegger --con hroes conunaticams
tradicional peronomenos violenta- crecidemaneratal
que,habiendodesempeadoel papel devillanoenlaprimera
Terminator, debicambiar debandoensusecuelapara
ponersedel ladodelahumanidad frente alainsensibilidad
delasmquinas. Schwarzenegger sefueconvirtiendoenun
conodelas pelculas deaccin;sufigura-adems desu
notable desarrolloactoral queloconvirtienunestupendo
comediante- representa por s mismaal gneroy,ensus
dosltimas pelculas -El ltimo gran hroe yMentiras
verdaderas-, deformacadavezms autoconsciente.
Las crticas queMentiras verdaderas recibipor su
contenidoideolgico-maltrato desumujer, muertes
masivas devillanos rabes- parten delaideaerrneade
que,enunapelcula,unamujer eslaMujer ysumaltratoes
unadeclaracin deprincipios oqueunrabe decartn esun
enunciadosobrelosrabes engeneral. Sinembargo,en
Mentiras verdaderas, estas cuestiones sejugaban enel
imaginariodelas pelculas deaccin,cuyaconexinconla
realidad esescasaosecundaria. Enrealidad, loquela
pelculaponaencuestin atravs delafigurade
Schwarzenegger -arquetipo del gnero----erael imaginario
mismo.
L apelcula. Mentiras verdaderas parte deunaidea
fenomenal: un espa-personaje tradicionalmente solitario
ymujeriego----tiene unafamilianormal, sloquesuesposa
ignoracul essuverdaderotrabajo. Aburrida, lamujer est
apuntodeengaarlo: el espaseenteray,devastado,
despliegatodalatecnologadequedisponeparapescarlain
fraganti. Todoestoenel marcodeunapelculafrenticaen
lacual separodian losusos habituales delaspelculas de
accin:por ejemplo,laclsicapersecucin es,enestecaso,
entre Schwarzenegger acaballoyel villanoenmoto,
atravesandohoteles ysaltandopor lostechos deunedificio
aotro. Enel sentidoenquellevaaunextremoparoxstico
sus constantes, Mentiras verdaderas esla pelculadeaccin.
Vueltadetuerca: Schwarzenegger utilizasus recursos para
humillar asumujer yal zopencoquelaqueraseducir. Su
mujer reaccionayresiste este acto,yenlaresistencia
-rompe el vidriodeun sillazo----sedignifica. El zopenco
-al queselehacecreer quemorir-, encambio,sehace
pisencimaydeclaraquesuproblemaesquetiene el pito
chico. Haciael final delapelcula, el matrimonioJamie Lee
Curtis-Schwarzenegger serene enun nuevonivel:ahora
sonfelicesmediante larepeticin enconjuntodelasmismas
prcticas denigratorias; nuevamente lavctimaesel petiso
depitochicoquetermina otravezconlospantalones
mojados. El final feliztomael alegre marcodeunatortura
psicolgica.
Estas escenas desadismosoninaceptables, noporquese
menoscabe aalgunaminora-de hechoquien las sufrees
unmachista mentirosoychanta, blancoyanglosajn- sino
porqueafectan enformadirectaalas pelculas del gnero.
Lavctimaes,enrealidad, quien las ejecutaycelebray
encuentra enellas unaformaderecuperar asumujer;
quien semuestra enlaaccincomounhijodeputa
negando,entonces,laesenciadesuser. Lavctima-a
quienMentiras verdaderas leclavel primer clavodel
atad- esnuestroviejoamigo,el hroe.
Interm.edio. Hay unaescenaenArma mortal 3queparece
dealgn modoel germen delapsicopateada encuestin. El
sargentoRiggs(Mel Gibson)yel sargentoMurtaugh
(Danny Glover)increpan aun transente quecruzalacalle
fueradelazonapeatonal. Murtaugh pregunta: "pido
refuerzos?",mientras Riggscreceenclerayamenaza con
sacar supistola. Finalmente el peatn salecorriendo,
aterrado, ylospolicas estallan encarcajadas. Enlos341
minutos queduralasagadelas tres Arma mortal, esla
nicaposible demostracin deabusodepoder queejercen
lossargentos ysedaenuncontextosingular. Por una
chambonada quesemuestra al comienzodelapelcula,el
dohabasidocastigadoavolver apatrullar las calles en
uniforme. Sevenridculos conlostrajes azules quehace
aos quenousan -y queenel casodeGlover noalcanzaa
cerrar por suaumentodepeso--. El juegoconel peatn es
loquehace dosaos (El Amante N7)Quintn llamabauna
travesura, unaexplosin dealegraqueennadaseparece a
unatortura. Nohay unpersonaje humillado: al peatn
apenas seloveysu sustoesrazonable; todoparece ser una
cargadaquelossargentos degradados sehacen as mismos
yasunuevacondicin.
JuntoaJames Bond,Arma mortal esel referente ms
directoquetiene Mentiras verdaderas. Lapirotecnia
generalizada, el trabajoenparejaylarutina delaoficina
-cuando noestn enunamisin- las emparenta. Peroel
girosdicodel personaje deSchwarzenegger noest
prefiguradoenlosalegres sargentos delapolicadeLos
Angeles. Y nopodraestarloporque, enlas pelculas de
accin,matar aunapersona esunacosayhumillarla otra.
Muchoms grave.
Crmenes y pecados. Hay unaobjecinobviaquesepuede
hacer yeslasiguiente: quproblemahay enqueuna
personasehagapis un par devecesenunapelculaenla
quemuere tanta gente comoenlaPrimera GuerraMundial?
Larespuesta est en que,enunapelculadeaccin,la
muerte -cuando nolasufre un personaje identificable-- ha
perdidotodafuerzadramtica; esparte deloscdigosdel
gnero,comoel paisaje enloswesterns olas sombras enlos
policiales negros. Nohay unaidentidad entre lamuerte de
decenas depersonas enuntiroteofilmadoyesaoscura
relacin personal queuno,infructuosamente, trata deforjar
alolargodelavida. Latrivializacin delamuerte sehace
evidente cuandoexplcitamente el realizador lequitaese
carcter mecnicoylarejerarquiza, poniendotodosuhorror
nuevamente enprimer plano,comolohicieraClint
Eastwood enLos imperdonables.
Lahumillacin personal atravs del abusodepoder,en
cambio,noest inscripta enel entramadohabitual delas
pelculas deaccin. Y esquelahumillacin tiene otra
relacinconlavidareal: un actodenigratoriotienelatextura
delavidamisma; esreconocibley,loqueespeor,posible.
Silabanalizacin delaviolenciasedioatravs dela
saturacin, nopuede suceder lomismoconel sadismoy
cambiar deestamanera surelacin deintrusin dentrodel
gnero? Sl'hay dosposibilidades: osupeculiaridad
chocante-y sualarmante potencialidad cotidiana-la
transforma enunsapoimposibledetragar, convirtindose en
unelementopiantapblico(ypor lotantosus das estn
contados)o,por el contrario, tomalajerarqua estandarizada
deunapersecucin deautos ounabalaceraencmaralenta
dandovidaaunanuevaSantsima Trinidad: el hroe
posmoderno,mezclarara devillanoydepsicpata.
H roes y tumbas. Esimposiblejustificar algntipode
superioridad delas pelculas deaccinendondeel hroe
respetaciertas pautas decomportamientosobreaquellas en
las queactacomounverdaderoturro: esunproblemade
decisinpersonal nodirimibleracionalmente. Tampocoes
posibleplantear algn argumentoutilitarista enel sentidode
queMentiras verdaderas esun"mal modelo"quehay que
evitar por susresultados, variante santurrona del
viejochotismo"adndeiremos aparar". Loques puedodecir
claramente, unavezexpresadami arbitraria preferencia, es
queimpugnorabiosamente quelainversaseacierta. Queel
cinismoseaunvalor agregadoyquecualquier moralejadel
tipo"todoesunamierda" -tan simplistacomounfinal feliz,
perosinsuscomplejidades- tengaalgnvalor de"verdad"
incorporado. Escomosi lapeor pesadillasehubieracumplido:
queRobertAltman sehubierahechodueodeunterritorio
quenolepertenece,propagandosucrueldad ydesdnenun
gnerodondelafantasaylaidealizacinjuegan unpapel per
se. Mentiras verdaderas podrahaber ilustradolas
dificultades del matrimoniomodernoenformaaunms eficaz
si Schwarzenegger sehubieracomportadoconlaincorruptible
obedienciaal deber del sargentoMurtaugh. Habraentrado
deesamaneraenlacategoradepelculas fantsticas enlas
que,comoEl campo de los sueos oQu bello es vivir, se
muestralaimposibilidad deciertos sueos,realizndolos.
Poner personajes deloscualesunoesperaciertaconductaa
realizar bajezas noleagregaungramode"realidad"
--estamos hablandodeunapelculaenlaqueuncaballoy
unamotosepersiguen por lostechos-, sinoquecreauna
nuevarealidad parael hroe; unarealidad quesi bienno
respetalatradicin laponems atonoconlapoca,nomuy
propensaajuzgar alagentepor suconductasinopor suxito.
yquizs,entonces, meestenojandoconel termmetroyno
conlafiebre. Perosi el aparatomarca 41,035,el primer
comentarioquemesalenoes:"Queprecisin!",sino"Este
chicoest enfermo!". En lacelebracin del termmetroest
laresignacin por lafiebre.
Puedequetodaunaeraest apuntodefinalizar. Si esas,
hastalavista, hroes. Fue buenomientras dur.
Salilanuevaley
Se puede hablar del futuro del cine argentino?
Conlaleyy el cumplimiento delaley seabre unatercera etapa, que
llamaria unaetapa industrial cinematogrfica. Seconjugan una
serie decosas queen las anteriores noestuvieron y quevan ahacer
queexista unaproduccin audiovisual, yanosolamente
cinematogrfica. Vamos atener unaserie defacilidades y
oportunidades dedifusin mejores queen otras etapas. Y,adems,
unaserie deacuerdos y relaciones enel planointernacional para la
comercializacin denuestrocine. Hay cuatromercados importantes,
aloscuales alosumoun productor llevsu pelcula
individualmente. En este momento, en loscuatromercados vamos a
tener un stand argentinopromocionandonuestras pelculas.
Vos hablabas de tres etapas, podras definirias?
Piensoquehasta el 33nohuboindustria sinoquehubogente que
quisohacer alguna pelcula dealguna manera, deformaartesanal y
comopudo. El retrocesodel cineamericanoenel 33acausadel
sonorohizoque surgieran varias cinematografas nacionales, entre
ellas laargentina. Que surge porque Buenos Aires enesemomento
eraun puntodedesarrollotecnolgicoycultural importante, que
permita laconstruccin deunaindustria cinematogrfica de
produccin para abastecer el mercadohispanoparlante americano.
Estofuncion hasta el 57,peropor unaserie demedidas tomadas
nos fuimos quedando conel mercadoargentino. El mercado
argentinonoes suficiente para cubrir el costopromedioindustrial de
unapelcula. En el 57sehicieron 6pelculas, igual queenel 33.
Entonces dijeron: vamos acrear el INC paracubrir esabanda de
costoque nopuede cubrir el mercadointerno.
Y bueno, condistintas variables y condistintas mscaras, saerala
funcin fundamental del Instituto y funcion desde el 57hasta
ahora. Desde hace 8o9 aos -sobre todoenladcadadel 80,
cuandoaparece laexplosin delosmedios electrnicos- hay un
desplazamiento delacomercializacin del filmdelasaladecinealos
medios electrnicos y entonces seven cuatroocincoveces ms
pelculas que antes peroen otros soportes quenopagan ellO %; por
lotanto, el sistema seviene abajoyaqueel fondodefomentodel
Instituto que apoyaba laproduccin provena del 10%que sesacaba
alaentrada decine. Y --cosa que nofueprevista hace siete uocho
aos en el INC- esta situacin sefue agravandohasta llegar auna
situacin terminal. Este aovolvamos alas 6pelculas del 57y alas
6pelculas del 33. Este aoeraun aoterminal.
Laetapa deindustria apoyada por el InstitutoNacional de
Cinematografa necesitaba unacorreccin legal paraque
nuevamente pudiera contarse conesos fondos,queesloqueocurre
conestaley. Entonces estamos en otraetapa, peronovolvemos ala
situacin anterior del 57,porque hay unaserie decambios
estructurales tremenda. Cuandoenel 57surge esaley haba 2400
salas, ahora hay 300. Peroen esapocaprcticamente ni se
comercializaba ni seveamaterial enmedios electrnicos, omuy
pocos,haba tres ocuatrocanales abiertos y nadams. Hoy endase
han multiplicado tremendamente losmedios electrnicos. En aquella
pocalosmedios electrnicos noaportaban alaproduccin. Nosotros
en este momento, acausa detodaesadificultad, hemos abiertoesta
situacin, y lohicimos hace unasemana conCanal 13yvamos a
coproducir contodos loscanales deaire y decable. Seincorporan
capitales deproduccin detodos losmedios electrnicos parala
produccin decine. Entonces lasituacin estotalmente distinta.
De laetapa terminal de 6pelculas, adnde estamos
apuntando?
Yoestoy apuntando aentre docey catorce largometrajes para el ao
que viene. Y entre veinte y veinticincotelefilms, que sonpelculas
filmadas en 16mmde80a90minutos y terminadas envideo,conla
posibilidad dequelas cuatroocincomejores desas las tome el
Instituto para ampliarlas a35. Y despus unas tres ocuatroseries
deseis captulos de50minutos, otrotantodeseries decuatro
captulos de50minutos y unos 20unitarios decincuenta minutos.
Todoenvideo. A estoes aloque tendemos, nopuedoasegurar queva
aser as porque est en construccin, quizs amediados de
diciembre tengamos laseguridad deeso.
Este nmero de 12o14pelculas noes poco?
Yopiensoquenoenestemomento, porque nosotros estbamos en
veintitantas pelculas ycuandohacamos 30pelculas considerbamos
queeraun aoexitoso. Peroresulta quenos quedan menos de300
salas. Hablbamos de30pelculas cuandotenamos 1100salas. Vamos
ahablar de12pelculas cuandotenemos 260o270salas. Peroconuna
enorme diferencia. Ahorael Institutonoes solamente institutodecine
sinodecineyartes audiovisuales. Entonces tenemos queconsiderar al
espectador decinecomoun espectador quenoes slodecinesinoque
esun sujetoinmersoenloaudiovisua!, endonde hay algodecineyhay
algodemedios electrnicos.
Ac hay una categora, lade telefilm. En laArgentina sehan
hecho muy pocos. Lamayora seiliman en Estados Unidos y
ac hay poca experencia. En qu sentido se articulan con el
largometraje?, qu diferencia habra entre un teleilim y una
pelcula de bajopresupuesto hecha para cine?
Diramos quetienen bastantes semejanzas. Yonomevoy ameter en
el planoesttico, estoy hablandodelocomercial. Sonpelculas
filmadas en 16rnm,terminadas envideo,para explotacin en los
medios electrnicos, peroquetienen unaserie decaracteristicas y
semejanzas conellargometraje comn. Duran entre 80y 90
minutos, tienen menor costo,lailuminacin noes iluminacin de
televisin sinoquees decine,el material responde demanera muy
distinta, sobretodoen contraluz, etc. Adems tienen un riesgomenor
por subajocosto,nos permiten mayor ensayo, mayor
experimentacin, menos riesgoeconmicoy,por lotanto, mayor
libertad. Y unavezevaluadoel productoyaterminado, podemos
decidir si algunas deellas vale lapenaampliarlas.
A quin est destinada esta convocatoria para presentacin
de proyectos?
A todoaquel quepresente un proyectoquevalgalapenay quetenga
por lomenos algn material previamente hecho, un cortometraje, un
programa detelevisin oalguna cosa. Es decir,hasta hace un tiempo
atrs estabas obligadoahacer el saltodelJJgn cortitoque podas
narrar en diez,quince minutos (quenoeslomismoque narrar en90
minutos) oun clipy degolpetepresentabas conun proyectode
largometraje. Podas tener un buen guin y por culpadel buen guin
el Estadoteotorgaba lafacilidad econmicapara poder producirlo
aunque notenas ninguna experiencia depuesta en escena. Esoera
irremediable, porque nohaba medios electrnicos ni otraformade
probar. Prcticamente todos losdirectores surgieron as,algunos la
pegaban yhacan unaoperaprima excelente que seganaba todo,yla
mayora seiban al tachoy despus les costaba muchsimo
recuperarse. Ahoratenemos otras posibilidades, podemos practicar,
aprender, autoaprender nosotros mismos trabajando, ms all del
trabajodelaEscuela. Pods presentarte para un telefilm, que escasi
lomismoque un largometraje, peroconun costomuy inferior,
entonces el riesgoesmuchomejor. Despus pods presentarte para
ellargometraje. Loque pasa es que, dadoel costoy el riesgo
come~"ial que implicaun largometraje para el Instituto, vamos a
exigir'que por lomenos setenga unahoranarrada previamente, Si
lapersona nolohizo,quelohaga, sedemorar un aoms perono
vaaB. ndarensayandocon35rnmy conun milln dedlares, vaa
ensayar con150o200mil dlares, que tambin es mucha plata pero
noesesalevantada atantonivel.
Hay gente que anda diciendo que al pblico nole interesan
las pelculas argentinas salvomuy raras excepciones. Cmo
penss que vaaevolucionar?
Piensoqueunapelcula que hasidoseleccionada por el Institutoo
quepuede ser seleccionada, selapuede pautar comounapelculacon
ciertos valores y cierta calidad. Guste agrandes mayorias oa
grandes minorias, buena calidad tiene. Por lotantonoescualquier
cosa,es algoconciertovalor, Esapelcula conciertovalor, oseaque
hasidoseleccionada, entendida y qu syo,puede fracasar en una
formadecomercializacin. Peroaun as,yotepuedoasegurar quela
pelcula quehasidoseleccionada, oseaque tiene bajovalor
comercial en salas cinematogrficas, en un aolavenms deun
milln y mediodeespectadores al menos en losmedios electrnicos.
Entonces, si tiene ciertovalor cultural y laven ms deun milln y
mediodeespectadores, hay que considerarla .
Gente deEl Amante:
Una excusa, participar enunciando mi lista de las mejores 20 pelculas,
me permite escribirles por primera vez.
Muchas gracias por lode River Phoenix, qu ms puedoagregar.
Ustedes tradujeron mi sentimiento y el de mucha gente, nunca es fcil
perder aun amigo.
Larevista me parece muy buena, nocae en el defectodela
pseudointelectualidad ni en el hermetismo elitista, tiene un motor vital:
lapasin, en este casolapasin por el cine y por charlar con los lectores
(oacasolos artculos noexpresan esa idea?).
Me gusta Gustavo Noriega, aunque nos si selopresentara ami
hermana; salvado esto, me identifico con l ms que con otros, sus notas
y los conceptos de pelculas generalmente coinciden con los mos, locual
puede demostrar cun de acuerdo pueden estar dos personas, pero
bueno: Gustavo, defendamos nuestros ideales!
Por ltimoy para terminar, El telegrafista nome gust, G. Castagna dice
que lapelcula fluye sin demasiadas pretensiones, yocreoque con
ninguna, senota cierta incapacidad y pereza (fiaca, bah) para hacer sentir
al espectador que los personajes sean crebles; en fin,nome vaya
extender, noquieroque lapolica me identifique comoel que intent
reingresar al cine con un bidn denafta para hacer justicia. Sin ms y con
abrazos para todos, me retiro. Sigan as.
PD: Si llegoaganar el concurso, puedocambiar los premios por una
cena ntima con Michelle Pfeiffer? Les dan los costos? Si no, noimporta,
los perdono y seguir querindolos. Chau.
Sres. deEl Amante:
Despus de lalectura completa de las dos ltimas revistas sent el deseo
decomunicarme con Uds. y expresarles algunas ideas respecto de la
publicacin y de cosas relacionadas con el cine en general. Aunque la
lectura de slodos ediciones nome daderecho aun juiciodefinitivo, mi
impresin puede resumirse en lafrase popular: "una decal y una de
arena". Cosas muy buenas y otras tantas nomucho.
Entre lobueno, lomejor que encontr en lapublicacin N 31 fue la
brillante carta publicada en "Disparen sobre El Amante" referida aBleu
deKieslowski en particular y al cine y por qu noal arte en general. Sin
duda quien laescribi tiene un finsimo sentido delapoesa y por elloun
gran respeto por el misterio. Su paralelo entre el cine y lavida me llev a
pensar en un "gran cine del mundo" (parafraseando aCaldern), no
tiene desperdicio. Muy aguda me pareci su idea de conexin conceptual
fuera decampo, lomismoque su imagen respecto de que el director de
cine igual que el de lahistoria noarrojan las piezas al azar. Y "sentarse
aarmar el puzzle hace de lavida un juegoapasionante y nos libra delos
manuales defilosofa". A laautora, gracias por esa carta.
En otroorden de cosas menos sabrosas, peronopor ellopoco
importantes, quiero hacerlos participar de algunas dudas que tengo
respecto de laley nacional de cine (se trata de dudas node
afirmaciones). Antes de ser promulgada laley yame encontraba en
plenas cavilaciones, me preguntaba si erajusto destinar dineropblico
para subvencionar el cine argentino. En qu medida afecta omejor dicho
beneficia al bien comn el fortalecimiento de un cine nacional y si es el
Estado quien debe apuntalarlo. Saba que nopoda analizar el problema
desde el exclusivo punto devista econmico (oseaideolgico) si el Estado
debe onosubvencionar cualquier tipode empresa. Pues, ami entender,
en este casonose trata de una empresa econmica asecas sinodeuna
forma de arte que comotal acrecienta lacultura y con ella el bien comn
(aunque muchos miopes nolovean as). Creoque el problema se
encuentra en el costode esta actividad, loque hace difcil un juicio
respecto de su necesidad. Repitoloque dije: tengointerrogante sy no
respuestas. S puedoafirmar que dos semanas despus deque se
constituye laley de cine fui aalquilar un videoy me encontr con un
aumento del 15%. Entonces ledije al dueodel negocio: ojal este plus
que pagotenga un buen destino. Y me fui aver acasa lapelcula
argentina y subvencionada por el Instituto Nacional de Cinematografa:
Convivencia. Me pareci un bodriocon todas las letras. Nome
molestara pagar 50 centavos ms por pelcula mientras lorecaudado no
se destine aobras comosta. Laley yafue promulgada y nopor ello
desaparecen mis preguntas. Ahora sloqueda que los muchos millones
de dlares destinados alaproduccin decine tengan un destino feliz. A
los responsables deladistribucin deesos fondos les pidose desempeen
con el mximo de cuidado su funcin. Dejen de ladoel lobby y los
amiguismos delos que tengoentendido noestuvieron exentos en el
pasado, y tan propios de otros sectores de poder. Latica tambin es otra
forma de enriquecer lacultura y quiz lams importante.
Por ltimoy dirigido alos responsables y crticos deEl Amante, como
futuro lector fiel les pidoque mediten una y varias veces las excelentes
reflexiones deAnderson acerca de lacrtica decine (El Amante N 31).
Especialmente aquellode que lacrtica "noes un fin en s mismo".
Aquellootrode"dirigirse aaquel que es realmente importante: el vulgar
lector que ama el cine y desea poder comprenderlo y apreciarlo cada vez
ms". Y especialmente aquello de que "el verdadero visionario es un
hombre que sabe leer con exactitud . . . con un espritu originial. . . un
hombre que sepa decir con confianza 'Esta es lainterpretacin'''.
Esperanzado de que puedoesperar estodeUds. , los saludo hasta
cualquier otromomento.
Amantes:
En este pas hay ms cocana que arte. Hacer cine parece ser cada vez
ms difcil y el tema delos subsidios nosirve. De todas maneras la
persona que quiera filmar loconseguir esquivando todotipode
presiones eimpedimentos. Interesante lanota deRicagno sobre los
estudiantes de cine, yoestudio por mi cuenta, nome gustan las escuelas,
y para tranquilidad deRicagno nosoy comolos que describe. Esos:
tomomucha cerveza.
Aprovecho para decirles felizcumpleaos y contarles que hace tres aos
que estoy con ustedes, todos los meses. Y apesar deque me molestaron
los palos hacia laltima deCarax los vaya seguir leyendo. Por supuesto
prefieroL'Atalante deVigoperoLes amants es una buena pelcula, podra
haber sidomejor peroyaest hecha. Laque nome gust fue Juegos
peligrosos deFerrara, un personaje que lonicodegran valor que hizoen
cine fue Un maldito polica. Ferrara es un ejemplodecineasta agrandado
hasta laridiculez, cuando un dacre algointeresante, valiosoy prest
demasiada atencin alos halagos delos crticos. Hay otros que se
agrandan sin haber hechonada interesante comoRobert Altman, ola
mayora denuestros queridos directores argentinos. Por qu dej de
existir ese cine delacrueldad del que hablaba Bazin nolos. Y si algn
cineasta argentino est leyendoestome gustara preguntarle: hara cine
solamente por placer ohace cine para comer?
Nos si corresponde pedirles que publiquen el siguiente aviso, ustedes
deciden. Necesito el material para estudiar y para completar colecciones.
A los lectores: Comprooaceptoejemplares de Cahiers du Cinma,
Tiempo y Gente de Cine, Cinma, L'Ecran Franqais, Nuestro Cine,
Positif, Tl-Cin, La Revue du Cinma, Casablanca, Visions, Sight and
Sound, Film Culture, Cine-Club (francesa), Film (uruguaya), Heraldo
del Cine, programas deNcleo, etc. Vaya domicilio. Tel (021) 712115.
Por favor, defensores deAltman, nollamen. Este lector de 17 aos se
despide de ustedes. Felicitaciones por los tres aos.
MauroPereira, de LaPlata
Revista El Amante:
Tengo18 aos. Pocopara ustedes, demasiado para m.
Cada vezque termino dever una pelcula, se produce una
transformacin en mi ser que tiene que ver con ella hasta que otra ocupa
su lugar. Algunas pelculas producen mayores efectos que otras. Hace
pocosal del cine luegodehaber vistoLobo. Era un dalluvioso, pero
llegu aPlaza Miserere en un santiamn, comosi hubiera estado
saltando desde Lavalle al 700. Cuando me mir al espejoen el baodela
estacin, descubr que tena los ojos extraamente verdes. Decid que,
cuandoLobo saliera en video, debera verla dos horas antes de ir abailar
(los sbados alanoche).
Cuando Harry conoci a Sally me hizotener muchas amigas de repente.
Ser que guardaba alguna esperanza secreta.
Tena doce aos cuando vi Freddy 3: Los guerreros del sueo. Esa noche
me cost muchodormirme. Cuando lologr, so con l. Sobreviv (o
todava estoy dentro del sueo).
Recuerdo que en mis cumpleaos delaniez setraa acasa un proyector
en el que, aotras ao, se pasaba una pelcula llamada El globo rojo.
Pueden decirme qu, de quin, sobre qu era?
ymuchas otras cosas que, al igual que las mujeres y los viajes, oaun
ms que ellas y ellos, dividan perodos, marcaban secciones en un antes
y un despus, estructuraban mi adolescencia para que larecordara tal
cual lohagoahora.
En fin, sigan as, nome obliguen aabandonarlos, yque novuelva a
pasar lodel papel en el nmero 31! (me vinocon las pginas deMentiras
verdaderas y otras ms en blanco).
Pablo Martn Podhorzer
Ituzang
Sres. de El Amante:
Nohace mucho, cierta enciclopedia dedatos intiles me reproch no
mencionar atodos los directores de pornofilms en una nota que pretenda
cualquier cosamenos erigirse en catlogo. Luegofue un universitario con
ttulodeprofesor, jactante dever noscuntas pelculas al ao, que sala
en defensa deuna delas cinematografas nacionales ms vergonzante sde
los ltimos tiempos, laespaola, y desus exponentes ms ruines. Ahora es
esta Virginia que seme ensaa con virulencia en el Correoltimoy me
insta arelajarme y dejarme volar, comosi todoseredujera aun oficiode
mariposas. Nolaindisponen las taras que arrastro, claroest, y s unas
pocas verdades que tratan deabrirse pasosacrificadamente. A ellas
defender.
Se hace cine para decir, no para mostrar, dije en el N 9,y quien sugiera
que alud a"decir con palabras" peca de insidia profunda porque toda la
nota aquella apuntaba en sentido contrario. Loque no dije, entonces, se
me refuta con que "una imagen dice ms que mil palabras" --clich
confusoen el fondo, pues slovale para las palabras que describen
linealmente una imagen-, tras locual seme explica que el cine nodebe
ser siempre realista yotras obviedades yani se sabe asantodequ. De
taquito, pude saber que "criticar laactividad de otros nodeja de ser una
tarea fcil", cosa que slopuede entenderse attulodeconfesin.
Finalmente, aunque quiz deb empezar por ac, se aplaude lapresunta
coherencia de ser decadente en una poca decadente, en alusin al
ltimo film de Carax. Maldita coherencia aqulla, que absuelve atodos
los atorrante s en ejercicio. Si este mundo es en general una mierda, y lo
es, saludar esa cualidad anivel personal -{} autoral- desautoriza
cualquier reivindicacin de los sentimientos. El romance entre dos
linyeras, en cambio, puede ser algomaravilloso --como lofue la
maravillosa danza de los linyeras en el ms grande film de Buuel-,
salvoque un oscuroprejuicio lotilde de antemano de "nada gratificante
ni prometedor". Lomismosucede con cualquier otra cosa: hay que posar
el ojoen laletra chica, loque supone sentir antes que nada. Peromal
que les pese, Virginias, lamagia del arte encierra el misterio dela
sabiduria ynoel delaestupidez.
PD: Entre todos los "artculos" que te tomaste "el trabajo" deleer para
concluir que slorecomend Hechizo del tiempo, casualmente olvidaste
las notas que elogiaban aEl rey de la colina yJugando en los campos del
Seor. Para tomarte el trabajo as, Virginia, mejor te tomabas una
ginebra.
Amigos de El Amante yen especial Ricagno:
Ambientacin: Domingo alatarde, canal de lapalomita, prenda ping-
pong, una vozindagadora que escupe preguntas elementales, un ecode
respuestas por dems desconcertantes.
-Quin prometi sangre, sudor y lgrimas?
-Paso . . .
Alejandro, errneamente autotitulado un exjoven, concuerdo con vos
(ntese que nodigoUd. , ni Sr. Ricagno). Nocomprendo cmoel cine
pueda ser tomado sin pasin, sin un mvil de curiosidad, sin nervios, sin
bsquedas, con frialdad y suficiencia intelectualoide.
Adhierototalmente atu nota publicada en EA 31 titulada "Qu ves
cuandolos ves?". Yopuedodarte larespuesta: un cine vaco, ajeno,
distante, desamparado, esttico, indiferente, en fin, un cine muerto.
