O SUTRA DO GIRASSOL ENQUANTO MANIFESTO DO IDEAL BEAT

Juli Anna Ruzzarin1

ESPM-SUL
Joseane Rcker2
ESPM-SUL

Resumo
Atravs de abordagens exploratrias e causais, este trabalho visa analisar a obra O
Sutra do Girassol, do poeta Allen Ginsberg, evidenciando como a mensagem
proposta pelo poeta refletida nos seus elementos formais e por que ela
considerada representante das ideologias da gerao na qual est inserida. Para tal
efeito, foram estudados a estruturao formal de seu contedo e o seu processo de
construo de significado, atravs de teorias acerca da semitica textual e da
manifestao da intimidade do artista, como o Fluxo de Conscincia proposto por
Robert Humphrey, e da abordagem semitica elaborada por Antnio Vicente
Pietroforte no livro Discurso da Poesia Concreta.
PALAVRAS CHAVE: gerao beat, Allen Ginsberg, construo simblica, semitica
potica, fluxo da conscincia.

INTRODUO
Entre os movimentos literrios, possvel perceber como a produo textual
reflete os princpios e valores da poca na qual foi concebida. As obras do
Parnasianismo, por exemplo, movimento literrio de 1850 no qual a criao
artstica se prendia a rigorosos sistemas de metrificao e enfatizava a arte pela
arte3, refletem o esprito positivista que estava vigente naquele contexto. Da
mesma maneira, este trabalho prope evidenciar a poesia de Allen Ginsberg como

1
Estudante do 3 semestre do curso de Publicidade e Propaganda. Email:
juli_ruzzarin@hotmail.com
2
Professora dos cursos de graduao em Publicidade e Propaganda, Jornalismo e Design
Formao Visual e Moda da ESPM-Sul. E-mail: joseanerucker@gmail.com.
3
Forma artstica que prioriza a esttica; conceito definido por Alexander Baumgartem
como uma esttica legisladora acessvel ao entendimento humano que funciona como uma
tbua fixa de referncia para os critrios da produo e da apreciao da arte (LEAL,
Raimundo Santos. P.3).

um manifesto do contexto Beat ao qual pertence, visto que exterioriza as

ideologias de seu particular e constitui a voz de toda uma gerao.
Para evidenciar a produo artstica como o reflexo dos valores e princpios da
sociedade na qual foi concebida, torna-se essencial, primeiramente, entender a
esfera de aspectos sociais, econmicos e culturais que a constituem, portanto, no
primeiro momento da pesquisa ser feita uma investigao exploratria e descritiva
acerca de tais caractersticas. Uma de suas principais individualidades, por
exemplo, o fato de a gerao Beat surgir em meio a uma sociedade regada pelo
consumo e pela obteno de lucro pessoal, da qual seus seguidores no se viam
parte, logo, eles eram considerados como membros de um movimento de
contracultura. Essa sensao de ser um outsider4 dentro de um grupo social do qual
uma pessoa se v inserida sem escolha uma das principais caractersticas do
poema O Sutra do Girassol, no qual Ginsberg retrata este sentimento a partir de
uma srie de elementos simblicos e formais utilizados, no de uma maneira
pessoal e ntima, mas como se este fosse direcionado a todos que se assemelham e
concordam com os valores do poeta, exaltando-o como um discurso.
A anlise da construo textual ser feita atravs de uma abordagem
bibliogrfica fundamentada nas concepes tericas acerca do Fluxo de
Conscincia propostas Robert Humphrey, que garante que o pensamento segue um
movimento atravs de uma srie de associaes que o crebro cria desde sua
primeira apario na conscincia do artista at sua expresso exteriorizada. Com
estes fundamentos, os elementos formais presentes na construo do poema, tais
como a pontuao, a utilizao de analogias e de imagens e o aspecto descontnuo
da obra, sero interpretados para demonstrar como eles reforam a manifestao
da psique do narrador. Para tal efeito, sero abordados os pensamentos de Antnio
Vicente Pietroforte acerca da semitica potica.
O poeta beat Allen Ginsberg (3 de junho de 1926 5 de abril de 1997), autor do
livro Uivo Kaddish e outros poemas, uma das coletneas de poesia mais lidas nos
Estados Unidos, com sua obra O Sutra do Girassol consiste em um exemplo ideal
de recorte para a apresentao do trabalho. Juntamente com a abordagem terica
proposta, o poema ser desconstrudo a fim de verificarmos as ferramentas

