1

Simbolismul romnesc n context european.

- Studiu de caz






Grupa a III a:
Chirciu Remus
Dragomir Lucian
Matei tefania
Mone Alexandra
Petre Larisa
Popa Lavinia
Popescu Vlad









2

Cuprins:
1. Simbolismul european
a. Caracteristici generale
b. Scriitori reprezentativi
2. Simbolismul romnesc
a. Caracteristici generale
b. Scriitori reprezentativi
3. Ilustrarea simbolismului romnesc
a. Paralela Plumb Lacustr
b. Scriitori reprezentativi
4. Concluzii














3

1. Simbolismul european
a. Caracteristici generale
Simbolismul reprezint primul curent artistic si literar modernist. Aprut n Frana i
Belgia la nceputul secolului al XIX lea, se va rspndi apoi n ntreaga Europ, prelungindu-se
pn la nceputul Primului Rzboi Mondial. n anul 1886 scriitorul francez Jean Moras public
n ziarul Le Figaro manifestul acestei micri; ulterior, poetul Arthur Rimbaud l transpune n
versuri, n poemul Les Voyelles (Vocalele):
Desigur, dup cum o arat i numele, acest curent se bazeaz pe puterea simbolului de a
reflecta orice aspect fie el palpabil, real, sau dimpotriv. Pentru scriitorii simboliti, poezia
nseamn astfel puritate, ambiguitate, muzicalitate, sugestie i implicit. Acest curent s-a
manifestat totodat i n teatru, ducnd la aparitia dramei simboliste, creatorul ei fiind belgianul
Maurice Maeterlinck; aceasta specie mbin dramatismul cu lirismul, punnd n scen aspecte
abstracte i crend o atmosfer magic folosindu-se de personaje generice.
Scriitorii simboliti au recurs la inovaii prozodice, operele lor fiind marcate de poezii cu
forma fix, concise, n care nimic nu este prezentat n mod direct, ci este sugerat. Ca element

1
Traducere de Petre Solomon
A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu: voyelles,
je dirai quelque jour vos naissances latentes:
A, noir corset velu des mouches clatantes
Qui bombinent autour des puanteurs cruelles,

Golfes dombre; E, candeurs des vapeurs et de tentes,
Lances des glaciers fiers, rois blancs, frissons dombelles;
I , pourpres, sang crach, rire des lvres belles
Dans la colre ou les ivresses pnitentes;

U, cycles, vibrements divins des mers virides,
Paix des ptis sems danimaux, pais des rides
Que lalchimie imprime aux grands fronts studieux;

O, suprme Clairon plein des strideurs tranges,
Silences traverss des Mondes et des Anges:
O lOmga, rayon violet des Ses Yeux !



A negru, E alb, I rou, U verde, O de-azur;
Latentele obrii vi le voi spune-odat:
A, golf de umbr, ching proas-ntunecat
A mutelor lipite de-un hoit, jur-mprejur;

E, pnz, abur candid, umbrel-nfiorat,
Lnci de gheari hieratici, i spie de-un alb pur;
I , purpuri, snge, rsul unei frumoase guri
Cuprins de mnie, sau de cin brat;

U cicluri, frmntare a verzilor talazuri,
Adnc pace-a turmei ce pate pe izlazuri,
i-a urmelor spate pe fruni de alchimie;

O, trmbi suprem cu iptul ciudat,
Tceri pe care ngeri i Atri le strbat
Omega, licr vnt ce-n ochii Ei nvie !
1

4

specific apare totodat refrenul o repetiie sintactic de unul sau mai multe versuri. n general,
poezia simbolist este caracterizat de dou planuri cel exterior i cel interior ntre care exist
o coresponden, starea interioar fiind prezentat prin sugestie, cu ajutorul elementelor
exterioare. Muzcalitatea poeziilor este, de asemenea, att exterioar (realizat prin respectarea
regulilor prozodice) ct i interioar (obinut prin repetiii la nivel fonetic, sintactic sau
morfoligic). Tema general o constituie starea confuz i nevrotic a poetului ntr-o societate
superficial; motivele predilecte ale simbolismului sunt criza, anxietatea, nevroza, monotonia,
plictisul (spleen-ul), decolrul citadin limitat, schiat, decorul exotic i paradisuri artificiale
(alcool, opiu), decorul macabru, trecerea timpului, boala, etc. n afar de refren, apare un alt
element specific simbolist: sinestezia, figur de stil ce const n crearea unei imagini complexe
prin recurgerea la dou sau mai multe imagini care sa nfieze simuri diferite (spre exemplu
parfumul colorat sinestezie alctuit dintr-o imagine olfactiv i una vizual).
Poezia simbolist se dezvolt n condiiile izbucnirii conflictelor ntre proletariatul i
burghezia francez, lucru care i imprim un caracter contradictoriu. Observatorul distinge dou
laturi ale ei. Una protestatar, rebel, n rzboi cu o realitate social ostil; alta aliniat,
cuminte, mpcat cu fantoma ctorva miraje.
2