Nosos un exjoven, Alejandro, nolososoTe indigna igual que am esa
falta dempetu, de frenes. Te indignan esas voluntades inertes, esos
rechazos paralizantes. En esa furia demostrs tu juventud. Te lodice un
joven de22 aos. Con estas actitudes por parte de algunos estudiantes, a
nosotros, los espectadores, aquienes el cine nos conmueve, aquienes nos
permite vivir otras vidas, slonos quedar laposibilidad de ofrecer
lgrimas, odeimponernos un sacrificio tal para ver sus films, dignode
sangre ysudor.
Un abrazo.
Christian Cirilli
Capital Federal
~banl:lJ
CAL DAD HUMANA
Vuelveadirigir Billy Crystal,
entonadopor lacalurosa
recepcin queEl Amante hizo
desuoperaprima, El cmico de
la familia. El ttulodelanueva
obraesForget Paris y
coprotagonizan el director y
DebraWinger (megustaesa
pareja). Acompaan Joe
Mantegna, Cathy Moriarty
(lindotipodemujer) yJulie
Kavner.
SiguiendoconlaCiudad Luz,
Lawrence Kasdan dirigeParis
Match conKevinKlineyMeg
Ryan(lindaparejay lindotipo
demujer tambin). El guinno
esdeKasdan sinodeAdam
Brooks.
estavezunapelculadeaccin
y aventuras llamada
Braveheart, quecoprotagoniza
conSophieMarceau.
El ascendente Bill Pullman
vaafJlmar unanuevaversin
deSuperman. El ttulo
tentativoesSuperpullman.
Johnny Deppyaactu con
TimBurton, Emir Kusturica y
John Waters. Conqudirector
coolle faltatrabajar? Si
contest "Jarmusch", segan
unaheladera. Loestn
haciendoenun dramallamado
The Dead Man yjuntoaDepp
aparece Gabriel Byrne.
En noviembre comenzel
rodaje deFour Rooms, una
pelculaconcuatrodirectores
(todosamigotes entre ellos):
AllisonAnders,Alexander
Rockwell,RobertRodrguezy
Quentin Tarantino. Allison
Anders esladirectora deNafta,
comida y alojamiento, una
pelculaquepromete estar enel
topten de1994devarios
redactores deEl Amante. En
estemomentoest encartel en
EE. UU. susegundapelcula,
Mi vida loca (enespaol enel
ttulooriginal). Robert
Rodrguezest terminandode
filmar lasegundaparte deEl
Mariachi, queseibaallamar
Desperado ytomel definitivoe
imaginativottulodeReturn of
the Mariachi. DeRockwell se
acabadeeditar entre nosotros
suprimera pelcula,Hay una
pelcula en mi sopa, elogiada
por Ricagnoenel N3L
Tarantinoest teniendoun
gran xitoconlaganadora en
Cannes, Pulp Fiction. El guin
deFour Rooms pertenece alos
cuatroalegres camaradas.
Vamos aver cmoevitamos
unanotatitulada "El nuevo
cineamericano".
WesCraven acabade
estrenar Wes Craven's New
Nightmare (lanuevapesadilla
deWes Craven) conel inmortal
Fredddy alacabeza. En
noviembre, Craven comenzla
flimacin deVampire in
Brooklyn conEddie Murphy y
AngelaBassett.
Recogidos (losdatos) por
GustavoNoriega
Ford detestaba alos
productores. Unavezle
preguntaron dequtrabajaba
suhijoy contest: "Tocael
pianoenun burdel". Cuandola
mirada atnita desu
interlocutor seconvirti en una
interrogacin, agreg: "Qu
quiere, queleconfieseque es
un productor?".
Cuandoun productor ledijo
queestaban retrasados enla
fJlmacin,arranc diezpginas
del guiny replic: "ahora
estamos tres das adelantados".
En unaocasin el productor
asociadodeThe Informer fueal
setdefilmacin y coment que
las escenas del daanterior
haban estadomagnficas. "Algo
debeestar mal entonces",
coment Ford y durante losdos
das siguientes volviafilmar
lasmismas escenas conun
costoadicional de25. 000
dlares.
El mismoproductor haba
entradoal setel primer dade
fJlmacin. Ford leagarr la
carayllamandoalostcnicos
reunidos, lesdijo:"Estoesun
productor asociado. Mrenlo
bienporque novolvern averlo
enel set".
gran crisis financiera quehizo
reducir lossalarios en
Hollywood- hubounterremoto
enLosAngeles. Frank Capra
estaba entre quienes miraban
oscilar latorre del Hollywood
AthleticClub. Serefugi
aterradoenel interior del club,
enel baoturco,donde
descubri aunhombre desnudo
conun parche enunojoleyendo
el diario. Erasudolo,John
Ford. CuandoCapramurmur
algoacercadel terremoto, Ford
mantuvosuojobuenoenel
diarioypregunt "Qu
terremoto?". CuandoCapra
intent hablar sobrela
reduccin enlospagos,Ford
continu leyendoy dijo"Pura
mierda". Capralodejconsu
diario.
Cuandoseestren La
diligencia, loscrticos le
preguntaban por qu,enel
ataque delosapaches, stos no
disparaban contraloscaballos
parafrenar al coche. Ford
siempre responda: "Si lo
hubieran hecho,habra sidoel
final delapelcula, no?". Lo
ciertoesqueFord saba
(aunque nolodeca)quelos
indios estaban ms interesados
en loscaballos queenlos
pasajeros deladiligencia.
Durante laSegundaGuerra
fueenviadopor el ejrcitoa
cubrir lainvasin aArgelia.
All seencontr conDarryl
Zanuck,conquien haba
trabajadoenlaFox. "Nome
puedodespegar deti?",le
pregunt Ford. "Apuestoun
dlar contraunaroscaquesi
llegoair al cielo,meesperars
enlapuerta bajoun cartel que
diga'Producidopor Darryl
Zanuck'''.
FordyZanuck seubicaron en
laavanzada del ataque.
Encontraron unahermosa
iglesia,perfectaparausar como
fondoenlas tomas, si la
artillera alemana nola
destruia antes. Ford sequed
sincigarros ylepidiaZanuck
quecompartael ltimoconl.
"Nosoycatlico",dijoZanuck,
"perot si. Yqumejor placer
parauncatlicoqueser muerto
enunaiglesia?". CuandoFord
seencamin hacialaiglesiacon
unacmara, unabombacay
cercadel. Lacmara qued
destruida y FordyZanuck
maltrechos. Unavezrepuestos,
Fordpregunt: "El cigarroest
bien?".
Durante el macartismo, Cecil
B. DeMille-furioso
anticomunista- queraque
todoslosdirectores firmaran un
juramentodelealtad yque
dieran informacin acercade
las conviccionespolticas delos
actores ytcnicos queellos
conocan. Queraadems sacar
aMankiewicz-el director de
La malvada- desucargode
presidente delaUnin de
Guionistas. Serealiz una
reunin conlosdirectores que
fuemuy acalorada. Durante las
cuatrohoras quedurel
debate, Ford noabrilaboca.
Finalmente, pidilapalabra.
Segener un silencio
expectante. "SoyJohn Ford,
hagowesterns", sepresent.
"Nocreoquehayaentre los
presentes alguien quesepams
acercadeloqueel pblico
quiere queCecil B. DeMille,y
realmente sabe cmodrseloy
enesesentidoloadmiro. "
Entonces lomir aDeMille
fijamente y sigui: "Peronome
gustas, C. B. Nomegustatu
posicinynomegustaloque
has estadodiciendoestanoche. "
Pidi queDeMillese
disculpara ante Mankiewiczy
nolologr. Entonces pidique
DeMilley sus hombres
renunciaran aladirectivayque
seledieraun votode
agradecimientoaMankiewicz.
Ambas propuestas fueron
rpidamente votadas por el
restodelosdirectores yla
reunin termin .
TomadodeJohn Ford, a
Biography, deAndrew
Sinclair.
Seleccin y traduccin:
GustavoNoriega
Inslitamente para los
tiempos que corren, un
realizador deprimera lnea de
laindustria complet una
pelcula en. . . j3 (tres) das!, con
elencomultiestelar y conun
guin improvisado sobre la
marcha, trabajando nopor su
cuenta sinobajoel aladeuna
major, Miramax (subsidiaria de
laDisney). El autor dela
hazaa es nuestro conocido
Wayne Wang, el chinodeEl
club de la buena estrella. La
pelcula sellama Blue in the
Face, y cuenta en su reparto con
Harvey Keitel, Michael J. Fox,
Lili Tomlin y John Lurie, entre
otros. Todos venan deactuar en
lapelcula anterior deWang,
Smoke, deproduccin "regular",
y segn parece, "secoparon con
laidea". Hijos deCorman!
Unode los tantos proyectos
que Fellini nunca pudollevar a
caboacaba de ser resucitado, y
ser fIlmadopor el mejicano
errante Alejandro Jodorowsky,
realizador depelculas deculto
bizarras y sangunolentas, como
El topo ySanta sangre. De
produccin italiana (el
productor, ClaudioArgento,
algn parentesco debe tener con
el nomenos sanguineoDario), el
ttuloes Viaggio a Tulum.
Cuenta delabsqueda deDon
Juan, el brujoyaqui
inmortalizado por los libros de
Carlos Castaeda, bestsellers
del hippismo(variante mgico-
ocultista) decomienzos delos 70
que ac seconsumieron hasta
reventar, en baratas ediciones
del FondodeCultura
Econmica. Es deprever que,
durante el rodaje, seagoten las
provisiones depeyote del
Yucatn.
LoscinfJ. 1osdel mundoentero
seestn calzandolas espuelas,
desde que corri lavozdeque
en septiembre pasadodaba
comienzo, en Espaa, el rodaje
deun western quevolver a
poner las cosas en su lugar,
luegodetantos Tombstone y
Perseguidas. Setrata deA
Horse for Mr. Barnum, que
marcar el regresonada menos
que deBudd Boetticher, unode
los nombres mayores del gnero,
ausente delas lides desde
comienzos delos 60. Mr.
Boetticher cuenta con78 aitos
recin cumplidos, y loltimo
que sehaba sabidodel era
que haba cruzadoaMjico-
mediosigloatrs- para
dedicarse al toreoy latequila,
dos desus grandes pasiones. La
cosaviene en serio, yaque el
guin es deBurt Kennedy, su
guionista detodalavida. En el
elenco, alIado deBruce
Boxleitner y Assumpta Serna,
seanuncian dos debuts: James
Coburn y. . . s,l. . . Robert
Mitchum. Perdn, cuntodijo
que faltaba para el estreno?
Segn parece, los sesentas
estn devuelta, noms. Casi al
mismotiempoque se
confirmaba el rodaje delavida
deJ ames Dean, conLeonardo
Arnie Grape Di Caprio
soplndole finalmente losjeans
deJames aJohnny Gilbert
Grape Depp, Coppolaanunciaba
suversin cinematogrfica de
En el camino deJack Kerouac,
Bibliabeatnik si las huboolas
hay. Yasabemos que Dean
muri en 1955y queEn el
camino tambin fue escrita en
esos aos, perohay algoms
"sesentas" que ambos conos?Al
fmy al cabo,vaahaber que
terminar reconociendoque
Tango feroz inaugur una
tendencia mundial. . .
Primicia para los lectores de
El Amante: noconformes con
haber coproducidoThe
Addiction, lanueva pelcula de
Abel Ferrara, que yatermin su
fase derodaje (ver "Mundocine"
del nmeropasado), laempresa
decable Imagen Satelital,
propietarios deloscanales
Space eISAT, estaran por
cerrar un nuevoacuerdode
produccin. Noseandan con
chiquitas: esta vezsetrata dela
prxima dePolanski, que al
cierre deeste nmeroan no
tena ttuloni elenco. Peros
historia: tratar sobre Pablo
Escobar Gaviria, el "capo" del
Cartel deMedelln liquidado
pocotiempoatrs por fuerzas de
lapolica, el ejrcitoy laDEA.
Comoen el casodelapelcula de
Ferrara, el acuerdoincluye la
exclusividad deImagen Satelital
para laemisin delapelcula
por TV en el ConoSur .
lVI:"VND<:>CINE
Larevista-libroProjections, que
dirigeJohn Boorman y se
propone como"unforopara
cineastas", aparece anualmente
desde 1992. En el primer nmero
hay un curiosoartculotitulado
"Lapregunta candente: libertad
absoluta?". En laintroduccin se
citaaMilos Forman, que
diferencia lavidadeun director
enel ex bloque comunista y en
Estados Unidos. DecaForman:
"Europa del Este es comoel
zoolgico:temantienen en una
jaula perotedan casay comida.
EE. UU. escomolaselva: sos
librepara ir adonde quieras,
perotodoel mundoest tratando
dematarte". Luegodeestacita
extrada de"El oso" deMoris,la
revista lepregunta a24
directores detodoel mundo(o25,
porque loshermanos Taviani son
dosperomandan unasola
respuesta) quharian si tuvieran
unpresupuesto ilimitadopara
hacer unapelculayninguna
obligacin derecuperar la
inversin.
Las respuestas -----quevarian
entre unalneayunapgina-
sepueden agrupar fcilmente en
cuatrocategorias. Laprimera (7
respuestas) esladelosqueestn
obsesionados conunaideacaray
notienen plata parafJ. !marla. En
este grupofiguran Samuel
Fuller, quequiere hacer una
comediadeaccin; Francesco
Rasi,queseinclinapor Orlando
el furioso, yZhang Yimou,que
sueaconunasagasobrela
gente quevivealaveradel rio
Amarilloy agrega: "seriatan
largacomoel rioAmarillo" que
enchinosellamaHuang Hoy
mide 4. 845km. Un segundo
grupo(2respuestas y media) es
el delosqueselotomarian con
calma. "PodriafJ. 1mardenuevolo
quenomegusta", diceLouis
Malle. "Raria muchas pelculas
comolas quehagosiempre", dice
Scola. LosTaviani (quetambin
aparecen enel gruposiguiente,
por algosondos)dicenque
harian comosumaestroChaplin
ycontratarian atodos los
tcnicos y actores por dosaos
parapoder pensar bien todos los
detalles. Loms sorprendente es
queel grupomayoritario (11
respuestas y media) coincideen
declarar quetener un
presupuesto ilimitadonoesnada
deseable. En estegrupofiguran
directores tan distintos como
Arthur Peno, Costa-Gavras,
Kieslowski, Sydney Pollack, Gus
Van Sant, David Byrne, Terry
GilliamyPaul Verhoeven.
Aunque las respuestas varian
entre el escptico"Cuntoarte
podemos aguantar?" de
Verhoeven al rotundo''Nocreo
enlalibertad absoluta. Es
imposible enlaprctica e
indeseable fJ. 1osficamente"de
Kieslowski, hay unacoincidencia
generalizada enqu~la
posibilidad deconcretar unaobra
est ligadaalaexistencia de
restricciones quehay quevencer.
"Estoy convencidodeque
siempre fuelafaltadedinerolo
quemesalv delamediocridad",
diceGilliam. "Lalibertad
absoluta paraliza lahabilidad de
elegir",dicen losTaviani.
"Necesitolmites y restricciones.
Nopuedosoportar lalibertad"
(Penn). "Las restricciones son
esenciales al procesocreativo"
(Byrne). "Cuantomenos dinero
tengo,ms creativomevuelvo"
(VanSant). "Aunque hago
pelculas degran presupuesto,
sonloslmites losquemeayudan
aelegir el camino" (Pollack). "En
esas condiciones nopodriaelegir
un tema ni dirigir unapelcula"
(Costa-Gavras). Kieslowski
resume diciendo: "Laproduccin
deunapelculatiene supropia
moral".
Quedan parael final doscasos
que dejan deslizar un inters
muy escasopor el cine. Jane
Campion dicequesededicaria a
explorar losretratos empezando
por el suyopropioyluego
adaptaria Retrato deuna dama
peroprimerolapondria en
teatro. Denys Arcand hace una
detallada listadeloslujosy
placeres que sedariaconel
dinerodelaproduccin enlugar
defJ. 1mar. Contal dequeArcand
nofilme,proponemos iniciar ya
unacolecta.
Daniel Tinayre (19141994).
ConTinayre desaparece un
director preocupadopor la
puesta antes quelas historias y
losargumentos y,conl,su
obsesin esttica por la
perfeccin del encuadre yla
composicin del plano. Tambin
las maniobras comerciales para
vender sus pelculas, con
actores taquilleros yciertos
temas que anticiparon formas
deproduccin (La cigarra no es
un bicho). Tinayre fueel
responsable delagran etapa
del policial ennuestrocine
(1940-1955), conftlms como
Pasaporte a Ro, La vendedora
de fantasas, Tren
internacional, A sangre fra,
Danza del fuego, El rufin,
adems deincursiones en otros
gneros, comoel melodrama
barrial conLa Mary. Tinayre
hizoalgunos grandes films del
cinedelosestudios, tuvoun
estilopropioy unavisin del
mundoabsolutamente
personal. Fue adems el marido
deMirtha Legrand (una
estupenda actriz bajosus
rdenes), director teatral,
empresariotelevisivoyun
Filmografa: 1935,BajolaSanta
Federacin; 1935,Sombras porteas; 1936,
Unaportea optimista; 1937,Mateo; 1941,
Lahoradelas sorpresas; 1941,Vidas
marcadas; 1945,Caminodel infierno(con
Luis Saslavskyl; 1947,Asangre fra; 1948,
Pasaporte aRo; 1949,Danzadel Fuego;
1950,Lavendedora defantasas; 1952,
Deshonra; 1954,Tren internacional; 1954,
Labestiahumana; 1959,En laardiente
oscuridad; 1960,Lapatota; 1961,El rufin;
1962,Bajoun mismorostro; 1963,Lacigarra
noesbicho; 1964,Extraa ternura; 1969,
KumaChing; 1974,LaMary.
Burt Lancaster (19131994)
Algtinoslopreferirn joven,recio
ysimptico,conlassonrisas bien
dentadas deVeracruz, colgando
deunamorosoTrapeciopeligroso
oaventurerodeflecha,con
miradadehalcn. Tal vez
tambin recuerden conenvidia
queanduvoasesinandoala
Stanwyck,besandoalaMagnani,
seduciendoalaHepburn y,ya
madurito, bailandoconla
Cardinale yfraneleandoala
Sarandon. Paraotros,Burt
Lancaster sersiempreunalter
egodeVisconti,unaristcrata
diciendoadisasutiempoenun
baileinfinitooinventndose una
ltimafamiliaparalahorafmal.
Algunaveztambin cripajaritos
enunceldaolvidada. Gangster,
bandolero,noble,presidiario,
asesino,galn,chanta,joveno
viejo,el siempreexactoBurtse
fuetranquilosabiendoquehizolo
necesario,atravs de83
pelculas,paraquenunca
podamosolvidarlo.
Filmografa: 1948,TheKillers; 1947,Brute
Force; 1947,DesertFury; 1947,l Walk Alone;
1947,Variety Girl; 1948,All MySons; 1948,
KisstheBloodOffMy Hands; 1948,Sorry,
WrongNumber; 1949,Criss Crass; 1949,
RopeofSand; 1950,The Flaroeand the
Arrow; 1950,Mister 880; 1951,JimThorpe,
AlI American; 1951,TenTall Men; 1951,
VengeanceValley; 1952,ComeBack,LitUe
Sheba; 1952,TheCrimson Pirate; 1952,The
FirstTime; 1953,FromHeretoEternity;
1953,HisMajesty O'Keefe; 1953,South Sea
Woman; 1954,Apache; 1954,VeraCruz;
1955,TheKentuckian; 1955,TheRose
Tattoo; 1956,TheRainmaker; 1956,Trapeze;
1957,GunfightattheO. K. Corral; 1957,
8weetSmell ofSuccess; 1958,Run Silent,
Run Deep; 1958,Separate Tables; 1959,The
Devil'sDisciple; 1960,Elmer Gantry; 1960,
TheUnforgiven; 1961,Judgment at
Nuremberg; 1961,TheYoungSavages; 1962,
l3irdmanofAlcatraz; 1963,AChild Is
Waiting; 1963,TheLeopardlll Gattopardo;
1963,TheListofAdrian Messenger; 1964,
SevenDaysinMay; 1965,TheHallelujah
TraiI; 1965,TheTrain; 1966,The
Professionals; 1968,TheScalphunters; 1968,
TheSwimmer; 1969,Castle Keep; 1969,The
Gypsy Moths; 1970,Airport; 1970,King:A
Filmed RecordOMontgomery toMemphis;
1971,Lawman; 1971,ValdezIsComing;
1972,Ulzana's Raid; 1973,Executive Action;
1973,Scorpio; 1974,TheMidnightMan;
1975,AlitheMan: AlitheFighter; 1976,
BuJfaloBill andthe lndians, oSitting Bull's
History Lesson; 1976,Victory atEntebbe;
1977,190OINovecento;1977,TheCassandra
Crossing; 1977,Conversation PiecelGruppodi
Famigliainun lnterno; 1977,The Island of
Dr. Moreau; 1977,Twilight's LastGlearning;
1978,GoTell theSpartans; 1979,Artbur
Miller onHomeGround; 1979,ZuluDawn;
1980,AtlanticCity; 1980,CatUeAnnie and
Little Britches; 1981,LaPelle; 1983,Local
Hero; 1983,TheOsterman Weekend; 1985,
LitUeTreasure; 1986,Tough Guys; 1987,Il
GiornoPrima; 1983,Dawn's Early Light:
Ralph McGill andtheSegregated South;
1988,RocketGibraltar; 1989,Field of
Drearos; 1989,LaBoutique del'orfevre.
AR.
A nuncie
en
El Amante
322-7518
Si usted tiene losjueves ala
noche libres hagacualquier
cosamenos ver Telef. Hace
un par demeses unopoda
en esehorarioprogramarse
La marca del deseo, que
apuntaba parabodriopero
conpromesa detetas. Los
seores decidieron
levantarlo. Entonces unose
entusiasma consu
reemplazo, laserie
Departamento de polica (de
laquehablamos enesta
seccinenel nmero
pasado). Luegodecuatroo
cincoemisiones (cuandouno
yaseenganch conlos
personajes y las diversas
tramas), losseores
decidieron levantarla. Sin
avisos, ni explicaciones ni
pedidos dedisculpas.
Telefmachaca
insistentemente conla
consigna"Juntos". Conmigo
nocuenten ms.
Enel ltimonmeropusimos
queDavid Cronenberg haba
nacidoen 1943 cuandoen
realidad el aodenacimiento
del canadiense locoes 1948.
Si usted piensa que estonole
interesa anadie, tendra que
escuchar aFlavia dela
Fuente repitiendo: "Hay que
corregir lafechadeDavid". Si
usted piensa queFlavia se
enojconalguien por el error,
est equivocado. Laseora
amante (seora deQuintn y
amante deQronenberg) fuela
quecometi6 laerrata.
Cumplido, vieja.
Hay quedecirlodeunabuena
vez:larevistaViva, edicinde
losdomingosdeClarn, esun
desastre. Ms all del hechode
queesunarevistade"desinters
general",unpar decasos
puntuales muestran quesu
edicinesms descuidadaque
muchas revistas demenores
recursos. Unavezpublicaron un
artculosobreHait: fotos
desgarradoras denios
desnutridos conmoscas
revolotendoles ensucabeza
ibanenlamismapginadelos
avisos conregimenes para
adelgazar. Alavueltadepgina
delanotacomenzabala
siguiente: "LacocinadeBlanca
Cotta". Acsomospocosypobres
pero,mal quemal,nosfijamos
dndeubicamos lasnotas ylos
avisos. Haceunas semanas Viva
ledediclanotacentral aJorge
Amado. Comonopodaser de
otramanera, selededicun
recuadroaSoniaBraga(risas).
El recuadrodestacaba algunas
informaciones muy relacionadas
conel escritor bahiano. Por
ejemplo,queSoniaBragaerala
estrelladeEl novato, lapelcula
deClintEastwood. El novato era
caracterizada como"laprimera
pelculadeaccindirigidapor el
director" (risas). Hay muchos
equvocosrespectodeClint
Eastwood,el ms persistente de
loscuales esqueessloun
director depelculas deaccin.
Loquenuncahabaledoera
quenunca habahechopelculas
deaccin. Lohabrn
confundidoconBergman o
pensarn queSonata otoal es
laprimera reflexin psicolgica
del director sueco?El recuadro
terminaba conunainformacin
jugossima -siempre dentrodel
contextodeunanotadedicadaa
unodelosms importantes
escritores latinoamericanos-:
queSoniaBragaibaa
protagonizar unanuevapelcula
deEastwood, ttulada The
Rookie, que,comotodoel mundo
sabe,quiere decir El novato.
Laagresividad delosavisos de
institutos para adelgazar es
insoportable. Seacercael
veranoylacampaa de
intimidacin para quenadie
disfrute delas olas yel vientoa
menos queposeaun fsico
privilegiadonotiene lmites.
"Noledavergenza ir conesos
rollos alapileta", le en algn
an cia.
T ES T EALO .
P R EG UNT ALE
A T U MEDIA
NAR ANJ A,
C U A L
DEES T O S
DO S CUER P O S
S ELLEVAR IA
ES T A NO CHE
A LA CAMA.
El avisoquetermin por
enfurecerme dice:"Testelo.
Preguntle atu medianaranja
cul deestos doscuerpos se
llevaraunanochealacama. Si
eligiel delaizquierda [la
gorditaqueapenas tiene un par
dekilos dems],temiente.
Ven yamismoaXXXXy en23
das novaatener ms motivos
paramentirte". Laviolenciade
este anuncioquesemete enlas
camas ajenas meresult
increble. Lamaldad del
planteoparadjicoqueimpide
cualquier respuesta
reconfortante por parte de"la
medianaranja" medioganas de
engordar 20kilosylucirlos feliz
este aoenlas playas deSan
Clemente. Miren aMarilyn en
bikini: selallevaraun
hombre alacama?,otambin
hay queadelgazarla? Y ni qu
hablar deAnitaEkberg, Kim
Novak,SofiaLorenoJayne
Mansfield.
Parece queltimamente enla
vidaest prohibidodisfrutar.
Yasquemeestoy peleando
contralosusos ycostumbres de
nuestrotiempo,quelos
patrones estticos han
cambiado,perotodoestome
tiene verdaderamente harta. La
presin delamodaes
agobiante. Losnegociosdeonda
sonparaflacas quedespus
aparecen enlateley se
declaran nadamenos que
anorxicas, pequeoproblema
comparadoconel temidotejido
adiposo. Y denuevo:dnde
podrahoycomprarse ropa
glamorosalasexyyregordeta
Marilyn?
Comorepudiocinematogrfico
alas pautas estticas de
nuestrotiemporecomiendover
Hairspray deJohn Waters,
dondelas quetienen glamour
songordas, gordsimas yunade
ellas esinclusountravesti. Tal
vez,tambin seaunabuena
ideacomercial abrir tiendas
comolas quehay enesa
pelcula: todoexclusivamente
paralas gorditas.
Otra. "Mequierocasar. Mido
unoochenta, peso100kilos. . . Y
nopiensocambiar nada", dice
John Goodman enTrue Stories
del flacoDavidByrne,otra
pelculaquevacontrala
corriente. Esgordoperono
tienevergenza deserlo:estan
sexyquelograhacer salir desu
camaalamujer perezosa.
yparaterminar, mi gordo
favorito-despus del exflaco
Quintn-: Grard Depardieu,
quien enMatrimonio por
conveniencia muestra con
conviccincun seductor se
puedeser conunos cuantos
kilosdems.
Vuelvoadecir coninsistencia
enestas pginas: mueran las
dietas ylaobsesinpor la
gimnasia! Y adisfrutar sin
complejosdel nicocuerpoque
mam nos dio. Y ahora, los
tengoquedejar, nopor razones
deespaciosinoporque seme
enfran losfideos.
PD:Si loshombres nose
sintieron an presionados por
estacampaa diettica, les
adviertoqueyalesllegla
hora. Otroavisodelaserie dice:
"Ahoraletocaal cerditodemi
marido". [dicelaexgordita. ]
Grandes clsicos del cine
japons
Sbado26,domingo27:Derzu
Uzala (1975)deAkiraKurosawa
Lunes 28:El arco iris perenne
(1958)deKeisuke Kinoshita
Martes 29:Trono de sangre (1957)
deAkiraKurosawa
Mircoles 30:Como cados del cielo
(1992) deKen Loach; jueves 1:El
mejor de los recuerdos (1992)de
Terence Davies; viernes 2,sbado
3,domingo4:Nouvelle vague (1990)
deJean-Luc Godard; lunes 5:5%de
riesgo (1980)deJean Pourtal;
martes 6:La prisin de la violena
(1976) deMichael Miller; mircoles
7:La tercera parte de la noche
(1971) deAndrzej Zulawski.
Jueves 8:Malina (1990)deWerner
Schroeter; viernes 9:Paisaje
despus de la batalla (1970)de
Andrzej Wajda; sbado10,domingo
11:Ellwmbre que perdi su sombra
(1991) deAlain Tanner.
Semana del nuevo cine
finlands
Cincolargometrajes y cuatrocortos,
enespecial, deloshermanos Aki y
MikaKaurismaki. Del 12al 16de
diciembre.
Festival del cortometraje
argentino
Cortos deproduccin reciente para
lafiestadefindetemporada del
TGSM: sbado17ydomingo18de
diciembre.
Montevideo252. Tel 382-3569
Programacin Diciembre
2112Variedades: El Pato Saturnino
El amo del mundo (1961),
largometraje interpretado por
VincentPrice
9/12Variedades: Primer cortodel
PjaroLoco.
Primer cortodel Super Ratn.
Drcula, Prncipe de las Tinieblas
(1960),largometraje interpretado
por Christopher Lee.
16/12Funcin despedida ao1994
Variedades: Festival delos
hermanos Fleischer, incluyendo
dibujos delaEdad dePiedra
(inditos)
Los amos del tiempo (1981)
largometraje dedibujos animados
decienciaficcin,integramente
diseados por Moebius.
Las funciones serealizan los
viernes alas 22. 00hs. Entodas las
funciones seobsequiarn
programas ilustrativos, adems de
sorteos decomicsyvideos.
El ciudadano y
el punto de vista
Andr Bazin afirm que laimportancia deEl ciudadano no
podr nunca ser sobrestimada; Truffaut dijoque El ciudadano es
lapelcula que hadespertado ms vocaciones de cineasta, y en
1985, cuandomuri Welles, Godard dijo: "Todos, siempre, le
debern todo". Esta especie de deuda que los cineastas tienen
conOrson Welles se debe aque, aun hoy, el cine est marcado
por lahuella que dej El ciudadano en laevolucin del lenguaje
cinematogrfico. El cine que tom Welles fue profundamente
modificadopor laobra deWelles, y esta modificacin es, aun hoy,
perceptible.
