1.

El dispositivo escenogrfco

autor Jaime Soriano

Por Carlos Falco

Entendemos al dispositivo escenogrfco como el conjunto

escenoplstico
escnico y transorma
a este en un lugar.

!ue estructura e identifca al espacio

Por Carlos Falco

Entendemos al dispositivo escenogrfco como el conjunto

escenoplstico
escnico y transorma
a este en un lugar.

"a#lamos de dispositivo
en un sentido amplio donde se incluyen a!uellos sa#eres y
artesan$as
!ue
integran el lenguaje plstico del teatro% confriendo unidad
al conjunto. El vestuario y la utiler$a% el ma!uillaje% las
mscaras
y todo a!uel accesorio !ue por su inserci&n s$gnica% semanti'a
al espacio teatral. Esta unidad es
indisolu#le al margen de las circunstancias
de producci&n y de reali'aci&n teatral. Se sa#e por e(periencia
!ue su dise)o y resoluci&n% puede ser circunstancialmente
asignado a distintas personas o a una sola.

El dispositivo escenogrfco es un conjunto materiali'ado y

principal
ve*$culo del lenguaje fgurativo de la
puesta en escena% direccionado
al imaginario del espectador. En el dispositivo escenogrfco
se conjugan
dos sa#eres art$sticos+ las artes visuales y el teatro.
,a primera
signifca el dominio de las tcnicas del
dise)o de la
orma a travs de la Proyectaci&n y el conocimiento de
la tecnolog$a teatral% es por!ue al
dominio del plano y el espacio
in*erentes al visualismo y el teatro como arte en movimiento
impone
dinmica al conjunto. - dierencia de las artes visuales el
conjunto
escenoplstico .ld!uo/vive.rd!uo/ y se
transorma mediante la
acci&n dramtica.

- dierencia de un cuadro o una escultura% la movilidad teatral

impone
al escenoplstico la consideraci&n
de actores de dinamismo
com#inado como la lu' teatral y el -rte de la actuaci&n.

-l dise)o
de la tridimensi&n se suman en el proyecto y construcci&n
escnica el tratamiento de las
superfcies+ el color% la te(turas%
los valores y ritmos. Pero tam#in a dierencias de las artes
visuales% la
escenogra$a es un arte e$mero como el teatro
mismo.

Es interesante intentar una comparaci&n anal&gica con

podemos compro#ar
similitudes y dierencias.

,a clsica
caracteri'aci&n de 0itruvio 1tratadista romano del siglo
23 so#re la naturale'a de la ar!uitectura%
es importante en la medida
!ue el dise)ador escnico de#er$a poseer el dominio
de este sa#er. 0itruvio
nos *a#la de tres componentes interrelacionados+
la utilitas y la frmitas y la venustas.
Seg4n 0itruvio% la
ar!uitectura de#e ser 4til 1utilitas3
es decir utilitaria% lo !ue la ar!uitectura moderna redefne en el
siglo
55
como la unci&n y de a*$ la uncionalidad como premisa
de dise)o. 6e#e ser frme 1frmitas3% construida mediante
tcnicas y materiales apropiados !ue resistan su uso y sean
perdura#les
y de#e ser #ella 1venustas3%
ideada en relaci&n a principios
estticos.

Si anali'amos con atenci&n esta tr$ada podemos o#servar

!ue la misma se presenta tam#in como soporte
conceptual del
dispositivo escenogrfco. Este de#e ser 4til 1uncional3%
en la medida del uso !ue *ace el
personaje en su vida fccional pero
tam#in y en un do#le sentido% al uso !ue *ace el actor desde
sus
propias tcnicas de composici&n y construcci&n
del personaje. En este sentido se *ace imprescindi#le la
consideraci&n
de aspectos antropom&rfcos y antropomtricos in*erentes
a las relaciones entre las medidas
y posi#ilidades del cuerpo *umano
con las dimensiones y ormas de los o#jetos !ue manipula y los
espacios
en los !ue transita o permanece.