2
Ovidiu S. Crohmlniceanu
5

b. Scriitori reprezentativi
Charles Baudelaire (1821-1867)
Viaa lui Charles Baudelaire a fost ntr-adevr destul de tulbure i destul de zdruncinat.
Au contribuit la asta tot felul de fapte, unele exterioare firii poetului, altele fcnd parte chiar
din firea lui.
3
Chiar i din aceast simpl afirmaie pe care filologul romn Alexandru Philippide
o face despre marele scriitor, ne putem da seama c ntreaga via a lui Baudelaire a stat sub
semnul simbolismului, reflectnd o mare parte din caracteristicile acestui curent.
Cel mai important volum de versuri al scriitorului este, fr ndoial Les fleures du mal
(Florile rului), aprut n anul 1857. Multe din poeziile cuprinse n acest volum au ca motiv
predilect decorul exotic (motiv tipic simbolist), ele fiind inspirate din amintirea privelitilor
tropicale din cltoria pe care o face n India dup terminarea liceului. Baudelaire, n poezia lui,
evoc foarte des viaa fr griji a generoasei naturi ecuatoriale, ca pe un paradis pierdut i
mereu regretat.
4

Poezia lui Baudelaire este concis, iar imaginile i comparaiile nu sunt nici bogate nici
dese. Sunt chiar poeme de-ale lui n care se gsesc umpluturi, versuri cznite, expresii prozaice,
dar n care un singur vers ilumineaz deodat, orbitor, bucata ntreag.
5

Baudelaire este considerat unul dintre cei mai mari revelatori ai sensibilitii moderne,
caracterizat, ntre altele, printr-o mare nelinite. Fr a influena direct, el d imbolduri
puternice i deschide noi drumuri gndirii i simirii poetice.

Natura e un templu ai crui stlpi triesc
i scot adesea turburi cuvinte, ca-ntr-o cea;
Prin codri de simboluri petrece omu-n via
i toate-l cerceteaz c-un ochi prietenesc.
6








3
Al. Philippide
4
Al. Philippide
5
Al. Philippide
6
Baudelaire, Ch., Corespunderi
6

Stphane Mallarm (1842-1898)
Poziia lui Stphane Mallarm n istoria literar este bine definit: maestru al poeziei noi
din Frana anilor 1880, el a debutat sub nsemnul lui Baudelaire, a frecventat cercurile parnasiene
i apoi a avut o tentativ disperat de a elabora un tip nou de poezie, a crei maxim concentrare
o face obscur i neobinuit. Cu toate acestea ansambulul operei sale rmne un capt de drum,
marcat i de contiina poetului c eecul este aproape o necesitate n traseul su, dar i de
impresia cititorilor c ncercarea de a crea o poezie absolut pur, att n ceea ce privete limbajul
ct i n ceea ce privte substana este o imposibiliate; astfel tema eecului este plasat n culmea
(parial nerealizat) creaiei lui Mallarm, care se nchide cu poemul Un coup de ds, povestirea
aprut postum Igitur i, n fine, cu marea oper Cartea, a crei structur tematic este
cunoscut, ale crei principii de combinare exist, dar care nu a fost niciodat dus pn la capt,
rmnnd la stadiul de note de lucru. Dincolo de aceast nerealizare efectiv, toate cele trei
scrieri mallarmene se nrudesc din punct de vedere tematic, ele fiind imaginea unui eec, a unui
naufragiu al eroului.
Elementul minimal al limbajului mallarmean nu este cuvntul ci versul: Versul care din
mai multe vocabule reface un cuvnt total, nou, strin limbii i ca i cum incantatoriu, mplinete
aceast izolare a vorbirii: negnd cu o trstur suveran, hazardul rmas la limite n ciuda
artificiului clirii lor alternate n planul sensului i al sonoritii, i v produce surpriza de a nu
fi auzit niciodat asemenea fragment obinuit de elocuiune, n acelai timp cu reminiscena
obiectului numit scldat ntr-o nou atmosfer.
7

Poezia lui Mallarm este voit obscur, bogat n sensuri filosofice, de o rar muzicalitate
i for sugestiv, creaia sa constituind o expresie viguroas i original a poeziei moderne.


