Flagey a enfn son Steinway

MUSIQUE Frank Braley, directeur de lORCW, a choisi le nouveau piano du Studio 4

u Le piano devient linstru-
ment roi de Flagey.
u Linstitution se devait
de se doter dun nouvel
instrument.
u Un grand Steinway de
concert a fait son entre au
Studio 4.
N
ous tions il y a quelques
semaines chez Steinway,
Hambourg, pour s-
lectionner lheureux lu. La tche
tait confe Frank Braley: de-
puis sa victoire au Reine Elisa-
beth en 1991, il a dvelopp une
carrire en profondeur et dirige
aujourdhui lORCW. Les dix
pianos sont aligns le long des fe-
ntres et le pianiste franais, arri-
v 11 heures, a dj fait quelques
reprages. Notre homme nen est
pas ses premiers pas : il a dj
slectionn deux Steinway, dont
un pour la Salle Pleyel Paris.
Pour lui, l exercice sapparente
une comparaison de grands vins
ou de parfums. On compare les
senteurs, on apprcie les couleurs,
on savoure des volupts, mais il
faut garder la tte froide. Certains
pianos sont plus clairs, dautres plus
corss, plus chauds ou plus boiss
. Il sins- talle au premier et
joue quelques notes de Debus-
sy, puis passe au piano suivant,
joue la mme musique et prend
quelques notes. Il recommence
alors avec le 3e ins- trument. Et
immdiatement, des impressions
simposent dun piano lautre:
Le premier est brillant mais un
peu mtallique, le deuxime plus
velout, le troisime plus pais dans
certaines sonorits, le quatrime
lumineux et clair. Et ainsi de
suite. Le pianiste franais ex-
plique les cri- tres de son choix
: Choisir un instrument pour une
salle de concert, pas pour soi-mme.
Quand nous avons choisi le pia-
no de Pleyel avec Chamayou, nous
avions chacun notre instrument
favori, mais nous en avons slec-
tionn un troisime qui recoupait ce
que nous prf- rions tous les deux.
Je ne dois donc pas rechercher l ins-
trument qui me plat le plus, mais
celui qui pourra le mieux rpondre
aux sollicitations de tous les pia-
nistes qui passeront Flagey. On
ne doit pas seulement apprcier un
piano sur la manire ici, mais aussi
en fonction de son potentiel une fois
install dans sa salle et parfaite-
ment rgl. De plus, ce doit tre un
instrument universel, apte jouer
du classique et du jazz, servir tous
les genres, du rcital le plus intime
au concerto le plus famboyant.
Dans une deuxime phase,
Braley regroupe les pianos par fa-
mille et essaie des rpertoires di-
vers (Mozart, Beethoven, Schu-
bert, Gershwin) dans chaque
famille. Un par un, il referme des
couvercles. La slection se res-
serre autour de trois instruments.
Gilles Ledure, le boss de Flagey,
bauche une question: Et pour
les concertos ? . Retour aux ins-
truments slectionns laune
du dbut du 2e de Rachmaninov
ou dun ex- trait de Tchakovski.
En riant, Braley samuse : Je
suis en train de jouer tout ce que
je ne jouerai jamais au concert !
Son choix se porte fnale-
ment sur le 4e instrument :
Quand il projette le son, il est plus
profond. Il est trs homogne sur
tous ses registres : des graves pro-
fonds et riches, un beau medium
gal sur toute la tessiture, un ai-
gu clair et lumineux. Il est aussi
Un instrument universel
apte jouer du classique et
du jazz, servir tous les
genres FRANK BRALEY
trs polyvalent, pour tous les genres
de musique et tous les types de pia-
nistes. Bien sr, linstrument qui
plat tout le monde nexiste pas.
Au concert, le moment idal est celui
o sopre la rencontre magique dun
interprte, dun piano et dune salle.
Ce sont des moments rares, mais on
doit travailler pour y parvenir. On
doit donc fournir un ins- trument
qui convienne sa propre acous-
tique et soit sufsamment fexible et
complet pour ofrir un interprte
l essentiel de ce quil cherche. Jespre
que nous y sommes arrivs .
SERGE MARTIN
Au Studio 4 mercredi matin, la bte est dans son antre, on lui assemble les pdales, le clavier et les marteaux, le couvercle... SYLVAIN PIRAUX.