EL CAMBIO SEMNTICO

CSAR JOS HERNNDEZ PINEDA

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
LICENCIATURA EN LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIN
SEMNTICA DE LA LENGUA MATERNA Y SEGUNDA LENGUA
OIBA
2009

EL CAMBIO SEMNTICO

CSAR JOS HERNNDEZ PINEDA

CLAUDIA GMEZ
TUTORA

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
LICENCIATURA EN LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIN
SEMNTICA DE LA LENGUA MATERNA Y SEGUNDA LENGUA
OIBA
2009

LITERATURA COLOMBIANA

1 INTRODUCCIN
Literatura colombiana, recorrido histrico a travs de los autores y las obras literarias
(narrativa, poesa, ensayo, teatro) escritas en la Repblica de Colombia.
Empez a ser una realidad en crnicas como la Historia de las conquistas del Nuevo
Reino de Granada, del clrigo bogotano Lucas Fernndez de Piedrahita, y Conquista y
descubrimiento del Nuevo Reino de Granada, ms conocida por el extrao ttulo de El
carnero, de Juan Rodrguez-Freyle. En la produccin potica temprana destacan el largo
poema pico Elegas de varones ilustres de Indias (1589, primer volumen), de Juan de
Castellanos, y la obra de Hernando Domnguez Camargo, destacado seguidor de Luis de
Gngora. Tambin merece mencin la Madre Castillo (Francisca Josefa del Castillo y
Guevara), prosista y poeta de inquietudes religiosas. La cultura colonial cont con algunas
manifestaciones teatrales, que permiten anotar los nombres de Fernando Fernndez de
Valenzuela y Juan de Cueto y Mena.
2 EL SIGLO XIX
Los aos de la independencia coincidieron con los gustos neoclsicos, que represent
sobre todo el poeta y dramaturgo Jos Fernndez Madrid. Sobre esos gustos se
superpuso el romanticismo de poetas como Jos Joaqun Ortiz, Jos Eusebio Caro, Julio
Arboleda, Gregorio Gutirrez Gonzlez, Rafael Pombo y Rafael Nez (1835-1894).
En la novela sobresalieron Eugenio Daz Castro, con Manuela (1866), y sobre todo Jorge
Isaacs, que con Mara (1867) consigui una obra maestra. Ya al final del siglo el
modernismo encontrara representantes muy destacados en los poetas Jos Asuncin
Silva y Guillermo Valencia. Silva escribi tambin la novela De sobremesa, aunque como
narrador no pudo competir con el hoy casi olvidado Jos Mara Vargas Vila. Los estudios
lingsticos se desarrollaban gracias a Miguel Antonio Caro y Rufino Jos Cuervo,

mientras en el ensayo Baldomero Sann Cano y Carlos Arturo Torre iniciaban una
indagacin en la identidad propia que haban de continuar ms tarde Germn Arciniegas y
otros escritores.
3 EL SIGLO XX
Los gustos poticos finiseculares haban de mantenerse firmes por mucho tiempo, a pesar
del acercamiento irnico al entorno que pronto llev a cabo Luis Carlos Lpez, de la
parodia que intent Len de Greiff y de los matices que en la dcada de 1920
incorporaron Porfirio Barba, Luis Vidales y otros poetas conocidos como los novsmos.
El ambiente tampoco se alter a partir de 1939 con Eduardo Carranza, Jorge Rojas,
Arturo Camacho Ramrez y dems miembros del grupo Piedra y cielo. Frente a su
esteticismo, Aurelio Arturo incorporaba territorios prximos al surrealismo, y por esa va y
otras avanzan los poetas de la revista Mito, fundada en 1955 por Jorge Gaitn Durn
(1924-1962) y Eduardo Cote Lamus (1928-1964). De ah surge lvaro Mutis (1923), que a
travs de Maqroll el Gaviero cre una de las voces ms personales de los ltimos
tiempos.

Las inquietudes relacionadas con el triunfo de la Revolucin Cubana potenciaron el

nadasmo de Gonzalo Arango, Mario Rivero y Jaime Jaramillo Escobar. Ms tarde el
desencanto gan progresivamente a la promocin de Giovanni Quessep, Jaime Garca
Maffla, Juan Manuel Roca y Juan Gustavo Cobo Borda, poetas de calidad ya contrastada.

En cuanto a los narradores, la tradicin del XIX se prolong con Toms Carrasquilla y
otros autores mientras Jos Eustasio Rivera daba a conocer La vorgine (1924), la
famosa novela de la selva devoradora. Aunque posteriormente destacaron Eduardo
Zalamea Bord y Jos A. Osorio Lizararo, el desarrollo de la ficcin se produjo en la
dcada de 1950. La violencia fue el tema fundamental de Eduardo Caballero Caldern,
Manuel Meja Vallejo, lvaro Cepeda Samudio y otros novelistas entre los que pronto
haba de destacar Gabriel Garca Mrquez, despus el representante por excelencia del

realismo mgico con Cien aos de soledad (1967). Tardamente se incorporaron al

gnero Hctor Rojas Herazo y Pedro Gmez Valderrama, mientras los jvenes buscaban
nuevos caminos. scar Collazos, Albaluca ngel, Fanny Buitrago, Gustavo lvarez
Gardeazbal, Rafael Humberto Moreno-Durn, Marco Tulio Aguilera Garamuo y Andrs
Caicedo (1952-1977) figuran entre los ms destacados.

Desde la dcada de 1950 el teatro tambin ha experimentado gran auge, sobre todo
gracias a los esfuerzos de Enrique Buenaventura y el Teatro Experimental de Cali. Como
dramaturgos destacan Gustavo Andrade Rivera, Carlos Jos Reyes, Jairo Anbal Nio,
Esteban Navajas y Jos Manuel Freidel.

CLASES DE NARRATIVA:
LA NARRATIVA HISTRICA: Narra un perodo de la historia con una visin
verdadera de la poca que describe.
LA NARRATIVA ROMNTICA: Presenta acciones episodios en amor, aventuras,
combates, idealismo, sentimiento, la Mara.
LA NARRATIVA REALISTA: Presenta la vida tal como es, enfatiza en la
verosimilitud. Puede ser: naturalista o realismo extremo y de denuncia social.
LA NARRATIVA COSTUMBRISTA: Cuenta relaciones sociales, costumbres, se
detiene en el paisaje y en ambientes de una sociedad. El representante es Toms
Carrasquilla.
LA NARRATIVA PSICOLGICA: Enfatiza en la caracterizacin interior. Obras: la
tercera generacin, de Roco Vlez de Piedraita. El coronel no tiene quien le
escriba de Gabriel Garca Mrquez, los bienaventurados, Fernando Soto.
LA NARRATIVA AUTOBIOGRAFICA: La misma persona narra detalles de su
vida.
LA NARRATIVA ANCDOTICA: Narra incidentes verdicos en la vida de una
persona importante.

1.4 ESTRUCTURA DE LA NOVELA Y EL CUENTO

Para desentraar el tema central hay que tener en cuenta los siguientes elementos: los
personajes, la trama o argumento y el ambiente.

1.4.1 Personajes
Los personajes son los individuos (las personas) que aparecen en una obra. En algunas
obras los autores muestran al lector los personajes por sus cualidades, gustos, ideas; en
otras se conocen los personajes por las acciones que realizan. Los personajes pueden
ser principales, son los hroes alrededor de los cuales gira mayormente la trama.
Secundarios, son los que hacen posible la accin de los principales y muchas veces la
motivan, son necesarios para que avance el argumento amplen el mundo de la novela. El
personaje puede tener su propio lenguaje (que refleja su clase por ejemplo). Cuando
leamos novela y cuento nos podemos hacer muchas preguntas con respecto a los
personajes:

Qu actitud toma el autor frente al personaje que crea?; lo odia?; lo quiere?; lo

defiende?; qu personajes predominan?; femeninos, masculinos, ancianos, nios?;
cual es la funcin de cada personaje?; cul es su destino?; qu uso hace el novelista
de sus personajes, los pone cmo modelo, como contraste?

1.4.2 Trama o Argumento

La trama es la secuencia de sucesos y acontecimientos que integran la accin, hay que
tener en cuenta el conflicto y el clmax. Toda trama tiene un conflicto: las acciones se van
seleccionando cronolgicamente hacia un clmax (punto de mayor suspenso, lugar donde
la novela y el cuento logran mayor intensidad). El conflicto central a menudo se identifica
con el tema, ste a su vez tiene motivos que le reflejan. Literatura Colombiana Narrativa

1.4.3 Ambiente

El ambiente es el medio en el cual ocurren los acontecimientos (una casa, la sala, el valle
la montaa, un callejn, la playa, el ro, la ciudad, el campo). El ambiente es el mundo de
los personajes. El lector descubre donde ocurre un relato por descripciones del autor, por
conversaciones de los personajes, por hbitos, costumbres o del lugar (momento
histrico, poltico, pocas del ao, das o meses).

1.4.4 La Novela
Es la narracin de hechos ficticios y reales, tiene un tema, personajes, un dilogo natural
(aunque muchas novelas modernas prescinden de l por no ser esencial). La novela est
escrita en prosa, tiene ms extensin que el cuento. Esta forma de expresin literaria es
remota, ha existido en todos los pueblos. En Amrica, sigue la vida de los pueblos, sus
problemas, sus consecuencias polticas y sociales.
Los personajes y el contenido estn ntimamente relacionados. El autor crea los
personajes de acuerdo con determinadas caractersticas y tcnicas de ambiente. La
novela se va liberando poco a poco de la verosimilitud. El novelista cuenta unas cosas, se
calla otras, imagina unas, inventa otras, la narrativa colombiana en la poca
contempornea toma cada vez ms auge, plantea nuevas actitudes ante el mundo,
introduce novedades tcnicas, tiene una mayor vitalidad que es reconocida en el mundo.
Tiene resonancia psicolgica, social, esttica, simblica, religiosa, filosfica, es portadora
de todas clases de ideas y de problemas humanos. El valor de la narrativa colombiana ya
ha sido consagrado por la crtica universal por la calidad esttica de las obras que se han
ido incorporando poco a poco al concierto novelstico mundial.
1.4.5 Punto de Vista
Es la perspectiva desde la cual percibimos el relato, relaciona el autor con la obra.

1.4.6 Narrador
En una obra es el que cuenta, relata o narra. Una obra puede se narrada en primera o
en tercera persona.
1.4.7 Primera Persona Central

Un yo que cuenta, que narra. Algunas veces el protagonista, el hroe, cuenta su propia
historia, es una tcnica para contar el relato desde dentro, otras veces narra un personaje
secundario tambin en primera persona (lo que en este caso se llama narrador de la
primera persona perifrica). Leamos la siguiente narracin en primera persona central.

Habiendo yo estimado como el pice de la dicha humana el montar a caballo, el poseer

caballos, el tener crea de ellos, el hacer amansar los potros y el montarlos por primera
vez despus de amansados, para ver qu tales haban salido, mis ms dulces recuerdo
estuvieron por muchos aos vinculados en los de los caballos y potros de Yerbabuena
que primero conoc.

