Sunteți pe pagina 1din 111

1.

2.
3.
4.

Bulgr, Gh., Studii de stilistic i limb literar, Bucureti, 1971.


Caracostea, Dimitrie, Expresivitatea limbii romne, Iai, 2000.
Coteanu, Ion, Stilistica funcional a limbii romne, Bucureti, 1973
Ducrot, Oswald, Schaeffer Jean-Marie, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului,
Bucureti, 1996.
5. Fowler, R., Style and structure in literature: essays in the new stylistics, Oxford, 1975.
6. Galdi, Ladislau, Introducere n stilistica literar a limbii romne, Bucureti, 1976.
7. Hough, G., Style and stylistics, London, 1969.
8. Iordan, Iorgu, Stilistica limbii romne, Bucureti, 1975.
9. Irimia, Dumitru, Structura stilistic a limbii romne, Bucureti, 1986.
10. Irimia, Dumitru, Introducere n stilistic, Iai, 1999.
11. Munteanu, tefan, Introducere n stilistica operei literare, Timioara, 1995.
12. Munteanu, tefan, Limba romn artistic, Bucureti, 1981.
13. Munteanu, tefan, Studii de lingvistic i stilistic, Piteti, 1998.
14. Oancea, Ileana, Semiostilistica, Timioara, 1998.
15. Parpal Afana Emilia, Introducere n stilistic, Piteti, 1998.
16. Petre Prvan, Luiza, Cercetri de poetic i stilistic, Piteti, 1994.
17. Poetic i stilistic. Orientri moderne, editori M. Nasta i S. Alexandrescu, Bucureti,
1972.
18. Turner, G. W., Stylistics, Harmondworth, 1973.
19. Vianu, Tudor, Studii de stilistic, Bucureti, 1968.
20. Zafiu Rodica, Diversitate stilistic n romna actual, Bucureti, 2001.

STILISTICA SEMANTICA CONCEPTULUI

Stilistica (de la stilus/stylus, instrument de scris), ca i stilul, a fost att de mult definit,
nct dispersia omonimic a sensurilor sale apare ca un lucru firesc. n locul unei definiii unice i
satisfctoare, majoritatea specialitilor prefer o istorie a ei. n accepia curent, stilistica este o
disciplin lingvistic dificil de circumscris, ntruct, n loc s-i precizeze domeniul, s-a
diversificat pn la dispersia n alte tiine ale limbajului. G. Mounin atribuie introducerea
termenului lui Georg von der Gabelentz (lingvist i sinolog german: specialist n studiul istoriei
limbii i culturii chineze; a scris o gramatic a limbii chineze n 1881) n 1875; pentru Novalis
(scriitor i filozof german al romantismului timpuriu), el era sinonim cu retoric, pentru c
preluase de la aceasta studiul figurilor de stil.
ntemeietorul stilisticii este considerat lingvistul elveian Charles Bally, prin lucrrile sale
publicate la nceputul secolului 20: Prcis de stylistique (1905) i Trait de stylistique franaise
(1909). Pentru acesta, stilistica nu numai c nu nsemna studiul stilurilor (prin care se nelegea
stilurile individuale ale scriitorilor), dar stilurile erau excluse din sfera obiectului propriu noului
tip de cercetare. Prin aceasta, Bally nscria cercetarea stilistic n sfera tiinei limbii, ceea ce a i
determinat nelegerea ei ca stilistic lingvistic. ntruct stilistica sa lingvistic era o stilistic
fr stil, doi romaniti: germanul Karl Vossler i austriacul emigrat n SUA Leo Spitzer au
fundamental stilistica literar, cu i despre stil.
Din a doua jumtate a secolului 19 domeniul disciplinei devine tot mai larg; se adaug,
sub influena teoriei comunicrii i a structuralismului, stilistica funcional, de orientare
pragmatic i sociolingvistic. Acesteia i se subordoneaz stilistica receptrii/a efectului,
orientat spre lectur. Dac analizm i alte sintagme: stilistica inteniilor, stilistica temelor,
stilistica formelor etc., sesizm folosirea abuziv a termenului: stilistica temelor n loc de critic
tematic, stilistica formelor n loc de poetic, stilistica inteniilor n loc de poietic. Dat
fiind propensiunea expansionist a termenului, stilisticianul are de ales ntre un sens larg,
impropriu, dar peren i unul restrns, propriu, dar caduc.

Ileana Oancea (Istoria stilisticii romneti, 1988) pledeaz pentru spectrul larg al acestei
discipline care traverseaz neoretorica, poetica, semiotica, pragmatica sau teoria textului,
nglobndu-le. Poziia integratoare (sub aspect referenial), lax (sub aspect metodologic) i
salvatoare (sub aspectul atitudinii) este consecina fuzionrii stilisticii cu alte discipline. Stilistica
modern, prezent n direcii diversificate, este intens practicat i se infiltreaz dincolo de
disciplina care-i poart numele. Ea se prezint altfel si nu poate fi conceput ca o disciplin
monolitic; supleea care-i permite s absoarb metodele poeticii i ale semioticii face din
stilistic o tiin peren, n permanent regenerare.
Concepia restrictiv, asupra disciplinei este justificat de imperativul coerenei
metodologice, precum i de acceptarea celei mai simple definiii a stilisticii: tiin a stilului, i
nu a limbajului n genere. Dac obiectul ei este stilul, variaiile extensiunii ei sunt n funcie de
accepiunile mai largi sau mai restrnse ale stilului (la care putem aduga i conceptul de
scriitur, elaborat de R. Barthes). Nu trebuie pierdut din vedere c n prima jumtate a secolului
20, stilistica s-a constituit ca tiin autonom i c cele trei ramuri ale ei se prezint omogen sub
aspect subiectiv, intensiunea (totalitatea notelor, atributelor unui concept, termen; extensiune:
clasa de obiecte crora le corespund notele, atributele unui concept sau termen) termenului
subordonndu-se celebrei definiii a lui Buffon (1707-1788: naturalist, matematician, cosmolog
francez): stilul este omul nsui. Omul este fiina care, utiliznd limbajul l subiectiveaz: K.
Vossler: Stilul este ntrebuinarea individual a limbii. n acest punct, stilistica este o
pragmatic lingvistic.
Din raiuni tiinifice i didactice, optm pentru concepia restrns; stilistica nu a parcurs
un traseu nglobant, ci a fost nglobat de noile discipline ale lingvisticii textului. Poetica, de ex.,
transgreseaz stilul, pentru a delimita structuri textuale concepute supraindividual, ca modele;
poetica generativ ncearc s obiectiveze producerea textului dintr-o structur profund (nonpoetic), proiectat ntr-o structur de suprafa care focalizeaz codul retoric, deci stilul.
Semiotica, tiina general a semnelor, evideniaz valorile semantice, sintactice i pragmatice ale
codului poetic n raport cu celelalte sisteme de comunicare i de semnificare. n ciuda
interferenelor, fiecare dintre aceste discipline i are domeniul i metodele sale, iar stilistica nu se
identific cu niciuna dintre ele.
Studiile de stilistic teoretic i aplicat sunt ntr-un continuu regres, cercetarea textului
fiind dominat de poetic i semiotic. Aceast situaie demonstreaz c stilistica a fost nghiit

de aceste discipline mai recente, chiar dac stilul se regsete n acestea i c, actualmente, se
prezint ca o disciplin desuet, revolut.

Uzul didactic al termenului stilistic presupune

stilistica literar (estetic, retoric), adic studiul mijloacelor lingvistice utilizate de un scriitor /
orator pentru a obine pertinena estetic (nu afectiv, persuasiv) a faptelor de stil. Stilistica este
studiul limbii ca art, spunea romanistul elveian Meyer-Lbke. Dimpotriv, pentru T. Vianu,
disocierea stilisticii lingvistice de cea literar este nejustificat, ntruct ambele se subordoneaz
lingvisticii i trateaz parial un material comun: stilistica lingvistic folosete pentru
exemplificare literatura beletristic, iar literatura beletristic opereaz cu materialul limbii
comune (Stilistica literar i stilistica lingvistic, n Opere, 4, p. 102-103). Adoptm urmtoarea
definiie a lui T. Vianu, din care eliminm accentele psihologice n favoarea celor estetice: S-ar
putea spune deci, ca definiie, c stilistica este o disciplin fenomenologic care se limiteaz la
descrierea fenomenelor. Ea studiaz fenomenele de stil, stil pentru care exist peste 200 de
definiii.
Aadar, stilistica este o disciplin cu o situare labil i controversat; istoria ei
demonstreaz o evoluie divergent, n contradicie cu celelalte tiine ale limbajului care i-au
precizat i delimitat obiectul i metodele. Dimpotriv, stilistica s-a extins i diversificat, ajungnd
la interferene cu alte tiine filologice, teoria literaturii, estetica.
TIPURI DE STILISTIC
Stilistica discursului lingvistic, creaia a secolului 20, s-a dezvoltat n dou direcii
diferite, pentru unii antagonice: 1. stilistica lingvistic / afectiv / stilistica limbii care descrie un
arc de cerc complet prin apariia stilisticii funcionale i 2. stilistica literar / genetic, ntregit
prin stilistica efectului / a receptrii.

STILISTICA LINGVISTIC
Charles Bally. Stilistica limbii are ca obiect de cercetare limba, nu stilul. Tratatul de
stilistic francez a lui Bally se nscrie n aceast direcie, pentru c autorul i propunea s
studieze stilistica vorbirii n general, nu pe cea a operelor literare. Conform concepiei sale c
limbajul exprim gnduri i sentimente, el consider c exprimarea sentimentelor constituie
obiectul stilisticii. Bally i-a definit stilistica afectiv astfel: Stilistica studiaz faptele de
expresie ale limbajului organizat din punctul de vedere al coninutului lor afectiv, adic
exprimarea faptelor de sensibilitate prin limb i aciunea faptelor de limb asupra sensibilitii.

Bally limiteaz domeniul stilistic la limba comun, limba vie, fiind de prere c acesta este
domeniul natural al limbajului n care se reflect viaa noastr sufleteasc. Funcia fundamental
a lingvisticii fiind legtura dintre limba vie i via, Bally se opune funcionrii elaborate,
artificiale a limbajului artistic.
Stilisticianul genevez este primul care propune o teorie modern a efectelor de stil. n
vorbirea comun, exist nuane afective care sunt exprimate direct, prin sensul cuvintelor sau al
expresiilor. Numite efecte naturale, ele informeaz asupra sentimentelor exprimate de locutor.
Conotaiile indirecte, care indic originea subiectului vorbitor, mediul su lingvistic, reprezint
efecte prin evocare.
Efectele de stil i au originea n sinonimie: lexical (stih - vers), ori gramatical (o
fntn limpede o limpede fntn). n centrul stilisticii limbii st noiunea de alegere. Unul
din meritele lui Bally este acela de a fi stabilit metodologia cercetrii stilistice: se urmrete
identificarea i delimitarea faptelor de expresie cu coninut afectiv, apoi raportarea lor la limbajul
intelectual sau noional cruia i se opun. n viziunea lui Bally, utilizarea intenional a unui
cuvnt ori expresii, a unei sintaxe afective, n scopuri estetice, literare, n spe, scoate aceste
fapte n afara stilisticii. Pe baza opoziiei intenional neintenional, Bally separ stilistica de
estetica literar i chiar de stil, limitnd-o la o lingvistic a vorbirii. Stilistica sa este o stilistic
fr stil. Odat cu stilul, Bally surghiunete scriitorul, pentru c, utiliznd limba n mod
voluntar, contient, urmrete o intenie estetic: el vrea sa creeze frumosul utiliznd cuvintele,
aa cum face pictorul folosindu-se de culori ori muzicianul folosindu-se de sunete. Acest lucru
este suficient pentru a separa pentru totdeauna stilul de stilistic.
Aadar, Bally restrnge sfera de activitate a cercetrii stilisticii la componenta
afectiv a limbii, n strns legtur cu privilegierea spontaneitii; din aceast perspectiv,
el opune stilistica (adic stilistica lingvistic) studiului stilului / stilurilor (stilistica estetic);
subiectul vorbitor d, n comunicarea cotidian, curent, o ntrebuinare individual,
specific mijloacelor puse la dispoziia sa de limba naional, iar aceasta nu o face n mod
deliberat, n timp ce scriitorul ntrebuineaz limba n mod individual, specific, ns cu
intenii precise, n scop estetic.
Deosebirea fcut de Bally ntre stilistica lingvistic i cea literar ne apare
nesatisfctoare. Ea separ n mod artificial faptele limbii comune de cele ale limbii artistice,
atribuindu-le intenii diferite. Este greu de acceptat c faptele de expresie marcate afectiv apar

ntotdeauna n discurs n mod spontan i firesc, cum la fel de dificil de acceptat este i faptul c n
vorbirea normal intenia estetizant lipsete cu desvrire. Obiectul stilisticii lingvistice se
apropie de cel al stilisticii literare, ntruct n ambele se manifest o atitudine a emitorului de
mesaj, ceea ce transform faptele de limb n fapte expresive, adic n fapte de stil. Excluderea
stilului din domeniul stilisticii a nsemnat pentru Bally i adepii si condamnarea retoricii, a
posibilei sale contribuii la constituirea unei teorii generale a stilului.
Direcia inaugurat de Bally a fost continuat n lingvistica francez de M. Cressot i J.
Marouzeau, iar n lingvistica romneasc de I. Iordan.
Iorgu Iordan, autorul primei stilistici complete a unei alte limbi romanice (Stilistica
limbii romne, 1975), i consider textul o ncercare de a mpca concepia lui Bally cu cea a lui
Spitzer, dnd ntietate primului. n concepia lui Iordan, stilistica studiaz fapte ale unei
comuniti lingvistice privite din punctul de vedere al coninutului lor afectiv. Plastice i
concrete, ele sunt produsul afectului i al fanteziei (zgrie-brnz, brnz-n sticl, crpnos fa
de zgrcit sau avar). Lipsite de intenia estetic a vorbitorului, ele sunt spontane (de ex., sub
impulsul dezaprobrii, vorbitorul calific o persoan imoral ca: pctos, infam, odios).
Expresivitatea acestor cuvinte se datoreaz coninutului afectiv al comunicrii, distincie
motenit de la Bally. Expresivitatea se poate datora i altor cauze i anume elementelor fonetice
din care este alctuit cuvntul (n cazul onomatopeelor a tronc, tic-tac sau a verbelor derivate din
onomatopee: a fi, a mri). Sunetele se pot asocia cu sensul: de ex., a accentuat poate sugera
mrimea: mare, matahal, namil; dimpotriv, i trezete ideea de mic sau apropiat: mic, aici, caz
n care putem vorbi de simbolism fonetic. Iordan discut i ale mijloace expresive din romn:
schimbrile de accent, lungirea sunetelor, procedeele morfologice i derivative, sintactice,
lexicale, mprumuturile externe (moner, fain) i interne, luate din limbajul popular (vorba ceea,
te miri ce), al diferitelor profesiuni (sut-n sut, circumstane atenuante, a avea febr). Toate
aceste mijloace devin expresive datorit transferului din alte limbaje; n stilul beletristic ele
produc efecte de evocare.
Ca metod, Iordan precizeaz c urmeaz concepia lui Bally, dar i a lui Spitzer, conform
creia faptele stilistice sunt nu numai produse ale afectului, ci i ale fanteziei i ale simului
estetic. Stilul scriitorilor nu este luat n considerare, pentru c intenionalitatea reduce mult din
caracterul de spontaneitate i naturalee. Cu toate acestea, majoritatea exemplelor din tratatul su
sunt extrase din opera lui Creang i a lui Caragiale, scriitori care, e adevrat c au conservat

realismul lingvistic, dar tot att de adevrat e c, n opera lor, aceast conservare este intenional
i orientat estetic.
Iordan admite, ca i Bally, c stilistica nu are ca obiect studiul unei pri a limbajului, ci
limbajul n ntregimea lui. Afectivitatea atinge toate registrele: fonetica, morfologia, sintaxa,
lexicul. Fenomenele sunt grupate n patru pri: I. Fenomene fonetice; II. Fenomene morfologice;
III. Fenomene sintactice; IV. Fenomene lexicale, oferind o imagine de ansamblu a specificului
expresiv al limbii romne. Tratatul cuprinde un material foarte bogat, selectat din limba vorbit,
din stilul presei, din opera scriitorilor care utilizeaz elemente de limb vorbit; analiza este
nsoit de referiri comparative la fenomenele similare din alte limbi romanice.
Un punct de vedere original l-a susinut D. Caracostea care, pornind de la concepia
identificrii limbii cu arta (K. Vossler, B. Croce) considera limba ca o creaie, rezultanta unei
atitudini stilistice (alegere). n Expresivitatea limbii romne (1942), acesta afirm: n realitatea
ei, limba este expresivitate, o construcie de art. Virtualitile estetice ale limbii sunt numite
esteme.
Printre alte obiecii, lui Caracostea i se imput absolutizarea valorilor fonetice ale
sunetelor i subiectivismul unor analize (de ex., fonemul i, recurent n Mioria, ar sugera
simbolul colectiv al pierderii n tot).

