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ABRIR CAPITULO 6
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ESRUCTURATECNOLGICA
C
uando El Sol va a salir a la calle, en 1990, los diarios
espaoles fabrican sus productos de muy diferentes
maneras, debido al grado de reconversin tecnolgica
que han sido capaces de alcanzan Pero podemos establecer
unas caractersticas comunes aproximadas:
Ha desaparecido la mquina de escribir y la tipografa.
El plomo ya no forma parte del hacer diario de la prensa en
un 99 por 10 0 de las cabeceras. Con l desaparecen tam-
bin un montn de tiles que durante ms de un siglo
haban sido indispensables para la fabricacin de los ejem-
plares. Como la linotipia, por ejemplo; como la platina, las
ramas, la estereotipia..., como las pesadas rotativas tipogr-
ficas que an se resisten a sucumbir y han cambiado las
tejas por los polmeros de plstico. El offset es el sistema de
impresin preferido.
Las redacciones estn llenas de ordenadores. Unos, ter-
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mmales tontos que dependen de los grandes ordenadores
centrales. Otros, pequeos engendros que llaman persona-
les y empiezan a realizar por s mismos operaciones repe-
titivas, que ahorran tiempo a quienes los manejan. Se habla
de redacciones electrnicas.
La carrera de las comunicaciones. La transmisin digital
de datos e imgenes empieza a pedir paso a la tradicional
forma analgica que casi todos los diarios mantienen.
Las reconversiones de que estamos hablando, claro est,
no acaban de empezar. Se vienen realizando durante los
ochenta. Y, lgicamente, habr muchas ms posteriores a
nuestra fecha de referencia.
Del libro que Concepcin Alonso Garrn publicara en
1986, La Revolucin Tecnolgica en la Empresa Informativa
Espaola, y que no es sino un concienzudo trabajo de campo
entre los aos 1982 y 1983 sobre el patrimonio tcnico de los
peridicos espaoles, podemos entresacar como van a afectar
ya estos primeros cambios. Los puestos que ahorran en la sec-
cin de talleres dice Alonso Garrn permitirn potenciar la
redaccin. (1) Muchos otros autores, al hablar de diseo y
tecnologa, mezclan la produccin como principio bsico de
futuro, pero parece que ya entonces estaba claro una mayor
participacin del periodista en los procesos productivos.
( 1 > ALONSO GARRN, Concepcin. La Revolucin Tecnolgica en la Empresa Informativa
Espa no/a. Asociacin de Estudios de Comunicacin para las Autonolias. Santander,
1 986. Pgina 55.
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7. 1 . Centralizados contra personales
E
n cualquier caso, un amplio espectro de diaros espa-
oles se considera suficientemente modernizado y
con una tecnologa punta a la altura de los principa-
les pases europeos. Desde el punto de vista tcnico dira
un editorial de Noticias de la Comunicacin la prensa diaria
espaola afronta los ltimos aos del siglo xx plenamente
equipada. (2)
La revista tambin sealaba en un reportaje adjunto que
esta modernizacin de los diarios haba tenido mucho que
ver con la ayuda presupuestaria a la prensa de 5.131 millones
de pesetas desembolsados entre 1981 y 1989. Y Pedro
Crespo de Lara, secretario general ejecutivo de la Asociacin
de Editores de Diarios Espaoles (ALDE), aseguraba que el
esfuerzo de la renovacin obedeca, ni ms ni menos, que a la
( 2) De la tecnologa a la informacin. Editorial de Noticias de la Comunicacin, 1 5/21 Julio
1 991 . Pgina 1 2.
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voluntad de las empresas de prensa de ponerse al da tecno-
lgicamente. (3)
De cualquier forma, lo cierto es que de una manera menos
acompasada que en el resto de Europa, la prensa espaola s
irrumpe tecnolgicamente en los ochenta, y se coloca, si no a
la cabeza, s en un altsimo puesto.
La gran parcela de los cambios a que nos referimos afectan
a lo que por entonces empieza a llamarse preimpresin (trata-
miento de textos, maquetacin, montaje, etc.); los diaros cam-
bian su aspecto y empiezan a ofrecer una imagen renovada del
producto.
Estn entonces en auge los sistemas redaccionales centrales
de edicin y tratamiento de textos para los peridicos ms
poderosos econmicamente hablando. Atex (El Pas), Itek (Ya),
Wang (El Peridico de Catalunya), Edicomp (Diario 16 y El
Mundo) son algunos de los ms usados. A la vez, empiezan a
desarrollarse los primeros sistemas basados en la autoedicin
para peridicos digamos modestos: Levante, Hoy, Jan, etc.
Los primeros se limitan a cambiar sus viejas mquinas de
escribir por los terminales informticos y mantienen procesos
de flujo de originales y de produccin similares a los que te-
nan con anterioridad. Es decir, con montadores de papel y
fotomecnicos de cmara de toda la vida como en los principios
de la composicin en fro. Y conservan departamentos estancos
como redaccin y talleres. Dentro de grandes superficies don-
de la sala de mquinas (un ordenador central enorme de varios
cuerpos con aire acondicionado) domina el todo.
Los segundos, por aquello de la falta de dinero, echan ms
imaginacin y trabajo, y comienzan a ver posibilidades de aho-
rrar procesos gracias a la nueva tecnologa. Lo veremos en el
captulo 9, al hablar de los flujos de trabajo. Empiezan a pres-
( 3 > Al da. Artculo de Noticias de la Comunicacin, 1 5/21 Julio, 1 991 . Pginas 1 4-1 8.
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cindir de los montadores de papel, visualizan sus pginas ente-
ras en minsculas pantallas de sus ordenadores inteligentes
donde se lee hasta la ltima letra y hablan de conceptos nuevos
como servidor, apple talk, impresora, etc.
Una encuesta realizada a diarios espaoles en 1990 por el
autor de este trabajo de investigacin daba ya entonces unos
resultados sorprendentes. La autoedicin estaba introducida en
la prensa espaola y se la poda considerar uno ms entre los
sistemas de edicin en los diarios. (4)
Sin olvidar que el factor econmico no es que fueran bara-
tos, es que con apenas un par de Macintosh se podan hacer 40
pginas poda ser la principal razn a lo que hemos expuesto
con anterioridad, no habra que despreciar otras razones:
Individualidad: Que venia dada por la independencia que
proporcionaba un ordenador que no necesitaba personal de sis-
temas.
Facildad de manejo: Con un sistema de carpetas tan sen-
cillo y que adems no demandaba claves, ni nmeros.
Diseo a la carta: Porque su interface grfico lo haca
atractivo hasta para quien no haba maquetado nunca.
Resultados inmediatos: De la pantalla a la impresora (fil-
madora ms tarde) apenas haba dos minutos.
Cuando va a salir El Sol, en 1990, hay gente en el departa-
mento de Anaya Systems que cree que el camino de la prensa
debe dirigirse ms hacia el desktop publishing. Lo hemos visto. Y
ponen manos a la obra.
(4) Consultar anexo 1 al final de este trabajo. Pgina 488.
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7. 2. La potencia de El Sol
Pero la gran baza de El Sol es que poda realizar su incursin
en el campo de la autoedicin para prensa, no desde la platafor-
ma humilde con que muchos diarios de provincias se esforzaban,
sino desde la seguridad que daba un proyecto de peridico nacio-
nal que tena detrs al mayor grupo editorial del pas.
Por ello Marcel Coderch, como encargado del tema, no
duda en acudir a las fuentes ms seguras, en este caso nortea-
mericanas, para requerir apoyo. Igual que se haba buscado un
diseador americano para ofrecer la mejor imagen posible del
nuevo producto, tambin se consulta a Gary Cosimini, encar-
gado de produccin del New York Times, para que asesore en el
montaje de un diario con tecnologa desktop publishing.
Volvamos por un momento atras. Julio de 1989. Marcel
Coderch recibe un fax de cinco pginas donde Gary Cosimini
explica minuciosamente, y de forma concentrada, cmo ha de ser
la redaccin de El Sol. Y cmo deben ser los flujos de trabajo.
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ESRUCTURATECNOLGICA
Si bien El Sol que sale a la calle en mayo de 1990 mejorar en
mucho lo que Cosimini apuntaba entonces, debemos dejar cons-
tancia de algunas de las razones que propona aquel fax de cinco
hojas.
Claves deca el informe para la redaccin de El Sol:
Cada seccin, su propia red.
Redactores en una red local de baja velocidad (Localtalk).
Diseadores y editores en una red de alta velocidad (aher
talk)
Un servidor para cada seccion.
Un puente de software en el servidor para unir alta y baja
velocidad.
Diseo de red en estrella para simplificar el trfico de red.
Acceso a servicios de agencias a travs de la red, pero slo
en modo lectura para los redactores.
Ciclos de archivo y purga de servidores por software.
Distribucin de pginas cada da por software.
Archivo de imgenes dividido en: grficos, primeros pla-
nos, guardar durante seis meses y fotos pennanentes.
Archivo de texto completo con mltiples formas de bs-
quedas.
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Pginas maquetadas en Quark X Press.
Generar baja resolucin en fotos de agencia yio
esca-neadas.
Copia en baja resolucin para los maquetadores de
pginas.
Manejo de Photoshop por expertos en fotos para
mantener la calidad.
Pginas diseadas divididas por partes y dejadas en
carpetas.
Los redactores escriben en programas de tratamiento
de texto normales o en los bloques que les correspon-
da en pginas ya diseadas.
Estadillos, tablas y cuadros econmicos compuestos
automticamente con software adecuado.
Uso de correo electrnico para advertir al personal del
staff.
Bloques de pgina reajustados por los editores cuando
se requiera.
La pgina completa se enva al servidor de filmacin
para conseguir el arte final.
La baja resolucin de las imgenes cambia por la alta
resolucin automticamente en los procesos de sali-
da.
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ESRUCTI.JAATECNOLGICA
Hasta aqu la serie de recomendaciones que Gary Cosimini
daba a Marcel Coderch y aJos Antonio Martnez Soler para la
puesta en funcionamiento de un sistema nuevo de hacer dia-
rios. Y en base a estos esquemas, mientras Roger Black, Danilo
Ruiz y Ricardo Curtis preparan el diseo, el personal de Anaya
Systems encara la instalacin de red, ordenadores, servidores,
puentes, filmadoras y software variado.
No se seguiran las recomendaciones al pie de la letra
obviamente. La experiencia estaba abierta al 100 por ciento. Ni
siquiera Gary Cosimini mantena en su diario un sistema como
el que recomendaba. El New York Times se haca de una forma
ms tradicional y los nuevos ordenadores de autoedicin slo
haban irrumpido con fuerza en labores infogrficas.
Para hacer incluso ms operativo el proceso de montaje y
su duracin, Anaya Systems se convierte en distribuidor Apple
y, ante la premura, comienza a encargar aparatos, al principio
un poco a ciegas, para acelerar los plazos de entrega.
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7. 3 . Un gran montaje de prempresn
En febrero de 1 990, sin acabar las obras en la calle Goya,
nmero 1 1 , empiezan a llegar cajas con el smbolo de la man-
zana. Dentro, ordenadores, cables y pantallas de la ltima
generacin. Muchas llegaron incluso antes que las mesas que
deban sostenerlas.
Pero el tiempo estaba medido para salir el mes de mayo. Y
haba que correr. Ala vez que llegan los ordenadores se encar-
ga tambin el otro material de preimpresin, ms tradicional,
que operara conectado a ellos (a los ordenadores) en unos
casos, y de forma separada, en otros casos: procesadoras, sca-
ners, repromaster, filmadoras, etc.
Se hace una divisin por plantas del edificio que iba a ser la
sede de El SoL Aunque no ser definitiva, s se acuerda que la
planta primera sea la que ocupen los talleres de preimpresin.
El sistema informtico de edicin y produccin de El Sol
escribira Marcel Coderch ms tarde representa un cambio
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cualitativo importante con respecto a los sistemas convencio-
nales. El sistema informtico de El Sol, pionero en el mundo,
est basado en la utilizacin de los ms modernos equipos de
Autoedicin, y en el tratamiento digital de toda la informacin
ya sea textual, grfica o fotogrfica. El Sol es el primer peridi-
co ntegramente digital del mundo.
7.3 .1 . El hardware
Vamos a intentar resaltar lo que de material aparatos,
ordenadores, etc. colocaron all los tcnicos de Anaya
Systems. Hubo, sobre todo, una persona que sufri sobrema-
nera este arranque. Miguel Fraile hizo la mayor parte del tra-
bajo pesado para organizar e instalar aquella, entonces nica,
obra de ingeniera informtica que fuera capaz de producir un
diario todos los das con el juguete de la Autoedicin.
Tambin tuvieron una participacin decisiva en el montaje
Vicente Sosa, Jos Gmez yJess Mara Mateos.
Miguel Fraile se quedara ms tarde en el diario, como
jefe de sistemas en el apartado de hardware y mantuvo siem-
pre al da la renovacin de equipos, incluso cuando Anaya
Systems desapareci como empresa y hubo de recurrirse a
otros proveedores.
Bien es verdad, que no era la primera instalacin que el equi-
po de Marcel Coderch encaraba hubo antes numerosas agen-
cias de publicidad e incluso el mismo edificio de Anaya
Editorial pero s la ms voluminosa y la que contaba con mayor
riesgo ya que, sobre todo, deba soportar imgenes en circula-
cin que, en muchos casos, superaran los 40 Mb. Y hacerlo todo
en tiempo de peridico. Era el reto que estaban necesitando.
De todas maneras, la relacin entre Anaya Systems y El
Sol, lejos de la hermandad a que les obligaba una misma
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empresa madre, parece que siempre fue un gran negocio
para los instaladores. Primero, porque ellos decidieron en la
mayora de las ocasiones qu tipo de material se instalaba y
dnde se instalaba. Segundo, porque eran, a la vez, los pro-
veedores a los que haba que encargar obligatoriamente los
aparatos. Nos vendan modelos ms caros que el resto de los
proveedores de Madrid ya entonces comentaba Fraile. O
nos colocaban aparatos sobredimensionados para la funcin
que iban a desempear. (5)
Los primeros ordenadores que se montan en El So4 con los
obreros aun trabajando, son unos modelos Macintosh CX con
unas pantallas Radius de 21 pulgadas color. Son 12 unidades en
red apple talk que sirven, primero, para formar a los que seran
editores grficos del peridico y, segundo, para producir el
diseo que iban creando Roger Black, Danilo Ruiz y Ricardo
Curtis. Se instal en la segunda planta.
Pero esta cocina improvisada, como la llamaba Curtis, era
slo la parte visible del iceberg tecnolgico que iba a montar
Anaya Systems para El Sol y que vamos a describir.
7.3.1.1. La red
No se hizo caso a las primeras recomendaciones de Gary
Cosimini. No se instal una red en estrella. Al menos no en su
totalidad. Se prefiri una red mixta o pseudoestrella.
Las posibilidades eran dos: un cable por ordenador a los
concentradores (estrella), lo que hubiera complicado la instala-
cin y encarecido el presupuesto); y un montaje en bus (un
ordenador tras otro en el mismo cable), que habra comporta-
do demasiados riesgos. Debemos tener en cuenta que los orde-
nadores que entonces haba posibilidad de instalar en El Sol, no
( 5) FRAILE, Miguel. Entrevista personal 06/07/95.
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ESRUCTURATECNOLGICA
llevaban conexin a ethernet de origen y cada tarjeta de cone-
xin costaba alrededor de 100.000 pesetas.
La solucin fue mixta:
1. Una ethernet doble de cable grueso (back bone) con
una velocidad real de transmisin de 10 Mb/segundo que pasa-
ha por todas y cada una de las plantas del edificio de El SoL
2. Un cuadro de concentradores por planta de donde sallan,
tambin en ethernet, para cada seccin, ramales donde se engan-
chaban los puestos principales de cada seccin (jefe, editor y edi-
tor grfico) y una minired local (apple tal), con un direccionador
(router) para acompasar velocidades, que agrupaba al resto de los
ordenadores de los redactores de la seccin.
Era parecido a lo que propona Cosimini pero con diferen-
cias. Entre otras, que la unin de ethernet y apple talk no se
haca por software, sino a travs de fast paths (una especie de
tramos de circulacin rpida).
Adems, se instalaron bridges o puentes, por zonas, para ais-
lar trficos, de tal forma, que el trabajo de unos no infiueyera en
el de otros (ver esquema de instalacin al final del captulo).
En realidad, el montaje de la red era tambin un producto
de lo que se pensaba deban ser los flujos de trabajo con tecno-
loga digital que veremos ms adelante en el captulo 9.
Divisin en secciones a la manera de pequeos peridicos y tra-
bajando todos en una nica direccin.
Se hicieron numerosas pruebas para analizar si habra sufi-
ciente capacidad de trfico por la red. Un primer ensayo por la
noche con todo apagado cable a cable y sin interferencias con-
firm las velocidades tericas de la ethernet de 10 Mb/segundo
y de la apple talk de 230 Kb/segundo.
Ms tarde, con todo el peridico en funcionamiento y el
ritmo de produccin que se manejaba a las siete de la tarde en
un diario de la envergadura de El Sol, se comprob que la velo-
cidad de ethernet bajaba a 3 Mb/segundo. Pero fue suficiente.
21 2
7. 3 . 1 .2. Los ordenadores
Los mejores equipos Macintosh que entonces haba en el
mercado fueron a la redaccin de El Sol. En algunos casos
sobredimensionados, como veremos. Debido a la versatilidad
que ofreca y ofrecen las configuraciones abiertas, se eligieron
y combinaron con arreglo a las tericas necesidades de las fun-
ciones que iban a realizar. Veremos las ms caractersticas y
numerosas:
Puesto Confi uraci n
Redactor ti po: Maci ntosh CX 2/40
con pantalla Apple 1=pulgadas hin o
con Pantalla Apple 13 pulgadas color
Jefe secci n Maci ntosh CX 4/40
o edi tor can pantalla Apple 13 pulgadas calo
Edi tor grfi co Maci ntosh CX 41 40
con pantalla Radi us 19 pulgadas color o
con pantalla Supar Mac 20 pulgadas color
Tecli sta Maci ntosh CX 2/40
con pantalla Radi us 19 pulgadas hi n
Scansta Maci ntosh I I X 8/80 o
Mac~ntosh 1 FX 8/80 ..o
Maci ntosh I I FX 24/80
flash 32120 0 .
con pantalla Radi us de 19 pulgadas color
Fi lmaci n Maci ntosh CX 4/40
con pantallas Apple 12 pulgadas bin o
con pantalla Apple 13 pulgadas color
Comuni caci ones Maci ntosh CX 2/40
con pantallas Apple 12 pulgadas b/n o
Mac SE 30
Fuente: Elaboraci n propi a.
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ESRUCTURATECNOLGICA
7. 3 . 1 . 3 . Los servidores
Los servidores eran una de las claves para el engranaje
del funcionamiento del diario. Servan, fundamentalmente,
para el traspaso de informacin, ya fuera en forma de textos,
fotos, maquetas, etc.
Y tambin facilitaban el mantenimiento del sistema.
Requera, eso s, un ligero entendimiento por parte de quien
fuera a usarlo, pero una vez conseguido, resultaba de lo ms
prctico. Era, ni ms ni menos, que un depositario de informa-
cin haba uno por cada seccin del diario muy til para
organizar trficos. Y, sobre todo, daba una independencia de
accin que no permitan otros sistemas centralizados.
En un principio se instalaron ordenadores Macintosh CX
2/40 para hacer el papel de servidores. Fue una eleccin
sobredimensionada que se rectific cuando hubo de realizar-
se una ampliacin de los puestos de trabajo (al ao aproxi-
madamente de estar el diario en la calle). Se sustituyeron por
SE 30, ms baratos, con el mismo procesador y placa; y que,
al ser compactos, no necesitaban pantallas aadidas. Los CX
antiguos pasaron a ser puestos de redaccin.
7. 3 . 1. 4. Los digitalizadores
Uno de los perifricos de los que ms dependa la consoli-
dacin de la Autoedicin eran los dispositivos de entrada, los
digitalizadores o escaneres. Nada que ver con grandes aparatos
que fabricantes como Crosfleld, Hel o Dupont fabricaban a
precios muy elevados para reproducciones ideales que luego
seran impresas a 180 lneas en papel couch. Los escneres de
mesa o planos, como as empezaban a llamarse ofrecan
mucho menos al principio. Pero un peridico tampoco necesi-
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taba tanto. Casi todos los diarios entonces soportaban una line-
atura para sus imgenes que oscilaba entre 85 y 100 lneas por
pulgada. Y eso s estaba al alcance de las nuevas mquinas.
Los scaners y sus caractersticas con que empieza a tra-
bajar El Sol para sacar un diario a color todos los das son los
siguientes:
Uni d. Modelo Ori gi nal Tamao Resoluci n mx.
2 Sharp JX 450 opacos b/n y color A3 60 0 ptos. x pui g.
2 Sharp JX 30 0 opacos b/n y color A4 30 0 ptos. x puI g.
2 Ni kon L S 350 0 transparenci asbln y clor 35 mm. 1.20 0 ptos. x pui g.
Tambin se adquirieron dos ECRMAutokom 2000. Uno de
ellos se conect al sistema para tratar imgenes en blanco y
negro yresult de calidad excepcional. El otro, con su propia fil-
madora, trabajaba de forma independiente y se emple prefe-
rentemente para reproducir los artes finales de pginas enteras
de publicidad, que necesitaban demasiada memoria para ser tra-
tadas dentro del sistema.
Hoy en da, al aumentar la velocidad de los procesadores
y disminuir el tiempo de los scaners, procesar un bitmap u
original por lnea de 15 20 Mb no supone un tiempo exce-
sivo; pero entonces no resultaba rentable desde ningn pun-
to de vista.
A simple vista parecan muchos dispositivos de entrada
para un simple diario confesaba Alfonso Aguilar, jefe de foto-
mecnica en El Sol de 1990; pero no eran tantos cuando con
ellos se realizaban labores que s estaban previstas de antema-
no: Una revista dominical de 64 pginas a todo color en 120
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ESRUCTURATECNOLGICA
lneas y 2.540 puntos de resolucin de salida, suplementos en
cuatricoma semanales libros, motor, informtica, anuncios
en color, etc. Todo sin olvidar el diario (80 pginas diarias de
media entre las tres ediciones) y un suplemento especial para
Madrid tambin en color. (6)
En la carrera por aumentar la calidad, Anaya Systems insis-
ti en la adquisicin del primer scaner de tambor que se adap-
t a la autoedicin. Y trajo al departamento de preimpresin de
El Sol un scaner Oprronics (Color Getter) que ellos mismos se
encargaban de distribuir en Espaa. Doce millones de pesetas
y 3.000 puntos por pulgada de resolucin en lectura.
El aparato result excelente en cuanto a calidad de imagen
comparado con lo que haba. Pero era frgil para el trasiego del
diario. Estuvo dedicado casi en exclusiva al dominical y, an as,
se averi con frecuencia. Adems aseguraba Alfonso Aguilar
tena la servidumbre del tiempo de montaje de diapositivas en el
tambor y el problema de los Anillos de Newton que aparecan en
la imagen si no estaba montada convenientemente.
Uni d. Modelo Ori mal Tamao Resoluci n
1 Optroni cs opacos y transparenci as Hasta AS 3.0 0 0 puntos
b/n y color tambor por pulgada
7. 3 . 1 . 5. Perifricos de salida
El proceso de cmo se vera realizado fsicamente el dia-
ro en su da a da fue un constante banco de pruebas para
quienes deban tomar la decisin final de comprar las mqui-
nas. Convertir los impulsos digitales de las pantallas de los
( 6> AGUILARHERRERO, Alfonso. Entrevista personal, 1 2/1 /94
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ordenadores en un soporte real que lograra las planchas para
las rotativas offset fue un estudio pormenorizado de las posi-
bilidades que existan entonces.
Sobre todo, porque se haba decidido de antemano que las
plantas de impresin estuvieran a 30 kilmetros del centro de
preimpresin. Con lo que ya no era un problema exclusiva-
mente de filmacin, sino tambin de transmisin de datos.
Marcel Coderch realiza numerosos tests en Estados
Unidos e Inglaterra sobre el tema. Entre ellos, el de filmar
sobre RIPs directamente a un page fax (fax de pginas com-
pletas) de Crosfleid (para aprovechar el poder de compresin
sin necesidad de comprar el lector) y transmitir a distancia
para grabar directamente en plancha. El nico dato claro que
Coderch trae consigo es que los RIPs de Hyphen eran los
ms rpidos en procesar informacin.
Si a ello aadimos que el problema monetario no era, con
mucho, lo ms preocupante, podemos entender por qu se 0pta
por la solucin ms cara y tradicional, es decir, una salida por
filmadora en papel o pelcula positivo y la adquisicin de un
page fax entero de Crosfleld para enviar pginas.
Incluso cuando se toma esta determinacin, no se tiene
en cuenta el dato que Marcel Coderch traa con l. La veloci-
dad del RIP de Hyphen no es suficiente porque dicen el ser-
vicio tcnico no ofreca garantas de mantenimiento adecua-
das. Por aquel entonces El Independiente, diario nacional de
Madrid, usaba filmadoras Hyphen.
Sea como fuere, Pedro Higuera, consejero delegado de
El Sol, toma cartas en el asunto y, al final, es quien lidera la
compra de las filmadoras. El presupuesto que, en principio, ha-
ba para cuatro unidades se convierte en suficiente para ocho.
Las negociaciones, regateos y las ganas de los fabricantes de
Linotype y Henche de estar en la aventura de El Sol hace que
se instale tan elevado nmero de aparatos.
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E5RUCTIJRATECNOLGICA
Uni d. Marca Modelo Resoluci n de sali da
4 Vari typer 430 0 1.20 0 y
2.30 0 puntos por pulgada
4 L i notroni o 30 0 90 0 ,1.270 y 2.540
puntos por pulgada
El page fax de Crosfleld que primero se pensaba comprar
slo en parte por su poder de compresin de datos el mejor del
mercado, se adquiere ahora entero: lector y compresor en ori-
gen; y descompresor y filmadora en destino. Y adems doble, es
decir, ante la posibilidad de avera en uno de ellos, dos juegos
completos.
Hay diferentes versiones sobre el precio de estos dos page
fax, dependiendo de quien sea la fuente que lo confiese. La can-
tidad parece estar entre los 50 y 100 millones de pesetas.
Hubo tambin otra razn para la eleccin de esta configura-
cin de salida. Segn Francisco Martn, director tcnico, filmar
en papel o pelcula positiva (si era color) daba la seguridad aadida
de poder revisar las pginas en preimpresin que, de otra forma,
hubieran pasado directamente del RIPal page fax sin visualizar-
se. Y tambin salvaba la situacin en el hipottico caso de avera
en los equipos de transmisin. Quedaba la posibilidad de enviar
un mensajero connegativos. De hechoconfiesa Francisco Mar-
tn fue la solucin cuando fall, principalmente, la lnea de Te-
lefnica.
Otro dato ms. El page fax estaba instalado sobre una lnea te-
lefnica dedicada de 2MB. Lo que lanzaba una pgina de Ma-
drid a Illescas en menos de tres minutos, con revelado incluido.
Como perifricos de salida tambin se compraron impreso-
ras que se instalaron en todas las plantas para que cada seccin pu-
diera imprimir sus pginas y revisarlas.
Fueron estas:
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Uni d. Marca Modelo Tamao Resoluci n de sali da
8 Apple L asserWri ter I I NT A 4 30 0 puntos por pulgada
2 Apple L asserWri ter I I NTX A 4 30 0 puntos por pulgada
1 Apple Personal L asserWri ter A 4 30 0 puntos por pulgada
2. OMS PS 2.20 0 A 3 30 0 puntos por pulgada
1 Vari typer A 3 30 0 puntos por pulgada
1 QMS Color Scri pt 10 0 A 3 30 0 puntos por pulgada
Hay que destacar que las impresoras, al principio, dieron
ms de un quebradero de cabeza a los responsables de las ho-
ras de cierre. La novedad de poder conseguir en papel, en bre-
ves instantes, lo que cada redactor haba hecho en el ordenador
provoc muchos minutos de espera a quienes se empeaban
en imprimir cada tres prrafos. Con el tiempo, pas la fiebre,
y prcticamente editores y editores grficos controlaron las
colas de envo.
7. 3 . 1 .6. Comunicaciones
Todo el hardware que El Sol instal en recepcin de agen-
cias tanto fotos como texto fue tambin Macintosh CX, con
mayor o menor capacidad segn las necesidades.
Merece la pena destacar algunas cosas:
Todos los teletipos se reciban en conjunto, va digital, y un
programa direccionaba cada una de las informaciones a su
correspondiente departamento, previas rdenes iniciales de
instalacin.
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ESRIJCTLIRATECNOLGICA
Haba un ordenador para cada una de las agencias que man-
daban fotos. Yeran cuatro: Reuter, A~ EPA y EFE.
Los ordenadores dependan de un convertidor, tambin de
hardware, que haca el cambio analgico-digital, ya que
todas las agencias transmitan en analgico.
Haba tambin un quinto ordenador dedicado a la entrada
de las fotos que los corresponsales y enviados especiales trans-
mitan, va telfono, con un transmisor portatil de telefotogra-
fa de tambor analgico y que lea lnea a lnea.
La agencia EFEinstal, nada ms contratar los servicios, su
tradicional receptor de papel que tantas redacciones de Espaa
conoci, pero nunca se utiliz en El Sol ya que la entrada digi-
tal daba mucha ms calidad a las fotos que obviaban tener que
ser escaneadas de nuevo.
Otro dato anecdtico es que El Sol fue de los primeros
peridicos en Espaa en recibir imgenes por satlite, ya que
Anaya Systems haba estado ensayando modos de envo en la
agencia EFE desde meses atrs.
7. 3 . 1 . 7. Archivo y documentacin
El sistema elegido para el almacenamiento digital en El Sol
fue el disco ptico WORM (write one, read many). Discos que
fueron correctamente indizados por el departamento de docu-
mentacin del diario, de tal forma, que mediante unjuck-box
que llegaba a almacenar 52 de estos discos y un software de
control que veremos ms adelante, daba la posibilidad de
encontrar cualquier referencia de texto o imgenes de forma
inmediata. Era como tener una base de datos en lnea con una
inmediatez asegurada. El sistema cost 30 millones de pesetas.
220
Todo este sistema se manejaba tambin desde ordenadores
Macintosh CX. El Sol mont media docena de puestos que
estaban da y noche trabajando para introducir, primero, el
propio diario completo del da anterior (texto y fotos); segun-
do, todas las fotos de agencia que llegaban diariamente (unas
400); y luego, todas las informaciones que se consideraran inte-
resantes del resto de la prensa que llegaba regularmente.
Para esto ltimo, un seaner SharpJX 450, tamao A3, esta-
ba a disposicin de los documentalistas que podan usarlo para
introducir imgenes o como lector de textos, como OCR
(Optical Caracter Recognition).
Las caractersticas de este sistema nico en Espaa en aquel
momento se vern ms detalladamente cuado hablemos de los
flujos de trabajo en el captulo 9. En 1991 Marcel Coderch
escriba, con el diario en pleno funcionamiento, que desde sus
pginas El Sol archiva en formato digital todas y cada una de las
pginas del peridico. Se dispone de una base de datos de todas
las informaciones publicadas y se archivan diariamente una 400
fotos digitalizadas. De esta forma, los redactores pueden con-
sultar rpidamente acontecimientos, fechas o datos relevantes a
la informacin que estn elaborando, y se va creando un gran
archivo fotogrfico nico en el mundo. (7)
La gran idea de este montaje gigantesco de archivo era que,
con el tiempo, pudiera constituirse en una fuente de ingresos
secundaria. Pero no hubo suficiente tiempo.
( 7) CODERCH, Marcel. Tecnologa para la creatividad. Nmero especial: La SND prema el
diseo de El Sol. 1 3 /3 /91 . Pgina 1 .
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ESRUCTURATECNOLGICA
7.3 .2. Software
En el mundo de la prensa espaola de los aos ochenta casi
nadie haba odo hablar de programas o aplicaciones. Y mucho
menos de software. Tan slo los muy interesados en ordenado-
res personales saban qu era eso y, desde luego, los encargados
de los sistemas centralizados de produccin que entonces
manejaban los grandes peridicos.
El trabajador de diarios reportero, fotomecnico, confec-
cionador o teclista se limitaba a cumplir sus tareas con la
herramienta que les asignaban y no se preocupaba de ms.
El trmino Personal Computer sonaba a ciencia-ficcin y
Macintosh no dejaba de ser un nombre raro que funcionaba
con un tal Postscript.
Pero, como vimos en el captulo 4, los pequeos
Macintosh, la impresora lser y Page Maker haban inventa-
do el desktop publishing o la Autoedicin. Y Page Maker era
el software en el tro. Un programa de ordenador que no
calculaba datos y ms datos como los programas que corran
en los PCs, pero que serva para maquetar pginas de forma
muy intuitiva y que funcionaba a las mil maravillas.
Ms tarde se empezaron a conocer ms programas (ms
software) que tenan otras misiones: tratadores de texto
(MacWrite, Microsoft Word); paletas de dibujo (Mac Draw); o
digitalizadores de imgenes.
Lo mejor de todo era que el usuario poda elegir cul
tener y cul no, ya que los fabricantes no imponan uno
determinado. Todos funcionaban con Postscript, el lenguaje
comn descriptor de pgina, y podan combinar informacin
entre ellos.
As que los diarios, al principio los ms modestos, vieron
las posibilidades del invento y adaptaron como creyeron
conveniente los nuevos ordenadores a sus procesos de pro-
226
duccin. En el captulo 8 veremos buenos ejemplos de lo
que ahora decimos.
En 1990 Anaya Systems recomienda a El Sol tres progra-
mas principales como software necesario para la realizacin del
diario: QuakX Press, PhotoShop e Ilustrator.
7. 3 . 2. 1 . Quark X Press
Aldus, la casa fabricante de Page Maker, se haba converti-
do en una de las grandes empresas de software, manteniendo su
liderazgo en el mercado de diseo y empresarial, pero despre-
ciando el mercado del profesional de artes grficas. En este
perodo era fcil escuchar de boca de los talleres de fotocom-
posicin, igual que luego escuchamos de las fotomecnicas que
la autoedicin no poda dar calidad profesional.
Casi al mismo tiempo, John Meyer, que haba participado
en el primer intento de emular un Mac, en un PC con el entor-
no GEM cre Ventura Publisher, el primer software de autoe-
dicin en el entorno de los compatibles.
El mercado profesional no tuvo sin embargo una herra-
mienta de maquetacin apropiada hasta que Tim Gil, un vete-
rano y excelente programador, y Fred Ebrahimi crearon Quark
Inc. y lanzaron el X Press, en 1987. En sucesivas versiones,
Quark X Press fue perfeccionando los controles tipogrficos y
de integracin de elementos hasta conseguir un programa de
maquetacin realmente profesional.
Lo verdaderamente importante era la potencia y versatili-
dad de maquetacin que ofrecan los sistemas de autoedicin,
sin parangn en ningn sistema convencional de artes grficas.
Con QuarkXPress en la mano, el confeccionador vea rea-
lizadas todas sus aspiraciones como creador de pginas. Poda
modificar una y mil veces textos, lneas, tramas y cualquier ele-
227
ESRUCTURATECNOLGICA
mento de la pgina que considerara necesario. Aglutinaba la
produccin del resto de los trabajadores (texto, dibujos y fotos)
y poda modificarlos a voluntad desde la pantalla de su ordena-
don La simultaneidad de texto e imagen se llamara Quark X
Press desde entonces.
Y adems, el confeccionador se converta en el realizador
directo de las mismas pginas. Nadie iba a intervenir en el pro-
ceso productivo despus de l.
Quark escribe Laura Gonzlez es una de las herramien-
tas ms potentes para la elaboracin de publicaciones y docu-
mentos, ya que combina de modo verstil textos e ilustraciones.
Permite un control absoluto de las caractersticas de los textos
y su formato y, desde el punto de vista grfico, permite la mani-
pulacin y el manejo de imgenes importadas y el empleo de
sistemas diferentes de color, al tiempo que puede imprimir
separaciones de color. (8)
Quienes montaron tecnolgicamente El Sol nunca dudaron
a la hora de elegir una herramienta tan potente como QuarkX
Press.
7. 3 . 2. 2. Tratamiento de imgenes
Por comparacin, podramos decir que el salto que se da en
El Sol desde la fotomecnica tradicional a la digital es tan
importante o ms que el paso de la tipografa al offset. De la
reproduccin de un original fotogrfico por mtodos tradicio-
nales (cmara repromaster) al tratamiento con Macintosh de
ese mismo original hay un abismo.
Los retoques o ajustes que se pueden efectuar sobre una
(8) V. y . A. A. Tecnologas de la intomrncin impresa. La Autoedicin. Editorial Fragua. Madrid,
1993
228
foto en una cmara tradicional son muy pocos. En cambio, el
tratamiento digital permita hacer una correccin selectiva del
original impensable hasta entonces: luces, medios tonos, som-
bras..., sobre el total de la imagen o sobre zonas preselecciona-
das. Adems, la gran cantidad de filtros para aplicar converta a
la fotomecnica en un proceso mucho ms creativo de lo que
haba sido hasta entonces.
En 1990 ningn peridico en Espaa usaba procedimien-
tos digitales para la reproduccin de sus fotos.
Pero haba ms. Los usuarios profesionales del mundo gr-
fico saban que, a finales de los aos ochenta, una de las gran-
des limitaciones de los sistemas informticos de edicin elec-
trnica y tratamiento de imgenes era el color. La mayora de
los ordenadores y programas de diseo manejaban un nmero
limitado de colores, con una resolucin limitada: los resultados
finales eran de calidad dudosa si se comparaban con los siste-
mas clsicos de fotomecnica.
Los fabricantes de software estaban intentando profesionali-
zar, poco a poco, el software de color existente para Macintosh,
ofreciendo herramientas tales como los paquetes de diseo y
dibujo que soportaran ms colores (16,8 millones), ms resolu-
cin y que ofrezcieran una salida de alta calidad.
El diario El Sol us Adobe PhotoShop 1.7, un programa
para la edicin de imgenes, para el tratamiento y retoque de
dibujo de lnea (bitmaps), fotografas b/n (escala de grises) y de
color. Trabajaba con imgenes obtenidas desde un scanner o
una cmara digitalizadora, y ofreca un gran nmero de herra-
mientas y mens para mejorar y manipular la calidad de la im-
gen en sus medios tonos sombras y luces.
Entre sus principales caractersticas se encontraban las de
trabajar con mltiples formatos grficos, ofrecer un gran
nmero de filtros, herramientas y diversos tipos de manipula-
cin de imgenes, as como imprimir separaciones de color.
229
ESRUCTURATECNOLGICA
Era, y es, un programa sumamente sencillo de utilizar y que
proporciona unos resultados asombrosos.
El equipo mnimo para trabajar con PhotoShop 1.7 era un
Macintosh SE, un disco duro y 2 MB de RAM. Lo ms reco-
mendable era disponer de un Mac II o Hcx con 2 4 MB de
RAiJvI, dependiendo del tipo de imgenes a tratar. El monitor
color era esencial (a menos que slo se pensara retocar imge-
nes en grises) y una tarjeta de 24 bits era tambin necesaria para
poder trabajar el color
Slo un equipo con altas prestaciones poda aprovechar a
fondo el programa, dado que la manipulacin de imgenes en
color y alta resolucin requiere una gran cantidad de memoria
y velocidad.
PhotoShop utiliza tres veces el tamao de la informacin
que tiene la imgen: lo Volver a la ltima versin guardada en
el disco. 2o Opcin de deshacer ltimo cambio. 30 El ltimo
cambio en el documento que figura en la pantalla.
La utilizacin de un monitor de 19 21 pulgadas permite
visualizar globalmente grficos de gran tamano.
Para capturar las imgenes es necesario un scanner o una
cmara digitalizadora, con el software apropiado.
PhotoShop nos permite en imgenes b/n virar a duotonos,
tritonos y cuadritonos, as como mejorar en todos los sentidos
la calidad de la imagen, y crear efectos especiales. Puede decir-
se que es un programa destinado a mejorar la calidad que pro-
porciona cualquier dispositivo de entrada, ofreciendo al mismo
tiempo una salida por lser o filmadora mejor que por un siste-
ma tadicional.
PhotoShop puede trabajar con mltiples formatos grficos,
EPS, TIFF~, PICT, PIXAR, PxelPaint, Scitex CI, IGA
(larga), ThunderScan, y el formato del ordenador Amiga,
IFF/ILBM. Esta gran variedad nos permite leer y dar salida a
todo tipo de equipos de tipo profesional.
23 0
Con PhotoShop puedes trabajar imgenes bit-map (lnea),
escala de grises, duotono (virados), colores indexado (256 colo-
res), color RGB (rojo, verde, azul), color CMYK (Cian,
Magenta, Mo, Negro), y multicanal (de 2 a 16 canales).
Cada modo de trabajo est condicionado al tipo de salida
final que queramos dar al documento:
Imagen bit-map para dibujos o tiras cmicas de lneas. Est
formado por un solo canal con 1 bit de informacin por
pixel.
Escala de grises para imgenes de b/n con 256 niveles de
grises. Est formado por un canal con 8 bit de informacin
por pixel.
Duotonos, documento que nos permiten trabajar con im-
genes viradas a un color (sepia, etc.). Est formado por un
canal con 8 bit de informacin por pixel.
Color indexado nada ms nos permite trabajar con imge-
nes en 256 colores, para poder exportar el documento a
soportes informticos que nada ms nos permite el moni-
tor 256 colores.
Color RGB rojo, verde, azul colores subtractivos, modo
en que digitalizan los scaners y se visualiza en los monito-
res. Esta formado por 3 canales con 8 bit de informacin
por pixel.
Color CMYK o colores aditivos, cian, magenta, alo y
negro, modo de hacer la separacin de color para trabajar
en la imprenta. Est formado por 4 canales con 8 bit de
informacin por pixel.
23 1
SSRUCTLJRATECNOLGICA
Multicanal, todo documento que tenga de 2 a 16 canales es
un documento multicanal.
PhotoShop era un programa cuya verdadera utilidad esta-
ba en el retoque de imgenes digitalizadas, pero tambin nos
permita dibujar o retocar parte o todo el documento; por esta
razn, las herramientas de dibujo estaban orientadas hacia la
manipulacin de imgenes.
7. 3 . 2. 2. 1. Las posibilidades de Photo Shop
Las ventajas que representaba PhotoShop tan slo con la
versin 1.7 ante el sistema tradicional de reproduccin ofreca a
El Sol interesantes posibilidades nunca antes usadas en los diarios.
El men Modo , por ejemplo, permita seleccionar entre
varios modos de trabajo con colon dependiendo de la aplicacin
a la que se estuviera destinando el trabajo de ese momento. Los
canales, nombre que recibenlos planos de bits empleados en cada
modo grfico, permitan manipular de diferentes formas las im-
genes, y se podan emplear para crear mscaras, algo muy impor-
tante cuando se trata de trabajar con diferentes objetos de colon
Como programa de tratamiento de imgenes, PhotoShop
permita modificar en las imgenes de grises los ajustes de bri-
lo, contraste y equilibrado, todo a gusto del usuario y de for-
ma grfica, mediante unos curiosos histogramas. Las paletas
(tablas) de colores se podan modificar, creando paletas a medi-
da que se grababan y lean en el disco, y en las que el usuario
seleccionaba los colores a su gusto.
Adems, exista la posibilidad de hacer pruebas con la pale-
ta de color. sta apareca representada en la pantalla mediante
unos mandos deslizadores para cada valor RGB o CYMK con
que se est trabajando.
23 2
Para las pruebas se utilizaba un pequeo rectngulo donde
se poda dibujar, mezclar y tomar los colores para dibujar con
ellos.
Presentaba varias ventanas y modos distintos de visualizar
la paleta, cada uno apropiado para un caso particular.
PhotoShop permita tambin seleccionar el nmero de pla-
nos de la imagen (la profundidad en bits), as como el nmero
de grises si se trabajaba con escala de grises.
La conversin de imgenes de un tipo en otro ofreca inte-
resantsimas posibilidades, como las de crear halfrones (medios
tonos) partiendo de imgenes de grises, o aplicar efectos tales
como la difusin, rellenos o binarizacin. Jugando con los
canales de la imagen, que pueden ser, por ejemplo, las compo-
nentes kGB o CYMK, se podan seleccionar todo tipo de cl-
culos destinados a modificar dichos canales. Algunos de los dis-
ponibles son los que daban la opcin de aclarar u oscurecer,
duplicar, multiplicar, difuminar o aclarar.
El resultado poda llevarse a un nuevo canal (en una nueva
ventana) donde se apreciara el resultado.
Como en la mayora de los programas de dibujo, el Adobe
PhotoShop permita modificar y deformar el tamao y la for-
ma de los objetos seleccionados, copindolos, rotndolos, y
creando todo tipo de efectos especiales: perspectivas, simetras,
ampliacin y reduccin, etc.
La utilizacin de filtros para modificar la imagen era y es
uno de los puntos fuertes de PhotoShop. Los filtros ofrecen
distintas posibilidades, incluyendo efectos para difuminar o
desenfocar la imagen, hacerla ms ntida, desplazar pixels,
resaltar los bordes de los objetos, trazar contornos, crear
efectos de movimiento, mosaico, offsets, aadir ruido a los
colores (pequeos puntos) y muchos efectos adicionales mas.
Tambin existe la posibilidad de que el usuario cree sus pro-
pios filtros. El programa incluye filtros externos, creados por
23 3
ESRUCTURATECNOLGICA
otros fabricantes, que ofrecen efectos de zg-zag, agua, esfe-
ras y otros muy espectaculares.
El tema de la impresin es el aspecto ms delicado de todo
paquete grfico, especialmente importante si se desea obtener
separaciones de color envez de simples pruebas de calidad infe-
rior. Si las imgenes procesadas ofrecen una calidad maravillo-
sa en la pantalla, pero a la hora de imprimir se pierde esa cali-
dad, el programa no tiene sentido.
PhotoShop ofrece mltiples posibilidades a la hora de
imprimi~ desde una prueba en blanco y negro hasta la impre-
sin de medios tonos de varios tipos de incluso separaciones de
color profesionales.
Al men habitual de impresin se aaden opciones para
incluir en la impresin etiquetas (con el nombre del archivo y su
descripcin), marcas de referencia, barras de color para la calibra-
cin y otras (negativo, orientacin, e incluso el lado de la emul-
sin). Se puede aadir un borde del tamao deseado, un texto
explicativo del grfico y tambin modificar el tamao resultante.
Para imprimir las cuatroseparaciones de color (CYMK) slo
es necesario seleccionar manualmente la imagen del canal
correspondiente (desde la pantalla principal de edicin), e ir al
men de impresin para enviar la imagen al perifrico de salida,
que puede ser una impresora lser de 300 puntos o una filmado-
ra de ms resolucin, sin mayores problemas, siempre que est
correctamente instalada.
La impresin de imgenes en blanco y negro en forma de
halftones (medios tonos) se puede ajustar a gusto del usuario,
seleccionado el tamao de los puntos e incluso su forma (circu-
lares, elpticos, lneas, cuadrados, etc.).
El resultado ofrece una calidad casi perfecta, sobre todo si se
trabaja a ms de 300 puntos por pulgada. En ocasiones, la cali-
dad de la imagen depende incluso del tipo de papel empleado o
el que se vaya a emplear en la tirada final de imprenta.
23 4
En el caso de las separaciones, el usuario puede elegir
incluso la frecuencia (en lneas por pulgada) y el ngulo de las
lneas sobre las que se sitan los puntos de color de cada una de
las separaciones. Todos los ajustes de color y opciones de
impresin se puedenguardar en ficheros para acceder a ellos en
ocasiones posteriores.
Con todas estas posibilidades en un nico programa, la
eleccin de PhotoShop por parte de los integrantes de El Sol
tambin fue sencilla.
Hoy en da, PhotoShop ha evolucionado deprisa y ofrece
muchas ms posibilidades, pero no se puede comparar al salto
que supona entonces pasar de la tradicional cmara reproms-
ter al ordenador.
