Trabajo Prctico: El significado del Arte en F. Nietzsche
Fecha de entrega: 10/10/2014
El significado del Arte en Friedrich Nietzsche En el siguiente escrito se intentarn elucidar algunos aspectos de la cosmovisin nietzscheana del Arte. Es decir, cmo Nietzsche irrumpe dentro de la tradicin acadmico- filosfica de occidente, con intempestivas y radicales inversiones y transformaciones a la hora de interpretar los acontecimientos histricos o humanos en general. Para abordar la cuestin del Arte en Nietzsche, ser necesario apelar a su primera obra producida en 1869: El origen de la tragedia. Esta controvertida, pero paradigmtica obra filolgico-filosfica, ser unos de los puntos de inflexin ms categricos dentro del espectro filosfico occidental. En esta obra, Nietzsche ya estara haciendo ostensible su hoja de ruta en trminos filosficos y a la vez, manifestando su ms hondo sentimiento de la vida. En este punto sera interesante ver el ttulo original del escrito de Nietzsche: Die Geburt der Tragdie aus dem Geiste der Musik, cuya traduccin sera algo as como: El nacimiento de la Tragedia en el Espritu de la Msica. Ahora bien, quera hacer referencia al ttulo dado por Nietzsche, puesto que para ste existira una diferencia abismal entre Geburt o Erfindung nacimiento u origen; - que sera su sinnimo ms fiel- y la nocin de Ursprung invencin, cuyo trmino evocara al mero invento en un sentido de ardid o mentira. 1
Con todo, lo que se intenta dilucidar es la diferencia especfica que Nietzsche le atribuye a cada trmino, tanto es as, que aqu utiliz el trmino Geburt, cuyo vocablo conllevara segn Nietzsche- una carga semntica de absoluta originalidad y nobleza; puesto que lo que estara naciendo sera la Msica del drama, obra de arte por excelencia, ya que a travs de ella, el espritu dionisaco quebrantaba las formas apolneas. [] entre el arte plstico apolneo y el arte desprovisto de formas, la msica, el arte de Dioniso. 2
En efecto, si lo que nace es la mismsima Msica, la cual sera para Nietzsche el arte ms fecundo y excelso (sinnimo de vida), jams podra ser una Ursprung, una mera invencin humana, una estrategia o una mentira. La msica nace, emerge, dimana de lo ms hondo de las fuerzas csmicas y de toda potencia mltiple afirmadora de la vida.
1 Los trminos alemanes han sido contrastados y cerciorados por el sitio: http://diccionario.reverso.net 2 Nietzsche. F, El origen de la tragedia, Trad. Alicia Varela, Gradifco, Buenos Aires, 2009, p. 30 Sin embargo, a esta nocin afirmadora y potenciadora de la vida, que es el Arte, Nietzsche no la sostendr bajo ningn punto de vista cuando se refiera a la Razn, al Conocimiento, a la Ciencia o el Lenguaje. 3
Desde esta perspectiva uno ya puede bosquejarse el sentido radical del Arte para Nietzsche. Otro aspecto medular en la concepcin nietzscheana es lo que podra denominarse el mtodo genealgico que utiliza ste para construir todo su corpus filosfico. As pues, El origen de la Tragedia ser la obra, a travs de la cual Nietzsche podr desplazarse atravesando la historia para finalmente desembocar en la Grecia arcaica En este libro, Nietzsche pone de relieve la vieja dualidad destica, solo que aqu, esta dualidad csmica no juzgar el Bien y el Mal, en el sentido clsico religioso o escatolgico, sino que estar encarnada por dos deidades griegas: Apolo y Dioniso. Tanto Apolo como Dioniso seran dos principios o dinmicas fundamentales de la Naturaleza. Pero en rigor, qu son realmente estos dos dioses o qu representan? Segn la perspectiva de Nietzsche, Apolo (dios del sol) representaba -para la cultura griega antigua- todo aquello con vocacin de perfectibilidad, de Formas, (imgenes, escultura, arquitectura), as tambin, prudencia, mesura, control, y fundamentalmente, el principio de individuacin. En cambio Dioniso (dios del vino), representara todo lo apuesto a Apolo, es decir, a la desmesura, al desbordamiento, a lo ilimitado, a lo mltiple y al incesante flujo csmico del devenir. Con relacin a estos fenmenos artsticos inmediatos de la naturaleza, todo artista es un imitador, es decir, ya sea el artista del sueo apolneo, ya sea el artista de la embriagues dionisaca. 4