1.4.8 Monlogo Interior

Otra tcnica para narrar en primera persona es el monlogo interior; por medio del
cual se introduce al lector en la vida interior del personaje, sin crticas, ni comentarios, ni
interpretaciones del autor. Ejemplo: No he debido traer al nio. No le conviene este
espectculo. A m misma, que voy cumplir treinta aos, me perjudica este ambiente
enrarecido por la presencia del cadver. Podramos salir ahora. Podramos decir a pap
que no nos sentimos bien en un cuarto en el que se han acumulado, durante diecisiete
aos, los residuos de un hombre desvinculado de todo lo que pueda ser considerado
como afecto o agradecimiento. Quizs ha sido mi padre la nica persona que ha sentido
por l alguna simpata. Una inexplicable simpata que ahora le sirve para no pudrirse
dentro de estas cuatros paredes. La Hojarasca -Gabriel Gracia Mrquez-.

1.4.9 Tercera Persona

Algunos autores hacen su relato en tercera persona, descubriendo lo que puede ser
visto, odo y pensado por un personaje. Otros autores no revelan lo que hacen, sienten y
piensan todos los personajes, los describen a fondo. A este tipo de narrador lo llamamos
de tercera persona omnisciente como ocurre en las novelas tradicionales, por ejemplo:
Sentado mi padre en un sof, tena a su lado a Mara, cuyos ojos no se levantaron para

verme. El me seal el lugar desocupado que haba cerca de ella. Mi madre se coloc en
una butaca inmediata a la que ocupaba mi padre. Maria - Jorge Isaacs

UNIDAD 2: LETRAS COLOMBIANAS EN TORNO

A LA EMANCIPACIN

PERIODO DE LA INDEPENDENCIA LITERARIA

Colombia, segn el decir de Abel Naranjo Villegas, nace biolgicamente en 1760,
socialmente en 1790, y polticamente en 1819.3 En este periodo de tiempo se dan
composiciones Literarias con la nica intencin de anhelar la emancipacin poltica, cuya
evolucin comprende unos sesenta aos, ltimo tercio del Siglo XVIII y el primero del XIX.

Las personas americanas atendieron, con especialidad, a la situacin 2n creada con

Espaa esto es, sus compromisos con la patria, bien como militares, conductores del
pueblo, oradores parlamentarios, periodistas y dems, para luego

En forma subsidiaria, dedicarse a la labor literaria, ya que competidos por las

circunstancias de las tareas polticas guerreras, son ms hombre de accin que de letras;
por eso, la pluralidad de sus obras est colmada por informes, proclamas, discursos,
manifiestos polticos, epstolas, defensas personales, monografas cientficas, histricas,
sociolgicas, etc, y apenas destinaron su tiempo, de vez en cuando, a escribir poemas,
dramas, novelas o cuentos; a pesar de todo esto, es evidente, que ellos introdujeron
algunos

elementos

innovadores

al

impulsar

la

formacin

de

una

literatura

automticamente americana. Se mezclan los prceres con los letrados, para aunar sus
energas en la eficaz regulacin del pensamiento.

Esta etapa se divide en dos generaciones:

2.1.1 Generacin de 1790. Nacidos de 1760 a 1774.
- Jos Flix Restrepo (1760-1822).
- Antonio Nario (1765-1823).
- Camilo Torres (1766-1816)
- Francisco Antonio Sea (1766-1822).
- Francisco Jos de Caldas (1768-1816).
- Jorge Tadeo Lozano (1771-1816).
- Juan Manuel Garca Tejada (1774-1845).
2.1.2 Generacin de 1805. Nacidos de 1775 a 1789
- Jos Mara Grueso. (1778-1835).
- Jos Manuel Restrepo (1781-1863).
- Jos Miguel Montalvo (1782-1816).
- Francisco Antonio Ulloa (1783-1816).
- Jos Mara Salazar (1785-1828).
- Jos Mara Domnguez Roche (1788-1858)
- Jos Fernndez Madrid (1789-1836)

UNIDAD 3: EL COSTUMBRISMO EN LA
LITERATURA COLOMBIANA

3.1.1 El Costumbrismo
El Costumbrismo predomina en la literatura desde mediados del siglo XIX. El
Romanticismo exagera en la bsqueda y en la valoracin de las tradiciones nacionales.
Quiere afirmar no slo lo nacional sino tambin lo regional y as es como nace el
Costumbrismo.

Fue cultivado en Espaa. Alcanzo un florecimiento que marc poca en las letras
colombianas. Dej muchsimas obras debido a que es un gnero ligero que no exige ni
documentacin especial, ni gran profundidad. Aparece en la literatura lo folklrico y la
observacin costumbrista tpica de cada lugar. El Costumbrismo

pinta casi

fotogrficamente las costumbres de un individuo, de una familia o de una regin

empleando un lenguaje propio, tanto en prosa como en verso que le da un sabor real y
ameno a las descripciones. Hace resaltar lo ridculo, por ejemplo una persona que por
querer ser elegante, rebasa el lmite, exagera y aparece ridcula, satiriza o sea que, pone
de relieve los defectos en las costumbres, hace burla o moraliza dejando a la posteridad
caractersticas simpticas de las costumbres de una poca.

El Costumbrismo brinda la materia prima para la novela sentimental, naturalista y

sicolgica, va hacia el romanticismo donde ya no se narran pequeas vidas sino grandes
amores. En los llamados cuadros de costumbres se narraba generalmente la pequea
historia que es lo que muchas veces fija mejor en la memoria los grandes hechos.

El principal rgano de difusin del costumbrismo fue El Mosaico: Agrupacin literaria de

intelectuales a la que pertenecan los mejores escritores de la poca, donde se
comentaban libros nuevos, se discutan ideas estticas, se lean composiciones
originales. El Mosaico elabor una publicacin con el mismo nombre entre 1858 y 1871
donde se puede observar ese sabor tan ameno de la descripcin de las costumbres. En el
estudio de la Literatura costumbrista, se obtiene una genuina Visin objetiva de la
vitalidad colombiana de las ltimas dcadas virreinales y la primera mitad del Siglo XIX.
Los cuadros de costumbres muestran una gran documentacin histrica sobre sus usos y
costumbres, al resaltar sucesos polticos, econmicos, geogrficos, sociales, as como
festividades oficiales, religiosos, populares, ocurrencias en viajes y paseos, el registro de
las modas y novedades, el retrato folklrico y anecdtico de definidos tipos y lugares la
descripcin de paisajes en medio de una naturaleza exuberante. En general reflejan un
acontecimiento prosaico de la vida hogarea, en la pequea ciudad o en el mbito rural, y
exaltan la unvoca e inconfundible del ambiente, con la expresa intencin de exteriorizar
determinada fase grotesca de los caracteres, las minsculas incidencias de lo cotidiano y

los motivos ms sugestivos de color local, dentro de una frmula especial para dar la
impresin de que el lector vea lo que estaba leyendo. Sus autores se preocuparon por
ser unos fotgrafos de los hbitos, pero apenas trasladan una mnima parte de la realidad,
mediante la simple contemplacin de los objetos, al prescindir en su totalidad de una
exploracin ms penetrante y analtica.
- Rufino Cuervo (1801 - 1853). Los sucesos del Carnero
- Ignacio Gutirrez Vergara (1806 - 1877). Oda al chocolate.
- Juan Francisco Ortiz (1808 - 1875). Una taza de chocolate
- Rafael Elseo Santander (1809 - 1883). Historia de una Viruelas.
- Jos Manuel Groot (1800 - 1878). Nos Fuimos a Ubaque.
- Jos Caicedo Rojas (1816 - 1898). Las Criadas de Bogot.
- Juan de Dios Restrepo Emiro Kastos. (1823-1894). Mi compadre Facundo.
- Manuel Pombo (1827 - 1898). La nia gueda.
- Jos Manuel Marroqun (1827 - 1908). La carrera de mi sobrino
- Jos David Guarn (1830 - 1890). Una docena de pauelos.
- Ricardo Silva (1836 - 1887). Un remiendito
- Jos Mara Vergara y Vergara (1831 - 1872). Las tres tazas
.

UNIDAD 4: El Romanticismo en la
Narrativa Colombiana
4.1 EL SIGLO XIX
El cuento colombiano adquiere calidad artstica en el Siglo XIX, en el periodo
romntico, aunque tan slo alcanza su madurez, despus de su trmite en medio
de un dilatado y dificultoso proceso de diversas experimentaciones, a causa de una
serie de imitaciones de modelos europeos. Del romanticismo tomaron lo
legendario, lo popular, lo regional, lo pintoresco y lo autctono, es decir su medio
de expresin se dio en el costumbrismo, pero su auge slo se obtiene entre 1830 y
1860, con los escritores pertenecientes a la primera generacin romntica,
mediante la lectura de los espaoles: Ramn Mesoneros Romanos, Serafn
Estbaez Caldern y Mariano Jos de Parra.
El cuento se inicia en Hispanoamrica a travs de los cuadros de costumbres, as
tenemos: cuentos costumbrista, histrico y sentimental. En las ultimas dcadas
del Siglo XIX, los pases hispanoamericanos consiguen cierta estabilidad estatal

luego de cesar la anarqua y el caudillismo, al implantarse la legitimidad y

ordenacin administrativa, lo cual lleva a un adelanto comercial e industrial en sus
ciudades principales, con su respectiva proyeccin agrcola, en seguida captada
por sus narradores.
Dentro de este perodo se cultiva el cuento realista, naturalista y esteticista y se
examina al hombre en sus diferentes facetas objetivas, al refundir costumbres,
conflictos sociales, controvertidos ideales y ambiciones.