En ocasiones la
escenogra$a 7re8presenta7 situaciones de la realidad%
es un simulacro del espacio
cotidiano en una coordenada temporal determinada.
En otros gneros teatrales las posi#ilidades de alteraci&n
de las proporciones y relaciones entre fgura *umana y espacio se
justifca
en la medida en !ue los nasis
e(presivos !ue as$ lo
re!uieran. En todos los casos las dimensiones de toda cosa u
o#jeto%
parte de la
orma *umana encarnada en el actor !ue da el sentido y conte(to
a los elementos. ,a escenogra$a de#e
considerar aspectos pragmticos8utilitarios
en unci&n tanto del actor como del personaje teniendo en cuenta
sus necesidades de uso eectivo o sim#&lico en el universo de
los o#jetos !ue organi'an el dispositivo.

Esta sinta(is no

*ttp+99ciudadesdelamemoria.org

!ue estructura e identifca al espacio

la esencia de la disciplina ar!uitect&nica donde

s&lo contempla los principios ordenadores de la orma% sino !ue

:otori'ado por Joomla;

de#e tam#in considerar

<enerado+ = -pril% >?1>% >1+>@

Proyecto Ciudades de la :emoria

el uso y *a#ita#ilidad del dispositivo.

El dise)ador escnico de#e tra#ajar en e!uipo con el actor
en las
resoluciones de pro#lemticas uncionales y en este caso
se de#en atender los aspectos propositivos de los
usuarios del dispositivo%
los actores.

El uso del dispositivo

por parte del espectador es de carcter perceptual. Este no utili'a
a este espacio en
el sentido uncional clsico% como podr$a
utili'ar la cocina de su casa. En este caso el uso est dado
en
el sentido de sus capacidades sensoriales puestas en juego
mediante
la voluntad de espectar. Esta voluntad
implica una do#le conciencia
y un um#ral% una rontera esta#lecida por la naturale'a de la
convenci&n
teatral.

Esta rontera indica

de un lado la conciencia del carcter fccional del universo
escnico y del otro un
acto de e. 2r al teatro es un acto voluntario
y a dierencia de m4ltiples acciones reali'adas en la vida
cotidiana.
2mplica un 7estar en7% una disposici&n al juego% una
mutua complicidad !ue da sentido al simulacro.

,a posi#ilidad de
dise)ar dispositivos inclusivos 1!ue incluyan o incorporen al
espectador3 no modifca
esta do#le conciencia. En todo caso estas e(periencias
son esuer'os por acentuar lo perceptivo% #rindando
condiciones am#ientales
propicias para proundi'ar la relaci&n sensi#le con el espectculo.

-4n suponiendo
la utili'aci&n de espacios reales como escenarios de la acci&n%
el artifcio se evidencia en la
e(periencia de compartir con otros%
en el carcter social del rito de la representaci&n. -!u$
el do#le
carcter de la complicidad+ *acia lo !ue veo y escuc*o
y perci#o y tam#in *acia !uienes junto a mi participan
del juego.
Es entonces !ue el dise)o de#e considerar el uso por parte del
espectador en este sentido. ,as
condiciones de pro(imidad o lejan$as%
de acercamientos o distanciamientos% de simultaneidad o
e(clusividad
de la visi&n y otras varia#les !ue *acen al sentido perceptual
del *ec*o espectacular. Jerar!u$as y selectividad en
los apoyos
visuales para impresionar el imaginario del espectador y acilitar
sus
recursos asociativos.

"a#$amos
*a#lado de la condici&n e$mera del dispositivo. Este
condicionante temporal es una de las
premisas #sicas en la construcci&n
y el dise)o escnico. ,a varia#le tecnol&gica teatral
plantea a
dierencia de la ar!uitectura un grado de especiali'aci&n
!ue *ace undamentalmente a la Ae(i#ilidad. El conjunto
escenogrfco
de#e tener un alto grado de adapta#ilidad a las condiciones
impuestas
por el carcter de
la producci&n. Por ejemplo+ el dispositivo
de#e montarse so#re un espacio !ue es utili'ado por otros
espectculos
lo !ue implica determinadas condiciones de despiece%
manipulaci&n%
almacenamiento y ensam#lado acorde
con las caracter$sticas del
lugar escnico. Btra circunstancia puede ser el traslado del
dispositivo de un
m#ito a otro lo !ue incluye la transporta#ilidad
como pro#lema.

,as m4ltiples
posi#ilidades de la producci&n teatral incluyen desde el n4mero
de unciones previstas
adapta#ilidad a distintos escenarios y econom$as
*asta presupuestos y disposici&n de mano de o#ra especiali'ada.

Es por eso !ue las

tecnolog$as utili'adas y salvo situaciones muy especiales% son
como sistemas de prea#ricaci&n en seco.