En esta cita de Nietzsche aparece la nocin de sueo apolneo. Aqu el pensador de Rcken, hace una analoga de lo apolneo y lo dionisaco, con algunos estados fisiolgicos de los hombres. El sueo es relacionado con lo apolneo por Nietzsche, ya que el sueo es un corte de la espantosa realidad humana. Adems de ser un corte, es apariencia. el sueo nos deber aparecer como la apariencia de la apariencia, o sea, como una satisfaccin ms perfecta an de la apetencia primordial de la apariencia. 5 A la inversa de Platn, que la copia de copia era el arte, y lo ms real y fundamental ontolgicamente la Idea; entidad trascendente. Nietzsche postula la apariencia de apariencia a los sueos, puesto que la
3 Cfr. Nietzsche. F, Ciencia Jovial, Trad. Jos Jara, Monte vila, Caracas, 1999, pargrafo 333. 4 Nietzsche. F, El origen de la tragedia, Op. cit. p. 36 5 Ibd. p. 45 vigilia en el mundo apolneo era un mero constructo ilusorio de imgenes y formas, pugnando por la calma, seguridad y belleza individual, y as, mitigar o aniquilar completamente lo dionisaco. Como esa embarcacin en medio del tempestuoso ocano. 6
Y si la analoga de lo apolneo es el sueo, o apariencia, lo dionisaco para Nietzsche ser la embriagues. Es decir, lo dionisaco ser todo aquello que se ligue con el mismo impulso y potencia inmanente de la realidad sin lmite alguno, la realidad sin mitigantes, desbordada y desmesurada, no existen contornos ni formas, solo el inexorable y ciego devenir. Luego piensa Nietzsche es posible la vida en estas condiciones sin bordes, sin formas ni representaciones? La respuesta ser no. Sin embargo, no se puede negar, ni soslayar ese devenir puro, ese magma vivo que dimana de lo ms hondo de la naturaleza csmica. A pesar de la exhortacin pesimista de Sileno 7 , es decir, de morirse pronto, porque lo nico que le espera al humano es dolor y muerte, Nietzsche jams negar esas desventuras, sino que la afirmar. Sin embargo, la apariencia apolnea, pretender negar, cercenar o en ltima instancia reprimir las fuerzas volcnicas destructivas o dionisacas a travs de la fosilizacin por decir de alguna manera, de ese magma volcnico; dndole forma, belleza e individuacin a la cruda y funesta realidad. Luego Nietzsche se pregunta Por qu la naturaleza apolnea se resiste a afirmar esas huestes desgarradoras? La respuesta ser simple. Los griegos ya tenan la nefasta experiencia titnica y toda la desgraciada historia de Prometeo, de Edipo, de Orestes, entre otros. Con este antecedente, Apolo ya nada quera saber con toda esa pestilencia, de modo que el dios de Delfos pretender transfigurar toda esa noche oscura en soleados y esplndidos das. 8
He all la apariencia que denuncia Nietzsche, all reside la enfermedad del mundo. No obstante esto, Nietzsche vislumbra un acontecimiento cuasi-divino. Apolo no pudo vivir sin Dioniso. 9 Es decir, lo apolneo y lo dionisaco lograron una suerte de fusin misteriosa dice Nietzsche, en la cual nacera el drama, la tragedia griega; cuyos mayores exponentes habran sido Esquilo y Sfocles. Estos dos artistas haban llevado el arte a su
6 Ibd. p. 46 7 Cfr. Nietzsche. F, El origen de la tragedia, Op. cit. 41 8 A esta cuestin punta de iceberg de lo oscuro y lo claro, se lo puede relacionar directamente con la nocin de consciente e inconsciente freudiana, o tambin con el mundo como voluntad, por un lado, (el verdadero) y mundo como representacin (ficcin) en Schopenhauer. 9 Ibd. p. 47 mayor pice, a las cumbres de lo sublime, dnde lo dionisaco cumpla un rol preponderante al son de los coros ditirmbicos. Sin embargo todo ese lirismo vital y embriagante se trunca segn Nietzsche- con la aparicin de un nuevo artista: Eurpides.
