Lettre 246 PDF

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246 La lettre
octobre 2014
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4
BILLET DHUMEUR > p. 4 IN MEMORIAM> p. 5 ET L > p. 10
FESTIVALS > p. 14 LECTURE > p. 16 TECHNIQUE > p.22
PRESSE > p. 32 NOS ASSOCIS > p. 33
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u les entretiens de l'AFC :
Crystel Fournier
AFC
pour Bandes de filles, de Cline Sciamma > p. 18
Darius Khondji
AFC, ASC
pour Magic in the Moonlight, de Woody Allen > p. 20
Andr Turpin
pour Mommy, de Xavier Dolan > p. 26
Phedon Papamichael
ASC, GSC
pour Nebraska, dAlexander Payne et Monuments Men, de George Clooney > p. 28
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246 La lettre
octobre 2014
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4
BILLET DHUMEUR > p. 4 IN MEMORIAM> p. 5 ET L > p. 10
FESTIVALS > p. 14 LECTURE > p. 16 TECHNIQUE > p.22
PRESSE > p. 32 NOS ASSOCIS > p. 33
SUR LES CRANS :
Samba,
dOlivier Nakache et Eric Toledano,
photographi par Stphane Fontaine
AFC
Avec Omar Sy, Charlotte Gainsbourg,
Tahar Rahim
Sortie le 15 octobre 2014
Bande de filles,
de Cline Sciamma, photographi par
Crystel Fournier
AFC
Avec Karidja Tour, Assa Sylla, Lindsay
Karamoh
[ up. 18 ]
Magic in the Moonlight,
de Woody Allen, photographi par
Darius Khondji
AFC, ASC
Avec Colin Firth, Emma Stone, Eileen
Atkins
[ up. 20 ]
On a march sur Bangkok, dOlivier
Baroux, photographi par
Rgis Blondeau
AFC
Avec Kad Merad, Alice Taglioni, Peter
Coyote
[ up. 23 ]
The November Man,
de Roger Donaldson, photographi par
Romain Lacourbas
AFC
Avec Pierce Brosnan, Olga Kurylenko,
Luke Bracey
1
er
assistant camra : Denis Garnier
Chef lectricien : Eric Baraillon
Chef machiniste : Pierre Garnier
Chef oprateur 2
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quipe : Denis Garnier
Matriel camra : Vantage.
Camra : tourn en Arriraw avec Alexa Plus & enregistreur
Codex au format 2.35
Optiques : Srie Hawk Vintage '74
Matriel lumire : Arri Rental Budapest
Laboratoire : Tunnel Post
Coloriste : Sebastian PerezBurchard
Vie sauvage,
de Cdric Kahn, photographi par
Yves Cape
AFC, SBC
Avec Mathieu Kassovitz, Cline Sallette,
David Gastou
[ up. 24 ]
Estherka
de David Quesemand
AFC
,
photographi par luimme
Avec Esther Gorintin
Le dimanche 11h au cinma Le Balzac, en
prsence du ralisateur
[ up. 25 ]
Revue Lumires,
Les Cahiers de lAFC
Des directeurs
de la
photographie
parlent de cinma,
leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
SUR LES CRANS :
Tu veux ou tu veux pas,
de Tonie Marshall, photographi par
Pascal Ridao
AFC
Avec Sophie Marceau, Patrick Bruel,
Andr Wilms
Sortie le 1
er
octobre 2014
Tourn en Arri Alexa, Panavision Alga
ArriRaw talonn par Isabelle Julien chez Ike No Ko
Matriel lectrique : Tanspalux, Eye Lite
Matriel machinerie : Cicar, Cinsyl
Assistants camra : Simon Blanchard et Camille Clment
Chef lectricien : Rachid Madaoui
Lou ! Journal infime,
de Julien Neel, photographi par
Pierre Milon
AFC
Avec Lola Lasseron, Ludivine Sagnier,
Kyan Khojandi
[ up. 17 ]
Papa Was Not a Rolling Stone,
de Sylvie Ohayon, photographi par
Laurent Brunet
AFC
Avec Doria Achour, Aure Atika, Marc
Lavoine
Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinma
et de laudiovisuel
Avec le soutien du CNC, de Film France et de la commission le-de-France
Le Cinedico devient une application entirement installe sur
votre iphone ou ipad ne ncessitant plus de connexion Internet
http://www.lecinedico.com/
Dictionnaire embarqu
dans l'application
AFC la lettre n246 / 2
3 / n246 la lettre AFC
La scne est claire comme la salle. Lumire morne qui fait penser celle des halls dhtel
la nuit. Cest dans cette lumire que Madeleine entre. []
Quand elle est assise, on lclaire, elle, le centre du monde. La lumire grandit sur elle et
puis sarrte. Le lieu est prt pour le spectacle. Le dcor est dans une ombre relative. Seule
Madeleine est dans la lumire thtrale.
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u Les studios de BrysurMarne se meurent alors qu'ils reprsentent
l'un de nos plus beaux outils de travail. Nous ne pouvons laisser partir en
fume la qualit de nos installations techniques cinmatographiques :
aprs le dmantlement prpar et mis en scne par de lointains
nanciers avides de rsultats conomiques, l'ensemble des installations
que nous utilisons encore tous semble vou un avenir de destruction
plus ou moins courte chance.
Je n'accepte pas qu'encore une fois nos outils disparaissent.
Je n'accepte pas que rien ne soit fait par nos tutelles garantes de notre
industrie.
Je n'accepte pas que notre savoirfaire soit rduit nant travers la
destruction d'installations qui ont prouv notre qualit de travail
internationale.
Je n'accepte pas que les techniciens et les maires des communes
concernes soient les seuls se battre pour prserver cet outil.
Je n'accepte pas que producteurs, ralisateurs et acteurs ne soient pas
concerns par cette disparition et qu'ils n'en soient pas les premiers
dfenseurs comme aussi premiers utilisateurs.
Je suis choqu par l'ide d'une perte irrversible de cet outil qui
amnerait irrmdiablement une destruction d'emplois en pleine
priode de tentative louable de relocalisation des tournages en France.
Je suis choqu par le silence de certains sur l'avenir des autres.
Je suis choqu que ce phnomne de dmantlement perdure dans une
certaine insigniance.
Je suis choqu, et peuttre aussi bien naf, de voir les intrts de
quelquesuns prendre le dessus sur l'intrt collectif.
Je suis juste profondment choqu et en colre.
Oui, ensemble, tous les acteurs de la fabrication cinmatographique,
nous pouvons uvrer pour soutenir, dfendre et sauver Bry.
Nous devons nous rassembler tous, producteurs, ralisateurs, acteurs,
distributeurs, techniciens, artistes pour empcher que ce bel outil aprs
tant d'autres puisse disparatre.
Nous devons le faire renatre.
Rmy Chevrin
AFC
Marguerite Duras, Savannah Bay, indications de mise en scne
Chronique d'une re-naissance rve
u En attendant, le supplment " Science et M
decine " du quotidien Le Monde dat du mercredi
10 septembre 2014 nous informe qu linstar des
animaux capables de se camoufler en imitant la cou
leur des dcors dans lesquels ils se trouvent telles
les chouettes, pieuvres et autres camlons, des
quipes de recherche travaillent actuellement sur
des technologies de revtement dont la composi
tion permet de capter et reproduire leur proche en
vironnement. On apprend ainsi quune quipe am
ricanochinoise vient de mettre au point un matriau
sous forme de " bisurface " dont lune, dirige vers
larrire, est compose de capteurs capables de re
produire lidentique des lments de dcor pla
cs devant eux et dont lautre, dirige vers lavant,
affiche ces mmes lments ainsi capts. Pose
dans le champ de vision dun observateur, cette sur
face se confond avec le dcor situ en arrireplan.
Partant de ce principe tout simple, mais dont les d
tails techniques restent encore confidentiels car re
levant du secretdfense, ne pourraiton pas ima
giner que des ustensiles les plus courants de nos
plateaux, du genre cube " 15x20x30 ", drapeau, rail
de travelling ou encore pied de projecteur, revtus
de cette matire miracle, puissent rester dans un
dcor sans que le cadreur, combien vigilant, ne
vienne crier au secours avec du Cest dans le
champ ! ? Allons plus loin et soyons fou ! Pourquoi
ne pas imaginer que des membres de lquipe, re
vtus de combinaisons tailles sur mesure dans ce
tissu " hypertech ", puissent vaquer aussi leurs
occupations pendant quon tourne un plan, allant
et venant devant la camra ni vu ni connu je tem
brouille , et pratiquer chacun leur petit mtier en
toute " transparence ". Qui dmontant des rails, qui
installant des projecteurs perch en haut dun es
cabeau, les uns pliant tranquillement le matriel du
plan davant, les autres prparant fbrilement celui
daprs
Si elle tait amene dpasser le stade de la fiction,
cette avance technologique devrait bougrement
intresser deux catgories de gens qui font notre
cinma. Ceux, parmi nos ralisateurs chris, qui am
bitionnent de pouvoir tourner rptitions et prises
sans jamais arrter un instant la camra, argant
dune plus grande intensit dans le jeu des acteurs,
24 heures sur 24, 7 jours sur 7 ! Ceux encore, de nos
producteurs adors, qui pour arriver leur fin, et
celle du film, sous prtexte dun budget serr, ne
souhaitent dpenser aucun centime de plus dans
des prparations trop longues ou des installations
trop lentes !
Fiction, me diriezvous ? Ou trs prochainement dans
le horschamp des crans de nos salles prfresI
Petite info en anglais sur le travail de recherche :
http: / / www. pnas. org/ content/ 111/ 36/ 12998.
abstract?sid=fc61c5edbb5b46108e5d2f33b0afd473
[ activits AFC | billet dhumeur | in memoriam | et l | festivals | entretiens AFC | avant-premire | films AFC | technique | associs | presse | lecture ]
billet d'humeur
Technique-fiction ou comment passer inaperu devant lobjectif dune camra ?
Par Jean-Nol Ferragut
AFC
Qui naurait jamais mis un jour les pieds sur un plateau de tournage ne
connatrait pas cette petite phrase rptitive : Si tu vois la camra, la
camra te voit ! Ce b. a.ba du mtier, lev en principe de base pour
tout apprenti cinaste, vatil disparatre dans un proche avenir de nos
us et coutumes et entrer dans les livres dhistoire des pratiques
cinmatographiques ? Allez savoir !
Nouveaux membres l'AFC
... L'AFC accueille un nouveau membre actif, le directeur de la
photographie Renaud Chassaing, et un nouveau membre associ,
la socit Canon.
Leurs parrains respectifs ne manqueront pas de faire les
prsentations d'usage dans une prochaine Lettre.
Nous leur souhaitons, d'ores et dj, la bienvenue ...
u Andre Davanture, DD, deux lettres, un nom, un visage,
une mthode sans mthode, mais une thique de la libert,
avec le souci de la posie, du rythme... et comme dirait
Andr Tarkowsky, du temps.
Pour un jeune ralisateur, rencontrer DD, ctait dbuter
dans le mtier sous lauspice dune fe.
Quelle cole maurait enseign voir les " taches " de
couleur sur les images ? Et monter sans l'artice des
raccords ? Le cinma, m'atelle dit, c'est d'abord l'motion.
Qui ma fait comprendre quil sut dun son, dun
mouvement, dune harmonie de couleurs, et surtout dun
temps juste pour trouver le bon " collage " entre deux
plans? Qui ma fait couter le son, la musique, et le silence ?
Qui ma appris lire le temps inscrit dans un plan, et
dceler lintention originelle qui marque de faon indlbile
lidentit de lartiste ? C'est aussi cela la rigueur. Qui fut un
meilleur guide sur le chemin de lintgrit, de larmation et
de la dirence ? Qui a toujours lutt contre toute tentative
de formatage ? Qui ma toujours encourag, montr le sens
de mon travail ? Qui pouvait rendre limpide la rponse "
pourquoi " faire un lm et " pourquoi "cela vaut tous les
sacrices ? Qui avait la suprme exigence de rvler aux
yeux du spectateur lunivers de lautre ? Il susait dtre
curieux, alors DD vous emmenait sur son bateau ivre
Plus le temps passe, plus je suis convaincu de ce que je dois
son immense talent. DD tait une " accoucheuse ", une
libratrice de nousmmes qui sommes cerns dhsitations,
dimprcisions et parfois mme de manque de courage
Ctait une amie, une grande sur et une vraie artiste. I
Rithy Pahn
in memoriam
Hommage Andre Davanture
Faisant part, dans la prcdente Lettre, du dcs en juillet dernier de la chef monteuse Andre
Davanture, nous annoncions que la Cinmathque franaise allait lui rendre hommage. Il aura
effectivement lieu lundi 20 octobre 20 heures autour dune projection de Yeelen (La Lumire),
de Souleymane Ciss, photographi par Jean-Nol Ferragut
AFC
et Jean-Michel Humeau
AFC
, prcd
d'un montage d'extraits raliss par ses assistants et de prises de paroles de ceux qui l'ont
connue et ont travaill avec elle.
Pour accompagner cet hommage, nous publions ci-dessous les tmoignages de quelques-uns de
celles et ceux qui ont ctoy Andre Davanture depuis une trentaine d'annes : Rithy Pahn,
ralisateur, Gaston Kabor, ralisateur, Jenny Frenck, chef monteuse, Rodolphe Molla, chef
monteur, Marie-Jeanne Kanyala, chef monteuse, Jean-Nol Ferragut, directeur de la photographie.
Sur le bateau ivre dAndre Davanture
u Que dire delle ?
DD tait la puissance de lcoute de lau
tre, la curiosit bienveillante, lamour du
cinma. Elle a travaill avec une diversit
dauteurs sans jamais trahir aucun et tout
en tant toujours ellemme.
DD ne cherchait pas liminer les fautes
et les maladresses, voire des insusances
dans le scnario, la mise en scne ou le
langage cinmatographique, bien au
contraire elle voulait toujours compren
dre lintention profonde de lauteur, le
dsir cach, la tentative inaboutie et par
tir de l le matriau lmique disponible
pouvait tre rinterprt, remodel, re
dcoup pour parvenir un sens, une m
taphore, un symbole, un reet culturel
singulier.
En ralit pour chaque lm, DD acceptait
daller lcole dun nouveau regard, de
faire lapprentissage dune nouvelle cul
ture, de nouveaux codes de narration et
de rcit qui sont autant de ferments de
fcondation pour lhistoire du lm en
construction.
DD tait toujours prte sembarquer
dans un voyage la rencontre de per
sonnages, dombres et de lumires, de
sonorits et de formes, dunivers et de
mondes qui creusent son propre regard
et la fait vibrer. Elle ne cherchait pas sou
mettre le rcit de lauteur mais plutt
aider ce dernier accoucher de ltre qui
lhabite au plus profond de ses dsirs de
raconter.
Jamais DD ne jugeait, ne censurait ni ne
proscrivait ; elle irriguait, elle scrutait et
sondait, elle communiait et entendait
chaque musique et toutes ses harmo
niques les plus inattendues.
DD semblait capable de sinltrer dans la
moindre ssure pour lexplorer, dpou
ser les moindres asprits pour mieux les
rvler et les exposer.
Plus quune monteuse de talent, elle tait
une chevaucheuse dimaginaires, de l
gendes et de mythes prte toutes les
plonges et tous les vertiges pour peu
que cela soit au service dune histoire,
dun lm, dun auteur qui se bat pour
conter quelque chose aux spectateurs.
Pour elle, tout lm a droit la vie car cha
cun a sa vrit, sa justication et son be
soin dtre.
DD, ctait de lhumilit, du respect, de
lexigence, de la curiosit, une soif dap
prendre et de comprendre, une gnro
sit qui se fonde sur la libert et lind
pendance que chacun a pour donner et
recevoir. Elle nous a quitts en laissant de
profonds sillons dans lesquels nous pou
vons continuer semer avec la promesse
de rcoltes immmoriales.
Voil la DD avec qui jai travaill, celle avec
qui jai convers audel des lms et celle
avec qui jai partag des visions et des
convictions, celle que jappelais aec
tueusement Capitaine . I
Gaston Kabor
Andre Davanture, chevaucheuse dimaginaires
Andre Davanture DR
in memoriam
Les derniers cadeaux dAndre Davanture
u Ma rencontre avec Andre Davan
ture a t lune des plus importante de
ma vie professionnelle.
Dde pour moi, c'est " Atria ". 16, boule
vard JulesFerry, audessus des Tapis
d'Orient. Un lieu devenu mythique qu'avait
cr Dde pour faire exister le cinma
d'Ailleurs, qui tait toute sa passion.
En 1984, j'ai dcroch mon premier stage
de montage Atria sur un lm under
ground d'Yvan Lagrange, Little Babylone.
Dde m'a propos un contrat " emploi
jeune " de l'poque pour deux ans, an
de l'assister sur ses montages et de m'oc
cuper de la maintenance des salles
loues.
Travailler auprs delle, c'tait appren
dre les couleurs, les langages et les ides
du monde.
Elle m'envoyait au labo voir des rushes
muets de lms africains, je rceptionnais
des botes de copie travail, qu'il fallait
nettoyer car elles taient pleines de pous
sire dAfrique. Les lms taient souvent
monts dans leurs pays d'origine, mais
le montage son et le mixage se faisaient
toujours Paris.
Il fallait accueillir les cinastes et aussi les
stagiaires africains, car elle voulait don
ner la possibilit et les moyens de for
mation tous ces futurs techniciens.
Quand un cinaste avait la chance d'avoir
Dde comme monteuse, on peut dire
qu'il tait gt car elle savait transcen
der ses rushes.
Elle travaillait rgulirement avec un ou
deux stagiaires derrire elle silencieux et
concentrs, moi je passais les chutes en
contournant les chaises et les chutiers
Sa capacit d'absorber les images et les
sons, de mmoriser tous les lments
an de faire jaillir le meilleur de tous ces
matriaux, souvent ingaux et bourrs
de dfauts techniques, tait impres
sionnante.
Les prix trs raisonnables des locations
de salles de montage attiraient de nom
breux auteurs peu fortuns, qui dlais
saient les endroits hupps de la capitale
ou de BoulogneBillancourt pour venir
monter leurs films Atria. J'y ai crois
des cinastes connus et reconnus qui
ctoyaient des dbutants ainsi que des
cinastes en devenir, changeant leurs
ides devant le canap, comme Gaston
Kabor, Djibrill Diop, Souleymane Ciss,
Kitia Tour, Dikongu Pipa, Dsir car,
Abderrahmane Sissako, Fanta Rgina
Nacro, Idrissa Ouedraogo, Manoel de
Oliveira, Renaud Victor, Ren Alliot,
Christine Laurent, Roland Allard,
Philippe Garrel, Amos Gita, Ren
Vauthier, JeanPierre Limosin, Marie
Claude Treilhou, Luc Moullet, Claire
Simon, Michle Rosier, Rithy Panh, Jean
Claude Biette, Louis Skorecki, Serge
Daney, Cdric Klapisch avec qui j'ai
longuement travaill plus tard.
Puis est arriv le montage de Yeelen, de
Souleymane Ciss, et c'est sur ce lm que
j'ai compris que le montage tait avant
tout fond sur l'coute, puis le dialogue
an de ne pas changer le sens des ides,
avoir de la sensibilit, de la cration et de
la fantaisie.
Pendant la projection des rushes, Dde
me donnait des indications sur le jeu ou
sur la technique que jcrivais sur " le ca
hier de montage ". Avec ces notes et avec
l'aide d'une traduction du bambara ins
crite en phontique, elle faisait son pre
mier montage directement sur la table
avec une prcision l'image prs (elle ne
montait jamais " aux marques "). Comme
elle comprenait la musique de la langue,
elle savait couper les phrases sans l'aide
de Ciss qui n'tait pas toujours prsent.
On travaillait souvent le soir aprs la fer
meture du standard tlphonique, car
dans la journe, Dde tait toujours sol
licite par beaucoup de monde qui dsi
rait lui parler, lui demander un rensei
gnement et qui elle rpondait sans
relche avec cette qualit d'coute qui
semblait un peu ottante mais qui tait
bien prsente, car elle tait aussi capa
ble de suivre plusieurs conversations la
fois.
Le montage de Yeelens'est poursuivi pen
dant plus d'un an avec quelques inter
ruptions, c'est un lm magique qui a gal
vanis toute la petite quipe de
permanents d'Atria.
Elle m'a fait deux derniers cadeaux avant
de partir : l'anne dernire, en travaillant
au montage d'une comdie ivoirienne,
ce qui m'a permis d'tre avec elle tous les
jours pendant un mois merveilleux et ma
dernire image en l'accompagnant la
projection de La Fte sauvage, de Frd
rique Rossif, la Cinmathque une se
maine avant son dcs. La soire fut ma
gique tout comme le lm de Souleymane
Ciss. I
Jenny Frenck
Entoure de Sophie Gueroult, Jenny Frenck et Izza Gemini
en 1997
Andre Davanture Atria en 1984
Avec Rithy Pahn en 1993
in memoriam
Des souvenirs merveilleux
u Lexprience de la mort est presque identique celle dune naissance. Cest une
naissance dans une autre existence, disait Elisabeth Kubler Ross.
