De Didlls, Turus y Tekes...

Mara Dez-Canedo Flores

ARTICULACION EN LA FLAUTA TRAVERSA BARROCA.

Introduccin.
La articulacin musical, al igual que el fraseo, deriva del lenguaje hablado. Los sonidos del
habla se componen de vocales (sonidos de sonoridad propia) y de consonantes, que se
combinan con las vocales para formar las distintas palabras; emitirlas claramente,
pronunciarlas y delimitarlas unas de otras es la funcin de la articulacin lingustica. La
articulacin sirve para dar sentido y expresin al lenguaje.
En msica, articular consiste en ligar o separar los sonidos, y la articulacin no slo est
relacionada con la longitud de las notas (legato-staccatto), sino tambin con la manera de
empezar y terminar un sonido, con la dinmica, con la inflexin dada, con la ornamentacin y
con el ritmo. Al igual que en el lenguaje hablado, nos sirve para delimitar y agrupar los
sonidos, convirtiendo en significativos los motivos y los patrones meldicos, dando sentido a
las ideas musicales, enfatizando rtmica, meldica y armnicamente las notas importantes,
dando carcter y expresin a los distintos tipos de piezas musicales. En la msica vocal, la
pronunciacin y la intencin con que decimos el texto nos produce directamente la articulacin
musical; aunque la msica instrumental deriva originalmente de la msica vocal, el lenguaje
instrumental es ms abstracto que el vocal y segn los distintos instrumentos, existen
diferentes medios para articular que repercuten en el carcter y expresividad de la msica
dando a cada instrumento rasgos particulares.
La msica barroca est particularmente ligada al lenguaje; dentro del marco esttico de
los siglos XVII y XVIII, la retrica -el arte de utilizar el lenguaje para convencer al oyente-
constitua el eje de la composicin musical. Innumerables msicos desde principios del
barroco como Caccini y Monteverdi, ms adelante Mattheson, hasta Quantz, C. PH. E. Bach y
Leopold Mozart en la segunda mitad del siglo XVIII, hacen nfasis sobre la parte de la
retrica que concierne a la ejecucin o a la transmisin de las ideas musicales al auditorio: la
pronuntiatio. En este contexto, la articulacin, la aggica y la ornamentacin, constituyen las
herramientas escenciales para una interpretacin convincente y expresiva del discurso musical.
La finalidad ltima era (y sigue siendo, dndole un sentido actual) la de mover los afectos
humanos y as conmover a los oyentes. El tratado de Quantz ofrece con gran detalle
descripciones de diversos aspectos de la ejecucin:
La ejecucin msical puede ser comparada con la transmisin de ideas de un
orador ... ambos tienen que dominar los corazones de sus oyentes, y encender o calmar sus
pasiones...
en lo que concierne a la transmisin, exigimos que un orador tenga la voz audible,
clara y transparente; que tenga una pronunciacin precisa y perfecta, sin confundir unas
letras con las otras, ni hacer omisin de ninguna; que tenga como objetivo una agradable
diversidad en la voz y el lenguaje; que evite la uniformidad en el discurso, permitiendo que el
tono de las slabas y de las palabras se escuche unas veces con fuerza, otras con suavidad,
unas veces con rapidez, otras con lentitud; y que levante la voz en palabras que requieran
nfasis, subordinndola en otras. (..).

Y en cuanto a elementos musicales, incluyendo la articulacin, que expresen afectos
determinados nos dice:
... Las pasiones se disciernen si los intervalos entre las notas son grandes
pequeos, y si las notas mismas deben ser ligadas o articuladas. Lisonja, melancola y
ternura se expresan con intervalos cercanos y ligados, la alegra y la osada, con notas cortas
articuladas, o aquellas formando saltos distantes, como tambin por figuras en que aparecen
puntillos despus de la segunda nota (ritmo lombardo). Notas punteadas y sostenidas
expresan lo serio y lo pattico; notas largas entremezcladas con notas rpidas expresan lo
majestuoso y lo sublime. (...).
Quantz, Ensayo de un Mtodo para tocar la Flauta Transversa, 1752.


