BARROCO

Concepto

Reconocido como uno de los estilos artsticos ms complejos y ms vastamente desarrollados, el
Barroco fue un movimiento artstico visible no slo en la pintura sino tambin de igual manera en
la arquitectura, la literatura, la escultura y la msica. Su espacio temporal debe ser ubicado entre
los siglos XVII y XVIII dependiendo de la regin, siendo ms duradero en algunas partes de Europa
Occidental as como tambin en Amrica Hispana.

poca

El Barroco como una poca definida en la historia de algunos pases europeos, unos pases cuya
situacin histrica guarda, en cierto momento, estrecha relacin, cualesquiera que sean las
diferencias entre ellos.
Desde 1600, aproximadamente, hasta 1670-1680.
Concretndonos, pues a Espaa, los aos del reinado de Felipe II (1598-1621) comprenden el
perodo de formacin; los de Felipe IV (1621-1665), el de plenitud; y los de Carlos II, por lo menos
en sus dos primeras dcadas, la fase final de decadencia y degeneracin. Barroco es, pues, para
nosotros, un concepto histrico. Comprende aproximadamente, los tres primeros cuartos del siglo
XVII, centrndose con mayor intensidad, con ms plena significacin, de 1605 a 1650.

Caractersticas de la poesa barroca

El Conceptismo: Consiste en utilizar muchas ideas con el menor nmero posible de palabras. Se
basan en asociaciones ingeniosas de palabras, paradojas, anttesis, chistes y juegos de palabras. Su
mayor representante fue Quevedo.
El Culteranismo: Busca la belleza formal sin importar el contenido si no la forma. Utiliza recursos
expresivos como el hiprbaton, perfrasis y metforas... Es un arte de minoras por su lenguaje
oscuro; su mayor representante fue Gngora.

Principales Representantes

Lope de Vega 1562 - 1635
Naci en Madrid, de una familia de clase media. Estudi en Alcal y Salamanca. Desde nio mostr
su afn por la lectura de clsicos. Escriba para el pueblo. Escribi 1500 fbulas de las que se
conservan 500 y unas 425 son comedias. Trata temas pastoriles, caballerescos y leyendas locales.
Sus comedias ms populares son: Fuenteovejuna, Peribaez y el comendador de Ocaa.

Lope crea escuela:
Tirso de Molina: El Burlador de Sevilla.
Ruiz de Alarcn: La verdad sospechosa.
Es ms renacentista que barroco, escribe con naturalidad y sencillez.

Caldern de la Barca 1600 - 1681
Nace y muere en Madrid, cursa estudios en la Universidad de Alcal de Henares y de all pasa a
Salamanca. Viaja por Europa. Escribi 120 comedias que reflejan menos improvisacin, su
produccin es nicamente teatral y con variedad de temas:
Comedias de honor y de celos: el medico de su honra, El mayor monstruo, los
celos
Comedias de Enredo: La dama duende
Comedias de capa y espada: Casa con 2 puertas, mala es de guardar.
Comedias histricas: El alcalde de Zalamea
Comedias filosficas: La vida es sueo.
Comedias religiosas: El mgico prodigioso
Los autos sacramentales: El gran teatro del mundo.
Escribe plenamente barroco, cultiva el conceptismo y el culteranismo. Abundan recursos como la
hiprbole, las correlaciones y los paralelismos, las metforas y la riqueza de vocabulario.

Autores y Obras
Luis de Gngora Lope de Vega Quevedo Caldern
ndeme yo caliente rase la
gente
Mientras por competir por
tu cabello
La fbula de Polifemo y
Galatea
Las soledades
Panegrico al duque de
Lerma
Fuenteovejuna
Peribaez y el
comendador de Ocaa.
El caballero De Olmedo
3000 sonetos
Sonetos, letrillas,
romances.
Poderoso caballo Es don
dinero.
Yo me soy el rey Palomo.
A una nariz...
A cristo resucitado
Al mal gobierno de Felipe
IV...
El medico de su honra.
La dama duende
La vida es sueo
El alcalde de Zalamea
El mgico prodigioso.
El gran teatro del mundo
Casas con 2 puertas, mala
es de guardar.






