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Sinuosidade: A arte que passeia pelas curvas velozes de um tempo

moderno e ornamental

Douglas Velloso especialista em artes visuais e cultura






E eis que me tornei um desenho de ornamento
Volutas sentimentais
Volta das espirais
Superfcies organizadas em preto e branco
E no entanto acabo de ouvir-me respirar
isso um desenho?
Isso sou eu?
Albert-Birot, Pomes lautre moi
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A transio dos sculos XIX e XX trouxe para arte mais dinamismo e dilogo com o
movimento e com a liberdade uma ruptura que visava qualidade, percepo e

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ALBERT-BIROT, Pierre. Pomes lautre moi. In: BACHELARD, G. A potica do espao. Traduo
de Antnio de Pdua Danese. So Paulo: Martins Fontes, 1998.

expanso. A arte passou a se utilizar de recursos dinmicos para se moldar, se equilibrar
em meio a linhas e curvas. A relao entre figura e fundo, o uso de outros suportes e
materiais, a diluio das formas; tudo surgindo com rapidez e sendo o reflexo de um
novo movimento um movimento sinuoso, de uma arte flexvel e presente, que envolve
atravs do ritmo. Um ritmo organizado, preto e branco.
Esse ritmo que a arte se prope o mesmo ritmo que o nosso entorno nos prope, tudo
se relaciona com o que est a nossa volta deixando o foco muito evidente no conceito
de modernidade. O nosso corpo veste esse ritmo e entramos no jogo de interaes que a
arte ora exige, ora opta. A moda, e seu uso do corpo em busca da instigao dos
sentidos, o espao da arte onde a interao bem regular, atravs das formas
suntuosas evidentes. A transio do sculo XIX para o sculo XX ampliou os sentidos
da arte e da moda, evidenciando uma busca por um novo que refletisse a facilidade e a
ostentao que j representavam sociedade. A professora Valria Brandini resume
esse espao temporal e social que se discute aqui:
Vemos que o sculo XIX apresentou uma revoluo nas
estruturas da vida social e no mbito privado no Ocidente
graas ao desenvolvimento industrial, a ascenso do
capitalismo e a redefinio de valores e cdigos morais da vida
urbana, elementos formadores da condio que concebemos
como modernidade. A noo de progresso constituiu a base
das transformaes materiais e sociais ocorridas na poca. O
poder da tradio sucumbiu em face do poder descentralizado
da inovao e a seduo do novo estilizou a vida urbana e as
relaes humanas, gerando novos padres de feminilidade e
apresentao da imagem pblica.
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O novo aliado modernidade urbana inspirou e mudou o ritmo da moda. Dois nomes,
Paul Poiret e Gianni Versace, dois cones da histria da moda se destacam como
criadores de conceitos, usando de forma eficiente a sinuosidade do corpo feminino

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BRANDINI,Valria. Moda, Comunicao e Modernidade no Sculo XIX. A fabricao sociocultural da
imagem pblica pela moda na era da industrializao. FASESP, 2003.
aliada com referencias modernas de formas, cores e tecidos. Usaram do espao que
tiveram para influenciar e mudar conceitos preestabelecidos uma influncia que ainda
tem reflexos nos dias atuais.
A obra analisada aqui de Paul Poiret mostra sua eficincia quando esta se relativa como
o seu tempo. O corpo aqui est preso, causando um certo desconforto visual, que s
quebrado pela movimentao do tecido em uma busca pelo contraponto com a falta do
espartilho. A gola alta, o detalhe em arabesco (que acaba sendo um divisor) e a
influncia oriental tambm ajudam a evidenciar a quebra de antigos conceitos. A
questo principal, no somente dessa obra, mas de todo o conjunto do estilista, o
conceito de liberdade. Liberdade nas formas e liberdade para o corpo. Liberdade
principalmente da mulher ao se libertar do espartilho e poder usar da sinuosidade do seu
corpo. A fluidez uma marca de Poiret, um reflexo social de sua poca e do
modernismo das duas primeiras dcadas do sculo XX influencia vinda das artes
visuais e dos conceitos da art nouveau. O espao do artista est no espao feminino
novo, que acabara de ser exigido pelas prprias mulheres que buscavam uma maior
liberdade artstica principalmente na moda.
J na obra de Gianni Versace escolhida para anlise, vemos um contraponto com Poiret.
Versace acha um espao social e de influencias mais livre, mais aberto para novidades e
de tendncias mais democrticas uma conquista j bem absorvida nas dcadas de 70,
80 e 90. Nessa obra, as curvas do corpo se misturam com a sinuosidade do vestido e
esse conjunto ocupa o espao de forma equilibrada. As sombras ditam o ritmo, fazendo
o contraste aparecer nesse esconde-mostra, nesse preto-branco. Versace se utiliza de
todas as conquistas femininas para expor sua veracidade, mostrando a sinuosidade e
tambm escondendo curvas, num jogo de movimentos que aparecem nas cores e nas
fendas marcadas. Esse o espao de sua obra aqui analisada, um espao mais prximo
da mulher, das suas conquistas e do seu corpo abusando da sensualidade, das cores e
da afirmao.

