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CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS

CMC 40 XLIS - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A., gravao & Monitor com:
40 x 8 x 10 auxiliares ou como console de audiomixagem para Monitor (com ou sem gravao) com:
40 x 8 x 12 vias
CMC 32 XLIS - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A.,
gravao & Monitor com: 32 x 8 x 10 auxiliares ou como console de audiomixagem para
Monitor (com ou sem gravao) com: 32 x 8 x 12 vias
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Introduo
Parabns pela aquisio do console de audiomixagem profissional CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS
que foi projetado e fabricado pela CICLOTRON.
Trata-se de um console de audiomixagem de multifuno, de ltima gerao com caractersticas
tcnicas, recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nvel dos consoles de audiomixagem de
multifuno Top-Line das melhores marcas importadas, ou at mesmo, alm disso, pois o CMC 40 XLIS/
CMC 32 XLIS contm um recurso tcnico exclusivo e eficiente, que o FULL R.F.I. SUPPRESSION
(Supresso de R.F.I. completa) -- Composto de Blindagem Eletrosttica e Sistemas de Aterramentos
e com Filtragem contra R.F.I. - Radio Frequency Interference - (AM, FM, VHF, UHF e transientes
de chaveamentos de alta freqncia) em todas as entradas e sadas de sinais de udio, inclusive inserts,
direct outs, subgrupo outs, retorno de efeitos, talkback, ou seja, todos os conectores de sinais esto
protegidos, totalizando 400 filtros EMIFIL no modelo CMC 40 XLIS e 344 filtros EMIFIL no modelo
CMC 32 XLIS - (EMIFIL - Electromagnetic Interference Filter -- filtros contra interferncia eletromagntica
de radiofreqncia), de 18 dB por oitava e tambm possui 1 filtro AC Line EMIFIL que atua tambm em
18 dB por oitava no cabo de alimentao da rede AC, da fonte de alimentao, para impedir que as R.F.I.
possam penetrar nos circuitos eletrnicos destes consoles de audiomixagem tambm por esta via, possibilitando
a sua utilizao at mesmo em localidades com fortes interferncias eletromagnticas de radiofreqncias
(reas prximas a potentes antenas de transmisso de AM, FM, VHF, UHF), atenuando a captao destas
radiofreqncias em mais de 18 dB por oitava.
Portanto a denominao de FULL R.F.I. SUPPRESSION -- Supresso de R.F.I. completa,
deve-se ao fato de que este sistema de supresso completo, ou seja, conforme foi informado
acima a supresso est presente em todos os conectores de udio, tanto de entrada quanto de
sada, inclusive em todas as fases de sinais quando balanceadas. A supresso est presente
inclusive no cabo de fora de alimentao de rede AC, da fonte de alimentao externa
(inclusive na fonte de alimentao externa reserva, caso ela seja adquirida, vide item (136) ), mesmo que por
esta via, as R.F.I. j encontrem uma certa supresso natural. O sistema de blindagem eletrosttica e de
aterramentos especiais tanto de chassi quanto de sinais completam este sistema eficiente de supresso de
R.F.I. em mais de 18 dB por oitava.
Por tudo isto, podemos afirmar que voc fez a melhor escolha possvel em questo de
selecionar console de audiomixagem de multifuno, com alta versatilidade e com grande nvel de
atenuao (+ de 18 dB por oitava) contra interferncias eletromagnticas de radiofreqncias, a fim de
obter um desempenho superior em matria de audiomixagem em sistemas onde esse tipo de console de
audiomixagem indispensvel, com segurana, eficcia, qualidade e fidelidade, at mesmo em localidades
com fortes interferncias eletromagnticas (reas prximas a potentes antenas de transmisso de AM, FM,
VHF, UHF), onde os consoles de audiomixagem convencionais, por melhores que fossem, estariam muito
mais expostos a estas indesejveis interferncias eletromagnticas.
EMIFIL
(All Rights Reserved, Copyright) marca registrada da Murata Manufacturing Co., Ltd. 2002.
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Como as interferncias eletromagnticas de radiofreqncias (fortes emisses
de AM, FM, VHF, UHF nas imediaes de potentes antenas de
transmisses) penetram nos aparelhos de udio.
As propagaes destes tipos de ondas de radiofreqncias (rdio, TV e sistemas de
telecomunicaes por ondas de radiofreqncias), do-se atravs de ondas eletromagnticas e
propagam-se na velocidade da luz = 300.000 Km por segundo. Nas imediaes da antena de
transmisso esse campo magntico muito mais intenso, to intenso que penetra em quase todo
tipo de objeto slido, inclusive aparelhos eletrnicos.
Para evitar tal penetrao, um dos recursos disposio a blindagem eletrosttica, que
geralmente o prprio chassi externo do aparelho, totalmente feito de ao carbono de boa
espessura 1,2mm, que envolve completamente todos os circuitos eletrnicos do aparelho em
questo, com suas partes tratadas e pintadas. No nosso caso o chassi metlico tratado com
fosfatizao e posterior pintura epxi eletrosttica, porm tendo-se o cuidado de que todas as
peas metlicas que compem o chassi tenham contato eltrico perfeito entre si.
O sistema de aterramento, tanto de sinal de udio, quanto de chassi e tambm de AC,
tem que ser perfeito, projetado para em conjunto com o chassi metlico especial comporem o
sistema de blindagem eletrosttica. Para tal, o aterramento do sistema tem que ser muito eficiente,
vide item (136), deste Manual de Instrues.
Os cabos de conexes de udio tambm tm que fazer parte do sistema de aterramento
e blindagem, portanto os cabos e conectores devem ser feitos conforme as instrues tcnicas
descritas em cada item deste Manual de Instrues e serem de tima qualidade vide item (6) das
Precaues, pgina 17, deste Manual de Instrues.
A blindagem eletrosttica, mesmo que muito eficiente, no torna o aparelho de udio
totalmente blindado e imune captao de interferncias eletromagnticas de radiofreqncias,
pois estas interferncias podem penetrar no aparelho pelos cabos de conexes de sinal e tambm
pelo cabo de rede AC. Como j dissemos estas fortes ondas eletromagnticas, penetram em
quase tudo, at mesmo nos cabos de conexes blindados, utilizados para conexes de microfones,
instrumentos musicais, aparelhos perifricos e aparelhos auxiliares (tape-deck, CD, MD,
sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc. ).
Neste caso, para evitar que estas interferncias eletromagnticas, penetrem no circuito deste
console de audiomixagem e sejam misturadas programao, temos de filtrar todas as conexes de
entradas e sadas (inclusive de rede AC), do console de audiomixagem, com eficientes filtros contra
interferncias eletromagnticas. Estes filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter) oferecem
atenuao de 18 dB por oitava, nos sinais de radiofreqncias, e no interferem em qualquer sinal de
audiofreqncias, provenientes de microfones, aparelhos auxiliares (tape-deck, CD, MD, sintonizador,
retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.), instrumentos musicais,
aparelhos perifricos, etc.
A ao conjunta do sistema geral de blindagem eletrosttica e o sistema geral de filtragens,
composto no caso do modelo CMC 40 XLIS de 400 filtros EMIFIL e no modelo CMC 32 XLIS de
344 filtros EMIFIL, mais o filtro AC Line EMIFIL em ambos os modelos, proporcionam ao
aparelho um grande nvel de blindagem contra interferncias eletromagnticas de
radiofreqncias (+ de 18 dB por oitava), permitindo que ele seja instalado prximo de reas
com forte propagao deste tipo de radiofreqncias, minimizando estas interferncias.
Para tanto esses filtros no devem apenas serem inseridos nos conectores de entradas de sinal,
mas tambm em todos os conectores de sada e no cabo de rede AC. Por que? Pelo seguinte:
As ondas eletromagnticas (fortes ondas de radiofreqncias), tambm penetram nos cabos de
conexes de sada e de rede AC do console de audiomixagem. Uma vez captadas pelos cabos de sada,
esto presentes tambm nos seus respectivos conectores de sada do aparelho. Ento neste caso, esto
presentes tambm nos circuitos integrados que fazem parte dos correspondentes estgios de sada de sinal
do aparelho. Todos os estgios de amplificao de udio HI-FI (alta fidelidade), portanto de boa qualidade
e caractersticas tcnicas superiores, contm como premissa, realimentao negativa de sinais, realizadas por
malhas de componentes passivos, que tanto garantem, como j foi dito, estabilidade e excelentes caractersticas
tcnicas, como tambm podem conduzir os indesejveis sinais de contaminaes de radiofreqncias, s
entradas semicondutoras e ativas destes circuitos, que os detectam, demodulando-os, ou seja, retiram as
programaes de udio (audiofreqncias), presentes na onda portadora, (onda eletromagntica de
radiofreqncia na frequncia da emissora) e transformando-as em sinal de audiofreqncia, que amplificado
e misturado ao sinal proveniente da programao da audiomixagem, normal deste console de audiomixagem.
Caso estas interferncias eletromagnticas de radiofreqncias, estejam presentes no cabo de
alimentao de rede AC, elas podem penetrar nos circuitos de udio pela via da fonte de alimentao, que
supre todos os seus estgios.
Estes filtros EMIFIL so isoladamente um dos componentes mais caros do
CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS, mas no d, conforme exposto, para coloc-los apenas nos conectores
de entrada de sinal e garantir um bom nvel de blindagem contra estas indesejveis interferncias
eletromagnticas, eles apesar de caros, tem que estar presentes em todos os conectores, tanto de
entrada, como de sada, nos retornos de sinais e tambm na conexo de rede AC.
Existe tambm um tipo de interferncia eletromagntica muito mais intensa, que pode
causar algum tipo de interferncia, mesmo em sistemas de audiomixagem muito bem blindados e filtrados.
So interferncias magnticas originrias de antenas de transmisses com problemas de onda estacionria.
Para maiores esclarecimentos, vide item (1) de Precaues, pginas 15 e 16, deste Manual de Instrues.
Outro cuidado muito especial para evitar a recontaminao atravs de sinal demodulado, (sinal
de audiofreqncia), originrio da modulao (programao) destas interferncias eletromagnticas,
provenientes de aparelhos perifricos insertados nestes consoles de audiomixagem, para mais detalhes,
vide nas prximas pginas o item (4).
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ATENO: isto muito importante!
1- O sistema de blindagem eletrosttica, composto do chassi metlico especial e dos eficientes
sistemas de aterramento deste console de audiomixagem, evitam que as interferncias
eletromagnticas de radiofreqncias, penetrem no aparelho e contaminem diretamente os
circuitos eletrnicos que o compem, desde que observado e devidamente executado o item
(13) de Precaues, pgina 17, deste Manual de Instrues.
2- O eficiente sistema de filtragens, que age diretamente em todos os conectores de sinais
tanto de entradas, como de sadas, (estando automaticamente inclusos nos inserts, direct
outs, retorno de efeitos) composto neste caso de 400 filtros EMIFIL no modelo CMC 40 XLIS
e 344 filtros EMIFIL no modelo CMC 32 XLIS, evita que sinais captados por induo de fortes
ondas eletromagnticas de radiofreqncia nos cabos de conexes de sinais,
(de entradas, sadas e retornos), penetrem nos circuitos eletrnicos do console de
audiomixagem, sendo demodulados, ou seja, que seus sinais de udio sejam retirados e
posteriormente misturados aos sinais de udio provenientes da audiomixagem deste console
de audiomixagem. Estes filtros neste caso, atenuam em todos os conectores de sinais,
estas interferncias enquanto de radiofreqncias, em 18 dB por oitava.
3- O eficiente sistema de filtragens, que age diretamente no cabo de alimentao de rede AC
composto neste caso de 1 Sistema de AC Line EMIFIL, evitam que sinais de R.F.I. -
Radio Frequency Interference (Interferncias Eletromagnticas de Radiofreqncias -
AM, FM, VHF, UHF), captados por induo e tambm interferncias de alta freqncia
produzidas por transitrios de acionamentos provenientes (de dimmers, fontes chaveadas,
equipamentos digitais em geral, computadores, alguns tipos de lmpadas, fontes de iluminao,
etc...) penetrem nos circuitos eletrnicos do console de audiomixagem pela via da fonte de
alimentao e tal como no item acima,acaba contaminando os circuitos de udio. Este filtro
AC Line EMIFIL tambm atenua estas R.F.I. em 18 dB por oitava.
4- Aparelhos perifricos (equalizadores grficos, efeitos, noise-gates, compressores, etc.)
aparelhos auxiliares (tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada
de udio de multimdia e videocassete, etc.), instrumentos musicais de alto nvel de sinal:
teclados, baterias eletrnicas, etc..., que possuem circuitos eletrnicos, ou instrumentos
musicais ativos (com circuitos eletrnicos de amplificao ou equalizao e/ou efeitos, ou
at mesmo microfones sem fio (pois tambm possuem circuito eletrnico de udio
amplificao), instalados tambm nesta mesma rea sujeita a fortes interferncias
eletromagnticas de radiofreqncias, tambm correm o risco de serem contaminados por
estas interferncias assim como o console de audiomixagem. Apesar do console de
audiomixagem ser mais sensvel captao destas interferncias eletromagnticas de
radiofreqncias, estes equipamentos de udio (perifricos e auxiliares) tambm devem ter
em seus projetos os mesmos nveis de prevenes contra estas interferncias
eletromagnticas de radiofreqncias, que teve o CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS, caso contrrio,
eles tambm podem ser contaminados tal como foi descrito para o console de audiomixagem.
Se o sinal de udio da portadora, (RF), que causou a interferncia eletromagntica j foi
detectado e demodulado pelas etapas pr-amplificadoras do circuito eletrnico, destes
equipamentos perifricos e/ou auxiliares, e misturados em seus programas individuais de
udio e este aparelho estiver conectado ao console de audiomixagem no tem mais jeito,
nada mais pode deter esta interferncia, pois agora ela de audiofreqncia, e no mais
de radiofreqencia, sendo assim, no pode mais ser filtrada. O nico jeito de elimin-la
agora desconectando do console de audiomixagem este aparelho que a capturou. Todos
os aparelhos que possuem estgios eletrnicos de amplificao tambm devem ser
blindados e filtrados no mesmo nvel do console de audiomixagem utilizado ou voc corre o
risco de ter recontaminao em seu sistema de udio como um todo:
Utilize tambm o equalizador grfico de Q-constante interpolado TGE 2313 XS, ou os
equalizadores grficos de Q-constante TGE 2313 S e TGE 2312 S e os crossovers ativos
programveis TPX 2342 S II e TPX 2341 S II, da linha TECHVOX/CICLOTRON, eles tambm
oferecem este mesmo nvel de proteo contra R.F.I. .
Verifique sempre as caractersticas tcnicas de todos os seus equipamentos de udio,
antes de os instalar neste sistema de udio, localizado em reas sujeitas a fortes interferncias
eletromagnticas, para evitar surpresas desagradveis.
Por isto, no baseie-se apenas em marca para a seleo desses equipamentos de
udio, baseie-se principalmente em recursos e caractersticas tcnicas, principalmente quanto
aos sistemas de blindagem eletrosttica e filtragens de interferncias eletromagnticas.
MUITA ATENO!
5- Alm dos R.F.I. - Radio Frequency Interference (Interferncias Eletromagnticas de
Radiofreqncias - AM, FM, VHF, UHF e interferncias de alta freqncia de 100 KHz 400 MHz
originrias de transitrios de chaveamentos), existem tambm outras sujeiras que podem
estar presentes na rede AC, na qual voc ir conectar o cabo de alimentao AC, do
CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS.
Estas sujeiras so originrias das baixas freqncias do largo espectro de interferncias
dos transientes de acionamentos. A parte filtrada do largo espectro destas interferncias pelo
sistema do AC Line EMIFIL inicia-se em 100 KHz e vai at 400 MHz. na realidade a parte
de altas freqncias destas sujeiras. A parte de baixas freqncias destas interferncias
(sujeiras no cabo de rede AC), inicia-se por volta dos 3 KHz e vai at 100 KHz,
mas contudo tem sua maior intensidade entre 4,5 e 10 KHz. O filtro AC Line EMIFIL no atenua
esta faixa de baixas freqncias de interferncias presentes na rede AC (3 KHz 100 KHz).
Para filtrar com a mesma eficcia estas freqncias baixas de interferncias, tal como foi
filtrado as partes de alta freqncia (100 KHz 400 MHz), seriam necessrios grandes choques
de filtros que trariam grandes inconvenientes caso fossem instalados dentro do gabinete blindado
do aparelho.
Tais filtros para contaminaes de baixa freqncia funcionam, bem quando so instalados
por fora do equipamento, e so chamados de filtros de linha. Existem vrios no mercado, porm
a grande maioria no funciona, principalmente nesta faixa de baixa freqncia. Cuidado!
necessrio muito critrio e conhecimento tcnico para selecionar um sistema de filtragem de
linha AC que realmente funcione a contento.
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Apresentao
O CMC 40 XLIS e o CMC 32 XLIS so consoles de audiomixagem de multifuno, profissionais
stereo. O CMC 40 XLIS contm 40 canais de entrada e o CMC 32 XLIS contm 32 canais de entrada, ambos
com 8 Submasters (Subgrupos) e 10 canais auxiliares. Projetados para poderem executar, com eficincia, o
trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um tcnico de som e um console de audiomixagem ou os
trabalhos individuais de gravao, monitor ou P.A. So consoles de audiomixagem de alta confiabilidade
que contm todos os principais recursos a fim de se obter timos resultados em sonorizao profissional.
Oferecem 10 canais auxiliares, sendo 6 especiais para monitores (pre-fader), 2 canais que podem ser cambiados
atravs de chave push-button para pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos) e 2 canais especiais para
efeitos (post-fader), e eficiente equalizador de quatro vias com 2 sweeps (varredura): 1 sweep atuando na
regio dos mdios-altos e 1 sweep na regio dos mdios-graves nos canais de entrada mono e equalizador
de 4 vias nos canais de entrada stereo.
O CMC 40 XLIS contm 38 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo.
O CMC 32 XLIS contm 30 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo.
Quando o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS for utilizado apenas como console de audiomixagem de
monitor (palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o side-fill, sobrando
as 10 vias auxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o CMC 40 XLIS e o CMC 32 XLIS como consoles
de audiomixagem de palco transformam-se em 40 x 8 x 12 vias ou 32 x 8 x 12 vias respectivamente
(10 canais auxiliares + L e R como side-fill stereo).
O que torna estes consoles de audiomixagem muito especiais so seus filtros EMIFIL de 18 dB
por oitava (proteo por filtragens) mais o filtro especial AC Line EMIFIL de 18 dB por oitava, o seu
chassi metlico especial e reforado e tambm os seus eficientes sistemas de aterramento, tanto de sinal
quanto de chassi (proteo por blindagem eletrosttica) que proporcionam um grande nvel de blindagem
contra interferncias eletromagnticas de radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF e transientes de chaveamentos
de alta freqncia).
A seguir as tabelas da distribuio geral (posio e quantidade) dos 400 filtros EMIFIL
no modelo CMC 40 XLIS e dos 344 filtros EMIFIL no modelo CMC 32 XLIS e tambm do filtro
AC Line EMIFIL inseridos nos circuitos destes consoles de audiomixagem. Aps as tabelas,grficos
demonstram a variao da Curva de Atenuao das R.F.I. no AC Line Filter (cabo de alimentao da
rede AC) e a Curva de Atenuao das R.F.I. nos filtros EMIFIL (de sinal).
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GRFICO 1 -
CURVA DE ATENUAO DAS R.F.I. NO AC LINE FILTER
(CABO DE ALIMENTAO DA REDE AC)
GRFICO 2 -
CURVA DE ATENUAO DAS R.F.I. NOS FILTROS EMIFIL (DE SINAL)
Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradas
balanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho
(LINE) para plug P10 (1/4 TRS).
A entrada MIC de uso direcionado a microfones e instrumentos de cordas
(violo, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se voc preferir atravs
de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nvel como
teclado, percusso eletrnica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ou
qualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Tambm aceita normalmente sinais
de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, sada de udio de videocassete e multimdia, etc. Alm
disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURN para
processamentos e efeitos, atravs de conector P10 (1/4 TRS) e uma sada DIRECT OUT para
gravao multi-pistas (at 38 pistas de gravao mono - canais de 1 a 38 no modelo CMC 40 XLIS
e at 30 pistas de gravao mono - canais de 1 a 30 no modelo CMC 32 XLIS), atravs de
conectores P10 (1/4 TS). Tanto o modelo CMC 40 XLIS, quanto o modelo CMC 32 XLIS, oferecem
mais 2 pistas para gravao em stereo (2 canais stereo) atravs dos STEREO DIRECT OUTS dos
canais stereo correspondentes.
Contm tambm equalizador de 4 vias com controles de graves, mdios-graves com
sweep (varredura), mdios-altos com sweep e agudos, que possibilitam a regulagem apurada de
tonalidade na medida desejada, controle de ganho com 4 indicadores: 1 indicador de chegada
de sinal (--20 dB), 2 indicador de nvel de 0dB, 3 indicador de nvel de + 6dB e 4 indicador de
picos de saturao, volumes para auxiliares pre-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e
AUX 6 (Monitores), volumes para auxiliares pre ou post-fader AUX 7 e AUX 8 cambiados por
chave push-button, volume para auxiliares post-fader AUX 9 e AUX 10 (efeitos), panorama,
chave Phase Reverse (inversor de fase), chave de Low Cut, chaves de endereamento para
Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (pr-escuta) e
chave Mute com indicadores e controle de volume (fader) super slide de 100mm.
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O CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS com alimentao phantom individual por canal, quanto a este
recurso, tambm est no nvel dos grandes consoles de audiomixagem (acima de 40 canais) que se preocupam
com o fato de que perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais simultaneamente, pois
bvio que no sero ligados somente microfones a condensador no console de audiomixagem, mas
tambm outras fontes de programa, assim como microfones dinmicos (balanceados ou no), captadores
magnticos (guitarras, baixos, etc.) que no devem receber alimentao phantom, para que danos sejam
evitados.
Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave
seletora (STEREO LINE INPUT SELECTOR) (25), que oferecem a possibilidade de escolha entre
duas entradas stereo com conectores diferentes que so: LINE A entrada stereo balanceada com
2 conectores XLR (L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4 TRS).
Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, so entradas de alto nvel, com ganho
ajustado por controles de ganho individual por canal, sendo 1 controle de ganho para o
canal L e 1 controle de ganho para o canal R de cada canal de entrada stereo, para a utilizao
de microfone phantom stereo de alto nvel para ambincia, CD, MD, tape-deck, teclados stereo,
retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Alm disso possui em
cada canal de entrada stereo uma sada desbalanceada STEREO DIRECT OUT para gravao
multi-pistas (at 2 pistas stereo - 2 canais stereo - canais 39 e 40 no modelo CMC 40 XLIS e dois
canais 31 e 32 no modelo CMC 32 XLIS), atravs de conectores P10 (1/4 TRS), (mais 38 pistas no
modelo CMC 40 XLIS / e 30 pistas no modelo CMC 32 XLIS) para gravao mono atravs dos
DIRECT OUTS dos canais de entrada mono de seus consoles de audiomixagem respectivos.
Contm equalizador de 4 vias (com controles de graves, mdios-graves, mdios-altos e
agudos), que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de
ganho com 8 indicadores (sendo 4 leds indicadores por canal (L ou R), indicadores por canal:
1 indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2 indicador de nvel de 0dB, 3 indicador de nvel de
+ 6dB e 4 indicador de picos de saturao, volumes para auxiliares pre-fader AUX 1, AUX 2,
AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes para auxiliares pre ou post-fader AUX 7 e
AUX 8 cambiados por chave push-button, volumes para auxiliares post-fader AUX 9 e AUX 10
(efeitos), balano, chave Phase Reverse (inversor de fase), chave Phantom Power, chaves de
endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R,
chave Stereo PFL (pr-escuta) e chave Mute com indicadores e controle de volume (fader)
super slide de 100mm.
Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo so duplos (com exceo
dos controles de ganho, que so individuais) e controlam os canais direito (R) e esquerdo (L)
simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo.
Como recurso especial o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS oferece uma chave
(EQ OUT/EQ IN) em cada canal de entrada (mono ou stereo) que permite mudar o ponto
de retirada do sinal do canal correspondente para os canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores)
e tambm para os canais AUX 7 e AUX 8, para pr ou ps-equalizao do canal
(vide itens (9) e (28) ), o que permite vrias aplicaes para este verstil console de audiomixagem:
a- Console de audiomixagem de PA: chaves PR e PS-EQUALIZAO em qualquer posio.
b- Console de mixagem de PA, gravao e monitor simultaneamente: preferencialmente
com as chaves PR e PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada ).
c- Console de audiomixagem de monitor: com as chaves PR ou PS-EQUALIZAO na
posio ps-equalizao (acionada ).
d- Console de audiomixagem para gravao: chaves PR e PS-EQUALIZAO em
qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus
canais auxiliares pre-fader (monitores), mantenha estas chaves PR e PS-EQUALIZAO na posio
pr-equalizao (desacionada ).
Cada canal de monitor (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6, ou AUX 7 e
AUX 8 cambiados para pre-fader), contm controle de volume (fader) super slide de 60mm MASTER,
chave PFL (pr-escuta) e chave Mute com indicadores, equalizao de 3 vias com controles de graves,
mdios e agudos e controles de nveis de efeitos (AUX 9 e AUX 10) localizados na seo de Submasters
(Subgrupos), sada balanceada com conector XLR e insert desbalanceado com conector P10 (1/4 TRS).