En qu aspectos oper Welles estas modificaciones
sustanciales? Me parece que plante (yresolvi) dos cuestiones
que constituyen ejes detoda narracin cinematogrfica: la
estructuracin de laancdota y lacuestin del puntodevista. La
"solucin" que El ciudadano dioaestos dos problemas es al
mismotiempouna meta inalcanzable y,paradjicamente-y
estoquizs explica lacuestin de las vocaciones que ha
despertado-, aparece comoabriendo las puertas deun dominio
que incita arecorrer. Desplegando estos problemas centrales de
lanarracin- en el cine, El ciudadano al mismotiempoagota una
de las soluciones posibles y despeja el caminopara que otros
propongan las suyas. Loque "dice" El ciudadano es que los
problemas que debe plantearse el cine son estos problemas;
quiz nosean lonicos, peroson los ms importantes. Comodijo
Bazin en su librosobre Welles: "[10que plantea laobra de
Welles] noes slootra forma de puesta en escena, sinoun
cuestionamiento alapropia naturaleza de lahistoria . . . En efecto
aqui noes solamente el dilogo, laclaridad descriptiva y el
comportamiento de los personajes, sinoel estiloimpreso al
lenguaje, loque crea el sentido".
La estructuracin delaancdota. Dos rasgos caracterizan la
manera en que El ciudadano organiza su ancdota, en que
despliega lahistoria que cuenta. El primero es Rosebud.
El filmcomienza con lamuerte de Kane: su ltima palabra es
Rosebud. Inmediatamente despus viene el noticieroy luegoel
periodista Thompson recibe de sujefe el encargodeaveriguar el
significado de lapalabra Rosebud, para locual leaconseja ir a
visitar alos que conocieron aKane.
Rosebud constituye el hilodetoda lanarracin. Al entrevistar a
cadaunode los testigos, Thompson lepregunta sobre el enigma
Rosebud, que vuelve as cada tanto alolargodetodoel film.
Rosebud es laprimera palabra que seescucha en el filmy es una
de las ltimas palabras que leemos en el film. El espectador
sabr loque Thompson nopudoaveriguar: Rosebud es el nombre
escritoen el trineode lainfancia de Kane. Y en el mediodel film,
en el primer encuentro entre Kane y Susan, Kane lecuenta que
estaba yendoaun depsito donde seencontraban viejos
recuerdos de sujuventud. Puede suponerse que en ese depsito
estaba el trineoRosebud.
Desde Colastin Norte, localidad mtica que suponemos
habitada solamente por su familia, Ral Beceyronos enva
la segunda de una serie de notas que replantea algunos
problemas del cine. En este caso se trata de un punto de vista
totalmente original sobreel punto de vista en El ciudadano.
Faltara agregar que Beceyroes asiduo colaborador de la
revista PuntodeVista,pero no haremos ese chiste.
Rosebud es un disparador, el elemento que pone en
funcionamiento laancdota del film. Tiene, en ciertosentido, la
arbitrariedad deuna artimaa mecnica; carcter mecnico que
est acentuado por el hechode que el periodista-investigador
Thompson notiene rostro(nunca levemos lacara), notiene
caractersticas personales, noes nadie. Es simplemente el
instrumento para que laancdota del film seponga en
movimiento.
Peroadems el hechode que al morir Kane sehaya acordado de
un trineoconel quejugaba en su infancia noes laclave que
ordena retrospectivamente todoloque sehavisto. Nopasa lo
que sucede con el enigma develado deuna narracin policial:
conocer el nombre del asesino hace entender algunas situaciones
que antes parecan inexplicables eilumina deuna manera nueva
hechos, situaciones, personajes.
Con Rosebud nopasa lomismo; que Kane sehaya acordadodel
trineoes simplemente un rasgode su carcter y nolaexplicacin
detodos los acontecimientos. Nada de loque hemos vistocambia
cuandonosotros sabemos loque quiere decir Rosebud.
Si creyramos que Rosebud es laclave que explica todoel film,
nopodramos evitar sentimos un pocomolestos, comosi
hubiramos sidovctimas de una broma. Pasar por cada unode
los momentos deuna narracin complicada, asistir dos veces a
un mismoacontecimiento, vemos obligados aatar cabos, llenar
huecos, ordenar cronolgicamente los hechos, para en el ltimo
momento saber que el trineode lainfancia tiene escritola
palabra Rosebud, es una exageracin, comosi para ir alacasa
deun vecinodiramos lavuelta al mundoy llegramos asu
patiopor el otrolado.
El segundoelemento que organiza laancdota del filmes el
noticiero. A los 10minutos de comenzado el film, y gracias al
noticiero, el espectador deEl ciudadano conoce todoloque la
pelcula vaacontar en lahora y cincuenta siguiente. Curioso
estatuto el delaancdota deun film cuandorpidamente
sabemos loque ese filmvaacontamos. En cierta medida Welles
despacha toda laancdota rpidamente y as tiene las manos
limpias para poder encargarse de loque leinteresa, que noes lo
que el filmcuenta, sinolamanera de organizar lanarracin.
Tomemos un ejemplo: labreve secuencia que describe el
deterioro de larelacin de Kane con su primera mujer. En una
media docena de tomas los vemos en el momento del desayuno,
en situaciones escalonadas alolargode aos, desde el
enamoramiento inicial hasta laindiferencia final. Las razones
de esapaulatina separacin estn enunciadas: hay diferencias
sociales, culturales, polticas entre Emily y Kane (y algunos de
sus amigos). Inclusopuede haber diferencias raciales:
Bemstein, el administrador de Kane, ha regalado al hijode
ambos un regalodemal gusto, una "atrocidad" que Kane obliga
asu mujer aconservar en el cuarto del chico, porque aveces
Bemstein pasa avedo.
Es muy evidente ladesproporcin entre lacomplicada, elaborada
estructura de lasecuencia y la"informacin" nueva que esa
secuencia proporciona al espectador; prcticamente yasabemos
(sobre todogracias al noticiero) todoloque esasecuencia nos
dice, yasabemos que sevan aseparar, yasabemos quin ser su
segunda mujer, yasabemos que Emily y su hijomorirn en un
accidente despus de laseparacin. El espectador yaconoce
todos los avatares de laancdota. En consecuencia es "otra cosa"
loque esasecuencia realmente nos cuenta; oal menos es esa
informacin yaconocida, peromaterializada deuna nueva
manera por Welles. Con Bazin podemos decir entonces que el
sentidode esasecuencia ha sidocreadopor el estiloimpreso al
lenguaje.
Los testigos. El ciudadano narra fragmentos delavida de
Kane atravs del relatode cincopersonas: el banquero
Thatcher, que fue el administrador inicial de los bienes deKane;
Bernstein, el segundo administrador; Leland, su mejor amigo;
Susan Alexander, su segunda mujer, y Raymond, el mayordomo
en el momento de su muerte. Cada unodelos testigos ha
conocidoaKane en momentos precisos de su viday cuenta loque
sabe, que corresponde al perodoque conoce. Esos perodos son
consecutivos y el relatoseorganiza bastante ordenadamente,
desde el puntodevista cronolgico. Nosucede lomismocon el
noticiero, que mezcla cronologas y que perturba el desarrollo de
loque se cuenta, acausa de su organizacin particular, como
veremos ms adelante. Por un ladoel noticieroes caticoy el
relatode los testigos es ordenado y por otroladoseproducen
repeticiones entre loque el noticiero cuenta (tapa del diario
contando el escndalo amoroso del candidato Kane) y loque los
testigos cuentan (lamisma tapa del diario). Lanica repeticin
en loque cuentan los testigos seproduce con el debut de Susan
en lapera, que es contado primero por Leland y luegopor la
propia SusanoSi bien hay planos idnticos en los dos debuts de
Susan, el momento en que sube el teln marca ladiferencia de
testigo: Leland locuenta y lacmara est del ladodel teln, del
ladoen que est ubicado el testigo(Leland est sentado en la
sala) y cuando es Susan laque cuenta, cuandosube el teln la
cmara est en el fondodel escenaro y vemos lasalay las luces
tal comoSusan, el testigo, las ve.
Thompson vaacomenzar su investigacin yendoaver aSusan,
lasegunda mujer de Kane. PeroSusan nopodia deninguna
manera comenzar el relatode los testigos porque loque ella
conoce seubica en lanarracin muchoms adelante. As que,
por suerte para lapelcula, Susan seniega ahablar con
Thompson; de esamanera el periodista ir aescuchar loque
Thatcher puede decir sobre el primer perododelavida deKane
y de esamanera el relatopuede, ordenadamente, comenzar.
Susan ser nuevamente entrevistada y entonces s vaahablar,
en el momento que lecorresponde, hacia el final,
inmediatamente antes de Rayrnond, el testigodelamuerte de
Kane.
Thatcher, el primero de los cincotestigos, en realidad noser
interrogado personalmente por el periodista. Thompson leer las
memoras inditas del banquero en las lgubres salas de la
Fundacin Thatcher. En ese fragmento del filmest laclebre
elipsis de "Merry Christmas and happy new year": Thatcher le
habla aKane, quien notiene ms de diezaos, leentrega un
trineode regaloy ledice "Merry Christmas . . . ". Kane contesta
"Merry Christmas". Corte aThatcher visiblemente ms viejo,
que dice ". . . and happy new year" y contina el dictadodelacarta
en laque comunica aKane que, habiendo cumplidolos
veinticinco aos, entra en posesin de todos sus bienes. Entre
una y otra toma han pasado quince aos. Peroesos quince aos
que han sidoomitidos por laelipsis son prcticamente omitidos
por lapelcula; de ese perodode lavida de Kane nosabremos
casi nada, salvoalguna alusin circunstancial: Kane hasido
expulsado, junto con Leland, devarios colegios y universidades.
Bernstein, el segundo de los testigos, recibe al periodista en su
enorme despacho y lecuenta el perodode lavida deKane que
comienza cuando sehace cargode su primer diario. Leland, el
testigosiguiente, empezar el relatocon larelacin deKane con
su primera mujer y loterminar con larelacin deKane consu
segunda mujer. En ese momento hablar del debut deSusan en
lapera, situacin que ser contada tambin por Susan, el
cuartotestigo. El testigoquintoser Rayrnond, el mayordomo,
que contar lavida de Kane desde el momento en que Susan se
vahasta su muerte. Rayrnond retorna el relatoprcticamente en
el mismoinstante en que loabandona Susan: cuandoellaseva.
En realidad, comohemos visto, el espectador deEl ciudadano
ha podidoescuchar laversin de un sextotestigo. Es el relatode
lavida ntegra de Kane narrada por News on the March, el
noticiero. Este testigotiene caractersticas particulares, que lo
hacen diferir del resto. En los relatos de los cincotestigos, si
bien cada unode ellos introduce laaccin, el filmtoma asu
cargolanarracin, y sloas puede comprenderse el carcter
uniforme detodoel relato, sea cual fuere el testigoque cuenta
cada momento. Lavisin que secontempla noes ladecadauno
de los testigos, sinoladel cineasta. El testigoforma parte dela
organizacin de laancdota, node laestructura formal, y si
bien determina loque secuenta, nocontrola lanarracin. Noes
Leland quien pone lacmara baja en laoficina desolada del
derrotado candidato alagobernacin ni es Susan quien ordena
en una cascada de imgenes su carrera breve y desgraciada que
culmina con un intento de suicidio. Por el contrario, en la
secuencia del noticiero es el realizador de ese noticiero quien
toma lapalabra, organiza las imgenes, su orden y su duracin.
Ah Welles haparodiado el gnerodocumental, cuya caricatura
es el noticiero, y hafilmado"alamanera de". Comoen los
noticieros "deverdad", seven tomas del Kane yaviejo, en
Xanad, filmadoatravs de las rejas, aladistancia, demanera
dificultosa.
Lavozdel noticiero es estandarizada y banal: tomas cortas,
montaje efectista, comentarios superficiales, idas y vueltas enla
cronologa, titulares supuestamente ingeniosos. El ejerciciodela
irona al que selibra Welles cuandoparodia el estilodelos
noticieros, los ridiculiza. El ciudadano es todoloque el noticiero
que incluye nopuede ser. A causa de su carcter estandarizado e
impersonal, ese noticiero est condenado apermanecer en la
superficie de las cosas, aresbalar sobre las apariencias. En ese
sentidoes sintomtico que lainvestigacin deThompson, que
puede ser considerada lacontinuacin del noticiero, fracase y
que el periodista nosepa el significado deRosebud. Por el
contrario, el espectador deEl ciudadano conoce ese significado, y
deesamanera semanifesta lasuperioridad del filmconrespecto
al noticiero.
PeroEl ciudadano noes solamente el relatode esos "seis"
testigos. Antes de esos relatos hay una secuencia inicial y
despus de ellos un eplogo. En el prlogosenarran los ltimos
momentos en lavida deKane; lalenta, trabajosa ascensin,
superando las rejas, cruzando los enormes jardines deXanad,
hasta llegar al dormitorio deKane, quien pronuncia lapalabra
Rosebud y muere, dejando escapar de su manouna boladevidrio
conun paisaje nevado.
El eplogocomienza cuandoThompson abandona la
investigacin y lacmara, abandonndolo, recorre el enorme
lugar y sedetiene ante el trineo, que es llevadoal hornopara ser
quemado. All,mientras vadesapareciendo consumida por el
fuego, leemos lapalabra Rosebud. Luegonos alejamos hasta el
imponente cartel que ordena nopasar.
En ambos casos, en lasecuencia inicial y lafinal, es el cineasta
quien toma lapalabra y organiza laancdota. Ni el prlogoni el
eplogoestn justificados por ninguna razn "externa". Cuando
Thompson entrevista aun testigo, es lgicoque ese testigo
cuente el fragmento de lavida de Kane que conoca, que haba
compartido con Kane; entonces el relatopodia desarrollar los
hechos pertenecientes aesapoca. Noexiste unajustificacin
semejante para el comienzoy el final deEl ciudadano, que estn
all sin ninguna explicacin, por una decisin del narrador.
Lasptima vozque seescucha en El ciudadano es,entonces, la
del narrador .
Lamujer
perfecta
Las actrices (ylosactores) decinequedan enel recuerdono
slopor unainterpretacin puntual opor unaseriede
trabajos sinotambin por unmomento, unaescena,una
lneadedilogo,unfragmentomemorable. Lauren Bacall
pidindole fuegoaBogartenTener ono tener, Bette Davis
disparndole asuamante enel comienzodeLa carta, Gloria
Swanson bajandolaescaleraenel final deEl ocaso de una
vida, RitaHayworth sacndose losguantes enGilda,
Marilyn ysupollerablancaenLa comezn del sptimo ao,
KimNovak conel vestidoverdeenVrtigo ante losojos
azorados deJames Stewart. Noesnecesarioquenos
vayamos tan atrs: Sissy Spacek manchada desangre en
Carrie, Kathleen Turner seduciendoaWilliamHurt,
dispuestoaromper laventana enCuerpos ardientes; Glenn
Closeenel baodehombres deEl diario, MichellePfeiffer
acariciandoconlalenguaal Batman negrodeMichael
Keaton, Sigourney Weaver inmolndose conel alien enel
final delasaga. Meolvidodemuchas peroquieroir al grano.
Alos13minutos yalgunos segundos deBajos instintos,
Sharon Stone, tomada deespaldas ymirandoel mar,recibe
condisgustolavisitadedosdetectives. Sedavueltaylos
miraaambos. Nosmira. Percibimos queesmuy linda.
Alos21minutos yalgo,Sharon entraenlacomisarapara
ser interrogada por un asesinato. Otravezdeespaldas,
vuelveamirar, ahora, aquienes rodean sufigura. Los
estudia, lesresponde, les sonreysesienta. Esperamos, la
escuchamos yvemos. Lavemos. Descubrimos unafuerte
personalidad, unabuenaactrizyqueesmuy linda.
Alos23minutos yyaperd lacuenta, ellaseacomodamejor
ensuasiento, cruzalas piemas y siguecontestandolas
preguntas. S,notienebombacha. Enestaescena. . . s,est
muy bien. Enlas otras, tambin.
A ntecedentes. Seramuy groserodecir queSharon Stone
empiezaaser conocidaapartir deunabrir ycerrar de
piemas. Peroes as. Sharon nacien 1958enMeadville
(Pensilvania), ganvarios concursos debelleza
(lgicamente),obtuvounabecaparaescritoraenel Edinboro
College(unachicamuy inteligente) yfuecontratada como
modelopor Eileen FordenNuevaYorkpararepresentar a
Clairol,DietCokeyRevlon(seguramente, arras conlas
dems competidoras enel grupo). Debut enRecuerdos, uno
delospeores WoodyAllen; trabaj, entre otros,bajolas
rdenes deJohn Frankenheimer (Year ofthe Gun) yCharles
Shyer (1rreconciliables diferencias); anduvoenLos unos y los
otros deLelouch(si alguien ladescubri quemeavise);
transit enlas doshorribles resurrecciones del aventurero
Quatermainjunto aRichard Chamberlain; tuvosuetapacon
losduros Steven Seagal (Nico) y Carl Weathers (Action
Jackson); recre alaamante del toreroenunapsima
versin deSangre y arena ypase unratopor alguna
locademiadepolica. Hasta 1990Sharon Stoneinterpret 13
Saliendo de su legendaria circunspeccin, Gustavo
Castagna nos sorprende con sus confesiones sexuales.
Hizo falta Sharon Stone para despertar las clandestinas
hormonas del muchacho. De paso, una primicia: stees el
primer medio del mundo en el que se afirma que Sharon
es una gran actriz! Ahora que lleg el destape, atjense.
papeles. Y llegaEl vengador del futuro (Paul Verhoeven),
jugandodemujer deSchwarzenegger durante escasos 62
minutos. El holands creael touch Stone: atractiva,
ambigua, demiradapenetrante, pococonfiable,dignade
temer. EnEl vengador del futuro sutrabajotiene una
particularidad: enlacarrera deSchwarzenegger esel nico
personaje quelepegatres patadas enlostestculos al pobre
Arnold,quien,cansadodeestamujer delossueos, decide
eliminarla conuntiroenlacabeza. Deah enms lapelcula
noserlamisma.
T odos somos Michael Douglas. Catherine Tremell,hasta
ahora, essumejor personaje yBajos instintos sumejor
pelcula. Bajos instintos esel monumentoalatrampa, al
relatosacacocorchos,aloquesedenominathriller erticoy
quenadie sabebienques. Perofuncionaentodosu
desarrollo. Catherine sedujoyseduceahombres ymujeres y
surostroenigmticosiempre expresamuchoms quelas
palabras. Escritora, comoSharon, ms inteligente quelos
dems,comoStone,ymuy buenaintrprete yconuna
presencia difcil deencontrar enmuchas actrices dehoy. La
escenadel interrogatorioyaesunclsicodel cinedelos90.
Sudael gorditodegafas,Douglas yDzundzaseinquietan,
todosseincomodan. Losmomentos erticos sonms
interesantes quelosdeMadonnaenEl cuerpo del delito y
nuncaunpicahielos tuvomejor destinoquesusmanos.
Sharon Stone,seoras yseores.
Ms cerca. Megustara saber quin esel quemanejala
carrera deSharon. Cul essunombrey si lohacea
propsito. Veinticincopelculas descartables conlas nicas
excepcionesdeBajos instintos ylahoradeEl vengador del
futuro. Sorprendiendoatodos,jug deesposadeRichard
GereenEntre dos amores, unapelculainsignificante de
Mark Rydell. EnSliver, enel rol demujer perseguida, toc
fondoencuantoalaeleccindelahistoria yel director. Sin
embargo,al ver lapelculaenunafuncin detrasnoche,
descubr quehay varios fanas deSharon. Al principio,
cuandoapareci sunombre enlosttulos, surgieron
ovaciones,gritos yelogioshasta laafonaentre los
espectadores. Cuandoletocel turnoaWilliamBaldwin,
provocunaseriedeinsultos. Merecido. Ahorabien,quin
manejalaagendadeSharon? EnEl especialista, justamente,
vuelveapasear subellezaynadams. Esos,noencontr
esamarquita quealgunos dicentiene enel cuello. Nopude
concentrarme.
E l futuro. Dospelculas parael aoqueviene. El westem
The Quick and the Dead, juntoaGeneHackman, yCasino
deMartin Scorsese,conDeNiroyPesci. Laltimanoticia
paraesteboletn fantico, voyeursticoynadaanaltico: har
laremake deBelle de jour conPolanski enladireccin. Ah
estaremos, Sharon. Catherine Deneuve perdi antes dela
primeratoma.
Consultas cinfilas
Gua de guas
Usted es profesional, estudiante, cinfilo, televidente o un aspirante a alguna de las categoras anteriores. Ha
decidido que necesita un libro de referencia que lo oriente frente a la cantidad de pelculas con las que se topa
a diario. Hay varios candidatos para ello, empezando por la famosa gua Maltin. El autor de este informe le
cuenta todo lo que usted necesita y hace todo lo posible para que no malgaste su dinero. Maltin y la gua de
la revista inglesa TimeOutse tratan por separado. El resto aparece en un alucinante cuadro sinptico junto
a un ejemplo (Casablanca). El Amante, siempre en defensa del consumidor.
Maltin: parael bolsillo (del sobretodo) del caballero
Latapa es desesperante:
unamarioneta que bien
podra ser Chuky, el
muecodiablico, nos
mira alosojos,desafiante,
y sonre, conunasonrisa
ms grande que lacara.
Un par delentes y esa
barbita bien recortada nos
estn indicando, sin
embargo, que lamarioneta
delatapa noes Chuky
sinoLeonard Maltin. Leonard Maltin es el
editor deestaguadecinequeviene aser
algoas comode consulta indispensable para
crticos,gente del negocioy hasta -segn
dicen- para los seres humanos normales.
Laguaestan conocida-y, en algunos
casos,usada- que seestila referirse aella
como''El Maltin", asecas, comoquien dice
"LaBiblia". El Maltin es LaBibliadelaera
del cine,o,ms precisamente, latelevisin,
yaque,en sus orgenes al menos, surgi
comolibrodeconsulta rpida para todohijo
devecinoque tuviera un aparatoy quisiera
orientarse mnimamente enmediodel flujo
caticodelas programaciones depelculas,
contandopara elloconel tiempolibre que va
deunahamburguesa aotra. El hombre la
peg. Vayasi lapeg: el libroes unodelos
pocket books ms vendidos ("Bestseller #1",
seufana un sellodecolor rojoestampado en
laportada) y este aocumple su
vigesimoquinto aniversario, segn nos
recuerda un listn amarillo. Sale alaventa
en septiembre, cambia decolor todos los aos
yllegaac casi al toque. A lasombra desu
xitoaparecieron, conposterioridad, otras
guas similares (ver nota adjunta), pero
todas quedaron ah: alasombra.
En este caso,lodepocket book (librode
bolsillo)noes ms que unaconvencin: me
gustara ver quin es capaz demeter en su
bolsillosemejante zocotroco. A menos que se
refieran al bolsillodel sobretodoodel piloto.
Para peor,este libracosufre deunabulimia
muy tpicadelapoca,quelollevaa
aumentar detamaoaoaao. Lanueva
edicin suma 1580pginas, 19000entradas
en total, ordenadas delaA alaZ. Cada
entrada corresponde aun ttulodepelcula o
telefIlm(noincluye miniseries). Cadaaose
agrega un promediode300ttulos nuevos,
losestrenados durante el perodoanterior.
Otraconvencin, otrampita: ansioso, ovivo,
donLM seadelanta siempre unos meses,
titulando asuguaenbase al aosiguiente,
loquepuede generar nopocas confusiones en
el lector pocoavisado. Laedicin actual, por
ejemplo, noeslade1994,sinolade1995.
Losttulos delas pelculas figuran eningls
en todos loscasos,aunque provengan deun
pas noanglosajn Estotiene unarazn
obvia: enel Maltin figuran slolas pelculas
estrenadas en Estados Unidos. Lossiete
samurais ac sonThe Seven Samurais, La
regla del juego esRules of the Carne, y as.
En algunos pocoscasos,seconservael ttulo
original: La terra trema esLa Terra Trema
(losyanquis "mayusctilizan", enlosttulos de
pelculas olibros, todoloquenosean
artculos opreposiciones). Sin embargo, no
siempre lacosaestan sencilla: esapelcula
deVisconti nohay quebuscarla en laletra
"1'"(deterra) sinoenla"L",deLa. Otro
factor deconfusin proviene del criterio
alfabticodel autor, quelollevaadarle
prioridad alaletra sobre lapalabra. Me
explico: entre unapelculallamada The
Gentle Gunman y otrallamada The Gentle
Rain seinterpone unamedia docenade
ttulos quecomienzan conThe Gentleman ... ,
criterioque sedadepatadas conlalgicade
nuestroidioma. Al hojear por primera vez"el
Maltin", est comprobado, nueve decada
diezargentinos que seprecien irn en busca
deCamila, Miss Mary, La historia oficial
(The Official Story) oHombre mirando al
sudeste (Man Facing Southeast), y al
encontrarlas pegarn pequeos grititos de
regocijoy risitas, comosi fueran Beavis &
Butthead encontrando las palabras "pedo" o
"culo" en el diccionariodepap. A propsito,
un par decuriosidades: enel Maltin figuran
The Stranger, lapelculaqueen 1987fIlm
Aristarain para laColumbia, yEversmile
New Jersey (Sorio, 1989),ninguna delas
cuales seestren aqu. Losdatos suelen
estar bien al da: enlanuevaedicin
aparecen pelculas tan recientes comoEl
extrao mundo de Jack, A quin ama
Gilbert Grape?, Wyatt Earp oM ButterfZy, e
inclusomuchas todava noestrenadas en
Argentina, comoThe Hudsucker Proxy delos
hermanos Coen,Even Cowgirls Meet the
Blues -la nueva deGus Van Sant-, la
ltima deWenders oSerial Mom deJohn
Waters.
Bueno, muy bien, peroal fmy al cabo,cul
esel chiste detodoesto? Lainformacin,
sobre todo. En cadaentrada nos
encontramos, demovida, conel aode
produccin, pas deorigen y duracin
original, adems desi lapeli es b&n,color o
colorizada. El datodel director y elenco(tres
actores comomnimo) es derigor, as como
las distintas variantes descope,en casode
que lapelcula haya sidorodada en alguno
deesos formatos. Los Oscars obtenidos
figuran siempre. Lacalificacin por edades
tambin, para aquellos obsesivos (quelos
hay, loshay) que quieran tomarse el trabajo
decomparar connuestras "apta para todo
pblico","slopara mayores de 16",etctera.
Quienes cuenten conel suficiente dinero
comopara andar comprandovideos enel
exterior seenterarn, mediante un bonito
tringulopatas arriba, decules sonlos
ttulos quehan sidoeditados enUSA. Los
ricachones ms exquisitos cuentan conun
circulitonegropara identificar losttulos
editados en lser discoEl restodela
informacin es variable, y figura, ono,de
acuerdoconlaimportancia. En el casodeLa
muerte le sienta bien, por ejemplo, hay
constancia deun cameo-no acreditado-- de
Sidney Pollack. En el deLa posada maldita
(ladeHitchcock, noladeRadioCultura), de
queest basada en unanoveladeDaphne
DuMaurier. En el deSusurros en tus odos,
queel guin es deAlan Bennett. En el de
Nace una estrella (versin Cukor), que su
duracin original erade 181 minutos y que
luegofue cortada a154minutos, peroque en
1983sehizo,apartir del original, un
remontaje que laestira a170minutos.
Parece casi milagrosoque en 5o10lneas se
pueda meter tanta informacin, y estoes lo
queconvierte al Maltin en laBibliaque es.
Ahora bien, don Leo,crticodecine al finy
al cabo,noselimita alainformacin. Cada
entrada incluye un juiciocrtico(del propio
Maltin odealgunodesus colaboradores,
esonoest acreditado), expresado asu vez
mediante un sistema calificatorioen base a
estrellitas, deunay media (*1/2) acuatro
(****), incluyendoestaciones intermedias: el
standard, por ejemplo, es **1/2, equivalente
a6/7puntos del Sistema MtricoEl
Amante. Famosoes el tronante BOMB,
estrictamente reservado alosbodrios
hechos y derechos. Oaloque el buenode
Maltin considera comotales: BOMB es,por
ejemplo, Juegos peligrosos deFerrara. Las
anheladas **** -non plus ultra del Olimpo
maltiniano-- anteceden al comentario de
algunas "cantadas" para el puesto, comoEl
ciudadano oPotemkin, aotras un pocoms
"jugadas", comoMs corazn que odio o
Vrtigo, perotambin aAtrapado sin salida
oEljuicio de Nuremberg. Crticodecine en
televisin, recordemos: el gustodel hombre
separece asombrosamente al del
"espectador americanomedio", se al que le
gusta divertirse perosin dejar deser
"polticamente correcto". Comodemuestran
los ejemplos dems arriba, Maltin suele
rendirse ante ciertos demonios: el cine del
mainstream (lacorriente mayoritaria
hollywoodense), el falsoprestigioy la
Time Out de Inglaterra con sabor
En 1968,Londres herva.
Beatles y Stones daban lo
mejor des conel lbum
blancoyBeggars Banquet,
mientras Piccadilly Circus
eraun bulliciode
pantalones pata de
elefante, sustancias de
todotipo, capelinas y
mucho, peromucho
descontro1. En mediode
esecaldosecocinaba un semanario de
espectculos que seincorporara
definitivamente al paisaje delaciudad. Al
dadehoy,nadie dejadeconsultarlo ala
horadeir aun pub, aun conciertooauna
exposicin, y,por supuesto, al cine. Time
Out es el nombre delapublicacin en cuyas
pginas figura cuanta exhibicin
cinematogrfica otelevisiva tenga lugar en
laciudad, yasetrate delaprogramacin del
Channel Four, del ltimomegaproducto
norteamericano odecualquier olvidado
ttulodelaIndia odelaChina. En 1989
Time Out tuvoun hijo: The Time Out Film
Guide, guadepelculas delaA alaZyya
vapor su tercera edicin. El editor acargo
esTomMilne, prestigiosocrticoque
dirigiera, en su momento, las revistas
especializadas Monthly Film Bulletin y
Sight and Sound, al fren~ deun compacto
grupodecolaboradores.
Con alrededor de 10. 000 entradas, cadauna
doblaotriplica en tamaoalas delas
dems guas: un promediodeunas veinte
lneas en total, aveces menos, aveces ms.