STILISTICA LITERAR
Presupune analiza resurselor stilistice considerate ca fiind proprii practicilor literare.
Contrat stilisticii artelor, interesate n egal msur de stilurile colective i de cele individuale,
stilistica literar a privilegiat dintotdeauna operele, n ceea ce au ele caracteristic. n timp ce
stilistica limbii pune n centru noiunea de alegere stilistic, aceast opiune a fcur ca stilistica
literar s fie privit ca o stilistic a devierii, stilul literar fiind conceput ca singularitate opus
normelor colective. n prima sa etap, stilistica literar era i o stilistic psihologic, deoarece
valoarea expresiv a stilului era raportat la psihicul autorului. Karl Vossler afirma: Stilul este
utilizarea lingvistic individual n opoziie cu uzajul colectiv i c stilistica trebuie s reveleze
fizionomia individului.
Karl Vossler (1872-1949), ntemeietorul stilisticii literare, a elaborat lucrri de
epistemologie (Pozitivism i idealism n tiina limbii, 1904), de stilistic a limbii (Spirit i
cultur n limb, 1925, Cultura Franei oglindit n limba ei. Istoria limbii franceze scrise de la

nceputuri pn n prezent, 1929), dar i de stilistic aplicat, n monografiile despre Divina


Commedia, despre opera fabulistic a lui La Fontaine sau despre poezia lui Leopardi.
Vossler reacioneaz mpotriva pozitivismului neogramaticilor (pentru care limbajul e
guvernat de legi) i al unor critici ca Saint-Beuve i H. Taine, pentru care rasa, biografia, mediul,
psihologia unui autor i explic opera. El proclam autonomia operei, cu origine n limba ei.
Pentru Vossler, limba este o creaie intuitiv i individual: orice expresie lingvistic trebuie
explicat ca o creaie liber i individual, nscut din intuiiile individuale ale individului
vorbitor. Explicarea faptelor de limb drept creaii individuale, produse ale spiritului estetic,
transform lingvistica ntr-o stilistic, iar aceasta nu ar fi dect un sector al esteticii. Stilul, ca
intenie i afectivitate creatoare, este vzut ca element moderator al limbii. De aici concluzia sa c
stilistica este o gramatic fixat. Emfaza, afectele au grbit procesul de cristalizare a gramaticii,
iar expresivitatea nu trebuie privit ca o poleial care se suprapune formei gramaticale. Vossler
aduce aadar contribuii importante n domeniul idiomatologiei stilistice: analiza trsturilor care
individualizeaz o limb naional de cultur sau idiomul unui scriitor anume (studiul Limbile
naionale ca stiluri, n Poetic i stilistic, p. 5-26).
Spiritul limbii, concept major preluat de la Herder, Humboldt i Schlegel (Sprachgeist,
asimilat spiritului popoarelor Geist der Vlker i spiritului epocii - Zeitgeist) postuleaz ideea
limbajului formativ, conceput ca o matrice a mentalitii unui popor. Specificul unei limbi, acel
ceva care ne irit sau ne place cnd auzim o limb strin este numit de Vosler ornament.
Specificul naional se subordoneaz noiunii de ornament, dar limba este universal i personal
n tendina ei spre varietate i ornament. n dezvoltarea limbajului omenirii, limbile naionale
reprezint un moment stilistic specific: n fiecare limb naional se ascunde o intenie artistic,
un arhitect, genialitatea ei care, spre deosebire de caracterul determinat i nchis al poeziei unui
individ, rmne deschis posibilitii: Poezia este un text; o limb naional este un stil.
(Tipic pentru tradiia german este asimilarea limbii populare ca un limbaj poetic
mult mai apropiat de limba poporului dect poezia cult)
Vossler a fcut pionierat n materie de stilistic a expresiei (subjonctivul n francez), i
de stilistic individual (analiza fabulelor lui La Fontaine). Treptat, stilistica vosslerian se
limiteaz, opernd n special asupra textului literar, considerat ca o practic individual a
valorilor coninute n limb. Limba operei conine implicit originea ei, cci opera e viaa trecut
n discurs; ea nu poate fi separat de limba comun.

Ceea ce deosebete concepia stilistic a lui Bally de cea a lui Vossler este conceptul de
expresie: pentru Bally, expresia se refer la sensul psihologic i afectiv al formelor unui enun
generat de o stare emoional. Expresia are o cauzalitate psihologic i social; pentru Vossler,
expresia este un element imaginativ i estetic imanent oricrui element lingvistic al enunului
artistic. Dar Vossler nu elimin raportarea stilului la psihicul autorului, dimpotriv, afirm c
stilul este utilizarea lingvistic individual n opoziie cu uzajul colectiv i c stilistica evideniaz
i fizionomia individului.
Direcia psihologic prezent n prima faz a stilisticii literare a fost continuat n Frana
de M. Grammont (Mic tratat de versificaie francez, 1967) i de H. Morier (Psihologia
stilurilor, 1959), care susine c exist o concordan ntre sufletul autorului i stilul su, ca
simbol al eului.

STILISTICA genetic. Leo Spitzer


Stilistica individual/genetic interesat de cauze, nu numai de efecte, realizeaz impactul
stilisticii teoretice cu critica stilistic. Leo Spitzer, discipolul lui Vossler (1887-1960) a pledat
mpotriva separrii arbitrare dintre stilistica lingvistic i cea literar, susinnd c ambele au ca
obiect estetic limba. Cele dou discipline interfereaz n stil: Limba ntrebuinat ca art se
numete stil. Pentru Spitzer, stilul provine din utilizarea particular a limbii de ctre un individ
sau colectivitate. Exist aadar un stil individual, dar i un stil al unei colectiviti sau chiar epoci.
n opinia sa, la originea stilului stau abaterile / deviaiile de la norm, datorate ntrebuinrii
individuale a limbii. Sub influena lui Vossler, Spitzer a fost tentat s explice stilistic orice fapt de
limb, s reduc la stil ntreaga gramatic.
Metoda lui Spitzer pornete de la constatarea deviaiei, a detaliului insolit (frecvena unui
fenomen, folosirea intr-un context impropriu, accentuarea acestuia etc.) care ofer stilisticianului
cheia pentru intrarea n oper: devierea stilistic de la norma general trebuie s reprezinte un
pas istoric fcut de scriitor: trebuie s reveleze o modificare a spiritului epocii, o modificare de
care scriitorul a devenit contient i pe care o traduce cu necesitate ntr-o form lingvistic; se
poate determina pasul istoric, cel psihologic i cel lingvistic. Ideea stilului ca deviere a rmas o
constant a gndirii lui Spitzer; anumite fapte lingvistice ies n eviden prin frecven, altele prin
raritate. Deviaia se remarc n contextul imanent operei. Din detaliu n detaliu, stilisticianul
coboar treptat n centrul sistemului solar care este opera i identific etimonul spiritual,

rdcina psihologic a mai multor trsturi de stil. Fiecare sistem particular intr, la rndul su, n
componena unui sistem mai vast, care poate fi cel al unei colectiviti, al unei perioade istorice,
al unei etnii. Metoda circular i intuiionist (intuiia permite alegerea punctului de pornire al
faptului de stil revelator care ne conduce spre centru spiritual al operei) a cercului filologic
pornete de la faptul de stil, de la spionul stilistic, caut numitorul comun spiritual i se verific
n alte fapte de stil.
Concepia lui Spitzer ocup un loc intermediar ntre poziia lui Bally i cea a lui Vossler.
Metoda lui Bally este social-psihologic, a lui Vossler etse individual-estetic, iar a lui Spitzer
individual-psihologic. Carenele stilisticii genetice, constau, dup Pierre Guiraud, n faptul c
identific stilul cu omul, ntr-o epoc n care omul era un mister, psihologia rudimentar i
intuitiv, iar sociologia i etnologia inexistente.
Raportat la concepia finalist i esenialist a retoricii, stilistica genetic aduce cteva
rsturnri pozitive:
-

o viziune existenial a operei ca experien individual

criterii etiologice (ce vizeaz cauzele) n locul celor teleologice

ideea de originalitate, de geniu ce se substituie ideii de tehnici i reguli

ideea de originalitate ce nlocuiete pe cea de model i imiaie

ideea de libertate n locul celei de genuri, reguli i norme

Cercetarea stilistic, preocupat de ceea ce individualizeaz, devine astfel o investigare a


mijloacelor de expresie care definesc idiostilul stilul individual al unui scriitor, opere, epoci
etc. Dar dincolo de singularitatea operei individuale, stilistica ar trebui s degaje un model
teoretic implicit al faptelor lingvistice pertinente n analiza stilistic. Recunoscnd i proclamnd
specificitatea i originalitatea stilului, stilistica genetic l sustrage oricrei categorii: sunt attea
stiluri ci oameni / opere.
Critica stilistic. n descendena lui L. Spitzer, critica genetic a produs dou
capodopere: una aparine stilisticii romneti, prin Arta prozatorilor romni a lui T. Vianu
(1941), care, pornind de la stilurile individuale, grupeaz autorii dup tendine stilistice: scriitori
retorici, intelectualiti i estei, fantaziti etc.
Cealalt este Mimesis. Reprezentarea realitii n literatura occidental a lui Eric
Auerbach (1946) n care sunt decelate stilurile comune din literatura european. Sunt investigate
opere literare din diferite epoci, pornind de la opera lui Homer, pentru c realismul constituie o

10

categorie istoric, configurat n momentul n care s-a realizat amestecul stilului nalt cu stilul
umil cotidian.

STILISTICA LITERARITII. R. JAKOBSON


n baza premisei inspirate de lingvistica structural c textul formeaz un sistem de funcii
i relaii, stilistica funcional postuleaz posibilitatea unei analize obiective, tiinifice a
mesajului literar. Aceast posibilitate fusese respins de stilistica genetic pe motivul caracterului
unic i irepetabil al operei literare.
Insistnd pe caracterul construit, elaborat, ferm structural al mesajului literar, stilistica
funcioneaz tinde ctre o poetic a textului axat pe conceptul de literaritate. Literaritatea se
definete prin redundana anormal a textului, ca urmare a vizrii mesajului n i pentru sine.
Stilul se identific cu funcia poetic, ceea ce nseamn proiectarea echivalenelor de pe axa
paradigmatic (a alegerii) pe cea sintagmatic (a combinrii).
Teoria jakobsonian ncearc s argumenteze c literaritatea i implicit stilul i au originea n
redundana voit i crescut a textului literar, concretizat n echivalena elementelor sale
componente. Echivalena este promovat la rangul de principiu constitutiv al secvenei: n
poezie, fiecare silab este pus n raport de echivalen cu celelalte silabe ale aceleiai secvene:
orice accent de cuvnt este egal cu orice alt accent de cuvnt; la fel, elementul neaccentuat, scurt
sau lung, este echivalat cu altul, similar. n critica de text, Jakobson i ncepe analiza cu nivelul
sonor / prozodic al textului, dovad a influenei exercitate asupra sa de ctre formalitii rusi i de
coala funcional de la Praga.
Pe de alt parte, ni se atrage atenia c supremaia funciei poetice asupra celei refereniale
nu anihileaz informaia, ci o face ambigu. Ambiguitatea este nsuirea intrinsec i
inalienabil a oricrui mesaj centrat pe propriul su coninut, pe scurt, ea este un corolar al
poeziei (Lingvistica i poetica, p. 113). Lui Jakobson i s-a reproat c, prin echivalenele
succesive pe seama crora este pus literaritatea, textul este reificat, redus la artefact, anulndu-ise dinamismul intern produs de scriitur i de lectur. Totui, la Jakobson, analiza formelor este
n mod sistematic raportat la semnificaia local i global a texului, iar teoria funcional se
subordoneaz noiunii ierarhice de dominant stilistic.

11

STILISTICA RECEPTRII / A EFECTULUI. M. RIFFATERRE


Acesta rafineaz teoria jakobsonian i ntemeiaz o stilistic a efectului; el accept
coninutul noiunii de funcie poetic, ns o numete funcie stilistic. Accept, de asemenea,
definiia stilului ca exagerare expresiv, afectiv sau estetic adugat informaiei exprimate de
structura lingvistic: S-ar putea spune c limba exprim, iar stilul accentueaz. Studierea
modalitilor de accentuare scoate analiza stilistic de sub tutela gustului, a reaciei subiective a
receptorului, pentru a deveni instrument analitic obiectiv. Abaterile de la norm nu mai constituie
criteriul pentru descoperirea constantelor stilistice; acest rol diagnostic l ndeplinesc ns
elementele imprevizibile generate de context; ele nasc un efect de ruptur i provoac
intensificarea stilistic.
Stilistica textual orientat spre lector i imanent textului este fondat, alturi de
contrast, pe criteriul convergenei, prin care Riffaterre nelege o acumulare de trsturi
acionnd mpreun ntr-un context stilistic. Stilul este definit prin reacia lectorului, iar aceast
reacie depinde de o form marcat; o form a acestei mrci este efectul de contrast ce rezult din
apariia n discurs a unui termen neateptat (un arhaism, o figur ntr-un context neutru).
Contrastul depinde mai puin de valoarea termenului contrastant, ct de opoziia cu un termen
neutru n discurs = marca zero (de ex., efectul unui arhaism izolat nu este identic cu al
arhaismului ntr-un context arhaizant, deci omogen). Este necesar i al doilea semnal stilistic convergena: un cuvnt arhaic poate trece neobservat, dar dac se combin cu o ortografie sau cu
o construcie arhaic, va fi simit ca atare.
Lectorul, imprevizibilitatea unei structuri i contextul stilistic sunt, la Riffaterre,
concepte fundamentale impuse de situarea receptrii n prim-planul funcionrii i interpretrii
stilistice a textului a crui trstur stilistic definitorie este literaritatea: Orice procedeu
stilistic, identificat n prealabil de ctre lector, are drept context un fundal concret, permanent,
unul nu exist fr altul. Dezvoltnd o concepie structuralist, n cercetarea stilistic textul este
un ansamblu structurat bipolar, n care procedeele stilistice intr n contrast cu contextul sau
conin n structura lor intern un context i un contrast. n cutarea literaritii textului, pe linia
lui Jakobson, Riffaterre i ntemeiaz concepia pe absolutizarea devierii, concomitent cu
tentativa de absolutizare a textului, nu numai n sensul n care definea Jakobson funcia poetic,
ci i n modul de nelegere a devierii: nu devierea textului (sau a constituenilor textului) de la o
norm (o norm lingvistic), care este nepertinent, ci devierea de la context, singurul pertinent.

12

Prin nelegerea literaritii din perspectiva receptrii, concepia lui R. se afl, pe de o


parte, n opoziie cu cea a lui Spitzer, care acord prioritate scriitorului i, pe de alt parte, cu
poziia lui Jakobson, care are n vedere absolutizarea mesajului/textului.

STILISTICA FUNCIONAL
Problema funciilor limbii a fost pus pentru prima oar de Platon n Cratylos; pentru
Platon, cuvntul este un semn pentru ca cineva s spun altcuiva despre lucruri. n definiia
acestuia, semnul nu trimite la lucruri, ci spune ceva despre lucruri, un ceva ce se afl ntre semnul
material i lucruri; n filozofia scolastic medieval s-a spus c prin cuvinte se trimite la lucruri,
ns cu ajutorul noiunilor, adic al coninuturilor mentale.
Problema funciilor limbii a fost reformulat, dup 1900, n numeroase sisteme
bifuncionale de ctre Georg von der gabelentz, Ch. Bally, Joseph Vendryes (profesor de limbi i
literaturi celtice, decedat n 1960), Ivor Armstrong Richards (decedat n 1979), Charles R. Ogden,
T. Vianu etc.
Prima teorie funcional a limbii a fost elaborat de psihologul austriac Karl Bhler n
1936. El a stabilit trei funcii fundamentale ale semnului lingvistic, corespunztoare factorilor
constitutivi ai comunicrii: Ausdruck, adic expresie a subiectului vorbitor, simptom al acestuia;
Apell ori semnal pentru destinatar; Darstellung sau simbol cu privire la lucrul reprezentat. Buhler
consider fundamental aceast funcie obiectiv, cu privire la realitatea extralingvistic: fizic,
imaginar sau mental. Cea mai important teorie funcional a fost elaborat de Roman
Jakobson (Roman Osipovici, evreu emigrat n SUA, unde a i murit, n 1982, la Boston, printre
cei mai influeni lingviti ai sec. 20); conform criteriului informaional, el adaug factorilor lui
Buhler (emitor, receptor, referent) nc trei: cod, mesaj i canal, identificnd astfel 6 funcii ale
limbii. Funciilor expresiv, apelativ i reprezentativ din teoria lui Buhler le corespund la
Jakobson funciile: emotiv, conativ i referenial. Prin considerarea unor factori mai puin
evideni n funcionarea limbii, apar n plus funciile: poetic, fatic, metalingvistic.
Emitor (poet)(fcia emotiv) - referent (context) (fcia referenial) destinatar (cititor)
conativ
mesaj (poem) fcia poetic
cod (limbaj) fcia metalingvistic
canal (carte, audio, TV, scen) fcia fatic

13

Atitudinea fa de mesaj n sine, centrarea asupra mesajului ca atare reprezint funcia poetic
a mesajului. Ea proiecteaz principiul echivalenei de pe axa seleciei pe axa combinrii;
aceast funcie este exemplificat de Jakobson cu mesajul foarte scurt folosit de Dwight David
Ike Eisenhower n propaganda electoral: I like Ike. Formula este scurt, expresiv, concentart
pe procedeele de structurare a mesajului.
Funcia fatic este definit astfel: exist mesaje care servesc n primul rnd la stabilirea
comunicrii, la prelungirea sau la ntrzierea ei; ele controleaz cum funcioneaz canalul i
circuitul, atrag atenia interlocutorului sau confirm faptul c acesta rmne n continuare atent
(formule precum: alo, m auzi, m asculi, sau la Shakespeare lend me your ears - pleac-i
urechea controleaz canalul i circuitul).
Ori de cte ori transmitorul sau receptorul su controleaz dac folosesc acelai cod,
vorbirea se concentreaz asupra codului; aceast focalizare instituie funcia metalingvistic a
mesajului, precum n glosare.
Orice mesaj este expresia emitorului care comunic unui receptor prin intermediul unui
canal. Mesajul este codificat i se refer la un context. Prezena unui destinatar n orice act
lingvistic justific afirmaia c limba are un caracter social i c funciile sunt componente ale
unei superfuncii lingvistice: cea de comunicare. Caracterul de sistem al funciilor, coexistena lor
n acelai mesaj, presupune ierarhizarea lor dup tipul de comunicare. Funcia referenial
domin, dar mesajul poate fi centrat asupra funciei expresive (la emitor), conative (la receptor);
accentul poate s cad pe cod (metalingvistic) , pe contact (fatic) ori asupra lui nsui (poetic).
E. Coeriu (Limbajul poetic, n Prelegeri i conferine, Iai, 1994, p. 148-149) a supus
teoria lui Jakobson unei critici severe, invocnd urmtoarele argumente:
1. funcia fatic nu poate fi deosebit de cea de apel, deoarece este partea iniial a acesteia;
luarea de contact presupune ca destinatarul s fie dispus s accepte semnul. O funcie ce privete
numai canalul, ca atare, o putem avea numai la comunicarea mecanic, la aparatele ce transmit
mesaje.
2. nu exist o funcie metalingvistic separat de funcia de reprezentare, deoarece, ntre lucrurile
pe care le poate reprezenta limbajul, se afl i limbajul nsui: faptul c se refer la limbaj nu
justific existena unei alte funcii.
3. nu exist o funcie poetic, ntruct concentrarea n structura mesajului se poate prezenta n
poezie, ns nu este ceea ce face ca poezia s fie poezie. tim de la Aristotel c versul nu face

14

poezie (vezi tratatele de filozofie / cronicile versificate), dup cum formula I like Ike i are
efectul ei ca formul de propagand, n domeniul pragmatic, nu n domeniul stilistic.
Concluzia: se rmne la schema lui Bhler, corectat prin filozofia scolastic i prin considerarea
nivelului vorbirii / al mesajului / al actului lingvistic, opus limbii, ca sistem. Dei cele trei funcii
adugate de Jakobson nu sunt luate n considerare, i se recunoate acestuia intuiia izolrii
mesajului, a faptului c acesta se refer la sine nsui. Concepia lui R. Jakobson este anexat de
Coeriu tezei c limbajul poetic este absolut, n sensul c acesta nu vorbete despre o realitate
dat ca atare, ci creeaz o realitate (Iliada nu vorbete despre o realitate, ci este o realitate,
construiete o realitate).
Pe de alt parte, Coeriu rstoarn perspectiva clasic de specialitate asupra limbajului
poetic ntr-o viziune de generalitate (n opoziie cu stilistica alegerii i a devierii): limbajul poetic
este plenitudinea funcional a limbajului sau limbaj pur i simplu. n el se actualizeaz toate
funciile semnului, n timp ce limbajul de toate zilele i limbajul tiinific sunt devieri, pentru c
sunt reduceri funcionale drastice ale limbajului ca atare.
n stilistica funcional, fiecrei funcii predominante i corespunde un limbaj funcional,
definit ca totalitatea mesajelor n care funcia respectiv este dominant. n limba literar scris
se disting cinci limbaje (cel fatic apare doar n comunicarea oral); pe ultima treapt a ierarhiei
stilistice se afl mesajul produsul funciilor limbii, caracterizat prin: limitare, coeren i marc
stilistic. Mesajul este o unitate stilistic, nu gramatical.
Rolul stilisticii funcionale este de a descoperi, a descrie i a explica limbajele i
stilurile funcionale, ca elemente ale uzului lingvistic adaptat necesitilor socio-culturale ale
vorbitorilor: Uzul limbii reprezint deci o micare permanent de adaptare a structurii idiomului
la necesitile social-culturale ale vorbitorilor. Rezultatele cele mai importante sunt limbajele i
stilurile, adic o serie de subansambluri care se deosebesc mai mult ori mai puin ntre ele n
funcie de obiectul lingvistic exprimat (I. Coteanu, Stilistica funcional a limbii romne, p. 9).
Sub influena teoriei informaiei, a formalitilor rui i a lingvisticii structurale, stilistica
i reconsider obiectul: textul literar nu mai este doar o expresie a individului, ca n stilistica
genetic: celelalte forme de comunicare non-artistic devin obiective importante ale acestei
stilistici pragmatice.