4.2 GENERACIN DE 1820. NACIDOS DE 1790 A 1804

En esta generacin persisten algunos vestigios del neoclasicismo, pero asoman ya
ciertas anticipaciones del romanticismo. Ms tarde el aporte de los retardados
narradores realistas de la escuela Santaferea, cuyos cultivadores se regocijan al
estudiar las costumbres y la pintura del paisaje de los alrededores de la sabana de
Bogot, se ejercitan primero con el cuadro de costumbres, despus amplan su
marco con el cuento y la novela.
En el cuadro de costumbres y en el artculo deben mencionarse: Rufino Cuervo.
(1801-1853), Jos Manuel Groot (1800 - 1878). En La Novela: Juan Jos Nieto
(1806 - 1866) con Ingermina, o la hija de calamar (Kingston, Jamaica, 1844),
hasta hace muy poco nombrada como la primera novela Colombiana
cronolgicamente, pero en ese sentido, en la actualidad, ha sido desvalorizada, por
el reciente hallazgo y publicacin de El desierto prodigioso y prodigio del desierto
(Bogot Instituto caro y Cuervo, 1977 y 1984, 2 tomos), del santafereo Pedro de
Solis y Valenzuela. (1624 - 1711), escrita aproximadamente en 1650, lo cual
desaloja tambin, de ese primer puesto, a El periquillo Sarmiento (1816) del
mejicano Jos Joaqun Fernndez de Lizardi (1776 - 1827), lo mismo que invalida
las difundidas teoras de las razones por la no aparicin del gnero novelstico en
los siglos Virreinales de Pedro Henrquez Urea Irving A. Leonardo, Luis Alberto
Snchez y otros.
4.3 GENERACIN DE 1835. NACIDOS DE 1805 A 1819
En este perodo aparece la primera narracin breve colombiana Mara Dolores a
la historia de mi casamiento; (Bogot, revista El cndor, nmeros 1-6 Marzo Abril de 1841), aun cuando escrita en 1836, novela corta de formalidad
sentimental, de Jos Joaqun Ortiz, evoca parajes tpicos y caracteriza a algunos
personajes, presentados adecuadamente con sus prejuicios y defectos, pero as se

reduce el exceso de escenas ridculas, innumerables frases triviales que no son,

por lo dems, sino el reflejo literario de la poca, y adems, hasta disipa su
ingenua y frgil trama argumental.
Otros Novelistas de esta Generacin
- Jos Mara ngel Gaitn (1819 - 1851). El Doctor tenis.
- Jos Antonio Plaza (1809 - 1954). El Oidor.
- Jos Caicedo y Rojas (1816 - 1898). Don Alvaro.
En los Cuadros Costumbristas:
- Juan Francisco Ortiz (1808 - 1875)
- Rafael Elseo Santander (1809 - 1883)
- Manuel Mara Madedo (1815 - 1888)

4.4 GENERACIN DE 1850, NACIDOS DE 1820 A 1834

- Jos Manuel Marroqun (1827 - 1908)
- Eustaquio Palacios (1830 - 1898)
Cuadro Costumbristas:
- Juan de Dios Restrepo (Emiro Kastos 1823 - 1894).
- Manuel Pombo (1827 - 1898)
- Juan David Guarn (1830 - 1890)
- Jos Mara Vergara y Vergara (1831 - 1872) autor de nuestra primera historia de
la literatura en Nueva Granada (1867).
Autor Representativo:
Soledad Acosta de Samper (1833 - 1913) naci en Bogot el 5 de Mayo de 1833
y muri en esta misma ciudad el 17 de marzo de 1913; viaj a Europa y EE.UU.
Traductora de Ingls y francs; dirigi las Revistas: La familia, El Domingo de la
familia cristiana y la Mujer. Seudnimos: Aldebarn, Bertilda, Andina, Olga,
Renato. Cultiv el gnero histrico; perteneci a la Academia de historia de
Colombia y Venezuela. Su postulado: presenta cuadros de historia de Amrica
bajo el punto de vista legendario y novelesco, sin faltar por eso a la verdad de los
hechos en todo aquellos que se relacione con la historia. Se ha dicho que en lugar
de escribir novelas histricas realiza historia novelada. Su produccin Cuentstica
exhibe an inters, como en aquellos asuntos costumbristas sicolgicos,
sentimentales y hasta fantsticos, como su relato Bogot en el ao 2000 a 1905,
que limita mucho con la ciencia ficcin.

 Obras
- Novelas y cuadros de la vida sudamericana (Gante, Blgica, 1869).
- Los piratas en Cartagena (Novela, Bogot 1886).
- Episodios novelescos de la historia Patria. (La insurreccin de los Comuneros
Bogot 1887).
- Una Holandesa en Amrica (novela, Curazao. 1888). Los hidalgos de
Zamora (novela, Bogot 1898).

4.5 GENERACIN DE 1865. NACIDOS DE 1835 A 1849

Continua el romanticismo. El costumbrismo toma un cambio al hacerlo llegar a un
mundo ms inmediato con las normas del realismo, girndolo hacia lo nacional, lo
terrgeno, lo popular, lo idiosincrsico, y utilizando un lenguaje basado en signos
semnticos e ilustrado con vocabulario autctono.

4.5.1 El Romanticismo
El romanticismo es, un movimiento procedente de Europa que va surgiendo ms
tarde en Amrica. Los primeros brotes se dan en Argentina con Esteban Echeverra
quien trajo de Francia esta nueva sensibilidad artstica, a la que agrega un
sentimiento americanista en su interpretacin de paisaje y la introduccin de
motivos tpicamente patrios. El romanticismo arraig en Colombia y dos
acontecimientos propiciaron su introduccin; la expedicin Botnica, que puso al
hombre en contacto con la naturaleza, uno de los temas preferidos de los
romnticos y que abri paso a nuevos sentimientos y emociones y la revolucin de
independencia con dos caractersticas romnticas el anhelo de libertad y la
exaltacin de la personalidad.
Aunque Colombia es la cuna del clasicismo hispanoamericano, el romanticismo dio
excelentes frutos por la proximidad de una naturaleza exuberante, por las
costumbre de su gente y por la abundancia de temas romnticos a que dieron
origen la Conquista, la Colonia y la Independencia. El romanticismo abarca
distintos aspectos de la cultura: Arte, poltica, literatura, se introduce en poesa y
llega a la novela, al cuento al ensayo al teatro.

Los Temas:
Los temas preferidos son; la libertad, los sentimientos, el recuerdo, el amor, temas

heroicos, nacionales, divinos y extraordinarios, el paisaje nocturno, agreste, la

selva, el mar tempestuoso, la luna, el ms all, la naturaleza

El Lenguaje:
Los romnticos usan un lenguaje exaltado, impetuoso, apasionado.

Los Personajes:
Casi siempre son protagonistas heroicos. El subjetivismo romntico produjo un
intenso cultivo de la poesa, se canta el amor, la desdicha, la pasin el dolor, la
naturaleza.
Novelistas
- Jorge Isaacs (1837 - 1895).
- Felipe Prez (1836 - 1891).
- Luis Segundo de Silvestre (1838 - 1887).
4.5.2 Mara
Dorm tranquilo, como cuando me adormeca en la niez uno de los maravillosos
cuentos del esclavo Pedro. So que Mara entraba a renovar las flores de mi
mesa y que al salir haba rozado las cortinas de mi lecho con su falda en muselina
y vaporosa salpicada de florecillas azules.
Cuando despert, las aves cantaban estaban revoloteando en los follajes de los
naranjos y pomarrosos y los azahares llenaron m estancia con su aroma tan luego
como entreabr la puerta. La voz de Mara lleg entonces a mi odos dulce y pura:
era su voz de nia, pero ms grave y lista ya para prestarse a todas las
modulaciones de la ternura y la pasin. Ay! cuntas veces en mis sueos, un eco
de ese mismo acento ha llegado despus a mi alma, y mis ojos han buscado en
vano aquel huerto donde la vi tan bella en aquella maana de Agosto!. La nia
cuyas inocentes caricias haban sido todas para m, no sera ya la compaera de
mis juegos; pero en las tardes doradas de verano estara en los paseos a mi lado,
en medio del grupo de mis hermanas; la ayudara yo a cultivar sus flores
predilectas; en las veladas oira su voz, me miraran sus ojos, nos separaras un
solo paso. Mara, Jorge Isaacs

4.6 GENERACIN DE 1880. NACIDOS DE 1850 A 1864

Aparece la escuela Antioquea. Combinacin del costumbrismo con la objetividad
del realismo para aplicarlo, con exclusividad, a su clave nativo. Esta literatura
regional lega varios dechados a la narracin corta, en sta y subsiguientes
generaciones, por encima de todos debe colocarse la obra total de Tomas
Carrasquilla (1858 - 1940) uno de los ms preponderantes narradores
colombianos. Mientras tanto se inicia el modernismo quien utiliza un estilo
perfeccionado, mediante la impresin artstica, cuya finalidad es incitar a la
transformacin de lo plstico y confiere toda la excelsitud al lenguaje, prevaliendo
el inters esttico ante lo moral.
- Jos Mara Rivas Groot (1863 - 1923), con novelas y su cuento La hora
exacta.
- Tomas Carrasquilla (1858 - 1940).
Naci en Santodomingo (Antioquia), el 17 de Enero de 1858 y muri en Medelln
el 9 de Diciembre de 1940, estudios primarios en su pueblo natal, el bachillerato
en el Liceo de la universidad de Antioquia, en donde tambin estudio derecho, que
no termino por la guerra civil de 1876.

Oficios y cargos: sastre, secretario de Juzgado Juez Municipal, concejal, empleos

pblicos y escritor. Emplea el idioma popular prefiere como personajes a mineros

campesinos especimenes de la clase media proyectndolos en medio de
acontecimientos cotidianos, aunque a causa de factores dominantes, como la
astucia, la aventura, el humor, la pasin del juego, los conflictos sentimentales, la
profunda sensibilidad religiosa, etc.
Pinta al antioqueo con espritu de superacin y optimismo. Hace una fotografa
de los lugares paisajes y multitudes. Analiza al nio y a la mujer.
Obras Novelas
- Frutos de Mi tierra" (novela 1896)
- Grandeza (novela 1910)
- La Marquesa de Yolomb (1926 - 1927)
- Hace tiempo, memorias de Eloy Gamboa (1935 - 1936)
- Luterito (novela corta 1899)
- Salve Regina (novela corta 1903)
- Entraas de nio (novela corta 1906)
- Ligia Cruz (novela corta 1920)

- El Zarco (novela corta 1922).

Cuentos
- A la Plata! (1901).
- El ngel (1914).
- El rifle (1915).
- Palonegro (1919).

4.6.1 La Marquesa de Yolombo

Tenemos de encajar aqu algunas particularidades yolomberas, en relacin con la
Colonia. Ya sabemos que estas fincas del rey las administraban mayordomos, bajo
leyes ms o menos elsticas, con buenas pagas, mejores facultades y ua libre.
Tampoco ignoramos que estos sbditos de Amrica mandaban como cabildantes y
por eleccin popular. As seria el mando!. Los ediles en su mayor parte, eran
analfabetos de la cepa; las atribuciones municipales no las conocan, ni estaban,
tampoco, definidas ni deslindadas legalmente; las jurisdicciones geogrficas de los
municipios no estaban determinadas; recurso rentsticos no los tenan,
desconocidos eran, en estos mundos, por aquel entonces, los rudimentos
legislativos y administrativos, y muchsimo ms los econmicos. Si en la metrpoli
haba poltica colonial, en las colonias se la ignoraba. Como no fueran las
intriguillas de cada municipio, no haba aqu poltica alguna, ni en lo concreto ni en
lo abstracto. Ni la palabra misma se conocera. Y la instruccin?. Si en los centros
capitales no faltaban seminarios y facultades para los nobles, no haba, para las
clases bajas, ni en simulacro de enseanza, slo en santa Fe hubo alguna, medio
popular, antes de la expulsin de los jesuitas. En los lugares pequeos, tan
dispersos entonces ni aun la doctrina cristiana se enseaba, pues en muchos no
haba cura de almas. De comercio e industrias, Dios librar a los colonos
ambiciosos. El rey no permita la competencia ms mnima a los artculos de su
Espaa, cuyo monopolio ceda a quien mejor se lo pagase. Iba su majestad a
permitir este mercado, por darle gangas a algunos sbditos agalludos?, si no poda
con el contrabando de Inglaterra, iba a consentir que sus mismos siervos, contra
el bien de todos y del tuyo propio, le empeorasen el negocio? No porque fuera el
ms tonto! Que vendiesen vveres y comida para que sus empleados no pasasen
hambres; que les hiciesen casas y todo lo que hubiesen menester para sus
personas y bienes, eso s se los pondra a quienes quisieran y con la ganancia que
mejor alcanzasen.
En cambio de estas prohibiciones tan insignificantes, les conceda, como padre
amantsimo, que le rompiesen y arrasasen sus tierras, que sacaran para ellos todo
aquel oro que le perteneca, exigindoles tan slo una bicoca.

