La fotografa plstica.

Despus de haber tenido una ardua batalla, casi pica podra decir, la
fotografa fnalmente fue aceptada como arte, en una de sus ramas
solamente. Este medio fue desde su creacin siempre admirado y
utilizado por artistas y fotgrafos ue ueran hacer arte, lo ue
pro!oc una interminable discusin hasta ue se gan un lugar para
ser catalogada como medio artstico.
"omo medio plstico la fotografa
fue utilizada como ob#eto de
documentacin de happenings y
performances, como auello ue
ueda, lo restante. En la mayora
de los casos, este documento era
de muy mala calidad. Debido a
ue la fotografa solo captaba una
parte de la accin, solo restitua
una nfma parte de la
dramatizacin.
$ partir de estas apariciones de la
fotografa en las obras, inter!ine
a modo de incitacin para ue la
gente !aya a !er las obras. %ero
como siempre hay una oposicin
para artistas como &amish 'ulton la fotografa no se limitaba a la
simple reproduccin documental de una accin realizada
anteriormente, sino ue era parte del proyecto, de su
conceptualizacin, realizacin y de el modo de e(posicin.
La fotografa se integra totalmente en este arte, lo acompa)a hasta la
e(posicin fnal, intentando traducir una modalidad del espritu y de
la sensibilidad de la propia obra.
La fotografa ya no es la ue documenta al performance, sino lo ue
lo rige y modela.
La fotografa estu!o mucho tiempo ba#o el dominio de la pintura, esto
cambio por ue los pintores al hacer fotografas las hacan de un
modo diferente a los fotgrafos, los pintores utilizaron la fotografa
ligada a un te(to, muy ampliada o en secuencia para hacer una
diferenciacin con los fotgrafos, para mostrarse como artistas
El medio fotogrfco se infltro en el arte como imagen precaria y
frgil. "omenz como un acompa)ante, siguiendo como un
testimonio hasta llegar a con!ertirse en la obra misma.
La entrada de la fotografa en el arte produ#o una ruptura en la
relacin de la funcin del medio fotogrfco, por un lados los ue
pretendan inscribir la practica fotogrfca en el campo de las artes
plsticas y no *nicamente en el campo fotogrfco, y los ue se
consideran fotgrafos puristas y pretenden practicarla
e(clusi!amente en el medio fotogrfco.
"on la entrada de la fotografa en las
artes plsticas se abre la posibilidad de la
hibridacin, de la mezcla, de la unin de
los medios. Esta mezcolanza dio pie a
una especie de anarua artstica, los
pintores se hacan llamar fotgrafos, los
fotgrafos decan ser pintores sin #ams
haber tomado un pincel.
$uellos fotgrafos ue siguieron una
prctica purista, delimitaron un campo
autnomo de la fotografa, en un circuito
determinado de instituciones, galeras y
colecciones p*blicas y pri!adas. Los ue
por el contrario rechazaron esta lgica
purista persiguen una prctica en la ue
el medio fotogrfco inter!iene siempre
como medio, del mismo modo ue la
pintura.
Los cuadros fotogrfcos aparecen a principio de los a)os ochenta,
algunos de los artistas representati!os de esta corriente son +e,-.all
y +ean-/arc 0ustamante. 1e designa a este tipo de fotografa como
una forma fotogrfca concebida en relacin al modelo pictrico, sin
ue se inter!enga el hecho de pintar.
/ientras ue esta corriente alcanzaba el (ito, se estaba formando
una contra-corriente, la cual estaba sostenida por +ean-"laude
Lemagny, uien dio el termino de 2fotografa creati!a3
Este tipo de fotografa resulta polmica al situarse fuera de la
fotografa plstica y fuera de una fotografa tradicional y de sus
funciones utilitarias.
La fotografa creati!a reclama para ella misma una afnidad intima
con la materia, con imgenes de formato tradicional, pretende situar
al espectador, en palabras de Lemagny, 2en presencia del silencio de
la tierra y de los rostros3.
4na de las caractersticas
especfcas del campo fotogrfco
contemporneo es, su
fragmentacin, no se cesa de una
oposicin entre fotgrafos puros
con los artistas ue utilizan la
fotografa, o bien a la fotografa
creati!a con la fotografa plstica.
La fotografa constituye una
imagen incierta, es el medio de la
duda, ha puesto en tela de #uicio
al resto de las prcticas artsticas
y a los principios mismos del arte.
$l hacer su aparicin en las artes
la fotografa fue obligada a
reconocer la teora de la ue
disponan los fotgrafos y crticos, as ue de alguna manera fue
limitada.
La imagen fotogrfca tendra ue entenderse como un mensa#e sin
cdigo, nunca ser un lengua#e, el *nico lengua#e ue propone la
fotografa es de orden de sustanti!o, es decir, tiene una pobreza
gramatical. Est presente ba#o la forma circunscrita de imagen plana
y de serie, de imagen mediocre, a menudo se utiliza en el modo de
deconstruccin de las #eraruas impuestas por las 0ellas artes.