7. 3 . 2. 2. 2. La trama Flamenco de Anay a
Nos hemos extendido en el apartado de PhotoShop, no
slo para confirmar las ventajas y cualidades que esta herra-
mienta supona a los nuevos fotomecnicos electrnicos, sino
tambin para situar ms detalladamete el punto en el que Anaya
Systems, como desarrollador de software de Autoedcin, hizo
hincapi a la hora del montaje del diario.
Anaya Systems haba sacado al mercado un sistema de
tramado diferente de color al tradicional en fotomecnica
que daba igual inclinacin a todos los colores de una selec-
cin. Los ngulos de trama tradicionales son de 45 grados
para el negro, 75 grados para el magenta, 90 grados para el
amarillo y 105 grados para el cyan. El negro, el color ms
oscuro, se selecciona a 45 grados, ngulo cuya trama es
menos obvia; el amarillo a 90 grados, porque es el color ms
claro y el que provoca muars menos visibles o inaprecia-
bles. El resultado impreso es un diseo con forma de rose-
23 5
ESRUCTURATECNOLGICA
ta, casi imperceptible, que crea la ilusin de imgenes a
todo color.
Flamenco, la propuesta de Anaya, simplificaba la coloca-
cin de los puntos para producir color impreso. En vez de rotar
las tramas de color, Flamenco las colocaba todas a 45 grados
con un espaciado optimizado entre los centros de los puntos.
Las tramas estaban desplazadas levemente unas respecto de las
otras. Los desplazamientos horizontales y verticales provoca-
ban que los puntos formasen cuadrados, con un color diferen-
te en cada esquina.
No era una solucin ortodoxa para los profesionales que
llegaron a El Sol en 1990. Pero todo se prepar en el depar-
tamento de fotomecnica para ver los resultados incluso
antes de salir a la calle. Despus de un mes de pruebas, la
trama Anaya como se la acab denominando segua
teniendo admiradores y detractores. Lo cierto es que daba
buenos resultados con unos originales, pero no con todos. Y
al final se emplearon ambos sistemas de tramado de color
indistintamente.
Podemos decir que Flamenco tena ventajas:
Funcionaba con cualquier forma de punto.
Requera menos cdigos de interpretacin, lo que permita
mayor velocidad de procesado.
Creaba colores ms uniformes en espacios pequeos.
El color de sombras era ms fiel, al no imprimir el negro sobre
el resto de colores.
23 6
Y los inconvenientes que se le achacaban para publicaciones de
papel couch no eran tan malos para papel prensa:
El registro de la mquina impresora deba ser ms exacto.
Funcionaba mejor con tramas toscas (85 lineas por pulgada).
Mientras la trama Flamenco s se utiliz con frecuencia en el
peridico diario, en la Revista dominical, sin embargo, se prefiri
siempre el tramado convencional de colon Anaya Systems tuvo el
mejor banco de pruebas y los resultados, lejos de ser decepcionan-
tes, abrieron el camino en la investigacin de nuevas maneras de
tramado para el color.
En 1994, cuatro aos despus del perodo en que nos esta-
mos situando, Agfa ofreca a sus clientes una especie de trama-
do estocstico lo llaman para color que tiene puntos en
comn con la trama Flamenco. Cristal Raster de Agfa es un
tramado de puntos aleatorio que huye de la roseta tradicional y
combina situacin del punto e intensidad de luz para ofrecer
selecciones de color ms parecidas al tono continuo de las foto-
grafas.
Rafael Hernndez Gonzlez apuesta, sin dudar, por este
tipo de tramado de frecuencia modulada que se convertir
en el futuro en la trama ms utilizada en los equipos de fil-
macin. (9)
7. 3. 2. 3 . Programas de dibujo
Tampoco hubo dudas en El Sol a la hora de elegir la herra-
mienta electrnica para ilustradores y grafistas. Si bien el mer-
(9> VV. AA. Diseo, Color y Tecnologa en Prensa. Edi tori al Prensa I bri ca. Barcelona, 1995.
23 7
ESRUCTURATECNOLGICA
cadose divida entonces entre los usuarios de Free Hand e
Illustrator, los integrantes del equipo de dibujantes de El Sol
haban desarrollado con Ilustrator todos sus conocimientos
infogrficos en el diario econmico La Gaceta de los Negocios, y
fue ste el programa elegido.
Con Adobe Illustrator los dibujantes podan, no slo crear
ilustraciones en la pantalla del ordenador, sino manipular otras
de bibliotecas grficas precreadas y vendidas por terceros. Y
adems, podan importar dibujos a la pantalla por medio de un
scaner y convertir los dibujos en lnea o bitmaps en trazados de
Illustrator que ocupaban menos memoria. Los programas de
dibujo por ordenador no trabajaban con mapas de bits, sino con
grficos vectoriales (lneas y curvas bezier) que ofrecan mejor
resolucin y podan modificarse constantemente.
No obstante, la seccin de infografa de El Sol fue una de
las ms abiertas a colaboraciones externas y, poco a poco,
numerosos free-lance acudieron a ofrecer sus dibujos unas
veces en Illustrator y otras en Free lland de tal forma que el
departamento de filmacin siempre estuvo al da en cuando a la
mecnica de funcionamiento de ambos programas.
Conviene decir, de todas formas, que durante los dos aos
que dur El Sol, hubo muchos ms problemas tipo postscript
con Free Hand que con Illustrator, debido a que aqul em-
pleaba una mayor complejidad a la hora de realizar las curvas y
unos tiempos ms largos a la hora de transformar objetos.
Los programas de dibujo haban sido los primeros en
entrar en las redacciones de los diarios. Porque eran, quiz, el
software que ms impacto causaba entre los desconocedores de
la autoedicin; porque no iba dirigido contra los sistemas cen-
tralizados de producir pginas; y porque con una configuracin
sencilla y barata (un ordenador y una laserwriter) se hacan gr-
ficos de fiebre y de barras de forma harto sencilla y los dibujos
tenan una calidad excepcional.
23 8
ESTflUCTURATECNOLGICA
Si a ello aadimos que la laserwriter presentaba muchos
menos errores postscript que cualquier fumadora y el resultado
una hoja de papel blanco impresionada poda fotograflarse
para seguir el proceso tradicional del peridico lo entendere-
mos mejor an.
23 9
ESRUCTURATECNOLGICA
7. 3 . 3 . Un montaje a nivel mundial
En septiembre de 1 990, la revista Seybol, una de las ms
reconocidas a nivel mundial en cuanto a sistemas de edicin,
dedicara un nmero especial a detallar minuciosamente de qu
manera se haban combinado la tcnica de autoedicin y el tra-
bajo periodstico para ofrecer una tecnologa novedosa y punte-
ra para hacer diarios.
Tras elogiar el dispositivo que Anaya Systems haba realizado y
destacar el nuevo sistema de tramado para color, Seybol destacaba ph-
meramente la ms sofisticada configuracin que jams haban vis-
to usando herramientas de serie para conseguir La realizacin nece-
saria yeliminar los cuellos de botella. (10)
Otros puntos que la revista pasaba a destacar en El Sol eran
los siguientes:
La unin de redes ethernet y apple talk para mejorar el tr-
fico de datos.
La divisin en servidores por secciones.
La maquetacin en pantalla y realizacin de maquetas elec-
tromcas.
La redaccin de los reporteros en la misma maqueta.
El modelo anrquico de disear en asamblea.
La no existencia de un control centralizado en todo el dis-
positivo del diario
.
(lo> TRI BUTE, Andrew. Anaya Systems ami El Sol: Innovation la Spanish Newspapers. Seybol,
3/9/SO. Pg~nas 3-14.
246
La recepcin de servicios exteriores, tanto textos como
imgenes.
La calidad de la imagen, tanto en blanco y negro como en
colon As como el proceso del tratamiento en pantalla con
Adobe PhotoShop.
La importancia dada a la seccin de grficos.
La velocidad de filmacin de las pginas con postscript.
El funcionamiento del departamento de realizacin de
anuncios.
La transmisin por fibra ptica.
El sistema de almacenamiento en archivo y documentacin.
No hay duda deca el informe que el sistema funciona y
que produce un buen peridico. El color es, por lo menos, tan
bueno como cualquiera de los que hemos visto por todo el
mundo. La velocidad de la red es ms que aceptable para las
necesidades del diario. Los tiempos de produccin de pgina
son buenos incluso ms rpidos al de otros peridicos que
usan estaciones Scitex. Las pginas pueden esperar abiertas
por informacin hasta tarde... podemos decir que es muy dife-
rente a otros peridicos espaoles.
El informe del Seybol no se detena en la tcnica y tambin
daba el precio de todo el montaje de preimpresin. El sistema
total instalado en El Sol, incluida la red entera, los ordenadores
Macintosh, las ocho filmadoras postscript y los dos Autokons
ha costado 3,2 millones de dlares (unos 350 millones de pese-
tas), deca Seybol.
247
ESRUCTURATECNOLGICA
Por este precio conclua el trabajo la compaa consi-
gui un completo sistema editorial con una especial capacidad
grfica, tanto en blanco y negro como en color.
248
7. 4. La impresin
a estructura tecnolgica que desarrolla el montaje del
rea de impresin en El Sol no es centro de nuestra
investigacin, ms dirigida a los procesos inmediata-
mente anteriores. Pero su inters para completar este captulo
parece evidente dado el nexo indisoluble que los une y la inte-
raccin que unos pudieran ejercer en los otros y viceversa.
En esta segunda parte del montaje el tema monetario va a
ser ms importante si cabe. Por su volumen, que tampoco tie-
ne lmite. Las rotativas siguen su proceso de fabricacin. Jos
Luis Navarro, director de produccin de Anaya, haba encar-
gado a Pars dos Harris gemelas, con un sistema de cierre
Ferag que causar sensacin. En febrero de 1990, Francisco
Martn, director tcnico de El Sol, urge su terminacin a la
casa suministradora. En la planta de impresin en Illescas
(Toledo) se trabaja a marchas forzadas para acondicionar la
recepcin de la maquinaria.
249
ESRUCTURATECNOLGICA
El que sera jefe de produccin del rea de impresin, Jos
Luis Briones, recuerda que se acab de hormigonar el 19 de
marzo de 1990 por la urgencia de recibir las mquinas a finales
del mismo mes. (11) Afortunadamente para la salida del peri-
dico concluye eran mquinas fciles de montar, por mdulos
y cuerpos, y la instalacin tanto de las mquinas como del cie-
rre fue rpida.
Se haba elegido Illescas debido a los beneficios econmi-
cos y fiscales que, como zona de urgente reindustrializacin
(ZUR) de la comunidad de Castilla-La Mancha, tena el empla-
zamiento. Exactamente, en el kilmetro 32,5 de la carretera
Madrid-Toledo.
La planta se piensa como un conjunto de edificios que per-
mitiera asegurar siempre la salida del peridico, sin tener en
cuenta su lejana de la urbe Madrid.
Los dos problemas ms acuciantes y evidentes de luz y agua
se solucionan con grupos electrgenos propios y depsitos
auxiliares de agua capaces de mantener el suministro durante
20 das. Un almacn de papel diseado para mantener los nive-
les de humedad y temperatura necesarios para la conservacin
de bobinas completa un esquema que consta de las siguientes
naves:
Sala de comunicaciones y planchas. Donde llegaban las
pginas desde la redaccin en Madrid va page fax. Una
lnea telefnica dedicada de 2 Mb una los puntos. Aqu se
realizaban las labores clsicas de montaje de fotolitos y
astralones, pasado de planchas, plegado, etc. La dobladura
de planchas era automtica.
Sala de rotativas. Ms de 2.500 metros cuadrados donde
(11) BRI ONES, Jos L ui s. Entrevi sta personal. Juli o, 1995.
250
se instalan las dos unidades Harris Marinoni 845-A, capa-
ces de imprimir hasta 80 pginas formato tabloide, con
ocho pginas en cuatricroma y otras ocho bicolor por
arranque. Las mquinas podan trabajar a una velocidad de
50.000 ejemplares a la hora en doble produccin cada una.
Y estaban compuestas por seis cuerpos de impresin en
lnea y una plegadora en el centro de los cuerpos. Cada
grupo de doble desarrollo y ancho sencillo poda imprimir
hasta 16 pginas en formato tabloide. Dos cuerpos en Y,
dejaban diferentes combinaciones de paginacin, pudiendo
imprimir a todo color por un lado de la banda y bicolor en
el reverso (4/2). La plegadora, en embudo, serva tanto
para doble produccin o produccin simple. Cerraba el
conjunto los portabobinas de la marca M.E.G., de pegadu-
ra automtica que hacan innecesario detener la mquina
para cambiar de bobina.
Sala de cierre. Una cadena de pinzas llevaba cada ejemplar
impreso desde la plegadora hasta su destino, que no siem-
pre era el mismo, dependiendo de que fuera un suplemen-
to impreso con antelacin o el peridico del da. El cierre,
de la casa suiza Ferag, aportaba adems 40 tambores de
encarte con capacidad para 4.000 ejemplares cada uno.
Estos tambores de preimpresos hasta tres a la vez permi-
dan aumentar la pginacin de los ejemplares diarios o
bien meter encartes de publicidad y, al desenrrollarse a la
misma velocidad de las rotativas, insertaban su produccin
al centro de cada nmero. Despus de ms de 600 metros
de recorrido, cada peridico llegaba a los apiladores donde
se contaban, empaquetaban y ataban de forma automtica.
El hecho de que la lnea de cierre fuera doble sesgaba las
posibilidades de avera.
251
ESRUCTURATECNOLGICA
Scpccmhcr 3 . 1 990 Tite Seybold Repon on Publishing Sy stems
Vis., of tite nctwork. Ir a
possblc ro new a B 26 tU. vol-
ornes on soy desktop throughout
tite notwort.
Tesupiste o. tite crcen. fle monitor dispky s cite
pg. cemplate wirh botes for pboros, gridlines, ere.
Ethernet. Mosr of thcse chin
Ethernet bIts alto conncct
vis Shiva FastPaths ro Local-
Talle cabling, wbere ten han-
dlizig is carried orn on ~.
porter worlcstattons- lo nne
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avoid overloading che main
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eva, so accesa oc sead data
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en a sid bridges are suppJied
by Cabletron.
flere curreod> are 15
Separare file serven on te
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is adding a 48-gigabyte opd-
cal dise jukebox using MARS
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flynanuics, which is goicig so
be Iinked to dic ncrwott.
Abou 130 Maes are
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putees because Quauics cap>-
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patible wirh dic Tite in Spain. <Well ny more larer about
Quarts copy protection, which la nne of Anayas main
problema.) On dic fth finor is dic sok IBM PS/2 linked ro
dic network, wbicb serves u rite Iink bito te IBM AS/400
advenisirug asid husmeas system.
Operation
Twa arcas we were particular> inrerested o seeing were dic
editorial operarion wich no tradicional editorial sysrem asid dic
use of Quarle Xpress as software <nr reponen. (As mosr
readers are aware, we liavenc <cutid Xpress ver> impreasive u
a wriring toaL) Wc tecle a goed cok at how tite El S M
simaflon sracks up-
Following a sraff meering st abour 10:30 AM, arwltid,
dic majar ncws la discussed on a secrion-by-secaion basis, dic
rclevant chief editora (secrion litada) asid arr directora dcsign
cheir pages as a series of templares induding ateas for ten with
standard hesdinga and arcas <nr grapities. Tite> n.y use
existing templates tsr are scored lo tite library for dic secrion,
oc rite> can acate new mies, which, iii tuco, would be saved
hi te librar>.
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mute. pages, has beco complered <nr a panicular page, it is
pinred a few times no an Apple LaserWriter. A prinred copy
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wring a szory for titar page. Tite templare indicates tSe rea
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work la dic same physical rea as dic secrion licad oflen on
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la assigned apeos a copy of dic rempate, srores it on bis disle,
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ordenadores descentrali zados. Un si stema q ue le permi ta publi car color con
i gual o superi or cali dad a la de si stemas mucho ms caros.
256
8. EDITORES GRFICOS
VERSUS MAQUETADORES
257
EDITORES GRFICOSVERSUS MAQUETADORES
on todo, la labor ms complicada no iba a ser la de
hacer un monstruo que marcara las direcciones a
seguir en temas de diseo. Sino el desarrollo pormeno-
rizado de ese diseo en el da a da. La imagen tena que ser
muchsimo ms fresca y muchsimo ms variada y para eso te-
namos la tecnologa Macintosh. (1) Las palabras de Curtis ya
llevaban implcitos dos problemas: quin iba a realizar ese ira-
bajo y con qu medios?
Afortunadamente, la figura del confeccionador en los dia-
rios haba dejado de ser extraa a lo largo del siglo en Espaa.
Hay referencias a ellos en muchos trabajos de investigacin de
los peridicos espaoles.
Pero Curtis no quera confeccionadores, ni maquetadores,
ni diagramadores, ni nada que se pareciese a lo que l mismo
haba sufrido en las redacciones por las que haba pasado. Para
< 1> CURTI S, Ri cardo. Conferenci a a los Alumnos de Di seo Grfi co de la Comuni dad de
Madri d. Madri d, 22/5/92.
258
quien iba a ser responsable del da a da en el diario, maquetar
era una funcin que se haba desvirtuado de su antiguo origen;
unas veces por culpa de los propios compaeros que pasaban a
la seccin de diseo a los que crean menos periodistas; otras
veces por la voracidad de la tecnologa; casi siempre por la mo-
perancia de quien deba relizar la funcin, quien acababa por
convertirse en un cuentaletras que meda mejor o peor y cum-
pla sus seis horas de trabajo.
Por estas razones se decidi, desde un principio, que quie-
nes se encargaran de la imagen de El Sol fueran unos periodis-
tas un tanto especiales y, dado que no slo el diseo correra de
su cuenta en el nuevo diario, se busc un nuevo nombre. Para
diferenciarlos de los maquetas tradicionales se les denomin
Editores grficos.
Ya que estaban tan de moda los editores en los diarios para
corregir el estilo y la ortografia de los que escriban confesara
Ricardo Curtis, pensamos que aquel que se encargara de los
problemas de la imagen del diario podra ser perfectamente un
Editor grfico y all incluamos la maqueta, las fotos, la tipo-
grafa, la confeccin, la simbologa y todo aquello que pudira-
mos incluir dentro del trmino de diseo. (2)
<2) Ibdem.
259
8. 1 . El trabajo de los confeccionadores
D
ice Bernardino M. Hernando que una vez que el texto
llega a la redaccin de un peridico, aunque todas las l-
neas sean respetadas, comienza a sufrir un proceso de
elaboracin en el que intervienenuna serie de sujetos ajenos al es-
critor (...) y se transforma el texto mismo sin intervenir en l: el
tipo de letra empleado, el hueco definido dentro del espacio de la
pgina, los corondeles o recuadros, la posible ilustracin, etc.
son manipulaciones que potencian, valoran, desvalorizan,
dan relieve o reducen importancia. (3)
Desde finales del xix, cuando se plantea en las redacciones de
los diarios la necesidad de titular yarmar las pginas, conforme a
un nuevo periodismo ms sensacionalista y ms informativo, em-
piezan a destacar dentro de los peridicos cienos personajes que
realizan estas tareas, adems de las ya propias de redaccin. Se-
(3) HERNANDO, Bernardi no M. El lenguaje de (a prensa. Eudema AcfuaUdad. Madri d, 1990 .
Pgi na 55.
260
cretarios de redaccin son llamados muchas veces a lo largo de la
historia del periodismo hasta que a principios de este siglo em-
piezan a tomar verdadera importancia.
Nombres como Augusto Surez de Figueroa, Ibrahm de
Marcelvelli y otros se encargan de realzar este trabajo que, has-
ta entonces, haba dependido de los regentes del taller, artistas de
la tipografa que armaban con muy buen criterio casi siempre las
pginas.
De todas maneras, no es hasta despus de la Guerra Civil
cuando en Espaa se dar continuidad a esta labor en las redac-
ciones, y no en todos los peridicos. La precariedad de medios
despus de la contienda va a considerar un lujo mantener en las
plantillas personas dedicadas nicamente a la labor de confec-
cionar, pero se empieza a ser consciente de la necesidad de
disear el peridico conforme a unos cnones ms o menos
precisos en busca, siempre, de atraer a un lector poco culto en
un gran porcentaje.
Vistosidad, legibilidad y orden, segn momentos y noticias,
sern entonces la reglas bsicas que vayan conformando nues-
tros diarios que, ya en los aos 60, empiezan, como Espaa, a
rehacerse econmicamente.
Pero, cul ser la labor de estos primeros hombres de la
confeccin?, cmo participarn del trabajo periodstico y en
qu medida?
En una entresvista que el diario Ya publica en 1975,
Marcelvelli afirma que la confeccin no exista en Espaa,
cuando l llega al diario catlico. Los peridicos se prepara-
ban en la redaccin; a las tres de la madrugada suba el regente
y gritaba las columnas que faltaban para llenar. Llamaban al
redactor que estaba en el caf y preparaba texto para esas
columnas... (4)
< 4) Entrevi sta de Juan Gantavefla a Marcelvelli en el Y a, 14/1/1975.
261
Y era verdad, porque mucho ms tarde en el tiempo, en los
artculos sobre confeccin que difunda en 1944 La Gaceta de la
Prensa Espaola poda leerse lo siguiente: Confeccionar no es
introducir el plomo en la rama sin ms orden que la pura est-
tica. Igual que hayuna valoracin del espacio en la distribucin
de las informaciones, esta valoracin y esta distribucin ha de
reflejarse indudablemente en la distribucin del plomo a la
hora del ajuste. (5)
Incluso en las prcticas de alumnos de la Escuela Oficial de
Periodismoestamos hablando de 1943, cuando se supone que ya
haba confeccionadores estas prcticas consistan en la confec-
cin de pginas sobre platina conmaterial del diario Arriba.... (6)
Queda pues claro que la confeccin ms rudimentaria de la
prensa espaola se desarrollaba pegada a la platina de ajuste y
que, con el tiempo y la monotona, al~os mal llamados perio-
distas presuman, ante quien quera escucharles, de confeccio-
nar y cerrar sus diarios desde la barra de Chicote, en plena
Gran Va madrilea.
8. 1. 1. La maq ueta
Afortunadamente, la confeccin evolucion por otros
caminos, lejos de los bares. Los peridicos comenzaron a orga-
nizarse se crearon los primeros planillos para saber la distribu-
cin de la publicidad en las pginas y se crea la maqueta.
La maqueta era un boceto de la distribucin de las infor-
maciones en una plana o pgina. Y el trabajo de los confeccio-
nadores era hacer este boceto.
(5) Prrafo de uno de los cap(tulos mensuales de Las 4 primeras planas mejor confeccionadas
de la Prensa Espaola. Gaceta de la Prensa Espaola. Juni o, 1944. Pgi nas 796-799.
(6) Los peridicos de practicas en la Escuela Oficial de Periodismo. Gaceta de la Prensa
Espaola. Febrero, 1943. Pgi nas 586-591.
262
EDITORES GRFICOSVERSUS MAGUETADORES
Con el tiempo, a esta especialidad se la denomina tcnicas de
diagramacin y se empieza a definir ms concretamente la fun-
cin. Para Martn Aguado, diagramar es dibujar, en tamao
natural o reducido, el orden de los elementos de una pgina,
indicando las medidas de las columnas, el cuerpo de los titulares
y teno, el tamao de las ilustraciones, los colores, etc.. (7)
Deca Marcelvelli que el arte de diagramar sirve para des-
tacar las noticias, de tal manera que el lector vea cada da en
seguida lo que tiene mayor valor informativo y est orientado
sobre el distinto valor de cada noticia
Naturalmente que no todo el mundo lo vea de una forma
tan abierta. Mario Rodrguez Aragn escriba en 1945 que la
presentacin en un peridico es, s, fundamental, pero sin que
pueda jams anteponerse a su contenido. Y, por si quedaba
alguna duda, deca: El confeccionador ha de limitarse exclusi-
vamente a sacar todo el partido posible del material que se le
confa, quedando a su cargo toda la parte tcnica y artstica, as
como vigilar la fidelidad con que en los talleres se cumplen las
instrucciones..., todo ello dentro de las posibilidades del mate-
rial que dispone..., sin supeditarlo a la visin plstica... Hoy se
impone y acabamos la cita que no tiene desperdicio levantar
un grito de rebelda contra la tijera arbitraria e implacable de
los que se titulan confeccionadores. (8)
8. 1 . 2. El clculo de originales
A pesar de lo visto, los peridicos espaoles frieron cada vez
ms cuidadosos con su presentacin final como ya dijimos y, de
(7) MARTI N AGUADO, Jos Antoni o. El peridico y sus fundamentos tecnolgicos. L ati na
Uni versi tari a. Madri d, 1981. Pgi na 85
(8) RODRGUEZ ARAGN, Mari o. Una especialidad periodistica poco definida: la confeccin.
Gaceta de la Prensa Lapahola. Octubre, 1945. Pgi nas 1.841-1.845.
263
alguna forma, se va imponiento la diagramacin y la maqueta en
los peridicos.
En unos, apenas unboceto hecho por el mismo redactor que
escribe la noticia, o por su redactor jefe que sirve de gua a los
operarios que ajustan la rama. En otros casos, maquetas perfec-
tamente acabadas donde, cada vez ms, entra en juego el clculo
de originales.
Hay muchos autores que explican con ms o menos detalle
en qu consiste el clculo de originales para confeccionar un dia-
rio y no vamos a tratarlo aqu. Digamos que sirve para que los
profesionales de la diagramacin sean ms precisos en su trabajo
y su labor sea ms valorada por los dos grandes colectivos que
integraban un peridico.
Para la redaccin:
Porque permite ver las pginas antes de estar acabadas y
decidir su estructura sobre la marcha.
Porque permite valorar espacios, tamaos con relacin a
importancia y valor.
Lo que permite a la redaccin hacerse una fiel idea de cmo
saldr el diario y as organizar mejor las informaciones.
Para los talleres:
A pesar de un primer rechazo a la labor del confeccionador
sobre todo por parte de los regentes, a quien se consideraba un
fiscalizador del trabajo que realizabany un intruso.
Porque ahorraba tiempos y repeticiones innecesarias.
264
EDiTORESGRFICOSVERSUS MAQUETADORES
Porque fijaba el trabajo justo a realizar, ni ms ni menos de lo
que entraba en un diario, eliminando sustos de ltima hora.
Para todos:
Porque acercaba el resultado final impreso al boceto o
maqueta que ellos crean con anticipacin. Y eso erauna ven-
taja considerable.
Una reaccin muy normal en los talleres de peridicos ante
la llegada de un confeccionador era la sensacin de que iba a fal-
tar original para llenar las pginas. Testigo directo de ello es
Gurmersindo Lafuente, exconfeccionador del diario Ya, excon-
feccionador de El Pas y actualmente en El Mundo, quien cuenta
siempre su llegada al Ideal Gallego por las broncas que mantuvo
con su jefe de talleres. El primer da relata hice todas y cada
una de las cuarenta maquetas del peridico. Cosa que nunca
haba hecho nadie. Cuando a las tantas de la noche baj a los
talleres, el regente, asustado, me gritaba pidindome el resto del
material. Ante mi contestacin de que ya lo haba entregado
todo, no me dej irme hasta que el diario estuvo cerrado. Slo se
calm cuando el ltimo bloque de plomo encaj en la rama des-
pus de cortar dos o tres lneas. (9)
8. 1. 3. El avance de la tecnologa
Desde aqu, la presencia de los confeccionadores, diagrama-
dores o maquetistas en los peridicos no har sino aumentar. Lo
que haba sido un redactor de cierre pegado a la platina con un
pedazo de cuerda en la mano se haba convertido en un profe-
(9) L AFUENTE, Gurmersi ndo. Entrevi sta personal. Agosto, 1982.
265
EDITORESGRFICOSVERSUS MAQUETADORES
sional del tipmetro que viva en la lnea divisoria de la redaccin
y los talleres de un peridico. Para mejorar la calidad final de u.u
producto diario y ganat poco a poco una cierta autoridad dentro
del esquema periodstico.
Bien es verdad que hay personajes muy carismticos en la
historia de la confeccin de diarios espaola que arrancaron, a
base de saber y buen hacer, un puesto en las redacciones de los
diarios espaoles de los aos sesenta. Principalmente en Madrid
y Barcelona donde la recuperacin econmica de la prensa va lle-
nando los departamentos de confeccin. Informaciones, Pueblo,
Madrid, ElAlcdzar y Tele/eXpres son cabeceras clave es este tema.
Juan Jos Espejo, Jos Asensi, Antonio Gonzlez, Josele
Blanquer, Luis infante, Onsimo Anciones y Luis Fernndez de
la Cancela son algunos de los nombres destacados entre los pro-
fesionales de la confeccin.
Al perfeccionarse la tecnologa, el confeccionador ser quien
primero deba adaptarse a los nuevos procesos. As, la llegada del
offset y la composicin no hace sino dar alas a las posibilidades
de trabajo de estos periodistas.
Tampoco vamos a contar aqu lo que supusieron estos nue-
vos inventos en la prensa. Pero s enumeraremos algunas ven-
tajas que fueron evidentes para el trabajo de los diagramadores.
La maqueta ya estaba muyextendida y la llegada de la nueva
tecnologa no la afecta sustancialmente. Ni al clculo de origina-
les, que se sigue realizando igual. No obstante, podemos ver que:
El diario se libera de la tirana de la rama y permite la impre-
sin (y la maquetacin) a sangre. Al menos, tanto como per-
mitieran los rodillos de caucho de las rotativas offset.
La realizacin de fotomontajes reduce su tiempo conside-
rablemente, al eliminarse el fotograbado, los baos de ci-
do y los cliss.
266
EDITORES GRFICOSVERSUSMAQUETADORES
La versatilidad de la tipografa, que vea cmo se deforma-
ban a voluntad las familias y se jugaba con las interlneas
que antes slo se podan regletean
El uso del letraset, procedimiento parecido a la calcomana,
que permita titular a los propios diagramadores.
Sin embargo, todos estos avances no haban modificado sus-
tancialmente la labor primera de los confeccionadores. Salvo
contadsimos casos en que la personalidad del confeccionador
eclipsaba al resto de la redaccin, la misin del maquetista con-
sistia en encajar la informacin que le daba el redactor jefe. Y se
limitaba al campo esttico, en el caso de la redaccin, y al cam-
po prctico de ajuste al milmetro, en el caso de talleres.
Era una especialidad ms de entre las que la tecnologa haba
creado en los diarios, a semejanza de los ajustadores de talleres,
los linotipistas, los cabeceros o los fotomecnicos. Salvando algu-
nas distancias, porque su labor se desarrollaba en la redaccin. Y
salvando, como hemos dicho, algunos casos de confeccionadores
carismticos que podan influir en la informacin.
Con el tiempo, llega a Espaa, de la mano de Fernndez de
la Cancela, un tipo de maqueta modular que haba puesto en
prctica el diseador Peter Palazzo en el New York Herald
Tribune. Aqu ser Nuevo Diario quien la ponga en prctica.
Se trataba de dividir la maqueta ancho y alto en mdulos
exactos y, a partir de ellos, cuadricular las informaciones que
integran dicha pgina, sin olvidar que los espacios reservados a
la publicidad deban entrar en esta regla.
Aunque fuera de una manera incipiente, era el punto de par-
tida para lo que aos ms tarde establecera El Pas de la mano
de Reinhard Gde: una maqueta cuadriculada y un departa-
memo de publicidad que se olvidar de la contratacin por cen-
tmerros cuadrados y comenzar a contratar por mdulo. La
267
labor del confeccionador quedaba todava ms constreida si
cabe, en base a una efectividad indudable.
8. 1 . 4. La dictadura del maq uetariado
Afinales de los aos setenta comienza una incipiente reor-
ganizacin en los diarios espaoles. El crecimiento de las gran-
des ciudades, sobre todo Madrid y Barcelona, complica cada
vez ms el problema de la distribucin de ejemplares a los
quioscos. Los peridicos necesitan cada vez ms tiempo para
ser repartidos y la nica solucin inmediata parece pasar por el
adelanto de los procesos de impresin y preimpresin. Lo que
obliga a las redacciones a adelantar la hora de cierre, por un
lado, y a la duplicidad de ediciones, por otro. En ambos casos
supone empezar la tareas de redaccin en horas ms tempranas
y reorganizar cada una de las secciones.
Por otro lado, llegan a los peridicos los primeros ordena-
dores que van a sustituir a las viejas mquinas de escribir y, con
ellos, tomar cuerpo la ley de la primera pulsacin (ms sobre
el tema en el punto 4.1.4.). Los ordenadores al principio slo
terminales tontos tenan la enorme ventaja de evitar la repe-
ticin de tecleado por sucesivos trabajadores: redactores, tele-
fonistas, linotipistas, etc. Bastaba una sola vez.
Para m aseguraba Pedro Lpez, subdirector de Arte en
el diario Ya y confeccionador durante toda su carrera el avan-
ce mximo que han supuesto estos sistemas es que t escribes y
le puedes dar tantas veces como quieras la forma que t quie-
ras; y de la otra manera, cuando alguien picaba en una linoti-
pia un texto, era as, y no de otra forma; y si lo queras de otra
forma tenias que volver a picarlo. ste fue un avance grandio-
so. (10) Se refera, sin duda, a la primera pulsacin.
(10 ) L PEZ, Pedro. Entrevi sta personal. Mayo, 1992.
268
Creemos que estas dos razones, la modificacin de horarios
en las redacciones y la aparicin de los primeros ordenadores de
sistemas centralizados de edicin son las causas puntuales de la
aparicin de la premaqueta en los departamentos de confecciny,
con ella, lo que algunos llamaron la dictadura del maquetariado.
Se trataba de hacer la maqueta antes de conocer exacta-
mente qu llevara la pgina. No era, como muchos decan, que
la forma triunfara sobre el contenido, ya que el valor primor-
dial de los contenidos nadie los pona en duda. Era prever qu
noticias se agruparan en qu pginas y establecer de antemano
el espacio que, se pensaba, merecan.
Esto obligaba a organizar mucho ms el peridico para
tenerlo listo con anterioridad. Lo que no era obstculo para
que la actualidad obligara a rectificar en algunas ocasiones.
Adems, la premaqueta que usaron por vez primera El
Peridico de Madrid y El Pas a mediados de los setenta vena
favorecida por la aparicin de los grandes diseadores de dia-
rios que, de este modo, vean salvaguardada su idea original en
monstruos de cientos de pginas que luego se repetiran a
voluntad de quien valorara la informacin.
No hace falta relatar las innumerables quejas que salieron
de la boca de redactores cuando, a la presentacin de origina-
les a confeccin, el maquetador que previamente le haba
indicado el nmero de lneas les devolva los folios con una
nota que deca: Sobran veinte lneas
Pero la tecnologa no slo enfureca a los redactores. Los
mismos confeccionadores de toda la vida vean con miedo
cmo sus servicios artsticos ya no se valoraban y cmo el orde-
nados a quien no guardaban simpata en absoluto, les robaba
su trabajo.
Hasta aqu habran podido existir confeccionadores no pe-
riodistas en los peridicos. Desde aqu confeccionador y perio-
dista sern palabras sinnimas en las plantillas de los diarios.
269
8. 1 . 5. El asalto informtico
A principio de los ochenta, a pesar de la diversidad tecno-
lgica con que se manejaba la prensa espaola, los confeccio-
nadores de los diarios nacionales trabajaban bajo unas caracte-
A
rsticas, sino iguales, s con muchos puntos en comun:
Se haca el clculo de originales. Ya fuera contando l-
neas, matrices y espacios o con los ordenadores mucho
ms exacto, pero con la misma filosofa con que trabaja-
ban los confeccionadores de plomo.
Se dibujaba una maqueta. Ya fuera premaqueta o maque-
ta posterior Ya estuviera hecha a mano o a travs de los ter-
minales, entonces tontos, de los ordenadores centrales que
impriman en perifricos matriciales.
Se marcaban las fotos a mano. Como toda la vida. Haba
que seguir haciendo reserva de espacio en las maquetas y
marcar ancho y alto.
Se mandaba la maqueta a talleres. Porque era en talleres
donde se deba producfr esa maqueta, pegar las fotos y hacer
fotolitos para el posterior pasado de planchas o los polimeros
con que an funcionaban las viejas rotativas tipogrficas.
Un ejemplo: es por estas fechas cuando la cadena de diarios
de La Editorial Catlica est acabando de cambiar la tecnolo-
ga redaccional de sus peridicos. El modelo americano Itek,
que primero se instala en el Ya obviamente, es el elegido para
todos. Con diferentes caractersticas pero parecidas servidum
bres est funcionando Atex en El PaL Qu aportan estos sis-
temas a la produccin y realizacin de diarios?
270
EDITORES GRFICOSVERSUS MAOUETADORES
Primero, la posibilidad de justificar texto al ancho de
columna elegido para saber cul es el nmero de lneas exacto.
Segundo, a pesar de lo complicado de factura, el gran avance de
poder visualizar las noticias, una vez justificadas, en una panta-
lla de montaje e incluso, con el tiempo, filmar la pgina entera.
Pero ninguna de estas caractersticas rompa con la filoso-
fa tradicional de la produccin en prensa. Tan slo cambiaban
la linotipia por el teclado electrnico y las platinas y mesas de
montaje por la pantalla de un ordenador. Pero eran los mismos
pasos. En el mismo orden y con la misma intencin.
Lgicamente, tampoco estos avances influyeron de forma
vital en la forma de trabajar de los confeccionadores que, con el
lpiz o el ordenador, se atendrn a las normas que hemos visto.
Se llega incluso a hablar de maqueta electrnica cuando
sistemas de tratamiento de textos como Edicomp 3000, Atex o
Red 1 sobre PCs de Wang permiten al confeccionador dibujar
con sombras, sobre la pantalla de un ordenador, la maqueta y
posteriormente grabar los datos en el ordenador central, para
que cada redactor escriba en su terminal y justifique y ajuste
por s mismo cada informacin.
Pero aquella maqueta mal llamada electrnica arrastraba
muchas pegas antiguas deban imprimirse, marcarse las fotos
aparte y otras pegas nuevas, porque una vez establecidos los
parmetros de diseo, no permitan al confeccionador cambiar
aleatoriamente tipografa, interlnea o cualquier otro elemento.
Se haca imprescindible la participacin de la gente de infor-
mtica. Y los peridicos empiezan a llenar de personal sus
departamentos de sistemas.
271
EDI TORES GR FI COS VERSUS MAOUETADORES 1 MAOUETAS
Maq uetas del di ari o Y a, de abri l
de 1992. Hechas a mano para un
si stema Mex q ue mi de las lneas,
ajusta y monta. L os confecci onado-
res los usan para maq uetar
a mano y ver cuntas lneas da.
O para premaq uetar y deci r al
redactor cunto ti ene q ue escri bi r.
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L as fotos se marcan en la maq ue-
ta y en el ori gi nal, generalmente
en mi lmetros.
L a maq ueta se si gue envi ando a
tafleres en forma de paq uete y
con las fotos i nclui das. Talleres se
encarga de su montaje. Al pri n&
pi o noti ci a a noti ci a, con el ti em-
po, en pgi na entera donde se
aaden las fotografas y se cortan
con cuchi lla y se recuadran con
rotri ng a mano. Tambi n se mon-
tan logos. Req ui ere i nterpretaci n
por parte del operari o.
L I I
4,
r
272
EDITORES GRFICOSVERSUS MAGUETADORES1 MAQUETAS
L as di ferenci as de ajuste de texto
entre maq ueta y resultado suelen
ser mni mas o i nexi stentes. Pero
hay mucha di ferenci a en el resulta-
do grfi co. L os montajes q ue apa-
recen al fi nal apenas si se i ndi can
en maq ueta. A veces, se pega tex-
to ya compuesto en las maq uetas.
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En estas techas hay ocho maq ue-
tadores en la secci n q ue di ri ge
Pedro L pez. Se usan ti pmetros
de plsti co transparente.
Si n embargo, (a portada no si gue
el mi smo cami no. Se hace en un
Maci ntosh con llustrator para poder
ofrecer mucho color. Por entonces
di ri ge el di ari o Manuel Marlasca y
pertenece a Antena 3. L as fi lmado-
ras dosson Autologi o PS 6-
10 8, con procesadoras de Agfa
y Fuji . Se i mpri me en una Uni mam
2-3-2 con 64 pgi nas de medi a.
la
25
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Ti
273
EDITORESGRFICOSVERSUS MAQUETADORES MAQUETAS
Maq uetas del di ari o Sur de
Mlaga. de Juli o de 1993. El di ari o
ya es propi edad del grupo vasco
Comecosa. Fue comprado a los
propi os trabajadores, q ui enes se
q uedaron con l cuando desapare-
ci la Prensa del Movi mi ento.
verano~
I.os ingresos por trismo aumentaron
un 1 0% enelprimeitrlmestre de 1 993 1 .
r.ta pIu. ura fl*.ds d4u, de iflur u, ddWe
d5. a. . a. - , -
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confe siempre en la
Libreta Uno Plus
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274
Lu C.fu
No hay secci n propi a de confec-
donadores. Cada maq ueta la
hacen los propi os redactores o
jefe de secci n. A mano.
Para ms comodi dad, son bocetos
reduci dos en proporci n donde los
radactores esbozan unas rayas y
el ttulo de cada i nformaci n.
Como se puede apreci ar, a veces
no coi nci den. Ni las i nformaci ones,
ni el lugar q ue ocupan, ni la canti -
dad de texto, ni la medi da de las
i lustraci ones.
IcODIA0*1 19
OClV~AOflIO
EDITORESGRFICOSVERSUS MAQRJETADORES1 MAQUETAS
L os tratadi stas montaban las pgi -
nas con Atex, a excepci n de
fotos q ue, ya entonces, se trata-
ban en PhotoShop, una vez esca-
neadas en Sharp con hardware
Maci ntosh. Ambos, textos y fotos,
se fi lmaban por separado en papel
en fi lmadoras Sci tex.
Se pegaban las fotos en los hue-
nos a la manera tradi ci onal y se
haca di rectamente plancha por el
si stema Agfasol. Un si stema muy
pareci do se empleaba tambi n en
el q ue era el pri mer di ari o espa-
ol entonces, El Pas.
275
ESPAA 23
Sta. 1 LLAWA
Felipe Gonzlez rechaza la provisionalidad B a ta lla a
como caracterstica del nuevo Ejecutivo
Les mi stbres dei &bk.te ca nree a M a n Voee~a deM )nM a si. Monede.
F~ ~ siiu e ~ ,a. te.- -ide ea. .Ga.. ~ -a fl
Oa,.uutqutt fl1%t fl..*uY.,S
idA u u 0*, a.
~h ea.5.a.de aIonidonvnUha- .d~
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Los nuevos

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Ortega Ca no y Rhw&,,
bown y cuevu*a nuevo
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,e - .a..?~ r~nt,
l- a - , -
~ a ~ ,
A-- ~= =zLt~
cajas, cada una de las i nformaci o-
nes textos y fotospara, una
vez grabados los datos en la
memori a del ordenador central,
cada redactor ajustara y justi flcara
por s mi smo hasta q ue la pgi na
estuvi era completa.
Cada i nformaci n lleva un nmero
de referenci a q ue agrupa los ele-
mentos de la noti ci a como uni dad
i ndi soluble, tanto para los elemen-
tos ti pogrfi cos ti tulares, suma-
nos, columnas de texto, etc.
como para las fotos.
EDITORES GRFICOSVERSUS MAQUETADORES1 MAQUETAS
Maq uetas y pgi nas del si stema
Edi comp 30 0 0 de Protec q ue
manejaba Diario 1 6 en 19~2.
El di seo del peri di co estaba pre-
formateado de antemano y la
labor de los maq uetadores q ueda-
ba reduci da a cuadri cular, con
e. .f1a - 4ak4 A
276
EDITORESGRFICOSVERSUS MAQUETADORES1 MAQUETAS
Volvemos a ver La Gaceta de los
Negocios. Ahora en 1992. Ha
cambi ado la concepci n de di se-
o, ms pegada al formali smo
alemn, aunq ue su formato tabloi -
de si gue si endo ms alargado
q ue el estndar.
Su si tema de maq uetaci n
Red 1estaba i deado por Mari o
Santi noli , desde el Peridico de
Catalunya, para casi todo el Grupo
Zeta. Se trataba de maq uetar con
sombras medi ante parmetros en
pantalla i gual q ue el si stema duo-
deci mal tradi ci onal con ti pmetro:
ancho de columnas, en c[ ceros;
alto, en li neas de composi ci n,
dependi endo de la i nterlnea del
di ari o. Para cada i nterlnea era
conveni ente una reji lla di ferente.
278
mt pjiiowuo sntsno
py seidentedeJuMnju
a...
Malno dimite
nadie ni cesan a - A
=A --,
nadie, y eso es malo
- a,-
-ji. ~5 . l.j-t~ e.a.~~uua
al- Sa. -..us
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z~r4r
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_-a---- flA.a.VPu$
EDITORES GRFICOSVERSUS MAQUETADORES 1 MAQUETAS
En las maq uetas hay reservas para
las fotos q ue no podan vi suati zarse
en pantalla y tampoco se podan 111-
mar a la vez q ue las pgi nas.
Exi gen un formateo previ o del
di seo para trabajar a ci erta velo-
ci adad el da a da. Algo menos
5
L as empresas colaboradoras de la Expo ~
refuenan su invers o publkitaia
buS emnpafius tOiTOdA.8 eTt &uta motivo. relutior,i.4oA. Con le muestra a. a. A.
~a.ou-Al-b-a le.~~ a,u.~u.j a,.~~l- ..-~ A. ~
.h. h.sa-a,Aa...-,.- l-a.ua.A. Mul-0
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de sociedades de relaciones pblicas mllIcceudeahoosdosseI2000
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2
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-----e.- -- 5
compli cado q ue Edi comp lo poda
organi zar el mi smo jefe de maq ue-
taci npero q ue, una vez estable-
ci do slo serva para el modelo
de di seo elegi do. Otro di seo
necesi taba otro formateo di ferente.
e Es un si stema cmodo para el
redactor, pero necesi ta tener aca-
bada pri mero la maq ueta. Ti ene el
mi smo problema de los si stemas
centrali zados: cuando los redactores
justi fi can a la vez, la veloci dad de
trab~o baja ostensi blemente.
279
4rr C~t~t~ffi at~tJat ~
- -u
rnw,
EDITORES GRFICOSVERSUS MAOUETADORES1 MAQUETAS
L as deci si ones a tomar da a da
en materi a de di seo son mni mas,
y el confecci onador q ueda relega-
do de funci ones peri odsti cas para
ocupar el puesto de montador en
pantalla.
Un bdwm. wey um q ue
la Iuwaddn del ogja
puede racvvc la muerte
a - - - - - -
h.A~A..a. -s.una.-
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Ae-a. a.8- ~5
A,l-e..- a.
A.l-
-. -a. e. a.
Si bi en la pgi na se fi lma entera,
lo q ue ya era un logro, no haba
posi bi li dad de hacerlo al mi smo
ti empo q ue las fotos, q ue seguan
el cami no fotomecni co tradi ci onal,
despus de haber si do marcadas
como se haba hecho si empre por
los maq uetadores a mano.
277
,,ufAWu M 5.un, p~.. 4- d A
II,33mm
Itt-vr-vr

gzh _ 4/
MC&ADE hENAPES Cosiese. 7 2Co IT4NO,. 4505s55*
,
0-u.wu.ft ,~. a,. -uo MO.&4u .1
<osl)
EDITORES GRFICOSVERSUS MAOUETADORES MAQUETAS
Maq uetas de El Mundo en Edi comp
4000 de finales de 1992. Este
si stema ya admi te la fi lmaci n con-
junta de fotos y textos, pero si n
la posi bi li dad para el confecci ona-
dor de ver la foto en pantalla,
mani pulara sobre la marcha.
Es demasi ado cerrado. I ncluso
para escanear la foto y darle las
medi das se necesi ta una maq ueta
previ a a la q ue adjuntara.
