REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

Instituto Universitario de Tecnologa Industrial Rodolfo Loero Arismendi

Ciencias Audiovisuales y Fotografa
Semiologa
Seccin: V3DV











Prof: Willman Achique Realizado por: Endry Brito
Octubre, 201
Introduccin
Para entender el filme a nivel semiolgico, hay que ver las imgenes como signos,
y los aspectos sintcticos (planos, sonidos etc), como significantes. Hay que
analizarlos dentro del contexto de la trama para no desviar la interpretacin, ya
que las imgenes son polismicas, y pueden tener muchas interpretaciones, por lo
que es fcil perderse.

Al reconocer los aspectos sintcticos, se facilita la comprensin de las imgenes, y
por ende lo que sucede en la trama. Si el significante no es analizado, el signo se
vuelve ambiguo. El signo tiene la singularidad de ser intrnseco, esto quiere decir
que est abierto a mltiples significados. Sujeto a un contexto, el signo puede ser
interpretado dentro de este, y no perderse en la ambigedad.
















Aspectos Semiolgicos

Lo Visual

El lenguaje visual del filme es simblico. Las imgenes representan ideas,
pensamientos, recuerdos. La forma de narrar la historia no es convencional, ya
que el peso recae en la msica, y las imgenes parecen estar al servicio de ella.
Pero esto no quiere decir que la imagen no tenga peso.

La escena al principio del filme, en la que vemos una turba de jvenes, que
quieren entrar a un show, mientras se nos muestra imgenes de soldados en un
campo de guerra a modo de comparacin, es un ejemplo del lenguaje simblico
en el filme. En la misma escena, Pink (El protagonista) aparece en un palco,
vestido de lder militar, y detrs de l, hay banderas con una imagen de martillos
cruzados, y los jvenes estn sentados en butacas, con sus caras como
hipnotizadas. En esta escena quedo expresada la visin del autor, sobre la
condicin de estrella de la msica, y los fanticos que le siguen fervientemente.

Esta forma de expresar mensajes abunda a lo largo del filme. Valindose de
metforas visuales, como el levantamiento del muro, el cual Pink creo y utilizo
para aislarse de sus problemas y demonios internos que lo llevan a la
autodestruccin. Hay otra escena con una metfora visual, no tan obvia. Luego de
que Pink se asla, y rompe todo en su habitacin de hotel Va al bao y se afeita la
cara, el pecho, y luego las cejas, como purificndose de todos sus males, y
renaciendo como una nueva persona.

Lo Sonoro

La msica que acompaa la pelcula sirve de gua para entender algunas
imgenes, para acentuar alguna situacin, o intensificar una emocin.

En la primera secuencia animada: en la que un guila se transforma en lo que
parece ser un avin, y vuela sobre los seres con cabeza de martillo, y la bandera
del reino unido se destroza hasta hacerse una cruz baada en color rojo, se
escucha una cancin en la que cantan Goodbye Blue Sky, que significa Adis
cielo azul. De esta manera la imagen y la msica se complementan para
transmitir un mensaje. En otra escena la imagen es ms directa, pero la msica
realzo e intensifico el mensaje. Esta es en la que una fila de nios con mscaras y
uniformes de colegio, caminan hasta caer en una mquina de hacer salchichas,
procesados para la sociedad, mientras suena de fondo We dont need no
education, we dont need no thought control, que significa No necesitamos
educacin, no necesitamos control del pensamiento. Toda una crtica clara hacia
al sistema educativo de aquella poca.

Como ya dije antes, en este filme las imgenes estn al servicio de la msica, y no
al revs como suele ser en el cine, esto la hace inusual en su forma.

Aspectos Tcnicos

Lo Visual

La combinacin de la iluminacin dura, y los colores de tonalidades opacas,
contribuyeron a la atmosfera opresiva del filme. Los colores en las escenas
surrealistas, como Pink nio corriendo en una puesta de sol, casi marrn son muy
efectivas. Pink en casi todas las escenas en la que est en la habitacin del hotel,
es retratado con claroscuros que realzan el carcter sombro de su expresin. Los
contraluces fueron utilizados solo en los personajes ms grotescos, como las
fanticas que se desnudaron para entrar al rea VIP, el manager de Pink, y hasta
el mismo Pink mostrado en su soledad absoluta con un contraluz.

