El artista

Jos Sabogal naci en Cajabamba, provincia ubicada en el Departamento de Cajamarca, el 19 de

marzo de 1888. Fue hijo de Matas Sabogal y Manuela Diguez de Florencia. A los nueve aos
intento escaparse hacia la costa, con la fantasa de tener una gran aventura; pero los amigos de sus
padres frustraron su ingenua ambicin.
Obtuvo una beca que lo llev hasta un internado en Trujillo, pero a los pocos meses fug de este y
tras cinco das de marcha a pie lleg a su pueblo. A los diecisis aos comenz a recorrer varios
pases de Europa (Espaa, Francia, etc.), frica (Argelia y Marruecos) y en 1908
aproximadamente, Estados Unidos, Argentina y Mxico. Posteriormente es en Roma donde reside
por un tiempo, logrando provechosas experiencias en el entorno cultural que ayudaran a su
formacin esttica.
Despus de dejar Europa, radic en Buenos Aires. Aqu reanud estudios a la vez que participaba
de la bohemia con artistas de la poca. Es en esta poca que empieza a retratar a los autctonos de
los Andes argentinos del Norte.

La belleza indita de los Andes americanos produjo en l una fuerte atraccin por lo que retorna al
Per en 1918, quedando pasmado y atrado por el mundo mgico andino -las serranas paisajsticas,
folklor, calles y sus habitantes autctonos- decide quedarse en la ciudad del Cusco. Estuvo seis
meses; solo dedicado a pintar tratando de desentraar lo oculto, lo bello que exista, trabajaba
intensamente visitando diferentes comunidades quechuas y aymaras. Se recogieron un aproximado
de cuarenta lienzos, donde da a conocer la esttica andina, mixtura de filigranas, entre ellos rostros
del hombre quechua, aymara, paisajes, calles, vestimenta, etc. hasta entonces indita, fue el inicio
de su etapa indigenista.
El 15 de Julio de 1919, expuso en Lima los lienzos pintados en Cusco; aprovechando un remanso
de la tormenta poltica que surga a fines de esa dcada. Cay esta muestra como si fueran motivos
de extico pas; el medio limeo an permaneca entre los restos de sus murallas virreinales, con
ms conocimiento de mar afuera que de mar adentro. La muestra tuvo una excelente acogida por
parte del pueblo, que elogi su sentido de color e identificacin con su patria: La crtica lo
denomin: pintor indigenista y desde entonces en indio contemporneo se convirti en el principal
protagonista de la pintura.

Realiza mltiples exposiciones en Mxico, Montevideo, Buenos Aires, entre otros, de igual modo
muestras artsticas con el departamento de Extensin Cultural de la Universidad Nacional de San
Marcos que estuvo a cargo el ilustre escritor Luis Alberto Snchez.
En 1920, Jos Sabogal labora como docente En la Escuela Nacional de Bellas Artes del Per,
permaneciendo hasta octubre de 1932, fecha donde asume la Direccin, reemplazando al maestro
Daniel Hernndez, recientemente fallecido. Permanece en este cargo jerrquico hasta el ao 1943.
Desde este lugar honorable, supo guiar a sus pupilos, el amor hacia las expresiones del hombre
andino, indgena, oriundo, as como su folklor, costumbre y tradicin; en consecuencia se form un
grupo selecto de seguidores de sus principios llamado grupo indigenista; entre ellos figuran: Jorge
Vinatea Reynoso, Camilo Blas, Julia Codesido, Enrique Camino Brent, Teresa Carvallo, etc.
Se alej del cargo jerrquico por voluntad propia para luego optar tareas oportunas en la pintura. En
1946 fund el Instituto y Museo de Arte Popular, producto de una ardua investigacin sobre el arte
peruano de todos los tiempos conjuntamente con el grupo de pintores indigenistas, discpulos
impulsores que revaloraron las artes populares de los habitantes autctonos. En esta rama public
algunos textos como: Mates burilados (1945), El toro en las artes populares del Per (1949) y un
ltimo relacionado a la imaginera.
El 15 de diciembre de 1956, falleci Jos Sabogal luego de dos das de crisis.
Dcada del 20
Hallbase el Per a inicios de los aos 20, bajo el segundo gobierno de Augusto B. Legua; elegido
presidente en 1919 tras dar un golpe de estado a Pardo. Legua llam a su gobierno La patria
nueva y fue presidente hasta 1929. l quera transformar el Per en una nacin moderna, con
ayuda de capital extranjero; para ello el estado deba ser intervencionista y promotor. Al aumentar
los gastos aument el presupuesto. Cuando las rentas nacionales se quedaron cortas, se recurri a
emprstitos, de esta manera la deuda externa se increment. Sin embargo, la modernidad que
predicaba el rgimen iba de la mano con una fuerte represin. Muchos polticos y periodistas fueron
deportados; las imprentas de los diarios La Prensa y El Comercio sufrieron asaltos por turbas
enviadas por el gobierno. La llamada patria nueva no llego jams a pesar de todos los cambios.
A principios de los veinte se consolidan dos de las figuras polticas ms importantes para el Per, de
la primera mitad del siglo. Vctor Ral Haya de la Torre, fundador del APRA, y Jos Carlos
Maritegui, padre del socialismo peruano. Sus propuestas revolucionarias y la importante acogida
que tuvieron en algunos sectores de la poblacin, marcaron el rumbo de los acontecimientos
polticos del pas.
Lima comenz a expenderse. Iniciando la construccin de modernos edificios, a la que se sum la
construccin del palacio de gobierno y trazando las futuras vas y carreteras del pas.