Y, como fuere de padre amantsimo y majestad catlica, estaba empeado en que

todos los americanos se salvasen, les impona la religin de su Espaa. Ella le
enseara, con sus prcticas y doctrinas, a amar y reverenciar a su rey que
tambin era divino en su mando e indiscutible en su persona. Y como no quera
que las austeridades de la Iglesia fueran a menoscaba, en lo ms mnimo, la salud
preciosa de sus americanos queridos, otrgales permiso de comer carne en
cuaresma y otros das, mediante la bula de la Santa cruz que todo fiel cristiano
tena obligacin de comprar, ao por ao. Y eso casi gratis: slo vala tres reales el
papelito; pero era en letra de molde. Tal pasaba en la colonia, cuadra ms, cuadra
menos.
UNIDAD 5: El Modernismo en la
Narrativa Colombiana

5.1 GENERACIN DE 1895. NACIDOS DE 1865 A 1879

5.1.1 Modernismo
Surge como una reaccin al romanticismo. Es un movimiento literario de fines del
siglo pasado y principios de ste7 En 1888 se public Azul de Rubn Daro
(nicaragense) en una prosa brillante, musical, de mucho colorido y donde se ven
imgenes exticas y decorativas. Esta obra ofrece los primeros signos de
renovacin potica, renovacin que ya estaba en el ambiente. Antes de la
aparicin de Azul se venia notando cierta indiferencia frente a la poesa tradicional
y frente al romanticismo. Se observa en Hispanoamrica un gran fervor cultural y
un deseo de volver a las fuentes europeas. No, vuelven los autores a Espaa sino
que buscan modelos franceses quienes en ese momento tienen una orientacin
estrictamente esttica; quieren expresar la belleza.
Los escritores hispanoamericanos reconocen la excelencia de esta literatura y la
toman como modelo, se afanan por mostrar una nueva sensibilidad en un estilo
elegante y refinado. Hay un predominio de la forma externa por influencia del
parnasianismo francs. Recibe tambin influencias del simbolismo, emplea
imgenes y smbolos vagos, oscuros y muchas veces imprecisos. En esta forma va
surgiendo una poesa difcil de descifrar, compleja, refinada. Antes de la aparicin
de Azul haba escrito poemas de nueva inspiracin siguiendo modelos franceses
Jos Asuncin Silva (colombiano) que fue el poeta que ms influencia ejerci en
modernistas con sus nocturnos.

Los Temas
Los modernistas prefieren los temas exticos, los sueos y la fantasa, exhibicin y
complacencia de los sentidos. Como fruto de renovacin buscan temas de la
mitologa Griega, de la China y del Japn.

Los Personajes
Escogen personajes muy finos: Artistas y nios.

El Lenguaje
No se contentan con la narracin de un suceso, la prosa tiene que ser bella,
emplean muchos adjetivos y metforas, palabras sonoras y raras que dan brillo y
color, pretenden llegar hasta lo puramente humano despojndolo de todo
idealismo romntico. El movimiento modernista invade los ambientes y llega a
todos los pases de Amrica. Se propaga ms la escuela Antioquea. Sus
escritores se preocupan por informar sobre las reservas de la comarca, la fertilidad
de sus tierras, el valor de sus minas, la vida de sus habitantes.

Representantes Novelistas y Cuentistas

- Samuel Velsquez (1865 - 1941)
- Alfonso Castro (1878 - 1943)
- Jos Asuncin Silva (1865 - 1896) "De Sobremesa. Cuentos negros 1895
(perdidos en el naufragio).
- Emilio Cuervo Mrquez (1873 - 1937).
- Clmaco Soto Borda (1870 - 1919).
- Francisco Gmez Escobar (Efe Gmez).

5.1.2 Efe Gmez (18671938)

Francisco Gmez Escobar, conocido literariamente con el seudnimo de Efe
Gmez naci en Fredonia (Antioquia) el 9 de Mayo de 1867 y muri en Medelln el
25 de octubre de 1938. Estudio Ingeniera en la Escuela Nacional de minas de
Medelln, trabaj como qumico. Profesor de Metalurgia, auditor del ferrocarril de
Antioquia y director de minas. Su obra ms o menos cincuenta, entre relatos,
cuentos y crnicas y una novela. Es uno de los iniciadores del cuento nacional,
porque pretendi darle la verdadera estructura y personalidad que en la actualidad

ostenta. De su desempeo en las minas extrajo los motivos para calcar los
personajes de sus narraciones breves de la observacin y experiencia de su medio
nativo. Al examinar sus cuentos, se comprende que su principal preocupacin
consiste en observar al hombre por el aspecto de sus constantes pero intil
esfuerzo frente a los designios implacables de la vida, ya que la generalidad de los
seres para l estn acompaados de una sola dimensin: el fracaso.
Por esta razn sus personajes resultan aniquilados, ya por el derrumbe de una
mina por los efectos del alcoholismo, o por la demencia, o por un pesimismo
amargo, convirtindolos en los perennes desposedos, o en fin, porque parecen ser
los herederos inexorables de todas las injusticias y padecimientos. Los argumentos
de sus dramas, en un estilo pleno de metforas moderadas y sencillas poseen un
patetismo impresionante, otras veces la unidad de relato se interrumpe por largas
digresiones, como acontece con su difundido Guayabo Negro (1923), que tal vez
sin ese discurso sobre las secuelas del alcohol hubiera podido ser muy significativo
en el gnero. Su novela Mi gente (1937), carece en realidad de una verdadera
unidad, quiz por reconocer en su composicin una deficiente adaptacin de
algunos de sus cuentos ms logrados.

5.2 EL SIGLO XX

5.2.1 Generacin de 1910. Nacidos de 1880 a 1894

Llamados Generacin del Centenario, por haber publicado algunos escritores,
sus primeras obras alrededor de 1910, fecha de los primeros cien aos de la
independencia Patria, pero especficamente se ha llamado el Post-modernismo."
Los Postmodernistas Colombianos Descontentos del artificio modernista, estos
autores buscan la sinceridad de lo inmediato, de lo cercano, sin exotismos. No
interesan temas altisonantes, sino cosas sencillas y autctonas. Interesa lo propio,
lo personal y circundante con sencillez y romanticismo.
Estos autores se conforman en no ser modernistas y volver a una tendencia
romntica que el modernismo haba abolido, aunque a veces les queden
reminiscencia.

5.2.2 La Vorgine
Oh selva, esposa del silencio, madre de la soledad y de la neblina. Qu hado
maligno me dej prisionero en tu crcel verde?. Los pabellones de tus ramajes,
como inmensa encumbra el espritu en la luz libre!. Quiere el calor de los arenales,
el espejeo de las canculas, la vibracin de las pampas abiertas!. Djame tornar a
la tierra de donde vine, para desandar esa ruta de lgrimas y sangre que recorr en
nefando da, cuando tras la huella de una mujer me arrastr por montes y
desiertos, en busca de la venganza, diosa implacable que slo sonre sobre las
tumbas. Jos Eustasio Rivera.
Representantes
- Jos Eustasio Rivera (1888 - 1938). La Vorgine (1924).
- Gregorio Castaeda Aragn (1884 - 1960).
- Eduardo Castillo (1889 - 1938).
- Enrique Pardo Prelo. Luis Tablanca (1883 - 1965).
El Cuento
- Julio Posada R. (1881 - 1947) El machete (1912).
- Jos Flix Fuenmayor (1885 - 1966).

5.2.3 Jos Flix Fuenmayor

Naci en Barranquilla el 17 de Abril de 1885 y muri en esta misma ciudad en
agosto de 1966. Bveda, siempre estn sobre mi cabeza, entre mi aspiracin y el
cielo claro, que slo entreveo cuando tus copas estremecidas mueven su oleaje, a
la hora de tus crepsculos angustiosos. Dnde estar la estrella querida que de
tarde pasea las lomas? Aquellos celajes de oro y mrice con que se viste el ngel
de los ponientes, por qu no tiemblan en tu dombo? Cuntas veces suspir mi
alma adivinando a travs de tus laberintos el reflejo del astro que empurpura las
lejanas, hacia el lado de mi pas, donde hay llanuras inolvidables y cumbres de
corona blanca, desde cuyos picachos me vi a la altura de las cordilleras! Sobre
qu sitio erguir la luna su apacible faro de plata?. T me robaste el ensueo del
horizonte y slo tiene para mis ojos la monotona de tu cenit, por donde pasa el
plcido albor, que jams alumbra las hojarascas de tus senos hmedos!.
T eres la catedral de la pesadumbre, donde dioses desconocidos hablan a media

voz en el idioma de los murmullos, prometiendo longevidad a los rboles

imponentes, contemporneos del paraso; que eran ya decanos cuando las
primeras tribus aparecieron y esperan impasibles el hundimiento de los siglos
venturos, tus vegetales forman sobre la tierra la poderosa familia que no se
traiciona nunca. El abrazo que no pueden darse tus ramazones lo llevan las
enredaderas y los bejucos y eres solidaria hasta en el dolor de la hoja que cae. Tus
multsonas voces forman un solo eco al llorar por los troncos que se desploman, y
en cada brecha los nuevos grmenes apresuran sus gestaciones. T tiene la
adustez de la fuerza csmica y en camas un misterio de la creacin. No obstante,
mi espritu slo se aviene con lo inestable, desde que soporta el peso de tu
perpetuidad, y, ms que a la encina de fornido gajo, aprendi a amar a la orqudea
lnguida, porque es efmera como el hombre y marchitable como su ilusin.
Djame huir, oh selva, de tus enfermizas penumbras, formadas con el hlito de
los seres que agonizaron en el abandono de tu majestad!. T misma pareces un
cementerio enorme donde te pudres y resucitas!. Quiero volver a las regiones
donde el secreto no aterra a nadie, donde es imposible la esclavitud, donde la vista
no tiene obstculos y ser Periodista, contralor del Departamento del Atlntico.
Patriarca del cuento regional de la costa Atlntico y uno de los iniciadores de la
novela urbana nacional. En sus cuentos percibe, con minucioso anlisis, los
innumerables detalles y simples ocurrencias de la gente iletrada, asocindolos con
otros anlogos y tambin hasta con incoherentes, con el fin de relacionarlos en sus
conclusiones sabiamente intuitiva, aquello designado entre el comn como una
filosofa del pueblo, infundida acaso por el inextinguible acopio de experiencias
primitivas, asimiladas mediante los reiterados ejemplos cuyos hechos cotidianos
adquieren una gran sapiencia en beneficio de sus allegados, aun los permanentes
reveses que tanto asedian sus existencias siempre son recibidos con resignacin,
sin perder la esperanza que un repentino milagro transforme su precaria situacin
en una generosa bonanza.
Su cuento La muerte en la calle (1950), escrito en primera persona del singular,
y el narrador protagonista nico, un msero andariego perpetuo, en medio de la
confianza y la libertad misteriosa, concedida por la quietud de las calles desrticas
en esta su inaplazable y definitiva despedida, esa misma sin distingos de nadie ni
de nada, aparece por ltima vez, la forma acostumbrada, l reflexiona, y habla
consigo mismo, acerca de esos triviales sucesos que o han acoplado con ese
mundo circundante, contemplado desde otra perspectiva la de la vivencia de sus
sbita y saliente agona, aun cuando en su inconsciencia, cree rememorar algunos
sueos de juventud, ciertos aspectos positivos y hasta unas rfagas risueas de
vivir, pero a pesar de su nfimo estado, jams ha perdido la inaccesible dignidad ni
la inmensa bondad hacia sus semejantes apenas ha solicitado, nada ms en el

grupo de sus conocidos, las mnimas monedas, slo las requeridas para su efmero
sustento, porque el alojamiento y el vestuario pueden convertirse en accesorios
ornamentales, mas ahora viene la esperada muerte a desencadenarlo de la asidua
penuria.
Obras:
- Musas del trpico, (poesa-Barranquilla 1910).
- Cosme (novela, Barranquilla 1927).
- Una triste aventura de catorce sabios, relato (relato, Barranquilla. 1928)
- La muerte en la calle, (cuentos., Medelln 1967). (segunda edicin con el
ttulo Con el doctor afuera" Bogot 1973).