El mayor espaciopermite, por lgica,mayor
exhaustividad, nosloen lasinopsis sinoen
el anlisis. Comolarevista en laque sebasa
(dehecho, las reseas delaguason las
mismas que larevista publica semana a
semana, conlas adaptaciones del caso),la
guadeTime Out toma posicin
fuertemente, reviente quien reviente (ser
por esoque es nuestra guafavorita?), y lo
hace conunajusta combinacin de
inteligencia, criterioy espritu combativo,
sin perder el buen humor. A sus redactores
noles tiembla el pulsoalahoradecalificar,
por ejemplo, alasobrevaloradisima La
naranja mecnica de"pelcula asexuada e
inhumana", as comodesugerir, con
respectoaUmberto D, laposibilidad deque
la"D" del ttulocorresponda aDeep
Depression ("depresin profunda"). Pueden
atreverse adecir queEl acorazado Potemkin
"sehaconvertido, irnicamente, en un
clsicodelacultura burguesa", sin por eso
dejar desealar que es "un gran
espectculo". Mientras quenodudan en
considerar aEl rata, deSamFuller, como
una"obramaestra desesperada". Esta es la
gran cualidad deestaguay loque marca la
diferencia conrespectoalas otras: sus
redactores "nosecomen ninguna", para
decirloen buen criollo. Para ellos nohay
pelculas menores ni nombres intocables.
"Unapelcula excitante deun director-B
comoJoseph H. Lewis, Roger Corman oAbel
Ferrara puede ser recibida convigoroso
entusiasmo, mientras que un fJ. 1minferior de
Kurosawa, Satyajit RayoWenders quedar
expuestosin piedad, inclusoaunque
hayamos reconocidoabiertamente sus logros
anteriores", seseala en laintroduccin. Por
supuestoque unopuede disentir y hasta
pelearse conellos (nosellevan nada bien
conBogdanovich, y sus opiniones sobreEl
padrino, por ejemplo, dan ganas de
mandarles aSonny Corleone para que les
haga "unaofertaque nopuedan rechazar"),
peroloestimulante, lovivificante,es que
siempre sepuede dialogar consus reseas,
quejams, perojams, sonagita con
azcar.
Otraventaja delaTime Out Film Guide
tiene quever consu lugar deprocedencia. Al
ser inglesa, lacobertura dettulos deorigen
europeoes,lgicamente, ms extensiva que
cualquier guanorteamericana (ste es uno
delosgrandes dficitdelas publicaciones de
eseorigen). Acunopuede encontrar,
adems de,por supuesto, el gruesodela
produccin britnica, laobracompleta del
francs Claude Miller, adems delos
italianos Gianni AmeliooMaurizio
"buena conciencia". Aconsejamos tomarlo
conpinzas.
Seguramente comoconsecuencia del apuro
del cierre, estaedicin 1995tiene sus
desprolijidades. Mientras queLa lista de
Schindler oEsperando al beb nofiguran en
las respectivas fJ. 1mografiasdeSpielberg y
Stephen Frears (desde hace un par deaos,
laguaincluye un par deapndices, tiles
aunque escuetos, confJlmografias deun
puadodeactores ydeotropuado, ms
pequeoaun, dereaIizadores), las pelculas
respectivas s estn incluidas enel cuerpo
principal delagua. Ms grave es,claro,
atribuirle La peste (eningls The Plague) al
"director y losprincipales actores deEl beso
de la mujer araa" (sic). Un buh! paraLenny,
desde Buenos Aires,capital deRodeJaneiro.
L eonard MaItin's Movie and Video
Guide 1995. SignetReference, Penguin
Books,NewYork. 1580pginas,
u$s 7. 99 (entre $ 16y $24enel mercado
local).
Nicchetti, o7(siete!) ttulos del cineasta
experimental alemn Hans JTgen
Syberberg. Esta inclusin revela alas claras
que esta guanoselimita ni conmuchoal
cine deexhibicin "regular", sinoque incluye
una abundante cantidad dedocumentales y
distintas variantes decine no-comercial.
Perolaapertura nosedetiene en las
fronteras deEuropa, lanzndose
decididamente hacia los pases perifricos.
Pueden hallarse aqu los nombres del
taiwans Hou HsiaoHsieng, el chilenoRal
Ruiz(una decena deentradas) oel africano
Souleyrnane Ciss, nacidoen Mali, adems
derealizadores egipcios, deCostadeMarfIl
yhasta deBurkina Faso! Si para estagente
nohay pelculas pequeas, tampocohay
pases pequeos, locual es todaunatomade
posicin, ms quecinematogrfica. Lacosa
secompleta convarios apndices. Entre
stos, un ndice por actores y otropor
realizadores, bastante completito, y
fInalmente un ndice temticorealmente
curioso. En ste hay entradas para
personajes decomics,por ejemplo, para
pelculas sobre estafadores oenterrados
vivos (!),para cine camp y trash (los
fanticos deJohn Waters y Russ Meyer
vomitarn deplacer), para pelculas basadas
en relatos deJoyce, Conrad y (Argentina!
Argentina!) Georgie Borges. Yaque
estamos en el sector argentodelacuestin,
noest dems apuntar laexistencia deun
apartado titulado"pelculas sobre
argentinos radicados en Inglaterra" (la
tenan sa?). Para fmalizar, unaadivinanza
para lectores muy, peromuy avivados.
Quienes descubran los ttulos originales de
las pelculas siguientes, incluidas en lagua,
sellevarn un Cndor deplastilina: a)The
Girlfriend, b)Funny Dirty Little War, c) Last
Images of the Shipwreck, d)1, the Worst of
All. Las soluciones, en el recuadro.
SVPO ap Joad V '0A: (P '01flvJjnvu ap sauaflpw,
sVW'1lD p'OP1nO1Usvuad spw pJqV1{
0N (q'vfl,wv V7 (e :ezueul"lpe e esaUOIJnos
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EdUO Iial H arper CoIlins Publish ers B allantineB ook s C tedra (CoIeccK in S~no eIm agen) B aseline EditionsR ulnam Pu~ish ing G roop Vrtice
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Uh im a edicin I P ginas 9' ed. 1994/ 1312 1995 (pu~icada en septiem bre 1994) / 16 00 4'ed. 1992 / 1337 2 ' ed. 1994/ 115 2 1994 (editado en septiem bre 1993) 147 9
Precio en origen (uSs) I Precio local 2 0 (r stica) 5 0 (tapa dura) / 40y 100 respectivam ente 7 . 99/ atrededor de2 0 35 / 5 9 2 495 / 5 0 -135
aprox . (S)
.
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Caractersticas b sicas Pelculas dedk ltribocin intem aciooal, 000h inca~ en la produccK in Sim ilar al Maltin, con las siguientes dif erencias: las pelculas est n Pelculas en circulacin en EE. UU. yEuropa f undam entalm ente, 000 D etodas las guias conock las es la q uetienem enor cantidad de Peliculas, telef ilm s ydocum entales decualq uier OI~ en editados en
nor1eam er~na y europea, pero sin descuidar el cinedela perileria. agrupadas porgneros (Accin, D ram a, Com edia, etc. ). F~uran m s am ~ia inclusK in decinem atograf as h ispanoparlantes. Sin sk ltem a entradas (verilem anteriO l), pero, a suvez, cada entrada --iJ nas 30 Argentina, Entradas supersintticas (m enos delO lneas en la
No U1cluyetelef ilm s, pero s ed~iooes directas en ~deo. Entradas pelculas ex tranjeras ydocum entales. Los ndices peractores y calif icatO lio (ni estrellitas, ni deditos, ni nada, tia). Incluyendiceper lineas, prom edio- es m ajO l que la decualq uiera delas otras guas. m ayora delos casos). Sn sislem a calif icatO lio. Incluyetres indices:
breves, deex tensiooes var~bles, deacuerdo a la im pertancia realizadores son ex h austivos. Et m x im o puntajeson 5 estrellas, ylos titulosor~inales. Seg n seaclara en la introduccK in, slo seincluyen los ltulos de peractO les, directores y ltulos originales, y dos apndicesl1istados,
am buida a cada titulo. Induye sislem a calif icatorio perestrellas bodrios aparecen representados perla f igura deun pavo (turk ey, la pa~ular im pertancia (a criterio delos editores, porsupuesto) en la dedibujos anim ados y'condiciooada~ (porno, sem ipom o, h ardcore,
(m inim o ninguna, m x im o . las pelculas ex tranjeras SlJ elentener designacin lam iliar para esos productos en ingls). h istoria del cine. Con esa sa:"edad, elesq uem a b sico es sim ilar al soh core ytoda la pelota).
dos entradas: porlitu~ original y perelltuto coo que seconocieron dela guia deH all lleH (ver co:'J m na respectiva). Sistem a calif icatorio
en los paises anglopailantes. porestrellas (deninguna a 5 )
D atos f jos por entrada Pais deorigen, a o deestreno, duracK in, B &N o proceso deco~ Igual q uelos del Malln m enos: pais deorigen, colorizacin, f O lm ato T tu~ deex h im cion en Espa a, titulo original, pas deorigen, a o, SinoPSll argum ental deunas 15 lneas, ycom entario ydatos varios T itulo deedicion (si la m ism a pelcula seedit 000varios ltulos
(T ectni~, Eastm ancolO l, T rucolO l, etc. ). Com pa a productora y y edicion en video. duracio<1,directO l, elencc (tres nom bres prom edio). B reveopinidn del deotras 15 lneas, apro~m adam enle (en am bos casos a dos dif erentes, seaclara), ttu~ O I~inal, director, gnero, a o deestreno,
productor. B revsim a sinopsis argum ental (en la m ajO lia delos casos autor, m s q ueun com entario en regla. la ~no~s argum ental sue~ w um nas, m ientras que el resto delas guas sue~n sera una w a duracin, elenco, autordela m s~, pas deor~ n, traduccin
una sola f iase) ycom entario. G uK inllta, argum ento or~inal, director brillar porsuausencia insuf iciencia. colum na). Los datos incluidos en la f ich a tcnica son sim ilares a los (subtitulada o doblada), calif icacin peredades yeditO la (si circulan
(en eseorden), lotograla, m s~, direcc~n dearte, m ontaje. E~nco. del H aliiwell, con un agregado: el del nom bredel pef f ionaje varias ed~iones sem encK inan todas . Sinopsk llcom entario
O sears ganados ynom inaciooes, si los h ub~ra. En algunos casos se representado percada actor. No incluyecom entarios deotros m edios ultrabreve, a veces deestilo im pr~nllta
transcriben algunas lneas dedi ~go dela pelcula en cuestin, odeotroscritioos.
adem s dedatos adicionales. Suelen reproducirse ex tractos de
com entarios dedistintos m edios especializados o decriticos de
renom bre, ya veces --{uriosidad decuriosidades- el slogan
pu~icitario 000que seprom ocioo la pelcula en SlJ m om ento.
Ventajas Com pletsim as f ich as tcnicas y, en general, abundancia dedatos Con respecto al Maltin (000el que com ~te), una m ayor presenc~ de Ninguna, m s all depoderpescar alg n ttu~ perdido deJ es s Eloootenido seacerca tal vez COlncninguna otra guia (la deT im e Muy sencil~: sta es la n~a guia desuestilo pu~~da en nuestro
tles. Cobertura del'of f H oI~ood". la inclusin decom entarios de pelculas ex tranjeras y dedocum entales. ,dJ gunosttulos m enores q ue Franco o Ch ~h o lb ez SerradO l. Aunq ue, pens ndc~ m ejor, SlJ Out es otra cosa) a ~ que uno espera deun libro deooosulta deesle pais, ~ cual la convierte en indispensa~e para q uien q uiera saber
otros cribcos q ueno son los editores (no siem precoincidenles con las en el Maltin no f iguran, aq ui s aparecen. Los com pletsim os indices peso ytam a o lo h acen ideal corno arm a anojadiza en lodo tipo de tipo: los datos son com plelos yooof iables, y los com entarios saben q u peliculas podr encontrar en el vi<leodea la vuelta, y cu ~s no
opiniones destos) abreun aban~ interesante yh asta necesario, peractores y directores perm iten entrar a la guia si slo secuenta m anilestacin opositora, pr ctica que lam entablem ente seh a perdido. ser, si no brillantes, m esurados ycrilerlosos. l stim a q ue . . . (siem pre ycuando en el vi<leodea la vuelta tengan todo ~ q uese
teniendo en cuenta q ue. . . 000esos datos, cosa q ueen elcaso del Maltin es m uch o m s edit, cosa dif icil). Porotra parte, al no eX lltir una guia sim ilar de
lim itada. pel culas estrenadas en Argentina, si usted q uierech eq uear coo q u
ltulo seestren o q u calif K :acin ~ correspondi, per~em ~o, sta
es la nica f uente~~. Claro q ueno siem pre el titu~ deedicin en
~deo es el m ism o que tuvo la pelicula al momento desu estreno . .
En f in, q ue~ usted no entiende nijota deing~, ~ q uedan dos
altem ativas: la deAguilar (vercrnum na respectva) o sta . . .
D esventajas . . . a pesardeSlJ f am a de'seria" y'conf iable',las o~niones deesta Elordenam iento por g neros com plica m uch sim o las cosas. Para dar T odas. Porejem plo, la entrada deCasabianca dem uestra: a) q ue . . . incluya tan pocos titulos (ver item respectivo). Para q u q uiere las principales sedesprenden del punto anteriO l:sta es, en
gua son tan autorizadas com o las dem i ta Porota: 'una con El padrino, uno puedellegar a pasearsede'Accin' a para poder entender m nim a m entelo que et autor q uieredecirse uno un libro deconsulta q ueno sea abarcativo? principio, una guia pensada no para cinf ilos, sino para ooosum idores
rem iniscencia nuevarnera deEl muelle delasbrumas, deMarcei 'Prn~iales", h asta encootrarla en dram a (porstJ ertela guia no incluye h acenecesario tener a m ano un diccK inario espa ollcastellano; b) devidee. Porotra parte, aq ui yall puedelaltar a~ n datito, y(ver
Carn" (sobreSin aliento, deG odard); 'inconex a yvistosa" (Ms los gneros 'peliculas degangslers" o 'dem af ia'). H aym uch as que resulta im posible enlerarse desi Casablanca transcurre en ejem plo) las sinopsis parecen estarm s 'pa' cum pli( que para
corazn que odio, deJ oh n Ford); 'insanam ente larga" (Una m ujer om lliooes (un 2 0 % m enos deentradas que el Maltin). Las rese as Casablanca, Casapueblo o Casa tom ada; durantela Segunda aportar un m nim o deinf orm acin.
bajo influencia, deCassavetes): 'inauditam enle lediosa, dif ciim ente suelen serpavas ycarentes deun perf il def inido. Los gustos delos G uerra, la G uerra delos Cien A os o la delos Seis D ias; cl que el
tenga a~o q uedecir sobrela ~da a aq uellos q ueteng an la paciencia edilores soo m s m en leos: a Amadeus, B en H ur(versin W ~er) o T e aulor debeserel ltim o periodista cinem atogr f ico sobrela tierra q ue
deq uedarse h asta el f inal" (En el transcurso del tiem po, deW enders). amar en silencio seles asigna el m x im o puntaje, m ientras q ue s~ue creyendo q uela pelicula contiene un di ~ q ueno contiene
R abia es recom endable silo para f ans deCronenberg, Imitacin dela ('T cala otra vez, Sam "). O oeel se O l Aguilar opine, adem s, a
vida (D ouglas Sirk ), 'apenas tolerable", y ioh l, 1a prim era h ora (de propsito deiO u belio es vivir!, q ue~~ gracias a la labordeG ap a
Vrtig o) es ~nta, electista yartif iciar . . . Para peor, los datos son tan ym agnif ica del reparto sesalva un tem a tan endeb~", o q ueL os
conf iables com o a~unos f unciooarios del gom em o argentino (ver pjaros 'parece una m era alegoria ps~oan iitica", o que sepreocupe
~nopsis deCasab!anca; Debajo del mundo, deStagnaro yD ocam po en se alar q ueVivirsu ~ da est 'inSjlirada en un caso verid~",
F~jo, ac adopta la nacionalidad espa ola). revelan la urgentenecesidad def undar un Com it Internaciooal de
Cal~ad B ibi~r f ica, con ~enos poderes para detener esta clasede
engendros antes deque lleguen ya no a las librerias, sino al taller de
edicin.
Com entario dela casa Elpunto anlerior debera bastar para ex pulsar con desh onores a doo Esta sera la peO Iguia del m undo si no f uera peresos dos nd~es per iJ oder, co o! Mezclelos dos item s anterm es (Venlajas yDesventajas), bata y Esgauch itayargentina,canejo,
H alliw ell del paraiso del buen cinf ilo, si no f uera peresas f ich as actores ydirectores, aspecto en el q uees la m ejorguia del mundc. decida. D espus aooosjem e, perq ueyo m llm o no s ~valela pena
tcnicas tan com pletas . . . com p arlaono.
Casablanca vista por las guas
Maltin
Est todobien eneste clsicosobre la
Segunda Guerra Mundial enuna
Casablanca enguerra, conRick (Bogart),
evasivopropietariodeun nightclub que
sereencuentra consuviejoamor
(Bergman) yconel maridodesta,
Henreid, lder delaresistencia, comosi se
tratara deesqueletos en el placard. Rains
est maravillosocomoel elegante jefede
polica,ynadie cantaAs Time Goes By
comoDooley Wilson. Tres Oscars, ala
pelcula, al director y al guin (deJulius
& Philip Epstein yHoward Koch).
Nuestra candidata amejor pelculade
Hollywood detodos lostiempos. Seexhibe
tambin enversin colorizada.
H alliwell's
Cine por excelencia: un melodrama de
estudiodeHollywood queluegode
distintas alternativas vinoadar
impecablemente unodelosms
sobresalientes entretenimientos dela
historia del cine,conromance, intriga,
emocin, suspensoyhumor hbilmente
despliega dosgracias atcnicos
magistrales yun cast perfecto. [Luegodel
comentarioseincluyen cincofragmentos
deotros medios ocrticos, adems dela
transcripcin del dilogofinal entre Rick
y Louis y un par defrases publicitarias:
"Unapelculatan grande yactual como
usted nuncahavisto! Slopor el elenco
puede asegurarse queesimportante,
impactante, grande!"]
Martn & Porter
Unbesopuede ser slounbeso,yun
suspironadams queun suspiro, perohay
slounaCasablanca. Algunas almas
confundidas intentaron rehacer este
clsicoen 1980conel ttulode
Caboblanco, peroloscinfilosestn bien
avisados denoaceptar sustitutas. El festn
original deromance eintriga previa(sic)a
laSegundaGuerra estodavialamejor.
Actuaciones superiores deHumphrey
BogarteIngrid Bergman, dePaul
Henreid, Claude Rains, Peter Lorrey
Sydney Greenstreet, ylafluidadireccin
deMichael Curtizsecombinan parahacer
deellaun clsicodetodos lostiempos.
A guilar
Todoun mito,noyadelahistoria del cine
sinoinclusodelacultura occidental del
sigloXX,repentinamente alabadopor los
crculos ms dispares, inclusoajenos al
cine. Loms curiosodel casoes queesta
bellsima historia deamor contrariadopor
unas circunstancias adversas seroddela
manera menos imaginable del mundo, en
lacerteza dequeel pblicoibaa
rechazarla depleno,sobre todopor parte
deBogartyBergman, convencidos deque
sucarrera ibaadarse al diablo.
Finalmente, slodestacar larara
sensibilidad delos dilogos (el legendario
"Tcalaotravez,Sam") (sic),lamsica, la
fotografia.
James Monaco
Lapelculams amada deEstados
Unidos, Casablanca tiene todos los
ingredientes quehacen un gran film.
Grandes actuaciones atodos losniveles,
un guin inspirado, direccin impecable, y
tcnicas deproduccin superlativas. Desde
suestrenoennoviembre de1942,hasido
lapelculaquemezclaperfectamente una
turbulenta historia deamor conatrapante
intriga, personajes heroicos yun tono
sentimental quelahace ms placentera
ante cadavisin. Inclusocuandofue
estrenado, el filmprovocunanostalgia
inmediata por el mundoqueexistaentre
las dosguerras, unapocacivilizada,
urbana, cuyos valores nopodan coexistir
conel ascensodel fascismo.
Video para usted
El dueodeun bar francs en
Casablanca, un viejoamor, laResistencia,
losnazis y el horror . . . Clsicoentre los
clsicos.
H ay q u e v e r J a
A
T
R
To d o s lo s d as
E
d e 1 4 a 1 7 h s .
d e 0 1 a 0 4 h s .
CANAL
Canal 15
Canal 33
Cne.fila por un cnfilo
L apasindelos fuertes
olapasindelos dbiles?
En el nmero anterior, David Oubia arremeti duramente contra la cineJilia. La rplica no se hizo esperar.
Uno de los afectados responde en nombre de la minora perseguida y da su versin personal de los verdaderos
alcances de la pasin y el placer cinfilos.
Aloscinfilos senoshaacusadodemiles decosas:
consumidores desaforados depelculas, voyeuristas, nenes
demam ypap, acumuladores dedatos,recitadores de
filmografas, memoriosos delas ancdotas, personajes
solitarios, tristes, peligrosos, introvertidos, temibles,
maleducados, gritones decaf,insoportables, estpidos,
miserables, reaccionarios, casi patticos. Bien. Enel
nmeroanterior David Oubiaanalizalacinefiliaconuna
serie dedetalles pero,por momentos, masificaaungrupo
depersonas sindarse cuenta dequelageneralizacin
siempre implicaunriesgo. Novoyanegar quelostrminos
citados enlaprimera frase deestanotatengan relacin
conlatipologaglobal del cinfilo. Peronotodos somosas
ni cargamos conesas cuestiones. Y tampocolerehuimos a
lacrtica. Pertenecemos, existimos ycreo,deacuerdoalas
calificaciones vertidas, queparaalgunos merecemos la
hoguerapor integrar unaespecie condenable. Apesar dela
extincin.
CreoqueDavid seequivocacuandoidentificael fanatismo
cinfiloconlanula-segn l- pasin por el cine. La
cinefiliaesunviajeinicial, un estadodenimoyun
descubrimientopermanente. Cuandotuve oportunidad de
acercarme al cinedeIngmar Bergman, all amediados de
los70,ycuandovi La diligencia, el primer Ford queme
volviloco,all por esosmismos aos,medi cuentadeque
estabaperdiendolacabeza. Perosegu viendocine---como
hasta hoy- alamanera deunviaje. El trasladohaciaotro
lugar. Latravesa yel riesgo. "Cmoser uncineclub?",
mepreguntaba enaquellos das. "Habr debate?" "Dan
unaconWayne en Canal 11. ""Ser deHawks?" "Pucha,
cundoverSed de mal?" "Maana voyauncinede
Floresta aver Peeping Tom." Estas frases mevenan unay
otravezcuandomiraba pelculas por televisin enblancoy
negroocuandoibaal cineenmi adolescencia, a
cualquiera, al del barrio, al SHA,al cineclub tal,ysi me
tenaquesentar enel suelo,noimportaba, dabalomismo.
Lacuestin eraver lapelcula. Viajar yver. Irse,escaparse
dealgo,por quno. Acasoestonoespasin? Del ftbol al
cineydeah abailar. Y encarar aunachicapreguntndole
si habavistolapelculaqueunoacababadever. Pasin o
tontera. Parael cinfiloel cinegobern sinpiedad durante
lainfanciaylaadolescencia. Y ah empezaron losdatos,
las informaciones ylas reuniones.
Ahorabien,lacinefiliasloesunapasin adolescente?
Implicaunaacumulacin devideos reservados params
adelante? No,paranada. Lacinefiliaesvoraz,
incomprensible, totalitaria, casi sectaria. Perotambin
representa el goce,laemocin,lalgrima, lacreenciade
quetodavael cineesunreflejodelavida. Acasohay algo
condenable enesto? Y representa tambin el anlisis
-peculiar- delas pelculas, un anlisis nocontaminado
por las otras artes, centradoenel filmens mismoyque
dejadeladotodalectura durante lavisindelapelcula.
Las lecturas vinieron antes ovienen despus.
Todavasetienelaideadequeel cinfilonoseemociona
cuandoveunfilm. Ansedicequeel cinfiloesunrobotque
cumpleunamisindeacumular ensumemorialaspelculas
quevioensuvida. Am,yloconfieso,medaratemor
revelar lacantidad depelculas quevi (ylastengoanotadas,
por supuesto). Perosoyconscientedequemuchas deellas
mesirvieron paraaprender, ms tarde paraescribir yluego
dar paraclases sobrecine. El cinfilonoviolentalas
pelculas. Lasamaylas detesta. Lasalabaylas destroza.
Justificasiempre,aun cuandopuedaequivocarse,consu
propioanlisis. Tienesus directores preferidos yodiados,
sus sueosrealizados ysus sueos inconclusos. Susaber
clasificatorio,comotodos. Oacasoquienes aplican diversas
teoras sobreel cineadeterminadas pelculas nosuelen
forzar lainterpretacin deunfilmparaincluirloenun
casilleromuy parecidoaunnichodeunpanten?
EntiendoqueDavidnoatacalacinefiliaanaltica sinoel
saber cinfiloquejunta delostachosdebasura laperiferia
deunfilm,el antes yel despus delapelcula. Latontera
deponernos tristes porque todavanovimos laprimera
versin deSublime obsesin deJohn Stahl. Olaprimera
pelculadeFord. Oalgn Walsh delos30. Davidcriticala
obsesin del cinfilo,acasosucostadoms dbil y
permeable alairona. Peroel cinfilodeseaver (por lo
menos quien estoescribe)El sargento negro deFord,las
rarezas deGdard oaquellalataconunrolloquepuede
aparecer maana firmada por OrsonWelles. Oacasohay
algomaloenesto?
Lavoracidad del cinfilohoynotiene lmites. Adems del
cine,contamos conlaposibilidad dever pelculas encabley
envideo. David,quien escribe estanotaesun cinfiloque
est contentoconel cableyel videoporque tendr acceso
-hoy, maana odentrodediezaos- aaquellas pelculas
sobrelas cuales leymuchoyquesiempre desever.
Ine tituciona le e ; - Vid e ovooke - R e cita le e - Eve ntoe
P rod uccin Int e gr al d e Clipe
Ed icione e de todo tipo
FG P R O DUCCIO NES (Guillermo Ravaschino-E gresado INe ) 583-2352
Benditoseas formatochico!Enunfuturoarrasars conlas
referencias delostextos paradejarle pasoalaapropiacin
personal delosfilms. Encuantoal cineel cinfiloesuna
personaextremadamente individualista.
Veanpelculas, che! (uncinfilo debarrio). Otrode
lospuntos enquediscrepoconlanotadeDavidse
relacionaconlaperniciosacategorade"experto" y
"especialista" quetendra el cinfilo. Temariesgosocomo
pocos. El cinfiloesun consumidor depelculas, un
especialista consupropiavisinyunestudioso. Meda
penacuandoalgunos despabilados proponen cursos sobre
Peter Greenaway por haber vistolas pelculas ypor saber
bastante deartes plsticas. Medababroncacuandose
armaban mesas redondas parabuscarle losdoscientos
cincuenta simbolismos aunapelculadeBergman opara
analizar las influencias del psicoanlisis enel cinede
Buuel. Meirrita cuandosehabladelainteraccin entre
unapuesta teatral yunapuesta cinematogrfica yse
considerael cine,por lotanto, comounarte menor. Me
sublevan algunos cruces entre laliteratura yel cineenlos
quetodavaseantepone laimportancia del escritor ala
visindel director sobreel texto(ynomerefieroala
adaptacin fiel olatraicin del original). Meparece,en
todocaso,quelacinefiliacombate conmayor omenor
fortunaeste tipodeinvasiones. Invasores quedesconocen
el placer dever unapelculaoquesonincapaces de
analizarla. Desafortunados personajes quellevan el cineal
territorioquems lesconviene. Y nohablodeeliminar la
reflexin. Todolocontrario. Analicemos lapelculadesdeel
tema, lapuesta, las actuaciones (sinadjetivar demasiado),
seamos creativos, innovadores. Tomemoslapelcula,
desmenucmosla y,ms adelante ysi valelapena,
hagamos todas las interpretaciones ytodosloscomentarios
perifricosquesepuedan hacer. Peroprimeroest la
pelcula, elogiable ocondenable por loquesea.
Especialmente por losmotivos queaunolocondujeron al
amor oal repudio. Perononoscreamos queparaver El
gran amor de Swann setiene queleer aProustoquepara
escribir sobreConvivencia setiene querecordar laltima
versin queunovioenel teatro. Oqueparaver films de
Buuel hay queleer La interpretacin de los sueos oque
parapadecer algn Greenaway hay quesaber endnde
aparecen las obras deVermeer. Lacinefiliaest encontra
delatendencia quesostiene queel cineesunresultadode
lacasualidad. OrsonWelles,quien opinabaqueel cine
ocupabael quintolugar entre las dems artes, esun
personaje interesante paraanalizar desdelaposicindel
cinfilo. Enlas clases quedoyyenlas quetengolasuerte
deser escuchado, siempre muestro, entre otros fragmentos
D v
deWelles,losltimos minutos deLa dama de Shangai
paraexplicar las influencias del expresionismoalemn en
lapuestadelapelculaylosinconvenientes declasificar al
realizador dentrodealgn registrogenrico. Ms allde
sus irnicos comentarios sobreel cine,creoentender, segn
las propias pelculas, queOrsonWelles enalgunaetapade
suvidaviobastantes films. Enunadesas cometeun
error,un apresuramiento, unadefinicin sinfundamento.
Perocreoquelacinefiliaanaltica protege al cinedelas
constantes desviaciones quesufrelaautonoma desu
lenguaje yconfams enlas pelculas queenlas opiniones
delosdirectores sobrestas. Por supuestoquelacinefilia
pasivatal vezsealapeor. Perolacinefiliaactiva,expuesta
siempre alas crticas, posibilitalavitalidad yla
supervivencia del cine,aportacomentarios sobreun
director desconocidoparalamayoraypermite la
bsqueda deunplacer individualista que,apesar desus
caractersticas, tiene sus propios valores. Lacinefilia,por
lotanto, componeunagradable mensaje didctico. Enel
mejor sentidodelapalabra. Esos,noconozcoel ombligo
deningn cinfilo-aunque melosimaginocomoel mo-,
peropuedoasegurar quenohay nadams lejosdelos
tubos deunfisiculturista queel cuerpodeunfanticoy
apasionadodel cine.