Toi dont nous regrettons la disparition, jamais resteront gravs dans nos curs tes
souvenirs merveilleux : passion du montage, rigueur dans le travail, infatigable,
toujours la recherche de lexcellence, se donnant sans compter tous pour un avenir
radieux du cinma africain. Pourronsnous assez te pleurer ? I
MarieJeanne Kanyala
u Libre, c'est le mot qui dnirait le mieux
Andre Davanture.
Libre de l'espace, libre de pense, libre du
temps, libre de la vie.
Librer le ralisateur, librer le lm pour in
venter, inventer une criture lmique, en res
pectant la matire, et surtout les rushes. Re
garder les rushes, encore et encore, dans la
continuit du scnario... Lire le plan, le com
prendre, le mmoriser.
Regarder le jeu du comdien, le rythme de la
camra.
Garder la premire impression dans un coin
de sa tte et ne pas l'oublier, car on y revien
dra un moment ou un autre.
Dcouvrir les images, laisser vivre ces images,
et le plan, pour laisser le spectateur libre de
rver, de rchir, de sentir les images, de
ressentir l'motion.
Librer l'motion, pour vivre le prsent sans
oublier le pass. Ce prsent, cet instant, ce
moment de partage qu'est un lm.
Ne pas avoir de doute le premier jour de mon
tage, ne pas avoir peur de la premire coupe
mme si elle est douloureuse, ne pas avoir de
doute sur le raccord toujours bon lors de la
premire marque (il ne bougeait plus jusqu'
la n du montage).
Trouver le vraifaux raccord que tu ne vois
pas mais qui te marque.
Ne pas oublier le silence pour le temps, la res
piration du comdien pour l'intention qui per
met la uidit des plans.
Librer le mouvement, le perptuel mouve
ment comme " l'image mouvement ", la ges
tuelle du montage. Mettre le pied dans le pas
puis compter le nombre de pieds, pour me
surer la dure du chevauchement du son. Lais
ser les chutes sur le clou du chutier et mettre
un cavalier. Mettre les pieds sur la table, une
tasse de th dans la main, pour se poser, pour
rver.
Parler avec le ralisateur, comprendre l'au
tre, toujours.
Ce plan a t tourn. Pourquoi ? Et ce cadre ?
Respecter l'auteur d'o qu'il vienne pour
voyager avec lui, en Europe, en Afrique, en
Asie, en Ocanie.
Voyager, prendre le bus pour observer les
gens. Prendre la voiture avec le ralisateur
pour l'couter en allant au laboratoire. Pren
dre lavion Prendre le temps. Vivre des mois
l'tranger pour mieux respirer le lm, mieux
surprendre le spectateur. Partir pour mieux
revenir.
Monter une langue, des langues, des dia
lectes. Une langue c'est une musique, un
rythme. Se laisser porter par le jeu, la vibra
tion de la voix : la coupe sera toujours juste.
Laissetoi porter, ne sois pas mcanique ,
voil ce quon entendait dans la salle de mon
tage.
La salle. Ce qui se passe dans la salle reste
dans la salle . La conance tait l. Conance
envers le ralisateur, envers les assistants,
envers la jeunesse. Jamais un mot plus haut
que l'autre. Rien n'tait grave. Donner
conance en soi, faire conance l'autre.
Puis, penser le son en montant l'image, tre
l au mixage, tre l l'talonnage, tre l
la copie zro. S'occuper des nitions, faire le
lien entre tous les postes, toutes les per
sonnes. Monter ce nest pas seulement ren
dre un lm la production.
Enn, enlever les pieds de la table. Se lever,
faire quelques pas en mangeant des
amandes, respirer, puis reculer, danser, dans
la salle sur le gnrique de n.
Transmettre l'essentiel avec le temps, du tra
ditionnel au numrique. Inventer des m
thodes pour chaque lm, car chacun est dif
frent, chacun est particulier comme toi.
Tu tais si particulire et libre. I
Rodo
Si particulire et libre
u Chre Mathilde,
Un photographe a dit un jour que ses plus
belles images taient non pas celles quil
avait prises et russies, objets dexposi
tions ou de publications, mais celles quil
avait malencontreusement rates et dont
les scnes restaient graves au plus pro
fond de ses souvenirs. Laissant des voix
autrement pertinentes le soin de souli
gner quavec la rcente disparition dAn
dre Davanture Dde pour les amis et
connaissances " une grande dame des
cinmas dAfrique " venait de steindre,
si je madresse toi, cest que nous par
tageons tous les trois, toi, elle et moi, une
mme passion, celle des images. Moi
pour les fabriquer, elle pour les monter
avec du son videmment , toi pour les
travailler.
En effet, toi que le hasard ma permis un
jour de faire la connaissance dans les lo
caux dEclair, EpinaysurSeine. Alors
que tu effectuais lbas un stage de mon
tage, tu dcouvrais, auprs dAlain
Guarda, talonneur avec un E majuscule,
le plaisir du travail des images leur den
sit, leur contraste, leur colorimtrie ,
contribuant ainsi raconter des histoires.
Il a su te divulguer les secrets des lumires
de tirage, ajoutant et retirant ici ou l
quelques points de rouge, de vert, de bleu ;
te faire apprcier la qualit des noirs, pro
fonds, sans dominantes, la qualit des
blancs, purs, lumineux. Des blancs
quAlain a d savoir si bien battre en neige
et faire monter que tu tes laisse pren
dre, dcidant alors que tu ferais de lta
lonnage ton mtier !
Andre, de son ct, dont la chaleur tait
si communicative, dont les valeurs hu
maines saccompagnaient dune telle
douceur extrme, dune gnrosit sans
borne et de tous les instants. Tant en priv
qu sa table de montage ou dans les
pices attenantes qui lui servaient de bu
reau ainsi qu ses proches collabora
teurs, Nelly, Francis, Sylvie, Claude, Ma
deleine, Claire, Annabel, Stphanie, et
jen oublie sans doute..., rpondant sans
hsiter toutes les sollicitations du
monde. L o tait en train de se faire,
hors des sentiers battus, ce cinma si dif
frent, venu dhorizons parfois si loin
tains, quelle affectionnait tant, dans ce
quartier cosmopolite situ entre la place
de la Rpublique et le faubourg de Tem
ple, aux beaux jours dAtria. De ces mo
mentsl, comment ne pas se souvenir ?
Un jour, au dbut des annes 1990, o
nous tions en train de prparer avec Gas
ton Kabor son prochain tournage, au
constat que le visage de la jeune prota
goniste envisage pour tenir le premier
rle fminin affect dune trange ma
ladie durant une bonne partie du film ,
tait, de mon point de vue, un peu trop
joufflu et arrondi, respirant la sant, pour
" accrocher " au mieux la lumire, Andre
nous faisait remarquer, avec une malice
bien innocente, quil ny avait pas lieu de
sinquiter car ce quil fallait surtout voir
en elle, ctait sa lumire intrieure...
Un autre jour, quelques annes aupara
vant, alors que, de retour de Cannes o
Yeelen(La Lumire), de Souleymane Ciss,
avait t projet, o sur le gnrique de
fin, rdig en bambara, non soustitr,
les fonctions de chacun disparaissaient
derrire des mots crits dans cette bien
noble lange mais restant ignores du
commun des mortels festivaliers, les
noms et les prnoms apparaissant tran
gement " bambariss ", comme par
exemple Zan Misheli Humo, Zan Noweli
Feragu ou Andere Davanture (prononcer
" Andr ", en roulant lgrement le r),
daucuns auraient pu tre surpris, sinon,
tel Jean qui pleure, sen offusquer, An
dre, au contraire, reconnaissait volon
tiers sen tre amuse, et en souriait en
core !
Cette faon de prendre ses distances
lgard de choses combien futiles, cette
manire dtre optimiste en principe au
moment den aborder de plus srieuses,
nontelles pas t, chre Mathilde, deux
des lueurs refltant la lumire intrieure
qui aura man de la vie de Dde, ta
rayonnante grandmre ? I
JeanNol Ferragut
AFC
in memoriam
La lumire intrieure d"Andere " Davanture
Andre Davanture, Claire Mersadier, Mansour Wade et
Claude Le Gallou en 1993
Andre Davanture et Cheick Omar Sissoko Carthage en 1986
in memoriam
Disparition de Nicole Lubtchansky
Nous avons appris avec tristesse la
nouvelle du dcs de Nicole
Lubtchansky, chef monteuse,
survenu le 5 septembre 2014. En un
peu plus de quarante ans dune
carrire riche dune cinquantaine de
lms, elle aura mont ceux de
ralisateurs tels Nadine Trintignant,
Marguerite Duras, Pierre Zucca, Eduardo de Gregorio, Danile Huillet et
JeanMarie Straub, Jacques Doillon, Juliet Berto, entre autres, et bien
sr Jacques Rivette, le dle. Elle tait lpouse du directeur de la
photographie William Lubtchansky
AFC
, qui nous a quitts en mai 2010.
LAFC prsente leurs lles Natacha et Irina elle aussi directrice de la
photographie , ainsi qu leurs proches ses plus sincres
condolances.
Catherine Quesemand, chef monteuse, tmoigne
u Nicole,
Vendredi, tu nas pas rpondu nos appels,
Une ellipse
Comme au montage, quand le lm nen nit pas de nir, et que brutalement, par eet
de surprise, on met n au cheminement du rcit.
Une coupe trop nette, trop tranchante et violente
Une coupe silencieuse
Ton histoire sest arrte l, nous laissant perdus.
Cest ainsi que tu es partie
Cest ainsi que je te vois
Que je tai toujours vue
Sur un l tendu et droit
Absolument juste,
Ne cdant aucune cole, aucune mode, aucune pense demprunt.
Libre et juste
Lucide.
Quand je travaillais avec toi, tes mots, ta beaut, ton calme rendaient ces moments
sacrs
Choisir, couper, coller, ranger, prendre pleines mains la vie du lm et littralement le
porter dans nos bras.
Jaimais ces voyages au long cours avec toi
Parce que tu tais sans indulgence, et que tu savais transmettre le plaisir dtre dans
lombre, le plaisir de la matire et celui du surgissement patient du lm.
Et quand tu disais Jacques, Pierre, Nadine, Eduardo, Juliet, Bulle, Danielle, JeanMarie
Ils taient l, immdiatement, dans un cercle magique, un complot heureux et vivant
que tu convoquais.
Et Willy Natacha et Irina, tes lumires. I
et l
24
es
Rencontres cinmatographiques de Dijon
Tables rondes
Vendredi 17 octobre (9h 12h)
GQuelle rgulation peut encore enrayer la dprciation du cinma
et de la culture ? Table ronde anime par Pascal Rogard, Dg de la
SACD.
Vendredi 17 octobre (14h 17h)
GExploitation des films en salles : comment retrouver les meilleures
conditions de distribution des uvres ? Table ronde anime par Da
niel Goudineau (directeur gnral de France 3 Cinma)
Samedi 18 octobre (9h 12h)
GNetflix, et aprs ? (Table ronde anime par Laurent Cotillon, di
recteur de la rdaction duFilm franais)
Samedi 18 octobre (14h 17h)
GCinastes ! (anim par Michel Hazanavicius, coprsident de l'ARP).
Au programme galement, entre autres, les films photographis
par des membres de lAFC
GA la vie, de JeanJacques Zilbermann, photographi par Rmy
Chevrin
AFC
GGaby Baby Doll, deSophie Letourneur, photographi par Jeanne
Lapoirie
AFC
GSamba, dOlivier Nakache et Eric Toledano, photographi par
Stphane Fontaine
AFC
GThe Search, de Michel Hazanavicius, photographi par Guillaume
Schiffman
AFC
GVie sauvage, de Cdric Khan, photographi par Yves Cape
AFC, SBC
.
D'autres sances seront galement proposes, dcouvrir ladresse
http://www.larp.fr/home/?p=10856
Parmi les partenaires des Rencontres Cinmatographiques de Dijon:
Le CNC, Eclair Group, Kodak, Panavision et Technicolor. I
La 24
e
dition des Rencontres de lARP se droulera du 16 au 18 octobre 2014.
Prsides par Abderrahmane Sissako, les Rencontres cinmatographiques de
Dijon auront pour thme "Neutralit du Net vs Exception culturelle " et
attendent prs de 700 professionnels.
u Parmi les intervenants, l'ARP confirme d'ores et dj la prsence de la ministre de la Culture et de la
Communication Fleur Pellerin, ainsi que celle de Frdrique Bredin, prsidente du CNC.
" Impression, soleil levant ", enqute et filature...
u Dans le cadre du 80
e
anniversaire de louverture au public du muse Marmottan et loccasion du 140
e
anniversaire de la premire exposition dImpression, soleil levant, de Claude Monet, le muse Marmottan
Monet organise, du 18 septembre 2014 au 18 janvier 2015, la premire exposition jamais ddie luvre
fondatrice de limpressionnisme.
http://www.afcinema.com/Impressionsoleillevantenqueteetfilature.html I
La collection d'appareils cinmatographiques Path dvoile
La Fondation Jrme SeydouxPath a ouvert ses portes le 10
septembre 2014, uvrant ainsi la conservation et la mise
disposition du public du patrimoine historique de Path. Elle veut tre
un centre de recherche destin aux historiens, aux enseignants et aux
tudiants, ainsi qu tous ceux que le cinma intresse.
u Ses collections comprennent un riche ensemble de matriel iconographique et
publicitaire, des documents imprims, des appareils et des accessoires
cinmatographiques, des objets, une bibliothque douvrages et de priodiques, ainsi
que les archives administratives et juridique de Path depuis sa cration en 1896.
Dans une salle du premier tage, une collection de 150 appareils, camras, projecteurs
et accessoires est expose, retraant plus de 80 ans dhistoire des techniques cinmatographiques. L'exposition est
complte par une vingtaine de lms qui, prsents sur tablettes numriques, plongent le visiteur au cur de ces
techniques.
Informations complmentaires ladresse : http://fondationjeromeseydouxpathe.com/ I
Un chantillon de la collection
Photo JeanNol Ferragut
et l
Les laurats des Cinec Awards 2014 entourant IIse Aigner, ministre bavaroise des
Affaires conomiques et des Mdias, de l'Energie et de la Technologie
Photo Vincent Jeannot
Distribution des prix 2014 au Cinec et lIBC
u Lors des toutes premires prsentations aux
professionnels, AatonDigital et le CantarX3 ont doublement
t prims : Munich, o un Cinec Award 2014 leur a t
dcern, et Amsterdam, o le Prix du meilleur produit du
Salon IBC 2014 leur a t attribu par le magazine international
Audio Media. A Munich galement, deux Cinec Awards sont
alls Arri dune part et un Vantage dautre part.
Le Cinec Award est dcern par la Society of CineTechnik
Bayern (CTB, anciennement Socit bavaroise pour la
promotion de la technologie du film) aux produits et aux
dveloppements innovants et futuristes dans le domaine de la
technologie et de la postproducion du cinma.
Outre le Cinec Award attribu AatonDigital pour le Cantar
X3, un Cinec Award a t dcern Arri pour le systme de
camra Amira et un autre pour les optiques Arri/Zeiss Master
Anamorphic. Un Special Award a t attribu Vantage pour
les optiques sphriques Hawk Vantage One T1.
Rappelons que le groupe charg dattribuer ces prix tait
compos de Danys Bruyre (France), Peter Claridge
(Allemagne), Ulutas Dileksiz (Turquie), Stuart Gain (Royaume
Uni), Niels Maier (Allemagne), Bernd Mayer (Allemagne), Prof.
Uwe Mann (Allemagne), Prof. Peter C. Slansky (Allemagne).
Voir la liste complte des Cinec Awards 2014
http://www.cinec.de/en/award/award.html I
Exposition " Duras Song "
u Paralllement la rtrospective
intgrale des dixneuf films de
Marguerite Duras que proposera le
Centre Pomidou du 28 novembre au
20 dcembre 2014 et dans le cadre du
Festival dautomne, la BIP du Centre
Pompidou a conu "Duras Song ", une
exposition riche des archives de
lcrivain (du 15 octobre au 12 janvier
2015).
http://www.centrepompidou.fr/cpv/resource/cLrAob7/rdLk9x6 I
u Pendant trois jours, Screen4all Forum donnera
lopportunit aux professionnels de dcouvrir les
technologies disruptives et les nouveaux usages pour le
cinma, la tlvision et les crans connects. Le forum
clairera galement sur les enjeux et les nouvelles
solutions de financement.
Au programme, entre autres, des confrences, des
ateliers et un festival. A noter la prsence de trois
membres actifs de lAFC, Canon, Dolby et Sony.
Screen4All Forum proposera trois cycles de confrences :
GWhats next
GUltra HDay
GGear Up Solutions
festival international Dimension 3, huitime dition
Lanne dernire, parmi la trentaine de films diffuss,
Monsieur Hublot, court mtrage danimation 3D relief
avait reu le Grand Prix Dimension3 Festival, et stait
ensuite vu dcerner lOscar du meilleur Court mtrage
danimation.
Des projections lissue de lvnement seront
organises dans des cinmas municipaux de la Seine
SaintDenis.
Screen4All Forum est organis par le Club HD avec le soutien
du Conseil Gnral de la SeineSaintDenis, du CNC, dEst
Ensemble, de Cap Digital et de 7th degree consulting.
Entre gratuite sur inscription www.screen4allforum.com I
Screen4All est un Forum
centr sur les innovations
technologiques et les modes
de nancement pour le
cinma, la tlvision, les
nouveaux mdias.
Screen4all Forum
Du 28 au 30 octobre au Centre National de la Danse Pantin
Agns Godard
AFC
expose et publie
u A voir, du 23 octobre au
21 novembre 2014, My
Favorite Dance, une
exposition photographique
la Galerie Cinma, 26, Rue
SaintClaude, 75003 Paris.
A lire, aux Editions du Seuil
le livre des images dAgns
Godard
AFC
, My Favorite
Dance. La publication est
prvue n octobre 2014. I
u Comme laccoutume le Cinec ouvre ses
portes au dbut de lOktoberfest, la fte de la
bire Munich.
Ma visite a t un peu courte par la grve dAir
France me forant prendre le train faute davion,
jai pu nanmoins me rendre rapidement sur les
stands de nos associs prsents au Cinec.
Lambiance de ce salon qui a lieu tous les deux
ans, est trs conviviale limage de la ville de
Munich colore joyeusement par de nombreux
Munichois et Munichoises en costumes
traditionnels pendant cette fte o la bire coule
ot.
Jai galement eu la chance dtre prsent la
remise des CinecAwards.
Ce fut un grand moment dmotion pour Jacques
Delacoux et Pierre Michoud quand un Cinec Award
fut dcern AatonDigital pour le Cantar X3.
Arri en recevra un pour la camra Amira et un autre
pour les objectifs Arri/Zeiss Master Anamorphic.
La socit Vantage sera galement rcompense
pour sa srie dobjectifs Vantage One ouvrant T1.
Membres associs de lAFC prsents au Cinec
GAatonDigital : Le Cantar X3 (Phot. 1)
GArri : LAmira, les Master Anamorphiques et
lAlexa 65 (Phot. 2)
GCartoni : Un projecteur LED made in France (Phot. 3)
GCodex : Enregistreur interne et workow pour
lAlexa 65 (Phot. 4)
GFujifilm Fujinon : Zoom ZK12x25 (25300mm)
(Phot.5)
GK5600 Lighting : LAlpha 200 W Evolution Kit
(Phot. 6)
GKey Lite : Le Celeb 400 Q, boule chinoise lumire
du jour LED 100 W (Phot.7)
GLee Filters : Srie LED Conversion Filters (Phot.8)
GRoscolab : RoscoSoftDrop, fond photo pour
studio (Phot. 9)
GSony : La camra PXWFS7 (Phot. 10)
GThales Angnieux : Optimo anamorphic 3072 2S
et 56152 2S (Phot. 11)
GTransvideo : Le moniteur 5" Starlite HD (Phot. 12)
GVantage : La srie Vantage One T1 (Phot. 13). I
et l
Le Cinec Munich
Par Vincent Jeannot
AFC
La dixime dition du Cinec
(International Trade Fair for Cine
Equipment and Technologie) sest
droule du dimanche 21 au mardi
23 septembre 2014 Munich.
1
9
5
7
3
2
4
6
8
10
13
12
11
Photos Vincent Jeannot
u Collections, musographie, histo
riographie, catalogues en ligne, re
cherches, projets, universits... Quoi de
neuf depuis Jean Vivi et la publication
de son Historique & dveloppement de
la technique cinmatographique, ina
chev mais magistral, publi en 1946 ?
O en sommesnous dans le domaine de
lhistoire des techniques, sujet dont lim
portance est dsormais reconnue par les
cinmathques (notamment en raison
du passage au numrique), les muses
et les universits ? La Cinmathque fran
aise, qui joue un rle moteur dans ce do
maine, a mis en ligne le catalogue de ses
collections dappareils qui comprennent
plus de 5 000 pices :
www.cinematheque.fr/catalogues/appareils
Cette journe dtudes, rassemblant les
meilleurs spcialistes, fera notamment le
point sur la situation dans les muses et
les universits, et permettra aussi des
"tudes de cas " symboliques du renou
veau de la recherche en histoire technique.
