PEQUENO GLOSSRIO DE LITERATURA

Termo Descrio
Aliterao
Repetio de sons idnticos ou semelhantes num mesmo verso ou
ao longo de uma estrofe. um recurso que intensifica a
musicalidade dos versos e foi muito explorado pelos poetas do
Simbolismo, sobretudo por Cru e Sousa.
Ambiente
! ambiente " o cen#rio por onde circulam personagens e onde se
desenrola o enredo. $m alguns casos, a import%ncia do ambiente
" to fundamental que ele se transforma em personagem.
Anfora Repetio de termos ou frases no in&cio dos versos de um poema.
Anstrofe 'nverso da ordem natural das palavras correlatas.
Anttese
Recurso de estilo em que se contrap(em palavras ou frases de
sentido antag)nico, de modo a tornar mais expressiva a oposio
de id"ias.
Aplogo
*reve narrativa que expressa uma mensagem de fundo moral.
+uito pr,ximo da f#bula e da par#bola, a distino entre essas
formas " assim explicada por alguns autores- no ap,logo, as
personagens seriam ob.etos inanimados/ a f#bula apresentaria
como personagens animais irracionais e a par#bola seria
protagoniada por seres humanos. $m todas essas formas de
narrativa, por"m, est# presente a inteno de transmitir ao leitor
uma mensagem moral.
Auto
*reve pea de conte0do religioso ou profano, geralmente em
verso, que se originou na 'dade +"dia. $m 1ortugal, alcanou seu
apogeu na obra de 2il 3icente, no s"culo 43'. 5o *rasil, 6os" de
7nchieta o empregou em sua misso de catequese do ind&gena e
educao religiosa do colono. $m nossos dias, " praticado muito
esporadicamente, merecendo destaque o 7uto da Compadecida
89:;:<, de 7riano Suassuna.
Bucolismo
=endncia po"tica referente >s obras que faem o elogio da vida
campestre. $ssas poesias so tamb"m chamadas de pastoris,
porque nelas os pastores so presenas constantes. ! bucolismo
foi uma das caracter&sticas da poesia arc#dica.
Cantiga
*reve composio po"tica feita para ser cantada. 5a literatura
portuguesa, as cantigas desenvolveram?se principalmente
durante os s"culos 4'', 4''' e 4'3, constituindo o movimento
po"tico conhecido por Trovadorismo. $ssa denominao, ali#s,
deriva de trovador, nome dado ao autor das cantigas. @uanto ao
assunto, as cantigas podiam ser- l&ricas 8cantigas de amor e de
amigo< e sat&ricas 8cantigas de esc#rnio e de maldier<. 7s
cole(es de cantigas que restaram dessa "poca d#?se o nome
de Cancioneiros.
Carpe Diem
? AColhe o diaA, exortao de Bor#cio, poeta latino da "poca do
'mperador 7ugusto/ foi o lema persuasivo do galanteio e da
conquista dos cora(es femininos, na medida em que chama a
ateno para a perecibilidade da belea, a morte de tudo/ o carpe
diem foi uma forma indireta de negaceio amoroso.
Clich
Crase ou expresso que, de tanto ser usada, perdeu sua belea
primitiva, tornando?se completamente banal. um defeito de
estilo que deve ser evitado pois empobrece e vulgaria o texto.
=amb"m pode ser considerado clich o final feli de muitas obras
liter#rias, e sobretudo de fotonovelas ou telenovelas. ! clich
pode ser chamado tamb"m de lugar-comum, frase feita e chavo.
Comdia
a representao de um fato inspirado na vida e no sentimento
comum, de riso f#cil e geralmente critica os costumes de um
determinado povo ou "poca.
Conceptismo
- Barroco
=endncia para a especulao aguda de id"ias, para a criao de
conceitos novos/ " um tipo de barroco oposto ao cultismo, que se
caracteria pelo refinamento das imagens, tons e forma.