Contexto Histrico Social y Poltico

La decadencia poltica y militar
El siglo XVII fue para Espaa un perodo de grave crisis poltica, militar, econmica y social que
termin por convertir el Imperio Espaol en una potencia de segundo rango dentro de Europa. Los
llamados Austrias menores -Felipe III, Felipe IV y Carlos II- dejaron el gobierno de la nacin en
manos de ministros de confianza o validos entre los que destacaron el duque de Lerma y el conde-
duque de Olivares. En poltica exterior, el duque de Lerma, valido de Felipe III, adopt una poltica
pacifista y logr acabar con todos los conflictos heredados del reinado de Felipe II. Por el contrario,
el conde-duque de Olivares, valido de Felipe VI, involucr de lleno a Espaa en la guerra de los
Treinta Aos, en la que Espaa sufri graves derrotas militares.
Durante la segunda mitad del siglo, Francia aprovech la debilidad militar espaola y ejerci una
continua presin expansionista sobre los territorios europeos regidos por Carlos II. Como
consecuencia de esta presin, la Corona espaola perdi buena parte de sus posesiones en Europa,
de modo que a principios del siglo XVIII el Imperio espaol en Europa estaba totalmente liquidado.
En poltica interior, la crisis no fue menos importante. El duque de Lerma procedi a la expulsin de
los moriscos (1609), con lo que se arruinaron las tierras de regado del litoral levantino, y permiti
la generalizacin de la corrupcin administrativa. Posteriormente, la poltica centralista del conde-
duque de Olivares provoc numerosas sublevaciones en Catalua, Portugal, Andaluca, Npoles y
Sicilia. La rebelin catalana fue sofocada el ao 1652, mientras que la sublevacin portuguesa
desemboc en la independencia de ese pas (1668).
La crisis social y econmica
En el siglo XVII, Espaa sufri una grave crisis demogrfica, consecuencia de la expulsin de casi
300.000 moriscos y de la mortalidad provocada por las continuas guerras, el hambre y la peste. La
sociedad espaola del siglo XVII era una sociedad escindida: la nobleza y el clero conservaron
tierras y privilegios, mientras que los campesinos sufrieron en todo su rigor la crisis econmica. La
miseria en el campo arrastr a muchos campesinos hacia las ciudades, donde esperaban mejorar su
calidad de vida; pero en las ciudades se vieron abarcados al ejercicio de la mendicidad cuando no
directamente a la delincuencia.
Por otra parte, la jerarquizacin y el conservadurismo social dificultaban el paso de un estamento a
otro y slo algunos burgueses lograron acceder a la nobleza. La nica posibilidad que se ofreca al
estado llano para obtener los beneficios que la sociedad estamental conceda a los estamentos
privilegiados era pasar a engrosar las filas del clero. Este hecho, unido al clima de fervor religioso,
trajo como consecuencia que durante el siglo XVII se duplicara el nmero de eclesisticos en
Espaa.