El gnero musical que alcanza el mayor grado de expresin en el barroco es la pera, surgida
en el siglo XVII; en ella se conjuntan: texto, msica y escenificacin, es decir, el ideal de la
poca. Aunque la msica instrumental tiene sus propios recursos y se desarrolla cada vez con
ms independencia de la msica vocal, continuamente encontramos referencias de que los
instrumentistas deben imitar a los buenos cantantes.
Es interesante notar que, histricamente, los estilos musicales se relacionan en forma
directa con el idioma. El idioma engloba desde elementos de fontica y diccin, hasta de
temperamento humano, carcter, regiones geogrficas, etc., que estn estrechamente
relacionados con los distintos estilos musicales nacionales. La polmica surgida en el siglo
XVII entre los franceses e italianos en torno al estilo de cada uno no fue una casualidad; los
franceses quejndose de lo extrovertido, arbitrario y el exceso de pasin de los italianos, y los
italianos criticando la contencin, la superficialidad, el exceso de refinamiento de los
franceses; y en cuanto al idioma, lo difcil de cantar y lo poco fludo del idioma francs en
contraste con el lirismo y la fluidez del idioma italiano. Estas caractersticas, obvias y directas
en los textos de la msica vocal, se reflejan tambin en el lenguaje instrumental , y es debido
en gran medida a las distintas maneras de articular, como puede distinguirse un estilo de otro.


Mecanismos de articulacin en la flauta.
La lengua es el medio por el cual se da animacin a la ejecucin de las notas en la
flauta. Es indispensable para la articulacin musical y sirve el mismo propsito que las
arcadas en el violn. As, su uso distingue a un flautista de otro... La vivacidad depende menos
de los dedos que de la lengua. Es la lengua quien debe animar la expresin de las pasiones en
piezas de todos tipos... Quantz,
ibid., 1752.