Conotao
Carga l&rica das palavras, a capacidade que elas tm de lembrar e
sugerir id"ias e associa(es, vis(es e imagens, atrav"s de
imita(es sonoras, empatias, deriva(es, graas > experincia
pessoal ou grupal ou universal, de modo a .ustificar a assero de
=hierrD +anier- "A atividade especfica do poeta no despertar
em si uma poro de fantasmas para os envolver em palavras, e
sim provocar nos outros a apario do maior nmero possvel de
fantasmas que as palavras possam traer consigo". 7 conotao "
um recurso da linguagem l&rica, ao contr#rio da denotao que se
presta melhor > linguagem cient&fica.
Cultismo -
Barroco
=endncia ao emprego de figuras refinadas/ escola barroca que
cultivou o requinte tem#tico 8descrio de ob.etos preciosos ou
encarecimento de ob.etos que tenham alguma import%ncia
circunstancial<. ! cultismo " uma degenerao tardia do barroco
peninsular, ocorrida especialmente na 7m"rica $spanhola e no
*rasil.
Denotao
@ualidade espec&fica das palavras que designam, sem dubiedades
nem associa(es, um s, e 0nico significado, v#lido em qualquer
contexto. o contr#rio da conotao.
Didtico
Em gnero no definido como liter#rio, pois " despido de arte ou
fico. Ema t"cnica para se transmitir conhecimentos.
co
$feito sonoro resultante da recorrncia de sons idnticos ou
semelhantes no final de v#rias palavras de um texto. $m prosa,
deve ser evitado porque provoca efeito desagrad#vel, mas em
poesia constitui autntica rima interna, transmitindo grande
musicalidade aos versos.
legia
=ipo de composio po"tica que constitui geralmente um canto
lamentoso e triste.
nredo
a pr,pria estrutura narrativa, ou se.a, o desenrolar dos
acontecimentos.
!pica
Composio po"tica em que se revela a inteno do autor de
Aabranger a multiplicidade din%mica do real f&sico e espiritual
numa s, obra, numa s, unidadeA. Contrariamente > l&rica, que se
restringe > expresso dos sentimentos do AeuA.
popia
=ipo de poema "pico em que se cantam os feitos gloriosos de um
povo, constituindo, portanto, uma exaltao da nacionalidade. 7
obra !s "usadas89;FG<, do poeta portugus Hu&s 3a de Cam(es,
representa a melhor realiao de uma epop"ia em l&ngua
portuguesa.
stribilho
3erso ou con.unto de versos que se repetem ap,s uma ou mais
estrofes de um poema. 1ode ser chamado tamb"m de refro.
strofe
5ome dado a cada grupo de versos que comp(em um poema. Ie
acordo com o n0mero de versos que contm 8de G a 9J<, as
estrofes recebem os seguintes nomes- d&stico, terceto, quarteto
ou quadra, quinteto, sexteto ou sextilha, s"tima, oitava, nona,
d"cima ou d"cada.
"arsa
1equena pea teatral, de car#ter rid&culo e caricatural, que critica
a sociedade e seus costumes.
"ico
3em do latim AfictionemA e significa Aato ou efeito de fingir, e
simularA. o produto da imaginao, da inveno. 1odemos
classificar uma narrativa de fico em veross&mil ou inveross&mil-
se a fico guardar pontos de contato com a realidade, se o
evento parecer verdadeiro ou prov#vel, ser# veross&mil/ caso
contr#rio, se parecer improv#vel, absurdo, sem contato com a
realidade, ser# inveross&mil.
"lashbac#
="cnica narrativa que consiste em contar a ao do presente para
uma volta ao passado, numa esp"cie de retrospectiva. Cria?se,
dessa forma, uma situao narrativa com dois planos temporais-
um no presente e outro no passado.
"oco
narrati$o
Iesigna aquele que narra a hist,ria num conto, novela ou
romance. ! estudo do foco narrativo esclarece o leitor a respeito
do ponto de vista a partir do qual " feita a narrao. @uando o
narrador " uma das personagens, diemos que o foco narrativo "
em primeira pessoa/ quando no " uma das personagens,
estando, portanto, fora da hist,ria, diemos que o foco narrativo
" em terceira pessoa.