Pases en donde se desarrollo

Barroco Literario en Espaa
El siglo XVII y el auge de las premisas barrocas coincidieron en Espaa con un brillante y fecundo
perodo literario que dio en llamarse Siglo de Oro. Estticamente, el barroco se caracteriz, en
lneas generales, por la complicacin de las formas y el predominio del ingenio y el arte sobre la
armona de la naturaleza, que constitua el ideal renacentista.
Entre los rasgos ms significativos del barroco literario espaol resulta relevante la contraposicin
entre dos tendencias denominadas conceptismo y culteranismo, cuyos mximos representantes
fueron, respectivamente, Francisco de Quevedo y Luis de Gngora. Los conceptistas se
preocupaban esencialmente por la comprensin del pensamiento en mnimos trminos
conceptuales a travs de contrastes, elipsis y otras y otras figuras literarias. Por el contrario, los
culteranos buscaban la delectacin de una minora culta mediante el recurso a metforas, giros e
hiprboles, con modificacin de las estructuras fraseolgicas, en busca del mxismo preciosismo.
Caracterstica del barroco hispnico fue tambin la contraposicin entre realismo e idealismo, que
alcanz su mxima expresin en la que estara llamada a convertirse en una de las cumbres de la
literatura universal, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (primera parte, 1605; segunda,
1615), de Miguel de Cervantes.
En toda la obra potica de la Gngora, figura destacada del culteranismo, se hall presente el
brillante estilo que lo hizo famoso, cargado de neologismos y complicadas metforas. Ms sencillo
en su primera etapa, a partir de los poemas mayores -Fbula de Polifemo y Galatea (1612) y
Soledades (1613)- se acentuaron sus artificios y el carcter culto y minoritario de su poesa. Fue
ensalzado por unos y ferozmente atacado por otros en su poca. Entre los ms sobresalientes
seguidores de Gngora se cuentan Juan de Tassis y Peralta, conde de Villamediana, autor del
poema mitolgico La gloria de Niquea (1622), y Pedro Soto de Rojas. Como el de Gngora, el estilo
de Quevedo es estructuralmente complejo, aunque utiliz siempre un lenguaje llano y no vacil en
ocasiones en recurrir a un tono procaz y brutal. Los temas que lo inspiraron fueron muy variados:
morales, satricos, religiosos, de amor, etc., y en el desarrollo de todos ellos subyace una
concepcin angustiada de la condicin humana, comn a obras tales como la novela picaresca
titulada La vida del Buscn, llamado don Pablos (1626), o la alegora Sueos (1627).
En esta poca se distingui adems una lnea clasicista diferenciada en dos corrientes bsicas: la
escuela sevillana, en la que destac Rodrigo Caro, y la escuela aragonesa, cuyos representantes de
mayor entidad fueron los hermanos Bartolom Leonardo y Lupercio Leonardo de Argensola,
cultivadores de una lrica doctrinal y moralizante.
En el mbito de la prosa narrativa del perodo barroco hall su marco la figura de Miguel de
Cervantes Saavedra, autor tambin de poemas y comedias, que ha sido considerado
unnimemente como la gran figura a lo largo de la gestacin y la evolucin de las letras espaolas.
En el Quijote, Cervantes cre el prototipo a partir del cual nacera a la novela moderna. Concebida
en principio para satirizar las novelas de caballeras, los dos protagonistas de la obra, don Quijote y
Sancho, han perdurado como smbolos de dos visiones enfrentadas del mundo: la idealista y la
realista.
Otras obras relevantes de Cervantes, siempre ensombrecidas por la universal dimensin del
Quijote, fueron las Novelas ejemplares (1613) y Los trabajos de Persiles y Segismunda,
novelapublicada pstumamente en 1617.
La otra gran figura del drama del Siglo de Oro fue Pedro Caldern de la Barca, quien comenz
siguiendo de cerca el modelo de la comedia de Lope, pero en su madurez, aunque sin modificarlo
sustancialmente, aport ciertos rasgos personales. Su obra se caracteriz por el enfoque ms
meditado de los asuntos, la preferencia por lo ideolgico o simblico y la construccin ms rgida
de las piezas teatrales. En la tcnica escnica alcanz un virtuosismo notable. Los dos grupos ms
importantes de la produccin calderoniana son las comedias de enredo y los dramas, histricos,
filosficos y religiosos, entre los que destacaron La vida es sueo, El alcalde de Zalamea y El mgico
prodigioso.