Final abierto. Losplaceres del cinfiloenel cine,por lo
tanto, seran lossiguientes: ver doscientas vecesel
comienzoyel final deMs corazn que odio deFordantes
quecualquier manifiestodeFoucault; descubrir, comosi
fueralaprimeravez,laplanificacin delaescenadela
duchadePsicosis -adems decompararla conVestida
para matar- yel primer ataque deLos pjaros aTippi
Hedren antes queleer lanovela; seguir analizandoel
travelling por lacalledeJean SebergyBelmondoenSin
aliento; emocionarseyllorar sinpudor conAntoineDoinel
mirandoacmaraenel final deLos cuatrocientos golpes;
temblar ypreguntarse cmoseresolviel final deEl
dependiente deFavio; espiar las caderas deMarilyn enel
andn del tren enUna Eva y dos Adanes; pelearse conlos
dems pararesolver si Calles de fuego deWalter Hill esun
videoclipdeunahoraymedia; interrogarse por los
misterios queencierran losobjetosdeLas veredas de
Saturno deHugoSantiago; analizar el trabajoconel sonido
enEl toro salvaje deScorsese; inmolarse yver seguidoslos
tres Padrinos deCoppola-algunos cinfilosyalo
hicieron- paraaveriguar si setrata deunatriloga
Uniforme. Hay muchos,muchsimos placeres
cinematogrficos ms. Peroloscinfilosvemoscientos de
pelculas parabienoparamal delasalud deunoydel cine.
Por ltimo: David,pods pedirme losvideos quetengas
ganas dever. Notienen olor anaftalina.
E o s
A dnde
vael
a rte
Durante estos tres aos E l Aman te ha venido dando
cuenta de un fenmeno que, en principio, nos pareca
relacionarse mejor con otras disciplinas ms o menos
lejanas al cine y del que desconfibamos un poco. A
travs de las "Crnicas catdicas" del estudioso Jorge
La Ferla y los diarios de su doble, Key Valdez,
comenzamos a interesamos por el trabajo en video.
Algunos videastas valientes nos acercaron sus obras.
Empezamos a opinar en la sorpresiva seccin
intermitente "Otro cine': hicimos reportajes a algunos
realizadores y tericos. Este dossier -que no se
pretende definitivo, ni mucho menos definitorio--
toma como excusa el reciente TercerFestival
Francolatinoamericano de videoarte -celebrado en
Bs. As. el mes pasado-- para hacerse algunas
preguntas acerca del estado de las cosas de la imagen
electrnica. Incluye fluctuantes hiptesis sobre el
videoarte y una breve resea del Festival por el
trinitrnico Ricagno, quien tambin entrevista al
realizador francs Robert Cahen, pionero de pioneros
(que aparecer en el prximo nmero junto con otra
entrevista al curador del Videofest de Berln, Micky
Kwella). Como cierre, un videodiccionario para
orientacin de cinfilos desconcertados a cargo de
Eduardo Russo. La Ferla se suma, pero desde su
columna habitual, comentando trabajos e intimidades
del Festival (ver pg. 44). Nos videovemos.
Vdeondefinciones
hora L leg la
Dospequeos problemas sonlos que seleplantean al
espectador nefitoconrespectoal videoarte, aun antes de
llegar alas obras. El primeroes el deladefinicin; el
segundo, dnde y cmover lostrabajos. A estos problemas
tampocosonajenos losvideastas, ovideoartistas?, o
videocreadores?, orealizadores en ode video?
En lapregunta por el nombre sejuegaun lugar de
aproximacin alaimagen-video, unatomadeposiciones. Enla
mismamstoria del videoarte, hasta hoy,sunomenclatura no
slonosignificalomismoparaquienes lohacen sinoqueen
ocasiones losenfrenta. Hay quien impugna el trminodiciendo
queninguna disciplina creativa seautotitula artstica apriori.
Nohay "pintura-arte", "danza-arte", o"teatro-arte". Son
disciplinas quesesaben artsticas sinanunciarloaloscuatro
vientos. Hasta laacepcin decine-arte, opuestoacine-
entretenimiento, est en franca decadencia en la
actualidad -como gran parte del cinedehoyenda-o
Estoestara marcando un territorioaparte por el cual el
videoarte sepropondra diferenciarse tantodesulugar de
origen (el famosofluidocatdicodelaTV)comodel cineen su
nivel ms elemental constitutivo yen el ms conceptual, el
deunanarracin fijada en ciertas tradiciones, aun cuando
stas pueden ser transgredidas enlabsqueda dela
experimentacin visual, tan viejacomoel mismocine(para
unahistoria del videoarte enlaArgentina, recomendamos el
excelente trabajodeGraciela Taquini, recogidoenel
Catlogo Buenos Aires Video 1993,publicadopor el ICI,
comentadoenEl Amante NQ24y al queestanotadebe
bastante. Tambin recomendamos leer atentamente lanota
deLaFerIa"Haciaun nuevocatecismodelaimagen
electrnica", publicada enEl Amante NQ16).
Desdelos80hasta ahorasehaampliadolaproduccin,
bsqueda yrecepcin del video:las videocmaras sonun
electrodomsticoms, las escuelas decineensean video,la
televisin haconfirmadolaaldeaglobal deMcLuhan (peroen
versin siniestra), losjvenes consumen constantemente
videoclips,hay festivales devideo,revistas tcnicas sobre
video,etc. Perosi bien el espaciodeconsumohacrecido,la
pregunta por sudestinatario prevalece comoladesu
especificidad (eternoproblema delosrealizadores: los"de
paso" vs. "lospuros",los"nonarrativos" vs. los"narrativos", los
"sociales" vs. los"esteticistas"). LaFerladiriaquehoy la
creacin envideovams all deloslmites desudefiniciny
quelodefine slosusoporte ylacalidad yvariedad delas
obras. All entrara el reciclaje delotelevisivoenfuncin
crticaopardica, lopoltico-social (unfax:el videoDespus de
la siesta, sobreel levantamiento popular deSantiagodel
Estero, acabadeganar enun festival deItalia), laanimacin,
lanarracin clsicacercana al cinetradicional, trabajos deuna
esttica asimilable al mediotelevisivoolosqueeligentexturas
antes quemstorias, propuestas ms cercanas alaplstica.
de ver videos
yaqu el dilema: sonestas ltimas acasolaesencia plena
del videoarte?, todoloquesehace envideoesvideoarte?
Hay quien defiende la"pureza" del videoarte, al quepropone
comolugar deresistencia, contra el mediotelevisivo. Otros,
encambio,quieren llegar alaTV para cambiar el usodela
imagen. Otros semueven enlatensin intermedia (el
videoclip?)oven el videocomoun sustituto baratodel cine,
yaquehoy enlaArgentina sehace casi imposible filmar en
super 8,oen 16,lugar tradicional deloexperimental que
lamentablemente tiende adesaparecer. Otal vezno. Cahen
habla deunanostalgia del filmicoenvideoypropone las
tcnicas digitales computadas comosustituto recreativode
unaimagen "ms cargada desentido". Por otroladomuchos
cineastas detodoel mundohan dadootro sentidoalas
tcnicas devideoeligindolas comomedioexpresivo
altemativo ohan incorporadolaimagen devideoasus films.
Laimagen virtual eshoy el centrodeatracciones delagran
mayora delas pelculas industriales (quehagan conesouna
esttica banal ono,es otrocantar). Perohablar devideoarte
noeshablar slodeunatcnica, sinodel productodeuna
prctica que desde suindefinicin plantea problemas desde
todopuntodevista (yqueesta aproximacin nopodr
resolver). Dehecho,laproduccin argentina hechaenvideo
enlos ltimos tiempos (detodotipo: narrativa, a-narrativa,
documental, etc. )es delejos muchoms interesante yde
mejor calidad quetodos losestrenos nacionales deeste
ltimoao(excepcin deCuerpos perdidos, dedeGregorio,
quees del 85).
Qudanhoy enel videocine,cario? Existe un
espectador devideoenArgentina? Ajuzgar por lacantidad de
gente quehacevideosylaquellenalas salas del ICI,el Rojas,
el Gootheoel espacioGiesso,algunos delossitios habituales de
exhibicion,s. Perotengolaimpresin dequesucedelomismo
queconlapoesa:lospoetas hoy daseleen (yescriben) ms
quenadaentre ellos. El problema deladifusin escentral.
Pantalla ampliada otelevisores? Ser posibleenBs. As. la
creacin deunasalaexclusivayestable, conprogramacin
coherente yvariada, diversidad horaria yrepeticin de
programas? Sloas seraposibleampliar el espectrode
espectadores. Tambin si loscanales decableentendieran que
hay enel pas muchos videastas reconocidos ypremiados
intemacionalmente, yotros queno,peroigualmente talentosos,
queforzosamente necesitan difusin,ms all delosfestivales
omuestras ocasionales, parasupropiocrecimiento,
yaquellos quenoquieran entrar enel flujotelevisivotambin
deberan tener sulugar deexposicin permanente en
videotecas degaleras omuseos. Para cundoun sellode
videoarte, yaqueenel saturadomercadodevideoconfilms
quepasan encable,alomejor unabuena antologa de
videocreaciones dediversa ndole puede ser unaalternativa
paramucha gente quenohatenidooportunidad deacercarse
aestaexpresin. Habr bodrios, aqunegarlo, perotambin
obras muchoms valiosas queel 90%delaproduccin de
telefilms (queesloquelas empresas editoras encajan enlos
paquetes deventa alosvideoclubs). Imaginemos un
espectador devideoquehabitualmente consume cineviendo
estasupuesta antologa. Ante todoseencontrara conpiezas
mltiples, generalmente decortaduracin. Comofrente a
todaformanueva, necesita un tiempodeacomodacin. Un
estadodereceptividad curiosa, peronopasiva. Algunas obras
leproponen unalneafcilmente asimilable, nomuy lejanaa
ladeciertaexperiencia zappinguera, otras reflexivas lehacen
recordar climas deOzu,otras eligen el choque delosonoro-
visual casi comoun filmdeaccin. Unas sonabstractas, otras
desarrollan unamnima intriga. Varias leprovocan irritacin
ydesconcierto, nopocas asombroyun creciente inters,
sensaciones diversas yhasta legtima emocin. (Tal vezesto
seams dificil dehallar peronoimposible. Saint-ex yEl pibe,
exhibidas enel Festival, pueden confirmarlo. ) Lociertoesque
ver videoarte exigetan slolaprctica dever videoarte. Ni
ms ni menos. Noesnecesarioser un terico. yas sepuede ir
construyendootramanera dever esaotramanera denarrar.
Inclusive paramejorar lalabor delosvideastas.
Cambindose los anteojos. Las impugnaciones que
generalmente les hacen los cinfilos alos videocreadores
(prefierollamarlos as) pasa generalmente por pedirle al
videounarelacin directa (casi comoun calco)conel cineque
estn acostumbrados aver. Si enun principioel videoarte se
asociaba conlaactividad plstica por otromedio, hoy enda
(ya travs delas sucesivas muestras que sehan exhibido
estos ltimos aos en Bs. As. )yanoes posible sostener tan
categricamente esaafirmacin. El campovidesticoha
venidoatomar el relevodezonas exploradas antiguamente
por el cineexperimental. Y desde eselugar tambin ha
iniciadounavoluntad quevams all delocontemplativo.
Comoseala Russoenel catlogodel Festival, el video
argentinoparece querer empezar acontar, "acombinar el
gocedelos sentidos por lainquietud del sentido[oo. ] seratan
inadecuadocreer queel traspaso del umbral delonarrativo
lollevara alamansin del cineololiterario, comoqueel
rehusarlolomantendra enunapureza incontaminada". Ese
lugar decrucedeformas, estticas eideas esloquehace ala
videocreacin interesante .
A rgentinos, alas carncorders!
Losvideastas argentinos consagrados rondan los20y 30Y
pico,nopocostienen una formacin cinfilaalaqueagregan
unaaltapreparacin tcnica. Yaseestn viendodiferencias
entre generaciones. (Punta ainvestigar enotraoportunidad. )
Ahora, qu cuentan? A partir delovistoen el Festival vemos
unadiferencia temtica delostrabajos provenientes de
Brasil, Chile oColombia. El videoargentinoengeneral
parece despreocuparse por laactualidad, tal vezabrumado
por aquellas simblicas obras debarricada delosfestivales de
pasoreducidodeotrora, tal vezporque esimposible competir
conlaficcionalizacin que explota daadalaTV. El nivel
tcnicoes altoy senotaunacreciente hibridacin degneros
(si es quepuede hablarse deellos en video). Hay pocoabuso
dechiche esttico. Comoel tema es amplioy el espacio
exiguo,extractobrevemente algunos comentarios mos
mezclados conotros del catlogoescritopor Russo.
Saint-ex, deDiegoLascano: "Ejerciciomelanclico. El recurso
del lbum fotogrficodeSaint-Exupry destila unahistoria
de(losltimos momentos posibles de)unavida, apartir dela
clebre leyenda del desfile deimgenes quepasan frente a
unoel momentopreviodesumuerte. Fragmentos desus
escritos pueblan morosamente Saint-ex, y sealternan consu
foto-video-biografa, lameditan poticamente y alcanzan una
emocin infrecuente en el discursovideo".
Boleto multa, deLuis Campos: un hechopolicial,laviolacin
deun colectivero, recreadocomounapelcula decinemudoy
queparodia alos reality shows tipoMauroViale. Hechoen
fi1micoypasadoenpost-produccin al video. Russoencuentra
reminiscencias eisensteinianas en suestructura, entre otras
muchas conexiones conel cine. Duro,irnicoycontundente.
El pibe, dePabloR. Juregui: trabajodeanimacin
computada comentadoampliamente por Castagna enEl
Amante N 26. Comicnostlgico, negroypotico. Sloagrego
quedebera ser un ejemplonarrativo en las escuelas decine.
Argumento, deCarlos Trilnick: recreacin diferente en
imgenes deuna performance del grupoteatral la
Organizacin Negra. Cuerpos desnudos que chocan y se
agreden en forma deritual. "Trilnick contrasta laviolencia
delorepresentado conlasuavidad delarepresentacin. "
Russodixit.
Heliografa, deC. Caldini, el ganador: hemos publicadoun
extensotrabajosobre Caldini -que tambin nos prometi
escribir- enEl Amante N 28. Caldini sigue haciendocine
experimental queluegopasaavideo,un cine desensaciones,
un paseoal sol enbicicletayun profundoplacer que
lamentablemente dura slo5'.
Sevieron tambin enel festival obras francesas
impresionantes comounaretrospectiva deCahen, Despus
del naufragio deAlain Escalle, En pire dePatrick deGeetere.
Ms un trabajodeGodard para Telecomyel fabulosoVideo
Void del ingls David Larcher. En alguna oportunidad, La
Ferla oalgunos denosotros nos ocuparemos deellos. Lo
merecen. Seal deajuste. Y noloolviden: ms vale
videocreadoquecientovolando.

Unamarcaderadio
Antes de elegir
" PROTAG ON I S TAS "
usted quizs
se acostaba temprano

Ahora,
es demasiado tarde . . .
Un prog ra m a h e ch o d e ig ua l
a ig ua l, con la g e nte .
Dond e us te d nos ub ic:
prim e ros e n a ud ie ncia .
EduardoAliverti,
RicardoHorvath.
produccin periodstica:
AlejandroMorales,
DavidZanazzi.
Lunes aViernes. 23a24.
AM 91 0
La R e d
Por poco dinero Valdez cerr el trato de la
transmisin, desde pleno desierto, de la
firma del acuerdo de paz entre Jordania e
Israel que secelebrara durante el mes de
octubre. Todo contrato para la CNN que
tuviera la actuacin de Clinton era 50 y
50, as que a pesar de la exigidad del
contrato estaba satisfecho pues implicaba
algo de dinero chico de caja. Finalmente y
debido a problemas de seguridad, a la
arenilla insoportable de la regin y al
calor, sugera volver al viejo truco de la
gran transmisin televisiva del primer
viaje a la luna. Entonces todo searm en
un estupendo decorado en un estudio de
la Burbank en California, pues Valdez
saba que el vivo y el directo ya no era
negocio, y adems porque participaba en
la produccin del evento. Hasta sedio el
lujo de hacer un homenaje a 50 extras
retirados que estaban en los archivos de
la agencia y que haban trabajado en
Lawrence de Arabia Al da siguiente
Valdez aterriza en Buenos Aires en su Key
Jet llevando un cassette con el video
producido por France Telecom y
secretamente por la RKV Entertainment
realizado por su amigo Jean-Luc Godard.
Nuevamente muchos serefirieron durante
el Tercer Festival Francolatinoamericano
de Videoarte que sedesarroll en varios
pases de Amrica Latina a la aparente
paradoja de que uno de los dirigentes
ms poderosos del nuevo orden
internacional de los medios seinterese
por el videoarte, estos incrdulos seguan
sin entender que era parte de la misma
amplitud del poder de Valdez sobre los
medios de comunicacin. Es sabido cmo
Valdez convenci a Roberto Marinho, el
megapatrn del emporio O Globo, para
que contraten a su amiga la videoartista
brasilea Sandra Kogut para que dirija
el rea creativa de GloboGraph en Ro de
Janeiro. Tras presenciar el Festival
Francolatinoamericano de Videoarte en
Buenos Aires, Valdez viaja llevando al
gran videasta francs Robert Cahen a
Colombia. Las crnicas que siguen son
historia verdica del periplo realizado por
Valdez en el mes de octubre pasado en
Latin America. JLF
N ota. Ante lainminencia, el da 14de
diciembre de 1994 en el Instituto de
Cooperacin Iberoamericana, del estreno
deun videoy un librocontando su ltimo
periplopor Bolivia, R. K. V. desmiente
por el momento su presencia el dade la
Diario de
Valdez XI
presentacin por noautorizar ambas
versiones de su viaje. Esta actitud
responde notanto al contenido de las
obras sinodebidoaque el monto
estipulado con los autores y productores
por los derechos nunca fue cumplido. En
casodereiniciar las tratativas y de
llegarse aun acuerdo econmico, Valdez
departir con el pblicolector de la
revista El Amante y firmar autgrafos
en hojas con el membrete original R. K. V.
por slou$s 20,en ejemplares
rotograbados de larevista El Amante, por
u$s 42,50 sin contar el preciodetapa, y
en los mismos Videocuadernos, en edicin
numerada, por u$s 100 sin tampoco
contar el preciodeventa al pblico. Los
fondos sern destinados alaRKV
Foundation for the Endowment of the
Media.
Mientras sobrevolaban lalnea del
Ecuador en un non stop Buenos Aires-
Leticia-Bogot, Valdez lecomentaba a
Cahen, mientras pona el piloto
automtico en su Key Jet, que cuando
sali lanoticia del estreno del videode
Godard en varios peridicos de Buenos
Aires, secoment laruptura con el
gnerodevideoinstitucional que ste
produca al nopresentar las bondades de
una empresa y referirse ms
elpticamente al tema de la
comunicacin. En ese momento varios
funcionarios delaempresa Telecom
Argentina sedan citaen una funcin
privada en el ServicioCultural de la
Embajada de Francia en Buenos Aires
para evaluar qu imagen de la
institucin daba Puissance de la parole,
el videode Godard que sepasaba por
primera vezen el pas. Aflojndose las
corbatas tras laexhibicin, efectivamente
comprobaron que su tarea de control se
trataba de una entelequia
incomensurable y respiraron tranquilos
viendoque sloquedaba laotra imagen,
que es laque puede tener formada el
usuario argentino de lacompaa. De ah
su idea de pedir acincovideoartistas
argentinos que seocupen del tema.
King L archer. Otroacontecimiento en
lahistoria del audiovisual que seprodujo
en el mencionado festival fue la
exhibicin de Video Vaco, obra lmite del
realizador ingls David Larcher, autor de
EETC que, comogusta decir de esta
ltima su actual productor, el director del
Centro Internacional de VideoCreacin
de Montbliard, es equivalente en su
envergadura al Ulises de Joyce. Esta
obra mezclaba lafotografa con el cine y
el videoreformulando una historia
antolgica y ontolgica de lamisma
representacin pasando por ambos
soportes. Y salvadas las distancias y las
especificidades de los medios y sus
hibridaciones, Bongiovanni tena
bastante razn. Es tan importante
tambin Video Vaco que prometemos
dedicarle ms espacioen unode nuestros
prxllnos nmeros pues esta obra
inaugura una posibilidad increble -o tal
vezlacierra defmitivamente- de pensar
las posibilidades de creacin con
imgenes y sonidos virtuales, es decir,
generadas por una computadora. La
revolucin de Video Void es que,
utilizando toda laparafernalia delas
mquinas digitales, Larcher contina con
labsqueda discursiva de sus obras
anteriores produciendo un trabajo de un
espesor temtico profundo, cosarara de
ver en obras hechas conmquinas
digitales y que sloprovocan masajeo
retiniano carente de todointers cerebral
omedular. Continuar.
L aRKVFoundation for theMedia.
Valdez fue unode los impulsores de esta
fundacin que tiene comoobjetivo
propulsar laproduccin creativa de
jvenes artistas audiovisuales de
Amrica Latina. Ver El Amante N 22 de
diciembre de 1993. Adems detener una
considerable reduccin en el montodelos
impuestos de su empresa, Valdez quiere
crear un centro, de incipiente
construccin en laselva colombiana, que
sera reunin de artistas de todoel
mundo latinoamericano, los que en
residencia permanente, en periodos de
seis meses, tendran todas sus
necesidades materiales y sensuales
cubiertas para librarse al peligrosojuego
de lacreacin. Tras el decesoen
Colombia, hace un ao, de unode los
principales impulsores del proyecto, otro
grupode amigos eintelectuales
continuaron con latarea de concretar
este sueolatinoamericano deValdez.
L aestrategia del Caracol. Numerosas
versiones daban cuenta del inters de
siempre de laRKV Entertainment y de
laTurner Corporation en comprar la
Cadena Caracol, un pool inmenso de
radioy televisin que domina laescena
meditica colombiana. JuntoaTelevisa
en Mjico, aOGloboen el Brasil y al
pool Clarn-Pgina 12-Cana113 en
Argentina, yahabra una homogeneidad
satelital en el continente. A Valdez
siempre lehaba llamadolaatencin la
diferencia que marcaba Colombia conel
restodel continente, un casonicopor la
fuerza y el predominio que mantena
an laradioconrespectoalatelevisin
en todoel pas. Bromeaba Valdez en una
recepcin en Bogot en mediodesus
vahos qumicos y dealcohol y explicaba
lasituacin deconfluencia entre un pas
realmente hot, y ah discurseaba deodo
sobre lacategora demediocaliente de
McLuhan y lafrialdad cadavrica delos
USA. Presente en lareunin estaba un
personaje mticodel ter en Colombia,
Bernardo Hoyos, que por dos veces
entrevistara aValdez. Ante lasorpresa
demuchos y con laintermediacin desu
encargada local deprensa, Marta Vlez,
Valdez haba aceptadotales entrevistas
pues estaba fascinado conel don de
gentes, el manejodemicrfonoy la
amplia cultura deeste caballero dela
radioy latelevisin deColombia. Valdez
en el fondoy apesar detodomantena
su mente y espritu deprincipiante y
estaba siempre dispuesto aaprehender
algonuevodequien fuera, obviamente
para utilizarlo luegoen provechopropio.
yen este casorecibi dos clases
magistrales sobre entrevista y don de
gentes.
Laproduccin devideodeColombia desde
hace varios aos est surgiendo comouna
delas ms originales del continente,
habiendocadavezms realizadores en
todoel pas. Para este Festival se
presentaron aseleccin ms de60
trabajos deloscuales una decena fueron
retenidos por larealizadora argentina
Gabriela Habisch acargodelaseleccin.
Jos AlejandroRestrepo, Harold
Trompetero, SantiagoEcheverry, la
mencionada realizadora argentina
residente en Colombia son algunos delos
autores ms interesantes que estn
trabajando seriamente conel medio. Uno
delospioneros es Gilles Charalambos,
sutil artista delarga trayectoria que est
enuna delas zonas ms avanzadas en la
bsqueda simblica y expresiva conel
medio. Valdez, intoxicadas sus retinas y
cuentas bancarias contanta televisin, se
automedica convideoindependiente y el
aopasadopas momentos desolazcon
Clculos extticos y este aoconFbulas
de la autenticidad y toxicomanas IlI,las
dosltimas obras deCharalambos. Esta
ltima erafirme candidata al premio
mayor juntoaotra obranotable, el video
argentinoHeliografa -ver El Amante N
28-, deClaudioCaldini, que finalmente
gan el premio. Detodas maneras, ms
all delos avatares que puede deparar un
premio, qued para ladeteriorada
memoria deValdez lasutileza y el vuelo
deestepalimpsesto que liquida la fijeza
de la banalidad de la imagen video, segn
un R. K. V. borracho. Por otroladoera
importante diferenciar frente alas
actuales tendencias deun videoarte
argentino un pocoseparadodelarealidad
del pas yproduciendoobras dems
bsqueda personal descontextualizada de
un entornolocal espacio-temporal, como
hay en algunos trabajos devideoque
comentan dediferentes maneras un real
depas conrespectoalacomplicada
Colombiay que dan unaideadepas muy
certera enraizada enlaproblemtica del
lugar quebusca al mismotiempouna
transfiguracin deeseclsicoverosmil
realista constituyndose
fundamentalmente en obras elaboradas.
Taxi Driver. Por el trajn y el ritmopor
momentos frenticodesus actividades,
Robert Cahen seponanerviosoy su
primer recursoeralaprotesta. Una
noche por lacircunvalar deBogot en un
raudotaxi, Valdez y Cahen sedirigan
conretardo auna recepcin en lacasade
laconsejera cultural delaEmbajada
Francesa y Cahen recomenzaba conla
letana enfrancs del altovolumen dela
radio, delainseguridad y lavelocidad del
vehculo. Valdez, que sesenta ms
tranquilo que en cualquier y segura
limusina neoyorquina otaxi parisino, le
comenta en vozbaja: "Mir, Robert,
cortla porque si el seor que maneja te
llegaaentender sacael revlver yte
vacael cargador en el trax". Cahen,
entendi y sededic acontemplar las
luces alolejos delaciudad. Ante el
repentino silenciodeCahen, el chofer
dejdeacariciar lacachaderecha desu
38 corto.
Reunin cumbre. Para lejeune Valdez,
estudiante parisinodefines delos 70,sus
visitas alaciudad deLyon implicaban un
parntesis del ajetreoentre suduro
trajinar por losclaustros galos y sus
frecuentes visitas asu padre residente en
laciudad deGnova. Los encuentros con
sumentor del momento, Guillermo
Valencia, paisanodelaciudad de
Chinchina cercana aManizales,
estudiante depsicologay antropologa,
eran laoportunidad dediscutir
profundamente las teoras dela
revolucin sexual deWilheim Reich, la
identidad del continente, las maneras y
las formas deseducir alas huestes
femeninas. A travs dedebates
transcurridos entre borracheras y
comilonas y conlacompaa
incomparable del ingenierodesistemas
bogotanoLeonardoRamirez, eran estos
encuentros un discurrir aoradoque se
convirti en un ritoimprescindible
durante largos aos. Despus de15aos
en LaCalera, en laperiferia deBogot se
vuelven areunir lostres ex lffipenes
durante todalatarde del sbado22 de
octubre. Unabotella deJohnny Walker,
tabacoy muchas palabras desagotaron
tres lustros dehistorias en un aquelarre
discursivoquetodava perdura en las
neuronas y endorfinas deValdez.
Richard Key es invitadopor lacarrera de
Artes delaUniversidad deLos Andes,
prestigiosa institucin del continente,
para producir disquisiciones sobre los
medios decomunicacin y con
admiracin Valdez seentera del pionero
trabajodesarrollado entodalavertiente
multimedia por todoel equipoque dirige
laprofesora Mara Teresa Guerreroy se
entusiasma una vezms contodas las
posibilidades creativas y de
merchandising deelaborar narraciones
en el ordenador. Por convencimiento
decide establecer un acuerdode
cooperacin y convenios entre la
universidad y laRKV Entertanment
para laelaboracin desoftware con
programas para lacreacin deobras
virtuales para consumoen carreras de
arte en losUSA y en Amrica Latina.
Desde hace tiempoel videoest
renovando diferentes posibilidades
narrativas y expresivas en el gnero
documental conimplicaciones inmensas
en posibles derivaciones flmicas y
televisivas. Valdez mismoest
produciendo una serie denominada Los
viajes de Valdez, deprofunda decadencia
conceptual eideolgica. Consciente desu
embriaguez megalmana, demuestra un
inters, para muchos falso, en discutir las
implicancias delavisin deun autor
abordando este gnerodedocumentales
fuertemente autorreferenciales. Ejemplo
deestoson losDiarios de viaje desde
hace muchotiempocultivados por
realizadores chilenos y franceses. Jos
AlejandroRestrepoleplanteaba una
noche algunas cuestiones en relacin con
esta manera deviajar dealgunos
realizadores del primer mundo. Siempre
me queda una pregunta, bueno, esto es lo
que ven pero qu es lo que No ven. Por
supuesto no es solamente un problema de
miradas y de instrumento, tambin me
molesta con algunos autores esa especie
de xtasis posmoderno, sin ninguna
distancia crtica, esa embriaguez
tecnolgica -positivismo puro- que a la
postre no es sino un nuevo formalismo
que excluye todo cuestionamiento. Ahora
que dicen que ya no hay ideologas -lo
que es falso, la derecha sigue afianzada y
tomando nuevas, perspicaces y violentas
formas- muchos artistas estn
celebrando su confort dentro de este nuevo
orden, dentro de la cmoda aldea
universal. Pars, N. Y., Tokio ... Restrepo
dixit. Valdez mir para otrolado,
encendi un Dunhll, apur otroron y
sigui grabando desde laventana el
atardecer bogotano.
El ltimodiadesu estadia en Bogot,
Valdez diounavuelta consu cmara por
el barrioEl Cartucho, lugar pesadoe
interesante delaciudad, lugar dereunin
deindigentes, automarginados, conun
sistema deorganizacin comunitaria que
sorprenda aValdez y que lehaca
considerar iguales imgenes del Bronx y
deHarlem desprovistas detoda
posibilidad deautonomia organizativa
entre lagente. Lavivacidad yfuerza de
estagente conmova losltimos vestigios
deconciencia social deValdez que con
lgrimas en losojos sedirigi al
aeropuerto esperando volver aeste pas
candela. Entre ColombiayBolivia, Valdez
yatena una base deapoyopara cuando
decidiese retirarse delajodaen que
estaba metido, seocupara atiempo
completodelosplaceres dela
contemplacin y comenzara adedicarse a
laescritura desus memorias: Valdez y el
Universo .
Mataburros al paso
Diccionario cinfilo VII
En esta entrega nuestro diccionario incursiona en una regin limtrofe que la cinefilia tradicional observa
con una complEja actitud que suele mezclar el desconcierto, la reserva, la sospecha y el entusiasmo: la tele, el
video y zonas aledaas. Como suelen exclamar algunos ... "qu tiene esto que ver con el cine?". lfeamos.