Si gue el tradi ci onal si stema de
maq uetar por cajas o sombras en
una pgi na cuadri culada por mdu-
los o por cceros y lneas. L as
posi bi li dades de hacer si luetas o
recorri dos de texto son vari adas
pero de compli cada factura.
Necesi ta mucha atenci n del perso-
nal i nformti co q ue debe precrear
formatos y esti los.
280
SOCIEDAD
fl
La hn&a. unntr e vy si mr 45 k -~ u~ a ~45 i. hi.. e ~r.*m~ 45Sn 45 all,, y
- E$si.udes 45 CjIibn 4545,6 si 45 a yee. y e 14 u.45 CuAi&A. N.
fl~A.~.~ ejAAA.l-Ad~u-
u.~A.fl u-si ~ ZLl-
~ntrS ~ e. ~
~A.a . -.
~ ~ - u- pa. Lj.
*4u MA~d.A.~Au.~AAl- Au-~AA-a S 55e-
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E - -u--
Ira racial en Las Angeles
~
a. A .
EDITORES GRFICOSVERSUS MAGUETADORES1 MAQUETAS
En el manual de Edi comp 40 0 0
di ce textualmente q ue para su
correcto funci onami ento es nece-
sano q ue las pgi nas nazcan ya
montadas; es deci r, de acuerdo a
una maq ueta preconcebi da.
~A. a. A.a-
-~ kw, fr.de~
hc,uleryli u.
i t Jbues,~ Maje, por
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AL e~ 76 M~T Y 440 5C u.SDA. CO~ os V~SCA ~a-WADA.
El centro de Los Angele% devastado por
el mayar estallido racial desde los 60
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I.e.se.. e. 0.,
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MDI .; i aei du L a yu.tu oti l.. bc$ &,. ,je.u-& > ~ ~ ~~ u> dp~yJ,onuu-
El Grapo coloca una bomba junto al
4. bau-i .i d. despacho del mi ni stro de Trabajo
En 1992 fi lmaba en remoto desde
Madri d a sus rotati vas en
Torrejn. Usaba unas fUmadoras
Chelgraph de Di gi tal.
281
~0A y$>uel~u-.A.ur$I 6 00 > un MAO. p4y~ ye-. uu-O
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ELOMUNDO
~ ~ INC =-q
INTiLI~
EOITFOBT?FZ# ..~-. -
8. 2. Los pioneros de la Autoedicin
P
ero la revolucin ya estaba en marcha. Vimos en el capi-
tulo 4 cmo el nacimiento del lenguaje Postscript cam-
bia todos los parmetros establecidos. Y cmo el jugue-
te para hacer boletines de empresa va ganando terreno
paulatinamente.
No es a los diarios precisamente donde primero llega el
desktop publishing, sino a las pequeas editoriales y revistas que
ven, desde el primer momento, las ventajas.
No obstante, ya pesar de las primeras limitaciones calidad
de salida, falta de digitalizadores apropiados algunos diarios se
lanzan por el nuevo sistema. Al principio, para usarlo de una
manera tradicional y luego para ir descubriendo las ventajas
evidentes que aportaba y que iremos viendo tanto al hablar de
calidad como al hablar de sistemtica de trabajo.
Dice Armentia que el primer diario en hacer uso de los sis-
282
temas de Autoedicin fue el desaparecido El Da de Aragn, en
1988. (11) El dato, en cuanto significativo, no nos importa tan-
to como el ir viendo cmo los Macintosh van a ir llenando las
redacciones y van a transformar las funciones de estos colecti-
vos, sobre todo las de confeccin, para asumir los nuevos avan-
ces. Hemos realizado una pequea investigacin al respecto y
el resultado es el que podemos leer en la pginas siguientes.
(i t) 0 .0 . Pgi na 345
283
EDITORES GRFICOSVERSUS MAGUETADORES
8. 2. 1 . La zona de Levante
Parece ser que el primer diario de esta zona en hacer uso
del Macintosh y la Autoedicin fue Levante, de Valencia. Tena
entonces (1987-1988) un departamento de diseo que diriga
Jos Angel Hernndez Panadero, quien luego sera adjunto a la
presidencia de El Sol con Germn Snchez Ruiprez.
Trabajaban sobre ordenadores Macintosh JI, con servido-
res SE 30. Premaquetaban el diario y luego los redactores
escriban en la maqueta que, una vez llena, se haca fsica en
dos mitades a travs de una impresora lser, Se pegaban las
dos mitades en la mesa tradicional de montaje y se pegaban
tambin las fotos que se hacan en la cmara repromster de
forma tradicional.
Fue una idea innovadora y pionera en la prensa espao-
la confesaba Hernndez Panadero que no acab de triun-
far debido a lo difcil que result convencer a mucha gente de
talleres y redaccin que los ordenadores Macintosh servan
para hacer peridicos. Y no fue eso lo peor. Fue mucho ms
duro convencerlos de que haba que cambiar la forma de tra-
bajo. No se poda adquirir la ltima tecnologa para mante-
ner flujos de originales como si tuviramos linotipias. Pero
as era. (12)
Lo que s parece evidente es que Levante fue el diario con uso
de Macintosh que ms se aproximaba al volmen de peridico
que se quera para El Sol. Salvando las distancias que veremos
ms adelante.
Aos ms tarde Jos Angel Hernndez tambin promovi
la instalacin de tecnologa Macintosh cuando el Grupo Mol
fund el diario La Opinin de Murcia. El sistema de produc-
cin de pginas fue el mismo que en Levante hasta que se
<1 2) HERNNDEZPANADERO, Jos ngel. Entrevi sta personal, 27/4/92.
284
compraron las primeras fumadoras que admitan pgina com-
pleta.
Ambos diarios usaban las primeras versiones de Quark X
Press, un progrma de maquetacin muy potente y que ofreca
ms ventajas que Page Maker, la gran baza que los americanos
haban descubierto para producir revistas,
Otra cabecera muy poco conocida y pionera a la hora de
confeccionar y producir peridicos con Macintosh fue La
Prensa de Cartagena. Este diario apens dur un mes. Naci
para hacer la competencia a la edicin que La V erdad editaba y
edita en la localidad cantonal. Trabajaba en parecidas condicio-
nes a las que vimos en Levante y La Opinin, pero con muchos
menos recursos. Con equipos Mac Plus, SF30 e inferiores. Se
llevaba a imprimir cada madrugada a Albacete, lo que haca que
casi siempre estuviera tarde en los quioscos. Su director, Jess
Snchez Carrascosa sera ms tarde el pionero del Minperidico
de Valencia.
8- 2. 2. La zona andaluza
Dos peridicos instalaron casi a la vez sistemas de autoedi-
cin en Andaluca: El Correo de Andaluca yJan. En ambos la
maqueta haba sido diseada por Quini y comenzaron su aven-
tura en parecidas condiciones a los diarios levantinos.
Tambin impriman el peridico en dos mitades por las
entonces sorprendentes LaserWriter cuya mxima rea de
impresin era el formato Din A4. Y tambin trabajaban las ima-
genes en cmara tradicional para, posteriormente, pegarlas en
el negativo de pgina.
Sin embargo, parece que estos diarios utilizaban la versin
LO de Page Maker para maquetar las pginas y que, en un
paso atrs dentro de la cadena de produccin, no todos los
285
redactores escriban sobre las pginas, sino que utilizaban las
primeras versiones de Microsoft Word, un programa de tra-
tamiento de textos muy sencillo que los confeccionadores
haban preparado para que el ancho de sus lneas de composi-
cin coincidiera con el de la maqueta en Page Maker y as, a
la hora de volcar textos, e ajuste fuera exacto. Todos estos
programas corran sobre los viejos Mac Plus, que entonces
eran vanguardia tecnolgica.
8. 2. 3 . La zona extremea
El diario Hoy, de Badajoz, haba sido el primero de la cade-
na de la Editorial Catlica que haba dado el salto a la impre-
sin offset. Y tambin fue el primero en colocar ordenadores
Macintosh en sus sistemas de preimpresin. Fueron los prime-
ros modelos de Apple, los SE, sin disco duro y dos bocas para
trabajar con dos disquetes a la vez.
En un disquete estaba el sistema operativo nos dice
Victoriano Mosquero, tcnico de sistemas de EDICA encarga-
do de su instalacin en 1987, las fuentes y las utilidades. En el
otro disco corra el Ready Set Go! un programa de maqueta-
cin ms avanzado que Page Maker, pero que fue eclipsado al
aparecer Quark y contena los ficheros (pginas, textos) que se
iban creando. Los equipos de montaje de pginas tenan una
pantalla adosada Megascreen (13)
Este ltimo dato que nos proporciona Victoriano
Mosquero nos da pie a pensar (como as hemos comprobado
ms tarde y era en realidad) que la labor de los confecciona-
dores en este diario no era muy significativa por aquel enton-
ces. Efectivamente nos dice haban dejado dos maqueta-
(13) MOSQUERO, Vi ctori ano. Entrevi sta personal. Mayo, 1995.
286
dores que repintaban a mano los bocetos reducidos que les
pasaba un redactor jefe. ~ a veces, ese mismo boceto era el
que pasaba a talleres.
El hecho de conservar montadores de pantalla, cuando con
la nueva tecnologa paracan sobrar si la labor de los confeccio-
nadores hubiera estado bien encauzada, vena a ser el resultado
de los problemas laborales que ya entonces se empiezan a plan-
tear en megadiarios que haban ido acumulando personal en
pocas de bonanza econmica, para realizar las tan variadas
especialidades tipogrficas. Que no haban resuelto su situacin
con la llegada de la composicin y el offset y que ahora que-
ran mantener los mismos procesos de produccin para ocupar
al mismo personal.
Tenemos ms datos de este diario a principios de 1988.
Para las comunicaciones con las agencias de noticias y la cen-
tral del diario Ya en Madrid usaban Mac Plus, con una nica
disquetera. El servidor de noticias era el ordenador ms poten-
te de la gama entonces, un Apple JI con 40 MB de capacidad.
La red era una apple talk en lnea.
Se filmaba el diario en papel, en dos filmadoras Blaser que
no eran postscript! Se mandaba la pgina totalmente montada
textos y publicidad a falta de fotografas y logotipos. Para
colmo de despropsitos, la redaccin s escriba en una planti-
la del mismo Ready Set Go!, pero era talleres quien montaba
las pginas y las enviaba a filman
8. 2. 4. La zona gallega
En el noroeste de Espaa nace un diario a mediados de
1988 con vocacin televisiva. Incluso emplea cuadernillos con
distintos colores de referencia al estilo del americano USA
Today. Es Diario de Galicia, un rotativo que ya participa de la
287
nueva tecnologa digital y, sin embargo, conserva mtodos de
produccin caducos.
Slo tres referencias para demostrarlo: se maquetaba a
mano, el programa de tratamiento de textos tambin era Ready
Set Go! 4.0 y los operarios de talleres eran quienes volcaban el
texto en las maquetas.
8. 2. 5. La Economa 16
Un diario que nace en Madrid en 1989 tambin participa
de la nueva tecnologa que estamos siguiendo. El Grupo 16
decide poner en la calle un diario econmico con vocacin
nacional cuando ya compiten en Madrid los rotativos Cinco
Das, Expansin y La Gaceta de los Negocios, este ltimo nacido el
mismo ao 1989 bajo la proteccin del Grupo Zeta.
La osada dur apenas unos meses pero sirvi de expe-
riencia para saber cmo no deba trabajarse con la autoedi-
cin en prensa. Con la experiencia de los diarios que ya tra-
bajaban en provincias el Grupo 16 olvida por un momento la
tecnologa Protec que haba defendido siempre e instala orde-
nadores Macintosh. Pero se organiz un tremendo lo
segn Toms Prez, confeccionador en aquella aventura
porque slo instalaron un servidor no muy potente y cerrar
pginas se converta en un proceso lento y tedioso y las labo-
res de confeccin desesperantesu- (14)
Sin embargo, hay caractersticas en la forma de realizar
este diario que apuntan por dnde van a encauzar las nuevas
tecnologas el hacer diario en los peridicos. Se dejan de pin-
tar a mano las maquetas, que ya se realizan en pantalla con
una de las primeras versiones de Quark, la 2.11. Los redacto-
(14) PREZ, Toms. Entrevi sta personal, agosto 1991.
288
res escriben en la misma maqueta, entera o por trozos. Los
confeccionadores no slo hacen la maqueta, sino que la reto-
man una vez rellena y acaban de ajustarla. Son ellos quienes
mandan a filman
289
Maq uetas y pgi nas de Jan, ni co
di ari o hecho y vendi do en la provi n-
ci a andaluza, q ue ya usaba tecnolo-
gi a Maci ntosh en 1987. Concre-
tamente, este modelo de maq ueta
y la muestra de la pgi na si gui ente
son del mes de di ci embre.
rile Uit Opciones Poge ly pe [loes Smiles
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MAQUETA NI POLLAS
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El si stema es el ms cu
hemos encontrado para
tos cuando la tecnologa
han no lo necesi taba en
ri oso q ue
medi r tex-
q ue usa-
absoluto.
L a maq ueta de Page Maker q ue se
poda ver en la mi nscula pantalla
de un Mac 512 o un Plus agrupa
recuadros para fotos, ttulos, suma-
ri os, pi es de fotos y columnas de
texto; y estas columnas llevan un
contador de lneas, es deci r, estn
llenas de texto q ue slo ti ene un
nmero por lnea.
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Moreras y magnolias en asierra
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rstas son maq uetas y sus corres-
pondi entes pgi nas de Di ari o de
Gali ci a, un rotati vo q ue ve la luz en
1988 e i ncorpora tecnologa de
autoedi ci n para su fabri caci n. Son
pgi nas del nmero uno (1 2-3-1988)
L a maq ueta electrni ca q ue usa
este peri di co gallego es ms
sofi sti cada q ue la de aq uellos q ue
trabajaban con Page Maker. Y es
q ue Diario de Galicia es q ui z el
pri mer di ari o q ue emplea Ready
Set Go! , versi n 4.0 para su pro-
ducci n. De una forma un tanto
arcai ca, eso si . De hecho, los
maq uetadores trabajan a mano y
son los operari os de talleres q ui e-
nes montan las pgi nas como si lo
hi ci eran en vi suali zadores de un
si stema de composi ci n centrali za-
do ti po ltek.
1972
A. . e. y u-.. ye... -u.
A. - u-u-Au- u. -. ... e.-u
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u-. - - -. - e.
-
DI ARI O DE GAL I CI A
Obsrvese la modulaci n electrni ca
q ue si aparece en la pantalla del orde-
nador, pero no i mpri me. Ayuda a cua-
dri cular el di ari o y a ordenarlo. Mxi me
cuando, a pesar de su formato alarga-
do (33 x 47 cm.) y su estructura de
cuaderni llos con di ferentes colores,
practi ca una maq uetaci n modular al
10 0 por ci ento.
Es Diario de Galicia en su pri mera
etapa un modelo ni co y muy
curi oso de rotati vo q ue cambi su
fi losofa, y con ella su forma de
maq uetaci n, cuando fue absorbi do
por Diario 1 6, pasando a formar
parte del Grupo 16, a semejanza
de muchos otros di ari os en el terri -
tori o naci onal.
Algunos nombres de los responsa-
bles de aq uella hi stori a fueron:
Toms Prez, Pi la I glesi as, Cruz
Mari os y Santi ago Carbajo, entre
los maq uetadores. Valentn
Cereceda, en si stemas.
Italia por erernplo
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e. a,>,.# u-e.e.u-00 re. u
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.u-u-A.u.uu-u-A.
Defensatmidadel tabaco prohibido
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A DIARIO EN L It/A A DIARIO [1/GALICIA
EN GALICIA A DIARIO EN GALICIA A DIARIO
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4<>~HECUTA9/O
A 1 JIA7Z77Jt~/i/4IItIA A ulAlilUtfV AHIA
L o ms curi oso de esta maq ueta
es su di sposi ci n de columnas. Es
el ni co peri di co q ue conocemos
q ue se elabore en un ancho de
ci nco columnas y medi a. Ci nco
columnas al ms puro esti lo
Rei nhard Gde y medi a columna
q ue se aprovecha si empre para
marcar sombras de color, marcar
efectos de fotos a sangre (cuando
en reali dad van a caja) o colocar
espaci os fUos como manchetas,
staff, etc.
Muy bi en aprovechados los blancos
q ue descargan una composi ci n un
tanto plmbea.
El si stema de trabajo tampoco era
el i deal. Habla un maq uetero q ue
rara vez se empleaba. L os redac-
tores i ndi caban aproxi madamente
en un boceti llo a mano alzada lo
q ue q ueran y el confecci onador
se encargaba de pi ntar la maq ue-
ta buena. [ os redactores escri ban
en Mi crosoft Word, un tratami ento
de textos q ue contaba las matri -
ces con las que, de hecho, se
haca el clculo de ori gi nales sul
generis. Pero eran en lti ma i ns-
tanci a los tratadi stas de pgi nas,
q ui enes tomaban textos en
Mi crosoft y maq uetas en papel y
volcaban y ajustaban textos en la
pantalla de los Maci nstosh. L o q ue
req uera, i neludi blemente, la pre-
senci a de un redactor de ci erre
en el taller, para cortar, aadi r y
dems servi dumbres de los ante-
ri ores si stemas de producci n.
PrOvocua
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Hacienda endurece su lucha
contra las primas nicas
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Maq ueta de una portada de la
Economa 1 6, uno de los pri meros
di ari os en usar la apli caci n Quark,
en su versi n 2.11 - Obsrvese q ue
la maq ueta est montada sobre
una reji lla base de las q ue haba
q ue hacer manualmente, ya q ue las
pri meras versi ones de Quark no la
hacan automti camente.
A la izq uierda de la maq ueta y de
arri ba a abajo puede verse una
especi e de cuentalneas hecho
tambi n a mano. Es un resi duo de
la obsesi n por contar las lneas
q ue entran en una i nformaci n.
L a maq ueta est a medi o montar
para poder observar el si stema de
cajas q ue uti li za Quark. L o q ue no
i mpi de q ue en todo momento la
pgi na sea vi suali zable y su i magen
responda a lo q ue obtendramos si
i mpri mi ramos o fi lmramos en
cualq ui er momento del proceso.
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Estas pgi nas q ue mostramos aq u
son exactamente las perteneci entes
al lti mo nmero de este di ari o en
1 989. No pudo aguantar la presin
de q ue la capi tal de Espaa tuvi era
en ese momento cuatro di ari os
econmi cos! , Ex pansin, Cinco Das,
La Gaceta de los Negocios y La
Economa 1 6.
Estas maq uetas electrni cas estn
hechas con texto falso, sobre el
q ue escri ban los redactores. Si n
embargo conserva muchas servi -
dumbres de la fotocomposi ci n cl-
si ca. No montan ni publi ci dad ni
fotos en la pantalla, lo q ue les
obli ga a fi lmar en papel y luego
pegar a la forma tradi ci onal.
El di seo si gue pautas de una reji -
la con ci nco columnas al ms puro
esti lo de E/Pas, de Gde. Slo
q ue prefi ere usar Frankli n Gothi c
para ti tulares en vez de Ti mes> ,
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ASESORES IV~MOBiLIARIOS INIER~ACIONAIu-ES
8- 3 . Los editores grficos de El Sol
mediados de febrero de 1990 los responsables del pro-
yecto empezaban a examinar, previo anuncio en la
Prensa, las solicitudes de ms de 500 aspirantes a
redactores de El SoL Se examinaron todos y cada uno de ellos
en jornadas maratonianas de maana, tarde ynoche. Los temas
objeto de examen fueron las propias noticias de portada de los
peridicos de Madrid de aquellos das. Y el subdirector,
Manuel Saco, ley hasta la ltima lnea.
Ante lo urgente de la situacin, se seleccionaron primera-
mente 50 candidatos, entre los presentados, que denotaban
aptitudes hacia la confeccin, el diseo y el manejo de ordena-
dores. Estos, que fueron examinados como si de un redactor
ms se tratara, tuvieron que soportar, adems, dos pruebas de
diseo, con y sin ordenadon
Concretamente el examen ltimo para estos aspirantes a
296
confeccionadores fue una farmacia de diseo como la llama-
ba Ricardo Curtis donde ellos deban analizar una determina-
da pgina, suprimir los errores de maquetacin (lneas cortas,
recuadros juntos, etc..), y rehacer a su gusto.
Los 50 candidatos quedaron reducidos a 28 despus de las
diferentes pruebas, y enseguida, comenzaron un curso en dos
turnos de maana y tarde con una doble finalidad: hacer una
toma de contacto con los ordenadores su herramienta de ti-a-
bajo, que la mayora de los elegidos no haba manejado nun-
ca; y acortar la preseleccin inicial hasta un nmero aproxima-
do a la mitad.
El curso, que se imparti en la segunda planta la nica
habilitada del edificio en obras de la calle Goya, 11, consisti,
principalmente, en hacer comprender a los futuros editores
grficos cmo se comportaba Macintosh y el programa Quark
X Press al resolver temas de confeccin simples de cualquier
peridico o revista.
La filosofa Macintosh, el uso de herramientas, el sistema
de cajas, la versatilidad del texto y el uso de la imagen en la pan-
talla fueron clases que, debido a lo escaso del tiempo, se pro-
longaron hasta altas horas de la madrugada durante las dos
semanas que duraron.
Al final, los 28 quedaron reducidos a 13, todos ellos perio-
distas por las facultades universitarias o en trmites de serlo.
Excepto un par de los ms aventajados que fueron contratados
como redactores, a la mayora se les ofreci un contrato de
prueba como becarios de 1.600u-000 pesetas brutas al ao, lo
que era una cantidad relativamente alta en comparacin con lo
que las empresas periodsticas han venido pagando con poste-
rioridad. Tras el periodo de prueba y segn las aptitudes pre-
sentadas, todos fueron redactores de El So/u-
Tambin se fich directamente a Rodrigo Snchez como
jefe de seccin de diseo del dominical. Rodrigo Snchez venia
297
de la revista Mercado y a Curtis, que haba coincidido con l en
alguna ocasin, le gustaba su modo de haceru-
De los finalmente elegidos, casi ninguno haba trabajado
con ordenadores Macintosh. Y los pocos que lo haban hecho,
haba sido con los primeros programas de autoedicin, lase
MacWrite, Page Maker o Ready Set Go! De modo que se con-u-
tinu el curso de formacin acelerada en fases no siempre
ordenadas para introducirlos ms en profundidad en las posibi-
lidades del QuarkXPress 2.12, software recomendado por los
tcnicos de Anaya System para ese dualismo maquetista-
redactor, donde no estaba muy claro donde empezaba lo uno y
acababa lo otro y que iba a ser una de las innovaciones frente a
otros peridicos que se afanaban en la lnea recta (texto-
maqueta-fotomecnica) para sus procesos de produccinu- (15)
8. 3. 1. Por q u editores grficos?
No queramos confeccionadores en El Sol confes el sub-
director de Arte; si lo que nos haban contado sobre
Macintosh funcionaba realmente no podamos desperdiciar un
puesto de trabajo en alguien preocupado slo de maquetar
pginas. Adems, la tecnologa de otros sistemas haba conver-
tido a los buenos confeccionadores en montadores de pantalla
y no queramos eso.(16)
Hemos visto ya cmo la tecnologa poda formatear todas
las soluciones a diferentes pginas de cualquier diseo y repe-
tirlas a voluntad, pero la previsin de quienes iban a hacer El
Sol iba mucho ms all. La idea era hacer muchos peridicos,
(15) CODERCH, Marcel. Entrevi sta personal, 12/5/92.
(16) CURTS, Ri cardo. Conferenci a a los Alumnos de Di seo Grfi co de la Comuni dad de
298
EDITORES GRFICOSVERSUSMAOUETADORES
no uno slo. Que cada seccin fuera un ente en s mismo y muy
relacionado con el resto..
Y en esta clula Curtis quera que hubiera un hombre suyo,
un editor grfico no un confeccionador, que tuviera muchas
ms cosas a su cargo y ejerciera un verdadero poder dentro de
la seccin y, por ende, dentro del peridico. Porque la pers-
pectiva visual del diseo que habamos logrado para El Sol
haba que mantenerla da a da. Y eso era lo dificil,
En realidad, la visin de Curtis se asemejaba mucho a la de
William Owen cuando, al hablar del diseo de magazines,
deca que muchos tipos de revistas se basan en el periodismo
visual producido por la interaccin entre diseador, escritor,
fotgrafo y editor, hasta tal punto que en determinadas circus-
tancias la responsabilidad del diseador aumenta hasta llegar a
la de autor e instigador, creando asi la nueva figura del disea-
dor-periodista. (17)
Al hilo de esta cuestin, cinco aos ms tarde de estas ideas
que se mantenan para El Sol, Carlos Prez de Rozas, director de
arte en La V anguardia de Catalua, conclua una brillante sesin
de la SND en Madrid, reconociendo que, a pesar de su estatus,
deba luchar cada da en su peridico por esa parcela de poder
que redactores y directivos se negaban a reconocer en las seccio-
nes de arte. Creedme deca, refirindose a unas polmicas
fotos, que slo a base de demostrarlo cada da consigo ese tro-
cito de poder que antes no tenamos en absoluto y ahora tene-
mos un poquito ms para publicar fotos como stas(18)
Por otro lado, Curtis quera aprovechar a los editores gr-
ficos como maestros de cuantos se incorporaran despus al
peridico. Al tener un maestro por seccin, se hara ms fcil
hacer comprender a los redactores el proceso de produccin
(17) OWEN, Wi lli am. Diseo de revistas. Gustavo GiIi, Su-A. Barcelona, 1991.
(18> PREZ DE ROZASu- Carlos. Congreso de la SND en Madri d, i uni o, 1995.
299
(que iba a ser nuevo), la nomenclatura elegida el nuevo len-
guaje a usar (servidor, ethernet, apple talk, etc) y la filosofa
del diario>
8. 3 . 2. La produccin del diseo
La segunda semana de marzo de 1990 es un punto de par-
tida simblico porque es cuando entra a trabajar el primer blo-
que ms o menos grande de gente que formara la redaccin del
peridico: los 13 editores grficos. Lo dems haban sido con-
trataciones espordicas con vistas al resto. Hay datos de reu-
niones puntuales anteriores a esto (14/2/90) donde el conseje-
ro delegado, Pedro Higuera tiene que forzar al director, Jos
Antonio Martnez Soler, a establecer un calendario de contra-
taciones, a la vista de que las fechas se acercan y nadie parece
preocuparse.
Y es quiz este miedo del director junto a un desconoci-
miento del sistema de trabajo en silo que retrasa tambin la
contratacin en otras reas del diario: talleres, publicidad, etc.
Cuando los editores grficos apenas haban iniciado su forma-
cin se encuentran de hecho inmersos en la tarea de producir
un diseo en todas sus facetas. Es decir, no slo maquetarlo,
sino tambin picarlo, montarlo, scanearlo, etc> Se empieza
entonces, a falta de operarios de los que echar mano, a montar
secciones tan clave en los primeros nmeros como agenda, car-
telera y servicios-
Esto, que poda parecer suicida en principio o, cuando
menos, que El Sol se haba tomado al pie de la letra lo de la
auto-edicin, no dejaba de ser un primer paso para comprobar
que el sistema funcionaba. Al principio, en una especie de aulas
preparadas para la enseanza y manejo de los trminos que se
iban a hacer tan comunes entre los integrantes del diario: ser-
30 0
vidor, red, apple talk, etc-; y ms tarde, para confirmar que, a
falta de un software que todava no se haba inventado, la mejor
disposicin de trabajo pasaba por hacer microperidicos inde-
pendientes e interrelacionados.
No se poda copiar sistema alguno de funcionamiento ya
fuera integrado o abierto porque no exista en el mundo quien
se hubiera planteado hacer peridicos con tecnologa
Macintosh de la manera que El Sol quera.
Haba, como hemos visto, algunos profetas que haban
apostado por Macintosh. Peridicos locales y regionales
(Levante, El Correo de Andaluca, La Opinin de Murcia, Jan,
etc) a los que la nueva tecnologa les ahorraba algn que
otro quebradero de cabeza. Pero su dinmica de trabajo se
apartaba poco de los tradicionales sistemas, y usaban el
ordenador como mero aglutinador de funciones (mquina
de escribir y mesa de montaje) y no siempre en la redaccin;
pero nunca para la completa integracin de todos los esque-
mas informativos en la misma pantalla (textos, fotos, grfi-
cos, recursos) desde donde se tomaran todas las decisiones
periodsticas.
Hoy ya existen soluciones de software para trabajar con
Macintosh de la misma manera que con otros sistemas de uni-
dades centrales (CPUs). Pero a principios de 1990 tan slo
sabamos que La Economa 16 haba intentado un sistema de
trabajo mitad y mitad que se colapsaba a las siete de la tarde,
cuando todos mandaban a la mesa central sus pginas para
cerrar el diario. (19)
Por eso, la solucin pasaba por crear pequeos ncleos
interdependientes para cada seccin o rea del peridico don-
de el Jefe de Seccin haca funciones de virrey y, a su lado, el
editor y el editor grfico se repartan labores burocrticas (uno,
< 19) PREZ, Toms. Entrevi sta personal. Agosto 1991.
30 1
cuidando del lenguaje; y el otro, de la imagen) para que el
redactor pasara el mayor tiempo posible en la calle, a la bs-
queda de informaciones.
Con esta estructura dira ms tarde Ricardo Curts el
sistema de diseo tena que variar. Tenamos que aprovechar
para hacer un peridico distinto. Porque con el Macintosh pue-
des ver lo que ests haciendo en cada momento y puedes dar un
toque peculiar a cada informacin (20)u-
8. 3u- 3 . El sistema de trabajo del editor grfico
Podemos decir que el sistema de trabajo que se establece en
El Sol para los editores grficos nace de varias circunstancias, no
de una sola:
1. Del miedo a que la red, que a estas alturas aun est sin
montar, no aguante el trfico de la gran cantidad de Mb que
requieren fotos grandes en blanco y negro y en color. Son
muchas las discusiones que Marcel Coderch, director de Anaya
System y Curts, subdirector de El Sol, mantienen al respecto.
Al final, se acuerda un sistema de fotos de alta y fotos de baja
que hace referencia a la resolucin y, como veremos, constitu-
ye una de las piedras clave del esquema.
2. De los retos que todo el equipo en pleno se haba pro-
puesto: nuestra batalla u-u-confesMarcel Coderch pasaba por
la pgina completa con foto integrada. No sabamos cmo fun-
cionaba un peridico y tuvimos que darle muchas vueltas segn
bamos acordando pasos con Curtis. Despus de muchos viajes,
vimos que nadie en el mundo lo hacia como nosotros. El New
(20 ) CURTISu- Ri cardo. Conferenci a a los Alumnos de Di seo Grfi co de la Comuni dad de
3 02
30 3
EDITORES GRFICOS VERSUSMAOUETADORES
Participaban de las reuniones particulares (de la propia sec-
cin) y generales (de la redaccin en pleno).
Planificaban con el jefe de la seccin o redactor jefe el desa-
rrollo secuencial de las pginas asignadas a la seccin.
Preparaban la maqueta electrnica de acuerdo a las pautas
de la seccin y las exigencias de un diseo que controlaba
el subdirector de arte..
Organizaban a los redactores dnde escribir y, a veces,
cmo escribir de acuerdo a las consignas tomadas en reu-
niones a las que el redactor no haba podido asistir
Controlaban el trfico de informacin grfica diaria, de tal
forma, que establecan relaciones con el jefe de fotografa,
su jefe de seccin, el subdirector de arte y los escanistas de
preimpresin, para obviar burocracias que pudieran impli-
car a mayor nmero de personas y decida, en la mayora de
las ocasiones, el camino a seguir.
Ajustaban, una vez escrita la pgina, todas las variables tipo-
grficas (capitulares, signos, flechas y marcas de referencia)
que pudieran guiar mejor la mirada del lector Y dejaban la
pgina lista para su filmacin.
8- 3. 3. 2. Las interrelacciones
Qu duda cabe que tan vastas competencias para un redac-
tor, en este caso editor grfico, podran provocar roces entre
tantos departamentos. De hecho, y hasta que todo el mundo
asumi la nueva figura, las discusiones eran diarias. Pero, una
3 05
EDITORESGRFICOSVERSUSMAQUETADORES
vez contemplada la funcin, las labores se repartan ms uni-
formemente y permita casi siempre el trabajo simultneo (y no
secuencial como hasta entonces) de redactor, editor grfico y
escansta para agotar, en la medida de lo posible, la lucha por la
actualidad diaria.
La labor del editor grfico se hacia as muy rica en
cuanto a relaciones con las diferentes partes, y muy efecti-
va para el desarrollo habitual de un trabajo ya casi exclusi-
vamente redaccional. A falta de los escanistas y los filmado-
res y no siempre, que formaban parte del equipo de
talleres, todos los dems elementos que intervenan en la
realizacin y produccin del peridico, digamos preimpre-
so, ya eran parte de la redaccin.
Hubo un primer tiempo incluso en que dos escanistas for-
maron tambin el equipo redaccional de la Revista, en un bis a
bis con el resto de trabajadores. Pero al final se estrope por los
problemas salariales que siempre han mantenido abierto esa
especie de cortafuegos entre redaccin y talleres.
Pero quedaba demostrado as que la produccin de un dia-
rio no pasaba ya, de ningn modo, por la repeticin de las estruc-
turas tradicionales que se haban venido manteniendo desde el
siglo pasado. Y que dos bastiones de esta macroestructwra, redac-
cin y talleres (siempre referido al rea de preimpresin) sufrir-
an tales transformaciones por culpa de las nuevas tecnologas,
que deberan modificar sus funciones para ponerse de acuerdo en
las nuevas tareas de sus integrantes hasta, llegado el caso, la desa-
paricin de muchas de ellas y la creacin de otras nuevas.
Rafael Hernndez Gonzlez asegura que el taller queda-
r como ncleo operativo para llevar el control de tiempos de
cierre, poner de forma operativa nuevos formatos de pginas
creados en redaccin y elaborar publicidad. (22)
( 22> VV. AA. Diseo, color y tecnologa en prensa. Edi tori al Prensa I bri ca. Barcelona 1955.
Pgi na 240.
3 06
Porque la figura del editor grfico y su amplia funcin
posibilitada por la nueva tecnologa, predispona a El Sol, a
ser originador de nuevos cambios en otras reas ms all de
las redaccionales. No slo ya la desaparicin de los teclistas-
introductores por el simple hecho de la aparicin del orde-
nador en las redacciones, sino la no contratacin de monta-
dores de papel (tan necesarios hasta entonces en los
peridicos y en las Artes Grficas en general), y la reconver-
sin de la seccin de fotomecnica tradicional en los nuevos
magos de la imagen tambin en la pantalla de un. ordenador,
cerrando, de alguna forma, el ciclo de la qumica en lo que a
fotografa se refiere (23).
8u- 3 . 3 . 3 . La labor diaria
El editor grfico en El Sol nos comentaba uno de los frite-
grantes de aquella seccin entraba a trabajar sobre las 10 de la
maana y, desde el primer momento, se integraba en la dinmica
de su seccin. Ordenbamos los servidores de uso comn para
los redactores y comparbamos lo que nosotros habamos publi-
cado con la competencia, por si nos haban pisado algou- (24)
Despus de la primera reunin general de la redaccin y ya con
el panilo de distribucin y la publicidad en la mano, se estructu-
raban los contenidos de la seccin para el da, junto con el jefe de
la seccin, yse planteaba la serie de maquetas que ms adelante se
iran dibujando en pantalla.
(23> Hubo una mni ma secci n de tecli stas i ntroductores en EJ Sol, para crni cas q ue algunos
corresponsales mandaban por telfono, artculos de opi ni n q ue llegaban por correo y relleu-
nar enormes estadi llos q ue ya bajaban tabulados por los propi os edi tores grfi cos. No se conu-
trataron montadores exclusi vos de papel. pero s montadores de color. Ni nguno de los foto-
mecni cos i nvolucrados saba q u era un escner plano. ni el PhotoShop. ni el transter....
(24) HERN NDEZ. Sonsoles. Componente del grupo de edi tores grfi cos fundadores de El Sol?
Entrevi sta personal. Juni o, 1992.
3 07
Esto permite al jefe de la seccin estar atento a nuevos alcan-
ces de actualidad y a contactar con cada uno de los reporteros fue-
ra del diario, para dirigirlos sin prdidas de tiempo e intiles des-
plazamientos tan desesperantes en ciudades como Madrid. (25)
Haba otra funcin indispensable antes de maquetar. Era
obligacin del editor grfico la bsqueda del material grfico
necesario y su puesta en circulacin. Aqu las guerras entre
diferentes puntos de vista se acentuaban al mximo, al estable-
cerse las disputas a tres bandas: jefe de fotografa, editor grfi-
co y jefe de seccin. Pero Miguel Gonzlez, jefe de fotografa
de El Sol, acab por crear una esttica muy particular en la que
todos se fueron educando y que, con el paso del tiempo, apenas
plante dudas al respecto.
Elegida la fotografa, el editor grfico se encargaba de dar
las indicaciones oportunas a los escanistas para que empezaran
a trabajar de inmediato, estuviera hecha la maqueta o no. Pero
incluso aqu, la participacin de los escanistas era definitiva
cuando, lejos de juzgar (que lo hacan) la calidad periodstica o
artstica del opaco o la diapositiva, s entregaban todos sus
conocimientos fotomecnicos y de reproduccin para orientar
sobre los originales que deban publicarse y los que no.
A grandes rasgos, la misin del operador de imagen consis-
ta en dejar la foto lista para su publicacin despus de escanear-
la (digitalizara) y aplicarle una serie de parmetros de control de
los numerosos factores que inciden en dicha imagen: contraste,
brillo, saturacin de colores, tamao, transfers diversos, etc.
De la foto se hacan dos versiones exactamente iguales y con
el mismo nombre. Una, en alta resolucin (entre 300 Kb y 2 Mb
para blanco y nergro), se guardaba en un gigantesco servidor de
filmacin, dentro de la carpeta correspondiente a la pgina del
da a donde iba dirigida; la otra, en baja resolucin (unas 50 Kb)
< 25) GARCA CUARTANGO, Pedro. Subdi rector de economa de El Sol. Entrevi sta personal.
Enero, 1992
3 08
se devolva al editor grfico, mediante un sistemas de correo elec-
trnico basado en carpetas buzones, (26) para que la situara en la
pgina fuera cual fuera el estado en que se encontrara.
A veces, el editor grfico sugera el desarrollo de alguna
infografa que ayudara, mejor que la fotografa o el texto llano,
a la comprensin de ciertas noticias. Era sta una funcin dif-
cil que no siempre lograba su ltimo fin. No se trataba de hacer
dibujos para ilustrar informaciones o de saturar al lector con
tablas de datos exhaustivas. Lo ms importante de un grfico
es la informacin. Un grfico vaco, un grfico por el grfico,
por el dibujo, en la prensa no vale para nada. (27)
Redactor, editor grfico y dibujante se afanaban en buscar
datos y situaciones que hiciesen ms amena la relacin peridi-
co-lector. Los mapas diarios de El Sol sobre la Guerra del Golfo
fueronla ms clara prueba de que esta relacin funcion siempre,
por el inters que despertaron entre el pblico comprador. (28)
(26) El si stema de carpetas en los servi dores tena la ni ca mi sn de estructurar q u parte del seru-
vi dor perteneca a q ui n o q u funci n desarrollaba. As, haba carpetas buzn para mandar
documentos (fotos, pgi nas, textos, etc.) entre secci n y secci n. Haba carpetas de pgi nas
segn su estado de ejecuci n: maq uetas, pgi nas hechas. pgi nas fi lmadas> , etc. Haba car>
petas con textos de adelanto y otras con fotos ya tratadas a la espera de ser usadas. Haba,
en fi n, carpetas a modo de cajones donde la secci n guardaba todo lo q ue se poda usar en
cualq ui er momento. Y el edi tor grfi co era q ui en > cui dabau-, de alguna forma, de los servi dores.
(27) TASCN, Mari o. Jefe de la secci n de I nfografa de El Mundo durante la conferenci a q ue pro-
nunci ante los alumos de la Facultad de Ci enci as de la I nformaci n q ue organi zaba AUDI
sobre Nuevas tecnologas aplicadas a las Ci enci as de la Informacin, el 13 de febrero de 1991.
(28) L os famosos mapas de la Guerra de el Golfo se publi caron i ni nterumpi damente desde el 17 de
enero (pri mer da de la i nvasi n) hasta el 1 de marzo (Hussei n se ri nde) de 1991 y supusi eron
un esfuerzo conti nuado de las secci ones de i nternaci onal y de i nfografa de El So/durante dos
meses. Di ari amente se i nformaba de las posi ci ones de ambos ejrci tos y se recomponan los
mapas, para dar al lector la si tuaci n ms exacta posi ble hasta el punto de q ue alguno di jera
q ue, ante la si tuaci n de i nformaci n-desi nformaci n estableci da por los ali ados, nosotros
hubi ramos vi vi do otra guerra. L os mapas se di searon en pantalla con I llustrator y se filmau-
ron a travs de Quark X Press en fumadoras L i notype con PostScri pt L evel 1 en tamao redu-
cido, con una li neatura de 150 y a 1.270 puntos por pulgada de resoluci n. L a ampli aci n has-
ta el ancho de la doble pgi na del di ari o (540 x 410 centmetros), para q ue no hubi era cortes
en las tramas, fue hecha en cmara tradi ci onal.
3 09
EDITORESGRFICOS VERSUS MAQUETADORES
Todas estas operaciones en las que, de una u otra forma, se
involucraba el editor grfico se desarrollaban a lo largo de la
maana, y no era raro dejar abiertas ciertas pginas de las que
se desconocan sus contenidos en clara consonancia con las
consignas que el diseo de El Sol demandaba. (29)
A la hora de ir cerrando pginas, el editor grfico tambin
tena mucho que decir. En primer lugar, por las imposiciones
que Quark X Press 2.12 presentaba y, tambin, para hacer el
seguimiento de la informacin de tal manera que la forma se
adaptara como un guante a los contenidos.
Las primeras versiones de Quark no permitan trabajar a
ms de un operario sobre un nico documento.. Es decit que,
una vez hecha la maqueta, haba que sacar tantas dplicas como
redactores fueran a escribir en dicha maqueta. Este hecho que,
a travs de la comunicacin de los servidores, se haca de forma
harto simple por los mismos redactores, se tornaba ms com-
plicado a la hora de reunir todos los pedazos en una sola pgi-
na-
Y esta misin tambin implicaba al editor grfico de tal
manera que, por un lado, vigilaba la pureza de la maqueta ori-
ginal que el mismo conservaba y en la que iba pegando las
informaciones (copypaste) que sus compaeros haban termina-
do; y, por otro lado, daba los ltimos toques tan importantes
(30) antes de mandarla a filman
< 29) Ri cardo Curti s si empre mantuvo la teora del di seo de un di ari o a travs de sus conteni -
dos y. dentro del compli cado desarrollo q ue al fi nal se estableci , nunca permi ti a los edi -
tores grfi cos maq uetar si n conocer conteni dos.
(30 ) El u-toq ue fi nal vendra a ser aq uel apresurado lti mo vi stazo q ue el redactor de plati na le
daba a la rama antes de converti rse en cartn. Con la enorme ventaja de poder cambi ar
cuanto sea necesari o en mi nutos, si n el gasto de emplear nuevo materi al o la necesi dad
de hacer nueva maq ueta frente a los si stemas electrni cos i ntegrados.
3 1 0
8. 4. Una filosofa de trabajo
L
a filosofa de trabajo que intenta imponer El Sol en su
redaccin no trata de organizar macrosecciones espe-
cializadas al estilo de los departamentos de arte o con-
feccin, sino ncleos multidisciplinares compuestos por equi-
pos humanos polivalentes, desde los que se organiza la
produccin en un proceso de principio a fin.
Un movimiento de ida y vuelta de las pginas en las sec-
ciones informativas que se inicia en la maqueta electrnica y
finaliza con la integracin de todos y cada uno de los elemen-
tos de la pgina. Un rea donde se conjugan el hecho creativo
de la arquitectura visual de la pgina con la generacin o incor-
poracin de imgenes y publicidad a las mismas y la interven-
cin activa sobre los procesos finales de preimpresin.
Una solucin organizativa que se convierte en epicentro
del proceso productivo y elimina los riesgos metodolgicos que
conllevan los sistema abiertos al situar en los editores grficos
3 1 1
EDITORESGRFICOSVERSUSMAOUETADORES
el filtro que supervisa todo el proceso y que determina el ritmo
de los flujos de trabajo y donde se ejerce el control de calidad
definitivo sobre la produccin de pginas.
Querer afrontar el impacto de las nuevas tcnicas sin intro-
ducir modificaciones funcionales en los conceptos de producir
y en la responsabilidad y comunicacin de los protagonistas
que intervienen hubiera sido tener una visin un tanto estrecha
de las posibilidades que se presentaban en el nacimiento de El
Sol. De aqu a la idea de otorgar a la redaccin la mxima capa-
cidad sobre el proceso de elaboracin y la realizacin de pgi-
nas haba slo un paso.
Haba que abarcar en el espacio redaccional todo el mbi-
to de responsabilidad productiva hasta entonces en talleres-
que delimitaba el proceso de preimpresion. Con las nuevas tec-
nologas, la amplitud de la base de la estructura de la redaccin
se extenda a otras labores y, por tanto, se incrementaba su
dependencia del hecho total, aumentando sus efectivos y sus
tareas en detrimento de talleres u-
Todo lo expuesto haca necesario que todos los redac-
tores (u-.) dispongan de una completa preparacin relacionada
con la disposicin y manejo de los correspondientes sistemas
para aprovechar en toda su amplitud las posibilidades que
estos pueden ofrecer>, (31)
Es lo que Jos Manuel de Pablos considera una nueva
filosofa, una manera distinta de apreciar el entorno profesio-
nal en que se desenvuelven los periodistas, los intrpretes
continua de la creacin de peridicos que han de amoldar-
se a la nueva situacin (u-..) tecnolgica. (32)
(31> MARTI N GONZ L EZ, Franci sco. Cambios en ediciones especiales integradas en tiradas
generales de prensa diaria. UCM. Madri d, 1988. Pgi na 755
(32> PABL OS, Jos Manuel de. Del pomo a la luz Edi ci ones I dea. Santa Cruz de Teneri fe,
1993 Pgi na 15.
3 1 2
Los 1 3 editores grficos fundadores de El Sol
Nivel Experiencia
Nombre profesional Procedencia en Macintosh
Arancha Antera Estudiante No
Peri odi smo
Basi Berlanga L i cenci ada Jan, Edi tori al $ 1, Page Maker
Peri odi smo Hi spanoameri cana
Qeri ma Delgado Estudi ante Grupo L ui ke No
Peri odi smo
J#L ui sa Escalant . Estudi ante No
Peri odi smo
Amali a Esteban L i cenci ada Voz de Asturi as, Sf, Page Maker
Peri odi smo revi stas varas
Sansoles Hernndez Estudi ante .. No
Peri odi smo
Eva L una Licenciada .... No...
Peri odi smo.
Pura L uq ue L i cenci ada No
Peri odi smo
Cri sti na Mart . L i cenci ada Antena TV S, Quark 2> 12
Pa oc i smo
Toms Prez L i cenci ado Di ari o de Gali ci a, Si , Ready Set Go,
Feri ad srno Y a, Economa 16 Q.uark. 2L1 ..I.
Amparo Redonda L i cenci ada No
Peri odi smo
Javi er Sanz Estudi ante Grupo L ui ke No
Peri odi smo
Juan Varela L i cenci ada Mster El Pas, No
Peri odi smo Correo Gallego
Fuente: Elaboraci n propia.