15

TUDOR VIANU PRECURSOR AL STILISTICII FUNCIONALE


n studiul su din 1955, Cercetarea stilului, T. Vianu afirma: Domeniul cercetrii
stilistice se ntinde mult n afar i nainte de cel al operelor literaturii frumoase, de provenien
zis cult i cum numrul acestor stiluri este foarte mare, cercetarea stilistic a limbii literare are
un ntins domeniul de parcurs, nainte de a aborda operele literaturii frumoase. Stilisticianul se
refer la stilurile vorbirii, un concept modern al stilisticii, pe care l definea astfel: Prin stil al
vorbirii nelegem conformarea exprimrii ntr-un anumit domeniu al activitii omeneti, pentru
anumite scopuri ale comunicrii, adic modul de ntrebuinare specific funcional al mijloacelor
lingvistice unitare, puse la ndemna general i preciza c stilurile vorbirii sunt tot att de
numeroase cte domenii de activitate exist.
Vianu exemplific variaia stilistic funcional astfel: n faa unei pduri, vorbitorul
obinuit va afirma: Aceast pdure conine mai multe feluri de copaci, pe cnd specialistul
(botanistul, silvicultorul) va afirma: Aceast pdure conine esene felurite. Cnd cineva moare,
n stil administrativ, oficial, se spune ca a decedat sau a ncetat din via, pe cnd n limbajul
bisericesc se va spune i-a dat obtescul sfrit, a adormit ntru Domnul.
nc din Cursul de stilistic inut la Universitatea din Bucureti ntre 1942-1943, Vianu se
delimita de reducionismul stilisticii literare i anticipa stilistica funcional prin precizarea c:
Nu orice stil este un stil literar. Avem astfel stilul limbajului comun, care suprim nuanele
sinonimice, nu are efecte de evocare. Spre deosebire de limbajul comun, avem limbaje cu efecte
de evocare, cu stilul lor, diferite. Avem aa: limbajul de afaceri, limbajul medical, limbajul
administrativ i, n fine, limbajul literar. Opera scriitorilor realiti, a lui I. L. Caragiale, n
special, reprezint o enciclopedie stilistic, un carnaval al stilurilor funcionale nsoite de efecte
de evocare a mediului lingvistic i extralingvistic: Nu exist document mai edificator despre
stilul pre- i extraliterar al limbii romne din secolul al XIX-lea dect opera lui Caragiale, pentru
c acesta noteaz toate varietile stilului popular i ale diferitelor stiluri ale vorbirii, ale
ranilor i trgoveilor, ale gazetarilor, funcionarilor i politicienilor, ale profesorilor i
avocailor, ale argoului mahalalei, al crciumilor i al cafenelelor, al jargoanelor de salon etc.
Pentru Vianu, limba popular i argourile sunt pline de fapte de limb colorate sau
pitoreti i constituie o etap intermediar ntre expresie i comunicare. Problema stilului
diverselor limbi naionale l determin pe autor s citeze locuiuni (cu valoare stilistic) evocnd
vechile tradiii de via rural, pastoral i agricol: a bate cmpii, a nrca blaia, a nu pricepe

16

o boab, a nu-i fi boii acas, a strnge funia la par, a strica orzul pe gte, a o pune de
mmlig etc. Stilurile vorbirii sunt nsoite de efecte de evocare; nucleul comunicrii a absorbit
n mare parte zona expresiv a acestor metafore pastorale, gramaticalizndu-le.

STILISTICA FUNCIONAL A LIMBII ROMNE: ION COTEANU


Din perspectiv funcional, stilul cuprinde nu numai modalitile individuale de folosire
a limbii, ci i pe cele colective, ale grupurilor de vorbitori cnd se exprim n funcie de diferite
contexte. Constrngerile social-culturale genereaz stiluri ale limbii, limbaje sau chiar registre
stilistice care formeaz o ierarhie. Legtura ntre ierarhii se stabilete prin figurile de stil i prin
regulile de compoziie, fiind nsoit de efecte de evocare. Expresivitatea, latent sau dedus
lingvistic, se afl n raport direct proporional cu cantitatea de informaie (maxim n limbajul
poetic) i este o valoare dependent de contexte.
n cea mai larg accepiune a termenului, stilistica este studiul limbii n aciune, cercetarea
modului n care vorbitorii se folosesc de graiul lor n diferite mprejurri. Ea reprezint o
lingvistic practic, creia Hasdeu i fixa drept obiect limba in concreto, deosebit de lingvistic,
care se ocup cu limba in abstracto (ceea ce reprezint distincia saussurian langue parole).
n redefinirea funcional a stilisticii, Coteanu consider utile noiunile structuraliste de
competen i performan. Competena presupune performana, aa cum vorbirea (parole)
presupune limba (langue). Raportul dintre totalitatea deprinderilor lingvistice i necesitatea unei
exprimri particulare formeaz funcia stilistic fundamental a oricrei limbi. Uzul limbii
reprezint micarea de adaptare a unui idiom la necesitile socio-culturale ale vorbitorilor.
Stilistica se ncadreaz pragmaticii descriptive, ca aplicare a limbajului la situaii specifice.
Definirea funcional a stilisticii necesit apelarea la pragmatic, ca parte a unei semiotici a
comunicrii: Stilistica ar fi deci studiul modului de manifestare a performanelor de care
deintorii unei limbi date sunt capabili n funcie de codul / codurile social-culturale care
condiioneaz aceste performane (Stilistic, generativism, pragmatic, n SCL, 2, 1990, p. 98).
Rezultatele acestor performane sunt sistematizate n limbaje i stiluri funcionale;
varietatea lor e practic infinit, teoretic subsumndu-se funciilor limbii: bisericesc,
administrativ-juridic, tehnico-tiinific, jurnalistic (publicistic), beletristic, ultimul avnd
calitatea de a le conine pe toate.

17

Determinarea limbajelor i a stilurilor conduce la construirea unui model funcional al


limbii care explic locul deinut n uz de diverse subansambluri lingvistice. Chintesena unui
idiom natural ntr-un anumit moment constituie un diasistem; el se diversific funcional n
limbaje, care sunt subcoduri restrictive ale limbii, iar acestea se materializeaz n mesaje, unitatea
stilistic minimal.
Aa cum arat Coteanu, diasistemul se include n limbajul literar, acesta n limbajul
tiinific, limbajul tiinific n limbajul unei anumite tiine etc. Drept urmare, fiecare treapt
inferioar conine cel puin un element de concretizare n plus fa de treapta precedent.
Aplicnd criteriul socio-cultural, diasistemul limbii se concretizeaz, la cel mai nalt nivel, ntr-un
stil literar, prezentnd un numr de particulariti caracteristice, i unul non-literar (sau popular),
caracterizat prin alte trsturi reprezentative.
Dup Coteanu, structura stilistic a limbii este determinat de doi factori: de structura
general a limbii i de necesitile comunicrii din diverse ramuri de activitate social.
A fost contestat proprietatea termenului de stil funcional, de ctre t. Munteanu,
care disociaz limbajul funcional de stil, respectiv lingvistica de stilistic. Stil este propriu
stilisticii literare, limbaj stilisticii funcionale.
Stilurile limbii romne literare
Stilurile sau limbajele reprezint variantele culturale ale limbii. Acestea cunosc forme
rudimentare n limba veche, pentru a atinge o dezvoltare i o perfecionare real abia n timpurile
moderne. Dezvoltndu-se ntr-o perioad cnd variantele teritoriale dispar, contopindu-se n
limba comun, variantele culturale par a duce la o diversificare a limbii literare.
Stilurile sunt aspecte ale limbii literare constituite istoric i aflate n strns dependen de
nivelul general de dezvoltare a culturii. Ele sunt structuri funcionale constituite n timp supuse
permanent transformrii. Sunt corpusuri de trsturi i ansambluri de norme ce includ elemente
specifice unei anumite categorii de texte, indiferent de zona geografic de alctuire, dar cerute i
condiionate de o serie de factori extralingvistici, precum scopul comunicrii, mprejurrile n
care se face aceasta, nivelul cultural al emitorului (autor sau traductor) sau atitudinea lui fa
de receptor.
Trsturile unui stil pot fi rezultatul unei evoluii interne a limbii, pot aprea ca inovaii
particulare, dar, de multe ori, sunt consecina prelurii contiente (prin traducere sau imitaie) a
unor modele. Totodat, elementele care concur la definirea unui stil pot fi specifice acestuia,

18

lipsind din altele, sau pot avea doar o frecven, o valoare i o funcie deosebite de la un stil la
altul (Gh. Chivu, 2000, 24).
Delimitarea i organizarea ntr-un sistem, conceput pe mai multe niveluri funcionale, a
stilurilor limbii romne literare a preocupat numeroi cercettori. Cea mai veche opinie aparine
lui Iorgu Iordan (1954) care delimiteaz 6 stiluri: literar propriu-zis sau artistic, tiinific i
tehnic, publicistic, oficial, oratoric i familiar. Primele cinci sunt cu precdere scrise, ultimul
vorbit. Dei remarc existena unor afiniti ntre aceste stiluri, precum i o anumit diversitate de
aspecte n interiorul fiecruia dintre ele (stilul poeziei i al prozei, stilul diverselor ramuri ale
tiinei), autorul nu ncearc o ierarhizare a varietilor de stil care s-ar putea delimita.
Civa ani mai trziu (1960), Coteanu reduce numrul stilurilor literare la trei, denumite
stiluri fundamentale: stilul literaturii artistice, stilul tiinific i cel administrativ. Autorul
contest existena stilului publicistic (dup prerea lui Coteanu, publicisticul este locul de
intersecie a trei stiluri: artistic, tiinific, administrativ), precum i a unui stil al limbii vorbite.
Numrul stilurilor difer n funcie de criteriul abordat, n toate clasificrile aprnd
constant numai dou stiluri: beletristic i tehnico-tiinific. Stilul juridico-administrativ este
subordonat celui tiinific, iar publicisticul celui beletristic.
Odat cu delimitarea i clasificarea stilurilor romnei literare, s-a trecut, normal, la
descrierea i caracterizarea din punct de vedere lingvistic a subunitilor funcionale. Astfel, I.
Iordan (Limba literar. Privire general, n LR, III, 1954, nr. 6) este de prere c stilul beletristic
recurge la imagini, stilul tiinific apeleaz la cuvinte proprii care dau limbii o precizie
desvrit, dar care prezint adeseori dificulti de nelegere chiar i pentru oamenii instruii, iar
stilul familiar se folosete de un vocabular relativ srac i banal, fcnd apel la termeni din fondul
principal.
n Stilurile moderne ale limbii romne literare (n LR, IX, 1960, nr. 2), I. Coteanu
ntreprinde o caracterizare general a stilurilor. n opinia sa, stilul literaturii artistice are drept
trstur definitorie faptul c se folosete de imagini ca procedeu general de comunicare, n timp
ce stilul tiinific i datoreaz individualitatea raionamentelor la care recurge pentru a-i
exprima mesajele.
Sanda Golopenia i Toma Pavel (Statistica i stilurile limbii, n LR, IX, 1960, nr. 4) au
caracterizat principalele stiluri ale romnei literare dup criteriul bogiei i concentraiei
vocabularului, calculate statistic. Din punctul de vedere al bogiei, primul loc este ocupat de

19

stilul beletristic, urmat de cel administrativ i tiinific. n ceea ce privete concentrarea,


ntietatea o deine stilul tiinific, urmat de stilul administrativ i de cel beletristic.
Lidia Sfrlea (Contribuii la delimitarea stilurilor literare romneti, n SLLF, II,- vol I-III,
1969-1974, p. 145-206) caracterizeaz amnunit diversele varieti stilistice ale limbii la nivelele
lexical, morfologic, sintactic, fonetic i prozodic. Astfel, stilul tiinific este caracterizat n felul
urmtor:
a) pe plan lexical:
-

deplasarea spre nucleu a unui vocabular special (deosebit de cel al mesajelor


administrative), ale crui elemente concrete difer de la un domeniu al tiinei la
altul;

posibilitatea de a folosi un numr relativ mare de cuvinte i nume proprii strine;

b) pe plan morfologic:
-

o frecven relativ mare a adjectivelor;

preferina pentru formele de prezent;

c) Pe plan sintactic:
-

dezvoltarea exagerat a grupului nominal i a celui verbal pe baza


determinrilor;

folosirea cu predilecie a atributelor cu rol de identificare i a numelor


predicative n scopul calificrii;

adoptarea unor variante specifice de distribuie a prilor de propoziie;

tendina spre propoziii principale independente, dar i frecvena frazelor


alctuite dintr-o regent i un numr restrns de subordonate;

frecvena relativ ridicat a subordonatelor atributive i completive directe;

tendina de a exprima relaiile modale prin propoziii, iar restul relaiilor


circumstaniale prin complemente;

d) Pe plan fonetic:
-

posibilitatea apariiei unor foneme i a unor combinaii fonetice strine limbii


romne, ca urmare a libertii lexicale n acest sens;

grad de varietate fonetic mai sczut dect n textele administrative;

e) Pe plan prozodic:

20

tendina de a menine lungimea normal a unitii melodice i de a mri


cantitatea unitii ritmice;

frecvente alturri de picioare foarte lungi i foarte scurte, care dau impresia de
aritmie.

ntr-un mod asemntor sunt caracterizate i celelalte subuniti funcionale ale limbii
literare.

ORAL / SCRIS N STILISTICA LIMBII ROMNE

O caracteristic a limbilor moderne este actualizarea sistemului fie pe cale oral, fie pe
cale scris, n condiii de libertate a opiunii sau n afara posibilitilor de alegere. Cum orice text
este concomitent actualizare a sistemului i nscriere n textul infinit al limbii, n sistemul stilistic
se reflect dinamica specific a trecerii limbii romne de la ntrebuinarea ei exclusiv pe cale
oral la coexistena cilor scris i oral, pe fondul coexistenei i interferenei celor dou culturi
(popular i cult) i la alternarea oral / scris.
Fiecruia dintre cele dou moduri de a fi ale limbii romne: limba romn originar oral i
limba romn scris i corespund o serie de caracteristici cu rol important n constituirea
sistemului stilistic i n actualizarea specific. Elementele fundamentale ale opoziiei oral scris
aparin registrului limbaj popular (prin esen oral) limb literar (prin esen scris). Limba
romn oral este reprezentat de limbajul popular, propriu comunitii i culturii rurale.

LIMBAJUL POPULAR
Instrument principal al culturii populare, prin esena ei de natur oral i colectiv,
limbajul popular i-a dezvoltat un sistem de procedee i mrci stilistice, purtnd concomitent
amprenta modalitii orale de ntrebuinare a limbii i amprenta unei viziuni specifice asupra
lumii. Cele trei caracteristici ale desfurrii procesului de comunicare pe cale oral: 1.
perceperea direct, spontan, preponderent afectiv a lumii, 2. ntemeierea enunrii pe realizarea
sonor a structurii verbale a enunului lingvistic, 3. complementaritatea sistemului de semne

21

lingvistice cu alte sisteme de semne (gestica, mimica) determin profilul specific al limbajului
popular la toate nivelurile limbii.
Nivelul fonetic
Intonaia i accentul, timbrul, durata, intensitatea i nlimea sunetelor, orientate de
categorii prozodice (ritm, rim, pauz) dezvolt, n legtur cu predominarea funciei expresive,
procedee i mrci stilistice specifice expresivitii limbajului popular. Acestea stau n legtur cu
stri sufleteti de care e stpnit subiectul vorbitor n procesul comunicrii, cu atitudinea
locutorului fa de interlocutor sau fa de obiectul comunicrii. Astfel, prin intrarea n relaie cu
accentul dinamic al cuvntului, accentul muzical devine accent stilistic. Numit de M. Grammont
accent de intensitate, de J. Marouzeau accent afectiv, accentul stilistic reflect starea afectiv sau
atitudinea subiectului vorbitor. Figurile fonetice dezvolt diferite sugestii semantice i valori
stilistice n strns legtur cu sensul lexical al termenilor marcai. Prelungirea consoanelor, de
exemplu, poate exprima stri extreme, fie indignarea vorbitorului (Tticlosule! Mmini!
Mmizerabilul!), fie starea de admiraie maxim (Addmirabil! Mminunat!). Prelungirea duratei
vocalelor se caracterizeaz printr-u registru mai amplu i complex de sugestii privind mesajul
comunicat. Fenomenul sensibilizeaz i exprim un nalt grad de intensitate a unei nsuiri
nominale sau verbale sau al desfurrii unei aciuni: Si-i frumooooos, si deteeeept! i ipaaaa!
A fost un meeeeci!
Unele fenomene fonetice (sincopa, apocopa, eliziunea) stau n legtur nu cu stri afective
ale subiectului vorbitor, ci cu nsi desfurarea oral a comunicrii; ele se explic prin ritm,
tempou, prin fonetic sintactic, prin scderea energiei de articulare spre finalul rostirii: Un te
duci? / Un te ci? Cn vii?
Nivelul morfologic
n funcionarea categoriilor morfologice, expresivitatea limbajului popular i are originea
i reflect totodat dou dominante semantico-stilistice, interdependente: formele flexionare sunt,
n majoritatea lor, polisemantice; opoziiile categoriale dezvolt un registru amplu i foarte
nuanat de sensuri gramaticale n mpletire cu sensuri afective.
Flexiunea nominal. Mai ales n limbajul popular urban, substantivele proprii, nume de
familie, primesc n mod frecvent forme de gen: Ioneasca, Popeasca, de numr: Ionetii,
Constantinetii sau articol hotrt: Iar a venit Popeasca! I-am spus Drgulesei totul!