Pero una cuesti&n de suma importancia para el dise)ador%

es la singular posi#ilidad !ue #rinda una
construcci&n dentro
de otra% es decir% el de organi'ar un conjunto tecnol&gico con
el soporte de otro mayor y
complementario. Como una suerte de cajas
c*inas% el dispositivo cuenta como contenedor a un edifcio
ormali'ado
para tal fn% el edifcio teatral.

Esta cuesti&n plantea la necesidad de considerar a la orma

escnica
propiamente dic*o y el m#ito
en el cual ste ser implantado.

,a relaci&n de dependencia o autonom$a es un concepto

relativo a esta naturale'a y donde el edifcio teatral
unciona como
un organismo inraestructural como soporte% !ue alimenta al
dispositivo
de distintas
maneras. ,a construcci&n escnica es en esta
situaci&n% un organismo !ue depende de la transerencia !ue
*ace
el soporte inraestructural tanto sea este% un lugar
espec$fcamente
teatral o un lugar adaptado para tal fn.
,os grados de autonom$a
del dispositivo estn en este caso determinados por su situaci&n
de locali'aci&n.

,a u#icaci&n
de un edifcio en la trama ur#ana como proveedora de servicios
entre
otras cosas% indica al
ar!uitecto los grados de autosufciencia !ue
son necesarias para !ue el organismo edilicio uncione%
anlogamente
el escen&grao de#e considerar las caracter$sticas del
soporte 1como lugar de implantaci&n y
para adoptar soluciones
constructivas pertinentes3.

Cn ejemplo nota#le
de autonom$a tanto estructural como inraestructural son los
reta#los de los titiriteros
am#ulantes. Do solo trasladan consigo los
dispositivos escenogrfcos sino tam#in el espacio escnico
1reta#lo propiamente dic*o3 y en algunos casos el e!uipamiento
para
proveerse de Auido elctrico !ue alimenta

*ttp+99ciudadesdelamemoria.org

livianas y construidas

en un do#le sentido y el dispositivo

:otori'ado por Joomla;

<enerado+ = -pril% >?1>% >1+>@

Proyecto Ciudades de la :emoria

la lu' y el sonido.

13 Eeta#lo m4ltiple dise)ado para la

a'ul.rd!uo/ de :ar del Plata.rd!uo/.

El dispositivo contempla en la parte inerior a#ertura y

puente de marionetas% en la 'ona media%
#oca para teatro de varillas.
En la parte superior una pantalla para som#ras y por so#re la
misma
!ueda un piso para t$teres de guante.

compa)$a de teatro de mu)ecos .ld!uo/El Pjaro

>3 :atias Eodrigue'% titiritero .ndas*/ .ld!uo/El

-!u$ se *ace presente el concepto ela#orado por ,ouis Fa*n

servidos y espacios sirvientes.

6esde el punto de vista tecnol&gico el dispositivo es el espacio

servido y el espacio escnico8teatral el
espacio sirviente. En
la actualidad una concepci&n del edifcio teatral de#er$a
apro(imarse a la idea del
edifcio m!uina !ue por su versatilidad
pueda en s$ mismo orecer la mayor cantidad de variaciones o
servidum#res para la construcci&n escnica. El edifcio
se *a ido despojando de connotaciones propias de las
ceremonias sociales
reeridas al rito de la representaci&n. Es por eso !ue en muc*os
casos% directores y
escen&graos preferan espacios neutros de
carcter industrial% naves% galpones y dep&sitos donde
tanto la
organi'aci&n del espacio escnico como los lugares
de espectaci&n no condicionan soluciones preesta#lecidas
como
los teatros tradicionales y no denotan jerar!u$as instituidas
en el sentido del privilegio espectatorial.

pjaro a'ul..rd!uo/

so#re la complementariedad entre espacios

,a "istoria del
-rte% de la Cultura registra dierentes maneras de conce#ir al
edifcio
teatral% los cuales *an
respondido a los imperativos de los estadios
de la civili'aci&n. Por eso no es pertinente adoptar en arte
conceptos tales como revoluci&n% progreso o
desarrollo% conceptos valorativos totalmente desactuali'ados
por la so#er#ia con !ue el enciclopedismo del siglo 525 *a tratado
a
las culturas precedentes. S$ podemos decir
!ue el edifcio teatral
se *a transormado acorde a las necesidades de cada estadio
cultural
y !ue *emos
*eredado.

