Carta desalentada, de Alberto Corazn,

a mis colegas diseadores

Queridos colegas: un diseador nunca se
jubila. Aunque el mercado est desapare-
ciendo tan rpidamente como el respeto y el
aprecio social por nuestra profesin.
A finales del siglo XX el diseo en
Espaa pareca estar superando ya la etapa
adolescente para encarar el paso a la madu-
rez. Las Escuelas de Arte incorporaban a un
profesorado competente y profesional, apa-
recan nuevos centros de estudios y las uni-
versidades se planteaban desarrollar dife-
rentes tipos de especialidades. Es decir, el
diseo pasara a ser una nueva disciplina del
conocimiento y la sociedad demandara los
servicios del diseador tanto para mejorar
nuestra relacin con nuestro entorno, en el
ms amplio sentido, como para crear una
ms responsable cultura del consumo.
Yo sigo creyendo que ah est el valor
de nuestro trabajo, o mejor dicho, estarn,
porque esas esperanzas se desmoronaron
arrastradas por el tsunami de la gran crisis
financiera. Nuestro entorno se ha vuelto de
pronto pobre y silencioso. Ni una sola voz
gremial, de asociaciones o centros de dise-
o, se ha alzado ante el atropello chantajista
de administraciones y empresas pblicas y
privadas. Fiscalidad, impagos, dilaciones
infinitas de los cobros, apropiacin fraudu-
lenta del derecho de autor, concursos escan-
dalosos, presupuestos y condiciones ofensi-
vas... Lo preocupante no es la situacin eco-
nmica, que lo es, pero tenemos suficiente
capacidad de adaptacin a la realidad, lo
preocupante es la arrogancia de la mediocri-
dad de quienes deberan saber que el buen
diseo es un servicio pblico. El buen dise-
o es un vector en los atributos de lo que lla-
mbamos calidad de vida. El buen diseo
necesita imperativamente de un buen clien-
te. Un cliente competente e implicado en el
proceso. El trabajo del diseador termina en
un momento dado y, a partir de ese momen-
to su futuro depende exclusivamente del
futuro que sea capaz de darle el cliente. Esa
es la piedra angular del proyecto. Una piedra
que parece estar convirtindose en arenilla.
No s en la experiencia de otros colegas,
pero en la ma, el nivel de los responsables
de relacionarse con el diseador desciende
ao a ao. En cualquiera de los sectores pri-
vados y pblicos, la cultura del diseo est
en el rango ms bajo que he conocido en mi
larga vida profesional. Y el comportamiento
responde al axioma de que, en puestos de
responsabilidad: cuanto ms ignorancia ms
arrogancia.
Reaccin que no parece extenderse a
otros sectores, como por ejemplo en la
arquitectura, que est casi en quiebra tc-
nica. Pero lo que permanece inclume, a
diferencia del diseador, es la reputacin
del arquitecto. Esa prdida es la que me
crea un profundo desasosiego. Disear est
dejando de ser una profesin para volver a
ser un oficio.
Esa evidencia es lo que me ha llevado a
replantear el ejercicio profesional. Dar de
baja el estudio con otros profesionales y vol-
ver a ser un profesional liberal, como se
deca antes, un consultor en diseo estrat-
gico que puede organizar equipos de trabajo
si las circunstancias lo requieren y si esa
demanda aparece. Si no es as aceptar el
epitafio del inmenso poeta Gil de Biedma:
En un viejo pas ineficiente, algo as
como Espaa entre dos guerras civiles, en un
pueblo junto al mar, poseer una casa y poca
hacienda y memoria ninguna. No leer, no
sufrir, no escribir, no pagar cuentas, y vivir
como un noble arruinado entre las ruinas de
mi inteligencia.
La casa del diseo
Si nada se tuerce, en unos meses se inaugu-
rar en Barcelona el centro de diseo ubicado
en la plaza de les Glries. Es una apuesta sli-
da y en el tiempo por el diseo, y esa apuesta
es bsicamente cultural. El Ajuntament man-
tiene una iniciativa que no era la suya, y en
estos tiempos es algo que hay que agradecer.
Estando las cosas como estn, nadie podra
dudar que la tentacin de dar carpetazo al pro-
yecto y cerrojazo al edificio ha podido estar en
algn momento sobre la mesa.
El edificio es enorme. El museo del
Diseo de Londres, o el de Lisboa, parecen
casas de muecas a su lado. Por no hablar
del equivalente en Madrid, el Museo de
Artes Decorativas, que ese s es una casita
de muecas.
No se trata de un museo, aunque
albergar museos, los que se concentraron
en el Dhub. Se pretende que sea una casa
comn del diseo. Y para ello se est traba-
jando en una frmula mixta de gestin.
Adems del Ajuntament, presente a travs
de los museos, si el resultado finalmente es
el que se prev, intervendrn directamente
en ella adems el Barcelona Centre de
Disseny BCD (Cambra de Comer) y el
FAD, en tanto que asociacin de asociacio-
nes de profesionales. Hay que reconocer
que es novedoso: tres patas en un proyecto
comn donde comparten poder de decisin
la cultura y lo institucional, el sector empre-
sarial y los profesionales. Habr quien pien-
se que eso puede acabar como el rosario de
la aurora, pero nosotros preferimos pensar
que es posible y que el modelo ser un
xito.
Por la parte que quiz nos queda ms
cerca, la del FAD, hemos ido conociendo
retazos de una estrategia y unas negociacio-
nes que se han llevado de manera discreta.
Pero ese proceso debe ahora culminarse.
Desde el principio, la junta directiva se
comprometi a llevar a cabo todo el trabajo,
pero asumiendo tambin que una vez
hecho seran los socios quienes tomaran la
decisin de dar ese paso. Ese refrendo es
condicin imprescindible, no se trata de lo
que los estatutos digan, lo es porque supone
un traslado y un compromiso de la institucin
que va ms all de sus actuales funciones, y
en la medida en que afecta a la esencia misma
de las asociaciones y del propio FAD, y por
tanto deben ser quienes lo forman los que
decidan. Pero al mismo tiempo, es de una
generosidad enorme, en la medida en que
dos aos de trabajo, negociaciones, defini-
cin del proyecto, bsqueda de consensos,
podra no haber servido de nada si los socios
deciden que ese camino no es el bueno.
Si tenemos en cuenta que esta es la
apuesta mayor que se haya hecho nunca por
el diseo en nuestro pas, no nos cabe sino
desear que llegue a buen puerto. Ms all de
que posiblemente estemos hablando de uno
de los centros culturales ms grandes del
mundo dedicados exclusivamente al diseo,
lo realmente sustancial es el modelo. Y cabe
exigir tambin al FAD un compromiso gene-
roso. Era razonable que el Ajuntament les lla-
mara para representar a los profesionales en
tanto que no existe en la ciudad otro interlo-
cutor tan transversal, que represente de modo
unitario a artesanos y artistas, arquitectos,
diseadores de moda, de producto y grficos.
Pero al mismo tiempo, esa participacin no
puede ser excluyente. Otras asociaciones y
colectivos habrn de sentir que la grapadora
de Glries es su casa, y el FAD debera ser
para ello un anfitrin exquisito. Es tan grande
la oportunidad que intentar acapararla es en
realidad anularla. Ese error ya se cometi en
Madrid con la Central de Diseo en el
Matadero, que es en realidad el cortijo de
unos pocos diseadores con un proyecto
miope, excluyente y ombliguista, por mucho
apoyo y compadreo que se tenga con el
Ayuntamiento. El de Madrid debera ser un
modelo para fijarse en lo que no hay que
hacer. La oportunidad existe. El riesgo, evi-
dentemente, tambin. Habr que estar aten-
tos y ser muy exigentes.
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LA PORTADA DE ESTE NMERO HA SIDO REALIZADA POR OBAKU ESTUDIO. CRNICAS DE PSEUDO/NIMMA. 6 ESTE TRABAJO
ME MATA. PROPSITOS DE AO NUEVO. 8 LOGO(TIPO)RREA. 10 AHORA QUE SE ACAB EL DINERO INVESTIGAR EN DISEO.
UN PROCESO NECESARIO PARA AVANZAR. 12 TIPOS DE DISEADOR. CMO OCUPAR TU TIEMPO PARA SER UN DISEADOR BUENO
Y RECONOCIDO. 14 GALERA. 16 COLT BOWDEN. BIRTH OF THE COOL. 35 FULGENCIO PIMENTEL. EDITAR BIEN O NO EDITAR.
43 DANIEL SANTORO. EL PERONISMO SOADO. 56 LA FAMILIA PLMEZ. CHALADOS POR LA TIPOGRAFA. 59 LIBROS. 66
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Crnicas de pseudo/nimma
Propiedad intelectual: de qu lado est
la Oficina de Patentes y Marcas?
http://pseudonimma.blogspot.com
Ignoro quin pronunci aquello de protge-
me seor de los amigos, que de los enemigos
ya me encargo yo.
As, deberamos los diseadores con-
gratularnos de que la Oficina de Patentes y
Marcas OEPM y la Asociacin Nacional de
Defensa de la Marca ANDEMA arranquen
cualquier iniciativa para promover la con-
cienciacin social y el respeto de los derechos
de Propiedad Industrial e Intelectual frente al
fenmeno de las falsificaciones.
El problema arranca cuando la iniciati-
va que se les ocurre es un concurso de dise-
o. Y que este concurso plantea en sus
bases todo aquello que no debe hacerse en
estos casos y que los diseadores venimos
denunciando desde hace aos. Con poco
xito, ciertamente:
Que los diseadores tengan que espe-
cular con su trabajo. Decenas o cientos dedi-
carn su tiempo y buen hacer, para que solo
tres de ellos un ganador y dos finalistas
vean compensado el esfuerzo. Sin embargo,
25 piezas ms sern utilizadas con motivo de
una exposicin, sin contraprestacin alguna
a los autores.
Que en un ejercicio de cucharapalismo
sin precedentes, quienes ms cuidadosos
deberan ser con los derechos de autora,
quienes tienen en su nmina a los mejores
expertos en propiedad intelectual, limiten la
advertencia sobre ello en las bases a lo
siguiente: La participacin en este concurso
implica la cesin de los derechos de propiedad
intelectual a ANDEMA, salvo los derechos
morales que puedan desprenderse de la titula-
ridad de los mismos, que sern siempre inhe-
rentes a su autor. No hay limitacin de usos,
ni temporal, ni geogrfica... De verdad
estos son los expertos?
Que en un menosprecio atroz al trabajo
de los diseadores, se apropien de tu traba-
jo y los derechos por la mera participacin.
Para qu limitarla al ganador, finalistas y
seleccionados, pudiendo quedarnos con
todo? Y no vale eso (la excusa siempre es la
misma) de que no pretenden darle ningn
uso. En primer lugar, porque no hay por qu
fiarse de ellos, no hay necesidad de apro-
piarse de unos derechos que no se van a
ejercer. Pero sobre todo, y esto es lo sustan-
cial, con ello se imposibilita al perdedor a
hacer de su trabajo un uso distinto. Sin con-
traprestacin.
Que adems, ANDEMA queda exone-
rada de cualquier responsabilidad frente a
terceros por reclamaciones contra el autor de
la obra. Algo que choca frontalmente con la
Ley de Propiedad Intelectual. S, esa que
dicen defender. La explotacin ilegtima de
una obra plagiada es responsabilidad de
quien ejerce dicha explotacin, no de quien
la plagi, que tiene tambin su responsabili-
dad pero es otra.
Que el proceso de seleccin es comple-
tamente arbitrario y supone un desprecio a
los autores: Los organizadores podrn reali-
zar una seleccin previa de los carteles pre-
sentados. As, sin ms. Haz tu trabajo, dedi-
ca tu tiempo, que cualquier cierrabares de la
organizacin puede decidir tumbarlo sin
que lo vea el jurado.
Que el jurado, a diferencia de lo que
recomiendan normativas de concursos
como la de Icograda y las asociaciones pro-
fesionales, estar formado por no expertos,
sin que se conozcan los nombres, solo que
son miembros de la Comisin Intersectorial
de lucha contra las actividades vulneradoras
de los Derechos de Propiedad Industrial.
Los seores de ANDEMA y OEPM, ya
que no estn a tiempo de retirar este con-
curso, deberan minimizar sus resultados y
obviar cualquier uso de las piezas presenta-
das, ganen o no. Si no lo hacen porque crean
que los diseadores merecemos su respeto,
hganlo por egosmo. Estos concursos sabe-
mos cmo acaban. Se presenta mucho afi-
cionado, que no tiene por qu cumplir con
los requisitos de tica profesional que debe
tener un diseador. Y si dan por ganadora a
una pieza plagiada, algo que sucede muchas
veces, van a ser el hazmerrer. Y estos desli-
ces, no me pregunten por qu, gustan
mucho a los medios de comunicacin, que
siempre se hacen eco.
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Propsitos de ao nuevo
- No comprar productos o contratar ser-
vicios cuyas empresas no mimen el dise-
o.
Si ellos no aprecian mi trabajo por qu
debera yo apreciar el suyo? Esto incluye a
fontaneros, electricistas y antenistas con im-
genes prediseadas del office; empresas cuyo
logo incluya la Arial o en las que el relleno de
la tipografa sea un degradado arcoiris.
S que eso significa renunciar a un 80%
del mercado de las reparaciones del hogar,
pero lo hago por el bien de todos nosotros.
Ah! Tampoco contratar imprentas que
ofrezcan diseo grfico y maquetacin.
Suelen ser esas las que, al hacerles las tarje-
tas de visita, le regalaron el logo arcoiris a la
empresa de antes.
- No trabajar gratis esperando que me
sirva de promocin.
Como norma, como principio de vida y
como seguro para tener un futuro, decir que
no por sistema al trabajo gratuito, y muy
especialmente si la firma para la que voy a
hacerlo s va a sacar tajada de mi trabajo. Si
alguna empresa me lo pide, es porque tiene
poca o ninguna gana de pagarme alguna vez
lo que realmente vale mi esfuerzo.
En lugar de eso, dedicar mis habilida-
des a algn proyecto propio. Me servir de
promocin igual y al menos ser mo al cien
por cien.
- Nada de trabajo especulativo.
Decir que no a los concursos de diseo
abiertos es un ejercicio de salud mental.
Mucho ms eficaz que la meditacin y el Tai-
Chi juntos. De ese modo no tienes que andar-
te preguntando cmo es posible que seme-
jante porquera haya ganado el concurso, de
quin ser primo el ganador y cosas por el
estilo.
Para las grandes empresas se llama
Responsabilidad Civil Corporativa, y consis-
te en aportar un extra a los que te rodean
para mejorar la vida de tus trabajadores, del
vecindario o de la localidad donde ests ubi-
cado.
En una escala de pequeo estudio de
diseo, o incluso de autnomo, vale cual-
quier cosa que ayude a contactar con la
sociedad que te rodea. Si es el barrio, mucho
mejor. Dedicar unas horas semanales a con-
sultora gratuita, trabajar gratis para una
ONG del barrio, ceder el estudio una vez a la
semana para un grupo de lectura o cualquie-
ra del milln de opciones disponibles.
Imprescindible extender la idea, para que
los dems tambin hagan sus aportes.
No debe costarte dinero ni un esfuerzo
excesivo. Se trata de disfrutar haciendo algo
por los otros.
- Atenerme fielmente al sistema de
microdonaciones.
Tenis el concepto extendido en el
nmero anterior de la revista, en esta misma
seccin. Para abreviar, se trata de usar el
material que otros ponen a mi disposicin de
manera gratuita: tipografas, plugins, planti-
llas, temas para web, etc Y pagar solo un
par de euros por ello a travs del sistema de
donacin, pero volver a pagar cada vez que lo
utilice. Permite al desarrollador seguir traba-
jando y a m aprovechar su trabajo por un pre-
cio ridculo.
Por cierto, mil gracias a todos los que os
pusisteis en contacto conmigo solo para decir
que os gustaba el sistema. Me gust mucho
orlo.
Feliz ao para todos, y que el 2013 sea
mucho mejor para todos de lo que nos han
contado.
Texto: Nano Trias (www.obaku.es/zenblog)
Este trabajo me mata
Tampoco tienes que andar pensando
una pieza indita y original para cada fiesta
de cada pueblo de Espaa, ni preguntndote
cundo se darn cuenta de que los elementos
son siempre los mismos.
La otra versin del trabajo especulativo
es el crowdsourcing. Las empresas de crowd-
sourcing son caca. Eso no se toca ni con guan-
tes.
- Usar las redes sociales para opinar, y
estar orgulloso de mi opinin.
Fin del sistema de mejor no opino, que
nunca se sabe lo que va a pasar maana. Los
cantamaanas, los aprovechados y los con-
cursos de diseo proliferan gracias al silencio
masivo.
Si una empresa o producto participa de
las redes sociales se expone a comentarios de
todo tipo: a favor y en contra. Siempre desde
el respeto a las madres de todos, opinar es
positivo.
