Samizdat 42 - Feira Do Livro de Frankfurt

SAMIZDAT
42
outubro
2014
ano VII
ficina
www.revistasamizdat.com
4 razes por que todo
escritor deveria ir
Feira do
Livro de
Frankfurt
Feira do
Livro de
Frankfurt
Edio, Capa e Diagramao
Henry Alfred Bugalho
Editor de poesia
Volmar Camargo Junior
Reviso (sujeita a aceitao)
Joaquim Bispo
Autores
Ana Beatriz Manier
Anderson S. Freixo
Caio Russo
Cinthia Kriemler
Claudia Isadora Fernandes de
Oliveira
Chris Sevla
Edweine Loureiro
Fernando Sousa Leite
Francisco da Silva
Gilmar Ricarte de Almeira
Guilherme Scalzilli
J. Maffeis
Joo Gilberto Engelmann
Joaquim Bispo
Ju Blasina
Leandro Luiz
Leonardo Alves
Lusa Fresta
Mario Filipe Cavalcanti
Priscila Queiroz
Tatyanny Souza do Nascimento
Yvisson Gomes dos Santos
Textos de:
Bernardim Ribeiro
ISSN 2281-0668
SAMIZDAT 42
outubro de 2014
Obra Licenciada pela Atribuio-Uso No-Comercial-Vedada
a Criao de Obras Derivadas 2.5 Brasil Creative Commons.
Todas as imagens publicadas so de domnio pblico, royalty
free ou sob licena Creative Commons.
Os textos publicados so de domnio pblico, com consenso
ou autorizao prvia dos autores, sob licena Creative Com-
mons, ou se enquadram na doutrina de fair use da Lei de
Copyright dos EUA (107-112).
As ideias expressas so de inteira responsabilidade de seus
autores. A revista adota o Novo Acordo Ortogrfco. A aceitao
da reviso proposta depende da vontade expressa dos colabora-
dores da revista.
Editorial
J estive em algumas feiras de livro em minha vida antes: a
menor no ptio da Reitoria da UFPR em Curitiba, a maior em
Buenos Aires, a mais inesperada em Santiago do Chile, a nica
ao ar livre em Madri.
No entanto, nenhuma delas me preparou para a Feira do
Livro de Frankfurt, um monstro nico. Nela, no se vende
livros; nela, vende-se o direito de publicar estes livros; vende-se
tradues; vende-se, em essncia, o prprio autor, o seu nome, a
marca que ele ou que pode se tornar.
Que um livro um produto, todos sabem; mas que o pr-
prio autor tambm acaba por se tornar comercializvel, esta
uma triste constatao que nem todos esto preparados para
assimilar. Vendendo-nos, vendemos os nossos produtos.
Fui com credencial de imprensa, representando a Revista
SAMIZDAT, esta persistente revista eletrnica independente
que desafa a lgica do mercado. Ningum ganha nada aqui,
nenhum dos autores, nenhum daqueles que a editam. Nem um
centavo rola por estas pginas, ningum produto, ningum
vendido.
Entretanto, todos fazemos dela a nossa vitrine para o
mercado, torcendo para que, na cacofonia dos tempos modernos,
algum nos descubra, e nos revele.
Imagem da Capa: https://www.fickr.com/photos/muckster/8080560609
Sumrio
POR QUE SAMIZDAT? 6
RECOMENDAO DE LEITURA
Kappa 8
Edweine Loureiro
AUTOR EM LNGUA PORTUGUESA
Histria de menina e moa 10
Bernardim Ribeiro
CONTO
s Feliz? 14
Joaquim Bispo
Dvida 17
Leandro Luiz
Confsses a Santo Antonio 18
Claudia Isadora Fernandes de Oliveira
Sem Fim 20
O espelho 21
Priscila Queiroz
Introduo ao corpo nu 22
De se comer com os olhos 24
Caio Russo
A menina dos amores trancados 26
O enCanto da sereia da baa 28
Lusa Fresta
Lucas pensa que no possvel 31
Anderson S. Freixo
Passos no telhado 32
Cinthia Kriemler
Buraco Negro 34
Trivia 38
Chris Sevla
Abate 40
Guilherme Scalzilli
Segundo 42
ARTIGO
4 razes por que todo escritor deveria ir Feira do Livro de
Frankfurt pelo menos uma vez na vida 46
TEORIA LITERRIA
O Tnel de Ernesto Sabato, por ele mesmo 50
CRNICA
Do atum ao mate 54
Ana Beatriz Manier
POESIA
Reverberar 56
Francisco da Silva
Do destino origem 57
J. Maffeis
Quatro improvisos 58
Leonardo Alves
Pueril 60
Ju Blasina
Consequncia 62
5
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da Revista SAMIZDAT
6
Incluso e Excluso
Nas relaes humanas, sempre h uma din-
mica de incluso e excluso.
O grupo dominante, pela prpria natureza
restritiva do poder, costuma excluir ou ignorar
tudo aquilo que no pertena a seu projeto, ou
que esteja contra seus princpios.
Em regimes autoritrios, esta excluso
muito evidente, sob forma de perseguio,
censura, exlio. Qualquer um que se interponha
no caminho dos dirigentes afastado e ostraci-
zado.
As razes disto so muito simples de se
compreender: o diferente, o dissidente perigo-
so, pois apresenta alternativas, s vezes, muito
melhores do que o estabelecido. Por isto,
necessrio suprimir, esconder, banir.
A Unio Sovitica no foi muito diferente
de demais regimes autocrticos. Origina-se
como uma forma de governo humanitria,
igualitria, mas logo se converte em uma dita-
dura como qualquer outra. a microfsica do
poder.
Em reao, aqueles que se acreditavam
como livres-pensadores, que no queriam,
ou no conseguiam, fazer parte da mquina
administrativa que estipulava como deveria
ser a cultura, a informao, a voz do povo ,
encontraram na autopublicao clandestina um
meio de expresso.
Datilografando, mimeografando, ou sim-
plesmente manuscrevendo, tais autores rus-
sos disseminavam suas ideias. E ao leitor era
incumbida a tarefa de continuar esta cadeia,
reproduzindo tais obras e tambm as passando
adiante. Este processo foi designado "samizdat",
que nada mais signifca em russo do que "auto-
publicado", em oposio s publicaes ofciais
do regime sovitico.
Por que Samizdat?
Eu mesmo crio, edito, censuro, publico, distribuo
e posso ser preso por causa disto
Vladimir Bukovsky
revistasamizdat@hotmail.com
Foto: exemplo de um samizdat.
Cortesia do Gulag Museum em
Perm-36.
7 www.revistasamizdat.com 7
E por que Samizdat?
A indstria cultural e o mercado literrio
faz parte dela tambm realiza um processo
de excluso, baseado no que se julga no ter
valor de mercado. Inexplicavelmente, estabele-
ceu-se que contos, poemas, autores desconhe-
cidos no podem ser comercializados, que no
vale a pena investir neles, pois os gastos seriam
maiores do que o lucro.
A indstria deseja o produto pronto e com
consumidores. No basta qualidade, no basta
competncia; se houver quem compre, mesmo
o lixo possui prioridades na hora de ser absor-
vido pelo mercado.
E a autopublicao, como em qualquer regi-
me excludente, torna-se a via para produtores
culturais atingirem o pblico.
Este um processo solitrio e gradativo.
O autor precisa conquistar leitor a leitor. No
h grandes aparatos miditicos como TV,
revistas, jornais onde ele possa divulgar seu
trabalho. O nico aspecto que conta o prazer
que a obra causa no leitor.
Enquanto que este um trabalho difcil, por
outro lado, concede ao criador uma liberdade e
uma autonomia total: ele dono de sua pala-
vra, o responsvel pelo que diz, o culpado
por seus erros, quem recebe os louros por
seus acertos.
E, com a internet, os autores possuem acesso
direto e imediato a seus leitores. A repercusso
do que escrevem (quando h) surge em questo
de minutos.
A serem obrigados a burlar a indstria cul-
tural, os autores conquistaram algo que jamais
conseguiriam de outro modo, o contato quase
pessoal com os leitores, o dilogo capaz de
tornar a obra melhor, a rede de contatos que, se
no to infuente quanto a da grande mdia,
faz do leitor um colaborador, um co-autor da
obra que l. No h sucesso, no h grandes
tiragens que substituam o prazer de ouvir o
respaldo de leitores sinceros, que no esto
atrs de grandes autores populares, que no
perseguem ansiosos os 10 mais vendidos.
Os autores que compem este projeto
no fazem parte de nenhum movimento
literrio organizado, no so modernistas,
ps- modernistas, vanguardistas ou qualquer
outra defnio que vise rotular e defnir a
orientao dum grupo. So apenas escritores
interessados em trocar experincias e sofstica-
rem suas escritas. A qualidade deles no uma
orientao de estilo, mas sim a heterogeneida-
de.
Enfm, Samizdat porque a internet um
meio de autopublicao, mas Samizdat porque
tambm um modo de contornar um processo
de excluso e de atingir o objetivo fundamental
da escrita: ser lido por algum.
SAMIZDAT uma revista eletrnica
gratuita, escrita, editada e publicada pela
novssima gerao de autores lusfonos.
Diariamente so includos novos textos de
autores consagrados e de jovens escritores
amadores, entusiastas e profssionais. Contos,
crnicas, poemas, resenhas literrias e muito
mais.
8 SAMIZDAT outubro de 2014
Recomendao de Leitura
Edweine Loureiro
KAPPA
9 www.revistasamizdat.com
No ms passado, reli uma das obras que
mais me fascinam na Literatura Japonesa:
trata-se do livro intitulado Kappa, do genial
Rynosuke Akutagawa (18921927), e publicado
no ano da morte do autor.
Akutagawa certamente mais conhecido
no Ocidente pelo livro Rashmon, adaptado
ao cinema por outro grande mestre: Akira
Kurosawa. Mas, particularmente, prefro a obra
Kappa: talvez por melhor refetir as inquietu-
des de Akutagawa que cometeu suicdio aos
trinta e cinco anos de idade, deixando um bi-
lhete aos amigos (e, por que no dizer, a toda
a Humanidade), agradecendo, ironicamente,
por conduzirem-no a tal deciso.
E, em Kappa, esse misto de ironia e amargu-
ra tambm est presente. O livro conta-nos a
histria de um mundo s avessas, habitado por
seres hbridos (com traos pertencentes tanto a
um sapo quanto a um macaco), e cujas regras
sociais so, para dizer o mnimo, curiosas: por
exemplo, a cpula tem incio com a fmea per-
seguindo o macho (no to s avessas, diriam
os mais modernos; mas lembrem-se que esta-
mos falando de uma obra quase centenria). E,
vale frisar, tal inverso de papis, na poca, era
tambm um claro protesto contra a submisso
da mulher a uma sociedade japonesa indubita-
velmente misgina situao que, pasmem, no
melhorou muito em pleno sculo vinte e um.
Outra passagem curiosa a que se refere
ao nascimento dos flhotes kappas. Momentos
antes do parto, o futuro pai faz a pergunta
ao nascituro: Tens certeza que desejas vir a
este mundo?. Se a resposta do feto negativa,
a barriga materna imediatamente desincha
(para visualizarem a cena, tentem imaginar
um balo sendo esvaziado), e todos retornam a
seus respectivos afazeres, como se nada tivesse
acontecido. E tudo graas a uma deciso feita
pelo sbio feto.
Ousada? Sem dvida. Mas eu ainda prefro
o adjetivo visionria para descrever Kappa:
uma obra-prima, que diverte ao mesmo tempo
que nos leva a refetir sobre aquilo que, meio
sculo depois, o grupo ingls Monty Python
descreveria como o sentido da vida.
Edweine Loureiro
Nasceu em Manaus, em 20 de Setembro de 1975. advogado, professor de Literatu-
ra e Idiomas, e reside no Japo desde 2001. Premiado em diversos concursos literrios
no Brasil, na Espanha, em Portugal e no Japo, autor dos livros: Sonhador Sim Se-
nhor! (2000), Clandestinos [e outras crnicas] (2011), Em Curto Espao (2012) e No m-
nimo, o Infnito (2013). Facebook: https://www.facebook.com/edweine.loureiro?ref=tn_
tnmn
Autor em Lngua Portuguesa
Bernardim Ribeiro
Histria de Menina e moa
Captulo V [de XXXI]
Do que Lamentor passou naquela
parte onde foi aportar com a sua nau, e
da batalha que teve com o cavaleiro da
ponte e do que mais lhe sucedeu
De reinos estranhos, dizem que veio num
tempo passado ter a estas partes um nobre e
famoso cavaleiro.
Aportou, cerca daqui, em uma nau grande,
carregada de muita riqueza, e, sobretudo, de
duas formosas irms, a uma das quais ele mais
que a si queria. Para que ela no sentisse a
saudade de sua terra, trouxeram a outra irm,
donzela, mais pequena que aquela por quem
ele vinha buscar terras estranhas.
Contam que elas eram flhas de um po-
deroso senhor, como depois, com o tempo, se
suspeitou, pelos muitos cavaleiros andantes que
pelo mundo foram espalhados naquela poca.
Mas esta histria ser longa.
Aportando Lamentor (que assim se cha-
mava) nestas partes, como digo; havida inteira
informao da terra, e da gente dela, porque,
como ele viesse da maneira que vinha, no
queria fazer seu assento em nenhum lugar
muito povoado; e, saindo um dia pela manh
da nau, com todas as suas riquezas, comeou
a caminhar por este vale acima, que para
tudo tinham j seus criados feito o concerto
necessrio.
Em umas ricas andas, que Lamentor na nau
trouxera, iam as duas irms; porque a maior
vinha quase no fm do tempo da prenhez.
A manh era graciosa. Parecia que assim se
acertou, para a terra mais lhes contentar. Ia o
ano no ms dabril, quando forescem as rvo-
res, e as aves, que at ento estiveram caladas,
comeavam a andar fazendo os gorjeios do
outro ano, pelo que, por entre o arvoredo deste
vale (bem podeis cuidar quejando seria ento,
pois agora tanto) estavam elas tomando re-
creio, ora numa cousa ora em outra.
Tudo buscava Lamentor para que sua se-
nhora e a donzela sua irm, de alguma manei-
ra, perdessem a saudade de sua terra, e o enjoo
do mar.
Sendo eles cerca de uma ponte, que a perto
ainda est, e querendo-a passar, lhe disse um
escudeiro que no comeo dela estava:
Senhor cavaleiro, se quereis passar, con-
vm que faais, uma, de duas: ou que confes-
seis que o cavaleiro que mantm esta passagem
quer bem com mais razo que ningum, ou o
determinar a justa.
Muitas coisas havia mister de saber (lhe
respondeu Lamentor) quem houvesse de res-
ponder a essa pergunta: e como se pode saber
se quer ele bem com mais razo sem ouvir
primeiro onde, ou como o quer? Mas, por ago-
ra, disso eu no curo: porque a mim basta-me
saber que, por mais razo com que ele queira
bem, eu o quero mais que ele, e que todos os
do mundo.
Isto que sei, certo de mim, me escusa saber
mais dele que a condio com que ele guarda
esta ponte. A razo que tem para isso, guarde-a
para si; que, para ele, poder ser que parea a
maior do mundo. Deveis, bom escudeiro, dizer-
-lhe que faria bem em deixar-nos passar, antes
que o julgue a justa.
O escudeiro, que j olhara para as andas, e
nunca coisa to bem lhe parecera, lhe tornou:
escusada, para ele, essa embaixada,
porque est to ufano, que no pode agora
ningum com ele (e na verdade tem causa);
porque far daqui a oito dias trs anos que ele
mantm este passo, sem achar cavaleiro que o
vencesse, sendo o mais esforado deles que por
toda esta terra h. E ento se acaba o prazo que
lhe foi dado por uma donzela, a mais formo-
sa que nestas partes se sabe, flha do senhor
daquele castelo que ali vedes, em que ela lhe
prometeu seu amor, sendo esta ponte por ele
guardada com a dita condio. Mas se ele fosse
sabedor da companhia que vs trazeis, com ra-
zo deveria temer agora, mais que nunca; mas
eu no lho posso ir dizer, que j outras vezes
lhe levei assim embaixadas, e ele tornava-me
m resposta: e sucedendo depois sua vontade
mo deitava em rosto, como que a minha ten-
o fcasse, pelo seu acontecimento, culpada.
Ora, pois, determine-o a justa, disse La-
mentor, olhando j para as andas.
Tirando ento, de um tiracolo, o escudeiro
uma corneta, tocou-a.
Da a um pouco, deixou-se sair dum es-
pesso arvoredo, que alm da ponte estava, um
cavaleiro bem armado, a cavalo, e vindo direito
para a ponte, ali houveram ambos justa, de que
meu pai contava muitas coisas de grande esfor-
o e valentia, que vos eu no contarei; porque,
ainda que as mulheres folguem muito de ouvir
cavalarias, no lhes est bem contarem-nas,
nem elas parecem, nas suas bocas, como nas
dos homens que as fazem.
Mas, contudo, dissera-vo-las eu, se me lem-
brassem inteiramente; porm, no me lembra
seno que contava meu pai que romperam trs
lanas, e quarta caiu o cavaleiro da ponte; e
com a queda grande do encontro (que tambm
foi grande) fcara sem se poder levantar por
um pouco.
