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Serie de sptimas dominantes y otras variantes

Serie de 7
as
dominantes
Supongamos una secuencia en la que una sptima dominante resuelve sobre su tnica; y sta a su vez se convierte
en dominante para de nuevo resolver en su respectiva tnica, y as indefinidamente:

Si eliminamos la resolucin a tnica y cada sptima de dominante resuelve en la siguiente sptima, tenemos un
ejemplo de serie de sptimas dominantes.
Obsrvese que una sptima completa resuelve sobre una incompleta y viceversa:
l estudio de la serie de sptimas desde las inversiones resulta m!s demostrativo" n estos casos siempre ocu #
rrir! lo siguiente:

$ %abr! dos voces que descender!n crom!ticamente, alternando un semitono diatnico con otro crom!tico"
&uando una voz tiene el semitono crom!tico, la otra tiene el diatnico y viceversa" $ %abr! dos voces que descender!n por
tonos 'ojo, no por segundas sino por tonos(; de manera que cuando una se mueve, la otra queda quieta al resolver en el si #
guiente acorde"
$ )a que las cuatro voces tienen prefijado su camino, cualquiera de ellas queda inalterada cuando funcionan como
bajo" n dos casos, se alterna el estado fundamental con la *+ inversin, y en los otros dos, la segunda inversin con la cuar #
ta"

Se puede observar en los siguientes ejemplos cmo se alternan los semitonos diatnicos y crom!ticos" ,ara mayor
facilidad se marcan los semitonos diatnicos con un corc-ete" .ambin se observa la alternancia entre notas comunes
y su descenso posterior de un tono" /asta con fijarse dnde -ay ligaduras"
0os dos primeros ejemplos son en cierta manera el mismo, si consideramos que el segundo empieza un acorde
despus" 0o mismo podemos decir de los 1ltimos dos ejemplos"



Obsrvese que el primer ejemplo slo difiere de la serie de sptimas en estado fundamental en la voz del bajo, que
en vez de mantener la nota com1n, opta por los saltos por cuarta o quinta" 0as dem!s voces quedan como estaban"
Planteamiento de la serie de 7as de dominante sobre un bajo sin cifrar o tiple
,ara plantear una serie de sptimas en un bajo o en un canto dado, necesitamos que se de una de estas dos
opciones:

a( 2na sucesin crom!tica descendente
b( 2na sucesin de tonos descendente, con la duracin suficiente que permita dividir cada nota de la sucesin
en dos posibles acordes"

n el caso a(, observaremos si en el primer acorde que vayamos a incluir en la serie de sptimas, se produce con
respecto al siguiente acorde un semitono crom!tico o diatnico"
3 Si el semitono es diatnico, se trata de la 4+ que resuelve en la 5+ del siguiente acorde"
3 Si el semitono es crom!tico, se trata de la 5+ que resuelve en la 4+ del siguiente acorde"


n el caso b( observaremos si desde el primer acorde que vayamos a incluir en la serie de sptimas, se produce
el descenso de tono con respecto al siguiente acorde, o la voz queda quieta" 3
Si queda quieta, se trata de la fundamental, que se convertir! luego en la 6+ del siguiente acorde"
Si baja un tono, se trata de la 6+ del acorde, que se convertir! luego en la fundamental del siguiente acorde"

Otras series de 7
as
%ay variantes de esta serie de sptimas de dominante" 7lgunas se producen ntegramente con otro tipo de acordes de
dominante, y otras se producen con la combinacin de varios tipos de estos acordes"
ste es un ejemplo de serie de sptimas de sensible:

8adas las dificultades que presenta el acorde de 4+ de sensible en cuanto a las posiciones posibles, no -ay muc-as
posibilidades aparte de la mostrada para poder encadenarlas correctamente"

ste otro ejemplo es de sptimas disminudas" 9o da ning1n problema de posicin como el anterior" Sencilla #
mente -abr! dos parejas de semitonos descendentes: una pareja de semitonos diatnicos en paralelo y una de se #
mitonos crom!ticos"



n el siguiente ejemplo, vemos combinada una serie de sptimas y novenas de dominante:

Serie de 7as diatnicas
:!s inters nos ofrece la serie de sptimas diatnicas" stas no pertenecen a la familia de dominantes, y por tanto, no
son modulatorias" 7s que ofrecen una perspectiva de contraste interesante frente a las series de sptima dominante"

;ealmente, podemos ver que la serie de sptimas diatnicas son casi idnticas a las de dominante" <aran slo en el
importante aspecto de que no arrastran las nuevas alteraciones" ,odemos verlo en el siguiente ejemplo: vemos una se #
rie de sptimas de dominante, que parte de la sptima dominante de 8o mayor, y la serie de sptimas diatnicas co #
rrespondiente, esta vez siempre en 8o mayor:

n este caso, vemos que se -ereda tambin la concatenacin de sptimas completas e incompletas, propia de
la sptima dominante" .ambin se observa que al desaparecer los semitonos, aparecen en su lugar notas comunes entre dos
acordes, pero esta vez no descienden un tono, sino un grado, que a veces ser! un tono y otras medio tono seg1n correspon #
da a los grados de la escala que afecte"

8esde la inversin de la serie de sptimas diatnicas, podemos estudiar m!s efectivamente su comportamiento: dos
voces quedan quietas, mientas dos descienden de grado" n el acorde siguiente se mover!n las dos que quedaron quietas,
mientras que quedar!n quietas las que previamente se movieron" Obsrvese en el siguiente ejemplo como en cada enla #
ce -ay dos ligaduras:

%ay un aspecto importante a considerar: el acorde marcado con '=( debera cifrarse en principio como una
4+ dominante, pero el conte>to de sptimas diatnicas anula la posibilidad de considerarlo como acorde de dominan #
te, lo que tambin implica que la sensible no tenga el comportamiento prefijado y no tenga por qu resolver en tnica"

,or 1ltimo, se puede considerar la interesante opcin de combinar la serie de sptimas de dominante con la serie
de sptimas diatnicas" )a que una es modulante y la otra no, en determinados casos nos ayudara a fijar con mayor efec #
tividad la tonalidad correspondiente: