O primeiro passo para compreendermos a formao das escalas observarmos
a srie harmnica, ou melhor, os intervalos que compem esta srie. a partir das relaes entre o som fundamental e seus parciais que foi deduzida a escala, as relaes tonais, etc.
Vamos ento ver o que a serie harmnica:
Srie harmnica o conjunto de sons que acompanha um som fundamental (ou som gerador, ou som principal). Cada vez que tocamos uma nota qualquer o que ouvimos , na verdade, o somatrio do som principal com os harmnicos (freqncias parciais do som gerador). Assim, para uma nota D teremos:
Este exemplo vai apenas at o harmnico 8 que, para os nossos propsitos, j mais do que suficiente.
A srie harmnica super importante porque serve para determinar uma srie de coisas, inclusive o timbre dos instrumentos, da seguinte forma: os sons harmnicos, gerados a partir de uma fundamental, so de menor intensidade que o som gerador (ou fundamental). Conforme seja a construo do instrumento, ele anula alguns sons harmnicos (na verdade, cancela algumas freqncias parciais), ao mesmo tempo, ressalta outros harmnicos, o que determina o timbre caracterstico do instrumento.
Um pouco de cultura mais ou menos intil:
Teoricamente, a srie harmnica infinita e ascendente mas, a partir do 13 harmnico, encontramos uma pequena distoro da nota. Na verdade, o que acontece que nosso sistema musical temperado, ou seja, dividimos um tom em duas partes iguais (os semitons). Na srie harmnica, a relao de 9 comas para um tom, ou seja, teramos semitons maiores (5 comas)e menores (4 comas).
2 Vamos ento ao que interessa:
A primeira nota que aparece na srie harmnica, diferente do som fundamental a sua quinta. No exemplo acima: a primeira nota diferente de D um Sol, que forma um intervalo de quinta justa com o som fundamental (D). No por acaso o NICO intervalo que, se aplicado sucessivamente, nos d todas as notas da escala cromtica:
DO SOL RE LA MI SI FA#(=Gb) DO#(=Db) SOL#(=Ab) RE#(=Eb) A# (=Bb) F C
Para no termos dvidas, vamos tentar com outro intervalo, a 3 M
DO MI SOL# SI# (= DO)
No deu n? Experimente com outros intervalos se voc ainda no se convenceu disso.
Temos, ento, o nosso conhecido ciclo de 5, que pode ser representado da seguinte maneira:
Mais um pouco de cultura mais ou menos intil:
Se voc gosta de matemtica, vai gostar desta explicao: uma srie harmnica caracteriza-se pela relao entre a primeira freqncia (f1) e qualquer parcial (fn), que deve ser fn = f1 * x, onde x um nmero inteiro. O dobro de uma freqncia de 110 Hz soa uma oitava acima. Seu triplo ser detectado oitava + quinta acima.
Bem, se voc no gosta de matemtica, pule o quadro acima e vamos em frente! 3 Na verdade, qualquer intervalo calculado pelo nmero de quintas que ele contm. Toda esta confuso foi inventada por Pitgoras, matemtico da Grcia antiga que no tocava nada mas gostava de msica e sistematizou todo o procedimento para afinao e diviso da oitava em freqncias matemticas. Vamos dar um exemplo de como se calcula um intervalo usando as quintas no intervalo FA - LA, uma 3 maior:
Ou seja, temos 3 quintas intercaladas para fazermos uma Tera(sacou que ela se chama Tera por causa do nmero de quintas que contm?). Voc deve ter notado que encontramos 4 descendentes no meio disso. Isso se deve a dois fatos:
1) a 4 descendente a inverso da quinta ascendente (olhe de trs para a frente que voc v isso) 2) isso s para mantermos dentro da mesma oitava, se pusermos as quintas ascendentes enfileiradas chegaremos ao mesmo resultado, s que em oitavas diferentes (ou seja, isso apenas um modelo terico de clculo).
Se voc chegou bem at aqui e conseguiu acompanhar o raciocnio, vamos nos divertir um pouco montando algumas escalas a partir desta relao de 5 justa!
A escala pentatnica vem das primeiras cinco quintas consecutivas:
Observe que fiz as quintas ascendentes sempre, para facilitar a visualizao mas poderia ter feito como no exemplo de Fa-LA, usando 4 descendentes para manter dentro da mesma oitava (alis, porque voc no tenta fazer isso?)
4 Pondo em ordem e dentro de uma mesma oitava teremos:
Seguindo o modelo, vamos fazer a escala maior, usando as sete quintas consecutivas (desta vez, vou usar tambm a 4j descendente, inverso da 5j):
Pondo em ordem:
Podemos usar o mesmo princpio para estabelecermos a ordem de aparecimento das tonalidades (e suas armaduras de clave). Uma escala maior pode ser dividida em 2 tetracordes (= sucesso de 4 notas diferentes e consecutivas):
Observe que a formao dos tetracordes igual:
C D E F G A B C 1 tetracorde 2 tetracorde
O 1 tetracorde separado do 2 tetracorde por um intervalo de 1 TOM.
5 Para formarmos a escala de Sol Maior, pegamos o 2 tetracorde da escala de C e colocamos na posio de primeiro:
C D E F G A B C 1 tetracorde 2 tetracorde G A B C D E F# G 1 tetracorde 2 tetracorde
Pondo em notas, temos:
Como a estrutura do tetracorde tem que ser sempre tom, tom, semitom; no segundo tetracorde da escala de Sol temos que alterar a nota Fa, transformando-a em Fa # para manter a estrutura. E assim surge a primeira alterao de armadura.
Todas estas coisas que foram mostradas surgem a partir desta relao de quintas. Existem outras mil relaes que poderiam ser mostradas, mas acredito que j tenha servido para mostrar como surgem as escalas e a importancia da relao de 5. Espero que tenham entendido e que tenha sido til. Qualquer dvida s perguntar. 6