Interventions de MarieSophie Corcy (les
appareils du Muse des arts et mtiers),
Corine Faugeron (le muse Gaumont),
Maurice Gianati (la camra Lumire 50
mm), Anne GourdetMars et Stphanie
Salmon (le fonds technique de la fonda
tion Jrme SeydouxPath), Jean Bap
tiste Hennion, Kira Kitsopanidou et
Sbastien Layerle (Universit Sorbonne
Nouvelle Paris 3), Xavier Loyant et
Marianne Deraze (la collection Cros de la
Bibliothque nationale de France), Priska
Morrissey (Universit Sorbonne Nouvelle
Paris 3), Donata Pesenti Campagnoni
(Muse du cinma de Turin), Stphane
Tralongo (Universit de Lausanne), Benot
Turquety (Universit de Lausanne).
Vendredi 17 octobre 2014
10h18h, salle Franju
Cinmathque franaise
51, rue de Bercy Paris 12
e
I
Conservatoire des techniques cinmatographiques de la Cinmathque franaise
Histoire des techniques cinmatographiques : o en sommes-nous ?
Journe d'tudes - Vendredi 17 octobre 2014 - 10h-18h, salle Franju
Le Conservatoire des techniques de la Cinmathque franaise,
dirig et anim par Laurent Mannoni, reprend en octobre son
cycle de confrences mensuelles pour une nouvelle saison.
Cette rentre sera marque par une journe d'tudes ayant
pour objet de dresser un tat des lieux du patrimoine
cinmatographique dont disposent les muses et les
universits.
et l
Popular science, collection prive
festivals
u La soire d'ouverture aura lieu le 13 octobre dans la
grande salle de la Halle Tony Garnier Lyon. Faye
Dunaway, invite dhonneur du Festival, viendra
prsenter Bonnie and Clyde (1967), dArthur Penn. Le
lm sera projet en copie restaure.
Au programme galement, trois rtrospectives seront
consacres Frank Capra, Claude Sautet et " un
certain Bob Robertson " pseudonyme qu'avait
adopt Sergio Leone lorsqu'il s'est lanc dans le
western, avec Pour une poigne de dollars. Catherine Frot chantera Bobby Lapointe,
des hommages seront rendus Isabelle Rossellini, Ted Kotche et Coluche. Enn,
cette anne, une Nuit Alien se tiendra dans la Halle Tony Garnier, le samedi 18
octobre partir de 21h, jusqu' l'aube... I
Festival Lumire 2014
La 6
e
dition du Festival Lumire se tiendra Lyon du lundi 13 au
dimanche 19 octobre 2014. Aprs Quentin Tarantino, c'est
Pedro Almodvar qui recevra le sixime Prix Lumire des mains
de Bertrand Tavernier et Thierry Frmaux.
festivals
Mostra de Venise : palmars
u Lors de la
soire de
clture du 71
e
Festival de
Venise, qui
sest
droule samedi 6 septembre 2014
au Palais du cinma, au Lido, le jury
a dcern le Lion dor du Meilleur
film En duva satt p en gren och
funderade p tillvaron (Un pigeon
sassit sur une branche pour rflchir
lexistence), du Sudois Roy
Andersson, cophotographi par
Istvn Borbs et Gergely Plos. Il
est noter que deux films
photographis par des membres de
lAFC figurent au palmars.
Voir le palmars complet sur le site
Internet de la Biennale de Venise
http://www.labiennale.org/it/cinema/
news/0609b.html I
16
e
Festival de la Fiction TV
uLe Festival de la ction TV, qui a eu lieu La Rochelle du 10 au 14
septembre 2014, a dvoil son palmars. Parmi les quarantetrois uvres
en comptition et les quatorze prix en lice dcerns par le jury, on compte
quatre lms photographis par des membres de lAFC.
Voir le palmars complet sur le site Internet du Festival de la Fiction TV
http://www.festivalfictiontv.com/palmares I
Palmars du 35
e
Festival Manaki Brothers
Organise par lAssociation macdonienne du
cinma professionnel, la 35
e
dition du Festival
Manaki Brothers " International
Cinematographers Film Festival " sest tenue
Bitola (Rpublique de Macdoine) du 13 au 19
septembre 2014. Honor cette anne, le
directeur de la photographie et ralisateur
britannique Chris Menges
BSC, ASC
, a reu la
Camra 300 dor pour lensemble de son uvre.
uLe directeur de la photographie italien Luca Bigazzi sest quant lui vu
remettre la Camra dor 300 spciale pour sa contribution exceptionnelle
au cinma mondial.
G La Camra 300 dor a t dcerne au film ukrainien The Tribe, de
Myroslav Slaboshpyckiy, photographi par Valentyn Vasyanovych
G La Camra 300 dargent, au film polonais Ida, de Pawel Pawlikowski,
cophotographi par Ryszard Lenczewski et Lukasz Zal
G La Camra 300 de bronze, au film britannique 71, de Yann Demange,
photographi par Anthony Tat Radcliffe
G La Petite Camra 300 dor, au court mtrage gorgien Dinola, de Mariam
Khatchvani, photographi par KonstantineMindia Esadze.
Consulter le site Internet du Festival Manaki Brothers
http://www.manaki.com.mk/homeen.html I
Milton Manaki DR
4
e
International Festival of movie and TV
camaramen " Golden Eye "
u La 4
e
dition du Festival " Golden Eye ",
manifestation ddie au travail des cadreurs
de cinma et de fiction TV, se tiendra Tbilisi
(Gorgie) du 16 au 18 octobre 2014.
Renseignements complmentaires ladresse
http://www.afcinema.com/4eFestivalinter
nationaldesoperateurscinemaetTVGolden
Eye.html I
Festival San Sebastian
Lors de la soire de clture du 62
e
Festival de San Sebastin, samedi 27 septembre 2014, le jury, prsid par le producteur espagnol Fernando Bovaira, a dvoil le
palmars et dcern la Conque dor du meilleur film Magical Girl, de Carlos Vermut, photographi par Santiago Racaj. Parmi les autres films prims, on compte cinq films
photographis par des membres de lAFC. Nos confrres Pascal Ridao
AFC
et Philippe Van Leeuw
AFC
, invits par le Festival, reprsentaient notre association.
Ils ne manqueront pas de revenir sur cette manifestation dans la prochaine Lettre.
u Au palmars
G Conque dor du meilleur lm : Magical Girl, de Carlos Vermut, photographi par Santiago
Racaj
G Conque dargent du meilleur ralisateur : Carlos Vermut pour Magical Girl
G Prix spcial du Jury : Vie sauvage, de Cdric Kahn, photographi par Yves Cape
AFC, SBC
G Prix du jury de la meilleure photographie : Alex Cataln
AEC
, pour le lmLa isla mnima,
dAlberto Rodrguez
G Prix TVE Un autre " look " : Bande de lles, de Cline Sciamma, photographi par Crystel
Fournier
AFC
G Mention spciale TVE Un autre " look " : Gett, Le Procs de Viviane Amsalem, de Ronit et Shlomi Elkabetz, photographi
par Jeanne Lapoirie
AFC
G Prix Sebastiane : Une nouvelle amie, de Franois Ozon, photographi par Pascal Marti
AFC
.
Voir le palmars complet sur le site Internet du Festival de San Sebastin
http://www.sansebastianfestival.com/2014/news/1/4903/in I
Alex Cataln Photo Gari Garaialde
u A loccasion des 100 ans de
Technicolor, le Festival propose un mo
ment de cinphilie rare en projetant un des premiers lms
britanniques avoir utilis ce procd : A Matter of Life and
Death de Michael Powell et Emeric Pressburger, photogra
phi par Jack Cardi.
La projection sera suivie dune rencontre avec Franois Ede,
directeur de la photo et ralisateur, spcialiste de la couleur
au cinma.
Technicolor, membre associ de lAFC, est le parrain ociel
de la manifestation et le CNC fait partie de ses partenaires
institutionnels.
Un hommage Michael Radford, une carte blanche Ste
phen Wooley et plusieurs lms en avantpremires compl
teront cette cuve 2014.
Chaque anne, en amont du Festival du Film Britannique, la
ville de Dinard ore au grand public des sances de cinma
gratuites avec " Dinard fait son cinma ! ". Le WeekEnd (Week
end Paris), ralis par Roger Michell et photographi par Na
thalie Durand
AFC
, sera projet le 5 octobre.
La comptition ladresse
http://www.festivaldufilmdinard.com/fr/festival2014/lesfilms
encompetition I
festivals
Festival du Film Britannique de Dinard
Le Festival du Film Britannique de Dinard ftera ses 25 ans du 8 au 12 octobre 2014.
Une dition, dont le jury sera prsid par Catherine Deneuve proposera une
slection de six longs mtrages en lice pour le Hitchcock dor et quinze lms en
avantpremire.
u Michael Powell, au sommet de son
art pensait que cinma britannique
tait capable de rivaliser avec les
Majors d'Hollywood, sans pour autant
renoncer produire des uvres
personnelles. Le amboyant
Alexander Korda avait trac la voie
avec Les Quatre plumes blanches en
1939 et la couleur avait largement
contribu au succs international du
lm.
Powell et son directeur de la
photographie, Jack Cardi taient
dcids utiliser la couleur au service
de la dramaturgie du lm et jouer
avec le Technicolor comme personne
ne l'avait jamais fait jusqu'alors.
1
Cardi et Powell allaient dnir une
esthtique de la couleur assez loign
des recettes qu'entendait imposer la
"color consultant" Natalie Calmus.
Le prologue du lm s'ouvre sur des
images du cosmos suivies d'une scne
intensment dramatique o un pilote
de la R.A.F, Peter Carter (David Niven)
dans le cockpit d'un avion en ammes
communique par radio avec la tour de
contrle. La voix calme qui lui rpond
est celle de June, une jeune
amricaine du WAC
2
(Kim Hunter)
dont il tombe aussitt amoureux. Il lui
dclare son amour avant de sauter
sans parachute dans le Channel. Il
chappe la mort in extremis, mais
un traumatisme crnien le plonge
dans un dlire pisodique o il reoit
la visite d'un missaire du paradis
charg de le renvoyer ad patres.
En 1998, Jack Cardi me racontait sa
premire rencontre avec Powell
pendant la prparation du lm :
Michael voulait un lm en noir et
blanc et en couleurs, pour opposer
formellement le monde rel au
paradis. J'ai pos la question qui me
brlait les lvres : Vous voyez le
paradis en couleurs, nestce pas
Michael ?
Non, me rponditil, je vois le
paradis en noir et blanc, tout
simplement parce que tout le monde
sattend voir le paradis en couleurs !
Powell prcise dans son
autobiographie que Cardi lui aurait
alors propos de tourner non pas en
noir et blanc, mais en Technicolor
monochrome. Powell lui demanda
quoi a ressemblerait du Technicolor
sans couleurs. Un peu nacr
3
, lui
avait rpondu Jack dun air vague.
La vision que donne Powell du paradis
est celle d'un monde sans passions,
rgi par une
organisation
quelque peu
totalitaire et
une
bureaucratie
tatillonne,
photographie
dans une
somptueuse
grisaille
nacre. C'est
pourquoi,
l'missaire du
paradis, est
enchant de
ses incursions
dans le monde
des vivants et en humant une rose
constate avec regret que lhaut, on
est priv du Technicolor alors que
l'image vire subtilement du noir et
blanc la couleur dans un fondu
enchan.
L'inventivit visuelle et l'humour sont
constamment prsents dans un lm
o Powell et son coscnariste Emeric
Pressburger mlent les genres, du
ralisme au fantastique, dans un
hymne la vie et l'amour.
Heaven can wait !
4
I
Glorious British Technicolor par Franois Ede
Une question de vie ou de mort marque une date dans l'histoire du cinma britannique de l'immdiate
aprsguerre.
1 In Une Vie dans le Cinma, Institut Lumire/Acte Sud, 1997.
2 Women's Army Corp
3 En Anglais pearly , en rfrence aux pearly gates : les portes [nacres] du paradis
4 Le ciel peut attendre !
(Texte paratre dans le catalogue du Festival du Film Britannique de Dinard,
publi avec son aimable autorisation)
lecture
u La revue British Cinematographers
propose, avec son n 65 de septembre
2014, une dition spciale presque exclu
sivement consacre ses dix ans dexis
tence. A cette occasion, elle publie de
nombreux entretiens avec des directeurs
de la photographie qui ont marqu le ci
nma anglophone durant la dernire d
cennie.
Outre les entretiens, au sommaire de ce
numro de 10
e
anniversaire, des petites nouvelles de la pro
duction britannique, un point sur les rcentes innovations tech
niques, une sorte de " qui fait quoi " sur les tournages passs
ou venir, des articles sur une maison de location de matriel
dclairage, le point de vue dun talonneur sur lvolution de
son travail, etc.
Ainsi, on pourra lire au fil des pages...
G Des propos de Barry Acroyd
BSC
, Richard Crudo
ASC
, Reed
Morano
ASC
, Christian Berger
AAC
, Natasha Braier, Jess Hall
BSC
,
Mandy Walker
ACS, ASC
, John Mathieson
BSC
, Polly Morgan, Roger
Deakins
CBE, BSC, ASC
, Roberto Schaefer
AIC, ASC
, Simon Duggan
ACS, ASC
,
Haris Zambarloukos
BSC
, Dion Beebe
ACS, ASC
, Dick Pope
BSC
(au
sujet de Mr. Turner, de Mike Leigh)
G Un regard tourn vers lavenir, par Adrian Pennington
G Des portraits de Clive Noakes, talonneur, Philip Sindall, as
soci BSC, ACO, GBCT, oprateur de prise de vues, Je
Cronenweth
ASC
, John de Borman
BSC
, John Schwartzman
ASC
G Des nouvelles dImago, par Nigel Walters
BSC
, prsident dImago
G Un hommage aux membres de la BSC et aux principaux mem
bres de leurs quipes disparus lors des dix annes passes.
British Cinematographers Magazineest dit par Alan Lowne et
Stuart Walters ; Ron Prince en est le rdacteur en chef.
Consulter le site Internet du British Cinematographers
http://www.britishcinematographer.co.uk I
Entretien avec Thierry Arbogast
AFC
, l'occasion de la
sortie aux Etats-Unis de Lucy, de Luc Besson
u Film and Digital Times, le magazine amricain dit
par Jon Fauer
ASC
, publie sur son site Internet un entretien
avec le directeur de la photographie Thierry Arbogast
AFC
,
o il parle de son travail sur Lucy, le lm de Luc Besson
tourn avec deux camras Sony F65, une srie complte
doptiques xes Cooke S4/i et deux zooms, un
Arri/Fujinon Alura 1880 mm et un Angnieux Optimo 24
290 mm.
Lire lentretien, en anglais, sur le site de F&Digital Times
http://www.fdtimes.com/2014/07/24/lucbessonslucy
describedbythierryarbogastafc/ I
The Film Crew of Hollywood
Un livre de James C. Udel
u Pour ceux qui pensent,
juste titre, que lexprience
acquise par les anciens est
profitable la jeune gnration,
la lecture du livre de James C.
Udel, The Film Crew of Hollywood
Proles of Grips, Cinematographers,
Designers, a Gaer, a Stuntman and
a Make Up Artist, devrait les
conforter dans lide que lcho de ces expriences est
non seulement source dinformation mais peut tre aussi
sujet dinspiration.
The Film Crew of Hollywood Proles of Grips,
Cinematographers, Designers, a Gaer, a Stuntman and a
Make Up Artist propose une srie dentretiens avec des
membres des quipes qui ont travaill Hollywood du
milieu des annes 1940 aux annes 1980. Ils y parlent de la
pratique de leur mtier, commencer par les directeurs
de la photographie William Fraker
ASC
, et Richard Kline
ASC
,
suivis du chef dcorateur Albert Brenner, du dcorateur
George Barris, des chefs machinistes Carl Manoogian,
Tommy May et Gaylin Schultz, du chef lectricien Earl
Gilbert, du chef maquilleur Dan Striepeke et du cascadeur
Gene LeBell.
The Film Crew of Hollywood Proles of Grips,
Cinematographers, Designers, a Gaer, a Stuntman and a
Make Up Artist
247 pages, publi en anglais par McFarland & Company
Compte rendu de lecture, en anglais, paru dans le numro
de juillet 2014 dICG Magazine
http://www.udelbrosphotography.com/reviews/BookReview
JamesUdelsTheFilmCrewOfHollywood.pdf I
Lil et la griffe
du cinma
franais
Caroline
Champetier
et Catherine
Leterrier
u Dbut mai 2014, lhebdomadaire Paris Match publiait
dans sa rubrique " Culture Cinma" un article o le
journaliste Alain Spira faisait se rencontrer deux femmes
exerant des mtiers du cinma : Caroline Champetier
AFC
,
directrice de la photographie, et Catherine Leterrier
AFCCA
,
chef costumire.
Lire larticle sur le site Internet de Paris Match
http://www.parismatch.com/Culture/Cinema/Loeiletlagriffe
ducinemafrancais563108 I
Caroline Champetier et Catherine Leterrier
Photo Alexandre Isard
Les 10 ans de la revue British Cinematographers
Lou ! Journal infime
de Julien Neel, photographi par Pierre Milon
AFC
Avec Lola Lasseron, Ludivine Sagnier, Kyan Khojandi
u Auteur de bande dessine, il se pose quotidiennement des questions de
cadre, de composition, de couleur, de contraste etc. Concevoir limage de son
lm a t passionnant car nous parlions des mmes choses avec une prcision
et une exigence rare.
Nous avons essay plusieurs camras car nous voulions un rendu trs doux et
color et nalement entre lArri Alexa, la Red Epic et la Sony F65 (trs belle en
couleurs mais trop chre), jai choisi lAlexa qui maccompagne depuis pas mal
de lms maintenant.
Julien ne voulait pas de noir dans limage. En regardant ses bandes dessines,
jai constat que les noirs taient remplacs par des couleurs, des dominantes
profondes. Nous voulions faire le maximum de chose la prise de vues et aprs
plusieurs essais, jai dcid dutiliser un Varicon qui nous permettait, en ashant
lgrement limage, de relever un peu les noirs et de les colorer laide dun
panel de glatines, ce qui donnait pour chaque squence une touche
particulire, sans tre un eet marqu. Jai t amen travailler des couleurs
assez inhabituelles pour moi comme le rose, le mauve, le violet, le orange, qui
sont rcurrentes dans lunivers de Lou.
Julien avait aussi le dsir de tourner avec trs peu de profondeur de champ,
nous avons donc tourn le lm pleine ouverture en utilisant parfois des
objectifs dcentrement pour crer des zones de ou et le plus souvent, de
manire plus artisanales, nous collions du scotch sur le parasoleil pour rendre
des parties de limage oues et lgrement diuses.
Le lm a t tourn en studio BrysurMarne dans les beaux dcors de Sylvie
Oliv. I
Lorsque jai rencontr Julien Neel, jai tout de suite vu
que javais faire un homme dimage.
Lou ! Journal inme
Camra : Arri Alexa XT en RAW
Optiques : srie Ultra Prime et
lAngnieux Optimo 24290mm
Matriel camra : TSF
Matriel lumire : Transpalux
Machinerie : Transpagrip
Laboratoire : Mikros image
Assistants oprateur : Vincents
Buron, Luna Jappain
Chef lectro : Christophe Sournac
Chef machino : Patrick Loppis
Etalonnage : Jacky Lefresne
photogrammes des rushes talonns partir du Rec 709
Photos Emmanuelle JacobsonRoques
LES ENTRETIENS DE LAFC
Bande de filles
de Cline Sciamma, photographi par Crystel Fournier
AFC
Avec Karidja Tour, Assa Sylla, Lindsay Karamoh
Aprs sa sortie de La fmis, en 1998, Crystel Fournier
AFC
fait ses premiers pas comme
directrice de la photographie au ct de Delphine Gleizes, quelle accompagnera pour
tous ses films. Elle travaille galement avec Fabienne Godet sur Sauf le respect que je
vous dois, Ne me librez pas, je men charge et Une place sur la terre.
En 2006, elle rencontre Cline Sciamma pour Naissance des pieuvres et poursuit sa
collaboration avec elle sur Tomboy. Cest pour le troisime long mtrage de Cline
Sciamma, Bande de filles, qui fait louverture de la 46
e
dition de la Quinzaine des
ralisateurs sur la Croisette que nous retrouvons Crystel. (BB)
u Le parti pris esthtique, dans Naissance des
pieuvres, tait assez radical, notamment au niveau
de la couleur, en estil de mme pour Bande de
filles ?
Crystel Fournier : Nous avions effectivement abord
la couleur pour le premier film de Cline. Pour Bande
de filles, nous avons poursuivi et approfondi ce dsir
de couleur. Jai tent de diffrencier visuellement
les deux cits o se passent une grande partie du
film. La cit principale tait trs peu claire. Nous
lavons quipe en lampes mercure principalement
et avons rajout des bacs fluos visibles limage dans
les halls et les coursives extrieures.
Lambiance est une dclinaison de lumires froides
avec des contrepoints chauds et de larges zones
dombre. La seconde cit prsentait linverse de
nombreux rverbres sodium, elle fonctionne lop
pos de la premire, ambiance chaude avec contre
points froids.
Pour ce qui des intrieurs dans les appartements des
filles, nous avons pas mal travaill avec la dco. Celui
du personnage principal a t construit dans un an
cien hpital, nous tions donc libres de choisir les
couleurs des murs, puis de travailler des ambiances
lumineuses en fonction de ces couleurs. Je voulais
autre chose que des lampes de chevet ou de bureau
en tungstne pour celles qui seraient dans le champ.