- Un poco de trabajo asociativo.
Puede ser unindome a una asociacin
que me represente, y no tiene por qu ser la
que lleva el nombre de mi regin. Una vez
que haya encontrado la asociacin que me
gusta, participar. Siempre que se agita algo
nuevo dentro de una de estas asociaciones
suele caer algo de caspa. No te preocupes, es
normal.
Si las asociaciones institucionalizadas
no son lo tuyo, jntate con cuatro colegas
ms y haced algo al margen de vuestro traba-
jo oneroso. Suele molar bastante. Si se os da
bien y consegus subvenciones del ayunta-
miento para hacer exposiciones de diseo,
enhorabuena: os habis convertido en una
asociacin con vuestra propia caspa.
- Hacer algo por la sociedad que me
rodea. Si es la ms cercana, mejor.
Inscrbete en
www.laus.cat
@Laus_Awards
Laus 2013
43 edicin de los Premios
Laus de Diseo Grco
y Comunicacin Visual
La fiebre del oro
Episodio I. Ro Laus:
La Leyenda
Logo(tipo)rrea
Si la eficacia de un logotipo depende unas
reglas la primera, esttica y funcional (su
legibilidad en cualquier soporte), la segunda,
la fiabilidad de lo que representa, y la tercera,
su difusin (perdurabilidad en la memoria
retina del receptor), durante las dos ltimas
dcadas, la primera se ha derrumbado estre-
pitosamente.
La marca durante la Revolucin
Industrial deviene la representacin grfica
de una empresa, identificacin de un produc-
to con su consumidor (concepto que no exis-
ta entonces). Karl Marx contrapuso al trmi-
no Gesellschaft (asociacin basada en el pro-
vecho econmico), el de Gemeinwesen
(comunidad de los seres humanos). Max
Weber se encarg ms tarde de acuar otro
palabro, Gemeinschaft, que una dos races
para definir la comunidad de intereses: la
familia, la secta, el partido.
Ignoro cundo se sustituy marca
(brand en ingls) por logotipo (logotype,
tanto en ingls como en alemn). Sin duda en
los inicios de la produccin en serie, o quizs
algo ms tarde, con el movimiento reacciona-
rio de Arts & Crafts capitaneado por William
Morris, con smbolos que acostumbraban a
estar basados en una caligrafa manual, base
de la publicidad de la empresa. Aunque muy
pronto se acompaara de un icono, ms acce-
sible para un pblico que en gran parte era
analfabeto.
En el Medioevo los artesanos ya fue-
ran fabricantes de papel que usaban filigra-
nas en sus marcas de agua, los editores que
impriman un colofn propio en los libros,
los masones talladores de piedra que graba-
ban signos de la fraternidad en las las cate-
drales, o los armeros que tambin lo hacan
en la hoja de las armas con filo, dejaban su
huella identitaria como constancia indeleble
de su oficio. Pero fue un artista del
Renacimiento alemn quien integr una
marca personal en su obra: Albrecht Drer.
Pintor y grabador de gran tcnica y sensibi-
lidad y el primer crtico de Arte, intuy las
enormes posibilidades que la imprenta con
tipos mviles, recin reinventada por
Gutenberg, ofreca para expresarse. Cre
tipografas excelsas, recuperando las roma-
nas en oposicin a las gticas de moda, y
firm sus pinturas y xilografas con las ini-
ciales AD, una letra dentro de otra, inaugu-
rando lo que hoy llamamos logotipo
Ya entrado el siglo XX, los artistas plsti-
cos (que no eran tontos) recuperaron la tra-
dicin de la firma fija llevndola a su mximo
significado. Dal absoluto genio de la auto-
promocin logr que la suya se convirtiera
en obra de arte autnoma, aplicacin para
cualquier uso industrial lo bastante remune-
rado, aunque el resultado final alentado por
el propio autor y sus representantes fuera la
facilidad de falsificacin. Los herederos de
Picasso tomaron nota (vanse modelos de
automvil).
Hoy, Arte e Industria no tienen fronte-
ras definidas, se retroalimentan. Lejanos los
tiempos romnticos de la habilidad manual
de las artes, olvidado el oficio en favor de la
profesin, en la Segunda Revolucin Indus-
trial la tecnologa ha cambiado completamen-
te el mapa. No es algo que a corta distancia
pueda apreciarse como fenmeno positivo o
negativo. Es as. Un artista de los ms cotiza-
dos piensa sus obras, no las ejecuta, tiene
un equipo asalariado que se encarga de ello,
y fabricantes que conforman la fase final; si a
un coleccionista se le pudre un tiburn en for-
mol, lo devuelve y le dan uno nuevo (tiene
garanta). Duchamp, el Gran Asesino, lo
haba intuido (circulan infinidad de copias
autnticas de sus readymades); Warhol
exprimi la idea, frivolizndola, aunque la
serializacin en el Arte tuvo su gran momen-
to en los aos cincuenta como burla al siste-
ma mercantil; Giuseppe Pinot-Gallizio, un
qumico cofundador de la Internacional
Situacionista, integrado en el Movimiento
Internacional para una Bauhaus Imaginista,
invent una mquina para hacer Arte: largas
tiras de tela que venda al metro, mientras
Piero Manzoni enlataba su mierda en noven-
ta envases que se cotizan a precios altsimos
sin que nadie se haya atrevido a abrir ni uno
solo de ellos, por miedo a encontrarse, no con
un zurullo, sino con el vaco.
El diseo grfico, pariente pobre, no
poda quedar ajeno a las contradicciones de
sus familiares aristocrticos: a finales de los
aos sesenta las empresas medianas ya
encargaban su logotipo a un grafista y en los
noventa surgi lo que en la jerga llamamos
el gallinero. En cualquier publicidad, cartel
o lo que fuera, proliferaron smbolos de patro-
cinadores, colaboradores, donantes (o man-
gantes) institucionales o privados, que dieron
lugar a las peleas de gallos: el mo lo quiero
ms grande porque pago ms..., hasta llegar
al absurdo de llenar una pgina de publicidad
en un peridico slo con un gallinero. La
financiacin es el mensaje, querido
McLuhan.
No es extrao que surjan acusaciones
de plagio; cada da se crean decenas de miles
de smbolos identitarios y es imposible que
muchos no coincidan. El tema est agotado.
Un profesional autnomo quiere su logo al
igual que la mercera de enfrente (o unos
Juegos Olmpicos), y la digitalizacin ha
impuesto la moda en las grandes corporacio-
nes de cambiar cada dos por tres su imagen
de marca, inundndonos de colores y som-
breados imposibles de reproducir en blanco y
negro, empeo en la falsedad tridimensional:
el fax, casi en desuso, ha sido la ltima fron-
tera entre la tinta directa en blanco y negro y
las fantasas en pantalla.
El lenguaje especializado diferencia
ahora, con razn, logotipo de isotipo. Ms en
la jerga degradada del periodismo socio-pol-
tico, una marca del todo inexistente grfica-
mente puede representar a un Estado: de
reciente creacin, el Alto Comisariado de la
Marca Espaa. Me pregunto cul es su
cometido. Ser la recuperacin de la Marca
Hispnica carolingia del siglo VIII? Crudo lo
tienen.
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Texto: Albert Romero
Investigar en diseo.
Un proceso necesario para avanzar
El sector del diseo en Espaa, en general,
carece de fundamentos tericos potentes
que estn actualizados al contexto en que se
desarrolla la profesin. Incluso dira que hay
poca o nula crtica pblica a la prctica del
diseo y mucha o demasiada pleitesa hacia
lo que hacen los colegas. Estos problemas
estn principalmente vinculados a una edu-
cacin del diseo demasiado centrada en la
prctica del oficio y poco o nada en la refle-
xin. Pero esto es algo que el Plan de
Bolonia y el Marco Europeo para la
Educacin Superior est cambiando, puesto
que ahora las carreras de diseo se integran
en un marco universitario en el que la inves-
tigacin forma parte de la formacin. Algo
que era totalmente necesario.
Las ventajas que supone que el mbito
acadmico del diseo incluya la investiga-
cin dentro de su ciclo formativo son
muchas, pero la ms importante es que las
aportaciones de la investigacin ya no solo
se mirarn desde el aspecto histrico o te-
rico sino tambin desde la prctica del ofi-
cio. Esto aumentar el conocimiento sobre
la disciplina y permitir que el diseo se
integre en la investigacin de otras reas de
conocimiento, ya sean las humanidades o las
ciencias, abriendo nuevas vas de influencia
y colaboracin.
La definicin de investigacin implica
cuestionar lo que hay y crear una mirada
nueva. Sirve para establecer nuevas conclu-
siones, resolver un problema. Y este es el
enfoque que necesita la prctica el diseo
hoy: nuevas conclusiones para nuestra pro-
fesin, para hacerla avanzar hacia una mejor
contribucin a las necesidades de la socie-
dad actual que no son ni de lejos las mismas
que hace 20, 40 o 60 aos.
El sector profesional tambin debe
abrazar la investigacin como algo realmen-
te til para el desarrollo del oficio.
Principalmente por dos motivos.
El primero es que la investigacin es
una forma de autosuperacin. El hecho de
contrastar nuestro conocimiento con la rea-
lidad nos enfrenta a nuevos retos en el desa-
rrollo de nuestra carrera. Por ejemplo, hay
muchos buenos diseadores editoriales en
nuestro pas pero pocos de ellos estn
haciendo incursiones en el mundo del libro
electrnico. Ms bien, la mayora se aferran
al romanticismo del papel, como si la tinta
electrnica no tuviera nada que ver con
ellos. Por poco que uno empiece a investigar
el terreno de la publicacin digital, ensegui-
da detectar un montn de retos y defectos
a los que podra dar respuesta desde su posi-
cin de diseador experto en libros.
El segundo es que la investigacin
fomenta la interdisciplinariedad. Si estamos
especializados en diseo editorial y decidi-
mos hacer una investigacin sobre las nue-
vas posibilidades para el diseo en el sector
del libro electrnico, esta investigacin nos
supondr avanzar en nuestro conocimiento
sobre aspectos tecnolgicos o de usabilidad.
Aspectos mucho ms centrados en el desa-
rrollo de software para dispositivos mviles
y la experiencia de usuario que en la compo-
sicin tipogrfica. Y eso, nos dar una visin
mucho ms global de los problemas a los
que se enfrenta el diseo editorial, nos des-
cubrir nuevas vas de trabajo y nos propor-
cionar un vocabulario comn para trabajar
con profesionales de otros campos.
La investigacin es tambin un proceso
sistemtico con una metodologa propia.
Una metodologa que garantiza que los
resultados tengan validez y que las nuevas
conclusiones que planteemos sean una base
slida para otras futuras investigaciones.
Este proceso lo podramos estructurar en
dos fases: una primera (foraging loop) de
consulta de datos y seleccin de evidencias
y una segunda (sensemaking loop) de cons-
truccin de una nueva mirada a travs de la
valoracin de las hiptesis respecto a estas
evidencias. Me explicar.
Supongamos que queremos investigar
qu posibilidades para la composicin tipo-
grfica hay en el desarrollo de libros en for-
mato e-pub. En la primera fase (foraging
loop) recopilaramos informacin sobre este
formato, las peculiaridades de los lectores
electrnicos y tambin sobre los hbitos y
experiencias de lectura de sus usuarios.
Todos estos datos, nos proporcionaran evi-
dencias tales como la necesidad de compa-
ginar el texto de forma fluida para que se
adapte a las preferencias de los lectores, la
limitacin en la oferta tipogrfica y la inefi-
cacia de la metfora del libro para este
nuevo soporte de lectura. Estas evidencias
nos podran llevar a entender (sensemaking
loop) que el diseo editorial para formatos e-
pub necesita disear separando la forma del
contenido, utilizando hojas de estilo que
sean responsive, que las web fonts son la clave
para recuperar el control del buen diseo y
que hay que reinventar completamente el
significado de pgina.
Finalmente, quisiera puntualizar el
carcter evolutivo de la investigacin y la
necesidad de liberar los resultados a la
comunidad profesional contribuyendo a
fomentar el avance tcnico, social y cultural
del diseo tal y como otras ciencias han esta-
do haciendo durante siglos.
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Texto: Rosa Llop
Ahora que se acab el dinero... lleg el momento de pensar
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Galera
La asociacin Rebobinart ha puesto en marcha el proyecto
Murs Lliures que pretende conseguir el mximo nmero de espa-
cios legales para realizar intervenciones artsticas. A travs de la
pgina www.murslliures.com es posible tramitar de forma gil
los permisos para los que quieran utilizar los espacios pblicos de
Barcelona y Sants-Montjuic, los dos primeros municipios que han
aceptado participar. El acuerdo con estas administraciones inclu-
ye el no tener que presentar boceto alguno con el fin de garan-
tizar la libertad creativa, siempre que se respeten los derechos
fundamentales de las personas, y no tener que aportar datos
personales de los autores a las autoridades.
El diseador e ilustrador Jaime Martnez ha realizado estas
piezas decorativas para el espacio que One&Only, compaa her-
mana de Baldasa, empresa de alta costura para novia que
One&Only tiene en Madrid. Todos los elementos han sido tro-
quelados en madera de abedul y estticamente se enmarcan en
el rediseo de su papelera, proyecto que est tambin desarro-
llando Martnez y cuyo resultado podr verse dentro de unos
meses.
Cruz Novillo ha presentado en la Galera
Evelyn Botella su nueva obra artstica con el
ttulo de T-Selfportraits. En esta ocasin, se
trata de diferentes piezas de pigmento sobre
tela, que reproducen fragmentos de obras de
arte universales procedentes de grandes pina-
cotecas como el Museo Thyssen, el Louvre, la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernado,
o el Metropolitan Museum de Nueva York. Los
fragmentos elegidos para su reproduccin son
torsos, lo que invita al propietario de la pieza a
completar la obra vistindola.
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Mozaa es un juego de ingenio a medio camino entre el
domin y los mosaicos. Adems de su carcter competi-
tivo, en el que vence aquel jugador que consigue la
superficie de un mismo color ms grande, Mozaa posee
un aspecto puramente ldico que permite pasar horas y
horas sin otra finalidad que realizar infinitas combinacio-
nes de formas y colores. Un juego realmente hipntico
comercializado por la prestigiosa editorial holandesa de
libros de diseo BIS.
Ander y Mara, del estudio bilbano La Caja De Tipos, han diseado su propia invitacin de boda. Un pequeo librito que contiene un abecedario ilustrado con trmi-
nos referentes a este tipo de celebraciones. En l, adems de los detalles del enlace, los invitados podan encontrar palabras como arroz, tarta, ramo, obsequios o
nervios, junto a la inicial de la palabra modificada para hacer referencia, de forma divertida, a la palabra en cuestin. A pesar de su aparente sencillez, Ander y Mara reco-
nocen que ha sido uno de los trabajos ms complicados de realizar de su carrera.
Jernimo Atienza ha diseado el cartel y el flyer de 3 territorios, una exposi-
cin de fotografa sobre tres grupos que participaron en el Festival de Territorios en
Sevilla. El trabajo, basado totalmente en la tipografa, ha sido realizado con tipos
diseados o retocados por el propio Atienza.
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La editorial Gustavo Gili contina enriqueciendo su coleccin
Cuentos de la Cometa con nuevos ttulos firmados por grandes
artistas que, en algn u otro momento, desarrollaron trabajos
pensados para el pblico infantil. En esta ocasin les ha tocado
el turno a Heinz Edelmann y a Andy Warhol. Del primero,
conocido por sus trabajos de ilustracin, diseo grfico y, muy
especialmente, por su participacin en la pelcula El submarino
amarillo, se ha reeditado Andromedar SR1, una aventura
espacial con una esttica y dibujos muy parecidos a la del largo-
metraje de The Beatles. Del segundo, un libro para colorear que
realiz cuando trabajaba como diseador grfico y publicista
para la firma de tintura de pieles Fleming-Joffe Ltd.
Crnicas grficas es un libro de ms de doscientas pginas, coeditado
entre Adicciones porques y Typerepublic en el que se recopilan una impor-
tante coleccin de papeles de carnicera ordenados por estilos grficos y una
serie de relatos ilustrados con el tema de la carne como inspiracin. El pro-
yecto ha sido financiado a travs del servicio de micro aportaciones Verkami y
los libros, mil ejemplares numerados, entrarn en imprenta proximamente
con intencin de que puedan ser presentados en sociedad en febrero, das
antes del Carnaval.
Autsaider Comics ha publicado, por primera vez en
nuestro pas, una edicin integral de Submundo, serie
creada por el ilustrador norteamericano Kaz, quien com-
pagina su faceta ms gamberra y underground con su
trabajo como guionista y animador para personajes
como Bob Esponja. Publicado en tapa dura, con una
rotulacin impecable obra de Nono K. y muy buen aca-
bado de impresin, Submundo es una continua suce-
sin de chistes sobre drogas, sexo y violencia protagoni-
zados por ratas, nios adictos al opio, o gatos que fuman.