4
Expresso popular no ingls utilizada para definir algum isolado ou desatrelado das
atividades ou preocupaes de sua prpria comunidade.
II Seminrio de Iniciao Cientfica da ESPM So Paulo 30 e 31 de outubro de 2013

utilizadas para a manifestao do contedo da psique na composio formal do

poema em prosa.
ALLEN GINSBERG, OS BEATS E A CONTRACULTURA
Um garoto quieto, tmido e complicado cuja me ocasionalmente sofria de
surtos psicticos e um adolescente gay com a sexualidade cada vez mais aflorada,
pertencente a um grupo de jovens obcecados concomitantemente por drogas e
literatura. Ainda que parea estar descrevendo dois personagens opostos entre si, a
exposio anterior se vale para as diversas facetas na vida de Allen Ginsberg (3 de
junho de 1926 5 de abril de 1997), um dos principais participantes da Gerao
Beat. Hora fascinado pelo espiritualismo oriental, hora poeta obsceno e
pornogrfico com uma forte tenso sexual, ou ainda um romntico ao extremo que
repentinamente abandonava suas utopias e seguia uma trilha fortemente marcada
pela desiluso e neurose, as dicotomias que permearam sua vida so caractersticas
intrnsecas em sua produo. Seu livro mais famoso, Uivo, foi considerado pela
crtica o reflexo de seu criador: pervertido e obsceno. Aps passar por um longo
processo de julgamento, em 1956, sua publicao foi autorizada. Entretanto, todo
este caos em torno de sua aceitao ou rejeio e tambm de tudo relacionado aos
ento denominados Beats foi apenas uma fasca que acendeu mais ainda seu
reconhecimento perante o pblico, fazendo com que Uivo fosse o livro de poesia
mais vendido nos Estados Unidos poca de sua veiculao, juntamente com o
lanamento de On the road e todo o sucesso que este causou ao seu escritor Jack
Kerouac (12 de Maro de 1922 - 21 de Outubro de 1969), grande amigo de Ginsberg
e justamente um dos frequentadores do seu grupo de rebeldes antes mencionado.
Sua obra jamais seria o que hoje em dia caso no estivesse inserida dentro do
contexto Beat com o qual associada, o que torna ilustrativo para a compreenso
da mesma uma abordagem geral sobre as caractersticas principais deste
movimento.
Fruto da cidade de So Francisco, bero da contracultura norte-americana
em meio s dcadas de 1940 e 1950, e da controversa sociedade que, por um lado,
estava assolada pela Segunda Guerra Mundial e que, por outro, estava vivendo o
pice do crescimento econmico e da ascenso da classe mdia, na qual o consumo
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e a importncia de viver em conforto eram as pulses das pessoas, uma gerao de

jovens, filhos desta nova burguesia, no concordava com o rumo que a populao
estava tomando. Eles eram inconformados com a tirania das massas e a
padronizao da humanidade e no aceitavam os valores de segurana e bem-estar
que pareciam ser as nicas questes de grande importncia para a poca. Ademais,
a falta de preocupao perante a imensa populao europeia que estava devastada
enquanto os Estados Unidos enriqueciam de maneira incontrolvel lhes era
inaceitvel. Eles passam ento a refletir sobre este novo american way of life,
utilizando-se de abordagens tratadas pelo expressionismo europeu de Jean Paul
Sartre (Paris, 21 de Junho de 1905 15 de Abril de 1980), e dos conhecimentos
adquiridos a partir da literatura de escritores americanos como Walt Whitman (31
de maio de 1819 26 de maro de 1892), Jack London (12 de janeiro de 1876 - 22
de novembro de 1916) e Mark Twain (30 de novembro de 1835 21 de abril de
1910), os quais valorizavam a vida na estrada, a busca pela verdade e pelo
bucolismo. Um exemplo dessa influncia so as referncias diretas a Walt Whitman
no poema Um Supermercado na Califrnia, com versos como aonde estamos
indo, Walt Whitman? As portas se fecham em uma hora. Que caminho a sua barba
nos indica esta noite?5.
Este grupo de jovens comea, ento, a refletir seus pensamentos em
diversas produes artsticas, e, ainda que cada um possusse um estilo especfico
de escrita, todos so englobados no grupo dos escritores Beats por conviverem
entre amigos com ideais e estilos de vida semelhantes, juntamente com a
admirao mtua entre seus membros e grandes experincias compartilhadas, as
quais geraram grande parte do acervo literrio deixado por eles. On the road, de
Kerouac, nada mais que a retratao de uma grande viagem feita at o Mxico
entre Sal Paradise e Dean Moriarty, pseudnimos para ele e seu amigo Neal
Cassady6, na qual diversos trechos so em conjunto com Ginsberg, ou melhor, Carlo

