Paso del impresionismo al postimpresionismo

El impresionismo, fue un movimiento artstico que surgi en la segunda mitad del

siglo XIX en Francia (Salvat, Historia del arte, 199!, el cual gracias a sus artistas,
fue lo que promovi una evolucin en el arte" #$sicamente, el impresionismo se
caracteri%, por el nivel de innovacin" El cual se vio presente en las creaciones de
varios pintores, los cuales plasman su intencin acerca de reali%ar algo opuesto a
lo que tradicionalmente se venia apreciando, a partir de una serie de cam&ios, en
diversos aspectos"
'os primeros antecedentes se encuentran en la Escuela (eneciana, en la que el
color constitua una aut)ntica prioridad * la pincelada era suelta * ligera(Salvat,
+istoria del arte, 199!"
El impresionismo en sus comien%os no tuvo una gran aceptacin, * por el contrario
gener cierta pol)mica, tanto por parte del p,&lico, como de la crtica" Estos
,ltimos considera&an que la t)cnica impresionista, esta&a mal incorrecta" -an
slo unos pocos la apro&a&an * aprecia&an, como fue el caso del escritor * crtico
de arte .mile /ola" Esto ocurri en parte, de&ido al mal comien%o del movimiento,
*a que el t)rmino 0Impresionismo1, fue acu2ado por el crtico de arte 'ouis 'ero* a
ra% del comentario para la revista 3+avari, en el cual invento el termino para
designar de manera despectiva, a quienes +a&an tenido la osada de e4poner
ante el p,&lico las o&ras e4+i&idas en aquella ocasin ( Salvat, Historia del arte,
199!"
'os seguidores del movimiento impresionista, reali%a&an una &,squeda cientfica *
filosfica de la realidad" Ellos defendan la idea de que los o&5etos no siempre
3
aparecen &ien delimitados, ni con colores ntidos, sino que seg,n la lu%, la +ora del
da, * las condiciones atmosf)ricas, ocasionan que las figuras cam&ien de forma *
de color" 'o que ellos &usca&an, era lograr representar a la naturale%a en
constante movimiento, poder plasmar la realidad, tal * como la perci&an" En &ase
a esto, la lu% es uno de los elementos fundamentales de la pintura impresionista"
6a que &usca&an trasladar al lien%o, las sensaciones * cam&ios que se producan
cuando la materia entra&a en contacto con la lu%"
El protagonista indiscuti&le de las o&ras impresionistas es 0el paisa5e1, el cual
+asta este momento +a&a sido considerado un tema secundario, e4cepto en la
pintura +olandesa7 3uando los artistas se disponan a pintar alg,n paisa5e, lo
+acan directamente en el lugar * en el momento" Es decir, el pintor se traslada&a
al lugar que quera pintar, * espera&a al momento del da que quera, para captar
el instante e4acto que &usca&a plasmar en su lien%o" 8 esta practica se le
denomin, 0pintura 9 plein air1(Salvat, Historia del arte, 199!"
'a pincelada impresionista, se caracteri% por ser suelta, r$pida * vigorosa" 'a
t)cnica se encontra&a dictada por la prisa * generalmente los artistas emplea&an
una gran cantidad de material (Salvat, Historia del arte, 199!" 'a llamada teora
de los colores, la cual sostiene que e4isten colores primarios * colores
complementarios (:oet+e,1;<9!, era conocida * utili%ada por los impresionistas"
3a&e destacar como otro rasgo caracterstico del movimiento, al uso e4clusivo de
colores puros sin me%cla, los cuales por lo general solan ser claros * &rillantes,
casi con completa ausencia del negro" Si el artista decida colocar alguna som&ra,
utili%a&a el color complementario correspondiente, pero nunca el color negro" Es
necesario tam&i)n destacar, que dentro de la t)cnica impresionista, los artistas
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elimina&an los contornos, generando de esta manera que el di&u5o perdiera la
importancia que +a&a tenido +asta ese momento"
'os principales e4positores * defensores de este movimiento fueron=
Eduard Manet (1832-1883) Su o&ra sirvi como puente entre el realismo *
el impresionismo" >uede llegar a ser considerado por algunos, como el e5e
alrededor del cual se for5 el grupo de los impresionistas" Esta&leci la