Comme pour les deux cits, il fallait donner une cou
leur pour les diffrents appartements.
Javais envie de tester les lampes actuelles, fluos ou
LEDs. Cela ma donn loccasion daller faire un grand
tour au BHV ! Il y a vraiment des lampes trs varies,
pas mal de fluos, des petits formats, ce qui permet
tait de les accrocher facilement. Pour les lampes plus
classiques, jai opt pour des ampoules froides plu
tt que du tungstne. La couleur tourne autour du
vert, du bleu mais avec aussi des ambiances chaudes.
Ce qui ma pousse aller assez loin dans les couleurs
diffrentes, oser les couleurs froides sur les peaux,
ce sont les peaux noires des comdiennes. Le rendu
est bien plus lgant que sur des peaux blanches !
Une lumire bleue ou verte sur une peau blanche,
cest tout de suite sinistre ! Alors quavec ces com
diennes, la couleur froide et sature nenlve rien
la chaleur dun visage. Jai test diffrentes gammes
de glatines aux essais, jai notamment trouv un
bleu satur qui marchait trs bien.
Les quatre comdiennes sont des non profession
nelles, cela atil influenc votre manire de filmer ?
CF : Non, pas vraiment. Cline Sciamma avait envie
de la spontanit de limprovisation dans le jeu des
comdiennes lorsquelles sont toutes les quatre
pour capter ces moments de complicit. Jai donc
suivi leur jeu en tant assez souvent en travelling
ou en camra sur pied avec pano. Cest un film par
fois trs cadr, trs dirig mais aussi trs libre dans
ces scnes dimpro. Ces jeunes filles ne connais
saient pas les codes de tournage mais elles ont eu
trs vite les bons rflexes ! Nous avons tourn beau
coup de plans squence, qui sont parfois dcoups
au montage. Nous discutions du dcoupage le matin
mme, avec un parti pris sur les scnes dcid au
paravant par la ralisatrice.
Filmer les building des cits en Scope nest surement
pas si facile, pourquoi ce choix de format ?
CF : Ces quatre filles sont souvent ensemble, le for
mat allong se prtait bien cette configuration. Ef
fectivement pour la cit, on sest pos la question de
toutes ces verticales placer dans le cadre. Nous
sommes alles sur place avec le viseur de champ, et
avec le recul qui tait possible, on pouvait avoir les
personnages proches de la camra et les tours en ar
rireplans sans quelles soient coupes. Nous
sommes parties sur du vrai Scope pour des raisons
de profondeur de champ et de qualit des flous, mais
on sest pos la question de sa pertinence pour fil
mer la cit. On aurait bascul sur du 1,85 si le rsultat
de nos essais dans la cit navait pas t concluant.
Astu utilis des projecteurs particuliers sur ce film ?
CF : Oui, lArrimax, pour lappartement construit dans
lancien hpital ; au dernier tage, il fallait trouver un
moyen de faire un effet soleil, sans avoir de balcon.
LArrimax a pu tre install en dport en partant du
toit. Linstallation tait facilite tout en gardant la
puissance dont javais besoin. Jai aussi utilis le Celeb
200, qui est plus puissant quun Kino et qui est va
riable en temprature de couleur avec un pas de 100.
Comment sest passe la postproduction ?
CF : Trs bien ! Nous avons eu deux semaines dta
lonnage et nous avons mme eu le temps de revoir
les premires bobines. Cest toujours bien de pou
voir retravailler le dbut du film car on peut avoir des
options de densit et de contraste qui ont volu au
cours de ltalonnage.
Aline Conan, qui avait talonn Tomboy, a suivi tous
les essais et nous avons pos une base pour lta
lonnage. Nous navons pas utilis cette base pour les
rushes et pas fait de LUT. Je prfrais rester sur le
REC 709 de la camra pour que le prtalonnage
reste le mme pour les images sur le plateau, les
rushes et le montage. Nous avons talonn sur un
Lustre, la diffrence entre le REC 709 et ltalonnage
a surtout t au niveau des couleurs car nous ntions
plus dans les mmes espaces colorimtriques et nous
avons renforc le contraste pour obtenir des noirs
plus profonds. I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
Synopsis :
Marieme vit ses
quinze ans comme
une succession
dinterdits. La
censure du
quartier, la loi des
garons, limpasse
de lcole. Sa
rencontre avec
une bande de filles
affranchies change
tout. Elle
embrasse les
codes de la rue, la
violence, lamiti,
pour vivre sa
jeunesse...
Bande de lles
Assistant camra : Aurlien Dubois
Chef lectricien : Muriel Olivier
Chef machiniste : Jrmie Leloup
Matriel camra : Vantage Paris (Arri Alexa 4/3,
optiques Hawk)
Matriel lumire : Cininter
Matriel machinerie : Cinsyl
Postproduction : Digimage
Etalonneuse : Aline Conan
Synopsis :
Le prestidigitateur chinois Wei Ling Soo est le plus ce le bre magicien de son e poque, mais rares sont ceux asavoir quil sagit en re alitedu
nom de sce ne de Stanley Crawford (Colin Firth) : cet Anglais arrogant et grognon a une tre s haute estime de luime me, mais ne supporte pas
les soidisant me diums qui pre tendent pre dire lavenir. Se laissant convaincre par son fide le ami Howard Burkan, Stanley se rend chez les
Catledge qui posse dent une somptueuse proprie tesur la Co te dAzur : il y fait la connaissance de la me re, Grace, du fils, Brice, et de la fille,
Caroline. Il se fait passer pour un homme daffaires, du nom de Stanley Taplinger, dans le but de confondre la jeune et ravissante Sophie
Baker (Emma Stone) qui se journe chez les Catledge avec sa me re.
De s quil rencontre Sophie, Stanley fait bien peu de cas de cette cre ature aussi fre le quinsignifiante quil pense de masquer en un rien de
temps. Autant dire quil se moque de la cre dulitedes Catledge ! Pourtant, asa grande surprise, Sophie prouve quelle a des dons de
te le pathie et accomplit des exploits surnaturels qui de passent lentendement. Sans explication rationnelle, Stanley est mal alaise et
stupe fait...
Il commence ase demander si les pouvoirs de Sophie ne sont pas re els. Dans cette hypothe se, Stanley comprend qualors tout deviendrait
possible, et que le monde serait plus heureux, mais que toutes ses certitudes en seraient e branle es...
De sormais, la magie dans tous les sens du terme va contaminer les personnages et bouleverser leur vie. Mais navonsnous pas tous, plus
ou moins, envie dy croire ?
Magic in the Moonlight
de Woody Allen, photographi par Darius Khondji
AFC, ASC
Avec Colin Firth, Emma Stone, Eileen Atkins
Magic in the Moonlight : Heure magique, spiritisme et matelas volants.
Darius Khondji
AFC, ASC
revient sur son quatrime lm avec Woody Allen. (FR)
Emma Stone, Woody Allen et Colin Firth DR
uMme sil y a toujours du jazz au gn
rique, chaque film de Woody Allen puise
dans des registres assez diffrents... Aprs
un portrait de femme contemporain (Blue
Jasmine), Magic in the Moonlight nous
plonge cette fois ci dans les annes 1920...
Quelles taient ses rfrences ?
Darius Khondji : Woody Allen navait pas
de demandes particulires. Il voulait sim
plement un film qui ne soit pas trop som
bre, plutt glamour, o on retrouve lam
biance lgre des annes 1920 sur la Cte
dAzur.
En ce qui me concerne, jai fait quelques re
cherches et je me suis inspir du travail de
JacquesHenri Lartigue, qui a beaucoup
photographi la rgion cette poque. Jai
fait des essais camras en 35 mm dans cette
direction l, en testant des vieux objectifs
anamorphiques que jaime beaucoup et en
me dirigeant vers des couleurs pastels dans
le style " autochrome". Je lui ai ensuite
montr ces essais quil a valids, partir de
l il ma fait confiance, me laissant com
pltement libre de mes choix sur le plateau.
Quels objectifs avezvous choisis ?
DK : La srie C Panavision. Avec Julien
Andreetti, mon pointeur on a fait pas mal
de tests pour constituer un pack de tour
nage partir dobjectifs prsents en France
chez Alga et dautres venus de Londres. Ces
optiques sont trs particulires, outre leur
douceur, jai opt souvent pour une image
en contrejour, avec des " flares ", en jouant
souvent avec leur signature visuelle.
Comme par exemple le long plan de grue
qui prcde larrive de Colin Firth dans la
proprit des Cartledge avec le soleil en ar
rireplan ?
DK : Woody Allen a toujours bien aim les
plans longs. Jai revu rcemment ces pre
miers films comme Annie Hall, ou Manhat
tan et cest trs peu dcoup ! Ce plan est
en fait un mouvement Steadicam sur un
plan inclin effectu par le cadreur Jorg
Widmer. Pour la petite histoire, la prise
monte dans le film est un " retake ". En
effet, il nous arrive souvent sur un film avec
lui de retourner 3 ou 4 jours de ce quon a
dj fait. Souvent pour le jeu, mais a peut
tre aussi pour un dtail, un accessoire...
Comme il avait apprci la lumire et ce so
leil couchant dans le cadre avec lequel on
avait compos lorigine, on a refait exac
tement la mme chose quelques jours plus
tard, avec le mme placement de lombrelle
de la comdienne.
Mais il y a aussi dautres squences dans le
film qui exploite des " flares ", comme celle
au bord de leau dans la petite crique du Cap
dAntibes, la squence spiritisme o jai uti
lis la bougie la place du soleil... Finale
ment, cest ce que Woody Allen voulait pour
ce film : donner un niveau de stylisation
limage, tout en conservant la lumire du
Sud de la France qui sort presque naturel
lement lcran.
Quand avezvous tourn le film, et sur com
bien de jours ?
DK : Le film a t tourn entre juillet et aot
2013, en six semaines et demi en sadaptant
aux contraintes des dcors et des com
diens. Outre le fait de ne pas tourner dans
lordre chronologique, le mlange dun lieu
un autre lintrieur dune mme s
quence (la maison des Cartledge est un m
lange dintrieurs et dextrieurs situs au
cap dAntibes et Mouans Sartoux) et les
" retakes " dans des conditions de lumire
parfois changeantes ont t compliqus.
De toute faon, tourner un film majoritai
rement en extrieur jour en plein soleil lt
avec autant de squences dialogues, cest
un dfi pour le chef oprateur !
Il y a quand mme un ct un peu
hollywoodien quon ne rencontre pas dans
les films de Woody Allen. Je pense ces mou
vements de camra, ou ces quelques plans
de grue comme la sortie dhpital avec la
voiture...
DK : Cest vrai que jutilise rarement des
grues sur les films avec lui. Outre la s
quence de lextrieur hpital on a un plan
assez classique devant lescalier avec la voi
ture, on a aussi utilis une grue monte sur
vhicule sur la route dans lEsterel. Pour ,
on a regard les plans quavait faits Hitch
cock dans La Main au collet, en retrouvant
le mme dcor utilis lpoque.
Sur toute cette squence, et notamment
la suite avec lorage et la nuit dans lobser
vatoire, il y a un ct un peu "studio" ou
kitsch dans limage, que voulait conserver
Woody. Comme les clairs en postprod qui
sont assez exagrs, ou la dcouverte du
ciel nocturne et de la Lune qui fait trs
romantique.
Cette scne de lobservatoire est un peu le
centre du film. Cest la seule scne avec des
tons plus froids et surtout o on ressent
cette lumire lunaire qui donne son titre au
film ! Parlezmoi un peu de linstallation lu
mire sur ce dcor...
DK : On a plac un trs gros ballon lumineux
qui couvrait presque tout le dme de lob
servatoire, assez haut. Une lumire unique
en douche, qui agit en key light dans le plan
large. Ensuite je me suis content, comme
souvent sur le film, de rquilibrer les vi
sages avec des projecteurs Octa Plus. Des
Ralisation, script : Woody Allen
Production : Letty Aronson,
Stephen Tenenbaum, Helen Robin,
Raphael Benoliel
Image : Darius Khondji
AFC , ASC
Dcors : Anne Seibel
Costumes : Sonia Grande
Cadreur/Steadicam : Jorg Widmer
Premier assistant oprateur :
Julien Andreetti
Chef lectricien :
Thierry Baucheron
Chef machiniste : Cyril Kuhnholtz
Camra : Panavision Alga
(Arri Arricam ST & LT, srie Scope
Panavision C)
Pellicule Kodak
Laboratoire argentique : Arane
Finalisation : Boxmotion et Deluxe
New York,
Etalonnage :
Pascal Dangin chez Box
projecteurs qui viennent de la photo, fabriqu par Chimera
et qui ont la particularit davoir une diffusion en tissu ex
trmement pais. a donne une lumire trs organique,
quon peut trs facilement utiliser dans des ambiances som
bres. Tout en tant lger et plus rapide dinstallation que
des boules chinoises grce leur contrle du contraste.
Et le bal, cest une grosse installation galement...
DK : Ce bal a t tourne en extrieur nuit sur la faade la
plus luxueuse de la villa Eden Roc au cap dAntibes. On avait
vraiment envie dun ct Gatsby le magnique pour cette
squence.
Le plan large est clair par un gigantesque ballon plac
audessus du toit de la maison en contrejour, renforc par
une srie de projecteurs Par dirigs sur la piste de danse et
les escaliers depuis la corniche.
Vous nclairez pas avec des LEDs ?
DK : Des panneaux, oui a marrive notamment avec un
chef lectro amricain qui les utilise beaucoup. Mais je
trouve que le rendu est trop cosmtique... un peu trop par
fait, comme les Kino. Il faut les retravailler, les diffuser pour
que a devienne intressant limage.
La squence de fin, autour des balanoires et le jardin est
un autre dfi... arriver conserver cette sensation de fin de
journe sur une squence manifestement tourne sur plu
sieurs jours. Comment vous y tesvous pris ?
DK : Cette squence rsume bien ce que je disais sur les
difficults de tourner de longues squences de dialogue
en extrieur jour et assurer la continuit... Elle a galement
t tourne en plusieurs fois, avec " retakes " en exploitant
lintgralit de la journe. Pour cela jai utilis toute une
gamme de ballons " matelas volants " dAirstar qui me per
mettaient de couvrir littralement toute une zone du jar
din et de nous protger du soleil direct pour les gros plans.
Ensuite il fallait jongler avec le plan de travail et quelques
grosses sources places parfois en arrireplan pour ex
ploiter la lumire naturelle parfois jusquau crpuscule.
Cest le cas du dernier plan de Emma Stone qui sen va,
tourn avec les derniers rayons de soleil qui je trouve va
bien avec cette fin douce amre.
Un mot sur la postproduction ?
DK : Le dveloppement ngatif et le traitement des rushes
ont t assur par le laboratoire Arane Gulliver, avec sa
tte Jean Ren Faillot que je remercie sincrement pour le
suivi et la qualit du travail.
Ensuite, la postproduction sest faite New York, entre le
laboratoire Deluxe et Box chez qui mon talonneur, Pascal
Dangin, a mis la dernire touche limage. Pour le moment,
je continue travailler en film, comme cet t Rhode Island
avec Woody Allen pour son nouveau film quon vient de
tourner ensemble. Cest une manire de faire qui fonc
tionne encore trs bien, et qui ne cote pas forcment
beaucoup plus cher tant quon ne passe pas des kilom
tres de pellicule. Pourquoi labandonner ? I
Propos recueillis pour l'AFC par Franois Reumont
technique
LAOA (Assistants oprateurs associs) publie
sur son site Internet un article consacr des
essais comparatifs de ltres diuseurs. An
de dceler les dirences parfois " subtiles "
des eets quils produisent sur nos images,
Juan Aguirre et Alfredo Altamirano ont pass
en revue quatorze sries de ltres proposes
par les marques Pancro, Schneider et Tien.
Dans cet article, lAOA met lide que ces essais pour
raient servir de base de donnes aux directeurs de la
photographie qui nont pas toujours le temps dessayer
tous les ltres pendant la prparation dun lm, leur
permettant ainsi davoir un premier aperu du rendu de
chaque srie.
Y sont dtaills :
G les conditions de tournage,
G la liste des sries essayes,
G lclairage du personnage lm et de lexposition,
G le cadre et la charte de rsolution optique,
G la postproduction.
Larticle se termine par des vidos et des photos HQ de
ces essais.
Signalons enn que nos membres associs Emit et TSF
Camra ont aimablement particip ces essais.
Consultez larticle sur le site Internet de lAOA
http://www.aoassocies.com/essaicomparatifdefiltres
diffuseurstiffenschneideretpanchro/ I
LAOA prsente des essais comparatifs de
filtres diffuseurs
Dispositif de prise de vues
Source AOA
Image sans filtre
Source AOA
u Une comdie daventure dans le res
pect du genre, enqute, rencontre inso
lite, poursuite, road movie, combat, cas
cade pied, moto, en voiture et en
radeau, motion et rvlation lunaire
la n.
Bref de quoi ramener pas mal dimages
Un priple qui nous conduira de Bang
kok jusquaux rives de la rivire Kwa, en
passant, entre autres, par la trs spec
taculaire " Grotte de Bouddha " Phraya
Nakhon.
Un petit mot sur le tournage. Je suis parti
en Thalande seulement avec mon 1
er
as
sistant habituel et ami, Chris Abomnes,
dans lide de lui coner, comme je lai
fait trs souvent, le cadre de la deuxime
camra. Notre complicit aidant, nous
avons ainsi gagn beaucoup de temps
pour les "grosses " squences.
Le reste de lquipe tait thalandaise et
ma fortement impressionn, rompue
de nombreux tournages de grosses ma
chines ricaines, ils ont t dune redou
table ecacit. Sans compter leur dis
ponibilit et gentillesse. Vraiment une
super quipe runie par Taprod, la pro
duction locale de Serge Thimbre. Une
mention spciale pour Virot Sittiwech le
gaeur local avec qui je me suis trs bien
entendu et "Lek " le chef dcorateur, qui
fut un excellent collaborateur.
Des images valant mieux quun long dis
cours, je vous livre quelques " snap
shots" issus des premiers rushes avant
talonnage dnitif et en basse rsolu
tion, mais cela donne malgr tout, je
crois, un aperu assez parlant de mon
travail sur ce lm. I
On a march sur Bangkok
dOlivier Baroux, photographi par Rgis Blondeau
AFC
Avec Kad Merad, Alice Taglioni, Peter Coyote
Deuxime collaboration avec Olivier Baroux qui ma
fait limmense plaisir de membarquer avec lui en
Thalande pour son nouveau lm.
On a march sur Bangkok
Le matriel technique a t lou sur place Bangkok chez Gearhead. Jai juste rapatri
des ltres Hollywood Black Magic de chez TSF. (Rien signaler, malgr la canicule
parfois ou lhumidit, les camras ont toujours tourn sans souci majeur)
1
er
assistant camra : Chris Abomnes
Camra Arri Alexa plus, Arriraw. Objectifs srie Cooke S4, zooms Angnieux Optimo:
24290 mm et 1540mm. Format 1:85
Pour les trois jours en France :
Fournisseur TSF. Camra Arri Alexa XT (mmes optiques)
Images Appolo : Mikros image
1 Kad et Alice, Village Jintana (Jai beaucoup rutilis ces ombrires que lon voit en haut larrireplan
sorte de tulle plastifi noir quon trouve partout lbas. Trs efficaces pour " casser " un peu les attaques de
soleil, et naturellement intgres au dcor)
2 Chawanrutt Janjittranon, trs jeune actrice thalandaise qui joue le rle de Jintana et impose une incroyable
prsence et une photognie imparable.
Malgr un joli rendu des peaux, la fois rond et prcis, jai not ce petit dfaut de bocket des Cooke S4. On peut
le distinguer clairement sur ce plan avec parfois ces formes hexagonales sur les flous arrires et un rendu un
peu trop gomtrique des points chauds dans les hautes lumires.
PS : Dfaut compens sur la srie S5 avec un rajout de lamelles au diaph qui amliore le rendu du bocket.
3 Procession de Moines dans la fameuse " Grotte de Bouddha " (18 mm sur Steadicam)
4 Temple bouddhiste dans une autre grotte avec un puits de lumire et un rayon providentiel. De ceux qui
tombe pic pour le peu quon ait une machine fume
5 Kad jouant les chefs lectros pour moi en rclairant habilement ses partenaires, quil en soit encore
remerci. LAlexa pousse 1200 ISO assez bluffante en basse lumire. Lclairage vient principalement de la
torche et renforce dune boule chinoise sur perche pour rajouter un peu de " fill ".
6 QG CIA. Nuit. Peter Coyote et Sebastian Marx dubitatifs dans leur tour surplombant Bangkok.
7 Mission Apollo. Sol lunaire refait en sable noir (Bangkok Studio) limage sera ensuite retravaille en noir et
blanc par Mikros image pour mieux sintgrer des stockshots.
8 Village de pcheur. Nuit. Jai essay de mlanger pas mal les sources de lumire (non, ampoule, torche) et
ainsi mixer les tempratures de couleurs. Comme dans la " vraie " vie thalandaise et me rapprocher de
lambiance particulire de ces endroits aux clairages htroclites.