5
Traduo livre: Where are we going, Walt Whitman? The doors close in an hour. Wich
way does your beard point tonight?.
6
Neal Cassady, ainda que no tenha sido de grande relevncia com sua obra literria, um
dos mais importantes personagens entre os Beats, pois foi ele quem inspirou Kerouac a
seguir a grande viagem que originou On the road e possua uma profunda ligao com
Ginsberg: ambos ficavam horas sentados frente ao outro com uma srie de drogas agindo
nas suas conscincias-, em absoluto silncio, tendo o que chamavam de conversas
telepticas, conforme Kerouac narra diversas vezes em seu livro.
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Marx na obra, e at mesmo o velho Old Bull Lee, nome escolhido por Jack para se
referir a William Burroughs. A produo do poeta tambm recheada de
homenagens aos seus amigos, como, por exemplo, ao dedicar Uivo Kaddish e outros
poemas a todos os citados anteriormente na nota do livro, referindo-se a Kerouac
como o buddha da poesia norte americana, a Cassady como quem iluminou o
buddha e a Burroughs como autor de um romance infinito que ir causar a
loucura a todos.
Na obra literria de Allen Ginsberg um dos livros de maior destaque Uivo,
no qual as criaes mais prestigiadas so o longo poema homnimo ao livro, uma
forma de homenagem ao amigo do poeta, Carl Solomom, e tambm Kaddish,
obra em que escreve sobre a loucura e morte de sua me numa espcie de autoexorcismo. Porm, a obra abordada neste trabalho ser O Sutra do Girassol. Os
motivos que levaram escolha deste poema so vrios, e um deles a conexo
com Kerouac por ele ser um dos personagens evidenciados ao longo dos versos;
outro a forte presena de smbolos e analogias que manifestam as dicotomias
presentes em toda sua produo e so de grande relevncia em sua vida pessoal; e,
principalmente, por seu carter romntico e idealizador de um mero girassol que,
em meio ao cenrio devastado de uma velha locomotiva norte-americana,
encontra-se num estado de esquecimento de sua perfeita existncia de girassol,
acreditando ser apenas o fantasma de uma locomotiva7. Os aspectos importantes
para tal abordagem so os referentes ao processo de construo dos elementos
formais e de imagem que o eu-lrico projeta na obra e, atravs desta abordagem,
conseguir evidenciar como eles esboam o posicionamento do autor e como ele o
transmite para o leitor.
O SUTRA DO GIRASSOL ENQUANTO MANIFESTO BEAT
Uma vez concluda a abordagem das principais caractersticas que permeiam a
produo da Gerao Beat, assim como do contexto cultural, social e econmico
que possibilitou a sua emergncia, ser realizada a anlise do poema O sutra do
girassol a fim de evidenciar quais os elementos pertencentes a sua estrutura que
refletem o ideal da gerao a qual pertence e explicitar por que esse pode ser

7
Os trechos em itlico so referncias a versos do poema O Sutra do Girassol.
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caracterizado como um poema-manifesto. Para tal fim, a anlise ser dividida em

duas partes, sendo a primeira referente sua construo simblica e a segunda
sua estruturao formal.
1.1 A AMBIGUIDADE COMO FERRAMENTA DE CONSTRUO SIMBLICA
Diz-se que algo ambguo quando diversas interpretaes, e no apenas uma
nica e limitante acepo, so possveis para o que est sendo analisado, seja
numa frase, em uma imagem ou at no comportamento humano. Normalmente,
atribuda a essa um carter negativo, sendo vista como um defeito da produo.
Porm, existem diversos escritores que desta se utilizam como um diferencial a
suas obras porque, assim, so capazes de amplificar o caminho de interpretao
para o leitor, podendo, ainda, induzi-lo a seguir por uma ou outra direo atravs
dos elementos narrativos que funcionam como artifcios para reforar o motivo
inicial proposto pelo autor ao abord-la. Ginsberg fortemente marcado pelas
antteses, contradies e comparaes em sua obra, as quais consistem na sua
forma de indiciar esta construo mental pelo leitor e que sero analisadas de
modo a comprovar como os principais smbolos utilizados no poema o girassol e a
locomotiva so atribudos a diversos sentidos diferentes ao longo do poema.
Eu caminhava s margens da doca de lato onde se descarregavam bananas
e
me sentei sob a sombra gigante de uma locomotiva da Southern
Pacific para olhar o pr-do-sol sobre os
morros de casinhas em forma de caixas e chorar. (GINSBERG, 2010, p. 107)

A primeira meno locomotiva se d no segundo verso, quando ela

caracterizada pela presena de uma sombra gigante sob a qual o narradorpersonagem se senta. A sombra, de acordo com Jean Chevalier e Alain Gheerbrant,
, por um lado, o que se ope luz e, por outro, a prpria imagem das coisas
fugidias, irreais e mutantes (CHEVALIER; GHEERBRANT, 2011, p. 842). Seguindo a
sua definio, ele afirma que a sua ausncia explica-se pela permeabilidade
absoluta do corpo luz por meio da purificao. Tal perspectiva herdada dos
princpios do pensamento chins, com o qual o poeta tinha um grande vnculo

