Arte comunicacin

Los argumentos terico-descriptivos que ubican el marco requerido para el sujeto

sensible e interactivo convertido en transobjeto, en el rea de confluencia entre el
Arte y la Comunicacin.

A la Psicologa le es propio abordar fenmenos y procesos de la sensibilidad
esttica y artstica, por corresponder a las esferas de la internalizacin de la
percepcin mltiple y variada- de los estados espirituales de los seres
humanos, como los procesos de comunicacin e interaccin, que cobran tanta
importancia en nuestra cultura.
El arte es comunicacin


La necesidad de configurar una ciencia especial para los problemas de la creacin
y del Arte, distinguindola por completo de la Esttica.
Se mantendran como dominio de la Esttica, los mbitos de la naturaleza del
hecho esttico, y as se le deslindaban del resto de las manifestaciones. Lo
artstico y lo esttico podan diferenciarse
en el arte todo es expresin. Las posibilidades para esta frase como axioma,
tambin podrn integrarse a este trabajo, toda vez que en la comunicacin, es
imposible suprimir su carcter expresivo, dado por su nivel pragmtico, de uso
real, es decir, vivo.

Ser posible inferir entonces, que la comunicacin artstica efectivamente es ante
todo, un hecho pragmtico. Ya sea como experiencia lo emprico- o como
valoracin lo axiolgico
Preocupaciones sobre el arte, en la cultura de la sociedad de consumo, de los
medios de comunicacin, y del capitalismo multinacional; cuyos rasgos principales
son: la transformacin de la realidad en imgenes, y la fragmentacin del tiempo
en serie de perpetuos presentes.
Jurgen Habermas por su parte, dice: nos ser posible, intentar una nueva
configuracin para las cualidades estticas del hombre contemporneo, desde los
mbitos de la formacin artstica y de la vida cotidiana. Solo que deberemos
hacerlo, asumiendo el arte como la comunicacin reconfiguradora de lo social, en
lo individual-trascedente del hombre sensible.
Otras ideas postmodernistas como las de Jean Baudrillard desde la reaccin,
manifiesta que lo esencial no es el cambio, sino las conexiones (la era de las
redes en el xtasis en la Comunicacin), porque todo el universo se convierte
en una pantalla de control. Jean Francois Lyotard a su vez, en La Condicin
Postmoderna, anuncia el fin de la modernidad debido a los cambios en la Ciencia
y en la tcnica; el saber cambia el status, los mtodos son ahora los juegos del
lenguaje, las clases tradicionales tambin cambian, los individuos aparecen como
"nudos de circuitos de comunicacin, y en lugar del gran relato aparece la
diversidad en- el pequeo relato.

Es evidentemente que la percepcin en los seres humanos, involucra algo ms
que los rganos de los sentidos. Muchos como Herbert Read, han considerado
esencial en el Arte la accin de mirar. Y desde la pragmtica de la comunicacin,
en igual medida suele ser importante escuchar, como tambin pueden serlo
ciertos procesos senso-motrices, corporales, psicolgicos, psicolgico-sociales, y
diversas metacogniciones que no por sutiles, pueden ignorarse en este campo que
ha sido de una importancia vital, para la civilizacin.

Junto a la percepcin, aparece tambin otra importante cualidad del Hombre. Esta
es la que obedece a la capacidad de comunicarse, para lo cual ha de crear
innumerables formas para hacerlo. Hablas, lenguas y lenguajes, se han ido
adecuando a nuestras necesidades, tanto en lo individual como en lo social. Ser y
tener conciencia de s mismo, es la suma de nuestras capacidades para pensar y
expresarlo, pudiendo recurrir a formas de conciencia esttica
No podramos renunciar jams a la condicin expresiva de esa configuracin
esttica de los seres humanos, por lo cual nos estamos refiriendo a un hecho
comunicativo. El cual debe ser apreciado como un fenmeno sea esttico o
tambin artstico-, que surge desde la esfera afectiva, y que se encuentra inmerso
rudimentariamente en los procesos de la comunicacin.
Ser imposible no entender el Arte como un proceso comunicacional
trascendente, porque le da identidad a todo aquel individuo sensible, que
incorpora sus naturales capacidades para la interaccin con otros seres humanos.
Pero si con lo anterior, podemos entender que el arte en su esencia es
comunicacin, porque compromete a sus interlocutores para asumir la
responsabilidad de su trascendencia como seres humanos; obvio ser tambin
descubrir con esto, que adems es un fenmeno vivencial.
Porque slo desde lo psicosocial se pueden abordar los vnculos histrico-sociales
del objeto del Arte, como fenmenos de la facultad de la sensibilidad de los seres
humanos.
A la esfera psicosocial corresponde, explicar lo esttico como una posible
predisposicin actitud- social e influencia. En el marco del imaginario, lo
ideolgico, los valores, las creencias y las acciones, como construcciones
normativas y axiolgicas sociales, despierta el inters por valorar la intervencin
del componente afectivo en tales predisposiciones sensibles, como determinantes
de la configuracin artstica o esttica, desde la prctica.
LA CONFIGURACION DE LO ESTETICO
Como ciencias de lo humano o del espritu, a disciplinas como la Esttica les ha
costado ms trabajo precisar su fundamentacin, su metodologa, y sus relaciones
con otras disciplinas. Sin embargo, ha sido precisamente de esa relacin con otras
disciplinas, de donde quizs, ha surgido la mayor fuente de conocimientos para la
precisin de su objeto y de su campo.
El nico medio de que disponemos, en este terreno, es la capacidad de
abstraccin, es decir, su argumentacin y debate.
Surgieron categoras y conceptos para lo esttico, como: la belleza, la intuicin,
los sentimientos, la imaginacin, el gusto y el placer, la contemplacin, la mimesis,
la poiesis, la creacin, el instinto sensible y de juego, la imagen y el imaginario, la
empata y la simpata simblica.
Desde el campo de la Esttica, la comunicacin en el Arte requiere detenerse en
las acciones y relaciones del sujeto con comportamiento artstico, en un mundo
sensible.
Esos otros mbitos de lo esttico en la vida social y cotidiana, mueven estudios
como este, hacia otras reas de inters para las Ciencias del Arte. Trtase por
ejemplo, de algunas tendencias educativas, para el desarrollo de la creatividad y
de lo humano, para la axiologa, en las estrategias econmicas de mercado, en la
investigacin sobre culturas, en la justificacin de nuevos gneros, en los mbitos
del arte como intervencin, etc.