Edicin. Es al videoloque el montaje al cine. Setrata dela
articulacin entre planos, elaborada ---en suvariedad ms
frecuente- apartir del procesodecopias parciales deunaa
otracinta. Nada hay aqu del clsico"cortar ypegar" del
montaje cinematogrfico, donde los trozos defilminundan el
lugar detrabajodel montajista; laedicin envideoesuna
combinatoria electrnica. Comolaimagen envideonoposee
laexistencia inmvil, examinable, palpable deun fotograma,
laedicin consiste enmonitorear ymanipular lainformacin
existente enunacintamagntica, pasndola aotra: curioso
procesoque enlugar del corte yempalme del cineimplica
unareproduccin y una segunda grabacin. Losprimeros
tiempos del video tape nopermitan laedicin luegodel
rodaje; sloeraposible efectuarla encmara, durante el
registro. Luegoseintent -eon resultados irrisorios- cortar
lacintay al finsepas alamodalidad yamencionada. Desde
los 80,larevolucin delas imgenes digitales comenz a
alterar profundamente el panorama. El montaje del cineyla
edicin del videocomenzaron aacercarse. Yaacomienzos de
ladcada, Francis Coppolaeditaba envideounaprimera
versin deGolpe al corazn antes dequevolvieran del
laboratoriolosrollos filmados delapelcula. Ensayos como
ste prontocomenzaron aser pioneros en laprogresiva
incidencia del videoy laimagen informtica enla
postproduccin. En 1990,Bertolucci grababa envideodealta
definicin Refugio para el amor, yluegosuplicaba por una
copiafilmicapara poder entenderse conlostrozos depelcula
durante el montaje, aunque todas las tomas rodadas estaban
disponibles para sums rpida y precisa edicin digital. En
el presente, el clsicomontaje filmicoenmesa-inclusive en
sus variantes ms sofisticadas- parece ceder
irreversiblemente ante laedicin digital, yanocopiandode
unaaotracintamagntica, sinoprocesandolas imgenes en
computadora, loqueJean-Pierre Beauviala llama montaje
virtual. Larazn del cambioes evidente: mientras el montaje
estndar deun largometraje puede insumir decuatroaseis
semanas, su edicin digital -sea rodadoencualquier
soporte, filmicoomagntico-- reduce lostiempos aun
cuarto, alosumo, del plazocitado; yesms barato. Los
productores, felices.
Interactividad. Promesa orealidad incipiente que
convierten al cineoal videoenun viaje depermanente iday
vuelta. Las producciones interactivas intentan poner al
alcance del cinfiloel sueodelapelcula asumedida, el
filmqueresponde asus deseos. Desde algunos tmidos
ensayos dealgunos aos atrs (por ejemplo, el bi-tele/ilm
emitidoen 1991 por un cable holands, que simultneamente
exponaen dos canales unahistoria desde puntos devista
diferentes, yel espectador decidaconel zapping cmoseguir
sus vericuetos) alas salas interactivas que hoy proliferan en
Londres oNuevaYork. All,unopuede decidir -por simple
mayora, sinballotage- cmovaaseguir lahistoria en
momentos crticos, pulsandounodetres botones en el brazo
desubutaca. El fenmenoest ms cercadeunasalade
bingoquedeunacinematogrfica. Invariablemente, los
energmenos presentes seprecipitan hacialos asientos
vacos para apretar losbotoncitos que asegurarn el triunfo
desuopcin(democracia mal entendida yotracontribucin,
aseguran loscrticos culturales, del cineenprodela
idiotizacin popular). Lacosasepone ms interesante
-aunque lointeractivoest enpaales; seasegura quehoy
estamos en suprehistoria- conlosvideos en CD-ROM. Este
aoselanz en Inglaterra unotituladoVoyeur, lejanamente
basadoenLa ventana indiscreta. Aunque est ms cercadel
videojuegoquedel cine,el espectador all sepermite asistir al
srdidoasesinatodeunamujer perpetrado por un senador
(RobertCulp, quien aqu pasa deespaaespiado). Usted es
testigo: puede elegir denunciar al criminal, extorsionarlo o
simplemente seguir fisgoneandopor supropiacuenta y
riesgo. Las alternativas soninmensas ytortuosas; noes
difcil imaginarse lamultitud devariantes quevienen enla
sendadeVoyeur. Todos tenemos un Jimmy Stewart enun
rincn delaretina.
Tubode rayos catdicos. Es esaventana incrustada en
unacajaqueyatiende aabundar en cadahabitacin dela
casa. Laversin actual posee suprecursor ms tempranoen
el iconoscopio desarrollado enlos 20para laRCA por el ruso
exiliadoWladimir Zworykin. Latelevisin eshijadelaradio
tantocomoel cineloes delafotografa. Lacuestin deaquel
entonces radicaba enencontrar el mejor mediodeanalizar
electrnicamente unaimagen ytransmitir adistancia esas
seales para que,convenientemente recompuestas enotra
imagen, fueran percibidas por losespectadores. Heall la
esencia delotelevisivo, queyaentonces seconcebaconlos
sonidos correspondientes, comounaradioilustrada. El ruso
Zworykin patenta suinventoen 1923. Dos dcadas ms
tarde lostubos derayos catdicos (trminovagamente
siniestro, mediociencia-ficcional) comienzan apoblar el
espaciocotidiano. Otros, ms secretos, radican en el interior
decadacmara deTV y seperfeccionan bajolos esotricos
nombres deorthicn oplumbicon. Si bien enlaltima
dcadaestos ltimos fueron reemplazados por losms
livianos yverstiles CCD, chips deregistrodeimgenes que
hoy usatodacmara deTV yvideo,el tubosigue siendola
opcinms favorable enel campodelarecepcin. Desu
formatooriginal, casi un ojodebuey enlos televisores dela
posguerra, alos planos y cuadrados actuales, laevolucin de
losTRC parece dirigirse alaconvergencia conel formatode
lapantalla decine. Loscinfilos malevolentes suelen citar la
declaracin, acasoapcrifa, deun ancianoZworykin enlos60
y sin antena televisiva en su retirocampestre: "si hubiera
sabidoen quibaaterminar esto,noinventaba nada".
T elevisin dealtadefinicin. Setrata enrealidad de
diversos sistemas hoy en competencia, queencuentran su
ms lejanoantecedente en el desarrollado por laNHK-Sony,
desde comienzos delos 80. Hoy cuenta conun serio
competidor -que acasoloaventaja- enel sistemaEureka
diseadopor laComunidad EconmicaEuropea. Estas
nuevas modalidades deTV implican unareformulacin a
fondodetodoel espectroquevadesde latecnologa delas
emisoras hasta los televisores quetenemos en casa. El
formatodepantalla, enlugar del actual (3medidas dealto
por 4deancho) pasa aser de9x 16. Laimagen delos
monitores adquiere as unaproporcin similar aladela
mayor parte delosfilms producidos hoy da. Peronosloel
tamaocambia: enlugar delaimagen quehoy tenemos enla
tele, formada por 625lneas horizontales (enel sistema PAL)
Eureka cuenta conel doble: 1250,loquedaunadefinicin
comparable aunams que aceptable proyeccin
cinematogrfica, alavezquereduce al mnimoel tpico
centelleodelaimagen televisiva, esas hormiguitas luminosas
quehasta hoy nodejan depulular enlapantalla. Latele de
altadefinicin parecera consumar el deseocinfilodel cine
en casa(dehecho, las nias mimadas deeste sistema sonlas
pelculas en cinemascope y similares). Peronosloeso:
ciertos pronsticos anticipan quelos cines prontosevan a
reconvertir en salas dotadas deenormes pantallas sobrelas
que seproyectarn imgenes dealtadefinicin, provenientes
delabajada satelital deemisiones especiales emanadas de
las productoras. Las majors hoy estn seriamente
interesadas en esta alternativa, quereducira costos y
facilitara ladistribucin planetaria desus producciones: una
erapost-lata. El delos proyectoristas pasara aser otro
gremioenextincin, y unoiraal cinepara enfrentarse con
un aparatoquetendra menos semejanzas conaquel
inventadopor los Lumiere, queel delosclebres hermanos
conlalinterna mgica del padre Kircher.
Video arte. Polmicotrminoqueintenta dar cuenta de
todauna corriente delaactual produccin enel videocomo
mediodeexpresin. En los primeros tiempos delagrabacin
deimgenes en cinta magntica, lafuncin deregistro, de
testimonio, pareci predominar por un lado; deall las
cercanas y un posible linaje del nuevomedio(postulada en
loshechos por J. -L. Godard y secuaces nucleados en una
cluladesignificativottulo: grupoDzigaVertov) apartir de
aquellos kinoks delaefervescencia sovitica delos 20. El
videocomomquina para ver ms all delos ojos,para
descubrir loms ocultodelarealidad, para despertar
conciencias. A lavez,laimperfeccin tcnica delaimagen
video(suinestabilidad, su proclividad aladeformacin, su
tendencia alamancha) despert en otros laatencin ala
forma, en sintona conlaexploracin deloabstracto--el
problema clave delaplstica en este siglo----. Y encuantoal
cambiopermanente deesaimagen formada por el recorrido
vertiginosodeun nicopuntomvil en lapantalla, la
proximidad conlamsica sehizoevidente. As naci, en
formamltiple, plural, ciertoespacioque comenz a
definirse bajoel rtulode"Video",y que comenz a
expandirse principalmente en los circuitos ligados al arte
contemporneo. Haciafines delos 70pareca establecerse
unaincipiente clasificacin en gneros: los video-objetos,
donde seexploraba y expona el aparatotecnolgico, la
percepcin delaimagen electrnica enrarecida por marcos
desusados; las video-instalaciones, donde los circuitos de
cmaras, grabadoras ymonitores alteraban un entornoenel
quelos espectadores-habitantes sesumergan; ylos video-
tapes, donde laatencin secentraba en loque seinscriba en
lacintamagntica. En el presente, esta ltima modalidad es
laquebrinda mayores perspectivas, desarrollando una
suerte depoesanarrativa que propone algunos delos
mayores desafos alamirada enlos 90. Hoy el combate es
otro: el mismotrminoVideo arte es su escenario. Hay
razones poderosas para postular en sureemplazo la
denominacin devideo de creacin, que noser perfecta,
perotiene asufavor el intentodesuperar cierta peligrosa y
yafirmemente establecida tendencia del medioacircular
dentrodel mbitodel museo, del centrocultural, del
cenculodeexquisitos. Los cinfilos recalcitrantes todava
imaginan quelarazn deexistir delatele es ladepasar
pelculas amedianoche olos sbados por latarde, y queel
videosejustifica por ser el soporte ms accesible para
grabar y almacenar lafi1motecaprivada. Otros, aunque
circunspectos, seaproximan al videodecreacin y notan con
sorpresa que el contactoposible est muy lejos dela
contaminacin deunapeste. Nosonpocoslos que hoy
sospechan quedespegadodeestaptina "artstica", al video
decreacin puede caberle unatarea crucial: ladeplantear
lapregunta por la imagen y su sentido en unapocaen que
lamayor parte del cinecomodelaTV --en su metralla de
estmulos estereotipados- parecen apostar alaceguera por
saturacin (ver,si no,dos horas seguidas declips enMTV o
-lo quees casi lomismo----Asesinos por naturaleza, deese
insigne pensador denuestrotiempoque responde al nombre
deOliver Stone).
En postproduccin:
Centro deedidn of f line(editorysw ileh erint~igentesl U-Matieh igh band SPseneB VUeO l1tim ecodeoCO I1f ~uraeinAIB roll. generadordeef ectos de2 y3
dim ensiO lles lineales ync lineales, D ynam ieT rack m g, ccrrectordeooor, eh rom a k eyytitulacin.
Aninaein ccm putanzada en 2 y3dim ensiO l1esdeall8 resolucin (2 4 W , 16 m il~nes decctores).
CO I1soIadeaU<iode8canales (controlablevia edilo~, dooyy revertleradord~ital, O AT , dnta
abierta ym s de3SO Oef eclos sonoros enCO .
Cenlro dee<Icinm ultif orm ato con editorm w lievento 5 -VH S, H I8 , U-Matic I'igh band SP, low band, senetr<!ustrial.
Co jado ytranscodilicadn PAl NT SC
En estudio:
ER VS . O N .Selde4. 5 m x 9m eO l1f O l1dosyp~nla deloces de30 k w tipo Fresn~, sol1ligh t,f arcys, ete. Contr~ deesllX !io via unidades eO l1tr~adorasdec m aras eO l1sw itch ery
generadordecaracteres. Pos O ; l~addegrabaren f orm ato IJ . Malic tgh bar<! SPo B elacam .
D UCCIO NES
En ex teriores:
Unidadm vilcon c m aras de3CCO , ccnf iguradn esltK lo (T ripode, doIy, servos yview f ir<!erdeSj, u~dades conlroladoras dec m am s. sw itch ercon interccm y
lal~s, genem dordecam cteres, m O l1noresport tiles, ccnso~ deaudide8canales, m ~rf O l1osu~-direcciO l1a1esy
ornn~irecciO llales en f orm ato U-Mat~ h igh band SPyB etacam . G rupo electrgeno propio.
Videocasseneras port tiles U Mat~ h igh bandSPcon tim eeooe.
Entrevista aJos Luis Daz
or 1
Dicen que aJos Luis Daz le dicen "Ruidito" porque es capaz de detectar la menor perturbacin sonora en un
rodaje. Dicen, adems, que se trata del mejor sonidista argentino, un oficio tradicionalmente descuidado en
nuestro medio. Cecilia Szperling lo entrevist para El Amante.
Nombre: Jos Luis Daz
Alias: Ruidito
Aode nacimiento: 1953
Oficio: Sonidista
Horas de trabajo diarias: Dedocenobaja. Sbados y domingos
normalmente libres, peroun mes en donde nohaya sbados ni
domingos libres es muy comn.
Pelculas en las que trabaj: Perdido por perdido, deAlberto
Lecchi; Un lugar en el mundo, deAdolfoAristarain; De amor y de
sombras, norteamericana, basada en el librodeIsabel Allende;
Naked Tango, nomuy buena perouna movida muy gorda; Los chicos
de la guerra, deBebe Kamn; Esperando la carroza, deAlejandro
Doria. Entre mi socio(Carlos Abate) yyo,hicimos ms detreinta.
Cortos comerciales: Alrededor de 100por ao.
Clips: Ciudad de pobres corazones, deFitoPez. Fue un
largometraje porque cada tema tena su videoclip.
Cul fuelaprimera pelcula quevistequedecidi
tuvocacin?
Doctor Zhivago, lavi cuandoestabaenel secundario. Es
unapelculaqueabre un espaciode40o60aos. Medije:
"nopuedeser quehayan filmadoprimerouninvierno,
despus unaprimavera, despus otroinviernoyas
sucesivamente. Tuvieron quehaber ordenadodeuna
manerams lgicadesdeel puntodevistadela
produccin. Entonces habrn filmadoenuninviernotodos
losinviernos, enunaprimavera todas las primaveras yas
sucesivamente. Cmoharn paramantener la
continuidad ylacoherenciadelanarracin?". Fuela
primerapelculaquemehizoprestar atencin alo
cinematogrficocomoalgoqueproponadificultades de
produccinymehizover el cinecomoalgodesafiante.
Quesel sonidoenel cine?
Esel 50%del relato. Enlamedidaenqueunrelatoest
balanceadoentre losdoscampos (sonidoeimagen),hay un
relatoquevaaser polifnicoentodoel sentidodela
palabra.
Quelementos aporta el sonidoal relato
cinematogrfico?
Hay unespacioquenoseve:el off. Enel off puedeestar la
rplicadel actor,perotambin est el llantodel bebque
despierta alamadre queest all. Enunaguerrapodsver
unos soldados quecorren,el fuego,fogonazos,una
humareda, perollegs aor "Jorge! Dndeests?" ypasa
aser corpreo,pasan aser personas.
Enqupelculas estbien utilizadoel sonido?
La ltima ola, dePeter Weir; esmuy,muy expresivo.
Alien. Sinesabanda, sineseambiente, sinesamsica,
seraradicalmente distinta. Losambientes sontotalmente
fantsticos, nohabaantecedentes, inventaron muchas
cosas:avecessonritmos mecnicos; otras, zumbidos
electrnicos; hay lejanas, muy lejanas cadenas oportazos
quetepregunts: "Quinloscerr?".
Por qu suenan malla mayoradelosdilogos en
laspelculas argentinas?
Hay un listadoderazones.
a)El doblaje. Alosactores lescuestarecrear lasituacin
enunahabitacin aoscuras yalavezhacerlaensincro
conlaimagen y,comosefilmapoco,notienen
entrenamiento. Envezdegritar SOcooooorro!, simulan que
estn gritandoysaleun Socoooorro!artificial, dbil,pero
nogritan deverdad.
b)Losplanos. Engeneral setiende aqueel planosonoro
seasiempre el mismoydaun sonidodelaboratorio, como
si losactores enel cineestuvieran vestidos todoel tiempo
concamisas planchadas yperfectos aunque setrate de
gauchos. Si setrata degauchos tienen queestar suciosy
todolodems. Enel sonidoeslomismo,hay querecrear
las imperfecciones, losdistintos planos desonido,las
rugosidades, las texturas.
c)Especializacin. Enunapelculanorteamericana
trabajan desde 12profesionales hasta 50,enel reade
sonido. Cadaunoesespecialista enalgn readentrodel
sonido,trabajan ininterrumpidamente ydentrodela
mismarea. Nosotros,por el contrario, noslohacemos
sonorizacin, sinoquetambin controlamos el doblaje,
hacemos el sonidodirecto,editamos y,comosi estofuera
poco,lomezclamos. Yodesde Un lugar en el mundo queno
hagosonidodirectoyesohacequenopuedaenriquecer la
experiencia queadquir.
d)Inversin. Enlas pelculas americanas losaparatos los
pagalaproductora. Aqu tenemos queponerlos nosotros
mismos. Casi todoslossonidistas sonpropietarios desus
propios equipos,nosocupamos demantenerlos y
mejorarlos.
Por quserecurre al doblaje enel cinenacional?
Aqu sehacen lamitad delas pelculas endoblaje. Am me
han tocadoensumayoraconsonidodirecto. Carlos Abate
(mi socio)hahechobuenos trabajos usandodoblajecomo
enlas pelculas deSubiela.
Quesel sonidodirecto?
Esregistrar losdilogos,ambientes, las tomas,loquela
cmaracaptayel sonidoqueest sucediendo,esacaptura
deesesonidoessonidodirecto.
Quhay quetener encuentaparaqueel sonido
salgabien?
Si essonidodirecto,loms importante eslaeleccindelos
decorados. Quesean silenciosos,conlamenor
reverberancia posible. Comprobar lareverberancia. Todo
estotiene quever conlainteligibilidad, esmuy importante
entender cadacosaquesediga. Ensegundolugar quelos
actores hablen claro. Hay actores quetienen deficiencias
fonitricas ynoseentiende loquedicen. Tambin la
cmaradebe'ser silenciosayhay unasolacmaraqueest
bienenlaargentina.
Paraqusirveunapizarra?
Comoel sonidoylaimagen van por caminos separados, es
necesarioqueexistaunamarcacomn,"clac",aambos
soportes. El sonidodelaclaqueta, queesregistradoenel
grabador, sirveparasincronizar.
Qupelculas nosrecomends encuantoal
tratamientodel sonido?
Las deMartin Scorsesesonmuy interesantes. EnEl toro
salvaje esimpresionante lamancomunin quehuboentre
el sonidoylacompaginacin, larelacin dialcticaquehay,
cmounomodificaal otro. Dentrodelacasadel boxeador,
dondeest charlandoconsumujer, seescuchan peleas de
otrosvecinosalosquelesresponden yalavezescuchs
quelosdeabajolespiden silencio. Tetransmite la
sensacin devecindariodondenohay intimidad, el Bronx.
Aunque esunestudio, noesun decoradoreal. Enotra
secuenciaunvecinoest escuchandounrock and rolloEn
lamezclahicieron queenun corteesabandamusical, que
estabadeambiente, subaaprimer plano. Deestemodo
facilitaron el cortedelasecuencia: conlosdosltimos
redobles del rock androll pasaron alaprxima. Esdecir,la
relacin deloscortes consus msicas ms lainteraccin de
ambientes ydeefectoshacequeseapelculamayscula.
Apocalipsis Now estambin unapelculaquetodos
veneramos.
Quesel sonido?
Muchos profesionales del cineledan aesetemuna
atencin mnima, sinembargosonlosambientes losque
nosmeten deunamanera subconsciente, nos zambullen en
esembitoqueesloquehacequeresulte creblela
pelcula. Es algoaloquelagente noleprestaatencin y
queparam esmuy importante. Pero,comocontara
Truffaut, durante lafilmacin deunadesus pelculas le
pidiacadaactor quecontara dequsetrataba el
argumento. Cadaunotejilahistoria alrededor del
personaje queletocabainterpretar. Y comoyosoy
sonidistatevoyadecir queel sonidoesmuy,muy
importante .
1
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. . . --w

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Envios a cua lquie r punto d e l pa s
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T el. / Fax (05 1) 2 2 -8 7 8 2
A sta
Slelllpre
Contradiva. Es fcil imaginar laconmocin queAsta
Nielsen caus tras sudebutenel filmdeUrban Gad,Abismos
(Afgrunden, 1911).
Quienes, en 1994,asistimos alaprimera funcin deeste
excelente ciclonos quedamos anonadados frente atal
despliegue dedescontrolada sensualidad yante la
modernidad desus performances. El cicloenteroabarc desde
el drama alacomedia-incluyendo un documental-, loque
permiti tener unaideadesugrandeza, comparable alade
Garbo,Dietrich oSwanson. Nielsen, sinembargo, a
contrapelodelaimagen queestas divas crearon enpantalla,
sepreocup por demostrar unacapacidad actoral descomunal
antes queconstruirse comopresencia unvocaylejana. Su
carnalidad noeradeotromundo, sinodeste. Sus personajes
noexisten enunadimensin deensueo, deencantamiento
filmico:lacualidad principal desus heronas es suprincipio
derealidad. Laperturbadora presencia deAstaNielsen est
asentada sobre sutalentointerpretativo, sus tcnicas de
actuacin absolutamente cinematogrficas yunarara belleza
queapareca y sedesvaneca segn sus personajes.
Consagrada apartir del desparpajodesuprimer film,Asta
evitalarepeticin: delicadas seoras burguesas alteman con
proletarias reas y simpticas, prostitutas, asesinas, gitanas,
actrices. Vedas hoy,unatras otra, sorprende tantopor la
capacidad comopor laaudacia parapersonificar mujeres de
diferentes tratos yextractos sociales. Suintensidad parael
registrodramtico, construidoapartir depequeos gestos (a
veces deespaldas alacmara) juntoaprecisas muestras de
histrionismoexacerbadocuandolaescenalorequiere, es
comparable asus irresistibles dotes decomediante. (Estaes
otragran diferencia conlas divas, yaquesloalgunas, y
recin enel sonoro, seatrevieron ajugar roles cmicos. )
Lapregunta quesurge entonces es por quAstaNielsen no
halogradoatravs del tiempoeseparasodeeternidad enel
imaginariodel pblicocomolohan hechoaquellas divas?
Aunque muchos desus films sehan perdidodurante la
Segunda Guerra, esasolacausa nollegara aexplicarlo.
Tampocoel que slohayaactuadoenun filmsonoropara
luegoretirarse delapantalla. Unahiptesis: notodos los
films conservados tienen unacalidad cinematogrfica quelos
coloqueenel lugar deobras maestras, aunque muchos de
ellosbastaran para ubicada en el Olimpodeinolvidables.
Otrahiptesis: sucamalenica personalidad impide apresarla
enun prototipofemenino. Surostro, sucuerpo, sugestualidad
Cabriela Massuh se acerc a la redaccin de E l
Amante, con los ojos pintados de negro, un sombrero
descomunal, un vestido largo y paso provocador,
acompaada de una extraa msica de piano que
surga a su andar. Nos entreg una nota adelanto,
con motivo del ciclo de revisin de losfilms de Asta
Nielsen -organizado por el Instituto Coethe y la Sala
Lugones del Teatro San Martn-, que publicamos en
el nmero anterior. Ante tamao fervor, fuimos al
ciclopara comprobar que Massuh tena razn: la
Nielsen nos dej mudos.
variaban bruscamente defilmenfilm. El glamour delas
divas -su permanencia- siempre sehabasadoenla
repeticin deun instante, deun mismogesto. Y Asta, ese
pjaroextrao, eslavariacin incesante.
Urban, el primitivo. Oncedelosfilms exhibidos fueron
realizados por el "descubridor" deNielsen, Urban Gad(ver El
Amante N31). Vindolos unocomprende queGadnotenga
unlugar preferencial enlahistoria del cine. Sumayor mrito
hasidolanzar aAstaydarle laposibilidad dedesarrollar una
ampliagamadepersonajes. Es evidente quesuinters estaba
enponer las pelculas al serviciodesuestrella sin
experimentar expresivamente conlaimagen, mantenindose
enun nivel deprimitivismocinematogrfico. Sinembargo, si
bien nohaba envarios desus films exhibidos unagran
variedad deplanos (cmara fijaenlamayora), existe enellos
un cuidadoenlacomposicin del cuadro. Sobretodoen
aquellos quetienen abundantes escenas enexteriores. Pjaro
extrao (1911)-melodrama deamores cruzados alaveradel
ro-- supera esalimitacin, afuerzadebuscar ngulos que
permiten, adems del lucimientodelaactriz, crear un clima
melanclicoqueprenuncia latragedia que seavecina.
AsimismoenlaescenaerticadeAbismos, quesucede
durante unarepresentacin teatral, colocalacmara entre
bastidores ycreaun espaciodistintoacentuando el
voyeurismodel espectador, quemira desde un lugar
privilegiadoalaNielsen refregarse literalmente contrael
cuerpodesuamante gitano(Sharon Stone muere deenvidia).
Otros logros seencuentran enlas comedias Angelito (1914)
(unodesus mayores xitos) yLa escalera de servicio (1915).
En laprimera, conel desopilante intentodesuicidioenel ro,
dondelas aguas mojan sugestivamente labombacha dela
adolescente, yenlas escenas del baile dedisfraz ydelaferia
delasegunda, querecuerdan alosmomentos ms felices de
las comedias deRomeroconNin Marshall enversin muda.
CuandoUrban yAstaseunen enestas comedias oenmelos
comoLa muchacha sin patria oLa pobre Jenny (ambas de
1912)escuandologran lamejor qumica que atraviesa los
tiempos ylosbalbuceos deun protolenguaje visual quequiere
alejarse del teatro. Menos interesantes resultaron losdramas
"encerrados". Sueo negro (1911),La bailarina (1911),Rosas
blancas (1917)yEl gran momento (1911)sesostienen casi
exclusivamente por lagran presencia deAsta-sobre todola
ltima-o La sufragista (1913)seralaexcepcin. Un drama
quehoy resulta conmovedor por suhumor involuntarioyla
crticaferozalas feministas radicalizadas. (Astavaaatentar
conunabomba caseracontraun polticoqueseoponeal voto
femenino. Peroal finganael amor ylaexplosin ser
demogrfica. Al final,aparece rodeada dehijitos del poltico
conquien termina casndose. ) Lamentablemente deLa
primadona seconserv nada ms queun fragmento. Se
trataba, nadamenos, quedel cinedentrodel cine(en1913!).
Vemos alaprimera actriz discutiendolosguiones,
proponiendoalosactores einclusive mirandolas tomas enla
salademontaje! Todauna autoconfesin del mtodoAsta-
Urbano
L os dramas delacalle. Dosfilms posteriores al perodoGad
perfilan otrotipodebsquedas estticas enlas propuestas de
sus directores ytambin enel planointerpretativo. La calle
sin alegra (Die freudlose Gasse, 1925)deW. PabstyLa
tragedia de la calle (DirnentragOdie, 1927)deBrunoRahn se
mueven enel malestar urbanodeposguerra. Enlavertiente
social del expresionismoalemn, sonlamuestra deun cine
quehaalcanzadoyaun altogradodemadurez expresiva.
Ambas seencuentran conotraAstaNielsen, deunafigura
menos estilizada, conms aos encimayabsolutamente
consciente deello. En ambas, protagoniza amujeres quepor
desesperacin, hambre yamor, seprostituyen yllegan al
crimen. Suactuacin enel filmdePabstcorreconla
desventaja decompetir conla"etereidad" delaGarbo,yall
unopuede comprobar loquelapalabra "fotogenia" significa.
CadavezqueGarboaparece, el restodel elenco,inclusive la
magnificencia deNielsen, seevapora. Pabst loaprovecha
dndole ms importancia al personaje de"laDivina"
(segunda encartel peroplenadeprimeros planos) quea
Nielsen, quien detodos modos "brilla" enlaoscuraescenadela
confesin.
En un climasemejante al delos dibujos del alemn Grosz, el
filmdeRahn, en cambio, subraya lafigura engrosada y poco
juvenil deNielsen, convirtindola en eje del drama, que
(adems desu costadosocial) pinta unaamarga visin dela
tragedia delaedad. Ninguna divaquebasara suseduccin en
labellezadesus aos juveniles hubiera aceptadoel papel.
Unamadura prostituta quemuestra descarnadamente el
pasodel tiemposobre sucuerpodesde laprimera toma. Hasta
lavemos teirse las canas yremarcar ms deunavezque
tiene 43aos. (Astatena entonces apenas 38. )
Entre losmuchos logros formales deestaobramayor se
destacan unasecuencia onricaabase desobreimpresiones y
el usodelas sombras enlaominosa secuenciafinal.
E l autodocumental. En 1968Nielsen aceptaser el centrode
un documental-reportaje, slosi puede manejar el material.
Resultado: termina dirigindolo, elaborandoun guin previo
concadaunadelas preguntas ylas respuestas. Son26
minutos deunanaturalidad "actuada": un dilogoentre Asta
yPoul Reumert, coprotagonista deAbismos. Cenadanesa de
clidos viejitos, enlaquesemezclan recuerdos conescenas de
films esenciales. Hay elogios sobrelainteligencia deLubitsch
yunacondescendencia simptica acercadeGad. Seven
imgenes delaversin deLul deJessner de1923,anterior a
laversin dePabst, donde descubrimos queel "Lul-look" no
erapatrimonioexclusivodeLouise Brooks. El final del doces
secoy sombro. Nielsen apaga las velas desudepartamento
sesienta enun silln,bajounaluzcruda, paraconfesar que'lo
peor delavejezes"quedamos cadavezms solos". Un lentoy
mortuoriofundidoanegroreflejaba latristeza delaactriz
frente al reciente suicidiodesunicahija-no mencionado
enel film-, ocurridounos meses antes del rodaje. Soledad
querevirti al aosiguiente gracias aun ltimogran amor
quelaacompaar hasta el otrofundidofinal. Comoenun
happy end deGad.