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pessoal e que era refletido em toda a sua obra8. Quando o objeto iluminado est
centralizado com a direo dos raios solares, nenhuma sombra projetada sobre
ele e essa posio central que a torna inexistente a hora da paz interior. Logo,
quando Ginsberg a menciona como parte do cenrio, podemos afirmar que a
locomotiva e seu esprito encontram-se conturbados, j que ela no est
centralizada com a iluminao do sol. Com isso, o poeta demonstra que ela
encontra-se atualmente em uma situao contrria a de seu passado: hoje, a
locomotiva nada mais que a sombra de algo que outrora brilhava e possua grande
poder e potencial. Na anlise que se dar a seguir, essas caractersticas sero
aliadas a de outro smbolo de grande importncia no poema o girassol e no que
eles esto representando quando unidos.
Olhe o Girassol, ele disse, tinha uma sombra cinza
e morta contra o cu, grande como um homem, sentada
seca sobre uma pilha antiga de serragem (GINSBERG, 2010, p. 107)

Neste momento, feita a introduo ao Girassol que caracterizado da

mesma maneira que a locomotiva o foi anteriormente, atravs da meno a
existncia da sombra, conforme evidenciado nas palavras destacadas. A utilizao
dos adjetivos grande e gigante representa uma aproximao entre os dois
smbolos devido a sua semelhana de significado, o que demonstra que ambos, na
verdade, esto em situaes idnticas e, portanto, so a mesma coisa. Na
sequncia, outra anlise pode ser inferida pela utilizao do verbo sentar nos
diferentes versos. No primeiro momento, o narrador afirma que ele est sentado
sob a sombra da locomotiva, mas, no segundo, afirma que quem est nesta posio
a sombra do Girassol (consequentemente, o prprio Girassol). Ao realizar esta
analogia, Ginsberg quer se inserir no contexto do outro elemento, mostrando a
igualdade de situao entre os dois e, com isso, como o Girassol est, neste caso,
representando o eu-lrico em si.

8

Na introduo ao livro de cartas de Jack Kerouac & Allen Ginsberg, da editora LPM, citado que
foi Kerouac quem introduziu Ginsberg ao pensamento budista. Ginsberg abraou o budismo
tibetano e o praticou seriamente por dcadas (2012, p. XIX). Essa caracterstica marca toda a sua
obra potica, o que concorda com o fato de ele se utilizar de um smbolo cujo significado vertente
da mesma fonte de conhecimento que esta religio. Outro aspecto do poema que reflete o
misticismo oriental a utilizao do termo sutra no ttulo, que, no budismo, refere-se aos
escritos que continham os ensinamentos orais de Buda Gautama, o fundador da religio.
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8

eu corri encantado era meu primeiro girassol,
memrias de Blake minhas vises o Harlem
e Infernos dos rios do leste, pontes retinindo sanduches
do Joe Greasy, (..) e os artefatos afiados se afundando no
passado (GINSBERG, 2010, p. 107)

Quando o autor afirma memrias de Blake, ele est alterando o sentido

primrio do girassol para agora relacion-lo ao do poema de William Blake
(Londres, 28 de novembro de 1757 Londres, 12 de agosto de 1827) Ah!
Girassol9, retirado do livro Canes da Inocncia e Inexperincia, o qual atribui
flor a expresso de juventude fugidia que est em uma constante jornada em
direo ao sol (a iluminao). Com este exerccio de apropriao de sentido,
Ginsberg transforma o girassol em um elemento de resgate ao seu passado e
poca em que ele era jovem. Essa retomada explicitada nos versos seguintes, os
quais trazem uma srie de imagens compostas de maneira fragmentada,
representando a psique em formao10 do eu-lrico nessa lembrana de uma poca
antes vivida.
Vale lembrar que, nos trechos analisados anteriormente, a memria de uma
vida passada tambm explicitada no conceito da locomotiva e do girassol, porm,
com a utilizao do elemento da sombra, o que mostra como a obra est
permeada pela valorizao do passado como representante de poder, de vivacidade
e de iluminao, enquanto o presente nada mais que a sombra gigante dessa
poca de glria. A maneira escolhida pelo poeta para escrever os elementos de
imagem importante para o processo de construo de significado do poema,
porm, a abordagem de seus elementos formais se dar em um momento posterior
do trabalho.