O espao nos dois exemplos no exige fronteiras delimitadas e nem esto idealizadas
em uma neutralidade inalcanvel. A plasticidade das fotografias analisadas est
atrelada ao uso do corpo da mulher e tambm no espao temporal em que as mesmas
esto inseridas. As fotografias no deixam de ser o reflexo das obras, uma pequena
amostra dos sentidos artsticos e da esttica equilibrada das mesmas. So registros de
um espao de tempo especfico, que carrega no contraste do preto com o branco, que
mostram informaes visuais que prendem assim como esto presas s mulheres
nessas peas de moda to caractersticas.

A moda e a fotografia se interagem em busca da sintonia, uma sintonia que fortifica os
dois pontos como testemunho de um momento especfico. O interessante de se pensar
na histria da fotografia esse ponto de interao entre o produtor de moda e o olhar do
artista-fotogrfo, uma interao que deve responder os dois pontos de forma
equilibrada, artstica e original pois uma modelo deve ser evidenciada em seu papel, e
tambm diferenciada do resto comum (e tambm de si mesma, em trabalhos
precedentes).

A fotografia de arte busca equilibrar o figurino e o modelo dentro do conjunto da
imagem, tornando esta um testemunho de um tempo de criao especfico e referencial.
Um documento que representa diversas veias da arte, como composio, estilo, sutileza,
aura, sonho, focalizao, detalhamento, originalidade sempre em busca da preciso de
um registro coletivo e reconhecvel pelo seu pblico-foco.

Partindo do princpio que a fotografia de indumentria de moda
possui um grande valor documental porque recria o mundo vivo
dos nossos tempos. Isso foi comprovado minuciosamente no
decorrer de todo o desenvolvimento histrico. Abrangendo e
salvando para o futuro parcelas que a prpria documentao
escrita, por ser fonte maior de tradio, ocultou deturpar o
desprezo por considerar de pouca importncia e quando passou
o tempo mostraram-se transcendentes e j foram recuperadas.
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Analisando as duas fotografias de moda propostas Poiret e Versace - como
documentos de seu tempo e como documentos referenciais de moda, temos dois
momentos distintos de importncia histrica e didtica.


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CAMARGO. Scheila Fatima Giacomazzi. A Imagem da Moda. UTP, Curitiba PR : 2007.
Poiret se mostra representado nessa fotografia como expoente do novo buscado na
dcada de 1920, com uma imagem clara e ntida dessa busca de liberdade que realmente
sufoca pelas curvas do tecido (e da estampa em arabesco) e pela estatizao dos
movimentos da modelo, que est presa ao contraste da fotografia que exigia da mesma
um porte mais equilibrado e tradicional. A figura se destaca do fundo, se mostrando
mais seca dentro desse emaranhado de folhas, como se exigisse ateno para si dentro
dessa proposta de composio bem iluminada.

Versace abraa todo o poder documental da fotografia de moda e faz dela o foco de
divulgao principal de suas fendas, curvas e contrastes. E esse contraste marcado e
eficiente que direciona o olhar para sua obra, destacando a sua composio como o alvo
a ser observado com ateno a busca incessante pela elegncia. A modelo tem o rosto
encoberto pelo contraste, ao mesmo tempo em que tem evidenciada a sua sinuosidade
pela luz direcionada da fotografia. Um registro bem pensado, documental e
mercadolgico.

A fotografia de moda se transformou em uma referncia com identidade prpria, que
consegue aliar em uma nica imagem todos os conceitos que esse campo da criao
exige que passe pelo o equilbrio e desemboca no sonho e na idealizao.

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