Lamentor se apeou rapidamente. Quando
chegou junto dele, o achou sem fala, e, desco-
brindo-o, lhe pareceu como morto. Mas, da
a um pouco, acordou, todo mudado na cor, e
levantando os olhos para Lamentor, que sobre
ele estava, com um suspiro:
Ai! ai! cavaleiro, lhe disse. Que vos
nunca vira, prouvera a Deus, ou que ao menos
vos no tornara a ver!
Lamentor houve dele d, maiormente de
suas lgrimas, que lhe viu; e, tomando-o pelo
brao, o ajudou a erguer, dizendo:
Do amor, senhor cavaleiro, nos podemos
queixar com razo; que, assim como vos ele a
vs fez aqui guardar esta passagem, me fez a
mim fazer-vos dano. De vo-lo ter feito, me pesa
como homem; que, fazer-vo-lo, foi como namo-
rado. Noutra alguma coisa de vosso contenta-
mento vo-lo emendarei, quando mandardes.
O cavaleiro da ponte, que assim o viu co-
medido, bem lhe pareceu razo de lhe agrade-
cer aquela vontade; mas tamanha era a dor que
tinha no corao que no pde acabar de for-
ar a sua. Contudo, porque era de alta criao,
lhe disse, como desculpando-se:
O amor demasiado no vive em terra
de razo, mas eu irei tomar vingana dele
noutras, alongadas desta, onde no veja coisa
com que os meus olhos descansem; ainda que
esta vingana bem me pesa, pois que h de
ser de mim e de meu cuidado?!
E assim se virou para outro lado, e deu a
andar pelo vale abaixo. E como ele da queda
grande que dera fcasse maltratado, e (segun-
do depois pareceu) quebrasse alguma coisa de
dentro, no foi muito pelo vale abaixo, porque,
acabando o seu escudeiro de tomar o cavalo,
comeando dir aps ele, o alcanou perto dali:
e achando-o j lanado no cho, de bruos, foi
para o erguer, e viu que ele era em estado de
morte.
Comeou a chor-lo amargamente, e La-
mentor, que o ouviu, deu a correr para l. E
vendo que estava o escudeiro com seu senhor,
como morto, nos braos, desceu-se prestemente,
e foi-se para ele; e vendo-o no derradeiro ter-
mo de sua vida, e como desmaiado, lhe come-
ou a dizer:
Que isto, senhor cavaleiro?... Esforai!
que este o passo verdadeiro para que tomas-
tes a ordem de cavalaria.
E ele, acordando, ps os olhos em Lamentor,
e estendeu-lhe, vagarosamente, a mo direita,
como em sinal que parecia de paz. E, com uma
voz cansada, disse:
Ao esforo, se me ele pudera valer, per-
doara eu tudo; pois me falece agora, quando a
mim tanto cumpre viver...
E com a fora que fez para dizer isto
(como homem que tinha alguma dor grande de
dentro) foi-se-lhe o flego, e, cerrando os seus
olhos, fcou como passado deste mundo. Mas,
da a um pouco, os tornou a abrir, e fazendo
meno com o rosto para aquela parte onde
estava o castelo da donzela por quem guarda-
va a passagem, e que todo aquele vale desco-
bria, e levando para l os olhos, parece que
lembrando-lhe que no tinha j mais de oito
dias para acabar o prazo que lhe fora assinado,
e como coisa que lhe mais magoava ainda
disse estas derradeiras palavras:
castelo, quo perto ainda agora estava
de vs!
E, com isto, deixaram-se-lhe os seus olhos ir,
cansadamente, cerrando para sempre.
* * *
In http://www.gutenberg.org/
fles/27725/27725-h/27725-h.htm
(Ortografa atualizada, exceto nas
contraes de palavras incorporando um
apstrofo.)
Bernardim Ribeiro (Torro, 1482?
Lisboa, 1552?) foi um escritor e poeta
renascentista portugus. A sua princi-
pal obra a novela Saudades, mais co-
nhecida, porm, como Menina e Moa
(da primeira frase da novela, que se
tornou um tpico da literatura portu-
guesa): Menina e moa me levaram de
casa de meu pai para longes terras.
Ter cursado a universidade, de
1507 a 1512, frequentado a corte de
Lisboa e pertencido roda dos poetas
palacianos, juntamente com Gil Vicen-
te, S de Miranda, e Garcia de Resende,
em cujo Cancioneiro Geral colaborou.
Com S de Miranda ter visitado a
Itlia e tido contacto com as inovaes
literrias.
considerado o introdutor do
bucolismo em Portugal. Os temas das
suas obras andam volta da infelici-
dade amorosa. Chegaram at ns um
livro, meio romance de cavalaria, meio
romance pastoril. o autor que marca
a transio entre estes dois gneros.
(Pesquisa de Joaquim Bispo)
Joaquim Bispo
s Feliz?
Conto
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Todos sabemos que os mortos no voltam;
por uma razo muito simples morreram.
No entanto, uma inaptido para lidar com
a interrupo do devir leva-nos a imaginar
os nossos mortos, em forma carnal incor-
rupta, como quando os conhecemos. Alis,
a aventura humana, com as suas contnuas
entregas de testemunho cultural, muito
efcaz a fazer-nos proceder como se houvesse
um devir contnuo. E um contnuo progres-
so. Esta nossa capacidade de abstrao e de
idealizao permite-nos imaginar os cenrios
mais inverosmeis com a naturalidade das
coisas quotidianas.
Um av meu morreu em 1950, quando
eu tinha dois anos. Uma lembrana que
tenho dele , provavelmente, falsa. Era um
agricultor que tinha vivido sempre na al-
deia exceto a passagem por Frana, na I
Guerra Mundial e cuja informao se fazia
nos mercados, nas conversas de vizinhos e,
talvez, num jornal mensal. O mundo dele era
calmo, duro, equilibrado. Vivia ao ritmo das
estaes. A curiosidade de o conhecer na-
tural. Como seria se o encontrasse hoje, ele
parado nos cinquenta e tal anos da fotogra-
fa da parede, bem mais novo que eu agora?
Como nos relacionaramos, se convivssemos
durante, digamos, um ms? Como camara-
das? A sua ascendncia prevaleceria, ou a
minha maior idade f-lo-ia reverente, vindo
ele dum tempo em que o respeito pelos mais
velhos era sagrado?
Se bem o vislumbrei, melhor o fantasiei. O
meu av esteve connosco um ms. Acompa-
nhou a minha famlia em todos os momen-
tos, desde os de lazer caseiro, aos de afoba-
mento de afazeres citadinos. Mostrei-lhe as
maravilhas do meu tempo e indaguei-o sobre
muitos aspetos do dele. Levei-o velozmente
pelos lisos tapetes das autoestradas do pas,
mostrei-lhe a ponte de dezassete quilme-
tros sobre o Tejo, mergulhmos de metro no
ventre da cidade em hora de ponta, guiei-o
pelas avenidas dos grandes centros comer-
ciais e outros formigueiros. Ele mostrava-se
um pouco confuso, mas muito adaptvel.
Gostou especialmente da televiso por cabo.
Devorava sobretudo as notcias. Embora se
admirasse com os telemveis, o computador
e a internet, fcava particularmente descon-
fado com o microondas e divertido com a
mquina eltrica de barbear. Achava piada
s roupas deste tempo e s pessoas nos gi-
nsios. Ver-me a pedalar em seco levava-o s
lgrimas. Gostou de encontrar roupa pronta
a vestir e de conhecer as vrias utilizaes
dos plsticos. Apreciou o servio de aconse-
lhamento mdico pelo telefone, a que tive de
recorrer. Admirava a utilidade de conserva-
o do frigorfco e a frescura das bebidas e
da fruta, embora achasse esta inspida, apesar
das cores fortes e dos tamanhos surpreen-
dentes.
Finalmente, chegou o dia em que o prazo
planeado acabava. Chamou-me de lado e
cito de memria disse-me:
Amaro, meu homnimo, meu velho neto,
gostei muito de conhecer a tua famlia e o
teu mundo. um mundo admirvel, mas
difcil de compreender para um homem do
meu tempo. Custa-me a crer que os homens
foram Lua, que desvendaram as entra-
nhas da vida, que criaram certas maravilhas
tecnolgicas. Talvez tenham feito tudo isso,
mas continuam a no ser solidrios; nem
sequer conseguem viver juntos. As guerras
so permanentes, e em inmeros pontos do
planeta h milhares de pessoas a morrer de
fome que conceito abominvel enquanto
nos pases ricos se destroem milhares de to-
neladas de alimentos, para no deixar baixar
os preos. As cidades esto cheias de fumo
e sobrepovoadas. As pessoas amontoam-se
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Joaquim Bispo
Portugus, reformado, ex-tcnico da televiso pblica, licenciado tardio em Histria
da Arte. Alimenta um blogue antiamericano desde o assalto ao Iraque e experimenta
a escrita de fco desde 2007. Integra vrias coletneas resultantes de concursos lite-
rrios dos dois lados do Atlntico e publica regularmente na revista Samizdat desde
2008.
Contacto: episcopum@hotmail.com
em pequenos espaos, trabalham toda a vida
para pagar a casa, quase no veem os flhos.
Toda a gente tira cursos superiores, mas pou-
cos conseguem exercer uma profsso nessa
rea de estudos. Os jovens apenas conse-
guem trabalhos precrios, s vezes, escravatu-
ra encapotada, com nomes pomposos como
estgio no-remunerado.
E, no entanto, tens razoveis condies
para ter uma vida boa: j no trabalhas, rece-
bes o sufciente para viver, tens tempo e sa-
de, podes fazer o que quiseres. E o que fazes
tu? Agora brincas aos cronistas, como tens
brincado aos bloguistas e aos contistas. Pas-
sas demasiado tempo ao computador. Tens
mais amigos na internet que na vida real.
As novidades tecnolgicas vm, envolvem-te
e passam. Tens centenas de DVD que nunca
vs, dezenas de CD que nunca ouves, rdios,
oitenta canais de televiso, dos quais vs
meia dzia. A oferta avassaladora, dispersa-
-te. Era um mundo assim que idealizavas?
Parece-me que ests esquecido dos sonhos da
adolescncia. Diz-me: s feliz?
Antes que eu tivesse tempo de responder,
deu-me um abrao e foi-se embora. Melo-
dramtico, este meu av, mas interessante.
Gostava de ter estado mais tempo com ele!
* * *
(Esta crnica integra a coletnea resultante
da edio de 2013 do Concurso Literrio da
Cidade de Presidente Prudente.)
Leandro Luiz
Conto
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Passou mais da metade da sua vida di-
zendo o que era certo e o que era errado.
Tinha na ponta da lngua frases motiva-
cionais para os momentos mais difceis da
histria de qualquer ser humano.
Possua um conhecimento extraordin-
rio sobre os grandes lderes do mundo.
Escrevia poesias inspiradoras dignas de
respeito nos quatro cantos do pas.
Arrastou multides por onde passava.
Todos o conhecem pela sua essncia auda-
ciosa, guerreira e batalhadora.
Apesar de tudo, at hoje, ainda resta
uma dvida: por que ele se matou?
Leandro Luiz
32 anos, publicitrio, redator e escritor. Em 2013, publicou o livro Hora da Escrita
Contos, Crnicas e Outras Mentiras de Leandro Luiz, baseado no seu blog, que acu-
mula diversos prmios literrios nacionais e internacionais.
Dvida
Conto
CONFISSES A SANTO ANTONIO
Santo Antonio, por favor, me escute por
um segundo. Acho que no gostar do que
eu vou lhe falar, mas eu preciso desabafar.
Tenho que lhe contar o que eu fz nesses
ltimos tempos com o senhor. Primeiro,
comprei um Santo Antonio igualzinho ao se-
nhor, de tamanho mdio, na loja de produtos
religiosos perto do meu servio. Peguei uma
fta rosa e amarrei na sua cintura e coloquei
voc debaixo da minha cama, de ponta cabe-
a. A moa que faz faxina em casa achou-o
e comeou a dar risada. Perdeu a graa e
eu o tirei de l. A segunda vez eu ganhei o
senhor de uma amiga. Segundo ela, quando
se ganha de presente um Santo Antonio
que d certo. Ela me falou que o seu flho de-
via ir para o congelador, que s o devolvesse
quando recebesse o que houvera pedido ao
senhor, que eu nem vou falar o que , j me
cansei de pronunci-lo. Eu pus o seu beb
no congelador, mas depois fquei com pro-
blema de conscincia e coloquei-o em cima
da minha mesa. A minha gata comeou a
brincar com o seu flho e nunca mais achei-
-o. Deve ter entrado num limbo, pois eu
procurei, procurei e nunca mais o achei. No
fque brabo com a Pufy. Ela assim mesmo.
Uma vez, fz um curso s para mulheres, que,
entre outras coisas, ensinava as tcnicas do
pompoarismo para se fazer em casa, lgico
(sim, eu me prestei a isso, Santo Antonio, no
me recrimine, eu era mais nova). Eu voltei
para casa com as bolinhas e coloquei-as num
pote em cima do armarinho do banheiro. A,
estava eu na cozinha quando de repente olho
para a Pufy e o que eu encontro pendurado
na boca dela? Sim, Santo Antonio, a bendita
bolinha do pompoarismo. Pus fora imediata-
mente e acabou a farra. Enfm, guas passa-
das. Abafe o caso.
Achei uma outra tcnica tempos depois,
no to drstica quanto essa ltima do
sequestro, que consistia em por o senhor de
cabea para baixo (por que tem sempre que
estar nessa posio, para lhe dar labirintite?
por isso que nunca entregou a minha inti-
mao, pois o senhor estava com uma crise
de labirintite, se perdeu e no achou o meu
endereo? rsrsrs), dentro de um copo com
gua. Bom, a gua secou, claro, eu esqueci
de colocar mais e, bvio, o que veio nesse
entremeio no frutifcou e tambm mir-
rou Uma outra vez, uma amiga minha
foi na igreja com o seu nome, perto da casa
dela. Ela conseguiu pegar dois pezinhos que
devamos comer no dia 13 de junho. Fizemos
a orao e proferimos a demanda rsrsrs. Ao
colocar o po na boca, quase quebrou o meu
dente da frente de to duro que estava. Poxa,
os padres no usam fermento nos pes ou
no colocam manteiga? Uma heresia, Santo
Antonio! Por fm agora, comprei uma est-
tua pequena do senhor. No fz nada com
ela, no sequestrei o flho, no o coloquei de
ponta cabea, no fz nenhuma encomen-
da Deixei-o simplesmente l na minha
estante, com o beb no colo, a me olhar
e fui para o shopping. Ah, Santo Antonio,
comprei umas lingeries que eu sempre tive
vontade de comprar, mas no tinha coragem,
de vrias cores, amarelo, azul-petrleo, lils,
verde-gua Sem inteno nenhuma, ape-
nas com o objetivo de satisfazer um desejo
material pessoal! No nada cristo, eu sei.
No sei o que vai surgir da, tambm no
me interessa. Ah, no quero mais tocar nesse
assunto, Santo Antonio. Venho confessar-lhe
que no mais lhe incomodarei. Voc viver
a sua vida de santo em paz e eu continuarei
com a minha vida de Claudia de sempre.
Est tudo bem. Sim, estou feliz assim, no
se preocupe, Santo Antonio. Pode ir em boa
harmoniaNo, praaaaa! Volteeeeeeeeee,
Santo Antonio! Eu estava brincando! Bom,
voc sabe o que eu quero, n? No? Ento, o
que eu mais desejo ser feliz, ter sade, paz
e amor. Simples assim!
Nasceu em Dom Pedrito, Rio Grande do Sul, em 26 de junho de 1979. Veio para Guaru-
lhos aos 23 anos quando passou no concurso para taqugrafa da Cmara Municipal de Gua-
rulhos e desde ento reside nessa cidade. formada em Letras, Portugus/Ingls, pela Ung.
Fez ps-graduao em Lngua Portuguesa na Faculdade So Lus Jaboticabal. Frequentou o
curso de Escrita Criativa do professor Rodrigo Petrnio, do Instituto Ema Klabin e a Ofcina
de Roteiro do SENAC Lapa Scipiao. Atualmente, escreve para o seu blog http://claudinhaisa-
dora.com.br e tambm no site www.somostodosum.com.br, na rea do Clube do Assinante.
Faz curso de teatro da Escola Viva de Artes Cnicas de Guarulhos e o Curso de Formao
Cinematogrfca de Guarulhos.
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SEM FIM
Senza fne a msica predileta de Amaro
quando ouve canes italianas. Nega suas
origens para cantar Senza fne. preciso
ludibriar algumas vezes a realidade. E ele faz
isso sem fm.
psiclogo alagoano e licenciado em Filosofa. Fez Especializao em Lngua Por-
tuguesa e Literatura Brasileira pela UNICID/AAL. Atualmente mestrando em Educa-
o Brasileira pela UFAL.
No espelho, uma face parecida com a
minha. Sigo em direo ao olhar que me
olha, tento penetrar na profundidade. En-
contro lgrimas escondidas e uma carta
que no fora escrita. Atravs do espelho,
como fendas em muros, outros lados de
mim.
Priscila Queiroz
Nasceu em 1982 e reside em So Jos do Rio Preto, interior de So Paulo. Iniciou suas
publicaes em 2010, com o conto O homem, no livro Labirintos e palavras, editado pela
Guemanisse. Em 2012 publica o conto Primeiros passos, no livro Dinmica das palavras,
por meio da mesma editora. Em 2014 inicia publicaes no Jornal Literrio Olaria das Letras,
nas edies de junho e julho, disponveis online. A autora tambm psicloga.