"usionismo -
Barroco
a fuso de aspectos sensoriais ou ideacionais 8fuso de lu e
treva, de sons, do irracional com o racional, etc.<.
%ongorismo -
Barroco
$stilo liter#rio espanhol da "poca barroca/ nome empregado
pe.orativamente, .# que deriva de 2)ngora, um dos maiores
poetas barrocos/ exagero no emprego das met#foras engenhosas
e nos trocadilhos/ abuso das solu(es dif&ceis e complicadas. 5a
s"rie de equ&vocos suscitados pelo 2ongorismo, houve o h#bito
did#tico de classificar autores e obras, opositivamente, em
cultistas e conceptistas, conforme o predom&nio de palavras
concretas ou abstratas. Como caracter&sticas secund#rias do
2ongorismo pode?se, apontar a mitologia cl#ssica como fonte
principal de temas e motivos, e a utiliao cumulativa das figuras
de ret,rica. 5o *rasil so duas as voes gongoristas que merecem
meno- +anuel *otelho de !liveira 89KLK ? 9F99< e Sebastio da
Rocha 1ita 89KKJ ? 9FLM<.
&iprbato
Cigura de sintaxe que consiste na inverso violenta da ordem
natural das palavras/ decorre da imitao da sintaxe latina, onde
as palavras no precisam ocupar um lugar definido no discurso,
uma ve que seu sentido " plenamente capt#vel. Sem os recursos
flexionais do latim cl#ssico, a l&ngua portuguesa e espanhola tm
certos limites de toler%ncia no desarran.o de termos, que os
cultistas muitas vees ultrapassaram.
&iprbole
Cigura de linguagem em que se reala uma id"ia por meio de uma
afirmao exagerada.
&umanismo -
Barroco
um conceito central do Renascimento. Consiste em tomar o
homem total como ob.eto e inspirao da arte/ valoriao
absoluta da id"ia de homem. 5a $ra *arroca o humanismo " um
conceito em crise.
'magem
Crase ou locuo representativa ou sugestiva de emoo,
sentimento, id"ia ou conceito. 7 estrutura lingN&stica da imagem
ap,ia?se na AcomparaoA entre os significados expl&citos dos
voc#bulos e os impl&citos que o poeta atribui >s suas vivncias ou
motiva(es sub.etivas.
(ira
=ipo de composio po"tica de car#ter sentimental que
geralmente apresenta um estribilho ap,s cada estrofe. Iestacam?
se, na literatura brasileira, as liras escritas pelo poeta arc#dico
=om#s 7ntonio 2onaga 89FOO ? 9M9J< em seu livro #arlia de
$irceu.
(rico
7 Hira " um instrumento musical que acompanhava os cantos dos
gregos. Ia& nasce o termo l&rico que vem denominar um gnero
liter#rio introspectivo e voltado >s emo(es e sub.etividades. 7
l&rica " uma expresso emocional do eu. 7p,ia?se em
sub.etividades, sentimentos. !s textos po"ticos ou em prosa do
gnero l&rico centram?se na primeira pessoa do singular.
)aneirismo
Corma tardia de Renascimento, esp"cie de estilo pr"?barroco,
caracteriado por seu experimentalismo formal, por"m sem o
impressionismo e o realismo que sero as caracter&sticas do
barroco.
)arinismo -
Barroco
'nfluncia da l&rica barroca italiana, comeada por +arino.
)etfora
Recurso de estilo que consiste em associar a um elemento
caracter&sticas que no lhe so pr,prias, enriquecendo?lhe o
significado e revestindo?o de uma carga po"tica especial. 7
met#fora " um tipo especial de comparao, em que esto
ausentes as part&culas como, assim como e outras. 1odemos falar
ainda em linguagem metaf,rica quando queremos nos referir a
uma linguagem rica em significados e associa(es.
)etfora -
Barroca
Cigura que consiste em empregar um termo com dupla aluso.
