1

Floare albastr - Mihai Eminescu

Motivul florii albastre este o constant a literaturii romantice universale, avnd trsturi
particulare n fiecare manifestare. La Novalis, albastrul apare n asociaie cu floarea, exprimnd
sentimentul infinitului, al dorului de absolut. Eroul din Heinrich von Ofterdingen svrete o cltorie
iniiatic, mistuit de dorul de a zri mcar floare albastr: nu comorile sunt cele ce mi-au deteptat
o att de neasemuit dorin, () dor mi este ns s zresc floarea albastr. Necurmat la ea mi st
gndul i la nimic altceva. La Novalis, motivul florii albastre se asociaz cu motivul visului, care
nsoete procesul de autocunoatere pe care-l parcurge eroul. La fel de important ca rtcirea pe
drumuri necunoscute, n cutarea idealului, este cltoria interioar pe care Heinrich o svrete,
reuind s-i cunoasc sufletul.
Aspiraia spre un ideal se regsete i n poezia lui Leopardi, care coloreaz infinitul n
albastru, manifestndu-i liric dorina de a naufragia n absolut. Floarea albastr apare i la poetul
italian, sub numele de Ginestra. Rspndirea motivului n literatura european indic o fascinaie
profund pentru atingerea idealului.
La Mihai Eminescu floare albastr exprim, dup Vladimir Streinu, un ideal erotic de
tineree, cea dinti tentaie a vieii, pe care e adevrat c o reduce, cu versul ultim, la pesimismul
poeziilor lui de debutant, dar nu fr o diferen de timbru muzical i fr a o relua n opera ntreag
sub forma spectaculoasei oscilaii eminesciene ntre ideea de moarte i via, care conine toate
valorile proprii. Floare albastr poate fi luat de aceea ca embrion al marii lui opere.
Motivul apare n opera eminescian n mai multe ipostaze, semnificnd un element al
peisajului (Clin - file din poveste), simboliznd puritatea, desvrirea (Maria i Dionis, din
Srmanul Dions, fata de mprat din Clin) sau desemnnd-o pe iubit (Floare albastr). De la
atribut al feminitii ideale n Clin, floarea albastr devine simbolul iubitei n poezia cu acelai
nume.
Poezia dezvolt tema iubirii, fiind structurat pe dou planuri temporale, concretizate ntr-un
lung monolog al iubitei, la prezent, i ntr-un comentariu scurt, concluziv, al iubitului, la trecut. O
poziie spaial i desparte pe ndrgostii chiar n planul prezentului. n monologul su, fata ncearc
s-l conving pe tnr s renune la cutrile sale ntreprinse n deprtare (Nu cta n deprtare /
Fericirea ta, iubite!), iar eroul, referindu-se la planul n care l chemase floare albastr, l
desemneaz prin sintagma n lume (Totui este trist n lume !) (Zoe Dumitrescu Buulenga).
Opoziia dintre cele dou planuri, al departelui (n care se gsete sau la care aspir personajul
masculin) i al aproapelui(n care se situeaz iubita) desemneaz una din acele polariti
caracteristice eminesciene(Zoe Dumitrescu Buulenga). Departele se asociaz cu alte motive
romantice stelele, norii, ceruri nalte care indic atitudinea romanticului nsetat de
cunoatere, de atingerea absolutului. Prima parte a monologului iubitei, primele trei strofe, sugereaz,
pe un ton familiar, galnic (asemntor cu acela al chemrii adresate de Ctlin fetei de-mprat, n
Luceafrul), universul cutrilor tnrului nsetat de absolut. Sintagmele desemneaz o lume a ideilor
abstracte: Iar te-ai cufundat n stele /i n nori i-n ceruri nalte. Strofa a doua se sprijin pe o ampl
enumeraie: n zadar ruri n soare / Grmdeti-n a ta gndire / i cmpiile asire /i ntunecata
mare. Ruri n soare semnific macrocosmosul i lumea magic, ultima tain spre care poetul
manifest o atracie constant.
Al doilea termen al enumerrii este constituit de cmpiile asire, care sugereaz o alt
dimensiune (terestr) a planului de referin, cu atributele imensitii. Al treilea termen al enumerrii,
introdus prin aceeai conjuncie coordonatoare i aduce un element nou, sugernd misterul, prin
inversiunea ntunecata mare. Se propun, n acest mod, descendent, trei trepte ale procesului de
cunoatere: soare, cmpiile asire, ntunecata mare, fiecare element sugernd o parte a
universului.
n strofa a treia, se reia a doua treapt din universul cunoaterii ntr-o alt ipostaz, menit s
readuc atributele cosmicului n plan terestru, prin sugestia nlimilor: Piramidele-nvechite / Urc-n
cer vrful lor mare. Ultimele dou versuri aduc sugestia departelui, care se asociaz cu preocuprile
iubitului: Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite!.
Primele trei strofe traduc, printr-un ton reprobativ, familiar, universul iubitului, n antitez cu
acela al iubitei, prezentat n a doua parte a monologului fetei.