Priscila Queiroz
O espelho
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Corpo nu sou eu mesmo, de roupas, alivia-
do do olho gordo das gentes, das preces, das
velas, da penetrao. Dos vermes em potncia,
que em ato me ho de consumir, ou o fogo.
Por aqui no temos bondades. Nessas paragens
no temos misericrdias; temos gente, gentes.
Mas coisa comum. Nudez no nudez ela
mesma, pelos mostra, como sem-vergonhice.
Moro longe, ainda no disse. Pipocam no trem
pessoas, como regra quietas; como regra com
tudo por dizer. outra nudez.
Introduzir um corpo nu bobagem. uma
metfora. Nus s alguns prestam. Desvelados, a
maioria no vale nada. Porcaria do ser, onto-
logia das formas pedantes. Se presto, presto
inteiramente. Quem presta por aspectos? Quem
presta em partes? Ningum presta em partes
como ser. Uns penetram os outros e tudo isso
o bastante. Nudez talvez uma ocorrncia
minha uma no esperana, uma nulidade de
expectativas. Vou nu. O gozo uma projeo,
uma mnima coisa que acontece nem sempre.
Somos de vomitar durante o coito.
Mas no gostamos disso. De falar essas
coisas. So limites. Todos vomitam, mas nin-
gum vomita. Todos defecam, mas ningum
defeca. Todos odeiam aquela tela, mas ningum
odeia aquela tela. Todos acham Clarice louca,
mas ningum acha Clarice louca. Essas regras.
Quem gosta de escrever em padres? Algum
h de gostar. No pode dizer todos, que
generalizao. No pode frases longas, por-
que isso. No pode repetir preposio, porque
aquilo. Tudo no pode e o que sobra o como
escrevemos. Corpo nu sou eu mesmo, aliviado
dessa falta de vontade.
Vou usar essa ideia do corpo nu. Porque eu
quero seria uma explicao bastante, mas
grosseira. A nudez me torna grosseiro. A nudez
um sinnimo de saco cheio tambm. alvio.
Coisa que todos gostariam de fazer. Fazer sem
explicaes. No tenho de ser consequente.
Mas agradar um fardo. Nem escreveria essas
coisas se no fosse para agradar. Quem no
quer agradar j pode morrer. Ainda assim, dis-
sertar um lixo. Introduo, desenvolvimento
em dois pargrafos e concluso?
Por aqui no temos imaginao. Est tudo
pronto. O que mais falta a ser construdo?
Todo mundo quer sempre criatividade. in-
til porque o mundo tem todo tipo de gente.
Ordinrios tambm gostam de Cora Coralina.
Idiotas tambm escutam Gal. No temos crit-
rios, temos vontades e vaidades. Nudez essa
ausncia tambm. O ausente que no exige
nada, porque ele mesmo no est. Fazemos as
coisas, todos os dias, meio que sem pensar. O
quanto faramos se pensssemos? Mas isso no
bom. Pensar no to legal assim, no alivia.
Essa erudio, essa de que temos de ler Nietzs-
che, escutar Bach, contemplar Rodin. A nudez
no tem disso. Tem autenticidade, eu acho.
Corpo nu sou eu mesmo, de roupas, aliviado
do olho gordo das gentes, das preces, das velas,
da penetrao.
Mas me deixem contar-vos algo, chegou aqui
um moo para entregar o galo dgua e era
um menino magro de uns 17 anos e, pelo jeito,
no gostava do que fazia, mas isso outra his-
tria, no devemos nos meter, que se meter em
algo assim seria ilegtimo, a menos que ele esti-
vesse sendo forado, que a no s bom, mas
Introduo
ao corpo nu
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dever e dever no se descumpre, sob pena
de omisso, o que seria horrvel para a minha
reputao, mas veio ele e fez tudo direitinho,
lavou o suporte, fez testes com o aparelho e
deixou tudo funcionando, que era sua funo,
ou seja, f-la bem, apesar daquele aspecto de
parecer no gostar do que fazia, mas o fato
que fez e fez bem, apenas tendo se recusado
a receber o pagamento em moedas, ruim de
carregar, disse ele, e eu retribu, problema seu,
sabendo que era meio grosseiro, mas na verda-
de o problema era mesmo dele, que era quem
carregava as ditas moedas, ento fcamos nesse
vai e vem e ele querendo receber em cdulas,
quanto menos cdulas melhor, ainda teve a
coragem de dizer e eu, instrudo, disse que o
risco da atividade era dele, ou do chefe dele, ao
que me respondeu, o senhor mal- educado
e eu, desconversando, disse, quer ento levar a
gua de volta? e ele, no, no posso, j instalei
no equipamento e eu, ento no vou pagar, e
ele, ento vais preso, ao que respondi, neste
pas no se vai preso por dvida e ele achou
que eu era arrogante, sendo que ao fnal levou
as moedas, sem cont-las, e saiu resmungando
e eu me pergunto, moralista que sou, o que
esto ensinando para essas crianas?
Mas a nudez persiste apesar do moo esse.
Alis, que moo nu este! Sequer trouxe junto
com a pochete aqueles modos que mames
ensinam. Ou ainda aqueles modos artifciais,
indignos, de se tratar bem a clientela para que
no fuja. Disso ele no houvera tomado co-
nhecimento. No lhe ocorreu e talvez no
lhe ocorra nunca que o respeito deva nascer
com a idade, medida que os anos escorrem.
a nudez desse moo sobre o qual ora trata-
mos. Talvez o respeito nada tenha a ver com
idade mesmo, est ele certo, portanto. A est:
a nudez tem tambm esta fnalidade, fazer en-
xergar o outro, suas reticncias, suas rabugices,
suas canalhices e tudo mais e, ftando-as, ftar
a si mesmo diante de um espelho frgil, como
frgil somos no refexo e na vida real. Se bem
que nada exista capaz de assegurar a autocons-
cincia de se estar sendo pattico.
melhor se achar pattico do que ser acha-
do pattico. Tem a ver com senso do ridculo,
ao que parece. No importa se chegamos ao
ponto de no podermos mais fazer afrmaes
categricas, mormente essas em que se diz
melhor. Nudez no ter medo, mas ento esta-
mos sinalizando um inverno tremendo, incapaz
de deixar as pessoas nuas em pelo. Anote para
seu vocabulrio dirio as palavras pattico e
pedante. So boas de uso e se prestam bem s
defnies do ns-mesmos cotidiano.
Hoje sou um pouco desnudado pelos outros.
To pssimo perder as calas em pblico,
dar a bunda aos olhos de todos, branca e sem
graa, to minha, to guardada, to ntima e sa-
grada. Esto abrindo a porta do meu banheiro
e eu arriado, sozinho com minhas limitaes,
meus pecados, minha limpidez enlouquecedo-
ra, quase a vomitar as vsceras para no dar a
ningum meus segredos. Para no sentirem o
meu cheiro, no mirarem minha tez sem p e
base. No so apenas minhas particularidades,
so os meus mantos, meus sacros, destinados a
jamais serem profanados, estendidos vista de
algum.
Ningum contra mim exibe esse direito.
Diante deste no transijo, sou infexvel, duro,
varapau no permissivo como o junco, como
o santa-f. Homem injuriado frente os outros.
Posto ao ridculo pelo xingamento e pela igno-
rncia. O que mais di? Di mais a ignorncia,
a chateao do no saber. Ningum quer ser
visto como ignaro, de pouco caso com a razo,
a cincia, ou essas imitaes do mito. Pattico
at somos sem maiores objees, mas burro,
servil, despreparado di mais, principalmente
porque nem sempre somos culpados de nossa
prpria fraqueza. Nudez nudez. Exposio
rasgar com sofreguido o vu que nos esconde,
retirar do rol a nossas debilidades.
Nascido em Alecrim/RS, bacharel em Filosofa e Direito.
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Caio Russo
De se comer com os olhos
Conto
A quem me mostrou que h nos olhos o
cromatismo oriundo de uma s cor, como em
tela de Whistler
21 e poucas da noite. S sentido Tucuruvi.
Vagava vago. Parou. Porta se abriu e pus-
-me dentro da mortalha de ferro. Do hbito
do dia que se prolonga em todos outros dias
do ano. Segurava em ferro frio uma clida
donzela primaveril. Rapariga em for a se
desabrochar em plena fora urbana. Flor de
concreto armado. Estampido de escapamento.
Regada a petrleo e mijo. Cosmopolita. Luz.
Um moletom e um bon de marca qualquer
a trajar um jovem. Prestimoso. Robusto.
Chupa meu pau, sua puta. Agarrou a perene
jovem pelos cabelos a lhe cair melifuamente
pelos ombros, colocou-a de joelhos. Com
urgncia. Sem aviso. Em p. Abriu a cala.
Enfou. Fundo. Garganta adentro impedindo
as cordas vocais de vibrarem. Do som sair.
Grunhido. Jorrou e sentou-se calmamente no
banco. Recomps-se a jovem. J sem uma
ptala. Tiradentes. Senhor bem trajado. De
terno vincado. Terna face de amoroso pai.
Ah, que boceta gostosa. Mordia e espicaava
com seus curtos bigodes a pequena caixa de
pandora da jovem. Silenciosa. Calada pela
boca que a invadia. Armnia. Antes que
pudesse notar. Se reclamar, enfo o dedo
em seu cu tambm. Adentrava em dana um
dedo aps outro. Cabelos presos. Loiro jovem
em jaqueta de couro. Camiseta de banda.
Sentou-se o nobre flho de Odim. Portugue-
sa-Tiet. Blusa de l. Sapatnis. Barba por
fazer. culos hipster. Ah, como voc
gostosa, vou comer voc inteira, meter sem
parar, sua vadia. Quantas e quantas vezes.
Juntaram-se cena os anteriores. Escarcu
de bocas. Dentes. Sangue a escorrer. Vida
exangue em metr de ferro. Batiam em sua
pudica face. Trovavam os trovadores medie-
vais seus versos de amigo. Carandiru. Priso
sem celas. Branco. Porta afora. Efuiu a for
sem ptalas pela slida estao. Rasgada.
Mal-matada. Fragmento de esquecimento.
Flor sem jardim, histria ou regador. Capa de
revista a caminhar. Estuprada. Estuprada por
olhos alheios que a comem sem sua permis-
so. Sem dividirem seu almoo. Sem soluar
por sua existncia.
Caio Russo
Estuda Histria na Faculdade de Cincias e Letras UNESP Campus de Assis. Dedica-se ao
estudo da Histria da Arte e Esttica, com enfoque em Nova Msica do Sculo XX e a Teoria
Esttica de Theodor W. Adorno. Dedica-se a prosa, com predileo pelo conto. Escafandrista
de nascena pe-se a relatar sobre os microscpicos animais, objetos e resduos, que decan-
tam do fundo do lago, a pairar no vidro do capacete um instante antes de nunca mais serem
vistos nas turvas guas dos dias. Escreve para no afogar-se em si mesmo.
A menina dos amores trancados
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Mais um amor chegava ao fm. Pela casa,
ainda se encontravam coisas do antigo com-
panheiro. Pares de tnis debaixo do tanque
de lavar roupas, aparelho de barbear no
banheiro, livros com dedicatrias romnticas
nas estantes e algumas bermudas espalhadas
pelo armrio. Importava agora subtrair de
sua vista e de seu cotidiano aquelas coisas
irregularmente distribudas pelos cmodos
de seu lar, insistindo em evocar situaes
vividas, momentos compartilhados a dois.
Contudo, no sabia se o parceiro voltaria
ou se ainda teria interesse em recuperar seus
pertences. J prevendo que esse embarao
aconteceria, por ocasio do trmino insistira
que levasse tudo. Invariavelmente, no af da
hora, quando os nimos se exaltam e ver-
dades e mentiras so ditas, impossvel no
deixar algo para trs. Naqueles dias, porm,
no se falavam. Pensavam ou pelo menos
ele pensava que seria pior se entrassem
em contato. Ela, preocupada com o estado
daquele que tanto amara, ainda tentou falar
com o rapaz, mas no logrou obter resposta.
Conjecturava quando seria que tudo
aquilo chegaria ao fm. Um amor aps o
outro... Quando, fnalmente, encontraria
algum com quem poderia compartilhar sua
vida? Sua casa estava devidamente mobiliada,
sua independncia fnanceira virtuosamen-
te conquistada. No seria a hora, afnal, de
procurar construir algo em comum com
algum? Ou seria esse um sentimento tipica-
mente burgus, defendendo uma vida dividi-
da em comeo, meio e fm? Sair da casa dos
pais, conseguir um bom emprego, casar e ter
flhos. A ela no importava qual era a qua-
lidade doutrinria daquela ideia. Sabia, to
somente, que era aquilo que tinha vontade de
realizar naquela fase de sua vida. No sabia
se no decorrer dos anos continuaria a pensar
dessa forma, mas de que importava?
Saiu ento recolhendo as coisas olvidadas.
Cada um daqueles objetos remetia a momen-
tos, vivncias, lembranas e cheiros diversos.
Resolveu colocar tudo aquilo dentro de uma
sacola e procurar algum lugar para arma-
zen-la. Para isso, a parte superior de seu
armrio viria bem a calhar.
Tamanha foi sua surpresa, no entanto,
quando foi deixar ali aquelas coisas. Havia
alguns pares de sacolas preenchendo todo
o local e difcultando a utilizao daquele
espao. Esquecera-se daquilo. Tratava-se de
objetos de outros amores, mais antigos, mas
que permaneciam ali, trancafados, silen-
ciosamente espreita em seu armrio. De
repente comeou a se lembrar do que vivera
com outros companheiros. As compara-
es, claro, eram inevitveis. Todos tinham
inmeras qualidades, assim como incontveis
defeitos. Todos se encaixavam em algum
momento especfco de sua vida ou, se no
se adequavam, talvez fosse por isso que o
relacionamento viria bancarrota. Mas isso
era um pensamento retrospectivo, com infor-
maes que no dispunha na poca.
Sentia uma intromisso por parte daqueles
pertences de outras pessoas. Por que perma-
neciam ali? No havia pedido, solicitamente,
que se retirassem de sua vida? No havia
aceitado complacentemente os respectivos
trminos? Nesse momento, no pensava que
estava articulando mentalmente com obje-
tos, mas sim com pessoas. Parecia que, de
alguma forma, aqueles eram uma extenso,
uma parte destas. Talvez fosse por isso que,
constantemente, parecia no estar sozinha
em casa. Nunca estava. Sentia presenas
constantes. Lembranas de relacionamentos
passados eram frequentes e as comparaes,
habituais. Pensava que tivesse superado tudo
aquilo, mas agora sentia que sua propriedade,
sua casa e sua vida estavam sendo continua-
mente violadas. Estava tendo sua privacidade
subtrada.
No queria mais viver aquilo. Mas como
se livrar daquele estorvo? Sair procura de
cada ex-namorado para devolver suas coi-
sas? No queria encontr-los. Mesmo se no
tivesse problemas com isso, fazia tempo que
aqueles relacionamentos chegaram ao seu
trmino. Aqueles antigos amantes, acreditava,
no viriam agora ou depois para recuperar
suas coisas. Ademais, pela experincia, sabia
que seu affaire mais recente tambm no
voltaria para realizar esse intento.
Pensou em abrir um brech para dar um
fm naquelas coisas. Chamar seus amigos
para um grande almoo, em que poderia
vender, doar ou trocar aqueles objetos. E foi
isso que fez. Convidou vrios conhecidos
para uma abastada refeio no fm de se-
mana. Conseguiu se livrar de tudo e ainda
adquirir algum dinheiro com as transaes.
Depois daquele dia estafante, sentou-se
ao sof e sentiu um profundo alvio. Parecia
ter dado fm a um grande peso, uma grave
presena que insistia em assombrar seus dias
e seus novos relacionamentos. Era como se
agora tivesse um caderno novinho em fo-
lha, pronto para ser escrito com uma bonita
histria, de preferncia um romance assaz
romntico. De fato, tinha um caderninho de
anotaes que comprara havia poucos dias.
Agora poderia arranjar-lhe uma utilidade: es-
tava pronta para comear a escrever. Lem-
brou-se ento de uma cano de Edith Piaf,
e essas foram as primeiras palavras grafadas
em seu livreto: Mais toi, tes le dernier, mais
toi, tes le premier! Avant toi, y avait rien,
avec toi je suis bien!.
24 anos, natural de Braslia, cidade na qual reside atualmente. Passou a infncia no Acre,
onde mora parte de sua famlia. Formou-se em Relaes Internacionais na Universidade de
Braslia (UnB), mesma instituio em que hoje cursa mestrado em Histria.
Lusa Fresta
O enCanto da sereia da baa
Conto
Era um daqueles sbados sem expetativas,
em que tudo parecia previsvel e controlado,
inclusive a inevitabilidade do funje[1], das
choupas grelhadas e dos amigos em torno de
um convvio totalmente espontneo; a roti-
na controla-nos os movimentos, regula-nos
o discurso e freia-nos as inquietaes mais
promissoras. Naquela manh, Luanda exa-
lava um calor intenso e cobria-nos com um
cu cor de alabastro tecido de uma nuvem
s, imensa, pesada; entrei no jipe colossal e
espaoso e deixei-me guiar, desconhecendo a
rota pr-defnida, que me conduziria a desti-
nos insuspeitveis.