22

n exprimarea superlativului, limbajul popular recurge la un registru amplu de mijloace,


marcate subiectiv:
-

fonetice: prelungirea duratei vocalelor: O fat frumoas!

morfologice: ntrebuinarea ca morfem a adverbelor tare, prea i a locuiunilor


nespus de, negrit de, nemaiauzit / nemaipomenit de. Acestora li se altur
adverbele bine, ru: urt ru, nebun bine / ru.

morfo-sintactice: reluarea, n form de genitiv sau de acuzativ, a substantivului


de provenien adjectival: frumoasa frumoaselor, deteptul detepilor, iste
ntre istei

sintactice: sintagme formate din dou substantive legate prin prepoziia de,
dintre care primul exprim concomitent o nsuire a obiectului denumit de
substantivul subordonat, gradul ei superlativ i atitudinea subiectului vorbitor:
o frumusee de fat, o minune de copil.

retorice: se ntrebuineaz frecvent cteva imagini, situate ntre comparaie i


metafor, care exprim superlativul unor nsuiri n general umane: foc,
imaginea cea mai deschis i, de aceea, putnd exprima comparativul unor
nsuiri contrarii: detept foc, foc de detepti; cui, turt, cri exprim
superlativul strii de beie: beat cui / cri / turt

Flexiunea pronominal
Scoase din contextul lingvistic propriu, pronumele de politee devin purttoare ale
componentei afective a planului semantic al enunului. Pronumele dumneavoastr, domnia-sa,
dumnealui, mata, mtlu etc. pot marca ironia, iar dumneata, nemulumirea. Pronumele
demonstrative, n form popular: sta, asta, la, aia etc. exprim, n funcie de o anumit
accentuare a lor i de intonaia enunului, atitudinea dispreuitoare a subiectului vorbitor. Se
observ i preferina pentru structurile analitice, mai concrete: dativul pronumelor nepersonale, n
special a celor relative i nehotrte, se exprim adeseori prin prepoziia-morfem la (D la cine
crezi tu; O s ne vin rndul la fiecare / la toi; Nu poi spune nimic la nimeni etc.).
ntrebuinarea pronumelor personale depete uneori corespondena persoan gramatical
protagonist al comunicrii lingvistice. Pronumele tu, mai ales n structuri eliptice, introduce o
anumit stare de spirit, de contrastare, disconfort: Nici tu cas, nici tu mas, nici tu prieteni...
Cnd interlocutorul provoac vorbitorului o stare de nemulumire, mnie, indignare, n locul

23

persoanei a II-a, subiectul vorbitor folosete pronume de persoana a III-a, ca i cum i+ar
nchipui un alt interlocutor, pe cel real transferndu-l n situaia de obiect al comunicrii: Eu i
vorbesc, iar el i face de treab! La dativ, forma scurt a pronumelor personale de persoana I i
a II-a dezvolt o valoare specific, exprimnd nu un raport semantico-referenial, ci implicarea
afectiv a subiectului vorbitor (dativ etic): Cnd mi te-oi lua o dat...

Flexiunea verbal
Diateza. Se observ preferina pentru construirea verbelor cu pronume reflexiv ce
modific sensul lexical: a se trece (o ran) a se vindeca, a se lua (dup cineva) a imita, a
porni n urmrire, a se prosti a deveni prost, a face o serie de gesturi ale feei etc. Pronumele
reflexiv apare i pe lng verbe intranzitive sau pe lng verbe tranzitive care, n general, l
refuz: Nu se merit, Nu se exist. Ca instrument morfologic, se domin auxiliarul a fi n
construirea diatezei pasive. n unele structuri populare, aceast form de pasiv, prezent n
general doar la persoana a III-a, cunoate i celelalte persoane: Eti detept, dar nu te caui; De ce
nu te caui la doctor? Fr pronume reflexiv, verbe subiective ca a se teme, a se chinui exprim o
deplasare a accentului semantic, n legtur cu atitudinea subiectului: A chinuit o via ca s-i
creasc; Vasile o teme mult pe Maria; mbrac ceva mai gros; Nu are ce ncla.
Modul. Se observ dezvoltarea polisemiei i a sinonimiei formelor modale. De pild,
sensul gramatical de imperativ se poate exprima prin form specific, marcat desinenial i prin
intonaie: Pleac de aici! dar i prin indicativ prezent: Pleci imediat de aici! indicativ viitor: Ai s
pleci de aici! conjunctiv prezent: S pleci de aici! Toate aceste forme corespunznd cu stri
afective i atitudini diferite fa de interlocutor: duritatea poruncii, manifestarea indignrii, a unei
stri de nemulumire etc.
Timpul. Prezentul, forma verbal cu cea mai mare frecven n limbajul oral, dezvolt
registrul semantic cel mai bogat, acoperind funcional toate cele trei perspective temporale:
trecut, prezent, viitor sau dezvoltnd un sens pantemporal. Prin anularea opoziiei prezent-trecut,
vorbitorul retriete faptele pe care le nareaz: Bat la u, dar nu vine nimeni s-mi deschid.
ntrebuinat cu valoare de viitor, prezentul introduce n mesaj un grad mai ridicat de certitudine:
Mine plec la mare. Contrar coninutului su semantic, perfectul compus situeaz uneori aciunea
verbului n prezentul comunicrii verbale: V-am salutat! Am plecat! Cnd sunt ntrebuinate la
persoana I, perfectul compus al verbelor a tcea, a adormi, a muri marcheaz, n enunuri

24

pozitive, prezena unei componente afective: Ei, da, am murit...; Gata, am tcut, ce mai vrei?
Valoarea de viitor a perfectului compus caracterizeaz un numr restrns de verbe: S te mai ajut
si acum i-apoi tiu c te-am fcut om; S mai reueti i de data asta i apoi tiu c i-a pus
Dumnezeu mna n cap! Imperfectul sfielii / al modestiei situeaz desfurarea aciunii verbale
n momentul vorbirii: Voiam s te rog ceva. n limbajul copiilor, imperfectul dezvolt sensul de
prezent, concomitent cu instituirea unei stri de ambiguitate ntre real i ireal: Eu eram mama i
tu erai tata. n anumite situaii afective, imperfectul i pierde caracterul su aspectual specific;
din timp imperfectiv devine timp perfectiv, intrnd n sinonimie cu perfectul compus: Ce-i
spuneam eu? n situaii psihologice similare cu cele n care imperfectul primete, ca imperfect al
sfielii, valoare de prezent, modul optativ este sinonim cu prezentul indicativ: V-a ruga s-mi
spunei ct e ora.
Aspectul. Opoziia aspectual durativ incoativ este ntrit, n sensul reliefrii
caracterului incoativ, de existena unor serii paralele din termeni lexicali simpli i locuiuni
verbale: a da n clocot intr, prin aspectul su incoativ, n opoziie cu a clocoti, de aspect durativ,
a o lua la fug / la picior se opune verbului a fugi etc. Semiauxiliarele a sta i a vrea, verbul a
trage, expresie a iminenei producerii unei aciuni, sunt caracteristice limbajului popular: St s
plou, Vrea s plng, Trage s moar. n planul semantic al sintagmelor constituite dintr-un
verb precedat de adverbul aproape sau de locuiunea ct pe ce, sensul aspectual este dominat de
unul modal, de ireal: Ct pe ce s pierd trenul, Aproape s nu te recunosc.
Persoana i numrul. Unele verbe impersonale se ntrebuineaz ca verbe personale: Tot
tun i fulger, Tot i plou i i ninge, Dac te ntmpli pe acolo cnd se deschide ua...Unele
verbe nepersonale dezvolt forme pentru toate persoanele: a mieuna, a ltra, a miorli: Ce tot
latri acolo?
ntrebuinarea persoanei a II-a n locul persoanei I este adesea o consecin a folosirii
imperativului cu valoare de indicativ prezent: Acum, c am aflat despre ce-i vorba, pune-te,
biete, pe nvat. Ce voiai s-i spun, s-l mint? Uneori, persoana a III-a singular se folosete n
contextele persoanei a II-a; construcia exprim o atitudine ironic: Sigur c da, domnul nu vine,
el nu se compromite. Aceeai atitudine ironic este exprimat prin ntrebuinarea pluralului
persoanei I n locul persoanei a II-a singular: Ei da, suntem boieri, noi nu ne coborm pn
acolo...

25

Adverbul. Adverbul acolo, datorit marii lui frecvene, ajunge s se foloseasc n afara
raportului semantic, dezvoltnd sensuri preponderent afective. Este expresie a unei aproximri
concesive, a unei atitudini de indiferen, de neangajare a propriei fiine n dezvoltarea unei
aciuni: F i tu, acolo, ceva, Am s dau i eu, acolo, ct oi putea. Mai poate reflecta o atitudine
protectoare sau uor glumea: E i el, acolo, un pui de om. Ct colo exprim indignarea: Te
trntesc ct colo! Cnd colo surpriza: M gndeam c terminaser, cnd colo, ei nici nu se
apucaser! Ct de colo superlativul evidenei: Se vede ct de colo c minte! Auzi colo
nemulumirea i surpriza neplcut: Auzi colo, c i-am spus eu s fac aa ceva! Metaforic,
superlativul intensitii unor aciuni se exprim prin locuiuni adverbiale: Rde cu gura pn la
urechi, Fuge mncnd pmntul etc.
Interjecii i onomatopei. Interjeciile constituie o categorie lexical specific limbajului
oral prin chiar natura lor de expresie lingvistic a unor stri afective sau volitive. Exist mai
multe clase:
-

interjecii care exprim lingvistic starea afectiv a subiectului vorbitor: Uff! Ce


frig e! Deh! Stiu eu?

Interjecii care exprim atitudinea subiectului vorbitor fa de aciunile


interlocutorului: entuziasm i admiraie: bravo! Ura! Admonestare: halal!
dispre: ptiu!

Interjecii de adresare, prin care vorbitorul atrage un interlocutor n comunicare;


nsoesc n mod frecvent un vocativ: m, mi, bre, ei, hei!

Interjecii volitive, prin care vorbitorul l ndeamn pe interlocutor la o anumit


aciune sau atitudine: ia, iat, stt, hai!

Interjecii care nsoesc diferite gesturi umane: poftim, na!

Onomatopeile reflect tendina accentuat a subiectului vorbitor spre exprimare plastic i


participativ: Abia a fcut un pas i trosc! Cnd l-am vzut aa, trosc! o palm. Atitudinea
exprimat poate fi ironic sau satiric: Fr s-i dai seama, el p-p n spatele tu, Toat ziua
mr-mr, Eu l ntreb, iar el c-i cr, c-i mr etc.
Nivelul lexical
Acesta se constituie n surs principal a expresivitii stilistice a limbajului popular prin:
1. caracterul concret al termenilor, mai transpareni n ceea ce privete reprezentarea pe care o

26

determin despre obiectele lumii extralingvistice; 2. caracterul slbit al constrngerilor socioculturale n actualizarea limbii.
Caracterul expresiv al termenilor populari este dat de vechimea lor n limb, dar rezult i
din desfurarea unui proces de motivare a raportului semantic prin:
-

originea sau structura lor onomatopeic: a plesci, a hodorogi, trncni, fsi,


leoarc etc.

alctuirea lor morfologic: ndrcit, a se mpuna; gura-leului, floarea-soarelui,


ghiocel (reflectnd n mod frecvent un proces metaforic) etc.

caracterul polisemantic al celor mai muli termeni;

dezvoltarea de sensuri fogurate, n esena lor metaforice: a pisa, pislog, a se


stinge a muri, nnegurat trist, nepat ironic, sarcastic, a se strmba a
imita, plouat necjit, nfocare pasiune etc.

dezvoltarea de expresii i locuiuni, cu originea, n general, ntr-un proces


metaforic: a-i veni apa la moar, a terge putina, a da bir cu fugiii, a pune vrf,
a tia frunz la cini etc.

implicarea unei atitudini subiective n coninutul semantic al termenilor: ironie,


sarcasm, tandree etc.: hroage, lingu, a se hlizi, cloac etc.

Formarea cuvintelor
Sufixele diminutivale dezvolt o funcie hipocoristic; prin ntrebuinarea lor, subiectul
vorbitor exprim o atitudine de tandree fa de interlocutor sau obiectul comunicrii: Doinia,
Mihi, mmica, tticu, bunicua, frior, bbu, pisicu, iedu etc. n structura altor cuvinte,
sufixele diminutivale exprim lingvistic i alte atitudini, ntre care predomin cea ironic:
articola, crulie, poezioar, studenta, profesora, tinerel, chefule etc. Intrnd n alctuirea
unor adjective sau adverbe, unele sufixe diminutivale exprim a atitudine de apreciere afectiv:
curel, frumuel, splic, subiric. Aceeai atitudine caracterizeaz i planul semantic al unor
substantive derivate prin sufixe diminutivale: csu (Are i el csua lui), lefuoar, trebuoar,
ntrebuinate, uneori, adverbial: Hai, copcel!
Mai ales n structura termenilor denumind uniti temporale, sufixul poteneaz coninutul
semantic al rdcinii, contrazicndu-i propriul sens denotativ: Are vreo 40 de aniori. Prin
construirea substantivelor zi i noapte cu sufixe diminutivale, subiectul vorbitor reflect lingvistic

27

toat greutatea cu care s-a desfurat pentru el durata temporal, subiectiv prelungit enorm: N-a
dormit toat nopticica; A muncit toat ziulica.
Prezena sufixelor augmentative este determinat cel mai adesea de o atitudine negativ
din partea subiectului vorbitor fa de obiectul comunicrii: mncu, prostlu, prostolan, bboi,
rnoi etc. Sufixele colective i depesc frecvent funcia semantic obiectiv, exprimnd
concomitent i superlativul calitii: crraie, copchilraie i o stare de nemulumire: Era o
fumraie / apraie...
Mai multe dintre prefixele exprimnd iterativul sau superlativul transmit atitudinea de
saturaie a vorbitorului: Am tot citit si rscitit; Au dat examene i paraexamene; Au fost pe la toii
doctorii i paradoctorii sau pe cea de nemulumire: Nu vor dect s le dai i s le rsdai!
Limbajul popular conine un numr ridicat de termeni compui, cu un grad ridicat de
expresivitate, ce exprim atitudinea ironic: gur-casc, zgrie-brnz, pap-lapte, vorb-lung,
mn-spart etc. Ali termeni compui se remarc prin predominarea planului expresiei, n
detrimentul celui semantic: tura-vura, talme-balme, hai-hui etc.
Nivelul sintactic
Organizarea sintactic vizeaz trei procedee specifice: 1. realizarea opoziiei
fundamentale afirmativ negativ, 2. exprimarea modalitii sintactice, 3. structura i dezvoltarea
enunurilor i a raporturilor sintactice.
Opoziia afirmativ-negativ
Desfurarea n dialog a comunicrii orale face posibil i specific ntrebuinarea
adverbelor-fraze da i nu. Intonaia, durata vocalelor sau intervenia unei proteze consonantice
mda! reflect un registru amplu de atitudini i de stri afective. Exprimarea negaiei se
caracterizeaz printr-o mare diversitate de organizare a enunurilor lingvistice. Predominante sunt
construciile exclamative, de la sintagme nominale simple, pn la fraze. Vorbitorul:
-

respinge n mod hotrt adevrul spuselor interlocutorului: da de unde! Sau este


surprins de afirmaiile acestuia: Doamne ferete! Fereasc Sfntul/Dumnezeu!
Nu mai spune! i ca s vezi!...

infirm categoric cele auzite de interlocutor de la o alt persoan: Nici vorb!

Are o atitudine de desconsiderare i scepticism izvort dintr-o mai veche


experien n legtur cu o a treia persoan: i-ai gsit!

Este ironic: Ca mai ba s mai deie i pe la coal!

28

Descrie cu nemulumire tcerea absolut n care s-a nchis persoana-obiect a


comunicrii narative: El, pace (s mai spun ceva)!

Este nemulumit de nerealizarea unei aciuni (expresiile interjecionale pe dracu,


pe naiba): i i l-a dat napoi? Ei, pe dracu!

Modalitatea
Este o categorie sintactic subiectiv; vorbitorul i exprim atitudinea fa de realitatea
despre care comunic lingvistic. Se exprim prin mijloace fonetice, morfologice i sintactice.
Instrumentul principal al modalitii este modul verbal.
Irealul, de exemplu, este exprimat fie prin verbele de modalitate a fi, a avea: Era(m) s
alunec i s cad, Aveam s cad fie prin adverbe sau locuiuni adverbiale: mai s-l dau jos,
Aproape s nu te mai recunosc, Ct pe ce s cad. Aceeai frecven cunoate i potenialul,
exprimat prin a putea: Puteai s-i rupi un picior, sau prin verbele a avea, a fi, ntrebuinate n
construcii interogativ-retorice cu semnificaie negativ: Ce era (aveam) s fac? Verbul a trebui
situeaz ntr-o perspectiv ipotetic planul semantic al verbului-predicat: trebuie s se fi rtcit...
sau exprim o stare ntre ipotez i certitudine: Se aud pai. El trebuie s fie... Adverbul de
modalitate poate convertete ipoteza ntr-o atitudine de avertisment: Vezi, poate aluneci i cazi;
Poate uii i mine s aduci cartea!
Alte mijloace ale modalitii:
-

enunurile asertive exclamative: Ce zi minunat! Ce poirc de vin ne-au dat!


Bine i-au fcut

enunurile interogative exclamative: De unde era s tiu c ajung mai


devreme?! Dar nu ne nelesesem astfel?! S nu rmn eu cu el?!

enunurile exclamative: Dormi! Dormire-ai somnul de veci! Arz-te-ar focul s


te arz! Mnca-te-ar pmntul s te mnnce Uita-te-ar relele s te uite!Bat-te
norocul s te bat!

Uniti sintactice
Acestea poart amprenta caracterului dialogal, spontan al comunicrii pe cale oral.
Mijloace:
Enunuri sintetice:

29

adverbele-fraz da i nu: Da-a! Da-a? Nuuuu! Mda!

Locuiuni adverbiale: ba bine c nu! Se-nelege! Nici vorb! Mai ncape vorb?

Interjecii, interogative: Ei?..., apelative: Hei!, volitive: Ia! Afective: Ufff! Vai!
apreciative: Bravo!

Enunuri brevilocvente (ideea nu se desfoar discursiv, ci rmne concentrat n planul


semantic al unui singur termen sau colocaie): singur cuc, beat cri; Gura! (taci din gur!),
Vorba! (Las vorba!)
Enunuri eliptice - acestea reprezint expresia fragmentar a unei gndiri complete.
Subiectul vorbitor las neexprimat ceea ce consider de prisos pentru nelegerea planului
semantic global; el are n vedere fie cadrul situaional, care suplinete golurile, fie cunotinele
interlocutorului: ncotro aa de diminea? Cine sap groapa altuia...
Repetiia i tautologia (semne lingvistice complexe, realizate prin repetarea termenului de
baz). Locuiunile astfel alctuite se caracterizeaz printr-o anumit organizare ritmic,
subordonat componentei estetice: din vreme-n vreme, din loc n loc, din ce n ce, din cnd n
cnd, nici prea prea, nici foarte foarte; care mai pe care, cte i mai cte, cine tie cine / ce...
n strns legtur cu specificul strii afective, repetiia se mpletete uneori cu fenomenul
diminutivrii termenului reluat, primind amprenta unor stri afective (tandree, compasiune,
regret, nemulumire, apreciere, admiraie etc.):
-

superlativul unei nsuiri: Era gol-golu, St singur-singurel, L-a fcut bucibucele, Se crede deteptul detepilor, S vedei minunea minunilor etc.

intensitatea unor stri sau aciuni: Of-of-of! Vai-vai-vai! i plnge i plnge!

continuitatea sau regularitatea n desfurarea unor aciuni: Aprinde igar de la


igar, Merg la el sptmn de sptmn, Vestea s-a dus din om n om etc.

superlativul cantitativ: Veneau sute i sute de oameni, Era lume de / peste lume,
Veneau iruri-iruri etc.

absolutul precedenei: nti i nti, s-mi spui unde ai fost!