Dar prul tu e-o ap clie pentru-necul,
Uor, al unui suflet ce i-a trit eecul
ie strin! , aflndu-si Neantu-n blondu-i ml.
8



7
Stphane Mallarm, Oeuvres compltes
8
Stphane Mallarm, Tristesse dt (Tristee de var)
7

Paul Verlaine (1844-1896)
Poet de frunte al micrii simbolise franceze, Verlaine a dus o via de boem, de poet
blestemat, ce contrasta n planul creaei cu aspiraia spre puritate i candoare. Nu s-a gndit o
clip s ntemeieze o coal i cu att mai puin s o conduc, dar originalitatea lui s-a impus,
ncepnd de prin 1885, i a ajuns, alturi de Rimbaud i de Lautramont, s nu mai fie desprit
de aceast revoluie literar nnoitoarede mijloace formale ntru exprimarea lirismului celor mai
tinuite i vagi sentimente.
9
Versurile de nceput (Pomes saturniens - 1866), cu reminiscene
din parnasieni i din Baudelaire, evideniaz tonul su inegalabil prin viziunea dramatic asupra
lumii, prin nclinaia ctre melancolie, sau prin cutarea armoniilor. Dac privim n ansamblul
operei sale vom observa c poezia lui Verlaine este aceea a toamnei i a sfriturilor de zile, a
singurtii n ploi interminabile, a marilor metropole ospitaliere boemei, a travestiurilor de bal
mascat, a orizonturilor plate din nord, etc.. Poeziile sale sunt lipsite de prea mult culoare, ns
vibreaz prin muzicalitatea lor, Verlaine rmnnd cunoscut pentru gama bogat a ritmurilor
sale. Spontaneitatea poeziei, att de persuasiv n dialoguri intime, de la inim la inim, este ceea
ce l-a fcut att de ndrgit de ctre francezi i nu numai. Cel mai valoros volum de versuri al
scriitorului este considerat volumul Romances sans paroles (Romane fr cuvinte).
Cnd, n anul 1891, cronicarul literar J. Huret l-a ntrebat ce crede despre micarea
poetic a acelor vremuri, Verlaine i-a rspuns argos: Simbolism? Nu tiu ce-i aia! Iari vreun
cuvnt nemesc! Ce-o fi nsemnnd oare? De altfel puin mi pas de el! Cnd sufr, cnd gust
plceri, cnd plng, tiu bine c nu este vorba de simboluri!, n acea ultim perioad a vieii sale
ns, nu mai avea nevoie de simboluri pentru a comunica prin mesaj poetic propriile sale
suferine.

De la musique avant toute chose,
Et pour cela prfre lImpar
Plus vague et plus soluble dans lair,
Sans rien en lui qui pse ou qui pose.
10


Vreau muzicii ntietate!
Astfel, Imparele prefer,
Mai vagi, mai libere-n eter,
Fiind n tot, plutind pe toate.
11