314
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are acceptablefasrer chan a newspaper running color
chrough Scitex Visionary rerminahs oto a Scitex sy sccm. Pagos
can be kept open lacer. Tisis pardcularlv applies to color
images creared with Adobe hiluscracor. lo che fture, wc ice
chis improviog ~virhhigheru-speed PosrScripc Riis, particularly
where these are installed st remote locarionsu-
Wc adnsic rhat che editorial sy scem works, bnt we feel
that che use of Quark X censions co aucomare risc copy ing of
remplaces asid che curting and pascing of ten from ocie page
inco another icorfid maite che whole proccas casier asid fascer.
Qunk X prn. a. editor. Wc liad expecred co Ibid reportu-
cts rrnhappv wirl, dic use of X press as a wricing asid cdiring
cool, bur chis was not dic case. la fact, we fonod a nuniber of
people who liad previously wodccd on Ates sy stems at ocher
newspapers, asid in mosr cases they hay o found che interaccive
WYSIWYG approach lii building pages hacer chan rhe coded,
nociu-WYSIWYGstructurc of Ates.
Wc were toid char che newspapers art director, a forrner
Ares toser, liad become a dedicaced X pcess coriverr widiin a
monrh of joining che paper. Joucnaiisrs working for dic firsc
time ocian dectronio publishing sy scem rook coche sy stem hice
a duck to watcr, asid craining was vcry q uick.
u-tic lack of a mali or message sy srern is nor seco as a
problera because .1 1 secciocis of che paper are compacr work
groups; most of dic editorial departmeac worfcs on che sanie
floor asid can easily walt to otiser secriocis. lo chis respect,
many of dic pracrices used are similar to chose of a nocielccu-
trocho newspaper. Por example, che use of che LaserWriter ro
princ cadi wire service piccure, which is discributed around dic
paper, is similar co a convennonal procedure. Tise use olpaper
proofs racher chan electronio bcowsing chrough sereen-resolo
don images has proveo to be ver> succesiful.
Limlt.tions. Rut diere are man> limicadoosu- fle fact char
copy a heid lo mulciple locacioos rhroughour dic newspaper
rneanu it a a major task to ensure chat copy a deicted froni aB
sy stems asid thac correcc naming asid nunibering procedures
are maintained. Por example, Ichere is any change to a picrure
numbor bcrween te high- asid lowu-resolution images, cien
X press cannoc fiod che image ar che time of output. Acentral
fihing sy scem would ger aromid some of chis, bit would
motease che oerwork loadings and acccss dines.
Quark X press, whule being one of che maior eleme: es
rhac has allowed che paper co be produced. a also one of rs
biggest problemsu- mese problenis mainly concerncop~u- pro
teccion asid dic h&jfty pesctting cables.
u-rhe whole Quark sciu-ucure is a real pcoblem because of
its singletoser oriencadon. Quadc views a svstcm as a worku-
scarion, nor muiriple woricscacioos. Tu-hero a no concept of
s-tem software with Qu-iarlc, jusr individual copies of X pressu-
lb acw ci
u- u- u-pographic serting are char% ed oes one woricstation,
chev docir ger carried around wdi che page wben it moves co
anocher workscacioou-
H&j preferences are sasociared wich a wodcscacion, not a
doeument. so X press iii generare new une eodings on a page
at oucpuc ib clic worku-srar,ons serrings are differcntu- Tisis measis
char usas uve re Se tu-orhidden u-orn maicing su-ny cha ngos te
che cy pograpliic preferences si cheir workscationsu- Tisis isnt
[iceNro be such a problem in come odier publishing
applicarioos, such as books or even magazines, where onu> one
penen may work oc a page nr a series of pages becauso ir isnt
neccssarv ro trasisfer files for addiriocal work elsewhercu- lo
book composition, for esaniple, che trasisfer usually involves
PostScript files, noc X press pages. Ib changes are made, they
rna> oot be seco until dic higliu-resolution ourpuc, unce che
A3 u-sized proof u ou~put Irom rIso pagination worlcstarioo, flor
clic one driving dic r> rosaccru-
Mava, a major coser of X prcss, has specc $C6,OOO on chis
sofrwareu-70 copies sc El Sol and 3 0 copies for book
production.
Copy protedion. Ar El Sol, anorlier major problem ti
Quarks eopv procecruon. which req uires evey usa alway s ce
liase a fioppy disk. Por a newspaper. chis ji bad praccice. Thc
managemcot would Iike ro rescnicc che use of fioppy disica ir
svodcsearionsu- (No ocher software tosed bv El S ol recjuices sud,
copv prorecrion; it can be ru-so from che hard disk wirhout
floppy ka disku-)
El S ol has experecced problema wich che reliabilir> of risc
Quark floppy disica and widi dic accirude of Quarir cowarc
req uest for rcplacemcot copies when diuca wear oucu- lo ouu-
opincon 560,000 is a high price co pav for software for suclu-
a newspaper, parcicularlv when diere is no incegration o,
reasooablc supporc asid craining servido. Wc feol char Quadc~
u
Todos los anli si s en cuanto a procesos de trabajo q ue reali zaron los
expertos de Seybol Report on Publshng Systems no hi ci eron si no confi rmar
las sospechas de q ui enes montaron El Sol y deci di eron nuevos flujos de ori -
gi nales, nuevas tareas y una i ntegraci n mayor de los peri odi stas en la pro-
ducci n del di ari o.
arr
318
9. ORGANIZACION
DEL TRAB AJO
319
ORGANIZACINDELTRAB AJO
L
a labor del editor grfico, un periodista ms, quedaba
supeditada a la realizacin interna del diario, para per-
mitir a los reporteros una ms amplia estancia en los
lugares de origen de las informaciones. Lo que no quera decir,
ni mucho menos, que el reportero no estuviera totalmente
involucrado en los nuevos sistemas de trabajo.
Haba que conseguir crear una metodologa nueva, pero no
solamente para confeccionadores, documentalistas, o personal
de produccin interna, sino para todos. Porque no era dema-
siado dura de aprender, porque significaba aportacin por
todos los miembros del diario y porque facilitaba sistemas de
trabajo an no experimentados en prensa.
Las prestaciones que ofrecan en otras publicaciones los
terminales alfanumricos eran mnimas. Su relacin con el
usuario, montona y, de cualquier forma, distante. La escasa
participacin que el redactor asuma en el proceso tcnico de
produccin hacan de su herramienta para la elaboracin de
informaciones un objeto ajeno que complicaba su proceso de
3 20
ORGANIZACINDEL TRAB AJO
creacin y aumentaba el esfuerzo que requera su manufactura.
La relacin con la herramienta, el juego de claves de iden-
tificacin para el procesado informtico de las informaciones y
la puesta en contacto con la pgina eran sntomas claros del
efecto limitador que ofrecan los sitemas cerrados.
El redactor manufacturaba sus informaciones en base a una
tajante divisin de funciones que le separaba del proceso y lo
reduca a ser un elemento primario en la organizacin de ela-
boracin de pginas sin excesiva responsabilidad tcnica en el
resultado final del producto.
Asimismo, se vea sujeto a una farragosa labor de clculos
manuales y operaciones de teclado antes y despus de escribir
su informacin que, en muchas ocasiones, le exiga prestar ms
atencin a esta fase de manufactura que a la propia creacin
periodstica. Todo esto llevaba a un cierto sedentarismo redac-
cional que, en ocasiones poda provocar lo que podemos deno-
minar como sndrome de aislamiento productivo.
Por otro lado, la asignacin de competencias y tareas a cada
seccin de la redaccin en peridicos tradicionales pareca estar
ms en relacin con bloques de pginas del diario que con esfe-
ras informativas que podan y deban ser interdependientes en
la aportacin de contenidos a las pginas.
En el nuevo entorno de preimpresin sobre plataforma
Macintosh haba que ser capaz de adaptar las filosofas de pro-
duccin avanzadas que posibilitaba la utilizacin de herramien-
tas informticas semi-inteligentes.
Iba a ser difcil entrenar a los redactores, jefes de seccin,
redactores jefes y dems profesionales que fich El Sol a ultim.-
sima hora. Pero para eso se haba entenado a los editores gr-
ficos, apenas un mes antes. Ellos fueron los primeros maestros
de sus propios compaeros en el entorno de ordenadores
Macintosh, que nada tenan que ver con los sistemas integrados
y enormes en los que haban trabajado. Y llos fueron quienes
3 21
les abrieron los odos a conceptos nuevos que hoy ya casi todo
el mundo conoce: servidor, carpeta, disco duro, etc.
Las recomendaciones que Gary Cosimini haba hecho a
Marcel Coderch yJos Antonio Martnez Soler (ver 7.2) tambin
hacan referencia a la organizacin del trabajo. Por ejemplo, deca:
El ciclo de produccin en la redaccin de El Sol comienza
los das anteriores con los teclistas picando originales para
las pginas del dominical, los publicitarios vendiendo
anuncios, el personal de clasificados tomando inserciones
al telfono e introduciendo el texto, las agencias enviando
anuncios va modem a los maquetadores de anuncios.
El resultado de ello, dentro de un programa adecuado y
una planilla de publicidad se presentar al editor de El Sol
el da antes de la publicacin, para ser aprobado. Despus
de ligeros ajustes, se hace la paginacin y se localizan los
huecos para las noticias en cada seccin, una vez colocados
los anuncios. Hasta aqu, nada que, al menos, no se inten-
tara hacer en los diarios espaoles todos los das.
La pgina se distribuyen a cada servidor de seccin con fecha,
folioyhora de cierre. Se debenlimpiar las pginas del da ante-
nor. El nombre de esta pgina ser pO7 11/15 cul 20,45, que
significa: pgina 7, del diado del 15 de noviembre, de la seccin
de cultura y debe estar cerrada a las nueve menos cuarto. Tal
nomenclatura es fcil de recordar yreconocer y da numerosas
pistas tanto al que lo usa como al personal de sistemas.
Cada seccin es llevada por un grupo de trabajo que inte-
gran un jefe de seccin, un editor y un maquetador El jefe
y el maquetador se renen para asignar espacio a las histo-
rias y las imgenes son localizadas cada da. El editor, y qui-
3 22
z otro editor de noche, cooperan para editar y escribir
titulares para cada pgina.
Los redactores pueden trabajar en un procesador de textos
como Microsoft Word (cosa que ya se haca en peridicos
nacionales) o directamente en Quark. Los editores sern
habilidosos en extremo para editar en ambos programas.
Los artistas trabajarn en Quark, Adobe Illustrator y
PhotoShop. Los editores de fotos sern entrenados en el
uso del scaner y el PhotoShop.
La facilidad para las comunicaciones ser natural en todo
el personal, que podr beneficiarse de la transmisin de
noticias o fotos escaneadas en origen.
Las recomendaciones concluan con una muy curiosa:
Las discusiones por nuevas obligaciones futuras siempre
incluyen otras discusiones sobre la posibilidad de automati-
zaras.
Algunas de estas recomendaciones fueron seguidas, como
veremos ms adelante. Otras, no.
Sin embargo dice Medina Castillo el impacto ser tan
enorme en los esquemas productivos que, en este caso, afecta-
rn incluso al diseo de las relaciones laborales, cosa que no
siempre haba sucedido. (1)
Para este autor las ltimas tecnologas de la informtica
iban a eliminar incluso puestos de trabajo en el mismo sector
adelantado de la informacin, ya que las nuevas tecnologas
posibilitan realizar cosas que antes no podan ejecutar.
( 1 ) MEDINACASTILLO, J. Enri q ue. Las nuevas tecnologas en las relaciones laborales. Del empleo
a la paflicipacin en la innovacin. I nforme en Telos, n
2 43. Septi embre 1995. Pgi na 123.
3 23
9. 1 . La elaboracin de un diario tradicional
A
pesar del paso del tiempo, la forma de hacer diarios
hasta 1990 no haba cambiado sustancialmente en
Espaa. No queremos decir que todos los peridicos
realizaran las mismas funciones exactamente, porque, como ya
vimos, la tecnologa se haba ido encargando de separar funcio-
nes y crear especialistas que, al desaparecer dicha tecnologa,
dejaban puestos de trabajo en el aire.
Fundamentalmente, ya el peridico tipogrfico (2) estable-
ce las pautas. Y muchos diarios se encargaron de reproducir su
quehacer en ms o menos graciosos psters que regalaban a los
(2) Ti pografa cali ente, composi ci n en fro y autoedi ci n pueden servi rnos para establecer una
clasi fi caci n muy parti cular en cuanto al modo de hacer peri di cos pero no convi ene nunca
olvi dar q ue los tres mtodos han convvi do por un espaci o de ti empo, i ncluso en empresas
afi nes. En la dcada de los ochenta la Edi tori al Catli ca manti ene la ti pografa y el plomo en
La Verdad de Murci a (1980 ) mi entras trabaja con un si stema centrali zado de composi ci n
en fro (ltek) en el Y a de Madri d (1982) y empi eza su i ncursi n en los pri meros ordenadores
del entorno Maci ntosh en Hoy de Badajoz (1987).
3 24
lectores. (3) Los originales (textos y fotos) que llegaban a los
diarios seguan un proceso complejo. Primero, en la redaccin,
eran sometidos a una seleccin y correccin por parte de redac-
tores, redactores jefes y directivos que los dejaban preparados
para pasarlos a la seccin de confeccin desde donde, una vez
hecha la maqueta, tomaban caminos diferentes en los talleres:
el texto pasaba a la sala de linotipias para ser compuesto y
corregido; las fotos, al laboratorio que se encargaba de los foto-
grabados. Ms tarde recordemos, se volvan a unir en las pla-
tinas para su ajuste y posterior conversin en cartn y teja antes
de verse reproducidos en el sucio papel entintado.
Con la aparicin de la fotocomposicin primero, las
mquinas de composicin en fro y, ms tarde, los ordenado-
res tontos dependientes de ordenadores centrales y del off-
set, no se vara sustancialmente el trafico de originales, a
pesar de que los procesos en s sufren variaciones sustancia-
les: El plomo de las linotipias se convierte en papel fotogr-
fico y los fotograbados tambin en papel tramado que con-
vergen, ahora, en las mesas de los montadores, quienes con
la misma habilidad que los ajustadores de plomo, montan las
pginas segn las maquetas de los confeccionadores. Si, ade-
ms, asimilamos el cartn tipogrfico a los negativos de pgi-
na completa y la teja a la plancha de offset, podemos ver pal-
pablemente que, si bien cambian los procedimientos, el
camino a seguir sigue siendo el mismo.
Si los diarios tena las ms diversas tecnologas, lgico es
que las funciones fueran diferentes. Pero lo que queramos
decir al principio de este apartado es que nadie haba plantea-
(3) Xi m, seudni mo del di bujante Franci sco Peri ago, hace para La Verdad (1976) una lmi na
donde se plantea de forma esq uemti ca la labor de peri odi stas y personal de talleres y di s-
tri buci n del di ari o. Vi ene a ser un di bujo si mple q ue se regala para expli car el funci ona-
mi ento del peri di co a los lectores ms jvenes q ue vi si tan el peri di co. Aos ms tarde el
di ari o Y a copi ara el mi smo di bujo para una promoci n propi a.
3 25
ORGANIZACIN DELTRAB AJO
do diferentes mtodos de produccin, independientemente de
la tecnologa a usar. Y silo haban intentado, haban sucumbi-
do ante la presin laboral, social, etc.
Podemos decir que a finales del siglo xx un peridico se
haca igual que a finales del xix, incluso ms atrs en el
tiempo.
El original escrito y las fotos se agrupaban en la redaccin
una vez decidida su publicacin. Para que el confeccionador,
con todo el material en la mano de nuevo, hiciera la maqueta.
Una vez acabada, se pasaba al regente, quien reciba todo el
material para disgregarlo a cada operario. Los textos en dos o
tres trozos s eran muy largos y las fotos por otro lado. En la
mesa de ajuste o de montaje volvan a urnrse para ya seguir una
lnea recta.
Lo que hemos descrito en unos folios se explica mejor en el
siguiente de la pgina siguiente.
Queremos hacer notar que las fases de produccin de un
diario tradicional se vean (se ven, de hecho, en muchos diarios
que se siguen ejecutando del mismo modo en 1996) taponadas
a cada ejecucin de ciertas tareas de forma que, por diferentes
factores que enseguida veremos, no lograban una cadencia
ordenada de realizacin. Con la consiguiente prdida de tiem-
po o acumulacin de personal que les d salida.
En un peridico hay causas imprevistas que echan por te-
rra cualquier previsin:
La actualidad es la principal. Nadie puede prever cundo
se producirn cierto tipo de informaciones y hay que habi-
litar procesos de produccin inmediatos para darlas salida
lo mejor posible.
La falta de disciplina en redactores que, o bien son inca-
paces de hacer otra cosa que no sea teclear, o bien no estn
3 26
J(edaccW]
redactores, jefes
y directivos
L I I ~
u,
o
o
U
Confeccin y
maquetacin
Area de
redaccin
El flujo natural de los ori gi na-
les en un di ari o ha estado
tradi ci onalmente di vi di do en
dos reas fundamentales:
redacci n y talleres. Y , de
alguna forma desde su paula-
ti na i ncorporaci n a los
peri di cos, la secci n de
confecci n o maq uetaci n ha
parti ci pado de ambos, i nsta-
lndose en un cortafuegos
laboral q ue exi gra conjugar
conoci mi entos peri odsti cos y
tcni cos sufi ci entes como
para acabar di ri gi endo un
proceso producti vo q ue la
tecnologa modi fi ca en sus
tareas, pero no en sus con-
ceptos. L a concepci n del
proceso producti vo tradi ci onal
en los di ari os (ver el grfi -
co) tropezaba en dos reas:
los puntos-embudo q ue se
daban en algunas zonas y la
acumulaci n de mucho ms
personal en labores repeti ti -
vas en lugar de las creati -
vas.
Area de talleres
textos. L I I
fotos[]
maquetas [ j]
C~ntroI
I r
Regente o
jefede seccin
Fotograbado,
PMT en papel o
fotolito en pelfcula
~0
a
0
fotogrfica
o montadores
de papel
tU
0 :
4
L I I
Linotipias o
DF
E ~
o
L
Cartn o negativo
de pgina completa
L ~
fotocomposicin
Ajustadores de plomo
327
9. 2. La estructura de un sistema abierto
R
icardo Curtis tena muy claro cmo hacerlo a la salida
de El Sol y no dud ni un momento a la hora de poner-
lo en prctica, creando incluso una nomenclatura que,
usada correctamente, permiti velocidades y calidades de reali-
zacin mejores que la de aquellos colegas de otros diarios que
vean en el entorno Macintosh un sistema demasiado lento,
incapaz para realizar con holgura un diario nacional.(6)
En lineas generales, el sistema informtico-productivo de
El Sol descansaba en una red ethernet que comunicaba 150
ordenadores entre s. Dichos ordenadores no eran todos igua-
les (en tamao, potencia, rapidez o uso) pero absolutamente
todos eran inteligentes per se lo que ya los diferenciaba total-
mente del resto de terminales tontos que colgaban de las redes
de ordenadores centrales de otros diarios.
(8) I bdem.
330
Este concepto daba ya la piedra de toque para pensar, de
antemano, que el sistema iba a proporcionar una independen-
cia tal a cada operario, friera redactor o director, que le obliga-
ra a aprenderse las nociones bsicas del sistema de trabajo, bajo
pena de no poder escribir una sola lnea o amortizar un puesto
en uso y disfrute de un esclavo personal (lo que en algunas
ocasiones ocurri). Por consiguiente quedaba claro el dicho:
un hombre, una pantalla
Y adems, un sistema tan sin control a primera vista per-
mita a cualquiera destrozar el trabajo de un compaero inten-
tando hacer el suyo propio. Esto nunca fue del todo real pues
la existencia de una y mil dplicas del mismo documento lo
hacan imposible.
De todas maneras, permita, sobre todo, organizar las sec-
ciones del diario en forma de microperidicos y establecer un
control ms cerrado sobre los elementos ms reacios o que
peor se entendan con los ordenadores. Y tambin permita,
por otro lado, controlar el trabajo ms fcilmente al crear
unas responsabilidades tan ntimas dentro del grupo que no se
daban en otros sistemas de trabajo.
Una seccin era todo un mundo en si misma y estableca sus
relaciones con el exterior por si misma: con la direccin, con la
calle o con los procesos productivos al margen del resto del dia-
rio. La carrera de obstculos del proceso productivo (redactor,
jefe de seccin, redactor jefe, subdirector, jefe de edicin, editor
grfico, talleres, etc.) quedaba redibujada en un nico proceso
que poma en una punta a la seccin y en la otra lo que se quisie-
ra poner: archivo, comunicaciones, filmacin, etc. En la seguri-
dad de no recibir ningn tipo de interferencias.
Hasta aqu la teora. Pero, cmo se haca esto en la prc-
tica? Vamos a explicarlo. Una seccin constaba, hemos dicho,
de los elementos necesarios para constituirla en un micrope-
ridico. Y como tal aportaba una serie de elementos que se
331
ORGANIZ4INDEITRAB AJO
Preimpresin
1 Trabajos
para
publicidad
En este otro grfi co el peri di co se ha converti do en
1 redacci onal. Todos trabajan en las mi smas bandas
horari as, no hay cuellos de botella y los procesos no
dependen unos de otros, si no de la llegada de la
~3l i nformaci n.
No hay i nterferenci as en la i dea ori gi nal, q ue es pen-
sada, reali zada y fi lmada por un ni co responsable.
Todos trabajan en la mi sma di recci n: completar la
pgna. Pgi na q ue pasa di rectamente al receptor, ya
sea en forma de peri di co, televi si n u ordenador.
consid
5 fuera de ella: el jefe con la cpula directiva (era quien
veces baba generalmente en las reuniones de redaccin); el
tua er:on su redactor jefe directo para poner a punto estilo y
la bur<n del diario, y el editor grfico dependiendo directa-
te de del director de arte para aunar esfuerzos y no dispersar
nmeines de diseo. As, todos saban qu hacer y cmo hacer-
Tciora de la prctica.
333
Pero sigamos con la lnea de la seccin, que es la que nos
interesa. Despus de la primera reunin de la maana (asistan
los jefes de seccin, los subdirectores, director y director de
arte) se estableca un bis a bis entre el responsable de cada sec-
cin y su editor grfico a fin de visualizar fsicamente, de algu-
na forma, los contenidos de la informacin del da.
Tericamente no se deba llegar al tpico dilogo (esta abre a
uno-tres-uno y dos-tres por debajo) tan de moda en otras
redacciones, sino sumar un conjunto de fuerzas para sacar
mayor provecho a grficos, fotos y textos.
Se consigui a veces y de eso no hay ms prueba que el
buen hacer que dejan ver muchas de las pginas de El Sol a lo
largo de sus casi dos aos de vida. Otras veces, no.
El siguiente paso, mientras el jefe comunicaba a los redacto-
res dnde deban estar y qu deban buscar y escribir, era para el
editor grfico el desarrollo de cuanto se haba discutido en maque-
tas. Peroya no eran maquetas de papel, sino completamente elec-
trnicas. Algunos, muchos al principio, preferan bocetar a mano
alzada lo que despus ira a la pantalla del ordenador, pero bien es
cierto que, a medida que se extenda su dominio sobre la mqui-
na, se olvidaban de los tiles tradicionales. Tan es as que un mes
antes del cierre del diario se hacia costosisimo encontrar un lpiz
o bolgrafo en las mesas de la redaccin. Y los cajones de las secre-
tarias rebosaban. Simplemente, no se necesitaban.
A la vista del procedimiento, se puede entender que haba
dos constantes muy claras en quienes planifican El Sol:
una, que la maqueta se iba a construir antes de escribir la
informacin;
otra, que los redactores iban a escribir directamente en la
maqueta.
334
La primera, lejos de parecer novedosa (hemos visto que
se vena haciendo con asiduidad en los peridicos del Grupo
Zeta y del Grupo 16 con el sistema Red 1 o con Edicomp
3000 y tambin se practicaba en papel en otros diarios como
El Pas) hacia ms hincapi en el cmo hacerla que en el
cundo. Es decir, era mucho ms importante saber los con-
tenidos para planificar una obra realmente conjunta y armo-
nica que tenerla hecha o no antes o despus. Queramos que
la tecnologa estuviera al servicio del contenido y no al con-
trario. Insist muy duramente en este aspecto y procuraba
que cada editor grfico supiera detalladamente los conteni-
dos de su seccin antes de tirar una lnea. Tan es as que
cuando nos reunamos a planificar la portada nadie deba
contarme nada porque ya saba la actualidad de boca de mis
editores grficos. (7)
La segunda constante s que empezaba a ser una novedad
tambin lo vimos en los primeros peridicos hechos con
Macintosh. Pero en El Sol se llev hasta las ltimas consecuencias.
Cost lo suyo habituar al redactor a no preguntar cuntas
lneas se necesitaban para escribir tal o cual noticia pero, una
vez logrado, costaba mucho ms que un redactor escribiera un
avance de cualquier cosa si la maqueta no estaba ya hecha.
Digamos tambin que, como responsable de la organiza-
cin interna, el editor grfico estaba al cargo de los servidores
de las secciones y los ordenaba para el uso de sus compaeros.
Un servidor era como el armario donde toda la seccin
guardaba un sin fin de cosas comunes (las personales cada
redactor las guardaba en su ordenador particular o disco duro),
desde modelos de pginas hasta textos escritos con antelacin o
listados de personalidades, telfonos, etc.
(7) CURTS, Ri cardo. Conferenci a a los Alumnos de Di seo Grfi co de la Comuni dad de
335
Como podemos ver, se manejaban conceptos de toda la
vida en redacciones normales: textos, fotos, grficos, dibujos y
adems los propios que obligaba la informtica. Slo que, por
primera vez en la historia del periodismo, todos estaban en la
misma pantalla. Es decir, ya no andaban los textos por un lado
y las fotos por otro. Ya no valan los caminos que todos haban
aprendido con mayor o menor inters en escuelas y facultades:
texto e imagen, sin dejar de tener sus propios valores, se unan
ms que nunca delante mismo de las narices de cada usuario
para facilitar enormemente como veremos ms adelante el pro-
ceso productivo.
336
El
t***t~EI.abrn4c~ 4 li.ms
ORO
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~rn~r
~ t~v, j~2 ir
Pantalla de un ordenador Maci ntosh. El di sco duro de cada ordenador
Maci ntosh HDse organi zaba de forma muy si mple, por carpetas. L a fi lo-
sofa Maci ntosh era una ventaja, si n comandos, si n frmulas compli cadas
q ue los si stemas centrali zados necesi taban i ncluso para escri bi r si mplemen-
te. A la derecha de la pantalla se puede ver con q u servi dores estaba
conectado el ordenador en el momento de la fotografa.
338
4. Archiuo Edicin tistado :. EspecIal 00
:4<4 : ~ <*<t<,**~4*4*V :4:4:4*4 <: 4*4: 4~: 4 **1 ***4k4N$
4&*% 4*. : 4.<.4 4 . ~t <4:4:4*4<4*4 *V *4*
y
6 lInos 4 77,6MOco disco 76,4 It libres
It
MAOIATAS
It
PAfl INAS 01<
It
LIOR* JdZAS
1 : 4
It
BUZOd
It
TEXTOS Y CRONEAS
Pantalla de un servi dor u ordenador comn, en este caso, a la secci n de
economa del di ari o. L a mi sma organi zaci n por carpetas q ue en un di sco
duro hace q ue las comuni caci ones fluyan entre secci ones. L os elementos
en ci rculaci n son los tradi ci onales: pgi nas, textos y fotos. Slo q ue esta
vez a travs de una red q ue los une a todos en la mi sma pantalla del
ordenador de cada usuari o en cuesti n de segundos.
339
f4rcliiuo Edci~n Listado Etiq ueto Especial 00
Al LI.. ~<Vt. < ::< : SERI$I0ORECONOMA ~
ORGANIZACIC,J DEL TRAB AJO
Una de fas cuesti ones ms
comentadas entonces sobre
las ventajas e i nconveni en-
tes de poner en marcha
un si stema tan abi erto,
para reali zar peri di cos,
era la de la seguri dad.
dCmo se i ba a controlar
el q ue algui en, si n los debi -
dos conoci mi entos, i nterfi ri e-
ra en los procesos de pro-
ducci nP De otra forma
ms vulgar: Cmo poda
consenti r un programa para
hacer di ari os q ue cualq ui er
redactor no muy hbi l con-
si gui era en la pantalla de
su ordenador, no slo la
vi suali zaci n en baja resolu-
ci n de una foto, si no la
foto en si P L a respuesta
era senci lla: haci ndolo.
El si stema i nvolucraba a
todos y cada uno de los
componentes por i gual. Y a
nunca ms las tareas de
producci n del di ari o estar-
an exclusi vamente en
manos de los talleres. Es
ms, los talleres i ban a
desaparecer como tales.
L os procesos de edi ci n
di gi tal en prensa i ban a
acercar, no ni camente a
los anti guos confecci onado-
res, si no a los mi smos
redactores, a los procesos
de producci n e i ban a
consegui r la desapari ci n
de embudos en ci ertas par-
celas de reali zaci n de di a-
ri os. L a lnea recta se adi -
vi naba como ni co esq uema
vli do del nuevo proceso
di gi tal.
341
9. 2. 1 . Nomenclatura. Trabajo con pginas y textos
La cuestin era cmo organizar la nueva tecnologa. Y se
decide hacerlo de la forma ms sencilla posible. Hemos conse-
guido una copia de uno de los primeros boletines internos que
se da a la redaccin del diario. Vamos a transcribirlo por partes,
tal cual, y aadiremos comentarios entre parntesis.
Dice en cuanto a nemotecnia: Los nombres de las pgi-
nas diarias se componen de la siguiente forma:
Da Elemento
Lunes L pag 34
Martes M pag 26
Mircoles X pag 55
JuevesJ pag m
Viernes V pag IV
Sbado 5 pag 88
Domingo D pag 164
Los nombres de pginas de suplementos se forman as:
N
0 de la edicin Tipo de suplemento N0 de pgina
16 Revista 34
88 Libros - 8
106 Gastar y Ganar 6
Cuando el redactor saca una copia de la pgina en su
ordenador, debe aadir una extensin temtica. Ejemplo:
Servidor Disco duro del redactor
Lpag6 Lpag6 Berln
342
Se pretenda conseguir dos cosas a la vez: primero, orde-
nar lo que pareca iba a ser una mezcla ingobernable y, segun-
do, tranquilizar a los agnsticos que no crean en un sistema
de ordenadores que no dispona de copias de seguridad! Al
pasar los documentos de los discos duros de los editores gr-
ficos a los servidores, y de estos a los de los propios redacto-
res y vuelta al servidor para que los vieran los jefes de seccin
se estableca, sin quererlo, un sistema de espejos que se iba
autocopiando cualquiera que fuera el estado de la pgina.
El documento sigue diciendo en cuanto a la nemotecnia:
Los textos tambin han de ser nemotcnicamente
correctos. En la carpeta de textos debe haber, obligatoria-
mente, los siguientes ficheros: papela, previsiones, agenda,
control de reporteros, control de grficos, control de fotos
y, adems, una carpeta de acceso restringido para informa-
ciones especiales.
Los textos de redactores, crnicas, etc., debern tener
una nemotecnia coherente con el tema y da de publica-
cin: Ltexcadiz, XcronRoma...
Los nombres de los ficheros de fotos se componen de
un prefijo que describe si son de agencia, propias o de
archivo. Luego, el tema y la fecha de realizacin:
FOl Felipe Chile (3-3-90)
FAG Gorvachov (6-12-79)
FAR Franco (4-3-59)
Los nombres de grficos se componen de un prefijo de
grfico, el tema y fecha de realizacin: G Paro (3-8-89).
Los dibujos se denominan como los anteriores sustitu-
yendo la G por una 1: 1 Paro (3-8-89).
343
Seria un poco ingenuo pensar que todo este tinglado fuera
a ser cumplido a rajatabla en cualquier redaccin, por muy elec-
trnica que sta fuera y por mucha buena voluntad que hubie-
ra de parte de sus componentes. Sin embargo, el hecho de que
fuera una nomenclatura simple sirvi, cuando menos, para que
todos identificaran lo que les interesaba en cada momento.
Hemos hurgado a conciencia en los archivos electrnicos que
se conservan de todos los das de El Sol y hemos podido com-
probar cuanto aqu se expone. Bien es cierto que si no todas, s
estn las normas ms elementales de cuanto el subdirector de
Arte expone en su primer comunicado. As, los documentos de
cualquier da del diario El Sol estn denominados como se indi-
caban: LPag36, DFotVolcn, etc.
La copia que hemos logrado de aquella primera comunica-
cin a la redaccin tambin aporta unos cuantos prrafos en lo
que respecta al flujo de trabajo.
Dice: El editor grfico elabora en su disco duro la pgi-
na correspondiente con la nemotecnia adecuada (Lpag6).
En las cajas de texto escribir con los atributos tipogrfi-
cos correspondientes el tipo de elemento, la cantidad de
lneas y el tema (3 de tit Roma, data, entradilla, texto...).
(Se muestra una maqueta electrnica al final de este capitulo
y la forma en que los editores grficos disponan los elementos.)
Una vez concluida la maqueta, la guarda en la carpeta
PAGINAS del servidor correspondiente a su seccin.
El redactor llama a la maqueta desde Quark X Press y,
como primera medida, la salva en su disco duro, aadien-
do al nombre de la pgina una extensin temtica
(Lpag6Roma). Escribe su trozo de informacin y, cuando
concluye, salva el artculo (con el nuevo nombre) en la car-
peta BUZON del servidor.
344
El editor abre este fichero en el BUZON y lo edita.
Tras editarlo, traspasa el texto a la pgina original (...) y la
pgina del redactor la enva a la papelera.
Cuando la pgina esta completa con todos los peda-
zos de los diferentes redactores, se imprimen dos copias,
una de las cuales se hace llegar al redactor jefe, quien da el
visto bueno para que la pgina sea enviada al servidor de
filmacin.
A filmacin se manda un fichero (documento) de pgi-
na a cuyo nombre se aade la terminacin ok (Lpag6ok)...
Cuando se realiza un alcance se aade al nombre
/1 /2 en funcin de la edicin a la que afecte.
Hasta aqu las instrucciones precisas que se dieron antes de la
salida del diario a la calle. Y as se realiz da tras da pero con el
sustancial cambio de la figura del editor (incapaz en la mayora de
los casos de montar pginas enteras desde los pedazos de sus com-
paeros) por el editor grfico, quien se converta no slo en
maquetador-diseador sino tambin en ajustador, montador, pa-
nnero y un sin fin de cargos ms agrupados en torno a su figura.
1-lay que ser sinceros y reconocer que, salvo honrosas excep-
ciones de editores que lo hicieron con mucha maestra, las con-
diciones del editor grfico se adaptabanmejor a esta labor y, ade-
ms, llevaban ms tiempo usando los Macintosh, lo que les daba
una ventaja de manejo importante. Y todo, como vemos, a travs
de la pantalla y sin moverse de su puesto de trabajo.
9. 2. 2. El flujo de trabajo con fotos e imgenes
Al contrario de lo fcil que result encontrar un camino
para el entendimiento entre todos con maquetas electrnicas y
textos, cuando se empez a hablar de fotos y debido a la mex-
345
perenca que se tena, cabe considerar algunas imprecisiones
en los primeros momentos.
Ni Marcel Coderch ni Ricardo Curtis apostaban sobre algo
ya experimentado en diado alguno y se equivocaron, en prmc-
pio, en la capacidad de trabajo que permita la nueva tecnologa.
Entre otras cosas, porque tampoco estaba a punto uno de los
programas que ms tarde frie lder de ventas en la corta vida de
Anaya Systemel Picture Desk y que permita visualizar desde
el puesto de trabajo de cada redactor todas las fotos de agencia
que entraran en el peridico. Y eran ms de 600 diarias!
La teora inicial era trabajar con fotos de alta y baja resolu-
cin para no saturar demasiado la red y as el primer envo de
instrucciones que se da a la redaccin dice:
El personal de comunicaciones recibe la foto correspon-
diente y enva una copia de baja resolucin al buzn de la
seccin correspondiente, otra de baja al servidor de edicin
y se queda con la de alta en el servidor de comunicaciones.
No se pudieron cometer ms equivocaciones en un solo
prrafo. Primero, porque el personal de comunicaciones no va
a tener, lgicamente, nociones de tratamiento de imgenes ni,
mucho menos, de fotomecnica tradicional o digital para hacer
copias en alta o en baja; segundo, porque este mismo personal
no tiene capacidad decisoria potencial ni real para enviar fotos
a tal o cual seccin; tercera, porque aunque las imgenes sean
tratadas por expertos escanistas, no habr tiempo material posi-
ble para tratar todas y cada una de las 600 fotos diarias recibi-
das; y cuarta, porque hacer dos copias de baja era complicar an
ms el desconocido sistema de trabajo.
As que, en una segunda toma de conciencia, se decidi
actuar con todas las fotos y dibujos, fueran de agencia o de los
propios fotgrafos, de la misma manera, es decir:
346
Los originales fotogrficos se envan al taller con la
nomenclatura precisa (X Fot Felipe pg 33) y la indicacin
del servidor donde se tiene que mandar la copia de baja
resolucin. El escanista conserva la versin de alta en el ser-
vidor de filmacin.
Para ello los responsables de sistemas debieron poner en
funcionamiento un mecanismo automtico que, con un aparato
por cada agencia de la que se reciban imgenes, realizaba estas
operaciones:
Reciba por telfono o parablica la seal de las diferentes
agencias. El Sol estaba abonado simultneamente a los ser-
vicios grficos de EFE, Reuter, EPA y Associated Press.
Converta las seales analgicas de la transmisin en sea-
les digitales para poder ser visualizadas en pantalla.
Ordenaba y clasificaba todas y cada una las fotos en un ser-
vidor por da y hora de recepcin, para quien pudiera nece-
sitarlas.
Ofreca una copia en papel de muy baja calidad que se
entregaba directamente al jefe de la seccin de fotografa
del diario, quien decida a qu seccin podra interesar y
qu calidades poda soportar el diario.
De esta forma, cada seccin poda contar asiduamente con
un flujo de fotos considerable, tanto de agencias como de pro-
duccin propia, para elegir su publicacin.
Si la foto elegida era de produccinpropia, diapositiva u opa-
co, el operario escanista deba, previamente a su tratamiento,
escanearla o digitalizara. Si era de agencia, simplemente la reco-
347
ga del servidor donde el mecanismo automtico antes descrito las
almacenaba. Para encontrar la imagen seleccionada entre tal can-
tidad slo haba que acudir a la referencia: fecha, hora de entrada.
Slo una vez que la foto quedaba tratada correctamente se
hacia entonces la copia de baja resolucin, que se enviaba al
buzn del servidor indicado. All, continuaba el primer manual
de El Sol, el editor grfico recibe la foto y la sita en pgi-
na, realizando el encuadre correspondiente.
Es ste, sin duda, el momento que marcaba con ms fuerza
la avalancha de cambios tecnolgicos que se haba dado en la
prensa en los ltimos aos. El preciso instante en que un edi-
tor grfico, un confeccionador, un periodista puede, delante de
una pantalla, controlar todas las variables que la pgina del dia-
rio le ofrece. Texto: titulares, ladillos, capitulares, etc. Y tam-
bin imagen: fotos, dibujos, colores.
Con ello se logran varias modificaciones al tradicional esti-
lo de hacer peridicos:
Se adelanta el momento de la visualizacin ntegra de la
pgina o pginas. Antes se deba esperar a que texto e ima-
gen llegaran por caminos diferentes a la mesa de los mon-
tadores (ya fueran de papel o pelcula> para que esta vvsua-
lizacin se diera. Lo que supone adelanto tambin de
tiempos a la hora de hacer cambios o tomar decisiones.
Se anulan las interferencias o ruidos posibles entre disea-
dores y personal encargado de realizar tal diseo. La
maqueta como vehculo de lenguaje entre talleres y redac-
cin deja de tener sentido. Ahora es la unidad donde se
escribe directamente la noticia. Ya no se va a cuantificar el
texto por folios, lneas o palabras. Simplemente se escribi-
r hasta que se termine el espacio disponible. Por lo que:
348
Se terminaron los conceptos cortar y aadir, al menos con el
valor de solucin urgente que, desde la posicin del redactor de
cierre, se otorgaba en las platinas primero y en las mesas de los
montadores ms tarde.
En definitiva, es el ltimo paso hacia la integracin del perio-
dista en los medios de produccin, de tal forma que, despus de
este paso ya nadie tergiversar no ya en fondo, sino tampoco en
forma, sus ltimas decisiones.
9. 2. 3 . El problema laboral
Hemos visto cmo se organizaba la redaccin por secciones
que constituan las unidades bsicas de funcionamiento. Y tambin,
que el taller, lejos de formas de organizacin tradicionales y aunque
mantiene a teclistas y fotomecnicos como pilares bsicos, ser el
lugar donde van a aparecer puestos de trabajo nuevos que veremos
ms adelante (ver 9. 3. 2.) -
De cualquier modo, El Sol cambia la forma de trabajar de estos
colectivos y, lo que es ms importante, el trfico de originales que,
desde muchos aos atrs, haba venido manteniendo el mismo
camino a pesar de las innovaciones tecnolgicas habidas. El Sol y su
proceso de edicin electrnica va a cambiar este proceso en su pri-
mera parte: el funcionamiento de la redaccin y la labor de los ope-
rarios de preimpresin.
Hemos visto cmo la redaccin se convierte en una suma de
microperidicos con total independencia y autonoma. Y que son
los verdaderos y nicos responsables de cuanto se publica. Porque
la preimpresin electrnica, sindejar de ser fundamental, pasa a ser
un brazo importante de cada seccin pero, en ningn caso como
poda suceder con anterioridad una posible interferencia entre
periodista y lector.
349
No pretendemos siquiera atraer la sospecha de que con
anterioridad a la edicin electrnica hubiera diferencias crucia-
les entre lo que escriba la redaccin y lo que lea el lector. Y
mucho menos que los talleres de preimpresin fueran culpables
de ello. Todo lo contrario. Si hubo una labor que estos opera-
nos (teclistas, correctores, montadores, etc.) supieron hacer de
forma totalmente profesional fue la de maquillar siempre para
bien el trabajo de algunos redactores no tan diestros como ellos
mismos se pensaban.
De lo que s queremos dejar convencimiento cierto es de
que la edicin electrnica rompe las interferencias derivadas de
haber establecido dos mundos a veces irreconciliables en el
proceso de hacer diarios: redaccin y talleres. Y que si todava
no se ha completado esta fusin en muchos peridicos, no tar-
dar en llegar el momento de verla.
Que esta fusin sea para bien o para mal del periodismo
escrito no depender de la misma fusin en s, sino de la cali-
dad que queramos en los profesionales al cargo de cada depar-
tamento.
Debemos dejar claro, en principio, que la edicin electr-
nica, bajo nuestro punto de vista, no tiene que suponer, no pue-
de suponer una disminucin del nmero de operarios. El tra-
bajo a realizar no desaparece por el hecho de cambiar el
ordenador por la mquina de escribir o la cmara repromaster
por el escaner.
La variacin fundamental viene dada mejor por la variante
de organizacin y control que la edicin electrnica permite en
si misma y no por el nmero de operarios que permita asimilan
El empresario que piense slo en ahorrar personal gracias a los
nuevos procesos de edicin electrnica considerar que ha fra-
casado al poco tiempo de su puesta en funcionamiento.
En definitiva, el modelo de trfico de originales que la edi-
cin electrnica propone supone una lnea ms clara de pro-
350
duccin en manos de redaccin y con el apoyo directo y conti-
nuo de labores muy especficas de preimpresin que deman-
dan, en ciertos casos, especializaciones muy concretas y repe-
titivas (teclistas), y en otros, el dominio de tcnicas
convencionales (fotgrafa) adaptadas a los nuevos avances tec-
nolgicos (escanistas).
351
ita el concepto tradicional de laprensa
iario a la vanguardia
el pas
logia Macintosh, que ha dado como resultado
accin electrnica, unida a una serie & avan-
misin de imgenes y texto, tanto de entrada
lucionado el diseo, el color de las imgenes, la
de edicin de los diarios. En nuestro pas, EL
naya Systems, es el primer diario nacional que
decidida por las nuevas tecnologas para un
s textos, las imgenes y los grficos, dotando a la
absoluto sobre el resultado final del peridico. EL SOL enmarca el modelo actual de redaccin etec
con Dix que es lo ltimo que una fotografa en pantalla servidores dntntos>. tancial el
ha salido, y algunos puestos tambin proporcionada por el El coste total de la imple- cin de u
de escanistas trabajando con servidor y, una vez finalizada mentacin del sistema infor- pero lo
EX DASH, que es de una la elaboracin de la noticia, mtico de EL SOL ascendi a forma de
rapidez asombrosa. El EX volver a depositar la infor- 800 millones de pesetas, macin.
flASH ha sido introducido en macin en el ser- segn fuentes Cuadra
el mercado por Anaya Sys- vidor de seccin. de Anaya Sya- proceso
tems bajo la denominacin Todo los datos tenis, a los que los peri
a Velox BOfx, y se trata de un del peridico Toda la hay que aadir de reda
-equipo tipo torre al que se ha quedan archiva- ninrmt~rAn 60 millones de se enc
e aadido una placa base de dos en el sistema JJJ5Uiil5U~iVii pesetas del noticia
n- Mac IIfx, as como los perif- y mediante una Nicada ~or coste de las est a
y ricos y complementos necesa- recopilacin da- r ni q u i n a s cada
s nos para obtener una esta- nia pasan a la EL SQL es PageFax. mitro-
de trabajo especializada seccin de archi- A En la actuali- nosotr
- e- yo y docunienta- a rcii va ua ~entro dad, el diario El 5
1 nuirinr EL SOL est much
IVIJt/Ip considerado tos,
secci Muchas revi stas especi ali zadas en i nformti ca recogep
0 ~ el mont48 tecno-
lgi co de Fi SoL En la i magen Parte de una Pgi na dedi cada al Peri di co
de 1991 en un especi al de Autoedci n Publi cado Por la POVi sta P Q Week en marzo
___ ESPECIAL AUTOEDICIN PCWEEK/iIl
~2~
352
9. 3 . La funcin de los talleres
U
na de las incgnitas que se planteaban ante el nuevo
funcionamiento de El Sol era la imperiosa curiosidad
que nos haca preguntarnos a cada nuevo descubri-
miento qu iba a suceder con el colectivo tan numeroso en
muchos diarios del personal de talleres. Bien es cierto que
todava en 1996 (cuatro aos despus de la experiencia de El
Sol) los operarios de talleres existen en la mayora de los peri-
dicos. No podra ser de otra manera. Pero sus competencias
han variado de una forma evidente. Ms en unos diarios que en
otros. Y no es que hayan desaparecido puestos de trabajo que
tambin lo han hecho sino ms bien que han visto cambiadas
sus funciones.
El fax que Gary Cosimini, del New York Times, enva a
Marcel Coderch habla tambin de los dispositivos de salida, de la
filmacin. Gary Cosimini observa la importancia de este puesto
en el proceso global del diario. El recomienda dos puestos dedi-
353
cados exclusivamente a filmar, que manejen las colas en las horas
de cierre y con capacidad para manejar el sistema en caso de
posibles problemas. Esa persona o personas dice textualmente
el fax ser tambin un experto en lenguaje PostScript.
Difcilmente podra haber conseguido El Sol un experto en
PostScript cuando un mes antes de la salida a la calle no haba
equipo de preimpresin contratado.
Para seguir una lnea coherente, relataremos primero cmo
se improvis en el diario que nos ocupay, despus, qu ha suce-
dido desde el cierre de El Sol hasta ahora.
9. 3. 1. La preimpresin de El Sol
A pesar de los buenos resultados que despus propici en
cuanto a calidad y cantidad, cuando se comienza a contratar al
que sera personal de preimpresin (8) de El Sol, se tenan las
mismas dudas que vimos con anteroridad al hablar de equipos,
red o sistemas de trabajo. Por ello, quienes estn al mando no
quieren dejar posibles fisuras y, de alguna forma, hacen una
contratacin ambivalente. Es decir, de operarios capaces de
efectuar los procesos clsicos teclear, fotografa en cmara tra-
dicional, montaje en papel, montaje en pelcula y montaje de
color que al mismo tiempo fueran capaces de absorber las
nuevas enseanzas digitales en el tiempo ms corto posible.