Tentei em vo balbuciar uma pergunta
incua como aonde vamos?, ou desafadora
como porque que os condutores aqui nun-
ca param nas passadeiras?. Dispus apenas
de alguns segundos para me aperceber do
ridculo da situao, enquanto me esforava
desesperadamente por esmagar o incmodo
silncio nas mos e quebrar um gelo inexis-
tente. O meu interlocutor pareceu adivinhar
o meu embarao e largou-me, entredentes,
quase sussurrando, apenas um ouve s isto.
Mentalmente suspirei de alvio e cumpri o
meu destino imediato, obedecendo.
Os primeiros sons que me invadiram,
misturados com a msica da cidade, confun-
diram-me desde logo: abalaram as minhas
estruturas, deixando no ar um suave aroma
de mcua[2], de sal, de mar, qualquer coisa de
indefnvel e estranhamente agradvel. A voz
da kianda[3] enfeitiou tambm os ocupantes
dos carros ao nosso redor, e todos nos enca-
minhmos disciplinadamente para o abismo
da melodia que, numa repentina espiral azul,
nos sugou para o ventre da sua magia natu-
ral.
No tenho memria de mais nada, a no
ser dos muitos instrumentos que se juntaram
pouco a pouco no meu crebro, e me arrasta-
ram numa vertiginosa viagem pelas ruas mo-
vimentadas de Luanda, misturando populosos
musseques[4] com zonas nobres e tranquilas,
voos de pssaros coloridos, crianas rindo
um riso de gua com mulheres sofsticadas
ostentando um orgulho natural, sorrisos que
valem uma janela aberta sobre o oceano.
Nessa viagem senti o gosto da pitanga e dos
fns de tarde em Cabo Ledo, a promessa da
tnue embriaguez do marufo[5], misturei Baa
Azul com Caotinha e ouvi canes ances-
trais com roupagens de futuro; percebi a fala
suave dos instrumentos tentando alertar-nos
para o fm da noite (talvez at para o fm
de ns), presenciei o casamento da marimba
com o trombone e senti a queda iminente
das barreiras de segurana s quais nos agar-
ramos para camufar as nossas mortais fragi-
lidades. A bossa nova falou-me noutra lngua,
de expresso angolana, e a nossa terra abriu
as portas ao universo inteiro. O jazz atreveu-
-se a abraar todas as notas musicais, ariscas
e fugidias, e com elas se fundiu numa melo-
dia inventada pelo suor e transportada pelo
vento. O meu parceiro de viagem apenas
sorria com os olhos, e assim dialogvamos j
em total intimidade.
A msica, dona do Sol e da Lua, adonou-se
tambm, sem aviso, de todos os mortais que
a escutavam.
Aquela doce nusea reduziu-nos ento
os sinais vitais sua expresso mais terna,
e mal percebi a respirao do companheiro
que a meu lado se tinha deixado encantar
tambm pela sedutora ameaa da sereia.
No sei quantas horas fcmos inconscien-
tes (teria eu algum dia estado consciente?);
disseram-me depois que tnhamos sofrido
uma insolao, houve at quem levianamente
alvitrasse que tnhamos sido expostos a um
alucinognio. Estvamos, isso sim, profunda-
mente desidratados, estranhamente felizes,
esgotados, exauridos de ns. Ficmos em
observao, e aproveitei o momento para
observar tambm (aquele instante nico em
que ningum repara em ns, como indiv-
duos, mas apenas nos mecanismos do nosso
corpo fundamental para olharmos em
volta e nos situarmos). As mquinas daquele
local asstico pareciam sorrir discretamente,
o eletrocardiograma desenhava-se incessante-
mente em cores arrojadas num trao regular
e hipnotizante. O esfgmomanmetro regis-
tava o dia e o ms do meu nascimento e
foi ento que me apercebi da precaridade
da minha difana condio. A enfermeira
aproximou-se deslizando pela rampa breve
da espuma do mar e reparei que a sua cauda
tinha refexos azuis e prola e a sua voz so-
ava a msica, que eu tentei em vo trautear.
Era msica em estado lquido, inacessvel aos
mortais.
Acordei com a estranha sensao de ter
ultrapassado as fronteiras do bom senso, em-
barcando sem preparo numa viagem clandes-
tina e inenarrvel. No assento ao meu lado
nem sombras de vida, apenas um CD com
uma menina na capa, que me recordou a en-
fermeira com cauda madreprola. A menina
com ar etreo desdobrava-se voando numa
dana inumana ( qual chamou apenas Mo-
vimento), e assinava o CD com um nome
que me era at ento desconhecido, o que in-
terpretei como um gesto de cordialidade da
sereia cicerone, que ao desvendar-se tentava
redimir-se da tormenta que tinha inventado
para os seus convidados. Pura brincadeira
da sereia, que deixou espelhado no disco um
sorriso infantil, como que pedindo desculpa.
Notas:
1 - Acompanhamento base da gastro-
nomia angolana que consiste numa massa
espessa feita geralmente de farinha de man-
dioca ou milho.
2 - Fruto do embondeiro.
3 - Sereia.
4 - Bairros suburbanos de Luanda ocupa-
dos pela populao com menos recursos.
5 - Vinho de palmeira.
Lusa Fresta
Nascida em Portugal, viveu a maior parte da sua infncia e adolescncia em Angola, pas
com o qual mantm laos de cidadania e envolvimento cultural e familiar, estando radicada
em Portugal desde 1993.
Estudou engenharia civil em Frana na dcada de 80 do sc. XX, exerceu a profsso
durante alguns anos at que passou a dedicar-se a outras reas, nomeadamente tradues e
mais recentemente escrita (rea qual sempre se dedicou formal ou informalmente) sob a
forma de contos, crnicas e poemas.
Em 1998 participou, em Portugal, no concurso de contos curtos Expo 98 palavras no
qual viu o seu conto Crime publicado juntamente com cerca de outros 100, entre 2364 can-
didatos.
Em 2013 fcou classifcada em 2 lugar no 9 concurso online II Prmio Licinho Cam-
pos de Poesias de Amor (Brasil) com o poema Soneto do Amor no Feminino. Tambm nesse
ano obteve o 2 prmio no 1 Concurso Internacional de Literatura de Alacib, (Brasil), na
categoria Crnica, com o texto intitulado Outros Campeonatos.
Publicou em 2012 e 2013 uma srie de crnicas enquadradas num ciclo dedicado s
dcadas de 70/80 da vida em Luanda, atravs do Jornal Cultura Jornal Angolano de Artes
e Letras (http://jornalcultura.sapo.ao/) com o qual colabora regularmente e publicou tambm
pontualmente na revista moambicana Literatas. Desde Outubro de 2013 escreve quinzenal-
mente no portal brasileiro O Gazzeta, (www.ogazzeta.blogspot.com.br) coordenado pelo jor-
nalista e poeta Germano Xavier e desde 2014 no site Africin (www.africine.org) no Senegal.
OBRAS DA AUTORA:
49 Passos / Entre os Limites e o Infnito (poesia), Chiado Editora, 2014
Um zumbido de tdio e de no-expectati-
va nas coisas. Vozes saindo de bocas que se
mexem, como uma paisagem. Uma tristeza
leve, quase lrica no sentido de que triste
tudo aquilo que no feliz, mesmo que no
doa, necessariamente. A fatalidade cansada
de ter de se movimentar no porque seja
preciso se movimentar, mas sim porque
necessrio fazer alguma coisa para se livrar
da inanio.
Lucas estava sob efeito de calmantes e
antidepressivos pesados enquanto observava
inconsciente o voo confuso de uma abelha
a poucos metros de distncia. Sabia apenas
sobre as coisas que eram necessrias. Seus
horrios, compromissos e planos, que rodo-
piavam muito lentamente em sua cabea,
como se operados por engrenagens enferru-
jadas. No fundo, sentia-se numa espcie de
caverna de Plato, consciente de que estava
sendo privado de uma quantidade enorme
de sensaes, emoes. No conseguia sentir
raiva por estar sendo domesticado pela psi-
quiatria como um animal selvagem o por
algum que julga ser seu dono. Era necess-
rio, no fm das contas.
A camiseta suja de seu sangue e do sangue
de outros, uma ferida de vermelho enegreci-
do na testa, as cadeiras quebradas, o gargalo
de garrafa em suas mos. Imagens que sur-
giam em sua mente como a justifcativa de
seu estado atual. Nasceu assim, um tanto sel-
vagem. Fazer o qu? Tudo que queria era que
no enchessem seu saco; que o deixassem na
dele. Quando o aborrecem, o peito comea
a queimar, as mos tremem e o seu pensa-
mento borra: vira instinto, um ser humano
bruto, no mais constitudo de linguagem.
Mas a culpa no dele. No justo que seja
condenado a utilizar essas drogas enquanto
faz sesses de terapia, muito infrutferas, em
sua opinio. Queria ser livre para sentir, sem
o medo de machucar algum. Mas no
possvel ser livre, nem sentir e nem perder o
medo. E machucar algum algo sempre to
fcil; fatal: vive-se, logo machuca-se.
Seria mais fcil se no tivesse famlia, cr.
Ningum que pudesse sentir vergonha dele,
sofrer por ele, se preocupar com ele, intern-
-lo numa clnica. Seria mais fcil se pudesse
fugir. Seria mais fcil se pudesse machucar; e
se pedir desculpas funcionasse.
Pobre Lucas. O mundo no foi feito para
ele, e nem ele para o mundo. Mas isso to
comum, a gente sempre nasce no tempo
errado, no lugar errado, do jeito errado.
Sentiu aquele calor no peito, e quando
a primeira lgrima ameaou rolar por seu
rosto, remexeu o bolso, puxou a caixinha
de comprimidos e engoliu dois de uma vez,
apenas com o auxlio da saliva. Recapitulou
os compromissos do dia, checou as horas.
Era melhor se apressar.
E as outras pessoas que corriam, cami-
nhavam, se divertiam e faziam piquenique
naquele parque, ao ftarem distraidamente
Lucas em seu percurso, nem suspeitavam que
ali ia um animal enjaulado.
Anderson S. Freixo
LUCAS PENSA QUE NO POSSVEL
Conto
Anderson S. Freixo
carioca residente em Salvador e estuda Letras na Universidade Federal da Bahia. Teve
contos publicados pelas revistas literrias online Outros Ares e mallarmargens, sob o pseu-
dnimo de Don Soares e obteve, com o poema Saudade da dor, o segundo lugar no IV
Prmio Literrio Srgio Farina, em 2012. Atualmente roda o blog zonadofreixo.blogspot.com
onde compartilha seus contos, poemas e refexes.
Passos no telhado
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Conto
Cinthia Kriemler
Duas da manh e os grilos gritam mais
baixo no ar quente da noite. Cricrilam. Os
grilos cricrilam. Onomatopeia. Em que srie
mesmo me ensinaram isso? Os gatos ronro-
nam. As pombas arrulham. Os lees rugem.
Os corvos crocitam. As vacas mugem. As
daqui no mugem. No noite. Educadas e
compreensivas como o galo que s cocorica
de dia. Hoje em dia os animais de stio ou-
vem msica clssica. Nenhum se estressa ou
fca acordado de madrugada. S eu. A besta
humana que no prega os olhos faz mais de
uma semana. Duas horas e meia, trs por
noite. o que tem dado pra dormir. Eu no
entendo por qu. Sade boa, fnanas razo-
avelmente estveis, nem marido, nem flhos
para sugar minha energia. Sequer um amigo
doente, um amor destrambelhado, uma unha
quebrada, um fo branco a mais nos cabelos,
um quilo excedente. Tudo no lugar. Inclu-
sive as onomatopeias e uma viagem para as
ilhas gregas marcada para daqui a um ms.
Caprichos de mulher romntica que quer
ver casinhas de pedra branca e conhecer a
morada dos deuses.
Est tudo bem. Menos este excesso de
mato ao meu redor. E esta falta de sono. E
estes passos leves, bem leves, no telhado.
Parecem garras arranhando as telhas. Os
meus ouvidos nunca me enganam. No so
os gatos, porque os gatos esto comigo. Leo,
Amarelo, Princesa e Donzela. Embolados nas
caminhas enfleiradas na parede, matando
a saudade de mim, porque faz mais de ms
que eu no dou as caras por aqui. Mas os
rabos em p como radares me contam que
no sou s eu que escuto os passos no teto.
No sei se acendo a luz. Se for gente, no vai
adiantar. Se for bicho, no vai adiantar.
Ser que gamb? Pode ser macaco. Ou
ento ... ona. Cruzes! Tem ona por aqui
de vez em quando, tocaiando o gato. E ona
sobe em rvore. Sem fazer barulho nenhum.
Pisando como se fosse gato. E se sobe em
rvore, sobe em telhado. No teve uma no
interior de So Paulo que fez isso? Deu o
maior trabalho e era apenas flhote. Filhote
de quantos quilos mesmo? Deixa eu olhar
aqui na internet. Vinte e cinco quilos! Ser
que o meu telhado de amianto aguenta? E
quem vai tirar ela de l? Ainda faltam umas
trs horas para amanhecer. Neste fm de
mundo no tem bombeiro, no tem polcia
que chegue logo. Seu Z Romualdo acorda s
quatro para ir para a roa, mas como que
eu fao para ele vir aqui em casa logo cedo?
Ele vai pensar que eu estou dormindo e vai
direto para a lavoura com os homens.
Melhor fcar quieta que a ona vai em-
bora. Nossa! L em So Paulo as telhas co-
mearam a ceder com o peso dela e quase
que ela caa dentro da casa. E se cair aqui?
Aqui nem telha de cermica nem nada! O
que que eu fao? Ser que ela me ataca?
Onas so caadoras noturnas. Est dizendo
aqui, no site. E so tmidas. Ser? Vai que ela
resolva perder a timidez logo comigo. E os
gatos? Coitadinhos! Melhor deixar a porta
do quarto aberta para eles poderem pelo
menos tentar fugir. Eu no sei como que
eles continuam dormindo. Deve ser porque
felinos no se estranham, se estranham? Sei
l! No entendo nada de onas. Gatos traido-
res! S com esses rabos a abanando, dando
as boas-vindas ao parente visitante. E eu aqui,
querendo gritar. Eu vou gritar. Ningum vai
me ouvir mesmo. Eu e esta mania de fcar
sozinha. Que droga!
A arma que era do papai est no outro
quarto. Ser que ainda est carregada? Ser
que eu dou conta de atirar? Ser que eu te-
nho coragem de atirar? Um bicho to lindo,
to majestoso. Que d! Deve estar com mais
medo de mim do que eu dela. E com fome.
Sim, com fome. De carne, claro. Qualquer
carne. Eu vou atirar. Juro que vou! Depois
passo o resto da vida me arrependendo, mas,
entre mim e ela, sinto muito, eu me escolho.
Merda! Cad a arma do papai? Ah, no!
Algum tirou daqui. No tem arma, o sinal
de celular acabou de sumir e no tem nin-
gum alm de mim na casa. Merda, merda!
E agora os gatos se levantaram. O Amare-
lo subiu no parapeito da janela. Ouviu os
passos, seu gato preguioso? Acordando meio
tarde para o perigo, no? Ainda bem que as
janelas esto fechadas. Bem fechadas. Mas o
que uma janelinha de nada para uma ona
de uns 40 quilos que sobe sorrateiramente
no telhado e pisa como se tivesse almofada
nas patas? Ave Maria, cheia de gr... Aiii! Tem
mais de uma! Eu ouvi, eu ouvi! Umas duas...
No! Acho que so trs! A famlia inteira
subiu no telhado! O teto vai desabar a qual-
quer momento sob o peso dessas onas de
60 quilos! E elas vo me esquartejar. Vo
disputar meus pedaos como se eu fosse um
frango. Coxa, sobrecoxa, peito, midos. Por
qu, Senhor? Por que essa morte horrorosa?
Essa Donzela mesmo uma gracinha! Veio
para o meu colo s porque sentiu que eu es-
tou apavorada. Obrigada, lindinha. Mas voc
no pode nos salvar dessa famlia de onas
que subiu no... O que isso? Parece a voz do
seu Z Romualdo falando com o Chico. Eles
viram as onas e vieram me salvar! Obrigada,
meu Deus, obrigada! A gente est salva, Don-
zela! No ltimo minuto! Mas que barulheira
essa? Est escutando, Donzela? T fraco, t
fraco, t fraco. Por que que eles trouxeram
essas galinhas pra c? Ser que esto usan-
do as coitadinhas para atrair as onas? Que
destino tris... Esto batendo na porta. Com
certeza seu Z Romualdo pra me avisar
que eles espantaram as onas. Deixa eu abrir
e oferecer um caf para ele. Que bom que
esse inferno acabou!
Noite, D. Angela. Eu s vim avisar que...
Espantaram as onas, n, seu Z? Que
maravilha!
Ona? Que ona, D. Angela? Eu s vim
avisar que o Chico aqui mais eu j acabamos
de recolher as angolas que tinham fugido do
galinheiro. Tava tudo no seu telhado, andan-
do pra l e pra c. Deu um trabalho subir
at l! Mas, ona... Ona mesmo que bom
ns no viu no, n, Chico?