9
N. N. Condeescu
10
Paul Verlaine, Art potique
11
Traducere de St. O. Iosif si C.D. Zeletin
8

Arthur Rimbaud (1854-1891)
Figur central a literaturii moderne i evident a simbolismului, Arthur Rimbaud a vrut s
serveasc drept un profet, un vizionar, el ajungnd s cread n existena unei fore universale a
vieii, care st la baza ntregii materii vii, la care el se refer folosind simplu expresia
linconnu (necunoscutul). Prin ncercrile sale de a comunica viziunile sale cititorului,
Rimbaud a devenit unul dintre primii poei moderniti care sfrmat constrngerile, formele
metrice tradiionale i acele norme de versificaie pe care le stpnea deja, att de strlucit. El a
decis s i lase viziunile s determine forma poeziilor, i dac viziunile ar fi fr form, atunci la
fel ar fi i poeziile. A nceput s permit imaginilor i asocierilor lor s stabileasc structura unor
poezii noi, cum ar fi misteriosul sonet Les Voyelles (Vocalele).
n creaiile de debut se simte influena lui Charles Baudelaire, dar, n acelai timp, se
recunoate propria sa originalitate n asociaiile metaforice neateptate i n amestecul ntre
contiina de sine i resemnare, care va fi prezent i n operele ulterioare. Cea mai ambiioas
ncercare de a dezvolta noi forme poetice inspirate din coninutului viziunilor sale este ciclul de
poeme n proz Les Illuminations (Iluminrile); aceste poeme reprezint apogeul creaiilor sale
n materie de originalitate, descoperind prin intermediul lor forma cea mai potrivit pentru stilul
su eliptic i ezoteric. El a deposedat poemele n proz de coninutul lor anecdotic, narativ i
descriptiv, utiliznd cuvinte pentru puterea lor evocatoare i asociativ, lsndu-le fr logica sau
sensul lor din dicionar. Ritmurile hipnotice, modelele muzicale dense precum i pirotehnia
vizual a poeziilor se adaug stilului jucu al lui Rimbaud de a jongla cu sintaxa, ambiguitatea,
etimologia, referinele literare i jocurile de cuvinte bilingve. Metoda inovatoare de utilizare a
limbii n ciclul Les Illuminations a influenat foarte mult dezvoltarea ulteriar a poeziei franceze.
Dupa cum se va vedea, acest volum se compune din bucati scurte, proze stralucite sau delicioase
versuri aparente. Nu exista idee principala, sau cel putin noi n-am
gasit vreuna. Bucuria evidenta de a fi un mare poet, peisaje feerice,
adorabile si vagi amoruri schitate si cea mai mare ambitie (implinita)
a stilului: acesta este rezumatul pe care ni se pare ca am putea sa
riscam a-l da operei de fata. Cititorului ii ramane doar sa o admire in
detaliu. este descrierea fcut de foarte bunul su prieten Paul
Verlaine, volumului Les Illuminations.
9

2. Simbolismul romnesc
a. Caracteristici generale
Primele idei care prefigureaz simbolismul la romni i care ncearc s-l teoretizeze apar
odat cu Macedonski (acesta fiind profund impresionat de poezia simbolist pe care o gsete n
Frana acelor vremuri) i sunt puse n circulaie prin revista poetului, Literatorul. Un adevrat
manifest presimbolist, aprut n aceast revist, n numarul din 15 iunie 1892, este articolul lui
Macedonski - Poezia viitorului. Prin simbolism - se spune n articol - ca i prin instrumentalism
care e tot un simbolism, cu deosebire c sunetele joac n instrumentalism locul imaginilor,
poezia i-a creat un limbaj al ei propriu, limbaj n care se simte n largul ei. Macedonski a
ncurajat astfel n revista sa tot ce se deosebea de poezia romneasc de pn atunci:
parnasianism, naturalism, decadentism, simbolism tot ce putea impresiona prin neobinuit i
bizar.
n literatura romn, simbolismul ptrunde prin poemele i textele teoretice ale lui
Alexandru Macedonski. Ali reprezentani sunt tefan Petic, Ion Minulescu i mai ales George
Bacovia, care folosete poezia simbolist drept pretext, pentru a crea o poezie metafizic, avnd
nuane expresioniste sau existenialiste. Creaia literar de la sfritul secolului al XIX lea i
nceputul secolului al XX - lea exprim o stare de spirit antiburghez. Scriitorii devin tot mai
sensibili la suferinele nconjurtoare, dezvluind exploatarea i asuprirea, comunic exasperarea
provocat de monotonia vieii provinciale din acea vreme. Ca i n Frana, simbolismul este i la
noi produsul oraului, cci el se nate mpotriva inflaiei de poezie minor a epigonilor
eminescieni i a semntorismului. Simbolismul romnesc parcurge o etap estetico-teoretic,
ncepnd din 1880, prin Al. Macedonski, o perioad de cutri i experiene (1892-1908), una
de plenitudine (1908-1914) i, n sfrit, una de declin (1914-1920).
12