Por poner un par de ejemplos, todos los que fueron esca-
nistas de El Sol haban sido formados en otros medios como
fotomecnicos tradicionales, lo que daba una garanta de pro-
fesionalidad. Sin embargo, no se contrataron montadores espe-
(8) Prei mpresi n es un trmi no q ue se empi eza a manejar entonces para deli mi tar muy claramente al per-
sonal de talleres q ue i ntervena en el proceso anteri or a la i mprenta. Sus funci ones ms concretas eran
las de composi ci n, fotomecni ca y montaje. El pasado de planchas se i nclua en los procesos ordi -
nari os de i mpresi n.
354
cficos de papel (tan tradicionales en las Artes Grficas) en la
confianza de que no seran necesarios y, si por alguna extraa
razn lo eran, quienes fueran contratados como montadores de
pelcula podan sustituirles.
Esta idea de ambivalencia presidi siempre el funciona-
miento del departamento de preimpresin. Mxime cuando
se constat que la nueva tecnologa lo permita an de forma
ms clara.
Si en un principio se buscaron teclistas que se comprome-
tieran con la correccin o fotgrafos con prctica de montaje,
a los nueve meses de la salida del diario se comenzaron a inter-
cambiar funciones de modo que cada operario tuviera la posi-
bilidad de aprender la labor en la que no era especialista. Sin
que por ello la dinmica del da a da se viera afectada.
Una razn, por encima de todas, haca posible la experien-
cia: el ordenador La seguridad de que la misma herramienta
estaba propiciando una labor de texto o de imagen haca crecer
la confianza en operarios que haban estado toda una vida labo-
ral dedicados a una nica funcin.
9. 3. 2. La filmacin
Pero una nueva tarea vino a sumarse a las ya vistas: la fil-
macin. Una operacin que tiene como misin la de convertir
en algo fsico un negativo para pasar plancha, por ejemplo lo
que el operario efecta en la pantalla del ordenador.
Con la aparicin del desktop publishing y del lenguaje
PostScript todos los anteriores lenguajes de descripcin de
pgina que cada proveedor inventaba para sus filmadoras
quedan relegados. Se empieza a hablar del famoso
WIYSIiWYG (lo que se ve en la pantalla es lo que consigues) y
los fabricantes de filmadoras, en principio reacios, no tienen
355
otro remedio que ponerse al da. Primero Linotronic y luego
los dems fabricantes.
Cada aplicacin, cada programa usado tenias una caracte-
rsticas que haba que aprenderse para poder enviar a filmar y,
ante la novedad, se crearon puestos de filmadores que agiliza-
ran esa funcin, en principio, tan desconocida.
Lo que en anteriores sistemas resolva el fabricante, se convir-
ti en primera instancia, en una especialidad que deba resolver
errores postscript, lineaturas y resoluciones de filmacin o emul-
siones invertidas.
De cualquier modo confesaba Francisco Martn fue una
carrera contra el tiempo y la nueva tecnologa que nos dej,
sobre todo, una serie de conocimientos nuevos que se veran
reflejados en la calidad final del diario. No era nuestra inten-
cin ltima agotar a la gente cuanto formarla para mejor apro-
vechamiento de los recursos humanos. (9)
9. 3. 3. Desde El Sol hasta hoy
Pero lo que apenas se adivinaba en El Sol ya hace mella en los
sistemas de produccin del resto de los diarios. Las reconversio-
nes a que estn asistiendo ltimamente los diarios nacionales,
regionales y locales no afectan solamente a cambios de tecnologa
punta por otra obsoleta o ya amortizada. Afecta quiz en mayor
medida a replanteaniientos de sistemas de produccin caducos
que, en el epicentro de la crisis por la que est pasando la prensa
mundial publicidad, papel, etc. slo han podido hacerla frente
con acumulacin de personal.
Los antiguos talleres deben replantear urgentemente sus fun-
ciones. Pronto no va a existir ningn proceso entre el ordenador
(9) MARTI N, Franci sco. Di rector tcni co de El Sol. Entrevi sta personal, 9/9/91.
356
del responsable de redaccin y la plancha de la rotativa (supo-
niendo que las planchas de las rotativas o las rotativas existan
entonces). Los talleres tienen que cambiar su esquema y su orden
dentro del proceso productivo y transformarse. La tecnologa lo
permite y la productividad y rentabilidad lo demandan.
Ayer, la diferencia de tiempo entre el cierre de la redaccin
y el de los talleres era de horas. Cuando El Sol de Germn
Snchez Ruiprez estaba en la calle, apenas 25 o 30 minutos
bastaban para el mismo proceso. Hoy, el tiempo que permite la
filmacin con unpostscript de nivel 2 es casi despreciable. Entre
el cierre de cualquier seccin del peridico y el cierre de prem-
presin, con todos sus fotolitos en la mano, apenas supera los
dos, tres minutos.
Incluso hay mucho ms. Ya no se trata de elaborar infor-
macin bajo forma digital para filmar las pginas en una planta
de impresin remota escribe Mario Santinoli, director tcni-
co de El Peridico de Catalunya, sino de distribuir la informa-
cin directamente a los lectores sea en forma de papel (fax,
impresora) o en pantallas adecuadas (televisores, pantallas de
ordenadores) compitiendo con los medios audiovisuales en su
propio terreno. (10)
9. 3 . 4. La fotomecnica digital en El Sol
Todo el sistema que El Sol estaba adaptando a marchas for-
zadas para salir al mercado en mayo de 1990 y toda la teora de
la edicin electrnica que tanta expectacin despertaba de boca
en boca descansaba, tambin, en la novedosa digitalizacin de
imgenes.
Hemos visto en el captulo 4 de este trabajo de investiga-
(10 > SANTI NOL I , Mari o. Los nuevos medios en Prensa. Revi sta de AEDE, n
2 20 , 1995. Pgi nas 10 4-
111.
357
cin los procesos fsico-qumicos del modo tradicional de
reproducir imgenes y, despus, el complejo mundo de los
datos informticos que han conseguido tambin una calidad
de reproduccin espetacular.
Trataremos aqu, si acaso, de atisbar lo que de novedoso
aport El Sol a este cambio y las consecuencias, siempre bajo el
punto de vista periodstico, que se produjeron.
Lo cierto es que, de alguna manera, acerc mucho ms los
mundos a menudo antagnicos de redaccin y talleres para beber
juntos en trminos hasta entonces ajenos a, no slo redactores de
a pie, sino maduros confeccionadores y directores de arte que
nada saban de resoluciones, pixels, tramas, etc.
En primer lugar, digamos que en El Sol se acenta sobre-
manera la sensacin anteriormente expuesta debido a la inex-
periencia primera en la nueva tecnologa, lo que provoca que
las decisiones, por muy tcnicas que fueran, se tomen de
mutuo acuerdo. Pensemos que justamente antes de la salida
del peridico hay tres colectivos trabajando a la vez en la
puesta en marcha de los elementos de produccin (periodis-
tas, informticos y personal de talleres) cada uno con sus
ideas respecto al asunto.
De cualquier manera, parece que el tema de la reproduc-
cin fotogrfica se constituye en el ms comn para todos.
Cuando en marzo de 1990 se contratan especialistas para
hacerse cargo del taller nadie sabe cmo va a resultar el nuevo sis-
tema, pero se piensa en dos grandes bloques a la forma tradicio-
nal: tecistas y fotomecnicos. Los montadores se eliminan con
mucho miedo ya que el montaje de papel quedaba descartado y,
de dar marcha atrs, se contaba con algunos elementos entre los
fotomecnicos dispuestos a hacerlo. De cualquier forma, no pare-
ca muy difcil de solucionar con rapidez.
Nada hay que decir en cuanto a los teclistas que, una vez
aprendieron los dos programas que les afectaban (Mac \A/rite y
358
Quark X Press 2.12), funcionaron a la perfecccin y en ellos
descans gran parte del quehacer diario y repetitivo del peri-
dico: paginas de anuncios breves, agenda, televisin, etc.
Pero los fotomecnicos se enfrentaban a algo en ocasiones
muy diferente a lo que haban estado realizando:
Primero, cambiaban las tradicionales cmaras repromaster
tan habituales en los diarios por escneres.
Segundo, si bien algunos haban manejado escneres de alta
gama, se enfrentaban ahora a lo que muchos consideraban
escners de juguete para sacarles la mayor calidad.
Tercero, deban aprender programas completamente nue-
vos en el mercado para ordenadores (PhotoShop) y tratar
despus de escanear, lo que ya en s era una novedad las
imgenes hasta conseguir la calidad deseada.
Y cuarto, no haba estadsticas de lo que poda un operario
tardar en todas estas operaciones, lo que supona contratar
a ciegas y el riesgo aadido de coger demasiado personal o
quedarse cortos.
El primer paso fue ensear a todos el manejo de ambos
elementos: escner y programa. Con la terrible dificultad
aadida de la diferencia de conocimientos de cada uno.
Lejos de facilitar la labor, los que ms saban de fotomec-
nica tradicional, la dificultaban en dos sentidos: contagia-
ban sus ahora equivocados modos de hacer a sus compae-
ros y se enfrentaban directamente a los informticos que
trataban nicamente de ensearles el manejo de unos apa-
ratos que, para colmo de males, tenan instrucciones en
359
ingls. No entendan cmo los expertos en informtica iban
a saber ms que ellos de fotomecnica.
Un ejemplo harto ilustrativo: en abril de 1990 el director
de produccin est a punto de tirar la toalla y hacer las repro-
ducciones como siempre (para ello se haba comprado tam-
bin una cmara Screen C-690-D), y pegarlas despus en las
pginas. Las reproduciones fotogrficas que salen del trata-
miento con ordenadores dejan mucho que desear en cuanto a
calidad. Los originales quedan muy lavados a veces y, otras,
como si hubieran tenido demasiada exposicin. El personal de
informtica ya ha impartido sus cursillos y nadie sabe el porqu
de aquello. Los originales en la pantalla dicen los escanistas
estn perfectos y, sin embargo, salen mal.
El problema tard unos das en solucionarse y fue una
falta de entendimiento entre profesionales de ordenadores
que no saban fotomecnica y escanistas resabiados que no
conocan los ordenadores. Unos haban dejado los ordenado-
res listos para que, idependientemente del tratamiento que
hiciera cada operario a las diferentes fotos, se rebajara por s
solo lo suficiente para aguantar despus la ganancia de pun-
to de la filmacin, el procesado, el pasado de planchas y la
impresin. Los otros, trabajaban como toda la vida y cuando
decan que el original de pantalla estaba perfecto se referan
a cmo les gustara a ellos que quedara ese original una vez
filmado. Con lo que, por diferentes caminos, se estaba reali-
zando la misma operacin dos veces. Lgicamente, no poda
salir bien.
Cost muchas horas y esfuerzo convencer a unos y a otros.
Ms a los operarios de que haba que dejar los originales en
pantalla como a ellos les gustara que se vieran al da siguiente
en el peridico. Pero se consigui.
Hechos como ste se repitieron a lo largo de estos dos
meses de ensayos e incluso con el diario en la calle, pero fueron
360
extraordinariamente vlidos para conseguir, ms tarde, ser el
peridico mejor impreso de Espaa.
Al mismo tiempo que el problema de la calidad se presen-
taba el de la cantidad. Nunca se podra haber trabajado como
apuntaban las primeras instrucciones que se dan y que hemos
visto al hablar de la organizacin del trabajo (ver 9. 2. 1.).
Tratar todas y cada una de las imgenes que llegaban al diario
para despus hacer copias de baja resolucin hubiera sido
imposible por falta de tiempo aunque el equipo de escanistas y
de equipos para trabajar hubiera sido el doble.
El tratamiento de una foto en blanco y negro requera al
menos entre cinco y diez minutos (dependiendo del tama-
o). Cuando se trataba de fotos en color el tiempo se dispa-
raba ligeramente hasta los veinte minutos. Estamos hablan-
do de estos procesos en una banda de trabajo que abarca el
escaneo o digitalizacin del original (diapositivas u opacos)
y el tratamiento en pantalla. Y, por supuesto, para una reso-
lucin de 1.200 puntos por pulgada y una lineatura de 85
que era como se trabajaba en el peridio diario.
Se haba llegado a estas cifras no sin antes realizar una y mil
pruebas cuando los inconvenientes empezaron a desaparecer. Y
tambin guiados por los estndares que se manejaban en los
diarios de Madrid.
Entonces, qu haca diferente y mejor las reproduciones
fotogrficas de El Sol frente a sus competidores?
Fundamentalmente tres razones:
Primera, que se evitaba un paso (y por consiguiente una
prdida de calidad) en el proceso de reproducin de ima-
genes de agencia. Hemos explicado que un mecanismo
automtico ideado por los tcnicos de sistemas del diario
permita la conversin de los impulsos analgicos que tras-
361
portaban las fotos en impulsos digitales almacenables.
Mientras en otros diarios estos impulsos analgicos se con-
vertan en soporte fsico (papel), que era necesario volver a
reproducir (escanear o fotografiar), en El Sol se ahorraba
este paso y, por consigiente, tiempo y calidad.
La segunda razn viene dada por el tratamiento posterior
de las imgenes que, en aquel momento, solamente El Sol
realizaba. Nadie consideraba la posibilidad de poder
modificar los valores de una imagen que ya haba sido
escaneada. Pero el programa PhotoShop abra todo un
mundo de posibilidades a un grupo de profesionales que
cada da se asombraban ms de la herramienta que les
haba cado entre las manos. No slo permita aclarar,
oscurecer o quemar imgenes, labores ms o menos al
uso entre profesionales muy curtidos, sino que sosprenda
en un montn de nuevas facetas: dibujar, retocar, cambiar
los grados de opacidad, convertir blanco y negro en color
y viceversa, ajustar mascarillas al milmetro, efectos de
aergrafo y pincel, difuminar, y un largo etctera (ver 7.
3. 2. 2. y siguientes).
La tercera razn, mucho ms centrada en el color, prove-
na lo vimos tambin al hablar del software en el captu-
lo 7 de los experimentos que se ponan en prctica sobre
tramado digital. Anaya Systems haba creado un tramado di-
gital que transformaba las inclinaciones tradicionales de
las tramas segn colores y propona un tramado de puntos
aleatorios que eliminaba el temido mouar en las seleccio-
nes hechas al viejo estilo. Pero que, adems, facilitaba la
impresin de la rotativa al disimular, con el mismo sistema,
la falta de ajuste que las bandas de papel prensa propiciaban
al oscilar.
362
Y todo ello, para filmar directamente o combinarlo con
otros programas (Quark X Press, Illustrator...) y eliminar tam-
bin los tradicionales montadores de pelcula al ofrecer desde
la misma filmadora selecciones perfectamente registradas.
363
ORGANIZACIN DEL TRAB AJO
9. 4. El departamento de publicidad
El departamento de publicidad iba a comportarse dentro
de la nueva estructura del diario como si de una seccin ms se
tratara. De hecho, copiar exactamente los mismos parmetros
de realizacin que iban a ser vlidos para la redaccin.
Y su propio departamento de produccin no ser ms que
una dplica del modo de hacer de los editores grficos en cada
seccion.
La noche-vspera se puede leer en las primeras instruc-
clones el departamento de publicidad recoge las previsio-
nes y peticiones de espacio de los jefes de seccin y reali-
za un planillo donde distribuye las secciones del peridico
y ubica la publicidad numerada en cada pgina.
Por la maana se reparten las fotocopias del planillo a
los jefes de seccin y al taller. Este ltimo recibe un lista-
do de los anuncios que han de publicarse, con su numera-
364
cin y las observaciones pertinentes sobre sus exigencias
de publicacin, ms las especificaciones sobre si es arte
final, si es de produccin en ordenador, si lleva logo, etc.
Los artes finales, con las instrucciones de publicidad,
se realizan en taller. Slo se escanearn aquellos que pue-
dan mejorarse con el ordenador, se observaba en estas pri-
meras rdenes de funcionamiento.
Pero algunas cosas cambiaron bastante con respecto a esto,
dependiendo de quin llevara la redaccin o del director del
departamento de publicidad. Hubo alguna que otra disputa
interna por ver quin trabajaba el planillo. As, hubo veces que,
tal y como se dice, lo hizo el departamento de publicidad, y
otras, la redaccin.
Sin embargo, s que se cumplieron a rajatabla las instruc-
ciones que indicaban cmo funcionar a la hora de hacer los
anuncios y, en todo momento, hubo perfecta coordinacin
entre diseo publicitario (departamento que siempre cont con
dos personas) y talleres.
De hecho, los artes finales si que se realizaban directamen-
te en talleres y pasaban a la pgina fsica de la misma forma que
se haca en todos los diarios. O bien, se montaban en los astra-
lones (pgina entera), o bien, se pegaban a la pgina corres-
pondiente. Escanear todos los originales hubiera supuesto una
prdida de capacidad en la memoria de los modelos de ordena-
dores que se usaban entonces que no se poda permitir, pero s
se tamizaron a travs de las pantallas del ordenador multitud de
fotos, logos, dibujos que, de otra manera, nunca hubieran con-
seguido la calidad de reproduccin necesaria.
De todas formas, no todo eran artes finales y para el resto
de anuncios tambin se establecieron pautas:
365
a) originales sin instrucciones de composicin. Se
pican en el taller y se dejan en la carpeta de anuncios a tra-
tar del servidor de publicidad. El diseador de publicidad
los disea desde su ordenador y los ubica en la carpeta de
anuncios del da o en la carpeta de anuncios de adelanto.
b) originales con instrucciones de composicin. El
diseador de publicidad escribe en el original las instruc-
ciones precisas (tipo de recuadro, tipografia, etc.). El taller
los realiza y los deja tambin en la carpeta de anuncios
para aprobar.
c> Otro tipo de originales son picados y realizados
directamente por el diseador de publicidad. En el caso de
ofertas de empleo, el diseador de publicidad, si lo desea,
monta las pginas correspondientes.
En lneas generales estas primeras pautas se cumplieron a
rajatabla. Y vinieron a confirmar que el modelo establecido
entre editor grfico-redactor se poda poner en funcionamien-
to tambin para diseadores-operarios de talleres.
De esta forma, el departamento de publicidad de El Sol obte-
nia una capacidad de realizacinmuy por encima de la media del
resto de los diarios del momento. No ya en cantidad, sino lo que
es ms importante, en calidad de reproduccin, en blanco y negro
y en color Quedan pruebas palpables de lo que estamos diciendo
en las hemerotecas. Sobre todo al final de la corta vida del diario
muchas agencias se haban convencido de ello y era agradable ver
como llegaban casi a diario anuncios en color de cines, inform-
tica, motor, etc. (Ver apndice 2 sobre inserciones publicitarias en
color en la prensa nacional al final de este trabajo).
Si seguimos leyendo estas primeras instrucciones en cuan-
to a publicidad tambin hay sitio para los anuncios breves. Bien
366
es cierto, todo hay que decirlo, que en este caso estas medidas
slo pudieron aplicarse muy al final y, mientras tanto, hubo de
hacerse de forma artesana pero, eso s, nunca montando colum-
nas de papel en la mesa de luz, sino montando pginas en las
pantallas electroncas -
Con el peridico ya muy rodado, los tcnicos en inform-
tica lograron un entendimiento de lenguaje entre el ordenador
de administracin-publicidad (AS 400) y el entorno Macintosh
lo que confirm las primeras previsiones:
Los anuncios clasificados de recepcin directa se te-
clean en los terminales de publicidad de la AS-400.
Las rdenes de agencia se teclean en los terminales de
talleres. En los originales se acompaan todas las des-
cripciones que ha de introducir el teclista en el orde-
nador. Este teclista se responsabiliza de la correcta
composicin del anuncio. (Al final se acab dotando al
departamento de publicidad de dos teclistas que introdu-
can tanto rdenes directas como de agencias y, adems,
prestaban ayuda a los diseadores. Esto venia a confirmar
otra de las caractersticas que veamos al principio: el tra-
bajo dentro del entorno Macintosh se realizaba mejor y
ms rpido cuanto ms proximidad fsica exista entre los
operarios. Era la misma teora de la seccin convertida en
mcroperidico y de la participacin de los responsables
directos en los medios de produccin.)
Cuando publicidad considera que ha completado los
breves, corre el programa de clasificados con el
AS-400 y genera el texto de composicin que pasa al
servidor de talleres. A partir de ese momento, el taller
monta las pginas.
367
Todo el proceso de facturacin se lleva en adininistra-
cin a travs del AS-400.
Como se puede apreciar, un sistema de trabajo muy pareci-
do al establecido para la redaccin, adaptndose a la tecnologa
de la que El Sol ya dispona y conjugando los conocimientos de
profesionales que se convencan a grandes pasos de que el sis-
tema funcionaba.
368
9. 5. Documentacin
~77imos en el capitulo 7, referente a la estructura tecno-
lgica, las armas con que contaba el departamento de
Y documentacin de El Sol: almacenamiento digital en
discos pticos WORM (write one, read many), ordenadores
Macintosh CX, scaner de introduccin y el MARS, un comple-
jo sistema de archivo de Micro Dynamcs.
A El Sol llegaban diariamente 600 fotos de agencias, de las
que alrededor de 250 quedaban archivadas permanentemente.
Adems, los fotgrafos del diario tomaban alrededor de 200
instantneas diarias y archivan unos 100 negativos. El peridi-
co haba decidido que quera tener un sistema de archivo para
esas fotos, pensando que podra constituirse en una fuente
secundaria de ingresos.
Para manejar esto se instal el MARS, un jukebox que
almacenaba discos pticos, hasta 52. Dentro, se encontraba
absolutamente todo el texto del peridico y las fotos en baja
380
resolucin para poder ser consultadas en lnea. Tambin las
referencias recogidas de otros medios. Las correspondientes
imgenes en alta resolucin se almacenaban en una librera de
discos WORM.
La bsqueda era hecha por palabra clave y el resultado era
una imagen en baja resolucin junto con la referencia del car-
tucho donde se encontraba la foto de alta.
El acceso al jukebox poda hacerse desde cualquier punto
de la red, siempre que el intersado tuviera la clave de acceso o
privilegio necesario.
9. 5.1. Todo en lnea
Una de las cuestiones que podramos plantearnos, des-
pus de ver como funcionaba El 5o4 era saber dnde iba a
parar toda la informacin que circulaba por la red, que apa-
recia en los servidores de las secciones, etc. Est claro que un
porcentaje de ella servia para elaborar el peridico diario,
pero el porcentaje era mnimo. Era mucho ms la que se
retena. Organizar una y otra era la misin del departamento
de documentacin.
Un departamento que haba dejado de ser aquel lugar
oscuro donde se almacenaban papelotes, lejos de la redaccin.
El Sol tena un departamento documental perfectamente inte-
grado y comunicado, tanto para la entrada como para la sali-
da de datos.
La fuente principal de la que se nutra el archivo de El Sol
era el back up diario de cuanto El Sol publicaba. Llmese dia-
rio, revista dominical, suplementos, etc. El departamento de
preimpresin mandaba copia de todo lo realizado: pginas
completas en Quark, fotos tratadas en PhotoShop y dibujos de
Illustrator.
381
Eso supona, de entrada, que en cualquier momento, se
poda volver a recuperar esa pgina, filmarla e imprimirla como
si del primer da se tratara.
Pero tambin supona que no era necesario esperar a que la
publicacin fuera impresa para contar con ella en el departa-
mento de documentacin. El trabajo de los operarios empeza-
ba en el momento que produccin mandaba, a travs de la red,
el nmero que acababa de filmar.
9. 5.2. Las labores
Haba dos labores principales para quienes trabajaban en
este departamento:
Despiezar los textos que conformaban las pginas de cuan-
to publicaba El Sol, y convertirlo en texto libre (free form),
sin formato alguno, para que, despus de indexarlo correc-
tamente, pasara al MARS donde poda ser localizado en
cuestin de segundos bien por los localizadores aadidos,
bien por cualquier palabra clave que hubiera en el texto.
La segunda labor consista en hacer algo muy parecido con
las fotos. Que eran correctamente identificadas en una
mnificha parecida a un pie de foto donde se anotaban
caractersticas generales: personajes que aparecan, color o
b/n, fecha de realizacin, etc.
Los seis puestos de trabajo del departamento estaban cons-
tantemente en activo por turnos y eso dio al peridico gran ver-
satilidad al poco tiempo de la instalacin del sistema que no
estuvo operativo durante los primeros meses.
382
Algunas de las caracterstias del sistema podran ser las
siguientes:
Apenas ocupaba espacio.
Velocidad de recuperacin instantnea.
Misma calidad que el primer da.
Alto coste (30 millones de pesetas).
Por ltimo, como referencia, podemos indicar alguna de
las magnitudes de capacidad en las que El Sol se mova entre
1990 y 1992.
Un nmero de El Sol entero con sus fotos en alta, pginas
de Quark y todos sus logos y dibujos vena ocupando alre-
dedor de 70 Mb.
La capacidad para los servidores de agencia que controla-
ban la llegada de las fotos era de unos 80 Mb por cada uno.
Las copias reales de estas fotografas llegadas por agencias
se almacenaban en discos de 300 Mb y venan a soportar
dos das completos de fotos.
Cada disco ptico costaba unas 15.000 pesetas.
Alfonso Lpez Yepes, en su aportacin al reciente Manual
de Periodismo, al hablar de la situacin actual que ofrecen los
medios de comunicacin impresos en cuanto a automatizacin
de sus servicios y centros de documentacin, de sus fondos
documentales y del software documental que utilizan, no duda
383
en referirse a El Sol, aunque hace cuatro aos de su desapari-
cin. Incluso le dedica mayor espacio y atencin que a otros
diarios que se editan hoy.
Lpez Yepes dice que El Sol, aunque ha dejado de editarse,
interesa su mencin por lo avanzado de su tecnologa. Ha uti-
lizado continua un software Mars, de Microdynamics y
Freeform (entorno Macintosh) para la recuperacin de textos
completos. Dispona de cuatro bases de datos, dos para infor-
macin de produccin propia y dos para ajena. La primera, con
el nombre DataSol, para documentacin escrita; la segunda
FotoSol, para archivo fotogrfico; la tercera, fotos enviadas por
agencias; y la cuarta, informaciones ajenas de uso interno. Todo
el fondo fotogrfico se encontraba digitalizado y almacenado
en un sistema Optical Jukebox, que permite, al igual que los
textos, ser recuperado en pantalla. Las bases de datos se inicia-
ron en 1990. (11)
(11) VV.AA. Manual de Periodismo. Edi tori al Prensa I bri ca y Uni versi dad de L as Palmas. Pgi na
63 y 64.
384
DOS
DE HISTO
RIA
lo
A OS
385
DOSAOS DEHISTORIA
E
l martes, 22 de mayo de 1990 sala El Sol a los quioscos
en su tercera etapa. Esa noche, con el diario ya en los
quioscos, la madrilea Plaza de Coln se convirti, por
unas horas, en un hervidero de invitados 14.000 estim el dia-
rio a la fiesta de presentacin a donde, segn los peridicos de
la competencia, acudieron cinco ministros del gobierno socia-
lista.
Lo que dijo El Sol ms tarde es que a la presentacin del
peridico haba asistido Carmen Romero, mujer del presidente
del gobierno, Felipe Gonzlez, con la que se fotografi el pre-
sidente de Anaya, Germn Snchez Ruiprez. Y tambin los
ministros Barrionuevo, Corcuera, Solana, Mgica, Zapatero y
Rosa Conde. Otros asistentes famosos fueron Juan Jos
Laborda, Rodrguez Sahagn y Abril Martorel.
Se hizo una edicin nica para el primer nmero. La tira-
da, segn public ms tarde el mismo diario, fue de 249.350
ejemplares exactamente. Sobre las once de la noche del da 22
era enviada la ltima pgina de la primera edicin del nmero
3 86
DOSAOSDEHISTORIA
dos hacia la planta de impresin en Illescas. A las 00.30 horas
se distribuan los primeros paquetes con el segundo ejemplar
del diario madrileo. Ruiprez declar con este comienzo que-
rer colaborar en el enriquecimiento de la informacin en
nuestro pas, desde un medio nuevo, que no est hecho con
nadie ni contra nadie.(1)
Y no dud en anteponer la solvencia, seriedad y prestigio
del Grupo que lo patrocina para garantizar de antemano la
continuidad e independencia del diario.
Pero este punto de partida tan preparado slo sirvi para
mantener en la calle el peridico 22 meses. Cerrara, como
veremos, en marzo de 1992, sin haber cumplido las espectati-
vas previstas.
Cuando menos, el hecho sirve para tener una referencia muy
localizada del producto que hemos estudiado minuciosamente, y
al que hemos querido segmentar en dos grandes bloques.
Por un lado, vamos a ver una primera etapa dividida a su
vez en otras donde se hacen realidad y toman forma definiti-
va todos los preparativos que hemos estado viendo en cuanto a
diseo y produccin, todas las teoras de los fundadores del
peridico en cuanto a imagen y contenidos.
Situaremos esta etapa entre la salida del nmero uno y el
abandono del diario octubre 1990 de quienes, a nuestro jui-
cio, fueron sus verdaderos artfices, los subdirectores Manuel
Saco y Ricardo Curtis. Dentro, quedar la labor del consejero-
delegado, Pedro Higuera; del director primero, Jos Antonio
Martnez Soler; del adjunto en funciones, Eduardo San Martn
y los meses que compartieron enfrentados a Miguel Angel
Aguilar.
La segunda etapa abarcar el resto del tiempo, hasta su cie-
rre definitivo, un perodo que se caracteriza por la toma de
( 1 ) La fiesta de El Sol, artculo en El Sol, 24/5/90. Pgina 45.
3 87
DOSAOSDEHISTORIA
decisiones poco premeditadas, con un respaldo millonario, que
no conseguir enderezar el rumbo del peridico. Esta etapa
tendr, como puntos ms sobresalientes, el fenmeno de la
Guerra del Golfo, la destitucin de Miguel Angel Aguilar, el
nombramiento y destitucin de Ignacio Alonso, las interinida-
des de San Martn otra vez, Jos Angel Hernndez y Manuel
Colomina y el mismo cierre del diario. Y lo que es ms impor-
tante, un deterioro y cansancio que se ver reflejado paulatina-
mente en la misma imagen del diario.
Nuestra divisin es menos arbitraria de lo que parece.
Podamos haberla efectuado por directores, pero no sera tan
exacta al hilo de lo que hemos querido indican El Sol, como
idea y producto primeros, no perteneci nunca ni a su pro-
pietario, ni a la empresa que lo fund, sino a los periodistas
que lo realizan en la creencia de que se es el producto que el
pblico demanda. No vamos a entrar a porfiar si se era el
camino y no otro. No est en nuestro punto de mira. Si ser
nuestro objetivo comprobar en las pginas que siguen cmo
afectan al diario los conceptos que hemos estado manejando
en captulos anteriores:
Cmo se desarrolla el proyecto grfico (captulo 6> de El Sol
con la nueva tecnologa de Autoedicin.
Cmo afecta la labor de los editores grficos (captulo 8) al
desarrollo general del peridico.
Las diferencias de diseo que hay entre unos modelos y
otros en la corta vida de El Sol. Y por qu se producen.
Cmo afectan los movimientos redaccionales (captulo 9) a
la imagen del peridico.
3 88
DOSAOS DEHISTORIA
1 0. 1 . Primera etapa
a primera etapa de El Sol es ms rica en imagen si cabe.
Al nuevo estilo color, infografia, etc. que pretenden
imponer sus creadores se aadirn sorpresas de suple-
mentos, nmeros especiales, dominicales y encartes. Lo que
hace muy fresca la sensacin de tener el diario entre las
manos.
La solucin no fue sencilla dira ms tarde Eduardo
Danilo Ruiz ni del todo inmediata. Los pensamientos detrs
del diseo de El Sol se sostenan firmemente sobre la fusin de
dos factores: presentacin dinmica y tecnologa verstil; el
diseo habra de verse fresco, agradable, atractivo y, a la vez,
producirse en forma rpida y con estilo. (2)
Bajo esta dinmica van a ir desarrollndose todas y cada una
( 2) DANILORUIZ, Eduardo. Innovacin: el diseo de El Sol, artculo para un suplemento de
El Sol, 1 3 /3 /91 . Pgina 5.
3 90
DOSAOSDEHISTORIA
de las pginas y secciones del diario y de ellas podemos extraer
algunas caractersticas comunes:
Se mantiene la modularidad, pero en ningn caso llevada a
lmites extremos.
Se huye de la simetra en lo posible.
Puntos multiacceso a cada noticia, al menos a las ms
importantes. Era una forma de jerarquizar las informacio-
nes y de orientar al lector en su trayectoria visual.
Aderezos visuales, para apoyar lo anterior. Despliegan la
noticia en forma variada y con mucho detalle.
Profusin de blancos que eliminan cualquier sensacin de
abigarramiento.
Estos condicionantes ofrecan una sensacin primera de
que el diseo, de alguna forma, interfera en el contenido. No
queremos decir que lo mutile, lo cambie o lo oculte, antes al
contrario; obliga al contenido a estratificar mensajes para que
el cuerpo de las noticias no se haga pesado y s digerible.
Sin quitar, a nuestro juicio, un pice de densidad informa-
tiva realizaba un escaparate atractivo y original con elementos
distintivos que, pgina a pgina, crean un estilo integrado y
constante. No le faltaba razn a Eduardo Danilo Ruiz cuando
sentenciaba: El Sol, como frmula visual, presenta por s mis-
mo, mucho de lo que en esta dcada sern los diarios alrededor
del mundo. (3)
Para Ricardo Bermejo, el mayor acierto de El Sol fue con-
(3) I bdem.
3 91
DOSAOSDE HISTORIA
siderar el diseo periodstico no como un soporte sobre el que
se distribuye el contenido comuncacional del diario, sino
como un valor de comunicacin en s mismo. (4)
Esta primera etapa que vamos a desmenuzar paso a paso
abarca unos cinco meses de la vida del peridico, lo que vienen
a ser unas nueve mil pginas que hemos registrado una a una
para recopilar el trabajo que a continuacin ofrecemos.
1 0.1 . 1. Los resultados
Nada ms echar un vistazo a los primeros nmeros de El
Sol, se tiene la seguridad de que el peridico no era un tabloi-
de ms de los que ya haba en el mercado- No lo es, en efecto,
porque su altura apenas tres centmetros ms que la media,
como vimos consigue aparentar el estilo y diseo de formatos
superiores (berlins, sbana...).
Sobre todo la portada; quienes disean El Sol consiguen lo
que Gde haba buscado para El Pas, pero ste, claro est, con
la referencia exacta y precisa de Tbe Times. Yo coga un ejem-
plar de ese peridico cita Fermn \/ilchez a Gde, lo reduca
y poda comprobar algo previsible: imposible, The Times no
caba en ese tamao. Segua intentndolo pero slo me entra-
ban dos o tres noticias por pgina y como yo nunca haba dise-
ado un diario serio con ese formato, me salan modelos arre-
vistados. (5)
A Gde le sali El Pas y a Black El Sol, un tabloide con
aspecto de sbana en el que el corondel de dos puntos de arriba
a abajo acenta an ms el verticalismo, (6) seala Armenta.
(4) BERMEJO, Ri cardo. Somethng new under 1 1 w sun, artculo para un suplemento de
El Sol, 13/3/91. Pgi na 9.
(5) VI L OHEZ DE ARRI BAS, Juan Fermn. El di seo de la prensa di ari a espaola. UCM. Madri d
1994. Pgi na 10 0
(6) 0. c. Pgi na 389
3 92
DOSAOS DEHISTORIA
La portada de estos primeros nmeros de El Sol se inspir,
por concepcin, en la temtica que plante en su da USA Today:
fotos color, temas de apertura, temas de acompaamiento, grfi-
co en color y, sobre todo, una historia humana que enganche al
lector.
Sin embargo, la resolucin esttica se plantea, evidentemen-
te, en espacios de tabloide con otras caractersticas ms pegadas
al diseo europeo. Para Concha Edo El Sol utilizaba una frmu-
la muy cercana a la de USA Today y que tambin recordaba al
estilo del estadounidense Newsday. (7)
De la portada de El Sol de estos primeros nmeros destaca-
ba:
Una enorme mancheta de cinco centmetros de alto con un
logo mironiano (decan que representaba un amanecer) que
daba color de antemano a la portada-
Un nfasis verticalista con corondeles de arriba a abajo.
Una sola familia, la Grotesque Nine, dominaba los titulares,
excepto en la historia humana, que usabaJanson Text, lo que
la haca ms visible a primera vista.
Uso del color de forma comedida. Lo que, comparado con la
competencia, poda parecer excesivo.
No se usan columnas falsas.
El centro de impacto visual, excepto en la solucin de la por-
tada de los domingos que veremos aparte, queda equilibrado
entre fotos y titulares.
(7> EDO, Concha. La crisis de la prensa da ra. Edi tori al Ari el, S. A. Barcelona, 1994, Pgi nas
128-133
3 93
DOS AOSDEHISTORIA
Sin embargo, la frmula de portada no se ofrece tan clara-
mente en las pginas interiores, donde las frmulas de diseo de
un cinco columnas se mezclan constantemente con las solucio-
nes de los vertebradores de seccin que vimos en el captulo seis
y que se aplican rigurosamente al principio.
Adems, la huida de la simetra elimina, de antemano,
maquetaciones muy usadas en otros diarios. Y los tamaos de los
titulares en Grotesque Nine, como en portada obliga a aper-
turas (5, 4-1 y 3-2) que se repiten demasiado a menudo y llegan
a producir monotona.
Estos nmeros iniciales no consiguen una gradacin de
cuerpos a lo largo del desarrollo de las secciones que haga subir
el tono del peridico cuando realmente el tema lo demande o en
las aperturas. Incluso en la segunda parte de la publicacin, don-
de los titulares cambian Grotesque por Janson, con menos man-
cha, el desmedido tamao de los cuerpos obliga a repetir los mis-
mos pecados que la zona anterior.
10 .1. 1.1. EIcIaada
Todos los inconvenientes que hemos visto, y que se corregi-
ran con el tiempo, no impidieron pginas muy logradas que
impactaron en la retina de los lectores y de cuantos seguan el
diseo de peridicos a comienzo de los aos noventa. En lneas
generales corrobora Concha Edo quisieron hacer un peridi-
co distinto, con menos poltica y menos inquietud por la actuali-
dad en s misma, fcil de leer y con abundancia de color a diario
y, sobre todo, los domingos.
Entre 56 y 64 pginas llevan los primeros nmeros que El Sol
coloca en la calle. Adems, un cuadernillo de ocio, al centro, que
se imprima por separado, con 12 pginas, color, informacin de
espectculos, cartelera y servicios para Madrid.
3 94
DOS AOSDEHISTORIA
La distribucin del nmero habitual era:
Pg. Contenido
1 Portada.
2 Opinin, fija, segn se haba diseado previamente.
3-12 Espaa, incluye Ciudades.
13-15 Madrid.
16-18 Editorial, Opinin, Cartas, etc.
19-24 Internacional.
2 5-34 Economa y Bolsa.
3 5-39 Deportes.
40-43 Clasificados, Tiempo, Agenda, etc.
44-46 Sociedad.
47-51 Cultura y Espectculos.
52-55 Televisin.
56 ltima.
e
3 95
DOSAOSDE HISTORIA
Estas dos pgi nas son de mayo de 1990 y aportan parte de la fi losofa de
di seo q ue se q uera transmi ti r. Sobre todo la q ue haca relaci n a los
di ferentes puntos de entrada a las i nformaci ones pri nci pales. Podemos ver
tambi n cmo funci onaban en conjunto alguno de los elementos ms carac-
tersti cos, como los di ferentes ti pos de entradi llas, los despi eces, etc-
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modelo q ue i nsi sta en la verti -
cali dad, a pesar del anunci o en
faldn. El USO de medi as caas,
capi tulares y sangrados la haca
di ferente a cualq ui er modelo de
la prensa espaola de entonces.
L os vertebradores de secci n funci o-
naron muy bi en al pri nci pi o. Sobre
todo, para hui r de la si metra q ue
pudi era acercar la i magen del di ari o
a cualq ui era de los peri di cos de
entonces, medi ati zados por El Pas.
(24-5-90)
40 2
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DOSAOS DEHISTORIA
Por ri guroso orden alfabti co
i ban colocadas las ci udades q ue
aparecan en esta pgi na. Y q ue
no eran trai das al da a da por
la i mportanci a q ue pudi era des-
prenderse de su capi tali dad de
provi nci a, si no por la i ntensi dad
de la noti ci a q ue all se produje-
ra. L as fotonoti ci as salvan el
di seo.
L a pgi na segunda de la secci n de
Deportes era un compendi o de i nfor-
maci n pura, ti l y bi en estructura-
da. Era muy raro q ue se escapara
la publi caci n de cualq ui er resultado
deporti vo medi anamente i mportante,
ya fuera naci onal o i nternaci onal. L a
Pantalla Deporti va mantena a los
amantes de la televi si n completa-
mente al da de los eventos a
retransmi ti r.
nS ja ,nomoa esi.A,n once S us
RLS ULtAAAS RAANtOL A Dtpca u,es
COTSOL
120.-.
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403
DOSAOSDE HISTORIA
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El cambio
en la URSS
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OVARIOS
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Ene,~pceonkpsAseeq es6rhaq nnAAtorofl.Aksnersues.sumnnes
a l mdesdaaliaun. no hay pseq ia tener rracilasl fa una
Las Europas del futuro
a nonoa uu.
-- S t--no _
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pa mmO noflmnoues 50 nos-a
ct~U~ -a -
gno.na snoa ~ S Onoa -.ea a .S
~.ta =TA.5non
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ssu.a -a ,~sa a .s2 ,noa sta .S Oa onotS
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A2ATONAA J P OS AS , N&Aa ha s noufa .,.so
nono.
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Pluralismo o consenso
unono-S .o S ueno 55-S a 0u.
55no5. a -5no5 hno 5o,~u
no~S a <55<-<u~ a S sda S a o.ua sno a -onoIea .S A.
ti .a unoa -ha nono.<a no
5. 5u&no w<noS A5.noAa e a a seonomesa . S OS
4 -.mso,a .a o,m flfloa S ,fl.
nsa .a siu .suA-u.o, u5A55~~ e,5 ~u.~ S no-A.S OS a a -o.$ ta .da m
u a - ha La noa ,a es
- ,r a -.
m ThLa Aa <in,s.ia !fl<ni no.a ya .a ua e
mmemh--u Ia a a m-< b,no,a estono,a &a - nomo.
A-pdas,uaealdd ~.<
S a un-enes - no555.a ..
S a a -nonur=h< Omisa nona s plinl.e -a
esNriesS Ae4Aees su~50u-
deA-i .-a ha a loa nodv not.A. no1no.
ricesha S . y~ la S A-o,noua u.
0o,sni. o,<a ninoa da 5
a a ua - S Oa dnoa ,d Anoue-ueums~ha
no a a 5-a a -a -a ~.~. a -a -S a n -
S Onoj50~ eesuS a ninoa a wa a a a skno
flnoAS O S a nia --a s-a Sa
L as pgi nas de opi ni n,
despus de muchas vuel-
tas, q uedaron defi ni das en
un esq uema clsi co, con
elementos clsi cos: edi to-
ri al, cartas, etc. L os chi s-
tes del pri mer peri odo
estuvi eron de la mano de
Ortuo. L as i lustraci ones
casi si empre fueron de
Nacho Ords. El di seo
parti ci paba de las li neas
generales del di ari o, donde
destacaban las capi tulares
enormes.
1* es
Las Europss
del futuro
no es~t~
5-~~~
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55.Aa a sda sposA-nola us.de P S A.-
.eAyP ha in,AIIa a 0<55- a ,.n&~,ua dt. da -
a ,esu,d.pa a mii.toipua duIXonoIa RM .,es-
,sa da nopia i,noe.a pfa a su a -seto dudosa
ua a t.esnoeta no.d S , ba s,,sdeo&a ,duku
nononoodelAdeq sdsea peniedink..
esa a soM o-no ha 55a 5-sA
.s~. tiue ms54 S a a a S flsa -a - - -
~O.La u no.
~r ~~d9pj5-ha u -~-
~fl.?.a no uS ~o, 5a runo.AAA
~mnS 0 n-na - fl.a esLa 5a 5
5fl~ua .S no5S .e ? tt. mo-
UB F1IQ UE ENGALERIAS P RECIADO$
404
DeI 19 de ma yo a 19de Junio
DOSAOSDEHISTORIA
Una buena apertura para la sec-
ci n de Bolsa, muy documentada
y apoyada con i nfogrfi cos si m-
ples pero claros.
L os cambi os de ti pografa Grotesq ue
Ni ne por Jansonen la segunda par-
te del peri di co no destruyen los
esq uemas. Si n embargo, los recursos
grfi cos ms grandes permi ten li cen-
ci as de esti los ms arrevi stados.
40 5
S O <ha sha e-su
BoLsA ______
MadrId: 6 ~~r* - ~
Ota sa a ea tin.. ha ! .
28287 99r *~ .-uIC
2 -~ jna .25
03 8 Vtoioaicla Th.a ses Ja <ha 28
-065 S
55u,dsse5ssde sa s
EN..<.flo.L% J
Loa <sa s ra m Lo.q .no sy,d La. S eOS Lu. ms La nsasoS
~uS s b~ gooc e
ha ita susa . ct.42 nS s.t.29e 459 ha ueVuensa flst OM .e<.a ~ isma s S ~.~ _ -sipo
S Ata M a -a tEt pa -S a 452 1*S flS S ol ta snono 0455< t5smj
550 sS S ________ pa a sS ou ReAda la ha y ______ S6 Nsa tora o30.EA 5.~
5550S sa a - iRlO S a ma <AA huortA - 828
54*ote*a fl~o, S AS d -flOA
Ota sso AtA? ~ idA O<s~ 4*2 Cseeny ad .5tA? kc~ 0<07
ha seeFM sea AlB O misa sso 5,AS a 25? u.ha As. 2555 rSAna sY40
a nos otEJ , .S Ca .*_0.90 ~j5 ~ VAsno 2 j3 S iS ta ms~
AjeS .. .429 Osea s _ -2.58 lAus AM A Vsa . - ? SEJ Csa a .2545
Aia s,sfa t. .229 h~sa ya us -206 S OS a . AS O F#.<ha odA#flfl.! 2 29~rn2555
OS M a .2 <A M sa sa -2.05 na da s M A A~ eS ElA na sa ~At2?
La astenia primaveral slo se A~:
Interrumpe en siete valares -
Cmoca jndeaptAcacsss a pso.,ombaon
S a a .S Oema .a s. M oM o .no<-a .5 S a t0 a -syua a a ..S ua a -~a M oLa i.
.~5,5 no~no --
enotstoia u.ytetAA S unos.A.-snomse,Jua a ta ima b S S ha .a a uno-sa a .
dS AAa -A<S eAstS a ha 5nia a - .555tS a a a -sa S euno.. y.nno
S t.ssa <e! a isa e.Anha a sa S .eAeJ,uno.A noioa ,0S u 5.~ a -S m e no-
susa o,euda ess- essya a .ha S O.ueS a - o,r.a S Oa S
hieMal> . da a a a ha a M eu S uAsuA- S S u
a sno.
~UART RCUPRRAPflCSOS
ni.da a . ~
-Y-a no-soa sa n <no-sa m.
a -ssda a
~ZttXu~ no
-sha a a a ra ~a e. <nom-sa S u
.50555 AS no-seo A5 a -S e S Oa a ,a ha a ra ss.
Wha T~e ~;no~00
nia eya -ni,a n e.<.