Barroco Literario en Alemania

Ideologa y literatura en la reforma. La imposicin de la ortodoxia religiosa luterana, radicalmente
opuesta a la cultura renacentista meridional, marc de forma decisiva a la literatura alemana del
siglo XVI, que hubo de ceirse a una estricta normativa. La especulacin filosfica, si exceptuamos a
autores influidos por el neoplatonismo italiano, como Paracelso y Jakob Bohme, desapareci casi
por completo para dar paso al polemismo teolgico. El mejor cultivador de este gnero fue el
propio Martn Lutero, quien en sus salmos y escritos ideolgicos, as como en su clebre traduccin
de la Biblia, cre un canon lingstico que constituye la base del actual idioma alemn. El poeta y
dramaturgo Hans Sachs, heredero de la tradicin de los meistersinger, supo dar a su produccin
didctica, dirigida contra las tesis papales, un elevado tono literario, y revitaliz las farsas
costumbristas o Fastnachtsspiele.
Siglo del Barroco. Los autores alemanes del siglo XVII hubieron de afrontar los mismos problemas
que sus predecesores, es decir, la tensin religiosa y los enfrentamientos de ella derivados, y en
particular la devastadora guerra de los treinta aos. Pese a ello, en este perodo se pusieron las
bases del brillante resurgir posterior. Un elemento importante en tal proceso fue la denominada
"Escuela de Silesia", cuyo creador, Martin Optiz, estableci con u Buch von der deutschen Poeterei
(Libro de la poesa alemana) un modelo estilstico basado en los renacentistas franceses e italianos.
Sus continuadores Andreas Gryphius y Johann Scheffler, mstico catlico conocido con el nombre
de Angelus Silesius, introdujeron una mayor profundidad temtica, reflejo de la influencia del
barroco meridional. El gran escritor de la poca barroca fue, no obstante, un narrador, Johann
Jakob Grimmelshausen, autor de la novela Abenteuerlicher Simplicissimus (El aventurero
Simplicissimus), inspirada en la picaresca espaola. Su hondura filosfica era realzada por la vvida
descripcin de los horrores de la guerra.
Barroco Literario en Brasil
Dominado por las influencias metropolitanas, sobre todo portuguesa y, en menor medida,
espaola, el siglo XVII brasileo no tuvo, sin embargo, una literatura barroca propiamente dicha.
Ello se verific ya en el siglo siguiente, durante el cual se realizaron simultneamente los primeros
intentos de crear un modo literario propio y diferente, y un ensayo de separacin de Portugal. No
es causal que los principales creadores de este siglo fueran protagonistas de ambos intentos. El
poeta que ms claramente ejemplific estas tendencias fue Toms Antnio Gonzaga, un luso-
brasileo autor de Marlia de Dirceu; fiel seguidor de los moldes barrocos, su poesa tena, sin
embargo, una simplicidad que le otorgaba frescura y encanto. Este autor fue tambin uno de los
lderes de la Inconfidencia Mineira (1789), el primer movimiento de sublevacin anticolonial que se
produjo en el pas. Consumado sonetista fue Claudio Manuel da Costa, cuya perfeccin formal se
aunaba con una naturalidad que le permiti alejarse del arcadismo artificioso del momento. O
Uruguay, de Jos de Santa Rita ureo, fueron los primeros poemas picos sobre el nuevo pas.
La Generacin del 27
Se da el nombre de Generacin del 27 a un grupo de escritores cuya obra, preferentemente lrica,
cuaja hacia 1927, en que se celebra el tricentenario de la muerte del poeta espaol, cima de la
elegancia de la poesa barroca y modelo de poetas posteriores, Luis de Gngora y Argot (1561-
1627).
Los jvenes poetas decidieron celebrar el tercer centenario de la muerte de Gngora, tanto por
admiracin hacia el poeta barroco, como por oponerse a la crtica potica de la poca,
personificada principalmente en el conservador y tradicionalista Marcelino Menndez y Pelayo,