Cinthia Kriemler
Contista e poeta. Comeou a escrever em 2007, na ofcina Desafo dos Escritores do Ncleo de
Literatura da Cmara dos Deputados. Autora dos livros: Sob os escombros e Do todo que me cerca,
pela Editora Patu; Para enfm me deitar na minha alma, projeto aprovado pelo Fundo de Apoio a
Cultura do Distrito Federal FAC; e do e-book Atos e omisses, pela Amazon Brasil. Participa de
diversas coletneas de poesia, de contos e de minicontos. Membro da Academia de Letras do Brasil,
Seo DF, do Sindicato dos Escritores do Distrito Federal e da Rede de Escritoras Brasileiras REBRA.
Carioca, mora em Braslia h mais de 40 anos. Graduada e ps-graduada em Comunicao Social.
Escreve para a Revista SAMIZDAT todo dia 16.
BURACO NEGRO
Conto
De repente me deu um medo de fcar
louco. como se... No, no como. Mas foi
sendo. Aquela coisa veio vindo em meio aos
calhamaos de papel. Como se nos calhama-
os da papelada daquele processo morasse o
gnio demonaco que assola os felizes. Aqui-
lo era felicidade? Aquilo era, eu digo e te
pergunto sem noo do que falo. Usando essa
linguagem, essa linguagem que o modo,
o meio, o tudo. A linguagem que se me e
eu no consigo sem ela. Ningum consegue
sem ela. Mas naquele momento como se eu
no quisesse. No, como se eu no pudesse
com ela. E o que eu queria? Saber o que se
quer pode ser a chave, mas eu havia perdido,
havia me desencontrado de todas as chaves.
Havia cado e cado cada vez mais dentro do
calhamao de papel.
Eles me disseram que o delegado era
inocente. O delegado Fragoso era uma vtima
do sistema. Um sistema atroz onde o pro-
cesso tem o cheiro de Joseph K. O processo
tem o cheiro, o gosto e o medo do senhor
K. E tambm tem o beco onde envergonha-
do, como um co, como um co vira-lata,
ele morreu. Mas eu no acreditava muito
no delegado Fragoso. Eu descria nele, como
descria em todos os homens. Li, li todo o
processo do delegado Fragoso. Sabia de cada
palavra por trs daquelas acusaes que lhe
dirigiam. Sabia o que era e o que no era.
Mas eu no queria o que teria sido. Queria
a verossimilhana. Queria a aparncia. E
me olhava no espelho enquanto estudava o
processo administrativo do delegado Fragoso
e eu no era eu. Eu era uma mquina que
digitava no computador uns argumentos a
levantar contra o Estado. Uns argumentos
de um peixe contra um boi. Um camaro
contra uma baleia. Mas a baleia, o Estado, o
Leviat, esse monstro maquinal era composto
de vrios camares, de vrios peixinhos que
juntinhos pareciam um peixe grande, como
num cardume. E no fundo era sempre culpa
nossa. Era sempre culpa nossa tudo aquilo.
Eu acreditava no eu? EU, EU, EU, no sei.
https://www.fickr.com/photos/nowovyr/10174638603/sizes/o/
E aquilo foi me vindo. Era como um
momento, um instante absoluto de pausa e
de luta e de anulao do tempo e do espao.
Aquilo
era como uma fome que de repente apa-
rece e nos toma. E eu fui sendo vassalo da
suserania do medo que me deu. Mas primei-
ro no veio o medo. Primeiro o medo no ,
depois ele vem sendo, depois ele. Sim, somen-
te isso: depois ele. O instante do medo louco.
Mas no meu caso louco no foi o medo.
Louco foi o instante.
Inocente inocente inocente era s essa
a frmula argumentativa da minha lgica in-
formal. Eu tinha que provar que o delegado
Fragoso estava agindo no estrito cumprimen-
to do dever legal, mas eu no sabia o que as
palavras podiam querer de mim, se diante
do papel, as linhas tortas e pretas no fundo
branco talvez dissessem ao juiz justamente o
contrrio. Mas essa no era a minha preocu-
pao. Essa no fora. E eu ia, ia, ia chegar na
concatenao mais perfeita da argumentao
jurdica. Eu tinha a sanha de convencer, eu
sempre tive. Era o liderzinho dos meninos
amarelos que eu guiava no fto da brincadei-
ra. Eles no sabiam como, mas eu inventava
o jogo, eu inventava as estrias e punha todo
mundo pra acreditar nelas e brincar e ser e
fazer com que o faz de contas fosse. Mas
que eu no podia. Eu no sabia nem como
era o rosto do delegado Fragoso. Como eu
podia defender algum que eu no vira nem
o rosto? Por que ele seria digno de nota? Por
conta da palavra escrita no papel, nas duas
mil folhas de processo administrativo em
que se dizia A B e depois A no pode ser B,
mas C. Ora, aquilo era vida pra mim. Aquilo
era uma vida possvel. Um destino pra mim.
E de repente me veio um medo de fcar
louco. Aquilo me veio vindo enquanto eu
olhava o calhamao de papel. E me tomou
todo. O peito. Meu peito foi fcando estufado
e eu fui sentindo o segredo do mundo. Eu fui
sentindo a chave da advinha. Mas o que era?
No, no aches isso. No era coisa de se sa-
ber, era apenas de se sentir e eu no queria,
sim, eu no queria utilizar a linguagem. Joga-
ra fora Descartes, Locke e Wittgenstein, todos
os trs puta que os pariu! E no tinha mais
nada, nada que no fosse aquele momento de
insanidade. A fome que eu ia sentindo, uma
fome de loucura, uma fome que era uma
sada. A fome que representava toda a con-
trovrsia da vida. A vida era a fome que eu
sentia e que ia matando aos poucos. Mas eu
sabia, eu sabia que no podia fcar satisfeito.
Eu sabia que fcar satisfeito era o princpio
do fm, que eu podia cair no buraco e mor-
rer, levar uma topada e ser lanado para fora
da rbita da Terra. E se um buraco negro me
tragasse? O buraco negro de nossa galxia
est h anos-luz de distncia de ns, uma
merda! O buraco negro est em ns. E eu
sentia aquela atrao dos corpos que se anu-
lam. Mas eu no podia cair em mim. No
assim sem nenhuma proteo, sem nenhum
preparo. E era como se eu fosse fcando sa-
tisfeito e estivesse sendo tragado pelo buraco
negro e acabasse como tudo o que acaba em
seu bojo: satisfeito. Se eu estivesse satisfeito,
eu seria a matria morta com tempo e espa-
o anulados. Eu seria o no-ser e o no-estar
do buraco negro. Eu seria a antimatria, se
chocando com o corpo delgado, entre amare-
lo e marrom, sensual que eu era. O buraco
negro no um buraco, mais um saco que
um buraco, vi na revista cientfca e ri. Ri
como um doido. O b-u-r-a-c-o n-e-g-r-o O.
Tudo isso so palavras, so somente palavras
e aquela coisa a que chamam buraco negro
o ralo do universo. Aquela coisa um boto
reset. Aquilo a descarga do universo e eu
sei, eu sei que se eu fcasse satisfeito eu esta-
ria me resetando, estaria me matando muito
mais que o matar da fome. que restaria
morta a fome de vez.
E eu tinha a fome que se mata dia aps
dia. Mas aquilo me pegou despercebido e eu
senti a vontade. O mundo, no sei se von-
tade de potncia, mas vontade, tanta von-
MARIO FILIPE CAVALCANTI
(MARIO FILIPE CAVALCANTI DE SOUZA SANTOS) brasileiro, natural de Recife,
capital do estado de Pernambuco, nascido em 15 de janeiro de 1992, escritor: con-
tista e poeta. Acadmico quartanista da centenria Faculdade de Direito do Recife,
da Universidade Federal de Pernambuco. Estudou piano clssico na Escola de Artes
do Recife. Prmios: Foi vencedor de vrios concursos literrios no Brasil, como os de
contos da Associao Nacional de Escritores (Braslia/DF, 2012), de contos Cidade
das Asas da Secretaria de Cultura do Municpio de Gavio Peixoto (So Paulo, 2013),
Meno Honrosa no de poesia VIII Varal de poesia da Faculdade Metropolitana de
Maring e Academia de Letras de Maring (Paran, 2013) e Semifnalista do Prmio
SESC de Literatura 2014. Publicaes: participante de Antologias poticas no Bra-
sil (IHGM, UFMA, 2013 Mil poemas para Gonalves Dias) e na Europa (Chiado
Editora, Porto, Portugal, 2013 IV Antologia de Poesia Contempornea Entre o sono
e o sonho). colunista da Revista SAMIZDAT. Autor dos livros Comdia de enga-
nos (Guaratinguet/SP: Editora Penalux, 2013), livro Semifnalista no Prmio SESC de
Literatura 2014 e Morte e vida e outros contos (Recife/PE: EdUFPE, prelo). Publicou
em edies impressas das revistas eletrnicas SAMIZDAT e Varal do Brasil (Genebra,
Sua) e em edies online da Revista de poesia 7 faces (Natal/RN). Mantm o blog
literrio: www.marioflipecavalcanti.blogspot.com.
tade que eu amo. tanta vontade, vontade de
comer os olhos, a boca, o respirar, at aquela
voz, aquela voz que ouvia na conversa, von-
tade de no sei. Mas a minha vontade veio
vindo sem escrpulos e sem a capa do saber.
Eu olhei pro calhamao de papel e no vi,
no ouvi, no nada, no nada, porra nona-
da! Meu peito se encheu de ar e eu fquei
estufado e me veio. Senti vontade e me deu
depois o impulso de levantar da cadeira aos
pulos e gritar, gritar, gritar, bater nas paredes,
derrubar todo mundo, bater, bater e s usar a
linguagem pra dizer AHHHHHHHHHHHH-
HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH-
HHHHHHHHHHHHHHHHHHH! Voc sente
isso, voc sente? No, pelo amor de deus, no
entenda isso. No quero que voc entenda,
quero apenas que sinta. Sentir? No sei, no
sei o que quero contigo, mas eu precisava di-
zer, ir dizendo, ir dizendo, ir falando, ir, ir, ir,
ir. E da levantei a cabea assustado, ao meu
redor ouvia a zoada do teclado dos outros.
Os advogados teclavam o direito dos outros.
Assim: tec, tec, tec, tec, tec, tec. Aquilo era a
dignidade da Justia. E eu abaixei os olhos
com medo de Thmis. Eu baixei os olhos
porque ela tudo v e tudo julga. Thmis
uma inconcluso. Mas ela .
Eu no sou. Nunca fui e nunca serei. E me
contive. Eu contive dentro de mim a vontade.
E esperei. Esperei a morte da minha loucura.
Esperei que cessasse dentro de mim aque-
la vontade de fcar louco. Fui descansando
como no fm do sexo. Fui assentando o juzo
como quem goza. Era como se eu estivesse
no instante do buraco negro e agora eu me
fosse dissolvendo. E eu olhei para mim e
estava novamente de gravata. Eu estava de
terno e gravata e eu estava bonito, com a
barba feita e os cabelos cortados. E ento eu
estava quase satisfeito. E ento morri.
Chris Sevla
Conto
trivia
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Demorou muito tempo para convencer as
pessoas sobre o que realmente sentia. No
era como se deixar contaminar por amor
sabendo que se vai morrer, mas era uma do-
ena que deveria acabar em morte, por amor.
Por ele, suas dores e agonias; por seus
raros momentos de alegria. Pela prpria dor
que sentia, pela impotncia, coisas que nem
dizia. Da que no estranhou quando ele fez
a proposta.
Toda pessoa doente, ainda mais em estgio
terminal, diz que quer morrer; e ele o fez at
faltar o ar. Daquela vez ele havia pedido para
morrer. No a Deus, a ela. Porque sabia, que,
diferente do Todo-poderoso, ela, sim, faria
qualquer coisa que ele pedisse.
Comeou a organizar os detalhes e a lhe
mostrar, nos raros momentos em que estava
acordado. Corrigiu rotas, treinou falas, com-
prou travesseiros novos, velou seu sono anes-
tsico. Viu seu rosto se contorcer mesmo na
ausncia regada morfna. E agonizou junto.
Tambm sabia que faria tudo o que ele lhe
pedisse. O que ele no conhecia, e ela desco-
briu, foi que faria tambm o que ele nunca
teria coragem de suplicar.
Organizou detalhes sem lhe mostrar,
corrigiu rotas, treinou outras falas, borrifou
lavanda nos travesseiros ainda no usados.
Foi a vez dele velar seu sono durante suas
presenas doloridas, o cenho sempre carre-
gado, as arrumaes em pares. Mas no falou
nada at o dia combinado.
Deixou que ela soubesse o que ele sabia,
de sua inteno de ir com ele. Sorriu diante
de tamanha coisa. O natural seria fazer um
discurso contrrio, politicamente correto.
Ento entendeu que essa mesma ideia o aca-
riciava.
E ela sabia.
Sabia e aceitava no poder mais prend-
-lo a msculos incapazes de fngir para si
mesmos. Quis, de corao, ser o partir suave,
a ponte amorosa, o apego da prxima vida,
assim como o era nesta vida de caveira.
Sabia.
Queria.
Preparou tudo duas vezes. Alisou-lhe a
testa e aplicou a substncia no soro, j prxi-
mo do fm, tempo sufciente para que a visse
aplicando o outro frasco no dorso da mo
fna que ele tanto gostava de apertar.
Amaram-se em suspenso. Amaram-se em
soluo. Quando sentiu o efeito, olhou-a pela
ltima vez e disse:
At j!
Ela sorriu para engolir o inchao na gar-
ganta.
At j!
Ele deixou atrs de si um silncio, que
seria total, no fosse ainda pela respirao
feminina.
Ela levantou, foi at ele e fechou seus
olhos. Depois beijou as duas lgrimas em sua
face. Seria um silncio total, no fosse por
seu suspiro. Agora precisava avisar a famlia.
Chris Sevla
Neurocientista de formao, Chris Sevla roteirista e diretora de cinema, de atu-
ao. Escreveu para os sites Os Noivos, Guia do Sexo, Bolsa de Mulher, concedendo
entrevistas a rdios e revistas. Considerada uma das seis escritoras mais bonitas da
Literatura Nacional, estreou no livro Territrio V (Terracota). Ilustrou ainda A His-
tria da Arte Pirata (AND Publishing, Londres). Atualmente escreve para a pgina
Banheiro Feminino (fb.com/banheirobffeminino).
Guilherme Scalzilli
Conto
Abate
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Noningentsimo sexagsimo oitavo desde
o ltimo. Faltam seiscentos e cinquenta e
trs mil, cento e quatorze; no, cento e treze,
casal s vezes conta um. A velha de cabelo
muito preto at as ndegas, tiara de cro-
ch, mede um metro e meio. O menino fala
sozinho e sopra a franja. A moreninha de
unhas rosas suspira. Torto sobre uma perna,
o enfermeiro se esvai nas rbitas abauladas,
engasga e caminhamos duzentos centmetros
no tinha nada, presso baixa caiu des-
maiada no cho ovo, arroz, batata vai que
t grvida e o namorado pai nem com
ajuda do divino padre eterno. Os apitos du-
plos, pui-n, anunciam nosso porqu. bom,
s vezes o esquecemos, dispostos em zigueza-
gue no cercado retangular, pedras sem valor
de um grande domin. Vinte centmetros. A
senhora de vestido sangue e prolas plsticas
tem bigode. O patrulheiro me encara ento
prolongado, que venceu dia cinco pro-
longado paga segunda Igor! Desce da! Eu
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no falei ergue o corpinho raqutico pela
extenso fcida do brao que quero voc
comigo, aqui?! Moleque burro do cacete
um tapa no coco pediu cpia autenticada
com frma reconhecida. Bonitinha, saia de
algodo, tamancos. Ter chegado h talvez,
quanto? Finge que l uma Capricho, mas os
de trs olham sua bunda. Aquelas gargalham
de qu? Igor chora roxo, agarrado perna
da me como um louco ao poste. A das
espinhas, bolsa de couro com fores borda-
das. O bermuda peludo, de camiseta e pasta
azul, exalando sabonete. O rapaz com cara
de peruano. Tambm tem pasta de elstico,
mas cinza. A manca acha que me conhece
apostando, ganhava maior vacilo sabe
a Isabel que eu t falando cheiinha, n?
pano que no acaba mais, meu deus do
cu. O mnimo com anel de pedra vermelha
afrouxa a gravata. A dentua ri. O do bigode
cafunga. Puin. Talvez uns sessenta que ele
tava certeza quem botou esses caras no
prego matam logo pra falar o outro l
perdeu em So Paulo porque minha me
j puxou mais pro lado do tio Nardinho
que c lembra um pouco quantos anos
tem a Talita? no, mas pode pr junto.
Bon de time, batuca num cilindro plstico
sem gua, ouvido colado, parece descobrir
as ressonncias. A gordinha de conga. Mais
uns dois metros. Certo alvio. O olhar per-
dido, desfocado, pequeno, boceja. Nada nos
resta seno bocejar. A dona passa na frente,
carregando um garoto enorme com meias
sujas de barro e joelho ralado. A de bobe,
a ginasial, a madame, quase encostadas, em
silncio, olhando o mesmo cho. Seiscentos e
vinte e cinco mil e oitenta e dois, frente.
O fortinho quer ler um jornal, mas o outro
folheia rpido demais. Da calada at aqui,
comeando em linha e se esgueirando pela
corda, so exatamente cento e quarenta mil,
duzentas e nove almas em jiboia colossal.