LA SENSIBILIDAD COMO TRANSOBJETO
Esto equivale a reconocer a la sensibilidad, como una condicin para la interaccin en el sujeto
esttico, desde sus sentimientos. Y tambin equivale a reconocer, los orgenes de este
planteamiento en las escuelas socrticas, que distinguieron como fundamentales, las diferencias
entre cuerpo y alma, las ideas y los sentimientos
De estos conceptos, es el alma y los sentimientos, los que mayores problemas y complicaciones
han provocado en las construcciones y reflexiones cientficas. A menudo se les sustituye con
otras denominaciones como las de: Espritu, Esencia, Ser o S Mismo. Impresicin que de serlo,
en nada afecta si se identifican no con las formas, sino con la sustancia del hombre.
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Qu es? y Cmo se comunica? la sensibilidad en el Arte,
Teora de la Comunicacin Artstica, con el diseo de un modelo descriptivo de aproximacin
en lo general, dividido en cuatro niveles de anlisis: lo intrapersonal, lo interpersonal, lo
lingstico-institucional, y lo simblico-cultural; y una tendencia exploratoria de induccin
transobjetiva desde la experiencia, a manera de su comprobacin.
HACIA UNA TEORIA DE LA COMUNICACION ARTISTICA
Como transobjeto por deduccin -, lo esttico - del Arte - puede ser comprendido tambin
como un fenmeno configurado por el sujeto social, pero que suele ser reflejo de lo individual
o psicolgico, de lo trascendente y de lo vanal, de lo objetivo y de lo subjetivo, como suele ser
la vida misma. Pero adems, tambin puede convertirse en nico e irrepetible, cuando guarda
correspondencia con el sentido del Ser, secuencia y consecuencia de la aprehensin y
recreacin sensibles del mundo.

Elegimos partir desde esa amplia perspectiva tica, con la estructuracin de una teora de la
comunicacin donde puedan ser ubicadas las principales reas sensibles del hombre.

Desde la comunicacin como disciplina cientfica, nuestra propuesta terica tiene la
multiplicidad y multidimensionalidad paradigmtica que a tantos preocupa, y que pocas veces
ofrece la oportunidad de enfrentarse como proyecto de vida.
Bajo el primer paradigma, a la comunicacin se le puede apreciar como un continuo de
fenmenos objetivizables que relacionan al hombre consigo mismo, y con el sistema social y
econmico que le rodea, a travs de la produccin y el consumo. La actitud del investigador-
observador es valorativa y superficial.
En el otro, la comunicacin corresponde adems de produccin y consumo-, a las cosas que
resultan de la interaccin humana, incorporndolas como entidades ideolgicas, o como
atributos que vinculan a las personas inmersas en costumbres, ritos, actitudes, conductas, y
pensamientos.
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DELIMITANDO EL CAMPO DE LA COMUNICACION EN EL ARTE
Qu es? y Cmo se comunica? la sensibilidad en el Arte:
a. La comunicacin en el Arte, es la expresin de la conducta sensible.
b. El arte, es gestado por la comunicacin sensible del artista.
c. La conducta sensible del artista, es condicin para la comunicacin esttica.
d. En toda comunicacin esttica como conducta, prevalece el sentido de la actitud.
e. En la actitud artstica, es detectable una carga afectiva.
f. Lo afectivo de la comunicacin esttica, forma parte del lenguaje artstico.
g. El lenguaje sensible del Arte, forma parte del contexto de la personalidad esttica.
h. Es necesario aplicar mtodos y tcnicas psicolgicas de exploracin, para el estudio de la
sensibilidad, la expresin, y la comunicacin artsticas y estticas