S a ~fS ua -a a a UNIONFOSOOANEOOCiAFU A--s~~
17 Lr.t-sa -n
.Atiu.m a suma fi 1 ----<no
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JI_ _ -ja ha sS em YS snoS no.a .S es fi a noa e5a Aa -A 55 no
a uuonot 1 nouusuy
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Collins se trajo un tiovivo y
mont en los caballitos
la flanee Ma MthIcor4San Un. smi Sad. ml panas
sA-a eS t.
ca a br pdo

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-a a -o no.nos,.
no-a no-o A.st
flOy~eta noS . Anda -sa
a o.a -suS eS no
-A-
DOSAOSDEHISTORIA
L a soluci n
da por dos
a las pgi nas de la programaci n de televi si n se vi compli ca-
ci rcustanci as: una, el naci mi ento de las cadenas pri vadas; otra,
la obsesi n por ofrecer un pri me ti me al esti lo ameri cano.
406
TnLEVsS sAE S -suuda yo,na no
REJILLA 55 RuCASE
r .jF~no<-. EFua ~.- 1
~zrrft
DOSAOSDEHISTORIA
1 0. 1 . 1 .2. La oferta de Ocio
Doce pginas ms al centro diferenciaban de forma ostensi-
ble las ediciones Nacional yde Madrid de El SoL En ellas se bara-
jaban casi todas las propuestas de ocio que una ciudad como
Madrid ofreca: cines, teatros, exposiciones, galeras de arte,
actuaciones en directo, etc.
En realidad, la novedad, como tal, se concentraba en tres
puntos del suplemento:
La portadilla. Mucho color, grandes fotos, siluetas e info-
grafas y poco texto en forma de entradilla que remita a la
segunda pgina, donde iba desarrollada la informacin.
Completaba esta portadillaun sumario en columna de entra-
da muy fcil de leer.
La ltima. Con parecida frmula visual y de contenido a
la ltima pgina del peridico. Ms color.
Un mapa central en color. Donde se indicaban de la forma
ms grfica posible las alternativas de diversin, entreteni-
miento, etc. del centro de Madrid y alrededores.
Este mapa era otra gran baza que ofreca la Autoedicin
en su conjunto. No porque sin ella no se pudiera realizar,
sino porque con ella se realizaba ms fcilmente. La foto-
mecnica tradicional lo hubiera resuelto con mascarillas,
pases y ms pases de pelcula para ocupar personal y tiem-
po en forma considerable. El Sol lo solucion de la siguien-
te manera:
Los dibujantes realizaron el mapa base, conJlustrator, sobre
un Macinstosh CX (5 Mb en RAJVI), aunque era bastante
40 8
DOSAOS DEHISTORIA
difcil de mover en pantalla un documento tan grande. Fue
un trabajo tedioso, pero umco.
A la hora de filmarlo llegaron los problemas. Las medidas
del mapa superaban, con mucho, el ancho de los dos tipos de fil-
madoras que tena El Sol y no poda cortarse en dos al ser trama,
cuatricromia y una sola pieza. Tampoco se tena certeza sobre el
tiempo que llevara la operacin entera de filmar los cuatro foto-
litos. Y, por si esto fuera poco, habra que hacerlo todos los das
con los cambios de acontecimientos que, en forma de bocadillos,
se situaban en el mapa para orientar al lector. Ante esto:
Se film el mapa entero una primera y nica vez. Al setenta
por ciento de sutamao, en una sola pieza, en positivo, a 150
lneas por pulgada y 2.540 ppp de resolucin. Llev una hora
ymedia. El juego de positivos se ampli, ms tarde, en cma-
ra tradicional hasta su tamao original (doble pgina del dia-
rio), lo que ofreci negativos de una 100 lneas, perfectos
para la lineatura que usaba El SoL
Se hizo un doble juego de estos negativos. Un juego se man-
d directamente a la planta de impresin donde se pasaban
las planchas. Y all se qued hasta que dej de publicarse el
mapa. El otro juego qued a disposicin del equipo de
preimpresin de El Sol en la calle Goya.
La idea era que los dibujantes slo hicieran el da a da de las
indicaciones de los espectculos. Y mandaran a filmar sola-
mente eso (2-3 minutos). Los montadores de pelcula enton-
ces, sobre la base original, montaban nicamente los bocadi-
llos: 4 colores, ms una reserva en negro o mascarilla que
sirviera para hacer un doble pasado de plancha.
409
DOSAOSDEHISTORIA
Se i ntent hacer una car-
telera di ferente. Y lo pri -
mero q ue se pens fue en
mezclar con reseas muy
cortas e i lustradas de
caracter ni camente i nfor-
mati vo. Con todo, era di fF
ci l evi tar la sensaci n de
abi garrami ento q ue esta
secci n manti ene en todos
los di ari os. Curts q uera
ofrecer cuanta i nformaci n
ti l fuera capaz de estruo-
turar.
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nr - -
ra .~a senouha
fl~~a -5~
ra .a a a u.
=nnynoha ta -Aha a -ha
mar
ant--
rfttta - a
rwa se
trJflc&5
~ZflV~1 ~t
Cada elemento de la cartelera,
ci nes, teatros, galeras, etc. llevaba
referenci as numri cas preci sas en
el mapa a color del centro, lo
q ue daba i nformaci n aadi da a lo
q ue los i nteresados los cli entes
q ueran q ue sali ese publi cado.
a -t<??noOM na
~r4~i - - AA
ea .~=S>
r -~
senoa flpflflra .
ses==Jua fla <
ny--
a
tiar
e
Locales
ml
<.~Yeamra
Salas de
fiesta
Adems, como vi mos, las Pi Fonts,
toda una si mbologa en fuentes
ti pogrfi cas, daba, a si mple vi sta,
muchos ms datos de los q ue ni n-
gn lector pudi era necesi tar. Era
una clara apuesta para competi r
con las revi stas y guas especi ali se
zadas q ue la competenci a publi ca-
ba una vez por semana,
415
VIII ua noAa S ea -.c.a a a A
Galeras
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SonUdos en a ciudad
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a yno Or&bacioseca
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nr
1 0. 1 . 1 . 3 . La lucha de los domingos
Aunque en 1990 la lucha por el lector del domingo todava
no haba estallado en la prensa espaola, podemos decir que la
salida de El Sol, de alguna forma, la provoca. Desde el primer iris-
tante, El Sol dirige su artillera pesada contra El Pas, quien, con
su dominical, era el ms vendido. Detrs estaban ABC y
El Mundo.
La idea era ofrecer ms productos dira Pedro Higuera al
lector del domingo, sin caer en el excesivo gasto de los suple-
mentos de papel couch que afixiaban las economas de
El Mundo y El Pas. (8)
Para ello se piensa en un triple sentido: primero, produccin
interior, cuantos ms elementos hechos en casa, mejor; segundo,
aprovechar la produccin del Grupo; tercero, ideas originales
para atraer publicidad.
El resultado fue la Bolsa de El Sol, un paquete conjunto
que ofreca, con el peridico de los domingos, lo siguiente:
Una revista dominical, entre 48 y 64 pginas, hecha con los
mismos recursos con que se haca el diario e impresa en las
mismas rotativas.
Un curso de ingls en fascculos y cinta de cassette, patroci-
nado por Anaya.
Un juego de fichas con recetas de cocina.
Un comic para los ms pequeos.
Un suplemento de pasatiempos de 24 pginas.
(8) HI GUERA, Pedro. Entrevi sta personal. mayo 1995.
417
Y todo, en una bolsa de plstico con el logo inironiano de
El Sol por un lado y un anuncio de El Corte Ingls por el otro.
El primer domingo que se public El Sol en su tercera etapa
fue el 27 de mayo de 1990. El xito del lanzamiento fue rotun-
do confesara Pedro Higuera, porque todo el mundo iba por
la calle con su bolsa de El Sol, lo que machacaba a la competen-
cia doblemente porque, o bien compraban El Sol y ningn otro
peridico o, si compraban otro, lo metan en la bolsa, con lo que
el efecto era demoledor a
Hay que destacar en esta oferta ios productos que haca
semanalmente El Sol: la revista y el suplemento de pasatiem-
pos. Sobre todo la primera. Fue quiz el producto que fue
ganando ms adeptos y admiraciones segn transcura la cor-
ta vida de El Sol. Porque, al principio, las comparaciones,
hicieron valoraciones muy subjetivas de un suplemento que
no estaba impreso en papel satinado. Sin embargo, las sucesi-
vas mejoras de sus recursos materiales sacaron a la luz las cua-
lidades de un tipo de publicacin que ha marcado una poca
en el diseo de la prensa espaola y que, al final, recibi las
ms altas distinciones de la SND (Society of Newspaper
Design) en 1991-1992.
La labor de Eduardo Danilo Ruiz y Rodrigo Snchez a la
hora de la creacin se vio ampliada y multiplicada favorablemen-
te con el trabajo de Cristina Mart y Amparo Redondo.
La Revista dominical sin embargo no estuvo inspirada en el
magazine de The New York Times, ni estaba especialmente pega-
da a la actualidad como dice Concha Edo que anunciaba Jos
Antonio Martnez Soler antes de la salida del diario (9), pero s
fue un modelo de diseo y tratamiento grfico de las ilustracio-
nes como confirma Martn Aguado. (10)
(9) 0 . o. Pgi na 128-133.
(10 ) 0 . o. Pgi na 88.
418
DOSAOSDEHISTORIA
La obsesin de un suplemento econmico, que ya se perfila
en los preparativos inciales, toma forma tambin ahora y se
incluye en la oferta de los domingos, pero dentro del mismo dia-
rio ycon idntico formato. Gastar y Ganar como ya dijimos que
se llam aparecer cada domingo hasta el final. Unas veces,
preimpreso, con portada en color; otras, en blanco ynegro; pero
siempre planteando temas de inversin, empleo, vivienda e
intentando convertirse en soporte alternativo de una publicidad
que no acab de llegare
l O a - 1. 1. 4u Ms suplementos
De esta pimera etapa queda por detallar el suplemento de
Libros. No poda haber sido de otro modo si El Sol, pertene-
ciendo al grupo que perteneca, no hubiera tenido un suplemen-
to de libros, a decir de quienes entendan, muy bueno.
Y en lo que a nosotros ocupa, a la imagen, muy bien realiza-
do. Obra primera tambin de Rodrigo Snchez, permaneci en
la misma lnea hasta el final. Un esquema clsico a cinco colum-
nas, con buenos dibujos de diferentes autores, blancos compen-
sados, capitulares grandes, siluetas. ese el cuadernillo denominado
Los Libros de El Sol -comenta Armentiaa-- es, quiz, el que ofre-
ce una maquetacinms alejada de lo que es habitual en el peri-
di cosese. (11)
Este suplemento, generalmente impreso en blanco y negro
en su totalidad, introdujo el color en sus pginas en ocasiones
especiales, o cuando estaba preimpreso con antelacin.
Durante el verano de 1990 El Sol tambin puso en la calle
algunos suplementos en relacin, sobre todo, con acontecinuen-
tos musicales de primer orden. As, un especial de los Rolling
(11) 0.0. Pgi na 391
419
DOSAOSDE HISTORIA
Stones en Madrid (16 pginas, el da 16 de junio) y otro de Tina
Turner (8 pginas, el da 4 de julio) abrieron las puertas a lo que
se convertira en habitual a la mnima oprtunidad.
El esquema de estos especiales era desarrollado siempre de
la misma forma: el eco de la noticia, entrevista con la estrella de
turno, biografias, descripcin minuciosa del lugar de actuacin
con ayuda de esquemas e infogrficos de gran claridad infor-
macin de horarios, precios y accesos y, al final, las letras de las
canciones que iban a ser interpretadas.
420
10. 1. 2 La primera crisis
El 5 de julio de 1990 ya no aparece el consejero-delega-
do, Pedro Higuera, en el staff. Con ello se abrir un perodo
de crisis que, primero, eliminar tambin al director Jos
Antonio Martnez Soler (14-7-90); segundo, traer al mando
del diario a Miguel Angel Aguilar (1-8-90); y terminar con
las salidas tambin de Manuel Saco (5-10-90) y Ricardo
Curtis (26-10-90).
Efectivamente, al mes y medio de estar en la calle el dia-
rio, Pedro Higuera pierde su pulso personal de poder con
Pedro de Vega y Germn Snchez Ruiprez cesa al primero
de ellos de forma fulminante. El engao en las cifras de ven-
ta y la desinformacin a que les tena sometidos son algunas
causas que expone la empresa para explicar la decisin.
El Sol se ve sometido a una reestructuracin dice
Concha Edo que iba a afectar directamente a la lnea edito-
rial del peridico que, por otra parte, todava no se poda con-
siderar del todo definida (12>
Sin embargo, a mediados de julio y en plena crisis se deci-
de dejar de publicar el suplemento de ocio que no el mapa y
las pginas de cartelera para dar paso a un suplemento de
verano de tono alegre. Se envan incluso corresponsales a
Marbella y Palma de Mallorca para que enven crnicas y
fotos de los famosos que pasan all sus vacaciones. Haba naci-
do Al Sol, un cuadernillo de 12 pginas a todo color. La rea-
lizacin se encarga aJuan Varela, editor grfico fundador que
haba comenzado en la seccin de Economa y que, por desa-
venencias con el subdirector Pedro G. Cuartango, estaba en
otras secciones ms arrevistadas.
(12) 0 . c. Pgi na 128-1 33
428
1 O.t2..1 . El Sol alsol
Eminentemente grfico, este suplemento quiso imitar a las
revistas del corazn y, a su vez, dar informacin til de verano
para orientar a los lectores. As, se publicaron dos diferentes
tipos de excursiones por nmero, gastronoma de las diversas
regiones, pasatiempos, fotos de ilustres veraneantes y un tema
principal variado que abra el cuadernillo.
Adems, tambin incorporaba un gran mapa central de la
pennsula ibrica con la localizacin exacta de la Espaa en fies-
tas, pueblo a pueblo, da a da.
Tal flujo de informacin requera tambin una confeccin
gil y Varela, bajo la tutela de Curtis, insisti en las caractersti-
cas generales del diario, lo que a algunos pareca desagradar en la
posibilidad de hacer un peridico poco serio
Color, tramas y capitulares amemzaron estas pginas donde
las siluetas daban ms juego. Al igual que el suplemento de Ocio
que ya nunca volvera este Al Sol se preimprimia con 24 horas
de antelacin. Solo que, en lugar de embucharse slo en la edi-
cin de Madrid, se hacia para el total de la tirada.
lOa- la- 2. 2. La llegada de Miguel Angel Aguilar
El da que ocupa Miguel Angel Aguilar el cargo de director
de El Sol dos cosas alteran las pginas del diario. Una, que se
reduce la cabecera y pasa, del lado izquierdo donde haba estado
desde un principio, al centro. Misma tipografia, mismo logo.
La otra alteracin es que se comienza la publicacin de una
novela de JuanJos Mills en el suplemento Al Sol.
Pero habr otras dos experiencias mucho ms importantes
en la etapa de Miguel Angel Aguilar que definirn la lnea del
peridico y el diseo. La ms importante, la que saca al diario de
429
la dinmica de noticias de inters para meterlo en la corriente de
noticias polticas. Las portadas con este tipo de informacin se
multiplicarn en esta etapa y slo se vern desbancadas por la
evidencia de la Guerra del Golfo.
El otro punto que cambiar la corriente inicial de El Sol fue
la apuesta de Miguel Angel Aguilar, nada ms llegar, por un
periodismo mucho ms opinativo. Pasado el verano, septiembre
trajo a todos los quioscos la campaa de Las Firmas de El Sol,
haciendo clara referencia al aumento del gnero de opinin en
las pginas del peridico.
Estos dos giros en la apuesta diaria del producto enfrentaron
rpidamente a los dos subdirectores frmndadores, que no crean
en los cambios. Aguilar, por su lado, reforz su posicin hacien-
do algunas incorporaciones: Femando de Valenzuela, Csar
Alonso de los Ros, Felipe Mellizo. En octubre, Manuel Saco y
Ricardo Curtis dejaban el diario.
Si la apuesta de <Miguel Angel Aguilar por el contenido esta-
ba ms o menos clara, la apuesta por la imagen tambin era evi-
dente. Haba que hacer un peridico ms serio y eso inclua el
diseo-a Quiz no se atreve en un principio por la buena acogida
que, en este terreno, haba tenido el diario pero, poco a poco, las
portadas van definiendo su poscion: menos color, baja el cuerpo
de los titulares, aumento de fotos en blanco y negro..se
Cuando el 31 de agosto se deja de publicar Al Sol, por razones
evidentes, el suplemento interrumpido de Ocio no vuelve. Y tam-
bin se olvida el plano de Madrid en color. El 25 de septiembre se
comienza la publicacin de otro suplemento de 12 pginas con
noticias slo de Madrid y se retoca la distribucin del peridico-
La idea adelantada en el tiempo, El Pas y El Mundo haran
lo mismo en 1993 hizo que El Sol tuviera una seccinlocal fuer-
te y gil. Mantuvo la estructura hasta que cerr el peridico y si
bien no siempre actu como cuadernillo al centro, si marc
mucho la diferencia entre ediciones.
43 0
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El PSOEadvierte al 005 q ue no habr
pactos si cambia el modelo de ciudad
El Goba sensea a ma nic~a i dise ay er el pxiaaer paso para la ktseiua arliatc de M a- d
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Pgi nas dcl 28 de septi embre de 1990 . Portada y segunda del nuevo cua-
derni llo de Madri d q ue pone en funci onami ento Mi guel Angel Agui lar. Sobri o,
si n alardes, pero ms ordenado. Buena soluci n a la i nformaci n por di stri -
tos de farmaci as de guardi a, telfonos y di recci ones de i nters.
43 5
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a a a -se~a a -~a seser?.
k=a a ya a txa =
a -iuflua ua
L a mezcla de opi ni n e i nformaci n en la mi sma pgi na es otra i ni ci ati va
q ue i ncorpora la llegada de Agui lar. El cuaderni llo de Madri d tambi n lo
adopta, y L ui s Carandel, pri mero, y El Gran Wyomi ng, despus, pusi eron la
graci a con sus artculos. El gran mapa en color q ued reduci do a dar
i nformaci n sobre obras y atascos en las calles de Madri d, as como los
ndi ces de contami naci n. En blanco y negro, por supuesto.
436
fleUa esea a .ua a sea a a -..isea M IDA (ha
~a .a -Au
MADRID
Lapallcladetectaporprlnura
vezunaestafamlaBalsa
mfra,da majAndo .a ,s dc sea n talelaz
1 0. l a 3 Primeros premios de la SND
Hay que adelantarse un poco al tiempo de la narracin
para ser ecunime y dejar constancia de que en febrero de
1 991 se fallaban los premios de diseo de peridicos que la
SND convocaba anualmente. Y que hacan relacin precisa-
mente al espacio de tiempo que ya hemos visto.
Tambin hay que decir que para conseguir uno de esos
premios que se entregan en octubre del mismo ao que se
conceden es obligatorio presentarse a ellos, y que no se otor-
gan por iniciativa particular de ningn jurado.
Vistas estas dos premisas, digamos que El Sol fue, junto
con El Mundo, el primer peridico espaol que recibi dichos
galardones. Dos en concreto. Uno, por el mejor diseo de
lanzamiento; otro, por su tipografa.
Nadie del peridico se haba presentado. Fue una sorpre-
sa y, todo parece indicarlo, fue el equipo de Roger Black
quien se present en nombre de El SoL Tampoco nadie invo-
lucrado en el diseo del diario fue a recoger los galardones a
Estados Unidos-a Jos Angel Hernndez, entonces adjunto a la
presidencia de El Sol, lo hizo.
Mucho se escribe publicara Eduardo Danilo Ruiz algo
ms tarde acerca de la frmula correcta para fusionar inteli-
gentemente los conceptos de informacin, presentacin y tec-
nologa. El Sol ha demostrado, claramente, que se puede lan-
zar un diario comprometido con la innovacin visual y con
resultados de claridad reconocidos por medio de tan distin-
guidos galardones como son los premios de la SND. (13)
(13) 0 . o. Pgi na 5
437
EL
Wosecl.flda >xfisedo q $J pa -Ao~l5p.e4a -
Solobaga y Serra q uieren
neutralizar a Guerra
desde la Ejecutiva del PSOE
Ambos mnstros aspi ran a entraren it djAtcc dn soci absta
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soma -Aa . rda... tkia -
seda 1A4401 ca sa sen-a La -a -senoea sea -1a -sa del la S O&a -a
da ~aa y.t0W
OS 1~55 444AU (S a le tAce
LAOa -sesea a -a -<g ja -A ra-mw. pi a Oiset(ra -k.eliOa lAS S a liJa ii a -~a -a -..<.
.ALsea -flfl fA/ea -a -Aa -. ~545 da is. NIM Otktl? M Aese
orn 45.a -see,o des 1.5ta -s e t Ca -a yees a a -ida . a -S ea a -ra -a a -u a -seta -ea -pseNr?. ha -senor nedea sese
sea -a -rete a -eiseuejbe, era -ea -a -a -e S a -A da ta lIa seno la .,, 45 5~Ttit45tyAn da - ates. 51 * pa tya - a a a -ws
ba -40b ~< W.W45 S s-ma -sed <a -la > Ya na -set a -a eu l SI EWJn Ja -etcSta aa- A
ra rees a -e <ArAn tiria -45 neta . la sa a pa re lia da ,> a la esia a -sesera -e.
a -(a estlsea a tcAeesee~Zt etAet sesela fla a -s a -a - te,. ea -sensa ta sea n.seseo itseta -- ede a se<a oa -l?a e <ta ltta
lee tS t., sea seAreL 65flCt h~a se OS tea -pie a -a tila da It pa-ca-sela eOnes isa -eta -a - la soa seS ud a -de
ya -wia -tsea -a 6.doa n ye-ej OS te da S sefld (a -La de a rcha -es. y ose Na na -eta -. de. da M Oa -inocse.< p*etq
ta -sa eseose ce a -la -sea a -a -a a -a -a - Oses. use sela a Ise< a ea -e- de ~~ba tAicdAse mis, Asta --e >a na y a pa ta -s,a e
,~0wda ->la e,a e6,leta S eOCfAa a-..c pa sea -
tA
seseas> dAs de lea -a S ia la sesOS a es a -twa sa seseeeOS a - e la a a j dka ea lte
~a t a jea se lea (a -a a -a a es (ocIOsa cC> La a -a a -ja se P lea ttiel tira -M eje >l,ta D< da - pia tt
moja n ses*tia a - y, ala-Sa. dAM ua ydS a - o setes. ta se LItAS .. a -a toa se a na -no a -tea a
ea a a -a a a a <sea a a a a ii <a a a a a a - .a a a a a a a se, a sea a .a sea a a -a sesea a a -
Un tecremoto
anoche a
ja ra -se<&a -a a a -O
Ama -M a re a -sededa cia Ateo
a -teb.tpLltattla-q fl*
a -euse.ttiw da -tOsen
na -titOva a a -a -a la -Av dea -sea see
cAn la nOa S Lo ~sesea
ca -a lo tea -a a - a
a efia Oa de la ca -(deja -.. Lo
a -sea -e a -seise kb(ttset Da -erta se
a lea -sea -Asuea se la . eh ,
seta ce se.a -. la a- ecse
EJ a a -cAnse. ea -a -e a .
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a la -a -A a -a -a a -~i LA LOsedta -a sIi<
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pa ta da -u da sa -leda -ea tse-Ates
(se a -se a uca -a -Aa - tiseee..ed a -a
Alda -tera -a -e $0144 a Oesa a -M eya -a -
esa -, a -JOse ny .
pie. fl OS a se-desee.
-a
Esta portada (20 -6-90 ) fi gura en el li bro anual q ue publi ca la SND con los
galardones al mejor di seo i nternaci onal. Aparece en la pgi na 211 de la
deci mosegunda edi ci n y fi gura en el apartado de ti pografa sobresali ente.
Pero hay un tremendo error en el pi e de foto q ue data El Sol en
Monterrey (Mexi co). Y atri buye su di seo ni camente a Roger Black y
Eduardo Dani lo.
ca
Ci enci a
can tni
poli dca
tas CI flI &OS
ncbamfidbct
al. Co,a-fertcaSa -
sobrs < SUs
~Yy S t Aa -a -cflALa a tn
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sela -dAs-a esa -a a a -a see-e-a - dejOS LIDa -a -a L sa -id (O
<o3 ***a* da senola . da .S eEta a esede fi.
Otan OS tra -Da -a -, a q P a -La -S m ea -ta fia
-tsea -5da t<Wensea M a -a -a - nO, d*.a -e-a a iJs.ha a -
L ossoldadostemet ecdreci tarseawl futura- i nci erto
tiAnn Aeseco<JS ea -el a -a -e, delesea -a a a a -dha a a leya -Ate-a -LA a -ea -den ca sera -
E~ a-gasto do 1944, os ~53EZ~ia -~ ? JZ.tIt aa-da-
le
rnvl Akot toMados ka- .weseset la a a ha a -ye Eles
deya- A ya- aseasea- a- li
lelI a-ka-aasu a.aco El-u, seseeda a sesea -ja -se*El da a -sea a seta -eea sesea -la a selS enea -
sobro la mips CAA< dime-a A y>4n.a - a set*lla ta u se.. tesa edsesea a -a a
-poca- del a -~4oa -ca-a-ra la- fia ea a a ses La frpna S Oa ea -dlAtpb-a a -ta a -bse<tX~ a da -a -
.sea sea tNa j.fl a- set a -a a ceca -a M ea -a -e eta -la da .
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Na a -etej.ryeetsesela se.a hna a a -- mJa a a -a -b. sea -a -dsa sehrt< sea -a W>eeda -a -a da -a -ea a ea tseea -Aa -
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Ita -a seS a . la a -set a- da -a a -Cnt seAlia n a -se r~a -/a - 0eS tedeswwf1ILa -yeseta il k<a tA~j da Atr<a sehettwc.ctse a -a -a -ea
Nsea se*&Ja -a -a - a eAa -,seha a a -a -eteeAhese a -se IS a -la di5 Doa -ea -ea -a -na -a rdrsea -NyJla -a - r? I<~s=4a ses pa -mee S se-a -a ta -a -a
a -e-a a -S AS l,a -seka a -a se e ea eyea a se da serna -a pa -e-o e ~ a -Oeca -ea seN A~S a -a a -a -. lera -a -dha j~se-a e ce ,sseda -
tea -a sma Ase e-a -epa -a a -e ura -a a -a a LIS A La -IS A a ~.e-rsa - AS <a -a l a sea -a -ta -le.a
lt~utno 5* fla e..d SILOSVa -tite. Ea - Itt Ltea a -se,,eea ea -fla N.wseWa -S ta a a teeue tete-S t
lee--a sese a -no Aa lea -a ->-. a -ea -a IslAd Ase sea -e-Aa te-a -sen sa -a ta -y S ea --esa -sen ra ya la s-a -a s-dAda - a -nta .t.a A
ej S a -a -elAelt. (Ase r a a -a -a teOs, sea n Ir-se OS Va -a -ea -a a . = -a see.
sesee-a a -a a -ra -Asee ra -N.a -a S S a -a -e ma - ese a -ra -Aea a a VpVa S eS Ja n ea -,ta -da -da a seea -ia -e-da t a a -meca -e tiene-sea - S a n
a -a ttpla -e S a -Ata -e n.a -Ola -a seea -a -<a a -tea -se ka senoeytda -se a -sa --a mi S a -M e tfliS eddsea --a
-seia -teAiia - pa -a -Ja - a -VEla - a -en a -ta pe sea -da a -ea - a rsjsa -M S a -a .sea -Ola sa etea a -a sea tsesea ea -Aa S e. te ley a -e-a -se er
u.a -sela Crjea a -u sea -ce-S a eda eseesedAdeeeesese <a S a ja -se dad seJmlct isa -La -u wa -a -tsea -ds< P itIa - &sedi a -ese
ecea sea dey S ta - a tesa se se*tnra -Aa -a -Deta sa -e a a -cede-ka , S a na -e a -ca ta rmeset dita -a -ita -
&-4se-cderma -S a (eia e,<t a -a -cefi sea -a -Oto dala- aje da- cari.
aa! VROes
sAla *a -ma - sedAs.Ida -y a e a- aa- efaaa- P OIOa -a ia (a -ra -a --a A
n1 la ts-tOWfl La -el- ea ..a -a - e-a - sela -a - la -a - pela yo a -ea -a ta -a tea -sed tna -Amtsenode a -a -y
a -a -a -tt ya -sea -o sea - la a -ca -a l u leda ya a yeede*a a a ee?a -! noa tp da -a - pmnua tu. ema -
a -a - eja -en ..oa -wrJAM ~ <sesera -e- la -a -a a -ea -Aa -la -9~% a-. a -sea -a -e-a tsea -a -a -a setee.- eta -a AAse a a -esta -e tse ra a - a -a cta -a seda -- a -s-Lra -~ LItersa me la
~rn~O~ 0
a -a sese ea -vds-a la - La esesesea -As ce Aso a -flAca -a l~e-a -a - y e eS e-a --a -e-eS A a Lse-a - ea -a -a -tse
S a -S a -sega -a - fi e- Ma- a- a- a -ti ca -a -a da te ea -a eta pa -a ses 45 ra ta - epa -a -S a -a >Aa a -a -nS a ta -a sea -a -
Da a -5t&a -la -t.a -ta -A O~mea Joe sede a ta -la -A- ta jte-ya na -a -Aey*e.ta -t a -e-nd a -a oJe ea -a a -a ses ceseha ta -fla -se a -a -e-y a -a -a -a
psa -a tt a -escs la la -se a - de. celseea -a -A< lea -ea -a -a -Vta - a - a -lea -tetAse le t<1 41 twa -seseo <ere a -sea a -set teetesed Aa -e- ~1a AA La -S a le 04 sea -a -rda -a -
#a a tdh*lfla lea ta t ea -se era -a -la - heec pta -ha -, sea - a -la -ea -se a -esa -la -ma S pees mete-a a - selot ca -a -da ta na -tse a -ra ta -se.
neta a sed a -a a -sea -a -ca n. nca -a a -Aa -ema -ita AS a -ceta A
sea - a -AS e,ye-a -1dse a -a -a ta -set A dmea -a a -a -a -ea ra sca <a -IA.t
Afortunadamente, esta otra pgi na de El Sol, q ue tambi n aparece entre las
premi adas en la mi sma edi ci n de la SND, est atri bui da a Ri cardo Curti s
como di rector de arte; aunq ue si ga datada en Mexi co. Pertenece al di ari o
del 22 de mayo de 1990 . Destacan muy claramente dos aspectos del di se-
o pri mero de El Sol: los vertebradores de secci n para armar pgi nas y
los puntos multi acceso a las i nformaci ones.
439
PANORAMA
Cnsenboy na- meS a -a
a se S a ma - ea
sea a -
a -jeja ma a da -S ra Aa -ja -epa ta
iAa ua -da a sea tsea uula peseesea - -
B REVES -
Las tropas soviticas
no quieren volver a casa
loa- 2. La segunda etapa
La marcha de Curtis deja sin direccin de arte al peridi-
co. Afortunadamente, ya estaba muy armado entonces y
Miguel Angel Aguilar, con acciones muy directas en portada
y ltima y su creacin del cuadernillo de Madrid slo quiere
hacerlo ms serio
Pero, de hecho, la seriedad que quiere Aguilar vendr
dada, en mayor parte, por los suplementos especiales que
siguen saliendo NBA, 1-11-90; Azaa, 3-11-90, etc, ms
que en el da a da, donde s se marcar un estilo nuevo para
los artculos de opinin y las entrevistas.
En esta dinmica, pasar desapercibido el nombramiento
de Alberto Labarga como jefe de la seccin de edicin grfi-
ca, quien haba sido la mano derecha del subdirector de arte
desde el mismo da de la salida del rotativo, cuando llega pre-
cipitadamente. Este burgals no haba pertenecido al primer
equipo de editores grficos pero Curtis le contrata directa-
440
mente igual que haba hecho con Rodrigo Snchez. Sin
embargo, la responsabilidad del diseo, de los editores grfi-
cos y del entramado de imagen que para entonces tena El Sol
fotgrafos, infografistas, etca- no va a recaer en Labarga.
Mientras, Miguel Angel Aguilar sigue avanzando su estra-
tegia de desarrollo. El 9 de diciembre, domingo, sorprende
con un suplemento de Motor, en color; el 13 del mismo mes
vuelve a cambiar la ltima pgina; el 15, nace el suplemento
de Informtica. En realidad, muchas de estas acciones ya esta-
ban previstas por la empresa y lo nico que hace el director es
sumaras a las suyasa -
Diez das antes de acabar el ao, el Grupo Anaya publica
en el peridico sus cuentas de resultados. Ofrece una cifra de
ventas de 26a- 555 millones de pesetas (el 24 por ciento por
encima de las del periodo anterior) yunos beneficios de 3<261
millones de pesetas (+ 14 por ciento).
El 23 de diciembre, el da siguiente a la lotera de navidad,
el peridico publica el nombramiento de un redactor jefe de
diseo. Pregunt el director fueron explicaciones de otros
miembros del staff quien haba diseado el suplemento espe-
cial dedicado a Scott Fitzgerald, se lo dijeron y no dud un
instante en nombrarlo jefe de arte
La realidad es que el nuevo redactor jefe de diseo fue el
consenso que alcanzaron empresa y directora- Uno quera con-
tratar al equipo de Jordi Socias a un precio astronmico; los
otros, promocionar a gente de la casa.
El afortunado fue Juan Varela. Y Miguel Angel Aguilar se
salt el escalafn dos veces Rodrigo Snchez yAlberto Labarga
eran jefes de seccin por encima de Varela y le nombr.
Juan Varela fue quien, casi siempre, estuvo al tanto de los
cambios que el nuevo director quera, ante el enfrentamiento
radical de Saco y Curtis con Aguilar.
441
El ao se cerr con un nmero monogrfico (2 9-12-90) de
resumen, especialmente bueno en fotografas. La seccin que lle-
v Miguel Gonzlez acapar algunos de los ms sobresalientes
galardones con que el peridico fue premiado. Entre los fot-
grafos ms destacados podemos citar a Carlos de Andrs, Javier
Martnez, Francis Tsang, Cherna Arquero, Manuel Charln-a..
En 1991 Concha Gonzlez deca: Con tan solo echar un
vistazo a la variedad de diarios de tirada nacional en nuestro
pas, hay algo que inmediatamente captamos: las fotografias,
y sobre todo, la calidad de las mismas. En este aspecto El Sol
se lleva la palma. La nitidez que muestran sus imgenes slo
es comparable con la de otros diarios de reciente creacin en
todo el mundo como son el National en EEa-UU., el londi-
nense Enropean o el canadiense Le Droit. (14)
Esta segunda parte en que hemos dividido nuestra inves-
tigacin se prolongar por 16 meses, lo que nos present
otras 26a-000 pginas para analizar. Bien es verdad que, desde
aqu, los cambios sufridos en diseo y realizacin son menos
innovadores incluso se vuelve atrs en ciertos conceptos de
produccin y bastar con indicar los perodos, los resultados
y los protagonistas.
l O a - 2a - l a La Guerra del Golfo
Seguramente, la mayora de los lectores de peridicos de
comienzos de 1991, as como los estudiosos que hagan referen-
cia a ese perodo, van a estar de acuerdo en nombrar al diario El
Sol, recordando en sus mapas e infogrficos a todo color la
Guerra del Golfo de Estados Unidos y el bando aliado contra
Irak. El motivo, la invasin por este ltimo pas de Kuwait.
(14) GONZAL EZ, Concha. El tratamiento de la imagen fotogrfica en El Sol, artculo para la
revi sta Foto. Octubre, 1991 a- Pgi nas 45-47.
442
Si bien el conflicto se vena fraguando desde tiempo atrs, no
se puede decir que la guerra comience hasta el 17 de enero de
1 991 . Sin embargo, el equipo de infgrafos de El Sol haba esta-
do trabajando en ello desde tiempo atrs. Hasta tal punto, que
cuatro das antes haba publicado un extraordinario de 16 pgi-
nas, preimpreso a todo color, con la estructura de la situacin
preblica: teatro de operaciones, ejrcitos, armamento, las posi-
bilidades de soluciones pacficas y teoras varias.
Ante lo evidente de la situacin, el mismo peridico publica
el da 15 de enero su lista de corresponsales en los lugares estra-
tgicos listos para informar:
Brbara Meneses en Bagdad.
Ramn Paella enJerusaln.
Santiago Prez en El Cairo.
Alberte G. Patio en Washington.
Lourdes Gmez en Londres.
Andrs Prez en Pars.
Marlene Merikaetxebarra en Roma.
Jorge Hoening en Berln.
Berna G Harbour en Mosc.
Y tambin publica, por primera vez, el tipo de mapa desple-
gable impreso en papel couch que tan famoso hara el equipo de
Ricardo Salvador y sus dibujantes.
443
Fue la Guerra del Golfo, sin duda, quien sac a El Sol de su
camino para convenirse en un peridico serio y recuperar su
imagen colorista, sus buenas fotos ysu estilo diferente de diseo.
Un evento de tal magnitud no permite encarrilar el peridi-
co que quera Miguel Angel Aguilar y, desde el primer da del
conflicto, el diario se ve sacudido:
Ensu portada, que durante los 45 das de la Guerra del Golfo
no dej de sorprender al lector con una casi perfecta repro-
duccin de las pocas fotos en color y los grficos que pro-
porcionaron las batallas.
En el interior, porque, primero, cambi, por primera vez, la
correlacin de pginas habitual para empezar el diario con la
mayor cantidad de informacin posible sobre el tema;
segundo, porque acostumbr a los lectores a consultar el
Parte de Guerra que en las pginas centrales, anterior y pos-
terior, desplegaba El Sol con todo lujo de detalles.
De esta forma, y a pesar de la confeccin ms cerrada, ms
en bloque y con menos despieces que Miguel Angel Aguilar
influye enJuan Varela, el peridico recobra por unos das su pul-
so inicial.
Toda la prensa de Madrid, dice Alejandro Pizarroso, publi-
c cuadros estadsticos de las tropas y el armamento deplegados,
fabulosos mapas, como en el caso del diario El Sol (sea -a ) que lanz
tres ediciones con una tiradaun 25 por ciento superior a la habi-
nial. (15>
La noche del viernes 18 de enero, el director baja a la plan-
ta de preimpresin de El Sol con algunas botellas de vino en las
(15> PI ZARROSO QUI NTERO. Alejandro. La guerra de las mentiras. Informacin, propa-
ganda y guerra psicolgica en el conflicto del Golfo. Eudema. Madri d, 1991. Pgi nas
192-195.
444
manos. Se abren y, antes del brindis, Miguel Angel Aguilar feli-
cita a cuantos estaban trabajando a esas horas porque el esfuer-
zo y la profesionalidad de todos se ha visto recompensada con la
subida de las ventas de modo manifiesto y, mucho ms, desde el
comienzo de la guerra.
El da 19 de enero Miguel Angel Aguilar es destituido como
director de El Sol. Eduardo San Martn vuelve a estar en funcio-
nes. Al parecer, las razones del hecho vuelven a estar dadas por la
falta de entendimiento entre Aguilar y Pedro de Vega, ambos en
sectores diferentes del partido socialista. La paradoja es que
Pedro de Vega haba traido a Miguel Angel Aguilar.
En lneas generales, la etapa de Eduardo San Martin va a
estar mediatizada por la situacin ambigua a que le remite su car-
go de director en funciones. Y por la guerra. Lo que no produ-
cir demasiados cambios, conceptuales o estticos, en el diario.
La lnea general abierta por Aguilar seguir operativa si bien
la baza del color queda irremediablemente ganada para la causa
de El Sol.
Amediados de febrero y ante la prolongacin del conflic-
to blico del Golfo, Eduardo San Martn decide suspender la
publicacin diaria del mapa en color de las centrales. Dos das
ms tarde vuelve el mapa y el Parte de Guerra con una nota
aclaratoria en la que se explica la reanudacin a peticin de
los lectores.
Las portadas, los especiales de la guerra, los mapas centrales
y otros suplementos temticos el de Mozart, 27-1-91, es bue-
no (16) van a mantener la imagen de El Sol muy por encima de
la media de los dems peridicos.
Entre medias, El Sol intercalaba adems los mapas-pster
desplegables en couch que regalaba junto al peridico:
(16) Otros suplementos q ue merece la pena resaltar en este perodo son el de los Oscars.
25-3-91. y el de los premi os de la SND, 13-3-91.
445
1-2-91, Tormenta del desierto.
25-2-91, Ofensiva aliada.
6-3-9 1, Los desastres de la Guerra.
El primero de marzo acaba la guerra. Tambin hay nuevo
gabinete del gobierno socialista a comienzos del mismo mes. El
da 11 de abril Eduardo San Martn ya tampoco figurara en el
staff del peridico.
10. 2a- 2. Todos los das, un libro
Cuando todos pensaban que San Martn podra ser nombra-
do director, desaparece de la escena. Y no da la sensacin de que
se tuviera preparado un sustituto. Germn Snchez Ruiprez
debe pedir a Jos Angel Hernndez, entonces adjunto a la presi-
dencia, que coja el timn del peridico. Jos Angel Hernndez
no quiere y, slo ante la insistencia del presidente, acepta una
interinidad lo ms corta posible.
Tan corta que a los tres das, el 16 de abril de 1991 ya figu-
raba el nombre de Ignacio Alonso como responsable del dia-
rio. Sin embargo, la interinidad de Hernndez fue suficiente
para que el presidente ordenara la eliminacin del logotipo
rojo y azul de la cabecera de El Sol. No volvera a salir hasta el
ltimo nmero.
Podemos decir que con Ignacio Alonso El Sol alcanza la difu-
sin ms espectacular de su corta vida. Y no podemos atribuirlo
a esfuerzo personal alguno porque, al mes de la entrada de
Alonso en el peridico, la O. J. Da- (Oficina para la Justificacin
de la Difusin) da una cifra para El Sol por encima de los 150.000
ejemplares. Qu o quin haba obrado la proeza?
446
La proeza era una promocin que el peridico lanza como
un reto: Todos los das un libro con El Sol Una macrocampaa
ideada por el propio presidente para romper el mercado. Yasi
fue. Y lo que se pensaba seran unas semanas, se qued para
siempre. Aunque, como veremos, no siempre con la misma
intensidad y resultados.
En mayo de 1991 tambin hay que significar algunos detalles
en la imagen de El Sol:
Acaba por desaparecer la rejilla de Televisin con el prime
time que se publicaba junto a la programacin.
Se publican dos especiales que acentan ms la oferta de
color del peridico: uno sobre la Vuelta Ciclista a Espaa y
otro sobre la Elecciones 1991. Ambos con mapa central y
despliegue de infografa.
El fotgrafo Carlos de Andrs capt en el Senado
(10-5-91) a alguno de sus miembros haciendo trampas a la
hora de votan La publicacin de las fotos pondra El Sol en
boca de otros medios y, por unos das, todos destacaran su
buen hacen
El 15 de mayo tambin aparecen los nombramientos de
Csar Alonso de los Ros y Pedro Altares como adjuntos a la
direccin.
El 19 de mayo se quiere continuar con la labor de imagen
que haban dejado los mapas desplegables de la Guerra del Golfo
y se publica otro bajo el ttulo de La Espaa ecolgica.
Ante la repentina fructfera situacin de las ventas, el da
que El Sol cumple un ao se publica un especial donde, por
segunda vez, el presidente escribe en el diario para apoyar la
nueva campaaa- Hemos puesto a disposicin de los lectores
447
dice Ruiprez una escogida seleccin de ttulos que permite
acceder a las obras de autores notables, tanto espaoles como
extranjerosa -
E insiste en hacer extensiva la oferta a todos los ciudadanos
de este pas que tengan preocupaciones culturales, independien-
temente de su condicin econmica.
Aunque acabe con una sentencia extraa al magnificar una
campaa como ninguna otra empresa editorial ni periodstica se
ha atrevido a poner en marcha, incluso ni el mismo gobierno con
todas sus posibilidades.
Habra hecho bien Germn Snchez Ruiprez en leer a
Rafael Conte en las pginas de su diario cuando, en una de sus
muchas colaboraciones de la pgina dos deca: La edicin de
libros se ha disparado, lo que supone que los ttulos desaparecen
irremisiblemente al mismo tiempo que nacen, y ya no caben en
ningn Sitio. Ni en libreras, almacenes, ni casi casi en las propias
bibliotecas. Era una profeca fatalista y fatal.
El da 26 de mayo, domingo, ya no se anuncia la Bolsa de
El Sola- Con ella muere la revolucionaria idea que, slo un ao
antes, haban defendido incluso con pasin. Y tambin las
tres bases que sustentaban la no excesivamente gravosa ofer-
ta dominical.
Porque, primero, y ante el aluvin de criticas que se hizo a la
impresin en rotativa de prensa de la Revista dominical, se man-
d imprimir a terceros, lo que aument notablemente los costes.
Segundo, desaparecieron las promociones del Grupo y se desa-
rrollaron otros coleccionables Historia de las Civilizaciones y
La Europa Islmica. Tercero, no fueron capaces de conseguir
ms publicidad para la Bolsa desde la salida de Pedro Higuera. Y
desapareci.
A partir de ahora, El Sol se volcar en una Revista muy bien
realizada, con temas no siempre de actualidad y que tampoco
pudo hacerse con un mercado publicitario disperso.
448
mentos que aproximan la concepcin ms homognea de esta
etapa de trnsito:
El resultado de cortar en tres centmetros la altura del peri-
dico afecta, sobre todo, a las fotografias, que sern ms hori-
zontales de ahora en adelante. Tambin los titulares se vern
rebajados de cuerpo.
La verticalidad de la maqueta primera deja paso a un mode-
lo horizontalista en manos de Juan Varela, quien incluso
sustituye los corondeles de dos puntos por otros de medio
punto y, a veces, decide dejarlos ciegos a instancias de
algn prrafo francs que evidencia aun ms los blancos
que se usarn ahora mucho mas.
Las sobreimpresiones sobre tramas grises o de colores,
que haban sido patrimonio de especiales o suplementos,
pasan ahora al peridico en grandes entrevistas a doble
pgina o reportajes que prefiren estas a los despieces-a
En el mes de julio de 1991 El Sol haba publicado una
ampliacin de capital de 1 ~000millones de pesetas y una ven-
ta media de 133 a724 ejemplares. En agosto del mismo ao el
EGM (Estudio General de Medios) daba una cifra de
270.000 lectores para El Sol. Es el mismo mes que se produ-
ce el golpe de estado en la Unin Sovitica y comienza la
desintegracin de la potencia y la cada de Gorvachov.
Nuestro diario aprovechar para lucir de nuevo fotos en
color e infogrficos detallados.
Los suplementos especiales de futbol (Liga 9 1/92, 31-8-91)
y baloncesto (12-9-91) vuelven el peridico a la normalidad
despus de un verano en el que Indurain haba conseguido su
primer triunfo en el Tour de Francia.
450
Pero tambin haba guerra dentro del diario-a Cada bando
intenta colocar ms hombres de su parte-a Y se suceden nom-
bramientos arbitrarios. El 19 de septiembre de 1991 aparecen
los de Manuel Colomina, como director adjunto, y Alberto
Elordi, como subdirector.
En octubre, La Conferencia por la Paz en Oriente Medio
se celebra en Madrid, lo que acapara todas las informaciones y
vuelve a modificar el orden de pginas del peridico. Pero don-
de no hay paz es en el interior de El Sol, y el final de mes mar-
car el final de otro captulo.