Cada canal de efeitos (AUX 9 e AUX 10) contm controle de volume (fader) super slide de 60mm MASTER
com chave PFL e chave Mute com indicadores e sada balanceada com conector XLR.
Os canais de retorno de efeitos STEREO AUX RETURN (AUX 9 e AUX 10) contm controles
de volume (fader) super slide de 60mm, controles de balano, equalizao de 3 vias com controles de
graves, mdios e agudos e chaves de endereamentos para LR e para Submaster (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4,
5 -- 6 e 7 -- 8 e tambm chaves Stereo AFL com indicadores, com conectores P10 (1/4 TS), localizados
na seo Master, e controles de volume e endereamento para todos os canais de monitores AUX 1, 2, 3,
4, 5 e 6 e tambm para os canais auxiliares cambiveis AUX 7 e AUX 8. Quando os canais Auxiliares
AUX 7 e AUX 8 esto cambiados para post-fader (efeitos), seus retornos devero ser feitos atravs dos
canais de entrada stereo 39 e 40 no CMC 40 XLIS e canais de entrada stereo 31 e 32 no CMC 32 XLIS.
O CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS oferece 8 canais de Submasters (Subgrupos) com VU Meter
Bargraph, com 13 segmentos de leds de --20 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo) contendo
1 chave de comutao (42) em cada um destes Vu meter bargraphs que comuta o VU Meter Bargraph
correspondente para medir o nvel dos sinais dos canais de SUB x AUX: SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX
2 / SUB 3 x AUX 3/ SUB 4 x AUX 4/SUB 5 x AUX 5 / SUB 6 x AUX 6 / SUB 7 x AUX 7 e SUB 8 x
AUX 8 e tambm controle de panorama, chaves de endereamento para L e R ou a transformao dos
canais de Submasters (Subgrupos) em canais de sadas independentes, sem que eles estejam endereados ao
L e R, para por exemplo serem utilizados como: grupos de dois canais de sada stereo balanceada de udio
para cmeras de vdeo, contm ainda chaves de PFL e chave MUTE com indicadores, controles de volume
(fader) super slide de 100mm individuais, sadas balanceadas com conectores XLR e inserts desbalanceados
individuais com conectores P10 (1/4 TRS).
O canal Stereo Master (L-R) de sada contm controles de volume (fader) super slide de 100mm
individuais, chave de PFL e chave Mute com indicadores, sadas balanceadas flutuantes com conectores
XLR e inserts desbalanceados individuais com conectores P10 (1/4 TRS).
Todos os 14 Vu meter bargraphs: 2 Vu meter bargraphs para os canais Master (L-R), 2 Vu meter
bargraphs para os canais de Mono Out (Mono A e Mono B) ou chaveados para os canais Auxiliares 9 e 10
(com leds indicadores de chaveamento de funo), os 8 Vu meter bargraphs para os canais de Submaster
(Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tpico canais de Submasters (Subgrupos) e tambm os
2 Vu meter bargraphs (os 2 primeiros da direita para a esquerda) destinados a medir nveis de Stereo
Control Room, Stereo AFL, Stereo PFL e PFL Mono (com leds indicadores de chavemanto de funes),
contm 13 segmentos de leds de -20 a +12 dB.
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O CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS oferece como recursos adicionais 2 canais de sada
BALANCED MONO OUTS (L + R) (Mono A e Mono B) com controle de volume (fader) super
slide de 100mm, chave Mute e chave PFL com indicadores e com conector de sada balanceada
flutuante XLR, insert desbalanceado com conector P10 (1/4 TRS), 2 sadas stereo balanceadas
BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (Camera 1 e Camera 2) com controles de volume e
equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes, chaves Stereo AFL com indicadores e
conectores XLR para gravao de udio em cmeras de video profissionais, tipo Betacam, ou
podendo, atravs dos cabos especiais, itens (124) e (125), ligar cmeras de video VHS
(desbalanceadas) e tambm sada desbalanceada para gravao direta (STEREO REC OUT) com
controle de volume e equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes, chave Stereo AFL
com indicador e com conectores RCA, contm tambm um canal de entrada de linha, com nvel
de 0dB (STEREO LINE IN) com controle de volume, equalizao de graves e agudos (2 vias) e
chave pre/post fader Stereo Master com conectores RCA e um canal stereo para fone-de-ouvido
com controle de volume, chave Mute com indicador e com 2 conectores P10 (1/4 TRS) e sada
stereo balanceada para amplificao e monitorao desses sinais (Control Room), com controle
de volume (fader) super slide de 100mm e chave MUTE com indicador e com conectores XLR,
TALKBACK (microfone) com chave de acionamento de phantom power, controle de volume e
chaves de endereamento para auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 e para o Stereo Master LR e
2 conectores XLR (localizados um no painel frontal e outro no painel traseiro) e um conector
P10 (1/4 TRS) no painel traseiro; e funciona de 110 a 127 e 220 volts.
Para agilizar ainda mais a operao deste console de audiomixagem, todos os controles de
equalizao de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos, panorama e balano contm retentor (parada)
central, o que permite rpidos ajustes sem que o tcnico de som precise olhar atentamente para o controle
especfico e/ou sua escala, tambm com o intuito de facilitar a operao deste console de audiomixagem,
todas as chaves de acionamento e endereamento, possuem cores diferentes de acordo com a funo e/ou
destino, o que agiliza muito suas identificaes.
Todo o design do CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS foi elaborado objetivando a lgica de um rpido
entendimento do funcionamento do console de audiomixagem, facilitando bastante qualquer conexo de
emergncia nas audiomixagens, com agilidade e segurana sobretudo quando o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS
estiver operando como console de audiomixagem de PA, gravao e monitor com apenas um tcnico de
som. Neste caso, a lgica da distribuio e composio dos blocos separados por funo de extrema
importncia para os consoles de audiomixagem de multifuno.
Note que o console de audiomixagem CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS possui entradas e sadas
balanceadas eletronicamente que iro manter um sinal de tima qualidade mesmo quando operado em
sistemas com grande comprimento de cabos, evitando a captao de rudos atravs dos mesmos.
O CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS possui fonte de alimentao externa com chassi padro rack 19.
UTILIZAO: so inmeras as utilizaes profissionais destes consoles de
audiomixagem de multifuno: CMC 40 XLIS com 40 canais de entrada e o CMC 32 XLIS
com 32 canais de entrada, ambos com 8 submasters (subgrupos) e 10 canais auxiliares.
Projetados para executar, com eficincia, o trabalho de PA, Gravao e Monitor com apenas
um tcnico de som e um console de audiomixagem ou qualquer um destes trabalhos
individuais. Quando em trabalho individual de Monitor (com ou sem o trabalho de gravao),
transformam-se em 40 x 8 x 12 ou 32 x 8 x 12, utilizando os canais Stereo Master L e R
como vias para Side-Fill Stereo.
O CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS pode ser instalado em locais com fortes interferncias
eletromagnticas (prximo de potentes antenas de transmisso de AM, FM, VHF, UHF) que
necessite o servio de audiomixagem. So especiais para serem utilizados em:
apresentaes ao vivo em locais abertos, clubes, casas de show, igrejas, teatros, boates,
cultos religiosos; grandes salas de reunies e convenes; trios-eltricos; rodeios; estdios
de gravaes; estdios de ps-produo; produtoras de udio e vdeo e sonorizaes gerais.
Estes so apenas alguns exemplos de utilizao para este console de audiomixagem de multifuno,
de alta performance. Com certeza voc encontrar uma vasta aplicao para este console de audiomixagem
que se transformar em um timo e verstil equipamento de seu trabalho profissional de sonorizao.
Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiana e aquisio deste console de
audiomixagem, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos disposio para auxili-lo no que for
possvel, atravs de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistncia tcnica autorizada. Para
informaes sobre todos os nossos produtos, visite nosso site: www.ciclotron.com.br
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Precaues
1. Conforme demonstrado em Introduo e Apresentao pginas de 2 a 14 deste Manual de
Instrues, o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS possui um grande nvel de blindagem e filtragens que
proporcionam proteo contra R.F.I. - Interferncias Eletromagnticas de Radiofreqncias - que so
causadas por potentes antenas de transmisso de AM, FM, VHF, UHF em suas imediaes e por transientes
de chaveamentos de alta freqncia.
Os filtros EMIFIL e o filtro AC Line EMIFIL, todos de 18 dB por oitava (protees por
filtragens), mais o chassi metlico especial e reforado, juntamente com os eficientes sistemas de aterramento,
tanto de sinal quanto de chassi (proteo por blindagem eletrosttica) do CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS
constituem um eficiente sistema de blindagem, suficientes para uma boa atenuao (bem acima de
18 dB por oitava) dos sinais provenientes de indesejvel captao de radiofreqncias mesmo em reas
prximas a potentes antenas de transmisso.
Caso a captao destes sinais de interferncia persistam neste console de audiomixagem, verifique :
a) Se os itens (6) e (13) destas Precaues esto integral e satisfatoriamente cumpridos.
Pois isto uma pr-condio para o perfeito funcionamento deste console de audiomixagem como
um todo.
b) No caso da antena transmissora estar conectada em aparelhos radiotransmissores de pequena
potncia, destinados a Servio de Radiodifuso Comunitria em FM (RadCom), com at 50 watts de
potncia (25 watts regulamentados de potncia na antena). Verifique se a captao dos sinais de interferncia
eletromagntica (sinais de radiofreqncias) vm acompanhado de um ronco de 120 Hz, que habitualmente
chega at a ter mais intensidade que a programao normal da emissora na interferncia. Em caso afirmativo,
isto evidncia de que o problema da Emissora, que est operando muito fora dos padres permitidos
e est com forte presena de onda estacionria. Neste caso, a Emissora precisa acertar seu Nvel de
Potncia Refletida (Relao de Onda Estacionria -- ROE), ou causar um lbulo com forte
irradiao eletromagntica que poder penetrar nos aparelhos de udio por toda parte, mesmo que eles
tenham bom nvel de blindagem e/ou protees contra interferncias eletromagnticas. Geralmente equacionar
estes problemas de onda estacionria nas antenas transmissoras relativamente fcil e obrigao
destes servios de radiocomunicao. Quando no tem excesso de potncia refletida nas antenas de
transmisses e os itens (6) e (13) desta lista de Precaues deste Manual de Instrues esto cumpridos
integralmente, o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS pode ser instalado mesmo prximo de antenas de transmisso
que seu desempenho ser altamente satisfatrio.
c) No caso da antena transmissora estar conectada em aparelhos radiotransmissores de grande potncia
(1.000 W RMS ou mais na antena para FM ou 500 W RMS na antena para AM). Verifique se a captao dos
sinais de interferncia eletromagntica (sinais de radiofreqncias) vm acompanhado de um ronco de
120 Hz (ou eventualmente at de 180 Hz), que habitualmente chega at a ter mais intensidade que a programao
normal da emissora na interferncia. Em caso afirmativo, isto evidncia de que o problema da
Emissora, que est operando muito fora dos padres permitidos e est com forte presena de onda
refletida. Neste caso, a Emissora precisa acertar seu Nvel de Potncia Refletida (Relao de Onda
Estacionria -- ROE), ou causar um lbulo com forte interferncia eletromagntica que poder penetrar
nos aparelhos de udio por toda parte, mesmo que eles tenham bom nvel de blindagem e/ou protees
contra interferncias eletromagnticas. Geralmente equacionar estes problemas de onda estacionria
nas antenas transmissoras relativamente fcil e obrigao destas companhias de radiocomunicao.
Na realidade estas antenas de transmisso com grande potncia mesmo estando operando com os
baixos nveis de (ROE) regulamentados, pode apresentar um lbulo de onda estacionria com
intensidade suficiente para causar estas interferncias eletromagnticas com modulao de roncos de
120 Hz ou 180 Hz em at dezenas de metros de distncia ao redor da antena transmissora. Para minimizar
estas interferncias de onda estacionria, pode-se adotar algumas providncias adicionais ao fato de s
serem instalados nestas reas equipamentos de udio com protees contra interferncias eletromagnticas
similares do console de audiomixagem CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS:
c - 1) Tentar diminuir ao mximo a emisso deste lbulo de onda estacionria otimizando ao
mximo o casamento de impedncia entre o aparelho transmissor e a antena transmissora, com o comprimento
adequado do cabo de conexo entre eles. A verificao sistemtica e constante da situao dos conectores
deste cabo de conexo fundamental para a manutena de baixssimos nveis de emisso de onda
estacionria e consequentemente a diminuio do lbulo e de seu poder de interferncia eletromagntica
de elevado nvel de penetrao em udio equipamentos. Quando estes conectores apresentarem alguma
mudana na cor e superfcie de seus contatos, troque-os imediantamente ou estes problemas aparecero.
c - 2) Outra providncia muito fcil adicional (c-1) conhecida como amarrar os cabos de
conexes de udio do console de audiomixagem e dos demais equipamentos de udio, que compem o
sistema de audioamplificao, de forma que estas interferncias sejam bastante atenuadas ou at mesmo
eliminadas.
Na prtica voc vai ajeitando os cabos de conexes de entradas, sadas, inserts e retornos do
console de audiomixagem e tambm de seus perifricos de maneira emprica (experimentalmente) em
vrias posies at que estas interferncias sejam anuladas (ou quase).
Aps achar as melhores posies possveis para estes cabos (e sempre no menor comprimento
possvel) amarre-os para que no saiam destas posies.
c - 3) Caso o problema das R.F.I. persistam a soluo final construir gaiolas de faraday e
somente instalar e operar udio equipamentos de dentro delas. Estas gaiolas de faraday geralmente tem
alguns metros quadrados de rea e at 2 metros de altura, so construdas de telas metlicas com malhas
bem finas e devem ter timo aterramento. Em alguns casos extremos pode-se manter vrias gaiolas de
faraday, uma dentro da outra, at chegar-se atenuao desejada da R.F.I. causada pelo lbulo de onda
estacionria, caso voc precise que os udios equipamentos sejam instalados dentro de sua rea de
fortssima interferncia eletromagntica.
Quando no h excesso de potncia refletida (ROE) nas antenas de transmisses ou foram
minimizados atravs dos procedimentos mencionados em (c-1) e (c-2) destas Precaues logo acima ou
em casos mais graves atravs dos procedimentos acumulativos tanto de (c-1) e (c-2) quanto de (c-3) e os
itens (6) e (13) desta lista de Precaues deste Manual de Instrues esto cumpridos integralmente, o
CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS pode ser instalado mesmo prximo de antenas de transmisso que seu
desempenho ser altamente satisfatrio.
2. Abra a embalagem e verifique se tudo est completamente em ordem. Todo console de audiomixagem
CICLOTRON inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fbrica. Caso voc encontre qualquer
irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe entregou o aparelho,
pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao transportar, ou no armazenamento.
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3. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte
sem a embalagem de fbrica e seus acessrios.
4. Antes de ligar seu CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS absolutamente necessrio a leitura atenta do
captulo Fonte de Alimentao Externa, pginas 62 a 66 e cumprir todos os requisitos ali presentes.
5. Tenha certeza de que o aparelho est desligado antes de fazer ou remover conexes. Isto importante
para prevenir danos ao prprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele conectados.
6. ATENO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos
problemas (intermitentes ou no) so causados por cabos defeituosos.
7. Observe as instrues sobre os fusveis de proteo e siga-as criteriosamente (itens MAIN FUSE
(134) e LAMP FUSE (135) ).
8. Leia com ateno os itens (5), (23) e (100) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar
microfones, guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais de entrada mono, canais de
entrada stereo e no Talkback.
9. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o cabo de
fora) segurando o conector, no o cabo.
10. No ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.
11. Transporte o aparelho com o mximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto.
12. Evite umidade, vibrao e poeira.
13. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que o terceiro pino (redondo) do cabo de
fora da fonte de alimentao externa, conectado ao terra do sistema, principalmente para
reduzir o risco de choques eltricos e rudos (vide item (136) ).
14. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: lcool, benzina ou
thinner para limpar o aparelho.
15. No abra o aparelho, nem tente repar-lo; pois em seu interior, no existem peas que
possam interessar ao usurio e contm tenses perigosas que podero coloc-lo em risco.
Solicite qualquer manuteno ao servio qualificado de Assistncia Tcnica CICLOTRON.
A abertura do aparelho e/ou adulterao dos circuitos internos eliminar a garantia.
16. Para sua segurana auditiva e tambm a de seu pblico ouvinte, observe atentamente a
ATENO: ISSO PARA A SUA SEGURANA AUDITIVA, no final desse manual de
instrues, impressa em sua contracapa (ou na ltima pgina, caso o manual seja obtido pela Internet).
17. Leia atentamente o manual de instrues antes de ligar este aparelho.
Painel Frontal
Canais de Entrada Mono
(de 1 a 38) no modelo CMC 40 XLIS
(de 1 a 30) no modelo CMC 32 XLIS
Cada canal de entrada mono possui um eficiente sistema de
proteo contra a captao de radiofreqncias (AM, FM, VHF,
UHF) composto de 7 filtros EMIFIL (Electromagnetic
Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro contra interferncia
eletromagntica de radiofreqncia - R.F.I.) distribudos por todos
os seus conectores de sinais correspondentes, conforme a tabela
abaixo.
1. LED INDICADOR --20dB (SIGNAL): este led (verde) acende
quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do
canal mono correspondente.
2. 0dB /+6dB : so 2 leds indicativos de nveis de sinal:
LED INDICADOR DE 0 dB: quando aceso, este led verde, indica
que o sinal pr e/ou ps-equalizado deste correspondente canal de
entrada mono alcana o nvel de 0 dBu depois dos controles de
tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal.
LED INDICADOR DE +6 dB: quando aceso, este led amarelo,
indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado deste canal de entrada
mono alcana o nvel de +6 dBu depois dos controles de tonalidade e
antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal.
Estes dois leds indicadores (0 dB e +6dB) so recursos
extremamente teis para o ajuste rpido da sensi bi l i dade de
funcionamento dos canais de entrada mono atravs do respectivo
controle de ganho (GAIN (4) ). O nvel ideal de funcionamento deste
canal de entrada mono depois dos controles de tonalidade e antes do
fader (controle de volume (19) ) em torno de 0 dB (quando o led
indicador de 0 dB estiver dando rpidas piscadas). Se o nvel de sinal
deste canal de entrada ultrapassar o nvel de 0 dB, e acender o led
(amarelo) +6 dB melhor diminuir a sensibilidade de entrada deste
canal utilizando o controle de ganho (GAIN (4) ). Se mesmo assim
no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada
da fonte de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de
entrada neste canal (da entrada MIC, que a mais sensvel, para a
entrada LINE, que a menos sensvel).
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3. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-
equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do
circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este
indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono, antes e/ou depois do fader
(controle de volume (19) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (2) no
foram realizados corretamente.
ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade
do canal de entrada mono, pressione a chave PFL (17) deste canal e o primeiro VU Meter
Bargraph (41) direita (R) localizado na seo Master do console de audiomixagem estar
medindo o nvel de sinal (de PFL) deste canal de entrada mono, depois dos controles de
tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal, com 13 pontos de nveis
(de --20 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos
canais de entrada neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema
algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (17), o led (51) acender indicando que esse
VU Meter Bargraph mencionado deixou de medir o nvel de sada do canal R (right) do
Stereo Control Room, ou do Stereo AFL, ou do Stereo PFL e est medindo nveis de Mono
PFL. Preste ateno e verifique se no tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( )
nos canais de entrada mono, ou nos canais de Submasters (Subgrupos), ou nos canais
Stereo Master, ou nos canais de Mono Out (Mono A e Mono B), ou nos canais auxiliares
para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste canal.
Lembramos que tanto o led 0dB e o led +6dB (2) quanto o VU Meter Bargraph mencionado
(chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada correspondente
antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser mantido este nvel de
sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o mximo de 10 dB ou, ao
contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle de volume (19) deslizante
deste canal de entrada). Para informaes complementares, vide item (17).
4. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre
-- 10 dB e -- 60 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer
microfone ou nvel de linha, permitindo manter o nvel de sinal na sada do canal para enviar
para a audiomixagem dentro dos valores otimizados (0 dB).
5. CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada ( ), esta chave liga a alimentao phantom
(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Ateno: os microfones phantom (a condensador)
s funcionaro quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem
alimentao PHANTOM POWER (48V). Esta chave necessria para evitar que fontes de sinais
que no sejam a condensador (phantom) recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER,
a qual pode danific-las.
Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar
direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentao para funcionarem.
Alguns so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V
do PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador),
mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal.
ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo
nos demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais
correspondentes estejam desligadas (posio desacionada ) ou voc poder danificar os
equipamentos conectados nestes canais.
6. PHASE REVERSE (INVERSOR DE FASE) : quando acionada ( ), esta chave inverte a
polaridade da entrada balanceada do canal correspondente, atuando tanto no conector MIC de
alto ganho (XLR) quanto no conector LINE, de baixo ganho (TRS). Este recurso utilizado para
corrigir ou diminuir erros, comumente presentes em sonorizaes ao vivo, relacionadas polaridade
e fase. Esses erros de polaridade, so causados por ligaes invertidas nos conectores dos cabos,
para conexo ao console de audiomixagem, de microfones e/ou qualquer fonte de programa balanceada,
ou seja, (o (+) ligado no pino 3 do conector quando deveria estar ligado no pino 2).
Outra forma de erro de polaridade a inverso de ligaes dentro do microfone ou
dentro de qualquer fonte de programa balanceada utilizada, ou mesmo dentro do direct box.
Os problemas de diferenas de fase tambm so causados por posicionamento incorreto
de microfones e alto-falantes muito prximos entre si, causando realimentao acstica, fazendo
surgir a microfonia. O acionamento do Phase Reverse do canal de entrada correspondente ao
microfone que est causando a microfonia, atenua este inconveniente. Outro problema de fase
aparece quando sinais similares de diferentes canais esto sendo mixados, podendo ocorrer o
cancelamento de sinal entre eles, o que muito inconveniente. A inverso da polaridade de
entrada de um deles, atravs do acionamento do Phase Reverse do canal correspondente,
normalmente corrige o erro.
ATENO: este recurso foi introduzido para corrigir erros de polaridade e de fase.
Seu uso indevido, portanto, poder causar os mesmos erros que se pretendia corrigir.
Somente acione esse recurso quando tiver certeza da sua necessidade.
Exemplo de problema causado por acionamento indevido do Phase Reverse: digamos
que inadvertidamente voc tenha acionado o Phase Reverse de um canal de entrada utilizado
na audiomixagem e que em outro canal de entrada desse console de audiomixagem tenha
um microfone captando sons semelhantes, ou qualquer instrumento produzindo sons bastante
similares sem o Phase Reverse estar acionado ( ). O resultado que estes canais estaro
com a fase invertida 180 entre si, amplificando sons bastante similares em freqncias, e
portanto ocorrer cancelamento entre eles. A magnitude deste cancelamento depender da
similaridade dos sons produzidos, de quanto tempo perdura esta similaridade e da intensidade
destes sons. Como agravante, ainda poder haver interao deste canal com fase invertida
e todos os demais canais sempre que eles amplificarem sons com algum grau de semelhana.
Viu como complexo? Somente utilize este recurso para corrigir erros de polaridade ou em
caso de grandes erros de fase, pois certamente introduzir efeitos colaterais que podero
ser bastante inconvenientes, como cancelamento de graves e mdios-graves, tornando
instrumentos expressivos como bumbo e contrabaixo chochos e abafados, sem corpo,
chegando at a atingir a regio dos graves da voz.
7. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada ( ), introduz na entrada do canal
um filtro passa-altas, que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava.
Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando
que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca
do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito
prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz
natural.
ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem
conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo, teclado,
percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou voc
perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequncias
abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava.
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8. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada
com controles de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID) com sweep (varredura),
que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios-altos dentro de uma ampla faixa de frequncias
(600 Hz a 14 kHz), mdios-graves (LOW MID) com sweep (varredura), que ajusta o ponto de atuao do
controle de mdios-graves entre 60 Hz e 1,4 kHz e graves (LOW).
CONTROLES FREQUNCIA
MXIMO GANHO/
ATENUAO
HIGH
HIGH MID
LOW MID
LOW
15 dB
15 dB
15 dB
15 dB
12 kHz
600 Hz a 14 kHz
60 Hz a 1,4 kHz
80 Hz
Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central
(pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador
do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa
(instrumentos musicais, microfones, etc.).
Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for
rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas
freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar
uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda).
No caso das mdias-frequncias ( HIGH MID e LOW MID), alm de se poder atenuar ou
reforar o sinal, possvel tambm fazer dois ajustes finos das frequncias que se deseja equalizar,
o primeiro ajuste entre 60 Hz e 1,4 kHz (mdios-graves) e o segundo ajuste entre 600 Hz e
14 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, LOW MID FREQ. esteja
esquerda, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz
(mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do
controle MID. Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) das frequncias
que devem ser atenuadas ou reforadas dentro das variaes permitidas aos 2 sweeps, sendo que
atravs da ao combinada entre eles, a varredura total (em 2 etapas) vai de 60 Hz a 14 kHz em
cada canal. Voc pode perceber que com os controles de MID (HIGH MID, HIGH MID FREQ., LOW
MID e LOW MID FREQ.) voc ajusta cada canal para todas as fontes de programas possveis
(voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo, teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas
as peas da bateria, etc).
Experimente selecionar uma frequncia no HIGH MID FREQ. e/ou no LOW MID FREQ. e,
depois, a atenue ou reforce atravs dos MIDs equivalentes (HIGH MID e/ou LOW MID) e voc
ter uma noo de como funciona a varredura (sweep).