UNIDAD 6: El Vanguardismo en la
Narrativa Colombiana

6.1 GENERACIN DE 1925

6.1.1 Nacidos de 1985 a 1909

Se propagan las corrientes Vanguardistas, con los dems Ismos. Los narradores
analizan los problemas que ataen a su propio pas.
Novela:
- Jos Antonio Osorio Lizarazo (1909-1964)
- Csar Uribe Piedrahita (1897-1951)
- Bernardo Arias Trujillo (1903-1939).
- Eduardo Zalamea Borda (1907-19630).
Cuento:
- Jos Restrepo Jaramillo (1896-1945).
- Octavio Amortegui (1901).
- Adel Lpez Gmez (1901).
- Toms Vergara Osorio (1908-1941).
- Jos Francisco Socarras (1906).
- Eduardo Arias Surez.

6.1.2 Eduardo Arias Surez (1897-1958)

Naci en Armenia (Quindo) el 5 de febrero de 1897, muri en Cali el 19 de
Octubre de 1958. Sus estudios de bachillerato los termin en Manizales y los
profesionales en la facultad Dental de la Universidad Nacional de Bogot. Se
dedic por muchos aos al periodismo, primero como fundador y director de
diarios en su provincia y luego en Bogot, en la redaccin del tiempo, en cuyo
suplemento comenz su actividad cuentstica a partir de 1921. Tambin cultiv la
poesa y gan el premio La Balada del ensueo.

En su narracin realiza una investigacin bien profunda de su tierra natal, vista

desde el progreso hacia a aquellos que es inmutable: la comarca, el ro, la colina,
el valle, lo ntimo, lo que queda en la mente de su morador y sus esperanzas,
porque es un cuentista bigrafo del pequeo pueblo, se satisface en mostrar el
cruzamiento de reacciones de sus personajes corriente: El maestro, el peluquero,
la comadrona, la solterona, en su mundo con supuesta normalidad, aunque
trmulo por sus dismiles dificultades peridicas en actuaciones regidas por la
aceleracin de la industria y las mudables permutas mercantiles.

6.1.3 Jorge Zalamea (1905-1969)

Naci en Bogot el 8 de Marzo de 1905 y muri en esta misma ciudad el 10 de
mayo de 1969. Se inici como crtico de teatro. Traductor de francs y de Ingls.
Fue agregado comercial de la Legacin en Madrid, vicecnsul en Londres,
secretario general del Ministerio de Educacin Nacional, Ministro de Educacin
encargado. Secretario general de la presidencia de la Repblica, Miembro de la
Cmara de Representes, Embajador en Mxico y en Italia.
Cuentos:
- La grieta (1941) (de tendencia cosmopolitista),
- La Metamorfosis de su excelencia (1949) (violencia partidista).
Obras:
- El regreso de Eva (Teatro Cosa Rica 1927).

El rapto de las sobrinas (teatro, Bogot 1941).

Nueve artistas Colombianos (crtica, Bogot, 1941).
Introduccin al arte antiguo (crtica, Bogot. 19410).
El Sueo de las escalinatas (poesa Bogot 1946).

6.2 GENERACIN DE 1940

6.2.1 Nacidos de 1910 a 1924
Se distingue por su intelectualidad y erudicin, su penetrante discernir sobre
actuaciones espirituales, su ansiedad de investigar las relaciones nacionales y
universales, su adiestramiento en el estudio de las tcnicas poticas y narrativas,
en ampliar su temtica, en quebrantar la tradicional estructura literaria, etc.
Se desarrollan los grupos piedra ciclistas y post-piedracielistas.
Novela:
- Eduardo Caballero Caldern (1910).
- Manuel Zapata Olivella (1920).
- Hctor Rojas Herazo (1921).
Cuento:
-

Antonio Garca (1912-1982).

Elisa Mujca (1918).
Arturo Laguado (1919).
Mario Franco Ruz (1921).

6.2.2 Pedro Gmez Valderrama (1923)

Naci en Bucaramanga el 13 de Febrero de 1923. Abogado de la Universidad
Nacional de Colombia con especializacin en Inglaterra y Francia. Ministro de
Gobierno, Ministro de Educacin Nacional, Embajador en Rusia, Embajador
temporal de Colombia ante la OEA, Jefe de la Delegacin de Colombia ante la
Conferencia Mundial de la UNESCO. Consejero de Estado, Profesor UniversitarioConferenciante, periodista, entre otros.

Es el ms genuino representante en el pas de la tendencia del Cosmopolitismo.

En su cuentstica, expone una atrayente temtica, fundada ms en una fabulosa
que en una propia vivencial. Crea un amplio horizonte del arcano acontecer
histrico, conquistado por el intrpido hombre, hasta ms all del inasible espacio
mediante su proceso cultural y su arrojo permanente de lucha, con entusiasta
tenacidad, hacia la adquisicin de sus ideales y raras ambiciones, as mismo en la
bsqueda por encontrar el sentimiento amoroso, por intermedio de sus distintas
facetas, las cuales algunas veces suelen ser muy contradictorios, vulnerables y
hasta pueden parecer simuladas.

Todas estas persuasivas situaciones ebullen dentro de una novedosa clase de

ficcin que linda en ocasiones con ciertas ritualidades, episodios pasados o
presentes, logrado a travs de una erudita claridad y una portentosa imaginacin,
basadas en varios acontecimientos ocurridos o con la posibilidad de su existencia,
que han ayudado a ocultar al estricto documental, y lo convierte en uno nuevo de
totalidad artstica y de una real plenitud.

6.2.3 Manuel Mejia Vallejo (1923)

Naci en Jeric (Antioquia) el 23 de abril de 1923. Novelista- cuentista- profesor
Universitario conferenciante y periodista Director de la Imprenta Departamental de
Antioquia, dirige el taller de escritores de la Universidad de Antioquia.
LaUniversidad nacional de Colombia le acaba de conferir el ttulo de doctor honoris
causa, en letras. Su escenario fundamental es la tierra. Seala algunas
arbitrariedades como; el abuso de autoridad, la ilegalidad, la infamia, el delito, las
extralimitaciones del caudillismo, dentro de una compacta unin de varios
temperamentos, aunque dotados por una gran dulzura y comprensible resignacin,
mediante un marco con caracteres universales alejados de cualquier semejanza
con un ceido folclorismo. Sus personajes no se dejan arrastrar por la todava
indoblegable naturaleza ni paralizar por el implacable fatalismo, como an es
frecuente en algunos escritores colombianos, es un intrprete genuino de la
realidad.

6.2.4 La Venganza
A veces trataba de olvidar que buscaba a un hombre para matarlo. Sin embargo,
segua de pueblo en pueblo, de hacienda en hacienda, con su un odio que ya me
cansaba los ojos. Se necesita querer a una persona para buscarla tanto opin
alguien. Tal vez odiarla mucho dudo otro. Y a mi pregunta respondan; Un
gallero de cuarenta y cinco aos? hay tantos galleros de cuarenta y cinco aos. En
algn cruce tropezar con l. Por eso continuaba trillando caminos de pueblo en
pueblo, de finca en finca. Tal vez esos caminos me han daado: en ellos recog
emociones que me hicieron ms hombre, O menos hombre, segn se mire. A
veces se pegaban dentro, sin maltratar; otras me incomodaban, se hacan cuerpos
extraos pero de nadie ms como remordimientos.

A las Ferias de tambo irn los mejores galleros dijo alguien. Y cuando tuve la
seguridad de que all encontrara al que deba morir, con la yema de un pulgar
prob largo rato la punta de mi cuchillo Los mejores galleros... desde pequeo
me despertaba los cantos de los gallos, entre ellos creca, ellos me fueron
enseando el camino del hombre. Diariamente mi madre le echaba maz como si
alimentara recuerdo. Das, meses y Aos. Deberas venderlos le dijo por decir.
Terca en la fidelidad a su pobre historia respondi: El vendr por sus gallos
cualquier da. Aguiln sigue cantando. Toda ella pareca irse al mirar por la
ventana Maana volver. No hay uno igual le dijo el desconocido aos atrs.
Nunca regres el hombre por su gallo. Nunca regres por ella, y se arrastro el
tiempo, y Aguiln no atac ms su sombra, y se mellaron las espuelas, y se perdi
las plumas negras de su cola roja: y una maana el pico amaneci clavado en el
polvo. Mi madre llor, cort las espuelas y las clav en la pared, junto a las de
desconocido. Pero otros hijos de Aguiln cantaron en los corrales y mi madre los
cri empecinada.
- Algn da vendr por ellos.
- No vendr, madre.
- Iba a dejar olvidado su mejor animal de pelea?
- madre, ya muri, Aguiln est muerto.
- Qu sabe uno...
Ese hombre le haba daado su destino, haba daado el mo, desde que o por
primera vez el canto de los gallos, desde que una vos empez a contestar dentro,
como s aquel canto me perteneciera. Tardes y tardes pas en los corrales

espantando esa voz, pero el camino estaba marcado: tambin yo sera gallero.
De ah en adelante, la vida fue espuelas, crestas, picos, plumas. Plumas de rojo
quemado, plumas jaspeadas, plumas saraviadas, plumas de gallo peleador. Y
seleccionaba los que a picotazos destruan su imagen en los charcos, los que
atacaban su sombra y curvaban cuatro plumas negras en su cola roja. Al verme
adiestrndolos, mi madre pronunciaba un Igual al otro con vaivn de cabeza.
Ignor si se refera a mi o al gallo de turno. Por instinto saba volverlos ms
combativos. Ella observaba, se enteraba de que era el ganador en el vecindario, y
de su silencio salan palabras que formaban parte de ese mismo silencio: Tena
que ser as. Porque yo estaba marcado. Como los gallos que nacen para matar o
para morir peleando. Y no reclamaba, saba que alguien torci nuestro camino,
que nosotros torceramos el de alguien con o sin culpa. Aunque la vida era amable
al tender la soga a las reses en estampida, al or el viento en la crin de los
caballos, al sentir el olor de la madera, no dejaba de transferir mi odio; por eso, al
lidiar toros y muletos duplicaba mi fuerza, imaginando que dominaba al
desconocido. Hasta los picotazos no veremos frente a frente, y morir, jur
todava nio. Y amolaba despaciosamente espolones y cuchillas mientras miraba a
cualquier punto. Manuel Meja Vallejo.