1
2
3
4
5
6
7
8
u Cdric voulait pour la premire fois tour
ner en numrique, principalement pour
avoir une totale libert de tournage, en
termes de mtrage, avec nos acteurs. Nous
avons organis des essais comparatifs dans
les Cvennes avec une slection des outils
du moment adapts notre projet : une
Aaton 35 mm en Kodak, Une Red Epic, une
Sony F55 en 4K et un Canon C300 (ces es
sais sont visibles chez TSF). Aprs travail
ltalonnage et vision du DCP, notre choix
sest trs vite port sur la Sony F55. Entre
autres pour son " look " trs intressant en
4K, la qualit de son rendu des couleurs
chair, la facilit avec laquelle les images
stalonnent naturellement et aussi pour
son poids et son encombrement.
Le lm raconte l'histoire de Paco (Mathieu
Kassovitz), et Nora (Cline Sallete), qui m
nent une vie seminomade avec leurs trois
enfants. Aprs une crise au sein du couple,
Paco s'enfuit avec deux des enfants, pour
ne pas avoir les rendre leur mre qui en
a la garde, les entranant dans une vie de
clandestinit qui durera onze ans. Le lm
est inspir de l'histoire vcue des deux
frres Okwari et Shahi Yena Fortin et de
leur pre, Xavier Fortin, qui les avait enle
vs en 1997 alors qu'ils taient gs de six
et sept ans. Comme le dit Cdric Khan :
Les choses dmarrent d'une faon assez
classique, avec un cas tranch par la justice
qui est assez banal, ce qui est moins clas
sique c'est la dcision d'un pre qui n'ac
cepte pas cette dcision de justice, qui s'es
time ls et qui agit.
Je prsente Vie sauvageaux projections de
lAFC le 13 octobre, nous aurons tout le loi
sir de parler du lm et de ma collaboration
avec Cedric Khan sur ce trs beau projet. Le
lm vient de recevoir le Prix spcial du Jury
au festival du lm de San Sbastian 2014. I
Photo Carole Bethuel
Vie sauvage
de Cdric Kahn, photographi par Yves Cape
AFC, SBC
Avec Mathieu Kassovitz, Cline Sallette, David Gastou
Vie Sauvage sest tourn en neuf semaines, entre l't 2013 et l'hiver
2014, essentiellement entre Carcassonne et les Cvennes. Le lm a t
entirement tourn deux camras, lpaule et en lumire naturelle.
Vie sauvage
Directeur de la photographie : Yves Cape
Cadreurs : Yves Cape, Cdric Khan, Emmanuel Vanwambeke
1
ers
assistants camra : Sylvain Zambelli et Arnaud Gaudelle
Machinistes : Emmanuel Vanwambeke et Thomas Blanc
lectricien : Sbastien Courtain
Data manager et suivis des rushes : Mathieu Cassan
Etalonneur : Richard Deusy
Etalonneur des rushes : Manu Leridant chez Eclair
Loueur matriel : TSF
Camras : Sony F55 en 4K RAW
Objectifs : Cooke S4 et zooms Angnieux Optimo
Laboratoire : Eclair Group
Coup de gueule d'Yves Cape
u Sony tant membre associ de lAFC, je me
permets de leur dire ici quil est ncessaire que
les oprateurs soient consults pour concevoir
lergonomie et la technologie des camras.
Que sont devenus les rencontres, les dners,
les essais, les visites, initis par certains
fabricants ? Ces moments permettaient des
changes, entre eux et nous. Les fabricants
de pellicule sont remplacs par des
fabricants de camras, puisque le " look "
maintenant se trouve dans le signal quelle
enregistre.
La F55 nest pas une camra "dtourne",
comme parfois nous rutilisons certains
outils, cest une camra conue pour faire
des longs mtrages et elle nest, trs
clairement, pas adapte a !
La vise numrique est de mauvaise qualit,
avec un mauvais rendu des couleurs, pas de
rserve, une mauvaise connectique et
beaucoup de stroboscopie. Le support de
vise est trop fragile et pas pratique. La
conception de laddition des diffrents
lments ncessaires, type batterie " on
board ", metteur HF, na pas t pense.
Lquilibrage est difficile, la forme de la
camra npouse pas assez lpaule. Le menu
camra nest pas pratique et une mise en
vidence de certaines fonctions essentielles
est ncessaire. Il manque des connectiques
dalimentation pour les accessoires et
quelques outils/connectiques " broadcast "
pourraient tre supprims pour une
utilisation cinma uniquement. Il existe un
jeu entre la camra et la semelle. Et nous
avons mme dcouvert un trou de lumire
vers le capteur que nous avons bouch !
Evidemment, nous avons pris lhabitude de
nous adapter des camras soidisant
conues pour le long mtrage et dune
ergonomie dsastreuse. Mais notre corps et
notre esprit souffrent. Trop souvent, pour
rsoudre certains problmes nous sommes
renvoys sur les FAQ et il nous est difficile de
trouver des interlocuteurs chez les
fabricants.
Devenus en peu de temps incontournables, il
est grand temps que ces nouveaux venus sur
le march des camras de long mtrage nous
consultent pour que nous puissions les aider
amliorer leurs outils. Ces changes ne
pourraient qutre bnfiques pour eux et
pour nous. I
Vie Sauvage est prsent, en avant-premire, sur invitation, le lundi 13 octobre 2014, 20 h, au Cercle Rouge chez TSF
u J'tais assistant oprateur quand sont
apparues les premires camras DV. En
1998, je dcidais de m'en acheter une avec
l'ide de faire le portrait de quelques amis
de mes grandsparents qui, comme eux,
avaient travers le XX
e
sicle entre l'Europe
centrale et la France, entre le yiddish et le
franais.
Ces personnages me fascinaient par leur vi
talit incroyable, et je voulais dabord gar
der une trace de cette gnration qui allait
disparatre.
Parmi eux, Esther Gorintin a t contacte
pour jouer dans le lm VoyagesdEmmanuel
Finkiel qui recherchait des acteurs non pro
fessionnels. Esther ma alors demand
conseil, puisque j'tais son lien le plus proche
avec le monde du cinma qu'elle ne connais
sait pas. Lorsqu'elle a t choisie pour jouer
dans la partie en Isral, la production ma
demand de laccompagner : je me suis re
trouv jouer le rle de coach pour cette
femme de 85 ans qui navait jamais vu un
tournage, jamais appris un texte. Je l'ai vue
se consacrer totalement ce travail, et de
venir en quelques jours une patante co
mdienne, tout en gardant son apparente
navet.
Voyages a t trs remarqu, Esther aussi,
elle a continu jouer dans des lms, j'ai
continu la lmer comme j'ai continu
l'aider dans son histoire de cinma.
L'histoire du lm s'est donc crite avec la vie
qui avanait. Je suis devenu directeur photo,
ma compagne est devenue chef monteuse.
Nous avons commenc monter, la mai
son, je savais qu'il y avait matire un vrai
lm mais n'ai pas pu le terminer du vivant
d'Esther. Nous l'avons donc termin il y a
deux ans, au rythme d'un lm autoproduit
sur quatorze ans.
Le lmage est plutt
brut, j'ai lm seul, sans
lumire et sans pied
parce qu'entre deux
plans je donnais sou
vent le bras Esther.
Au del de lincroyable
carrire de cette "jeune
comdienne" qui d
buta 85 ans, cest lhis
toire de toute une vie
qui mintressait, raison
pour laquelle javais
commenc lmer
Esther avant quelle ne fasse du cinma. Son
parcours travers le sicle, sa mmoire, son
rapport assez unique au monde qui lentoure
et sa relation si particulire avec son ls
Armand.
Ensuite j'ai dsir montrer la gloire et les pail
lettes de son nouveau statut de comdienne
chouchoute des mdias, mais aussi ses p
riodes dattente, ses dceptions, tous ces
moments plus durs de la vie dune actrice.
Jai voulu aussi raconter la vieillesse en
marche, le temps qui passe, mais en sortant
des lignes du portrait atteur que lon se
croit oblig de faire dune " personne ge
forcment adorable " : montrer aussi ses
contradictions, ses angoisses, sa mauvaise
foi et les rapports de force que cela induisait
avec les autres, y compris moimme.
Le film sort au cinma Le Balzac, les dimanches
11h " en prsence du ralisateur " partir
du 21 septembre. I
Estherka
de David Quesemand
AFC
, photographi par lui-mme
Avec Esther Gorintin
Le dimanche 11h au cinma Le Balzac, en prsence du ralisateur
Bouleversersante, hilarante, exasprante, Esther Gorintin devient actrice
85 ans, aprs avoir travers le douloureux XX
e
sicle, de sa Pologne
natale la rue de Rivoli. MiCroisette, miBrioche dore avec un soupon
de Ted Lapidus et une certaine addiction au sac plastique, Estherka est la
formidable hrone de cette comdie documentaire, portrait d'une
femme au soir de sa vie et d'une actrice l'aube de sa carrire.
Montage : Saskia Berthod
Montage son et mixage : Sbastien Savine
Etalonnage : Christine Szymkowiak

Mommy
de Xavier Dolan, photographi par Andr Turpin
Avec Anne Dorval, Suzanne Clment, Antoine-Olivier Pilon
Andr Turpin est un directeur de la photo, ralisateur et scnariste qubcois. En 1995, il ralise son
premier film, Zigrail, puis Cosmos, un an plus tard. Il reoit en 2002 le prix Jutra et le prix Gnie de la
meilleure ralisation, du meilleur scnario et de la meilleure photographie pour son troisime long
mtrage, Un crabe dans la tte.
Sa carrire de directeur de la photo sappuie sur une fidle collaboration avec Denis Villeneuve pour
Un 32 aot sur terre, Malstrom (prix Jutra de la meilleur photographie) et Incendies (prix Gnie et
prix Jutra de la meilleure photographie). Il a galement travaill avec Philippe Fallardeau pour Cest
pas moi, je le jure ! et Congorama.
Sa collaboration avec Xavier Dolan a commenc par Tom la ferme et cest pour le cinquime long
mtrage de ce jeune ralisateur qubcois, Mommy, en Slection officielle sur la Croisette, que nous
avons interrog Andr Turpin. (BB)
Mommy
Assistant camra : Guillaume Parisien
Chef lectricien : Denis Lamothe
Chefs machinistes : JeanFrancois Burt (bloc 1)
Robert Auclair (bloc 2)
Loueur camra : Les quipements Michel Trudel, camra Arricam
3 perf, optiques Zeiss Master Prime
Pellicule : Kodak 5203 50D, 5207 250D et 5219 500T
Matriel lumire : CinPool
Matriel machinerie : Valex
Laboratoire et postproduction : Vision Globale
Etalonneur : Jrme Cloutier
Andr Turpin et Xavier Dolan DR Anne Dorval DR
Les entretiens de lAFC au Festival de Cannes : Bande de filles et Mommy
Nous vous proposons de lire ou relire ces deux entretiens accords par leurs directeurs de la photographie l'occation de la slection
du film au Festival de Cannes 2014.
Ces entretiens nauraient pu tre publis sans laimable soutien du CNC et des membres associs de lAFC que sont Arri, Binocle, Eclair
Group, Lee Filters, Nikon, Panavision Alga, Technicolor, Thales Angnieux et TSF Groupe, ni sans la complicit dOniris Productions.
Les directeurs de la photographie de lAFC adressent chacun leurs plus vifs remerciements.
http://www.afcinema.com/LesentretiensdelAFCauFestivaldeCannes2014.html
u Ce deuxime film avec Xavier Dolan atil t loccasion
dune continuit dans la conception de limage ?
Andr Turpin : Non, pas du tout ! Mommy est compltement
diffrent, comme proposition de film et comme condition de
tournage. Cest vraiment loppos ! Tom la ferme est une pa
renthse dans luvre de Xavier. Mommyest beaucoup plus vi
vant au niveau de la forme et de la lumire. Lhistoire est tra
gique mais Xavier ne voulait pas quon soit misrabiliste. Il
souhaitait que les personnages soient perus comme des hros,
mme sils sont paums, quils soient extrmement colors et
que la forme renforce leurs personnalits car ils sadorent et se
hassent tout au long du film !
Vous avez donc conu une lumire contraste ?
AT : Oui, cest assez contraste, assez satur et trs color. Il y
avait longtemps que je navais fait une lumire aussi colore !
On a expriment beaucoup de couleurs avec des lumires trs
chaudes, des lumires dambiance mauves, roses, des mlanges
auxquels je ntais pas du tout habitu. Aux essais, jai fait mon
" key light " avec un projecteur 3 200 K que jai rchauff avec
un de CTO ou de CTS, et ma " fill light " avec du rose. Quand
jenlevais mon ambiance rose et laissais le rflecteur blanc, sou
dainement je sentais tout le reflet blanc dans le visage qui nest
normalement pas perceptible. Cest la comparaison entre les
deux images qui ma permis de voir que la version " blanche "
tait vraiment blanche dans les reflets et les zones dombre. Le
rose, qui ntait pas perceptible, venait donner de la profon
deur ces zones dombres et de reflets. On obtient a naturel
lement en fin de journe avec le bleut du ciel et lorange du so
leil rasant, mais pourquoi pas le faire ailleurs, avec dautres
couleurs !
Avezvous voqu avec Xavier Dolan des rfrences pour luni
vers visuel de Mommy?
AT : Les rfrences pour ce film viennent beaucoup de la mode
et surtout de photos. Pour les films, ctaient essentiellement
des films de Scorsese ou dautres films trs vivants et insolites
des annes 1990. Pour les directions de lumire et les contrastes,
javais souvent des rfrences prcises de photos de mode.
Vous avez film en 35 mm et dans un format vraiment spcial !
Pouvezvous nous expliquer ces choix ?
AT : Oui, le format est trs particulier et je pense que cest une
premire dans lhistoire du cinma ! Nous avons tourn au for
mat carr 1:1, comme une pochette de CD. Cest le format idal
du portrait. Nous avions tourn un clip du groupe Indochine,
College Boy, qui a dailleurs t censur en France, et javais pro
pos le 1 sur 1 Xavier. Et l, il est tomb en amour avec ce for
mat ! Pour quelques plans, le film souvre sur du 1,85:1 et sou
dain, a devient fabuleux de dcouvrir cette grande image. Mais
a ne se produit que deux fois, notamment pour une scne de
libration. Lorsque le drame se rinstalle, on retrouve le format
carr. Cest un format trs contraignant, trs difficile cadrer
car lorsque les personnages se dplacent en plan poitrine, il faut
tre prt recadrer tout moment, lacteur na pas beaucoup
de place ! Ces cadres font vraiment rfrence au portrait en
photo. Jai hte de voir ce 1:1 projet sur limmense cran
Cannes avec les bandes noires sur les cts ! Quant au 35 mm,
je lai choisi pour la possibilit de faire des images extrmes,
dans les hautes lumires et dans la colorimtrie. Technique
ment, on peut dire quil y a une meilleure image en numrique,
avec plus de latitude, mais le rsultat est plus dsagrable dans
la surexposition.
Ces plans trs en mouvement ont impos une installation lumire
particulire ?
AT : Xavier aime une camra trs vivante et nous avions un Stea
dicam tous les jours. Oui, il ma fallu installer des projecteurs au
plafond ou choisir dclairer par les fentres le plus possible et
le moins possible lintrieur Ce qui est toujours un peu frus
trant, cest que le plan tourn au Steadicam passe du plan large
au plan serr sans couper la camra. Quand on arrive au plan
rapproch, il y a toujours un regret de ne pas avoir pu contrler
vraiment limage. On se dbrouille avec un lectro qui se d
place avec un projecteur ou un machiniste qui est cach et qui
doit vite sortir le rflecteur ! Avec cette contrainte dclairer
surtout grce des entres de lumire par les fentres, jai beau
coup utilis des JoLeko (Joker Bug avec un systme de ciseaux).
Je ne travaille jamais avec des lumires directes en intrieur.
Pour une lumire rflchie, plutt que de mettre des drapeaux
pour contrler la quantit de lumire, ce systme sur le Joker
permet la mme chose mais de manire beaucoup plus prcise
et rapide. Et a sauve beaucoup despace !
Quelle pellicule et quelles optiques avezvous choisies ?
AT : Je tourne avec la Kodak depuis longtemps, en fait depuis
larrive de la 5219. Avant je tournais en Fuji. Jai commenc avec
la 5219 pour le film de Denis Villeneuve, Incendies. Cette pelli
cule est vraiment le sommet de la technologie Kodak et cest
vraiment triste que le support film disparaisse. Jai vraiment vu
la progression des pellicules et son aboutissement technolo
gique et artistique mais on ne pourra pas en profiter encore bien
longtemps Jai choisi des Master Prime Zeiss, trs piqus et
que je diffusais quelquefois avec des Low Contrast 1/2 ou 1.
Quels ont t les avantages de tourner ce film en deux parties ?
AT : La premire partie se passe en automne, lautre en hiver. Xa
vier monte ses films, il a donc mont entre les deux tournages et
a eu ainsi une meilleure ide du film ; il a mme rcrit la deuxime
partie. Cette pause fut intressante aussi pour moi. La vision des
rushes nous apprend beaucoup sur limage mais quand on voit
le montage, on se rend vraiment compte de la lumire et des
plans peu utiliss. Pour le deuxime tournage, on sait ce qui est
superflu, on amliore la lumire, toute lquipe se connat, les
personnages ont trouv leur place, on peut ajuster des scnes.
Nous tions frustrs, le cadreur et moi, de faire des plans tou
jours serrs mais Xavier ne sest pas tromp car cest vraiment
un film de personnages, de portraits. Quand on a vu que a fonc
tionnait au montage, on tait plus relax dans le deuxime bloc
de tournage. On devrait toujours tourner comme a !
Pour votre prochain film comme ralisateur, avezvous opt pour
la pellicule ?
AT : Et bien non ! Et ce malgr tous les avantages que je viens
dnoncer pour la pellicule ! Ceci pour deux raisons. Une pre
mire, qui en est une bonne : je vais avoir beaucoup dcrans
limage et en film, le rendu nest jamais compltement russi,
surtout dans le contrle des couleurs, du contraste. La deuxime
raison, qui en est une mauvaise : il y a quelque chose qui me frus
tre comme ralisateur, cest de ne pas avoir accs une image
de qualit sur le plateau. Quand je cadre moimme, je vois
limage dans le viseur, cest parfait. Comme je ne vais ni clairer
ni cadrer mon film, jaurai besoin de cette image de qualit, pour
voir la lumire, le jeu des comdiens. Je sais que jaurai cette
bonne image avec lAlexa. Jaime beaucoup cette camra, avec
laquelle je tourne toutes les publicits que jclaire. Nous
sommes dans une phase de transition mais jai vraiment
confiance dans lavenir du numrique. Et puis je commence
me dtacher du grain film, alors que je suis n avec ! I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
Phedon Papamichael
ASC, GSC
Par Madelyn Most
Aprs Cannes en mai et Camerimage en novembre, Nebraska, ralis par Alexander Payne et
photographi par Phedon Papamichael
ASC, GSC
, a t nomm pour les ASCA (American Society of
Cinematographers Awards) en fvrier. Une grande partie du public se rjouissait de la rumeur selon
laquelle Nebraska avait des chances de voler la victoire Gravity. Aprs tout, les directeurs de la
photo allaient voter pour ce quils jugeaient tre la meilleure image et la meilleure photo de lanne,
et non pour les effets spciaux. Son image noir et blanc, si riche, dune beaut brute et simple, est
unique dans le cinma daujourdhui ; elle se dmarque avec insolence du style tapelil, artificiel
et publicitaire que lon retrouve dans la plupart des films produits par Hollywood. (MM)
Phedon Papamichael DR
Nous publions un entretien rdig par Madelyn Most dans lequel le directeur de la photographie Phedon Papamichael
ASC, GSC
,
parle de son travail sur les films Nebraska, dAlexander Payne, et Monuments Men, de George Clooney.
u Le rsultat du vote ne fut pas celui escompt :
Emmanuel Lubezki
ASC
, directeur de la photographie sur
Gravity, remporta le prix. Aprs Avatar, LOdysse de Pi et
prsent Gravity, nauraitil pas t judicieux de crer deux
catgories distinctes de Cinematography Awards : lune pour
les prises de vues traditionnelles (vritables, relles) et
lautre pour les images gnres par ordinateur ?
Je pense que lorsquon na pas la possibilit de se rendre l
o le film a t tourn et de voir les lieux ou les paysages, il fau
drait en effet crer une autre catgorie. Cela ne concerne pas
particulirement Chivo qui a particip la cration de toutes
les images de Gravity et de son esthtique , dit Phedon Papa
michael, mais sur les autres films, les DoP ne se sont pas beau
coup occups des effets spciaux, ils nont pas exerc de
contrle sur le rsultat final de limage et, dans certains cas, ils
nont mme pas rencontr le responsable des effets spciaux.
Papamichael sest envol pour la Berlinale, assister lavant
premire de Monuments Men, puis pour Londres o Nebraska
tait en comptition pour les British Academy Awards dans la
catgorie de la meilleure image, avant de retourner Los An
geles pour les Oscars. Entre deux films, on peut le trouver sur
son bateau au large dune le grecque.
Une partie de la beaut de Nebraskatient au fait que a na pas
lair clair mme les intrieurs ont lair naturel.