2
Monologul este ntrerupt de comentariul retrospectiv al iubitului: Astfel zise mititica / Dulce
netezindu-mi prul. / Ah! ea spuse adevrul; / Eu am rs, n-am zis nimica. Primele dou versuri ale
catrenului perpetueaz tonul familiar i ginga din strofele anterioare, prin diminutivul mititica i
inversiunea Dulce netezindu-mi prul.
Exclamaia din versul al treilea introduce o alt not afectiv, grav, anticipnd sfritul.
Tristeea, singurtatea i dezamgirea sunt sugerate i de atitudinea adoptat de acela cruia i-a fost
adresat invitaia la fericire: rs sceptic i tcere.
Partea a doua a monologului iubitei cuprinde invitaia la iubire, care se mplinete ntr-un
cadru tipic eminescian (chemarea i cadrul natural sunt asemntoare cu acelea din Dorina): Hai n
codrul cu verdea, / Und isvoare plng n vale / Stnca st s se prvale / n prpastia mrea.
Graioas i galnic, iubita fgduiete fericirea, mplinirea. Poetul utilizeaz timpul viitor
ca o proiectare a mplinirii mai trzii ( Vom edea n foi de mure, i mi-i spune-atunci poveti,
Voi cerca de m iubeti, Voi fi roie ca mrul, Mi-oi desface de-aur prul, Mi-i inea de
subsuoar, Te-oi inea de dup gt, Ne-om da srutri pe cale), din imposibilitatea mplinirii ntr-
un moment apropiat.
Cadrul natural este ocrotitor, reunind solemnul (sugerat de epitetul prpastia mrea) i
familiarul (bolta cea senin, trestia cea lin, foi de mure).
Iubita eminescian din Floare albastr ntrunete caracteristici ideale. Autoportretul este
simplu i sugestiv, alctuit dintr-o comparaie i dintr-un epitet cromatic care subliniaz caracterul
angelic al iubitei: i de-a soarelui cldur / Voi fi roie ca mrul, / Mi-oi desface de-aur prul / S-i
astup cu dnsul gura.
Momentele ntlnirii sunt prezentate detaliat, scurgerea timpului este sugerat de motivul
nserrii i de motivul lunii. Punctul culminant al idilei este atins n momentul nserrii, ca n Sara pe
deal. Prsirea spaiului ocrotitor din ochi de pdure se asociaz cu parcurgerea drumului ctre satul
situat n vale, printr-o micare opus celei din Sara pe deal: Cnd prin crengi s-a fi ivit / Luna-n
noaptea cea de var, / Mi-i inea de subsuoar, / Te-oi inea de dup gt. // Pe crare-n boli de frunze, /
Apucnd spre sat n vale, / Ne-om da srutri pe cale, / Dulci ca florile ascunse. Prsirea spaiului
izolat, din pdure anticipeaz finalul tragic al poeziei. Atitudinea celui care ncearc s se detaeze de
chemarea lumii este similar n cele dou poezii: rs sceptic i nepsare. Promisiunea mplinirii iubirii
n viitor este transferat brusc, n prezent; ntreruperea monologului fetei cu o strof n care predomin
verbele la prezent sugereaz o confuzie ntre dou planuri temporale. Prins de jocul iubitei, de
amintirea promisiunii de fericire, eroul eminescian nvestete realitatea cu atributele idealului. Cele
dou inversiuni din finalul strofei, precedate de dou construcii cu valoare de superlativ subliniaz
caracterul ideal al ntlnirii: nc-o gur i dispare / Ca un stlp eu stam n lun! / Ce frumoas, ce
nebun / E albastra-mi, dulce floare!.
Folosirea verbelor la trecut, tonul grav, melancolic, reluarea epitetului dulce asociat, n
ultima strof, cu minune, sugereaz moartea iubitei sau, prin extensie, a iubirii. Adjectivul
pronominal noastr sugereaz asumarea unei anumite viziuni despre lume i fericire: i te-ai dus,
dulce minune, / i-a murit iubirea noastr / Floare-albastr! Floare-albastr! / Totui este trist n
lume!.
Repetiia din versul al treilea subliniaz regretul profund dup dispruta minune, dup
posibila fericire, refuzat cndva i pierdut pentru totdeauna.
Versul final figureaz condiia uman tragic. Sfiat de dorina de a fi fericit, omul aspir n
permanen spre desvrire. Iubirea, ca sentiment plenar, poate substitui orice alt sentiment,
asigurnd mplinirea. Dispariia iubirii ns pustiete i determin mutilarea spiritual definitiv.
Reluarea preocuprilor obinuite, abstracte, nu mai e posibil. n Floare albastr, sentimentul
erotic este tratat n stil popular fiind autohtonizat.
Atitudinea pesimist din Floare albastr prefigureaz rceala, detaarea din Luceafrul.