H amlet travesti. El travestismo -que eraunodelospuntos
ms seductores desuactuacin enlacomediaEl ABe del
amor (Magnus Stifter, 1916)--llega aun gradosublime enel
Hamlet (1921)del suecoSven Gade queNielsen produjopara
suextraordinario lucimiento. Este Harnletnosurge
dubitativoovengador desde las pginas deShakespeare, sino
delaoriginal leyenda danesa enqueWilly sebas. La
principal diferencia conaqul-aunque nolanica- esque
aqu sesostiene queHamlet eraunamujer quedebiocultar
susexopor razones deEstado. Lahistoria seconvierte enuna
sucesin deamores cruzados eimposibles. Asta-Hamlet ama
aHoracio,quien asuvezamaaOfelia,quien esrechazada
por Hamlet, queadems tiene losmismos pequeos dramas
familiares queenlaobrainglesa. Horacionocomprende los
ataques decelosdeHarnletcuandoaqul suspira por Ofelia.
Estasituacin devodevil permite algunos momentos de
humor -<:uandoAsta"acta" lalocuradeHamlet para
sacarse aOfeliadeencima-, sin embargo, sutrgico
romanticismotiene tal fuerzaqueevitael ridculo. Lapuesta
sepreocupa por laprofundidad decampo,peroloque
sorprende eslalibertad quesejuega conlaambigedad
sexual. Fueron ms dedoshoras deliciosas, conapenas unos
escuetos subttulos, enlas queel ngel delaNielsen lograsu
triunfomayor: ser ynoser mujer, hamletianamente.
Regalitos del ciclo. Las copias restauradas como
corresponde, latraduccin del subtitulado enalemn ledo
condistanciamiento brechtianoenel Goethe ycon~a
entonacin arrabalera aloMerelloenlas pelculas "sociales"
delaLugones; perfectopianitoenvivo,sinred ni partitura en
lamayora delas funciones -bravo, Luis Sirimarco!-,
agregandoel climajusto(exceptoenHamlet, dondepifila
seleccinmusical) yfinalmente las inolvidables
presentaciones deGabriela Massuh. Loqueseperdieron Gad
yPabst!
Pelculas
. /
para lr
CALLAO 12 90 - 8 11-7 05 7
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ST A. FE2 7 2 0 - 8 2 1-46 11
CAPIT AL
TheMask
Intrpretes varios
Sony66207
Estas queesbuena, viejo! Lamejor en
muchotiempo,labandasonoradeThe
Mask, el filmdeChuck Russell aestrenarse
enNavidades (perocuntotiempoes
mucho?). Es delas quedan ganas dever el
film,detan coherente queeslaselecciny
detan abigarrada sustancia dramtica,
visual y/osensual quedespliegaapenas se
dispara el play.
Lamsicatiene tantos colores,tanto
movimiento, variedad, texturas oritmo
comolahistorieta deorigen ocomo,
presumiblemente, tengalapelcula, si es
verdad todoloquesedice. Y tantohumor.
Depaso,el toqueretroqueenvuelve ala
historia y sus personajes hacepensar enla
continuidad, derivacin ymetamorfosis de
losestilos ylosgneros musicales, algo
muchoms sutil ycomplejoqueel
desplazamientodel jazzamanos del rack
and roll queciertaacademia
norteamericana an siguerumiandodesde
los50yquebienretrata Zemeckis en
Volver al futuro. All el chiste esdoble,
porque cuandolosviejosdelapocase
asustan ante unabandaqueexperimenta el
naciente r&r,Michael Fax seuneastacon
suelctricayciertafuriapunk quedeja
boquiabiertos alosjvenes innovadores.
Todocambia. Pero,enresumen, loquela
seleccindeThe Mask haceevidente esla
supervivencia deunespritu NewOrleans,
esadinmicabrillante, imparable,
exultante, frescaysencilladel primer jazz,
queseencuentra, aveces,encorrientes del
rap yadyacencias.
Vamos por temas. El primeroes"Cuban
Pete",un aire dejazz cubanoprecastrista,
llenoderitmoyhumor, condistintas voces
yun tonocontagiosodeopereta spanish,
muy teatral, muy music-hall. Quien canta
esJimCarrey, protagonista del film. La
mezcladeestilos incluye aqu un
sampleadodeciertagrabacin delapoca,
igual queenel temasiguiente, por
XSCAPE,quetiene algunos compases
tomados deQuincy Jones. Este esun
prodigiodeswing,conarreglos vocales
ululantes alamanera delas irresistibles
Star Sisters delos40perosobreunpaso
comodediscotecaactual, unamaravilla.
El terceroesDomino,enunacancin de
jazzdeandar pesado, conbuenas partes de
pianoybronces,yel cuartoesTonyToni
Ton,enunaletana quesloaeste
cronistalerecuerda alosPetShopBoys. El
quintoesel blancojoven Harry Connick Jr. ,
un tradicionalista convencidoytalentoso,
queaqu sobresale especialmente por un
arreglodetiempos queseestiran y
contraen como"LaYumba".
El sextoesunabalada lentaymedio
moderna enlavozdeVanessaWilliams, y
el sptimoeslasptima maravilla. Setrata
deK7,en"Hi DeHa",un temaque,
saltandolosaos,trae entre sus firmantes
al viejoCabCalloway yescapazde
estremecer aunavaca. Solo,vale un CDo
unmm. Las vocesincrebles delos
morochos,loscorosdellamada y respuesta,
latrompeta consordinaque sevuelaa
cielosoinfiernos, un bajoquealtera el
pulso,el melodismodeondular judeo-
islmico,lostambores queparecen
animales vivos,todojunto, entres minutos,
lovuelven aunoreligioso. Ohereje
fantico. Oloquesea.
El ocho,acargodeFishbone, quedabien
paradofrente asuantecesor, afuerzade
esararacualidad afroquehace del caosyel
ordenlamismacosa,entre sncopas yotros
vrtigos dejazzorhythm and blues que,de
algunamanera, comparte conel nuevey el
diez,por TheBrian Setzer Orchestra y
Royal CrownRevue,respectivamente.
El once,por Susan Boyd,sumasuremanso
debalada-jazz muy lenta al propuestopor
Williams enel seis,quesi nosonmejores
sonmujeres. Omanjares. No,en serio,la
Boydcantarealmente bien. El docecierra
conotraversin del arrebatocubano. Y ya
quelaplaca-imperdible-- seeditar en
Buenos Aires,despus detantos elogios,el
firmante seveenlaconveniencia de
declarar quenopercibi por ellos comisin
ninguna.
S in miedo a la vida
Maurice Jarre
LosGipsy Kings, s,al finenlagran
pantalla internacional. Delamanodequin
si nodel chicoPeter Weir. Cadacual tiene
sus trucos,yel australiano siempre trae lo
suyoenlamarsupia. Es decir,msicas,
culturas, prejuicios, ideas y otras pulsiones
enconflicto,enunapugnaquenosiempre
estan claraosimple comoparece, deall su
mrito.
EnEnigma en Pars, aunamusiquita tonta
yreaccionariamente tradicionalista se
opona,simtricamente, lasupuesta
rebelin delosmetaleros, mientras el
protagonista salacorriendo, rehuyendo
ambas. Tambin Weir seburlaba all delos
violines lustrosos delapublicidad.
EnPicnic en las rocas colgantes unaflauta
depan comodefaunoseabraromnticoy
salvaje pasoincontenible atravs del
mismoacadmicocuartetodecuerdas que
despus inclusoseveraenGallipoli.
EnLa ltima ola, claro,setrata dela
ominosamsicadelosrituales primitivos
horadandolas certezas occidentales; enEl
plomero sonlas canciones ingenuas y
francas del protagonista frente asuclienta-
verdugo; yenEl ao en que vivimos en
peligro sepercibeunaambiguay sabia
musicalidad oriental. En Testigo en peligro,
comobienrecuerda S. GarcaenEl Amante
31,unodelosms bellosmomentos detodo
el cinedeWeir esaquel enel queFord
repara suautoenel granerodelosAmish.
Es denoche,lamayor luminosidad esla
linterna del auto,ycuandoenlaradiode
ste pasan sucancinfavorita, el polica
enciende sucorazndealegraeinvitaala
chicaabailar yaconocer aquien realmente
habita debajodeloqueellaysupacifismo
simplistallaman unvapuleador dela
ciudad. Impagable.
En La Costa Mosquito yLa sociedad de los
poetas muertos nomeacuerdodequvala
msica, peroenMatrimonio por
conveniencia, adems delostambores que
aporreael negritodel principio,todauna
clave,esmemorable laescenadondetodos
esperan queDepardieu toquealgomuy
civilizado-nadie enlaplateasabebien si
sabetocar ono-- emprende un salvaje
aporreodeteclas quedejaatodosms
mudos quelosincipientes rockeros de
Volver al futuro. Despus, sobreunfondo
muy meloso,deslizainteresadamente los
horribles versos deunecologismoquel
mismodesvaloriza, sloporque conello
conseguir algoquehar felizasunovia.
Unfinquejustifica medios,omedios que
sirven adistintos fines,siempre lorelativo,
aquelloqueesdeunamanera ypuede, ala
vez,ser deotra. Ollevar otraadentro.
Comolavertiginosa carrera deJeffBridges
despus del accidente areo,cuandocorre
por laruta deSin miedo a la vida conlos
Gipsy atodovolumen,yellonoloconducea
un sololugar, sinoaunoqueest mutando.
Despus deesaescena,lamsicaserenay
prolija-y tambin muy inspirada, ojo--
del viejoMaurice Jarre yanoser la
misma.
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T ER CER A
EDICIO N
DEL N~1
N UME RaS L IMIT A DO S
2 2 23
- O zu
- Qu bello es vivir
- W oody Allen / Sam
R aim i / Carl Frank lin
- Aronovich
- B alance 93
- Encuesta
- K evin Costner
- Un mundo perfecto /
Carlito's Way
27 2 8
- D ossier: B ogdanovich
- Altm an x Carver
- Body Snatchers
- Una sombra ya pronto
sers
- O rson W elles
- R iver Ph oenix
- Pequeo Buda
- T ierra de sombras
- Eldiario
1 5 6
- D ossier: B rando - D ossier: G odard - D ossier: Monos
- Frank Capra - El lado oscuro - Polaco
- Entrevista: Spik e Leey del corazn - K urosaw a / J arm usch
FranyoisT ruf f aut - Entrevista: J ean-Paul - L a marca de la pantera
Fargier
7 8 9
- Especial Alm odvar - Especial: Cronenberg - L os imperdonables
- Cinealem n - Alieri' / H asta el fin - D ossier: Eastw ood
- Batman I Arma mortal 3 del mundo - D ossier: T error
- Los Cahiers - Entrevista: - Mi mundo privado
Sergio Leone
1 0 1 1 1 2
- D ossier: T error - B alance 92 - D ossier: Cine negro
. Coppola - Encuesta: las m ejores - Nich olson
- L a tempestad / Con las del a o - Maridos y esposas
mejores intenciones / - Drcula - T eora del autor
Demente
1 3 1 4 1 5
- O scar 92 - D rogas en el cine - D ossier: Favio
- Mank iew icz / T ark ovsk i / - Fellini / H erzog - Belle poque
Polaco - Entrevista: - Entrevista: Fernando
- Blade R unner S. Sarnm aritano T rueba
- G rard D epardieu - Festival deB erln - B u uel en Mjico
1 6 1 7 1 8
- Entrevista: Leonardo - D ossier: Spielberg - D ossier: Agresti
Favio - D ossier: Porno - Entrevista:
- G atica, el Mono - Jurassic Park Milos Form an
- G rif f ith - J oh n W ayne - Fassbinder
- D ossier: Abel Ferrara - El cmico de la familia
1 9 2 0 2 1
- D ossier: Ciencia f iccin - D ossier: Fassbinder - Peter Sellers
- H itch cock m udo - B oris K arlof f - Zh ang Yim ou
- R ossellini I Lean - Com edia am ericana - Liv Ullm ann
- L a peste - Montoneros / Nick 's - W oo I Mizoguch i
Movie
24 2 5 2 6
- Cineysida - Ciney rock - D ossier: Santiago
- Cineydeporte - Filadelfia - D ossier: B illy W ilder
- J oh n Sayles - L a lista de Schindler - Cultmovies
- L a edad de la inocencia - Ivory - Adis mi concubina
- Indice El Amante 93 - Cine ch ino - L a casa de los espiritus
2 9 3 0 3 1
- Viva la com edia! - T odo sobre D avid B yrne - Cine argentino
- K ieslow sk i - Cinech ino - 100 a os decine
- Carlos Saura - J am es Cagney - Kik a
- El rey len - L obo - Mentiras verdaderas
- Pornograf a yerotism o - WyattEarp - Fresa y chocolate
El montaje
Dominique Villain
Ctedra, Madrid, 1994, 160pp.
Este breve libropublicado
originalmente enFrancia bajouna
coleccin dirigida por los Cahiers du
cinma presenta rasgos que lo
diferencian, por una parte, delos
manuales sobre montaje en el cine-de
los que seria un paradigma el siempre
utilizadoclsicodeKarel Reisz, Tcnica
del montaje cinematogrfico-o A lavez,
sesita abuena distancia deaquellos
producidos por el testimonio deespecialistas, comoel muy
interesante La prctica del montaje, deAlbertJurgenson
(comentadooportunamente enEl Amante N 12). Igualmente
distante, entonces, del compendioabarcativo comodela
coleccin deexperiencias personales, El montaje seubica enla
perspectiva seductora delaincursin enuna aventura. A lo
largodesu centenar ymediodepginas desfilan
entremezcladas operaciones tcnicas, conceptos tericos,
consideraciones demontajistas y directores, enun vistazoque
abarca desde los orgenes del cinehasta laedicin digital. El
librodeVillain nointenta ser exhaustivo-pretensin difcil
decumplimentar en los 90,al menos enun solotomo-;
reemplaza esta tentacin dedecirlo todo sobre el montaje por
un recorridoque convocaalainiciacin del lector, al que
supone inquietoespectador decine.
Tres etapas posee el recorridodeDominique Villain; cadauna
abarca prolijamente un terciodel volumen. En laprimera se
sumerge en ese lugar derituales secretos, esanueva versin
delos misterios deEleusis que es lasalademontaje. Interroga
alas maniobras tcnicas derealizadores y montajistas, las
formas decortar, deempalmar, losusos dealgunos nombres
clebres y otros que noloson tanto, peroacuyotalentose
deben ciertas proezas formales deunos cuantos films. Entre
moviolas y mesas Steenbeck, Villain nosepriva decitar
personas y pelculas acadapgina. Los ejemplos abundan, y el
tonocordial, cmplice, desu escritura convocaala
corroboracin ante lapantalla. Es sabido, hay dos formas de
citar pelculas. Una consiste en tirarle lafilmoteca por la
cabeza al lector, insinundole depasoque si noest al tanto
detodas y cadauna delas referencias es un ignorante que
merece quedarse afuera. Laotra reside en laejemplificacin,
lapuesta en obra delas ideas desarrolladas que, en esemismo
movimiento, apuntan acompartir una pasin. Noes preciso
aclarar que Dominique Villain, citadora empedernida, adhiere
al segundoorden.
En lasiguiente parte del libroseextiende un ciertosaber sobre
el montaje, destiladoapartir del testimonio y del anlisis de
films y autores escogidos. En lugar derecurrir al
aparentemente obligadorepasodelas reglas decontinuidad
(dibujitos incluidos) ohiptesis eisensteinianas ms omenos
simplificadas enunaversin introductoria, seeligen algunos
casos ejemplares juntoasituaciones tpicas y sus resoluciones
diferentes por parte dedistintos directores y especialistas,
prestando especial atencin alos realizadores -no son
pocos- que consideran al montaje comoel momentoesencial
enlaconstruccin deun film.
En latercera parte del libro-bajo el titulode"Flash Back"-
sedespliega una verdadera historia del montaje en el cine
desde lostiempos delosLumiere y las tempranas invenciones
delos ingleses deBrighton, hasta las innovaciones del montaje
virtual. En el mediorefulgen nombres que conforman, alo
largodetodoel libro, algoas comoel Olimpodel montaje para
Dominique Villain: Jean Rouch, Orson Welles, Jean-Luc
Godard. Estos dos ltimos cuentan conel anlisis dedos films
particulares. Del Gran Orson secomenta su legendaria Fake
(1971) -lamentablemente invisible ennuestro medio- yde
Godard, Sin aliento. Casos extremos: si el primeroes definido
en el librocomo"un tratado sobre el montaje", lasegunda se
caracteriza como"pelcula inmontable".
Notable impresin dejaEl montaje en el lector -inclusive en
aquel conexperiencia en el tema-: ladeenterarse dealgo
valiosoen cadapgina. Acasonoseamuy sistemtico (el
listadodelos puntos decadaparte nooculta su condicin
fragmentaria y hasta diversa) peroestollevaun costado
positivo: queda desde all claroque nohay recetas nicas, que
sera imposible formar una Academia del Montaje. Por lo
contrario, el libropostula loinverso: ladel montaje es una
aventura que serEmuevaen cadapelcula, que resiste ensu
singularidad todageneralizacin. Entre las abundantes fotos
del volumen sedestacan las degrandes directores consus
montajistas, oante las mquinas deedicin. Noslosehacen
memorables por su valor defetiche; los documentos dejan
traslucir que all pasaba algo. Von Stroheim intentando
controlar prusianamente una moviola; DzigaVertov
experimentando conel montaje sonoro; Glauber Rocha
absorto, apuntodecortar conlos dientes un pedazode
pelcula; el viejoJean Renoir abrazando paternalmente asu
montajista Rene Lichtig; Griffith dandoindicaciones aRose
Smith. . . Unidas alaserie dehistorias que cuenta con
inocultable placer Villain, hacen del libroun atractivo objeto
conel que seaprende, peroen el que adems seevidencia y
contagia una pasin.
LIB R O S Y
R EVIS T AS
T alcah uano 47 0. Capital
T el. :40 08 8 6
ytam bin en B elgrano
J uram ento 2 5 8 4. Capital
T e!. :7 8 8 5 42 1
E l cine enpantuflas
Grupodefamilia (Gruppo di
famiglia in uno interno), 1975,
dirigidapor LuchinoVisconti, con
BurtLancaster ySilvanaMangano.
El viejoprofesor viveencerradoen
sumansin y seniegaatomar
contactoconel mundoexterior,
perocuandomenos loesperaba, se
veinvadidopor unamadre, sus dos
hijosyel joven amante deaqulla.
Pesimista visin deVisconti sobre
lajuventud y el mundo
contemporneo, filmadaconsu
habitual refinamiento, puede
considerarse su autntico
testamentoapesar detratarse de
supenltima pelcula.
CV3025/12,23. 50hs.
Lapiel del zorro(The Fox), 1968,
dirigidapor Mark Rydell,con
Sandy Dennis yAnneHeywood.
Estaprimera pelculadel
canadiense Mark Rydell abra
expectativas sobresuobraque
luegonosevieron confirmadas.
Versin deunanoveladeD. H.
Lawrence sobredos amigas
lesbianas, entre las cuales se
interpona unhombre, tenauna
intensidad y unaaudacia parasu
pocaque serainteresante ver si
hoy semantiene. Para ver y
evaluar.
Space 28112, 22hs.
Unacabaa enel cielo(A Cabin
in the Sk y), 1943,dirigidapor
Vincente Minnelli, conEddie
Anderson y LenaHorne.
Lapredileccin deMinnelli por el
musical yasevedesdesta, su
primera pelcula, realizada conun
repartototalmente negro. Ms all
delaingenuidad desuplanteo
argumental, sobrelaluchaentre
las fuerzas del bienydel mal,sus
brillantes nmeros musicales, con
lapresencia devarias estrellas del
Douglas Sirk: laapoteosis
del melodrama
Si existe enel cineun gneropopular y deaceptacin masivaentre los
espectadores, ste es el melodrama y casi nohahabidodirector importante
queenalgn momentodesucarrera noloabordara. Perosi aalguien selo
puede identificar demanera concluyente conel citadogneroesaDouglas
Sirk. Director casi desconocidopor las nuevas generaciones, normalmente
subestimado, cuandonoridiculizadopor gran parte delacrticay slo
parcialmente reivindicadoensumomento(cundono!)por losCahiers y
reconocidoenlosltimos aos apartir delaaceptacin crticadeR. W.
Fassbinder, otroespecialista enel gneroyfervorosoadmirador desuobra.
Hans Dietlef Sierk nacienHamburgoen 1900ytuvounaamplia
formacin que incluy estudios dederecho, filosofaehistoria del arte. Sus
primeros trabajos estuvieron relacionados conel teatro, medioenel que
trabaj hasta 1933y al quevolver enlaltima etapa desuvida. En 1934
fuecontratadopor laUFA,realizandoenAlemania varios films,delos
cuales el nicoconocidoesLa habanera, conlaestrella del cinenazi Zarah
Leander, y quejuntoaSublime obsesin eslonicodel autor disponible en
video. Hombre deideas progresistas y decididoopositor del nazismo,
abandon Alemania en 1937. En 1940comenz sucarrera enEstados
Unidos,donde hizoenesos aos varios films,algunos -segn
referencias- degran inters, hasta queen 1950ingresaenlaUniversal,
dondedirigir durante esadcada21ttulos, varios deellosobras maestras
absolutas y queforman el cuerpoprincipal desuobra.
Partiendomuchas veces deguiones imposibles -alguna vezdeclar enun
reportaje quelas historias irrelevantes eran, siempre quesetuviera control
sobreellas, el mejor material cinematogrfico--, Sirk construye un
universopersonal enel quetodas las reglas delalgicay laracionalidad
quedan sometidas asuestilodelirante. Llevandohasta las ltimas
consecuencias las debilidades y situaciones ridculas demuchos desus
guiones, Sirk logradotar asus pelculas deun tonoms all de lo real, que
esunodelosrasgos definitorios desuestilo. Desdelas resonancias
expresionistas delailuminacin, el usodel color y losdecorados --donde
losespejos sonfundamentales- hasta lautilizacin delamsicay los
refinados movimientos decmara, todoconfluyeenel carcter
antinaturalista y casi onricodelapuesta enescenademuchas desus
pelculas. Sloapartir deesapuesta enescenapueden resultar verosmiles
jazz,convierten al fJ. 1menuna
temprana muestra del talentodel
autor.
CV54/12,19hs.
El hombre inolvidable (The
Jolson Story), 1946,dirigidapor
Alfred Green, conLarry Parks y
Evelyn Keyes.
El juegodel poder (Ecoute
voir ... ), 1978,dirigidapor Hugo
Santiago, conCatherine Deneuve y
SamyFrey.
Primera parte y lamejor dela
biografa deAl J olson,unodelos
grandes mitos delacancin
norteamericana. Realizada por uno
delostantos artesanos
hollywoodenses quetenan muy
clarocmosedebacontar una
historia, el fJ. 1mesunavviday
dinmica evocacindel personaje y,
aparte delanotable bandade
sonido,cuenta conunamemorable
caracterizacin deLarry Parks en
el rol protagnico.
CV305/12,23. 45hs.
HugoSantiagoesunodelosms
talentosos directores argentinos
perosucarrera ladesarroll sobre
todoenFrancia. Si bien esta
parodia-homenaje alosfilms
"negros",conCatherine Deneuve
consombreroy pilotodurante toda
lapelcula, resulta muy fray
cerebral, nosepueden negar el
rigor y laprecisin desupuesta en
escena. Adems, nos dala
posibilidad dever enversin
integral unfilmqueacfue
estrenadoenunacopiapsimay
mutilada.
Space 14/12,24hs.
El triunfador (Champion), 1949,
dirigida por Mark Robson,conKirk
Douglas yMarilyn Maxwell.
Mark Robsonesotroejemplodeun
director quetras algunosttulos
secuencias comoel paseonocturnodeRock
Hudson consu amada ciegaenSublime
obsesin oel final felizde[mitacin de la vida
enmediodeunapomposaceremonia fnebre:
un cinedirigidoalossentidos antes queala
racionalidad.
Adems, Sirk realiz pelculas basadas en
relatos deescritores importantes como
Faulkner ofamosos comoErich Maria
Remarque. SobrePylon del primero, sin
renunciar un piceasuvisin logrcon
Diablos del aire unadesus mejores pelculas
enrigurosoblancoynegro. En Tiempo de vivir, tiempo de morir convirti el
novelnpolticodeRemarque enunadelirante historia deamor entre las
ruinas delaguerra. Por otraparte, hay ensus pelculas loquequizs esla
ms corrosivavisin delosEstados Unidos delosaos 50quenoshaya
brindadoel cinenorteamericano.
Palabras al viento, 1956,construida comoun gran f1asback,esunadelas
pelculas quemejor muestra el aspectoantes sealado. Gran melo sobre
unafamiliademagnates petroleros, sedan citaaqu las frustraciones
sexuales, el alcoholismo,lasoledad y hasta un latente y ambiguo
homosexualismo, conpersonajes movindose comomarionetas, impotentes
ante el Destinoy laFatalidad. Laescenacumbre es ladeDorothy Malone
bailandolarumbaaun ritmocadavezms creciente, mientras, enmontaje
paralelo, supadre sube trabajosamente las escaleras hasta quecaemuerto
al llegar al rellano. Memorable.
Imitacin de la vida, 1958,eslaltima pelculadirigida por Sirk antes de
retirarse pararealizar teatroenAlemania. Remake deunapelculade
John Stahl de1934y conLanaTurner, queenesemomentoestaba
envuelta enunjuicioescandaloso, yaquesuhijamenor haba matadoaun
gangster y amante desumadre, esun tpicoexponente delas pelculas en
queSirk trabajaba contra el guin lograndounaobramaestra. Aqu los
problemas raciales sonel pretexto-hija quereniega desu madre negra
porque quiere ser blanca- paraun crescendoque llegaasu clmax enla
secuenciafinal del gran funeral conMahalia Jackson incluida.
Laexhibicin regular encabledeestas dospelculas ytambin deSublime
obsesin nos dalaposibilidad dedisfrutar detres obras maestras deunode
losms grandes y subvalorados artistas delahistoria del cine. Estn
atentos ypreparen lospauelos .
promisorios seperdi parasiempre trabajodereconstruccin
Hombres mirando
algn momentolededicar un
enlachatura yel conformismo. Esta documental y lafuerzay
"recuadro"- comoCowboy (15/12),
duravisinsobreel mundodel boxeo autenticidad desus imgenes, un
al Oeste excelente filmdeaprendizaje, yEl
-de lomejor quesehayahecho verdaderoclsicoeneseterreno.
tren de las 3.10 aYuma (16/12),un
sobreel temajuntoaEl luchador y VCC 2424/12,22Y2hs.
Noes muy frecuente quealos notable ejerciciodesuspensoen
Cuerpo y alma- esunadesus
amantes del western senos brinde rigurosob&n. Tampococonviene
-
mejores pelculas. El triunfador
laposibilidad deacceder a dejar pasar el Jesse James (20/12)
tiene claras influencias del mejor Lacalle sin retomo (Street of No
veintids pelculas del gnero, deHenry King,romntico
cine"negro" quesehacaenesos Return), 1989,dirigidapor Samuel
emitidas todas dentrodel mes yen acercamiento al mticopersonaje,
aos yesunodelosmejores trabajos Fuller, conKeith Carradine yBill
un mismohorario. Pues bien, sta ni lapococonocidaEl pistolero
delaCarreradeKirk Douglas. Duke.
es lapropuesta del Canal 5de invencible (2/12)deRussell Rouse
VCC 246/12,17,19,21 Y23hs.
Cablevisin ensucicloPistolas y conun memorable villano
SloSamuel Fuller puede comenzar
vaqueros aexhibirse durante interpretado por Broderick
unapelcula conun primer plano
diciembre delunes aviernes alas Crawford.
Loque nose perdona (The deun rostrorecibiendoun
19horas. Desdeyaquenosetrata Lavertiente qualit est
Unforgiven), 1960,dirigida por martillazo. Estoocurre enLa calle
deunasucesin ininterrumpida de representada enel ciclopor El
John Huston, conBurtLancaster y sin retorno, hasta ahorasultimo
obras maestras, perohay la desconocido (9/12)deGeorge
Audrey Hepburn. film,adaptacin deunasrdida
suficiente cantidad dettulos Stevens y por A la hora sealada
noveladeDavid Goodis,enlaque
interesantes comoparaprestarle (20/12)deFred Zinnemann, dosde
Dentrodelacarrera plagada de sedan citatodas sus constantes
atencin. Es inevitable empezar loswesterns preferidos, enmi
altibajos deJohn Huston, ste es estilsticas ytemticas y que
por laindiscutible La diligencia opinin, por quienes odian el
unodesus films ms muestra aun director que,conms
(19/12)del maestroJohn Ford yel gnero, y enel rubrocuriosidades
sorprendentes. Western que narra deochenta aos, ofreceensuobra
cautivante Johnny Guitar (23/12) sepuede mencionar Condenado a
larivalidad entre dosfamilias enel un vigor y unajuventud quenose
deNicholas Ray,tal vezel nico morir (30/12)del ignotoRobert
marcodelaluchacontra losindios, dan confrecuencia enel cinede
western enel queel duelofinal se Sparr conVincentPrice como
sin embargoest lejos delas pautas nuestros das. Imperdible.
daentre dosmujeres. Por cierto protagonista. Quedan otros ttulos
habituales del gneroconsugalera VCC 3117/12, 23Y1hs.
quetambin sonimperdibles dos dedispar calidad perostos son,
deinslitos personajes queincluye
ttulos deRaoul Walsh, Garras de creo,losms representativos de
aAudrey Hepburn haciendode
ambicin (12/12)yHermanos un ciclolosuficientemente amplio
indiay aLillian Gishtocando Laregla del juego (La rgle du
enemigos (13/12),que,en Yvariadoms all delosgustos
Mozartenun pianoplantadoen jeu), 1939,dirigida por Jean Renoir,
particular el primero, nos ofrecen personales, yquepuede ser
mediodel desierto. conMarcel DaliayNoraGregor.
unaaproximacin al gnerolrica disfrutadotantopor losantiguos
CV 5314/12,16 hs. ; 15/12,14hs.
y reflexiva, caractersticas dela
seguidores del gnerocomopor los
As comonotengodudas dequela
ltima etapadel realizador, y quequieran acercarse al por
obradeJean Renoir tiene, atravs otros dosdeDelmer Daves--en primera vez.
Labatalla de Argelia (La delosaos,unagran coherencia
battaglia di AIgeri), 1965,dirigida estilstica ytemtica quelo
inolvidable tratadosobrela Bresson esunodelosms austeros
por GilloPontecorvo,conMacef convierten enun autnticoautor,
condicinhumana expuestoen y rigurosos delahistoria del cine.