En gnral, je minspire au dbut de situations de lumire na
turelle. Jessaie de trouver une esthtique diffrente pour
chaque image et de rester discret en matire de lumire, sans
laisser la photographie simposer outre mesure. Pour ce film,
jai jou avec le noir et blanc, et forc le contraste. Sil ne sagit
pas dune longue scne o nous devons tourner longtemps, je
nutiliserai que la lumire naturelle, comme dans la vieille ferme
o je pouvais me mettre o je voulais et choisir le moment de
la journe pour tourner le plan.
Je peux me permettre cette souplesse parce que, en gnral,
avec Alexander, nous ne sommes pas dans la prcipitation.
Nous prenons notre temps et faisons environ une dizaine de
mises en place de plans par jour. Normalement, sur les films
dAlexander, nous avons cinquante jours de tournage, et nous
en avons eu trentecinq sur celuici. Je nai pas vraiment abord
le noir et blanc trs diffremment de la couleur, mais jai aug
ment le contraste parce que pendant le tournage, je regar
dais des films en noir et blanc, comme La Liste de Schindler,
beaucoup plus stylis, et jai remarqu que lon pouvait se per
mettre des sources de lumire plus agressives, plus fortes, donc
jai pouss un peu le contraste, et voil quelle a t notre ap
proche. Jai tourn avec une Alexa, rgle 800 ou 1 200 ISO
T4, cause des optiques anamorphiques.
Nebraska, comme les autres films dAlexander, est tourn en
dcors naturels, dans dauthentiques restaurants, des bars,
des maisons qui existent tels que vous les voyez gnrale
ment, nous ne touchons pas aux meubles ni la dcoration.
Toutes les scnes de voitures sont relles. Les acteurs condui
sent euxmmes et je minstalle larrire du vhicule sur un
slider avec tte fluide, ou sinon la camra est monte sur la voi
ture en dport de la portire.
La plupart des scnes dans la voiture sont tournes sans lu
mire artificielle. Pour les intrieurs, la fameuse scne o ils
mangent la dinde, linspiration vient de la lumire naturelle,
mais en fait jenvoie plusieurs Arrimax de 18 kW sur une toile
UltraBounce. a fait beaucoup de lumire pour essayer de
faire comme sil ny en avait pas, mais ctait ncessaire, sim
plement parce quil fallait garder cette mme lumire sur une
longue dure , prcise Papamichael.
Nebraska est la troisime collaboration conscutive de
Papamichael avec Alexander Constantine Papadopoulos alias
Alexander Payne aprs Sideways et The Descendants, et ces
trois films ont t des succs financiers et critiques. Payne,
dorigine grecque et allemande (comme Papamichael), est n
et a grandi Omaha, Nebraska. Il est connu pour ses rcits
petit budget, personnels, fins, attentifs, qui explorent la vie in
time des gens ordinaires, quil crit et ralise : Citizen Ruth, Si
deways, Monsieur Schmidt, LArriviste, le14
e
arrondissement de
Paris, je taime .
Alexander ma parl de Nebraska il y a une dizaine dannes
pendant le tournage de Sideways, et il a toujours t prvu en
noir et blanc. Nous ne nous rfrons pas vraiment un film en
particulier, mais nous avons prpar des ptes ensemble et re
gard des tas de films japonais en noir et blanc des annes 1960,
70 et 80, (et bien sr La Barbe papaet La Dernire sance) pour
comparer le grain et le contraste de ces films en noir et blanc ,
indique Papamichael.
Phedon, qui a grandi Munich, dit avoir t influenc par la
nouvelle vague allemande, surtout par lapproche naturelle
avec laquelle Robbie Mller aborde sa photographie dAlice
dans les villes et dAu fil du temps. Les trois cinmas prfrs
de Payne sont les cinmas japonais (surtout Kurosawa), italien
et amricain (sa priode classique).
Payne est connu pour sa faon particulire de travailler : il garde
autant que possible le contrle sur le film et choisit des acteurs
non " bankables ". Il est lun des rares ralisateurs de Holly
wood avoir la matrise du montage final sur ses films, mais,
afin de prserver son indpendance, il sarrange pour avoir des
budgets trs bas, au regard des critres amricains. Celui de
Nebraska tournait autour de 13 millions de dollars.
Cest le premier film quAlexander na pas crit , dit Papa
michael. Le scnario de Bob Nelson tait la proprit des stu
dios Paramount, mais comme ils ntaient pas convaincus par
le choix du noir et blanc, ils ont insist pour que Payne leur four
nisse galement une copie couleur, donc nous ne pouvions
pas tourner avec une pellicule noir et blanc, et cela a modifi
notre faon de travailler , poursuitil. Jai test diffrents
supports ; jai fait des essais avec la 5222 (pellicule noir et blanc
de Kodak) que jai prise comme rfrence, ensuite jai test la
5219 couleur de Kodak, et mon talonneur Skip Kimball, de chez
Technicolor, a pu rgler le contraste et faire correspondre les
rsultats du film pellicule et ceux de la version numrique.
Les rsultats taient trs proches, et nous avons dcid dajou
ter du grain en postprod pour amliorer la texture du rendu
final. Les prises de vues couleur de lAlexa et les rushes ont t
transfrs en noir et blanc. Ensuite jai ajout du grain en fil
mant une surface grise (avec la 5248). On a donc film la sur
face granuleuse et dpos une couche sur limage numrique
qui, elle, tait trs propre et trs fixe.
Nous sommes dans un monde o 98% des projections se font
en DCP, mais nous avons tir dix copies de Nebraskaen noir et
blanc ; deux appartiennent personnellement Alexander, mais
nous navons pas encore trouv dendroit o les projeter. Pa
ramount soutient bien le film et approuve aujourdhui totale
ment le choix du noir et blanc , ajoute Papamichael.
La srie C anamorphique des optiques Panavision conue dans
les annes 1970 a contribu apporter plus de texture au rendu,
un rendu presque imparfait, tandis que le format Scope ac
centuait les vastes paysages dserts et dsols, et la sensation
disolement des deux petits personnages solitaires dans le
grand cadre. Sur les gros plans de Bruce Dern, les optiques ac
cusaient les rides profondes et le vieillissement de son visage
ple et fantomatique, et craient une sorte de halo autour de
ses cheveux blancs, ce qui a contribu communiquer une sen
sation de tristesse mesure que le personnage devenait plus
absent, confus et dsorient dans sa propre vie.
Papamichael a ajout de la couleur aux ciels gris et plats, aux
btiments, aux murs et aux costumes, mais il na pas pu utili
ser de filtres rouges ou autres filtres colors car il devait pren
dre des prcautions pour la version couleur. Son talonneur
Los Angeles, Skip Kimball, lui a montr comment slectionner
certaines couleurs et lui a dit : Plus tu me fourniras de cou
leurs, plus je pourrais en mettre dans le logiciel.
Ce quil faisait tait incroyable ; jai appris isoler les couleurs
primaires , dit Papamichael. Jai demand au chef dcora
teur Denis Washington de peindre la grange en rouge, les murs
en bleu, et la chef costumire de mettre aux acteurs des che
mises carreaux rouges et verts pour que nous puissions tra
vailler sur ces couleurs.
a ma donn la possibilit de jouer sur les tonalits et de ren
dre les choses plus faciles et rapides pour la suite, car nous
navions que huit jours pour faire ltalonnage numrique.
Quel effet cela vous faitil de travailler la fois pour Alexander
Payne et pour George Clooney ?
Je suis un cinaste classique, comme George et Alexander,
et cest de cette manire que nous savons raconter une his
toire. Les films qui nous influencent sont trangers toute sty
lisation. George aime tourner en pellicule parce quil prfre
une certaine esthtique, donc nous avons photographi les
extrieurs sur pellicule pour Monuments Men ; mais il est aussi
conscient des avantages tourner en numrique pour les si
tuations en basse lumire ; il sait que a lui permettra peuttre
daller plus vite, donc il a t daccord pour utiliser lAlexa et
ma autoris mlanger les deux supports***.
Alexander et George ont une mme faon de diriger leur pla
teau. Alexander cre sa famille de cinma en travaillant en per
manence avec les mmes personnes ; au bout de trois films,
jai acquis une bien meilleure comprhension de ses gots es
thtiques. Il ma laiss davantage de libert sur ce film et on
ma demand de cadrer.
Le rythme du montage est diffrent sur Nebraska. Les plans
sont trs longs, de sorte quil y a beaucoup dintensit sur les
compositions. Il arrive que le public ragisse ou rie avant mme
le dbut du dialogue. Techniquement, nous ne faisons pas de
dcoupage ni de storyboard. Normalement, nous faisons venir
les acteurs et nous les laissons explorer lespace. Le scnario
est toutefois trs prcis, donc les textes de leurs dialogues ne
changent pas mais nous leur laissons la libert de faire ce quils
veulent dans les limites dun cadre que je leur ai fix.
Je participe tt la mise en place avec les acteurs de faon
pouvoir un peu modifier des choses pour simplifier soit la mise
en place technique soit lclairage. Aprs quoi nous librons
les acteurs et en quelques minutes nous pouvons dcider quel
sera le dcoupage. Cest un processus trs intuitif et instinctif,
et George et Alexander travaillent de cette manire ils nai
ment pas trop que le DoP, la camra ou laspect technique du
tournage dominent le plateau, et je suis trs attentif cela ,
dit Papamichael.
Avec George, nous nous mettons daccord sur quelques plans
et sur une moyenne denviron dix mises en place techniques
diffrentes par jour, mais cest trs particulier. Nous ne filmons
pas toute la scne en master, ni ne faisons de gros plans sur
chacune delles. Nous tournons une seule camra la plupart
du temps, car George ne veut pas tre submerg par trop dl
ments dans la salle de montage. Il tourne simplement ce dont
il a besoin, et bien souvent il ne fera quune ou deux prises. Il
faudra que je discute pour obtenir une seconde prise, arguant
du fait quil manque quelque chose laction au second plan,
mais il rpondra le plus souvent : "Oh ! cest bon. Jai ce quil
me faut."
Alexander fait davantage de prises, mais pas tant que a. Lam
biance sur le plateau est trs intime et les cinastes sont l, pr
sents avec les acteurs. Nous ne tournons pas depuis dune tente
noire ou un village vido. George, videmment, joue, donc il
est juste l, et comme dhabitude, Alexander se tient tout
ct de la camra ou sassied sur un cube sous lobjectif, avec
un petit moniteur portatif, ou alors il se contente de jeter un
coup dil sur lcran partir duquel je travaille.
Avec lAlexa, je ne me sers plus jamais de lilleton. Je nutilise
plus de cellule non plus. Je me sers dun moniteur OLED 19 et
en fait je dois clairer depuis le moniteur. a ne me drange
pas tellement, parce que je peux impliquer le ralisateur et a
peut maider.
Je nai pas besoin de dcrire lclairage ou dexpliquer : "Cet
lment sera en silhouette, il est 4 diaph endessous, donc le
fond sera sousex." la place, je peux dire : "a te plat ce que
tu vois sur le moniteur ? Tu es daccord avec a ? ", et je maper
ois que je peux tre plus audacieux, aller vers plus de densit,
prendre davantage de risques.
*** La mme semaine, Phedon tait au labo pour contrler la fois
ltalonnage numrique de Nebraskaet le tirage de Monuments Men:
Ce qui tait trange faire tant les deux sont diffrents, opposs ,
ditil. Monuments est un film dpoque en couleur, avec de plus gros
dcors et sur une plus grande chelle.
Les extrieurs jour ont t tourns avec des camras Arricam et en
pellicule Kodak Vision3 5219 pour un meilleur rendu des ciels, de la
fume, de la neige. Le reste, environ 60 % du film, tait entirement des
intrieurs jour, des extrieurs nuit et des intrieurs nuit films en Alexa
Arriraw avec capteur 4/3 et format anamorphique.
entretien avec Phedon Papamichael
ASC, GSC
Le soleil couchant dans le verre de contraste de Phedon Papamichael
Photo Benito Sanchez
Jai ajout du grain au matriau numrique pour lharmoni
ser la pellicule , prcise Papamichael. Nous avons mlang
les optiques anamorphiques Hawk Plus, VPlus et VLite avec
les Master Primes sphriques Arri/Zeiss pour les extrieurs nuit,
car il nous fallait de la sensibilit et pouvions tourner pleine
ouverture 1.3.
Sur le plateau, nous avions un second et un DIT puisque nous
tournions en pellicule et en numrique dans la mme journe.
Le DIT a apport lAlexa sur le lieu de tournage et utilis la fonc
tion appareil photo de la camra pour prendre des images fixes
de chaque plan afin davoir des rfrences pour ltalonnage
des rushes. Au cours de la prproduction, le responsable des
effets spciaux, Angus Bickerton, a enregistr les caractris
tiques des optiques Hawk et a pu les appliquer en postpro
duction aux plans trs piqus des Master Primes de faon ce
quon ne voie pas la diffrence. Le montage des plans en ana
morphique et en sphrique a t trs cohrent.
Jai tendance retirer toujours plus de rsolution et de piqu,
ce qui peut se rvler plus un handicap quun avantage sur le
visage des acteurs. Jai fait ltalonnage numrique Londres
avec Skip Kimball, et il tait trs difficile de distinguer le mat
riau numrique de la pellicule, ou de faire la diffrence entre
les optiques Master Primes sphriques et les Hawk anamor
phiques.
Quelles difficults nouvelles rencontrezvous aujourdhui ?
Je fais les choses comme je les ai toujours faites. Jclaire tou
jours, mme si on dirait quil ny a pas de lumire. Je crois que
ce qui peut se perdre ce sont certaines techniques dclairage
qui ne sont plus demandes. De nos jours, nimporte qui peut
filmer nimporte quoi sans lumire. Si John Cassavetes tour
nait aujourdhui, il utiliserait peuttre un Canon 5D et si David
Lean tournait aujourdhui, il utiliserait peuttre une camra
70 mm.
a dpend de lhistoire, du format. Je nai aucun problme avec
ces nouveaux outils, mais je ne cherche pas me tenir au cou
rant de toutes les avances technologiques. Lorsque jai un
projet, cest ce momentl seulement que je me renseigne
sur les moyens ma disposition, et je choisirai loutil qui convient
le mieux ce projet prcis.
Rien na chang. Nous avons toujours raconter des histoires
et il est toujours difficile dobtenir ces moments magiques avec
les acteurs. Quand vous faites un gros plan de Bruce Dern, et
quil bouge imperceptiblement le visage, ou quil y a dans son
il une soudaine lueur refltant son trouble, sa peur ou sa co
lre ce sont encore ces instants classiques que capte le ci
nma, les derniers instants de satisfaction. Mais il faut les trou
ver, et on ne sait jamais ni quand ils vont se produire ni sils vont
se produire.
Cest toujours la mme peur qui vous prend chaque fois quon
commence un film. La veille, on narrive pas dormir, mais ds
linstant o la camra tourne, o le premier plan est dans la
bote, ou dans le Codex, on se remet dans le bain et on recom
mence dcouvrir des choses. Comme dans une quipe de bas
ket, on schauffe et on finit dans la zone avec un peu de chance,
et on chope ces petits bulles de magie.
Jai choisi des projets diffrents et des ralisateurs diffrents
pour ne pas tomber dans la routine, mais on nchappe pas
cette question qui reste un mystre : Estce que a va mar
cher ? Estce que a va tre bon ? Estce la bonne esthtique ?
Estce que je fais bien ? Il vous reste toujours rpondre cela :
il ny a aucune diffrence entre aujourdhui et hier
Vous avez lair si dtendu, sans cette tension ou cette angoisse
quont certains par rapport la technique.
Je peux tre trs tendu, mais je ne suis absolument pas tech
nique. Je ny connais rien ! Japprends juste ce dont jai besoin
pour ce que jessaie dexcuter un moment donn. Et si je nai
pas vraiment besoin de le savoir, si mon assistant le comprend
et que moi je suis occup avec ce que jessaie de faire, a me va
trs bien comme a. Cest impossible de rester au courant de
ce qui change tout le temps.
Que pensezvous du constat selon lequel la camra nest pas la
seule responsable de la qualit de limage, mais, plus important,
la faon dont les donnes sont gres, traites, dbayrises,
dmatrices , en dautres termes, tout le processus numrique.
Je me fiche perdument de tout a. Jai le retour du DIT qui
me dit : L, tu ne peux pas faire a ! et je lui rponds : Cest
a que je veux, alors fichemoi la paix. Cest vrai que je veux
que certaines choses soient sousex. Jessaie de sousexposer
la pellicule jusqu ce quelle soit de mieux en mieux et quelle
retienne toutes les hautes lumires. Je viens dune gnration
o quand on tait trois diaph audessus, tout ce qui tait au
del de la fentre disparaissait. Tout ce qui mimporte, cest
limage. Quand javais un problme avec limage, alors je de
mandais au DIT pourquoi elle tait ainsi. Il y a une chose la
quelle je fais trs attention, cest davoir le bon moniteur rf
rence. Je le calibre prcisment et ensuite je rgle la LUT de
rfrence que je dsire, mais partir de l je travaille depuis le
moniteur et je lui fais confiance. La mme chose est valable
pour lintermdiaire numrique en postprod : nous partons
du Scratch ou ne nous servons que de notre LUT comme rf
rence, de toute faon, quelles que soient les donnes que
nous avons, ce ne sont que des mtadonnes.
Phedon Papamichael et George Clooney DR
Phedon Papamichael et Alexander Payne DR
Vous tes directeur de la photo, mais galement ralisateur
quel est le plus gratifiant ?
Je ne suis pas un directeur de la photo frustr, jadore ce que
je fais. Jaime bien faire les deux. Cest trs amusant daller sur
le plateau et dtre responsable de tout, mais cest aussi pni
ble de soccuper de tas de choses qui ne sont pas si cratives.
Un directeur de la photo doit rpondre 500 questions par
jour, un ralisateur 5000.
Parfois, quand je tourne un film, ce nest pas forcment
lexprience la plus gniale et je me sens un peu frustr par rap
port au ralisateur, parce que jai limpression quen tant que
directeurs de la photo nous prenons en charge des choses dont
ils devraient soccuper, eux, nous faisons une partie de " leur
"boulot ce qui nest videmment pas le cas avec Alexander.
Et puis vous ralisez et vous vous dites : "Daccord, mainte
nant jai plus de respect pour ces typesl (les ralisateurs)
cest une autre paire de manches, il y a tant de choses pren
dre en compte. "
Raliser est une exprience gniale : jaime vraiment beaucoup
le montage, travailler avec le compositeur, jadore le mixage.
Je crois que a vous fait faire des progrs en tant que chef op
rateur, parce que quand vous participez tout le processus de
montage, vous comprenez la faon dont il faudrait utiliser les
diffrents plans. Et vous tes oblig de tuer vos bbs vous
ne pouvez pas vous attacher ces merveilleux plans quand ils
ne font pas avancer la scne. Je vais continuer raliser mais
essayer dtre plus exigeant avec mes choix.
En dernier ressort, nous avons tous envie de raconter de bonnes
histoires et de faire des films qui supporteront lpreuve du
temps et qui signifieront quelque chose pour les gnrations
futures , conclut M. Papamichael.
Biographie :
N Athnes, en Grce, dune mre allemande et dun pre
grec, le jeune Phedon Papamichael grandit Munich o il tu
die les beauxarts avant de partir New York en 1983 comme
photojournaliste. Rpondant lappel de son cousin John
Cassavetes avec lequel il collaborera, il sinstalle Los Angeles
o il travaille avec Roger Corman comme directeur de la photo
sur des films petits budgets.
Papamichael sest fait connatre par sa photo sur The Million
Dollar Hotel, de Wim Wenders, Walk The Line : du feu dans les
veineset 3 h 10 pour Yuma, de James Mangold, W, dOliver Stone,
Les Marches du pouvoir, de George Clooney, et 40 ans : Mode
demploi, de Judd Apatow.
Aujourdhui, en compagnie de ses amis Janusz Kaminski et
Wally Pfister, Phedon Papamichael est en train de crer une
cole de cinma en ligne, lAdvanced Filmaking.
Phedon Papamichael est membre de lASC et de la GSC (Greek
Society of Cinematographers). I
Propos recueillis par Madelyn Most pour lAFC, le 25 avril 2014, et
traduits de langlais par Anne Krief
entretien avec Phedon Papamichael
ASC, GSC
revue de presse
Qui va mener l'expertise des propositions et
des contrepropositions sur l'pineux
dossier de l'assurancechmage des
intermittents du spectacle ? On se bouscule
au portillon.
u En plus de l'Unedic ou de la Caisse des congs
spectacles, divers spcialistes, tels les sociologues
Mathieu Grgoire et PierreMichel Menger, ou encore
l'conomiste JeanPaul Guillot ont t sollicits par
les trois sages qui conduisent la mission de
concertation le dput PS JeanPatrick Gille,
l'ancienne codirectrice du Festival d'Avignon,
Hortense Archambault, et l'exdirecteur gnral du
travail, JeanDenis Combrexelle.
[] La suite de l'article l'adresse
http://www.afcinema.com/Querellesdexpertssurle
regimedesintermittents.html
O Fleur Pellerin sexprime sur lintermittence
Dans un entretien quelle a accord au
quotidien Le Monde, paru mercredi 24
septembre 2014, Fleur Pellerin, ministre de
la Culture et de la communication,
sexplique sur les dirents dossiers dont
elle a la charge depuis sa nomination, le 26
aot dernier : ducation artistique,
patrimoine historique, arrive de Netix,
intermittence, etc.
u Sur le dossier de lintermittence, voici la courte
rponse de Fleur Pellerin une question de Clarisse
Fabre, Alexandre Piquard et Aureliano Tonnet.