Los instrumentos de viento son ms afines a la voz; por un lado, debido a que, al igual que en
el canto, la produccin del sonido se genera a travs de una columna de aire que vibra, y por el
otro, a que se articula regulando e interrumpiendo la columna de aire con la lengua. La lengua
hace las funciones de vlvula que, al contacto con el paladar, cierra permite la salida de la
columna de aire. La flauta en particular, tanto la traversa como la de pico, permite una gran
flexibilidad en cuanto a la utilizacin de la lengua, lo que se traduce en una gran variedad de
articulaciones o golpes de lengua y sus diferentes matices; en otros instrumentos de viento,
como el oboe, la lengua no es tan libre pues toca la caa. Considero que la flauta es una
especie de puente entre la msica vocal y la msica instrumental, pues, siendo un
instrumento, en ella se utiliza un lenguaje equivalente comparable de alguna manera al
lenguaje hablado.
En la flauta traversa barroca se utilizan prcticamente los mismos recursos de articulacin que
en la flauta de pico, pero la diferencia radica en lo siguiente: debido a la flexibilidad de los
labios en la embocadura de la traversa, la articulacin se combina con la dinmica (forte-
piano), acercndose ms a lo que hara un cantante (la interrupcin de la columna de aire
puede llevarse a cabo primero con los labios y despus con la lengua); en la flauta de pico en
cambio, la articulacin y la aggica son los recursos determinantes para lograr expresividad en
el lenguaje musical y suplen a la dinmica. No existe dinmica propiamente dicha debido a
la construccin fija del canal de aire, y a que la cantidad de aire es directamente proporcional a
la afinacin (existen recursos tcnicos para hacer dinmica real como el uso de digitaciones
alternativas en combinacin con la cantidad de aire, pero no se tiene la misma flexibilidad).
Esto hace que la flauta de pico funcione de manera ms parecida a instrumentos como el
rgano y el clavecn en los que no existe la dinmica per se sino que se se da el efecto de
forte y piano con distintos recursos como acordes ms menos llenos, cambios de registro,
articulacin y aggica .
En la flauta (tanto en la traversa como en la de pico) se articula pronunciando slabas
con distintas consonantes y vocales, que dan como resultado todo un idioma artificial; el
idioma que se hable determina en gran medida la facilidad y predisposicin que se tiene para la
pronunciacin de ciertas articulaciones; stas se estudian como se estudia un nuevo idioma,
ejercitando la lengua como cualquier otro msculo, haciendo ejercicios de diccin y fontica,
para ser capaces de tener una herramienta lo ms completa posible, que funcione para lo que
cada estilo musical requiera.
Bsicamente, son tres las consonantes que conforman las slabas para las llamadas
articulaciones simples: T, D y R. Generalmente se utilizan en distintas combinaciones, en lo
que yo llamara articulaciones compuestas: Tede, tere, dere, etc., que podra decirse, son de
accin-reaccin. Finalmente, tenemos las articulaciones dobles que tienen mecanismos de
golpe de lengua en combinacin con articulacin de garganta con una especie de coletazo
de la lengua, doblando prcticamente la velocidad, que son: TeKe, DeGue, Lere (Ganassi) y
Didll (Quantz). En cada una de estas articulaciones se puede variar las consonantes,
produciendo estas distintas combinaciones, variaciones de matiz.
En general, se considera a la T como una articulacin fuerte, y a la D y la R como dbiles
suaves, pero dependiendo de su pronunciacin y del lugar que ocupen en el grupo de slabas, la
T tambin puede ser suave, y la R y la D dbiles fuertes; mientras menos superficie de
lengua se utilice, ms ligera resulta la articulacin, influyendo tambin el lugar del paladar en
el que se pronuncie: ms adelante (siempre atrs de los dientes) es ms ligera que ms atrs.
Simplificando, podemos denominar a las consonantes dbiles con letras minsculas y a las
fuertes con maysculas: T t, R r y D d. As, tendramos grupos de slabas como Terete,
Tetetete, Tere tere, Dere Dere, te ReteRete, etc., en los que se alternan slabas fuertes y
dbiles.
Otro aspecto importante es la relacin entre la longitud de las notas, la acentuacin y la
consonante que se pronuncia. En realidad, la longitud de la nota depende del cierre de sta, o
desde otro punto de vista, del inicio de la nota siguiente. La T necesita que la lengua est
colocada en el paladar para poderse pronunciar, causando, al emitir varias tes seguidas, un
espacio entre una nota y otra que puede ser muy pequeo (tttt) ms notorio (stacatto: Tet
Tet); esta coma silencio antes de la nota, produce automticamente un acento al
pronunciar la T. La R y la D, en cambio, se pronuncian rolando la punta de la lengua,
prcticamente sin interrumpir el sonido entre las notas, y se utilizan para pasajes suaves
legato. Adems, en la combinacin de consonantes fuertes y dbiles, como 2/4 Tere tede,
puede enfatizarse la jerarqua de acentos, alargando las notas de los tiempos fuertes (notas
buenas, 1 y 2) y acortando las slabas dbiles intermedias (notas malas). En un pasaje de
notas ligado, slo se da un golpe de lengua a la primera de ellas, lo cual crea un acento natural
al principio del grupo; las dems notas quedan sin la menor interrupcin de la columna de aire,
slo distinguindose por el movimiento de los dedos. La terminacin el cierre de una nota
puede ser desde agresivo y rpido, utilizando t, hasta lento y suave, utilizando d casi una
especie de dn; en la flauta traversa tambin puede hacerse cerrando gradualmente la
embocadura hasta dejar un hilo de aire que disminuye hasta desaparecer para despus cortar
con la lengua.
La utilizacin de distintas vocales en combinacin con las consonantes afecta directamente a la
forma de la cavidad bucal y, por lo tanto a la velocidad del aire y al color del sonido. La i hace
la boca ms cerrada, conduciendo el aire ms rpido, la a y la o que son ms abiertas, producen
que el aire viaje ms lento; esto tiene un efecto directo sobre la afinacin: la i sube la afinacin
y la a y la o la bajan. En la flauta traversa, en donde la produccin del sonido es tan cerca de la
boca, se utiliza mucho ms esta variacin como un recurso para ajustar la afinacin y para
cambiar el color del sonido; en la de pico puede usarse, pero no es tan necesario. Ciertas
vocales favorecen la respuesta de determinadas notas en algunos registros: notas graves
responden mejor con du (aire ms lento y articulacin suave), notas agudas con ti, di, te
(articulacin ms fuerte, menos aire y ms veloz). Hay que tener cuidado con bajar la quijada
pues sto tiene un efecto directo sobre la eficiencia de la lengua; la distancia que tiene que
recorrer la lengua es mayor mientras ms se abra la boca y, adems, la base de la lengua sufre
cierta tensin que afecta su agilidad. Por lo general, la posicin ms conveniente es utilizando
una vocal como e, u, alguna intermedia; en la utilizacin de la doble articulacin Didll, la i
resulta muy efectiva, ya que, para el buen funcionamiento de sta, se necesita una presin
contnua y mayor de la columna de aire y la i ayuda a incrementar y a conservar la velocidad
del aire. Ciertas articulaciones (como las dobles) son ms claras y de respuesta ms rpida y
directa en la flauta de pico que en la traversa; asimismo, saltos grandes, por ejemplo, son ms
naturales en la traversa, lo que favorece la utilizacin de articulaciones ms suaves o incluso
ligadas. Estas diferencias en la respuesta de los dos instrumentos, determinan en gran medida
el tipo de articulaciones que se usan.