OBSERVAO: se voc, por exemplo, deixou o controle HIGH MID no retentor (parada)
central, no haver nenhum reforo ou atenuao nas frequncias equivalentes ao
HIGH MID (600 Hz a 14 kHz) e, neste caso, voc poder rotacionar o controle HIGH MID
FREQ. e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno
reforo ou atenuao no HIGH MID e comear a perceber o HIGH MID FREQ. atuando;
atuao idntica acontece aos outros controles de mdios-graves com sweep
(LOW MID FREQ. e LOW MID). As corretas varreduras e equalizaes tanto do HIGH MID
como do LOW MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e profissional.
ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada
deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para mixagem, alterado e necessita
de novo ajuste do controle de ganho (4) desse canal, para manter-se otimizado dentro dos
valores convencionados, vide itens (2), (3) e (17).
9. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do
referido canal de entrada mono, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares pr-
fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) e tambm para os canais de AUX 7
e AUX 8, quando eles esto chaveados para pr-fader (Monitor) ou seja, esta chave seleciona o tipo de
monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada mono. Com a chave na
posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) e tambm dos controles AUX 7 e AUX 8 (quando
estes canais Auxiliares estiverem chaveados para pr-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5, 6 e
(AUX 7 e AUX 8), retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos
controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos)
e/ou Stereo Master, Mono Outs e demais canais de gravaes.
Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores)
atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente,
portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo
Master, Mono Outs e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a
equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono
Outs e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1,
2, 3, 4, 5, 6 (monitores) e tambm AUX 7 e AUX 8 (quando chaveados para pr-fader).
Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entrada stereo,
proporcionam extrema versatilidade ao CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS, tornando-o apto a realizar o trabalho
de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou trabalhos
individuais de P.A., gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de
audiomixagem que no as possuem.
a. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando como console de audiomixagem de P.A. e
monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entrada
mono e stereo na posio EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais auxiliares (monitores)
retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de
Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Outs e demais canais de gravaes, retirado aps a
equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero
equalizao prpria atravs dos controles de graves, mdios e agudos (52) presentes na sada de cada canal
de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que
fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada
tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente.
b. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando apenas como console de audiomixagem de
PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de AUX 1, 2, 3,
4, 5 e 6 (monitores) e tambm AUX 7 e AUX 8 chaveados para pr-fader (Monitor) no sero utilizados.
c. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando apenas como console de audiomixagem de
monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN (acionada
) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de
monitores e tambm AUX 7 e AUX 8 chaveados para pr-fader (Monitor) e nos canais de Submasters
(Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de
side-fill stereo e tambm nos canais de Mono Out e nos canais de gravaes.
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OBSERVAO: no caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este
console de audiomixagem de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (123) ou
dos canais de BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (124) e (125), ou at mesmo atravs
dos canais de Submasters (Subgrupos) (109), estes sinais para a gravao tero a mesma
influncia dos controles de tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores,
os canais Stereo Master (trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio,
tais como Mono Outs, Control Room, etc...
d. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando como console de audiomixagem de gravao:
neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer
posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus
canais auxiliares pre-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas
utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizaes destes sinais podem ser
ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser
retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de
equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles
de graves, mdios e agudos (52) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de
equalizadores grficos adicionais.
Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade
da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente.
10. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do
canal de monitor correspondente. Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-
equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (9).
11. AUX 7 e AUX 8 : controles de nvel individuais destes canais Auxiliares que podem ser
cambiados atravs da chave (12) para pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos).
12. CHAVE PRE/POST: atravs desta chave, os 2 canais Auxiliares (AUX 7 e AUX 8) so
cambiados para a condio pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos). Quando esta chave est
na posio desacionada ( ), a condio do AUX 7 e do AUX 8 pre-fader (monitor). Quando
esta chave est na posio acionada ( ), a condio do AUX 7 e do AUX 8 post-fader
(efeitos). Voc pode perceber quanto til esta chave, pois os 10 canais Auxiliares podem ser
8 canais de monitor e 2 canais de efeitos, ou 6 canais de monitor e 4 canais de efeitos.
Quando o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS est sendo usado como console de audiomixagem de monitor
(palco) e, portanto, os canais Master L e R transformam-se em canais de side-fill stereo, as configuraes
possveis so:
12 canais = 8 canais de monitores (AUX 1 a 6 + AUX 7 e AUX 8) + 2 canais
(Stereo Master L e R) para side-fill stereo + 2 canais para efeitos (AUX 9 e AUX 10).
12 canais = 6 canais de monitores (AUX 1 a 6) + 2 canais (Stereo Master L e R) para
side-fill stereo + 4 canais para efeitos (AUX 7 e AUX 8 + AUX 9 e AUX 10 ).
13. AUX 9 e AUX 10: controles de nvel individuais para os aparelhos de efeitos (reverb,
multi-efeitos, etc.) correspondentes. Esses canais auxiliares so post-fader.
14.PAN : controle de panorama. Determina a posio de campo de som stereo na qual o canal ouvido.
Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal ser enviado
igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (15), 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6, 7 - 8 (16), e
destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.
Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de amplificao
mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central.
15. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do
canal de entrada mono correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por
conseqncia aos canais MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/
VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).
16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( )
envia os sinais do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos)
1 e 2, 3 e 4, 5 e 6 ou 7 e 8.
17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta.
Quando acionada ( ), ouve-se o respectivo canal de entrada atravs do fone ou no canal de
control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph
direita (R), no conjunto formado pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de
audiomixagem. Neste caso, o led (51) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave
PFL Mono, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( )
nos outros canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais auxiliares, canais Stereo Master
e canais de Mono Out (Mono A e Mono B) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do
nvel de sinal mono de PFL deste canal. O led indicador da chave PFL Mono do canal correspondente
permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ). Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no
VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de
volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader
estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB
(posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo
de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
18.CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada antes de ser
mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem
necessidade de zerar o controle de volume. O led indicador permanecer aceso enquanto esta chave estiver
acionada.
19. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal
enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos)
e/ou canais Stereo Master, canais de Mono Outs e demais canais de gravaes. Se este canal de
entrada mono no est sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para
prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.
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Canais de Entrada Stereo
(39 e 40) no modelo CMC 40 XLIS
(31 e 32) no modelo CMC 32 XLIS
Cada canal de entrada stereo possui um eficiente sistema de proteo
contra a captao de radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF) composto
de 10 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferncia eletromagntica de radiofreqncia
- R.F.I. ) distribudos por todos os seus conectores de sinais
correspondentes, conforme a tabela abaixo.
20. LEDS INDICADORES --20dB (SIGNAL): estes 2 leds (verdes) um para
o canal L e outro para o canal R do respectivo canal de entrada stereo
acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada equivalente
utilizado do canal stereo correspondente.
21. 0 dB / +6dB: so 4 leds indicativos de nveis de sinal: sendo 2 leds
indicativos para o canal L e 2 leds indicativos para o canal R do respectivo
canal de entrada stereo.
LEDS INDICADORES DE 0 dB: so 2 leds, um para o canal L e outro
para o canal R do respectivo canal de entrada stereo, que quando acesos,
estes leds verdes, indicam que o sinal pr e/ou ps-equalizado do
correspondente canal (L ou R) deste canal de entrada stereo alcana o nvel
de 0 dBu depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de
volume (38) ) deste canal.
LEDS INDICADORES DE +6dB: so 2 leds, um para o canal L e outro
para o canal R do respectivo canal de entrada stereo, que quando acesos,
estes leds amarelos, indicam que o sinal pr e/ou ps-equalizado do
correspondente canal (L ou R) deste canal de entrada stereo alcana o nvel
de +6 dBu depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de
volume (38) ) deste canal.
Estes dois leds indicadores (0 dB e +6dB) presentes em cada canal
(L e R) do respectivo canal de entrada stereo, so recursos extremamente
teis para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de
entrada stereo atravs dos dois controles de ganho (GAIN (26), L e R).
O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada stereo depois dos
controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (38) ) em
torno de 0 dB (quando os dois leds indicadores de 0 dB (L e R) estiverem
dando rpidas piscadas). Se o nvel de sinal deste canal de entrada stereo
ultrapassar o nvel de 0 dB, e acender os respectivos leds (amarelos) +6dB
melhor diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando os controles
de ganho (GAIN (26) correspondente para o canal L, ou para o canal R).
Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o
nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal stereo.
22.LEDS INDICADORES PEAK: quando acesos, estes 2 leds (vermelhos) (um para o canal L e outro
para o canal R do respectivo canal de entrada stereo) indicam que o sinal pr e/ou ps-equalizado do
correspondente canal (L ou R) deste canal de entrada stereo alcana um nvel prximo ao nvel de saturao
do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum.
Estes indicadores alertam que poder ocorrer saturao no canal (L ou R) deste canal de entrada stereo,
antes e/ou depois do fader (controle de volume (38) ) deste canal de entrada stereo e indica que os
procedimentos listados no item (21) no foram realizados corretamente.
ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade
do canal de entrada stereo, pressione a chave PFL (36) deste canal e o conjunto formado
pelos 2 primeiros Vu meter bargraphs da direita para esquerda (L e R), no conjunto formado
pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem,
estar medindo o nvel de sinal de STEREO PFL deste canal de entrada stereo, depois dos
controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (38) ) deste canal, com
13 pontos de nveis (de --20 a +12 dB), desde que no tenha nenhuma PFL Mono acionada
( ). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos canais de entrada
stereo neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema algum.
Ao acionar ( ) esta chave PFL (36), o led (50) acender indicando que esses 2 Vu meter
bargraphs mencionados deixaram de medir o nvel de sada do canal do Stereo Control
Room, ou do Stereo AFL e esto medindo nveis de STEREO PFL. Preste ateno e verifique
se a outra chave PFL STEREO do outro canal de entrada stereo no est acionada ( )
para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste canal.
Lembramos que tanto o led 0dB e o led +6dB (21) quanto os VUs Meters Bargraph
mencionados (chaveado para PFL STEREO) esto monitorando o nvel de sinal do canal de
entrada correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser
mantido este nvel de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o
mximo de 10 dB ou, ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader
(controle de volume (38) deslizante deste canal de entrada). Para informaes
complementares, vide item (36).
(48V) aos dois conectores XLR do LINE A (L e R) do canal de entrada stereo correspondente.
Ateno: os microfones phantom (a condensador) s funcionaro quando esta chave estiver
acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentao PHANTOM POWER (48V). Esta chavee
necessria para evitar que fontes de sinais que no sejam a condensador (phantom) recebam a
alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode danific-las. Nas entradas stereo
voc poder conectar microfone phantom stereo de alto nvel, muito utilizado para fazer
ambientao. Caso voc for conectar este tipo de microfone neste canal para a funo acima
especificada, ajuste os controles de ganho para a sensibilidade dos microfones phantom stereo
de acordo com o descrito nos itens (21), (22) e (36).
Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar
direct box ativos. Todos os direct box ativos (um para o canal L e outro para o canal R do
canal de entrada stereo correspondente) necessitam de alimentao para funcionarem. Alguns
so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V do
PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador), mas
for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal.
ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo no
outro canal de entrada stereo, certifique-se de que a sua chave Phantom Power individual
correspondente esteja desligada (posio desacionada ) ou voc poder danificar o
equipamento conectado neste canal.
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24. PHASE REVERSE (INVERSOR DE FASE) : quando acionada ( ), esta chave inverte a polaridade
somente do canal R do canal de entrada stereo correspondente (39 ou 40 no modelo CMC 40 XLIS e 31 ou
32 no modelo CMC 32 XLIS). Este recurso utilizado para corrigir ou diminuir erros, comumente presentes
em sonorizaes ao vivo, relacionados polaridade e fase. Esses erros de polaridade so causados por
ligaes invertidas nos conectores dos cabos para conexo ao console de audiomixagem de microfones
stereo de alto nvel e/ou qualquer fonte de programa stereo balanceada (o (+) no pino 3 do conector
quando deveria estar ligado no pino 2). Outra importante utilidade desta chave inversora de polaridade,
defasar um canal em relao ao outro de um mesmo canal de entrada stereo (o canal R defasado em relao
ao canal L) para criar algum efeito especial, tal como a imagem do campo de audio.
Outra forma de erro de polaridade a inverso de ligaes dentro do microfone ou dentro de
qualquer fonte de programa stereo balanceada utilizada, ou mesmo dentro dos direct box.
Os problemas de diferenas de fase tambm so causados por posicionamento incorreto de microfones
e alto-falantes muito prximos entre si, causando realimentao acstica, fazendo surgir a microfonia. O
acionamento do Phase Reverse do canal de entrada stereo correspondente ao microfone stereo de alto nvel
que est causando a microfonia atenua este inconveniente. Outro problema de fase aparece quando sinais
similares de diferentes canais esto sendo mixados, pode ocorrer o cancelamento de sinal entre eles, o que
muito inconveniente. A inverso da polaridade de entrada de um deles atravs do acionamento do Phase
Reverse do canal de entrada stereo correspondente normalmente corrige o erro.
ATENO: este recurso foi introduzido para corrigir erros de polaridade e de fase.
Seu uso indevido, portanto, poder causar os mesmos erros que se pretendia corrigir.
Somente acione esse recurso quando tiver certeza da sua necessidade.
25. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button, seleciona as entradas
LINE STEREO - A ou B (localizadas no painel traseiro) pretendida para conexo dos sinais das
fontes de programas stereo. Vide itens (106) e (107). Com esta chave desacionada ( ) os
conectores LINE A (XLR) so os selecionados e conectados nas entradas dos canais L e R do
correspondente canal de entrada stereo e neste caso ficando isolados os conectores de LINE B.
Com esta chave acionada ( ) so selecionados os conectores de LINE B (P10 (1/4 TRS) paraa
serem conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo, e
neste caso, ficando isolados os conectores de LINE A.
26. GAIN L e GAIN R: controles de ganho. Ajustam separadamente a sensibilidade de cada
canal L ou R do canal de entrada stereo correspondente (39 e 40 no modelo CMC 40 XLIS e
31 e 32 no modelo CMC 32 XLIS), variando-a entre +10 dB e -- 20 dB. O controle de ganho
continuamente varivel permite a utilizao de teclados, microfone phantom stereo de alto nvel
(muito utilizado para fazer ambientao), CD, MD, tape-deck, retorno de efeitos stereo, sada de
udio de multimdia e videocassete, etc.
CONTROLES FREQUNCIA
MXIMO GANHO/
ATENUAO
HIGH
HIGH MID
LOW MID
LOW
15 dB
15 dB
15 dB
15 dB
10 kHz
2,5 kHz
800 Hz
100 Hz
27.EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada stereo
com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID), mdios-graves (LOW MID)
e graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R.
Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central
(pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo
equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da
fonte de programa (CD, MD, tape-deck, teclados stereo, microfones phantom stereo de alto
nvel, efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.).
Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado
para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias
correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma
atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda).
ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada
deste canal de entrada stereo (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem alterado
e necessita de novo ajuste dos controles de ganho (L e R) (26) desse canal, para manter-se
otimizado dentro dos valores convencionados, vide itens (21), (22) e (36).
28. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal
do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares
pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) e tambm para os canais de AUX
7 e AUX 8, quando eles esto chaveados para pr-fader (Monitor), ou seja, esta chave seleciona o tipo de
monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada stereo. Com a chave na
posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) e tambm dos controles AUX 7 e AUX 8 (quando
estes canais Auxiliares estiverem chaveados para pr-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5, 6 e
(AUX 7 e AUX 8), retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos
controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos)
e/ou Stereo Master, Mono Outs e demais canais de gravaes.
Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores)
atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente,
portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo
Master, Mono Outs e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a
equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono
Outs e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1,
2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) e tambm AUX 7 e AUX 8 (quando chaveados para pr-fader).
Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada mono,
proporcionam extrema versatilidade ao CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS, tornando-o apto a realizar o trabalho
de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou trabalhos
individuais de PA, gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de audiomixagem
que no as possuem.
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a. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando como console de audiomixagem de P.A. e
monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entrada
stereo e mono na posio EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais auxiliares (monitores)
retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de
Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Outs e demais canais de gravaes, retirado aps a
equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero
equalizao prpria atravs dos controles de graves, mdios e agudos (52) presentes na sada de cada canal
de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que
fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada
tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente.
b. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando apenas como console de audiomixagem de
PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de AUX 1, 2, 3,
4, 5 e 6 (monitores) e tambm os canais AUX 7 e AUX 8 chaveados para pr-fader (Monitor) no sero
utilizados.
c. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando apenas como console de audiomixagem de
monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN (acionada
) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de
monitores e tambm AUX 7 e AUX 8 chaveados para pr-fader (Monitor) e nos canais de Submasters
(Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de
side-fill stereo e tambm nos canais de Mono Out e nos canais de gravaes.
OBSERVAO: no caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console
de audiomixagem de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (123) ou dos
canais de BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (124) e (125), ou at mesmo atravs dos
canais de Submasters (Subgrupos) (109), estes sinais para a gravao tero a mesma
influncia dos controles de tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores,
os canais Stereo Master (trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio,
tais como Mono Outs, Control Room, etc...
d. O CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS trabalhando como console de audiomixagem de gravao:
neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer
posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus
canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas
utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizaes destes sinais podem ser
ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser
retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de
equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles
de graves, mdios e agudos (52) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de
equalizadores grficos adicionais.
Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade
da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente.
29.AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do canal
de monitor correspondente (Duplo L e R). Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou
ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (28).
30. AUX 7 e AUX 8: controles de nvel individuais destes canais Auxiliares (Duplo L e R) que
podem ser cambiados atravs da chave (31) para pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos).
31. CHAVE PRE/POST: atravs desta chave, os 2 canais Auxiliares (AUX 7 e AUX 8) so
cambiados para a condio pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos). Quando esta chave est
na posio desacionada ( ), a condio do AUX 7 e do AUX 8 pre-fader (monitor). Quando
esta chave est na posio acionada ( ), a condio do AUX 7 e do AUX 8 post-fader
(efeitos). Voc pode perceber quanto til esta chave, pois os 10 canais Auxiliares podem ser
8 canais de monitor e 2 canais de efeitos, ou 6 canais de monitor e 4 canais de efeitos.
Quando o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS est sendo usado como console de mixagem de
monitor (palco) e, portanto, os canais Master L e R transformam-se em canais de side-fill stereo,
as configuraes possveis so:
12 canais = 8 canais de monitores (AUX 1 a 6 + AUX 7 e AUX 8) + 2 canais
(Stereo Master L e R) para side-fill stereo + 2 canais para efeitos (AUX 9 e AUX 10).
12 canais = 6 canais de monitores (AUX 1 a 6) + 2 canais (Stereo Master L e R) para
side-fill stereo + 4 canais para efeitos (AUX 7 e AUX 8 + AUX 9 e AUX 10).
32. AUX 9 e AUX 10: controles de nvel individuais para os aparelhos de efeitos (reverb,
multi-efeitos, etc.) (Duplo L e R) correspondentes. Esses canais auxiliares so post-fader.
33. BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do
retentor (parada) central, o sinal deste canal ser enviado totalmente em stereo para as chaves de
endereamento dos canais L e R (34) e 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8 (35) e destas aos canais
selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.
Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da
posio do controle BALANCE. Exemplo: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em
direo ao canal L (e/ou canais Sub 1 / 3 / 5 / 7) aumentaremos a intensidade de volume deste
lado medida que ir abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 / 4 / 6 / 8) e vice-versa, dos
sinais enviados deste canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo
em relao aos canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento.
34. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do
canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por
conseqncia aos canais MONO OUTS (L + R) (Mono A e Mono B) e aos demais canais de
gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).
35. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( )
envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos)
1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.
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36.CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. Quando
acionada ( ), ouve-se o respectivo canal de entrada stereo atravs do fone ou no canal de control room.
O nvel deste sinal aparece diretamente nos 2 primeiros Vu meter bargraphs da direita para esquerda
(L e R), no conjunto formado pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de
PFL Stereo, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL Stereo acionada
( ) no outro canal de entrada stereo para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de
sinal de PFL Stereo deste canal. O led indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer
aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
ATENO: somente ser acionado ( ) o PFL Stereo (vide item (50) ) se nenhuma outra
chave PFL Mono estiver acionada ( ), nos canais de entrada mono, canais auxiliares,
canais de Submasters (Subgrupos), canais de Stereo Master (L e R) e canais de Mono Outs
(Mono A e Mono B), pois estas chaves PFL Mono tem a preferncia n 1 no sistema de
prioridades automticas.
Lembramos mais uma vez que os nveis indicados nos Vu meter bargraphs mencionados so os nveis
encontrados depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada stereo, e
sero os mesmos que iro para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB.
Dependendo da posio deste fader, podero ser aumentados at +10 dB (posio do fader em mximo
volume) ou diminuidos na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o
volume 0, na posio .
37.CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo antes
de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem
necessidade de zerar o controle de volume. O led indicador permanecer aceso enquanto esta chave estiver
acionada.
38. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal
enviado do correspondente canal de entrada stereo para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais
Stereo Master, canais de Mono Outs e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada stereo no est
sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa
ser adicionado ao sinal do programa principal.
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Auxs/Submasters/Stereo Master/Gravao/Comunicao
Cada canal de sada (L e R) do Stereo Master, canal de sada de Submasters (Subgrupos)
(Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8), canais de sada de monitores
(auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 pre-fader) auxiliares 7 e 8 (pr ou post-fader), canal de efeitos
(auxiliares 9 e 10 post-fader), canal de retorno de efeitos, sadas stereo de udio para
cmeras de vdeo (camera 1 e camera 2), sadas stereo de udio para gravao, canais de
sada para Mono Out (Mono A e Mono B), sada stereo de udio para control room, entrada
para Stereo Line In e entradas para TALKBACK, possuem um eficiente sistema de proteo
contra a captao de radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF) composto de 110 filtros EMIFIL
(Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro contra interferncia
eletromagntica de radiofreqncia - R.F.I.) distribudos por todos os seus conectores de
sinais correspondentes, conforme tabela abaixo.
O CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS tambm contm 1 filtro AC Line EMIFIL. Este filtro atua em
18 dB por oitava, no cabo de alimentao de rede AC da fonte de alimentao externa,
para impedir que as R.F.I. possam penetrar nos circuitos eletrnicos do console de
audiomixagem tambm por esta via.
39.POWER ON - OFF: esta chave liga e desliga a fonte de
alimentao externa (Power Supply) do consol e de
audiomixagem. Ela est situada no painel frontal da fonte de
alimentao externa (CMC XLIS).
40. POWER ON INDICADOR LUMINOSO: quando
acesso, este led verde indica que a fonte de alimentao
externa est ligada e alimentando o console de audiomixagem.
41.VU METER BARGRAPH dB: composto de 14 Vu meter bargraphs de 13 segmentos de leds cada
um, com escala de --20 dB +12 dB, dos quais 8 Vu meter bargraphs indicam os nveis individuais dos
canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou dos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8,
dependendo da posio das respectivas chaves de comutao (42), 2 Vu meter bargraphs que indicam os
nveis individuais de sada do Mono A ou AUX 9 e Mono B ou AUX 10, dependendo da posio das
respectivas chaves de comutao (45) e 2 Vu meter bargraphs que indicam os nveis individuais de sada dos
canais Stereo Master L e R.
O valor do 0dB nestes 12 Vu meter bargraphs : 0 dB = +4 dBu, que equivale a 1,23 V RMS e
portanto, para saber o nvel real deve-se adicionar 4dB a qualquer valor indicado na escala.
A maioria dos fabricantes de grandes consoles de audiomixagem profissionais adotam esse valor
(0dB = +4dBu) como norma, proporcionando um headroom de 4 dB na sada do console de audiomixagem
para compensar a sensibilidade de +4dB da linha top-line dos perifricos profissionais e dos
audioamplificadores de potncia profissionais tambm top-line com ganho 40 x (entre eles, a linha TIP
da TECHVOX - CICLOTRON).
Os 2 primeiros Vu meter bargraphs da direita para a esquerda completam o sistema de 14 Vu meter
bargraphs e compem o sistema de medio do Stereo Control Room, do Stereo AFL, do Stereo PFL e
do Mono PFL. Estas 4 funes de medies contm cada uma um led indicador que avisar para que
funo o sistema est chaveado.
O valor do 0 dB nestes 2 Vu meter bargraphs : 0 dB = 0dBu = 0, 775 V RMS. Estes 2 Vu meter
bargraphs so calibrados em escala real = 0dB = 0, 775 V RMS, para melhor acertar os pontos de
sensibilidade dos canais atravs do PFL e do AFL. Por eles serem Vu meter bargraphs calibrados em escala
Real, voc encontrar uma diferena de +4 dB (entre +3 e +5 dB na escala) maior com relao aos outros
12 Vu meter bargraphs que so calibrados com headroom de +4 dB.
FIGURA 1
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Em caso de estarem acionadas ( ) ao mesmo tempo chaves Mono PFL, chaves Stereo PFL e
chaves do Stereo AFL, o sistema lgico d as seguintes preferncias, (anulando sempre as de menor preferncia):
1 - Preferncia chaves Mono PFL;
2 - Preferncia chaves Stereo PFL;
3 - Preferncia chave do Stereo AFL;
4 - Preferncia do Stereo Control Room.
42. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAO DO
VU METER BARGRAPH: estas 8 chaves so extremamente interessantes por permitirem que o
VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funes:
1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente
estar medindo o nvel de sinal do canal de Submaster (Subgrupo) equivalente SUB 1 ou SUB 2
ou SUB 3 ou SUB 4 ou SUB 5 ou SUB 6 ou SUB 7 ou SUB 8 e voc poder monitorar o nvel de
sada deste(s) canal(is) de Submaster (Subgrupo) que enviado para o conector (109)
correspondente e dependendo da chave L - R (70), poder ser enviado para os canais
Stereo Master, canais de Mono Outs (A e B) e canais de gravaes.
2 - Quando estas chaves estiverem acionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente
estar medindo o nvel de sinal do canal de Auxiliar equivalente (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou
AUX 4 ou AUX 5 ou AUX 6 (pre-fader) e/ou AUX 7 e AUX 8, canais auxiliares cambiveis para
(pr ou post-fader) e voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) de Auxiliares.
Como voc pode ver, essas chaves permitem que voc monitore, atravs do VU Meter Bargraph,
os nveis de intensidade de sada tanto dos canais de Submasters (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2,
SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 ou SUB 8) quanto dos canais auxiliares pre-fader (monitor) (AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6) e AUX 7 ou AUX 8 (cambiveis para pre ou post-fader)
alternadamente, dependendo apenas de comutar a posio da chave correspondente do canal(is) que se
deseja medir os nveis de sada.
43. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS
DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph,
que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio
desacionada ( ) e, portanto, o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de
sada do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente.
44. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS
DE AUXILIARES DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos
indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio acionada ( ) e, portanto,,
o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal de Auxiliar
correspondente.
45. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (MONO x AUX): estas 2 chaves so extremamente
interessantes por permitirem que o VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funes:
1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente
estar medindo o nvel de sinal do canal de MONO OUT equivalente MONO A ou MONO B e
voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) de MONO OUT que enviado para o
conector (113) correspondente.
2 - Quando estas chaves estiverem acionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente estar
medindo o nvel de sinal do canal de Auxiliar equivalente (AUX 9 ou AUX 10) post-fader (efeitos) e voc
poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) de Auxiliares.
Como voc pode ver, essas chaves permitem que voc monitore, atravs do VU Meter
Bargraph, os nveis de intensidade de sada tanto dos canais de MONO OUT (MONO A e
MONO B) quanto dos canais auxiliares post-fader (efeitos) (AUX 9 e AUX 10) alternadamente, dependendo
apenas de comutar a posio da chave correspondente do canal(is) que se deseja medir os nveis de sada.
46. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH DO CANAL PARA
MONO OUT A e B: so dois leds um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos indicam
que sua chave comutadora (45) correspondente est na posio desacionada ( ) e, portanto, o
que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal de Mono Out A
ou Mono Out B correspondente.
47. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH DO CANAL PARA
AUXILIARES 9 e 10: so 2 leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos indicam
que sua chave comutadora (45) correspondente est na posio acionada ( ) e, portanto, o que
o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada de AUX 9 ou AUX 10
post-fader (efeitos) correspondente.
48.LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DOS VU METER BARGRAPHS
CORRESPONDENTES PARA O STEREO CONTROL ROOM: quando aceso, indica que os
2 primeiros Vu meter bargraphs da direita para esquerda que compem o sistema de medies do Stereo
Control Room, do Stereo AFL, do Stereo PFL e do Mono PFL est medindo os nveis de sada stereo do
Control Room. Para que isto seja possvel no pode ter nenhuma chave PFL (Mono ou Stereo) e nem AFL
acionadas ( ) em qualquer canal de entrada (tanto mono quanto stereo) ou de qualquer canal de sada de
Submasters (Subgrupos), de Auxiliares, do Stereo Master (L e R), e dos canais de gravaes. Somente nesta
condio que estes 2 Vu meter bargraphs estaro chaveados para medir os nveis de sada stereo do
Control Room porque ele a 4 preferncia na lgica de prioridades automticas.
CORRESPONDENTES PARA O STEREO AFL (AFTER FADER LEVEL) : quando aceso, indica
que voc acionou ( ) uma ou mais chaves de AFL (67), (85), (90) e/ou (91) e os 2 Vu meter bargraphs
referidos no item (48) agora medem a intensidade dos sinais stereo do canal de AFL ouvidos nos fones ou
no canal de Control Room, desde que nenhuma chave PFL (Mono ou Stereo) esteja acionada ( ), pois o
Stereo AFL a 3 preferncia na lgica de prioridades automticas, o Stereo PFL a 2 preferncia e o
Mono PFL a 1 preferncia.
CORRESPONDENTES PARA O STEREO PFL (POST-FADER LEVEL) : quando aceso, indica que
voc acionou uma ou mais chaves PFL (pr-escuta) (36) nos canais de entrada stereo (39 ou 40 no modelo
CMC 40 XLIS e 31 ou 32 no modelo CMC 32 XLIS) e os 2 Vu meter bargraphs referidos no item (48), agora
medem a intensidade dos sinais de STEREO PFL, ouvidos nos fones e/ou no canal de Control Room,
desde que nenhuma chave PFL (MONO)esteja acionada ( ) nos canais de entrada mono, canais de
Submasters (Subgrupos), canais auxiliares, canais de Mono Outs (A e B) e canais Stereo Master (L e R), pois
as chaves PFL (MONO) so a 1 preferncia na lgica de prioridades automticas e o Stereo PFL a
2 preferncia.
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51.LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH
CORRESPONDENTE PARA MONO PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, indica que voc
acionou uma ou mais chaves PFL (pr-escuta) (17) nos canais de entrada mono (de 1 a 38 no modelo
CMC 40 XLIS e de 1 a 30 no modelo CMC 32 XLIS) ou as chaves PFL (55), (56) e/ou (61) nos canais
auxiliares, ou as chaves PFL (71) nos canais de Submasters (Subgrupos) ou as chaves PFL (74) do canal
Stereo Master (L e R) e/ou as chaves PFL (80) nos canais de Mono Outs (Mono A e Mono B) e o
VU Meter Bargraph, que est situado logo acima deste led indicador de funo, que antes media os nveis de
sada do canal R do Stereo Control Room, Stereo AFL, ou do Stereo PFL passar agora a medir os nveis
dos sinais do canal de Mono PFL ouvidos nos fones e/ou no canal de Control Room.
ATENO 1: como sinal de PFL mono, apenas o VU Meter Bargraph do canal R deste
sistema utilizado. O VU Meter Bargraph do lado L ficar desligado, nada indicando.
ATENO 2: como as chaves MONO PFL tm a maior prioridade na lgica da preferncia
automtica para medio de nvel nos Vu meter bargraphs correspondentes, ao serem
acionadas ( ) eliminam a funo de Meter de todas as outras chaves (Stereo PFL e AFL)
e a fino do Control Room.
Para informaes complementares vide ATENO do item (3), pgina 19, para medies
precisas dos nveis de Mono PFL nos canais de entrada mono ou ATENO do item (22),
pgina 26, para medies precisas dos nveis Stereo PFL para os canais de entrada stereo.
Canais auxiliares (pr e ps-fader)
52. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de Auxiliar
pre-fader (monitor) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6 e tambm os canais auxiliares
cambiveis para pre-fader (monitor) e post-fader (efeitos) AUX 7 e AUX 8 de controles de tonalidade de
graves (LOW), mdios (MID) e de agudos (HIGH).
Como voc pode perceber, estes recursos oferecem a possibilidade de realizar reforos ou
atenuaes de graves, mdios e/ou agudos sem precisar recorrer aos controles dos equalizadores
grficos, previamente equalizados, normalmente instalados na sada de cada canal dos monitores
montados no palco. Em sistemas onde o console de audiomixagem do PA e dos monitores o mesmo e
operado por apenas um tcnico de som, estando instalado na frente do palco, este recurso de vital
importncia, pois evita idas constantes do tcnico de som ao palco para reajustar a equalizao dos monitores.
Atravs de qualquer sistema de comunicao entre o palco e o operador do console de audiomixagem,
algum do palco informa este tcnico de som que um determinado canal de monitor necessita de reajuste
de graves, mdios e/ou agudos. Em sistemas econmicos onde no se dispe de equalizadores grficos
para os monitores, esses controles oferecem a possibilidade de reforos ou atenuaes de graves, mdios
e/ou agudos, aproximando bastante a equalizao desejada dos monitores no palco. Na situao anterior
(sem dvida a melhor) na qual voc dispe de equalizadores grficos para cada canal de monitor, deixe estes
controles de graves, mdios e agudos do canal de monitor na posio central (plano: posio do retentor),
ajuste o equalizador grfico a seu critrio e posteriormente utilize estes controles para correes amplas de
graves, mdios e/ou agudos nos monitores durante o show.
Effect to Monitor (Efeitos para os Canais de Monitores)
53. CONTROLES DE VOLUME DE RETORNO DE AUX 9 E AUX 10 (CANAIS DE EFEITOS):
so seis pares de controles que enviam e controlam os nveis do Stereo Auxiliar Return AUX 9 e
AUX 10 (canais auxiliares post-fader - efeitos) em mono para os canais auxiliares pre-fader AUX 1,
AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (monitores) individualmente. Estes controles, na realidade,
realizam o retorno dos dois canais de efeitos em mono para os seis canais de monitores.
54. CONTROLES DE VOLUME DE RETORNO DE AUX 9 E AUX 10 (CANAIS DE EFEITOS):
so dois pares de controles que enviam e controlam os nveis do Stereo Auxiliar Return AUX 9 e
AUX 10 (canais auxiliares post-fader - efeitos) em mono para os canais auxiliares AUX 7 e AUX 8 cambiveis
(pre ou post-fader) individualmente. Estes controles, na realidade, realizam o retorno dos dois canais de
efeitos em mono (AUX 9 e AUX 10) para os canais auxiliares cambiveis para pre ou post-fader AUX 7 e
AUX 8.
CONTROLES FREQUNCIA MXIMO GANHO/
ATENUAO
HIGH
MID
LOW
15 dB
15 dB
15 dB
12 kHz
2,5 kHz
80 Hz
39 de 80
ATENO: os controles de retorno stereo de efeitos de AUX 9 e AUX 10 para o AUX 7 e
AUX 8, requerem muita ateno ao serem utilizados. Inicialmente observe para qual
modalidade os canais AUX 7 e AUX 8 esto chaveados, se para funcionarem como canais
auxiliares pre-fader (monitores) ou como canais auxiliares post-fader (efeitos). Vide item
(12) nos canais de entrada mono e item (31) nos canais de entrada stereo. Caso os canais
AUX 7 e AUX 8 estejam cambiados para funcionarem como canais auxiliares pre-fader
(monitores) voc poder utilizar estes controles de volume (mencionados) de retorno de
efeitos (de AUX 9 e AUX 10) normalmente.
Porm , caso os canais AUX 7 e AUX 8 estejam cambiados para funcionarem como canais
auxiliares post-fader (efeitos), voc no dever utiliz-los, mantendo-os fechados (zerados),
caso contrrio haver uma sobreposio de efeitos nestes canais.
55. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume)
DOS AUX SEND MASTER 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (sadas de monitores): um grupo de seis chaves,
uma para cada canal de monitor, que quando acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de
control room, o canal correspondente de AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitor) antes do controle de
volume de sada. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph
PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos
outros canais auxiliares, nos canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master
e canais de Mono Outs (Mono A e Mono B) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do
nvel de sinal de PFL deste canal. O led indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer
aceso enquanto ela estiver acionada ( ). Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter
Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume
Master) deste canal de auxiliar e ser o mesmo que ir para a respectiva tomada de sada, quando este fader
estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB
(posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo
de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
56.CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume) DOS AUX SEND
MASTER 7 e 8 (canais Auxiliares cambiveis para pre/post-fader): so duas chaves que quando
acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de control room, o canal correspondente de AUX 7 e
AUX 8 (cambiveis para monitores ou efeitos) antes do controle de volume de sada. O nvel deste sinal
aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 14 Vu
meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (51) tambm
permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio
verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais auxiliares, nos canais de entrada mono,,
canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master e canais de Mono Outs (Mono A e Mono B)
para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. O led
indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado
depois da equalizao e antes do fader (controle de volume Master) deste canal de auxiliar e ser o mesmo
que ir para a respectiva tomada de sada, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo
da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou
diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na
posio .
57.CHAVE MUTE: um grupo de 6 chaves presentes uma em cada canal de Auxiliares pre-fader
(monitores) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 que quando acionadas ( ), interrompem o
sinal do canal do Auxiliar pre-fader correspondente antes de ser enviado ao conector de sada equivalente
(BALANCED AUX SEND OUTS (115) ). Atravs destas chaves pode-se zerar o nvel de volume no
conector de sada equivalente sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master
correspondente. O led indicador desta chave Mute permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
58.CHAVE MUTE: estas duas chaves presentes nos canais auxiliares cambiveis para pre-fader (monitores)
ou post-fader (efeitos), AUX 7 e AUX 8, que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal de
Auxiliar correspondente antes de ser enviado ao conector de sada equivalente (BALANCED AUXS SEND
OUTS (117) ). Atravs destas chaves pode-se zerar o nvel de volume nos conectores de sada sem a
necessidade de alterar a posio do controle de volume Master correspondente. O led indicador desta
chave Mute permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
59. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 MASTER: controles de volume (fader)
master dos sinais dos canais de monitores correspondentes, enviados para as respectivas tomadas
de sada BALANCED AUX SEND OUTS, AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (115).
60. AUX 7 e AUX 8 MASTER: controles de volume (fader) master dos sinais dos canais
cambiveis para pre-fader (monitores) ou post-fader (efeitos), enviados para as respectivas tomadas
de sada BALANCED AUX SEND OUTS, AUX 7 e AUX 8 (117).
61. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume) DO
AUX SEND MASTER 9 e 10 (efeitos): so duas chaves, uma para cada canal de efeitos que
quando acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de control room, o canal correspondente
de AUX 9 e AUX 10 (efeitos) antes do controle de volume de sada. O nvel deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos
14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (51)
tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto
necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais auxiliares, nos canais de
entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master e canais de Mono Outs (Mono A e
Mono B) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal.
O led indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer aceso enquanto ela estiver acionada
( ). Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel
encontrado antes do fader (controle de volume Master) deste canal de auxiliar e ser o mesmo que ir para
a respectiva tomada de sada, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio
deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na
proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
62.CHAVE MUTE: estas duas chaves presentes nos canais auxiliares 9 e 10 (effect), que quando acionadas
( ), interrompem o sinal destes canais auxiliares post-fader correspondente, antes de ser enviado ao conector
de sada equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS -- (119) ). Atravs desta chave pode-se zerar o nvel
de volume nos conectores de sada sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master
correspondente. O led indicador desta chave Mute permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
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63. AUX 9 e AUX 10: controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de efeitos (AUX 9 e
AUX 10). Controlam os nveis de sada destes sinais para enviar aos aparelhos de efeitos.
64. EQUALIZADOR STEREO DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de
STEREO AUX RETURN (AUX 9 e AUX 10) de controles stereo de tonalidade de graves (LOW),
mdios (MID) e agudos (HIGH).
65. BALANCE: so 2 controles de balano: um para o STEREO AUX 9 RETURN e o outro para
o STEREO AUX 10 RETURN. Estes controles compem o campo de som stereo no qual os
retornos de efeitos so ouvidos. Estes controles so duplos e realizam o campo stereo de audio
deste retorno (stereo) de efeitos do canal correspondente (AUX 9 ou AUX 10). Se o controle
BALANCE for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal de retorno de efeito do
canal equivalente de efeitos ser enviado em stereo para as chaves de endereamento
correspondente (66), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo
Master.
66. CHAVES DE ENDEREAMENTO DOS CANAIS STEREO AUX 9 e AUX 10 RETURN
(EFEITOS) AOS CANAIS STEREO MASTER L-R E CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS)
1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8 :
CHAVES L-R: chaves de endereamento, que enviam os sinais de retorno de efeitos stereo, dos canais
Auxiliares 9 e/ou 10 (efeitos) diretamente aos canais Stereo Master L e R.
CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento, dos sinais de retorno de efeitos stereo, dos
canais Auxiliares 9 e/ou 10 (efeitos) aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.
67. CHAVE AFL (AFTER FADER LEVEL - Nvel aps o controle de volume) DO STEREO
AUX RETURN: so duas chaves, uma para cada canal de STEREO AUX RETURN que quando
acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de control room, o canal correspondente de
STEREO AUX RETURN aps o controle de volume. O nvel deste sinal aparece diretamente no
conjunto formado pelos 2 primeiros Vu meter bargraphs direita (L e R), no conjunto formado pelos 14
Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem, desde que no tenha nenhuma
chave PFL Mono ou Stereo acionadas ( ), vide item (41). Neste caso, o led (49) tambm permanecer
aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave AFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se
no h outra chave AFL acionada ( ) no outro canal de STEREO AUX RETURN, no STEREO BETA/
VHS AUDIO OUTS e no STEREO REC OUT para no causar interferncia e/ou alteraes na medio
do nvel de sinal de AFL deste canal. O led indicador da chave AFL do canal correspondente permanecer
aceso enquanto ela estiver acionada ( ). O nvel indicado nos Vu meter bargraphs mencionados (L e R)
o nvel encontrado depois do fader (controle de volume) deste canal de STEREO AUX RETURN e ser
o mesmo que ir para a sua tomada de sada.
68. STEREO AUX RETURN (AUX 9 e AUX 10): controlam individualmente os nveis dos
sinais stereo que retornam dos aparelhos de efeitos que so enviados atravs de controles e/ou
chaves aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), canais auxiliares cambiveis para pre-fader (monitor)
ou post-fader (efeitos) AUX 7 e AUX 8, canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canal
Stereo Master L e R.
CONTROLES FREQUNCIA MXIMO GANHO/
ATENUAO
HIGH
MID
LOW
15 dB
15 dB
15 dB
12 kHz
2,5 kHz
80 Hz
Canais de Submasters (Subgrupos)
Os canais de Submasters ou Subgrupos como tambm so conhecidos tm como funo
original permitir o agrupamento de sons similares sob o controle de um s fader (controle de
volume), neste caso atuando como Subgrupo mono, ou um par de faders com efeito PAN; por
exemplo, enquanto o controle PAN de um Subgrupo (Sub 1) envia o sinal para o canal
Stereo Master L, o controle PAN do outro Subgrupo (Sub 2) envia o sinal para o canal Master R,
neste caso o Sub 1 e o Sub 2 esto atuando como um Subgrupo stereo.
Quando um Subgrupo composto de apenas um fader (mono) e seus sinais devem ser
enviados igualmente aos 2 canais do Stereo Master, deixe o controle PAN deste Subgrupo na
posio do retentor (parada) central, ou componha o campo de audio desejado atravs do
posicionamento desse controle de panorama (PAN).
Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons so similares podem ser agrupados
em um canal de Subgrupo (mono) e comandados por um nico fader, ou dois canais de Subgrupos
(stereo) e comandados por dois faders (um de cada canal de Subgrupo) como, por exemplo,
sons da bateria em um canal de Subgrupo, vocais em outro canal de Subgrupo, percusso em
outro, etc.
69. PAN: controle de panorama do canal de Submaster (Subgrupos) correspondente
(Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8). Determina o campo de som no qual o
canal de Submasters (Subgrupos) correspondente ouvido. Se este controle PAN for ajustado na
posio do retentor (parada) central, o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente
ser enviado igualmente para os dois canais do Stereo Master (L e R). Muitas vezes, em som ao
vivo, o sistema utilizado com um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe os
controles PAN na posio do retentor (parada) central.
70. CHAVE L - R: quando estas chaves esto desacionadas ( ) interrompem o envio dos
sinais dos canais de Submasters (Subgrupos) correspondentes ao canal Stereo Master, permitindo
porm que o sinal chegue normalmente aos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS) deste
canal. Isto permite a utilizao dos 8 canais de Submasters (Subgrupos) como 8 canais de sada
mono, ou quatro canais de sada stereo.
Isto pode ser extremamente interessante para, por exemplo, utilizar os 8 canais de Submasters
(Subgrupos) agindo como quatro canais Stereo Master para sada de udio stereo balanceada
para 4 cmeras de vdeo profissionais em estdio de produo de vdeo, gravaes de shows,
cultos religiosos, conferncias, rodeios, etc, ou 8 canais Master de udio mono balanceados
para 8 cmeras. Para isto acontecer simultaneamente com os sinais saindo pelo canal
Stereo Master L - R e sendo amplificado pelo P.A. (tambm estando presentes nos canais de
Mono Outs e canais de gravaes), o procedimento o seguinte:
Nos canais de entrada utilizados, enderece os sinais diretamente ao Stereo Master L -- R
acionando ( ) as chaves de endereamento para L -- R (15) nos canais de entrada mono
(de 1 a 38 no modelo CMC 40 XLIS e de 1 a 30 no modelo CMC 32 XLIS), e/ou (34) nos canais de
entrada stereo (39 e 40 no modelo CMC 40 XLIS e 31 e 32 no modelo CMC 32 XLIS). Aps todas
serem acionadas ( ), o sinal de todos os canais de entrada sero enviados normalmente para o
Stereo Master L-R independentemente dos canais de Submasters (Subgrupos). Para os canais de
Subgrupos, agora denominados canais de sada para cmeras de vdeo ou funes tcnicas
similares, que antes desta operao eram os canais de Submasters (Subgrupos) tanto pode ser
enviada a mesma programao do canal Stereo Master como tambm fazer uma nova programao
de udio especial para cada cmera de vdeo.
Para que o programa de udio seja comum tanto para o canal Stereo Master L -- R (PA) como
para as 4 cmeras stereo de vdeo, aps a operao de envio dos sinais dos canais de entrada
utilizados aos canais Stereo Master L -- R, acione ( ) tambm as quatro chaves de endereamento
dos canais utilizados: (16) nos canais de entrada mono e (35) nos canais de entrada stereo
(endereamentos para Submasters (Subgrupos: 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6 e 7 - 8 ).
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Para programaes de udio diferentes para cada cmera de vdeo, apenas acione ( ) as chaves (16)
e/ou (35) que voc quer que componha a programao de udio de determinada cmera de vdeo. Para
gravar udio em 4 cmeras de vdeo em stereo, os controles de PAN dos canais de Submasters (Subgrupos)
devem estar assim posicionados: o controle de PAN (69) do Sub 1 deve estar rotacionado L (todo
esquerda) e o controle de PAN do Sub 2 R (todo direita) para separao total entre canais. O mesmo
deve ser repetido com relao aos Sub 3 e Sub 4, Sub 5 e Sub 6, Sub 7 e Sub 8.
Para gravar com 8 cmeras de vdeo em mono os controles de PAN do Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4,
Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8 ficam todos na posio central (plano: posio do retentor). Talvez esta
alternativa seja muito interessante principalmente para conferncias, reunies, cultos religiosos, rodeios, etc.,
onde grava-se imagem + voz e depois pode ser gravado o fundo musical como ps-produo. Neste caso,
a conexo do udio deve ser feita atravs do conector L do AUDIO IN das cmeras de vdeo . Tanto as
cmeras de vdeo Betacam quanto as VHS possuem um circuito interno de distribuio de udio que
distribui para L e R (quando a conexo feita atravs do conector L do AUDIO IN, gravando assim em
mono, porm nos 2 canais, L e R, a mesma informao).
As cmeras de vdeo so ligadas da seguinte maneira:
1 - 4 cmeras de vdeo com udio em stereo: o AUDIO IN (L e R) da primeira cmera
conecta-se nos SUB OUTS 1 e 2, o da segunda cmera nos SUB OUTS 3 e 4, o da terceira cmera
nos SUB OUTS 5 e 6 e o da quarta cmera nos SUB OUTS 7 e 8. Pode-se utilizar cmera de vdeo
profissional (Betacam) conectada com um par de cabos de udio balanceados, ou cmera de
vdeo VHS conectada com um par de cabos de udio desbalanceados como mostra a figura a
seguir.
2- At 8 cmeras de vdeo com udio em mono: cada cmera conectada com um cabo
balanceado (na Betacam) e desbalanceado (na VHS) atravs de seus conectores AUDIO IN - L
nos SUB OUTS 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8.
Quando estas chaves L e R esto acionadas ( ) juntamente com as chaves de
endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 - 2 /3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8 dos canais de entrada
( (16) nos canais de entrada mono e (35) nos canais de entrada stereo), os canais de Submasters
(Subgrupos) desempenham suas funes originais. Para informaes mais detalhadas, inclusive
sobre monitorao de nveis atravs dos 8 Vu meter bargraphs, leia Dicas de Operao, principalmente o
4 item, pginas 70, 71, e 72.
LEMBRE-SE: ao utilizar cmeras VHS desbalanceadas, automaticamente voc perder
6 dB em relao ao que est marcando o VU Meter Bargraph do respectivo canal de
Submaster. Como estas cmeras gravam no nvel de udio de --10 dB, no h problema
algum, apenas uma questo de referncia.