t)cnica de la pincelada r$pida * ligera por lo cual se dice que fue el
precursor del movimiento"
Monet (1840-1926) 3onsiderado el m$s puro de los impresionistas, es uno
de los pintores que m$s contri&u*e al movimiento, esto de&ido a que se
mantuvo fiel +asta el da de su muerte a la t)cnica impresionista" Sus o&ras
est$n caracteri%adas por contar con escenas fluviales * por supuesto los
paisa5es"
Degas (1834-1917), Se encontra&a m$s relacionado con el movimiento por
la forma, que por el color" Sus o&ras eran caractersticas por escenas con
&ailarinas"
enoir (1841-1919) En sus o&ras e4presa la alegra de vivir, plasmando
persona5es que se divierten * por lo general en paisa5es mu* agrada&les"
!isle" (1839-1899) 8l igual que ?onet, fue fiel al movimiento * fue
e4clusivamente pintor paisa5ista"
Pisarro (1830-1903) @eali% un intenso estudio de la lu% * el color" 3on su
o&ra se a&rieron las puertas +acia el postimpresionismo"
El movimiento impresionista, 5usto con sus grandes artistas comen% a e4tenderse
* a ganar fuer%a, logrando so&repasar fronteras, lo cual incidi de manera directa
en una serie de artistas, que seguan al movimiento * vieron en su t)cnica, la
5
forma para llegar a una evolucin personal, lo cual se podr$ denominar como el
inicio del postimpresionismo"
Mirada al postimpresionismo
El postimpresionismo es un t)rmino que trata acerca de diversas tendencias
6
pictricas que surgieron en Francia +acia finales del siglo XIX * comien%os del
siglo XX, luego del periodo impresionista (Aonald ?artin @e*nolds, 199<!"
3on la aparicin del postimpresionismo se o&servan m,ltiples tendencias * estilos
en las o&ras de los artistas" 'o cual empie%a a configurar un amplio panorama el
cual no responde a una t)cnica o estilo, sino a las intenciones particulares de cada
e4ponente, ra%n por la cual en ning,n momento se pudo apreciar una cierta
unanimidad en cuanto a la metodologa de los artistas, *a que cada cual posea un
estilo que responda a lo que pretenda plasmar en el lien%o"
'os artistas pertenecientes a este movimiento, el cual podra ser considerado
como una e4tensin del impresionismo pero de5ando de lado las limitaciones que
este posea" 3ontinuaron utili%ando colores vivos, pinceladas destacadas *
evidentes, emplea&an de igual manera una gran cantidad de material en &usca de
representar la realidad, pero la diferencia radica&a, en que los artistas
postimpresionistas, pretendan dotar de mas emocin * e4presividad sus o&ras"
>ara +a&lar acerca de los comien%os del t)rmino, es necesario remontarse a
1;;, e4actamente en Francia con la fundacin por parte de Seurat * Signac de la
Sociedad de Artistas Independientes (@ecuperado de, BBB" -odacultura "com C
postimpresionismo!" 3a&e destacar que en realidad el t)rmino fue acu2ado en
191< a ra% de la e4posicin organi%ada por el crtico &rit$nico @oger Fr* en
'ondres, a partir del nom&re que le dio a la e4posicin :Manet y los
postimpresionistas (Aonald ?artin @e*nolds,199<!" 8lgunas de las o&ras
presentes en dic+o momento correspondan a artistas como= 3)%anne, :auguin,
7
(an :og+ * ?atisse"
'os artistas postimpresionistas en pocas pala&ras &asaron su o&ra en el uso del
color de la manera que lo +acan sus colegas impresionistas, pero con la
diferencia de que contrario a lo que pretenda el impresionismo en cuanto a
plasmar en las o&ras fielmente la realidad, los postimpresionistas &rindaron una
mirada mas su&5etiva de la misma, la cual se encontrara cargada de emocin *
e4presin, a trav)s del uso de los colores"
En &ase a lo anterior las o&ras conce&idas &a5o el concepto postimpresionista,
&usca&an llegar a una sntesis en lugar de un an$lisis del color" 'a perfeccin en
lugar de la sensacin ptica" 'o cual otorga&a al artista una ma*or participacin *
li&ertad al momento de la concepcin de la o&ra, en lugar de limitarlo a la
pasividad de cualquier persona que solo se encuentre o&servando el momento
que pretende plasmar en el lien%o"
8lgunos de los e4ponentes m$s destacados del postimpresionismo fueron=