=oda met#fora " um pequeno mito, pois o que ela di ? tomado ao
p" da letra ?, " um absurdo. Ema das grandes revolu(es
operadas pela po"tica barroca foi o aparecimento das met#foras
er,tico?anat)micas que associavam o amor ao praer e a
naturea > mulher. 1or vees, a t"cnica barroca constru&a uma
verdadeira constelao de met#foras. 7 esse con.unto metaf,rico
alguns autores chamam alegoria.
)trica
=amb"m chamada de versificao, " a medida do verso, isto ", a
contagem das s&labas po"ticas que comp(em um verso. 1ara se
estabelecer a m"trica dos versos, deve?se separ#?los em s&labas
po"ticas 8que so diferentes das s&labas gramaticais<,
considerando?se apenas at" a 0ltima s&laba t)nica. 7l"m disso,
por necessidade de ritmo, muitas vees o poeta pode lanar mo
de v#rios recursos para abreviar ou alongar as s&labas. 7 eliso,
que consiste na fuso de vogais no encontro de palavras, " um
dos recursos mais usados. Ie acordo com o n0mero de s&labas
que cont"m, o verso recebe o nome de- monoss&labo, diss&labo,
triss&labo, tetrass&labo, pentass&labo ou redondilha menor,
hexass&labo, heptass&labo ou redondilha maior, octoss&labo,
eneass&labo, decass&labo, hendecass&labo, dodecass&labo ou
alexandrino. 5a literatura moderna predomina o verso livre, em
que no h# preocupao de rigor m"trico.
)isticismo -
Barroco
Ieu?se na $spanha, no tempo de prosperidade da Companhia de
6esus. ! misticismo " a concentrao aguda em Ieus, " um ato
de f" capa de provocar o milagre do reconhecimento de Ieus.
Santa =eresa de 6esus 8freira, m&stica e escritora espanhola,
Santa =eresa de Pvila, nasceu em Pvila, em 9;9; e morreu em
9;MG, canoniada em 9KGG< e So 6oo da Cru 8poeta e
prosador m&stico espanhol, 6uan de Qepes, nasceu em Contiveros,
Pvila, em 9;OG, e morreu em Rbeda, 6a"n, a 9OS9GS9;:9< so
seus melhores representantes na poesia.
*arrati$a
Iesigna um tipo de texto que apresenta o desenrolar de uma
ao ou de uma hist,ria, num certo per&odo de tempo, com a
participao de uma ou mais personagens. 'mporta considerar
ainda que, numa narrativa, podemos reconhecer o tempo da
narrao, isto ", o momento em que a narrao dos fatos " feita,
e o tempo da narrativa, isto ", o momento em que os fatos
narrados aconteceram. $stes fatos podem ter ocorrido antes da
narrao ou podem ocorrer simultaneamente a ela/ mais
raramente podero ocorrer posteriormente > narrao, como " o
caso, por exemplo, dos textos em que se faem previs(es ou
profecias.
+nomatopia
2ramaticalmente, " uma palavra cu.a formao procura
reproduir certos sons ou ru&dos. $m literatura, consiste numa
aliterao que tem por ob.etivo representar sonoramente
determinada ao.
+,moro
@uando o vigor da ant&tese resulta numa contradio ou
paradoxo, isto ", quando as id"ias expressas se excluem
mutuamente, temos o ox&moro.
-ardia
Composio liter#ria cu.o ob.etivo " imitar, com inteno sat&rica
ou c)mica, o tema ou o estilo de uma outra obra.
-ersonagens
So os participantes do desenrolar dos acontecimentos/ aqueles
que vivem o enredo. 7 palavra personagem tanto pode ser
feminina como masculina. ! personagem principal de um enredo
" chamado protagonista, geralmente " o her,i, o mocinho. B#
personagens que no representam individualidades, mas sim
tipos humanos, identificados pela profisso, pelo comportamento,
pela classe social, etc. !s personagens caricaturais tm seus
traos ou comportamentos excessivamente realados no enredo,
fixando?lhe os detalhes de forma cr&tica ou ir)nica.
-oema
Ienominao gen"rica de uma estrutura verbal em verso. !bra
po"tica. 7 palavra poesia vale por sin)nimo de poema. !s
poemas se dividem em diferentes gneros- "pico ou her,ico,
did#tico, didasc#lico, f#bula, dram#tico, l&rico, religioso e outros.