Un nuevo acierto para Autsaider Comics que ya sorpren-
di a propios y extraos con Rojo, una caja con 16 mini
tebeos al que en breve seguir Verde.
Creada por la empresa Negocios Raros, Alegra Industries es una nueva
marca que viene a revolucionar el mundo del souvenir espaol con origina-
lidad, sentido del humor y una muy buena imagen de marca. Este ltimo
apartado ha corrido por cuenta de Erretres diseo, quien ha desarrollado el
logotipo y el packaging de algunos de sus productos y etiquetas para los
mismos.
Jos Manuel Mateo y Javier Martnez firman este libro-acorden edi-
tado por Factora K. Migrar narra con textos breves y una gran ilustracin
ro en formato vertical, el recorrido que realiza una persona desde su pue-
blo natal hasta una gran ciudad situada en otro pas. Con una esttica que
recuerda a los grabados en madera y a las ilustraciones de corte popular,
Migrar destaca tambin por su buen trabajo de edicin e impresin, reali-
zada en Offset Rebosn de Mxico.
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Desde la isla de Mallorca, Araceli
Iranzo e Irene Peukes han puesto
en marcha Pla, marca a travs de la
cual comercializan zapatos realizados
a mano segn artesanas de diferentes
partes del mundo, con materiales
naturales y con mtodos de comercio
justo. Adems, la iniciativa cuenta con
la participacin de Juan Lasalle como
responsable del diseo de la imagen
corporativa y del fotgrafo Carlos
Spottorno, autor de las imgenes del
catlogo. La web www.pla.org.es con-
tiene toda la informacin sobre este
proyecto que, aunque todava sencillo,
por calidad, diseo y concepto bien
podra ser el Camper del siglo XXI.
Alberto Corazn ha sido el responsable
de la imagen de la nueva Casa del Lector que
se ha inaugurado recientemente el Matadero
Madrid. Sufragada por la Fundacin Germn
Snchez Ruiprez, la Casa del Lector preten-
de ser un lugar desde el que experimentar
con la lectura en un espacio en el que convi-
van el pblico en general y el mundo profe-
sional. Una de las primeras actividades orga-
nizadas ha sido una exposicin hagiogrfica
del propio Snchez Ruiprez, en la que se
repasa la vida de un hombre clave para el
sector editorial espaol y as como para
poner en marcha este proyecto.
The Rainy Monday

C H A N G E C A N B E E A S Y
Puede ser En esta vida todo puede ser si se plantea correctamente y se tiene disciplina
y paciencia para hacerlo real. Hablamos por experiencia propia. Trabajamos cada uno en un
rincn de la provincia de Barcelona y nos separan sesenta kilmetros de distancia. Cuando
iniciamos la aventura The Rainy Monday apostamos por nosotros, por hacer las cosas a
nuestra manera y ello inclua trabajar separados, pero no de nuestras familias. Y al principio
no fue fcil, pero aqu estamos dos aos despus. Dos aos en los que hemos crecido,
profesional y personalmente. Dos aos en los que hemos trabajado en muchas ideas
y proyectos. Por lo tanto, todo puede ser.
Fcil Si puede ser, que sea fcil. Es uno de nuestros principios. Nos gustan las cosas
directas, sin rodeos, que funcionan, que comunican, que trasmiten, que trascienden y,
sobre todo, que cumplen al 100% con lo que se les pide y se espera de ellas.
Cambio Muchas veces cuando hablamos con un nuevo cliente, es porque quiere cambiar
lo que ha hecho hasta ahora con otros profesionales. Para nosotros ese cambio empieza por
escuchar al cliente, conocer lo que nos pide y proponer la mejor solucin a nuestro alcance.
Y somos dos porque queremos ser dos, pero podemos hacer realidad muchas cosas. Tene-
mos un equipo independiente de profesionales de cualquier rea, que comparten nuestros
objetivos y apoyan nuestra visin de cambio.
Let us explain how.
TheRainyMonday_Visual_225x290.indd 1 27/12/12 13:52:35
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Aunque suene a nombre de hroe de los videojuegos,
Superzelda es una novela grfica sobre una de las
mujeres ms modernas, trasgresoras y sorprendentes de la
Norteamrica de los aos 20: Zelda Fitzgerald, esposa del
escritor Francis Scott Fitzgerald. Los italianos Tiziana Lo
Porto y Daniele Marotta firman esta obra cuyas caracte-
rsticas principales son un dibujo muy fresco aderezado ni-
camente por toques de color azul y una buena documenta-
cin especialmente en lo que respecta a los escenarios.
Publicada en Espaa por 451 editores, la intensidad del per-
sonaje y de su historia tal vez hubiera aconsejado que el
libro tuviera ms pginas para que las escenas se sucedieran
con menos urgencia pero, en todo caso, ni eso es culpa de
451, ni es la urgencia un elemento ajeno a las vidas de los
protagonistas de Superzelda.
FortePressa ha editado Trude Rabbit, un libro pster de 22 pginas formato 22,5x33,5 cm,
ilustrado por el artista Bambi Kramer. Esta obra, editada bajo licencia Creative Commons,
es una versin post-victoriana y neo-psicodlica de la historia de Alicia de Lewis Carroll que
parte de la base de que el Conejo Blanco de la historia sufre un grave trastorno de persona-
lidad provocado por tanto viaje a uno y otro lado del espejo. Eso explica lo extrao de las
imgenes y el hecho de que las mismas puedan encajar entre s creando nuevas posibilida-
des narrativas y dando lugar a una nueva imagen que alcanza los seis metros de longitud.
Disponible en tiendas especializadas y a travs de la pgina web de FortePressa (www.forte-
pressa.net), esta pieza se presenta en una edicin limitada de 200 ejemplares firmados y
numerados.
Idearideas ha enviado a sus amigos y clientes este simptico pack en el
que, con el tono fresco que les caracteriza, les invita a vivir sus sueos y
afrontar la vida con optimismo. Adems de su innegable faceta nutritiva,
el obsequio tiene un aspecto promocional que remite a la pgina de la
agencia en la que, haciendo uso de las gafas 3D que se adjuntan, puede
verse un video sobre el efecto de las palomitas de maz en la creatividad.
visual 24
La ilustradora Sonia Pulido pone su particular universo esttico al
servicio del no menos particular universo literario del escritor uru-
guayo Mario Levrero. Extraas, turbadoras y bellsimas imgenes
acompaan este tratado sobre la caza de conejos en los que el
humor, el surrealismo, el erotismo y la crtica social se dan la mano
para componer un muy interesante ttulo publicado con el cuidado
y gusto por las buenas ediciones que caracteriza a Libros del zorro
rojo.
Tras descubrir el talento de
Brecht Evens al pblico espaol
con la publicacin de Un lugar
equivocado hace unos aos, Sins
Entido acaba de editar en nuestro
pas el nuevo trabajo de este ilus-
trador belga. En Los entusiastas,
Evans vuelve a desplegar su origi-
nal forma de concebir la narracin
secuencial tanto en lo que se
refiere al modo de concebir la
pgina como a la forma de desa-
rrollar la narracin que, en el caso
de Evens, conforman un conjunto
homogneo. Tanto es as que, con
objeto de mantener esa unidad
entre texto e imagen, Evens ha
sido el encargado de rotular la
versin castellana de Los entu-
siastas, una labor que, muy posi-
blemente, sea para l una tarea
ms cercana al dibujo que a la
escritura, pero que permite que las
pginas luzcan con casi el mismo
acabado que en el original.
visual 26
El ilustrador francs Benjamin
Lacombe vuelve a demostrar su
virtuosismo en su adaptacin libre
del cuento de Friedrich de la Motte
Fouqu y la obra teatral de Jean
Giraudoux sobre la sirena Ondina.
Un ttulo en el que tambin ha de
reconocerse el buen trabajo reali-
zado por Edelvives en lo que se
refiere a su edicin y muy especial-
mente en el uso de barnices como
detalle ornamental o la eleccin de
los papeles, algunos de los cuales
sirven para reproducir la sensacin
de que los personajes estn sumer-
gidos en el agua.
El tipgrafo Alfonso
Melndez firma los catlo-
gos de dos de las ltimas
exposiciones que ha organi-
zado el Museo ABC de
Ilustracin. Dos libros, uno
sobre Francisco Lpez Rubio y
otro sobre el suplemento de
ABC Gente Menuda en los que
Melndez despliega su carac-
terstico estilo que tiene
mucho de esa elegancia tan
caracterstica de los aos 30 y
40. Un trabajo extremada-
mente cuidado, tanto en lo
que se refiere a su aspecto
tipogrfico como en el de la
diagramacin, donde destaca
el talento de Melndez para
repartir en una misma pgina
texto corrido, notas al pie e
imgenes de manera armni-
ca y alejada de toda confu-
sin visual. Unos libros que,
adems de su valor esttico y
artstico, cuentan con el valor
literario de los textos de Jos
Mara Torrijos y del comisario
de ambas exposiciones,
Felipe Hernndez Cava.
visual 28
Maus de Art Spiegelman es uno de los clsicos
recientes del tebeo mundial. Un libro que, desde su publi-
cacin como serie en la mtica revista Raw, no ha parado
de sumar adeptos, muchos de los cuales nunca antes se
haban acercado al mundo del cmic. Ms de veinte aos
despus de su aparicin, Spiegelman ha recopilado en un
libro documentos, testimonios y otros materiales relacio-
nados con el proceso de creacin de esta obra. Bocetos,
fotografas familiares, transcripciones de entrevistas con el
padre del autor forman parte de este volumen que se
completa con un DVD en el que se incluye, adems del
tebeo original, archivos de audio y metraje cinematogrfi-
co domstico. Una obra que interesar a todos aquellos
que quieran conocer un poco ms de la historia de la pri-
mera mitad del siglo XX y que ha sido editada en nuestro
pas por Mondadori en su coleccin Reservoir Books.
Fundada en 1972, la empresa BD es una de las compaas
de diseo ms longevas de nuestro pas con cuatro dcadas
de actividad a sus espaldas. Ante un hecho semejante, todo
un logro para cualquier compaa dedicada al diseo y ms
an en Espaa, sus responsables decidieron celebrarlo por
todo lo alto y, para ello, propusieron a Jaime Hayon hacer
una edicin especial del jarrn Showtime. El diseador
madrileo acept y del resultado ha sido una tirada limita-
da y numerada de cuarenta jarrones pintados a mano uno
a uno.
antonio vlez celemn
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Es sta la primera obra dedicada ntegramente a esta tcnica artesanal
que se publica en castellano. El libro relata la historia y vicisitudes de
este casi milenario y desconocido mtodo, desde su nacimiento en
Japn, su orecimiento en Asia y su masivo empleo en la encuader-
nacin europea desde el siglo xvii. Y, como manual, tambin se ocupa
de la enumeracin precisa de los elementos necesarios para su prctica
que, junto con un catlogo de setenta y cinco modelos, tanto tradi-
cionales como modernos, y la descripcin de la ruta para obtenerlos,
permitir desarrollarla a quien se sienta llamado a ello.
antonio vlez celemn naci en Madrid en 1959. Es abogado
y empresario, vido lector y acionado a la encuadernacin desde los 18
aos, de donde le vino el inters por los papeles decorados. Desde 2004
se dedica a la tcnica del marmoleado, tanto en su vertiente prctica y
comercial como en su faceta de investigador y divulgador de la misma.
www.olleroyramos.com
ollero y ramosy
antonio
vlez
celem
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ollero
& ramos editores
Jos Esteban
LA GENERACIO

N
DEL 98
EN
SUS ANE

CDOTAS
RENACI MI ENTO LOS CUATRO VI ENTOS
Pepe Gutirrez-lvarez
EL FANTASMA DE
TROTSKY
(ESPAA, 1916-1940)
ESPUELA DE PLATA SEVI LLA MMXI I
Mercedes Nez Targa
Destinada al crematorio
De Argels a Ravensbrck: las vivencias
de una resistente republicana espaola
RENACIMIENTO
BIBLIOTECA DE LA MEMORIA
RENACIM
IENTO

SEVILLA
2012
P R L O G O D E A N T O N I O M U O Z M O L I N A
E D I C I N D E M A R A I S A B E L C I N T A S
ESPAA EN ARMAS

ESPUELA DE PLATA
MANUEL
CHAVES
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P R L O G O D E S A N T O S J U L I

E D I C I N D E MA R A I S A B E L C I N T A S
ESPA
A
EN
ARM
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ESPUELA
DE
PLATA
AGOSTO DE 1936 - SEPTIEMBRE DE 1939
ANTOLOGA
DE LA
POESA
ESPAOLA
E HISPANO
-
AMERICANA
( 1 8 8 2 - 1 9 3 4 )
federico de onis

edicio n y estudio introductorio de

Alfonso Garca Morales
RENACI MI ENTO
S E V I L L A M M X I I
LA ANTOLOGA DE LA EDAD DE PLATA
He pasado una semana ayudndole en su Antologa, una antologa
importantsima de toda la poesa espaola e hispanoamericana que pre-
para (Federico Garca Lorca, carta a su familia, Nueva York, 1929).
Tal como est, la Antologa de Federico de Ons es hasta ahora el libro ms importante
para conocer la lrica de Espaa y de Amrica en los ltimos cincuenta aos; sus valores
vivos, sus problemas y sus rutas, las inuencias entrecruzadas de continente a conti-
nente (si todos en Espaa deben algo a Daro, es fcil ver, por ejemplo, cunto deben
ahora muchos en Amrica a un Garca Lorca) y las repercusiones en nuestra lrica de la
lrica universal, que en su desarrollo presenta en los distintos pases fases no contradic-
torias con las sealadas por Ons en esta magistral coleccin (Enrique Dez-Canedo,
El Sol, Madrid, 1935). La Antologa de Federico de Ons nace destinada a situacin de
predominio: por su calidad en seleccin y en crtica; porque la publica el Centro de Estu-
dios Histricos, de Madrid, cuyas ediciones llevan seguros el prestigio y la difusin per-
manente; porque abarca vastsima zona de literatura: cincuenta aos de poesa en Espaa
y en nuestra Amrica Y qu poesa! La ms rica de nuestro idioma, fuera de la edad de
oro que va de Garcilaso a Caldern (Pedro Henrquez Urea, La Nacin, Buenos Aires,
1935). Verdadera antologa cabal y aun exhaustiva, superior a todas las publicadas
hasta el da, que muestra la amplitud acogedora y el tacto clasicatorio de Ons, su
lejana, profesoralismo, ecuanimidad, cuyo rigor y exibilidad empalma con los mejo-
res modelos del siglo, lo que la convierte hoy por hoy un repertorio lrico y bibliogrco
insuperable; un verdadero instrumento de trabajo del que hasta ahora carecamos y al
que habrn de recurrir cuantos en adelante trabajen profesional o desinteresadamente
sobre estas materias (extracto de Guillermo de Torre en Revista de Occidente, Madrid,
1935). Esplndida antologa (Alfonso Reyes, De poesa hispanoamericana, Pasado
inmediato, Mxico, 1941). Este libro, agotado hace bastantes aos, lo public Fede-
rico de Ons en Madrid, y es el nico texto serio que hay sobre el tema de mi clase. Es
decir: es una historia, una crtica, una antologa, una bibliografa del modernismo espa-
ol e hispanoamericano. No hay nada ms completo que quede. Es decir: no existe nin-
gn libro que pueda parecerse, no hay nada que pueda suplirlo (Juan Ramn Jimnez, El
Modernismo. Notas de un curso, Puerto Rico, 1953).
www.editorialrenacimiento.com
RENACIMIENTO
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jos ngel valente y jos lezama lima

prlogo de Juan Goytisolo
introduccin, edicin y notas de Javier Fornieles Ten
espuela de plata
S E V I L L A M M X I I
correspondencia
y otros textos
maestro de la lnea clara
JES S ANDR S
SAELI A APARI CI O
JUAN BERRI O
MARTA BOTAS
MI GUEL BRI EVA
RAFAEL GUERRERO
ABI GAI L LAZKOZ
ALMUDENA LOBERA
JUAN L PEZ
GUI LLERMO MART N BERMEJO
SANTI AGO MORI LLA
MI GUEL S NCHEZ LI NDO
GUI LLERMO TRAPI ELLO
LUI S RCULO
L O S A O S D E L A
DOLCE VITA
http://issuu.com/alfonsomelendez
Kosima Kosmo
LOS ANIMALES
QUE SOMOS
El zoo hulu
ESPUELA DE PLATA SEVI LLA MMXI I
Helen Keller
La historia de mi vida
Traducido por Carmen de Burgos
y revisado por Aurora Rice
RENACIMIENTO BIBLIOTECA DE LA MEMORIA
Emilio Salgari
Mis memorias
PRL OGO DE FERNANDO SAVATER
RENACIMIENTO BIBLIOTECA DE LA MEMORIA
ESPUELA DE PLATA SEVI LLA MMXI I
HELMUT FEDERLE ESENCIAL
imagendecubierta:LibrotercerodelachrnycadeValencia,Martn
deViciana,Valencia,JuanNavarro,1564(estampadelversodelfolio170)
diseodecubierta:AlfonsoMelndez
ollero y ramos
james p. r. lyell
edicin, prlogo y notas de
julin martn abad
ANTONIO
CARPALlO
BAUTISTA
ollero y ramos
cabildo primado toledo
ANTONIO
CARPAL lO
BAUTISTA
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a n t o n i o c a r p a l l o b a u t i s t a
es doctor por la Universidad Complutense de Madrid
y profesor titular de la Facultad de Ciencias de la Docu-
mentacin de la UCM, donde imparte asignaturas re-
lacionadas con el anlisis documental, la edicin en los
siglos xix y xx, el libro antiguo y la encuadernacin.