Paul #$%anne (1839-1906) Dno de los artistas postimpresionistas m$s
destacado" -uvo una etapa impresionista, pero lo m$s decisivo de su o&ra
lo reali%a en esta etapa" En sus o&ras se preocupa por la construccin, la
estructura * el arma%n intelectual que transmite, lo que le lleva a ser
precursor de las formas geom)tricas del cu&ismo * la a&straccin" Dtili%a,
para definir sus figuras, las formas puras= el cono, el cilindro, las esferas,
etc", pero tra%ados sin comp$s ni regla" 'os 5ugadores de naipes, grandes
&a2istas, El muc+ac+o del c+aleco ro5o, 'a monta2a de Santa (ictoria,
8
Eaturale%a muerta con melocotones, #a2istas, son algunas de sus o&ras"
Paul &auguin (1848-1906) es otro de los grandes pintores
posimpresionistas" @edescu&re la geometra * los colores planos" Sus
cuadros tienen un sentido decorativo mu* acusado" Harto de >ars, * de la
civili%acin occidental que impone una determinada visin del arte, se
traslada a vivir primero a >ontF8ven * luego a -a+it, en &usca del paraso
perdido * la pure%a del arte de las culturas primitivas" >ara )l el arte es
a&stracto por definicin, por lo que utili%a colores * luces irreales" Entre sus
o&ras se encuentran= 'a &ella 8ngele, 'os senos de las flores ro5as, El
3risto amarillo, (isin despu)s del sermn, 6 el oro de sus cuerpos,
8utorretrato con una paleta, 'a comida"
'in(ent 'an &og) (18*3-1890) >ro&a&lemente, el genio m$s
individualista de todos los pintores posimpresionistas" Su dramatismo vital
se refle5a en sus cuadros mu* vivamente" Sus o&ras se caracteri%an por la
e4plosin crom$tica, el tra%ado sensual de la pincelada gruesa * larga, * los
colores mu* luminosos, pero tam&i)n mu* t)tricos" -iene una larga serie de
autorretratos * otra de girasoles (Aonald ?artin @e*nolds, 199<!"
'ida " o+ra, Paul &auguin
>intor postimpresionista franc)s nacido el G de 5unio de 1;;, en una familia li&eral
9
de clase media" Su madre era +i5a de la cele&re socialista * feminista Flora -rist$n"
En sus inicios :auguin se desempe2a&a como agente de &olsa en >ars (Francia!,
conta&a con una vida conforta&le, marcada por el estilo &urgu)s" (iva con su
mu5er ?etteFSop+ie :ad, de origen dan)s * sus H +i5os" 82os mas tarde, para el
a2o de 1;G conoce al pintor 3amille >issarro, * al ver la primera e4posicin de
los impresionistas, empe% a coleccionar diversas o&ras, * adem$s empe% su
carrera como pintor aficionado" (@ecuperado de, Historia del da,
I<<9,BBB"la+istoriadeldia"Bordpress"comCI<<9!"
>ara el a2o de 1;;I, * tras la cada de la &olsa de pars, :auguin decide de5ar su
la&or en la &olsa para dedicarse por completo a la pintura, sin em&argo desde
19GJ *a e4pona sus pinturas con los impresionistas" :auguin, 5unto con 3)%ane,
(an :og+ * Seurat, fueron identificados como impresionistas, * a su ve% se
convirtieron en las principales figuras de lo que se llego a denominar como arte
postimpresionista" (Aonald ?artin @e*nolds, 199<!"
'uego de que su mu5er decidiera mudarse a Ainamarca, :auguin se traslada a
comien%os de 1;; a @uan, lugar donde viva >issarro" En dic+o lugar le da vida
al cuadro 0 Hom&re en la carretera1 , el cual es una muestra clara del estilo
paisa5ista de su o&ra, cuando aun se encontra&a &a5o la influencia del
impresionismo"
82os mas tarde, e4actamente en 1;;J, :auguin se traslada a >ontF8ven
(#reta2a!, all conoci a #ernard * dos a2os mas tarde, comen%aron a tra&a5ar
5untos" #a5o la influencia de #ernard, :auguin se ale5a aun m$s del impresionismo
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* desarrollan un estilo caracteri%ado por di&u5os planos de colores &rillantes, los
cuales se encontra&an a menudo con contornos, con tonos oscuros" Este estilo
com&ina&a el inter)s de :auguin por el arte primitivo, 5apon)s * por las artes
aplicadas, ra%n por la cual sus o&ras esta&an cargadas de una alta dosis de
e4presin" Sus o&ras de >ontF8ven, son reconocidas como algunas de las m$s
e4itosas * que ma*or influencia generaron, para el desarrollo del arte" (Aonald
?artin @e*nolds, 199<!"