9

AH, GIRASSOL, por William Blake. Ah, girassol, que o tempo exaure!/ Que medes do sol a
passada;/ e buscas aquele ureo clima/ que o rumo de nossa jornada: / l onde a ardente
juventude /e a virgem que em neve se veste/ do tmulo se erguem e aspiram / ao rumo que s tu
soubeste
10
Esta construo fragmentada da escrita evidente na literatura de Virgnia Woolf, a qual
estudada por William James atravs de sua anlise sobre O Fluxo Da Conscincia por abordar as
referncias e os significados do texto de maneira intencionalmente vaga e inexplicada, com um
elemento de desvio de um nico assunto (O Fluxo da Conscincia, 1976, p.29). A escolha do poeta
de escrever desta maneira reflete o carter autobiogrfico da obra, uma vez que, por apresentar
seus pensamentos de forma que eles so construdos ao longo do poema, ao contrrio de serem
entregues ao leitor de maneira estruturada e coesa, ele est representando o movimento que a
psique faz quando quer produzir certa significncia.
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9

e o Girassol cinza se equilibra contra o pr-do-sol,
desolao que quebra e poeirenta com a fuligem e a fumaa
e a poluio de locomotivas velhas em seu olho corola de espinhos embaados decados e quebrados como
uma coroa espancada, sementes cadas de seu rosto,
(...) como um arame
teia seca de aranha,
folhas esticadas como braos saindo do tronco, gestos
vindos da raiz de serragem, pedaos quebrados de gesso
cados de galhos negros, uma mosca negra em seu ouvido, (GINSBERG,
2010, p. 107)

No primeiro verso deste trecho, o Girassol volta a ser o elemento do

presente ao qual o eu-lrico estava se referindo no incio da obra e deixa de ser o
girassol de Blake. Nota-se que nestes momentos em que ele est sendo
representado como o objeto principal da cena ao qual Ginsberg est atribuindo
significados diversos, ele aparece com a primeira letra maiscula, o que indica que
deixou sua posio de uma simples flor em meio ao cenrio para ser personificado
pelo escritor atravs de sua transformao em um substantivo prprio. A presena
da sombra continua evidente neste trecho, ainda que ela no seja mencionada
diretamente como antes, com a expresso se equilibra contra o pr-do-sol, uma
vez que ele permanece na mesma posio contrria direo dos raios solares.
Nos versos seguintes, uma longa descrio de caractersticas feita acerca
das circunstncias em que a planta se encontra, nas quais ele mistura elementos
pertencentes a ela aos do cenrio. Por exemplo, o poeta cita a corola, coroa,
as sementes e as folhas, objetos intrnsecos a sua condio de natureza,
porm, para adjetiva-los, se usa de categorizaes pertencentes esfera
industrial. Essa forma de caracterizao busca mostrar como o natural afetado
pela ambiente industrializado em que se encontra, perspectiva introduzida pela
expresso e a poluio de locomotivas velhas em seu olho e que se intensifica
nos versos seguintes ao travesso que utilizado para introduzir este novo
pensamento. Pode ser inferido atravs desta cena que o autor quer representar, da
mesma forma que o fez anteriormente ao associar a locomotiva ao estado
destitudo de poder dos Estados Unidos, todo o cenrio norte americano daquela
poca, na qual o avano industrial estava atingindo propores imensas e ocupando
toda a naturalidade do pas, e no apenas limitando-o ao poema, mas, sim,
utilizando-se do Girassol cinza que se equilibra contra o pr-do-sol para
representar esta incluso do contexto social em que vivia.
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10

Profana coisa espancada era voc, meu girassol, oh
minha alma, eu te amava tanto ento! (...)
aquelas plpebras de
misria negra, aquela mo de fuligem ou falo ou protuberncia
artificial de algo mais que sujo industrial moderno toda aquela civilizao manchando sua
louca coroa dourada e aqueles pensamentos lacrimejantes de morte e insensveis
e empoeirados olhos e fins e razes murchas no fundo, na
pilha natal de areia e serragem, (...)
todos estes
emaranhados em suas razes mumificadas e voc l (GINSBERG, 2010, p.
107)

Neste recorte, uma nova anlise possvel pode ser deduzida atravs da
utilizao do poeta pelos pronomes possessivos ao se referir ao girassol, como em
era voc, meu girassol e, ento, em minha alma, eu te amava tanto ento.
Pode-se admitir que ele est (da mesma forma que o fez anteriormente ao citar
que ambos, ele e girassol, esto sentados, evidenciando-os como duas partes
constituintes de um mesmo signo) misturando a sua existncia com a da flor, pois
une o objeto analisado, que a parte representante do cenrio, a sua alma,
elemento intrnseco esfera pessoal do poeta como personagem. Logo, chega-se a
mesma concluso de que, ao se utilizar desses exerccios de aproximao, Ginsberg
est, na realidade, projetando a sua psique na imagem do girassol, o que
intensificado nos versos seguintes nos quais ele passa a caracteriz-lo como algo
que foi infectado pela industrializao, como em toda aquela civilizao
manchando sua louca coroa dourada. Outro elemento de aproximao utilizado
neste trecho a utilizao das expresses pensamentos lacrimejantes,
empoeirados olhos e fins e razes murchas e pilha natal de areia e serragem,
por estas j terem sido mencionadas no incio do texto nos versos a seguir:
morros de casinhas em forma de caixas e chorar. (...)
olhos marejados e ressaca como velhos vagabundos (...)
cercada pelas razes de ao cheias de ns das rvores de
maquinaria.
Olhe o Girassol, ele disse, tinha uma sombra cinza
e morta contra o cu, grande como um homem, sentada
seca sobre uma pilha antiga de serragem (GINSBERG, 2010, p. 107)