FIGURA 2
MALHA TERRA
FIO LIGADO AO PINO 3 DO
CONECTOR XLR (FMEA)
PLUG XLR
(FMEA)
PLUG
RCA
CONECTOR XLR (FMEA)
CABOS PARA CMERA BETACAM
PINO 1
AOS CONECTORES SUB OUTS DO
CMC 40 XLIS / CMC 32 XLIS
PLUG XLR
FMEA
PLUG XLR
(MACHO)
CABOS PARA CMERA VHS
AOS CONECTORES AUDIO IN
DAS CMERAS DE VDEO
PINO 2+
PINO 3
__
PINO 1
PINO 2+
PINO 3
__
PINO 1
PINO 2+
PINO 3
__
71.CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume) DOS CANAIS DE
SUBMASTER (SUBGRUPOS): um grupo de oito chaves, uma para cada canal de Submaster, que
quando acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de control room, o canal correspondente de Submaster
antes do controle de volume. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph
PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos
outros canais de Submasters (Subgrupos), nos canais de entrada mono, canais auxiliares, canais Stereo Master
e canais de MONO OUTS (Mono A e Mono B) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio
do nvel de sinal de PFL deste canal. O led indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer
aceso enquanto ela estiver acionada ( ). Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter
Bargraph mencionado o nvel encontrado antes do fader (controle de volume Master) deste canal de
Submaster (Subgrupos) e ser o mesmo que ir para a respectiva tomada de sada e/ou para a mixagem
enviada aos canais Stereo Master, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da
posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido
na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
72.CHAVE MUTE: estas chaves interrompem o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente
antes de ser mixado e enviado ao canal Stereo Master L e R e aos conectores de sada BALANCED SUB
OUTS (109) correspondentes, evitando que canais de Submaster (Subgrupo) no usados em determinados
instantes interfiram nos demais, sem necessidade de zerar o controle de volume. O led indicador desta
chave Mute permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
73. SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 e SUB 8: controles de volume (faders)
deslizantes (100mm) individuais por canal de Submaster ou Subgrupo. Determinam o nvel do
sinal enviado aos seus respectivos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS (109) ) e do
correspondente canal de Submaster (Subgrupo) para os canais (L e R) do Stereo Master.
Se o canal de Submaster (Subgrupo) correspondente no estiver sendo usado, seu volume deve
ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudos indesejados que possam ser adicionados
ao sinal do programa principal. Estes rudos podem ser captados pelos canais de entrada agrupados
neste canal de Submaster (Subgrupo).
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Canal Stereo Master
74. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume) DO CANAL
STEREO MASTER (L e R):so duas chaves, uma para o canal L e outra para o canal R do Stereo
Master, que quando acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de control room, o canal
correspondente do Stereo Master (L ou R), antes dos controles de volume Master. O nvel deste
sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado
pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led
(51) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( );
portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal do Stereo Master,
nos canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais auxiliares e canais de MONO OUTS
(Mono A e Mono B) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL
deste canal. O led indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer aceso enquanto ela
estiver acionada ( ). Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado
o nvel encontrado antes do fader (controle de volume Master) deste canal do Stereo Master e ser o
mesmo que ir para a respectiva tomada de sada, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB.
Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo
volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume
0, na posio .
75.CHAVE MUTE: estas chaves interrompem o sinal do canal (L ou R) correspondente do Stereo Master
antes de ser enviado aos conectores de sada. Atravs destas chaves pode-se zerar o nvel de sinal na sada
BALANCED MAIN OUTS do console de audiomixagem sem a necessidade de alterar a posio dos
controles de volume Master. O led indicador da chave Mute correspondente permanecer aceso enquanto
ela estiver acionada ( ).
76. LEFT/RIGHT: controle de volume (fader) Master do sinal LEFT-RIGHT, individuais enviado
para as tomadas de sada L e R BALANCED MAIN OUTS (111).
77. STEREO LINE IN: controle de volume do canal de entrada de linha stereo desbalanceada
0 dB (sensibilidade de 0,775 V RMS) para tape-deck, CD, MD, etc., sem a necessidade de se
utilizar um canal do console de audiomixagem para este fim. Na realidade, o STEREO LINE IN trata-se
de um canal separado para som ambiente antes e/ou aps as apresentaes ao vivo, ou retorno de tape-
deck em estdio de gravaes.
Obs: no aconselhvel fazer a conexo de consoles de audiomixagem escravos atravs do canal
LINE IN, esta entrada no preparada para esta finalidade.
78. CHAVE PRE/POST FADER STEREO MASTER: esta chave permite a escolha entre dois
modos de operao do STEREO LINE IN:
1 - PRE (fader do Master L e R): (chave desacionada ): neste modo de operao, o
sinal do STEREO LINE IN inserido no circuito do canal Stereo Master L e R para amplificao
antes dos faders Masters (controles de volume) e seu volume Stereo Master controlado por
estes faders.
2 - POST (fader do Master L e R): (chave acionada ): neste modo de operao, o
sinal do STEREO LINE IN inserido no circuito do canal do Stereo Master L e R para amplificao
depois dos faders Masters (controles de volume). Dessa forma, os faders do Stereo Master L e R
no controlam mais o volume do STEREO LINE IN, que passa a ser controlado pelo seu controle
prprio (77). Como neste caso, o sinal do STEREO LINE IN entra no circuito do console de audiomixagem
aps os faders Masters do canal Stereo Master L e R, ficando imune a eles, voc pode fechar os volumes
Masters do Stereo Master L e R e abrir o volume do STEREO LINE IN, isolar toda a programao do
console de audiomixagem e ouvir apenas o aparelho auxiliar ligado nos conectores RCA (122) deste canal
(tape-deck, CD e MD) no PA.
FREQUNCIA MXIMO GANHO/
ATENUAO
HIGH
LOW
15 dB
15 dB
10 kHz
100 Hz
CONTROLES
79.EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO LINE IN): os controles de equalizao provem o canal
STEREO LINE IN de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
80. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume) DOS CANAIS
DE MONO OUTS (MONO A e MONO B): so duas chaves, uma para o canal Mono Out A e outra
para o canal Mono Out B, que quando acionadas ( ), ouve-se no fone ou no canal de control
room, o canal correspondente de Mono Out (A ou B), antes dos controles de volume Master.
O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto
formado pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste
caso, o led (51) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada
( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de Mono
Out, nos canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais auxiliares e canais Stereo Master
(L e R) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. O led
indicador da chave PFL do canal correspondente permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ).
Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado
antes do fader (controle de volume Master) deste canal de Mono Out e ser o mesmo que ir para a
respectiva tomada de sada, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio
deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na
proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
81.CHAVE MUTE: estas chaves interrompem o sinal do canal de Mono Out correspondente (A ou B)
antes de ser enviado aos conectores de sada (BALANCED MONO OUTS) (113). Atravs destas chaves
pode-se zerar o nvel de sinal no conector de sada correspondente sem a necessidade de alterar a posio
do controle de volume. O led indicador permanecer aceso enquanto esta chave estiver acionada ( ).
82. MONO A/MONO B: controle de volume (fader) Master do sinal de Mono Out individual
(Mono A ou Mono B) enviado aos conectores BALANCED MONO OUTS (113). O sinal de cada
canal de Mono Out (A ou B) a soma dos sinais do Stereo Master L e R pre-fader
(antes dos controles de volume do Stereo Master L e R) ficando imune a eles.
83. STEREO REC OUT - VOLUME: controle de volume de sada stereo desbalanceada para
gravao direta. Por este controle de volume de gravao estar antes dos controles de volume do
Stereo Master L e R (76), esta gravao de udio fica independente destes controles de volume
Master, ficando imune a eles.
Nveis de Sada:
a. Mantendo este controle na Escala 6, o nvel de sada na tomada REC OUT (123) ser
o mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUTS (111) ) e diretamente
indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master.
b. Mantendo este controle na Escala 10 (todo aberto direita), o nvel de sada na
tomada REC OUT (123) ser +10 dB acima do nvel do Stereo Master L e R, at um limite
de +21 dBu.
c. Mantendo este controle na Escala 3, o nvel de sada na tomada REC OUT (123) ser
-10 dB abaixo do nvel do Stereo Master L e R.
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ATENUAO
HIGH
LOW
15 dB
15 dB
10 kHz
100 Hz
CONTROLES
ATENUAO
HIGH
LOW
15 dB
15 dB
10 kHz
100 Hz
CONTROLES
84.EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO REC OUT): os controles de equalizao provem o canal
STEREO REC OUT de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
85. CHAVE AFL (AFTER FADER LEVEL - Nvel aps o controle de volume) DO STEREO
REC OUT: uma chave que quando acionada ( ), ouve-se no fone ou no canal de control
room, o canal de STEREO REC OUT aps o controle de volume. O nvel deste sinal aparece
diretamente no conjunto formado pelos 2 primeiros Vu meter bargraphs direita (L e R), no conjunto
formado pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem, desde
que no tenha nenhuma chave PFL (Mono ou Stereo) acionada ( ), vide item (41). Neste caso, o led (49)
tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave AFL, estiver acionada ( ); portanto
necessrio verificar se no h outra chave AFL acionada ( ) nos canais de STEREO AUX RETURN e
nos canais de STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS para no causar interferncia e/ou alteraes na
medio do nvel de sinal de AFL deste canal. O led indicador da chave AFL do canal correspondente
permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ). O nvel indicado nos Vu meter bargraphs mencionados
(L e R) o nvel encontrado depois do fader (controle de volume) deste canal de STEREO REC OUT e
ser o mesmo que ir para a sua tomada de sada.
86- 87. STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS: Camera 1 e Camera 2 Vol. : controles de volume
de sadas de udio (pre-fader do Master L e R) balanceadas para cmeras de vdeo profissionais
(tipo Betacam ou VHS). Por estes controles de volume de gravao de udio estarem antes dos
controles de volume do Stereo Master L e R (76), a gravao de udio fica independente destes
controles de volume Master, ficando imune a eles.
Nveis de Sada:
a. Mantendo estes controles na Escala 6, o nvel de sada nas tomadas (124) e/ou (125)
ser o mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUTS (111) ) e
diretamente indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master.
b. Mantendo estes controles na Escala 10 (todo aberto direita), o nvel de sada nas
tomadas (124) e/ou (125) ser +10 dB acima do nvel do Stereo Master L e R, at um limite de
+21 dBu.
c. Mantendo estes controles na Escala 3, o nvel de sada nas tomadas (124) e/ou (125)
ser -10 dB abaixo do nvel do Stereo Master L e R.
88. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 1): os controles
de equalizao provem o canal STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 1, de controles de
tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
ATENUAO
HIGH
LOW
15 dB
15 dB
10 kHz
100 Hz
CONTROLES
89.EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 2): os controles
de equalizao provem o canal STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 2, de controles de
tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH).
90 - 91. CHAVE AFL (AFTER FADER LEVEL - Nvel aps o controle de volume)
DO STEREO BETA /VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2: so duas chaves, uma para
cada canal de STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS (Camera 1 ou Camera 2) que quando acionadas
( ), ouve-se no fone ou no canal de control room, o canal correspondente de STEREO BETA/
VHS AUDIO OUTS (Camera 1 ou Camera 2) aps o controle de volume. O nvel deste sinal
aparece diretamente no conjunto formado pelos 2 primeiros Vu meter bargraphs direita (L e R), no
conjunto formado pelos 14 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem,
desde que no tenha nenhuma chave PFL (Mono ou Stereo) acionada ( ), vide item (41). Neste caso, o led
(49) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave AFL, estiver acionada ( ); portanto
necessrio verificar se no h outra chave AFL acionada ( ) no outro canal de STEREO BETA/VHS
AUDIO OUTS, nos canais de STEREO AUX RETURN e no STEREO REC OUT para no causar
interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de AFL deste canal. O led indicador da chave
AFL do canal correspondente permanecer aceso enquanto ela estiver acionada ( ). O nvel indicado nos
VU Meter Bargraphs mencionados (L e R) o nvel encontrado depois do fader (controle de volume) deste
canal de STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS e ser o mesmo que ir para a sua respectiva tomada de
sada.
92. CHAVE MUTE: esta chave interrompe o sinal do canal do Control Room antes de ser
enviado ao conector de sada (BALANCED CONTROL ROOM OUT) (121). Atravs desta chave
pode-se zerar o nvel de sinal no conector de sada sem a necessidade de alterar a posio do
controle de volume. O led indicador permanecer aceso enquanto esta chave estiver
acionada ( ).
93. CONTROL ROOM: controle de volume (fader) do canal de sada de CONTROL ROOM.
O programa presente no conector de sada deste canal idntico ao programa presente no canal
de fone-de-ouvido.
94. CHAVE MUTE: esta chave interrompe o sinal enviado ao(s) fone(s)-de-ouvido antes de ser
enviado aos conectores de sada (96) e (97). Atravs desta chave pode-se zerar o nvel de sinal
nestes dois conectores para o fone-de-ouvido, sem a necessidade de alterar a posio do controle
de volume (95). O led indicador permanecer aceso enquanto esta chave estiver acionada ( ).
49 de 80
em 8 ohms (impedncia mnima) .......... 0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS)
em 32 ohms ............................................ 1 W RMS (2 x 0,5 W RMS)
em 8 ohms (impedncia mnima) .......... 0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS)
em 32 ohms ............................................ 1 W RMS (2 x 0,5 W RMS)
95.PHONES VOLUME: controle de volume do canal de fone-de-ouvido. Caso no tenha nenhuma
chave AFL ou PFL acionada ( ), ouve-se no fone o canal Stereo Master L e R. Ao acionar ( ) alguma
chave AFL ou PFL, ouve-se no fone o programa correspondente chave acionada ( ), tanto nos canais
de entrada (mono ou stereo) quanto nos canais Aux Send Master (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5
e AUX 6 (monitores), AUX 7 e AUX 8 cambiveis para pre-fader (monitores) ou post-fader (efeitos),
AUX 9 e AUX 10) (efeitos), canais de Stereo Aux Return, canais de Submaster (Subgrupo) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
e 8, Stereo Master L e R, canais stereo de gravaes ou canais de Mono Outs (Mono A e Mono B).
Caso estejam acionados ( ) os trs tipos de chaves: PFL Mono, PFL Stereo e AFL, mesmo que seja
em grupos de canais diferentes, o sistema d preferncia ao PFL Mono, at mesmo se for apenas uma chave
PFL Mono contra as 2 chaves PFL (Stereo) presentes nos canais de entrada stereo (39 e 40 no modelo
CMC 40 XLIS e 31 e 32 no modelo CMC 32 XLIS) e/ou at mesmo contra as 5 chaves AFL, para no
misturar os trs tipos de audio.
96. PHONES : conector de sada para fone-de-ouvido stereo de 8 a 40 ohms..
97. PHONES : conector de sada para fone-de-ouvido stereo de 8 a 40 ohms. Este conector
de sada para os fones est situado na direo do conector (96) e do controle de volume dos
fones-de-ouvido (95) e abaixo do armrest (perfil de alumnio que serve para o apoio das mos
do operador do console de audiomixagem).
Comunicao
98. TALKBACK LEVEL: controle de ganho do(s) microfone(s) para comunicao com o palco
atravs do sistema de canais Auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), canais Auxiliares 7 e 8
(cambiveis) (quando cambiados para pr-fader - Monitores) e canal Stereo Master L e R
(P.A. ou Side-Fill).
99. CHAVES AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6, AUX 7 e AUX 8, e L - R DE
ENDEREAMENTO DE COMUNICAO : so 9 chaves que quando acionadas ( ), permitem
que os sinais do microfone de comunicao do console de audiomixagem (house mix) para o palco saia
amplificado nos monitores correspondentes (chaves AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 e
chaves AUX 7 e AUX 8) e no sistema de PA, quando acionada ( ) a chave L-R. Se o console de
audiomixagem CMC 40 XLIS / CMC 32 XLIS estiver funcionando como mixer de monitor no palco,
quando esta chave (L - R) for acionada ( ) a comunicao sair no sistema de side-fill conectado no
Stereo Master L - R (BALANCED MAIN OUTS (111) ). Pode ser acionada ( ) uma ou mais chaves
seletoras de comunicao. Caso os canais Auxiliares cambiveis AUX 7 e AUX 8 estiverem cambiados para
post-fader (efeitos), as chaves de comunicao correspondentes a eles no devem ser acionadas para
evitar que a comunicao saia no P.A. com efeito; por isso elas esto situadas diferencialmente no painel,
separadas por grupos e com tons de cores diferentes para voc no esquecer desse detalhe.
Quando estes canais Auxiliares cambiveis AUX 7 e AUX 8, esto chaveados para pre-fader (monitor),
essas chaves de comunicao correspondentes a eles podem ser utilizadas normalmente.
(48V) simultaneamente nos trs conectores para microfones de Talkback: conector BALANCED
MIC (101) para plug XLR (localizado no painel frontal) e os conectores BAL MIC. (126) para plug
XLR e BAL MIC. (127) para plug P10 (1/4 TRS) (localizados no painel traseiro) do canal de
TALKBACK.
Ateno: os microfones phantom (a condensador) s funcionaro quando esta chave
estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentao PHANTOM POWER (48V).
Esta chave necessria para evitar que microfones comuns que no sejam a condensador (phantom)
recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode danific-los.
Como existe a possibilidade de conectar-se mais de um microfone no Talkback, tenha
muito cuidado para no conectar simultaneamente microfones de tipos diferentes, ou seja,
misturar microfones phantom a condensador com microfones comuns. Os microfones phantom
somente funcionam com a presena da alimentao DC de (48V), a qual poder danificar os
microfones comuns, que no devem receber a tenso phantom power.
101. TALKBACK (BALANCED MIC): entrada balanceada para microfone de comunicao com
conector XLR. Caso voc no queira utilizar este conector por estar no painel frontal do console
de audiomixagem, voc poder utilizar os outros dois conectores para microfones balanceados (126) para
plug XLR e (127) para plug P10 (1/4 TRS) ambos situados no painel traseiro do aparelho. Caso seja
interessante, voc poder utilizar dois ou at trs microfones para Talkback (um em cada conector), porm
o controle de ganho (98) ser sempre o mesmo para todos os microfones de Talkback.
51 de 80
TERRA DE SINAL
--
+TIP
__
RING
SLEEVE
( )
FIGURA 3
102. LAMP: conectores para duas lmpadas do tipo Littlite com haste flexvel e conector tipo BNC,
12V para a iluminao do console de audiomixagem.
OBSERVAO: as lmpadas do tipo Littlite com haste flexvel e conector BNC no so
fornecidas junto com o CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS; so acessrios que devem ser adquiridos
no mercado especializado, porm com consumo mximo de 5 watts (0,5A) por lmpada.
Vide item LAMP FUSE (135).
ATENO: caso voc acione a chave (100) Phantom +48V do canal de comunicaes,
todas as trs tomadas para microfone ( (101) no painel frontal e (126) e (127) no painel
traseiro) recebero a tenso +48V e somente podero ser conectados microfones phantom
em qualquer uma delas, ou em duas, ou nas trs tomadas. Neste caso, se for conectado
microfone normal em qualquer uma delas ou em todas, ele(s) corre(em) o risco de ser(em)
danificado(s). Ao contrrio se esta chave (100) estiver desacionada somente podero ser
conectados microfones normais em qualquer uma delas, ou em duas, ou nas trs tomadas.
Neste caso, os microfones phantom no funcionaro sem a tenso phantom +48V.
Os conectores do aparelho para plug XLR e para plug P10 (1/4 TRS) so ligados da
seguinte forma:
PINAGEM DO CONECTOR
P10 (1/4 TRS)
TALKBACK (127)
PINAGEM DOS
CONECTORES XLR
TALKBACK
(101) e (126)
NORMA IEC 268
Painel Traseiro
CMC 40 XLIS e CMC 32 XLIS
Canais de entrada Mono
103. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE:
cada canal de entrada mono oferece uma escolha
de 2 conectores de entradas balanceadas, uma de
alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo
ganho (LINE) para plug stereo P10 (1/4 TRS).
AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC)
so de uso direcionado para microfones e
instrumentos musicais de cordas conectados
diretamente ao console de audiomixagem, ou atravs
de direct box para fazer o balanceamento. Os
instrumentos de cordas, guitarra, violo, cavaco, etc.,
captados magneticamente possuem baixo nvel de sinal.
Se esses instrumentos forem do tipo ativo ou
conectados serialmente atravs de um ou mais pedais
de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes
sinais, convertem-se para alto nvel de sinal e, portanto,
no devem ser ligados mais nesta tomada, e sim na
tomada LINE (baixo ganho). Porm, ocorre que se
forem conectados no console de audiomixagem atravs
de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho
de no mnimo 15 dB, convertem-se novamente em
baixo nvel de sinal pela reduo de ganho e, portanto,
devem ser conectados na tomada XLR (MIC).
O mesmo acontece com teclados, percusso
eletrnica, etc., eles so de alto nvel, mas se
conectados no console de audiomixagem atravs dos
mesmos tipos de direct box acima especificados,
tambm so convertidos para baixo nvel e tambm
devem ser conectados nas entradas XLR (MIC).
Existem instrumentos de cordas captados por
microfones de contato de eletreto (captadores
acsticos) que tambm possuem baixo nvel de
sinal. Os instrumentos de cordas que mais
comumente so captados atravs de microfone de
contato de eletreto so o violo e o cavaquinho e
devem ser conectados diretamente na tomada MIC.
Caso voc queira fazer o balanceamento, dever
conect-los na tomada MIC atravs de direct box
ativo sem reduo de ganho (reduo de 0 dB).
Outra maneira ser conect-los serialmente atravs
de pedal de efeitos e, desta forma voc dever
conect-los na tomada LINE, pois seus nveis de
sinais foram amplificados pelo pedal de efeitos.
Existem tambm estes instrumentos de cordas
(violo e cavaquinho, principalmente o violo) com
captao acstica (eletreto) ativos e neste caso
devem ser conectados na tomada LINE pois
pertencem categoria ativos e tm alto nvel de
sinal, porque possuem pr-amplificao e bateria
de 9V interna.
53 de 80
ATENO: no confunda nvel de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,
microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento
com alto nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento
com baixo nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho.
ATENO: existem vrios tipos de microfones:
1 - Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia (600 ohms), baixo nvel
de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC.
2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a
sada deste deve ser conectada no canal de entrada do console de audiomixagem.
Os microfones sem-fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio
do receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na
tomada LINE. Por serem de alto nvel, podem ser conectados no canal de entrada do
console de audiomixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de
no mnimo 15 dB, e neste caso, como houve reduo de ganho, devem ser conectados na
tomada MIC. Na linha top dos microfones sem-fio, seus receptores possuem sada de
udio balanceada e uma chave que comuta:
a. - para nvel de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na
tomada LINE.
b. - para nvel de microfone (baixo nvel) balanceado e neste caso, devem ser conectados
diretamente na tomada MIC.
3- Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao
phantom para funcionarem, e basta conect-los na tomada MIC e acionar ( ) a chave
PHANTOM POWER (5) nos canais de entrada mono ou (23) nos canais de entrada stereo,
do canal equivalente. Vide itens (5) e (23) e chave Phantom Power (100) no canal de Talkback,
vide item (100).
4- Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, e no
necessitam de alimentao externa para funcionarem. Apesar de tambm serem a
condensador, diferem dos microfones phantom quanto alimentao. Os microfones de
eletreto contm alimentao interna atravs de baterias e no deve ser acionada a chave
PHANTOM POWER (5) nos canais de entrada mono ou (23) nos canais de entrada stereo,
do canal correspondente onde este microfone est conectado e tambm no deve ser
acionada ( ) a chave Phantom Power (100), quando este tipo de microfones forem utilizados
no Talkback.
AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme voc j sabe, aceitam sinais de
fontes de programa com alto nvel de sada como: teclados, percusso eletrnica, instrumentos
de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes
diretamente conectados ao console de audiomixagem sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD,
MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.).
Existem conforme j foi mencionado na pgina anterior, instrumentos de cordas ativos, ou seja, j
vm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de
9V) e possuem alto nvel de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns so o contrabaixo e o
violo com captao acstica (eletreto). Estes instrumentos de cordas ativos tambm devem ser conectados
nesta entrada LINE.
PINAGEM DA
TOMADA MIC-XLR
NORMA I E C 268
PINAGEM DO PLUG STEREO
P10 (1/4 TRS) PARA CONECTAR
NA TOMADA LINE
TERRA DE SINAL
+TIP
__
RING
SLEEVE
( )
FIGURA 4
PINO 2+
PINO 3
__
PINO 1
J UMPER
MALHA TERRA
FIGURA 5
No caso da tomada LINE, muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado para fontes
no-balanceadas com plug mono P10 (1/4 TS) e conecte na tomada LINE, que tudo se resolve
automaticamente.
O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos
musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos
(20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminao.
Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente
roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so
amplificados pelo canal do console de audiomixagem.
Em um sistema que tanto os canais do console de audiomixagem como os microfones so balanceados,
estes roncos e estticas so praticamente cancelados.
Quando os canais do console de audiomixagem so balanceados, mas alguns instrumentos utilizados
no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box, que
torna o instrumento balanceado.
ATENO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que so mais comuns e os ativos.
Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que
equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes.
1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas
captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um
pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a
77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que
seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer
um destes instrumentos que ligado sem o direct box, normalmente ligado na tomada LINE,
com o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nvel de ganho aps o
direct box passivo.
2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta
vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal.
a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos
no podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao.
Tero que ser ligados na tomada LINE.
b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes
mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora
devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para
esse nvel.
c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes):
a reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro
reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada
dever ser ajustado para este nvel.
Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam tambm sinais de fontes
no-balanceadas. A converso do sistema balanceado para no-balanceado automtica.