Repro i ameninare: Las-las c-ai s vezi ce te ateapt! Vezi, vezi, poate vin
la tine! Hai, hai c m supr!

Indiferena: Dac vrei bine, dac nu i mai bine

Nemulumirea: Of, Doamne-Doamne, c greu mai merge!

Nerbdarea i concesia: Bine, bine, treci mai departe!

30

Uimirea: Mam, mam, ce de lume!

Intensitatea tririi afective: Ce nenorocire! Ce nenorocire!

Intensitatea unei convingeri: Odat i-odat tot ai s vii!

Superlativul admiraiei: O carte cu totul i cu totul excepional!

Cnd termenii care se repet desfoar, prin funcii sintactice diferite, un raport semantic
de identificare, repetiia se transform n tautologie. Forma cea mai frecvent o constituie
reluarea subiectului n funcie de nume predicativ: Legea-i lege i gata! Obraznicu-i tot obraznic!
Prostu-i prost i n-ai ce-i face! coala-i coal, nu se discut! Cuvntu-i cuvnt! Viaa-i via i
literatura literatur!
Tautologia ia i forma unor raporturi sintactice:
-

de referin: De beat, se vede ct de colo c eti beat, De vorbit a vorbi eu

de scop (vorbitorul subliniaz ironic desfurarea n gol a unei activiti):


Vorbeti ca s vorbeti, Vorbeti ca s nu taci (tautologie semantic)

de timp (iritat, vorbitorul i afirm seriozitatea n desfurarea unor aciuni): Eu


cnd fac o treab, o fac, Apoi, el cnd scrie scrie! Acolo, cnd e frig, apoi e
frig!

Prin reluarea verbului-predicat din regent ntr-o CD, vorbitorul las n


nedeterminat unele date ale realitii: A fcut ce-a fcut i a ctigat! tiu eu ce
tiu!

Anacolutul
Intervenia rapid, scpat de sub control, a strilor afective ale subiectului vorbitor
depete adesea ritmul de articulare a frazelor, ceea ce duce la ntreruperea organizrii sintactice
cu care se ncepe textul i continuarea lui ntr-o alt organizare: Cine-o fi fcut asta, am s i-o
pltesc cu vrf i-ndesat!
Cele mai frecvente sunt construciile cu subiect suspendat (nominativum pendens) i cele
provocate de pronumele relative care i cine: Eu, numai cnd m gndesc i-mi vine s intru n
pmnt de ruine! Mama, cnd m-a vzut intrnd pe u, mai c nu-i venea s-i cread ochilor!
Care-a fcut asta, s nu-i mai aud paii pe aici! Cine i-a mai spus aa ceva, s-l trimii la mine!
Frecvente sunt i frazele n care anacolutul se constituie din apariia unei discontinuiti la
nivelul categoriilor gramaticale de persoan i numr din punctul de vedere al subiectului: i
cnd ajung acas, apuc-te, biete, de treab! Dup ce a dat colul, mai ia-i urma, dac poi!

31

STILURI ORALE
Cele dou variante ale limbajului oral corespund, n linii generale, celor dou tipuri de
cultur: varianta rural, ntemeiat pe comunicarea oral; se identific, n esen, cu limbajul
popular originar; varianta citadin, ntemeiat pe scris; n structura ei, limbajul popular originar
se intersecteaz cu limbajul cultivat, n diferite grade i variante de cunoatere a limbii literare.
Planul de continuitate a celor dou variante este descris de ntemeierea comunicrii lingvistice pe
cunoaterea empiric, proprie stilului conversaiei. Distanarea dintre ele este determinat de
specificul spaiului cultural n care se desfoar comunicarea i de dimensiunea cultural a
fiinei protagonitilor.
Dimensiunea etic i estetic determin prezena redus n lexicul limbajului popular a
termenilor vulgari, licenioi; asemenea termeni sunt cu deosebire frecveni n legtur cu o
anumit voluptate a urtului i a violenei, n medii subculturale, dar i la alte categorii, n
varianta oreneasc, de mahala, de periferie, a limbajului oral.
n varianta citadin a limbajului oral se dezvolt o categorie strict specific de termeni :
lexicul argotic.
ARGOUL
Argoul este un ansamblu deschis de termeni i de construcii frazeologice marcate
expresiv, dezvoltnd sensuri noi, de cele mai multe ori de neneles pentru vorbitorii exteriori
cercului socio-lingvistic restrns n care se ntrebuineaz. Cum a fost? este ntrebat un student,
care ieea de la examen. Ca-ntre popi (n traducere: Cnd mi-a pus profesorul ntrebarea, miam fcut cruce. Cnd i-am rspuns, i-a fcut profesorul cruce).
Folosirea termenilor argotici caracterizeaz aproape exclusiv vorbirea grupurilor socioculturale i/sau de vrste contrarii convenienelor: elevi i studeni, soldai, emarginai social.
Forme lingvistice de manifestare a fanteziei i a creativitii, termenii argotici din limbajul
elevilor i studenilor se caracterizeaz prin pitoresc, expresivitate maxim, exotism etc. Prin ei,
acetia definesc, totdeauna (auto)ironic, componente i aspecte ale vieii colare i studeneti:

32

coal, facultate, examene, cursuri, profesori, relaii etc: boab examen restant, boboc student
n anul I, a boboci a repeta anul I, a bubui, a bui a nu da not de trecere la un examen, a
vota a da biletul de examen napoi, a se camufla a-i face fiuici, cui examen greu,
felicitare mustrare, olimpiad sesiune de examene n toamn, plopist, a fi n plop a nu
cunoate o problem pus n dicuie, a foileta (despre o student) a schimba foarte repede
prietenii, Te fac o talp? Mergi la plimbare cu mine?
ntrebuinarea elementelor argotice de cei certai cu legea are o justificare practic:
constituirea unui limbaj cifrat, care s nu poat fi decodificat dect de cercul foarte restrns al
categoriei. Termenii denumesc aciuni violente, atitudini dure, activiti antisociale etc.: are multe
bube pcate, capete de acuzare, copoi, curcan, sticlete, a face prnaie, a sta la mititica,
pension, universitate, la gherl, cafti, mangli, mangleal, parli, uti, ciordi, lovele, ciripi, foaie
etc.
Prin circulaie, muli termeni i-au pierdut caracterul nchis al semnificaiei lor, pstrnd
doar funcia persiflatoare.
Mai mult accidental, o serie de elemente argotice ptrund i n limbajul familiar al altor
categorii de vorbitori. Unele sunt frecvente n vorbirea mai tuturor categoriilor de tineri din
mediul citadin, ca marc a emanciprii: mito, a lua la mito, a face mito, mitocar, haios, a
fila. Altele intervin n anumite situaii: la manifestri sportive: boabe goluri, danseaz
dribleaz, cartonar arbitru, dresor antrenor etc., la ntlniri amicale n bar sau crcium:
biseric crcium, miroi a busuioc eti but bine, a vopsi a lua un rnd de, fiol etc.
n vocabularul argotic intr termeni din limba naional i din limbi strine. Termenii
obin noua identitate stilistic prin variate i multiple deplasri semantice: metafor (boboc, a se
camufla), metonimie (foaie bancnot), antonomaz (gherl), sinonimii stilistice (scor rezultat
la examen), antonimii (felicitare mustrare, a diviniza a nela n dragoste, biseric
crcium).

33

STILURILE LIMBAJULUI POPULAR


Limbajul popular se actualizeaz prin trei variante, relativ distincte, pe fondul unui
fascicol amplu de trsturi comune: 1. stilul conversaiei, 2. stilul beletristic, 3. stilul gnomic.
STILUL CONVERSAIEI se constituie i se manifest n / prin dialog, structur
nuclear a actului de comunicare interuman, reprezentat de un schimb alternativ de enunuri
primare, autonome sau enunuri-fragment, dezvoltnd ntre ele relaii sintactice specifice n
procesul de mplinire a unui ntreg semantic. Variai factori extralingvistici impun dezvoltarea a
trei variante stilistice:
Stilul conversaiei familiare (stilul familiar, numit curent limbaj familiar) este cel mai
eterogen; actualizeaz deopotriv procedee specifice limbajului popular cu oralitate originar
(varianta rural) i procedee caracteristice ntrebuinrii orale ca variant a limbii ntemeiat pe
scris (varianta citadin). Spontaneitatea i afectivitatea iau n stpnire principiile structurrii
stilistice a textului n desfurarea dialogului.
Stilul conversaiei curente (stilul neutru); n ambele variante, oralitate rural i citadin,
protagonitii nscriu actul comunicrii ntr-o perspectiv relativ convenional, cu pstrarea unei
distane, variabil n funcie de spaiul cultural, reflectat n planul structurrii textului prin
limitare la un fond lexical neutru, la categorii morfo-sintactice cu dezvoltri semantice
preponderent denotative (persoana, cazul, modul, enunuri interogative, asertive, imperative, cu
excluderea enunurilor exclamative absolute reprezentate de imprecaii).
Stilul conversaiei oficiale (stilul solemn) se dezvolt doar n interiorul oraliti derivate,
n care se actualizeaz numai categorii indispensabile actului de comunicare direct, iar aceast
actualizare dezvolt structuri formale, ntre coordonate precise ale limbii literare: pronume de
reveren, substantive de adresare urmate de funcia social-politic etc. (Domnia Voastr, Sfinia
Voastr, nalt Prea Sfinite, Domnule Prim-Ministru, Domnule Preedinte).

STILUL GNOMIC i are originea n modul de constituire a planului semantic al


textelor cu funcie sapienial i se exprim n modele morfo-sintactice, impuse att de caracterul
oral primar al limbajului popular, ct i de specificul nscrierii lor n procesul concret de
comunicare lingvistic. Aparin stilului gnomic proverbele i zictorile, constituite ntr-un

34

ansamblu relativ nchis de enunuri finite, autonome, reprezentnd ceea ce ar putea fi considerat
corpusul fundamental al dimensiunii sapieniale a culturii populare de esen oral.
Proverbul are un sens predicaional fundamental, caracterizat printr-un grad maxim de
generalitate i impersonalitate. Sensul predicaional de tip gnomic al proverbului se ntemeiaz pe
principiul metaforic, neles ca transcendere a lumii fenomenale, dincolo de desfurarea unui
proces analogic la nivelul componentelor sau la nivel global: Buturuga mica rstoarn carul
mare. n proverbul Apa trece, pietrele rmn, verbul a trece i actualizeaz sensul a curge prin
relaia de interdependen cu substantivul-subiect apa, semnificnd ru, fluviu, dar i
absolutizeaz trstura semic efemeritate n opoziie cu verbul statorniciei, a rmne, pe
fondul unei dezvoltri semantice de esen metaforic: ceea ce este esenial rezist oricror
accidente fenomenale.
Esena gnomic a enunului este frecvent asigurat de ntemeierea planului lui semantic
pe instituirea unei antiteze: Pictura mic gurete piatra mare, Houl nedovedit este negustor
cinstit, Strnge bani albi pentru zile negre, Ma blnd zgrie ru.
Caracterul axiomatic se manifest prin suspendarea opoziiilor categoriale de timp i
persoan. Prezentul atemporal este definitoriu pentru enunul gnomic: Achia nu sare departe de
trunchi, Nu vede pdurea din cauza copacilor etc., la fel i prezentul imperativ, n structurile de
nvtur: Nu te-ntinde mai mult dect i-e plapuma! Nu lsa pe mine ce poi face azi! Orice
modificare a timpului verbal transform enunul ntr-o metafor a unei desfurri evenimeniale:
Buturuga mic a rsturnat carul mare.
Persoana a II-a caracterizeaz enunurile de nvtur, cu verbul la imperativ: Ce ie nu-i
place, altuia nu-i face!, dar i la indicativ: Ai carte, ai parte, Bine faci, bine gseti.
Gradul maximum de concentrare semantic expresiv l prezint structurile eliptice:
Vorba mult, srcia omului, Cte bordeie, attea obiceie. Principiul mnemotehnic care
guverneaz cultura oral primar determin structurarea enunului i n funcie de categorii
prozodice: ritm, rim interioar: Vorba dulce mult aduce, Nu-i da sfatul la tot satul / i cuvntul
la tot bolndul etc.

STILUL BELETRISTIC
Este definitorie pentru stilul beletristic instituirea funciei poetice da funcie dominant n
procesul de structurare a textului, cu suspendarea raportului semantic referenial. Corespunztor

35

desfurrii raportului semantic guvernat de funcia poetic, se pot identifica dou variante ale
stilului beletristic oral: varianta sau stilul ludic; varianta sau stilul narativ.
Stilul ludic este specific n primul rnd jocurilor de copii, n care se absolutizeaz
categoriile prozodice. n funcionarea acestor texte planul semantic nu are relevan: Pe dealul
Mitropoliei / ade-un mgru i scrie, / A, E, I, O, U, / Mgruul eti chiar tu, ori unitile
lingvistice sunt lipsite de coninut semantic: Pumna reta, pumna pi, / Tapi, tapi, rugi, / Pumna
reta, pumna pi, / Tapi, tapi, gri!
O variant specific a stilului ludic o constituie ghicitorile. Dezvoltnd o funcie
cognitiv, prin ghicitori creativitatea activeaz n modul cel mai profund imaginarul lingvistic pe
fondul mpletirii principiului metaforic cu categorii prozodice: Ce trece prin sat i cinii nu bat?
erveel vrgat peste dealuri aruncat.
Aparin stilului ludic i anecdotele (bancurile, n cultura oreneasc); dimensiunea lor
dominant este ironia, prin care se modalizeaz interpretarea lumii: caractere, situaii socialpolitice etc.
Stilul narativ este, spre deosebire de stilul conversaiei, ipostaza decantat a dimensiunii
afective a limbajului popular, mai mult interiorizat. Coprezena povestitorului i a asculttorului
n aceeai temporalitate a comunicrii impune dezvoltarea unor structuri n msur s asigure
intrarea asculttorului mpreun cu povestitorul n lumea de sensuri a basmului. Procedee
specifice conversaiei intervin n planul personajelor, cu deosebire extins la snoave i poveti.
n interiorul stilului beletristic se manifest particulariti stilistico-poetice distinctive
ntre basm (naraiune ampl, autonom, complex, corespunztoare romanului din literatura
cult), poveste, legend (corespunztoare nuvelei), snoav (corespunztoare schiei).
Basmul se caracterizeaz prin suspendarea raportului cu lumea realului i prin instituirea
unui nou raport semantic n temeiul cruia ia natere a alt lume, n care predomin perspectiva
mitic. Povestirea i snoava dezvolt o lume semantic n care fiina uman este confruntat cu
ntrebri de esen moral; lumea realului (personaje, ntmplri) este supus procesului de
semnificare din perspectiva unor valori umane eseniale, definitorii pentru concepia creatorului
popular. Legendei i este proprie modalizarea raportului semantic limb lume, prin deschiderea
unei perspective specifice, ntre real i mitic, de cunoatere a componentelor lumii (soarele, luna,
ruri, muni, psri, flori), cu predominarea viziunii antropomorfizante. Desfurarea narativ
are ca figur central personificarea.

36

n interiorul culturii orale s-a dezvoltat o identitate distinct fa de stilul beletristic


(narativ) n sfera poeziei: limbajul poetic. Cu o structur intern specific, ntemeiat pe
absolutizarea funciei poetice, acesta este reprezentat de balad (cele mai importante Mioria,
Meterul Manole) i de lirica popular: doina i cntecul.

STILISTICA LIMBAJULUI SCRIS

STILURILE LIMBAJULUI SCRIS


Categoria stilurilor funcionale i dezvolt identitatea prin caracterul orientat al
mesajului verbalizat, n strns legtur cu natura specializat a procesului de comunicare a
cunoaterii.
Stilurile literare nu sunt o realizare recent a scrisului modern, ele existnd i nainte de
1800. Modernizarea limbii literare a nsemnat nu constituirea unor noi structuri funcionale, ci
perfecionarea i nnoirea celor deja existente, ilustrate de texte anterioare. S-a demonstrat deja c
a existat o tiin romneasc veche i scrieri de tip tehnic utilizate, nainte de 1800, n diverse
domenii de activitate laic.

STILUL TEHNICO-TIINIFIC. SCHI DE EVOLUIE N ROMNA VECHE


n comparaie cu scrierile beletristice, textele tiinifice au fost mult mai puin cercetate (n
special din perspectiv diacronic), neconstituind o preocupare constant n lingvistica
romneasc1. Puin numeroase sunt lucrrile consacrate istoriei stilului tiinific. Pe primul plan
trebuie situat monografia lui N. A. Ursu2 care, dei se oprete exclusiv asupra vocabularului, are
meritul de a oferi o prim imagine general asupra procesului de constituire a stilului tiinific din
perioada 1760-1860. O sintez a acestor idei ne-o ofer autorul n Crearea stilului tiinific3.
Studiile lui Ursu sunt ntregite de cercetrile lui Gh. Chivu consacrate evoluiei stilului tiinific
n perioadele 1532-1640 i 1640-1780.
1

Pentru sinteza studiilor, vezi I. Gheie, Introducere n studiul limbii romne literare, Bucureti, 1982, p. 148-170.
Formarea terminologiei tiinifice romneti, Bucureti, E, 1962.
3
n SILRL, 1, Bucureti, 1969, p. 128-166.
2

37

n studiile de specialitate (lingvistice, istorice, de istorie literar sau de istorie a culturii) se


consider c perioada 1780-1860 marcheaz nceputul procesului de modernizare a limbii culturii
romneti. Aproape simultan cu puternica micare cultural i politic a romnilor din
Transilvania coala Ardelean- romnii din Muntenia i Moldova ncep s ia contact cu cultura
neogreac, nfloritoare n academiile domneti din Bucureti i Iai, dar i cu cea a burgheziei
apusene care difuzeaz multe din ideile naintate ale timpului. Toate acestea duc la intensificarea
activitii desfurate pentru crearea culturii noastre naionale, i, implicit, pentru perfecionarea
instrumentului ei esenial, limba naional. Folosit tot mai intens n variatele domenii ale culturii
moderne i influenat de limbile de cultur neogreac, rus, german, maghiar, latin, italian i
francez, limba romn literar se mbogete cu foarte muli termeni noi i i perfecioneaz
structura gramatical.
n numeroasele manuscrise i tiprituri din jurul anului 1800, se oglindesc eforturile multor
intelectuali ai vremii de a crea n limba romn terminologia necesar comunicrii diferitelor
noiuni tiinifice, contribuind astfel la dezvoltarea limbii literare. J. Byck4 i G. Ivnescu5
observ c unii termeni tehnico-tiinifici apar la noi nc din secolul al XVII-lea, n scrierile
cronicarilor, n documente, calendare, dar mai ales la D. Cantemir, operele sale n limba romn
cuprinznd un numr mare de neologisme.
Trecerea n revist a rezultatelor consemnate n relativ puinele studii consacrate acestei
probleme nvedereaz constatarea c stilurile non-artistice (n special cel tiinific) au luat natere
abia la mijlocul secolului al XIX-lea6. Aceast opinie, devenit curent n rndul specialitilor, a
fost supus unei critici severe de ctre Gh. Chivu. n Limba romn de la primele texte pn la
sfritul secolului al XVIII-lea7, autorul schieaz evoluia structurilor specifice exprimrii
literare romneti, din epoca primelor manifestri scrise ale acesteia, avnd ferma convingere c
stilurile limbii romne literare vechi i cele ale romnei literare moderne sunt etape ale aceluiai
proces, i nu fenomene independente. Stilurile limbii romne literare vechi s-au constituit, n
opinia cercettorului, prin influena direct i determinant a modelelor promovate de traductori,
mai precis, prin copierea structurii originalului i apoi prin reproducerea lui fidel, dezvoltnduse apoi prin imitare i prin desprinderea de tipare n cadru creaiei originale.