Ela tem um chaveiro de cachorro depois
que eu acabei ele veio com certeza troo
fno, eu num tava te oferecendo chegou
tarde, hein, Maria Lcia, e eu ainda nem
tinha tomado banho manda ele ir na outra.
Porque l em cima t foda ts. Vamo fc
nessa mesma j pensou? desisti trezen-
tos cruza? rrbo. Gambitinhos bronzeados,
calo de laicra azul, rdio amarelo na cin-
tura fazendo scsscscscsscs, cabea pendendo
para um lado, quadril para outro. J chegam
negativas, reclamaes, o trecrecrrec dos cai-
xas. E telefones ento, h centenas, milhares
de campainhas estridentes, graves, pausadas,
histricas, alegres, e as que simplesmente
tocam para sempre. Puin. Anulamos ento,
quarenta centmetros? Pois bem. As portas
da rua so fechadas num murmrio coleti-
vo de j? O guarda consente a tetuda que
chega destrambelhada, rindo e agradecendo.
Igor chora pessoal faz favor, d uma aperta-
da pra caber essa turma. Aqui, senhora, vira
e continua pela faixa. Mos na cintura, em
pose de foto, o gerente inexpressivo sonda
por cima das cabeas. Puin. Vinte, vinte e
cinco centmetros.
Guilherme Scalzilli
Historiador e escritor, mestrando em Divulgao Cientfca e Cultural (Labjor
Unicamp). Autor do romance Crislida (Casa Amarela, 2007), alm de volumes de
contos e poemas. Colaborador regular de diversos veculos de comunicao. Blog:
www.guilhermescalzilli.blogspot.com
Conto
Segundo
O segundo a durao de 9 192 631 770 pe-
rodos da radiao correspondente a transio
entre os dois nveis hiperfnos do estado funda-
mental do tomo de csio 133. Inmetro
Ela abriu a porta logo depois do toque.
Dois sinais, meio segundo entre eles. Meio
segundo entre o primeiro e o ltimo. Isso me
lembra demais a matemtica, que diz que en-
tre dois nmeros h o infnito. E me lembra
a histria, aquela da fecha que no se move,
porque todo intervalo de tempo ou de espa-
o pode ser dividido ao meio infnitamente.
Eu confundo as histrias. Sei que numa delas
tinha uma tartaruga. Para percorrer o espao
entre o primeiro e o segundo, preciso per-
correr antes a metade do percurso, e antes, a
metade da metade. E me lembram, esses dois
sinais, que eu sempre me perguntei como
eles calculam esse meio segundo.
Ser que eles praticam? Tm aulas para
apertar a campainha desse jeito? E mesmo
quem brinca tentando imit-los eu j can-
sei de fazer isso nas casas dos outros, e per-
deu a graa no engana ningum. Ao mes-
mo tempo, inversamente, todo mundo sabe
quando um deles toca a campainha. Lembro
tambm que j me perguntei se nosso siste-
ma de medir o tempo em segundos no vem
deles: um segundo equivale ao intervalo de
tempo entre dois sinais da campainha quan-
do um deles est porta. Lembro que pensei
em escrever sobre isso, talvez teorizar e at
registrar essa ideia: mudar nosso sistema de
clculo do tempo, em que cada minuto teria
120 sinais de campainha, e pensei nessa
ocasio que no havia considerado o tempo
em que a campainha permanece pressionada.
Ento lembrei que nessa ocasio pensei que
na verdade um sinal deles dura precisamente
um segundo, porque os sinais, separados no
tempo por meio segundo, duram um quarto
de segundo cada. Minha tentativa de revolu-
cionar a contagem do tempo e minha pro-
missora carreira como fsico, ou matemtico,
ou, sei l, cronlogo, foi permanentemente
frustrada pelo simples fato de que aquilo
que postulei j a realidade, e que dizer
exatamente o que diz a prpria realidade e
o que j foi observado por todas as pesso-
as o senso comum, e no tem nenhum
valor cientfco. Mas o exerccio foi vlido:
eles tm plena cincia da durao do tempo
como ns o conhecemos. E se chamamos
segundo a unidade de tempo exata de seu
toque composto, de duas partes, isso talvez
no seja por acaso. Descobrir isso, ou melhor,
provar uma coisa dessas, isso talvez fosse
cientfco, mas pensar nisso talvez seja gastar
tempo inutilmente.
Ela abre. Ele entra. Eu observo. J estranhei
mais. Todo mundo estranha, na infncia. Na
verdade, todo mundo, alguma vez na vida, se
perguntou o que que eles fazem, quem so
eles, de onde vm, para onde vo depois que
saem das casas. lgico que todo mundo
pensa nisso alguma vez na vida. Eu lembro
que dei-me conta deles com uns quatro anos,
e dou-me conta que sempre h um deles
numa das minhas lembranas.
Eu tinha quatro anos e estava em casa.
Minha me fazia alguma coisa na cozinha,
era um dia bem claro, eu lembro. Ela no era
muito de usar avental, mas, no sei por que,
eu lembro dela de avental nesse dia. Tocou a
campainha, a me me disse para abrir. Abri,
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e ele entrou. curioso porque eu lembro de
no ter medo dele e curioso que a me
tenha dito para abrir a porta sem nenhuma
reserva, e isso refora minha teoria de que
sempre se sabe quando um deles tocando a
campainha. Ele entrou, e eu no me assustei,
porque hoje eu no lembro de nada anterior
quele dia, mas eu tinha, claro, memria j
com quatro anos ento, eles j deviam fazer
parte da minha realidade. O que aconteceu
que aquela foi a primeira vez que eu abri a
porta para um deles, e por isso que eu me
lembro desse dia.
Ele fez o que todos eles fazem, desde
sempre: entram somente depois de que
aquele que abriu a porta indique com a mo
o interior da casa uma formalidade, eles
entram mesmo que no sejam convidados.
Eu fz isso. Abri a porta, olhei para ele, uma
fgura enorme para os meus padres de qua-
tro anos, mas era mesmo alto, mais alto que
meu pai, por exemplo, que era um homem
de quase dois metros. Apontei o meio da sala
com a mozinha e disse entra. Ele fez isso.
Entrou, caminhou lentamente para dentro, eu
fechei a porta.
Lembro de sua pisada no tapete da sala,
onde estavam meus brinquedos. Ele olhou,
sem se deter, mas olhou para eles. Eram peci-
nhas coloridas, um kit desses brinquedos de
montar, e eu lembro que era meu brinque-
do preferido, e lembro de meu pai dizendo
que era porque eu seria engenheiro quando
crescesse.
Minha me veio da cozinha pelo corredor
enxugando as mos num pano de prato. Ela
me disse pega aquele estojo ali pra mim,
flhinho? e era um estojo preto, que tinha de
tudo, de canetas que no funcionavam, fchas
de telefone, borrachas de cabelo a dinheiro,
remdios para dor de cabea e uma foto do
meu av num daqueles envelopinhos pls-
ticos de 3x4, vermelho, com um dos lados
vazio. Eu lembro que eu olhava muito para
aquela foto, um homenzarro, ou parecia
ser, eu o imaginava grande como um deles.
Depois associei os fatos: minha me e meus
tios, e eu mesmo, baixinho como todos eles.
No teria como meu av ser um homem
grande. provvel que eu associasse a ima-
gem que tinha de meu av desconhecido a
um deles, quele para quem lembro ter aber-
to a porta de casa aos quatro anos. Alcancei
o estojo para a me. Ela queria uma tesoura,
acho que para abrir uma embalagem, ou
retirar o cdigo de barras para alguma pro-
moo, coisa que tambm iria para dentro
do tal estojo e fcar l para sempre, e depois
ningum mais lembrar, ou fcar tentando
lembrar por que que isso t aqui?. Lembro
que minha me pegou a tesoura e ignorou a
fgura que j avanava pelo corredor.
Eu o acompanhei em cada uma das peas
da casa. Entrou primeiro na cozinha, olhou,
ou me pareceu que olhou o que a me estava
fazendo. Era um bolo, provavelmente. Pela
luz que lembro entrar na janela, devia ser
umas quatro da tarde. Ele deu a volta mesa,
voltou ao corredor, abriu a porta direita: o
quarto dos meus pais. S espiou para dentro
e seguiu. Foi na porta em frente, o banheiro,
e lembro que achei curioso ele olhar para
dentro da cesta de lixo que estava destampa-
da, e lembrei que eu tinha ido ao banheiro
antes por que eu lembro disso? e fquei
com vergonha. Depois ele foi ao meu quar-
to, a outra porta do lado direito. Ali ele se
demorou mais.
Olhou atentamente a estante onde eu
expunha meus brinquedos mais queridos.
Eu lembro que eu no podia brincar com
alguns deles, talvez porque fossem caros, ou
porque fossem presentes, e quem os havia
dado iria querer v-los uma prxima vez que
estivesse em minha casa. Eu me perguntava
por que algum dava alguma coisa de pre-
sente para depois perguntar pelo que havia
dado, mas no era nessa poca. Com quatro
anos eu simplesmente gostava de ganhar os
presentes. S perguntava por que no podia
brincar com eles. Eram brinquedos para fcar
na estante, e minha me me ensinou a tirar
o p deles, e deixar o quarto muito arruma-
do e bonito de se entrar e ver.
Eu lembro de um certo orgulho, se uma
criana de quatro anos sente uma coisa do
tipo. Aos quatro anos j sentimos conten-
tamento, isso mais provvel. Ento, fquei
contente de ele entrar no meu quarto e ver
minha estante, com meu jipe de controle
remoto num lugar de destaque, ainda com o
lacre de fbrica. Ele andou at minha cama
e, coisa que at hoje no entendo nunca
vi outro deles fazer o mesmo ele agachou-
-se e olhou embaixo da minha cama. Depois
olhou pela janela e viu o que eu costumava
ver: a parede da casa da vizinha, de madeira,
com a pintura verde meio descascada.
Era uma mulher pequenininha de idade
incerta que era mais minha amiga que dos
meus pais. Eu gostava dela, e s vezes, quan-
do vinha da escola e meus pais ainda no ti-
nham chegado, eu fcava na casa dela. Depois
que nos mudamos, eu s soube dessa vizinha
quando ela morreu. Nunca soube como.
S esse tipo de coisa que se conta, sem dar
muita importncia, lembra daquela nossa vi-
zinha, aquela baixinha que tu ia quando era
pequeno, sabes que ela morreu?. Eu fquei
muito triste, eu me lembro. Ela morreu e eu
no sabia nada sobre quem ela era, de que
gostava, o que pensava. S tinha dela minhas
memrias dela, sua coleo de quadros de
santos. Lembro que me impressionava com a
imagem de So Sebastio, amarrado e espe-
tado de fechas. Padroeiro dos injustamente
perseguidos eu li ou ouvi em algum lugar.
Por que eu me lembro disso? Lembro do
piso lustrado de tbua, vermelho de cera, dos
pedaos de blusa que ela deixava perto da
porta para no riscar o assoalho. Lembro das
fatias grossas de po com melado que ela me
servia, e da TV preto-e-branco que ela ligava
para ver a novela, sentada do meu lado, con-
versando com os personagens, at que minha
me ou meu pai chegassem.
Ele saiu do meu quarto, voltou sala, e
sem se deter em nada, fcou parado perto da
porta, com os braos pendendo ao lado do
corpo. Eu lembro que fquei parado, olhando
para ele, e ele julgo eu, isso no fca cla-
ro para ningum que tenta lembrar depois
acho que me olhou de volta. Eu no abri
a porta. Acho que eu no sabia se abria ou
esperava ele pedir, at que minha me gritou
da cozinha, ele j foi?, e eu disse ainda no,
t aqui na porta, e ela, ento abre, e chaveia
depois. E eu fz isso. minha memria mais
antiga.
Ela abriu a porta logo depois do toque.
Fez o gesto indicando o centro da sala. Es-
tvamos em p. J estvamos ali h no sei
quanto tempo antes de tocar a campainha.
Ele entrou, passando no meio de ns. Fiquei
mais aliviado, confesso. Eu sabia por que ela
havia me chamado, mas fngi que no sabia.
Ele entrou no apartamento em silncio. Eles
so sempre silenciosos, mas se ouvem seus
passos. Ns fcamos em silncio tambm, na
mesma posio. Eu esperei que ela voltasse
ao assunto, ou que falasse outra coisa qual-
quer, ou que, repentinamente, abrisse um
buraco embaixo de mim e me engolisse para
acabar logo com aquilo.
Ela era especialista em criar climas pe-
sados. Conseguia a faanha de permanecer
horas a fo na minha presena sem fazer
qualquer rudo, ou mesmo olhar para mim.
Quando estava mais do que apenas brava,
e esse era o seu modo de fcar brava, fazia
com que eu desaparecesse. Ela voltava a fazer
suas coisas, estava instantaneamente s. Se
eu quisesse, podia sair, ir para casa, me jogar
da janela, danar lambada, qualquer coisa.
No o mesmo que se eu estivesse invisvel,
ou intangvel. Eu no estava mais ali, mesmo
que estivesse.
Lembro de uma vez em que ela fcou
furiosa comigo porque esqueci o prazo de
algo, uma inscrio para um concurso ou
coisa assim, e ela instaurou o pesado siln-
cio e a camada de inexistncia sobre mim
a ponto de, l pelas tantas, tocar o telefone,
ela atender. Era uma colega da faculdade, sua
melhor amiga, eu penso: a nica pessoa das
suas relaes que no se permitia ser lana-
da no vcuo, e por isso ela a respeitava tanto.
No acontecia comigo. No que ela no me
respeitasse, mas eu no conseguia, como a
amiga, continuar existindo. Lembro que elas
conversaram a meu respeito, e ela falou com
naturalidade, nem me execrando, nem en-
[V.], publica nos blog Pragas urbanas renitentes, Dicionrio giratrio, Invitro e Sa-
mizdat. editor de poesia da Revista Samizdat.
chendo a minha bola, nem indiferente: falou
de mim sem o pudor da presena.
Ele voltou das entranhas do apartamento
e parou ao lado da entrada da cozinha, as
mos dependuradas, daquele jeito que eles
sempre fcam. Ainda estvamos ali, os dois.
Ela no quis me encarar. Olhava para baixo,
passando o p pelo traado que formava o
desenho preto-e-branco do ladrilho. Qua-
drados concntricos. Ela me criticava por eu
gostar de andar de chinelo de dedo mesmo
na rua, e achei curioso ela estar de havaia-
nas. Pensei em falar nisso, quebrar o gelo,
mas achei que seria pior. Os pratos ainda
estavam na mesa, dois pratos, duas taas de
vinho. Eu no quis perguntar quem era. No
fazia mais diferena, tambm. Devia haver
manjerico no molho da massa. Lembro da
primeira massa que comemos, e eu disse que
no sabia o que era manjerico.
Ela era orgulhosa dos seus talentos. A culi-
nria talvez fosse o que ela mais gostava de
se orgulhar. Era como ela demonstrava o seu
afeto: uma bela mesa, bem posta, um prato
bem feito, um vinho bem escolhido: o bom
e o belo. Vestia-se para cozinhar. Inimagin-
vel, ela dizia, uma pessoa nua na cozinha,
e eu lembro de rir disso quando vimos um
flme, algo como 9 1/2 semanas de amor ou
algum ainda mais cafona, o pice da cafonice
ertica. Sexo e comida eram prazeres indis-
sociveis, mas tinha um momento para cada
coisa. Gostvamos, eu lembro, de teorizar
sobre as coisas, sobre essas coisas sobretudo,
o sexo e a comida, as necessidades bsicas da
manuteno dos indivduos e da espcie, e
por isso que causam prazer, e so elevados
condio de arte. Mas eu no era to freu-
diano quanto ela, e gostava de pensar que
tanta arte, tanto para o sexo quanto para a
comida, chegava ao limite da tcnica, e que
no me importava com menos arte e mais
ao, e que um bom sanduche de presunto
e queijo, ou uma rapidinha sem tirar toda
a roupa, podia ser um evento timo, ainda
que no fosse especialmente memorvel. Ela
gostava de eventos preparados com arte, e de
eventos, sim, mas memorveis.
Minhas coisas estavam na mochila, no
cho, ao lado da porta. Ela tambm preparou
isso meticulosamente uma cena dramtica.
No havia mais nenhum trao meu alm de
mim prprio, e da mochila que esperava an-
tes da minha chegada. No fui ao banheiro,
mas poderia apostar que ela teria posto um
sabonete novo. As fotografas, os meus livros,
os que lhe dei de presente notei os vazios
na estante tudo devia estar na mochila.
Pus a mo no bolso, encontrei meu molho
de chaves. Tateei o chaveiro com o indicador
e o polegar, passando cada um dos pontos
no pedacinho de couro, a argola de metal,
a chave do apartamento dela, diferente das
minhas. Eu lembro que sempre fui bom em
encontrar chaves no bolso. Aprendi a reco-
nhec-las pelo tato, e imaginar com que se
pareciam. O segredo da chave dela parecia
uma sequncia de trs Corcovados. Tirei-a
do meu chaveiro e pus sobre a mesinha. Ela
girou a maaneta. Tchau, ela disse, abrindo
a porta, fazendo um sinal indicando a sada.
Se cuida, t?.
Ele saiu junto comigo. Ouvi o girar das
chaves trancando a porta. Ficamos assim por
um segundo. Depois seguimos, eu e ele, em
direes opostas.