Los a)os ochenta terminaron con la pretensin modernista de
proteger la obra de arte de la contaminacin de la industria
meditica, para sal!ar su autonoma, su aura y su pureza, el principal
factor5 la entrada de la fotografa en las artes. La fotografa se re!elo
como uno de los factores ms poderosos de deconstruccin de la
mitologa modernista.
6rastoc los criterios del arte,
haciendo a7orar todo lo ue
estaba inhibido en el
modernismo.
La fotografa posmoderna
consagra de esta forma una
serie de lutos m*ltiples y
prosigui as en los a)os
no!enta.
$l radicalizarse la eliminacin
de barreras de e(presin
entre arte y prctica, se
confrmo la defeccin de los
esuemas modernistas y el
medio fotogrfco, se des!a
hacia una pobreza y una
precariedad deliberada de la
representacin.
En estos tiempos la fotografa artstica ha tomado mucha importancia,
fotgrafos como Da!id Lachapalle son ms admirados y reconocidos
ue algunos pintores, e(posiciones de fotografa ocupan cada !ez
ms los museos, o son parte de alguna e(posicin de arte, ue
aunue la mayora de las obras sean pintura la fotografa ocupa un
lugar importante.
8ecuerdo ue en el /useo de $rte contemporneo muchas de las
obras ue estaban e(puestas eran fotografas, recuerdo
particularmente la obra 2"antos "!icos3 de /iguel 9entura, en esta
instalacin se hacia una critica al sistema capitalista y al rgimen
nazi, la atraccin principal eran unas ratas ue corran por un
laberinto, pero a mi me causo ms impacto las fotografas ue se
encontraban en las paredes, y aun algunas ue en un principio
pudieron ser fotografas no artsticas, al estar inmersas en ese
conte(to, toman otro sentido ms esttico, estas fotografas #ugaban
un papel muy grande dentro de la obra, era ine!itable no !oltear a
!erlas.
En otra sala del mismo museo, estaban montadas unas fotografas
ue ocupaban completamente la sala, es cierto ue en este caso las
fotografas por si mismas no decan mucho y no parecan algo
2artstico3, era ms un foto reporta#e sobre la guerra, pero en
con#unto toda la obra tenia un concepto y una intencin la cual hacia
ue las fotos tomaran esa parte artstica.
6ambin esta por otro lado la
e(posicin ya tradicional en el museo
'ranz /ayer 2.orld %ress %hoto3,
bien pues estas fotografas son como
lo dice el nombre, de prensa, no estn
pensadas para ser e(hibidas a priori
en un museo, estn ah solo para
informar, pero el simple hecho de
estar en un museo montadas como
una e(posicin artstica, hace ue el
su#eto tome a la fotografa, como un
ob#eto esttico y no comunicati!o. La
fotografa sale de su conte(to y ahora
comunica ms all de su funcin
misma, no por esto se entender, ue
cualuier fotografa por el hecho de
estar en un museo ser artstica, pero al estar montada y e(hibida
como una pieza ms de la muestra, forma parte de un conte(to
artstico.
"uando !i la e(posicin de Da!id Lachapalle, muchas de esas
fotografas, por la esttica ue se mane#aba, parecan ser fotos
publicitarias, y en primera !ista parece no decir ms ue lo ue esta
plasmado ah, el hecho de usar estrellas pop y re7e#ar esa misma
impresin de una !ida llena de glamour, parece solo ensalzar a la
estrella ue se esta fotografando, una !ez ue se entiende el
lengua#e de la obra, toma entonces una !isin ms profunda y se
trata de comprender el mensa#e, el cual no podra ser entendido si
esta fotografa estu!iera dentro de
otro conte(to, como alguna tienda
departamental lu#osa, o alguna
#oyera, perdera todo el concepto
artstico ue el fotgrafo-artista
estara tratando de e(presar.
'inalmente no creo ue la
fotografa artstica este delimitada,
creo ue hasta una fotografa
publicitaria si esta se tratara de
alguna critica al consumismo o algo
parecido, usando como medio la
fotografa publicitaria, sera algo
artstico. "reo ue los medios en
estos das se han multiplicado tanto
y abierto a tantas posibilidades ue me parece algo tonto seguir con
el dilema si la fotografa puede o no ser un medio artstico, si un
pedazo de banueta puede ser una obra, no creo ue la fotografa
con todas sus posibilidades, no pueda alcanzar el ni!el de artstico, lo
*nico ue le impide a la fotografa subir de ni!el, es el ego de algunos
artistas demasiado tradicionales y clasicistas, ue se sienten o se
sintieron amenazados por la fotografa.
0ibliografa5 0au, Dominiue 2La 'otografa %lstica3