-oesia
! termo poesia tem as seguintes conota(es-
9. estrutura verbal, tamb"m chamada poema, realiada segundo
as seguintes exigncias-
a< ordenao de frases e respectivos membros em linhas com
extenso determinada, denominadas versos/
b< subordinao das palavras, em cada verso, a regras
pros,dicas, sistematiadas sob a forma de ritmo.
G. Relao emotiva, sentimental ou est"tica, entre a forma do
poema, ouvido ou lido, e a sensibilidade do ouvinte ou leitor.
L. @ualidade pr,pria do poema, que suscita essa relao de
cunho sub.etivo, caso em que se di- Aesta poesia " po"ticaA,
Aeste poema possui poesiaA.
-reciosismo
=ermo com que se designa um trabalho de linguagem
exageradamente requintado ou rebuscado. Iiemos que o estilo
de um autor " precioso quando ele emprega palavras raras e
constru(es sint#ticas pouco usadas. 2eralmente costuma?se
opor a linguagem preciosa > linguagem coloquial, que " mais
comunicativa e espont%nea.
-rosa
Ii?se, em oposio > poesia, o texto no escrito em versos,
quanto > forma/ e, quanto ao tratamento estil&stico, a obra no
escrita em linguagem l&rica.
-rosdia
1arte da HingN&stica dedicada ao estudo da pron0ncia das palavras
em geral/ e em especial, para os fins de versificao.
.ima
Repetio do mesmo acento na s&laba t)nica da palavra final em
versos sucessivos.
.omance
5arrao de um fato imagin#rio, mas veross&mil, que representa
quaisquer aspectos da vida familiar e social do homem.
/tira
Composio liter#ria escrita quase sempre em linguagem
irreverente e maliciosa, cu.o ob.etivo " ridiculariar atitudes ou
apontar defeitos. 5a literatura brasileira, merecem destaque as
poesias sat&ricas de 2reg,rio de +atos 89KLK ? 9K:K< e o poema
incompleto Cartas Chilenas, de =om#s 7nt)nio 2onaga 89FOO ?
9M9J<.
/oneto
Composio po"tica composta de 9O versos rimados em G
quadras e G tercetos. ! soneto pode ser regular e irregular.
%oneto regular " composto em 9J s&labas sonoras em cada uma
de seus versos T G quadras e G tercetos. 7tualmente, se aceita o
soneto com L, 9O, 9; e 9K s&labas, desde que se.am constantes.
7s rimas, por"m, devem ser sempre ;, cruadas e encadeadas
nas quadras, pareadas e encadeadas nos tercetos.
Tema no soneto regular, desenvolve?se apenas um tema, que "
proposto nas G quadras e conclu&do nos tercetos. ! tema
distribui?se de modo que a sua expresso tenha mais acentuado
cunho expressivo ou de maior relevo emotivo nos tercetos. Ieve?
se evitar nos sonetos os voc#bulos polissil#bicos, admitindo?se os
mais extensos com L s&labas.
5o soneto irregular alteram?se os esquemas de rimas, utiliando?
se versos heterom"tricos/ inverte?se a ordem das est%ncias T
quadras e tercetos T aumenta?se o n0mero de versos. Soneto
invertido- os tercetos precedem as quadras. Soneto caudado-
com mais de 9O versos/ depois do segundo terceto acrescenta?lhe
uma cauda de G ou L versos. $sta cauda " chamada pelos
espanh,is de estrambose.
0ragdia
a representao de um fato tr#gico, suscet&vel de provocar
compaixo e terror.
0ragicomdia
+odalidade em que se misturam elementos tr#gicos e c)micos.
!riginalmente, significava a mistura do real com o imagin#rio.
1erso
Hinha escrita, de sentido completo ou fragment#rio, que se
caracteria pela obedincia a determinados preceitos r&tmicos,
f)nicos, ou meramente gr#ficos, pelos quais difere das linhas de
prosa.