No caso da entrada MIC, voc ter apenas que preparar o cabo que ligar a fonte de programa
desbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra)
ao pino 3 (-) atravs de um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug,
conforme o desenho a seguir:
55 de 80
d. Com reduo (atenuao) de 30 dB (reduo do nvel de sinal em 30 vezes): os mesmos
instrumentos ficaro reduzidos a 25 mV (o nvel de sinal j se encontra muito baixo e vai comear a piorar
a relao sinal/rudo) e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser
ajustado para este nvel.
e. Com reduo (atenuao) de 40 dB (reduo do nvel de sinal em 100 vezes): os
mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relao sinal/rudo j est bastante prejudicada,
e melhor ser evitada), porm em todo caso, tambm devero ser conectados na tomada MIC,
e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel.
Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porm deve-se tambm
observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do
terra do cabo na extremidade em que est conectado o direct box, para eliminar-se algum
eventual loop de terra que tambm causa ronco.
ATENO: em microfones e instrumentos de baixo nvel desbalanceados no deve ser
ligado o direct box passivo diretamente, pois a reduo de ganho de 20 dB (10 vezes) pode
torn-los ineficientes. Neste caso, necessrio um direct box ativo ligado em reduo 0 dB.
104. INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento
externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do
console de audiomixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os controles
de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o
sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entrada
que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND).
ATENO: em qualquer console de audiomixagem, todos os conectores de insert
(inserts de: canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais de sada
Master, etc.) so desbalanceados (apenas so balanceados quando possuem Send e Return
com conectores separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como
equalizadores grficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:
1- Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais
so compensados e permanecem os mesmos, antes e aps esta operao de insert.
2- Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante)
haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada
no ganho do canal correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar
ao nvel anterior.
3- Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver
problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada
desbalanceadas.
Preparao do cabo para conexo dos inserts nos canais de entrada
mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais Auxiliares, canais de Mono Outs e
canal Stereo Master.
CONECTAR NAS
TOMADAS INSERT
TIP SLEEVE

(TERRA)
CONECTAR NA TOMADA OUT
(SADA) DO APARELHO DE EFEITO
PLUG STEREO P10 (TRS 1/4)
SEND
RETURN
CONECTAR NA TOMADA IN
(ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO
PLUG MONO P10 TS 1/4
PREPARAO DO CABO
PARA INSERIR NO J ACK INSERT
SEND GROUND
RETURN
RING
FIGURA 6
105. DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono
P10 (1/4 TS), desbalanceada, post-fader e pr controle de Panorama (14), portanto este sinal de
Direct Out afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente
e no afetado pelo respectivo controle PAN. Sua utilizao para gravao multi-pistas at
38 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 38 no modelo CMC 40 XLIS) e at 30 canais
mono (canais de entrada mono de 1 a 30 no modelo CMC 32 XLIS) e 2 canais stereo tanto no
modelo CMC 40 XLIS como no modelo CMC 32 XLIS, para maior clareza consulte tambm o
item (108) STEREO DIRECT OUT, nos canais de entrada stereo (39 e 40 no model o
CMC 40 XLIS) e (31 e 32 no modelo CMC 32 XLIS).
Canais de entrada Stereo
CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal de entrada stereo oferece
uma escolha de 2 pares de conectores de entrada em stereo balanceadas:
106. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de baixo ganho, para sinais de
alto nvel, com conectores XLR (L e R).
107. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de baixo ganho, para sinais de
alto nvel, com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS) (L e R).
As duas entradas stereo (LINE A e LINE B) so utilizadas para conexo de CD, MD,
tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete,
etc. Caso for utilizado este canal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conector
de entrada L (tanto da LINE A quanto da LINE B), e o sinal ser enviado igualmente aos 2 canais
de sada Master L e R, de acordo com a posio do controle BALANCE. Vide item (33).
IMPORTANTE: quaso for utilizar microfone phantom stereo de alto nvel
(muito utilizado para fazer ambientao), ele dever ser conectado somente nos
conectores de entrada do LINE A.
108. STEREO DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada stereo, com conector para
plug stereo P10 (1/4 TRS), desbalanceada, post-fader, e tambm ps controle de Balano (33),
portanto este sinal de Direct Out Stereo tanto afetado pelo controle de VOLUME (38) deste
canal de entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balano
(BALANCE) (33). A utilizao do STEREO DIRECT OUT para gravao multi-pistas em at
2 canais em stereo (canais de entrada stereo, 39 e 40 no modelo CMC 40 XLIS) e
(canais de entrada stereo 31 e 32 no modelo CMC 32 XLIS) e mais 38 canais mono no modelo
CMC 40 XLIS e mais 30 canais mono no modelo CMC 32 XLIS, para maior clareza consulte
tambm o item (105) DIRECT OUT, nos canais de entrada mono.
57 de 80
Auxs/Submasters/Stereo Master/Comunicao
109. BALANCED SUB OUTS: SUB - 1, SUB - 2, SUB - 3, SUB - 4, SUB - 5, SUB - 6, SUB - 7 e
SUB - 8: sadas balanceadas individuais para cada canal de Submaster (Subgrupo), com conectores para
plug XLR. Estas sadas so muito utilizadas para gravao em 8 pistas com ADAT desbalanceado. Caso for
ligar equipamentos para gravao com entradas desbalanceadas nas sadas de Submaster (Subgrupo), que
so balanceadas, no h problemas, porm o sinal na sada do conector estar 6 dB abaixo da marcao do
VU Meter Bargraph do respectivo canal e pode ser perfeitamente compensado pelos respectivos controles
de volume (73).
110. INSERT 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 DOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): o jack de
INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc)
no respectivo canal de Submaster (Subgrupo). Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE:
terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do
processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente;
sinal este, enviado pelo SEND).
IMPORTANTE: vide ATENO do item (104), pgina 55.
Consulte a figura 6, pgina 55 para a preparao do cabo de insert e
Dicas de Operaes, 2 item, pginas 69 e 70.
111. BALANCED MAIN OUTS LEFT - RIGHT : conectores de sadas Master L e R balanceadas
flutuantes/desbalanceadas para plug XLR. Os conectores do aparelho para plug XLR so ligados da
seguinte forma: pino 1 terra, pino 2 (+) e pino 3 (---).
Caso voc prefira fazer a conexo da sada do console de audiomixagem a audioamplificadores
de potncia, equalizadores grficos ou algum aparelho processador de sinais desbalanceados possvel, pois
estas sadas contm um circuito especial (balanceado flutuante) que converte a sada balanceada em
desbalanceada sem perda de sinal. Basta apenas preparar o cabo que ir ligar o aparelho audioamplificador
ou o processador desbalanceado, com o lado que ir conectar na sada do console de audiomixagem com
plug XLR e ligar um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug conforme o
desenho a seguir e tudo se resolver automaticamente.
ATENO: se voc ligar os aparelhos audioamplificadores e/ou processadores de sinais
desbalanceados neste conector de sada balanceado flutuante sem a devida preparao do
cabo conforme o desenho acima (com o jumper), voc ter perda de sinal de 6 dB.
PINO 2+
PINO 3
__
PINO 1
J UMPER
MALHA TERRA
FIGURA 8
TERRA DE SINAL
NORMA I E C 268
FIGURA 7
112. INSERT DO CANAL STEREO MASTER: o jack de INSERT permite inserir um equipamento
de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal Master.
Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND
(envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador),
RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente;
sinal este, enviado pelo SEND).
113. BALANCED MONO OUTS (MONO A e MONO B): sadas balanceadas flutuantes mono
dos sinais L + R, pre-fader do Stereo Master, com conector para plug XLR. Vide itens (81) e (82).
Apesar das sadas de MONO OUT A e B serem balanceadas, elas contm um circuito
especial (balanceado flutuante) que converte automaticamente tambm, para sistema
no-balanceado, mantendo inclusive o mesmo nvel de tenso (sinal); para isso basta apenas
preparar o cabo para a ligao entre a sada do BALANCED MONO OUTS, MONO A e MONO B
do console de audiomixagem e o audioamplificador de potncia, equalizador grfico, etc., a ser conectado
com cabos feitos seguindo-se todas as instrues da figura 8 do item (111).
114. INSERT DOS CANAIS BALANCED MONO OUTS (MONO A e MONO B): o jack de
INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador
grfico, gate, etc) nos canais de Mono Outs. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos:
SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado
entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi
processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND).
115. BALANCED AUX SEND OUTS: sadas balanceadas dos AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores)
com conectores para plugs stereo XLR. Estas sadas so balanceadas, porm nada impede que
sejam conectados audioamplificadores e/ou processadores de udio desbalanceados. O que ocorrer que
o nvel de sinal nestes conectores estaro 6 dB abaixo do nvel indicado em seu VU Meter Bargraph
correspondente, mas isto poder ser perfeitamente compensado no controle de volume deste canal.
116. INSERT 1, 2, 3, 4, 5, e 6 DOS CANAIS BALANCED AUX SEND OUTS: o jack de INSERT
permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico,
gate, etc) no respectivo canal de Auxiliar pre-fader (monitor). Utilizando um plug stereo
P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e
dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o
retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND).
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117. BALANCED AUX SEND OUTS (AUX 7 e AUX 8): sadas balanceadas dos AUX 7 e AUX 8
cambiveis para pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos) com conectores para plugs XLR.
Estas sadas so balanceadas, caso este canal de auxiliar esteja cambiado para pr-fader (Monitor)
proceda como indicado no item (115) e se estiver cambiado para post-fader (efeitos) proceda
como indicado no item (119).
118. INSERT 7 e 8 DOS CANAIS BALANCED AUX 7 e AUX 8 SEND OUTS: o jack de INSERT
permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico,
gate, etc) nos respectivos canais auxiliares cambiveis para pre-fader (monitor) ou post-fader (efeitos).
Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para
processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que
possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND), estes Inserts
so utilizados para os canais Auxiliares 7 e 8, caso eles estejam chaveados para pre-fader (monitor).
119. BALANCED AUX 9 e AUX 10 SEND OUTS: conectores de sada balanceados para plug
stereo XLR para os sinais enviados aos aparelhos de efeitos. Nestas tomadas, devem ser conectadas
as entradas (IN) dos aparelhos de efeitos. Alguns modelos de aparelhos de efeitos contm a
entrada (IN) desbalanceada. Neste caso, voc dever tomar as mesmas precaues do item (115)
para compensar perdas de sinal.
120. STEREO AUX 9 e AUX 10 RETURN L e R: so 2 conjuntos de conectores de entrada
desbalanceada para dois plugs mono P10 (1/4 TS) para os sinais provenientes das sadas stereo
(OUT) dos aparelhos de efeitos. Se os aparelhos de efeitos tiverem a sada (OUT) balanceada
flutuante, no tem problema, basta seguir os exemplos de cabo de ligao, que no haver perda
de sinal nestes perifricos.
FIGURA 9
AO CONECTOR DE SADA (OUT) DO APARELHO
DE EFEITOS, COM CONECTOR XLR
EXEMPLO 1
EXEMPLO 2
PINO 3
__
PINO 1
AO CONECTOR DE SADA (OUT)
DO APARELHO DE EFEITOS,
COM CONECTOR TRS
PLUG
P10 TRS
PLUG
P10 TS
AO CONECTOR
STEREO AUX RETURN DO
AO CONECTOR STEREO AUX RETURN
DO CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS
PLUG
P10 TS
PINO 2 +
PLUG
XLR FMEA
TIP (+)
SLEEVE ( ) MALHA TERRA
MALHA TERRA
RING (
__
)
TIP (+)
SLEEVE ( )
PLUG XLR (FMEA)
PLUG XLR (FMEA)
FIO LIGADO AO TIP (+)
DO PLUG TRS
FIO LIGADO AO RING (
__
) DO
PLUG TRS
TIP (+)
SLEEVE ( )
OBSERVAO: caso os aparelhos de efeitos utilizados (reverb, delay, etc.) sejam modelos
com entrada e sada mono, utilize os canais LEFT das tomadas STEREO AUX. 9 e AUX 10
RETURN (120) do console de audiomixagem para fazer as conexes, e os circuitos internos
do console de audiomixagem distribuir o sinal para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2,
AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6 e para AUX 7 e AUX 8 caso eles estejam chaveados para
pre-fader (monitor) ), para os canais Stereo Master L e R e para os canais de Submasters
(Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Ateno: se voc conectar indevidamente o sinal dos
aparelhos de efeitos com entrada e sada mono atravs dos conectores RIGHT das tomadas
STEREO AUX. 9 e AUX 10 RETURN (120), os sinais de efeitos sairo apenas no canal
RIGHT do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 2, 4, 6 e 8, deixando de
sair no canal LEFT do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 3, 5 e 7, e
a presena destes sinais de efeitos passaro a ter uma queda de 6dB nos canais de monitores
AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6 e AUX 7 - AUX 8, caso eles estejam cambiados
para pre-fader (monitores).
121. BALANCED CONTROL ROOM OUT: sadas stereo (LEFT e RIGHT) balanceadas com conectores
para plug XLR para amplificao dos sinais presentes nos fones-de-ouvido. Nestes conectores pode-se ligar
diretamente o audioamplificador de potncia. Caso necessite de uma melhor qualidade, coloque um equalizador
grfico entre os conectores de sada do control room e o audioamplificador de potncia. Para um sistema
mais sofisticado de amplificao do control room, pode-se inserir um compressor, crossover, etc. O control
room muito interessante para estdios, principalmente de gravao, onde necessrio a audio da pr-
escuta por mais de uma pessoa e por um nvel de volume similar sada Stereo Master L e R amplificado,
o que seria impossvel atravs de um fone-de-ouvido.
ADVERTNCIA: nunca ligue o fone-de-ouvido diretamente nestes conectores de sada (121)
para aumentar as opes de fone-de-ouvido, ou voc danificar estas sadas, elas so
exclusivas para amplificao. Voc s poder ligar o fone-de-ouvido nas tomadas (96)
ou (97).
122. STEREO LINE IN (LEFT/RIGHT): conector de entrada de linha stereo desbalanceada 0 dB
(sensibilidade de 0,775 V RMS) para plugs RCA. Vide item (77).
123. STEREO REC OUT - (LEFT/RIGHT): conectores de sada RCA para gravao. O nvel de
sada de gravao controlado pelo controle STEREO REC OUT - VOLUME (83).
61 de 80
Se estes cabos forem preparados corretamente (cabo XLR --RCA) aps serem inseridos nos conectores
(124) e/ou (125), o circuito de sada fica automaticamente desbalanceado. Neste caso haver uma perda de
sinal de 6 dB que poder ser compensada nos controles de nvel (86) e/ou (87) correspondentes. Como as
cmeras de gravao VHS (desbalanceadas) gravam no nvel de sinal de udio de --10 dB, no h problema
algum; apenas uma questo de referncia e ajustar os volumes do sinal de udio para gravaes.
126. TALKBACK (BAL. MIC): entrada balanceada (no painel traseiro) para microfone de comunicao
com conector XLR. Neste conector tambm pode ser conectado microfone phantom. Vide itens de (98) a
(101). O conector do aparelho para plug XLR ligado da seguinte forma:
127. TALKBACK (BAL. MIC): entrada balanceada (no painel traseiro) para microfone de comunicao
com conector P10 (1/4 TRS). Neste conector tambm pode ser conectado microfone phantom. Vide
itens de (98) a (101). O conector do aparelho para plug P10 (1/4 TRS) ligado da seguinte forma:
124 - 125. BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (CAMERA 1 E CAMERA 2): o CMC 40 XLIS/
CMC 32 XLIS oferece estes 2 pares de conectores XLR de sadas balanceadas adicionais para facilitar a retirada
do sinal de udio para 2 cmeras de vdeo profissionais que contenham a entrada de udio balanceada (tipo
Betacam), no caso de filmagens em convenes, produes de vdeo, etc, ou qualquer situao similar. Os
nveis de volume de sada para estas gravaes de udio so controlados pelos controles BETA/VHS AUDIO
OUTS (86) e (87) correspondentes e de forma independente para as 2 cmeras de vdeo.
As cmeras de vdeo profissionais tipo Betacam contm entrada balanceada para udio com conector
XLR e deve ser acoplada ao CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS com um par de cabos XLR - XLR. Estas
cmeras contm uma chave seletora de udio e neste caso deve ser colocada na posio LINE. Caso as
cmeras de vdeo utilizadas forem VHS e, portanto, com entrada de udio desbalanceada, voc dever
preparar um par de cabos de conexo (para cada cmera) entre as tomadas (124) e/ou (125) do
CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS e as cmeras VHS da forma esquematizada abaixo:
FIGURA 11
TERRA DE SINAL
--
+TIP
__
RING
SLEEVE
( )
PINAGEM DO
CONECTOR
P10 (1/4 TRS)
FIGURA 12
PINAGEM DOS
CONECTORES XLR
NORMA IEC 268
MALHA TERRA
FIO LIGADO AO PINO 3
DO CONECTOR XLR
(FMEA)
PLUG XLR
(FMEA)
PLUG
RCA
FIO LIGADO AO PINO 2
DO CONECTOR XLR
(FMEA)
PINO 2+
PINO 3
__
PINO 1
AOS CONECTORES (124) e/ou (125)
DESTE CONSOLE DE AUDIOMIXAGEM
AO CONECTOR AUDIO IN DA
CMERA DE VDEO VHS
FIGURA 10
Diferentemente dos modelos de consoles de audiomixagem que o antecedem, o CMC 40 XLIS/
CMC 32 XLIS possui fonte de alimentao externa, por isso requer algumas precaues especiais em seu
manuseio:
A primeira, sem dvida, jamais se esquecer de levar a fonte de alimentao externa junto com o
CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS em touring (turns em que os equipamentos so freqentemente
transportados), ou ele no funcionar.
A segunda precauo no se arriscar a ligar qualquer fonte de alimentao externa
que no seja a original, pois esta poder ter a sua pinagem ligada de maneira diferente, no funcionar
e causar srios danos ao console de audiomixagem. Alm disso, essa fonte no original poder no ter a
capacidade requerida pelo consumo do CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS, e no vai suport-lo.
A terceira precauo e no menos importante, a sequncia correta de ligao da fonte de alimentao
externa ao CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS:
1. Lembre-se: toda fonte de alimentao produz calor e por isso dever ser instalada
em locais ventilados, afastada de qualquer outra fonte de calor. Se estiver instalada em um rack, este dever ser
aberto na frente e na traseira e estes lados devem ficar afastados de paredes ou qualquer obstculo que impea
a livre circulao de ar. Sua temperatura normal de funcionamento acima da temperatura ambiente :
a. No painel frontal da fonte de alimentao externa, a temperatura poder chegar a
aproximadamente 18 C acima da temperatura ambiente.
b. Na parte traseira da fonte de alimentao externa, diretamente sobre o dissipador de calor de
alumnio (aletado), a temperatura poder chegar a aproximadamente 28 C acima da temperatura
ambiente.
Fonte de Alimentao Externa
Painel Frontal
Painel Traseiro
63 de 80
130. LED INDICADOR DA TENSO DE +18V: localizado no painel frontal da fonte de
alimentao externa. Quando aceso, indica que a tenso de +18V est normal.
131. LED INDICADOR DA TENSO DE -18V: localizado no painel frontal da fonte de
alimentao externa. Quando aceso, indica que a tenso de --18V est normal.
1. Coloque o plug conector que
est na extremidade do cabo DC
(129) da fonte de al i mentao
externa na posio correta para ser
conectado no conector (128), que
est no painel traseiro do console
de audiomixagem orientando-se
pelo guia de orientao (setas).
2. Introduza o plug conector at o
fim e gire o anel de travamento com
rosca no sentido horrio at o final,
e aperte-o utilizando apenas os
dedos para garanti r uma boa
conexo. No utilize nenhum tipo de
ferramenta para no danificar o anel
de travamento.
3. Para desconect-los, apenas
desaperte o anel de travamento com
rosca (sentido anti-horrio) at o final,
utilizando apenas os dedos e retire o
plug conector.
FIGURA 13
FIGURA 14
Exemplo: caso a temperatura ambiente no local onde o CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS e sua fonte de
alimentao externa estiverem instalados seja de 30 C, ento a temperatura do painel frontal da fonte de
alimentao externa ser de aproximadamente 48 C, e no dissipador traseiro, de aproximadamente 58 C;
temperaturas estas absolutamente normais para fontes de alimentao deste tipo e porte.
2. Observe atentamente os itens (133), (134), (135) e (136) da fonte de alimentao
externa.
3. Conecte o plug do cabo de alimentao DC (129) corretamente no conector (128).
Vide item (128).
4. Somente aps estes procedimentos, ligue-a acionando a chave (39).
5 Verifique os itens (130), (131) e (132).
128. CONECTOR MULTIPOLAR: para conexo das tenses que alimentam o console de
audiomixagem. Pinagem do conector localizado no painel traseiro do CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS.
129. CABO MULTIPOLAR: alimentao DC da fonte de alimentao externa para o console de
audiomixagem, este cabo possui em sua extremidade um plug conector que dever ser conectado no
conector multipolar (128) localizado no painel traseiro do console de audiomixagem, como est ilustrado
nas figuras a seguir.
( TERRA)
As tenses de +18V e --18V so as principais tenses de alimentao DC do console de audiomixagem.
Estes leds acesos garantem a normalidade destas tenses na fonte de alimentao externa. Para checar
rapidamente se estas tenses esto chegando ao console de audiomixagem, ou seja, se o cabo de conexo
destas tenses no est interrompendo a passagem destas correntes eltricas, faa o seguinte:
1. Pressione qualquer chave Mute dos canais de entrada, tanto mono quanto stereo, do console de
audiomixagem. Se o seu led correspondente acender, sinal de normalidade na tenso +18V que est
chegando ao console de audiomixagem; porm, se o led (130) estiver aceso, mas o led equivalente da chave
Mute que voc acionou mantm-se apagado, indica que o cabo DC (129) da fonte de alimentao externa
est com defeito.
2. Para checar a tenso --18V, acione qualquer chave PFL seguindo as mesmas observaes
equivalentes tenso +18V.
ATENO: jamais tente consertar o cabo de conexo de DC (129) se voc no for um
tcnico eletrnico; pois qualquer curto-circuito ou inverso de polaridade resultantes de erro
ou impercia, podero causar srios danos ao console de audiomixagem, os quais no sero
cobertos pela garantia. Em caso de anormalidade, leve a fonte de alimentao externa do
CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS uma Assistncia Tcnica Autorizada Ciclotron ou diretamente na
fbrica.
132. LED INDICADOR DA TENSO DE + 48V (PHANTOM POWER): indica a normalidade
da tenso Phantom Power na fonte de alimentao externa. Para checar se esta tenso est
chegando ao console de audiomixagem normalmente, acione a chave Phantom Power (5) de um canal de
entrada mono (1 a 38 no CMC 40 XLIS e 1 a 30 no CMC 32 XLIS) e ligue um microfone Phantom no
conector XLR (MIC) deste canal de entrada. Se ele funcionar normalmente, porque a tenso Phantom
tambm est chegando normalmente ao console de audiomixagem. Obviamente, esta verificao
vlida apenas aps checar as tenses +18V e --18V, pois, sem a presena destas tenses, o console de
audiomixagem nem vai funcionar.
133. CHAVE SELETORA DE VOLTAGEM: antes de ligar a fonte de alimentao externa, esta
chave dever ser colocada na posio correspondente rede eltrica local (110 ou 220 volts).
Normalmente o aparelho sai da fbrica com a chave na posio 220 V. Haver perda
total da garantia caso o aparelho apresente indcios de ter sido ligado em rede eltrica
inadequada.
MUITA ATENO:
Sempre que voc for ligar a fonte de alimentao externa, antes confira se a rede local de
110 V ou 220 V, coloque a chave seletora de voltagem na posio equivalente; somente
aps este procedimento, ligue a fonte de alimentao externa.
134. MAIN FUSE: Fusvel geral de proteo da fonte de alimentao externa. Se ao conectar o
cabo de fora (136) na tomada AC, acionar a chave LIGA (ON)/DESLIGA (OFF) (39) e os leds
indicadores +18V (130), --18V (131) ou +48V (132) no acenderem, troque o fusvel por outro
idntico (2A para 110V ou 1A para 220V). Se persistir a irregularidade, procure uma assistncia
tcnica autorizada. No substitua este fusvel por outro de maior amperagem em hiptese
alguma.
ATENO: O CMC XLIS Series sai da fbrica com a chave seletora de voltagem (133) na
posio 220V e com o fusvel tambm para 220V. Caso o aparelho for trabalhar em 110V,
proceda da seguinte maneira: com a fonte de alimentao externa desligada, troque o fusvel
que veio de fbrica no porta-fusvel (134) da fonte de alimentao externa para funcionar em
220V (1A) pelo fusvel prprio para que o aparelho funcione em 110V ( 2A) que fornecido
dentro de uma embalagem plstica presa na contra-capa deste manual de instrues.
65 de 80
MUITA ATENO: Sempre que voc for ligar a fonte de alimentao externa, antes confira se a
rede local de 110V ou 220V, coloque a chave seletora de voltagem na posio equivalente e o
fusvel correspondente a essa voltagem; somente aps este procedimento, ligue a fonte de
alimentao externa.
MUITA ATENO: Sempre que voc for ligar a fonte de alimentao externa, antes confira
se a rede local de 110V ou 220V, coloque a chave seletora de voltagem na posio
equivalente e o fusvel correspondente a essa voltagem; somente aps este procedimento,
ligue a fonte de alimentao externa.
OBSERVAO 1: se voc mantiver o fusvel correspondente a 110V e ligar a fonte de
alimentao externa na rede de 220V, o fusvel estar superdimensionado e no
proporcionar nenhuma proteo ao aparelho, o que muito perigoso.