Su lnea de investigacin se centra en el estudio de las
encuadernaciones artsticas. Codirige el grupo de in -
vestigacin Bibliopegia de la UCM y coordina actual-
mente varios proyectos de investigacin encaminados
al estudio, catalogacin y digitalizacin de colecciones
de encuadernaciones artsticas depositadas en diversas
instituciones espaolas y extranjeras.

El Archivo y Biblioteca Capitulares de la Catedral de
Toledo dispone de un importante fondo de encuader-
naciones artsticas del siglo xviii, con ms de 357 ejem-
plares inventariados, entre los que podemos encontrar
volmenes ornamentados con motivos neoclsicos, de
tipo encaje, mosaicos, de origen espaol e italianos y de-
corados con papeles xilogrcos y marmoleados, tanto en
las tapas como en las guardas, realizados por los encua-
dernadores ms relevantes de la poca como el taller de
Sancha, Flix Ximnez y Valentn Francs Caballero.
www.olleroyramos.com
www.publicaciones.itsanildefonso.com
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Santiago Sequeiros y Sercom Comunicacin Grfica han querido celebrar la llegada del nuevo ao con la edicin de un calendario. En l, Sequeiros dibuja
un baile entre un enterrador y una novia cadver que parece inspirado en la Boda negra del poeta colombiano Julio Flores, para lo cual emplea su caracterstico trazo
y elementos grficos tomados del billete de dlar y que funcionan como fondos y escenarios.
Mar Hernndez, ilustradora conocida como Malota, ha
escrito y dibujado Lugares sinfn, un libro dedicado a
aquellos que hacen del mundo un lugar mejor donde vivir y
en el que se describen sitios extraos y sorprendentes donde
refugiarse ahora que las cosas cotidianas han dejado de
funcionar como lo han hecho hasta ahora. El libro, del que
tan solo se han impreso 200 ejemplares, est a la venta en
la tienda online de su pgina web: www.malota.es.
visual 31
Mondadori, a travs de su sello Reservoir Books, ha
lanzado en nuestro pas El rayo mortal de Daniel
Clowes, historia originalmente publicada en la revista
Eight ball y que ha sido ahora editada en lbum. En
este nuevo cmic el autor norteamericano cuenta la
historia de un adolescente que descubre que, desde que
ha comenzado a fumar, tiene sper poderes. Una histo-
ria en la que Clowes demuestra su total dominio de la
grfica empleando diferentes registros, grandes dibujos
a doble pgina y un gran talento para la rotulacin. Otro
acierto ms de este autor que, como viene siendo habi-
tual, hace de sus novedades clsicos del gnero de
forma casi inmediata.
Poesa experimental espaola publica-
do recientemente por la editorial Calambur es,
como ellos mismos se apresuran a aclaran en la
portada, una antologa incompleta de poesa
visual en la que se dan cita aquellos autores que,
a juicio de su compilador, el poeta Alfonso
Lpez Gradol, destacan de entre todos los que
desarrollan este tipo de expresin artstica en
nuestro pas. Hermano de Poesa visual espa-
ola, este volumen incluye trabajos de gente
como ngel Guache, Pere Sousa, Yolanda Prez
Herreras, Clara Jans, as como un breve perfil
biogrfico de los participantes que permite
seguirles la pista en caso de que el lector est
interesado en conocer algo ms de su obra.
Habermas Comunicacin ha diseado
estos sobres monodosis de azcar que pre-
tenden introducir en el mbito domstico
un producto que se consume preferente-
mente en bares y restaurantes. Para ello,
adems de disear en exclusiva para el
proyecto una tipografa con elementos que
recuerdan al trazo manual, los diseadores
de Habermas han utilizado como elemen-
tos ornamentales ilustraciones de tazas
decoradas con tramas de mantel.
El estudio asturiano Atipo ha desarrollado la campaa promocional del portal
Mubi, especializado en la comercializacin online de las mejores pelculas de la
historia del cine. El resultado ha sido este atractivo trabajo en el que destaca el
buen uso de las tipografas y su recreacin de la esttica filatlica.
visual 32
Lejos de acomodarse y repetir los xitos que han hecho de ellos una de las sorpresas edito-
riales de la pasada temporada, la editorial Caramba! vuelve a la carga con una nueva e
interesante propuesta. Una coleccin de cmic books denominada Coleccin Jaimito
que cuenta ya con cuatro ttulos realizados por autores tan relevantes como Albert
Monteys, Carlos Vermut, David Snchez y Nstor F. Todos los ttulos contienen
historias auto-conclusivas a todo color que se extienden a lo largo de 24 pginas e incluso
los interiores de cubiertas.
Dramticas aventuras, una publicacin trimestral de Dtil producciones,
acaba de presentar su flamante nmero 4. En l los lectores encontrarn una
fotonovela con las nuevas aventuras de El Ligre (mitad len, mitad tigre), un art-
culo sobre el secreto de los hombres-peces y una versin lucha libre mexicana
de las Sombras de Grey, sin olvidar las cartas de los lectores. Ms informacin en
dramaticasaventuras.blogspot.com.
Antonio Fernndez Coca ha volcado su conocimiento sobre
la ilustracin en El arte de la ilustracin. Del concepto al xito,
libro publicado por la editorial Anaya en su coleccin Espacio de
Diseo. Fruto de los muchos aos que Coca lleva dedicado a esta
disciplina, el libro posee un tono eminentemente pedaggico y
orientado a un pblico que tiene entre sus objetivos hacer de la
ilustracin un modo de ganarse la vida. En este sentido, Coca
repasa los conceptos bsicos de la disciplina, su historia, sus
influencias, seala la importancia de las ilustraciones en el
mundo contemporneo, su estrecha vinculacin con la comuni-
cacin, con el diseo grfico, sus ramificaciones en otros campos
como las exposiciones, el mundo editorial y su dimensin como
objeto de proteccin de la propiedad intelectual. Todo ello, se
completa con los testimonios de profesionales de diferentes sec-
tores, como la ergonoma, la publicidad, la tipografa y, por
supuesto, la ilustracin, que analizan la actividad desde su propio
prisma, lo que enriquece el conjunto y proporciona al lector nue-
vos enfoques y puntos de vista sobre el tema.
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Hasta el prximo 28 de febrero est abierto el plazo
para participar en el concurso 2nd Skin de
Arjowiggins, a travs del cual la marca de papel
quiere promocinar la gama Skin. Para ello, solo es
necesario realizar una mscara con papel, fotogra-
fiarse con ella y enviarla a la pgina web
www.secondskincontest.com. Ya han empe-
zado a llegar mscaras procedentes de diferentes
lugares del mundo, como las que se adjuntan a estas
lneas y que llevan la firma de Lbulo, Reaktor Lab,
Elsegui, Benja y ZZ. Aquellos que deseen participar
pero no tengan a mano unos buenos pliegos de
papel, pueden solicitarlos a Arjowiggins, que se los
har llegar gustosamente. Eso s, hay que pedirlo con
tiempo, que el 28 de febrero se acaba el plazo.
Benja (Australia).
Lobulo Design (Espaa).
Elsegui MrOso (Espaa). ZZ (Francia).
Reaktor Lab (Mxico).
Colt Bowden. Birth of the cool
Cada da salimos a la calle con prisa. Paramos en los semforos, esquivamos los coches y nos perdemos entre
la muchedumbre hasta que nuestra mirada se cruza con algo que no esperbamos encontrar. Por primera vez nos damos
cuenta de que la ciudad est repleta de imgenes sugerentes, rtulos brillantes y letras enormes que nos bombardean
con mensajes. Se trata de una forma de comunicacin ancestral que ha vuelto a ponerse de moda gracias al trabajo
de artistas que mezclan la mentalidad pop con varias tcnicas de creacin tradicionales. Este es el caso de Colt Bowden,
un nmada adicto al skate que se ha convertido en un referente del arte independiente con sus tipografas romnticas,
sus trabajos en imprenta y unas ilustraciones naf que hacen soar hasta al ms incrdulo. Bienvenidos a este universo
de color desbordante, que tiene la mirada puesta en el pasado, mientras los pies se deslizan sobre el asfalto del maana.
Por David Moreu. Imgenes cedidas por Colt Bowden
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Recientemente te has licenciado en Bellas
Artes y tu obra empieza a conocerse fuera de
los Estados Unidos. Qu te parece si viaja-
mos en el tiempo y nos cuentas cmo surgi
tu aficin por la ilustracin?
Empec a interesarme por el arte cuando era
pequeo, gracias a mi hermana mayor. Me gustaba
lo que ella haca en sus clases y miraba sus libros
de historia del arte con asombro, puesto que yo an
no poda matricularme a esa asignatura. Adems,
mi familia tambin es muy creativa. Mi madre era
costurera y mi padre trabajaba de carpintero, as
que gracias a ellos aprend muchas cosas que influ-
yeron de manera decisiva en mi visin artstica.
Cuando era un chaval, mis padres me animaban a
escribir y a dibujar historias. Tambin tuve acceso a
libros de ilustradores muy destacados, como Ezra
Jack Keats, Maurice Sendak y Bill Watterson.
Siempre pienso que algn da debera lanzarme a
escribir y a ilustrar libros para nios.
Tu carrera est muy vinculada al mundo del
skate y del surf. Cmo definiras la magia
de estos deportes que hoy se han convertido
en iconos culturales?
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dos culturas podra resumirse en el hecho de
estar siempre en movimiento, ya sea sobre una
ola, en el parque, por la ciudad o patinando por
las aceras de California.
En varias ocasiones has comentado que tu
gran referente visual es la esttica folk norte-
americana del siglo XIX y principios del XX.
Qu es lo que ms te atrae de ese perodo
histrico?
El cambio de siglo que se vivi entre 1800 y
1900 vino acompaado de una revolucin en el
mundo del arte. No en vano, la belleza y la deca-
Mis tos formaban parte de la escena del ska-
teboard de los aos 70 y, cuando era pequeo,
me ayudaban a construir rampas y me animaban
a que saliera a patinar con los nios del barrio.
Por este motivo, el skate ha sido una gran influen-
cia en mi arte y en mi vida personal. Adems,
entre 2004 y 2005 patin para el equipo de
Stereo Skateboards y tambin hice varios grfi-
cos para sus tablas. En referencia al surf no
aprend a coger olas hasta hace poco, cuando me
traslad de nuevo a California y empec a disear
las etiquetas de la marca Seea. La magia de estas
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dencia de la poca victoriana se transform gracias
a la influencia orgnica del Art Nouveau. Me gusta
mucho sumergirme en el pasado en busca de ins-
piracin y aprender de unos maestros que dedica-
ron toda su vida a la creacin artstica.
Tu obra est repleta de elementos tipogrfi-
cos, personajes extravagantes (casi siempre
con barba) y grandes letreros. Cmo descri-
biras tu manera de abordar el trabajo?
Mi proceso creativo acostumbra a ser un
medio para poner fin al aburrimiento y dar rienda
suelta a mi obsesin por dibujar, garabatear, pintar
y ser una persona creativa. Disfruto mucho desa-
rrollando ideas y explorando nuevas formas que me
permitan reflejar mi visin del mundo. Siempre llevo
un cuaderno y, normalmente, intento encontrar las
rarezas que se esconden en la vida cotidiana de la
gente en trminos puramente visuales.
Tambin has pintado rtulos para cafeteras,
barberas y tiendas de skate, pero siempre
con un estilo anclado en los aos 50. Cmo
surgieron estos encargos tan originales?
Un amigo abri una cafetera y necesitaba
un letrero, as que acab pintando todos los ele-
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mentos grficos del local. Otro amigo empez a
trabajar de barbero y decidi abrir su propia bar-
bera, entonces me pidi que creara los rtulos.
Yo crec patinando y tengo muchos amigos que
trabajan en tiendas de skate, por este motivo,
cuando un conocido inaugur una en mi pueblo,
le ofrec mis servicios. Aprend a pintar ese tipo
de carteles mirando viejos libros de sealizacin
de los aos 50, donde aparecan letras de hace
siglos. Ha sido en las ltimas cuatro dcadas
que nos han invadido las tipografas hechas en
ordenador, por este motivo intento pintar mis
carteles siguiendo el estilo clsico. Resultan
mucho ms fciles de leer y tienen una esttica
ms bonita.
Para crear tus obras recurres a diversas tc-
nicas, como la ilustracin, el collage, la pintu-
ra o la impresin artesanal. Cmo eliges el
formato para cada trabajo y qu te motiva de
cada tcnica?
Creo que la eleccin de estilos tiene que ver
con diferentes aspectos de mi vida y de mi perso-
nalidad. No estoy diciendo que sea bipolar, pero s
que experimento varios estados de nimo a lo largo
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de las semanas, de los meses y de los aos, como
todo el mundo. Paso por fases en las que me ins-
pira cierto artista, una ciudad, las montaas o los
lugares donde viajo. Siento que no estoy hecho
para cerrarme en una nica forma de expresin y
la capacidad de recurrir a varias tcnicas es una
buena manera de encontrar distintas aproximacio-
nes a un mismo tema. Para m, dibujar y pintar es
algo increble.
En tu blog explicas que compraste una
imprenta Vandercook y decidiste fundar un
pequeo negocio llamado Voila! Press. Qu
historia se esconde detrs de este proyecto y
qu trabajos realizis?
Cuando mi esposa y yo estbamos a punto de
casarnos, un amigo me ense a utilizar su imprenta
y me propuso hacer de manera artesanal las invita-
ciones de la boda. Entonces empec a interesarme
por esa manera de trabajar y descubr que en la uni-
versidad haba una asignatura de impresin artesa-
nal. Evidentemente, me matricul en seguida! El pro-
fesor haba sido impresor durante aos y tena su
propio taller de fabricacin de papel. Ms tarde estu-
ve como aprendiz con ese profesor, descubriendo
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los secretos de la impresin y de la fabricacin de
papel rstico. Aquella experiencia fue la culpable de
mi inters por el arte de la imprenta y la tipografa.
Despus compr una hermosa Vandercook y empe-
c a imprimir cosas junto a mi esposa, sobre todo
para nuestros amigos y familiares. Ahora hacemos
tarjetas de visita, invitaciones de boda y, cuando
tengo tiempo, me centro en mis obras.
Una de tus grandes aficiones es viajar en
coche y tomar fotos de las cosas que ves en
la carretera. Cul es tu destino favorito y
qu has aprendido a lo largo de los aos?
Mi ruta predilecta es viajar de punta a punta
de los Estados Unidos, porque me encanta ver todo
lo que hay entre las dos costas. Cuando era peque-
o, mi familia se traslad de Utah a Maryland y fue
una experiencia que me cambi la vida. Apreciar las
grandes diferencias culturales y un nuevo clima fue
algo fenomenal, adems, vivir eso a una edad tan
temprana me ayud a tener una visin ms amplia
del mundo que me rodea.
Por curiosidad, dnde podemos encontrarte
cuando no ests en el estudio y cul sera la
banda sonora perfecta para una sesin creativa?
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Cuando no estoy trabajando en mis obras, pue-
des encontrarme paseando por el parque con mi
mujer. Cuando estoy solo, es probable que baje
hasta las vas del tren para ver las pintadas con los
apodos de los artistas callejeros. En algunas ocasio-
nes tambin me apetece cruzar el centro de Los
ngeles en skate o intentar coger, desesperada-
mente, una ola de un metro con mi tabla de surf de
tres metros. Si tengo que elegir la mejor banda sono-
ra para mi da a da, podra ser Belle & Sebastian,
junto a una mezcla de msica folk aeja y algo de
pop francs.
Para terminar la entrevista, qu popdras
avanzarnos sobre tus futuros proyectos?
Mi ltimo trabajo ha sido una animacin en
stop-motion que muestra la creacin de un letrero.