12
Lidia Bote, Simbolismul romnesc
10

b. Scriitori reprezentativi
Alexandru Macedonski (1854-1920)
Dintre marii notri poei, Macedonski este, alturi de Arghezi, printre cei mai
controversai. Extremele le ating Eugen Lovinescu i Adrian Marino. Pentru primul, revolta este
nucleul generatoral ntregii creaii macedonskiene. Este vorba, ns, de un protest care nu poate fi
comparat cu cel al lui Eminescu ori Byron, de o revolt dizolvat n tnguiri mpotriva tmpitei
burghezii, a contemporanilor ingrai sau a unei conspiraii universale prin care poezia lui
Macedonski ne apare ca paranoic.
13
Adrian Marino, n schimb, descoper o nou tipologie
moral, nrudit cu don-quijotismul i bovarismul: macedonskianismul. Prin intermediul ei
sesibilitatea i imaginaia romneasc propune umanitii o nou i posibil formul de via,
de semnificaie universal.
14

Aa cum remarca G. Clinescu n Istoria literaturii romne, Macedonski nu s-a simit
niciodat umbrit de gloria lui Eminescu pentru c s-a crezut mereu marele poet romn. n studiul
introductiv al Crii de aur (1902), scris de el nsui i semnat Un discipol, autorul Nopilor, el
se definete astfel:
Activitatea lui e complex: pamfletar, ziarist, de litere, poet, om de tiin, el a mirat i a
apasionat secolul su.
Opera sa de cpatenie nu este o poem sau o bucat de proz: aceast oper este nsi
limba romn creia el i-a imprimat sigiliul definitiv al plasticitii i al coloarei. (...)
Nu exist nici prozator nici poet romn al crui nume s poat fi alturat de al su.
Rmne singur i neimitabil dup cum n via s-a aflat izolat i mndru.

ntr-adevr Macedonski nu se raporteaz, n esen, la lume i la sine dect din i prin
perspectiva de poet damnat. El s-a considerat mereu geniul divin hulit i clcat n picioare
15
, a
trit foarte intens sentimentul c face parte din rndul acelor potes maudits, despre care
Verlaine vorbete cam n aceeai vreme.
16

Cnd se nate ntr-o ar mic, - cine e poet,
Dac simte-a lui fptur c e roas de-un regret,
E desigur de regretul c-a nscut. El cnt, scrie,
i abia n cte-un suflet, afl cte-o simpatie. (...)
17


13
Eugen Lovinescu, Scrieri, I, Critice, 1969, p. 283
14
Adrian Marino, Opera lui Alexandru Macedonski, 1967, p.730
15
George Clinescu, Istoria literaturii romne, p. 460
16
Tudor Vianu, Scriitori romni, II, 1970, p. 350
17
Alexandru Macedonski, Cntecul i poetul
11

I on Minulescu (1881-1944)
Vorbind despre Ion Minulescu, criticii i istoricii notri literari au recunoscut n acest
scriitor pe purttorul de cuvnt al micrii simboliste romnesti. Aceast poziie privilegiat este
rezultatul demersului poetic prin intermediul cruia rafinamentul estetic propus de simbolism
este descifrat, popularizat. n Ion Minulescu, sub costumaia modern, vestimentar, ca i
poateic, (...) tria unul din acei poei itinerani ai Europei Evului de Mijloc, nu trubadur sau
truver, ci juglar, cum i se zice n Spania, sau jongleur, n Frana, care i cuta asculttorii
n piaa oraelor i la domiciliu, uimindu-i deopotriv cu ceea ce tiau pe dinafar i
improvizau, cu rostirea frumoas i evoluia scenic, desftndu-i, n sfrit, cu genul literar de
epoc al poeziei i prestidigitaiei.
18