OBSERVAO 2: se voc mantiver o fusvel correspondente a 220V e ligar a fonte de
alimentao externa na rede de 110V, o fusvel estar subdimensionado e queimar, e o
aparelho no vai funcionar.
Evite estas duas situaes, observando atentamente os valores dos fusveis recomendados para cada
voltagem da rede AC.
Observe na sequncia abaixo como trocar corretamente o fusvel de proteo:
LEMBRE-SE: para a fonte de alimentao externa CMC XLIS Series funcionar em 220 V
fusvel de 1A e para funcionar em 110 V fusvel de 2A.
135. LAMP FUSE: fusvel de 1A. Exclusivamente para duas lmpadas do tipo Littlite de iluminao do
painel do console de audiomixagem (102). Para a substituio do LAMP FUSE, siga as mesmas instrues
anteriores relativas ao MAIN FUSE.
1. Com a fonte de
alimentao externa
desligada, gire a tampa do
porta- fusvel no sentido
anti-horrio (da direita
para a esquerda) at
desrosque-lo
completamente.
3. Coloque o
fusvel
adequado
encaixando-o no
porta-fusvel.
2. Retire o
fusvel
4. Rosqueie a tampa do
porta-fusvel girando-a
no sentido horrio (da
esquerda para a direita)
at o final.
FIGURA 15
1 . Al i mentar a fonte de
alimentao externa com a tenso da
rede (110 V ou 220 V), atravs dos
dois pinos chatos.
2. Conectar o terra AC atravs do
pino redondo.
136. CABO DE FORA: entrada de rede.
IMPORTANTE: O cabo de fora da fonte de alimentao externa possui 3 pinos e tem
dupla funo:
CONEXO COM O TERRA
CONEXO COM A REDE ELTRICA
ATENO: nunca corte o pino redondo para poder conectar o plug do cabo de fora a uma
tomada simples, pois a fonte de alimentao externa ficar sem o terra AC, que
fundamental para o bom funcionamento do console de audiomixagem e sua segurana.
FIGURA 16
ATENO: Para sua segurana, evite terras falsos, como estruturas metlicas em geral,
encanamentos, etc., pois os problemas podem ser grandes, tais como choques eltricos,
curto-circuitos, roncos, etc.
. Use sempre tomada de trs conectores de boa qualidade. Observe sempre a presso entre o pino
do plug e a tomada da conexo do terra AC para evitar mau contato. Lembre-se que uma boa conexo de
terra AC evita o risco de rudos e o perigo de choques eltricos. A tomada da rede eltrica dever ser
tomada para plug 2 P + T (NEMA).
ATENO: nunca utilize o neutro da companhia de fora como fio terra. Para sua segurana,
faa o seu prprio sistema de aterramento com hastes apropriadas para sua residncia e
nos locais onde voc far servios de sonorizao / apresentao.
Este aterramento pode ser feito da seguinte forma:
1. Procure um local com solo descoberto (o solo deve ser firme, jamais sobre aterros) prximo
ao local onde est instalado o console de audiomixagem.
2. Introduza no solo duas ou trs hastes do tipo Cooperweld (haste de ferro com dimetro
de 5/8, com 2,5 metros de comprimento, revestida com uma camada de cobre) separadas entre
si por uma distncia equivalente ao seu comprimento (2,5 metros), formando um tringulo no
solo. Interligue-as com um cabo de no mnimo 4mm
2
. Com um cabo tambm de 4mm
2
, ligue o
tringulo de hastes no conector para o pino redondo da tomada de fora descrita acima.
AO CONDUTOR LIGADO
AO CONECTOR DO PINO
REDONDO DA TOMADA PARA
O PLUG 2P +T (NEMA)
HASTES DO
TIPO COOPERWELD
FINCADAS NO SOLO
2
,5
M
E
T
R
O
S
2
,5
M
E
T
R
O
S

2
,
5

M
E
T
R
O
S
CABO DE 4 mm
2
CABOS DE 4 mm
2
FIGURA 17
67 de 80
Utilizaes:
Apresentaes ao vivo em locais abertos, clubes, casas de show,
igrejas, teatros, boates
Cultos Religiosos
Grandes Salas de Reunies e Convenes;
Trios-eltricos;
Rodeios;
Estdios de Gravaes;
Estdios de Ps-Produo;
Produtoras de udio e Vdeo
Sonorizaes gerais.
ATENO:
as chaves ON/OFF (liga/desliga) da fonte de alimentao externa e de todos os dispositivos
processadores de sinais conectados a ela devem ser acionadas antes das chaves ON/OFF
dos audioamplificadores de potncia. Caso contrrio, o transiente de acionamento pode
facilmente causar danos irreparveis aos alto-falantes do sistema de sonorizao. Este
procedimento deve ser revertido quando o sistema for desligado.
Dicas de operao dos Consoles de Audiomixagem
Agora que voc j chegou at aqui, tendo lido todo o manual de instrues
(o que imprescindvel para poder operar o console de audiomixagem a contento) e j est
familiarizado com as conexes, os controles e as chaves de comando e de endereamento, j
podemos falar sobre as Dicas de Operao desse equipamento:
Antes de mais nada, certifique-se que todos os itens listados em Precaues, pginas 15,
16 e 17, foram rigorosamente observados e cumpridos, somente aps este procedimento que
voc poder ligar o console de audiomixagem e dar incio a estas operaes.
1 - Acertar o ponto de sensibilidade dos canais de entradas , sem dvida, a parte mais
importante da operao do console de audiomixagem. Na prtica, este ponto a posio do controle de
ganho GAIN (4) nos canais de entrada mono e GAIN L e R (26) nos canais de entrada stereo em sua escala,
e determinado da seguinte forma:
1a. Certifique-se de que voc fez a conexo de sua fonte de programa (instrumentos em
geral, microfones e equipamentos auxiliares) corretamente e atravs do conector adequado, de
acordo com o itens (103), (104) e (105) nos canais de entrada mono e (106), (107) e (108) nos
canais de entrada stereo.
1b. Coloque todos os controles de tonalidade (8) nos canais de entrada mono e (27) nos
canais de entrada stereo na posio do retentor (parada) central.
1c. Faa um pr-ajuste do controle de ganho GAIN (4) nos canais de entrada mono e
GAIN (L e R com controles de ganho separados) (26) nos canais de entrada stereo, observando
os leds indicadores de nveis de sinal (2) (verde) 0 dB e +6 dB (amarelo) e (3) PEAK (vermelho)
nos canais de entrada mono e/ou (21) (verde) 0dB e +6 dB (amarelo) e (22) PEAK (vermelho)
nos canais de entrada stereo. Estes canais de entrada stereo contm 2 grupos verticais e paralelos de 4 leds
(Signal - verde, 0dBu - verde, +6dBu - amarelo e Peak - vermelho) sendo um grupo de leds para o canal
L e outro para o canal R, de cada canal de entrada stereo correspondente. Contm, como j mencionado,
um controle de ganho separado para cada canal (L ou R) deste canal de entrada stereo. Desta forma, voc
poder acertar o ganho, atravs dos controles (26), observando seu grupo de leds indicadores de nveis,
separadamente, tanto da entrada L quanto da entrada R do canal de entrada stereo equivalente. Vide itens
(2), (3), (4) e (21), (22) e (26). Tente os canais de entrada funcionando com nveis prximos a 0dB, porm
muita ateno aos indicadores de peak (3) nos canais de entrada mono e (22) nos canais de entrada stereo.
Os leds detectores de clipagem de sinal (PEAK) servem para alertar que o nvel de sinal nos canais
correspondentes esto prximos da saturao, o que voc no deve deixar acontecer. Com o(s) controle(s)
de ganho todo rotacionado(s) esquerda, a sensibilidade mnima e vai aumentando medida em que
(so) rotacionado(s) para a direita. Se voc deixar um canal de entrada com pouco ganho, ter que abrir
todo o fader (controle deslizante de volume) deste canal de entrada, ficando sem reserva de fader e ainda
poder faltar volume a este canal de entrada. Caso contrrio, se o canal de entrada ficar com muito ganho,
voc vai piorar a relao sinal/rudo e aumentar tambm a captao, atravs de microfones, de sinais
indesejados do palco, e ainda vai ter que trabalhar com o fader quase fechado.
Voc tambm poder realizar esta operao atravs da chave PFL do canal ( (17) nos canais de
entrada mono e (36) (em stereo) nos canais de entrada stereo) e ter maior preciso no ajuste fino da
sensibilidade pretendida para o canal em questo, pois para isto dispor do VU Meter Bargraph de medio
de nveis de PFL (primeiro VU Meter Bargraph da direita - R, do conjunto formado pelos 14 Vu meter
bargraphs) chaveado para PFL. Vide itens (41) e (51), para os canais de entrada mono e os 2 primeiros Vu
meter bargraphs da direita para a esquerda deste conjunto formado pelos 14 Vu meter bargraphs chaveados
para medio de PFL Stereo. Vide itens (41) e (50). Estes Vu meter bargraphs possuem 13 pontos em uma
escala que vai de -20 a +12 dB, para esta operao consulte os itens (17) nos canais de entrada mono e (36)
nos canais de entrada stereo.
69 de 80
No trabalhe com o nvel de sinal inadequado. Nveis de sinais no ponto de medio do canal(is)
de entrada (aps a equalizao e antes do fader) muito abaixo de 0 dB pioram a relao sinal/rudo enquanto
que trabalhar com nveis de sinais muito acima de 0 dB piora o crosstalk (nvel de separao dos sinais entre
um canal de entrada e os canais de entrada adjacentes) conhecido popularmente como vazamento de um
canal para outro. Vide ATENO dos itens (3) nos canais de entrada mono e (22) nos canais de entrada
stereo.
1d. Ajuste os pontos da equalizao do canal de entrada a seu gosto, de acordo com os
timbres dos instrumentos ou tonalidades da voz, atravs dos controles de equalizao (8) nos
canais de entrada mono e (27) nos canais de entrada stereo. Isto vai alterar o ganho do canal
de entrada correspondente, que depois precisa ser ajustado novamente.
Para poder realizar esta equalizao voc precisa ouvir o que o determinado canal de
entrada est amplificando; para isto mais conveniente ouvir atravs dos fones-de-ouvido ou no
sistema de control room. melhor deixar a reproduo no PA para mais tarde quando tudo
estiver checado e resolvido, para evitar surpresas desagradveis, tais como: estouro de potncia,
transientes de acionamento, roncos com grandes nveis de potncia, etc., que podem causar
srios danos aos alto-falantes do PA. Para tanto, mantenha o equalizador grfico ou o crossover
do sistema de PA com o volume zerado ou em mute.
Observao: posteriormente, quando for reproduzir a audiomixagem no P.A., reverta esta
operao no equalizador grfico ou no crossover.
1e. Ajuste novamente o ponto do controle de ganho (GAIN (4) nos canais de entrada mono
e GAIN (26) (com controles de ganho separados um para o canal L e outro para o canal R deste
canal de entrada stereo), at que o fader ( (19) nos canais de entrada mono e (38) nos canais de
entrada stereo) ) do canal de entrada correspondente possa trabalhar prximo da marcao do
0dB na escala do(s) VU Meter(s) Bargraph chaveado(s) para medir nveis de PFL (primeiro
VU Meter Bargraph da direita - R para medir nveis de PFL dos canais de entrada mono e os
2 primeiros Vu meter bargraphs da direita (L + R), para medir os nveis de PFL dos canais de entrada stereo.
Estes 2 Vu meter bargraphs mencionados fazem parte do conjunto dos 14 Vu meter bargraphs localizados
na Seo Master do console de audiomixagens, repita os mesmos procedimentos do item 1c, porm agora,
permitindo que voc tenha a presena dos sinais desse canal de entrada conforme a programao, msica,
locuo, etc., nos canais de Submasters (Subgrupos) e no canal Stereo Master.
1f. Quando voc estiver acertando o ponto de sensibilidade de um canal de entrada,
procure faz-lo com o instrumento sendo tocado no mesmo nvel que o da hora do show, pois
haver saturao se o nvel do instrumento for aumentado posteriormente, e caso isso ocorra,
diminua rapidamente a sensibilidade do canal de entrada correspondente. O mesmo ocorre com
microfones: evite falar baixo no microfone quando for acertar os nveis de sensibilidade dos
canais de entrada de microfone, caso contrrio, na hora do show, quando os vocalistas entrarem
gritando, resultar numa reproduo tremendamente distorcida. Acerte sempre os nveis de
sensibilidade deste canal de entrada com a mesma intensidade de voz que ser executada no
show, e tudo dar certo. Caso voc saiba que os vocalistas tm a mania de gritar no microfone de
vez em quando, melhor insertar um compressor nesses canais de entrada por garantia.
1g. Siga essa mesma sequncia de procedimentos em todos os canais de entrada utilizados.
2 - Se voc for inserir algum equipamento perifrico de efeitos e/ou processamento de
sinais atravs dos conectores INSERT (104) nos canais de entrada mono (porm o mesmo valendo
para os demais inserts localizados nos diversos estgios deste console de audiomixagem),lembre-se que:
2a. Isto tambm pode interferir substancialmente no ganho desses canais.
2b. Estes equipamentos devem ser mantidos em ganho unitrio, ou seja, ele introduz os efeitos
e/ou processamentos desejados, porm, sem aumentar o nvel de ganho para prevenir que haja sobrecarga,
saturao e distoro desse canal. Em todo caso, como o ganho dos canais de entrada essencial para um
perfeito desempenho do console de audiomixagem, aps insertar qualquer equipamento perifrico,
necessrio uma nova reviso no nvel de ganho deste canal, mesmo que os equipamentos perifricos aparentem
estar com ganho unitrio. Siga todas as instrues sobre como fazer as conexes atravs do cabo correto
para INSERT e RETURN. Vide item (104).
2c. No esquea que todos os conectores de insert (em qualquer tipo ou marca de con-
sole de audiomixagem) so desbalanceados; apenas consoles de audiomixagem com Send e Return com
conectores separados podem ser balanceados. Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico
como equalizadores, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:
Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais so
compensados e permanecem o mesmo, antes e aps esta operao de insert.
Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante) haver
uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada no ganho do canal de
entrada correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar ao nvel anterior.
Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver problema
algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada desbalanceadas.
3 - Agrupamentos de canais na seo de Submasters (Subgrupos): como j foi citado
anteriormente neste manual, a principal utilidade dos Subgrupos realizar agrupamento de canais de entradas
com sons parecidos em um nico fader de comando de volume (Subgrupo mono) ou 2 faders (Subgrupo
stereo). Ocorre porm, que aps ser encontrada a sensibilidade tima para cada canal de entrada, os canais
de entrada que tiverem sons muito parecidos (com frequncias iguais ou muito prximas) podem ter um
pequeno ganho de sinal aps o agrupamento, e ser necessrio abaixar um pouco a sensibilidade atravs do
controle de ganho, ou o fader de volume do canal de entrada correspondente em que houve ganho adicional.
H outras aplicaes interessantes para os subgrupos, vide Canais de Submasters (Subgrupos), vide
pginas de 42 a 44.
4 - Utilizao dos Vu meter bargraphs como referncia de nveis: muito til a utilizao dos
medidores de nvel de volume para uma perfeita operao do console de audiomixagem. muito interessante
voltar aos itens (41) a (51) deste manual de instrues, e l-los atentamente. Esses medidores servem para
verificar o nvel de sinal de sada dos canais dos Subgrupos, dos canais auxiliares, do canal de Stereo Master,
dos canais de Mono Outs, dos canais de gravaes, dos canais do Stereo Control Room e tambm dos
pontos de PFL (Mono e Stereo) e Stereo AFL. Na prtica, servem para evitar que ocorra saturao ou que
voc opere com ganho muito baixo nestes locais citados. O ponto ideal para a operao o nvel de 0dB ou
um pouco acima, podendo chegar at +5dB na escala sem problema algum, mas lembre-se que apesar do
sinal estar perfeitamente normal nestes nveis, para o funcionamento perfeito de todo o sistema de udio,
o nvel de sada do console de audiomixagem dever estar compatvel com os nveis de entrada dos
equipamentos que recebem o sinal do console de audiomixagem (equalizadores, crossovers,
audioamplificadores de potncia, etc.). No esquea que o valor do 0dB neste console de audiomixagem
nos Vu meter bargraphs dos canais de Submaster (Subgrupos), canais auxiliares, canais Stereo Master e
canais de Mono Outs, so calibrados com headroom de +4dBu. Portanto, quando esses Vu meter bargraphs
estiverem marcando 0dB, a tenso nos respectivos conectores de sada ao invs de 0,775 V que o valor real
do 0dB estar com 1,23 V que corresponde a +4dBu.
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A CICLOTRON adotou o valor 0 dB = +4dBu (que uma norma internacional) para que o
CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS ficasse com o valor referencial das escalas dos Vu meter bargraphs igual ao dos
grandes consoles de audiomixagem. Isto proporciona um headroom de +4dBu; muito til quando for
utilizar equipamentos perifricos (equalizadores grficos, crossoveres, etc) de primeira linha que tambm
possuam entradas 0dB = +4dBu, e audioamplificadores de potncia tambm de primeira linha com ganho
40 X. Normalmente os pequenos consoles de audiomixagem padro rack 19 ou algumas marcas de
consoles de audiomixagem econmicos de at 24 canais de entrada e, s vezes, chegando at 32 canais de
entrada, tm em seus Vu meter bargraphs valores de 0 dB = 0 dBu (0,775 V). Os consoles de audiomixagem
da CICLOTRON da srie CSM possuem o valor do 0db dos seus Vu meter bargraphs para: 0 dB = 0,775
V pelo motivo destes consoles de audiomixagem serem mais econmicos.
O valor de 0dB = + 4dBu est relacionado a 12 dos 14 Vu meter bargraphs do CMC 40 XLIS/
CMC 32 XLIS. Nos 2 primeiros Vu meter bargraphs da direita para a esquerda, deste conjunto de 14 Vu
meter bargraphs, o valor do 0 dB est calibrado em escala real, ou seja, o 0 dB equivale a 0 dBu que 0,
775 V RMS e mede os nveis dos pontos de PFL (Mono e Stereo) e Stereo AFL. Alm disto, estes Vu meter
bargraphs atravs de chaveamentos, tambm medem os nveis de sada do canal de Stereo Control Room.
Para manter os nveis dos sinais de sada dos canais do Stereo Control Room, compatveis com os
nveis de sada dos canais de Submasters (Subgrupos), dos canais auxiliares, do canal Stereo Master e dos
canais de Mono Outs, mantenha o nvel de volume dele (Control Room) 4 dB acima. Desta forma eles
estaro no mesmo nvel de sada, compensando o headroom comentado no incio deste 4 item.
Em outras palavras, a diferena entre estes 2 Vu meter bargraphs citados e os demais, que eles so
na realidade mais dedicados funo de aferio de valores reais e os outros so VUs calibrados com
headroom de +4dBu, conforme a norma.
Tente manter os nveis dos Vu meter bargraphs em aproximadamente 0dB ou um pouco acima.
Talvez algum VU Meter Bargraph de Subgrupo tenha que ser uma exceo e ficar um pouco abaixo destes
nveis, conforme o momento e tipo de msica, ou os instrumentos agrupados. No permita, porm, que
nenhum canal de entrada funcione com o sinal muito acima do nvel de 0dB (no mximo +5dB quando
aferido atravs do PFL Mono ou Stereo). No permita tambm que os leds detectores de clipagem
(vermelhos), (3) nos canais de entrada mono e (22) nos canais de entrada stereo permaneam piscando, pois
isso indica que o(s) nvel(is) de sinal neste canal est muito alto e prximo do nvel de saturao. Mantenha os
faders destes canais de entrada em aproximadamente 0dB em suas escalas ou abaixo, de acordo com a
msica, e ajustando o volume desejado nos faders Stereo Master L e R. Programe para que o volume
mximo na hora do show ocorra com os faders do Stereo Master em aproximadamente 0dB na escala, e
que o nvel dos Vu meter bargraphs L e R tambm oscilem em torno de 0dB e +5dB.
Durante o show voc poder permitir variaes de 3 a 5dB tanto acima como abaixo do nvel 0dB,
nos Vu meter bargraphs que medem o nvel de sada do canal Stereo Master L e R, que no haver
mudana muito perceptvel na composio da msica. Se os nveis de sada do console de audiomixagem
variarem muito mais que isto, talvez tenha que ajustar novamente a composio dos instrumentos atravs
dos faders dos canais de entrada especficos. Exemplo: subir ou abaixar um pouco o fader do canal de
contrabaixo, bumbo, surdo, etc... principalmente dos instrumentos graves, ou o canal de voz do vocalista.
Isto ocorre porque quando se varia muito a potncia do P.A., altera-se o ganho de algumas frequncias mais
do que outras e algum instrumento abaixa ou aumenta o volume, e ento necessrio uma correo dos
nveis dos canais de entrada correspondentes a cada grande variao de potncia do P.A.. Estas variaes
nos ganhos das frequncias, em funo da variao da potncia do P.A. tende a diminuir quando so
utilizados audioamplificadores de potncia com ganho 40 X em todas as vias de amplificao do P.A.; por
exemplo, os audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON.
A maioria dos perifricos possuem suas entradas, sadas e detectores de nveis calibrados em escala
real: 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS, apenas alguns modelos de perifricos top line possuem seus Vu meter
bargraphs calibrados com o headroom de +4dBu (0dB = +4dBu = 1,23 V RMS). O mesmo se d em relao
aos audioamplificadores de potncia.
Os modelos convencionais possuem sensibilidade de entrada de 0dB = 0,775 V RMS, mesmo para
os modelos com potncias diferentes. Se estes audioamplificadores forem acoplados diretamente na sada
do Stereo Master L e R do CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS, os Vu meter bargraphs correspondentes ao canal
Stereo Master L e R do console de audiomixagem devero oscilar em torno de --3 a 0 dB quando voc
desejar a potncia total do audioamplificador. Os modelos mais sofisticados de audioamplificadores de
potncia como por exemplo os TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON possuem um sistema de
entrada mais sofisticado e possuem ganho 40X. Sua sensibilidade varia de acordo com o nvel de potncia
final do modelo especfico do audioamplificador de potncia, chegando at 1,775 V RMS quando este
audioamplificador de potncia estiver funcionando em 2 de impedncia de sada, ou at 2,12 V RMS em
4, ou 2,35 V RMS em 8. Se voc for conectar este tipo de audioamplificador de potncia diretamente na
sada do Stereo Master L e R do CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS, mantenha o VU Meter Bargraph do canal
Stereo Master L e R do console de audiomixagem dando picos de +3dB, ou at de +5dB quando desejar
picos de potncia total que o audioamplificador pode fornecer. Como em sistemas bem dimensionados
normalmente no se opera em potncias mximas, valores entre 0 e +3dB nestes Vu meter bargraphs
mencionados do CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS um nvel de bom senso para picos de potncia.
Quando os canais de Submasters (Subgrupos) esto sendo usados como sada de udio para cmera
de vdeo, necessrio conhecer os nveis de entrada de udio destas cmeras e manter adequados os nveis
de sadas dos Subgrupos correspondentes, monitorando-os atravs dos respectivos Vu meter bargraphs. O
mesmo se d quando o console de audiomixagem est sendo utilizado em estdio de gravao com os
canais de Submaster utilizados para sada de gravao. Igualmente deve-se saber os nveis de entrada de sinal
de udio destes gravadores utilizados e manter os canais de subgrupos dentro desses parmetros monitorados
pelos Vu meter bargraphs correspondentes. Para operar o console de audiomixagem utilizando os canais
de Subgrupos como sada de udio para gravao, tanto em gravadores de udio, como de udio para
cmeras de vdeo extremamente necessrio a leitura atenta do captulo de Submaster (Subgrupos)
(pginas de 42 a 44).
5 - Muitos tcnicos de som utilizam os canais stereo para retorno de efeitos stereo,
deixando de utilizar as entradas STEREO AUX RETURN (120).
Quando o(s) canal(is) stereo (so) utilizado(s) como retorno(s) de efeitos em detrimento
do(s) canal(is) original(is) de retorno de efeitos stereo que faz(em) parte do console de audiomixagem,
obtem-se como vantagem adicional a possibilidade da equalizao destes sinais de efeitos atravs do equalizador
de 4 vias do(s) canal(is) de entrada stereo. A desvantagem que se desperdia 1 ou 2 canais stereo que
poderiam ser utilizados como canais de amplificao de teclados stereo, drum machine, playback, etc.,
porm, se mesmo assim voc preferir utilizar os canais stereo para o retorno de efeitos, ou em caso de
necessidade, lembre-se:
5a. Os nveis de retorno de efeitos stereo no so mais controlados pelo canal de entrada
prprio para isto, atravs dos controles (68), (65) e chaves (66), mas sim pelos controles de
ganho L e R (separados) (26) e/ou volume (38) dos canais de entrada stereo. As funes das
chaves (66) (endereamento destes sinais ao L e R e Submasters (Subgrupos) 1-2 / 3-4 / 5-6 /
7-8 ) sero substitudas pelas das chaves de endereamento dos canais de entrada stereo:
(34) para L e R, e (35) para os Submasters (Subgrupos).
Isto tudo diz respeito ao envio dos sinais do retorno de efeitos stereo para os canais de
Submasters (Subgrupos) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 e canais Stereo Masters L e R.