Varayoc de chincheros



El Varayoc de Chincheros, pintado en 1925 a manos del artista Jos Sabogal se encuentra
actualmente en la Pinacoteca Municipal Ignacio Merino de la Municipalidad Metropolitana de
Lima. Este cuadro tuvo como influencia ideolgica a la corriente indigenista de los aos veinte.
Como se hace referencia anteriormente; el Per atravesaba por momentos crticos poltica,
econmica y socialmente. Por lo que comienza a surgir este fuerte movimiento ideolgico del
interior del pas y que se fue propagando poco a poco hacia Lima.
El nombre indigenismo, sin ser voluntad de los creadores, se asienta en el discurso
de la poca para identificar al movimiento, mejor dicho a la propuesta de quienes
orientaron su creacin hacia formas y temas que se adentran en el sentimiento y en el
alma de los pueblos (Cecilia Bkula, 2007)
A travs de su temtica autctona, en contraposicin a la temtica europea -que imperaba en
nuestra capital-, buscaba las expresiones locales y ancestrales de las serranas peruanas. Hizo al
indio y a su entorno social, los principales protagonistas de sus lienzos. O tal vez como tambien
seala Cecilia Bkula: Podra entenderse como el intento por reconciliarse, a travs del color y las
imgenes, con el propio pas luego de la ruptura que signific la conquista y el proceso de
mestizaje incluso.
El principal representante del indigenismo en el arte de nuestro pas fue Jos Sabogal. Quien rompe
con los patrones tradicionales de la composicin y el color, exponiendo la naturaleza del hombre y
de su sociedad, exaltando los aspectos menos conocidos o menospreciados del mundo andino.
Adjudicndole as un nuevo valor artstico.
Anlisis formal de la pintura
Por su apariencia fsica es una obra plana; posee una dimensin de 169 cm x109 cm. El soporte que
se utiliz para su elaboracin fue la tela y la tcnica aplicada la del leo sobre tela.
Profundizando un poco ms all de las apariencias fsicas y sumergindonos en el lado simblico
del cuadro, podemos apreciar en una primera observacin la imagen de un hombre con rasgos
andinos, apoyando ambas manos en una vara con decoraciones doradas -posiblemente oro- , y
detrs de l una montaa donde a lo lejos se puede apreciar las casas, que perteneceran a un
poblado.
Tal como su nombre indica Varayoc, es una palabra quechua que significa persona mayor de
edad, con signo de mando, que es el jefe de la comunidad indgena Su origen proviene desde la
poca incaica, donde su labor era la de conservar las tradiciones, costumbres, raza e idioma; y
sobrevive al virreinato, que crey conveniente seguir contando con sus servicios, por la influencia
que tenan con los indios. El personaje central de esta pintura, nos representa a esa autoridad y la
vara o cayado que lleva entre sus manos la reafirma.
Los mayores tuvieron una gran sencillez expositiva y bella que induca a las
personas a ser muy productivos. Los mayores de edad eran lderes de experiencia
en la vida, de alta categora y autoridad mxima para su pueblo. Se puede
comparar que los mayores de edad eran como un grupo de funcionarios que
representa la corte suprema para hacer justicia y resolver toda clase de problemas
judiciales. Tambin se considera que fueron los padres cvicos del pueblo,
lderes sin haber cruzado el mundo acadmico, pero revelaban su capacidad para
dar su opinin y recomen-dacin a los caciques de los ayllus, aportando opiniones
slidas como para estar seguro de las necesidades sobre la gente y hechos de su
propia poca. (Mayores de edad: Varayoc, 2013).
As como Sabogal nos quiere mostrar la importancia de este Varayoc en la cultura indgena,
tambin se debe tomar en cuenta la importancia del lugar en el cual est ubicado este personaje. Si
bien estas autoridades indgenas existen en varias provincias de la sierra del Per, por qu el pintor
elige la ciudad de Chincheros como escenario de su obra
Chincheros es un pueblo, ubicado en la provincia de Urubamba, Departamento de Cusco. Es
conocido tambin como Ciudad del Arco I ris. Fue una de las ms importantes ciudades del imperio
incaico; se fund en medio de las ms hermosas campias con la finalidad de servir de lugar de
descanso al inca Tpac Yupanqui. All orden erigir adoratorios, baos, andenes y el gran palacio
real en el ao 1480. Con la llegada de los conquistadores, fue incendiada en 1536 por Manco Inca,
en su huida hacia Vilcabamba. Luego los espaoles levantaron la Iglesia de Nuestra Seora de
Monserrat en 1607, con la finalidad de representar su sometimiento de forma simblica. Pero
aunque trataron de civilizarla con su cultura, no lo lograron por completo, ya que hasta hoy, los
mismos pobladores mantienen imperecederas sus costumbres milenarias, las cuales se niegan a
abandonar.
Los ayllus o comunidades indgenas an persisten, as como el trueque o intercambio simple de
mercancas. Son catlicos, pero frecuentemente afloran de su inconsciente antiguas creencias
religiosas, muchos an agradecen a la "mamapacha" y a los "apus", que son los espritus de las
montaas; as como tambin les ofrecen "pagos" para superar algn problema o para tener buenas
cosechas.
Uniendo as ambas partes podemos decir que el tema que aborda la pintura es la preservacin de la
tradicin, de la sabidura de un pueblo, que generacin tras generacin ha cultivado el sentimiento
de respeto a sus leyes y al conocimiento de las personas mayores, brindndoles a ellas el liderazgo
de la comunidad, debido a sus largas experiencias.
El artista hace uso de diferentes elementos plsticos para llamar la atencin del espectador a un
punto en especfico; as este podr entender o al menos intuir la temtica reflejada a travs del
lienzo.
La pintura utiliza las lneas de manera estructural semioculta. El personaje muestra cierta rigidez y
robustez en su cuerpo, esto es debido a que en su composicin predominan las lneas rectas; al
igual que en la vara o cayado, cuya lnea vertical, se aplica a la estructura u orden organizado de
manera jerrquica. La figura es recia, casi esttica de espritu andino que se presenta agradable y
original.
La imagen est dentro de un plano medio. Bajo una perspectiva lineal, donde el punto de fuga se
encuentra en la punta de la vara. La superposicin de la figura del Varayoc sobre la imagen de las
montaas, crea una sensacin de lejana. La pintura no posee un volumen definido, a excepcin de
la vara empuada por el indio.
Los colores que Sabogal emplea para este cuadro son de categora clida. Sobresaliendo el rojo,
ubicado en la vestimenta del indgena, este simboliza el poder. El marrn, sitiado en los pantalones,
accesorios y componiendo tambin la piel del indio, simboliza a la madre tierra o en este caso la
estabilidad y seguridad. Por ultimo destaca el dorado, situado en los adornos de la vara, este color es
asociado al sol, simboliza abundancia (riqueza) y poder. Estos tres colores predominan en el cuadro
y al parecer reafirman la autoridad e importancia del Varayoc dentro de la comunidad indgena.
Los colores usados por el artista son muy simples, pero armoniosos y acertados.
La textura que presenta esta imagen es visual, emplea el entramado de lneas, cambia el signo de las
pinceladas para dar la sensacin de empastado poco refinado. Los trazos que utiliza para delinear
son gruesos y vigorosos, muy expresivos. Adems de que el equilibro que la imagen posee es
asimtrico.