Articulacin en los distintos tratados histricos. Antecedentes.
Aunque durante los siglos XVI y principios del XVII se utilizaba la flauta traversa en diversos
grupos instrumentales, la flauta de pico tena una tcnica mucho ms desarrollada y tuvo
mucha mayor presencia musical; los grupos de flautas de diferentes registros primero, y
despus las flautas soprano alto para sonatas solo, due, con bajo continuo, tuvieron un
gran florecimiento. Entonces la flauta traversa no sufra aun los cambios de construccin que
haran que se convirtiera en instrumento preferido de los franceses, y que ms adelante hara a
un lado a la flauta de pico para reemplazarla completamente hacia fines del siglo XVIII.
Siendo la flauta traversa en el siglo XVI ms pobre en recursos que la flauta de pico, no se di
ningn intento por escribir sobre ella y su tcnica.Utilizaba muchos de los mismos recursos
tcnicos de la flauta de pico, aunque con resultados menos exitosos en cuanto a respuesta del
instrumento, registro y afinacin. Ya en el siglo XVIII se escriben numerosos tratados
dedicados a la flauta traversa, por lo general con aplicacin a la flauta de pico con un
apartado especial para ella.
Los tratados terico-prcticos ms significativos (que tratan el aspecto de articulacin) son:
ITALIA, siglos XVI y XVII: Silvestro Ganassi, Opera Intitulata Fontegara, 1535; Girolamo
dalla Casa, Il Vero Modo di Diminuir, 1584; Francesco Rognoni, Selva de Varii Passagi, 1620.
FRANCIA, siglos XVII-XVIII: Jean-Pierre Fieillion-Poncein, La vritable manire
dapprendre jouer en perfection du hautbois, de la flute et du falgeolet, 1700; Jacques Martin
Hoteterre Le Romain, Principes de la Flute Traversire, ou Flute dAllemagne, de la Flute
Bec, ou Flute Douce, et du Hautbois, 1707 y LArt de Prluder sur la Flute Traversire, sur la
flute bec, sur le haubois, 1719; Michel Corrette, Methode pour apprendre aisment joer
de la flute traversire, c. 1739; M. Mahaut, Nouvelle Methode.., 1759.
ALEMANA, siglo XVIII: Johann Joaquim Quantz, Versuch einer Anweisung die Flte
traversiere zu spielen, (Ensayo de un Mtodo para tocar la Flauta Traversa), 1752; Johann
Georg Tromlitz, Ausfrlicher und Grndlicher Unterricht Die Flte zu spielen (Tratado
detallado y exhaustivo para tocar la flauta), 1791.