Saldi yJean Martin. tambin tengolacertezadequeLa
regla del juego essumejor pelcula
trminos cinematogrficos. Obra Este filmsobre lacadayredencin
El italianoGilloPontecorvoorient yunadelas ms grandes detodos
maestra absoluta. deun pequeoladrn resulta una
su cinedentrodel campodela lostiempos. Conunaaparente
VCC 2431/12,22Y2hs. obramaestra deun ascetismo
denuncia polticanosempre con estructura decomediacostumbrista
ejemplar yunaperfecta sntesis de
buenos resultados. Noobstante, sobrelas relaciones amorosas entre
suestiloenel quecadaplanologra
este film,sin dudas supelcula ms aristcratas ysirvientes, suinasible
El carterista (Pickpocket), 1959, unadimensin absolutamente
importante, sobre el oscilacinentre lafrivolidad yel dirigida por RobertBresson, con esencial. Para apreciar otramirada
enfrentamiento entre argelinos y drama, expresada atravs deuna Martin Casalla yMarika Green. sobre un personaje similar ver El
franceses durante laocupacin del puesta enescenadeasombrosa rata, esajoyadeSamuel Fuller.
pas africanoes,consu asombroso modernidad, laconvierten enun El universomoral deRobert VCC 248/12,17,19,21 Y23hs.
E diciones
T atanka S.A .
Informa:
Para publicitar en
El Amante
el Departamento de
Publicidad atender
de lunes a viernes en el
horario de 13a 19hs. en:
Esmeralda 779 6 A
TelfonoyFax: 322-7518
El sueo de mi mam (Garbo
Talks), 1984, dirigida por Sidney
Lumet, con Anne Bancroft y Ron
Silver.
Hay dos pelculas en la carrera de
Sidney Lumet alejadas de la
mediocridad general de su obra;
una es Al filo del vaco y la otra, El
sueo de mi mam, editada en
video comoLos caprichos de Stella.
Ante el ltimo deseo de su madre
moribunda el hijotrata de
conseguir que Greta Garbo la vea
antes de morir. Conmovedor
ejemplo de comedia dramtica, el
film tiene una calidez y una
emocin infrecuentes en la carrera
del director, con excepcin del otro
caso antes sealado.
Cine Canal 3/12, 10. 45 hs. ; 15/12,
16. 45 hs.
Pasin de los fuertes (My
Darling Clementine), 1946, dirigida
por John Ford, con Henry Fonda y
Victor Mature.
Probablemente nohaya en la
historia del cine ningn director
que haya hecho tantas obras
maestras comoJohn Ford. Pasin
de los fuertes, una de las tantas
versiones sobre el duelo en el O. K.
Corral entre Wyatt Earp y su
amigo Doc Holliday contra los
Clanton, es una de ellas y nos
muestra al director en la plenitud
de su creatividad. Por si fuera poco,
logra el milagro de convertir a
Victor Mature en un buen actor.
VCC 24 17/12, 15, 17 Y 19 hs.
El suplicio de una madre
(Mi/dred Pierce), 1945, dirigida por
Michael Curtiz, con Joan Crawford
y Anne Blyth.
Alguna vez seal que la carrera de
Michael Curtiz anterior a 1950 era
prolfica en ttulos de inters y El
suplicio de una madre es uno de
ellos. Excelente adaptacin de un
relato de James M. Cain, transmite
el inestable y ambiguo mundo del
escritor atravs de las constantes
narrativas del cine "negro"con
Joan Crawford en una esplndida
madurez interpretativa.
T NT 21/12, 11 hs.
Mi querido intruso (Once
Around), 1991, dirigida por Lasse
I1allstriim, con Richard Dreyfuss y
Holly Hunter.
El sueco Lasse Hallstriim, que ya
haba sorprendido con su
descarnada y potica visin del
mundo de la infancia en El ao del
arco iris, confirma su talento en
sta, su primera incursin en el
cine norteamericano. La tpica
historia del extrao que llega al
seno de una familia para conmover
sus estructuras, es transformada
por el director sueco en un original
relato que pasa de la comedia
costumbrista al melodrama con un
reparto notable en el que Danny
AielIo est sencillamente genial.
Cine Canal 23/12, 22 hs .
T abladecine entelevisin
Q FF GN GJC JG HB SG AR
A lahora sealada Fred Zinnemannn CV5 7 8 8 5 6 6 9 6
A dis mi concubina Chen Kaige CV30 5 6 5 4 7 5 7
Al filode lasospecha Richard Marquand CV30 5 6 6 7 4
Almas perdidas OttoPreminger HBO 9 8 8 8 7 8 7
Amarcord Federico Fellini Space 7 8 10 10 10 9 8 10
American Gigol Paul Schrader Space 6 7 8 7 6 5 8 6
Bajoel pesode laley Jim Jarmusch VCC 23 7 7 7 8 5 8 9 9
Carrera contra el destino Richard Sarafian HBO 8 8 6
Carrie Brian De Palma CV5 9 8 5 10 8 10
Confa en m Hal Hartley CV30 6 7 7 5 5 7 7 8
Coronel Redl Istvn Szab VCC 24 5 8 8 8
Cowboy Delmer Daves CV5 8
Cuentos de terror Roger Corman CV53 5 7 6 8 8
Cuerpos invadidos David Cronenberg TNT 8 8 8 7 5 8 8 8
Danza con lobos Kevin Costner CV30 8 8 8 7 6 7 8
De aqu alaeternidad Fred Zinnemann CV30 7 8 8 6 5 8 8
Desfile de candilejas Lloyd Bacon CV5 7
Dle que laamo Claude Miller CV5 6 8 9 9
Dos extraos amantes Woody Allen CV5 7 8 9 7 7 7 9 9
Drcula, prncipe de las . . . Terence Fisher Space 6 5 7 7 7 8
El aodel arcoiris Lasse Hallstrom CV30 8 8 8 7 8 8
El bazar de las sorpresas Ernst Lubitsch TNT 8 8
El carterista Robert Bresson VCC 24 10 10 9 10
El entierro prematuro Roger Corman CV53 7 6 8 9
El exiliode Gardel Fernando Solanas VCC 23 6 6 3 5 7 5 6 4
El hombre inolvidable Alfred Green CV5 8 8 8 7
El hombre que sera rey John Huston VCC 23 8 9 10 7 9 8 8
El juego del poder HugoSantiago Space 7 7 6 8
El mariachi Robert Rodrguez HBO 4 5 3 3 5 5 5
El mundo en sus brazos Raoul Walsh TNT 10 10 10 10
El preciodel dinero Robert Rossen Space 7 7 10 10 10 10
El sociodel silencio Daryl Duke Space 8 8 8 7 7 8 6
El sueo de mi mam Sidney Lumet Cine Canal 8 4 8
El suplicio de una madre Michael Curtiz TNT 8 10 8
El tren de las 3. 10 aYuma Delmer Daves CV5 8 9 8 8
El triunfador MarkRobson VCC 24 7 7
Finnegan, comienza otra vez Joan Micklin Silver CV30 8 8 8
Frankenstein JamesWhale CV5 7 6 7 7 7 7 7 9
Frankenstein contra el hombre . . . Roy William Neil CV5 8 8
Furia maldita Robert Parrish TNT 7 7 7
Garras de ambicin Raoul Walsh C~5 10 10 8
Ginger y Fred Federico Fellini CV5 9 9 8 5 10 9 10
Gritode piedra Werner Herzog VCC 24 9 9 6 5 3 7 6
Grupo de familia Luchino Visconti CV30 7 7 8 8 9 9
Hannah y sus hermanas Woody Allen CV5 8 9 10 10 8 10 10 9
Hechizo del tiempo Harold Ramis HBO 4 7 9 7 6 7 8 8
H ermanos enemigos Raoul Walsh CV5 8 7 7
Hombre de otroplaneta John Sayles I-SAT 6 6 6
Imgenes Robert Altman HBO 6 3 3 8
J ean de Florette Claude Berri VCC 19 8 8 7 7
Jesse James Henry King CV5 7 7 8
Johnny Guitar Nicholas Ray CV5 7 7 6 9 9 8 10
Kagemusha A kira Kurosawa Cine Canal 9 10 9 10 10
Labatalla de Argelia GilloPontecorvo VCC 24 8 10 9 9 10 8
La calle sin retorno Samuel FulIer VCC 31 8 8 6 9 9 6 5
La Costa Mosquito Peter Weir VCC 23 7 9 6 7 7 7 10 6
La extraa pasajera Irving Rapper VCC 24 8 10 7 6
Lamomia Karl Freund CV5 8 8 8 7
La mujer pantera Jacques T ourneur CV5 10 10 10 10 10 10 10 10
Lamujer que quisopecar Stanley Donen CV53 7 6
La novia de Frankenstein James Whale CV5 8 8 8 10 10 8 9 10
La piel del zorro MarkRydell Space 7
Larosa prpura de El Cairo Woody Allen CV5 4 5 7 6 6 5 8 6
La semilla del diablo Donald Cammell CV53 7
La regla del juego Jean Renoir VCC 24 10 10 10 10 10 10 10
Loque nose perdona John Huston CV53 4 7 7 6
Mann del manantial Claude Berri VCC 19 5 7 7 9
Ms all de lagloria Samuel Fuller HBO 9 9 9 8 9 9 9 8
Mi querido intruso Lasse Hallstrom Cine Canal 6 8 8 7 9
MiamiBlues George Armitage CV30 6 7 7 7 8
Noches de rosa Martha Coolidge HBO 5 5 7 4 8 6
Orlando Sally Potter CV5 7 7 7 4 6 7 7 8
Pnico en el parque Jerzy Schatzberg CV5 6 "6
Preparen los pauelos Bertrand Blier VCC 11 8 9 7 9 8 9 9
Problemas de alcoba Michael Gordon Network-USA 6 9 8 7 7
Romeoy Julieta Franco Zeffirelli CV5 7 3 4 5 7
Shane, el desconocido George Stevens CV5 6 6 8 7 6 6 10 7
Sur Fernando Solanas VCC 23 6 6 6 5 5 2
Testigo en peligro Peter Weir VCC 29 8 9 9 10 8 9 10 8
Tres palabritas Richard Thorpe TNT 7
Un condenado amuerte ... Robert Bresson VCC 24 8 8 8 8 9 9 9
Una cabaa en el cielo Vincente Minnelli CV5 7 7
Vi loque hiciste WilliamCastle I-SAT 7 6 8
Viridiana Luis Buuel VCC 24 9 9 7 10 10 10 8 10
Pelculasparaver endiciembre
Jueves
Un condenado a muerte se escapa (R. Bresson)
Sbado
Manon de manantial (C. Berri)
1
VCC 24, 17,19,21 Y 23hs.
1 7
VCC 19,22Y 1. 30 hs.
Dos extraos amantes (W. Allen)
Miami Blues (G. Armitage)
CV 5,22hs. CV 30, 1. 20 hs.
Viernes
Mentes que brillan (J. Foster)
Domingo
Una Eva y dos Adanes (B. Wilder)
2
HBO, 20. 15 hs.
1 8
cv30, 18. 20 hs.
La costa Mosquito (P. Weir)
Texasville (P. Bogdanovich)
VCC 23,22 Y 2hs.
HBO,17. 15hs.
Sbado Sin miedo y sin tacha (A. Mann)
Lunes
Bajo el peso de la ley (J. Jarmusch)
3
TNT, 21. 05 hs.
1 9
VCC 23, 22 Y 2hs.
Viridiana (L. Buuel)
Bird (C. Eastwood)
VCC 24, 22 Y 2hs. CV 5,23. 45 hs.
Domingo
Relaciones peligrosas (S. Frears)
Martes Yo solo me basto (B. Haskin)
4
CV5,22hs.
20
VCC 24,17,19,21 Y 23 hs.
Un amor en Alemania (A. Wajda)
Cabo de miedo (M. Scorsese)
VCC 24, 22 Y 2hs.
Cine Canal, 22 hs.
Lunes
Frankenstein (J. Whale)
Mircoles La venganza del muerto (C. Eastwood)
5
CV 5,11,13Y 16hs.
2 1
Cine Canal, 15. 45 hs.
Los marginados (F. F. Coppola)
Pnico en el parque (J. Schatzberg)
VCC 25, 22 Y 2hs.
CV 5,23. 40 hs.
Martes La novia de Frankenstein (J. Whale)
Jueves
Tres palabritas (R. Thorpe)
6
CV 5,11,13Y 16hs.
2 2
TNT, 17. 15 hs.
Preparen los pauelos (B. Blier)
La rosa prpura de El Cairo (W. Allen)
VCC 11,22hs.
CV 5,23. 45 hs.
Mircoles Almas perdidas (O. Preminger)
Viernes
El bazar de las sorpresas (E. Lubitsch)
7
HBO,22hs.
2 3
TNT,11hs.
El exilio de Gardel (P. Solanas)
La fiesta inolvidable (B. Edwards)
VCC 23, 22 Y 2hs.
CV 5,11,13Y 16 hs.
Jueves
Lo marca de la pantera (J. Tourneur)
Sbado
Cuentos de terror (R. Corman)
8
CV 5,11,13Y 16hs.
2 4
CV53,14hs.
Cuando Harry conoci a Sally ... (R. Reiner)
Los tres hijos del diablo (J. Ford)
Space, 20 hs.
TNT,21 hs.
Viernes Carrie (B. DePalma)
Domingo
Orlando (S. Potter)
9
CV 5,23. 40 hs.
2 5
cv5,23. 45 hs.
Coronel Redl (1. Szab)
Noches de Rosa (M. Coolidge)
VCC 24,23 Y 1. 30 hs.
HBO, 23. 45 hs.
Sbado El entierro prematuro (R. Corman)
Lunes
Hechizo del tiempo (H. Ramis)
10
CV53,16hs.
2 6
HBO, 19. 30 hs.
El hombre que sera rey (J. Huston)
Confa en m (H. Hartley)
VCC 23, 16 hs.
CV30, 22 hs.
Domingo Siempre hay un da feliz (S. Donen)
Martes American gigol (P. Schrader)
1 1
TNT,11hs.
2 7
Space, 22 hs.
Testigo en peligro (P. Weir)
Sueos en Arizona (E. Kusturica)
VCC 29, 16 Y 22 hs.
CV 30, 23. 45 hs.
. . ,. .
Lunes
Los optimistas (A. Simmons)
Mircoles El mundo en sus brazos (R. Walsh)
1 2
CV53,16hs.
2 8
TNT,13hs.
Golpe al corazn (F. F. Coppola)
Performance (D. CammeIl yN. Roeg)
I-SAT, 21 hs.
HBO,22hs.
Martes
La extraa pasajera (1. Rapper)
Jueves
Kagemusha (A. Kurosawa)
1 3
vcc24,17,19,21 Y 23hs.
2 9
Cine Canal, 17hs.
Carmen (C. Saura)
Hannah y sus hermanas (W. AIlen)
Space, 18 hs.
CV 5,23. 45 hs.
Mircoles Con las mejores intenciones (B. August)
Viernes
Willie Boy (A. Polonski)
1 4
Space, 22 hs.
30
Network-USA, 14hs.
Sur (P. Solanas)
Charley Varrick (D. Siegel)
VCC 23,22 Y 2hs.
NetworkUSA, 16 hs.
Jueves
Alta sierra (R. Walsh)
Sbado La legin invencible (J. Ford)
1 5
vcc24, 17,19,21 Y 23hs.
3 1
CV53,16hs.
Carrera contra el destino (R. Sarafian)
Ro Grande (J. Ford)
HBO,20hs.
VCC 24, 15,17Y 19 hs.
Viernes Finnegan comienza de nuevo (J. Micklin Silver)
Recomendaciones especiales, comentadas
1 6
cv30, 18. 20 hs.
Jean de Florette (C. Berri)
enlas pginas 56a58 VCC 19,22Y 1. 30hs.
Men decine enT V
Bluechips, EE. UU. ,1994,dirigida por
WilliamFriedkin, con Nick Nolte,
Mary McDonnell, Shaquille O'Neal.
El guinesdeRonShelton,queescribiy
dirigidosdelasgrandes pelculas de
deportes deladcada,La bella y el campen
yLos blancos no la saben meter. Shelton
fue,adems, un destacadojugador de
bsquetuniversitario, medioenel que
transcurre el fIlm. Suespecialidad sonlos
hroes paradjicos,las pequeas picas,los
personajes queexcedensucircunstancia y
trazan supropiocamino. Friedkin (Contacto
en Francia, El exorcista, Cruising) esmucho
ms solemney suinters enestecasodebe
haber sidodenunciar lahipocresaque
reinaenel deporte universitario
norteamericano. El resultadodel encuentro
entre ambos esun desastre chato,
discursivoyredundante, enel queel humor
deShelton sloaparece cuandointerviene
el talentosogigante Shaquille O'Nea!.
Insoportable NickNolte.
Testigo(Blink ), EE. UU. ,1994,dirigida
por Michael Apted, conMadeleine
StoweyAidan Quinn.
Deunaviejaasociacin mental conJohn
Fordprovendra, nolos,el carioqueyo
sientopor losirlandeses. Loques ses
queTestigo comienzaconunabanda de
ellos(unabanda demsica, aclaremos) y
seganaun puntoenmi corazn. En esa
bandatocaunamujer ciega(Madeleine
Stowe)el violny sigointeresndome enla
pelcula. Peromejor aun, entre el pblico
hay unhombre algopasadodecopas
(AidanQuinn) queignorandoquelamujer
nopuedeverlohace un showvisual para
conquistarla, lobuenoesquenoresulta
unaescenaestpida. Tres cosas afavor,y
el filmrecin empieza. Lamujer recibe
unadonacin parapoder recuperar lavista
ycomodiceel refrn, "Ojosques ven,
testigoenpeligro",unavezenlosel
encargadodel casoser. . . s,correcto,el
hombre del bar.
El suspensoest dadoporque M. Stowe
resulta unatestigopococreble,yaquesu
vistaregistra cosas quellegan al cerebro
ms tarde (escomosi sesentara aver un
partidoperogritara losgolesun dams
tarde), por loquelas imgenes aparecen
encualquier momentoy demanera
violenta(subrayadomusical incluido),
sumndose aladepor s deficiente visin
delaprotagonista. Y sobreesavisin que
serecupera lentamente esmuy destacable
el usodelas subjetivas, queparecen
cuadros deFrancis Baconperoenflmico.
Parecen, peronoloson.
Nohay quedesarrollar muchoms. Los
personajes sonmuy interesantes por ser
simpticos peronochatos,queribles pero
nomansos. El suspensollegaaestar
bastante logradoy,comodatoanecdtico,
actaLaurie Metcalf comolaamigade
Stowe. TodoestohacedeTestigo algomuy
simple: unapequeagran pelculacon
pocaspretensiones peroefectiva. Muypor
encimadelamayoradelosthrillers dela
industria. Unproductodecenteymuy
aceptable. Deesosquecreenenla
confianzaentre las personas aunque
parezcan amenazante s,valgael chiste, a
primeravista.
Ser humanos (Being H uman), Gran
Bretaa/EE. UU. , 1994,dirigida por Bill
Forsyth, conRobin Williams,John
Turturro, AnnaGaliena, Vincent
D'Onofrio, Hctor Elizondo, Lorraine
BraccoyLindsay Crouse.
Imagnese unapelculaconttulodelibro
deautoayuda. Imagnese unaidea delibro
deautoayuda: queel hombre, atravs de
todas las pocas,hasufridolos mismos
padecimientos, halibradoparecidas
batallas por lasupervivencia; quesiempre
hasidoun ser pequeoylimitado. Ahora
conviertaesaideabanal enguin. Cmo
meter todalahistoria delahumanidad en
un par dehoras? Muy sencillo:atravs de
unaserie deepisodios--cinco, digamos-
quetranscurran endistintas pocas. En
losalbores delahumanidad, durante el
ImperioRomano,enlaEdad Media,
durante lapocadelaconquistade
Amricay,por supuesto, enel presente,
tantocomoparaquelacosanopierda
actualidad. Cmotransmitir lanocinde
queel hombre essiempre el mismo,a
travs delas eras? Muchoms sencillo
aun: conun actor queseasiempre el
mismoyqueadems -por las dudas que
nohayaquedadosuficientemente claro-
lleveel mismonombre. Hctor,
pongmosle (pronnciese "Jector"). Ahora
imagneseloaRobinWilliams: 1)debarba
yarpillera, viviendoenunacuevacon
esposaehijos; 2)deesclavoromano,con
togaycortecitodepeloaloBrandoen
Julio Csar; 3)deayudante deunmstico
medieval errante; 4)deconquistador
espaol (oportugus, nosesabebien)
extraviadoenlacostaNorte defrica; 5)
deyuppie neoyorquinoquesereencuentra
consus hijos luegodehaberlos
abandonadoy,claro,seredime. Agrguele
unanarracin enoff acargodeuna
narradora inidentificada, estiloLa edad de
la inocencia peroconlavozdeTheresa
Russell enlugar deladeJoanne
Woodward,cuestin de"coser" unepisodio
conotro,dndole al mismotiempoun
toquecitode"relatoautorreferente". Ponga
alaWarner depor medio,20millones de
dlares, varias estrellas (John Turturro,
Lorraine Bracco,Lindsay Crouse, Hctor
Elizondoylaexultante AnnaGaliena, la
deLa mujer del peluquero, tanta mujer
paratan pocacosa)y un lookde
megaproductotmido(trajes, pelucas y
exteriores enEscocia,Marruecos y
California, perotodo"enchiquito",como
paraquenosenote). Ahora, dgame:
usted creequepuede salir algobuenode
todoesto? Acert: Ser humanos eslaclase
depelculaquepuede hundir, por s sola,
las carreras deunamegaestrella que
parece estar haciendotodolonecesario
parahundir sucarrera (RobinWilliams
despus deHook y Toys) y deunrealizador
interesante perodubitativo(el escocsBill
Forsyth, deLocal Hero / Un tipo genial y,
sobretodo,Housekeeping, sumejor logro
hasta lafecha). Lapelculasesucedecomo
un trmite annimo, automtico, quetodo
el mundo(realizador, actores, tcnicosy
espectadores) est ejecutando, sinel
mnimointers, paracumplir vayaasaber
conqucompromiso. Unapelculacuya
nicametaesllegar apuerto, completarse,
noimporta cmo,comounasalchichaque
semete enunamquinaysalepor laotra
punta al cabodedoshoras,derecha,
brillosayconuninconfundible gustoa
nada.
El mundosegn Wayne2(Wayne's
World 2),EE. UU. ,1993,dirigida por
Stephen Surjik, conMikeMyers,Dana
Carvey, Christopher Walken yTia
Carrere.
Aunque suttulosugiera unacontinuacin,
El mundo segn Wayne 2esenrealidad
unamalaremake delaprimera. Noes
"ms delomismo",sinolomismo,pero
ma!. A primera vistasenotaquelos
productores creyeron haber entendidopor
qulapelculahaba"pegado" enel pblico
adolescente, peronuncasupieron (o
quisieron saber) por qual mismotiempo
erabuena. Lainterpretacin ms
simplista erapensar quehaban
encontradolafrmulaperfectaparahacer
rer alageneracin slacker: asimilandola
mximatrash dequetodolomuy malo
puede volversebueno, sepodabuscar la
complicidad delosespectadores tele-
cinfilos (ningunoibaacreer queestaba
viendounamalapelculaporque se
apropiara delopeor delopeor)y,alavez,
mantener ladistancia necesaria paraque
puedan darse cuenta dequeesamximaes
falsa. Rerse dealgoquenofuepensado
pararer esel nicopasatiempo
intelectual delosadolescentes -deben
Dario Argento
L asangre de los otros
Suelen pronunciarse elogios desmedidos yreprobaciones sin
fundamentos alahoradecomentar el cinetan especial,
terrorfico, gratuito, asqueroso, esteticista ymacabrodel signore
Argento. Los desvaros empezaron amediados delos70,cuando
algunas crticas apresuradas loelevaron alacategora demaestro
del thriller y localificaron de"Hitchcock italiano". Por esos aos,
Argento(Roma, 1940)arm tres rompecabezas sobre asesinos de
guantes negros alosquerecin podemos descubrir enel ltimo
segundodelapelcula. El pjaro de las plumas de cristal (1969),
El gato de las nueve colas (1970)y Cuatro moscas sobre terciopelo
gris (1971)marcaron el acercamiento del cineitalianohacialos
gneros, comoantes lohaba hecho-a sumanera- el llamado
spaghetti western. Argentosigui filmando, cortandocuerpos con
objetos punzantes yrespetando suparticular cdigosobre la
mirada, lanuestra yladesus personajes: ver onover las escenas
desucineeslaclavey el desafoquepropone cadaunodesus
films. Soportar lospadecimientos desusjvenes protagonistas.
Asustarse hasta lmites insoportables. Sentir rechazo, repulsin,
malestar. Ogozar conloque unoobservaen las imgenes.
EnRojo profundo (1975),Suspiria (1977)eInfierno (1979)
abandona las marcas del policial deinvestigacin desus
antecesoras para sumergirse enlosartificios delapuesta en
escena, enloscolores intensos, en lasangre comoelemento
decorativoy artsticoy transmitir lainquietante sensacin deno
saber en dnde transcurren determinadas escenas. En esta
trilogia-acaso loms rescatable desucarrera- Argentonos
introduce en pesadillas sin salidaposible, quenonecesitan
concretarse en un espaciofsicoreal yalejadas detoda
verosimilitud. Comoejemplobasta recordar laescenadeInfierno
enqueSachaPitoeff, ayudadopor sus muletas, llevaunos gatos
en unabolsapara destrozarlos en un estanque dondedan vueltas
cientos deratas. Este momento, revulsivoyonrico,agobiante y
creativoal mismotiempo, seremata conPitoeff pidiendo
clemencia ante el avance delosroedores. Mientras gritaysuplica
haber pensado-. Peroloquehaba hecho
Penelope Spheeris eradisimular la
inteligencia del film: usaba su
conocimientodeloscdigosrockeros para
mantener lacomplicidad juvenil mientras
atentaba constantemente contra la
verosimilitud del relato. Su intencin
rocker ynosuapariencia trash hizoquese
ganara el fervor adolescente.
Estavez,loquehace Surjik es invertir
esos trminos, confiandoenlasupuesta
intuicin delosproductores: apariencia
rocker eintencin trash. Es ms, convierte
al rock en el objetotrash por excelencia.
Spheeris rescataba cierta autoirona queel
buen rock siempre supotener. Como
respuesta alaneutralizacin desu
rebelda, losrockeros han sidolosprimeros
escpticos acercadel poder del rock-dentro
del showbusiness (laactuacin deAlice
Cooper odeMeatLoaf esprueba
suficiente). Laburla sedirigams que
quealguien losalve,vemos (ocreemos ver) aotropersonaje que
nosesabe dedndeviene yqueempieza acorrer conun cuchillo
enlamano.
En Tinieblas (1982),unodesus ttulos menos interesantes, vuelve
al policial deloscomienzos; en Creepers (1984) retornalos
excesivos baldazos desangre yen Terror en la pera (1987)cruza
citas yhomenajes aKubrick (La naranja mecnica) y aHitchcock
(Los pjaros) conun elemental regocijoen el usodelasteadycam.
En estos tres casos sedescubren las limitaciones del cinede
Argento, quetiende abasarse en unasimple frmula. Conel paso
delosaos interesa ms lamanera en quematan losasesinos que
las historias mismas.
El problema delosfilms deArgento-agravado en Trauma
(1993),editada por Gativideo- es queestn contados apartir de
losefectos ylas sensaciones fsicas delospersonajes (incluyendo
las formas enquemueren) y carecen deunamnima historia_
Argento, por supuesto, noes Godard relativizando las historias a
sumodoni tampocoWenders preguntndose hasta dnde es
necesarioque secuente algo. Argentonosabe contar y sus ltimas
pelculas nohablan deunasupuesta crisis delanarracin sinode
sufaltadecapacidad para encontrar un centroargumental.
CuandoenRojo, Suspiria eInfierno nos sumerga en lafrmula
catrtica delapesadilla +losclimas +el miedodever loque
ocurre enlas imgenes, Argentoconsegua sus fmes. Al volver en
Trauma al relatodetectivescoy repetir lostemas yel estilovisual,
quedan expuestas sus carencias. Por un lado,Trauma acumula
personajes sin sentido, relatos que secruzan sin sustento
dramticoyraccontos primitivos ynecesarios al final dela
pelculaparaexplicar loinexplicable. Por el otro,litros de
hemoglobina, respiraciones agitadas, momentos filmados con
cmara enmanoymsicaapabullante y disonante para
acompaar ciertos climas. Lahistoria. . . hay historia? Interesa?
No. Piper Laurie repite el papel deCarrie (lamadre) y la
protagonista eslahijadeArgento(Asia),anorxica y maltratada
por lospersonajes ypor lacmara del viejo. El fmal delapelcula,
espeluznante yatroz, revelalosrayes demam Piper yreduce el
raccontodeSisters, deDePalma, alacategora deun bloque de
un canal infantil decable. Darioquerido, perdiste lachaveta.
nadaal fetichismorockero, compartiendo
un tipodecrticaquecoincideconlas
intenciones originales del rock. Surjik, en
cambio, seocupaderidiculizar "desde
afuera" algunas delas peores costumbres
del rock:lanecroflliay sunecesidad de
reciclar cadatantoasus "momias" para
evocar losviejos tiempos. As,malogra una
buenaidea: ladehacer unapelcula sobre
las pelculas decultoentre losrockeros.
Ojal estofueratodo. Dijimos queEl
mundo segn Wayne 2es unamalaremake
yellamisma seocupadedemostrarlo: no
disimula enningn momentosuintencin
decontar? denuevolomismocon
mnimas variaciones.
Mantener lasemejanza lesirve para
recordar quecadagagocupael lugar de
otroqueenlaversin anterior cumpla
unadeterminada funcin, aunque ninguna
hicieraprogresar latrama. Lasensacin es
lamismaquecuandovemos un programa
humorsticopor televisin: esel mismo
sketch delasemana pasada conuna
variante. Loimportante es queel pblico
pueda anticiparse, disfrute desaber de
antemanotodoloquevaapasar y sera
antes deque pase. El placer est enel
hechodeverlodenuevo. Lomismoque
ocurri enlaArgentina conun fenmeno
comoOlmedoparece suceder estavez(all,
obvio)conMike Myers (o,si sequiere, con
laduplaMyers-Carvey), que esun cmico
excepcional. El guin noimporta, porque el
cmicohacer rer fueradel. Si improvisa,
si sesale constantemente del libreto,
mejor. El problema es queenel cinese
pierde este efectodelo"instantneo" dela
TV. Lonicoque sesalvasonun par de
gags,justamente losque-en un gesto
inslitodeautoirona- insinan que
estamos ante unapelcula "derobo".
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