n jurul anului 1900, cnd Minulescu ia contact n mod direct cu simbolismul francez,
poeii simboliti din noul veac se strduiau s umanizeze, s ordoneze, s vulgarizeze, putem
spune, n sensul cel mai nalt al termenului, poezia relativ ezoteric, pe care o cultivaser n
urm cu zece sau cincisprezece ani.
19
n aceast perioad se conturaz viitoarele coordonate ale
universului liric minulescian, coordonate ce se vor grefa ns pe date artistice interioare: pe
structuri ale cntecului de lume romnesc i pe un temperament poetic jovial i expansiv.
Maniera subpoetic smntorist, aproape atotstpnitoare n epoc, va fi minat discret i
divers de Ion Minulescu.
Dac multe din poeziile sale se nscriu n formula romanei, prin prerea de ru de a
nu fi neles de iubit, solemnitatea despririlor, jalea de a muri fr a fi trit ndeajuns, temele
nsfrit ale poeziei populare, ale lui Eminescu, ale oricrui cntec de lume
20
, cum scrie George
Clinescu, poetul contemporan mbogete i complic aceste teme cu note de blazare i cinism
occidental, dar mai ales cu nostalgia simbolist a peregrinrii, ntr-o scriere etalat i abundent
orchestrat. Succesul poeziei minulesciene nu vine ns de la fondul i muzical, ci de la
muzicalitatea ei exterioar: ea este cea mai sonor i declamatoare poezie din literatura noastr
actual (...).
21


18
Vladimir Streinu
19
Marcel Raymond, De la Baudelaire la suprarealism, 1970, pp. 129-130
20
G. Clinescu, op. Cit., p. 614
21
Eugen Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, pp. 151-153
12

Dac Bacoviase pune n scen pentru a se exprima, Ion Minulescu joac teatru pentru a
se disimula. La el estetismul caracteristic simbolitilor apare aa de evident nct nu mai trebuie
dovedit. Toat poezia minulescian const n ceremonialul pe care-l propune, n afectare i
grandilocven, n bufoneria pur.
22



n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Un btrn i o btrn -
Dou jucrii stricate -
Merg inndu-se de mn...
23



















22
Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei, 1968, pp. 23-24
23
Ion Minulescu, Acuarel
13

George Bacovia (1881- 1957)
Despre G. Bacovia , N.Manolescu afirm c este simbolist prin formaie , dar care i
depete epoca , aparinnd poeziei moderne ca unul dintre marii precursori . Implicarea
simbolismului n opera lui Bacovia este evident, ntruct acesta recurge la : simboluri , sugestii ,
corespondene , muzicalitate , prozodie . Influenele resimite n poemele sale sunt diverse :
Rollinat , Verlaine , Baudelaire , .a. Temele i motivele simboliste preluate de poet ar fi :
condiia poetului i a poeziei , motivul singurtii , melancolia , evadrile , natura romantic ,
starea de nevroz , culorile i muzica , poezia trgului, .a. Declararea ataamentului fa de
simboliti se regsete n volumul Cu voi .
Bacovia alesese sau poate fusese el cel ales de muze s reprezinte i s urce la cote
nebnuite simbolismul romnesc. Caci n 1916 , cnd i aparea volumul de debut Plumb ,
literatura noastr consemna de fapt una din datele de referin ale poeziei , cartea anunnd o
individualitate liric de necontestat , att n raport cu ceilali simboliti ( Macedonski , Minulescu
, M.Demetriade , S.Petica , D.Anghel ) ct i cu cei de alte orientri , predecesori sau
contemporani cu el . i fa de unii , i fa de alii, Bacovia venea cu un univers al lui , oraul
provincial , stilizat n linii i culori eseniale , n tonuri de cenuiu , violet i galben. El aduce acel
sfrit continuu, cum avea s-i defineasc mesajul operei un comentator de mai trziu , Ion
Caraion. Bacovia are voluptatea morii , a dezagregrii , a trecerii n neant i toate simbolurile
poeziei sale conduc ctre aceast idee. Cel mai adesea fixarea cadrului n care i plaseaz
simbolurile are loc toamna i iarna , cel dinti dintre aceste anotimpuri fiind prin excelen el
nsui un simbol al morii. Cderea frunzelor apare n plan strict vegetativ al naturii ca o
eliberare, stare ctre care, cznd n moarte n plan uman tinde s ajung i poetul, mpreun cu
iubita lui, precum n Note de toamn. n ceea ce privete primvara, poetul i contrapune latura
sumbr a existenei, i de aceea el nu scrie poezii senine i optimiste ci Nervi si Note
melancolice.
S-a spus c poezia lui Bacovia st sub semnul liricii simboliste franceze. nsui
poetul mrturisea n 1943 c persisteta ntr-o culoare a deprins-o de la francezi i c prin 1898-
1903, una din obsesiile sale a fost simbolismul decadent i c l-au preocupat adnc Verlaine,
Rimbaud, Baudelaire, Rollinat, Jean Moreas. Sunt ns suficient de multe note distinctive i
personale care-l ndeprteaz pe poet de simbolitii din ara lui Voltaire. Ceea ce la Verlaine i
Baudelaire, ca i la ceilali simboliti, urmrea, alturi de semnificaii muzica si armonia, la
14