451
L as elecci ones de mayo de
1991 dan pi e para algunos cama--
bi os estti cos leves q ue Juan
Varela va i ntroduci endo. L as
sobrei mpresi ones en gri s y en
color-a los a-corondeles ci egos de
blanco exagerado y el prrafo
francs en las columnas de bre-
ves se i ncorporarn defi ni ti va-
mente al di ari o a -
L a pgi na q ue ms redi seos aou-
mul en la breve hi stori a de El
Sol fue la lti ma del cuaderni llo
de Madri d. Esta versi n del 14 de
mayo de 1991 se denomi n
Convocatori as e i ncluye un mapa
aun ms peq ueo del centro de
Madri d con referenci as bastante
i nexactas a los lugares donde se
celebraban los actos. En eso se
q ued la i dea pri mera de la doble
pgi na a color.
dsesea -a -ea -a -a a a -
ma ~
Cmi el GWcuestas ~
Aa -sa pnti&.roa a a -a a -a a a -a a z=i~Lca -a a -ta M a i a-ma-a-a-. da- A. oseitn
E
sea -e~M a -Jt4
a -a -ta a -
S sa a -S ea -a
-a --
nr
-se--
Aa -sea -dseAJa -tsea -j a -ea a -a a .a -
a - a -ma , a -a - a ta -a -a -a - a - a -e a -a - sea -a jr
AS seM sea a e-a
a -a fl2a -a -se~~
S a -a - h&a -a -see- a -a -dsema a a -a -a -Aesea
a- a- a- ser sea- a
a -e -se~ te-sea -a -a a -a a - e-a -a a
a 5 -h
a -a a - a -a -ea - a -a -a -a -a - a - a -a a -a -sea -a a -a -~Z
a ea -a -a -seM e
a -seha - a -a ea -a .
a fla -S a sema a - a -a -sea - a a a -a -sea -a a -sea
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a -a -a -set.a -a -a - fra -a -a -a -a -a -a - a a -a -a -a -a a -a - a -a -a -A a -a -
ea -a a -a -n.a - a -a -tea -a - a a -a a -a a -r ea -sea -se a -se
a -a -a -fla -.ra -se
a -a -dma
a -a -S ea -a -ea -ra -a -a sese. CLse
a a -eda -ta a a -a a -a - sea -a -a ea -a sea -
sea -sea -a a -Aa a -
seta -a a -a -a a -a a -e
a --a a - La -eb~se
~~a -a -a -ca -a -
a -a - a a -a a -a -se ,
5S a -a a -a -a -
a -a -a -q a -a -esea - a -a -~
5- a -a -a -a -, a a -a -a -a -a -sea -se. S a - sea - Aa -a -a a - sea -
Aa -e>a -<A ttt~sea -a e
454
DOSAOS DE HISTORIA
a -a ->a -e-a ~~a -a - AS
AGENDA __
a -~sefla -
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El~sa- E- EIS~
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II.
UME ESE E E
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Pgi na de Agenda tal y como q ue-
d estableci da a pri nci pi os de
1991a- L a componen una subseo
ci n de vi da soci al (cumpleaos,
concursos, certmenes, homenajes,
necrolgi cas...), el horscopo, crua--
ci grama y la ti ra Carmelo. di bujaa-
da por Carlos Madri d.
L a promoci n de L i bros fue ampli amena-
te anunci ada desde todos los medi os
y, mucho ms, desde el mi smo di ari o.
Todas las semanas se adelantaba al
pbli co la seri e de li bros a regalar con
el ejemplar del peri di co de cada da
de la semana si gui ente. Este anunci o
es del 26 de mayo de 1991.
Con EL SOL
un libro cada da
ESTA SEMANA
a-II
a- II
faa- fs<E.
EL SOL
Ca -eno Aa -a -ni ra e ny
455
DOSAOS DEHISTORIA
Aa -se eesea -a a -ea -a -a a -a a - aa- PAjA
a -a - a -a -supe O#Zjsz flES fls JA~ ka -a -a da -da -a -a -a -a -e-a -a -era -tse Asee a a -ea -a -eta -a -
ETAconocer el siglo X X I en las crceles
EA presea -da -a -te da AS oja -a -esa , a -a -ca cea -Iq a lse pa -ja -ta l b4d da -reja -a -esa a -da -pa -ea -Aa -a a -Aa -a -ra -a -
Loa- a -fra -a M a -a -a -a ma -a a -sea -a -ida -a -a - a -se m a -esea -a -a -a -a - te
a -a - a -a -a -ma -a a -a -da . ejsea -q a -sea - pa ste-a -a da- 6 e-a -a ta -e-a a -ja -ea -a
a -la -ea - a -a -a -a - a -a -a -a -a -ha -a - da - P a -a -a -It t4e a -a -M Ise a -a sea d a -a - ~a a -na -a -Aa - te
a -a - 41a -a - a -a -ea -ja seseeseseS ca -ta Aa -a -a-la-cal a -a a -sea
A sea -a dse a
ra -a -a -e-a -a -a -a -
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a -ea -a -a - [ra e--a -a -ha -e
a a a -a -a -a -u. pa -a -a -a -
a -a sea -a -
a -a -a -Aa -sea s - a -a so a
a - a -a se a -a - sea -a - a - tea -a -
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a -e- a -~4S LOSPACTOSMIa-ftlaPdJseSS ja- a -a -a a -S eta -ea a -et5see a -a -S a e-rse. etesea -pa -sea - tiCIa -ja -sesee 4. Aa -eS a -a sea r
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Ja da -ca -a -a -a l (a - q a -*AAt&sa -Ic
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a -a -a - Ea -a -a -a - a -a -
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a -a -a -a -a - a -da a -fl sea - rseha ta a -
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a -a -a -ca -a -sea -a -~ a -a -sea -,a -sa a -a -seea -a -a -a -sea -a -dseda da -sesese
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da -a -fra -a -sea -a -se~ja a -
a -a -a - a -.a -a -se~se.eena
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a -a -a -a -sea a -a - na TeTe a -a -se.da -a -a -a -a -
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a a a a -e-a -a -se a - se ea -se e- a-
a -e a a -a -a -a -se
E <1 ario pactista
a -a -a -a -a -~ a -a a -o a -a - a -a -a - ea -a -se
S a -a -a -a -a -a -a -a -a -a -a -a -a -0a a -ta - Afltja -ja -da -j P a -da - Ya -a -a -es pa -a -a -a -da - pr
A Aba - a - ra -a -a -a a -sea -ea -a see-ha a - pa ta -a a -a -la -
~se?~a -ea -a a ea a -a -a -a -a -a a -a -a -a -
e-a - e-M a a
Isea -ea -sea sea -sea - a a -sea -ha -S a -a -a se
a da -se sea se a -a -a se da -
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- - a -a - a -
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a -a -a -~a -a -a -a -e-a -~a -a - a -a -a -he-
sea
a -a -a - a -a -a -a -a -ma n a -a -a a -a -a a
a -a -a -a - a -a -e-na sa -a -a -e-
a -a -a -a -a >a -a -5~ e-a -a - a -sea -a -a -a Aa -sea -a -fr hmaa-
a -a -a a da a a -a - a -a -a -a -a -e-a a -a -a -A-
a -a -a -a pta -eea -ea -a -a -
sea a -a -a -5a a sea - a -a a hda a -Aa sea -a - a -a -a na -da -da -a -
~a -seea a a -S a -- a -a -a -sea a -esea -t.
dda -a -a -da - a -a a -a - ea -sea -Aa -a -a -a -a -a -
Poco a poco, las pgi nas i nteri ores del
peri di co van tomando una apari enci a
ms plmbea: menos despi eces, colum-
nas segui das de textoa-a-. q ue dan i magen
de una menor elaboraci n. L os recursos
grfi cos de fotos enormes y sobrei mpre-
si ones en sumari os no di si mulan el cam-
bi o de concepci n q ue va experi mentana-
do el di ari oa- L a pgi na es del 7 de
juni o de 1991.
El di seho tambi n se ve afectado por la
prdi da de altura del di ari o. Baja el
cuerpo de los ti tulares, se reduce el
tamao de las fotos y se ti ende ahora
a una confecci n ms hori zontal. Pgi na
5 del 19 de juni o de 1991a-
457
1
ea -sea -a --sea -a -
a -a a -a -e-a -a -
.dS a a -fre-a -a - seseAsea -a -
.a -a -seseseda hse~se ma sea -a -
a -a -~a a -<~ see-ya -
a -Ah a a -ea -se a -r.a a -a a Aa se a seeteseese da a -a -a -sea -
-S a -a -a -sea -da -a -yM a pa -sea -a -a -a -a -a -da -
M a -a -a -a -a - ka -reta r a -a sa -a -r
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a - e flS ea -dse pr
a -Oea -sa ja -ja -e a -ra -a -a -a -a -sesea d a -e-a -da nE
sea -a -da sea -Aa -nt del Fa -sea -a -a a a -a -a -e a 7a -
DOS AOS DE HISTORIA
1 4 a -a a - a -a -a a -a -a -en
ha ea mq nw~s a
a - a -a - a -a -a a -a -a -a -a -a -a - a -a a -a -
se e-a - a e.a -a -a -a -a -e-a -a a a a -a -a -a -a -e-asea -
fr.a 3 D sI
a -be-a -a -a -a -a -a -e-
a -a -a -ea -sea -a -ra -se
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a -a - sea -sea -a -a -
a -a - a -a -a -a -ea -a -seea -psea -a -a -
bush fr~u tn
a a -.sea a -a -Aesea a -se
e-a a -a -a -a -~sea -
ha -seea -a -e-a -a -
a seda -
~a -~seha -a -a -a -a -.a -a -
buS p he sa - dbdu
a sa -ma a -a -S ea -ea -a
nl .~m
a a -ea -sea fra -
a -a -S a -a -a - a a -a -a -A
a -ma a -sea -Aera -,
a -a -a a -a -a a -a -a -a - a -a a - a -a -sea -a -Aa -a -a -
1. a fta - u ~a .
~seseea -a sa -ea -ea -sea -a -
a efl a -a --
tsea -a -a -
seS ea -la -a -a -a -a -
a -ea -a se a -a - a a -a a -a -a -sea -
a -a -a -a -a -pa -ea -a sea -a a -a a -
CA a -ADA a -La -
L a Guardia Ci ~i Esa-escatade las
-rocas al I nmi grantes I legales
Ita -a -a -ha -a -ea -a -Ida - a -a -ha a -e4~~Aa -a - ca seta -se da -?a a -a -Aa -
-- dra -a -e-a -a ea - a -a -a -a -a -a -
~da -~m a -a sa ~f
a -ea -a -a -a -a -a da -a -a -Aa - a --a a -ee-a -a -a -a -a -a -a - a -a -a -Ze-a -
a -ha a -sefr<a -da 7seea -La
a -a a dea -S e a -a - a a -a -a a -a -a a - a -a a -pa se a -
ha -ntS a - a -a - a -ea - a --se a -sea -a -a -ea -a - -
a -a -fra -sea -ea -a a -e- a -a - a -a -a -a -a -e-a -a - sea -a -
sea -a -a - a seS e da - Aa -
a -ka -Aa -a -a -a a -a -a -a -ea a a -a - a -a -a -a -a -a -e-a --a
a -a - sea -sea -a -
a -a -a -a -a -
a a a -a -a -a a -a -a -a -a -a a -a -sea sa -ea -a -a -
ba -~a a -a -
a -a -a -~a -a -a - a -set
pa -a -a -a -a - a -a -a -fra -ea -a -a -a -da -.
Loejueces advIerten a -a -a -a -
del peligro de un motn ~a -~s~u~s
sa Je a -a -a -a - a -a -a -a -e-
a -a a -a -a -a -ka -sea -a -S e sea -a -a na -tea -a -a -a -a -a -a -u a -pa -a -sea -da -a -a -sea a -a -a -
a -setea -a -sea -a -$a -a -a -S a - a -eS eeema sea -
a -ea -sea -a -a -sea -eea -Za -~ a -a -a -a -a -ea -a a pa -a -a - a -a a -a -ea -a a -a -a -a -
sa a -ea --a -ra a -e-a -a -a -
pa -a -a -a -Te Ca -a a -a -fra -a - a -a -sea -a - a -sen a --sea -
ea -a -a -~a -a -a -ea - a -a -ta s
a -.a -a -.~a -~a -
5ra -t a -a -a -a -a -a -a -ea -a -a -a - a a -a -a -ea -sea -a -a -eJea -
a -a -t~a -a -L$ a sr a ~a ->flsea a -Nse
ta ea -sea -a -a -eA ~eserea -sesea -ta -a a
a .a tt4ta -Aa -~Z~a - ~Za -S a -a -a -a -a -a -a -a - a -sea -a -a -a -a -a -a -a -a -a a -a -a -S ea -a
Se buscan nuevas soluci ones a la seca-
ci n de Ci udades, q ue pasa de ocupar
una pgi na a ocupar vari as.
El comi enzo del confli cto de la ex--
Y ugoslavi a a fi nales de juni o de 1991
rei nstala en las pgi nas de I nternaci onal
detallados i nfogrfi cos q ue componen las
noti ci asa-pster de mlti ples accesos de
lectura.
458
4.4 a- a- a- caja- an ja -a -a -a - za- a- e aa- a- aa- a -a - aa- a-
III CAMPEONATOS DEL MUNDODE ATLETiSMO Aifa -
ioKIoa-9l
e- M a -sesea da -a -
-- aa~ ~-ta
La especialidad reinas para la raza negra
Uses defa- a- Are anda- a- aa- a- -
deka &a -tAa AS elapa a- a- a-
tea- a- .. a-CtA reeseb~a -Za -
Asa da -n a - pe-a -a a S s a -seta -a deA
tea- a- a a- a- Ia- a- a- a na -a -A
ma aa- a- e ti a- a- a- ha- a- a- seala reptada-
deAa a -isa -ea -
Ea -Ja -a -esa , OAjmla-tOa-S de
La na a -a -a a dha- a-
ca -a -FMAa la- Asta- a-
a -sa deNIa -lora -U a -a -a -a la da -
~a nAade ba Dea
*ja -a mLa -tea-tena- a -sa ha -A
a- ha- (aa- MIta a- A sca- a- a- ea- da- a Aa- a-
a- a- a- esa- sa dela -& e- a- la- Aa- fr
a- a- ea- ha -a -ca lta -ea - a -a -a -a -glta -sea -sea a - a - la -a -
toa s a- a- a- a- a- a ha- se ca-a-it
ka- a- SS a -nra seanda - e
a- aa- Aa- a q a -s sea -a -isa a -a -
La - ea- sea- ase aa- a- a- rina- da- dde
a- uca- a na -a da
rina -] u a -a -ka -a ta - pa ta -sa-tse
eta- ido dema -a rdo a -a -> ta le
a- ser daca- Aa- a- . a- seda- aa- ea- a- e-
deseesa- ira- a- a- a- sena
sean a -a -a -a ja da -da - P a -a -a -a -a -a - Aa -a - a -a DA-
t a n t a dehi a -tea -S a L a -a a -ea -a
ea- aa- Ala -a -Aa -Aa -da -a -M a K a- seda- y
La -Arta -a -a - a -a -la -a pa -da -a -a - a -AS Aa -a -la -a -
a S a -a - a -a - a -t~ Aa -se ga- a- a- Mesa
a , lada- a- ta- l y
cta -da -a -e-a - Ea -a - a -A a -a -t
ra -a - la- rnhlararMa- dea -seda -se a- se
a -desea -a a -a lsa -rla seea y ca -a -A
h a - o . ma-sa
Le Aa a -a -sela -da -a - da -a- se
a -sa - Aa a -eja jded frda geree da -a -
deeia- cn Pa- a- pa t-a a -a a a -Aa -e- a- a-
saetad a -a -tdla -da- ha -pa -sea n
a -a a -a -a a -a -Aa -le a- a- Ase a- a Na- na- a- Y
ea- a- sega- a- sea- hA a- a- ga,ka a- a- ra- r-
a -a -a -tea - es gea- a- a- sea- do, a- a- sea- it
a -a -a -a - .a -sea -ha -ta Ndeo era -a - Aa
OS ,ncsta-Nt.
1a mdIa dta -S a -di.La
ka- a -S S medita -a -e deosa n
a, -~ ~ ~41<
S a -id da -a- lea- aa> y a Aa- a- a- a- aa
frsecsea -era -sia -< Vira s deta -ya -ja -a da -
a- are a- a- a- a- a- a- a- eta gea- a-
a -A a a -a -surAa - frSaAAa- serla- da Aa -a
a -a -a -na da -a -a - a -Da -a -do a -Aa -joa ,clte.
a- a- a- se ges a- a- MImase a- sen ena- a- Ac
daca -a -a ora -a -rla - a- a- da -a -e-a -Aa - a l set
S ea t a- dey leer.
a -da -ra -da -se esa- a- cada- d y Oaa- JbAAA<
a -hA a -ma -u a -a -ya -a -de ta- aka
a -a -a -ra -a -a -ra - y ra- a- a- da- sa- r cada
Aa S a -edur a-seta-d, a- Da
re-seta -a -A w a- a-
a- a- a- ada- a- da ja - oes a -sea -de. Y ha -a a -
(a l a - pa ta -M a . gea - a -tea -la -a a -
da - a ya -de ha -ra da -
a ,a dAcM a a -a a -a -da - sa -sea -a -ra -Ira -
rna, esaaa- A a- a- s a- a- e
da -a - ded a -seS a -d y oca-
e-Aa deisja -a -a -de.a - ~ Aa
dd (ridta -la -hn
Lapa- a aseate ata- ada- .
Le la-a w a -s
~es dea -a -a -e al sek ya -
a- a- o sea- nAo deta- na- iasd. ha-
a -Ca -a -ra-Ida a -a -a -e-la - d
mesa -ya - ma ra -da -a -ca -ra -ka -a -a
da- a -ba t a -a -se ga to a- aa- do a-
k.4 da- seda- nt gea es
ea -Aa a a -ra -a -de la, a- a- era- a
a- ea- e a l a -pa sta -a - a rena -ia l ola -
a -a - a -a - Ita- da a -a a- da ostia -dea -
a -a -l.
tiar da- riba- a a- la- a- Se a- aa- Ca- e y
Aa -a -ra -Asir a -a -A a -piteAs a -a -jo, a
a -a -a -a -nt <Ita-Sea-a-, y Ra- geta- A tea- ea-
a- a- a- a- a- ea- a- a- la- a- a- es aa- vcea- t* ja- Aaa- <
a -Toq ueOn sea- - ah
sada- e se~a -da a - a- a- a- .
de e a- a- a- da e- a- aa- edad
a- Ata- en a- a- a- a- o.
a -a -AM . seaaAea- a- a- a -a-ma US a -a -a -
Ira O a- a- eta- sa a- esa-ra a- a- ja- ap
da a la -sa n sea -a - vea -a- a- e
ea -rda a -a -M a -a -e a -a -i tr
epa- seta
a- a- a - Ra- a- sl de a- a- a- a- fra- a, a- se a - a- e
a -a - ~pi de a ces a -a
a -a -tmlded a -ha -da -a -A. a -S a -a -a -
ta S a- a- seres Y a- ] da -a -a ,Aa - dea-
Ana- abs rada- ruta- da- a - gea- la. ha -a -
la tAs a , ta -da - ja - a -a -ja -a -mt sc~
dta a-a sca- a- AIse
Ja- a- aa- a- sena- que a dram a a- Aa- a-
~ ,a a -~
srta- o. a- a- a- metia a , a -a -lisa -
a a -ja -dma - Cia -A Isa- la- y a- a- a- ny a -sea -a -
a -re-ALoto Aspo de p.ea -ra -a -
d, bd <ka. nAsa -ja da -esa -
= a -~
la- a sea- aa- a- dado a- sea- a- a- a- a- la- a- a-
ha- a- ca- atarla- a
La prueba del da: 10 0 metros
1 La -Tseseo
Oea -a -ita -da -DItAdejar Aa -a - Aa -ha --
ra -ta ra -sa aa- e ti sta-a-iba,cita- a- a- eiS a -a
a -va -a -a -a ta cia -a , a a -,la - gea ra -a -a a -
Aa -ra -ra -, La - a -a -a - a -a -a -a -S a -a -a -a -M a -a - ea- a- A-
da -a a -a - a -a a -ea -se a -isa za pa ta -e a a -O Ata --
a -e a -le-a L a , ose esta- a- da- a- ta- daeja -
no ma ha- a- aa- ja- a- a- sea- Aa- a- A a -a -a -ja -a -
a- a- Ca -fla -S a - a -ha - a sea da -a a -a - Aa- Aa- Aa
a -a -a sa mios a a -eh a -a - da da -a teS Aa- a-
a- a- a -ja -a -se prea -odea -Aa -o Ase a -a -a -A.
Ca -a -ema -gea -sea - a- msa- a- tAo. Ata- e- a- da - Aa -a -
a- a- a- a- e a- da- sca- a- ca- a- te- a- a- ea a- flt~
a -sea - p a a -a -sr
a -a - a -sea -a -a -a - y gea -Aa - a -a -a -a -a - a- a- tSa- a- Aa- Aas
a -ja -en a -a - eta- ter a- l sea- de a- an-
a- O a LDa -a -a -a -Aa -da -P a -a - a -a ta r a -a -ea -sea -diese
a -a -iea e-a -a - ea -see-a -a -Ntd fa -a -np
Ca -a ta -ea - Aa -a - Aa -a -Aa - a- a- II a -a rete-
a - ea -a -ea - a -ea -a -a -ea -a - a -tdea -a -ea -a -a -dra - Fa -ha -
ea -a - Aa - pa -crro.-cta -a -a a -a -a - a ma ra -a -a -Aa -a -
se<tda -d a ,ea -a -
t a -ita -a - Aa -e-o ka -a -rda -a -a -
Ala -a -ea -e ea - Tos O Aa -eta -a -a , P se~e
de da- a- a- a- anda. Y seta- (a- la --
cha- ea- nS a- Aa- a a- a- a- y a -ser ca -a -a ta -
a
Ea -Ta -Aa jo a -ja -a -a - a -Da va -Aa -a p a-
b~a -a - a -a -a a -a -a -a a -a - a- a ea- a-
Da -a -si Ea -Aa ea -a -a -pa ga -da ye a -a -a - coa -
riAda e-a -a a -ea -a -a a , da -da - se~ea -a -dca a -
a -a -Aa - a -dra -a - gea -a - a -a -a a -a -a -e a -ha -ea -
a -ka -Aa -& Yha- en a -a a -ea - a -]
gea -A a -ea -se CoS a -a -eta - -a se ha-nea -Aa -da -
sra -a -da t pa ja - a -a a -a -a ta
Ola- a- ea- a- a pea -a -a -e-oAca a -a -(a a -a -a -sA6sea
y a -a -a -a a -ea - a- a Ra- a- aa- a- a- Aa- Aa- aa- por-
a -a -a -Aa - deea - a -jda Ata - rcdja -a - a- a es-
a -e a -a -a -a -a -a - Da -a - ca -ita -a da eua-opcO
deptlta -a -sea -bjfla - Tta ya -a -a -a -ha -
Aa -da ba -a -rece a -a -ka -M a -a -da -a a -rede
re- a- ASa- ma- a a -a -a -a -ha -a -a - a -A (a ea- a
dea-aa-a pa -a iea . a- SSaa- lasa- ea- a-
sca- aa- ce da- a- a- de ea- sean a- sea- a- a- a- ra- a- a- a- a-
ea a- Agar a- Aa sea- a- a- a reda- a- da-
a- a- a- a- fr sala- a- ea- ata
Oea- a- da- a- Aa- a- Tse de a- a- a- a- a- la- a- Apa-
a- a, tea -sa -a -vea -Ada -a y esta a -a -a -ka -a -a -
a -a -da -a - a la -a ita -a - a -e da- aa- SOS a -da -a -
ha -a -ka -ra - lela- lea- as que ca- ter par
detaja dell a- ea- ea- seda- a- para- a a -a -
r~ira - Inca -a -sea a a -a da- a- na- setiose
la- a- ata- as y Aa da- denia- a- a,
a- a- e ea- ea- Apa, a- a a- a- oua- da- a- ira- ada- a-
Cayetana- a- Aa- a- e ra- sae ea- fa- ciato
a- a- a- a- a- sa- sta- a- asear ti ma- aire la- a- aa- a-
a - P a -sea - a -a a -a - a -a a -a - a -a -ea -a la -a -
a- a- da- a- a- La- a- seasea- te a- sea- a- am a- ra- a- al
de a- lea- sa- ma- aa- a- a ka- es
a- iabAa- otd a- sca- arel deEa- a- a- iea
a- a- a- a- Ata -a -a -pa -a -a - Aa -a -a -a -e a -Ana -.
~ a- aa- a-
1 sea- ga- sea- Aa fra- a de a- a- Ce
da -A a -Ia -a -tS a -a rgea -ia -Aa - a -a -a -da -a -S a - e- A
a- aa- a- tea- a- ata- Aeaa- a- a a- oea- ma- a- ada- a- y da- eA
Aa- a- Ja- a- a- ra- rea- pa< ea- e da- A a- a- anda- , rA
Ca- ra- a- a- rDa- a- a- aa- Itsha- a- a- Ia- ta- ca- a- a- ea-
Aa -a -a -a -a a -eta - Aa -CO a -A a -e a -A
ca ree-e Al dha -ea -a -Aa - sena-m
En reali dad, los i nfogrfi cos, en cualq ui era de las etapas del peri di co,
hacan mucho ms atracti vas las pgi nas. rste, reali zado por Carmen
Trejo para el ejemplar del 24 de agosto de 1991, reflejaba de forma
muy senci lla de asi mi lar las mejores marcas mundi ales de los corredo-
res de 10 0 metros.
461
rEPORTES
h a-.
L as mejores marcas en 10 0 metros
tea- da -a -a -
Tha i a -Aa b a -S a -Alda -sena -
55ma ta -ba da l.
y Jsea -
ca -a -a a -a a -Iba -a -a -
Ja -ija da -
a -a -a - esese. esa -
a -a -a -tesa d de a- a- esa- le
pa~ > a- Set flM a -
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ra- aa- a- . ah epa -Aa -ja
y 1 00 a -a -a -a -a -rna
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Ita- aa- fa- a- a- a. la- ata y Ra -a -
da -a -tea - ml pa -a -O a -tea
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CaDa- aa- Ida a -Aa - rdcA
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Y 400 a -sesea ta -a -0
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Ca- a- Anta- ATa- al retAs- a-
rda -a - Ita -a -idea - M a -a -a -y gea -ja -
a -A ha -he-la Ja -a -a - Ma- ra- a- e.
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Aa -Aa -sea -a -. S ta a -a a -sta -da -a -a -.
y I DO aa- e- atlO
455Aa -a -e-e
Vta -a -A, a- a- a- a- dea -sa - Ca -a -Aa -
ra -ba t sea -a a -ea -dl ( a
tna -ya -da Da -a ta -sT
a -a --a -la r a- a- elSa, a- a- se la- e- la- y
a -eta - a -ja -a a -a -ea -a -pese Ase ba -
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Teja a ra ra -a a a -Da set
a -o ti sedosa -ti da -A Tea -la -a -da
sa- a- a-de a- e a -a -tea -Jot
a- 800 sea -e-a -tea -sea -
S a -a -a -Aa -Aa -ti A4a -a -a - a -a - Aa a -a -a -a
pa M a -Aa -a - AJAAS S a -
Y 500 a -a -a ta -a -ca -
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S ea -ja , a- a- Aa bna -a -S a dda -a -
de Tora -a -te de Tea -a a -a - y
Aa -a -Aa - Ja -a -le Ca -a a -d a -a - a-a-
a -a -a -Da - de a -a a -se a -e a -pAsa -a a -e
ca-Aa a a -e-a -a a -a - la a-sta-a-a
a -a - a -eta -a da S a -a -a -a -a -da t a- A
a -ra -sca -o a- a- e gea- da- a- a- a- e
a- a- a- a- a-Ita-a-a-la-a-a-da-
a -ka -a -cha - a -a -a a -S a -S a -e
pa -e a -a -a -a -sse a -Aa -pta -a a -
a- - a- , a - ja -a - a- a- a- a- af tl~ta -~ A 1 la- A A A A A A
a se a -. sea -sea - a -a -sea - a -a -e-a - a -sea - sea -a -a - sea -sea - ma -a -a - a --a se a -sea - a -sea - seseo sea- a- a- a -a -y a -a -sea - a -a -a -a a -a -a -a - sea -a -a a -a -a -a - a -a -a -se a -a -a -
a -a a -a a -a -a -a -a -sea -a -
L a fla se a- Ra de a- aa- nata va- boa- a- a- Uses de a- a- eta- a sea- onda- a ya- a- da cortas. a- ese Ua- s.a-dermis. a- a - esa- tema- tea- mm
a- a- e- a- ita- da ~a -a -ba ,a -a - Ma-a- Pesa- eta-a-a-seda-do pa-rae Na- ta- e- Ma a- ea- ma- a- Oca -la - Aa de a -Ia ta oa -~ Sa- a- res. La-ts o a -a a -lIra - ha -a -ca -ra da - a - a- u- a
a- e- a- neo y a- a -a-sea-t, cada vez Treta- dtA da- bati r-
a-Carnet espera su deb
can una lesi n a cuestas
Ci-
fla- darA~y Ita -a -a -la -a -sea -a - Le ssa a -
a- a- a, a- a- tsen a- a- a- se a -a le a - a -S a
ea -a - sa -e a -a -a -tea -a a -a -ea -esa q ue Ii. a-
ges Ca ra -A a- te ka da- gea- a- tt&
ea -a - a- a- a a- ata- a- a- a a -a -pa -a -ja -a - Nola-he-
a -se.a -a -a a - a -S a -Aa -a -a -a - a -a a - 17
LAS EUTEsea -a- Sta- a- a- E EL SO La- a- pa- se a- ti se
a -sea S a -S a a -
a -a -a -a a -nL
a -a -a -a -
a a -a -a -a da -AS a -a -ea fl a b-a -a -ma a -
a -a -a -~a -a -a - ttCtfta a -a -a -a ,
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a -0a -a - Cta -a -ja -flsea -a -a -se a -se a -a -a -
a -Ja -&a -a tsJsa JJa -ea -4e-a -a -a -~a a -ea -a -~
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a -se a -a -a -ha -a a -a -a - a -a -seta -a -a -a -
e~a -a -a -a - a -se
ea ~a
Esta doble pgi na del 9 de octubre de 1991, q ue ofrece una entrevi sta a Joan
L erma, entonces presi dente de la Generali tat Valenci ana, da una clara i dea de la
transformaci n de di sefi o q ue estaba sufri endo El Sola- Nunca podra haberse plantea-
do as en la pri mera poca del di ari oa- Parecan ms pgi nas de El Pas o Diario 1 6.
Son la estti ca ms clara de un conteni do plano y conservador: preguntarespuesta,
donde los recursos grfi cos de la pluma (ngulo superi or i zq ui erdo) o las comi llas
sobrei mpresi onadas no levantan el aspecto plmbeo. L as fotos de pose no son peri oa-
dsti camente justi fi cables.
462
lea -a -a - se
Aa -a - Ea -enEa -za -sta -a -e a- E EL ea- Aa- a- a- PA, ea
a -a a - ALa -a -a m
a -sea -JOANLS ja -ta -4Aa -P ema a na ha -a -a -a -a a a -a -a -tsa sea -sea -e-
tEl independentismo
es la utilizacinpoltica
de un sentimiento
a ya - a-t a -a - a -a -a -S a -a da -e ja -a -La -a a -ea -
a -a a -da M a -a -a -a -da -a -a -a -a -a -a -ssa a -Na da -a -a -Va -Aa -a -
a -a -ea -a -a -Za -a - a -a -a - a -a -a -a -a -a -a -a -a -a -a - a -a - a -a -a -
da -a -a -a -a -a -a -a -id a -a -a -ni da -a -pa -seda -a -a -e-a -a -
a -ma ni a-esea- an da -da a -a -a -a - Aa -a a -
a- Ca -a -e-Aa - As~ P a a -
a -a -a -sea , a -a -a - a--a a (a -a -t a -ea -
M a -da - ea -a -a ~Da -a -a -a -a -a -a m ~a- r~ dca -a -~ha -a tflea -
a -a -ma - e-a -a -a -a - a -da - sea - a -ea - a sea a -da -sea -.La a -M a -seda -a -a -ba -a ma a -a - a a -a -a -a -P Aa -a -a -a -k
da -a -a -a -ma -a -a -a -#a -a -a -a a --a -sefla - a a -a a -Aa a -a a -ea -a a -a a -a - a -M iS a -ET1 w236610 m254 610 lS B T
1
a -Za -a -a -a -a -a -a -a -t
a -sea -a a -a -La -a -a -a -a -a -a -a -
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S a -a -~tea -a -S a a -a AS a -a -a -a -a -da -
sea -a - a -da -a -a a -a a - esea -a -a -a -a -
a -a a -a - -a - a a -a a -ctbyh.a -
a -e- a -a -a -da -ma -ea - a -a -a -a -a -a -sea -pa a -a -la -a -ccta - de a - -
a a -a -a -a -a - a -a -a -a -sea a -a -e a - a -a -a -.a -a -~ cta -a nisa r a -a
a -a - a -~fla -a -a -a -a -a a -a a - ~a -a -a -a -a -a -a -a a -
a -a -e-S a -a -a -a -a a -Ca -se ha -a a -a a -a .a hsea -esea -a -a - a -
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a -a a - ma . a -a -a -a -da -d a -a - a -a -a -a -a -a a -a a -a -a a -a -a a hena - a -S a -a -la -d a -a -Aa -a a -a -a -a -a -a -
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a -ea -a -a -a -a -a seea -a -a -a -a -a a -da -a -a - ema -a -a -a -a -S a -a -a -a -a -
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a -a -a -a - a a -a -a a -a -a - a -a -a - a -a -a -a -a -a -a a - a -a -se5a -a -a -ctse
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~ena -mS e a -bfla -e-a -ma a -e-a -ssa a -a -a -cta
a- a - - a -en sea e.
a -a -~ a -a -a -a - ~Ztta -?~a -Z ?a -a - a -a -a - a -a -a -a - a -a -
a -a -a -ha -a -a -a -a - sesea -a -Aa -a -d~ a -a -S seetmsea -se
a -a -a -a -OZ~Ca -
a -a -a -
CASI DOSAOSDEHISTORIA
l O a - 2. 3 . Epoca de rumores
El 31 de octubre de 1991 El Sol tiene nuevo director en
funciones: Manuel Colomina. Y en las pginas de opinin apa-
rece una amplia nota informativa que podemos extractar en los
siguientes puntos:
El Sol no est en venta. Las insinuaciones en el resto de la
prensa madrilea haban afirmado que s.
Se ha negociado con grupos extranjeros. Pero slo por una
participacin minoritaria.
No hay cerrada negociacin alguna.
No se dan razones a la reestructuracin de la cpula del
diario de donde salen el editor, Pedro de Vega, el director,
Ignacio Alonso, y los adjuntos Pedro Altares y Csar
Alonso de los Ros. Aunque no se menciona expresamente,
Fernando Lzaro Carreter, miembro del consejo editorial,
tambin es despedidoa -
El mes de noviembre ya es una continua batalla de des-
mentidos donde la competencia se afana por descubrir qu hay
de cierto en las cifras que El Sol publica.
En realidad lo que El Sol refleja en sus pginas es el primer
control de OJD para 1991, que le otorga una subida espectacu-
lar para los seis primeros meses del ao. Ser el primer y lti-
mo control que la OJD ofrezca sobre el diario.
Sin embrago, la cada desde junio, a pesar de la promocin
de libros, tambin deba haber sido fuerte y todo apuntaba a
que El Sol estaba buscando oxgeno internacional en forma de
dinero.
463
CASI DOS AOS DE HI STORI A
Mes a -Di ari o a -Ravistal
Enero -a -30 4
Febrero 3aa-9
Marzo 25~8 a -- a -
Abr 58se6I g7e-Ooo
Mayo- a -151a-169 119a-OOO
JUflI O 126280 120 a-a-Q0 O
Fuente: OJD
En las esperas interminables de los directores en funciones lo
nico que cambiaba era el diseo de pginas, a pesar de que era
lo <mico que estaba ampliamente consensuado como muy bueno.
As, a falta de cosas ms importantes que hacer, se cambia
la imagen del suplemento de Informtica (14-11-91), se vuel-
ven a rehacer las pginas de la programacin de televisin
(1ma12ma91) y se modifican, de nuevo tambin, pginas del cua-
dernillo de Madrid (212e-a91)a-
El 9 de noviembre Alberto Labarga haba abandonado
voluntariamente su cargo de jefe de diseo de El Sol.
Los cambios se suceden y no siempre hay razones que los
apoyena- Tambin en diciembre deja de publicarse (16-12-91) la
tira de Carmelo que Carlos Madrid dibujaba desde la creacin
del peridicoa- Se sustituye por un problema de ajedrez.
El fin de ao no es alentadora- Anaya vuelve a publicar en
El Sol (19-12 a -9 1) como el ao anterior sus cifras de resultados
al ejercicio econmico cerradoa- Las ventas dice El Sol del gru-
po Anaya ascendieron a 3 1a-261 millones de pesetas, lo que ofre-
ce un aumento del 17 por ciento sobre el ejercicio anterior. Se
publica la foto de familia del Consejo de Administracin de
Anaya con Ruiprez a la cabeza y se dice textualmente que
464
Control OJD. Pri mer semestre 1991
CASI DOS AOS DE HWTORI A
Anaya reduce su presencia en Cecisa, editora de El Sol, que pasa
a ser de un 15 por ciento. Ser Snchez Ruiprez personalmen-
te quien se haga cargo de las acciones para el que la empresa
periodstica que mciamos el pasado ejercicio con la publicacin
de El Sol sigue completamente vigentea
El hecho de que Anaya redujera su presencia en el diario lo
justificaba el presidente al haber estimado estratgicamente
oportuna la separacin de las actividades de edicin de prensa
de las editoriales, que son distintas- (17)
Apesar de todo, el nuevo ao comienza con renovados bri-
osa- Una ligera operacin de maquillaje en el diseo reduce el
tamao de las aperturas de seccin para entonar con el menor
tamao de los titulares y con la nueva altura del diarioa -
Nuevos nmeros especiales, muy bien realizados, sorpren-
den al lector a diario: Especial de la Guerra del Golfo
(19-1-92); Magreb, los vecinos del sur (9-2-92); y los juegos
olmpicos de invierno en Albertville 92 (16a-2a-.92)a- Pero los lec-
tores no aumentan.
10 . 2. 4a - Ms premios de la SND
En febrero de 1992 tambin llegan nuevos premios de la
Society of Newspaper Design para El Sol: Dos distinciones de
plata y una de bronce, que corresponden, respectivamente, al
diseo de los artculos Una leccin de lgica, ubicado en la seccin
local del diario, al reportaje de Julio Bocca, publicado en el
magazine dominical y la ltima por el diseo global del diario.
Los doce premios restantes son las entrevistas del magazi-
ne a Pedro Almodvar e Imanol Arias y otras informaciones
del peridico referidas a la Guerra del Golfo, el fin de la gue-
(17) El Sol, 19/12/91 Pgi na 43.
465
rra fra, el poder de Gorvachois las crisis de gobierno y por una
foto de la Vuelta a Espaa. (18)
Para confirmar la buena imagen de El Sol, la Agrupacin
de Directores de Arte, Diseadores Grficos e Ilustradores
(ADG) proclama finalista de los premios Laus 91 tambin al
peridico.
Estos dos reconocimientos animan al equipo de diseo de
El Sol que prepara nuevas propuestas a pesar del ambiente cau-
to con que la redaccin se mueve. El domingo, 15 de marzo,
aparece un cuadernillo especial incluido en el mismo diario
como nueva frmula fin de semana.
Juan Varela est preparando el rediseo general que nece-
sita el diario para adaptarse a los nuevos contenidos y para
celebrar los dos aos de El Sol en la calle. El prototipo no lle-
gar a ver la luz.
El Sol publica su ltimo nmero oficial el 18 de marzo de
1992 a - Segn van llegando los trabajadores al diario la noticia se
propaga de boca en boca. Germn Snchez Ruiprez ha deci-
dido cerrar el diario.
10 . 2. 5. El final
La rpida organizacin de los trabajadores del peridico
permiti a estos sacar nueve nmeros ms a la calle cuando la
empresa haba decidido cerrar. Y los nueve forman parte de las
colecciones que hemos consultado, incluida la de la hemerote-
ca municipal de Madrid.
En ellos se refleja toda la rabia de los afectados por el cie-
rre contra el propietario, as como las notas, artculos, chistes,
apoyos y dems original informativo que, desde el mismo da
(18) El Sola- 22/2/92 Pgi na 37
466
17, va llegando a la redaccin y son usados para fabricar diarios
de muy diverso nmero de pginas. Todos los ejemplares fue-
ron distribuidos por los mismos trabajadores de El Sol ya que la
empresa editora dio orden a la distribuidora de no recoger
ejemplares a pie de rotativa. Con lo que se demuestra, como
dice Antonio Alcoba, que la informacin continua fiel tambin
a tcnicas primarias, porque la comunicacin del ser humano, a
fin de cuentas, no puede desgajarse de sus ancestros, ya sea oral,
escrita o pictrica. (19)
Unos dirn que sali como instrumento de presin mientras
se negociaban las indemnizaciones; otros, que fue una venganza
para poner por escrito todo lo que se haban estado callando con-
tra Ruipreza- O quiz no fuera ms que una isla de romanticis-
mo que es posible porque la redaccin es muy joven como es-
cribiJos Beaumonta- (20)
Si analizamos da a da estos nueve ltimos ejemplares po-
dremos comprobar como el ritmo trepidante a que estuvo so-
metido todo el personal durante una semana larga y que se deja
traslucir en, a veces, furibundos ataques contra el propietario no
afectan, sin embargo a la realizacin de un rotativo que, ni si-
quiera entonces, deja de ser elegante en su forma y totalmente
adaptado a su contenidoa-
Cuando El Sol mismo se hace la noticia ms importante pa-
ra los que all trabajan, la estructura se modifica, pero no se pier-
de. Vemoslo:
19 de marzo. Un peridico casi normal, a no ser por
modificaciones tan obvias como la desaparicindel color y de la
(19) AL COBAa- Antoni o. Historia de la Tecnologfa de la Informacin Escrita. Del arte parietal al
arte tipogrfico. Fragua. Madri d, 1996- Pgi na 237.
(20 > Jos Beaumonta -profesorasoci ado de la Facultad de Ci enci as de la I nformaci n de la
Uni versi dad Complutense de Madri d y experto en temas de comuni caci n para el di ari o El
Pas, hace estas declaraci ones a la mi sma redacci n de El Sol y salen publi cadas en el
penlti mo nmero, del 26 de marzo de 1992 a -
467
publicidad. Eliminados ambos por las prisas de poner en circu-
lacin un diario ya cerrado y que haba que vocear en la calle. En
realidad, hubiera sido igual de rpido incluir ambas cosas co-
lor y publicidad (una sola hora bastaba para arrancar las m-
quinas con cuatricromas), pero no se hizo.
Aparte de esto, este primer nmero raro se diferencia tam-
bin en el nmero de pginas, 16, que se haran casi fijo hasta el
final. La portada deja paso a una magnfica foto a 5 columnas,
lo que no era muynormal para abrir el diario.
20 de marzo. Se empieza a modificar, muy sutilmente,
el diseo para acompaar el tema que preocupa a todos dentro del
diario. Se sigue abriendola portada a 5 columnas pero, adems,
el antettulo que centra el tema pasa a ser en versales, para llamar
ms, si cabe, la atencina- Y aparece una batera de sumarios a 1 co-
lumna exclusiva del tema del cierre. Muy bien diferenciada de la
ya tradicional en portada que anunciaba otros temas informativos
del da y que empiezan a perder terreno.
Es en este nmero cuando la Revista de Prensa toma ca-
ractersticas especiales para hacerse eco de todo lo que publican
los colegas (hasta dos pginas) y cuando las cabeceras de las sec-
ciones empiezan a adaptarse al contenido del diario. Victor de
la Serna destaca de estos nmeros de El Sol la estructura que ha
permitido mantener las secciones y hablar en todas ellas del mis-
mo tema, la actualidad del conflicto (2 1)a-
21 de marzo. Sigue la tnica de los dos das anteriores y
se aprovechan las pginas 10 y 11 para hacer un muestrario de al-
gunas de las pginas mejor resueltas en cuando a confeccin yre-
cientemente premiadas por la SNDa-
(21> Los ltimos nmeros de El Sol quiebran el modelo de gestin de empresa de prensa.
artculo en El Sol, 26/3/92. Pgi na 1 5.
468
CASI DOSAOS DEHISTORIA
22 de mano. La portada ya rompe esquemas tradicio-
nales. Noya en cuanto a estructura apertura a 5 columnas, etc-
sino en cuanto a elementos tipogrficos. Primero, cambia la familia
que hasta entonces haba sido normal en la apertura la grotesque-a-
y emplea una Janson en negra y de un cuerpo excesivo. Como
queriendo sensacionalizar el tema. Segundo, aparece un negati-
yo con mancha considerable en el centro de la pgina que con-
centra todo el inters visual. Ya no se habla en portada de otro te-
ma que no sea el del cierre. En el interior, la informacin del da
queda reducida a una doble pgina de fotonoticias. Aumenta el es-
pacio dedicado a comentaristas (compaeros de profesin) con un
nico tema: el cierre del rotativo.
Este nmeroquedar considerado para los anales de la historia
como de alto inters ya que de l se hacen dos ediciones total-
mente diferentes que reflejan, sin duda, el transcurso de las nect
gociaciones Comit-Empresa. La primera edicin, la que nunca
lleg a los lectores, dejaba escapar entre sus pginas (concretact
mente la 7 y la ltima) sendos artculos contra Germn Snchez
Ruiprez que desaparecen para la segunda edicin.
23 de marzo. Vuelta de timn a una normalidad relati-
va en cuanto a la situacin de las negociaciones y en cuanto al
diseo del ejemplar. Si acaso, destacar que la batera de sumarios
de la primera pgina se compone, por primera y nicavez en la vi-
da del diario, a una anchura de 2 columnas.
24 de marzo. El peridico empieza a olvidarse del res-
to del mundo (slo una pgina de fotonoticias para apenas atis-
bar la realidad exterior) y a mostrar el cansancio de una semana
de lucha. Cansancio que se demuestra claramente en el diseo
de unas pginas que empiezan a ser ms un muestrario de ti-
pos que otra cosa-
469
CASI DOSAOS DE HISTORIA
25 de marzo. Este da ofrece tambinunperidico ms que
cunoso. Se eleva el nmero de pginas hasta 24a- Y se intenta implicar
a un mayor nmero de personas importantes en el problema del cie-
rre- Se reparte el ario en el Congreso de los Diputados yabundan
las fotos de personajes con El Sol en las manos- Igualmente se con-
fecciona un ejemplar con dos portadas ydos ltimas apoyndose en
las centrales para poder hacer reversible un diario que, de una for-
ma, informa de El Sol en el Parlamento y, de otro, de El Sol con
los mineros de Ponferrada que entranen Madrid tras recorrer 500
kilmetros a pie para defender tambin sus puestos de trabajo. Es
una clara maniobra de apuntarse un tanto ante la opinin pblica
que, por lo original, debe quedar anotada-
26 de mano. Se aprovecha el xito de los mineros y se ha-
ce una portada conjunta informando de ambas situaciones en la
que, por primerayltima vez, abre untitular en cursiva. Vuelta a las
16 pginas. Parece que las negociaciones toman buen camino yeso
se notaen la confeccinde undiario ms nonnal en cuanto a diseo,
si bien la pgina 10 de este nmero ofrece la primera foto defor-
maday manipulada que El Sol publica en sus dos aos de vida.
27 de marzo. Ultimo nmero de El Sol. Un diario de 56
pginas al que le vuelve el color, aunque slo sea para destacar
el logo primitivo de la cabecera que la empresa mand eliminar
tras un alio en la calle, como ya vimos. Es un nmero de despedida
del lector y de ombliguismo por parte de quien lo hace (prcti-
camente escriben todos los trabajadores de El Sol) preparado en
escasas horas dada la rapidez con que se haba llegado a un acuer-
do tras votacin en la asamblea general de trabajadores. Y sin
embargo, demuestra un orden en cuanto a realizacin que merece
la pena destacan Son todos los que estn, aunque no estn todos
los que son; cada uno en su seccin, diciendo adis desde un me-
dio que ya es historia del periodismo impreso.