A semelhana entre a abordagem nos dois momentos no texto evidente na

relao entre as palavras lacrimejantes e chorar; empoeirados olhos e
olhos marejados e ressaca; razes murchas e razes de ao cheias de ns e,

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por fim, entre pilha natal de serragem e pilha antiga de serragem. Ao utilizarse destes elementos semelhantes, uma forma de aproximao est sendo feita,
assim como foi analisado em diversos outros momentos do poema, porm, neste
momento, o objeto utilizado para esta aproximao no mais o adjetivo, e sim o
prprio substantivo, sendo que ele usa o mesmo sujeito nos versos, apenas os
caracteriza de maneiras diferentes.
Ainda neste trecho, possvel perceber uma separao entre os elementos
abordados, que em determinado momento so referentes esfera do girassol e, no
outro, pertencem a memrias do poeta, os quais so introduzidos pela expresso e
aqueles pensamentos lacrimejantes de morte (...) e terminam com a utilizao do
travesso no verso emanharados em suas razes mumificadas. Entretanto, ainda
que cada um esteja separado de acordo com o seu referencial (o cenrio do poema
e o da vida particular do poeta), uma vez que esto inseridos no mesmo trecho e
so escritos de maneira semelhante, com a utilizao das mesmas categorizaes e
sujeitos, eles esto, tambm, aproximando os dois cenrios, novamente numa
tentativa de insero da intimidade de Ginsberg na imagem que ele est
construindo no poema.
emaranhados em suas razes mumificadas e voc l
em p na minha frente durante o pr-do-sol, (...)
Uma beleza perfeita de um girassol! Uma perfeita, excepcional
e amvel existncia de girassol! (...)
Pobre flor morta? quando voc se esqueceu de que era uma
flor? quando voc olhou para sua pele e
decidiu que voc era uma velha locomotiva suja e impotente?
o fantasma de uma locomotiva? o espectro e
a sombra de uma outrora poderosa locomotiva americana?
Voc nunca foi locomotiva alguma, Girassol, voc foi um
girassol!
E voc locomotiva, voc uma locomotiva, no me
esquea! (GINSBERG, 2010, p. 107)

A partir do travesso, conforme ser analisado em uma anlise posterior do

poema, o poeta introduz uma nova perspectiva para a anlise da cena que est
sendo observada, Ginsberg faz um movimento de retorno de sua psique para o
cenrio em que se encontra, abandonando as imagens mentais de memrias
pessoais passadas que so mencionadas no trecho anterior ao travesso. Neste
momento, por sua vez, o girassol no mais visto como uma figura negativa, fraca
e destituda de poder, mas sim como algo que acordou vivo e excitado agarrado

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na sombra do poente nascente mensal. Da mesma forma que o eu-lrico retoma a

conscincia do local onde se encontra, voltando sua anlise ao girassol e ao cenrio
ao redor dele e abandonando as memrias que passaram a permear seu espao
psquico, o prprio Girassol tambm volta a ter conscincia de si e de sua perfeita
existncia quando o poeta passa a diferenci-lo da locomotiva, ao contrrio da
anlise de relao com que vinha abordando ambos signos, atravs da sequncia
de interrogaes (evidenciadas nos versos acima) direcionadas a ela acerca de sua
prpria existncia. Ao realizar as perguntas quando voc se esqueceu de que era
uma flor? e quando voc olhou para sua pele e decidiu que voc era uma velha
locomotiva suja e impotente?, ele est buscando resgatar o estado da planta como
representante da vida e de poder, e no mais impondo a ela uma concepo morte,
de falta de poder e de sombras.
Ento eu apanhei o espesso esqueleto do girassol e o enfiei
ao meu lado como um cetro,
e profira o sermo minha alma, alma de Jack
tambm e para qualquer que o oua,
- Ns no somos nossa pele de lodo, ns no somos nossa pavorosa
desolada enferrujada locomotiva sem imagem, ns somos todos
lindos girassis dourados por dentro, ns somos abenoados
por nossa prpria semente e loiros corpos
completos crescendo tornando-se loucos girassis
formais e negros no pr-do-sol, espionados por nossos
olhos sob a sombra da louca locomotiva
beira do rio pr-do-sol So Francisco tarde montanhosa de lato
vendo tudo sentado. (GINSBERG, 2010, p. 107)