Vocabularul tiinific i tehnic n limba romn din secolul al XVIII-lea, SCL, V, 1954, fasc. 1-2.
Terminologia filosofic romneasc pn la anul 1830, n CILL, I, 1956.
6
N. A. Ursu, Crearea stilului tiinific, p. 128-129.
7
Bucureti, Editura Univers enciclopedic, 2000.
5

38

Astfel, n perioada 1532-1640, au fost copiate i tiprite foarte puine texte care, prin funcie
i prin caracteristicile lingvistice dominante, se constituie n cele mai vechi scrieri de tip tehnicotiinific: Liturghierul (Braov, 1570) conine indicaii utile pentru practicarea unei profesii,
nceptura de nuiale (din Codicele popii Bratul) conine indicaii pentru desfurarea unor
activiti ocazionale (precum ar fi vindecarea unor boli), Gromovnicul, care ofer informaii cu
privire la prevederea viitorului etc. (p. 66). Astfel de scrieri servesc unor scopuri practice i
prezint o serie de particulariti lingvistice comune, subordonate principiului de baz al
comunicrii tehnico-tiinifice: precizia, claritatea, obiectivitatea.
Textele redactate sau traduse n romn n perioada 1640-1780 sunt mult mai numeroase i
mai diverse dect cele pstrate din etapa anterioar de evoluie a limbii literare. n domeniul
tehnico-tiinific, alturi de scrieri de tip vechi (texte astrologice de prevestire, cosmografii,
reete) apar lucrri ce pun n eviden o nou atitudine intelectual: prognosticele (prima scriere
astrologic modern a fost tradus sub titlul Foletul novel, n timpul domniei lui C.
Brncoveanul), tratate de medicin (pe lng numeroasele traduceri ale Aforismelor lui Ippocrat,
la mijlocul secolului al XVIII-lea au fost compilate manuscrisele Meteugul doftoriei i
Meteugul doftoricesc care aparin unor scrieri medicale mai ample). Gh. Chivu e de prere c
marele numr de texte tehnico-tiinifice din aceast perioad nu e neaprat o continuare a
situaiei existente nainte de mijlocul secolului al XVII-lea, ci reprezint rezultatul unei dezvoltri
fr precedent a diverselor domenii ale tiinei. Textele rspund unor nevoi intelectuale mai
diverse (lucrrilor de popularizare sau de tip didactic le stau alturi opere tiinifice autentice,
unele chiar originale) i aparin predominant practicii tiinifice.
Traducerile i adaptrile nou aprute au la baz originale redactate n latin i neogreac,
crora li se altur surse scrise n italian, francez, german, i chiar englez. Stilul tiinific se
individualizeaz prin numeroase trsturi specifice, cele mai multe fiind inovaii fa de
structurile anterioare ale romnei literare. Autorul subliniaz ideea c, n aceast perioad, stilul
tehnico-tiinific este cel mai puin dezvoltat, fapt evideniat de vocabularul srac, de factur
predominant popular, cu sinonimii numeroase i specializare insuficient (p. 142).
Textele erau traduceri, n majoritate, i caracterizau o cultur laic aflat n plin dezvoltare,
ilustrnd lingvistica, geografia, medicina, matematica, istoria i filosofia. Redactarea avea deja un
caracter obiectiv, univoc, iar trsturile morfo-sintactice deveniser distincte, prin funcie i
valoare, de cele similare existente n scrisul juridico-administrativ.

39

ntr-unul din studiile sale8, I. Coteanu pleac de la premisa c nceputurile limbajului


tiinific scris se afl la noi n lucrrile de istorie, n unele acte diplomatice sau n cronici, de
aceea autorul include n limbajul tiinific felul n care sunt redactate cronicile. Argumentul adus
este acela c este sau devine tiin se ndat ce nu se mai rezum la simpla niruire a
evenimentelor, ci le pune n relaii, ncercnd s le explice. n acelai timp, cutnd s-i
ntemeieze judecile pe date ct mai amnunite i mai exacte, autorii de scrieri istorice se
angajeaz pe calea preciziei, condiie obligatorie a oricrei activiti tiinifice. Dac istoria
nseamn nu numai a ti ce s-a ntmplat, ci i ceea ce s-ar putea ntmpla, servind, deci, ca
nvtur i orientare politic, fapt deseori repetat chiar de primii cronicari, ea apare ca
principala tiin n perioadele de nceput ale scrisului n limb Dac istoria nseamn nu numai a
ti ce s-a ntmplat, ci i ceea ce s-ar putea ntmpla, servind, deci, ca nvtur i orientare
politic, fapt deseori repetat chiar de primii cronicari, ea apare ca principala tiin n perioadele
de nceput ale scrisului n limba romn.
Nu este ns de ateptat ca cerinele enumerate s fie respectate n toate operele istorice i
de toi autorii lor. Caracterul variat al informaiilor oferite de aceste scrieri permite alunecri cnd
spre suplinirea informaiei, prin fantezie, ceea ce transform pri din ele n literatur, cnd spre
teologie sau reflecii religioase, ceea ce le mpinge ctre limbajul teologic, cnd spre latura
juridic a chestiunilor discutate, ducndu-le spre limbajul juridic. De aceea, expunerile din
lucrrile de istorie nu sunt de la nceput omogene. Ele nu au o terminologie specific, ci o iau sau
o adapteaz pe cea din alte stiluri ale limbii, istoria micndu-se ntr-un cmp de idei foarte larg
Limbajul istoric nu se confund cu celelalte, avndu-i locul su foarte bine delimitat n
sistemul funcional al limbii. Limbajul juridico-administrativ, foarte apropiat de cel istoric n
fazele iniiale ale acestuia, pentru c are ca obiect un anumit aspect al relaiilor sociale, le
exprim ns static, nu n desfurare temporal, cum face cel istoric. Limbajul istoriei se
organizeaz n conformitate att cu obiectul su de studiu, ct i cu metodele sale, care sunt
tiinifice.

Secolul al XVIII-lea, secol de expansiune a cunoaterii, aduce i n spaiul cultural


romnesc o preocupare insistent pentru domeniul tiinelor. Direciilor importante ale
iluminismului: istoriografia, filologia i filozofia, li se altur o nou literatur, nvedernd
8

Structura i evoluia limbii romne (de la origini pn la 1860), EA, 1981, p. 182-183.

40

disponibiliti reale de comunicare cu societatea. Spre deosebire de situaia constatat n perioada


anterioar a istoriei limbii romne literare, n perioada cuprins ntre 1750-1830 se observ o
diversificare i mbogire considerabile a numrului de lucrri, n special tiprituri, ncadrabile
stilului tiinific. Numrul considerabil de texte tiinifice din aceast perioad se datoreaz unei
dezvoltri fr precedent a diverselor domenii ale tiinei romneti. Ele au o evoluie aflat sub
influena direct a ptrunderii ideilor raionaliste, iluministe (n primul rnd n Transilvania), sau
datorat perfecionrii i diversificrii unor direcii anterioare, aprute, n Principate, iniial sub
influena unor scrieri neogreceti, ulterior sub aceea a unor lucrri traduse din italian, francez
sau german9. Dac pn n secolul al XVIII-lea nu se poate vorbi de o literatur didactic
propriu-zis10, ulterior, datorit reformelor educaionale i programului iluminist de culturalizare
a maselor, aceasta ajunge s fie bine reprezentat, fiind parte component a procesului de
secularizare a nvmntului11. Orientarea realist-tiinific a nvmntului12 se poate urmri nu
numai la nivelul accenturii caracterului tiinific al manualelor13, ci i la cel al editrii unor
lucrri de popularizare a tiinei, dintre care unele erau destinate i uzului colar. Se acord o
atenie sporit i lucrrilor care aparin unor domenii tiinifice variate (matematica, filozofia,
geografia, lingvistica, fizica etc.). S-a observat c acestea rspund unor nevoi intelectuale diverse
(lucrrilor de popularizare sau de tip didactic le stau alturi opere tiinifice autentice) i aparin

Gh. Chivu, Evoluia stilurilor limbii romne literare, n Contribuii la istoria limbii romne literare. Secolul al
XVIII-lea (1688-1780), de Gh. Chivu, Magdalena Georgescu, I. Gheie, Alexandra Moraru, Emil Suciu, Floarea
Vrban, Florentina Zgraon, Cluj, 2000, p. 295.
10
Magdalena Georgescu, Cultura lingvistic n secolul al XVIII-lea, n Contribuii la studiul limbii romne literare.
p. 55. Cercettoarea mai observ c, n primele dou secole de existen a culturii romneti scrise, se cunosc doar
dou categorii de cri destinate formrii deprinderii de a citi i a scrie: catehismele i textele slavone cu traducere
romneasc intercalat, folosite n coli pentru nvarea limbii slavone.
11
O prezentare detaliat a literaturii didactice transilvnene (bucoavne, abecedare, cri de citire) face O. Ghibu n
Din istoria literaturii didactice romneti, 1915-1916, editat n, 1975, de O. Pun. Informaii valoroase n acest sens
ne furnizeaz i studiile aparinnd lui N. Albu, Istoria nvmntului romnesc din Transilvania pn la 1800,
Blaj, 1944, idem, Istoria colilor romneti din Transilvania ntre 1800-1867, Bucureti, 1971, Luciei Protopopescu,
Contribuii la istoria nvmntului romnesc din Transilvania. 1774-1805, Bucureti, 1966, i lui V. rcovnicu,
Contribuii la istoria nvmntului romnesc din Banat (1780-1918), Bucureti, 1970.
12
Informaii interesante privitoare la nvmntul transilvnean ne ofer i Ileana Bozac i P. Teodor, nvmntul
romnesc din Transilvania n secolul al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea i V. Popeang i V. rcovnicu,
Tendine de orientare tiinific a nvmntului n Transilvania n prima jumtate a secolului al XIX-lea, n Din
istoria pedagogiei romneti, vol. II, Bucureti, 1966 (p. 142-170, respectiv 171-188).
13
Bucvarul, aprut n 1771, la Viena, marcheaz o direcie nou n literatura didactic transilvnean, prin coninutul
su: sentine filozofice, povestiri morale, depind sfera religioas a primelor bucvare. Urmtoarele cri de citire
desprinse de coninutul religios sunt opera ministrului austriac al cultelor, Felbiger. Ducere de mn ctr cinst i
direptate apare la Viena, n 1777, (reeditat n 1788 i 1793), i la Buda, n 1798, fiind tiprit cu text paralel
german-romn.

41

predominant practicii tiinifice (fr a fi ns absente lucrrile teoretice, de regul descriptive)14.


Cartea tiinific, avnd, n principal, caracter de popularizare, ocup un loc central n literatura
epocii. Aceasta se constituie ntr-un nou tip de text, specific culturilor europene apusene
(geografiile, dicionarele cu baz latin sau italian, gramaticile, istoriile, tratatele medicale,
prognosticele etc), opunndu-se modelului tradiional, specific culturii sud-est europene
(cosmografii, glosare bilingve destinate nvrii slavonei, cronografe, reete medicale sau scrieri
astrologice)15.
Stilul tiinific, ilustrat prin puine texte specifice naintea anului 1700, este, n secolul al
XVIII-lea, reprezentat de scrieri numeroase, din diverse domenii ale tiinei (medicin, tiine
naturale, geografie, filozofie, matematic i lingvistic16). Vom evidenia individualitatea fiecrei
discipline tiinifice, urmrind tradiia i modul de manifestare n perioada supus cercetrii17. n
consecin, se va putea remarca cu mai mult uurin necesitatea i modul de constituire a
terminologiilor specifice diverselor ramuri ale tiinei.

Formarea terminologiei medicale


Scrieri cu coninut medical au nceput s apar n limba romn relativ trziu, ctre mijlocul
secolului al XVIII-lea, dei unii termeni tiinifici din domeniul medicinii se ntlnesc i mai
nainte n documente, pravile, cronici, lexicoane, scrierile lui Cantemir (anatomie, antidot,
apotecar, boal hronic, ipohondriac, pilul, por, reet, temperament etc.) Primul text medical
romnesc mai important este manuscrisul Alegerile lui Ippocrat, aprut n Muntenia, pe la
mijlocul secolului al XVIII-lea. Terminologia medical este bogat mai ales n calcuri lingvistice
(arsur, curgere de snge, frntur, semnele boalelor etc.). Alt text, Meteugul doftoriii,
traducere din greac fcut de un muntean pe la 1760-1770, conine numeroase neologisme de
origine greac (alifie, antidoton, apoplixie, astm, epilepsie etc.).
Primul medic romn, I. Molnar-Piuariu, nu are lucrri de medicin n limba romn;
scrierile sale cuprind totui unii termeni medicali de origine german (acrime-acid, apotecar,
colic, doctor, flceri, flegmatic etc.). Prima brour medical tiprit n limba romn apare la
14

Gh. Chivu, Limba romn de la primele texte pn la sfritul secolului al XVIII-lea, p. 125.
Idem, Evoluia stilurilor limbii literare, p. 295.
16
Textele istorice nu pot fi, deocamdat, ncadrate stilului tiinific, cel puin din punctul de vedere al terminologiei.
Terminologia istoric a perioadei este extrem de srac n termeni de specialitate propriu-zii, prezentnd, totui, o
clas lexical bine reprezentat (dar nespecific) referitoare la viaa social-politic i militar sau la numele unor
popoare.
17
Menionm, ca terminus ad quo, anul 1750, iar ca terminus ad quem, anul 1830.
15

42

Sibiu i Cluj n 1803, nvtur adecvat pre scurt a vindeca boala sfranului, traducere din
maghiar fcut de I. Molnar. Avnd un caracter de popularizare, au fost evitate neologismele,
recurgndu-se la calcuri i perifraze: carnea cea de mijloc- perineu, nfocare-inflamaie, modrul
traiului-diet etc.
n 1804 apare la Sibiu o alt brour Cuvnt pre scurt despre ultuirea vrsatului de vac.
Scrierile medicale n limba romn se nmulesc pe msur ce naintm spre mijlocul secolului al
XIX-lea, cea mai important contribuie la dezvoltarea literaturii i a terminologiei medicale
romneti aducnd-o Pavel Vasici, prin publicarea la Braov n 1844 i 1845 a celor dou volume
din Macriviotica sau miestria de a lungi viaa, traducere din german. El acord un loc foarte
important neologismelor pe care le explic n paranteze prin termenii populari sinonimi, sau
aproape sinonimi: abstinen (ajunare), afecte (patimi), apatie (neplcere), astral (stelos),
cadavru, (hoit etc). Pn n 1859, cnd apare primul nostru periodic cu adevrat medical Medicul
romn, limba romn literar se mbogete cu terminologia tiinific medical.

Formarea terminologiei tiinelor naturale


Prima scriere n care gsim un nceput de terminologie botanic, zoologic i geologic e
manuscrisul Gramatica fizicii, traducere din italian fcut de A. Hotiniul n 1790. Aici gsim
termeni tiinifici cu aspect formal italian: aort, asfalto, dromaderio, emvrion, membran,
peritoneo etc. O alt scriere este Istoria naturei sau a firei prelucrat de incai dup Hellmuth
ntre 1806-1810. Din aceeai perioad dateaz i un vocabular cu termeni aparinnd tiinelor
naturale alctuit de incai- Dup Hellmuth i Sigerus- n patru limbi: latin, romn, maghiar i
german, intitulat Vocabularium pertinens ad tria Regnae Naturae. Acesta conine multe
neologisme de provenien latin, italian, german, maghiar - amfibii, alge, alcalin, lav,
insecte, plnt, coleoptere, pori, spongios etc.
n 1837, la Iai, apare Istoria natural, prelucrat de Iacob Cihac dup diferite tratate
germane, primul manual de tiine naturale tiprit n limba romn. Terminologia tiinific e de
provenien latin, german, i mai puin greac. Al doilea text de tiine naturale tiprit n limba
romn este Manualul de istorie natural al lui T. Stamati, Iai, 1841. n 1854 apare Istoria
natural a lui Iuliu Barasch, o traducere din francez. Scrierile sale cuprind aproape ntreaga
terminologie de specialitate folosit n manualele moderne de curs mediu.

43

Formarea terminologiei fizico-chimice


nceputurile terminologiei fizico-chimice pot fi legate de prezena ctorva termeni din
scrierile lui Cantemir (atom, energhie, fizic, metafizic, teorie etc.). Textul cel mai important de la
sfritul secolului al XVIII-lea este manuscrisul Gramatica fizicii, care trateaz unele probleme
de fizic i n care apar cteva noiuni elementare din acest domeniu. Terminologia de specialitate
const aproape numai din calcuri lingvistice, iar neologismele propriu-zise sunt mai puine i au
un aspect pronunat italienesc sau neogrecesc (cilindru, diametro, electricita, magnet etc.).
A doua scriere romneasc este manuscrisul nvtur fireasc spre surparea supertiiei
norodului, traducere din german fcut de incai n jurul anului 1800. Textul nvedereaz
numeroase calcuri (artare - fenomen, cercare - experien, curgtor - fluid, desime - densitate
etc.) i neologisme de origine latin (canicul, macula, termometru).
Terminologia fizico-chimic se mbogete simitor dup 1830, o dat cu ptrunderea
masiv a neologismelor n limba romn prin intermediul colii i al presei. Dac pe la 1860,
limba romn dispunea de terminologia elementar din domeniul tiinelor fizico-chimice, acest
fapt se datoreaz n cea mai mare parte activitii didactice i publicistice desfurate de T.
Stamati n Moldova i Alexie Marin n Muntenia.