La crise des intermittents est loin dtre rgle. Si la
concertation naboutit pas, dici la fin de lanne,
seriezvous prte faire voter une loi ?
Fleur Pellerin : Je ne lexclus pas. Sur ce dossier,
comme sur dautres, il ne faut pas avoir une
approche gestionnaire : lintermittence nest ni un
cot, ni un dcit, ni un solde. Sans les intermittents,
il ny aurait pas de spectacles. La grande vertu de
cette concertation lance par Manuel Valls, cest de
remettre tout le monde autour de la table. Les
partenaires sociaux et les autres acteurs doivent
parvenir un diagnostic partag et une refondation
durable du systme, qui ne peut tre en crise
permanente tous les deux ou trois ans. LEtat jouera
son rle et prendra ses responsabilits.
Lire lentretien complet sur le site Internet du Monde
http://www.lemonde.fr/culture/article/2014/09/23/fleur
pellerinnirefairenidefairecequiaetefaitdepuis2012_449
2581_3246.html I
Querelles dexperts sur le rgime des intermittents
Par Clarisse Fabre
Le Monde, 19 septembre 2014
Aaton-Digital
associ AFC
u Je suis heureux de vous annoncer
que AatonDigital a reu un prix presti
gieux hier soir Munich.
C'est le Cinec Award, dcern par la So
ciety of CineTechnik Bayern eV (CTB, an
ciennement Socit bavaroise pour la
promotion de la technologie du lm), et
qui est attribu aux produits et aux d
veloppements innovants et futuristes
des technologies du Cinema.
Ce prix re
marquable
conr me
l ' i nt r t
que la com
munaut
internatio
nale du Cinma porte au CantarX3, dj
considr comme le produit le plus
avanc disponible pour la prise de son
des longs mtrages.
AatonDigital a par ailleurs reu la se
maine dernire, lors du salon IBC2014 qui
se droulait Amsterdam, le prix du meil
leur produit du salon par le magazine in
ternational AudioMedia.
Merci pour votre soutien dans la cra
tion du CantarX3. I
Jacques Delacoux
ACC&LED
associ AFC
u Cela fait dj plus de deux ans que
nous vous proposons le meilleur de la
technologie LED pour vos tournages.
Vous avez dcouvert avec nous le Kino
Flo Celeb200, le SmartLight SL1, le Cineo
TruColor HS, les Fresnel Mole, les Nila
JNH et Boxer, le Zylight IS3, le Cineroid
LM400, les Thelight 4light, 4long et
6light et quelques autres.
Vous avez aim travailler avec ces pro
jecteurs parce quils sont versatiles, au
tonomes dans la plupart des cas et parce
que la qualit colorimtrique est main
tenant au rendezvous.
Nous vous remercions de la conance
que vous nous avez accorde pendant
ces deux ans !
Mais, nous ne nous arrterons pas l !
Dautres produits compltent notre
gamme depuis cette anne avec le
mme souci de qualit et de simplicit
dutilisation. Ainsi, vous pouvez dj
trouver chez Acc&Led les nouveaux
quipements suivants :
G Kino Flo Celeb400 200 W
G Dedolight Dedoled 40 W et 90 W
G Fiilex valise de 3 P360EX 90 W
G Fiilex Q500 Fresnel 170 W
G Thelight Velvet 4 300 W
G La Boule chinoise "Acc&Led", 120W
G La console DMX virtuelle sur i Pad
avec le logiciel Luminair.
Les infos techniques sur ces produits sont
disponibles sur notre site internet :
www.accled.fr
Vous pouvez nous suivre aussi sur notre
page Facebook :
www.facebook.com/Accled
Nous vous invitons venir nous rendre
une nouvelle visite pour les essayer dans
notre showroom !
Esprant vous revoir trs vite. I
ACS France
associ AFC
u SMS
Dans la Lettre de lAFC de septembre,
nous parlions du tournage du lm SMS
de Gabriel JulienLaferrire. Voici son t
moignage suite au tournage avec notre
quipe :
Trs fructueuse collaboration sur mon
lm SMSavec ACS ! On dirait un langage
cod... Qualit d'coute, comprhen
sion de mes demandes, excellence tech
nique, et grand sens de l'adaptation. Le
plus beau plan de mon lm, le dernier,
improvis au dernier moment, construit
ensemble, mis en place en vol, et ma
gniquement excut. Merci vous !
Spy
De mme, deux reprises, notre quipe
sest rendue en Hongrie, Budapest,
pour le tournage du long mtrage de
Paul Feig, Spy. Nous avons eectu des
prises de vues ariennes par hlicoptre
avec le systme gyro stabilis Shotover
K1. Le lm sortira en septembre 2015.
a innove dans les nouveaux locaux !
Aprs un an dans nos nouveaux locaux,
nous sommes bien installs pour inno
ver sur nos systmes !
En eet, nos quipes ont confectionn
un systme de Longline, supportant la
tte gyro stabilise Shotover K1. Ce sys
tme est habill dune rocket, made in
Buc ! Par cette innovation nous pouvons
faire des images de 1 mtre plus de 600
mtres sol. Les prises de vues du gn
rique de n du dernier Lasse Hallstrm
(produit par Steven Spielberg) ont pu
tre ralises par notre premier modle
de Longline.
Depuis cette innovation, nous avons pu
eectuer des prises de vues seulement
trois mtres de la surface de leau en An
gleterre, pour des tests pour le prochain
lm daventure Tarzan 3Dqui est prvu
pour 2016. Prochaine aventure : un mois
de tournage au Gabon au milieu des
lianes
ACS France : 240 rue Hlne Boucher 78533
Buc Cedex / Tl. : 01 39 56 79 80 I
La Longline Rocket avec la Shotover pendant son
dveloppement !
http://www.afcinema.com/AatonDigital
devoilesonCantarX3.html
Arri
associ AFC
uLa SUP 1.1 pour l'Amira : Premire mise
jour majeure du logiciel de la camra
Voulant non seulement honorer les pro
messes tenues lors du lancement de la
camra et affiner certaines fonctions exis
tantes, la SUP 1.1 intgre de nouvelles
fonctionnalits inspires par les com
mentaires des utilisateurs. La capacit
d'volution du systme des processeurs
reprogrammables FPGA (pour Field Pro
grammable Gate Array) lintrieur de
la camra, par le biais des mises jour,
qui a dj fait ses preuves sur l'Alexa, rend
l'Amira un outil flexible et prenne. Dis
ponible partir d'octobre 2014.
Promesses tenues
G Licences temporaires : Paralllement
la SUP 1.1, les licences temporaires Ad
vanced et Premium pour l'Amira seront
disponibles la vente en ligne Arri Li
cence Shop. Ces licences pourront tre
actives sur une base hebdomadaire,
elles oriront aux cadreurs qui poss
dent leur camra une solution unique
pour adapter leur matriel aux di
rentes situations de tournage.
G Montures EF et B4 : Grce la monture
EF disponible prochainement, les utili
sateurs de l'Amira pourront utiliser les
objectifs pour appareil photo monture
EF. Les rglages du diaphragme de ces
objectifs se feront via l'interface utilisa
teur de la camra. Les objectifs en mon
ture B4 avec un module d'asservisse
ment intgr seront galement pris en
charge, avec la fonction de diaphragme
automatique commande par un bou
ton utilisateur assignable.
G Contrle distance en WiFi : La SUP 1.1
permettra d'acher en direct l'cran
LCD de l'Amira sur des appareils sans l
grand public, pour contrler la camra
distance sans avoir louer des outils
supplmentaires. Le signal HTML peut
tre ach sur les appareils Android ainsi
que sur des iPhones ou iPads. Si le
contrle sans l n'est pas ncessaire, un
dispositif de rseau local compatible (tel
quun ordinateur portable) peut tre
reli la camra via un cble Ethernet.
L'interface utilisateur reproduit la page
d'accueil du menu de la camra, similaire
l'outil Web de simulation de l'Amira
http://www.arri.de/camera/amira/tools/ami
ra_simulator/
G coute en Bluetooth : Cette nouvelle
fonctionnalit permet l'oprateur de
la camra, ou toute autre personne, de
vrier l'audio via un casque sans l Blue
tooth. En utilisant un casque Bluetooth
quip d'un microphone, des commen
taires peuvent tre enregistrs pendant
le tournage pour fournir des orientations
pour le montage et la postproduction.
Ces commentaires sont enregistrs sur
une cinquime piste audio, synchrone
avec les quatre pistes principales, mais
spare d'elles.
G Balance des blancs automatique suivi
dynamique : Pour les situations qui im
pliquent un changement de tempra
ture de couleur pendant la prise, la nou
velle fonction de balance de blanc suivi
dynamique permet de raliser un rglage
automatique des blancs. Grce un al
gorithme trs sophistiqu, dvelopp
par Arri, ce rglage est infaillible, mme
pour les transitions de temprature de
couleur les plus extrmes.
G Fonction de prenregistrement : La
mmoire tampon de la camra est utili
se pour enregistrer une boucle perp
tuelle dimages, dont la dure peut tre
dnie. Lorsque le bouton REC est
press, le clip enregistr sur la carte CFast
2.0 intgrera, au dbut du chier, le lapse
de temps de prenregistrement dni.
Demandes des utilisateurs
G Temps de dmarrage plus rapide : Le
temps de dmarrage de l'Amira est plus
rapide que celui de l'Alexa, mais les uti
lisateurs de l'Amira ont demand quil
soit plus court. Cette demande a t prio
ritaire pour la SUP 1.1, et elle rduit de
plus de 25 % le temps de dmarrage de la
camra.
G Mire de couleurs : partir de la SUP 1.1,
l'Amira sera en mesure de gnrer une
mire de couleurs. Cette mire sera visible
dans le viseur, sur l'cran LCD de la ca
mra et sur tous les moniteurs connec
ts, de manire pouvoir calibrer ces
moniteurs avec le viseur.
G Affichage du Waveform : Certains uti
lisateurs de l'Amira avec une exprience
de JRI ont demand un waveform sur
l'image du viseur et sur le LCD latral de
la camra. Ils ont t couts, et ils peu
vent dsormais visualiser le WFM en
plein cran ou seulement sur une partie
de l'image, comptant ainsi avec un outil
supplmentaire de contrle de l'expo
sition.
Amliorations techniques
G Sorties HDSDI amliores : La sortie
HDSDI de l'Amira a t perfectionne
pour permettre d'acher sur les moni
teurs les informations disponibles dans
le viseur, tels que le timecode et autres
paramtres. D'autre part, il sera dsor
mais possible d'utiliser une entre HD
SDI comme entre additionnelle de syn
chronisation Genlock.
G Fonctionnalit LDS : Lorsque vous uti
lisez un objectif avec le Lens Data Sys
tem (LDS) sur la monture PL LDS de
l'Amira, les donnes de mise au point,
de focale et de diaphragme seront ds
ormais visibles dans le viseur et elles se
ront intgres aux chiers QuickTime
enregistrs.
G Debayrisation amliore : L'algo
rithme de debayrisation de lAmira a
t amlior et il permettra prsent
une rduction plus importante de l'alia
sing et du bruit numrique, pour un
rendu plus doux et agrable.
Voir aussi les vidos Amira Look Files & 3D
Look Up Tables Part1 et Part 2
https://www.youtube.com/watch?v=_UAW
DM2595k
https://www.youtube.com/watch?v=S3gpR
WUXwxk I
u Alexa SUP 10.0
La dixime mise jour du logiciel de
l'Alexa clturera une version bta lance
au mois d'aot. Les nombreuses fonc
tionnalits de la mise jour du logiciel
SUP 10.0 sont le fruit des commentaires
recueillis lors de nombreuses visites de
plateaux et du dialogue permanent avec
les directeurs de la photographie, assis
tants, DIT, socits de location et de post
production, et les fabricants partenaires
d'Arri.
Disponible fin septembre
G Apple ProRes 4444 XQ pour les Alexa
XT et XR
Le nouveau codec Apple ProRes 4444
XQ est le choix idal pour les productions
qui recherchent une qualit d'image su
prieure ou qui veulent pousser l'ta
lonnage colorimtrique l'extrme. Ce
nouveau codec RVB 12 bits prend en
charge les rsolutions HD et 2K ainsi que
les formats 16:9 et 4:3. Son dbit 500
Mbs/s ( 30 i/s et en 1920 x 1080) est su
prieur aux 330 Mbs/s du ProRes 4444,
permettant un taux de compression in
frieur qui restitue avec plus de dlit
l'extraordinaire gamme tonale du signal
en Log C de l'Alexa.
G Compatibilit Open Gate de l'Alexa XT M
Les nombreux lms qui se tournent ac
tuellement au format ArriRAW Open
Gate avec les camras Alexa XT, XT Plus
et XT Studio pourront dsormais tre l
ms avec l'Alexa XT M. L'Open Gate per
met l'enregistrement sur toute la sur
face du capteur de l'Alexa pour une
conversion trs facile vers le 4K ou le re
positionnement du cadre, le redimen
sionnement de l'image et la stabilisation
de celleci en postproduction.
G ArriRaw 4:3 recadr pour les Alexa XT
et XR
Pour pouvoir atteindre 96 images par se
conde lors de l'enregistrement en Arri
Raw 4:3 avec des optiques anamor
phiques, le nouveau mode " ArriRaw 4:3
Cropped " rduit la largeur de l'image en
registre au format 1,2:1, car il n'en faut
pas plus pour enregistrer l'image pro
duite par un objectif anamorphique 2x.
Nouvelles fonctionnalits pour les Alexa
Classic, XT et XR
G Rotation de l'image de 180 : Cette
fonctionnalit permet de retourner le
Steadicam pour lmer en " Low mode "
et elle retourne galement l'image pour
le zoom super grandangle Arri UWZ 9,5
18/T2.9.
G Compatibilit avec les cartes mmoire
Sony SxS PRO + : Les Alexa enregistrent
dsormais en ProRes ou DNxHD sur les
cartes mmoire SxS PRO + de 64 et 128
Go.
G REC OUT = MON OUT propre : Plus de
modes d'enregistrement prennent ds
ormais en charge deux sorties HDSDI in
dpendantes, ce qui permet de dispo
ser dun signal propre en Log C sur la
sortie REC OUT, et dun signal en Rec 709
avec les informations superposes et un
Arri Look File optionnel sur la sortie MON
OUT.
G Commutation plus rapide entre les ca
dences : Le temps qu'il faut pour passer
l'Alexa de la cadence normale (de 0,75
60 i/s) au mode haute vitesse (de 60
120 i/s) a t rduit environ 20 se
condes.
G Rglage de la luminosit des informa
tions : Les informations disponibles sur
le viseur EVF et la sortie MON OUT peu
vent dsormais tre rgles en intensit
lumineuse pour les scnes faiblement
claires.
G Icnes dinformation monochromes :
Les icnes rectangulaires dinforma
tions, gauche et droite de l'image sont
prsent monochromes, pour ne pas
perturber l'talonnage colorimtrique
sur le plateau.
G Lettre d'identification de la camra en
couleurs : La lettre d'identication de la
camra peut dsormais tre ache
avec un choix de six couleurs direntes
pour rendre plus aise l'identication
des images de direntes camras sur
les moniteurs.
G Champ de mtadonnes " ratio d'ana
morphose " : Ce nouveau champ de m
tadonnes permet la saisie manuelle
d'un " ratio d'anamorphose" pour que
le logiciel de postproduction puisse ds
anamorphoser automatiquement les
images anamorphoses.
G Rglage du " peaking " pour la lecture:
Le " peaking " sur le viseur EVF ou la sor
tie MON OUT pendant la relecture peut
tre rgl indpendamment du " pea
king " durant l'enregistrement des
images. La valeur par dfaut est " pea
king " pendant la lecture = o'.
Nous recevons toujours des commen
taires d'utilisateurs au rythme de lvo
lution des pratiques de tournage. Une
version SUP 11.0 est dj sur les rails. Elle
permettra d'amliorer l'utilisation et la
exibilit des camras Alexa avec des
fonctionnalits tels que le ProRes 3.2K
et un " checksum " pour l'enregistre
ment en ArriRaw.
www.arri.com/camera/alexa I
u LAlexa 65 mm " 65 mm Reborn "
Le Groupe Arri Rental est er dintroduire
lAlexa 65 mm, disponible exclusivement
au sein de son rseau de location, pro
posant une solution grand format pour
les lms visant une qualit dimage ex
ceptionnelle. LAlexa 65 mm est un sys
tme complet incluant une camra nu
mrique 65 mm, des optiques et des
zooms conus spcialement et des ou
tils de gestion de workow rapides et ef
caces. Issue de lAlexa XT, lAlexa 65mm
(quipe dun capteur 6 560 x 3 102 pho
tosites) enregistre des images ArriRaw
65 mm non compresses orant une d
nition ingale.
Pour plus de dtails :
http://www.arrirentalgroup.com/alexa65/ I
u Codex livre lAction Cam
Les livraisons de lAc
tion Cam de Codex
ont dmarr en
aot.
La Codex Action
Cam est un kit de
tournage et de post
production num
rique ultra compact
avec camras " Pa
luche " pour les pro
ductions 2D et 3D.
Lensemble est
constitu dune unit complte de tour
nage, denregistrement, de transcodage
et de gestion des donnes en haute d
finition dans un ensemble compact et
lger. Le kit se compose dune minus
cule tte de camra et dun enregistreur,
le Codex Camera Control Recorder qui
permet le contrle distance de la ca
mra et la gestion du Workflow Codex,
le standard de lindustrie cinmatogra
phique. La camra a t conue pour tre
utilise comme systme de prises de
vues de scnes daction pour la publicit,
la tlvision et les longs mtrages et pour
tre place l o les grandes camras ne
passent pas.
G Lgre et compacte
G Capteur CCD de 2/3 avec " global shut
ter "
G Se synchronise avec : Arri Alexa, Sony
F65, F5 et F5
G Excellente qualit jusqu 60 i/s
G Grande plage dynamique
G Monture C avec option EF, PL et B4
G Fiabilit de lenregistrement et Work
flow Codex
Plus de dtails sur le site Codex :
http://www.codexdigital.com/products/
actioncam
Quelques films " Codex " en salles ou
venir
G Nos toiles contraires de Josh Boone,
clair par Ben Richardson et tourn en
Alexa XT Arriraw et optiques Master
Prime.
Lire linterview de Ben Richardson
http://www.codexdigital.com/news/
shootingstars
G La Plante des singes de Matt Reeves,
clair par Michael Seresin
BSC
et tourn
en 3D en Alexa M et optiques Leica Sum
milux
Lire linterview de Michael Seresin
h t t p : / / www. c o de x di g i t a l . c o m/
casestudies/The_Dawn_of_Native_3D
G Les Gardiens de la galaxie de James
Gunn (II), clair par Ben Davis et tourn
en Alexa XT Arriraw et optiques Master
Prime
G Les Vacances du Petit Nicolas de Lau
rent Tirard, clair par Denis Rouden
AFC
et tourn en Alexa Arriraw Codex et op
tiques Cooke 5i
G The Salvationde Krisian Levring, clair
par Jen Sclosser et tourn en Alexa Ar
riraw et optique Ultra Prime
G Un homme trs recherch de Anton
Corbijn, clair par Benoit Delhomme
AFC
et tourn en Alexa M Arriraw et optiques
Zeiss G.O.
G Birdland de Alejandro GonzIes
Irritu, clair par Emmanuel "Chivo"
Lubetzki
ASC, AMC
, tourn en Alexa XT
Arriraw et optiques Leica Summilux &
Master Primes (film douverture La
Mostra de Venise 2014).
IBC 2014 Amsterdam
Codex tait prsent au salon IBC Ams
terdam du 12 au 16 Septembre, Hall 11
Stand C71
Cinec 2014 Munich
Codex tait prsent au salon Cinec Mu
nich du 21 au 23 Septembre.
Codex et lAlexa 65mm
Larrive de lAlexa 65mm marque une
nouvelle collaboration entre Arri et
Codex.
Cette camra rserve la location par
le biais du rseau de location Arri Rental
Group, bnciera dun workow uide
et scuris grce au Vault LAB65 sp
cialement conu par Codex.
Lire larticle de Jon Fauer sur ldition sp
ciale Alexa 65 de FDTimes :
https://codexdigital.com/alexa_65 I
Codex
associ AFC
Kodak
associ AFC
u Voici quelques films, actuellement
ou bientt en salles, tourns sur
pellicule Kodak :
G Sils Maria, d'Olivier Assayas, directeur
de la photographie Yorick Le Saux (20
aot)
G Saint Laurent, de Bertrand Bonello, di
rectrice de la photographie Jose Des
haies (24 septembre)
G Papa Was Not a Rolling Stone, de Syl
vie Ohayon, directeur de la photogra
phie Laurent Brunet
AFC
(8 octobre)
G Magic in the Moolight, de Woody Allen,
directeur de la photographie Darius
Khondji
AFC, ASC
(22 octobre)
G Paradise Lost, de Andrea Di Stefano,
directeur de la photographie Luis David
Sansans (5 novembre)
G Alleluia, de Fabrice du Weltz, directeur
de la photographie Manuel Dacosse (26
novembre)
G Incompresa, de Asia Argento, direc
teur de la photographie Nicola Pecorini
(26 novembre)
G The Search, de Michel Hazanavicius,
directeur de la photographie Guillaume
Schiffman
AFC
(26 novembre)
G La French, de Cdric Jimenez, direc
teur de la photographie Laurent Tangy
(3 dcembre).