cuyos estudios sobre el poeta cordobs haban marcado una lnea en la que se insista en la prdida
del norte potico, e incluso mental, por parte de Gngora.
Pero la mayora coincide en hablar de la Generacin del 27, ya que en este ao se celebr el 300
aniversario de la muerte del poeta Gngora, y este aniversario fue como el punto de partida del
credo poltico de este grupo de poetas. La designacin de generacin de la dictadura, en alusin
a la dictadura del general Primo de Rivera (1923-1930) durante el reinado de Alfonso XIII, no es
correcta, ya que en el fondo no se trata de una generacin politizada.
En 1927, al cumplirse el tricentenario de la muerte de Luis de Gngora, Gerardo Diego y Rafael
Alberti convocan el acto conmemorativo. Estuvieron presentes Salvador Dal y Jos Mara Hinojosa,
en sustitucin de Dmaso Alonso, entre otros. As naci la generacin del 27, en la que coexisten
diversas tendencias, desde los que recuperan los hallazgos ms interesantes del ultrasmo y del
surrealismo hasta los que crean una poesa ms pura (dado el influjo de Gngora y ciertos
principios de Juan Ramn Jimnez) o buscan un contacto con la lrica tradicional y popular.
Los dos grandes mentores de la Generacin del 27 fueron el poeta Juan Ramn Jimnez, tan
admirado en lo potico como criticado, e incluso despreciado, en lo personal, y el filsofo Jos
Ortega y Gasset que influir en los poetas con obras como La Deshumanizacin del Arte, ensayo
que ser libro de cabecera de toda la vanguardia espaola. Algunos de los autores del 27
publicarn en la Revista de Occidente, de la que Ortega era director.
En cierta medida como oposicin al hispanismo algo cerrado de los autores del 98, los jvenes del
27 son cosmopolitas: viajan como lectores a universidades extranjeras (Salinas y Guilln a Pars,
Dmaso a diversos puntos de Alemania, Inglaterra y Estados Unidos, Gerardo Diego a Francia,
Prados a Suiza, etc.).
Poticamente, se pueden distinguir tres etapas en la poesa de la Generacin del 27:
Primera etapa. Etapa de tanteo, en la que conviven las influencias del romanticismo con las de la
vanguardia, especialmente el Ultrasmo de Gmez de la Serna y el Creacionismo de Vicente
Huidobro y Gerardo Diego. Lectura de los clsicos espaoles, admirados y asimilados por toda la
generacin.
Segunda etapa. La celebracin en 1927 del tricentenario gongorino es la culminacin de todo lo
anterior, tanto del vanguardismo espaol como del amor por los clsicos, as como de la rebelda
romntica que les lleva a oponerse, tanto a la frivolidad un tanto huera de la vanguardia, como a
los ltimos restos del realismo decimonnico. Sin embargo, esta etapa esteticista no durar mucho.
Tercera etapa. La situacin mundial y espaola, unida al impacto que caus el surrealismo con su
rechazo de la pureza potica, llevarn a los poetas una "rehumanizacin" de la poesa que en
algunos casos (Alberti y Altolaguirre sobre todo) se traducir en un autntico compromiso poltico.

Caractersticas de la Generacin del 27
Admiracin por la obra potica de Juan Ramn Jimnez, no considerado como maestro, pero s
como ejemplo digno de inters.
Seguimiento de las vanguardias de moda en esos aos.
A la bsqueda de un lenguaje culto inspirado en los clsicos y en las formas de la lrica popular:
Romancero, Cancionero, etc.
La Generacin del 27 y su produccin literaria son consideradas como la Nueva Edad de Oro de la
lrica espaola.


Informacin Remota de:

http://www.definicionabc.com/historia/barroco.php
http://html.rincondelvago.com/epoca-barroca.html
http://es.slideshare.net/mcruzferfer/barroco-ppt
http://blocs.xtec.cat/litcast/files/2012/02/Literatura-Barroco.pdf
http://www.mflor.mx/materias/temas/barroco/barroco.htm
http://hispanoteca.eu/Literatura%20espa%C3%B1ola/Generaci%C3%B3n%20del%202
7/La%20Generaci%C3%B3n%20del%2027.htm