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LA ANUNCIACIN. SIMONE MARTINI.

I. COMENTARIO ARTSTICO
Trptico de la Anunciacin.
Pintura al temple sobre tabla.
La tabla est compuesta por un
gran compartimento central, con
la Anunciacin, y por dos
compartimentos laterales con san
Ansano (a la izquierda, patrn de
!iena y una santa generalmente
identi"icada como santa #argarita
(a la derec$a. Por encima $ay
cuatro tondos o medallones con
pro"etas que son de izquierda a
derec$a% &eremas, 'zequiel,
Isaas y (aniel.
La tabla central representa el
momento en que el arcngel
)abriel llega del cielo para dirigir
la salutacin a la *irgen. 'n la
mano derec$a lle+a un ramo de oli+o, smbolo de la paz, la izquierda muestra un gesto como si
estu+iera $ablando. !e trata de una "igura andrgina, los pliegues "lotantes de su manto indican
$bilmente lo s-bito de su aparicin, que de.a a la *irgen co$ibida.
La *irgen estaba leyendo y, sorprendida, retrocede en un mo+imiento de $umildad y con"usin, a la
+ez que se gira para +er el mensa.ero. 'ntre ambos, un .arrn con lirios blancos, smbolos de la
+irginidad, y en la parte alta del arco central se encuentra el 'spritu !anto, rodeado de querubines
de cuatro alas.
/abe subrayar cmo $an sido enca.adas estas imgenes dentro de la complicada "orma del retablo,
cmo se $an enmarcado las alas del arcngel con el arco apuntado de la izquierda y cmo retrocede
la "igura de la *irgen para quedar cobi.ada por el arco de la derec$a, mientras que el espacio +aco
del medio lo llena el .arrn y la paloma.
La *irgen, sentada en un trono de espacialidad incierta, un poco en perspecti+a y un poco en
a0onometra
1
. Las piernas estn de $ec$o aplanadas, apenas intuibles por la tendencia ner+iosa del
borde de la ropa. Los santos, por otro lado, tienen la misma "isonoma, sin ning-n inter2s en la
representacin indi+idual.
'l "ondo es una deslumbrante e0tensin de oro, que da a la escena una apariencia abstracta pero
tambi2n e0traordinariamente espiritual. 'sencialmente se trata de pintar sobre la $o.a de oro, sea
e0tendiendo caligr"icamente el color y con +eladuras para de.ar a la +ista el oro de aba.o. A ello
debe a3adirse el rico punzonado, la elaboracin con el buril y con el cincel de detalles como las
aureolas o los bordes de los +estidos.
'l oro en el gtico es el smbolo de la luz pura, la que est en contacto con lo di+ino, por eso el oro
rodea la imagen de la +irgen, ngeles y santos, como ocurre en esta ocasin. /uanto ms luminoso
"uese un cuerpo, o lo que es lo mismo, cuanto ms dorado, ms se acercara a lo di+ino.
II. CLASIFICACIN
La Anunciacin. !imone #artn. !iglo 4I*. Arte )tico. 'scuela de !iena. 5lorencia. )alera de
1 La perspectiva axonomtrica es un sistema de representacin gr"ica, consistente en representar elementos
geom2tricos o +ol-menes en un plano, mediante proyeccin ortogonal, re"erida a tres e.es ortogonales, de tal "orma que
conser+en su proporciones en las tres direcciones del espacio% altura, anc$ura y longitud.
los 6""izi.
La pintura del gtico italiano se +a a desarrollar "undamentalmente en la regin de la Toscana. (os
de sus ciudades, 5lorencia y !iena, +ern surgir las dos escuelas ms importantes. La primera de
ellas, encabezada por )iotto, anuncia los nue+os tiempos del 7enacimiento. La segunda, ms
puramente gtica, encontrar en !imone #artini su me.or e0ponente. 's esta -ltima una pintura que
une la tradicin bizantina, con las no+edades del gtico que llegaban de 5rancia, produciendo un
arte preciosista en el que los suntuosos colores y las "ormas sua+es y delicadas, producen una
pintura con un e0traordinario sentido decorati+o y aristocrtico.
Todo eso podemos +erlo en La Anunciacin, en el gusto por el detalle, en la predileccin por las
"ormas y per"iles ondulantes, que determinan un ritmo cur+ilneo en la composicin, que en muc$as
ocasiones parece recoger las "iguras sobre s mismas, por la riqueza del colorido y los tonos
dorados, y por -ltimo en la idealizacin de los rostros de los persona.es, con unos rostros o+alados
y o.os almendrados, casi rasgados, que emanan una pro"unda dulzura.
III. RELACIONES ESTILSTICAS CON OTROS MONUMENTOS ISTRICO
ARTSTICOS
'sta obra participa del espritu medie+al de idealizacin de las "ormas y poetizacin del tema
sagrado. La composicin recuerda el gtico "ranc2s.
Pero en este retablo, #artini +a ms all del arte gtico y muestra cmo $a asimilado los
descubrimientos de )iotto% as podemos +er como sobre el "ondo dorado entre el ngel y la *irgen,
e0iste el aire para moldear el espacio, es decir, $ay una distancia que podemos conocer, asimismo
podemos sentir que el pa+imento est $ec$o de una piedra que podemos (en sentido "igurado pisar.
'l banco donde se sienta la *irgen tiene pro"undidad es decir, tres dimensiones igual que el libro
sostenido en sus manos, en el cual penetra la luz por las pginas entreabiertas.
!imone #artini es una de los creadores de este realismo del detalle, muy caracterstico del estilo
internacional de principios del siglo 4* y del 7enacimiento septentrional.
I! . AN"LISIS #EL ENTORNO SOCIO$CULTURAL
'n el Trecento los artistas marcan un espritu nue+o que pone al $ombre y su +oluntad en el e.e de
la creacin.Tambi2n se inno+a en la temtica% la aparicin de un poder ci+il "uerte, como son las
rep-blicas mercantiles, demanda unas obras que respalden su imagen del poder. !us me.ores
art"ices, obtu+ieron proyeccin internacional, esto "ue debido a dos circunstancias que
indirectamente acaban con el Trecento. La primera "ue la epidemia de Peste 8egra que en 19:;
pro+oca una $uida masi+a de la poblacin. Los artistas se trasladaron a la corte papal en A+ignon.
6n segundo receso tiene lugar en 19<=, con la re+olucin de los /iompi, campesinos contra el
poder aristocrtico y clerical, que determina un perodo de crisis econmica y social en el cual la
Toscana es sustituida en importancia cultural por 7oma. #uc$os artistas se trasladaron a las costas
mediterrneas del sur de 5rancia y del este espa3ol, lo cual determinar una proyeccin de su estilo
en el )tico Italianizante inmediatamente posterior.
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