En La Fontegara, una de las fuentes ms antiguas de tcnica de flauta, Ganassi nos dice:
...en esto he tenido mucha experiencia y he odo que es posible con algunos
instrumentistas, percibir, de alguna manera, palabras en su msica... la meta de un flautista es
la de imitar, tan apegado como le sea posible, todas las capacidades (habilidades) de la voz
humana.

Ganassi describe detalladamente las digitaciones de la flauta (una flauta de pico con muy
amplio registro, ahora llamada modelo Ganassi), as como la manera de soplar, la manera de
hacer passaggi, glosas o divisiones en intervalos y cadencias y las distintas articulaciones
slabas que deben pronunciarse al tocar, distinguiendo entre tres grupos bsicos:
I. Teke teke teke teke teke II. Tara tere tiri toro turu III. Lere lere lere
Taka teke tiki toko tuku Dara dare dari daro daru Lara lere liri loro luru
Daka deke diki doko duku Kara kare kari karo karu
Aunque su explicacin es algo confusa, puede deducirse lo siguiente: distingue entre slabas
fuertes rudas (grupo I) y slabas suaves y gentiles (grupo III); las del grupo II son
intermedias. Diferenca entre golpes de lengua directa (T, D, K) a los que llama incompletos
(i.e. simples) y slabas de lingua riversa que son como las del 3 grupo: slabas en que casi no
se articula y en repeticin rpida el golpe de lengua se pierde; stas son las dobles
articulaciones (Lere lere) de las que agrega: las dos slabas se funden naturalmente en una
sola, la cual considero una descripcin muy acertada; esta articulacin tiene un efecto muy
lquido para la ejecucin de los passaggi del Renacimiento y de la ornamentacin de
principios del barroco, dndole la calidad flexible e improvisatoria que requiere. Llama golpes
de lengua completos a los compuestos de dos slabas (Tere, Dara). A la articulacin ligada la
llama aire de cabeza Lengua morta, cosa por dems significativa.
Resulta curioso destacar que en los tratados de Dalla Casa y Rognoni, la articulacin
Teke teke se considera dura, agresiva y poco placentera al odo, adecuada para afectos
crueles y rudos. Por lo dems, las articulaciones son prcticamente las mismas, con la
diferencia de que Dalla Casa slo usa la e como vocal, y no todas las vocales como Ganassi.
Conclusiones: a) las ligaduras prcticamente no se utilizaban; en particular, en pasajes
rpidos las vean como pereza de la lengua deficiencia tcnica. b) las slabas utilizadas son
ms variadas que las que se encuentran en tratados posteriores del siglo XVIII, tanto italianos
como franceses. c) las agrupaciones de articulacin son en pares trocaicos, es decir, que
coinciden con losl tiempos del comps (4/4 Tere tere Tere tere). d) Ganassi sienta las bases de
toda la tcnica de articulacin del barroco, tanto para la flauta de pico como para la flauta
traversa.
En el siglo XVII, la flauta traversa cobra ms relevancia y sufre importantes cambios en su
construccin; el msico francs Hotteterre fue en gran parte responsable de este cambio,
modificando la forma interna del tubo (cnico e irregular) y agregando una llave. Adems de
excelente ejecutante del oboe, la flauta traversa, y la de pico, era constructor de instrumentos
de viento y pedagogo. En su mtodo de flauta, hace referencia a menos slabas de articulacin
que Ganassi, pero es extremadamente preciso en describir la manera correcta de su utilizacin;
resulta interesante notar que la articulacin y la ornamentacin estn includas dentro del
mismo captulo, y que siempre detalla qu golpe de lengua debe usarse para cada tipo de
ornamento.
Con respecto a la tpica articulacin francesa ingal, Hotteterre dice:
Para hacer ms agradable el tocar, y para evitar demasiada uniformidad en los
golpes de lengua, la articulacin se vara en distintas maneras. Por ejemplo, se usan dos
golpes de lengua principales: tu y ru... Ntese que el tu ru es gobernado por el nmero de
octavos. Cuando el nmero es impar, use tu ru inmediatamente; cuando es par, use tu en las
primeras dos notas, y luego ru alternativamente... Es bueno notar que todos los octavos no
siempre deben tocarse igual, sino que, en algunas mtricas, debe usarse uno largo y otro
corto. Esto se llama puntear.