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5b. Para o envio desses sinais de efeitos aos canais de monitores AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4,
AUX 5 e AUX 6 ou tambm para AUX 7 e AUX 8 (cambiveis), neste caso, deixe de utilizar os controles
(53) e (54) e passe a utilizar os controles (29) e (30) do canal de entrada stereo utilizado, para controlar os
nveis individuais de retorno de efeitos aos 6 (ou 8) canais de monitores; muito cuidado: neste caso,
apenas neste caso, mantenha os controles (32) (AUX 9 e AUX 10) fechados (totalmente esquerda) para
no causar outro retorno de efeitos aos prprios canais de efeitos, sobrecarregando os mesmos, e levando-
os saturao e distoro.
Caso os canais Auxiliares 7 e 8 estejam cambiados para post-fader (efeitos) e, portanto,
funcionando como canais de efeitos, mantenha tambm os controles (30) (AUX 7 e AUX 8)
fechados pelo mesmo motivo dos controles (32).
No caso de voc necessitar de mais de 2 canais de efeitos (poder utilizar at 4 canais de
efeitos), utilize 2 canais de efeitos retornando pelo Stereo Aux Return e 2 canais de efeitos
retornando pelos canais stereo, cada qual a seu modo de operao descrito neste item. Neste
caso (utilizao de 3 ou 4 canais de efeitos) bvio que os canais Auxiliares 7 e 8 estaro
chaveados para post-fader (efeitos).
6 - Para operar os canais Auxiliares, no tem segredo, basta a leitura bem atenta dos
itens (9), (10), (11), (12) e (13) dos canais de entrada mono e (28), (29), (30), (31) e (32) dos
canais de entrada stereo. Leia com ateno tambm os itens (42), (43), (44), (45), (46) e (52).
Uma vez que os nveis de sensibilidade dos canais de entrada j foram acertados
anteriormente, fica muito mais fcil operar os canais Auxiliares. Basta agora acertar alguns detalhes:
6a. O nvel de sinal do canal de entrada que voc vai enviar para cada canal de monitor, ou
seja, controle de volume independente para cada canal de monitor (controles (10) (ou tambm
(11) caso o AUX 7 e AUX 8 estejam cambiados para pre-fader - monitores) nos canais de entrada
mono e (29) (ou tambm (30) caso o AUX 7 e AUX 8 estejam cambiados para pre-fader -
monitores) nos canais de entrada stereo), a critrio dos msicos no palco.
6b. O nvel de sinal do canal de entrada que voc vai enviar para o(s) aparelho(s) de
efeitos (controle (13) (ou tambm (11) caso o AUX 7 e AUX 8 estejam cambiados para post-fader
- efeitos) nos canais de entrada mono e (32) (ou tambm (30) caso o AUX 7 e AUX 8 estejam
cambiados para post-fader - efeitos) nos canais de entrada stereo).
6c. Os sinais que retornam do aparelho de efeitos recebem o nome STEREO AUX RETURN
e so enviados atravs dos controles de nveis independentes para serem novamente mixados, a
gosto, nos canais Auxiliares de monitores, nos canais de Submasters (Subgrupos) e nos canais
Stereo Master L e R.
6d. Para trabalhar com os canais de entrada stereo como canais de retorno de efeitos, leia
novamente o 5 item (e tambm os itens 5a. e 5b.) destas Dicas de Operaes.
A esta altura, supondo-se que tudo esteja checado, correto e ajustado no P.A.
(verifique a observao que est na tarja, na pgina 69) e depois aumente progressivamente os
controles de volume Master (L e R) do console de audiomixagem (faders do Stereo Master L e R) e sinta
o desempenho geral do sistema, em especial a performance do console de audiomixagem; caso necessrio,
faa ajustes finais no sistema. Lembre-se que de nada adianta a perfeita equalizao do console de
audiomixagem como um todo se o P.A., side-fill ou sistema de monitores no estiverem tambm bem
alinhados e/ou equalizados. Um bom audio-analiser uma ferramenta extremamente til para estes ajustes
eficazes.
6e. Para os canais Auxiliares pre-fader (monitores) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX
6 e para os canais AUX 7 e AUX 8 (cambiveis para pre-fader (monitores) ou post-fader (efeitos) ) o
CMC 40 XLIS/CMC 32 XLIS contm equalizao master de graves, mdios e agudos para reforar ou atenuar
estas frequncias que podem ser muito teis. (Vide item (52) ).
OBSERVAO 1: em um sistema de som bem projetado, a funo de pr-amplificao
(ganho de sinal) dever ser efetuada apenas pelos diversos estgios do console de
audiomixagem e este sempre atuando em nveis de acordo com o 4 item destas dicas de
operao. A funo dos equipamentos perifricos de tratamento de sinal (efeitos,
processamento de noise gate, equalizao, compresso, etc.) e no para dar ganho de
sinal; por isso devem operar com nvel de entrada em 0 dB; isto vlido para os sistemas
de P.A., side-fill, monitores, torres de delay, control room etc. Dessa forma, a relao sinal/
rudo do sistema como um todo ser sempre melhor.
OBSERVAO 2: em caso de dvidas, consulte este Manual de Instrues sobre as funes
especficas de cada recurso.
7 - Como ligar um console de audiomixagem escravo no CMC 40 XLIS/ CMC 32 XLIS: pode-
se aumentar o nmero de canais disponveis neste console de audiomixagem, que fica denominado console
de audiomixagem principal, atravs da conexo de outro console de audiomixagem, denominado console
de audiomixagem escravo. A ligao simples: atravs de um par de cabos balanceados com plugs XLR
fmea - XLR macho, conecta-se as sadas Stereo Master L e R , BALANCED MAIN OUTS (111) do
console de audiomixagem escravo com os plugs XLR fmea dos cabos, e os plugs XLR macho das outras
extremidades dos cabos so conectados s entradas balanceadas LINE A (L e R) (106) do canal de entrada
stereo utilizado.
Opera-se o console de audiomixagem escravo da mesma forma que o principal, mantendo os Vu
meter bargraphs do Stereo Master LEFT e RIGHT do console de audiomixagem escravo em 0 dB e
ajustando a sensibilidade do canal de entrada stereo do console de audiomixagem principal atravs dos
controles de ganho (26) (separados um para o canal L e outro para o canal R) um pouco acima de 0 dB
como margem de segurana para evitar saturao, observando sempre os leds indicadores PEAK (22) (de
L e R) (clipagem) deste canal de entrada stereo.
Mantenha no centro (em plano: posio do retentor) os controles de tonalidades do
equalizador (27) do canal de entrada stereo utilizado, caso seja necessrio faa apenas algum
pequeno retoque na equalizao. Este canal no estar disponvel para retorno stereo de efeitos
ou qualquer outra funo quando estiver sendo utilizado para a ligao de um console de audiomixagem
escravo.
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Especificaes Tcnicas
CMC 40 XLIS - 38 canais de entrada mono, 2 canais de entrada stereo, 8 submasters (subgrupos), 10 canais auxiliares e
3 sadas stereo independentes para gravaes.
CMC 32 XLIS - 30 canais de entrada mono, 2 canais de entrada stereo, 8 submasters (subgrupos), 10 canais auxiliares e
3 sadas stereo independentes para gravaes.
RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA MONO:
Cada canal de entrada mono possui um eficiente sistema de proteo contra a captao de radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF)
composto de 7 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro contra interferncia eletromagntica
de radiofreqncia - R. F. I.) distribudos por todos os seus conectores de sinais correspondentes, conforme tabela abaixo:
1- 1 Entrada balanceada de alto ganho (MIC), com conector de entrada XLR;
2- 1 Entrada balanceada de linha (LINE) com conector de entrada P10 (1/4" TRS);
3- 1 Insert desbalanceado (send/return), com conector de insert (entrada/ sada) P10 (1/4" TRS);
4- 1 sada desbalanceada direct out, com conector de sada P10 (1/4" TS);
5- Controles: ganho (gain) com indicadores de nveis de sinais: peak level, +6dBu, 0 dbu e signal ( --20 dB); agudos (high), mdios-
altos (high mid) com sweep (varredura) (high mid freq.), mdios-graves (low mid) com sweep (varredura) (low mid freq.) e graves
(low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e
auxiliar 8 com chave para cambiar entre pre-fader (monitor) e post-fader (effect), volume para auxiliar 9 e auxiliar 10 post-fader
(effect), panorama e controle de volume (fader) super slide de 100mm;
6- a. Chaves de acionamento de: phantom power, Low Cut (HPF = 100 Hz com 18 dB por oitava), Mute com indicador e PFL com
indicador;
b. Chave de inverso de fase (phase reverse);
c. Chave de comutao para pr ou ps-equalizador para os auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 (sendo 7 e 8 quando cambiados
para pre-fader);
d. Chaves de endereamento: 1 chave ao Master L R, 1 chave aos subgrupos 1 - 2, 1 chave aos subgrupos 3 - 4, 1 chave aos
subgrupos 5 - 6, e 1 chave aos subgrupos 7 - 8.
RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA STEREO:
Cada canal de entrada stereo possui um eficiente sistema de proteo contra a captao de radiofreqncias (AM, FM, VHF,
UHF) composto de 10 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro contra interferncia
eletromagntica de radiofreqncia - R. F. I.) distribudos por todos os seus conectores de sinais correspondentes, conforme
tabela abaixo:
1- 1 Entrada stereo (L e R) balanceada de linha (LINE A), com conectores de entrada XLR;
2- 1 Entrada stereo (L e R) balanceada de linha (LINE B), com conectores de entrada P10 (1/4" TRS);
3- 1 sada desbalanceada (Stereo Direct Out), com conector de sada P10 (1/4" TRS);
4- Controles individuais de ganho (gain) para L e R com indicadores individuais de nveis de sinais: peak level, +6dBu, 0 dbu e
signal (--20 dB);
5- Controles stereo de agudos (high), mdios-altos (high mid), mdios-graves (low mid) e graves (low), volumes para auxiliar 1,
auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 com chave para cambiar
entre pre-fader (monitor) e post-fader (effect), volume para auxiliar 9 e auxiliar 10 post-fader (effect), balano e controle de volume
(fader) super slide de 100mm;
6- a. Chaves de acionamento de: phantom power; Mute com indicador e Stereo PFL com indicador;
b. Chave de inverso de fase (phase reverse) para Right;
c. Chave de comutao para pr ou ps-equalizador para os auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 (sendo 7 e 8 quando cambiados
para pre-fader);
d. Chave seletora de entrada stereo: Line A ou Line B;
e. Chaves de endereamento: 1 chave ao Master L R, 1 chave aos subgrupos 1 - 2, 1 chave aos subgrupos 3 - 4, 1 chave aos
subgrupos 5 - 6 e 1 chave aos subgrupos 7 - 8.
RECURSOS DA SEO DE AUXILIARES:
Cada canal de sada de Auxiliares e inserts, possuem um eficiente sistema de proteo contra a captao de radiofreqncias
(AM, FM, VHF, UHF) composto de 40 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro contra
interferncia eletromagntica de radiofreqncia - R. F. I.) distribudos por todos os seus conectores de sinais correspondentes,
conforme tabela abaixo:
1- Canais de sada balanceados de auxiliares master (Aux. 1, Aux. 2, Aux. 3, Aux. 4, Aux. 5 e Aux. 6) pre-fader (monitor),
(Aux 7 e Aux 8) pre/post (monitor/effect) com conectores XLR, inserts desbalanceados (send/return), com conectores de insert
(entrada/sada) P10 (1/4" TRS), controles de volume (fader) super slide de 60mm, chaves Mute e PFL com indicadores e equalizador
com controles de agudos (high), mdios (mid) e graves (low);
2- Canal de sada master balanceado para auxiliar 9 e auxiliar 10 post-fader (effect) com conectores de sada XLR, controles de
volume (fader) super slide de 60mm e chaves Mute e PFL com indicadores;
3- Entradas desbalanceadas de retorno stereo dos auxiliares 9 e 10 (Stereo Aux Return) com conectores de entrada P10 (1/4" TS)
com: controles de volume super slide de 60mm, equalizador com controles de agudos (high), mdios (mid) e graves (low), balano
(balance), chave de endereamento para L R, chave de endereamento para subgrupos 1 - 2, chave de endereamento para
subgrupos 3 - 4, chave de endereamento para subgrupos 5 - 6, chave de endereamento para subgrupos 7 - 8,
chaves Stereo AFL com indicadores e controles de volume e de endereamento para auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8;
4- Chave Meter: endereamento dos auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou subgrupos 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e endereamento dos
auxiliares 9 e 10 ou mono A e mono B para o VU Meter Bargraph.
RECURSOS DA SEO DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS):
Cada canal de sada de Submasters (Subgrupos) e inserts, possuem um eficiente sistema de proteo contra a captao de
radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF) composto de 32 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por oitava -
filtro contra interferncia eletromagntica de radiofrequncia - R. F. I.) distribudos por todos os seus conectores de sinais
correspondentes, conforme tabela a seguir:
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8 Canais de sada balanceados de subgrupos (Sub. 1, Sub. 2, Sub. 3, Sub. 4, Sub. 5, Sub. 6, Sub. 7 e Sub. 8), com conectores
XLR, inserts desbalanceados (Send/Return) com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), chaves de endereamento
ao Master L R, chaves MUTE e PFL com indicadores, VU Meter Bargraph de 13 segmentos de leds (de -20 a +12 dB), chaves de
comutao do VU Meter Bargraph para medies dos nveis de sada dos canais de Subgrupos ou para os canais auxiliares,
controles de panorama e controles de volume (fader) super slide de 100mm.
RECURSOS DA SEO MASTER:
Cada canal de sada (L e R) do Stereo Master, sadas de udio para cmeras de vdeo, sadas de udio para gravaes gerais em
stereo, canais de sada para Mono Out (A e B), sada de udio para control room e entrada Stereo Line In, possuem um eficiente
sistema de proteo contra a captao de radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF) composto de 32 filtros EMIFIL (Electromagnetic
Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro contra interferncia eletromagntica de radiofreqncia - R. F. I.) distribudos por
todos os seus conectores de sinais correspondentes, conforme tabela a seguir:
1- Canais de sada Stereo Master (L e R) balanceadas flutuantes com conectores XLR, inserts desbalanceados (Send/Return)
com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), controles de volume (fader) super slide de 100mm, VU Meter Bargraph
de 13 segmentos de leds (de --20 a +12 dB) e Chaves de Mute e PFL com indicadores;
2- STEREO LINE IN: Canal de entrada de linha stereo desbalanceado para tape-deck, CD, MD, etc. com conectores de entrada
RCA, chave Pre/Post-fader Stereo Master, controles de agudos (high), graves (low) e controle de volume.
3- BAL. BETA/VHS AUDIO OUTS: 2 Canais de sada balanceados de udio stereo para cmeras de vdeo BETA/VHS
(Camera 1 e Camera 2), com conectores de sada XLR, controles de agudos (high), graves (low) e controles de volume independentes
e chaves Stereo AFL com indicadores;
4- BALANCED MONO OUTS (MONO A e MONO B): 2 canais de sada balanceados flutuantes de udio mono (L + R) com
conectores de sada XLR, inserts desbalanceados (Send/Return) com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS),
chaves Mute e PFL com indicadores e controles de volume (fader) super slide de 100mm;
5- STEREO REC OUT: canal de sada stereo (L e R) desbalanceado para gravao direta, com conectores de sada RCA,
controles de agudos (high), graves (low), controle de volume e chave Stereo AFL com indicador;
6- BALANCED CONTROL ROOM OUT: canal de sada stereo (L e R) balanceado com a mesma programao presente nos
fones-de-ouvido, com conectores de sada XLR e controle de volume (fader) super slide de 100mm, chave Mute com indicador e
VU Meter Bargraph stereo de 13 segmentos de leds (de --20 a +12 dB);
7- 1 Canal de sada para fone-de-ouvido stereo com 2 conectores de sada P10 (1/4" TRS), sendo um no painel frontal e outro
localizado embaixo do perfil do suporte para as mos (under armrest) chave Mute com indicador e controle de volume.
RECURSOS DA SEO DE COMUNICAO:
O canal de entrada para microfone de comunicao (TALKBACK) possui um eficiente sistema de proteo contra a captao de
radiofreqncias (AM, FM, VHF, UHF) composto de 6 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por oitava
- filtro contra interferncia eletromagntica de radiofrequncia - R. F. I.) distribudos por todos os seus conectores de sinais
correspondentes, conforme tabela abaixo:
Entrada para TALKBACK (microfone) balanceada com 2 conectores XLR fmea (localizados um no painel frontal e o outro no
painel traseiro) e um conector P10 (1/4" TRS) no painel traseiro, com chave de acionamento de phantom power, controle de
volume e chaves de endereamento para: auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5, auxiliar 6, auxiliar 7 e auxiliar 8 e
para o Stereo Master L R.
79 de 80
Caractersticas Tcnicas
CANAIS DE ENTRADA MONO:
1- Equalizao:
controle de agudos (HIGH): ..................... 15 dB em 12kHz;
controle de mdios-altos (HIGH MID): .... 15 dB com sweep
(varredura) entre 600 Hz a 14kHz;
controle de mdios-graves (LOW MID):.. 15 dB com sweep
(varredura) entre 60 Hz a 1,4kHz;
controle de graves (LOW): ......................... 15 dB em 80Hz;
2- Sensibilidade de entradas: (VU Meter Bargraph dB = 0dB,
F = 1kHz, controle de tom plano)
a. MIC (XLR): ganho no mximo = ...........0,775 mV (--60 dB)
ganho no mnimo = ......................................245 mV (--10 dB)
b. LINE (TRS): ganho no mximo = .........,..7,74 mV (--40 dB)
ganho no mnimo = ..........................................2,5 V (+10 dB)
CANAIS DE ENTRADA STEREO:
1- Equalizao:
controle de agudos (HIGH): ...................... 15 dB em 10kHz;
controle de mdios-altos (HIGH MID): ..... 15 dB em 2,5kHz;
controle de mdios-graves (LOW MID): ... 15 dB em 800Hz;
controle de graves (LOW): ....................... 15 dB em 100Hz;
2- Sensibilidade de entradas: (VU Meter Bargraph dB = 0dB,
F = 1kHz, controle de tom plano) LINE (TRS):
ganho no mximo ........................................77,5 mV (--20 dB)
ganho no mnimo = ..........................................2,5 V (+10 dB)
CROSSTALK: canal adjacente em 1kHz - melhor que 80 dB
SEO MASTER:
1- Nvel de sada Master (L e R): ..........8,7 V RMS (21 dBu);
2- Nvel de sada Submaster (Sub Outs.....8,7 V RMS (21
dBu);
3- Nvel de sada Mono Outs (A e B) : ...8,7 V RMS (21 dBu);
4- Nvel de sada Aux 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitor): ...8,7 V RMS
(21 dBu);
5- Nvel de sada Aux 7 e 8 (monitor/effect): .........8,7 V RMS
(21 dBu);
6- Nvel de sada Aux 9 e 10 (effect): .....8,7 V RMS (21 dBu);
7- Nvel de sada Beta VHS Audio Outs: ...............8,7 V RMS
(21 dBu);
8- Nvel de sada Rec Out: ......................8,7 V RMS (21 dBu);
9- Nvel de sada Control Room Out: ......8,7 V RMS (21 dBu);
10- Nvel de entrada Stereo Line In: .....775 mV RMS (0 dBu);
11- Nvel de entrada Stereo Aux. Return: .........775 mV RMS
(0 dBu);
12- Resposta de frequncia: ...................20Hz a 30kHz 1dB;
13- Distoro harmnica total + rudo ...........<0,015% THD+N
com Master em 0 dBu a 1 kHz.
14- Rudo (20 a 20 kHz):
Equivalente (Mic EIN ref. 150W....................................--132 dB
Relao Sinal/Rudo na sada (Master.):........................--82 dB
15- VU Meter dB (de -20 a +12 dB) 0 dB equivalente
+4 dBu = 1,228 VRMS
16- Potncia de sada dos fones-de-ouvido stereo:
em 8 (impedncia mnima)........0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS);
em 32 .........................................1 W RMS (2 x 0,5 W RMS).
17- Fonte de alimentao Externa:
Transformador: Toroidal (baixa disperso magntica).
18- Fusvel de proteo - externo
Voltagem de 12 V nos conectores (BNC) para duas lmpadas
tipo Littlite, com fusvel de proteo externo.
Voltagem (110 x 220 VAC):
110= mnimo 98 / mximo 127 (VAC)
220= mnimo 175 / mximo 225 (VAC)
Consumo de energia:
CMC 40 XLIS = 163,70 watts / 0,164 kWh
CMC 32 XLIS = 149,86 watts / 0,149 kWh
DIMENSES: Largura x Altura (Frente) x Altura (Traseira) x Profundidade em mm:
Largura
Altura
Frontal A(F)
Altura
Traseira A(T)
Profundidade
Peso Lquido
(do aparelho)
Produto sem
embalagem
1.689,00 87,00 204,70 719,40 CMC 40 XLIS
1449,00 87,00 204,70 719,40 CMC 32 XLIS
Largura Altura Profundidade
Peso Bruto
(com embalagem)
Produto com embalagem
CMC 40 XLIS (0,578 m
3
)
CMC 32 XLIS (0,403 m
3
)
66,68 Kg
1.925,00 330,00 910,00
1.595,00 310,00 815,00
49,24 Kg
95,00 Kg
84,34 Kg
Fonte Externa 482,60 88,00 237,00 7,68 Kg
Fonte Externa (0,029 m
3
) 150,00 355,00 10,44 Kg 550,00
FONTE DE ALIMENTAO EXTERNA
A Fonte de Alimentao Externa possui um eficiente sistema de filtragens que age diretamente no cabo de
alimentao de rede AC, composto por 1 Sistema AC Line EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferncia eletromagntica de radiofreqncia - R. F. I.) que evita sinais de R. F. I.
(Interferncias Eletromagnticas de Radiofreqncia - AM, FM, VHF, UHF).
Painel Frontal - Padro Rack 19" (Alt. 2UR)
Painel Traseiro
MONTAGEM INTERNA
A montagem interna dos consoles de audiomixagem profissionais stereo multifuno
CMC 40 XLIS e CMC 32 XLIS feita no sistema de placas individuais por canal e sem componentes
SMD (microcomponentes montados na superfcie), o que torna possvel qualquer tipo de manuteno,
diferenciando estes consoles de audiomixagem da maioria de seus concorrentes importados deste
porte, os quais so montados em uma nica placa e com componentes SMD tornando-os descartveis,
sendo praticamente impossvel realizar neles qualquer manuteno. Sua montagem multiplacas,
conectadas por flat cable, facilita a remoo de qualquer placa de canal, submaster, etc., individualmente
aumentando a facilidade de manuteno. Alm disso, o sistema de placas verticais utilizado no CMC 40
XLIS e no CMC 32 XLIS melhora o crosstalk (interferncias entre canais) se comparado aos outros
consoles. A montagem de placas individuais e sem componentes SMD caracterstica dos grandes
consoles de audiomixagem e por isso, foi adotada no CMC 40 XLIS e no CMC 32 XLIS.
Com toda essa tecnologia, o CMC 40 XLIS e no CMC 32 XLIS so a garantia de produtos avanados
com montagem ultraconfivel, slida e robusta, alm disso tem design moderno, prtico e verstil.
ATENO: Devido s constantes mudanas tecnolgicas, reservamo-nos
o direito de realizar alteraes tcnicas no produto sem prvio aviso
MADE IN BRAZIL
81 de 80
FONTE SONORA
Turbina do avio a jato
Arma de fogo
Britadeira
Shows de Rock, com distncia de 1 a 2 metros
das caixas de som
Serra eltrica
Motocicleta em alta velocidade
Piano tocando forte
Caminho
Ptio do Aeroporto Internacional do Rio de
Janeiro (medio fornecida pela Infraero)
Trfego pesado
Automvel (passando a 20 metros)
Conversao a 1 metro
Sala silenciosa
rea residencial noite
Falar sussurrando
INTENSIDADE SONORA EM DECIBIS
(nvel de presso sonora)
140
130-140
120
105-120
110
110
92-95
90
80-85
(dosimetria - 8h)
80
70
60
50
40
20
Observaes:
- Cuidado com a exposio prolongada a altos nveis sonoros (acima de 85 decibis), para que sua
audio no seja afetada. A CICLOTRON no se responsabiliza pela utilizao indevida de seus
produtos;
- Antes de ligar seu aparelho de audiossonorizao, abaixe totalmente seu volume e, aps lig-lo,
aumente lentamente o som at obter um nvel de volume eficaz para sua sonorizao, porm
confortvel, tanto para voc quanto para o pblico ouvinte, sempre observando os limites seguros de
decibis; vide limites de tolerncia especificados pela Norma Brasileira NR 15 - Anexo n 1, abaixo.
Nveis de Decibis dB(A)
Fonte: Site da Sociedade Brasileira de Otologia As estimativas acima podem apresentar discrepncias,
pois existem variaes nas fontes de rudo.
ATENO: ISSO PARA SUA SEGURANA AUDITIVA
LIMITES DE TOLERNCIA PARA RUDO CONTNUO OU INTERMITENTE
NVEL DE RUDO
dB(A)
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
MXIMA EXPOSIO
DIRIA PERMISSVEL
8 horas
7 horas
6 horas
5 horas
4 horas e 30 minutos
4 horas
3 horas
2 horas
1 hora e 45 minutos
NVEL DE RUDO
dB(A)
98
100
102
104
105
106
108
110
112
114
115
MXIMA EXPOSIO
DIRIA PERMISSVEL
1 hora e 15 minutos
1 hora
45 minutos
35 minutos
30 minutos
25 minutos
20 minutos
15 minutos
10 minutos
8 minutos
7 minutos

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