Artigo
4 razes por que
todo escritor deveria ir
Feira do Livro de Frankfurt
pelo menos uma vez na vida
Clique abaixo para assistir sobre a Feira de Frankfurt
https://www.fickr.com/photos/muckster/8080560609
Lembro-me de ter lido um artigo em The
Guardian no qual o autor recomendava que
nenhum autor jamais deveria ir Feira de
Frankfurt, pois l os livros/escritores eram
vendidos como bucho de porco em um
aougue (1).
Era nisto que eu pensava assim que de-
sembarquei do S-Bahn na estao Messe, que
sai dentro do gigantesco complexo da feira:
um imenso abatedouro...
Entretanto, pensar na escrita (somente)
como Arte de uma ingenuidade tremenda.
Poucos escrevem para enriquecerem, po-
rm o mercado est presente na essncia do
produto-livro.
A partir do momento em que uma edito-
ra decide investir em um livro, parte-se da
lgica que: 1 quer reaver o investimento, e
2 quer obter lucro.
Mesmo que este aspecto comercial no
esteja presente nos projetos literrios de mui-
tos escritores, h uma relao direta entre
ser lido e ser comercializado. Via de regra,
no mercado tradicional de livros, preciso
vender para que as pessoas leiam, mesmo
que esta compra seja feita pelos governos.
Escrever => Publicar => Vender => Ser Lido
Esta me parece ser a cadeia mais natural
da economia do livro e nenhum escritor
pode desprez-la. Reconheo que o sculo
XXI veio para abalar toda esta estrutura e re-
defnir no apenas o mercado editorial, mas
toda a produo cultural, ou seja, pode ser
que este modelo se transforme bastante no
futuro prximo. Teremos de aguardar para
constatarmos isto.
De qualquer modo, aos trancos e barran-
cos, a economia do livro ainda vigorosa e
tem crescido em muitos pases.
Apesar de toda a quebra de confana que
a revoluo da autopublicao tem causado
entre leitores e editores, cortando interme-
dirios, tirando do jogo muitos profssionais
que no conseguiram se renovar, forando
fuses de grandes corporaes editoriais,
falindo com livrarias, revelando talentos
inesperados, demolindo nomes tradicionais,
tocando fogo a velhos dolos e imolando va-
cas sagradas, a publicao comercial ainda
o primeiro grande funil no mundo literrio.
Ser publicado por uma editora comer-
cial tem muito a ver com credibilidade, um
carimbo de legitimao de que o autor tem
qualidade ou pelo menos o potencial de
vender muito.
Publicar obras de qualidade d reputa-
o a uma editora. No entanto, atravs da
publicao de obras que vendam, de prefe-
rncia que vendam muito, que o negcio se
torna vivel.
J para as corporaes editoriais, tudo que
importa o lucro, posto que qualidade no
sustenta quase ningum.
Compreender a engrenagem do mercado
deveria ser uma obrigao para qualquer
autor que tenha alguma pretenso de vender/
ser lido.
Por isto, enumero 4 razes por que um
escritor deveria ir, pelo menos uma vez na
vida, Feira do Livro de Frankfurt.
1 Um Mercado Gigantesco
O articulista de The Guardian comparou
a feira a um aougue, eu j prefro a compa-
rao com uma feira livre.
Editores, agentes literrios, livreiros e in-
meros outros profssionais do livro esto ali
para socarem seus produtos goela abaixo dos
outros.
Muitos querem vender, muitos querem
comprar. Contudo, como usualmente ocorre
com o mercado cultural, a venda e a compra
costumam orbitar alguns poucos ttulos e
autores.
Os americanos e britnicos vendem mui-
tos direitos de traduo para outros idiomas,
mas compram pouqussimo; eles so os
principais feirantes, coagindo, pela potncia
de seus mercados internos, o mundo a con-
sumir seus produtos culturais. E assim em
todas as reas: na msica, no cinema, na TV,
e tambm na literatura.
A grande briga para ver quem paga mais
pelo livro dourado do ano, aquele que far
rios de dinheiro e estar na boca de todos.
Ningum sabe ao certo qual este livro,
mas esto todos tentando descobri-lo.
Ir feira compreender, ou ter um vis-
lumbre, da dimenso deste mercado.
2 Substituveis
Os escritores tm geralmente egos muito
delicados. Necessitam de carinho, ateno
e vrios elogios. Adoram se sentir o centro
do mundo e estofam o peito quando algum
afrma que eles so os melhores escritores
que j leu.
A Feira de Frankfurt uma dura lio de
humildade.
Ali esto vrias centenas de milhares de
livros lutando por um lugar ao sol.
Sem dvida que h muita coisa ruim, que
jamais deveria sequer ter sido publicada;
todavia, h tambm trabalhos de gnios, que
muitos de ns jamais teriam a competncia
de escrever algo parecido.
No necessrio viajar a Frankfurt para
obter esta constatao; qualquer boa biblio-
teca, com seus incontveis mestres pretri-
tos, j deveria ser um banho de humildade,
porm, nesta feira, mais do que o reconhe-
cimento de nossa pequenez, h tambm a
exposio interminvel de nossa insignifcn-
cia, de nossa substituibilidade.
A maioria dos best-sellers passageira; em
um ou dois anos, poucos deles sero lembra-
dos.
Se os que vendem muito j tm uma vida
brevssima nas prateleiras das livrarias e na
memria dos leitores, quo mais efmeros
no so os que vendem pouco ou nada?
3 Expresso de Poder
A Literatura, mas tambm a Arte em to-
dos os mbitos, muito mais do que a mera
expresso da genialidade individual. tam-
bm um refexo de um contexto que propi-
ciou o advento e a ascenso de mestres em
suas respectivas reas.
evidente que possvel forescer mes-
mo no terreno mais inspito, mas quando as
condies favorveis so fornecidas, o suces-
so muito mais rpido e garantido.
A Feira do Livro de Frankfurt um espe-
lho tambm do valor que cada pas concede
aos seus criadores, e tambm a percepo de
cada mercado particular sobre a importncia
do livro.
de cair o queixo o tamanho dos estandes
e a suntuosidade dos pavilhes norte-ameri-
canos, britnicos, alemes, italianos, franceses,
holandeses, e como, em comparao, chega a
ser deprimente o de pases com populaes
imensas, mas que do pouco ou nenhum
valor aos seus produtores culturais.
Uma das grandes crticas participao
do Brasil em 2013, quando foi o pas de
honra na feira, foi a falta de cor, de tropicali-
dade, de brilho em nossos estandes.
Se isto era verdade antes, quando o go-
verno havia investido uma boa grana para
promover os nossos autores, muito pior ago-
ra, com um estande sem vida e sem nenhum
atrativo. Bastava dar uma volta no pavilho
dos editores internacionais para perceber que
at pases com produo editorial muito me-
nor ou menos relevante haviam se esforado
bem mais para chamar a ateno.
A propaganda a alma de qualquer ne-
gcio; neste quesito, o Brasil est na lanterna
Curitibano, formado em Filosofa, com nfase em Esttica. Especialista em Litera-
tura e Histria. Autor dos romances O Canto do Peregrino, O Covil dos Inocentes,
O Rei dos Judeus, da novela O Homem Ps-Histrico, e de duas coletneas de
contos. Editor da Revista SAMIZDAT e fundador da Ofcina Editora. Autor do livro
best-selling Guia Nova York para Mos-de-Vaca e do Nova York, Bairro a Bairro,
cidade na qual morou por 4 anos, e do Curso de Introduo a Fotografa do Cala a
Boca e Clica!. Aps viver em Buenos Aires, Itlia e Portugal, est baseado, atualmente,
em Madri, com sua esposa Denise, o beb Phillipe e Bia, sua cachorrinha.
do mercado, um pas onde fazer sucesso
um demrito, e livro bom aquele lido por
poucos.

Visitar o estande do Brasil em Frankfurt
transmite uma importante mensagem a qual-
quer escritor brasileiro: no conte conosco
para promover o seu livro no exterior. No
nos importamos com voc, portanto no es-
pere que os outros se importem tambm.

Assim fca simples entendermos por que
o mundo l clssicos e sucessos norte-ame-
ricanos e europeus e quase nada do que se
escreve abaixo da linha do equador.

4 Fazer Contatos
Talvez o mais interessante de ir Feira
de Frankfurt seja o tal do networking, isto ,
criar uma rede de contatos que possa servir
para alguma coisa no futuro.
Entretanto, nesta feira o autor um f-
gurante. Quem mexe os pauzinhos so os
agentes literrios e os editores, deixando o
escritor, aquele que est na base do mercado
editorial, num segundo-plano.
H tentativas para reverter este cenrio,
dando um pouco mais de visibilidade aos
escritores na Feira. Ocasionalmente, h pales-
tras com escritores famosos e, neste ano, foi
criada uma rea somente para ns na feira,
mas a presena dos autores ainda muito
limitada.
Se voc j for um autor publicado comer-
cialmente, o melhor lugar para lograr a
venda de seus direitos estrangeiros.
Se voc tiver um agente literrio, ele pro-
vavelmente estar l para represent-lo.
Se voc ainda no houver sido publicado,
a presena de solues para o mercado da
autopublicao est crescendo cada vez mais,
ou seja, mesmo assim voc no se sentir
muito um peixe fora dgua.
V, conhea pessoas, troque ideias, ca-
minhe muito pela feira. Descubra o que
est sendo publicado e o que faz sucesso.
Deslumbre-se com a magnitude do mercado.
Veja os livros sendo vendidos como bucho
de porco no aougue.
Talvez isto o deprima. Talvez isto o esti-
mule.
De qualquer modo, estes so os bastidores
do universo ao qual voc pertence sendo
um escritor. Pode no ser belo ou inspirador,
pode no ser muito potico, mas o meca-
nismo oculto que move o mundo literrio.

Fonte:
Its carnage ... Inside the genteel world of
books (The Guardian)
http://www.theguardian.com/books/2007/
oct/14/features.review
Teoria Literria
O TNEL DE ERNESTO SABATO,
POR ELE MESMO
Em todo caso, havia um s tnel, escuro e
solitrio:
o meu, o tnel em que transcorrera minha
infncia,
minha juventude, toda a minha vida.
Ernesto Sabato (2008, p. 143)
Ernesto Sabato foi um romancista, ensasta
e artista plstico nascido em Rojas, provncia
de Buenos Aires, no ano de 1911. Um dos
maiores autores argentinos do sculo XX,
cujo trabalho caracterizado por um conte-
do intelectual profundo.
A trajetria acadmica do escritor come-
ou com estudos de fsica e matemtica na
Universidade de La Plata. Realizou traba-
lhos de pesquisa sobre radiao atmica no
Laboratrio Curie em Paris, mas devido aos
rumores de segunda guerra mundial, o fsico
foi transferido para o Instituto de Tecnologia
de Massachusetts, alcanou doutoramen-
to no ano de 1938 e em 1940 voltou a sua
cidade de origem, onde passou a lecionar
fsica na Universidade Nacional de Buenos
Aires. Abandonou a cincia em 1943, aps
uma forte crise existencial, momento em que
decidiu se dedicar inteiramente pintura e
literatura.
Aps ter entrado em contato com o sur-
realismo, decidiu se aprofundar nos territ-
rios da arte, contando com a linguagem do
inconsciente e os mtodos da psicanlise. O
resultado foi o romance O Tnel, de 1948,
relanado no Brasil pela Companhia das Le-
tras em 2008. Essa uma obra enraizada no
existencialismo, na qual o narrador descreve
uma histria de amor, solido, desespero me-
tafsico e morte, romance responsvel pela
projeo de sua literatura na Europa. Sabato
alcanou destaque internacional logo em
seguida ao boom latino-americano, que se
traduziu em uma produo bastante original
nas letras latino-americanas, em especial dos
romances, nas dcadas de 60 e 70 do sculo
XX, quando a literatura do continente foi
reconhecida.
Sabemos que s se pode fazer grande arte
em absoluta liberdade. O resto submisso,
arte convencional e, portanto, falsa. E, por-
tanto, no serve para o homem. Os sonhos
so teis porque so livres. (BARONE, 2005,
p. 30), relata o autor em entrevista a Barone.
Alm da relevncia literria, o autor teve
essencial atuao poltica aps o fm do re-
gime militar no pas. Faleceu em 30 de abril
de 2011, aos 99 anos. Antes de morrer, se
dedicou completamente pintura.
O ttulo metafrico do romance O tnel,
somado s ntimas implicaes que essa
fgura de linguagem tem na obra, me acen-
tuou a curiosidade de estudar tambm as
concepes do autor acerca da obsesso de
seu personagem. A explcita crise existen-
cial do personagem e os refgios em seu
prprio tnel, em seu ego e sua razo, to
bem exprimidos e narrados em primeira
pessoa, em consonncia com o perodo da
crise vivida por Ernesto Sabato, levaram-me
ao questionamento da metalinguagem da
obra, j ciente de que o autor havia buscado
respostas no existencialismo e na psicanlise;
busco pesquisar se ambos, autor e persona-
gem, viveram em tneis diferentes, buscando
no discurso a resposta para o que viveram.
Juan Castel um pintor solitrio que
encontra Maria Iribarne em uma de suas ex-
posies de pintura; a ateno mpar que ela
demonstrava a seu quadro predileto o torna
obcecado por conhec-la, ento ele procura
por toda a cidade a compreenso e o amor
que no possua. Ele fantasia sobre todas
as possibilidades de encontro pelas ruas de
Buenos Aires, e faz uma srie de refexes de
como abord-la, bem como o assunto que
primeiramente utilizaria, pois se encontrava
ciente de que ela seria capaz de compreender
sua essncia.
Castel comenta sobre o assassinato que
cometera, antes de iniciar seu relato sobre a
histria do crime. Resumidamente ele parte
do momento em que conheceu Maria Iribar-
ne. Ela casada com Allende, um homem
mais velho e cego, e provavelmente tambm
tem ligaes com Hunter (perspectiva de
Castel, o narrador), o primo de seu esposo,
que mora em uma residncia fora de Buenos
Aires, a qual ela constantemente visita.
O protagonista se apresenta como um ser
humano de carne e osso, como qualquer ou-
tro. Expressa seu desejo de ser compreendido
por algum, mas acredita ter matado a nica
capaz de o compreender. Bem como revela o
autor Sabato (2006, p.65), comentando sobre
esse romance e seus personagens, em sua
obra Heterodoxia: que os seres de carne e
osso no podem jamais representar as angs-
tias metafsicas sob o estado de ideias puras:
fazem-no sempre encarnando essas ideias,
obscurecendo-as com sentidos e paixes.
Solitrio e incompreendido, Juan acredita
estar sendo enganado por Maria. Sua obses-
so alcana o limite e o pintor impulsio-
nado a mat-la. Atormentado pelas dvidas
e pelo mistrio de sua amada, ele crava uma
faca vrias vezes em seu peito e seu ventre.
O Tnel (2008) contm 39 captulos, seu en-
redo no linear e o autor utiliza a tcnica
narrativa do monlogo interior, em primeira
pessoa. A obra narrada pelo protagonista
Juan Castel, narrador personagem.
O Tnel se transforma numa curiosa
leitura, de exacerbados sentimentos e atitu-
des patolgicas. Castel est implicado na sua
prpria realizao. o juiz de si mesmo, e se
apresenta como responsvel pelas suas aes.
A obra descreve o esmiuar das profundezas
das emoes mais negativas que um ser hu-
mano poderia experimentar, desde a solido
at o dio. Obra que trata da crise existen-
cial da contemporaneidade humana: a deses-
perana. Onde prescindiu tambm do social,
pois mostra o que conduz ao aniquilamento
humano.
Sabendo-se que o existencialismo defende
que o ser humano vive em busca de sentidos,
e que suas aes so tambm consequncias
de seus questionamentos, a essncia da vida
no seria pauta esquecida. Alguns, inclusive,
enfatizam esse questionamento dando nfa-
se a sua situao como indivduo e homem
concreto, deixando que essa busca infuencie
sentimentos, emoes e assuma as rdeas de
ansiedade, preocupaes e satisfaes.
As respostas ao questionamento da possi-
bilidade da metafrica obra ser objeto meta-
lingustico de seu autor foram consultadas
nas obras Dilogos Borges/Sabato (2005),
organizada por Orlando Barone, Heterodoxia
(2006) e Uno y el Universo (2006) do prprio
Ernesto Sabato.
Todo romance uma autobiografa, no
no sentido trivial e literal do termo. Os per-
sonagens de um romance so to autobiogr-
fcos como os de um sonho, embora sejam
monstruosos e aparentemente to desconhe-
cidos que aterrorizam o prprio sonhador.
(BARONE, 2005, p. 147)
Relatou Sabato a Barone, enquanto con-
versava com Borges sobre criao romanesca.
Deixando pairar que pode haver traos de
Juan Castel em Sabato, e que os frutos do so-
nho (o livro) aterrorizariam e questionavam
o sonhador. Levando em considerao que o
livro foi lanado aps o argentino ter aban-
donado sua carreira acadmica nas cincias,
e que o lanamento dessa obra o projetou
em carreira internacional, seria ento a pu-
blicao de sua prpria projeo.