Es un encargo para la nueva fuente que ha disea-
do Dan Gneiding para la empresa Lost Type Co-op
y se llama Dude. Creo que ya se puede ver en su
web. Por lo que se refiere a futuros proyectos,
ahora estoy centrado en crear varias obras y me
gustara exponerlas en algunas galeras de los
Estados Unidos. Si tienen xito, entonces sera el
momento perfecto para mostrarlas en Europa.
Fulgencio Pimentel.
Editar bien o no editar
La aficin por el material impreso puede manifestarse de muy
diferentes maneras. Algunos optan por quemar su vida en libreras
de viejo; otros no dudan en esquilmar el patrimonio cultural comn
para solazarse en su casa con un mapa centenario; los menos ponen
esa pasin al servicio de los dems. Este es el caso de Csar Snchez
y Daniel Tudelilla de Fulgencio Pimentel, que prefieren compartir
su gusto por los libros editando algunos de los mejores y ms cuidados
ttulos que han llegado a las libreras en los ltimos tiempos.
Texto: Eduardo Bravo
La verdadera labor del editor es no editar. No
saques nada, que ya hay demasiado. Si publi-
cas algo, que sea porque hace falta, porque lo
merece, porque est bien, aunque luego pue-
das fracasar. Con estas palabras define
Csar Snchez la filosofa de su editorial.
Unos principios que pocos o ningn editor se
atrevera a rubricar y que hace gala de una
altsima exigencia por el trabajo bien hecho,
por el diseo exquisito y una enorme genero-
sidad para con sus lectores, impropia de una
compaa cuyo nombre se inspira en el Mr.
Scrooge ca y galdosiano por excelencia:
Fulgencio Pimentel.
Fulgencio Pimentel no fue un mero
homenaje a Vainica Doble, explica Csar,
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en referencia a uno de los temas que se
incluan en el primer disco de larga dura-
cin del do madrileo y que narraba la his-
toria de un tendero ruin y mezquino que,
como deca la letra un caramelo nunca dio,
/ diez cntimos jams perdon / el peso siem-
pre lo escatim . A m me gustan con locu-
ra. No creo que haya habido en msica
popular nada que se pueda igualar a Vainica
Doble reconoce Csar, pero creo que no
deba haber elegido ese nombre porque
parece que ests en un gueto. Le molesta al
fan, le molesta al otro que no le entra con lo
de Vainica... Lo que quera era un nombre
castizo porque no quera que sonara a
superhroe y a americano.
El casticismo y la reivindicacin sin com-
plejos de nuestra cultura es algo que
Fulgencio Pimentel lleva a gala, tanto en la
eleccin de sus autores, como en las cuidadas
traducciones o en los divertidos guios a sus
lectores. De hecho, y aunque sea de manera
accidental, la editorial ha hecho de Logroo un
lugar universal gracias a su edicin de Frank,
el personaje de Jim Woodring, en cuyo primer
volumen aparece el nombre de la ciudad, de
igual manera que en las antiguas ediciones de
Fondo de Cultura Econmica, de Espasa
Calpe o Losada pona aquello de Madrid,
Buenos Aires o Mxico.
Lo de Logroo no tiene ms misterio
que el de que la primera portada de Frank era
una copia de una cubierta de La Veleta que
pona Granada y que a su vez Andrs Trapiello
haba copiado de otra porque, aunque todo el
mundo cree que el verdadero responsable es
Alfonso Melndez, al que yo tengo veneracin,
el idelogo de esas cosas es Trapiello que es
muy buen diseador. Por eso, nos haca
mucha gracia poner Logroo, porque Logroo
es un lugar perdido, un lugar de paso. Es una
ciudad pequea pero hay mezcla social, no es
comparable a Vetusta, para nada, y no tiene la
servidumbre de una ciudad grande. Logroo
nos deja muy en paz y eso es algo que tene-
mos que agradecerle.
Lo de los casticismos reconozco que es
un lujo que me permito y que tal vez no debe-
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de Joe Matt, que es un autor que adoramos y
que empieza de puta madre, pero que la caga
en las ltimas treinta pginas. Con la traduc-
cin que hicimos intentamos mejorarlo o darle
una fluidez que no tena.
Los responsables de Fulgencio Pimen-
tel se han permitido entre otros caprichos,
meter canciones de Chicho Snchez Ferlosio
en tebeos de Michel Rabagliati, publicar a
Rafael Azcona (en coedicin con Pepitas de
Calabaza), rescatar vietas perdidas de
Mauro Entrialgo, traducir el Prison Pit de
Johnny Ryan como Pudridero y permitirse el
lujo de proponer otros ttulos ms como
Agujero chungo, Maco chungo o Pozo chungo
en los crditos del libro. Para rizar el rizo,
incluso fantasean con editar una coleccin de
libros capricho para un pblico muy reducido
que incluira obras de, entre otros, Snchez
Mazas, padre de Chicho y Rafael Snchez
Ferlosio, y que llevara el ttulo de Recoletos o
Prensa Nacional.
En este sentido, montar Fulgencio
Pimentel y demostrar que no tenemos ver-
genza de ser lo que somos, no solo era una
cuestin esttica sino que tambin iba por el
lado de la admiracin por ese editor que se
juega los cuartos por pura aficin. Este es un
negocio que no tiene ni pies ni cabeza y cuya
nica finalidad es la misma que la de grabar
casetes para tus amigos. La nica diferencia
es que llega a ms gente, pero mi intencin
ra hacer. El lenguaje para m tiene que fluir y
no existe un espaol real y coloquial que sirva
para todos, porque el espaol es un idioma
muy saqueado y prostituido. Lo ms sencillo
sera huir de los localismos, pero un espaol
de telediario tampoco es real. Por eso, la
norma que casi siempre cumplo es no permi-
tirme lujos que puedan despistar al lector. Si el
lector se tiene que parar ah, por muy guay y
genial que quede, no lo incluyo porque a m
tambin me molesta cuando lo veo en otros
libros por muy buena que sea la traduccin. Si
es un lugar en el que se va a parar de cualquier
manera, entonces s. De hecho, tenemos la
vana pretensin de arreglar un libro con una
buena traduccin. Nos pas con Consumido
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cuando mont todo esto era hacer buenos
libros para mis amigos. Es un pensamiento
muy amateur y, cuando lo oyen los profesio-
nales, o miran a otro lado o directamente te
dicen que eres idiota.
A pesar de todo, en apenas unos aos,
Fulgencio Pimentel ha conseguido afianzarse
en el mundo de la edicin independiente gra-
cias a su cuidado catlogo, su preocupacin
por el diseo, los magnficos acabados de sus
publicaciones que les llevan a elegir los mejo-
res papeles y las imprentas ms finas, y su
apertura a otras materias ms all del cmic y
la ilustracin, como es el caso de la poesa.
El difunto Berenguer, editor de La
Cpula, que en paz descanse, me deca t
quin eres?, ese que nos quitas los autores?.
En realidad nunca les quit autores, sino que
cuando saqu los dos primeros libros, los
negoci directamente con los autores, cosa
que no aconsejo a nadie, pues aprovecho a
decir que, a veces, es ms complicado nego-
ciar con un autor que con un agente y, por
supuesto, ms complicado negociar con un
agente que con un editor. A raz de eso,
Fantagraphics me dijo que eligiera cualquier
autor de su catlogo y eleg a Joe Matt, porque
otros que me hubiera gustado sacar me cos-
taban mucho dinero. Ahora el problema es que
no hay tebeos buenos. Hace diez aos se
poda decir que haba una edad de oro porque
haba cuatro o cinco autores muy buenos de
distintas generaciones que convergan, unas
cuantas editoriales que editaban, pero ahora
no. Por eso, hacer tebeos tiene un lmite, tanto
para los autores, de los que solo sobreviven
los estajanovistas, como para los editores. Por
eso nos hemos abierto a la poesa. Son cosas
que todo el mundo nos desaconseja. Los edi-
tores de tebeos se descojonan porque saca-
mos poesa y los de la poesa, muy posible-
mente, se descojonen de que publiquemos
tebeos. Sin embargo, es un salto natural por-
que no hay tantos tebeos que nos gusten al
ao y, de los que nos gustan, solo una peque-
a parte est en nuestra mano editarlos.
Adems, nosotros somos ms lectores que
otra cosa. No se trata de, venga, vamos a
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mir toda la tirada; en otras, directamente, la
han destruido y reimpreso.
He mejorado mucho reconoce Csar.
Ahora no me agobio tanto y, adems, he
aprendido a apretar a las imprentas, cosa que
no saba hacer, porque yo era de los que se
avergonzaba cuando mi madre le apretaba a la
pescadera. Con el primer volumen de Frank,
por ejemplo, estuve bebiendo gisqui a morro
mientras paseaba por mi casa y gritaba putos
charlies!, putos charlies!, como si fuera una
peli de Vietnam, porque decidimos imprimirlo
en China y lo cuidaron muy poco. Ahora, el de
Brassens puede ser el libro con ms errores
tipogrficos que hemos editado y, sin embar-
go, es un libro que me da gozo. Es de las
pocas veces, junto con el de Bendik, que me
ha pasado eso. Ahora me descojono pensan-
do que todas estas cosas le van a traer pro-
blemas a otros porque, cuando Sfar vea la edi-
cin espaola de Brassens, la libertad, va a
flipar. A l siempre le imprimen en papeles
sper blancos, en estucados... Nunca le han
impreso en papeles con un poco de tono y
estoy seguro de que, en el futuro, empezar
a pedir a sus editores que se le imprima de
esa forma. Sus editores, claro, alucinarn,
porque es habitual que la gran mayora de
editores no controle de papeles.
Este verano, me presentaron a uno de
los jefazos de la multinacional de Torras, que
es de Logroo y con el que tengo muchos
sacar ms libros, no. No tenemos estructura
para sacar eso, no podemos sacar 1.000
libros al ao, sera cambiar el estilo, la forma
de trabajar... Si ya nos damos unas palizas
brutales y pasamos muchas noches sin dormir
sera imposible. Y luego para que las cosas
salgan mal.
Editar libros con acabados casi perfec-
tos tanto en lo que se refiere a impresin, pre-
sentacin, eleccin de papeles e incluso orto-
tipografa es uno de los desvelos de los res-
ponsables de Fulgencio Pimentel. Una preo-
cupacin que llega a extremos casi obsesivos,
inapreciables para el lector medio y que, en
ocasiones, les ha hecho pensar que habra
que destruir una edicin completa y reimpri-
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amigos en comn. Un da, de fiesta, estuvimos
hablando y le vacilaba diciendo 'pero por qu
hacis esto con ese papel?' y me responda 'ja-
ms he visto un editor que sepa tanto de pape-
les como t'. En realidad no controlo de papel,
pero me preocupo por ello y, eso s, son los
otros editores los que ni controlan de papel, ni
de produccin, ni de cmo se hace un libro, ni
de nada. Y no solo en las grandes empresas.
Pregntale a un pequeo editor cul es el
papel que han utilizado en sus ltimos diez
libros y ya vers lo que te dice.
A pesar de toda esta dedicacin, la labor
del editor, al menos en nuestro pas, es una
tarea ardua y de eso tambin saben mucho en
Fulgencio Pimentel.
El verano pasado fue horrible porque
las libreras estaban descapitalizadas y
devolvieron mucho fondo. Nosotros, ms o
menos, nos defendemos porque los libros
que hacemos son medio bonitos y hay libre-
ros a los que les da pena devolverlos.
Cuando eso sucedi, se truncaron nuestros
planes de futuro. bamos a crecer, dar un
paso adelante y nos hemos frenado porque
no tenemos capacidad como para refinan-
ciarnos con mucha alegra. Hay libros muy
chulos ya previstos para el 2013 en los tres
frentes, literario, poesa y tebeos, pero, si
te digo la verdad, tal y como est la cosa,
no tendra ningn problema en no sacar un
libro en los prximos siete meses si no
fuera porque no sabra cmo pagar los gas-
tos fijos.
Hay que ser consciente de que lo que
hacemos es para minoras absolutas. Ni Dios
compra lo que hacemos. No hay pblico.
Solo vende el tebeo con gancho, con anc-
dota y, adems, competimos con las edicio-
nes originales de los libros que editamos,
porque nadie se va a compar una edicin fla-
menca, pero s se compra la inglesa, que
suele estar impresa en China con una tirada de
5.000, cuando t no puedes hacer tiradas de
ms de 1.000 porque muy posiblemente solo
vendas 300.
A m no me importa que haya un hueco
pequeo de pblico. Mejor. No tengo proble-
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somos gente de la plstica, tal vez un poco feti-
chistas, a los que nos gusta el tacto. Por eso,
nuestra intencin es compaginar nuestra labor
como editores con la realizacin de trabajos de
diseo grfico para otros clientes o editoriales.
Daniel [Tuledilla], mi compaero en la edi-
torial y yo trabajamos muy bien juntos. En oca-
siones uno hace una cosa y luego, cuando lo
vemos, no sabemos a quin se le ha ocurrido
y lo mismo sucede cuando uno de los dos ha
estado haciendo mil versiones de algo que no
acaba de funcionar y, de repente, llega el otro,
lo resuelve en un segundo y ya no hay que
tocarlo ms. La empata que tenemos es tre-
menda y, si no fuera por l, a lo mejor cerraba
y ya vera qu hago en el futuro.
Suceda lo que suceda en el futuro, de lo
que no hay duda es de que Fulgencio
Pimentel habr dado las suficientes alegras
para convencerse de que el esfuerzo ha
merecido la pena. Sus lectores son de esa
opinin e, independientemente de lo difcil
que haya sido la experiencia, seguro que
tambin lo ha sido para sus responsables.
Al cabo de todos estos aos he con-
seguido una hermosa coleccin de cartas,
tanto de dibujantes de tebeos como de poe-
tas, verdaderamente impresionante y pre-
ciosa en las que me cuentan sus impresio-
nes y su sorpresa al recibir su libro acaba-
do. Las de Joe Matt son especialmente
divertidas.
ma en que las cosas que hacemos solo le inte-
resen a 300 personas. El problema es de pro-
duccin, porque no es rentable una tirada de
300, bueno, ni de 1.000, ni de 1.500.
A diferencia de su tocayo, este Fulgencio
Pimentel no escatima ni recursos ni esfuerzos
para superar los acontecimientos, por muy
adversos que estos sean. Si el mercado edito-
rial no pasa por sus mejores momentos,
Fulgencio encontrar un hueco en cualquiera
de los otros sectores en los que destaca, por
ejemplo, el diseo grfico para terceros.
La industria del libro est en serio peli-
gro. No pasa nada, que se joda. Si se hunde,
ya nos reconvertiremos, aunque s que tengo
claro que nunca ser un editor digital porque
La grfica popular China
China, ms que un pas, es un mundo. La certeza de que una parte del futuro
pasa por sus fronteras no parece ir pareja con un mayor y ms atinado
conocimiento de su cultura. El diseo grfico no es una excepcin. Con este
artculo, hemos querido hacer una brevsima panormica de lo que ha sido
la grfica de la Repblica Popular China, desde sus antecedentes inmediatos
de los aos treinta hasta finales de los ochenta, en la que el diseo, libre
del realismo socialista, vuelve de alguna manera a su punto de partida
y se abre de nuevo a las influencias internacionales.
Texto: Carlos Daz
Unos siglos antes de que un emprendedor del siglo
XV conocido como Johannes Gutenberg se labrara su
ruina econmica y personal inventando la imprenta
de tipos mviles, Bi-Sheng (990-1127 d.C.), un ciuda-
dano chino del que apenas guardamos memoria,
inventaba un sistema de impresin basado en el uso
de complejas piezas de porcelana con los caracteres
tallados en una de sus caras. No es de extraar que el
artefacto de Bi-Sheng no alcanzara a la larga el
mismo xito que el de su colega alemn, ya que el
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Chen Zhi-fo, con caligrafa de Lu Xun. Cubierta para la revista
Literatura, 1933.
Annimo. Vieta revolucionaria, 1968.
Wang Xin. Contraportada para la revista Mujeres
chinas, 1962.
Annimo. Cartel propagandstico: No dependas
de los cielos, 1975.
Chen Zhi-Fo, con caligrafa de Lu Xun. Cubierta
para la revista La experiencia de la creacin, 1933.
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nmero de piezas de porcelana se corresponda con
el de los principales ideogramas chinos del momento
(unos 40.000 aproximadamente). A Gutenberg le bas-
taron 150 caracteres para poner en marcha su empre-
sa: pura eficacia alemana.
De todas formas, los esfuerzos del bueno de Bi-
Sheng no cayeron en saco roto, ya que unos simpti-
cos monjes coreanos tomaron prestada su idea e
imprimieron en 1377, mediante el uso de tipos mvi-
les de bronce, el Jikji (oportuna abreviatura del ttulo
La antologa realizada por el monje Baegun de las
enseanzas de los sumos sacerdotes sobre la identifica-
cin del espritu de Buda mediante la prctica de
Sen), un libro que dio origen al budismo zen en
Japn. Actualmente, el etnocentrismo europeo se
est relajando un poco y se empieza a reconocer que
la Biblia de Gutenberg no es, en rigor, el primer libro
impreso con tipos mviles, quedando este honor para
el que imprimieron los annimos monjes coreanos,
inspirados por el chino Bi-Sheng.