Erradicar la tragedia ese dispositivo dionisaco, original y omnipotente, para reconstruirla exclusivamente, sobre la base un arte, de una moral y de una idea del mundo no dionisaca: en esto consiste lo que ahora se nos revela, con una evidencia luminosa, como la tendencia de Eurpides. 10
Con todo, el juicio de Nietzsche es ms que categrico. Es Eurpides que viene a desbaratar todo ese trasfondo dionisaco que tanto haba costado alcanzar. Sin embargo, no ser Eurpides el nico que reciba toda la artillera nietzscheana, es ms, el ms bombardeado ser Scrates. Eurpides no fue ms que una mscara: la divinidad que hablaba por su boca, no era Dioniso ni Apolo, sino un daimn que acababa de aparecer, llamado Scrates. 11 Es Scrates quien corrompe el arte. Tanto Scrates como Eurpides habran sido discpulos de Anaxgoras, filsofo presocrtico que postulaba la existencia de una Razn Universal o Nous (inteligencia rectora del cosmos). En consecuencia, es Scrates que con su vocacin de racionalizacin y moralizacin de la existencia, inducira a Eurpides a aplicar las mismas directrices en el arte y as finalmente aniquilar todo vestigio dionisaco. Luego de que Nietzsche pueda advertir esta suerte de parricidio esttico, y crimen execrable, intentar por todos los medios extrapolar aquella poca dorada de la Grecia arcaica a la Europa del siglo XIX, como bien lo seala Habermas. 12 En efecto, Nietzsche quiere volver a como d lugar a esa magnificencia creadora en el arte, de modo que el arte para Nietzsche ser pura creacin, pura potencia creadora. En rigor, la creacin artstica yace en lo ms hondo del ser humano, ya que el hombre no es un animal racional como lo que pensaban Scrates, Platn, Aristteles o Kant, sino que el hombre sera un animal
10 Ibd. p. 91 11 Ibd. p. 92 12 Nietzsche est pensando aqu en mientes de Origen de la tragedia, una investigacin con medios histricos-filolgicos, que pasando por detrs del mundo alejandrino y del mundo romano-cristiano, transporta a Nietzsche a los orgenes, a la Grecia arcaica, al proto-mundo de lo grande, lo natural y lo humano. Cfr. Habermas. J, El discurso filosfico de la modernidad, Trad. Manuel Jimnez Redondo, Katz editores, Madrid, 2008, p. 102 creador (excepto cuando se hable de conocimiento o lenguaje, all el hombre inventa, no crea). En suma, el arte para Nietzsche sera aquello por lo cual emerge todo lo desgarrador, lo amorfo, lo mltiple, lo infinito e inconmensurable, aquello por donde el flujo incesante del devenir se afirma una y otra vez en la inmanencia de la vida. El arte dimana vida, no ciencia, la esttica en tanto ciencia, sera un imposible para Nietzsche, por ello, la vida solo podra justificarse como fenmeno esttico. La existencia humana no ser la nihilizacin de lo dionisaco, sino su aceptacin y transfiguracin en una vida plena, creadora y danzante.
Bibliografa
Habermas. J, El discurso filosfico de la modernidad, Trad. Manuel Jimnez Redondo, Katz editores, Madrid, 2008
Nietzsche. F, Ciencia Jovial, Trad. Jos Jara, Monte vila, Caracas, 1999
Nietzsche. F, El origen de la tragedia, Trad. Alicia Varela, Gradifco, Buenos Aires, 2009 http://diccionario.reverso.net
Xavier Darcos-La Escuela Republicana en Francia - Obligatoria, Gratuita y Laica (Volume 71 of Ciencias Sociales) La Escuela de Jules Ferry, 1880-1905 PDF