6.2.5 El Acorden Tras la Reja

Corran a lo largo de la canoa. Desnudos. Brillante el sol sobre sus espaldas
mojadas. En la proa se tapaban las narices y de un brinco de rana se zambullan
en el ro. A esa hora el maestro esperara impaciente en la puerta de la escuela.
Las bancas vacas y el tablero con los nmeros de la clase anterior, eso suceda
siempre en verano cuando la corriente del ro, adelgazaba, dejaba de arrastrar
ranchos, rboles y cadveres de animales. Por eso no creyeron al pequeo cuando
sali del agua, ansioso, los ojos enrojecidos: Ah baja un ahogado?. Luego, ms
all, en el embarcadero, los bogas pincharon el cadver con sus palancas boca
abajo, contaron cuatro orificios de bala en sus espalda. Igual al que pesqu con mi
atarraya la semana pasada Jess! Mal lo estn pasando los pueblos de arriba con
la peste de la polica militar.
Los nios se alegraron con aquel muerto habra suficiente rebujina para no ir a la
escuela en todo el da. Pero, amedrentados, no volvieron a arrojarse al agua. Es
distinto mirar la noche desde el fondo de un calabozo, vera luna partida en cuatro
pedazos por los barrotes en cruz si pudiera fugarme los barrotes son de hierro el
forjador Augusto no pens que un da tambin lo encarcelaran a l reconoce las
voces de la seora Angustia y su hermana Manuela rezan en voz alta el Justo Juez
van sotes a misa de cuatro desde que violaron a su sobrina creo que fue el cura el

que ms sulfuro no dijo nada en el pulpito los policas la encontraron embarazada

tampoco se neg a que lo sacaran de la iglesia el sacristn se refugio en ella
despus e escupir la cara del cabo ahora ya no hay quien toque maitines las cuatro
paredes me aprietan como tablas de un cajn de muerto me asusto de pensar en
estas vainas. Rueda. Este es el apellido de la madre. El barco de pasajeros se
atranc en el muelle y se estuvo all cuatro noches mientras arreglaban el eje de
las paletas. El prctico no vio el rbol que flotaba en el ro y se rompieron al
enredarse con las ramas. El capitn Araujo tena cuatro noches de borracheras son
salir del camarote. Tocaba el acorden. Y la mulata, atrada por las notas o por el
uniforme, se dej arrastrar al barco. Lo cierto fue que el hijo naci con los ojos
rayados. Pacho Rueda. Ms claro que cualquier de los muchachos que se baaban
en el ro. Decan que haba heredado del capitn la msica y la pasin vagabunda.
Hoy toca en las fiestas de Barranco de loba, maana amanece en Mompoz Ro
arriba en el Guamal, corriente abajo hasta Tamalameque o Barranquilla. Camina
ms que sus sones repetidos por los msicos a todo lo largo del Magdalena. Dice
Pancho Rueda en su acorden.. relatos de sus andanza. Filsofo de una vida larga
que se asoma en los patios ajenos. Sin ms escuela que el odo atento a las
palabras de los bogas. En las plazas abre su acorden. Impasible. Re el ochentn
comprador de quinceaeras para rejuvenecerse la historia del cura que rob la
custodia en su parroquia. El canto a la muchacha que le mostr la sombra
apretada en sus muslos.
Me duele la cabeza hendida de parte a parte el culatazo te dejo sin sentido la
humedad sobre tus hombros como si hubieran arrojado anilina en carnaval
sangre? mis pies en el cepo y libre las manos por orden del cabo sus intenciones
tienen al dejarme la acorden jams tocar para l prefiero pudrirme aqu y si
mandara a sus policas a cortarme las manos golpean la pared quin es? Se
esconde en la oscuridad para traerte un poco de agua tu mujer otra vez los golpes
tal vez tus hijos el rebuzno es un burro callejero que me trae serenata tengo
tantas ganas de responderle con mi acorden me sacaron de la cama sin darme
tiempo de ponerme la camisa que traigas el acorden manda mi cabo qu se ha
credo ese pendejo? nunca tuviste padre tu mujer te puso el sombrero a la salida
porque la noche es fra ella s adivin el sombrero de paja el culatazo en la cabeza
te mata custodiado de policas como un criminal en este mismo cepo torturaron
hasta la muerte al tesorero porque no quiso entregarles la llaves su cadver agua
abajo recuero los gallinazos bebindole la sangre est aclarando qu carajo! te
acostumbras al calabozo como cualquier pendejo las patadas del burro en la pared
tu mujer debe estar rogando al cabo que no te mate mejor morir y no tocarte para
que baile con mi ahijada despus que la han violado si mi difunto compadre la
viera! todava no ha cumplido los catorce aos la tierra que los sepultase pondra
roja huele a cangrejo podrido otros ni siquiera se bajaron el pantaln siendo que

se me revienta la vejiga pero no orines dirn que fue de pura cobarda. Manuel
Zapata Olivella

6.3 GENERACIN DE 1955

6.3.1 Nacidos de 1925 a 1939

Es valiosa, sobre todo ha traspasado ese cerco nacionalista, sin perjuicio de su
arraigo propio, aquel que hasta hace poco segregaba a stas naciones, ahora, en
cambio, estn unidas por unos mismos ideales y preocupaciones, dentro de un
nico mbito americano. Se seala una total disconformidad, surgida por el
permanente acoso, ejercido mediante el influjo econmico y poltico de las
llamadas potencias desarrolladas. Estos factores promueven distintas pugnas, que
coadyuvan hacia la averiguacin de diversas clases de mtodos, con la finalidad de
hostilizar otras opresiones implcitas de los poderosos, as como tambin de
aquellas secuelas adheridas a la coaccin impuesta al hombre contemporneo, por
el perseverante extravo de tanta injusticia, inestabilidad y angustia al alejarlo cada
vez ms de poder alcanzar la esperanza de encontrar un mundo mejor con su
inalienable dignidad y dems derechos concedidos por el solo hecho del milagro de
estar sobre la tierra.
- Gabriel Garca Mrquez (1927). Cuentos y Novela
Novela:
-

Pedro Acosta Borrero (1927)

Eduardo Santa (1927)
Mario Escobar Velsquez (1928)
Julio Jos Fajardo (1929)
Jos Stevenson (1932)
Fernando Soto Aparicio (1933)
Flor Romero de Nohora (1934)
Humberto Tafur (1935-1985)
Enrique Posada (1936)
Rodrigo Parra Sandoval (1937)
Carlos Perozo (1939)
Alberto Aguirre Gonzlez (1939)
Alba Lucia ngel (1939).

 Cuento:
-

Eutiquio Leal (1928)

Ren Rebetez (1933)
Alfonso Monsalve (1933)
Arturo Alape (1938)
Alvaro Morales (1939)
Marvel Moreno (1939).

6.3.2 Gabriel Garca Mrquez (1927)

Naci en Aracataca (Magdalena), el 6 de Marzo de 1927. Bachiller del Liceo
Nacional de Zipaquir; adelanto 3 aos de derecho primero en la Universidad
Nacional de Colombia, Bogot, y luego en la Universidad de Cartagena. En esta
ciudad se inicio como periodista y continua en Barranquilla y en el Espectador de
Bogot, y despus en Caracas, La habana, Nueva York y Mxico. En 1971, la
Universidad de Columbia, Nueva York le otorga el doctorado en Letras honoris
causa, en 1981 el gobierno de Francia lo condecora con La Legin de Honor y en
1982 la Academia Sueca le concede el premio Novel de Literatura. En su
produccin cuentstica, se advierten diferentes tendencias, como el relato
fantstico, dcada cuarenta, una fusin de lo consciente con lo subconsciente, el
sueo con la muerte, en un cosmos extrao y desconocido, a la vez distante y
recndito, albergado por seres irreales, anormales, alucinados, soadores, que han
llegado a ese proceso en medio de lentos padecimientos, causados por su penoso
y complicado vivir, mas en un momento dado logran modificar tal estado al
transformarlo en otro incorpreo y abstracto, y as esa especie de pesadillas o de
catalepsia, en que se encontraban sumergidos, con el cual se les hace menos
dolorosa esa ambigua y malograda existencia; ejemplos:
- La tercera resignacin (1947).
- La otra costilla de la muerte (1948).
- Amargura para tres sonmbulos (1949). etc.
Inclinacin Neorrealista: dcada cincuenta
- Un da despus del sbado (1954).
- Isabel Viendo llover en Macondo (1955).

6.3.3 La Hojarasca
Detrs del templo, al otro lado de la calle, haba un patio sin rboles. Eso era a
fines del siglo pasado, cuando llegamos a Macondo y an no se haba iniciado la

construccin del templo. Eran terrenos pelados, secos, donde jugaban los nios al
salir de la escuela. Despus, cuando se inicio la construccin del templo, clavaron
cuatro horcones a un lado del patio y se vio que el espacio cercado era bueno para
hacer un cuarto. Y lo hicieron. Y guardaron en l los materiales del templ en
construccin.