Bacovia, dimpotriva, e dizarmonic, aproape antimuzical, datorita sincopelor, ruperilor de vers.
Peisajul su e ntunecat, cu tuse ngroate pna la brutalitate. Ceea ce conteaz la el e decorul ,
halucinant pentru ca nfioara , captivant pentru ca trimite la planul dedesubt al poeziei.
Universul poeziei bacoviene este ca o cupol de plumb sub care domnete nelinistea,
spaima de nefiin, de izolare.

Dormeau adnc sicriele de plumb,
i flori de plumb i funerar vetmnt -
Stam singur n cavou... i era vnt...
i scriau coroanele de plumb.

Dormea ntors amorul meu de plumb
Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig -
Stam singur lng mort... i era frig...
i-i atrnau aripile de plumb .





















15

3. Ilustrarea simbolismului romnesc
a. Paralela Plumb Lacustr
n literatura romn, Bacovia este poetul simbolist cel mai autentic, dar i cu cele mai
mari contraste, simbolismul su aproape patetic combinndu-se, ntr-o ar trist, plin de
humor, cu un antisimbolism avansat. Accentele de antisimbolism se relev n contrast cu tonurile
muzicale ale lui Verlaine, din Arta poetic, poeziile bacoviene fiind disonante, sunetele -
dizarmonice, sugernd o lume trist, cu puine momente de exaltare, de speran. Temele
predilecte sunt somnolena, descompunerea general, spleen-ul, monotonia, parcurile pustii,
oraul fr via, tristeea, lipsa de speran.
Obsesia pentru culoare este o tem specific simbolist, ilustrat nc din prima poezie a
lui Bacovia, Plumb, adevrat art poetic a acestuia, care concentreaz, ca ntr-un black hole,
toate temele majore ale universului su poetic. Acest metal gri, combinaie de galben i negru,
plumbul, cu greutate atomic mare, prin consistena material densificat, semnific oboseala
copleitoare a fiinei, gravitaia perpetu sub care se nconvoaie, pn n momentul inevitabil al
extinciei. Plumbul semnific senzaia de apsare extrem, de gravitaie crescnd; spiritul nu
poate rezista unui asemenea influx gravitaional negativ. Tema literar a poeziei Plumb este
condiia creatorului, corelat cu dou mari teme literare, iubirea i moartea. Poezia este
structurat n dou strofe de cte patru versuri, cu rim mbriat, n primul i ultimul vers din
fiecare catren aprnd cuvntul plumb, care nchide spaiul poetic; ritmul este adecvat tonalitii
stinse a poeziei, folosindu-se ndeosebi iambul i peonul:
Dor-meau a-dnc si-cri-e-le de plumb
_ _/_ _/_ __ _/_ _ iamb, iamb, peon II, iamb.
i flori de plumb i fu-ne-rar vest-mnt
_ _/_ _/_ _ _ _/_ _ iamb, iamb, peon IV, iamb.
Cele dou strofe ale poeziei, n care cuvntul plumb este folosit de ase ori, configureaz
spaiul ca un cavou universal, o metafor-simbol a morii n care se aneantizeaz, resorbindu-se,
toate fiinele. n aceast concentrare a materiei, ca o ntoarcere nesfrit a umbrelor n increatul
originar, cum pe plan cosmic, la Eminescu, universul se ntoarce n golul primordial, atmosfera
este funerar, plin de zgomote, reverberate la maximum, ca o prbuire de atri: Dormeau
adnc sicriele de plumb,/ i flori de plumb i funerar vestmnt-/ Stam singur n cavou... i era
16