Finalmente para el a2o de 1;9< se traslada a -a+it, en un intento por escapar *
ale5arse de la civili%acin europea" 8ll vivi los ,ltimos a2os de su vida, durante
los cuales se dedic a plasmar en el lien%o, la vida sencilla que lleva&a aquel
pue&lo, aun no corrompido por la civili%acin occidental" Sus cuadros
e4perimentaron pocos cam&ios, *a que mantuvo la e4presividad crom$tica, la
utili%acin de formas amplias * planas, mostrando su rec+a%o +acia la perspectiva,
sin em&argo se vio influenciado por el am&iente tropical, lo cual qued evidenciado
en la manera en que sus o&ras co&raron aun mas fuer%a e4presiva"
Ae&ido a toda su vida * o&ra &asadas en la fuer%a e4presiva, con la que +acia uso
del color en sus pinturas, le a&ri la puerta al movimiento Fauvista, el cual surgira
a principios del siglo XX"
uptura (rom-ti(a, El .au/ismo
Lo que busco por encima de todo es la expresin. La expresin para mi reside en la
pasin que aparecer en un rostro o que se afirmar por un moimiento iolento!
11
"enri Matisse
En el a2o de 19<H nace el fauvismo como un primer intento de ruptura *
renovacin con respecto al arte del siglo XIX, a pesar de que cuenta con una gran
influencia de algunos artistas postimpresionistas (:auguin, (an :og+, entre otros!,
caracteri%ados por la e4presividad crom$tica de sus o&ras * de sus tra%os (Salvat,
Historia del arte, 199!"
El termino fauvismo surge, a ra% de una e4posicin con5unta en >ars, en la cual
se encontra&an e4+i&idas o&ras de ?atisse, Aerain, (lamincK, ?anguin, 3amoin,
?arquet * (an Aongen" Aic+as o&ras impresiona&an por la violencia de su color,
ra%n por la cual 'ouis de (au4celles ( amigo de ?atisse! crtico de la revista :il
#las, e4clama al entrar en la sala= LLMAonatello en medio de las fierasNOO" 8 partir
de este calificativo 0fieras1 (fauves!, el movimiento reci&e su nom&re * desde
entonces fue conocido como Fauvismo (Salvat, Historia del arte, 199!"
'a &,squeda de los artistas pertenecientes a este movimiento, adem$s de &uscar
una ruptura * renovacin con respecto al arte del siglo XIX, &usca&an ver el
mundo de los fenmenos de una manera totalmente original, tal como si fuera la
primera ve%, nuevamente como si fuera a trav)s de los o5os de un ni2o de5ando
de lado la profundidad sim&olica * permitiendo una e4presividad aun ma*or
(Palter Hess, 199;!" Sus principales e4ponentes fueron ?atisse, Aerain *
(lamincK"
#on(lusi0n
'uego de +a&er reali%ado este tra&a5o, se logr cumplir con los o&5etivos previstos,
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*a que fue posi&le reali%ar de una manera adecuada el relevamiento +istrico
planteado, a partir del cual, se pudo esta&lecer la influencia del
>ostimpresionismo, m$s e4actamente de >aul :auguin, so&re el Fauvismo, *a
que a partir de su o&ra, le &rindo una perspectiva distinta a los dem$s artistas,
generando una ruptura renovacin en el pensamiento * en la forma en que se
usa&a el color"
1i+liogra23a
Aonald ?artin @e*nolds, 0 Introduccin a la +istoria del arte del siglo XIX1,
13
Dniversidad de 3am&ridge, 199<
Palter Hess, 0 Aocumentos para la comprensin del arte moderno1,
Ediciones Eueva (isin, 199;
88"((, 0 Historia del 8rte1, -omo Q, Editorial Salvat, 199
Ruli$n Inmaculada, 0 Historia Dniversal del 8rte" 8rte del Siglo XX1, Editorial
Espasa, I<<<
BBB"-odacultura"comCpostimpresionismo
BBB"la+istoriadeldia"Bordpress"comCI<<9
14