Formarea terminologiei geografice


nceputurile terminologiei geografice se gsesc n operele lui D. Cantemir; scrierile sale
conin civa termeni tiinifici, muli dintre acetia pstrnd nc aspectul formal din limba de
origine: austru, catarracte, comitis, eclipsis, sfer, tropic etc. Primele texte de geografie dateaz
de la nceputul secolului al XVIII-lea i au aprut datorit unor necesiti de ordin didactic, cele
mai multe fiind traduceri din greac i rus: Cosmografia, adic izvodirea lumii, 1774 (dintre
puinii termeni neologici amintim: arhipelag, golf, colonie, cosmografie, gheografie, ochian,
peninsur etc), Gheografie noau care cearc de obte toat faa a sferii idroghiu, 1780,
prezint o terminologie de specialitate aproape n ntregime de origine greac, pstrnd chiar i
aspectul formal i accentul grecesc: astronom, antarctics, idrografie, imisferion, mapamond,
paralel, planite, zodiac, zon etc.
Un text foarte important ca document lingvistic e manuscrisul Gramatica fizicii, tradus din
italian n jurul anului 1790. Cteva capitole trateaz probleme de geografie i cosmografie.
Terminologia de specialitate nvedereaz influena neogreac i italian: astronomicesc, clim,

44

planeti, tropic, vulcan, sudd, ochian, golf, hart. Cartea lui Amfilohie Hotiniul De obte
gheografie (Iai, 1795) aduce o contribuie nsemnat la dezvoltarea i rspndirea terminologiei
geografice n preajma anului 1800. El nu rezolv, dect n parte, dar ntr-o msur mai mare dect
contemporanii si moldoveni, problemele adaptrii la sistemul limbii romne a cuvintelor
tehnice. Alturi de termeni precum atlas, eclips, grad, meridian etc., Amfilohie Hotiniul
accentueaz ca n limba rus sau latin cuvinte ca astrnomie, cozmogrfie, gheogrfie,
topogrfie etc., dar pstreaz i forma italian a unor termeni precum apndolo, ovest, emisfero
etc.
Un mare numr de termeni geografici, cu pronunat caracter neogrecesc, ntlnim n
nvturi de multe tiine (Sibiu, 1811). Un alt moment important n dezvoltarea literaturii i
terminologiei geografice romneti l constituie Gheografia sau scrierea pmntului (Buda, vol.
I-1814, vol. II- 1815), primul manual de geografie de mari proporii tiprit n romnete.
O faz nou n evoluia terminologiei geografice romneti ncepe dup 1830, cnd, o dat
cu dezvoltarea nvmntului se perfecioneaz i terminologia folosit de naintai,
mbogindu-se totodat cu termeni noi. Astfel, n 1834 apare la Iai Elementele gheografiei,
partea I a lui V. Fabian, la Bucureti, n 1835 Geografie istoric, astronomic, natural i civil
a lui Iosif Genilie, respectiv Prinipuri de geografie, 1841, i Icoana pmntului a lui Ioan Rus,
1842, Blaj, n trei volume. Acesta recomand pentru mbogirea limbii cu neologisme derivarea,
compunerea i repunerea n circulaie a unor cuvinte arhaice, precum i mprumuturi din limbi
strine (n primul rnd din latin sau limbile romanice). Putem spune c, n jurul anului 1860,
limba romn dispunea de terminologia elementar proprie geografiei.

Formarea terminologiei matematice


Prima scriere romneasc de matematic Ducere de mn ctr aritmetic, Viena, 1777, se
resimte de influena germanei i latinei. A doua scriere romneasc de matematic, ndreptare
ctr aritmetic, de incai, reprezint un relativ progres sub raportul terminologiei de
specialitate: alturi de termeni strini, de provenien german i latin, el folosete cuvinte create
prin calcuri, dintre care unele vor rmne definitiv n limb (dividend, multiplicaie,
multiplicator, mprire, demprit, denmulit etc.). Un alt text de matematic aprut n
Transilvania la sfritul secolului al XVIII-lea este Ducere de mn sau povuire ctr
aritmetic, Sibiu, 1789, traducere de Dimitrie Eustatievici Braoveanul.

45

Terminologia matematic romneasc din manualele aprute n Transilvania n jurul anului


1800 este relativ unitar, deoarece acestea sunt traduceri din limba german, fcute de intelectuali
familiarizai i cu limba latin. Multe dintre neologismele i calcurile propuse atunci, au fost
unanim acceptate i au rmas pn astzi n limba literar. mpreun cu celelalte scrieri aprute n
Muntenia i Moldova, pe la 1860 limba romn dispunea de o terminologie matematic relativ
bogat, alctuit n majoritatea ei prin mprumuturi din francez.

Formarea terminologiei lingvistice


Interesul pentru problemele de limb se manifest prin dorina de a descoperi originea
limbii romne, aprnd nc din evul mediu. Secolul al XVI-lea consemneaz apariia primelor
preri cu privire la limba literar.18. Primii termeni gramaticali n limba romn se ntlnesc n
fragmentul de gramatic slavon tradus de Daniil Panoneanul, n jurul anului 1650, intitulat
Tlcuirea sau artarea gramaticii sloveneti. Procesul elaborrii primelor gramatici romneti
nvedereaz preocupri susinute de formare a terminologiei gramaticale n limba romn,
ncepnd cu gramaticile lui Eustatievici (1757), Macarie (1772), I. Vcrescu (1787), cu
gramatica romneasc i ruseasc a lui A. Hotiniul (1789)19 i terminnd cu gramaticile
crturarilor grupai n coala Ardelean: Elementa linguae scris de S. Micu i Gh. incai (1780),
Fundamenta grammatices linguae romaenicae (1812) i Temeiurile gramaticii romneti (18151820), gramaticile manuscrise ale lui I. Budai-Deleanu, Deutsche-walaschische Sprachlehre
(1788) a lui Molnar-Piuariu, Gramatic romneasc, (1797) a lui R. Tempea, Observaii de
limba rumneasc (1799) (lucrare de lexicologie) a lui P. Iorgovici i Gramatic romneasc
pentru ndreptarea tinerilor (1822) a lui C. Diaconovici-Loga.

18

Pentru istoria textelor gramaticale n limba romn, a se vedea Romulus Ionacu, Gramatici romni. Tractat
istoric despre evoluia studiului gramaticii limbei romne de la 1757 pn astzi, Bucureti, 1914; D. Popovici,
Primele manifestri de teorie literar n cultura romn, n Studii literare, II, 1943; I. Iordan, Limba romn
contemporan, (cap. Scurt istoric al principalelor lucrri de gramatic romneasc), Bucureti, 1956; I. Gheie,
Preocupri lingvistice n cultura romneasc veche (pn la 1780), n Istoria tiinelor n Romnia. Lingvistica,
Bucureti, 1975; Magdalena Georgescu, Cultura lingvistic n secolul la XVIII-lea. Informaii valoroase i la Gh.
Chivu, Stilul textelor lingvistice, n LR, XXX, 1981, nr. 1, p. 45-60; idem, Primele gramatici romneti i
schimbarea modelelor culturale n vechiul nostru scris literar, n Studii i cercetri filologice, seria Limba i
literatura romn, Piteti, 2002, nr. 1.
19
V. N.A. Ursu, Gramatica lui Amfilohie Hotiniul (Lecione, Iai, 1789), n LR, XLIV, nr. 9-12, p. 573-580.

46

Formarea terminologiei agronomice


Prima carte cu caracter agronomic este Economia stupilor a lui Ioan Molnar, aprut la
Viena, n 1785. Terminologia apicol este cea din Transilvania, dar ntlnim i civa termeni
mprumutai: economie, practic, materie, organ etc.- mprumutai din latin, german, francez.
Dup 1800, n Transilvania se public un mare numr de manuale i brouri de popularizare a
unor cunotine agronomice mai avansate. Pentru Transilvania, numai n tipografia de la Buda se
public vreo zece brouri sau cri mai cuprinztoare: nvtur pentru smnarea inului pentru
Bohemia, Moravia i Silezia, 1804, Povuire ctr economia de cmp, 1806, Carte de mn
pentru bine-ornduita economie, 1806.
ntre 1812-1813, tipografia din Buda mbogete literatura agronomic romneasc cu o
serie de traduceri din german fcute de P. Maior: nvtur pentru prsirea pomilor, Pentru
facerea zahrului din musturea de jugastru, nvtur de a face sirup i zahr. Dup formele
i sensurile pe care le au unele neologisme din aceste scrieri, se vede c Maior urmrea cultivarea
romnei literare prin mprumuturi din latin, i italian: colin, nutremnt, agru, cilindru, cristal,
elastic etc.
Cel dinti tratat elementar de viticultur n limba romn este nvtur despre agonisirea
viei de vie i despre miestria de a face vin (Buda, 1813), care conine traduceri sau calcuri dup
termeni latini sau italieni, eventual germani. Tot n tipografia de la Buda se public n 1823
diverse brouri i manuale de sericicultur. Terminologia tiinific din tipriturile romneti cu
coninut agronomic de la sfritul secolului al XVIII-lea i din primele trei decenii ale secolului al
XIX-lea este srac- se evitau neologismele pentru c se adresau populaiei rurale i pentru c
lipseau muli termeni proprii culturii i civilizaiei moderne. Termenii tiinifici folosii n
scrierile din aceast perioad sunt de provenien latin, italian, german, i mai puin maghiar.

Discuiile teoretice asupra limbajului tiinific nu au constituit o preocupare constant n


lingvistica romneasc. E. Toma observa c nu exist nc un studiu monografic, cu caracter
teoretic, privind acest limbaj, dup cum lipsete i o cercetare complet a evoluiei sale n
romn20. Vom ntreprinde, n cele ce urmeaz, o scurt cercetare a ncercrilor de teoretizare a
stilului tiinific, surprinznd att perioada veche, ct i pe cea contemporan.
Epoca veche- secolul al XIX-lea
20

Limbajul tiinific romnesc la nceputul epocii moderne (secolele XVIII - XIX), Bucureti, 2003, p. 11.

47

nc dintr-o perioad mai veche au existat ncercri sporadice de teoretizare a limbajului


tiinific. D. Cantemir i Stolnicul Constantin Cantacuzino sunt primii creatori ai unei
terminologii tiinifice, n scrierile lor putndu-se repera nceputurile, timide, ale variantei
tiinifice din limba romn. La sfritul secolului al XVIII-lea, i mai ales n primele decenii ale
celui urmtor, limbajul tiinific se contureaz mai precis, dobndete un statut mai precis. Acest
lucru se datoreaz traducerilor masive de scrieri cu caracter tiinific, dar i elaborrii de lucrri
originale, aparinnd unor domenii diverse. Pentru a putea comunica n limba romn un numr
foarte mare de noi noiuni, traductorii i autorii de atunci au trebuit s nving o greutate foarte
mare: crearea terminologiei tiinifice specific domeniului cruia aparinea textul respectiv.
Pentru a realiza acest lucru, ei au recurs la introducerea n limba romn a unor cuvinte din
diferite limbi strine i la crearea unor cuvinte noi prin calcul lingvistic. n aceast perioad,
scrierile prin care se dezvolt stilul tiinific sunt manualele colare i diverse cri de
popularizare a tiinei, aciunea de mare amploare i din ce n ce mai susinut aparinnd
reprezentanilor colii Ardelene.
n concepia reprezentanilor colii Ardelene, procesul de modernizare a romnei literare
presupunea nu numai introducerea unor cuvinte noi, n acord cu progresele tiinei i culturii, ci i
excluderea unor termeni socotii a nu corespunde noului moment istoric, precum i exigenelor
unei limbi literare moderne.
Ideea dezvoltrii limbii literare n ritmul progresului tiinific apare n Istoria besericei
romnilor (Buda, 1813), a lui P. Maior, unde se enun necesitatea punerii de acord a limbii
romne cu stadiul cel mai nou al tiinei moderne, a transformrii ei ntr-un important factor
cultural, precum i recomandarea de a o mbogi cu elemente din celelalte limbi romanice. n
Economia stupilor (Viena, 1785), I. Molnar subliniaz dificultile de care s-a lovit n redactarea
lucrrii i se plnge de lipsa i scderea n limba romn a unor termeni necesari pentru a
desemna anumite noiuni, recurgnd la mprumuturi din alte limbi.
Dificultile de a opera cu o limb incapabil s exprime noile realiti lexicale i fac simit
ecoul n majoritatea scrierilor epocii. tiina i tehnica luaser un avnt deosebit, iar aceste
schimbri pun pentru scriitori problema necesitii de a crea mijloace de exprimare a noilor
noiuni aprute. Mrturii asemntoare apar i dup 1830, muli autori fcnd cunoscute
greutile unor traduceri sau exprimri n romn, unde nu exist termeni deja formai.

48

Cercetnd un mare numr de texte din perioada 1532-1780, Gh. Chivu21 individualizeaz
cteva trsturi specifice textelor tehnico-tiinifice la nivelele limbii. Astfel, cele mai vechi texte
scrise n limba romn pn la 1640 au s serie destul de cuprinztoare de trsturi morfologice i
sintactice similare acelora specifice stilului juridico-administrativ. La nivel morfologic se
remarc utilizarea cvasigeneral a formelor de persoana a III-a sau a II-a (cu valoare de
generalitate) ale conjunctivului prezent sau ale indicativului viitor, respectiv utilizarea numelor
proprii ce desemneaz autori sau lucrri la care se face trimitere pentru susinerea sau
exemplificarea prin citate a unor idei. n cadrul propoziiilor se impune ateniei frecvena mare a
subiectelor nedeterminate sau incluse, n contextele n care claritatea comunicrii nu este
prejudiciat. Fraza are o structur simpl, iar lexicul prezint n unele texte tendina de
specializare, putndu-se astfel delimita o bogat terminologie religioas, medical i una, mai
puin dezvoltat, specific astrologiei.
Textele tehnico-tiinifice aparinnd perioadei 1640-1780 dezvolt, la rndul lor, trsturi
specifice. Astfel, la nivel morfologic, particularitile dovedesc, prin numr i specializare,
generalizarea redactrii de tip obiectiv, impersonal. La nivelul sintaxei structura linear a frazei i
caracterul stereotip al unora dintre formulrile existente n textele tiinifice fac ca subiectul
nedeterminat i predicatul verbal eliptic s fie foarte frecvente. Fraza scrierilor tiinifice are o
structur simpl, realizat n primul rnd prin coordonare. Propoziiile principale sunt, de regul,
enuniative. Interogativele didactice sau retorice, puin frecvente n ansamblu, sunt caracteristice
n special lucrrilor destinate instruciei colare. Dintre subordonate, temporalele i condiionalele
sunt mai des utilizate. O serie de structuri sintactice vor fi pstrate, cu transformrile cerute de
evoluia ulterioar a limbii literare, pn astzi, precum definiia, explicaia, regula,
exemplificarea i clasificarea. Specifice scrierilor lingvistice i matematice, aflate nc la nivelul
unor manuale, sunt exerciiile, respectiv problemele. Textele istorice i filosofice uzeaz de citate
i comentarii, iar lucrrile consacrate medicinii sau gastronomiei, de reete. Comune tuturor
izvoarelor avute n vedere, dar eliminate ulterior, sunt structurile terminologice explicative, create
cu scopul de a clarifica sensul unor cuvinte neologice sau pe cel al unor structuri lexicale
necunoscute.
Organizarea sintactic dovedete introducerea rigorii n scrierile tiinifice. Aceast rigoare
este evideniat n primul rnd prin organizarea materiei n cri, pri, capitole i paragrafe, prin
21

Op. cit.

49

alctuirea de indici, prin subsolul destinat comentariilor i trimiterilor. Caracteristice pentru


lucrrile tiinifice sunt abrevierile i unele semne grafice speciale, dar i semnul de paragraf,
inovaie preluat din modele occidentale ca auxiliar formal al organizrii interne a textului.
Textele tiinifice redactate n secolele al XVII-lea i al XVIII-lea se caracterizeaz, dincolo de
cteva specializri semnificative n plan morfo-sintactic, prin numeroase elemente de noutate.
Evidente n cadrul vocabularului, aceste inovaii pot fi ntlnite, ca semne ale formalizrii i
esenializrii discursului tiinific, n organizarea materiei.
Vocabularul era destul de srac, predominant de factur popular, de o specializare
insuficient. Textele, de regul manuscrise, erau n cea mai mare parte traduceri. Scrierile
originale (aprute prin prelucrare sau compilaie) aveau, n ansamblu, o prezen semnificativ.
Cu toate acestea, redactarea avea deja un caracter obiectiv, impersonal i univoc, iar trsturile
morfo-sintactice deveniser distincte, prin valoare i funcie, de cele similare existente n scrisul
juridico-administrativ.
n secolul al XIX-lea surprindem primele ncercri de a sesiza specificitatea limbajului
tiinific i de a distinge diversele variante stilistice din romn. I. Heliade-Rdulescu ncearc o
delimitare a limbajului poetic de cel tiinific: poezia i are limba ei ca i toate celelalte tiine i
meteuguri22, ntreprinznd i o clasificare a limbajelor, dup profesie i dup talentul
scriitorului, deosebind: stil filozofic, stil istoric, stil retoric, stil poetic23.
I. Gheie24 este de prere c expansiunea extraordinar pe care o cunoate n perioada 17801836 literatura laic (tiinific, juridico-administrativ i beletristic) nu a rmas fr urmri
asupra evoluiei stilurilor literare romneti. Faptul este vizibil, nainte de toate, n stilul tiinific.
Dac n perioada anterioar s-au putut consemna rudimente ale unui stil tiinific, vnd un
caracter vizibil de cultur general, de data aceasta putem vorbi de tendina de constituire a unor
terminologii speciale n diverse ramuri ale tiinelor. Procesul a fost urmrit ndeaproape de N. A.
Ursu, acest proces depind graniele perioadei mai-sus menionate, pentru a cunoate o realizare
deplin n anii 1850-1870. Este adevrat c pn n anii 1830-1840 aceast terminologie cunoate
destule imprecizii, c, sub aspect formal, termenii nregistreaz variaii, c se apeleaz frecvent la
calcuri sau chiar la cuvinte luate din terminologia tehnic popular. Cu toate acestea, vocabularul
tiinific, aa cum apare n anii 1870-1836, se opune lexicului popular, i, ntr-un mod special,
22

Regulile sau grammatica poeziii, 1831, III-IV.


Literatura. Lecia I. Pentru stil, n Curierul Romnesc, VI, 1834, nr. 73, 290-292) (apud E. Toma, op. cit., p. 18.
24
ISLRL, p. 142.
23

50

terminologiei tiinifice populare, chiar dac, uneori, se mai apeleaz la ea, din teama de a nu
inova excesiv. Traduse foarte adesea din limbi strine, textele tiinifice accept construcii i
procedee sintactice particulare, puin numeroase la nceput, dar care vor iei mai pregnant n
eviden, dup 1836, odat cu modernizarea structurilor sintactice ale romnei literare.