470
CASI DOSAOS DEHISTORIA
2/&a -a -a -a -a -a -,~ a- era- a- tos a -
5/Aa- rsea- as r~va-da~s
7/a-Aosa Lsa coq s~ d.ega~, da- Ofr.eAt
L a hora de las
deci si ones
ci bernti cas

L os suplementos semanales este de I nformti ca se redi se el 12 de marzo de
1992s conservaron el ai re arrevi stado y fresco durante toda la hi stori a del peni a-
di co. Es donde realmente se aprovechan todas las posi bi li dades q ue la Autoedi ci n
permi ta. Si luetas, grfi cos, blancos, etc. ri nden a la maq ueta posi bi li dades de di seo
en pantalla q ue antes slo llenaba el texto. Y a- tambi n, ti empos de producci n ms
q ue competentes frente a la tcni ca y tecnologa exi stentes.
471
2 a- a- , a- ea- isa- a- a- a- aa- a- a- a- a-
a- a- a- a- a-
ea -a -a -sea -a -a -a -a a -a -a -en
a -a -a -da -
a -a -a -fla -a -a -a -! a -a -a -
ta- - ase- , a -A
a -a -tt
a -S e ea -a -sedha pta -a -a -a -da -a -da -a - a a -a -a a a -S a -a -a a -a -e-a a -a -
a -a -ka -a -a - da - ra e-a -a a -e- a -sea -S ectdda -a -&a -a - a -a -
a -.da ea - hea -dsea -se~ea -a -q a -a -
a -a a -Ada -a ,a - a -a -a -da -a -da -Aa -S a -a -a -a -da- a -a -a -a -a -Act} a -a -a -a -a -a -a -sea -S e a a -S a -se
ja -P ddesea -e-a - a -a -a -a -a a -a -a -a -a -a -a -sea -a -a -% a -a a -e-a - 4
a -a -sea -a -Aa -a -sea -a -a -a -a a -S e a -a -a -sea -a -a -Aa -a a -a - Aa -S ea da -a -e6a -a -a - a -a -a -a -a a -a -a -pa -
a -a -a -a - a -a -da -da -da -a -a - ha -a - a -a -a -sea -a -ma -a - da -a - a -a -a a -da -S ta -a -cta -a -a -a -a -a -
4-S e-a -
a -a -a -~
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A a -ra -a -a -a -a -~a -a -a -a -
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8
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2
26 a-La-taLDa a -a -a -a a -*sea -lda -da -a -a ta -ja -a -da - te- a- a- a- MADRID
PAISAJES I ~ ~ f i ~ j 3~ URB ANOS
GIMNASIO MARAVILLAS
a -Ca sa -a -sa -a -a a -da -a -a -a - la-SA sea- a- Aa- ea- a- a- a- a a -a -a -la -a -a -a -ja -a -a - da - a- Za- a- ma- .OSa- ,jIss4ha- ccrma- a- pa- a- ia- es
da- ea- a- a- ea- a- a- Caa- a- a- a- - seda- omta- a,a- 5 de pca-era-a- a -tP iea a -a -a -a a -pa -isa -d a- a- a- A la.ca- secba- ma- a- a- a- la- la,
rl. &a -a -/l1a -Za -S Oa -a -E sa -a -a -a - sa -a -a -a -e a -a -a -
loca -a -a -a -a -a -a - ta -a a -a -a -tra -a -ea -a -a -ta s
C
UANDO M a -te Na -co
de It La a a -a -loA-
lar < A a -a -a -u da-ida- la-
habla-a-a a -a -a -ca rea do
lasa- estar a- a- la- ~a a -a -a -a -
a -loa - lofla- a- lO a-e-Se lIsa- la-a-
na- a- ta- rfSta- eia a-lsta- da-ea masas
de dala- rl a- e~mata- n Aa- a- a- Da-
lflSabas <A a-tato dAspord-
la-la-.
CQTIa el S ta -S O a -S t se EA a- a- a- ay~
la- a- a- lo ha-bln tiACaia-a-a-do loa-
fra- a- it da- A a- aS~ta Ma- a- a- a- A
a -a a -a - a -Iba -a -a -Ase la -a -S N tas adan da-
a -Twa -a da -t Cre-Aa -Y Ca -a -i>a -d>a -kmllva - Ira -
a- a- a a- a- aesa- Aa- a- a- taa- ea- ea- sea- tal ra -a -a -ma -
talada-ns Con a-Ifl dwraa- h a- a-
vatio teca-o. a -a -a -a -ea -a -u arlas,
a -sa n plata- da- la -ra ta -a -ya - a-ea-Oa-ea-rioa-
y lehoe-a-Aea-el.S-
Se a-ataba de a- sea- a-da-a-do ea- a- -
ja-a-a-da-a-a -La- isa-ka la- a- VM q ue da
a- a- a- a- a- Ala- da-ha-a a- da- a- a- r a-ma-o a- a- a- a- a
a- tamba- a- a- a- a- da- cAa a- a- a- la q ue
dejar va- sar la la -a -a ya - a - a- As post
a- aa- a- jnmlr ja Msa-a-Ido ra -a -Ida -da -U
a- Sta- ea- dala a- reja- a- Ata- da a -S a da
Ja coS5
Ca-u a- ,a- aa- a- lltiOa- a- Azoposta a] >
te-San a- a- a- e a-io del a 4
a -Aa da- ha- a- a - t s r a- A masa- ea- sea- InI
ea-a-e la a-Ala- a -la - eleva por a-o
q ue el a-a-ea-a-o del a- Aa- sa- asia- da-isla
nr a -iae-a- el a -ma -a -la desea -a -Una -
la -a - alta- ra- del edila-ca-a- a na - por
tana- a- , ha- a- Asada
Da-aa-de Sa- a- ir asta- a- ns a- aa-
la -a s a-ti ra-al a -a -a - la- raa-a-cen
a -a -a -a -e a- MSa- Da- la Sola a-a- a -ja -a a -a -sea -a -
S a -sa -a -sea - a- ada- o del a -la ra -ra -a -a la - ja- ca-
a- a- Mw ma- a- a- a- eles ma- a a-parlo-
(la- ~hIOta- ida- loadsra-suelta-
sa-e a- am aa- ja- a da- a-a-di ta-ja-
a-rara-va-da-aa-a-do la- lrrlAa-a-aelOa-a- del
oia-k lo ~a- 5(aa- a- a- a- ca- la a-Aa-Iba-la-
lada-
Cia-a-ka-a des atiw dado-
Aa -a -s a- Aa- a- a- da- a- a- a- la-a-ja a-dio tabla
a -ja -S ta -a -enea s a la a -a lWa -za -rS tJa -a -se a -le
a -cia -a a -a -a - I ta-a- a -ka -a -Ases a -a -sa - fa -a -a -a -
a- sea ta rea -a -a -la a- a- a- a- la-a-no Ala -ea - a -a -a -a -ra -
a-as a- A dala-a- a -a -da s a -a -a -a a -. a- A
a- lasa- a- asia- a- a- a- a- cola-ca a- a- a- a- ea- a- tilo
noa- trano a- Aa- Aa- a- a- tta- a- a- a- j
Atsea -a -A a- A e- 6Aaa- v~ a- a- solo Ja
a-Asca-nc. a- sea- O a- pa- ea- a- secta- a la- a- ea- -
d a -a -a -Aa - a- sea- e rl do dora-cha a ma -a -
ma- loa- da- del sea- ra- aso.
L a-a a- a- la- ojiva-
a -a a - < II(a -a -cla dtsea -s a- a- a- a- da- e- a- -
a-anas fl~ a- la- a- se tarar
si ~wa- ta- a- ta- ~ rasada- a- seala-
a- ea- a- a- a- a- a- a- a- Aaa- a- Atfla- a- sea- en a- a a- aa- ca- a- a-
ala- a- qaa- es Aa- a- a -a -nba -t
Aa- Isa y a-rada-a riva -la a - per
a- . aa- a- se- aa- a- aa- la- a -a -a -a -a - qase a- Sa- 0 1-
Ea- a- a- a- se aa- Ma- a- a- e por vsa -a ta -a -a -a -ja -
Sa- pa- rIna- as dala- ja -a -ka - lacha-Aa-
a -use da- a ja- a a -a -ea - Al a -a -a -a -a -mt. la -
kclja,a-d,a- da- latjCaa- yMa- Aa -a -a -sola -
dada-rite a-a a- Sa- a- a- ea- ida- a del ea -a -lblAa -a -o
ha-ca-a abeja- . loa- a- dada- aa- era- a-
lanla- a- a- a -rona -a -cAa -a -da -ra -ndetna-W
a -a soma -sea a -impa - a -ea -Oea -la - a- ja -
a -a s da-, ra- sedes la- a- da- a- as y
da ala- la- a- a- ea- del a- a- a- a- da- a- sta- a- la- e
La- frIaldad da a-sa- a- a- a- a- Sa- la- las
a -ha -sea -ra - y ha-neSgeata-.. ja- a- a- na
pa- a- a- a- a a- ea- a- a- a- a- Oea- ja- la a- a- tIllada- a-
al a- fra- a- ata- la sea- ada- ss aa- a- -
fra -la -a -a -a -ya - a a- la- a- aa -daca-la-a-. y ma- a- aa - a
Ca- orno tana echada
de I ada-i flo mo cw la
ci a-a-da-de! gi na-naska-
Maraa-a-i llaa- ha- a ~a -a sa a -
do desapca-a-ci bi do e
la-ss na-adri lci ess dua
ra-ncc 3 0 silos- Si n
ea-nUca-go. aa- ita- La- a- ~y
es vi si tado por a -ra -
q ui tectos de a-a-ada cl
tnundoa-.q a-a-e L a cola-a-
a-i dea-e-aro geni al.
a- a- ca- Sta- sabia- a- a- a- a- a- a- a- a- a- a- sea- seenAe a -Ir a -a -
ma- .asIa- a- St a- la- a- a- da- adj. a- Aa- A>
y a- Ata- la- ada- ti < a- a- a- a- a- ea- a- la- la- a- del ha -lea -
ra-oc II a-tillo sa-so ha- a- aa- rata- do
a- a- oc lota- da la- rimaste. a- crisIs-
lada- a y talca- aa- a- a- . de rna -a -a -a -a -a sea -oca -
tana- a- a- a- as a- sea- a- < obra- ra- a- a- ja- a -ha-cAs
-ra-
Aa- ra- loa- y. sen a- A pa- Ala- , a- a a -a a -
cia- ada a- ea- a- a- mata eta- as e- a- a- a- a tela-
a- a- daca sa-tena-da por pa- a- la- ka-
Stra- rlla- iaCta- Talan la- a- fra- eta- a- a- a
a-u. a- a- da-la- dada- a- a a- a- ja- da Jo
aa- esa- a- a- Ca- ames y qase a- pa- a- a a- aa- a- a- a-
a- a el a- a- a- a- paja- y a- A a- dia- dAe- Aa- aao
a -a Na -a -a -a -ra -.
L aa- a- a- ra- sn a-kl caSa-pa la -ls,
a -rna -ja -la -a - ja aa- ns ami a-se Mantu
de gSa- a- Ja- alAs da- a- sra- a- a- a- ra- ja- ra- ca- a- ~
pa- a- a- a- rna - tana- a- da- SI a- a- a- a- a- J a- a- a- a-
a- a- e a- daca- Ita- e da- loa- da-pa-ra-Ja-ta-s
a -a a -te S A a a -tAda a a -a -a -
Cm la -a -dma -S ta -a -
Ola- ea- a- a- a- e tana- a- do a -a -a -a - a- a- seta a- a- s
et plasa- sea- aSta- da- a- Ma- rasilla- a lo a- set
ra-a-CO a- a- Sa- a- dma a -Da -a -a -a -a s a a -o
a- a- a- edrAs haba-a- ha -a -a -la -a -da a- a- ss
(oria- a- la- Sfr ea la aa- a- ala a- ola- sca- en
pa- a- AM a -a -a -
Ea- ea-a-a spra- escSttn pa-a-a-ce
sres caas. da-a pIla- go Aiea- a- a- a-
da dra L a- S eAS a-a- sa- a- la- la- Aa- ra- a- a- a- ala- se
a- tcaa- ~a- a- a Aa -a a - a-ola-a-Ca-Oea-es a -a -a -a -a -a - Sta- a- -
a- asia- a- la- a-ero. a -na pa -a -a -a -a -cia a-
a -nia - aa- nema- sa-
a- la- ha-cha- a-sena da- a -sea -a - ana- Sl-
a- a- a- aa u a- a- a- a- a- o a da- Ir Ala- a- a- y a -sa -a -a -
lAnas hn a- a- a- e el psesa~a-dO
la- o ea- a- St a- a- la- Ira- a- a- sea- a- i deada- ea- la-
ra-ha
M nita -a da -la -S cta -a -a -a -da-fr
tina- a- a- a- a- por ma- ma -a -a a -a -a -,a -mseesea -a -la -la d
a -a -a -Aa -a -Ea -,
Al Aa- a- a- al a- a- a- e a- a- tarta-ata- a-S
a-dra-Aro me da- fa- aa- a- as a- a- a- a- a- a- psa- -
rna -a ta - comococer a -a -a -
a -sea -S a da - a-la-mantos, la- asar case
ella- a- sc cosa- aa- aa- a- a- y lo a- a- a- Si Da- sal
a -a -ra mla Ola- la- a- a- a- a- lea- a- pa-albio-
cra -seo el a -a -la -ra -a -o da -a -a -a -ls a~a-lsa-ca-
la -a a -eea aa- seoctda- t a- a- a- aa- a- a- a- soca- Sa- a-
la -sa a -a -sa -a -seAn
Ea- a- a- re loa calles da- a- joa- a- a- IAa- n
coa-ss a- Ca- a- atsaka- a- ta- < n Iba- la Sa- ea- a
a- sa- a- dha- da- da- ha a- a-dos a-nl.
a -a -a - y ma- a- a- Ata- ea- sa- a- asnea- da- a- a- a-
casa- oc loa -a -a -za -te a -bit
5- Ea -es S ea tde a -a -Ita -eta - M a -fila - es
ra -d a -a a -de da -a -a -uS a -a -a a -a -a -e
a -a /a -a -a -ea -a -a - y 0*055. OS a r a -a -a -S t
da -ns de nasa- a- a- a- a- a- . a -a -a -
a -ea - S t pa -tea -a - a -a t* 55a -a -a -
Ita -lo ja -a -Ja -a M a -Ita -a a - M ute-a -LP >
a- Sta a- aa- a- Ma- a- a- a- Mata- sega- a
a -Ita ca Fa -sense ja -S ta -ea -la -4a - Fe-da s
S a -a ta -la - Sin La -a -a -a -5a - Msa- a- a- o Mo
a -a -AL la -a -a -sea -ea - a -S a -a -ra -a -a - a lta -a - y S a -a -
a -a -a - Ca -ea -a
UARQUITECTO
Aa -tS ta -J<a -a -<a -a -0A5a -l a- aa- : t Sa-rs
a - Nada-A ea- a- la- a- a- a- ca- edn a- as a-si
a - P era -a -jo Na -a -ea -oa -a -a -l a -Aa - a -
4a -a -a -a - a -a a -esa -a -a -a
a -1 5a-a-la-doporla-PS> a-Je a -a -a -ja -a -a -l
Osees a la -ene pa-ea-a-lada- li sa-a-a-em Ci esa-la-)
a - Fa -ka -a -a -a -se la -a -ra -a a -ha ca -a a -en la -a -pa n
Un galardn de plata fue para esta pgi na i nteri or de la secci n de Madri d
q ue es obra de Juan Varela y combi na las caractersti cas q ue l consi deraba
esenci ales en el nuevo di seo q ue estaba preparando. A destacar los blancos.
475
Una leccin de lgica
arq uitectnica
Scptembcr 3, 1990
fle Seybold Repn on Publi slsi a-a-g Systems
Ma. at&t talpa- Mareal Codnda-.mana-gia-g diredorof
Anay a S ya tcsea -a -t, a -lla ca -a -a a a n a -sa ipa a -a -ea -a -t a -da -la - one of da- a-
ma -pila -lea -a grapla-ic* optraeofl-
atthudc aa-i d i ta approadi so I rge nsuL a-jons anda- as E SoS
are unacccprable. Keepi ng ha- mi ad tsr jx*ssi oaal publi sha-
ea-ng a a a -a -e of Qus ta bi ga-st busi ness aa-ns, we thi nk te
conupsys arremely unhelpfrl ani ta-a-de it dhappoi mi ng, to
a-ay da-e case. Wc are sornesma-es surpdsed da-a pa-a-bhshers pm
up ~vi da- di c appevadi Quat nfra la ama such as i mprovi ng
hyphenati on sud la si te liceva-singa-
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boda- monada-tome md calor.
Desafile a - tra roo earty to ny 1mw suzasfi a-l da-e newspapa-r
wa-ll be ha- anracdng te tea-den i t a lo< tng for. Y /bat Wc Osi
sayi sthat it 28 o&tmg fiflOdi na- a-UCOliijiCfltOC mu hasi dlwg
extertai ve color, asi d pardoslarly whh i ta creatve are, it it v y
edsffrsua -r fi ,om odi er Sp.ni ah lznpapasa-
I ta a-muge q uali ty bola-a beseer thai ita wa-usped<tvrt,
pardcularly ca wi rc dcc pi cares, wheae da-e Ana-ya Fi cta-re
Deska-s 4knI coa-,versi on produces exccli aa-e q sesali rya- Color
q a-a-ali ty la goad asi d gctri ua-g beeter. Wc exp~ mprovmxnts
fllsnlahI.g tart. a -S a -Aa -e twa gn$c woa-la-a-tsdons 00
da-e S a -a -a -a -a -la y a -ra -a prisa -ea - Note da-a- a-oja-la-ia-sicated sotol
rda-ca-iota- a ya -rosa -a a-cae.
a-la ta u te systems asi d te prestes becca-ne henar eali brareda-
e~a -a&aa-xfl a-a-a-e loan a-nade rote a-rases.
Wc alto expecr real i nsprovemcnrs si deadli ncs, whi ch are
a-alrcady a-easonabk when Crasleld suppli a rs bi gli a-apeed 12
( Wc beilve ta a flaca- Hyphen) ro ~o di recrly a-ato di c
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separa-ti ona of a color page to be produced a ka-a di na- 10
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color daa-ly aempaper a-si ng sta-adaM ofie-a-ta-a-shdf sbriaka-
wrapped software br netwoti ng. ten snd page hadli ng asi d
graphxcs, prova-di n
8 yoi i have asi excclleti t systcm negrear.
lbu do a-ave so a-cccpt rcstui ctoa-a-s a di c bck of a -a undedyi ng
ya-tema ayer, whi dx bri aga abota en~om a-~
a -a -nr mala-al raccsses. Sur Wc sa-e da-i t da-ana-jag la te tute
wi di da-e ani labi li ry of Quaat Xtea-a-si ons for a wi de vaety of
fi a-a-a-cdasa-aa- Wc beli eve te IRA a -S oS a - ce ny oda-er ra-cmp.p
whh ma accflent understandi ng of systea-n asi d i ntegraban
ales, wae so a -ntnow wi rh te mola tli at are a-mw avai labk,
tey mui d produce ver> i a-nsrcssi ve systems.
Cori ana- abaur sorne of di c deri si ona Ana-ya ma-de, we
asled a kw q ueadwa-s of Marcel Coderdi a- te masa-agi ng
di sector of Ma-aya Systems, te pa-a-oa ba-la-a-fra-d >a -mya -a -. colar
screera-i ng algori di ma asi d cae of te kcy archi recta of Rl Sta
se->a -sea ra -a a - la response te a q uanoa-a- ahoa-a-m wi a-y he had a-a-ce a-saS
a pa-a-ti Rar a-a-a-don, la-e sa-i d, Unforrua-suardya- i r wus a-nt
avai lable st te ri me wa- pla-aned te aya-tena-, aa-i d now i r wi ll
be di ffi ca-slt re da-a-aa-ge woa -t proceda-a-ra. Well a - . e- cta -a lea-ve
soa-a-a-eting so uy ca aur acre insmallaaa-!a-a-
Andnw ra -iba -a -te
14
Todos los procesos, las labores, los resultados estti cos y laborales q uedaa-
ban reflejados en las pgi nas de Seybol Report Qn Publshing Systems, la
publi caci n especi ali zada en si stemas de edi ci n q ue anali z El Sol hasta
sus lti mas consecuenci as: costes, funci onami ento, teanologra, etc.
Anay e Sy stems
Grupo Anaya. Josefa VakTrcel 27
180 27a- MadrI d, Spai n
Pta-ene: < 34) (1) 320 0 119
Fax: {34} (1> 742 6631 a -
4
El Sol
Goy a ha- Madri d 28a-fJOla- 5pm
Phone: {3 4} (1> 396 760 0
482
11. CONCL USI ONES
483
CONCL uSI ONES
e lo tratado en las partes anteriores, metodologa,
desarrollo conceptual y corpus, pasamos finalmente a
formular las siguientes conclusiones:
1 a - El Sol, a partir de las tcnicas de edicin digital que
comienzan a instalarse a finales de los aos ochenta en la pren-
sa y que este diario completa por vez primera en el mundo (con
su lanzamiento en mayo de 1990), crea nuevos mtodos y flu-
jos de trabajo en los procesos productivos periodsticos de
preimpresin.
2 a- El Sol nunca marnuvo la que haba venido siendo tradi-
cional divisin de ftmciones entre los departamentos estancos
de redaccin, talleres y publicidad de otros diarios. Reprodujo
nuevos esquemas de comportamiento laboral ms propios
de departamentos abiertos con capacidad de comunicacin, con
una estructura de reas integradas en un conjunto nico de pro-
duccin que basa su funcionamiento en criterios homogneos a-
484
CONCL USI ONES
3 a - El modelo de trfico de originales que El Sol propone en
base a la edicin electrnica supone, primero, una reduccin
de los pasos en el proceso productivo y, segundo, una lnea
ms clara de produccin en manos de la redaccin de un
diado, primera y ltima responsable del producto peridico.
4. La puesta en marcha de los nuevos procesos de
Autoedicin y edicin electrnica posibilitan en la preimpre-
Sin de El Sol una vuelta a mtodos tecnolgicos indM-
duales. Es slo una posibilidad, ya que los objetivos finales
estn lejos de querer un producto hecho por una sola persona,
pero el ordenador permite al periodista la elaboracin de cual-
quier tipo de original, sea escrito o grfico, y dejarlo completa-
mente listo para los procesos de impresin. Lo que nos
demuestra tambin, de alguna forma, que la edicin electrni-
ca no est reemplazando a la imaginacin y a la creacin, sino
a parcelas tradicionales del trabajo de produccin.
S a - La aparicin de El Sol supone la eliminacin del clcu-
lo de originales por matrices, lneas y/o folios que haba
venido siendo tradicional en la prensa mundial. Adems, El
Sol, tambin en este mismo campo, acaba con la maqueta de
papel como vehculo de comunicacin entre los departa-
mentos de redaccin y talleres de un peridico. Consigue
que la nueva maqueta electrnica sea, de principio a fin, res-
ponsabilidad de la redaccin del diario.
(S a - El Sol crea la figura del editor grfico contra la del con-
feccionador como primera respuesta a cambios fundamen
tales en la concepcin de labores periodsticas y le asigna
responsabilidades informativas y no slo estticasa- El editor
grfico de El Sol suma pues a sus habilidades concretas de
maquetacin la participacin directa en os contenidos del dia-
485
CONCL USI ONES
rio y el conocimiento profundo de los mtodos de produccin
del mismo. El nuevo confeccionador se ver as reconvertido
yms integrado si cabe como un nuevo productor de redaccin
multirresponsable en un claro ejemplo de adaptacin al medio,
donde la informacin seguir siendo procesada, aunque los
procesos sean diferentes.
7a - La imagen de El Sol es resultado no slo de la suma de
un proyecto grfico definido y de la utilizacin de unas herra-
mientas tecnolgicamente avanzadas, sino tambin de las
interferencias del diseo en asamblea que permite la
visualizacin real del trabajo a medida que se elabora.
Diseo en asamblea que El Sol inicia dentro de la pren-
sa y que no siempre ofreci los mejores resultados. Las
soluciones que el diario dar a pginas muy especficas dentro
del da a da, lejos de ser siempre buenas, fueron, casi siem-
pre, consensuadas.
8. La simultaneidad de texto e imagen en la misma
pantalla de los ordenadores de quienes diseaban El Sol
multiplic las posibilidades de soluciones en la elabora-
cin de las pginas. Lo que redund en una mayor calidad
esttica del da a da al poder ofrecer ms y ms rpidas sali-
das a los problemas informativos que se planteaban.
Asimismo, los procesos de diseo y produccin de pgi-
nas en El Sol facilitan la idea de hacer pginas y suple-
mentos del diario con terminaciones ms arrevistadas.
La posibilidad de realizacin utilizando recursos textuales,
grficos y de color hasta entonces muy laboriosos y caros
acercan la imagen de estas secciones a la de las revistas y
magazines.
486
CONCL USI ONES
9a- Con El Sol se modifican profundamente las tcnicas
tradicionales de fotomecnica para prensa. El hecho de la
digitalizacin convertir en un proceso mucho ms funcional
lo que hasta entonces slo supona la aplicacin de iguales o
similares parmetros a todos los originales grficos. Adems,
orientar a los operarios hacia parcelas ms creativas donde
sus nuevas tareas se vern ms apreciadas.
lOa- El Sol, al efectuar los primeros ensayos en tiempo real
para sustituir la convencional trama de roseta en las repro-
ducciones de cuatricromas que otorga diferentes ngulos de
inclinacin a cada color, es pionero en la investigacin de
tecnologas digitales de tramado.
11. El Sol es el punto de partida de la brillantez info-
grfica en Espaa gracias a los mapas publicados durante
la Guerra del Golfo Prsico. La plataforma de ordenadores
descentralizados en que basa El Sol su produccin facilita la
incorporacin del nuevo lenguaje infogrfico a las pginas del
diario que, en otros diarios, planteaba problemas de incom-
patibilidad.
12a- Los sistemas de produccin y proceso de informa-
cin de El Sol entre 1990 y 1992 son un avance significa-
tivo en la tarea de conseguir un modelo de peridico
electrnico totalmente volcado en la orientacin visual que
denotan todos los medios escritosa -
487
1 2
ANEX O
s
489
EVOLUCIN DE LOS
SISTEMAS DE EDICIN
490
SISTEMAS DEEDICIN
D
esde este apndice podemos ver cul ha sido la evolu-
cin de los diarios a la hora de elegir sistema de edicin,
tanto redaccional como de preimpresin. Las tablas que
ofrecemos abarcan desde 1990 hasta finales de 1995, tienen dife-
rentes fuentes y pueden servimos para ver hacia dnde apuntan
los nuevos procesos para hacer prensa en nuestro pais.
1 . Ao 1 990
A principios de 1990 el doctorando realiz una encuesta
entre los 130 diarios que se publicaban entonces en Espaa.
Incluidos los econmicos, los deportivos y las Hojas del Lunes
que quedaban.
Se trataba de averiguar qu peridicos estaban entonces
usando sistemas de edicin, cules, y con qu fin.
Contestaron a la encuesta apenas 32 empresas pero fue una
sorpresa encontrar ya entonces un considerable porcentaje de
491
SI STEMAS DE EDI CI ON
Macintosh funcionando como sistema de produccin de pgi-
nas en los diarios.
Sin grandes pretensiones en los resultados, si confirm este
trabajo que haban sido, preferentemente, los peridicos
pequeos quienes haban optado por la opcin de sistemas des-
centralizados. Las razones, creemos, han quedado ya expuestas
en el captulo 7 del corpus de este trabajo.
Por otro lado, la encuesta tambin confirmaba dos puntos
mas: uno, que los grandes diarios preferan sistemas cerrados
donde el redactor usara el terminal como una mquina de escri-
bir; y dos, que los grandes grupos dictaban ley a la hora de las
instalaciones informticas. As, el Grupo Zeta rentabilizaba los
PCs y el sistema RED 1 de Santinoli; Diario 16 y El Mundo
jugaban la carta del Edicomp de Protec; y los integrantes de la
Editorial Catlica mantenan con muchas dificultades los Itek
americanos que, en algunos casos, tenan grandes problemas.
De hecho, el Ya cambia a Atex y pasa las piezas de su antiguo
Itek a La V erdad de Murcia e Ideal de Granada.
Di ari o Si stemas de edi ci n en 1990
Di gi tal Edi comp Maci ntosh Atex I tec Otros
Di ari de L I eda *
Di ari o 16
El Correo Gallego
El Di ari o de Avi la
lnbrmaci on
L a Maana
Canari as 7 ... *
Di ari o de Burgos
L a Voz.de Gali ci a
Y a
I deal
L a Verdad
Di ari o de Teruel
492
SISTEMAS DEEDICIN
Di gi tal Edi comp Maci ntosh Atex I tec Otros
L a Crni ca de Almera *
El Sol
Regi o 7
Faro de Vi go
Di ari o de Alto Aragn
EI Pai s
Segre
Jan
Hoy
El Da 16 de Baleares
ABC
EIMundo
El Correo de Andaluca *
L a Gaceta de los NegQci os *Red 1
El Peri di co de Catalunya *Red 1
Sur.
L a Provi nci a
Di ari o de L as .Pai .m as. *
L a Gaceta de Canari as *Oli vefli
El I ndependi ente *Hyphen
6 TOTAL .... ...
Fuente: Elaboracin propia.
2. Ao 1991
Los sistemas informticos ms utilizados en las redaccio-
nes de nuestros rotativos deca Noticias de la Comunicacin en
1991 son Edicomp y Macintosh, aunque en no pocos casos es
simultaneado con otros sistemas. (1) Y a continuacin, daba
versiones encontradas de distintos jefes de produccin de dia-
rios espaoles sobre la rentabilidad o no de sistemas integrados
o con diferentes paquetes de software.
( 1 ) Al Da. Noticias de la Comunicacin, n
2 1 3 , 21 1 1 /1 991 .
493
SISTEMAS DEEDICION
Di ari o Si stemas de edi ci n en 1991
Di gi tal Edi coni p Maci ntosh Atex I tec Otros
ABC
Alerta *
*
Canari as 7
Ci udad de Alcoy
Ola o *
Crdoba
Deja
Di ari de Gi rona
Di ari o 16
Di ari o de Burgos
Di ari o de Odi z *
Di ari o de Sori a
Di ari o Sur
El Comerci o
El Corroo Gallego *
ElDa *
*
EI Dado.. Cue.nca
El Da de Toledo *
*
... El Di ari o deAvfla
El Di ari o Montas
El Di ari o Vasco *
El Faro de Vi go
El I deal Gallego *
El I ndependi ente *
E..Muti do
El Mundo Deporti vo
Observador
El Pas
El Peri di co de Guadalete
El Sol
e
Extremadura
nfc..rmaci n....
Jornada
L aGrni ca i Sde L en *
L a Gaceta de los Negoci os
L a... Maana
L a Nueva Espaa
L a Regi n
L a Vanguardi a
L a Voz de Astunas
L a Voz de Avi ls
L a Voz de Gali ci a
494
SISTEMASDEEDICIN
Di gi tal Edi comp Maci ntosh Atex ltec Otros
L evante *
Marca
Menorca
Navarra Hoy
Regi o 7
Segre
Sport
U.I ti tna Hora .
L a Crni ca del Sur *
cl ~. cj] ~
TOTAL ...
Fuente: Noticias dala Comunicacin
3. Ao 1994
A finales de este ao el panorama de los sitemas de edicin
de pginas de los diarios espaoles queda definido meridiana-
mente. Los grandes sistemas Atex, Jtek, Digital... han ido
cayendo y se dan tres grandes bloques bien diferenciados:
Los usuarios Edicomp. Con versiones del Edicomp 3000 y
del Edicomp 4000, que ya integra fotos. Su instalacin
alcanzaba al 34 por ciento de los diarios.
Macintosh. Con ms instalaciones confirma su tendencia
como alternativa vlida: el 25 por ciento de los diarios lo
utilizan.
Los PCs compatibles. En alza. Funcionan tambin con
paquetes de software y equipos estndar Son ya el 17 por
ciento.
495
SISTEMAS DEEDICIN
Di ari o Si stema de edi ci n en 1994
Digital Edi comp Maci ntosh Atex POs Otros
ABC
rea
Cananas
Ci nco Das *
Ci udad ci a Alcoy
Crdoba
Di ari de.~.i rona
Di ari o 16 *
Di ari o Mlaga-Costa del Sol
Di ari o de Burgos *
Di ari o de Cdi z *
Di ari o de Pontevedra
El Comerci o..
El Correo Espaol
El Correo Gallego *
El Di ari o Montas *
El Di ari o Vasco
El Di ari o de vi la
El Da
El Da del Mundo
El Faro Astorgano
El Mundo *
El Mundo Deporti vo
El Mundo de Valladoli d *
1 Mundo de Pas Vasco *
El Norte de Casti lla
EI Pai s
El Peri di co de Aragn
El Peri di co de Catalunya *
El Progreso
El Punt
Heraldo de Aragn
Hoy *
I deal
I nformaci on *
L a Gaceta Regi onal
La. Maana.
L a Nueva Espaa
L a Opi ni n
L a Ri oja
L a. .Tri buna de Albacete *
L a Tri buna de Ci udad Real *
L a Vanguardi a
496
SISTEMASDEEDICION
Di gi tal Edi comp Maci ntosh Atex PCs Otros
L a Voz de Almera *
*
L a Vo de SaBale
L anza
L as Provi nci as
L evante
Medi terrneo
Menorca
Regi o 7 *
Segre
Sport
Sur *
Y a....
Di ari o de L en *
~ ~ t
2
TOTAL
Fuente: Noticias de la Comunicacin
Quede claro que estos datos hacen referencia solamente a
edicin de pginas. Si hiciramos hincapi en el tratamiento
de imgenes podramos ver un balance mucho ms positivo
hacia equipos Macintosh corriendo PhotoShop. Y en el apar-
tado de infografa slo es necesario decir que prcticamente
no haba diarios que no usaran tecnologa Apple con
Illustrator o Free Hand. (2)
4. Ao 1995
El informe anual de la revista Noticias de la Comunicacin a
finales de 1995 defina meridianamente cmo haba evolucio-
nado el equipamiento de los peridicos en sus procesos de
preimpresin. Esta vez, la publicacin diferenciaba muy clara-
mente entre sistemas de redaccin, sistemas de edicin e infor-
grafa y captura y tratamiento de imgenes y fotos.
( 2) Especial Prensa Diaria. Sistemas de Edicin. Captura y Tratamiento de imgenes y fotos.
Noticias de la Comunicacin, n2 1 3 0, de octubre de 1 994.
497
SISTEMAS DEEDICION
Los nmeros y porcentajes hablan por s solos. Los 68 dia-
nos espaoles que aparecen en la relacin distribuyen as sus
armas tecnolgicas:
TEXTO
Funcin Macintosh Edicomp Atex
Redacci n 45 (66,1% > 22 (32,3% > 8 (11,7% >
Si stema de edi ci n 40 (58,8% ) 19(27,9> 8(11,7% >
DIBUJOS
Funcin Macintosh POs Manual
I nfagrafi a 56 (82,3% > 2 (2,9% > 2 (2~9% >
FOTOS
Funcin Macintosh Dig ital (Edicamp)
Captura y tratami ento de i mgenes 38 (55~6% ) 12 (17,6% )
Fuente: raboraci n propi a con datos extrai dos de Noticias do/a Comunicacin, n 142. Novi embre, 1995.
Hay que tener en cuenta en todos los estadillos que hemos
presentado la, a veces, coincidencia de varios sistemas convi
viendo en un mismo peridico, resultado de sucesivas y no
siempre adecuadas reconversiones que han ido tapando aguje-
ros antes que realizar un verdadero estudio de necesidades y un
reciclaje adecuado.
498
ANUNCIOS EN COLOR
EN LA PRENSA ( 1 992)
499
ANUNCIOSENCOLOR
E
ste pequeo trabajo aadido a la investigacin principal
pretende demostrar que en 1992, dos aos escasos des-
pus de la salida de El Sol y en el umbral de su desapa-
ricin, el peridico que nos ocupa se situaba entre los grandes
diarios nacionales a nivel de recepcin, publicacin y calidad de
reproduccin de los anuncios en colon
Antes de seguir adelante, conviene dejar claros algunos
puntos:
Los principales diarios nacionales que a finales de 1991
incluan anuncios en color en sus ediciones eran: ABC,
Diario l
6y El SoL
ABC preparaba sus originales de color en escneres de alta
gama , los mismos que utilizaba para hacer su suplemento
dominical Blanco y Negro.
Diario 16 mandaba hacer el color a terceros. Generalmente
600
ANUNCIOSENCOLOR
trabajaba con Promograf, una fotomecnica que resida en
el mismo edificio que el diario.
El Sol llevaba a cabo sus encargos fotomecnicos con los apa-
ratos descritos en el captulo 7 de este trabajo de investigacin:
scaners de sobremesa (Sharp y Nikon) y un scaner de tambor
(Optronics) con 3.000 puntos de resolucin de entrada.
Los tres diarios trabajaban con lineaturas entre 85 y 100
lneas por pulgada. ABC y Diario 16 con los ngulos de
inclinacin de trama tradicionales para cada color; El Sol,
dependiendo del original, usaba sta o la trama Flamenco
de Anaya Systems, de la que hablamos ampliamente al
hablar del software usado en El Sol en el captulo 7.
Las agencias de publicidad todava se mostraban reticentes
con la publicidad de color en prensa diaria porque decan
no daba la calidad suficiente.
El Pas y El Mundo no aceptaban publicidad en color.
Inciertos comienzos
Segn varios autores, el diario SP fue el primer peridico
impreso en color en Espaa. Desde su primer nmero, el 10 de
septiembre de 1967. Anteriormente, son bien conocidos los
intentos de ABC a lo largo de su dilatada vida y los ejemplares
en bicolor y tricromas que realiza en los aos treinta.
Ya en la dcada de los setenta son bastantes los diarios que
disponen de la tecnologa adecuada, pero pocos los que se aire-
ven a emplear el color.
5 01
ANUNCIOSEN COLOR
SO CIEDAD
13, WL >d&.. .13& fl de ini 23.~ -
qu so
los ?ulitrr
del disee en ya
Spa~olee. EL&tY.
ka qn ea fldda
nflraI laarelado la
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rada perla ajadaflsaesa
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munlaciM# MpSlfl 1
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desde 4iudo sus.! de
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frs dialletas &tarda.
en la flimr~ irn In mejor
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hado isoinloate bihflu-
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reMante del esplenio apto
de la SM~ el disto enEqada
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flhflifrelado por ka jaalm
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don medianAs ptflm. par art-
mmdc P~andao Qn-&ds
1 2 pidat, silo la
evolucionado ms rtpidema,te
Qiala pt~>h lnfl,,ai&i ant-
~51 mapa Es alwelfla-
yo qne Lapita haya obtenido
por idma un premio la-
fletietal en nmn,nr-
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La SMI tese Andis en 1219
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se. con objeto di renovar la
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VIItiI,la. cuanta qn Ua de
2-fl mkanhna teto el Imp,-
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S~tlo motel. CerAs Am-
prisa Penlo&,en le, n~
lanp, roia*flmfrh fr~
cluve, adens. a kadl~o-
ldlaIbrensicsno~ alpuxee de
loetiS han mido paladee a,
~dere
Los galardones a lamejor tipografia y al lanzamiento de un
nuevo peridico suponen el recomcemzeneo internacional a
las mejoras del diseo en laprensa spafiolacalos 6ldnios aos
nadeloqoeliltildo
~sr flete en lahae
de ka pajidl~a ala
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Ym~wdi. ya ni
.u,. e ~ilpe*ue
~lt. de alpina
ha SI hateda
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St kr e~ por
LSa dama ohm
tengo dlr~Mo haS frs
pslMIa arixarel.
Medio aio.
Pmmquedla,Midh
qel ~ aCreAn
quise la yior dteaie
enipn enlacen
pnantsc de
lo etfioe
Li hirodreatIo de
ptf~aenfrspMkacM-
ha iveeM,
deka randasJqn
en kallamado. nlddkea
ni <gora
loni atosaltea de sai
ledor sin, tsntl&por la
e~mdshdde iohnd&iy
aireada qn
Ie.foe.ev.t~aNa
Qembapa~,W4e.
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ms frtnnda~zla
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todme kadanna
n*n Ial.ks.rn
tIempo y re iw4~ el
de, qia la~a
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glalaAs.Olhleat
wadataa
meto un, d. loep.~a
goduecite, y qin ~ea
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da.
50 2
Premios intemaciopales para EL SOL
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cmn der adas como las ~I I o modi os de coni unlcacMn
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~ ~i=zn~ e.

ANUNCIOS ENCOLOR
La V anguardia lo incorpora en 1977; en 1975, El Alczar;
Hoy de Badajoz, en 1977 y en 1979 El Mundo Deportivo y los
canarios Diario de las Palmas y La Provincia.
Si bien la incorporacin del offset a la impresin espaola
haba acelerado la posibilidad de color en los diarios en las
dcadas de los aos sesenta y setenta y a pesar de que como
dice Fernando Lallana numerosos diarios disponan de la
tecnologa adecuada, slo Diario 16 y El Peridico de Catalunya
la usaban de manera asidua. (1)
En 1983 afirma Diario 16 empieza a dar predominio al
color que haba comenzado el ao anterior y la contratacin de
publicidad se hace simultneamente. Destacan entonces los
sectores de espectculos (cines), automocin (Renault) y foto-
grafa (Kodak) como los ms asiduos en las pginas a color de
Diario 16.
El color en prensa, efectivamente, pareca ser la gran asig-
natura pendiente de los ochenta. Pero ni la tecnologa ni los
anunciantes estaban dispuestos a que sucediera lo mismo
durante los noventa.
Lo cierto es que a principios de los noventa la publicidad
en color empieza a llegar con alguna frecuencia a los diarios.
Muestra de ello es esta comparacin que hemos realizado y que
ofrecemos a continuacin:
<1 ) LALLANA, Fernando. El color en la prensa diaria. Tesis Doctoral U.C.M. Madrd 1 988.
503
SISTEMAS DEEDICIN
Podemos extraer algunas conclusiones a las cifras citadas:
El Sol es quien ms inserciones publicitarias en color tota-
les hace en enero, febrero y marzo (hasta su cierre, el da
18) de 1992. La diferencia es grande.
Si descontamos las autopromociones (libros, revistas,
suplementos, etc.), las cifras, aunque no tan significativas,
siempre estn a la altura de sus competidores. En enero
Diario 16 le gana por una sola insercin y en febrero pasa
los mismo pero con ABC. Sin embargo, la suma de los dos
meses da ganador a El Sol con mucha diferencia.
El nmero de clientes, escaso para los tres diarios, tambin
da el primer puesto a El Sol (8) en la suma de enero y febre-
ro frente a ABC (7) o Diario 16 (6).
El sector de automocin (Opel y Ford) son los que abren
definitivamente en Espaa la prensa a la publicidad en
color.
Los anuncios de cines (prcticamente slo en El Sol> apro-
vechan el color, pero a un nivel ms modesto.
El Corte Ingls slo se anuncia en ABC.
En febrero de 1992 el jefe de preimpresin de El Sol reci-
be una llamada telefnica de Jos Maria de Miguel, jefe de
preimpresin de El Pas. El diario de mayor circulacin de
Espaa estaba haciendo pruebas de color en su rotativa
Koening Bauer y pregunta por las caractersticas tcnicas de la
preimpresin de El SoL De aquella llamada surgi una cita y de
51 0
SISTEMAS DEEDICIN
la cita unas pruebas en color que realiz El Pas con diferentes
juegos de fotolitos de diversa procedencia: de El Sol, de Diario
16 y de muchas otras fotomecnicas. Las pruebas a que hace-
mos referencias son de marzo de 1992, el mismo ms que cerr
El Sol.
El 25 de diciembre de ese mismo ao El Pas incorpor,
por primera vez, a sus ediciones dos pginas enfrentadas en
color de El Corte Ingls. Desde entonces, El Pas ha venido
publicando normalmente pginas de publicidad en color, con
inusitada frecuencia en los ltimos meses de 1995 y primeros
de 1996. La fotomecnica de color no se hace en el mismo
diario. La realiza generalmente un servicio de fotomecnica
externo.
Una ltima observacin. Cuando El Sol cierra en marzo de
1992 dos escanistas son recuperados por El Pas: Antonio
Belmonte y Ernesto Orellana. Ellos comenzaron la digitaliza-
cin de imgenes dentro del departamento de preimpresin de
El Pas.
5 1 1
HEMEROGRAFAREGISTRAL
REG S T R O DE
IDENTIFICACIN
5 1 2
HEMEROGRAFAREGiSTRAL
HEMEROGRAFIA REGISTRAL
Registro de identificacin
1.a. Nombre del peridico EL SOL. En versalitas, del
tipoJanson, al centro,
5 centmetros de altura,
acompaado en los primeros
nmeros por un logotipo que
representaba un amanecer
y daba personalidad
y modernidad. En rojo
y azul. En abril de 1991
desaparece el logo de color
y la cabecera reduce tamano.
b. Indicaciones que Ning~na
acompanaban al nombre
c. Indicaciones En la pgina par de Opinin,
administrativasen otro el staff. Edita: CECISA, Ca.
lugar del diario Europea de Comunicacin
e Informacin, S.A.
En la ltima pgina,
la mancheta ms reducida,
con direcciones, telfonos,
depsito legal
(10-828-1990) y cdigo
de barras para controlar
devoluciones.
2. Sede de la administracin c/ Goya 1.1 2800.1 Y...
4drid
y. re4accin
51 3
3. P e r i o d i c i d a d
4. Ho r a r i o d e a p a r i c i n
5. Fecha del primer nmero
6. Fecha del ltimo nmero
Maana
22 d e ma yo de 1990
27 de marzo de 1992
7.. Tirada EGM...l
t semana 1.3.4 9.0.0.0
0 finales de 90:...93.000
Media OJO primer
semestre 1991: 170.
8. Precio
9. Formato
10. Caractersticas de
impresin y confeccin
75/100 psetas
Tabloide 29 x 44 cm.
Offset, color (8 pginas
por arranque), confeccin
arrevistada en maqueta
perfectamente modulada.
Uso de recursos grficos:
lutos, orlas, tramas y
capitulares grandes. Bien
secuenciado a lo largo de sus
secciones.
11. Nmero de pgina Mximo 80 Mnimo 48
Media 56-64
5 1 4
Diaria
HErUIEROGRAFAREGISTRAL
12. Nombre y direccin EL SOL, carretera de
del impresor Toledo, 1cm. 30,5
Seoro de Illescas.
Illescas. Toledo.
13. Nmero de ediciones
14. Zona. cubierta 1. Nacional
por. ca edicin.. .... 2.....Provincia de Madrid
y~ provrncias hin
3. Madrid capital
15. Idioma o idiomas en que Castellano
se expresa y sus ediciones
16. Caractersticas Dur menos de dos aos
excepcionales y tuvo 6 directores
de la vida del diario 22.05.90
J. A. Martnez Soler
1 4.07.90
E.San Martn, en funciones
01.08.91
Miguel Angel Aguilar
19.01.91
E.San Martn, en funciones
12 .04.91
J. A. Hdez., en funciones
16 .0 4 .91
Ignacio Alonso
3 1. 10.91
Manuel Colomina
5 . 5 5
Vbugar de ersc eneroteca PQacicnaly .
de las coleccione hemereteca NLnitipal
de Madrid. .Nmeros...de
referencia en esta
ltima: 2.344 23.46/2
En aya: e! Jos Jgiiacio
tucade 1eta, .1 5 Madvid
28.027.
18. Ficheros o ndices EL SOL trabaj un archivo
de contenido digital MARS de discos
pticos que mantena en
lnea toda la informacin del
diario. Y facilitaba la
bsqueda de contenidos de
forma harto sencilla. Para
textos y fotos. El sistema fue
desmontado y almacenado
cuando cerr el diario. No se
ha usado desde entonces y
muchos de los discos pticos
estn daados
o deteriorados.
Este registro de identificacin est realizado con los datos q ue Josep Casass
considera necesarios en su obra: Ideologa y anlisis de medios de comunicacin.
Dopesa. B arcelona, 1 979. Pgina 92.
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