O romance um elo entre o escritor e
leitor, que interligados pela mesma emoo,
revivem a histria. Enquanto eu escrevia
esse romance, arrastado por sentimentos
confusos e impulsos inconscientes, muitas
vezes me detinha, perplexo, para avaliar o
que estava saindo, to diferente do que havia
previsto. (SABATO, 2006, p. 64).
Alm de confrmar traos autobiogrfcos
na criao de seus livros, o autor atesta a
necessidade de conhecimentos psicanalticos
na anlise de suas obras. Alm de trabalhar
os sonhos, o autor aponta questionamentos
ao leitor, no momento em que apresenta o
inconsciente de seus personagens, como se o
levasse refexo de seus atos. Lacan defende
que o inconsciente estruturado como uma
linguagem, bem como retrata Jorge e Ferreira
(2005, p. 74) sobre teoria lacaniana afrmando
que somente pela fala que o sujeito pode
ter acesso dimenso do inconsciente, desse
modo o protagonista Juan Castel tem o rela-
to de seu crime como seu div.
O exacerbado sentimento do personagem
precedeu a lucidez, e havendo perdido as r-
deas do controle da situao, e no suportan-
do a solido a dois, a paixo e sua intensida-
de, vive tambm inteiramente seus impulsos
negativos e improvveis.
Por fm, a diferena entre um escritor
que cria um personagem louco e um louco
est no fato de que o escritor pode voltar
da loucura. (SABATO, 2006, p. 22, traduo
prpria), assume Sabato a responsabilida-
de de sua loucura, mostrando porventura a
literatura como uma boa forma de viv-la e
aproveit-la, pois a loucura do escritor a
escuta, a elaborao da obra, onde ele deixa
aforar a criatividade. O autor pode entrar
na loucura e emergir ao terminar o texto, j
o personagem est inexoravelmente mergu-
lhado nele.
No h tal abismo entre a realidade e a
fco. Ernesto Sabato (2006, p. 33)
REFERNCIAS:
BARONE, Orlando. Dilogos Borges Saba-
to. Editora Globo. So Paulo, 2005.
JORGE, Marco Antonio Coutinho; FERREI-
RA, Nadi Paulo. Lacan, o grande freudiano.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2005.
SBATO, Ernesto. O tnel. So Paulo:
Companhia das Letras, 2008.
______________. Heterodoxia. Buenos Ai-
res: La Nacin, 2006.
______________. Uno y el universo. La
Nacin, 2006
graduada em Licenciatura em Espanhol pelo Instituto Federal de Educao
Cincia e Tecnologia do Rio Grande do Norte, pesquisadora no Grupo de Pesquisa
em Multirreferencialidade, Educao e Linguagem do (GPMEL\IFRN) e aluna especial
do programa de ps-graduao em estudos da linguagem (PPGEL\UFRN).
Ana Beatriz Manier
Do atum ao mate
Crnica
A mulher era chata, coitada.
Andava pelos corredores do supermercado
como se fosse o escoteiro-chefe de um grupo
de lobinhos numa expedio s compras.
Com cabelos na altura dos ombros e toda
parruda, os culos de aro preto escorrega-
vam pelo nariz, cada vez que baixava o rosto
para a lista em sua mo.
Ao seu lado, um homem calvo, de aparn-
cia resignada, na faixa dos sessenta anos as-
sentia com a cabea a cada comentrio seu.
Tambm, como que vai enxergar? Vem
para c e no traz os culos! Sabia que v-
nhamos fazer compras e agora fca a, baten-
do com o nariz nas latas de ervilha!
O homem nada falava. Fingia que no
ouvia e continuava a examinar as pratelei-
ras, como se precisasse urgentemente de um
transplante de crnea.
Nessa hora, numa de suas narigadas na
seo de enlatados, olhei-o com comiserao.
Ele percebeu meu olhar e sorriu-me, tristo-
nho, envergonhado.
Virei para o corredor seguinte onde
estavam as massas, as sopas em pacote e os
temperos prontos. Continuei a ouvi-la.
Isso no, Alberto! Eu pedi atum. A-tum!
Meu Deus do Cu, ser que no consegue
pegar uma latinha de atum? aquela ali,
baixinha, onde est escrito Atum slido
em leo comestvel. E tem que ser em leo
comestvel, porque aquele outro que vem na
gua no tem gosto de nada.
Do outro lado da divisria, ouvi o silncio
de Alberto.
Olhei para a latinha de atum escondida
no fundo do meu carrinho: Atum slido
natural conservado em gua. Ser que meu
paladar andava to ruim assim?
O casal virou para a mesma seo onde
eu estava e, mais uma vez, nos encontramos.
Eu abastecia o carrinho com os indispen-
sveis pacotes de Miojo, quando o pobre Sr.
Alberto, num ato de liberdade e ousadia, es-
tendeu o brao e pegou um potinho de Cup
& Noodles.
Isso no iria passar com facilidade, pensei.
Dito e feito.
Alberto! Voc enlouqueceu? No sabe
que essas porcarias do cncer? Pega um
pacote de macarro parafuso. Dois. Com
uma caneta na mo, deu um risco veemente
num tpico da lista.
Senti vontade de rir. F incondicional de
massas, acho o tal macarro parafuso hor-
-ro-ro-so. Grosso, farinhento... uma garfada e
parece que a comida cresce na boca.
O Sr. Alberto continuou mudo, trocou o
potinho de Cup & Noodles pelos dois paco-
tes de macarro parafuso. Senti que, nova-
mente, virou o rosto para mim. Talvez qui-
sesse trocar mais um olhar de cumplicidade.
Ou pedir socorro.
Sa de perto. No retribu o olhar. Nor-
malmente, quando me deparo com situaes
assim, em que uma pessoa visivelmente
domina a outra, e o faz de forma escancara-
da para que todos percebam seno, onde
estaria a graa? sinto-me encabulada, cons-
trangida, como se fosse eu a vtima.
Resolvi acelerar o ritmo. Tinha ainda
muito o que fazer naquela manh.
Sa com o carrinho e fui fazendo um zi-
guezague, entrando e saindo dos corredores.
A voz da mulher continuava a ecoar, e, de
repente, um berro:
Olha s! Mas no estou dizendo? Olha
o que voc fez! Ai, meu Deus, que vergonha!
Olha a porcariada que est esse cho! Tudo
molhado. Vai chamar o rapaz para limpar
isso aqui. Anda!
No resisti. Dei uma espiadinha.
O Sr. Alberto deixara cair uma caixa de
leite. Devia ser a mesma que eu havia pegado
e devolvido. Estava estufada, cheia de ar. Ao
cair, PLAFT! Deve ter estourado na hora. Uma
poa de leite se alastrava pelas lajotas. Pensei
em minhas gatas, fariam uma festa ali.
O Sr. Alberto foi atrs do rapaz.
Parei na seo de sucos e refrigerantes e
ali me demorei alguns minutos. Vi quando
o funcionrio passou com balde e esfrego.
Continuei a examinar as garrafas. A mulher
falava com o rapazote, agora. Alto. Sempre
alto.
Eu estava procurando sucos que no
fossem de soja da soja, s o leo quando
senti uma presena ao meu lado. Mais perto
do que de costume. Chegou a ser desagrad-
vel, como uma invaso de espao.
Olhei com certo incmodo. Era o Sr. Al-
berto, pobre Sr. Alberto. Trocamos um olhar
inexpressivo. Fingi ignorar sua presena e
continuei a busca pelos sucos. Ele me seguiu
discretamente. Senti que queria puxar con-
versa. Puxou.
Estou procurando o mate. Mate Leo.
No estou encontrando. Viu por a?
O senhor quer o mate pronto?
Quero. Passaram-se alguns segundos.
Ah, aqui disse ele.
No, isso a Ice Tea. Vou te ajudar a
encontrar o mate. Espera a... espera a...
Mais alguns segundos. Aqui, bem atrs
dessa garrafa. Veja se no .
.
Hah-hah! Bem na nossa cara, hein?
brinquei com ele.
O Sr. Alberto espantou-se. Ficou me olhan-
do, olhando... Olhou-me to demoradamente,
com tanta estranheza e depois com tanta
ternura, que cheguei a me comover.
Quanto tempo faria que ningum lhe diri-
gia palavras descontradas?
Talvez, pensei em seguida, no fosse esse
o caso e tudo no passasse de imaginao
minha. Devaneio meu.
Mas senti pena. Sustentei o olhar por
algum tempo e fui embora.
Ele fcou parado ali.
Paguei as compras e ia saindo do mercado
com o empacotador que levaria as sacolas
at o carro, quando olhei de relance para um
dos caixas.
L estava o Sr. Alberto como um dois de
paus na fla, a mo sobre o ombro da esposa.
Percebi que me acompanhava com os olhos,
mas no senti mpeto de retribuir o gesto,
segui em frente. Cada um na sua.
A temperatura estava mudando. O sol sai-
ria de trs das nuvens. A mulher no pararia
de falar enquanto ele no parasse de ouvir.
Ana Beatriz Manier
Nasceu em Niteri, morou no Rio Grande do Sul e hoje divide a vida entre Nova
Friburgo e Rio de Janeiro. autora de dois livros infantis: Astrobeijo, pela Editora
Cubzac e No fosse um repolho... pela Editora Ulisses. J participou de duas antolo-
gias poticas e uma de minicontos. formada em Administrao de Empresas e em
Letras. Tem especializao em Traduo, em Lingustica Aplicada ao Ensino de Ln-
gua Inglesa e em Literaturas de Lngua Portuguesa. Desde 2001, trabalha como tradu-
tora literria, tendo inmeras tradues publicadas.
no se precipite, ainda h tempo
a simplicidade est na copa das palavras
confando ser colhida...
Orqudeas que cantam
alvorecendo a manh.
Simplicidade eclode
em poema
poema
adormece as orqudeas...
O poeta no poeta
o poeta jardineiro
amanhando o solo do improvvel.
REVERBERAR
Francisco da Silva
Poesia
Francisco da Silva
Residente na cidade de Madre de Deus/BA, na regio metropolitana de Salvador. Tem 29 anos,
Tcnico em Eletrotcnica, graduando em Licenciatura em Letras e Literaturas; escreve desde
a adolescncia, quando comeou a participar de concursos de poesias pelo Brasil, tendo dois
poemas publicados em antologias pela Litteris Editora/RJ. Publicou seu primeiro livro em 2013,
A poesia liberta, pela Ed. Multifoco. Deseja publicar ainda este ano seu primeiro livro de poesia
infantil.
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J. Maffeis
Do destino origem
Contorno com a ponta dos dedos as curvas de uma palavra manuscrita
Uma nica e silenciosa e suspeita e suntuosa palavra manuscrita
Traz na silhueta curvas de outros caminhos
Por que neste caderno no te esqueo?
Por que insisto em te reescrever?
Por que te tiro desta esquina?
Por que te torno minha?
s do mundo, v.
J. Maffeis
escritora, professora e arte-educadora. Mora em Porto Alegre, RS. Formada em Letras
pela PUCRS e especializada em Formao do Leitor pela UERGS, trabalha com educao
popular ministrando ofcinas de Leitura e Ilustrao, leciona as disciplinas de Artes e Lite-
ratura na Educao Bsica do Ensino Escolar; e autopublica no blog Solitria Companhia
de Teatro.
Poesia
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Leonardo Alves
Quatro improvisos
I
a ltima inocncia pervertida
inutilizada
e o grito dos cantos
(ora)
silncios numa pauta nua
sem clave & sem sol
enlao meu desejo
minhas relquias
para ocult-las no pretrito
no sou mais
que ossos numa plancie de vento
venha
quando vier
a ordem
e a solidez
Poesia
Leonardo Alves
Nasceu em 1978, na cidade de Pelotas. Vive em Pelotas. Formado em Letras pela UFPEL e Mestre
em Histria da Literatura pela FURG. Atualmente funcionrio pblico. Desde 1999 est envolvi-
do com arte (a vida verdadeira, no seu dizer). Possui vrias canes de sua autoria, ainda indi-
tas. Paralelamente a esta atividade, escreve poemas. Desde 2001 divulga seu trabalho com poesia
em fanzines. Tem alguns de seus textos publicados em jornal e possui o blog Vozes no Espelho,
com sua produo mais recente.
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II
sim, toda bandeira fcida
todo idealismo
tem o som de cristais
se partindo no corredor
ah
caro audaz
Morto
morto
III
tarde consegui tanger o spero folguedo da
noite
tarde limpei meus olhos de salsugem
e (tarde) modifquei a alegria dos ponteiros
tarde avancei a voz sem ptalas rumo a uma
chave de concreto
tarde convenci meus degredos a se tornarem
olvido
e (tarde) decifrei o cosmo da solido
e vi, despojado, o verbo
e a raiz ainda era um corpo de lama
e a morte, semente deste sol
nunca tarde para ganhar a vista
e ver simples
mesmo na cegueira mais sombria
um ancoradouro slido
quem sabe cedo decifrei
uma senda
sem ddalo
ou uma verdade
mesmo provisria
para abafar o corao-arcabouo
da madrugada impura
IV
labirinto?
antes o rumor das fores se abrindo
rumor das mos austrais edifcando a manh
para os pssaros repousarem
antes o tempo
tornado infnito
para restituio
da vida imperfeita
Poesia
Ju Blasina
PUERIL
Pueril
quando se tem os olhos cobertos
de poeira
de forma que a vista se torne
sufcientemente turva
para ver a vida de forma doce
quase infantil
feito um quadro abstrato
pintado em cores primrias
No
mas assim poderia
ser
O sentido literal da vida no suporta
poesia
Nascemos com os olhos fechados
pequenas meninas danando
sob fnas e rosadas plpebras
sob uma grossa camada de poeira
imaginando a vista
medida que crescemos
quando e se crescemos
somos ensinados a lavar os olhos
todos os dias
logo pela manh
antes de encarar o dia
antes mesmo de encarar
a ns mesmos
no espelho
Temos gua jogada na cara
todo dia baldes e baldes de gua fria
temos a cabea submersa contra
a nossa vontade por mais vezes do que
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somos capazes de lembrar
e dormimos
com a esperana
de que num fechar de olhos
um pouco de areia se acumule
ao ponto de colar os clios e renovar
a esperana deveramos rezar ao deus
do sonhar! mas isso parece uma bobagem
sem fm
A vida se encarrega de levar o pouco
que resta de areia nos cantos dos olhos
at que no reste neles sequer um gro
e ento, vemos tudo com mais clareza
pequenos detalhes, variaes de tons
at que tenhamos ps de terra jogadas por
cima
o corpo imvel, os olhos, novamente cegos
porm agora sem vontade de sonhar
e escrevemos dicionrios e biografas
ao invs de livros
de poesia, de romance, de utopia
Bom quando se consegue
manter nos olhos uma pequena
camada de poeira fna
capaz de fragmentar a viso
feito ver o sol atravs de uma peneira
sem comprometer a claridade
das cores vistas
Penso nisso enquanto pequenos pontos ver-
des
futuam no lquido amarelo que aguarda
o primeiro gole do dia, penso que
talvez eles no sintam a diferena
de tom que os distingue sob o meu olhar
na multido de gotas que enche um copo
at a boca
penso na diferena de densidade e na refra-
o
penso nas cores, quando antes apenas gostava
de t-las em barras e no rastro que com elas
era capaz de deixar sobre o papel em branco
penso nas cores enquanto os pontos verdes
futuam
no meu copo de suco de laranja
E lembro de ainda no ter lavado meu rosto
hoje de manh.
Ju Blasina
Biloga e mestre em Fisiologia, Ju Blasina guardou a literatura em gavetas at janeiro de 2009,
quando fundou seu blog P+2T [Poesias mais dois tantos]. Na mesma poca, tornou-se colabora-
dora do caderno Mulher Interativa (Jornal Agora, RS) e da Revista Samizdat. Desde ento, tem
participado de diversos sites literrios coletivos e de eventos culturais de sua regio. Atua como
redatora web e administradora de redes sociais. Integra o grupo Mandinga, com o qual organi-
za o evento Poesia no Bar, e escreve tambm no blog Andogestando. mulher de artista, me de
duas gatas e de um menino cujo sorriso nenhum verso parece capaz de descrever.
Poesia
Gilmar Ricarte de Almeida
Gilmar Ricarte de Almeida nasceu em So Paulo Capital em 1981. graduado em Letras.
Participou da Antologia Fractais da Almab da Editora Andross.
blog:http://criptofraseando.blogspot.com.br/
A Revista SAMIZDAT conta com a sua
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de autores estreantes, pois o nosso objetivo
apresentar a maior diversidade possvel de
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- conto, crnica, poesia, microconto - ou um
(1) texto terico, como artigo de teoria lite-
rria, resenha de livros, ou entrevista, alm
de tradues de textos literrios em domnio
pblico, sob licena Creative Commons ou
com a expressa autorizao do autor. O autor
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Contamos com a sua participao!
Atenciosamente.
Editor
Participe da Revista SAMIZDAT 43 janeiro de 2015
Tambm nesta edio, textos de
Ana Beatriz Manier
Anderson S. Freixo
Caio Russo
Cinthia Kriemler
Claudia Isadora Fernandes de
Oliveira
Chris Sevla
Edweine Loureiro
Francisco da Silva
Guilherme Scalzilli
J. Maffeis
Joaquim Bispo
Ju Blasina
Leandro Luiz
Leonardo Alves
Lusa Fresta
Priscila Queiroz
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Samizdat 42 - Feira Do Livro de Frankfurt

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