Cuando se puso trmino a los trabajos del templo alguien acab de embarrar las
paredes del cuartito y abri una puerta en la pared posterior, sobre el patiecito
pelado y pedregoso donde no creca ni una barba de pita, un ao despus en
cuartito estaba construido como para ser habitado por dos personas. Adentro se
senta un olor a cal viva. Era se el nico olor agradable que se haba sentido en
mucho tiempo dentro de ese espacio y el nico grato que se sentira jams.
Despus de que blanquearon las paredes, la misma mano que haba puesto fin a la
construccin corri la tranca en la puerta de adentro y le ech candado a la de la
calle. El cuarto no tena dueo. Nadie se preocup por hacer efectivos sus
derechos ni sobre el terreno ni sobre los materiales de construccin.
Cuando llego el primer prroco se aloj donde una de las familias acomodadas de
Macondo, Luego fue trasladado a otra parroquia. Pero en esos das (y
posiblemente antes de que se fuera el primer prroco) una mujer con un nio de
pecho haba ocupado el cuartito, sin que nadie supiera cundo lleg a l, ni dnde
ni cmo hizo para abrir la puerta.
Haba en un rincn una tinaja negra y verde de musgo y un jarro colgado de un
clavo. Pero ya no quedaba cal en la paredes. En el patio, sobre las piedras, se
haba formado una costra de tierra endurecida por la lluvia la mujer construy una
enramada para protegerse de sol y como no tena recursos para ponerle techo de
palma, teja o cinc, sembr una mata de parra junto a la enramada y colg un
atadillo de sbila y un pan en la puerta de la calle, para preservarse contra los
maleficios. Cuando se anunci la llegada del nuevo prroco, en 1903, la mujer
segua viviendo en el cuarto con el nio. Media poblacin sali al camino real a
esperar la llegada del sacerdote. La banda rural estuvo tocando piezas
sentimentales hasta cuando vino un muchacho, jadeante, reventando, a decir que
la mula del prroco estaba en la ltima vuelta del camino. Entonces los msicos
cambiaron de posicin e iniciaron una marcha. El encargado del discurso de
bienvenida subi al parapeto improvisado y aguard a que apareciera el prroco
para iniciar el saludo. Pero un momento despus se suspendi la pieza marcial, el
orador descendi de la mesa, y la multitud, atnita, vio pasar un forastero,

montado en una mula en cuyas ancas viajaba el bal ms grande que se haba
visto en Macondo. El hombre pas de largo hacia el pueblo, sin mirar a nadie.
Aunque el prroco se hubiera vestido de civil para hacer el viaje, a nadie habra
podido ocurrrsele que aquel viajero broncneo, con polainas de militar, era un
sacerdote vestido de civil. Y no lo eran en realidad, porque a esa misma hora, por
el atajo, el otro lado del pueblo, vieron entrar un sacerdote extrao,
pasmosamente flaco, de rostro seco y estirado, a horcajadas en una mula, la
sotana levantada hasta las rodillas y protegido del sol por un paraguas descolorido
y maltrecho. El prroco pregunt en las inmediaciones del templo en dnde
quedaba la casa cural, y debi de preguntrselo a alguien que no tena la menor
idea de nada, porque le fue respondido: Es el cuartito que est detrs de la
iglesia, padre la mujer haba salido, pero el nio jugaba adentro, detrs de la
puerta entreabierta. El sacerdote descabalg, rod hasta el cuarto una maleta
hinchada, medio abierta y sin cerraduras, asegurada apenas por un cinturn de
cuero distinto al de la propia maleta, y despus de haber examinado el cuartito
hizo entrar la mula y la amarr en el patio, a la sombra de los sarmientos, luego
abri la maleta, extrajo una hamaca que deba tener la misma edad y el mismo
uso del paraguas, la colg diagonalmente en el cuarto, de horcn a horcn, se
quit las botas y trat de dormir, sin preocuparse del nio que lo miraba con los
redondos ojos espantados.

Cuando la mujer regres debi sentirse desconcertada ante la extraa presencia

del sacerdote cuyo rostro era tan inexpresivo que en nada se diferenciaba de una
calavera de vaca. La mujer debi atravesar en puntillas la habitacin, debi de
rodar el catre plegadizo hasta la puerta y hacer un atado con su ropa y los trapos
del nio y salir de la habitacin, confundida, sin preocuparse siquiera de la tinaja y
el jarro, porque una hora despus, cuando la comitiva recorri el pueblo en sentido
inverso, precedida por la banda que tocaba el aire marcial entre un montn de
rapaces tugados de la escuela encontraron al prroco solo en el cuartito, tirado a
la bartola en la hamaca, la sotana desabrochada, y sin zapatos. Alguien debi
llevar la noticia al camino real, pero a nadie se le ocurri preguntar qu hacia el
prroco en aquel cuarto. Gabriel Garca Mrquez

6.3.4 La Rebelin de las Ratas

Antes todo era sencillez, rusticidad, paz y de pronto, el valle se vio invadido por las
mquinas, el medio da fue roto por el grito estridente de las sirenas; los caminos

se perdieron bajo toneladas de polvo y anchas vas cruzaron el verdor de los

sembrados: los rboles, cercados por el humo, envejecieron y terminaron por
perder sus hojas y sus nidos; y el silencio, ese bendito silencio que era como un
manto protector tendido sobre el campo, huy para siempre hacia las montaas.
As como el paisaje, los rostros cambiaron tambin ya no era la cara ancha y
sonrosada del sembrador; ya no las mejillas frutales de las muchachas ni los ojos
risueos d los nios. Eran semblantes deformados por grandes cicatrices; con
hirsutos pelos que les daban apariencias bestiales o ridculas; eran pieles ajadas
por el sudor, ennegrecidas por el holln, picadas por las viruelas inclementes que
diezmaron la poblacin del valle como plaga bblica; eran ojos asustados, huidizos,
brillantes de codicia, sealados por las huellas imborrables de crmenes pasados.

A eso lo llamaban algunos pomposamente, civilizacin, progreso. La esperanza de

la patria estaba all, con el sacrificio de unos pocos se aseguraba la tranquilidad de
muchos; era necesario que el valle perdiera su aspecto buclico para que la nacin
recobrara su estabilidad econmica. Al menos, tales cosas decan los oradores que
acudieron a convencer a los campesinos de la conveniencia de abandonar las
cosechas, de trocar la azada por la piqueta, de cambiar el maz por las piedras
negras del carbn y de acabar con los mansos burrillos de carga para
reemplazarlos por los caminos de color rojo oscuro, como teidos de sangre. Los
agricultores al principio ofrecieron resistencia, pero pronto fueron cediendo; el
miedo, la ambicin, el dinero, el analfabetismo. Despus de que se descubrieron
las minas de carbn en aquel vasto territorio llegaron de los diversos puntos de la
repblica gentes de toda condicin social, pero generalmente desheredados,
fugitivos y vagabundos. Rondaron por entre los cultivos, acudieron hasta las casas
hospitales, siempre abiertas al forastero, y en ellas fueron infiltrando la savia de
sus pensamientos, el veneno de sus convicciones, el lenguaje rebuscado de sus
argumentos.

Entonces los dueos de pequeas parcelas verdes en invierno, doradas en verano

tuvieron que abandonarlas, entregndolas a la voracidad de los compradores.
Algunos, inclusive, se vieron amenazados de muerte. Pero los ms terminaron
cediendo de buena gana, ante las promesas de un futuro de abundancia y
prosperidad. Luego de conquistada la tierra vino la invasin mecnica: camiones,
palas, gras; crujieron las montaas centenarias al sentir en su base la pualada
del acero; se descuajaban con quejidos casi Humanos los rboles enormes de los
boscajes; y las casas humildes, fabricadas por paja y barro, cayeron con sus
ensueos ancestrales ante el empuje de la codicia. Fernando Soto Aparicio.

6.3.5 Alegrica Apreciacin del Arte ante lo Estricto Utilitario

Los funerales de la Mama Grande (1960).
Perfecta unificacin de lo fantstico dentro de lo realista. Censura contra los
Sempiternos mitos y la acomodada escala de valores.
La increble y triste historia de la Cndida Erndira y de su abuela desalmada.
(Mxico 1972)
6.3.6 La Corriente del Cosmopolitismo
Dcada Ochenta.
- El rastro de tu sangre en la nieve (1981).
- El verano feliz de la seora Forbes (1982)
Basada en el amor, constantes ideales de la belleza, la ilustracin y los modales
enfrentados con los contemporneos de los nuevos dolos equvocos, formados
stos en un mundo catico, experimental y posiblemente transitorio.
Obras:
-

La Hojarasca (novela, Bogot 1955).

El Coronel no tiene quien le escriba (novela, Bogot 1958).
Los funerales de la mama grande (cuentos, Mxico 1962).
La mala hora (novela, Madrid 1962).
Cien aos de Soledad (novela 1972)
Ojos de perro azul (cuentos, Buenos Aires 1974).
El otoo del Patriarca (novela! Barcelona. 1975)
Todos los cuentos (Barcelona 1975).
Crnica de una muerte anunciada (novela, Bogot. 1981).
El amor en los tiempos de Clera, (novela).

6.3.7 Alvaro Cepeda Samudio (1926-1972)

Naci en Barranquilla, el 30 de marzo de 1926, y muri en Nueva York el 12 de
octubre de 1972. Bachiller del colegio Americano de su ciudad natal curso estudios
de periodismo en la universidad de Columbia, Nueva York. Ejerci su profesin en
El Nacional y luego en el diario del caribe como director, ambos de Barranquilla.
Tradujo al espaol cuentos de Faulkner, Heminguay, Caldewell, Saroyan, Capote y

otros. Practic la cinematografa, con algunos guiones: El ahogado y la

Metamorfosis, y tambin codirigi La langosta azul
Obras:
- Todos estbamos a la espera (cuentos, Barranquilla, 1954).
- la Casa Grande (novela, Bogot 1962)
- Los cuentos de Juana (relatos Barranquilla 1972).

6.4 GENERACIN DE 1970

6.4.1 Nacidos de 1940-1954

Gran dinamismo desplegado en sus descripciones, una mayor sinceridad en la
manera de asumir sus variados planteamientos y el modo riguroso y directo de
enfrentar el tratamiento de los temas nacionales, con especialidad los conflictos
socioeconmicos, tal vez por la inequitativa distribucin de la riqueza y la
manifiesta ineptitud administrativa de algunos gobernantes. Asimismo se observa
el empeo de procurar la eliminacin de determinados gravmenes tradicionales,
como aquellos especficos relacionados con el amor, la amistad, el sexo, la religin,
la muerte, la poltica, los hbitos de ndole patrio, y hasta con las innovaciones en
el lenguaje inclusive con acepciones conceptuadas de impdicas por los puritanos.
Novela:
-

Enrique Cabeza Rher (1941).

Alberto Duque Lpez (1943).
Humberto Rodrguez Espinosa (1943).
Antonio Caballero (1944).
Alonso Aristizabal (1945).

Cuento:
-

Gustavo Alvarez Gardeazabal (1945, novela).

Luis Fayad (1945).
David Snchez Juliao (1945).
Fernando Cruz Kronfly (1943).
Carlos Orlando Pardo (1947).
Humberto Valverde Roberto (1947).
Roberto Burgos Cantor (1948).

Jaime Manrique Ardila (1949).

Marco Tulio Aguilera Garramuo (1949).
Jos Luis Garcs Gonzlez (1950).
Hugo Ruiz (1941).
Ramn Illn Bacca (1940).
Germn Uribe (1943).
Armando Romero (1943).
Jos Chalarca (1941).
Jaime Espinel (1940).
Luis Ernesto Lasso (1943).
Antonio Mora Vlez (1942).
Carlos Bastidas Padilla (1947).
Alvaro Hernndez (1947).
Celso Romn (1947).
Jaime Echeverri (1946).
Roberto Montes Mathieu (1947).
Milciades Arvalo (1948).
Guillermo Tedio (1947).
Julio Olacirigui (1951).
Leopoldo Berdilla de la Espriella (1951).
Oscar Castro Garca (1950).

Autores representativos:
-

Hctor Snchez (1940).

Jairo Mercado Romero (1941).
Oscar Collazos (1942).
Fanny Buitrago (1942).
Luis Payad (1945).
Andrs Caicedo (1951).
Policarpo Varn (1941).
Germn Santamara (1950).