Fueron utilizados una gran variedad de planos, para contar la historia de carcter
musical. Los planos generales y medios son los ms utilizados, describiendo la
escena. Esto acompaado de travellings, movimientos cmara en mano y gra
para dotar de dinamismo visual a esas imgenes sometidas a la msica. El zoom
tambin fue utilizado muchas veces, algunas de manera estilstica y otras veces
aportando algo a la narracin, como en la escena en la que Pink llama a su
esposa: la vemos acostada, el plano se va abriendo lentamente para mostrarnos
que esta con otro hombre. Los planos detalles mostraban de manera ms ntima
las actitudes de Pink a lo largo del filme. Vemos su aislamiento en su expresin
corporal, la cual es casi nula. Esto se nos muestra al comienzo de la historia,
donde se utiliz una serie de estos planos para mostrar lo abstrado que esta Pink:
vemos un reloj de Mickey Mouse, luego un cigarro inmvil en su mano, y luego la
cmara se desliza hasta su ojo, como si entrramos en su mente. El plano
inclinado fue utilizado pocas veces, pero con efectividad, como en la escena que
Pink nio est en un hospital y se encuentra con su versin adulta en estado de
locura total.

El montaje del filme es simblico, intercalando imgenes que carecen de sentido
por si solas, pero que juntas transmiten un mensaje, como la escena de la turba
de jvenes, antes mencionada. Otro ejemplo se encuentra, cuando encuentran a
Pink inconsciente en su habitacin, lo inyectan, y lo llevan arrastrado a su
limosina, mientras intercalan una imagen de uno montn de gusanos, lo que nos
da entender el cmo se siente Pink. Los cortes rpidos fueron utilizados
dependiendo de la intensidad de la msica, creando un juego visual y sonoro
bastante interesante. Los encadenados fueron un recurso utilizado de manera
genial, por ejemplo: Cuando Pink es engaado por su esposa, la vemos teniendo
sexo con su amante, y el encadenado funde esa imagen con la de Pink
retorcindose en su cama. Con esto se nos mostr de manera rpida y efectiva, la
situacin y la reaccin del personaje.

Lo Sonoro

Los sonidos diegeticos del filme fueron utilizados de manera clsica, amplificando
los ruidos fuertes como una ventana rota, o el sonido del agua para exaltar la
carga dramtica.
La gran protagonista es la msica, la cual es extradiegetica, los personajes no la
escuchan, pero es parte de la historia. Las canciones que suenan en todo el filme
son del lbum del mismo nombre, creadas por la banda de rock Pink Floyd. Dichas
canciones aportan mucha expresividad a las imgenes, y son parte de la
narracin, algunas parecen que narraran la accin con voz en off. De hecho unas
canciones aportan dilogos.
Conclusin

Al profundizar en el tema de la semiologa, de la interpretacin de todo lo que se
observa y se escucha, se puede producir un cambio de perspectiva en como uno
percibe el mundo que le rodea. Los seres humanos vemos imgenes y
escuchamos sonidos desde que nos despertamos hasta que nos quedamos
dormidos, mucha de esa informacin se pierde.

Cuando presenciamos un material audiovisual, sin el conocimiento semiolgico
suficiente, se puede disfrutar, pero no vamos entender todo el mensaje que se nos
est transmitiendo. Con algo de conocimiento semiolgico, captaremos ms
informacin y entenderemos mejor el mensaje, pero aun si, no captamos toda la
informacin con un solo visionado.

Al ver The Wall la primera vez, pude captar los signos y entenderlos. La historia
era clara: Una estrella de rock con problemas de drogas, y deprimido, que levanta
un muro metafrico para aislarse. Pero captar la mayor cantidad de signos, y
poder analizarlos con detalles, me llevo dos visionados. Esto suele pasar cuando
los signos son complejos y ricos en detalles. The Wall, como todo material
audiovisual es una secuencia de signos que nos transmiten un mensaje a travs
de un canal (la imagen y el sonido). Si no se est atento, se pierde la experiencia.