Conclusiones a partir del tratado de Hoteterre para el estilo francs en general:
a) se utiliza desigualdad rtmica, inegalit point, en pasajes por grados conjuntos de octavos
dieciseisavos. b) el grado de desigualdad depende del tiempo de comps y del carcter de la
pieza. c) el ingal se logra naturalmente en la flauta al articular 4/4Tu tu Ru tu Ru (en lugar de
Tu ru, como se hara para msica italiana). d) existe un estrecho nexo entre el ingal y la
manera particular de declamacin musical del francs, en la que se acenta ms por
alargamiento que por volmen. e) hay una agrupacin ymbica de las notas -a travs del
comps-. f) ligaduras sobre un grupo de notas denotan ms uniformidad, al igual que
indicaciones como piqu, gal, croches detach, marqu. g) notas repetidas saltos se tocan
gal sin puntear (tu). h) la articulacin de dos pares ligados se utiliza con frecuencia. i) los
agrments u ornamentos -port de voix, coulement, accent, tremblement, cadnce, battement,
pinc- estn contenidos dentro de una nota y se ejecutan ligados. j) pasajes rpidos
ornamentales tambin se tocan ligados.

A medida que avanz el siglo XVIII, el estilo italiano comenz a dominar sobre el resto de
Europa, aunque los franceses tambin tuvieron injerencia en el estilo italiano. En Francia
encontramos numerosos tratados de flauta con gran influencia italiana. Aunque casi no existen
tratados italianos de los siglos XVII y XVIII, la articulacin es deducible a partir de la propia
msica. Se utiliza cada vez ms la ligadura para grupos de notas -incluyendo la ornamentacin
libre-, combinada con articulaciones fuertes y cortas (el punto y la cua), derivadas del nuevo
estilo galant que representa tan bien el violn.

En Alemania se toma lo mejor de los dos mundos y, con algunos elementos sajones, se
conjunta en el estilo alemn, que Quantz llama el estilo perfecto. Johann Joaquim Quantz,
en su tratado Ensayo de un mtodo para tocar la Flauta Traversa, publicado en 1752,
describe en detalle las articulaciones que son ms adecuadas a los distintos tipos de piezas y de
caracteres musicales; bsicamente combina las articulaciones ya conocidas anteriormente en
Italia y Francia, pero menciona una nueva: Didll Didll; sta es, en realidad, otra versin de la
antigua doble articulacin Lere lere descrita por Ganassi, slo que la D le da ms precisin y
claridad; la sugiere para todos los pasajes rpidos y en particular, para pasajes con dos voces
simultneas (Tromlitz propone Tadll). La utilizacin de la articulacin ligada con golpes de
pecho (di-i-i-i), a imitacin de la articulacin violinstica, resulta una innovacin que refleja
la nueva esttica musical. Es interesante notar que sigue utilizando la articulacin ingal en
pasajes de octavos y dieciseisavos, aunque aclara que si se quiere tocar ms aprisa, pueden
ligarse las dos primeras notas, las dos ltimas, tres y una, una y tres, segn el patrn meldico.
Utiliza siempre la vocal i en combinacin con t, d y r. Tambin detalla la articulacin en cada
ornamento, haciendo gran hincapi en dejar una coma antes de las apoyaturas para hacerlas
ms distintivas. A fines del siglo XVIII, el virtuoso flautista alemn, Johann Georg Tromlitz,
escribe un importante tratado en el que analiza, ampla e incluso critica algunas de las ideas de
Quantz. Para el siglo XIX gran parte de estas articulaciones se perderan en favor de
parmetros estticos que la nueva escritura musical requera: dinmica a gran escala, grandes
lneas y homogeneidad en sonido y articulacin, todos ellos diametralmente opuestos a los de
los siglos XVII y XVIII.


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