6.4.2 Fanny Buitrago (1946)

Naci en Barranquilla el 26 de octubre de 1946. Ha obtenido premios a nivel
nacional e internacional por cuento y teatro. Ha sido invitada a Universidades de
Estados Unidos, Alemania y Espaa, Periodista. Ha hecho guiones para TV y Radio.
Sus temas versan sobre investigaciones sicolgicas del comportamiento humano,
el efecto entre el hombre y la mujer. La transformacin de las costumbres, las
alternativas y reacciones de la comunidad, consistentes en la rebelin de la mujer
contra un cdigo consuetudinario de normas morales y pedaggicas, impuesto por

autoridades de pocas pasadas: por ello se opone con energa a la paciente

continuacin de permanecer con la representacin de ese obligado prototipo de la
candidez, la ignorancia, la sumisin y de seguir como el eterno smbolo de victima.
Hace el retrato de la mujer, analizada en sus distintas disyuntivas, bien sea en el
amor o desamor, la amistad o enemistad, la lealtad o infidelidad, comodidad o
pobreza, la tolerancia o rencor, el recuerdo u olvido, sin que nada pueda sealarse
como una difusin de puro feminismo, sino como una pista distribucin en la
totalidad de los dismiles aspectos.
Por consiguiente, vienen a ser perennes cambios de posiciones actitudes
discutibles, inconstancias en los efectos, evasiones controvertidos estados
emotivos reiteradas frustraciones de ensueos aparecidos siempre en cualquier
circunstancia entre los propietarios del poder y los constante desamparados de la
fortuna.
Obras:
-

El hostigante verano de los dioses (novela Bogot 1963).

El hombre de paja y las distancias doradas (teatro y cuentos, Bogot 1964)
Cola de zorro (novela, Bogot 1970)
La otra Gente (cuentos, Bogot 1973)
Baha sonora (cuentos, Bogot 1976)
Los paamanos (novela Barcelona, 1979)
La casa del abuelo (relatos infantiles, Bogot 1979).
Los amores de Afrodita (novela, corta y cuentos Bogot 1983)
Libramos de todo Mal (cuentos inditos).

6.4.3 Baha Sonora

Tendido en la silla de lona, el doctor Castro contempl emocionado a su mujer y
por milsima vez agradeci a su propia suerte. Era definitivamente suya, la mujer
que l haba elegido, deseando intensamente, conquista para s. A su completo
gusto, sin ningn obstculo le amilanara en su decisin de poseerla. Una mujer
especial, distinta, que conoca una a una todas las experiencias de la vida. Qu
hermosa era! Como tena que ser, sin confesrselo, el doctor castro consideraba
imposible casi degradante y pecaminoso, amar a una persona que no se destacara
del comn por su belleza fsica. Seguramente por su condicin de ltimo hijo de
una familia numerosa, con padres ancianos, achacosos, a quienes vea de tarde en
tarde cuando le visitaban en sus fastidiosos aos de estudiante interno. No. Un
hijo debilucho y tardo como l no tena demasiados motivos para amar a su

familia, gente tosca, inculta, que no conceba la existencia sin el temor de Dios y el
obtuso amor al trabajo. El nico hogar del doctor castro era ella, los hijos de
ambos, la conjuncin que la inteligencia, la belleza y la prosperidad representaban
socialmente estaba satisfecho de su eleccin y el placer de contemplarla, jugando
en la playa con un globo de colores, se transparentaba en su rostro plido: un
rostro en el que se destacaba la nariz aguilea enrojecida por el sol y los cabellos
sin brillo bajo el sombrero de paja italiano.
Es as aunque usted se niegue a creerlo dijo el dueo del hotel. El doctor Castro
despert molesto de su ensoacin. El extraordinario espectculo de su mujer y de
sus tres hijos demandaban toda su atencin. Corran alegremente sobre la arena
incandescente, dibujados contra el azul intenso del mar caribe y ms lejos las
verdes palmeras de Johnny Key, y muy cerca una canoa abandonada, sobre la que
ella sola apoyar su cuerpo lnguido, suave y perfecto en su cremosa blancura.
Qu hermosa era!
-S?
-Como le deca - continu el dueo del hotel-, al principio pens que se trataba de
una supersticin. Los isleos forjan leyendas de la nada, pero despus de vivir
quince aos en esta isla, tan lejos de la verdadera civilizacin, he llegado a
comprobar que tiene la razn.
Increble! exclam el doctor Castro, capturando difcilmente las ltimas palabras
de su interlocutor. Crame es absolutamente cierto. Esta isla tiene la extraa
propiedad de desdoblar completamente a las personas les suelta las amarras de
contencin, acaba con todo barniz de hipocresa, desinhibe sus almas y sus
cuerpos, desnuda sin compasin los verdaderos sentimientos.
-Realmente emocionante.
-No- susurr el otro- Terriblemente peligroso.
-De veras? -el doctor Castro comenzaba a irritarse.
-Tenga cuidado. La isla puede destruir en un minuto el edificio entero de una vida.
Fanny Buitrago

6.4.4 Andrs Caicedo (1951-1977)

Naci en Cali en 1951, y muri, en forma trgica, en la misma ciudad, el 4 de
marzo de 1977, dirigi los grupos teatrales del colegio San Luis y de la Universidad
del Valle, fundo y dirigi la revista Ojo al Cine y al Cine club. Obtuvo premios y
menciones en concursos nacionales e internacionales de cuento.

Da a la narracin Colombiana un nuevo espritu y una nueva conciencia en los

complejos conflictos de la adolescencia y, a la vez, censura a esa continua
desercin de una indiferente comunidad, al encontrarse inmersos sus
representantes en otras preocupaciones personales y egostas. y as descuidan su
propia descendencia y sta en su abandono recurre a caminos equvocos y
desesperados, que emergen del tanto exceso de la consumisin de la marihuana la
droga, el alcohol, acompaados de msica excitante, violencia y abuso de sexo, lo
cual converge hacia la destruccin o una muerte prematura, y a una evasin
definitiva hacia el cerco de alucinaciones, obsesiones y desesperanzas,
pertenecientes a una desequilibrada ptrida sociedad, que gira a la deriva, cuyo
tpico producto es la perturbada joven de su novela Que viva la msica!
(Bogot1977), smbolo de una juventud, deseosa de Vivir peligrosamente, quiz
ignorndolo, llega a derrotarse a si misma y, en sus ansias limitadas de absorber
su vitalidad y sus otras reservas slo viene a hallar, antes de completar los veinte
aos de edad, una bien temprana senectud, con su correspondiente experiencia
tergiversada, al transfigurarse en contrastadas sombras sobrevivientes hasta
conseguir pronto su total extincin. Este desordenado cosmos refleja una
diferencia fundamental entre la clase social de los nios bien, residentes en los
opulentos barrios elegantes, y Los de abajo, alojados en los insalubres tugurios
enmascarados en falsas actitudes, originadas por recnditos resentimientos,
poseedores del andrajo y la penuria: y paralelamente estos desniveles de casta
contrastan con la voraz travesa del destructor ro, extendido a lo largo del
permetro de Cali, ya en avanzada formacin de metrpoli.

Se observa asimismo en la mayora de los cuentos de sus Destinos fatales

(Bogot, 1984), que prevalece la voz del narrador omnisciente, en unas ocasiones
como protagonista principal y en otras como secundario, en primera persona del
singular, junto con las otras voces de sus dems sectores, y resuenan en forma
potente, al involucrarse en el mismo texto, y modula un compacto conjunto y una
valiosa novedad del lenguaje, compuesto por un material de lo semicoloquial y lo
semiescrito, ornado de vocablos extrados de un dialecto formado de distintos
matices, contaminados de incultismos, neologismos y hasta de barbarismos; de
esta manera crea un diferencial y atractivo estilo, pleno de las impurezas de sus
inslitas propiedades.
Obras:
- El atravesad (relato, Cali 1975)
- Que viva la msica (novela Bogot 1977)
- Angelitos empantanados o Historias para jovencitos (cuentos. Medelln
(1977), Berenice (Cuentos, Bogot 1978)

- Destinos fatales, (cuentos. Bogot 1984).

6.5 GENERACIN DE 1985

6.5.1 Nacidos de 1955 a 1969

La mayora de estos narradores se han formado en Talleres Literarios y en carreras
humansticas.
Novela:
- Roberto Urdaneta Gmez (1955).
- Mara Elvira Bonilla (1955).
- Alberto Esquivel (1958).
Cuento:
-

Harold Kremer (1955).

Consuelo Trivio (1956).
Triunfo Arciniegas (1957).
Carlos Gustavo Alvaro (1957).
Evelio Rosero (1953).

BIBLIOGRAFA
ARANGO FERRER, Javier. Dos horas de Literatura Colombiana, Volumen 6
de la tertulia. Imprenta Departamental de Antioquia 1963.
AVALA POVEDA, Femando Manuel de Literatura Colombiana. Sexta Edicin,
Educar Editores. Bogot. 1994.
CUARTAS, Juan Manuel y URIBE, Yaneth, Espaol Comunicativo 6 Edit
Norma.
NUEZ SEGURA, Jos. Literatura Colombiana. 10a. Edicin. Editorial
Bedout, Medelln. 1967.
OMIL, Alba y PIEROLA, Ral. El cuento y sus clases. Editorial. Nova, Buenos
Aires.
PACHN PADILLA, Eduardo . El cuento Colombiano. I. II. III. Plaza Janez.
Editores Colombia Ltda. Bogot 1980.
PIGROS, Oskar. Introduccin a la Literatura. Eros. Editores, (S.F.) Mxico.
RODRGUEZ FREYLE, Juan. El Camero. Crculo de Lectores, Bogot.
RUANO, Jess Marfa. Lecciones de Literatura Preceptiva. 13a. Edicin
Bogot. Editorial Voluntad. Ltda. 1962.
SAINZ DE ROBLES, Federico Carlos. Ensayo de un Diccionario de la
Literatura. Tomo I. 3a. Edicin . Editorial Aguillar Espaa. 1972.
VILLAMIZAR DE CAMPEROS, Yolanda. Seminario Anlisis de Cuento I.
Pamplona Universidad de P/na. 1996.

EL
COSTUMBRISMO
sus
CARACTERSTICAS

Aparece a
MEDIADOS SIGLO XIX

son
CULTIVADO EN ESPAA.
GNERO LIGERO.
NO EXIGE
DOCUMENTACIN
ESPECIAL NI GRAN
PROFUNDIDAD.
FOLCLRICO- LITERATURA.
PINTA
FOTOGRFICAMENTE LAS
COSTUMBRES; REGIONES,
INDIVIDUOS, FAMILIA,
RELIGIN
LENGUAJE PROPIO
(PROSA-EN VERSO)
SABOR DE LAS
DESCRIPCIONES
SE EXTIENDE A TODAS LAS
ARTES.
RESALTA LO RIDCULO.

Entre el
ROMANTICISMO-REALISMO
su
DISFUSIN
fue por
EL MOSAICO
es

una

AGRUPACIN LITERARIA DE
INTELECTUALES Y MEJORES
ESCRITORES DE LA POCA

RAFAE
1883)
VIRUE
RUFIN
SUCES
IGNAC
1877)
JUAN
UNA
JOS M
NOS
JOS C
LAS C
JUAN
MI C
MANU
NIA
JOS M
1908)
JOS D
UNA
EUGEN
LA M