Zhao Zi-Xiang. Cartel para una marca de paraguas
de seda, 1936.
Lu Zhen-Wei. Cubierta del libro La montaa
del crisantemo, 1986. Zhang Shou-Yi. Cubierta para la publicacin Eco, 1962.
visual 51
los aos 20 y 30, represent la modernidad de la gran
metrpolis, un cruce de culturas de reputacin inter-
nacional (buena y mala, tirando a canalla) en la que
convergan prestigiosos profesionales y aventureros
de diversa calaa.
Las compaas farmacuticas y de cosmtica,
as como la industria tabaquera, eran los principales
clientes de las agencias de publicidad. La influencia
de occidente, que tanto se dejaba notar en los usos y
costumbres de la poblacin (incluso en la reinterpre-
China, el pas donde se invent el papel y la
imprenta es, por tanto, un pas de referencia en la his-
toria del diseo grfico. Siendo adems un gigante
econmico y demogrfico en plena expansin (es, de
momento, la segunda economa del planeta), cabe
esperar que algunos de los nombres propios ms
relevantes en la grfica internacional de los prximos
aos residan en Shangai, Pekn, Hong Kong o
Macao. Shangai, la ciudad ms poblada de China, ha
tenido un constante protagonismo cultural. Durante
Qian Jun-Tao. Cubierta para la revista Literatura
semanal (nmero especial dedicado a los relatos
cortos rusos), circa 1933.
Qian Jun-Tao. Cubierta para la revista Mujer, 1933.
Qian Jun-Tao. Cartel conmemorativo de los diez aos
de la compaa de telgrafos Shenshi, 1930.
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tacin del rol tradicional de la mujer en la sociedad
china) tambin se traduca en una imaginera grfica
impregnada de los rasgos distintivos del Art Dco:
estilizacin geometrizante, sntesis de la forma y tipo-
grafas integradas en las dinmicas compositivas.
Pero tambin haba, en esta poca, un espacio
importante para la influencia de las tradiciones plsti-
cas. El diseador Chen Zhi-Fo (1898-1962) realiz
mltiples cubiertas de libros y revistas basadas en el
uso de patrones geomtricos directamente conecta-
dos con la arquitectura y artesana tradicional de su
pas.
El llamado Movimiento Moderno habra de
influenciar decisivamente el trabajo de importantes
creadores como Qian Jun-Tao. La abstraccin geo-
mtrica, la libertad compositiva y los hbitos estti-
cos de la Nueva Tipografa hallaron acomodo en
publicaciones de vanguardia en unos aos en los que,
tambin en China, la idea de un progreso mecaniza-
do y tecnolgico se abra paso con fuerza.
Hong Qing. Cubierta para la revista Ciencia
y tecnologa, 1935.
Annimo. Cubierta para la revista El arca, 1937. Annimo. Cubierta para la revista de satrica El dibujo moderno, 1935.
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que muchos artistas empezaron a alinearse en torno
al Partido Comunista, en clara oposicin a un gobier-
no que frecuentaba compaas poco recomendables,
como las de Hitler o Mussolini. En este sentido,
diversas revistas satricas aparecieron con el objetivo
de propagar las ideas marxistas entre campesinos y
obreros. Asimismo, las revistas ilustradas sirvieron
para afianzar una nueva visin de la mujer, desligada
de su perfil tradicional y enfatizando su importante
papel en la futura sociedad comunista.
Una publicacin literaria como El arca supuso
en los aos treinta un buen ejemplo de esa traduccin
del Movimiento Moderno a la sensibilidad china, con
la introduccin de composiciones fotogrficas.
Paralelamente a la coexistencia de las influencias
forneas y la tradicin, los aos treinta vieron la apa-
ricin de una grfica fuertemente politizada. Frente a
la amenaza militar japonesa (un vecino incmodo que
no haca ms que asaltar una y otra vez la frontera),
el sentimiento nacionalista se fortaleci, mientras
Cai Zhen-Hua. Cartel propagandstico: Comparte el trabajo y comparte el fruto, 1957.
Ha Qiongwen. Cartel propagandstico: Aprende
de los escritos del Presidente Mao como hace el camarada
Wan Jie: haz lo que dice el Presidente Mao, 1965.
Tian Wu-Zai. Cubierta para la revista de propaganda
comunista China dibujada, 1936.
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La dictadura comunista, instaurada en 1949 por
el siniestro y como ahora se ha sabido, incansable
concupiscente Mao Zedong (y que en una versin
bastante irreconocible, salvo en su desprecio a los
derecho humanos, pervive hasta el da de hoy),
supuso un cambio de rumbo radical en las lneas
maestras de la comunicacin grfica china, tanto en
el contenido como en la forma. La publicidad deriv
en propaganda y el vanguardismo en realismo
socialista.
Si bien, la tradicin plstica sigui reflejndose
en la grfica (sobre todo a mediados de los aos
sesenta), con interesantes propuestas que recuperan
el arte del papel recortado y la xilografa, la revolu-
cin prefiri encarnarse en carteles y publicaciones
en las que se reflejaba una determinada visin ms
que edulcorada, alucingena de la sociedad china
(con hombres y mujeres invariablemente risueos
que respondan al arquetipo del obrero, campesino o
militar bendecido por el rgimen: es decir, aquel que
Annimo. Cartel propagandstico: Haz que el gran lder
Presidente Mao se sienta orgulloso, haz que la gran
patria socialista se sienta orgullosa, 1975.
Ha Qiongwen. Cartel propagandstico: Amamos
el socialismo, 1983. Ha Qiongwen. Cartel homenaje al naturalista Li Shizhen, 1981.
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Wei Gao. Cartel Los mejores deseos para un ao de abundancia, 1988.
enarbolaba El libro rojo de Mao como un crucifijo y
renda culto al lder).
Los aos de la Revolucin Cultural supusieron
una fuerte homogeneizacin del diseo grfico. La
ilustracin (realista), de factura impecable y vigoro-
sa, pareca aspirar a prescindir del texto. En estos
aos, la tipografa se resign a un papel menor, rojo
sobre blanco, al pie de publicaciones y carteles.
Los convulsos aos ochenta (que culminaron con
las protestas estudiantiles de la plaza de Tiananmen)
supusieron una cierta explosin creativa en la que se
exploraron nuevos territorios para la grfica, sin dejar
de incorporar y reinterpretar elementos visuales del
pasado. Durante los aos noventa, muchos ciudadanos
chinos empezaron a formarse en escuelas extranjeras y
el estilo general se internacionaliz. Hoy los ms
importantes diseadores de la Repblica Popular
China desarrollan un trabajo no demasiado diferente al
de sus colegas de otros puntos del planeta. Pero de eso,
mejor, hablaremos en otra ocasin
Annimo. Cubierta para la revista Grfica ilustrada, 1946.
Zhuang Ping y Zhang He-Ming. Anuncio Las flores
del gran salto adelante para la revista Nueva industria
y comercio, 1958.
Daniel Santoro. El peronismo soado
El Espacio de Creacin Contempornea
de Cdiz acoge una exposicin
antolgica de Daniel Santoro, pintor
curtido en el taller de escenografa
del Teatro Coln, cuya personal obra
aborda el peronismo a travs
de lienzos, documentales, cuadernos
de bocetos y libros.
Los movimientos artsticos actuales parecen
haber arrinconado cualquier manifestacin
pictrica que se enmarque en el realismo y
que tenga cierto contenido poltico.
Ajeno a estas nuevas reglas del mercado,
Daniel Santoro contina desarrollando una
obra que, desde sus inicios, sorprende por su
dominio de la tcnica, su narratividad, su iro-
na y por el compromiso hacia un modelo pol-
tico, el peronismo, que, como l mismo expli-
ca, se diferenciaba de los dems sistemas en
que mientras los comunistas pedan pan para
todos, el peronismo daba pan dulce. Es una
gran diferencia.
Hasta el prximo dos de febrero, el
Espacio de Creacin Contempornea de Cdiz
acoger la que es la primera muestra de
Santoro en nuestro pas. Una retrospectiva
que, bajo el ttulo Realidad, sueo y elega,
agrupa obras procedentes de series como Un
mundo peronista (2001), La isla de los muertos
(2004) o el libro Manual del nio peronista
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(2002), en las que se dan cita personajes habi-
tuales en sus lienzos, y conceptos relativos a
esa poca dorada del peronismo comprendida
entre 1945 y 1955 los aos de los dos prime-
ros gobiernos de Juan Domingo Pern, acu-
ados tanto por sus seguidores como por sus
detractores. Conceptos como cabecitas
negras, descamisados, aluvin zoolgico,
tercera posicin, plan quinquenal o lucha
de clases, que en los cuadros de Santoro con-
viven con personajes de la cultura argentina
como Pern, Evita, Juanito Laguna, Victoria
Ocampo, personalidades internacionales del
siglo XX como Lenin y obras de arte universa-
les como La isla de los Muertos de Arnold
Bcklin o King Kong.
A pesar de que, como sucede con todas
las leyendas ureas, tenga mucho de onrico e
imaginado, lo cierto es que la obra de Santoro
es una reivindicacin de ese momento de
esplendor y desarrollo social que les fue hur-
tado a los argentinos por decreto gubernativo
cuando, en 1955, la autodenominada
Revolucin Libertadora prohibi toda men-
cin a los dos gobiernos justicialistas, a Juan
Domingo Pern y a Evita, a los que habra que
referirse desde entonces como la Segunda
Tirana, el tirano y su esposa, respectiva-
mente. Una poca de la que en breve apenas
quedarn vestigios, habida cuenta de la avan-
zada edad de aquellos que la vivieron, pero
que pervivirn para las generaciones futuras
gracias a los cuadros de Daniel Santoro.
Enrique Flores
Prlogo de Elvira Lindo
La Familia Plmez. Chalados por la tipografa
Desde uno de los barrios ms
populares de Madrid, los Plmez
se dedican a mantener vivas
las artes grficas gracias
a su pequea imprenta de tipos
mviles, en torno a la cual
organizan talleres, realizan
impresiones exclusivas por encargo
o simplemente experimentan.
Texto: Eduardo Bravo
Haca mucho tiempo que no tenamos noti-
cias de los Plmez, ese matrimonio inoportu-
no de los tebeos Bruguera, que siempre apa-
reca en casa de Don Pantunflo sin ser invita-
do y que no haba modo de que se marchase.
Una rama muy, muy lejana de la familia
ha vuelto a hacer aparicin en nuestras vidas
de la mano de una pequea imprenta ubicada
en el madrileo barrio de La Latina. Desde un
coqueto local puerta calle, esta nueva genera-
cin de Plmez han decidido revitalizar el ofi-
cio de impresor en un momento en que lo
digital y lo virtual est acabando con lo anal-
gico y lo mecnico. Ya ven, cosas de familia.
Los Plmez somos un grupo de gente
chalada por la tipografa, enamorada de la tipo-
grafa y locos por las letras, explica Roberto
Gamonal Plmez, portavoz de la familia,
quien se remonta hasta un curso de diseo y
tipografa en el Istituto Europeo di Design
para determinar el punto de partida de esta
aventura. Entre profesores y alumnos fuimos
armando esta idea o esta locura, porque no
deja de ser una locura un tanto romntica pues
nuestro objetivo no es ganar dinero, sino sim-
plemente sostenernos.
Poco a poco, e inspirados en experien-
cias semejantes surgidas en pases como
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Alemania o Inglaterra, los asistentes a ese
curso de tipografa comenzaron a darle forma
a esa idea que, una vez realizada, les permiti-
ra ser propietarios de una imprenta.
Como nuestra opcin no es comercial
sino que est ms enfocada a algo cultural,
decidimos constituirnos jurdicamente como
asociacin cultural. Sin embargo, nuestro fin
no es limitarnos a recopilar y mantener maqui-
naria o montar un museo de la tipografa, sino
usarlo. Preservar estas tcnicas de composi-
cin e impresin artesanal pero aplicarlas de
una manera contempornea. Como sucede en
otros pases, estamos dando una vuelta de
tuerca a esas tcnicas, regresando al letter
press pero aplicndolo a piezas de diseo
actuales.
Con estos datos es fcil advertir que los
Plmez no son una imprenta al uso. Su prin-
cipal diferencia con las empresas de impre-
sin es que su actividad no est orientada,
salvo en casos muy puntuales, a la produc-
cin de material impreso con fines comercia-
les, sino a la experimentacin o a la docencia.
Como dice un miembro de la familia,
esto es como un gimnasio. Aqu tienes las
mquinas; si las utilizas te pones cachas, si no,
no. Queremos hacer uso de ellas para desa-
rrollar nuestros proyectos personales y tam-
bin organizamos talleres. En ellos, hay dos
partes muy claras: primero comentamos la tc-
nica y los conocimientos necesarios, los cuales
ponen a prueba haciendo unas prcticas guia-
das con unos textos puestos por nuestra parte
y, a continuacin, en cuanto los alumnos cono-
cen los rudimentos bsicos, empiezan a elucu-
brar y pensar cosas como diseadores.
El uso y el manejo de la composicin
manual de los tipos de plomo resulta muy inte-
resante porque el elemento fsico que tiene el
carcter de plomo obliga a que los alumnos se
fijen ms en el diseo tipogrfico. La composi-
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de malvados personajes, los miembros de la
Familia Plmez tienen otra vida al margen de
sus actividades tipogrficas destinadas a pre-
servar el oficio.
Todos los miembros de la Familia
Plmez somos diseadores, profesores y no
podemos dedicarle todo el tiempo a esto.
Solemos decir que por la maana somos digi-
tales y por las tardes analgicos. Venimos
aqu, echamos el rato y, los fines de semana,
organizamos los talleres de composicin.
Actualmente llevamos dos ediciones del
taller de plomo, uno del de taller de madera y
ahora estamos organizando talleres en los que
no sea imprescindible utilizar el material del que
disponemos sino que traten sobre cualquier
cosa que tenga que ver con la letra, como el
curso de tipografa con pincel de Ivn Castro o
los que estn previstos sobre Open type, por-
que no queremos quedarnos lastrados en una
sola cosa ni que todo sea analgico.
No es imprescindible que en los talleres
se utilice el material de la familia, explicaba
Roberto pero, a todo esto, de dnde procede
todo ese material? Ha ido pasando de gene-
racin en generacin hasta llegar a las
manos de los Plmez de hoy? Ha sido dona-
do por una rica industrial bvara? O han
cin ha de hacerse letra a letra, espacio a
espacio, pieza a pieza y esa introspeccin, esa
mirada hacia la tipografa es fundamental para
ellos, porque as desarrollan lo que nosotros lla-
mamos sensibilidad tipogrfica. Al comprobar
que la propia tipografa no les permite tantas
facilidades como el ordenador, comienzan a
valorarla un poco ms. Aunque en un primer
momento te atrae lo inmediato o efectivo de la
imagen impresa, al final, la tipografa se sabo-
rea ms cuanto ms oficio se tiene.
Como sucede con los personajes de los
tebeos, que compaginan otras profesiones
con la tarea de salvar el mundo de las garras
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sido tal vez los Millonetis, habituales tam-
bin de los tebeos de la editorial catalana?
Mejor que lo explique l mismo.
Los materiales proceden de cualquier
punto de Espaa y del Planeta. Tenemos una
Minerva de Alcorcn; hemos comprado mate-
rial en Cuenca, donde sacamos un chibalete
con una Sper Veloz en plomo, de Alemania tra-
jimos una mquina plana de 50x70, la ms
grande que tenemos y que generalmente utili-
zamos para hacer cartelera, de Francia han
venido tipos de madera y el prximo material
que tenemos que traer y colocar en el taller
procede de una antigua imprenta que estaba
por el barrio de Las Letras, en la calle Vernica,
regentada por unas venerables ancianitas que
se jubilaron. El problema fue que, a la hora de
negociar la venta del material, no nos vendan
solo una parte; era un todo o nada, as que tuvi-
mos que tomar una decisin.
Las imprentas, los talleres mecnicos,
las serreras, suelen ser, cada una segn la
materia con la que trabajan, tinta, grasa o
madera, lugares razonablemente sucios. Sin
embargo, y segn relata Roberto, la impren-
ta de la calle Vernica llamaba la atencin
por su orden y limpieza, lo que deca mucho
del buen trato que mquinas y dems tiles
haban recibido por parte de las ancianas.
Decididos a no dejar pasar un material tan
interesante, y tras comprobar que sus eco-
nomas no alcanzaban para sufragar toda la
compra, los Plmez decidieron solicitar fon-
dos a travs de una pgina de crowdfoun-
ding.