vnt.../ i scriau coroanele de plumb. Universul cuprins ntr-o carcas de plumb devine static,
ncremenit, natur moart, cu multiple sugestii. Cavoul, sicriele reprezint spaiul nchis, lipsa de
orizonturi.
Somnul, menionat de dou ori prin verbul a dormi, poate fi chiar somnul eternitii, n
care se nscrie, increat nc, sau ntors ctre aceast stare, nsui amorul, fora universal care
anim creaia. Eul liric devine imaterial, i vegheaz propria moarte sau cea a propriului spirit,
un fel de entitate superioar care contempl extincia universal.
Imaginea ntregului cadru este neclar i, n acelai timp, pastelat, sugernd o continu
micare subteran a forelor dezechilibrate ale universului material. Lumea se centreaz pe
armonii negative, pe interferene ntre atemporal i temporal, ntr-o micare comprimat a
spaiului nchis n sine nsui.
Dac n poezia Plumb lumea este un uria cavou ncremenit sub semnul gravitaional al
plumbului, al materiilor grele, Lacustr prezint disoluia universal prin elementul acvatic,
figurnd astfel, ntr-o neateptat viziune mitologic, ntoarcerea n apele primordiale ale
genezei.
Lacustr este un titlu ce include, n conotaiile sale, att motivul ploii universale, ct i pe
acela al locuinei primordiale, situat n mijlocul apelor.
Poezia are o simbolistic ce se concentreaz n jurul unei imagini dominante, aceea a
ploii fr sfrit, diluviu de proporii cosmice, acoperind cu apa ei purificatoare ntreaga lume.
Prin anularea timpului, lumea este plasat ntr-un gol istoric, e transportat spre origini, n
miezul unuia dintre nenumratele potopuri, care astfel se eternizeaz: De-attea nopi aud
plound,/ Aud materia plngnd.../ Sunt singur, i m duce-un gnd/ Spre locuinele lacustre. La
Bacovia, golul istoric este un continuum temporal, metafora cltoriei ctre nceputuri: Un gol
istoric se ntinde/ Pe-aceleai vremuri m gsesc... n maniera poeilor simboliti, prin sugestie,
el fixeaz astfel un segment al timpului n care, sub semnul diluviului, natura renate i lumea se
trezete din nou la via. Apa care fluidizeaz tot acest gol istoric este un simbol al vieii, figurat
din plin de mitologii: omul s-a nscut din ocean, Afrodita apare tot din spuma diafan a mrii,
purtat de o cochilie marin imens.

17

Sunt singur, i m duce-un gnd/ Spre locuinele lacustre sunt versurile-laitmotiv ce se
repet obsesiv n poezie, simetric, la nceputul i la sfritul strofelor, la fel ca ploaia obsedant
ce cade fr oprire, marcnd, n acest proces, un sfrit i un nou nceput.
Bacovia se dovedete astfel a fi un creator profund, cu o mare for expresiv,
imaginndu-i, n manier simbolist, potopul universal, ntr-o inedit viziune cosmogonic.


.



















18

4. Concluzii
n literatura romn, simbolismul ptrunde prin Alexandru Macedonski, Ion Minulescu i
mai ales George Bacovia, fiind n puternic influenat de scriitorii francezi, ns manifestndu-se
cu note clare de originalitate, care variaz att de la scriitor la scriitor, ct i de la o oper la alta.
Aceast micare cultural a dat Romniei i ntregii lumi scriitori de seama, chiar dac
muli i-au criticat de-a lungul timpului.
Poeii noi, poeii zilei, privii, cum am spus, dintr-o ar lturalnic, pn la care
noutatea ia ceva timp s soseasc, ultimii poei, cum am vzut c dorea d. Minulescu, erau
urmaii marilor simboliti i anume: Gustave Kahn, Stuart Merrill, Max Elskamp, Moras
(nainte de Stane), Rollinat, Rodenbach, Vil-Griffin etc., etc.
Izvoarele d.lui Minulescu, in adevr, se gsesc n aceast zon secundar a simbolismuli
francez, dar o zon cu rol principal pentru popularizarea motivelor simboliste.
24
















24
Vladimir Streinu, Poet de critic literar, V, 1977, pp. 40-41
19

Bibliografie

Adrian Marino, Opera lui Alexandru Macedonski, 1967
Eugen Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, Bucureti, Ed. Librriei Socec &
Co., 1900-1937
George Clinescu, Istoria literaturii romne, Bucureti, Es. Fundaiilor pentru Literatur i Art,
1941
Marcel Raymond, De la Baudelaire la suprarealism, Bucureti, Ed. Univers, 1970
Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei, Bucureti, Editura pentru literatur, 1968
Tudor Vianu, Scriitori romni, II, 1970
Vladimir Streinu, Poet de critic literar, Bucureti, Ed. Minerva, 1977