Conclusiones
La importancia que este cuadro posee radica en que buscaba acabar con el rechazo hacia nuestras
races indgenas poniendo al indio como personaje principal. Con este viraje de sentido rompe con
las barreras instauradas por el esteticismo europeo en el Per de los primeros aos de la segunda
dcada del siglo pasado. La pintura muestra al indio como un ser sabio, respetuoso con su tierra y
costumbres. Aquel que a travs de su tradicin oral, traspasa los conocimientos a los nuevos
jvenes de generacin en generacin y aquel que refleja el rigor de una raza que por siglos se
resisti a morir. Es por eso que a travs de los toscos trazos y la simpleza de sus colores, podemos
ver esa violencia o fuerza que hay plasmada en nuestro personaje, elementos que representan de
manera fidedigna al verdadero seor del Per el indio.
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bibliografa
BAKLA, Cecilia
2007 El indigenismo de Sabogal en la plstica peruana. Revista de la moneda. N 135. Lima:
BCR.
MORRIA, Oscar y Mara Elena, JUBRAS
1982 Ver y comprender las artes plsticas. La Habana: Editorial Gente Nueva.
DE ORELLANA SNCHEZ, Juan Carlos
2008 Jos Sabogal Wiesse Pintor indigenista? Revista consensus. N 9. Lima:
Otras fuentes
MAYORES DE EDAD VARAYOC [en lnea]. Julio 2013 [16 de julio del 2013].
http://www.huarochirano.com/autor_mayores.html