La operacin precisaba de 12.000
euros pero solicitamos 4.000. Nuestra sor-
presa fue comprobar que al segundo da ya
habamos cubierto esa cantidad y, una vez
concluidos los cuarenta das que dura el pro-
ceso, obtuvimos 12.500 euros, un poco ms
de lo que costaba todo el material.
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hay nadie en el taller que est las ocho horas
y pueda dar un servicio profesional y porque
esta tecnologa no permite hacer las cosas de
hoy para maana. Nuestra intencin no es
hacer trabajo por encargo sino que cada uno
de los integrantes de la Familia Plmez realice
su propia produccin, que ser puesta a la
venta en en una tienda online. De forma indivi-
dual y en conjunto vamos a crear piezas,
sobre todo carteles, tarjetas, tarjetones, etc.,
composiciones hechas en plomo o madera,
pequeos libros, que venderemos, pero no
con un objetivo profesional sino como deleite
de cada uno.
La Familia Plmez la componen doce
personas, ocho chicos y cuatro chicas, un
nmero que puede parecer excesivo para un
proyecto como este pero que no lo es tanto
cuando la dedicacin no es completa y hay
que encargarse de tantas cosas, muchas de
las cuales son nuevas para los que deben
desarrollarlas.
Ninguno de nosotros procede de las
artes grficas antiguas. Todos procedemos
del ordenador y nos hemos ido acercando a
estas tcnicas a travs de libros o, como
ahora, a travs del ensayo y el error. Nos orga-
nizamos a travs de unas pequeas comisio-
Las peticiones de crowdfounding llevan
aparejadas recompensas a los inversores. En
el momento de realizar esta entrevista, la
Familia Plmez casi al completo se encontra-
ba inmersa en la produccin de camisetas,
uno de los regalos ofertados, las cuales supo-
nemos que, a da de hoy, ya han llegado a
manos de sus destinatarios.
Lo de las camisetas nos ha dejado claro
por qu no realizamos trabajos profesionales
de forma continuada. Es cierto que los encar-
gos nos ayudan a ser mejores pero no es
nuestra misin porque no nos podemos com-
prometer a cumplir con unos plazos, ya que no
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nes, compuestas por tres o cuatro personas,
cada una de las cuales se encarga de una
tarea. Hay una comisin didctica, que es la
que se encarga de pensar los talleres, de con-
tactar con profesores, concretar los progra-
mas, hablar con gente que pueda estar intere-
sada y gestionar la parte ms educativa.
Tambin tenemos una comisin de taller, que
es la que se encarga del tema de la produc-
cin y de los encargos profesionales. Tambin
tenemos una comisin que se ocupa de la ges-
tin administrativa como facturas o atender el
correo electrnico. Evidentemente, nadie
cobra por esto, de hecho hemos tenido que
hacer una pequea inversin para ponerlo en
marcha y lo bueno es que, a da de hoy, pare-
ce que se mantiene solo.
Aunque es cierto que hay iniciativas con
ciertas semejanzas a la de los Plmez en
Espaa, tal vez haya sido la forma de gestio-
nar las redes sociales, internet o su mayor
exposicin meditica lo que ha hecho que, en
muy poco tiempo, la Familia Plmez haya
obtenido una gran repercusin, lo que ha per-
mitido esa estabilidad de la que hablaba
Roberto haya llegado antes de lo esperado,
asentando as las bases para poder desarro-
llar, a corto o medio plazo, otras actividades
relacionadas con la tipografa y dando lugar a
agradables sorpresas como las del Instituto
Geogrfico.
El Instituto Geogrfico se enter de
nuestra iniciativa y vinieron a ver quines eran
esos chalados. Ellos tienen una mquina plana
cilndrica y algn chibalete que estn muertos
de risa aparcados en un stano. La gente que
vino a visitarnos vio un poco ms all. Entre
ellos estaban operarios que haban trabajado
en artes grficas y que pensaban que era una
pena que ese material estuviera infrautilizado.
Como es una institucin pblica, hemos llega-
do a un acuerdo mediante un contrato de
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conocer los conceptos bsicos de la compo-
sicin manual y manejar las mquinas. La tipo-
grafa es una actividad que se desarrolla en un
taller y precisa de que todo est ordenado y
colocado en su sitio. Cuando acaba el trabajo
de diseo todava quedan muchas cosas por
hacer porque hay que desmontarlo, limpiarlo y
el mantenimiento es muy importante. No hay
recambios. Si se rompe algo no se puede
reponer y si se rompiera no sabramos a quin
recurrir.
Antes de finalizar la entrevista, Roberto
insiste en mostrar las instalaciones y los mate-
riales de la familia. Muebles llenos de tipos de
plomo, tipos de madera para hacer trabajos en
cuerpo catstrofe y abundante grfica popular
en la que se pueden encontrar desde rtulos
de tiendas, a logotipos de ministerios fran-
quistas, yugos y flechas, cabeceras de peri-
dicos, grabados de ftbol o elementos orna-
mentales. Para concluir, Roberto nos confiesa
que el deseo de la Familia Plmez es que las
puertas del local estn abiertas. Ya a da de
hoy la gente cuando pasa entra para pregun-
tar qu estn haciendo. El problema ser
cuando, admirados por lo que vean all, no se
quieran marchar. Entonces los Plmez sabrn
lo que es tomar de su propia medicina.
cesin para que lo usemos. La propiedad con-
tina siendo del Instituto, pero nosotros vamos
a darle una segunda vida.
Tambin estamos estudiando la posibili-
dad de hacer que la Familia viaje por diferentes
lugares. Montar una Furgoneta Plmez que
nos permita hacer un taller itinerante. La
mquina plana no te la puedes llevar, pero una
saca-pruebas y unas cajas tipogrficas s se
pueden transportar con relativa facilidad.
Otra de las cosas que contemplamos
hacer en un futuro es alquilar el espacio y que
la gente haga uso de l y del material pero,
para ello, la persona que venga a trabajar debe
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Libros
Diccionario de iconografa
y simbologa
Federico Revilla
Ctedra
818 pginas
Castellano
Un diccionario de smbolos es
una empresa demente propia
de un personaje de Borges.
Esta frase de Jean-Paul Clbert abre
esta obra imposible, este mar
sin orillas, emprendida por Federico
Revilla hace ms de veinte aos
y que ahora estrena su octava edicin.
Con casi trescientas voces nuevas,
lo que hace un total de 3.305,
este diccionario es un til
e interesante libro para investigadores
o lectores en general que quieran
conocer qu significados se ocultan
en edificios, esculturas, pinturas,
creaciones literarias y otras obras
de arte.
Su lenguaje sencillo y su amplitud
de miras a la hora de incorporar
trminos o referencias recientes
como Sara Bernhardt, Silicon Valley,
Pel, El Principito de Saint Exupry,
El extranjero de Camus, El Valle
de los Cados, los juegos de rol...
lo hacen cercano, accesible y alejado
del artificio academicista
o de una erudicin innecesaria.
Como todo buen diccionario
de smbolos que se precie,
el de Federico Revilla no se
circunscribe a aquellas culturas ms
cercanas a la nuestra, como podran
ser la juda, la musulmana
o la cristiana, sino que ampla
su anlisis a las religiones
de los pueblos indgenas de Amrica
y Polinesia. Asimismo, se incluyen
abundantes reproducciones en blanco
y negro de algunas de los trminos
recogidos y una breve bibliografa,
un hecho comprensible pues, dada
la complejidad de la obra, resultara
imposible, incluir todas las referencias
que, en el caso de Revilla, abarcan
desde libros hasta artculos
periodsticos o pelculas
cinematogrficas.
Ferran Adri,
cocinero o artista?
Un filsofo en el Bulli
Jean-Paul Jouary
Alianza Editorial
160 pginas
Castellano
Jean-Paul Jouary, profesor de filosofa
y amante de la gastronoma, ha sido
un frecuente comensal de El Bulli
hasta que el restaurante cerr
sus puertas recientemente.
En este libro, analiza la labor
de Ferran Adri desde la reflexin
filosfica, llegando a comparar
al cocinero con un creador a la altura
de artistas plsticos y msicos.
Para Jouary, la vivencia del que acude
a comer a El Bulli no se diferencia
excesivamente de la de una persona
que busca una experiencia cultural.
Para argumentar este planteamiento,
el autor francs describe
en las pginas del libro algunos
de los platos creados por Adri
y su equipo y otros elementos
reseables, como la colocacin
de esos platos en el orden de la carta
o la confeccin de esta y su manera
de alternar sabores y texturas.
Adems de por su planteamiento
terico, el libro destaca
por su aspecto grfico, especialmente
por las fotografas de Francesc
Guillamet que capturan los platos
que se mencionan en el texto
con una gran calidad de detalles,
que permiten imaginar algunas de las
caractersticas de los mismos y las
sensaciones que pretenden transmitir.
En trnsito IV. 2011-2012
Varios autores
Universidad Europea de Madrid
232 pginas
Castellano e ingls
El presente ttulo incluye los trabajos
de fin de carrera de los alumnos de
la licenciatura de arquitectura de la
universidad madrilea de la promocin
2011-2012.
Propuestas para mejorar nuestra vida
y nuestro entorno surgidas
de una nueva generacin
de profesionales que, aunque
son conscientes del mal momento
que vive nuestro pas y otros pases
de nuestro entorno, encaran su tarea
con ilusin y una visin renovada
de la arquitectura que incluye
conceptos antes ignorados
o no lo suficientemente atendidos
como la ecologa, el desarrollo
sostenible y responsabilidad para
con la sociedad de la que forman
parte.
Llama tambin la atencin,
especialmente para los profanos
de la arquitectura, incapaces
de interpretar planos, la manera
en que los alumnos presentan
sus trabajos. En ese sentido, el libro
es un interesante ejercicio en el que
es posible ver cmo diferentes
proyectos tienen diferentes estticas
segn el sector al que vayan dirigidos,
por ejemplo, un teatro, un taller
de reparaciones o un centro
de talasoterapia.
Como todo ejercicio acadmico,
muy posiblemente ninguno de estas
propuestas lleguen a materializarse;
pero no se puede descartar
que alguno de los alumnos
participantes acabe siendo
un arquitecto de renombre
en el futuro. Estaremos atentos.
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Exit
Nmero 48
Especial Belleza artificial
Varios autores
176 pginas
Espaol e ingls /
Alemn e ingls
La revista de arte Exit, dedica
su nmero correspondiente al periodo
comprendido entre diciembre de 2012
y enero de 2013 a la belleza pero,
a diferencia de lo que ha sucedido
en el mundo del arte clsico,
no a la belleza como ideal esttico
presente en la naturaleza sino
a la belleza artificial y al papel
que dicho concepto tiene
en la sociedad contempornea.
Adems de un editorial firmado
por Rosa Olivares con el sugerente
y futurista ttulo de Algn da todos
seremos cyborgs, el nmero
se completa con textos de Joanne
Finkelstein (El cuerpo nunca miente)
y de Sander L. Gilman (De autnticos
retoques de nariz a autnticos
transplantes de cara), as como
de los trabajos de artistas como
Cindy Sherman, Ik Ud, Cara Phillips,
Andrs Carretero o Andrs Serrano,
que aportan una visin de la belleza
abordndola desde muy diferentes
aspectos, como bodegones
confeccionados con recipientes
de colonia, el instrumental necesario
para una intervencin de aumento
de senos, nias que participan
en concursos de miss, practicantes
del culturismo, etc.
Un nmero tan visualmente atractivo
como impactante pues, aunque
son muchos los conceptos de belleza,
tantos como sujetos, podramos decir,
el enfrentarse a realidades que se
alejan de ese canon que posee cada
individuo, resulta una experiencia,
cuando menos, extraa. As puede
suceder con las fotografas de la serie
de Phil Toledano A new kind
of beauty, Bodybuilders II
de Valrie Belin o Mature series
de Erwin Olaf.
Un nmero intenso e interesante
al que seguir otro que promete
no ser menos, que llevar por ttulo
Autobiografa y cuya fecha
de publicacin ser marzo el 2013.
Harvey
Herv Bouchard
y Janice Nadeau
Sins Entido
168 pginas
Castellano
Libro sencillo en apariencia
pero complejo en su contenido que
gira en torno a la muerte y el dolor
provocado por la prdida de un ser
querido.
Cuando el padre de Harvey, el nio
protagonista, fallece de un repentino
ataque al corazn, la familia se sume
en una situacin complicada
de asimilar por parte de Harvey
y su hermano. Para superarla,
el primero comenzar a relacionarse
con Scott Carr, personaje principal
de la pelcula El increble hombre
menguante.
Aunque en un primer momento
la historia de Harvey resulte ser
el mayor aliciente de este libro,
en realidad es el modo de contarlo
y especialmente los dibujos
que la acompaan lo que realmente
hace de este libro un trabajo
especial. Ilustraciones repletas
de texturas, muy expresivas
y con una paleta de colores muy
limitada en la que abundan
los colores ocres muy poco
saturados, hacen de Harvey un libro
diferente en cuyas imgenes hay
mucho de lenguaje cinematogrfico
y no solo por sus logradas
e ingeniosas recreaciones
de la famosa pelcula de la Universal
antes mencionada.
Tentativa de agotamiento
de un lugar parisino
Georges Perec
Gustavo Gili
64 pginas
Castellano
Antes de dedicarse por completo
a la literatura, Georges Perec era
archivero. Tal vez esa obligacin
por siglar, clasificar y guardar cosas
hizo que, en octubre de 1974,
Perec decidiera verter en un libro
todo lo que aconteca en la plaza
Saint-Sulpice de Pars.
Durante tres das, el escritor anot
los ms mnimos detalles sobre
la gente que pasaba, los vehculos
que circulaban, el cambiar
de las nubes, los movimientos
del sol, los fenmenos atmosfricos,
el volar de los pjaros... Detalles
cotidianos que, si los analizamos
en conjunto, tienen la apariencia
de la ms absoluta nada pero
que son los que conforman nuestra
vida cada da.
Esas observaciones dieron lugar
a Tentativa de agotamiento
de un lugar parisino, libro
publicado ahora por Gustavo Gili,
que sigue el camino emprendido
por otros artistas en su afn
por describir el paso del tiempo
y los cambios experimentados
por aquellas cosas que parecen
inmutables como Andy Warhol
y su cinta Empire o los cuadros
de Monet sobre la catedral de Run.
Un libro que debe ser ledo
atendiendo al momento histrico
en el que surge y en el que
la arquitectura y el urbanismo
eran objeto de diferentes debates,
como los emprendidos
por los internacional situacionistas
para mejorar la calidad de vida
de las ciudades, a travs
de mtodos de anlisis y obtencin
de datos como las derivas.
Maestros de la cermica
y sus escuelas.
ngel Garranza
Varios autores
Taller-Escuela Cermica
de Muel
120 pginas
Castellano
Catlogo que recoge los trabajos
expuestos en la muestra Maestros
de la cermica y sus escuelas
realizada en Zaragoza y en la que
diez artistas presentaban obras
inspiradas en la obra de ngel
Garraza.
Esta propuesta, realizada en aos
anteriores con otros autores
como Arcadio Blasco y Enric Mestre,
es una magnfica oportunidad
para conocer cules son
las tendencias estticas y artsticas
que se estn desarrollando
en la cermica actual y que nada
tienen que ver con los acabados,
temticas o formas a las que
estamos acostumbrados.
De hecho, los trabajos que
se recogen aqu demuestran que
la cermica ha dejado de estar
vinculada a la artesana para dar
el salto al mundo del arte, tanto
en lo esttico como
en lo conceptual, como demuestran
las propuestas de, por ejemplo,
Bianca Trifn, Miren Mendizbal
y Maite Leyn.
El libro se completa con obras
del propio Garraza en las cuales
se han inspirado el resto de artistas,
una entrevista con l y textos sobre
cada uno de los autores.
Las cuatro estaciones
Vivaldi, Emilio Urberuaga
y Jos Antonio Abad Varela
Kalandraka
48 pginas
Castellano
Kalandraka presenta esta versin
infantil de la famosa obra de Vivaldi,
que cuenta con los textos
de Jos Antonio Abad Varela
y las ilustraciones de Emilio
Urberuaga.
El libro narra la historia
de una ardilla que va recorriendo
diferentes lugares y viviendo
mltiples aventuras mientras el paso
del tiempo va dando lugar
a la primavera, el verano, el otoo
y el invierno.
El libro se completa con un CD
en el que la violinista Sarah Chang
interpreta la obra, y al que se hace
constante referencia en el texto
incluyendo el nmero de pista
y el minutaje del tema que se est
interpretando en cada momento,
para que el nio vaya siguiendo
la msica y asocindola
a las diferentes situaciones que
se narran, como la caza del zorro,
la siega, la lluvia de invierno
o las tormentas de verano.
Un libro perfecto para que los ms
pequeos comiencen a familiarizarse
con la msica clsica y mucho mejor
ilustrado que los productos que
con este fin han surgido,
por ejemplo, de entes como RTVE
y su coleccin de Clsicos Populares
para nios.