El desarrollo .ndas*/y
a!u$ s$% el trmino es pertinente.ndas*/ de la
tecnolog$a en la ma!uinaria *a
acilitado el uso de recursos
ilusorios en el dispositivo. Pero !uien pueda imaginarse el dise)o
escnico
en una representaci&n de los misterios en la
Edad :edia% no dudar en otorgar relativa importancia a este
desarrollo.

E(isten dos elementos

pro#lemtica art$stica+
discurso del teatro.

En el primer caso e(isten dos condiciones #sicas+ la posi#ilidad

de predeterminar el ngulo de visi&n por
contar con un
m#ito !ue permita esta operaci&n+ esto es u#icar al espectador
en una posici&n determinada
para inAuir en su percepci&n
del espectculo. Esto
puede suceder de disponer una sala e(perimental o un
simple galp&n
donde podamos u#icar% seg4n nuestra necesidad% los asientos de
los espectadores.

,a segunda alternativa
es la de contar con un m#ito consolidado o ormali'ado donde
en este aspecto
nada se pueda *acer. Gutacas
fjas y gradas y #alcones son lo dado% un dato% una premisa de
Proyectaci&n.

So#re el plano de
tra#ajo muc*o se puede decir y se puede *acer. El escenario es
un lugar
de trnsito y
convergencia y de todos y de nadie% de lucide'
y locura% invento pagano testigo y protagonista de la *istoria
creativa
en todas las culturas. Espacio del misterio y la ra'&n% de la
pasi&n y de la vida. El escenario es el
topos del dispositivo.

Este defne la
naturale'a y esencia de la construcci&n escnica% !ue
a dierencia de la ar!uitectura.% no
necesita undaciones% est
simplemente apoyada% afrmada o colgada y tampoco re!uiere
tratamiento
especial en relaci&n con las condiciones del am#iente natural
pero puede insinuarla% no cu#re del sol pero permite
proyectar su som#ra.

Podemos decir !ue

el organismo escenogrfco es un espacio de dise)o ideal
para la e(perimentaci&n
visual y tcnica. El carcter
artesanal de su construcci&n impone una relaci&n directa
entre el proyecto y la
o#ra.
- dierencia de la ar!uitectura% la escenogra$a no admite
sistemas
universales% pues cada espectculo

*ttp+99ciudadesdelamemoria.org

#sicos so#re los !ue el dise)ador escnico apoya

el ngulo de visi&n del espectador y el plano de tra#ajo

su sa#er en la resoluci&n de la
en el !ue discurre el

:otori'ado por Joomla;

<enerado+ = -pril% >?1>% >1+>@

Proyecto Ciudades de la :emoria

tiene necesidades e(presivas

singulares. En ar!uitectura el proceso productivo y el camino
entre
imagen y
o#jeto es posi#le de dividir en etapas. El
momento proyectual puede ser aut&nomo de sus instancias
constructivas.
En escenogra$a esto rara ve' ocurre o por lo menos resulta
inconveniente.
El dise)o escenogrfco es
una operaci&n dirigida
a un usuario concreto y singular.

,a ar!uitectura
puede tra#ajar so#re un usuario an&nimo desconocido donde los
procesos de ajuste entre
el espacio confgurado y el usuario concreto
puede no darse sin por eso perder efcacia. Pensemos en los
conjuntos
*a#itacionales y en la ar!uitectura institucional etc. En la
escenogra$a
no ca#e el concepto de
serie% de repetici&n% de standard. ,os
ajustes entre proyecto y uso son simultneos.

El escenogro%
de#e participar de la creaci&n del lugar junto al director y
los actores. En ar!uitectura es
posi#le apelar a modelos te&ricos%
a simulaciones de conductas% a programas !ue virtualicen
comportamientos.
En teatro no. Es por eso !ue el escen&grao es un protagonista
directo del teatro !ue adecua su sa#er en una
s$ntesis compartida
e interdisciplinaria con una fnalidad art$stica.

H3 6ispositivo escnico para el espectculo

Santa
Fe Iemporada >BBB

.ld!uo/Escenas cotidianas.rd!uo/

*ttp+99ciudadesdelamemoria.org

:otori'ado por Joomla;

<enerado+ = -pril% >?1>% >1+>@