Kodak a de nouveau le plaisir d'tre par
tenaire des Rencontres Cinmatogra
phiques de Dijon organises par l'ARP
Dijon du 16 au 19 octobre 2014.
Contact :
Gwnol Bruneau 06 07 17 16 69 I
Next Shot
associ AFC
u Nouveauts Location
Zoom Angnieux Optimo Anamorphic
56152 mm
Nextshot complte
son ore doptiques
anamorphiques avec
le zoom Optimo 56
152mm de chez Angnieux au ct de la
srie Arri Master Prime anamorphique,
compose des focales 35, 40,50, 60, 75,
100 mm et bientt un 135 mm.
Epic Dragon
LEpic Dragon est disponible
depuis dbut septembre
dans sa version Epic X et Epic
carbone avec la carte Red
Rocket X. I
Nikon
associ AFC
u Le Nikon Film Festival
Ouverture de la 5
e
dition du Nikon Film
Festival
Vous avez 140 secondes pour choisir
Nikon annonce louverture de la cin
quime dition du Nikon Film Festival
sous la prsidence du ralisateur Michel
Hazanavicius. A ses cts, Elisha Karmitz,
directeur gnral de MK2 Agency, Pas
cale Faure, responsable des programmes
courts de Canal+, Eric Wojcik, dlgu g
nral du festival international du court
mtrage de ClermontFerrand, Vincent
Muller
AFC
, directeur de la photographie,
Basile Lemaire, journaliste et responsa
ble du service vido pour Les Inrockupti
bles, Stphane Leblanc, rdacteur en chef
du service culture 20minutes et Ludo
vic Drean, responsable du service pro
fessionnel Nikon Pro chez Nikon France,
formeront le jury.
Concourant sur le thme impos " Je suis
un choix ", les participants pourront ex
primer leur talent et montrer en vido
HD ce que ce thme leur inspire. La dure
des vidos postes doit tre comprise
entre 30 et 140 secondes. A la cl, plus
de 50 000 euros de prix, des dotations
en matriel Nikon, des formations en
prise de vues vido et une diusion dans
les salles MK2 et sur Canal+.
Le festival est ouvert tous : profes
sionnels, amateurs ou tudiants en ci
nma.
Le concours se droule en deux phases :
Jusquau 15 janvier 2015 : inscription des
candidats et dpt de leurs lms via le
formulaire de candidature disponible ici :
http://www.festivalnikon.fr/inscription
Du 15 octobre 2014 au 11 fvrier 2015 :
mise en ligne des lms et ouverture des
votes au public sur le site du festival. Les
internautes pourront voter chaque jour
pour le ou les lms de leur choix.
Dix lms slectionns par le jury seront
prsents au festival international du
court mtrage de ClermontFerrand et,
pour chacun des prix, Nikon ore ga
lement une formation vido la Nikon
School, premier centre de formation
la photographie et la vido en France.
http://www.nikonschool.fr/
Pour plus dinformations, visitez
www.festivalnikon.fr
Retrouvez le festival sur les rseaux sociaux:
@festivalnikon et Facebook
Tlcharger les visuels :
https://www.dropbox.com/sh/4kl6t9eyffge
fyt/AACzCqVcYYL50AEII1X8sFo9a?dl=0 I
Panavision Alga
associ AFC
u Sorties en salles et dparts de tour
nage en octobre pour Panavision Alga
Parmi les films pour lesquels Panavision
a fourni le matriel de prise de vues, en
voici deux qui sortent en salles en octo
bre, suivis de trois dont le dpart de tour
nage est annonc ce moisci.
Sorties en salles
G Bodybuilder de Roschdy Zem, image
Thomas Letellier, 1
er
assistant David Frak
Lauer, tourn en Sony F55 RAW PL, op
tiques srie Cooke S3, 150600 mm T5.6
Canon Century zoom, 2876 mm zoom
Optimo Angnieux, machinerie et ma
triel Panavision RhneAlpes
G Sambade Eric Toledano et Olivier Na
kache, image Stphane Fontaine
AFC
, 1
er
assistant Matthieu Le Bothlan, tourn
en Red Epic, optiques srie Cooke S4 PL,
2876 mm zoom Optimo Angnieux, ma
triel Panavision Alga.
Dparts tournage octobre
G Lolo de Julie Delpy, image de Thierry
Arbogast
AFC
G LHerminede Christian Vincent, image
de Laurent Dailland
AFC
G Ars, de JeanPatrick Benes, image J
rme Almeras
AFC
.
Palmars Fiction TV
G Meilleur Programme court en srie :
Lascars Manny Films / Philippe Gompel
14 saison 2, pisode 6 : Wesh Side Story
image Colin Wandersmann, tourn en
botier photo Canon 5D
G Meilleure musique : Anglique et Jean
Claude Nachon pour Disparus Ramona
Productions / JeanPierre Alessandri,
Olga Vincent 290 image Dominique
De Wewer, tourn en Arri Alexa Plus, op
tiques zooms 1990 Cabrio PL Fujinon
T2.9
Flicitations aux quipes ! I
Sony France
associ AFC
u Nomination
Fabien Pisano est nomm Directeur des
Ventes pour la zone " Europe du Sud ",
en charge des quipes franaises, ita
liennes, espagnoles et portugaises sur
l'intgralit de l'ore produit et Solution
pro de Sony.
Diplm de l'Ecole Nationale d'Arts et
Mtiers, Fabien a rejoint Sony en 2001 en
tant qu'ingnieur et chef de projet. Sa
russite la plus connue est son travail de
formation auprs des chefs oprateurs
aux prmices de la haute dnition, ainsi
que la coconception des courbes Hy
perGamma qui sont maintenant intgrs
dans toutes les camras Sony.
En 2004, il rejoint l'quipe de marke
ting en France comme chef de produit,
puis chef de groupe pour tout le seg
ment Broadcast. Il y a quatre ans, il de
vient Directeur europen du marketing
stratgique pour les gammes Broad
cast & Cinma, avec notamment son
actif le lancement des F5 et F55 ainsi
qu'un niveau record de part de march
(86 %) sur les camscopes d'paule
destination des news et de la produc
tion Broadcast. I
u Lancement de la Sony PXWFS7,
camra portable 4K XDCAM dote d'un
capteur CMOS Super35
Lors du salon IBC 2014 Amsterdam,
Sony a annonc le lancement de la PXW
FS7, premire camra 4K XDCAM in
tgrer un capteur CMOS Super35. Ca
pable de tourner en 4K Quad Full HDi
(QFHD) et en Super Slow Motion Full HD,
la dernire ne de la gamme XDCAM a
t conue pour le documentaire, le lm
musical et le lm d'entreprise. Elle donne
une image de grande qualit et propose
un choix de formats d'enregistrement
vari.
Remarquablement sensible, le capteur
CMOS Exmor Super35 de la camra PXW
FS7 ore une faible profondeur de
champ, un rapport signal/bruit lev et
des performances en basse lumire ex
ceptionnelles. La camra ore la possi
bilit d'enregistrer au format QFHDi avec
chantillonnage 4:2:2 10 bits jusqu' 600
Mbit/s, et prend en charge une grande
varit de formats d'enregistrement
dont XAVC Intra, Long GOP, MPEG
HD422 et Apple ProRes 422, disponibles
partir de dbut 2015 par mise jour du
" rmware ".
La poigne fournie, le viseur facilement
ajustable et le chssis en aluminium en
tirement tanche ont t conus pour
faciliter l'utilisation dans les environne
ments humides et poussireux ou en
tournage mobile.
Les ralisateurs du monde entier nous
ont dit qu'ils voulaient un " package " qui
associe les codecs de haute qualit, l'en
registrement d'images ralenties et ac
clres et la exibilit de basculer entre
plusieurs objectifs, mais sans avoir be
soin de rig , explique Bill Drummond,
Responsable du marketing stratgique
chez Sony Professional Europe. Nous
avons conu la camra PXWFS7 pour of
frir aux clients de nombreux choix en
termes de production, de style et de for
mat dans un design standard qui permet
l'oprateur de tout faire camra
l'paule.
La camra Sony PXWFS7 inclut le nou
veau systme de monture qui bncie
de la technologie de mise au point si
lencieuse et du contrle lectrique du
diaphragme. Sony a galement lanc la
PXWFS7K quipe dun nouveau zoom
en monture FE, le PZ 28135 mm F4 G
OSS. idal pour les besoins des quipes
de production vido actuelles. Il est pos
sible d'utiliser d'autres objectifs avec un
adaptateur tiers.
Principales cactristiques de la PXWFS7
G Un capteur CMOS Exmor Super35 avec
8,8 millions de pixels eectifs
G Une exibilit optimale sur les codecs
d'enregistrement
G Une grande varit d'options cratives
G Une grande mobilit et un grand choix
de styles de tournage
G Un systme de monture permettant
l'exposition automatique et la stabilisa
tion SteadyShot des images pendant le
tournage.
Voir de plus amples dtails sur ces
caractristiques ladresse
http://www.afcinema.com/CameraSony
PXWFS7.html I
Thales Angnieux
associ AFC
u IBC / CINEC 2014 Angnieux pr
sente lOptimo 3072 A2S, son nouveau
zoom anamorphique grand angle.
Aprs lOptimo 56152 A2S prsent au
NAB 2013, Angnieux, comme promis, a
prsent IBC et CINEC son nouveau
zoom anamorphique lOptimo 3072 A2S.
La srie Optimo Anamorphique est
conue sur la base des Optimo 2876 et
1540. Les Optimo 56152 A2S et 3072
A2S rpondent aux mmes exigences
dexcellence que la gamme Optimo. Ils
sont dots dune ouverture T4 sans
chute de lumire sur toute la course de
focales. Leur bague de mise au point est
prcise et ergonomique (320 de rota
tion et plus de 50 marques) sans aucun
pompage.
L'originalit de la conception optique
des Optimo 56152 A2S et 3072 A2S re
pose sur l'utilisation d'lments sph
riques et cylindriques dans la partie ar
rire du zoom qui autorise un taux de
compression 2x de limage sur laxe ho
rizontal. Cette conception unique rend
Zoom 3072 A2S
Zoom 56152 A2S
Transpacam
associ AFC
u Pour les
besoins de la
premire com
die de Martin
Bo u r b o u l o n ,
Papa ou maman,
produite par
Chapter 2, le
chef oprateur Laurent Dailland
AFC
, a
souhait utiliser une Red Epic avec son
capteur Dragon et la srie rhabille
par TLS, la Cooke Vintage. Utilisation
des focales fixes de 18 mm 203 mm
ainsi que des zooms 2030, 25260 mm
et une srie de filtres CBS.
Cest lun des longs mtrages, voire le
premier, tourns en France avec la Red
Dragon en version Carbon. Lquipe
technique de Transpacam a galement
permis la lecture en temps rel des
rushes en 5K sur le tournage grce une
configuration base sur un Mac Pro.
Lquipe de Transpacam est ravie davoir
particip ce travail avec les quipes de
Laurent Dailland
AFC
, et la production de
Chapter 2 qui sest galement appuye
sur les moyens techniques de Transpa
lux et Transpagrip pour le tournage de
ce film (maiaot 2014).
Laurent Dailland
AFC
nous livre ses im
pressions :
Quand jai commenc chercher avec
quoi et comment jallais tourner le film
de Martin Bourboulon Papa ou Maman,
je me suis retrouv une fois de plus
comme un dbutant Mon exprience
sur de nombreux tournages tant limi
te au 35 mm, chaque fois que dmarre
une prproduction en numrique, je me
pose trop de questions, jcoute des avis
trs diffrents et souvent contradic
toires. Jessaie de faire mon chemin au
milieu dinformations que javoue ne pas
toutes comprendre.
Aussi cette fois, jai dcid de ncouter
personne ou presque Et je suis parti
du rsultat final que Martin et moi sou
haitions ; cestdire du seul choix artis
tique. Javais envie dun rendu argen
tique avec un fichier numrique. Dj,
sur un prcdent tournage, javais test
quelques sries dobjectifs avec la Red
Epic et je mtais rendu compte que les
objectifs les plus rcents encore conus
pour la pellicule me donnaient un rendu
clinique avec une prcision et un ralisme
dprimants.
Sur le court mtrage de Touria Benzari,
Le Prix de la fiance (produit par Chris
tian Zerbib), lquipe de Transpacam ma
permis dutiliser et de tester la srie dob
jectifs Cooke Vintage de Tony Miller
Jai t sduit. Des optiques Cooke S2 et
S3 avec un rendu dune douceur et dune
rondeur exceptionnelles ont t recar
rosses par TLS ; une mcanique dau
jourdhui compatible avec tous les outils
modernes. Quand jai talonn ce court
chez Ikenokoi avec Isabelle Julien et le
Firecloud, jai t totalement sduit.
Javais besoin pour le film de Martin
dune bonne saturation des couleurs et
dun fort contraste.
Quasi par hasard, Javais vu des images
tests faites par quelques prsidents de
lAFC avec la nouvelle Red Dragon et son
tout nouveau capteur Je me suis im
mdiatement dit que je prendrais bien
le risque de combiner la Red Dragon der
nire ne des camras numriques avec
cette srie Cooke Vintage compose
dobjectifs qui ont 30 voire 50 ans. Javais
donc des focales fixes du 18 au 100 mm
plus un 152, un 203 et un zoom Cooke 25
250 de quasi la mme gnration.
Un jeune metteur en scne avec un di
recteur photo qui a roul sa bosse, a
ressemble bien un capteur Dragon avec
des cailloux " vintage ". I
ces zooms extrmement performants.
Ils sont dots dun piqu exceptionnel
et ont trs peu de distorsion.
Ils restent extrmement lgers et com
pacts (2,2 et 2,4 kg) offrant un nouvelle
libert de mouvement dans la prise
dimages anamorphiques.
Ils peuvent tre utiliss lpaule, sur
Steadicam ou sur grues. Leurs rapports
de zoom (2,7x et 2,4x) sont parfaits pour
cadrer sans avoir bouger la camra ou
changer constamment doptiques et de
vraient faciliter et largir les possibilits
de production en Scope.
Les premires livraisons du 56152 ont
t faites en mars, celles du 3072 sont
prvues pour la mianne 2015. Un troi
sime zoom viendra complter cette
srie anamorphique.
Les Optimo 56152 A2S et 3072 A2S sont
en monture PL et disponibles en mon
ture PV sur demande. Ces montures sont
trs facilement interchangeables. Ils sont
compatibles avec lASU Angnieux
Servo Unit.
LOptimo 56152 A2S a dj t utilis sur
de nombreuses productions : fictions,
sries TV ou publicits. Parmi elles,
Straight Outta Compton de F.Gary Gray
photographi par Matthew Libatique
Staten Island Summer de Rhys Thomas
photographi par Anthony Wolberg
The Perfect Guyde David M. Rosenthal
photographi par Peter Simonite
El Cielo del Centauro dHugo Santiago
photographi par Gustavo Biazzi (en
tirement fait au zoom 56152 A2S)
Child 44 de Daniel Espinosa photogra
phi par Oliver Wood.
Oliver Wood et Gustavo Biazzi
tmoignent :
Nous avons utilis lOptimo 56152
pour Child 44. Ctait loptique idale
pour le travail lpaule. Les longueurs
de focale taient tout fait justes. Le
zoom est trs piqu et optiquement au
mme niveau que lOptimo plus long.
Pour moi, cest un " must have " sur tous
les films en Scope. Merci Angnieux .
Oliver Wood Traduit de langlais.
Compte tenu de laspect que nous
voulions pour le film, il nous fallait des
optiques anamorphiques. Puis, en ana
lysant le storyboard crit par Hugo, o il
dcrit prcisment tous les plans du film,
nous avons ralis quil nous fallait un
zoom. Grce au zoom, nous avons pu
combiner les mouvements de camra et
les positions du zoom pour obtenir en
une seule prise de nombreux plans et
donc simplifier la production. Compte
tenu de cette variation que nous re
cherchions, une distance minimum de
point 0,63m tait indispensable.
Visuellement, la colorimtrie est la ca
ractristique remarquable de cette op
tique. Le zoom reproduit fidlement les
nuances de ton qui existent dans la ra
lit. Mcaniquement, il est exceptionnel
lors des changements de point, le
zoom ne respire jamais. Son poids et sa
compacit le diffrencient des autres
zooms anamorphique. Ils le rendent trs
polyvalent.
Gustavo Biazzi Traduit de langlais. I
Coprsidents
Matthieu POIROT-DELPECH
Rmy CHEVRIN
Nathalie DURAND
Prsident dhonneur
Pierre LHOMME
Membres actifs
Michel ABRAMOWICZ
Pierre AM
Robert ALAZRAKI
Jrme ALMRAS
Michel AMATHIEU
Richard ANDRY
Thierry ARBOGAST
Ricardo ARONOVICH
Yorgos ARVANITIS
Lubomir BAKCHEV
Diane BARATIER
Laurent BARS
Christophe BEAUCARNE
Renato BERTA
Rgis BLONDEAU
Patrick BLOSSIER
Jean-Jacques BOUHON
Dominique BOUILLERET
Cline BOZON
Dominique BRENGUIER
Laurent BRUNET
Sbastien BUCHMANN
Stphane CAMI
Yves CAPE
Franois CATONN
Laurent CHALET
Benot CHAMAILLARD
Olivier CHAMBON
Caroline CHAMPETIER
Renaud CHASSAING
Denys CLERVAL
Arthur CLOQUET
Laurent DAILLAND
Grard de BATTISTA
Bernard DECHET
Guillaume DEFFONTAINES
Bruno DELBONNEL
Benot DELHOMME
Jean-Marie DREUJOU
Eric DUMAGE
Patrick DUROUX
Jean-Marc FABRE
Etienne FAUDUET
Jean-Nol FERRAGUT
Stphane FONTAINE
Crystel FOURNIER
Pierre-Hugues GALIEN
Pierric GANTELMI d'ILLE
Claude GARNIER
Eric GAUTIER
Pascal GENNESSEAUX
Dominique GENTIL
Jimmy GLASBERG
Pierre-William GLENN
Agns GODARD
ric GUICHARD
Thomas HARDMEIER
Antoine HBERL
Gilles HENRY
Jean-Franois HENSGENS
Julien HIRSCH
Jean-Michel HUMEAU
Thierry JAULT
Vincent JEANNOT
Darius KHONDJI
Marc KONINCKX
Willy KURANT
Romain LACOURBAS
Yves LAFAYE
Pascal LAGRIFFOUL
Alex LAMARQUE
Jeanne LAPOIRIE
Jean-Claude LARRIEU
Franois LARTIGUE
Pascal LEBEGUE
Denis LENOIR
Dominique LE RIGOLEUR
Philippe LE SOURD
Hlne LOUVART
Laurent MACHUEL
Armand MARCO
Pascal MARTI
Vincent MATHIAS
Claire MATHON
Pierre MILON
Antoine MONOD
Jean MONSIGNY
Vincent MULLER
Tetsuo NAGATA
Pierre NOVION
Luc PAGS
Philippe PAVANS de CECCATTY
Philippe PIFFETEAU
Gilles PORTE
Pascal POUCET
David QUESEMAND
Edmond RICHARD
Pascal RIDAO
Jean-Franois ROBIN
Antoine ROCH
Philippe ROS
Denis ROUDEN
Philippe ROUSSELOT
Guillaume SCHIFFMAN
Wilfrid SEMP
Eduardo SERRA
Grard SIMON
Andreas SINANOS
Marie SPENCER
Grard STERIN
Tom STERN
Andr SZANKOWSKI
Manuel TERAN
David UNGARO
Kika Nolie UNGARO
Charlie VAN DAMME
Philippe VAN LEEUW
Jean-Louis VIALARD
Myriam VINOCOUR
Romain WINDING
Membres fondateurs
Associs et partenaires : AATON-DIGITAL ACC&LED ACS France AILE IMAGE AIRSTAR DISTRIBUTION ARANE GULLIVER
ARRI CAMERA BINOCLE BRONCOLOR - KOBOLD CANON CARTONI CIN LUMIRES de PARIS CINESYL CININTER CODEX DIGIMAGE
DIMATEC DOLBY CLAIR GROUP CLALUX EMIT FUJIFILM HD SYSTEMS K 5600 LIGHTING KEY LITE KGS DEVELOPMENT KODAK
LEE FILTERS L'E.S.T - ADN LOUMASYSTEMS LUMEX MALUNA LIGHTING MIKROS IMAGE NEXT SHOT NIKON PANALUX
PANASONIC France PANAVISION ALGA PANAVISION CINCAM PAPA SIERRA PROPULSION ROSCOLAB RVZ CAMRA RVZ LUMIRE
SMARTLIGHT MOTION SOFT LIGHTS SONY France SUBLAB THALES ANGNIEUX TECHNICOLOR TRANSPACAM
TRANSPAGRIP TRANSPALUX TRANSVIDEO TSF CAMRA TSF GRIP TSF LUMIRE VANTAGE Paris VITEC VIDEOCOM
Avec le soutien du et de La fmis, et la participation de la CST
www.afcinema.com

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