Los 120 das de Sodoma
Marqus de Sade
Reino de Cordelia
394 pginas
Castellano
La obra del Marqus de Sade
siempre est de actualidad.
Sin embargo, las ilustraciones
que para esta edicin ha realizado
Miguel ngel Martn la hacen an
ms moderna e inquietante.
Adems de porque es complicado
imaginar un ilustrador que pueda
recrear mejor las acciones descritas
por el Marqus, porque su visin
del clsico hace que sea imposible
discernir si la obra se desarrolla
en el siglo XVIII, en el XXI
o en un futuro cercano.
Impreso en negro y rosa, el libro
se aleja del clsico volumen
ilustrado en el que los dibujos
aparecen matemticamente
transcurridas un determinado
nmero de pginas, haciendo
que los dibujos se integren
en la narracin y la maqueta,
formando un todo homogneo.
Martn, responsable tambin
de la adaptacin y la edicin
del texto, consigue hacer que este
clsico, lejos de ser una edicin
ms de Los 120 das de Sodoma,
resulte lo suficientemente nuevo
y atractivo como para que merezca
la pena tenerlo junto a otra edicin
del mismo ttulo.
El hombre que quiso
conocer a la luna
Elena Hormiga
Edelvives
36 pginas
Castellano
La ilustradora Elena Hormiga realiza
su personal visin de una historia
tradicional de Papa Nueva Guinea.
En ella un pescador emprende un
largo viaje para averiguar si el sol
y la luna son dos seres diferentes
o solo uno.
La aportacin de Hormiga a esta
leyenda son ilustraciones de gran
formato, realizadas con una paleta
de color limitada pero muy bien
aprovechada que mezcla los negros
y grises con toques de azul
y unos personajes de gran
expresividad.
El trabajo, que aunque orientado
al pblico infantil puede resultar
incluso ms atractivo para el pblico
adulto, fue reconocido con el Premio
Internacional lbum Ilustrado
Edelvives 2012 por un jurado
en el que, entre otros, se
encontraban las ilustradoras Rbecca
Dautremer y Ana Juan.
Ahora solo queda esperar los
prximos trabajos de esta Ingeniera
Superior Informtica que, tras
desempear diferentes ocupaciones,
decidi dedicarse al mundo editorial
con muy buen criterio, todo sea
dicho.
Novum
Varios autores
Stiebner Verlag GmbH
82 pginas
Alemn e ingls
ltimo nmero de la revista alemana
referente a lo que a diseo grfico
se refiere. En l los lectores podrn
encontrar artculos, reseas y
reportajes relacionados con el
mundo de la creatividad. Entre ellos
destacan los dedicados al estudio
DRY, el dossier sobre el Red Dot
Awards, la entrevista con Susanna
Vallebona de Esseblu, y el artculo
sobre el estudio TACN. Destaca
tambin una seccin dedicada
a aquellos trabajos que realizan
los diseadores grficos sin percibir
remuneracin por ello o aquellos
proyectos surgidos nicamente
para satisfacer las necesidades
creativas de sus autores, como
los que el colectivo BijaRi realiza
en diferentes lugares
de Latinoamrica, como en Brasil
y Per.
El nmero se completa
con informacin sobre la actualidad
del diseo en Alemania
como exposiciones, publicaciones
de libros o eventos. Por ltimo,
solo queda destacar el magnfico
uso que Novum lleva haciendo
de los papeles creativos tanto
en los interiores de su publicacin
como, muy especialmente,
en sus llamativas y sorprendentes
portadas.
visual 68
visual 70
Noticias
Antalis,
en colaboracin con Konica Minolta, organiz
el pasado mes de noviembre un seminario prctico
sobre impresin digital en el Instituto Tecnolgico
y Grfico Tajamar de Madrid. En l, los asistentes
pudieron conocer cules son los mejores soportes
de impresin comercializados por Antalis a la vez
que repasar la evolucin de esta tecnologa a travs
de los dispositivos bizhub. El taller finaliz
con un taller prctico en el que pudo verse
en accin las mquinas de la compaa japonesa
y los papeles de Antalis.
Roland
ha presentado su nuevo software RIP
VersaWorks 4.8 que incluye una
biblioteca Pantone integrada as como
otras herramientas para la gestin
del color. Entre las novedades
se encuentra la de sustitucin
de colores planos, que permite
a los usuarios sustituir un color plano
definido en el archivo de diseo
por otro de cualquier biblioteca
presente en el programa sin necesidad
de volver a abrir el archivo de origen.
Lecta
se ha adherido a la campaa creada
por Two sides, organizacin respaldada
por compaas y asociaciones
que forman parte de la cadena de valor
de la comunicacin grfica y que
promueve el uso del medio impreso
como soporte atractivo y sostenible.
Con el ttulo de No wonder you love
paper, la campaa busca sensibilizar
a la opinin pblica de la sostenibilidad
de la industria y acabar con las falsas
creencias en torno al papel.
Unin Papelera
ha incorporado recientemente a su gama de papeles
digitales el DNS Premium fabricado por Mondi
Uncoated Fine Paper. Dicho papel es un hbrido
pensado para impresin digital en el que queda
garantizado su uso en preimpresin y offset.
Pixartprinting
ha puesto en marcha un nuevo servicio
para el control de archivos. Gracias a este nuevo
sistema opcional, el cliente puede solicitar al equipo
tcnico de la compaa que supervise el control final
de sus trabajos, resolviendo problemas como
la presencia de elementos grficos fuera
de los mrgenes de seguridad, sangrados,
orientacin del frente y el reverso, etc.
GMG
ha presentado OpenColor, un sistema
de software preciso de predecir colores
planos en simulaciones de impresin.
Gracias a su tecnologa espectral,
OpenColor crea perfiles multicolor
de alta calidad que simulan
el comportamiento de distintas
variables de impresin. Este sistema
est especialmente indicado
para la produccin de envases.
Epson
ha lanzado nuevos modelos de las series
WorkForce WF-3000 y WF-2000,
impresoras de inyeccin de tinta
pensadas para oficinas gracias
a los cartuchos de tinta independientes
XL, proporcionando un coste por pgina
hasta un 50 por ciento inferior
que los equipos lser de la competencia.
Konica Minolta
ha lanzado sus modelos C454 y C554
de la gama bizhub, que complementan
a los C224, C284 y C364. Entre las
prestaciones de estas impresoras,
pensadas para pequeas empresas
y pymes, destacan su bajo consumo
de energa, su rapidez (45 y 55 pginas
por minuto segn el modelo),
sus avanzadas posibilidades
de escaneado, su gran capacidad
de papel y su amplia gama de acabados
tanto en color como en blanco y negro.
visual 71
TorrasPapel Distribucin
ha ampliado su gama de productos
destinados al sector del embalaje
y el packaging, entre los que se
encuentran el papel y cartn kraft, papel
manila cartn ondulado, cajas de cartn,
tubos, bolsas acolchadas de burbujas,
flejes e incluso la maquinaria para poder
aplicar correctamente gran parte
de esta amplia variedad de productos
disponibles acudiendo a un nico
proveedor.
Panasonic
ha lanzado al mercado la Lumix TZ30,
una cmara compacta con objetivo Leica
y zoom ptico de 20 aumentos ampliable
hasta 40 gracias a su funcin de zoom
inteligente. El modelo cuenta tambin
con un estabilizador ptico, un gran
angular de 24mm, 14,1 megapxeles,
una funcin de retoque creativo con seis
filtros diferentes, GPS y posibilidad
de grabar vdeo Full HD. El precio
de venta recomendado es de 349 euros.
Dainippon Screen Mfg. Co.,
empresa fabricante de las impresoras Screen, acaba de instalar
en la imprenta inglesa RCS la primera impresora inkjet de hojas
B2 de Europa. La Creen Truepress JetSX imprime a todo color
a dos caras y permite realizar productos personalizados de alta
calidad en tiradas cortas sobre una amplia gama de soportes
como cartn preperforado y prehendido, regalos promocionales,
naipes, libros o envases.
Konica Minolta
ha presentado en el mercado europeo
la quinta versin del Printgroove JT Suite
para imprentas internas, organismos
oficiales y universidades. El programa
consta de dos mdulos flexibles JT Man 5
y JT web 5 que pueden combinarse
dentro de la misma suite del software.
Una de las novedades del producto
es que los usuarios solo pagan
por aquellas funciones que utilizan,
pudindose solicitar la creacin
de un software personalizado si todas
las configuraciones exceden
de las necesidades preestablecidas
del usuario.
Gessi
ha ampliado su coleccin de duchas
wellnes con las series Tondo Color
y Quadro Color. Pensadas para mbitos
domsticos o spa privados, pueden
instalarse en el techo o la pared
y cuentan con tecnologa LED para ser
utilizados en cromoterapia.
Epson
ha presentado su blog en el que
el usuario encontrar recursos, ideas
y herramientas para la gestin eficiente
de su empresa. En www.epson.es/blog
se publicarn peridicamente posts
relacionados con el ahorro, la gestin
y la tecnologa as como noticias sobre
actividades organizadas por la marca,
como el Premio Epson-Emprendedores
a la Mejor Microempresa. Adems
de invitar a los usuarios a participar,
Epson contar con la colaboracin
puntual de blogueros relevantes y figuras
de la gestin empresarial.
Fedrigoni
cumple en 2013 su 125 aniversario. Para celebrarlo, editar
en mayo de este ao una edicin especial de su informe anual
en el que se recogern hitos de la historia y la cultura
de la empresa y organizar una edicin especial de los Fedrigoni
Top Applications Award. Asimismo, Fedrigoni patrocinar
la exposicin Bodoni, il genio della stampa que se celebrar
en Parma en octubre y ese mismo mes presentar en la feria
del libro de Frnkfort 16/2 Design Book.
Fotolia
acaba de lanzar la segunda temporada de la Coleccin TEN.
En esta ocasin son 12 los artistas internacionales que van
a compartir sus secretos creativos con los usuarios de la pgina
de ese banco de imagen a lo largo del ao. El primer artista
elegido es Gustavo Brigante, quien ha creado la imagen
que aparece junto a estas lneas.
A lo largo de los artculos que venimos publi-
cando en esta seccin, trato sobre temas de
divulgacin jurdica en relacin con la pro-
piedad intelectual, de manera que los auto-
res de creaciones visuales tengan una mejor
compresin de las implicaciones jurdicas y
econmicas de su trabajo. En esta ocasin,
sin embargo, quiero tratar de una agresin
perpetrada por el Gobierno a los derechos
de los todos ciudadanos. Se trata de la ley
que aprueba unas exorbitantes tasas por el
uso de la Administracin de Justicia. El da
En defensa de una justicia para todos.
No a la ley de tasas judiciales
Javier F. Gonzlez Martn & Asociados
www.javiergonzalez.org
visual 72
20 de noviembre se promulg la Ley
10/2012 que aprueba las nuevas tasas por el
uso de la Administracin de Justicia. Lo pri-
mero que llam la atencin de los observa-
dores es la forma en la que se aprob esta
Ley. Fue elaborada por un procedimiento de
urgencia que evit el debate parlamentario
en el Congreso y dio facultades plenas a la
Comisin de Justicia del Senado de tal
manera que, sin poder tan siquiera mostrar
el desacuerdo de los partidos de la oposi-
cin, en poco ms de un mes, se aprob esta
importante Ley. El partido del Gobierno
tiene mayora suficiente en las cmaras para
sacar adelante cualquier proyecto legislativo
por lo que no debera preocuparle el trmite
de debate parlamentario. Pero es que le
incomoda que se hable y se informe a los
ciudadanos de los desmanes que comete. Y
as, por esta va exprs se aprob una Ley
que supone una importante limitacin de
acceso de los ciudadanos a la justicia. Es
cierto que la justicia siempre ha sido una de
las parcelas ms complicadas en la organiza-
cin del Estado y siempre ha presentado
problemas de funcionamiento. Ha sido ade-
ms, tradicionalmente, la hermana pobre del
Estado, con insuficiencia de recursos, por-
que genera menos rditos electorales que
otras reas de gobierno. Por eso, los gobier-
nos anteriores han intentado con mayor o
menor acierto, y con mayor o menor dota-
cin presupuestaria, introducir modificacio-
nes correctoras de estas deficiencias.
El gobierno actual, sin embargo, ha
renunciado a cualquier medida correctora de
las deficiencias existentes y ha pensado que
lo mejor era poner fuertes restricciones al
acceso a la justicia y as esta funcionara
mejor. Para dificultar este acceso ha creado
unas tasas que suponen un serio lmite para la
mayora de los ciudadanos y para las pymes.
Con esto se consiguen dos objetivos, el pri-
mero recaudar ms impuestos, y el segundo,
menor flujo de procedimientos ante los rga-
nos de justicia, con lo cual estos sern ms
eficientes. Aparentemente el planteamiento
es perfecto si no fuera porque la cuanta de
las tasas impide el acceso a la justicia y al ejer-
cicio de la tutela judicial efectiva que recoge
el artculo 24 de la todava vigente
Constitucin. Las tasas judiciales ya existan,
no son nada nuevo. Pero con anterioridad a
esta modificacin solo se pagaban por las
empresas medianas y grandes, y nunca por
las pymes ni por las personas fsicas.
Ahora el Gobierno las extiende a las
pymes y a las personas fsicas tambin.
Y adems en unas cuantas importantes,
de tal forma que en unos casos har inviable
la reclamacin ante los tribunales y en otros
enormemente disuasorio.
Pongamos algunos ejemplos para com-
prenderlo. Aquella persona o pyme que sea
sancionada administrativamente con una
cuanta de doscientos euros tendr que pagar
esa misma cantidad en tasas judiciales por
acudir a los tribunales de lo contencioso
administrativo a que le quiten la sancin, si es
que cree que es injusta. Si a esto le sumamos
lo que le cobre el abogado que le tramite el
asunto, cuya intervencin es preceptiva, nos
damos cuenta de que acudir ante los tribuna-
les ser intil (lgicamente los ayuntamien-
tos, la DGT y otros organismos van a recau-
dar a manos llenas porque nadie recurrir las
multas de estas cuantas). Aunque se gane el
asunto, la Administracin no estar obligada
a la devolucin de la tasa ya que el Estado y
las Administraciones no pagan tasas ni costas
judiciales.
visual 73
Pongamos otro ejemplo. Una pyme que
quiera reclamar una deuda comercial ante
los tribunales de seis mil euros habr de
pagar de entrada 330 euros. de tasas. Si la
sentencia es desestimatoria y desea recurrir-
la, habr de pagar una tasa de 800 euros por
la segunda instancia. Si a esto le sumamos
los gastos de abogado y procurador en las
dos instancias nos encontramos con que la
carga a soportar para una reclamacin as es
prcticamente igual que la deuda reclamada.
El sistema por otro lado resulta tremenda-
mente injusto porque no tiene en cuenta la
capacidad econmica de las partes. Pagar lo
mismo un banco o gran empresa que un par-
ticular. Y ello con independencia del uso que
se haga de la Administracin de Justicia. As
los bancos y grandes empresas, algunos de
los cuales usan a la Administracin de
Justicia como su oficina de recuperacin,
pagarn lo mismo que el particular que usa la
Administracin de Justicia por primera o qui-
zs nica vez en la vida. Todo esto supone
una fuerte restriccin del acceso a la justicia
que seguramente declarar inconstitucional
el Tribunal Constitucional, pero eso s, den-
tro de cuatro o cinco aos. Entretanto, se per-
petrarn importantes injusticias que dejarn
las manos libres a bancos, grandes empresas
y a las administraciones que sabedoras de la
dificultad de acudir a los tribunales de los ciu-
dadanos perpetrarn sus fechoras con ms
cobertura legal y con patente de corso.
Adems de esta situacin de recorte de dere-
chos fundamentales, una Administracin de
Justicia cerrada al ciudadano tendr con toda
seguridad efectos negativos en la economa.
Habr operaciones econmicas que no se
realizarn, pues ante la perspectiva de un
incumplimiento sin recurso a la justicia, las
empresas practicarn el autoseguro. Es
decir, o no realizaran operaciones de crdito
o las harn a un precio mayor. Est acredita-
do cientficamente que una justicia inoperan-
te contrae la economa de un pas. Todo lo
anterior es, si cabe, ms indignante todava
cuando el Gobierno no ha tomado ni una sola
medida de modificacin o mejora del funcio-
namiento del servicio. Es decir, todo se fa a
la milagrosa tasa sin que existan ideas ni
esfuerzos por mejorar las cosas. En definiti-
va, un recorte de derechos que causar un
tremendo efecto en los ciudadanos y pymes a
favor de los siempre bien tratados bancos y
grandes empresas. Iremos viendo los efec-
tos, pero auguro que sern demoledores eco-
nmica y socialmente.
estudios de diseo
ANDALUCA
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