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16 de octubre de 2014

Seminario de Arte Contemporneo. Parte I. La ampliacin del arte. 1950-1975
Dra. Blanca Gutirrez Galindo

Control de lectura. Arte y Capitalismo
Adriana Cadena Roa


En Tres dcadas despus del fin del arte, Arthur C. Danto propone el nacimiento de
cierto tipo de autoconciencia y un arte que aparece despus de las grandes narrativas
maestras. As, para Danto, el arte se desarrolla segn diferentes narrativas que a su vez
generan distintas nociones del artista, del gusto, del sujeto y de su papel en la sociedad. Al
respecto, Danto seala que con el surgimiento del Arte Pop la narrativa del modernismo ha
llegado a su fin, que el arte contemporneo se encuentra fuera del linde de la historia,
fuera de los lmites de un nico relato, excluyente, como en su momento lo fueron la de
Vasari y luego la de Greenberg. De esta manera lo que se ha terminado no es el arte sino
una narrativa que determine, bajo un concepto unificador, lo que se entiende hoy por arte.

Aqu, los ready media de Duchamp y las Brillo Box de Warhol, as como las distintas
manifestaciones artsticas de los setenta, que se engloban como arte conceptual, en las
que existe la intencin de ampliar el sentido del arte y vincularlo con la vida, son
representativas en la tesis de Danto, en tanto que posibilitaron entender que el arte no se
define desde slo un lenguaje y actitud, y que tampoco es posible inscribirlas en una
dinmica de desarrollo; es decir, en el momento actual existe una prctica artstica en la que
todo es posible.

As, para Danto, estamos ante un arte posthistrico, que no est condicionado por el cerco
de la historia; sino que es un arte pluralista que est abierto a todas las posibilidades. De
esta forma, los medios y lenguajes se diversifican y superponen, permitiendo que la obra de
arte no se ajuste a un solo concepto a priori. En ese sentido, la obra de arte se erige a partir
de sus propias posibilidades y coordenadas que, para ser comprendida, exige del crtico un
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conocimiento que le permita develar sus intenciones, su trama conceptual, que es, en ltima
instancia, lo que define su forma sensible.

Por su parte, Roland Barthes en La muerte del autor, seala que la obra se hace a s
misma en la medida en que se entrecruza con la recepcin activa. A consecuencia de esto,
el crtico otro lector deja de ser ese elemento secundario y servil, afanoso descubridor
de lo que quiso decir el autor para convertirse en alguien capaz de intervenir decisivamente
en el significado de la obra o para desvelar posibles relaciones de sentido escondidos en el
texto. En suma, el autor slo habla el idioma; la unidad del texto no est en sus orgenes
sino en su destinatario, que organiza esa masa de signos imponindoles un sentido: es en el
lector donde la obra se cumple.

Con ello, culmina la orientacin objetivista de la esttica moderna, centrada en las obras
mismas, y la crisis de la concepcin romntica del genio. Esto debido a que la obra literaria
se transforma en texto, es decir, en un tejido forjado a partir de la escritura del autor y de la
lectura activa de los lectores, que hacen conexiones de sentido sin tener en cuenta la
primera intencin de significado. En consecuencia, el autor es emborronado, alejado o
incluso enterrado en beneficio de la escritura, pues lo que importa no son los enunciados,
sino la enunciacin. As, pasando por Duchamp y Warhol, hasta por las instalaciones
objetuales de nuestros das, se enfatiza que no importa el yo ni la subjetividad del
creador, sino el lenguaje que acta; no su voz ni su expresin, sino las presencias y el mero
gesto de la inscripcin o la firma.

De esta forma, Barthes reserva al lector o espectador el papel activo de recoger la
multiplicidad de interpretaciones para rastrear en las obras las huellas de un plausible
sentido, condicionado por su contexto y sus condiciones socioculturales.





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Bibliografa

Danto, Arthur, Tres dcadas despus del fin del arte. Arte pop y futuros pasados, en
Despus del fin del arte, Barcelona, Paids, 1999.

Barthes, Roland, La muerte del autor. De la obra al texto, en El susurro del lenguaje,
ms all de la palabra y la escritura, Barcelona, Paids, 1987.

Warhol, Andy, Warhol in His Own Words: Untitled Statements, en Stiles, Kristine y
Peter Selz (eds), Theories and Documents of Contemporary Art

Interview with Gene Swenson 1963, Harrison, Charles y Paul Wood (comps), Art in
Theory 1900-2000.