O poema termina, ento, com uma espcie de discurso que anunciado pelo
personagem, conforme evidenciado no trecho. Este, por sua vez, a forma
escolhida pelo autor para retratar a mensagem que busca, desde o incio do
poema, construir e, ento, transmitir a no apenas o personagem, ao poeta, ao
girassol ou a locomotiva, mas, na realidade, a toda a sociedade que vivia e
compartilhava ideais semelhantes aos do poeta e, tambm, de toda a Gerao
Beat. Ginsberg quer causar um exerccio de reflexo nos seus leitores quando
afirma que profere o sermo a qualquer que o oua, englobando todos estes
ouvintes atravs da utilizao da terceira pessoa, como em ns no somos, de
forma que estes reflitam sobre as suas prprias condies, lembrando-os de que
no so a pavorosa desolada enferrujada locomotiva, mas sim lindos girassis
dourados por dentro. Nesta mensagem final, por sua vez, que reside o motivo

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que levou o poeta a nomear seu poema com o vocbulo sutra. Assim como
Buddah tinha registrado em seus sutras os seus ensinamentos orais, que eram
interpretados e seguidos por seus fiis, Ginsberg retrata aos seus leitores (que, de
certa maneira, so os seus fiis) e a todos os envolvidos no contexto da Beatitude
com o qual associado a sua mensagem final, ou seja, o seu ensinamento,
buscando lembr-los de o quanto a existncia humana poderosa e vivaz somos
todos lindos girassis dourados por dentro ainda que esteja temporariamente
esquecida desta condio por se encontrar afetada pelo cenrio em que se
encontra espionados por nossos olhos sob a sombra da louca locomotiva.
1.2
OS ELEMENTOS FORMAIS UTILIZADOS PARA RESSALTAR A
SIGNIFICNCIA SIMBLICA
Uma vez compreendida a inteno proposta pelo poema O sutra do Girassol,
torna-se necessrio buscar indcios que a comprovem em sua estruturao formal.
Conforme analisado previamente, a alternncia de smbolos permeia a obra de
maneira intencional para construir seu significado. Esse, por sua vez, reforado
atravs de certas ferramentas lingusticas ao longo dos versos, as quais pertencem
a sua esfera de significante. A fim de esclarecer a exposio, sero evidenciadas
quatro delas, o travesso, a personificao, adjetivao, e a conjuno e.
O poeta retrata o cenrio do poema no presente, no qual ele, como autor, e
no como eu-lrico fictcio, um dos personagens, evidente pelo fato de quem o
acompanha ser Jack Kerouac, seu amigo ntimo. A narrao em 1 pessoa que
conduz o texto, na maior parte dele de maneira coesa e estruturada, se restringe a
observar o cenrio, podendo ser caracterizada de acordo com a abordagem
proposta por Brooks e Warren (1959) como primeira pessoa protagonista11.
Contudo, certos versos contm trechos desconectados com o resto do cenrio, os
quais representam memrias passadas pertencentes a psique do poeta que so
resgatadas do fundo de sua conscincia para a sua superfcie e, ento, so

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Estes tericos entendem que h duas formas de para analisar uma histria decorrentes do grau
de participao ou de observao do narrador- as quais indicam maior ou menor distncia entre
personagem e leitor (DAL FARRA, 1978, p. 27). Neste caso, a abordagem interna, uma vez que o
narrador tem maior participao dos acontecimentos, e em primeira pessoa protagonista pelo fato
do narrador contar a sua histria prpria, por ser o personagem principal, reduzindo a distncia
entre ele e o leitor.
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exteriorizadas de maneira confusa e informal. Marcados pela utilizao de diversos

substantivos e adjetivos que consistem em smbolos que remetem a um outro
tempo que no o experenciado at ento, esses versos formam um exerccio de
flashback para outra cena que no a analisada, e encontram-se entre dois
travesses, como em eu corri encantado era meu primeiro girassol,/ memrias
de Blake minhas vises o Harlem/ e Infernos dos rios do leste, pontes retinindo
sanduches/do Joe Greasy, (...)/s a nojeira mida e os artefatos afiados se
afundando no passado . O travesso funciona, ento, como um elemento de
introduo a uma nova cena que no pertence ao momento e lugar que estavam
sendo analisados at ento, e, assim, a ferramenta lingustica utilizada para
indicar alternncia de ambiente pelo ponto de vista do narrador do poema em
prosa.
O segundo aspecto formal analisado a personificao, utilizada para indicar
a varincia de significado do termo girassol. Conforme explicitado anteriormente,
em cada momento especfico do texto o signo altera a sua parte significante e
representa uma imagem exterior ao que ele em sua essncia. Quando Ginsberg se
refere ao girassol com a letra maiscula, portanto, como um substantivo prprio,
est personalizando-o para indicar uma nova significncia. Em contrapartida,
existem momentos em que se refere a ele como seu papel real (o de flor em meio
ao cenrio). Esta relao feita intencionalmente e explicitada no verso voc
nunca foi uma locomotiva, Girassol, voc foi um girassol!, no qual a primeira
meno ao objeto est relacionando-o ao contexto externo do ideal geracional
Beat e, na segunda, est abordando-o como a flor que , presente no cenrio em
que est e sem fugir desta representao.
O poeta tambm se vale da utilizao de certos adjetivos que, ao serem
agrupados atravs de semelhanas ou antagonias, reforam o referencial do signo
abordado. Existe, dentro da anlise do ponto de vista do narrador, a teoria
formulada por Percy Lubbock (1947) que distingue a apresentao cnica da
panormica, as quais podem ser tratadas de forma pictorial ou dramtica. A
adjetivao exacerbada evidente na obra manifesta seu tratamento pictorial, uma
vez que este compreende a existncia de um narrador que usa sua prpria
linguagem e seus prprios padres de apreciao, a fim de reproduzir alguma
realidade que est em sua mente (DAL FARRA, 1978, p.32). Exemplos dessa
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relao esto nos trechos em que qualidades como cinza, morta e industrial
so utilizadas para caracterizar elementos referentes ao girassol, colocando-o
como uma pobre flor morta destituda de sua perfeita existncia de girassol.
O ltimo elemento formal a ser analisado a utilizao da conjuno e,
que aliada ao uso do travesso. Enquanto este representa um exerccio de
flashback do poeta para adicionar um trecho referente a uma cena exterior do
poema, a conjuno utilizada como ferramenta de resgate ao momento presente
aps o travesso que encerra esta manifestao da psique do eu-lrico. Desse
modo, o autor consegue desviar a ateno do leitor do cenrio que est sendo
construdo at ento para outro que ainda no foi abordado, com o uso do
travesso, e, ao concluir esta abordagem, retoma o foco anterior atravs do uso do
conectivo e.

CONSIDERAES FINAIS
De forma a concluir a abordagem proposta pela pesquisa, importante
ressaltar quais os questionamentos iniciais que foram respondidos atravs do
apanhado terico analisado e tambm as dificuldades que possam ter surgido neste
processo. Alm disso, deve-se ressaltar qual a importncia deste artigo para a
comunidade acadmica, levando em considerao as suas particularidades
enquanto acervo terico e como essas podem ser relacionadas a estudos
pertencentes a outras reas de estudo de maneira que complemente o referencial
bibliogrfico.
Tendo em vista que a o principal propsito deste estudo era o de evidenciar
o poema O Sutra do Girassol enquanto um manifesto da Gerao Beat, o
movimento artstico ao qual o seu poeta, Allen Ginsberg, pertencia, foi concludo
que ele retrata o ideal deste grupo em suas duas esferas semiticas: a relacionada
ao seu campo simblico, como, por exemplo, a temtica abordada, juntamente
com os termos utilizados em sua construo; e a relacionada ao seu contedo
formal e as ferramentas lingusticas que o escritor escolheu para retratar a
mensagem proposta. A partir desta revelao, pode-se inferir que a forma e o
contedo de uma obra literria so caractersticas intrnsecas para o seu estudo, e,
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alm disso, como elas se relacionam. Dessa forma, afirma-se que a estruturao do
significado de uma produo artstica no apenas a soma de suas partes, mas
tambm como estas cooperam entre si. Esta concluso, por sua vez, de grande
importncia para o meio acadmico, uma vez que de comum ocorrncia
pesquisas que abordam puramente uma ou outra dessas esferas, realizando
observaes acerca ou de sua temtica, ou de suas formalidades.
As concluses evidenciadas por esta pesquisa propem uma nova abordagem
para a anlise de uma produo literria, a de que essencial analisar tanto a sua
esfera temtica quanto a formal. De tal forma, este estudo pode vir a ser utilizado
como referencial terico para projetos cientficos que visam compreender os
simbolismos evidenciados em obras artsticas e que busquem relacionar estas a um
conceito exterior ao seu, como, neste caso, um

ideal geracional. Ele pode,

tambm, ser o incentivo para futuras pesquisas que trabalham no apenas com a
temtica literria, mas com a produo cinematogrfica, artes visuais, entre
outros, e so nestes motivos que reside a sua importncia para a comunidade
acadmica.
BIBLIOGRAFIA
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