STILUL TEHNICO-TIINIFIC N ROMNA CONTEMPORAN


Expresie a ntrebuinrii limbii n domeniul cunoaterii tiinifice a lumii, stilul tiinific
se constituie ntr-un termen extrem al registrului stilistic al limbajului scris, opus stilului
beletristic, cellalt termen extrem, expresie a ntrebuinrii limbii n domeniul cunoaterii
artistice a lumii25. Stilul tiinific se concretizeaz ntr-o pluralitate de variante stilistice, fiecare
variant reprezentnd elementele de limb i stil ale unei discipline tiinifice i subordonndu-se
limbajului tiinific general, invariant, alctuit att din elemente constante, ct i variabile. De
aceea, inndu-se cont de faptul c exist tot attea limbaje tiinifice cte tiine exist, a mai fost
numit i limbaj sectorial sau special (termenul este folosit pentru limbajele italiene
corespunztoare, cf. Beccaria sau Berruto), efortul fiind acela de a surprinde trsturile generale
din varietatea sectoarelor.
Funcia primordial a limbajului care se manifest n stilul tiinific este cea care transmite
note despre lumea obiectelor: judeci, demonstraii, i anume funcia denotativ. Stilizarea tinde
ea nsi spre zero, fapt care i-a determinat pe specialiti s prefere termenul de limbaj
tiinific. E. Toma ofer urmtoarea definiie stilului tiinific: acel aspect al limbii literare
comune, folosit cu regularitate n domeniile tiinei i tehnicii, caracterizat printr-un nucleu de
trsturi specifice, marcate stilistic, prin combinaii irepetabile ale fenomenelor, dar i prin
fenomene repetabile, comune att cu limba literar standard, ct i cu alte limbaje26.
Din perspectiva interpretrii date de T. Vianu faptului de limb, predominarea dimensiunii
sociale a semnului lingvistic se concretizeaz n impunerea nucleului comunicrii noionale,
stabile, care tinde spre unitate, i reducerea zonei reflexive, individuale i variabile, care tinde
spre zero. Din punctul de vedere al relaiei nucleu noional semnificat- semnificaie, semnul

25
26

D. Irimia, Structura stilistic a limbii romne contemporane, Bucureti, 1986, p. 103


Op. cit., p. 14.

51

lingvistic este tranzitiv, iar semnificaia este transparent. Semnificantul las s transpar
ntocmai semnificaia pe care o transmite de la un pol la altul al comunicrii.
Stilul tiinific este angajat prin trsturile sale ntr-o opoziie fundamental cu cel
beletristic. Solomon Marcus, delimitnd riguros limbajul poetic de cel tiinific, pe care l
consider gradul zero al limbajului, stabilete iniial 25 de tipuri de opoziii27:
1. raional / afectiv;
2. densitate logic / densitate de sugestie;
3. sinonimie infinit / sinonimie absent;
4. omonimie absent (nchidere) / omonimie infinit (deschidere); textul tiinific este
independent de cel care l recepioneaz, n timp ce textul poetic prezint o deschidere
semantic n funcie de cel care l recepteaz.
5. artificial / natural;
6. general / singular;
7. traductibil / netraductibil (nici o manifestare poetic nu permite dou expresii distincte);
8. prezena / absena figurilor de stil;
9. fixitate n spaiu, constan n timp / variabilitate n timp i spaiu;
10. numrabil / nenumrabil;
11. transparent / opac (limbajul matematic este vehiculul unei semnificaii; expresia poetic
este ns impregnat de semnificaie, oprindu-ne atenia);
12. tranzitiv / reflexiv (particularitate subliniat de T. Vianu: expresia tiinific las s treac
semnificaia, ea comunic; expresia poetic are tendina de a exprima prea mult ca s
poat comunica ceva, ea se comunic);
13. independen / dependen de expresie;
14. independen / dependen de structura muzical;
15. paradigmatic / sintagmatic (planul expresiei fiind dominat de axa sintagmatic, iar planul
coninutului de axa paradigmatic, limbajul poetic este dominat de axa sintagmatic.
Expresia poetic ader organic la semnificaiile ei, formnd cu ele un tot indiscernabil, n
timp ce expresia tiinific este doar un mijlocitor al semnificaiei tiinifice);

27

Poetica matematic, Bucureti, EA, 1970.

52

16. concordan / neconcordan ntre distana paradigmatic i cea sintagmatic (n limbajul


poetic exist tendina mririi distanei sintagmatice a unor elemente paradigmatice
apropiate sau a micorrii distanei sintagmatice a unor elemente paradigmatic deprtate);
17. contexte scurte / contexte lungi;
18. logic / alogic (limbajul poetic este n afara opoziiei adevr-fals);
19. denotaie / conotaie;
20. rutin / creaie;
21. stereotipii generale / stereotipii personale;
22. explicabil / inefabil;
23. luciditate / vraj;
24. previzibil / imprevizibil;
25. modificatori i funcionalitate (modificatorii- shifters- au o funcie cheie n limbajul
poetic; ei mresc deschiderea i alimenteaz ambiguitatea textului, adugndu-i conotaii,
n timp ce n limbajul tiinific, modificatorii au ntotdeauna funcie denotativ).
D. Irimia28 identific cteva caracteristici ale semnului lingvistic n stilul tiinific:
a) sinonimia infinit; teoretic, unui semnificat i se poate asocia orice semnificant care i
poate asuma rolul de a transporta ntocmai semnificaia. Posibilitatea de alegere a sinonimelor
depinde de planul paradigmatic al limbii, dar i de competena sau performana lingvistic a
emitorului. Exist posibilitatea de a selecta semnificantul din orice alt sistem lingvistic sau din
limbi i limbaje artificiale, de aceea, semnul lingvistic tiinific este traductibil fr rest;
b) semnificaie obiectiv i universal; traductibilitatea absolut a semnului lingvistic nu
deriv numai din neparticiparea semnificantului la constituirea semnificaiei, ci i din caracterul
obiectiv i universal al conceptului nscris n planul semnificatului i care interzice
semnificantului s participe la procesul de semnificare;
c) semnificaie nchis; natura comunicrii tiinifice, precum i caracterul obiectiv i
universal al semnificaiei impun receptarea ntocmai a textului tiinific. Decodificarea lui exact
nseamn reconstituirea semnificaiei n toate datele introduse de emitor la codificare i fr
adogarea altora noi;
d) constana semnificaiei; caracterul obiectiv i universal al semnificaiei, precum i
caracterul ei nchis asigur semnificaiei constan n timp i spaiu. Semnul lingvistic, relativ
28

Op. cit., p. 107.

53

independent de context, dezvolt aceeai semnificaie indiferent de timpul, locul i condiiile n


care se desfoar comunicarea.
Sub aspectul informaiei, textul tiinific se caracterizeaz printr-un grad maxim de
densitate, de aceea lungimea textului corespunde volumului mesajului. Elaborarea textului este
orientat de dou caracteristici fundamentale ale comunicrii tiinifice: 1) desfurarea pe baz
de raionamente i 2) situarea n interiorul opoziiei adevrat- fals. Desfurarea pe baz de
raionamente impune enunului principiile structurrii logice: de la cunoscut la necunoscut, de la
general la particular. Desfurarea cunoaterii tiinifice n interiorul opoziiei adevrat- fals
determin specificul raportului emiterea i receptarea textului lingvistic. Condiii de timp i
spaiu, considerate sub aspect cultural, care stau ntr-o strns legtur cu progresul necontenit al
cunoaterii tiinifice sau cu concepia despre lume a receptorului l pot determina pe acesta s se
situeze n poziii diferite fa de semnificaie sau s situeze semnificaia pe poziii diferite ntre
extremele adevr- fals.
Stilul tiinific depete sistemul limbii naionale prin mbinarea unor semne lingvistice
aparinnd unor limbi diferite (de exemplu, n domeniul cercetrii medicale i n cel al tiinelor
naturii, codul metalingvistic determin introducerea n text a unui mare numr de termeni din
latin) i prin mbinarea semnelor lingvistice cu semne aparinnd unor limbaje artificiale (n
domeniile matematicii, fizicii, chimiei etc. semnele naturale se asociaz cu simboluri matematice,
fizice, chimice etc. i cu semne grafice sau desene).
Vom evidenia, n cele ce urmeaz, organizarea semnelor lingvistice n dezvoltarea
nivelelor limbii.
Nivelul fonetic.
n diferite perioade, stilul tiinific a constituit un factor activ de promovare i consolidare a
sistemului fonetic al limbii literare. Structura fonetic a textelor tiinifice, concretizat n
frecvena unor foneme i n constituirea unor grupuri de foneme, descrie o zon specific stilului
tiinific n raport cu limba literar comun. Prezena termenilor care au n structura lor
morfematic (pseudo)prefixe de origine greac precum hema- hemo-, helio-, hidro- etc.
determin marea frecven a laringalei h i, implicit, a structurilor fonetice cu h iniial: hematie,
hemoglobin, hemoragie, hemopatie, hidrocefalie etc. Grupul consonantic ps i ntrete poziia
iniial (concretizat n familiile cuvintelor psalm i psaltire): psihic, psihanaliz, psihoterapie,
psihiatrie etc. Grupul ft, disprut din poziia iniial prin trecerea n fondul pasiv al limbii a

54

termenilor construii cu ftori: ftorilogoft, este reintrodus prin ali termeni precum: acid ftalic,
ftalein etc. Ctig poziie iniial grupul pt prin pterodacti, pterigot etc. n textele tiinifice
care recurg la termeni din alte limbi ntlnim foneme i structuri fonetice specifice acestora:
grupul qu, hiatul : columba anas (porumbel de scorbur), ea: paradisea apoda (pasrea
paradisului), consoane geminate: salmo trutta fario (pstrv).
Nivelul morfologic
La acest nivel exist o suprapunere perfect ntre stilul tiinific i limba literar comun,
particularitile stilului tiinific constnd n frecvena actualizrii unor opoziii categoriale din
cadrul sistemului. Organizarea morfologic a vocabularului textelor tiinifice se caracterizeaz
printr-o mai mare frecven a substantivelor i pronumelor nepersonale, impus de funcia
referenial a comunicrii. Dintre pronumele personale, o frecven mai ridicat cunoate
pronumele reflexiv, cu valoare impersonal. Caracterul continuativ i de confruntare de idei al
procesului de cunoatere tiinific determin o frecven ridicat a substantivelor proprii. Dac
n limba literar comun substantivul propriu poate dezvolta mai multe funcii: descriptiv,
apreciativ, simbolic etc., n textul tiinific funcia sa semantic primordial este cea de
identificare29. Specificul cunoaterii tiinifice impune frecvena substantivelor abstracte, mai ales
n textele tiinifice filosofice. Absena funciei expresive se concretizeaz, la nivel lingvistic, n
absena interjeciilor sau a derivailor interjecionali. Acestea intervin, poate accidental, n
varianta didactic, n comunicarea pe cale oral.
n ceea ce privete flexiunea nominal i pronominal, cu excepia nominativului,
definitorie este frecvena redus a cazurilor personale: dativul, acuzativul precedat de
prepoziia pe (marca persoanei) i vocativul (acesta din urm fiind ntrebuinat numai n varianta
didactic a stilului tiinific i numai cnd comunicarea se realizeaz oral). Genitivul cunoate o
frecven destul de ridicat n texte de o amploare mai mare, dar nu se poate constitui totui n
marc stilistic. n flexiunea dup numr i persoan a pronumelor personale predomin persoana
a III-a. Persoana a II-a este ca i absent, iar persoana I, folosit cu preponderen la plural, este o
marc a pluralului autoritii tiinifice sau a modestiei. Frecvena ridicat a adjectivelor generice
sau categoriale se concretizeaz n creterea numeric a adjectivelor care refuz comparaia
(lentil convergent, lumin monocromatic, fee plane i paralele etc.) i n predominarea
gradului pozitiv i frecvena foarte sczut a superlativului absolut (consecin att a creterii
29

Vezi D. Irimia, p. 117.

55

numrului adjectivelor ce refuz comparaia, ct i a slabei frecvene a adjectivelor calificative


sau apreciative).
n ceea ce privete flexiunea verbal, se poate constitui ntr-o trstur definitorie a stilului
tiinific frecvena foarte redus a imperativului (ntlnit doar n varianta didactic) i frecvena
determinant a indicativului i infinitivului. Categoria gramatical a timpului este dominat de
frecvena foarte mare a prezentului, care dezvolt diverse valori specifice, n funcie de coninutul
semantic al enunului. Astfel, ntlnim un prezent atemporal, ca instrument al definirii diferitelor
concepte, n enunuri de esen teoretic: Epitetul este acea parte de vorbire sau de fraz care
determin n lucrurile sau aciunile exprimate printr-un substantiv sau verb, nsuirile lor estetice,
adic acelea care pun n lumin felul n care le vede sau le simte scriitorul i care au un rsunet n
fantezia i sensibilitatea cititorului30. ntlnim i un prezent pantemporal (ca instrument al
comentrii fenomenelor supuse investigaiei: Psihicul rezult din relaie), dinamic (instrument
al descrierii actualizatoare a unor evenimente istorice, social-culturale, individual-umane, mai
ales n enunuri din domeniile istoriei i al tiinei literaturii) i descriptiv (ca instrument al
reliefrii ideilor eseniale dintr-un text de exegez, a unei opere literare sau tiinifice).
Varianta stilistic a textelor de istorie i istorie literar, domenii de cercetare situate n
perspectiv diacronic, se caracterizeaz printr-o mai mare frecven a timpurilor din sfera
trecutului, echilibrnd distribuia timpurilor i diminund caracterul relevant al prezentului.
Flexiunea verbal este dominat de persoana a III-a, singular mai ales, expresie a
nedeterminrii. I se altur persoana I plural, care, ca i la pronume, se constituie n semn al
autoritii sau modestiei omului de tiin.
Nivelul sintactic
Organizarea textului i structura enunurilor sintactice care l alctuiesc se caracterizeaz att prin
particulariti ale stilului tiinific n ansamblu, ct i prin trsturi specifice cte unei singure
variante interne. D. Irimia este de prere c, n ansamblu, stilului tiinific i sunt specifice: a)
dezvoltarea unor raporturi de complementaritate, n interiorul enunului sau cu enunuri in
absentia; b) absena enunurilor sintetice; c) dezvoltarea unor structuri redundante specifice; d)

30

T. Vianu, Studii de stilistic, Bucureti, 1968, 145-146.

56

dezvoltarea structurilor enumerative; e) o dinamic specific ntre tendina de expansiune a


grupurilor nominal i verbal i tendina de concentrare a expresiei31.
Exigenele cunoaterii tiinifice impun mpletirea n permanen a unui plan prim al
comunicrii, prin care autorul i formuleaz ideile sale despre obiectul supus investigaiei, cu un
plan secund, prin care se introduc date dintr-un enun anterior. Planul secund poate concretiza sau
dezvolta afirmaiile din planul prim. Absena enunurilor sintetice, neanalizabile, exprimate prin
adverbe sau interjecii este o consecin a desfurrii nedialogate a comunicrii tiinifice.
Frecvena ridicat a structurilor redundante este determinat de specificul investigaiei
tiinifice. Aceste structuri redundante contrazic doar aparent principiul densitii semantice
maxime, definitoriu pentru stilul tiinific. Se dezvolt, n primul rnd, o redundan imanent
fenomenului definirii conceptelor; definiia real a conceptelor expliciteaz redundant definiia
nominal implicit. Exemplu: Exist ns i propoziii care nu pot fi analizate din punctul de
vedere al organizrii lor sintactice, deoarece nu se pot recunoate funciunea sintactic a prilor
componente; ele sunt propoziii cu o structur neanalizabil. Mai ntlnim o redundan
analitic; o exprimare concis este reluat prin intermediul unui raport sintactic (apoziional, de
coordonare disjunctiv sau concluziv), ntr-o dezvoltare analitic. Alteori, redundana deriv din
exprimarea simultan a ideii prin semne lingvistice aparinnd unor limbi diferite.
Enunul se organizeaz n structuri enumerative, prin intermediul unei relaii de apoziie, cel
mai adesea de dezvoltare analitic de mici dimensiuni (n interiorul propoziiei) sau de mare
extindere (propoziii i fraze). mpletirea permanent a perspectivelor analitic i sintetic n
cercetarea tiinific impun gruparea obiectului supus investigaiei n clase omogene de factori
primi, constitutivi, cauzativi, condiionali, temporali, de finalitate etc.32.
Stilul tiinific se definete printr-un conflict permanent ntre aspiraia de cuprindere
totalizatoare, din punctul de vedere al cunoaterii, i aspiraia spre concentrare maxim a
exprimrii. Cel mai adesea, fora de expansiune este att de puternic, nct sparge limitele
propoziiei ca unitate sintactic mononuclear (cu o singur structur nuclear subiect-predicat),
prin dezvoltarea atributelor ca atributive. De aici, marea frecven a raportului atributiv. Procesul
de concentrare a semnificaiei unui text se realizeaz prin marea frecven a construciilor

31
32

Op. cit., p. 123.


Ibidem, p. 126.

57

absolute gerunziale care, n textele istorice sau de tiin literar, sunt nlocuite frecvent de
circumstaniale cauzale sau temporale.
Nivelul lexical
D. Irimia33 observ cinci trsturi fundamentale prin care, la nivel lexical, stilul tiinific se
distinge de limba literar comun sau de celelalte stiluri.
1. univocitate semantic. Termenii lexicali sunt ntrebuinai cu sensul lor fundamental,
denotativ; sensul nu datoreaz nimic contextului i nu se las modificat de context.
2. marea mobilitate a vocabularului. Fiind n strns legtur cu dezvoltarea tiinei i
tehnicii, cu progresul, procesul de cunoatere tiinific este nsoit ntotdeauna de
introducerea de noi termeni, mprumutai sau creai pe terenul limbii romne.
3. concentrare maxim a vocabularului: un numr restrns de cuvinte dezvolt frecvene
foarte ridicate.
4. specificitatea constituirii de noi termeni. Derivarea cu sufixe augmentative sau
diminutivale este ca i absent, fiind foarte numeroi termenii constituii prin
pseudoprefixe: microcosmos, diametru, hemiceluloz etc.
5. structura specific a vocabularului. Funcia de comunicare se ntemeiaz pe codul
lingvistic comun, care se concretizeaz n ntrebuinarea unor categorii de termeni
prezeni n sfera limbii literare comune. Consecina principal este absena aproape
total a termenilor regionali, populari, familiari, arhaici, argotici etc. Tendina spre
universalitate a tiinei impun dezvoltarea unui cod metalingvistic comun care se
realizeaz n limba romn prin prezena numeroas a neologismelor i a termenilor
strini, n special latineti.
Fiind o modalitate specific de actualizare a sistemului limbii naionale, stilul tiinific
implic, n structura vocabularului, distingerea unui fond principal i a masei vocabularului,
caracterizate prin aceleai trsturi din alctuirea lexical a limbii literare comune i prin trsturi
distinctive. Zona de suprapunere cu fondul principal lexical al limbii comune i fondul principal
lexical al stilului tiinific este foarte redus (la elemente verbale i joncionale- prepoziii,
conjuncii, adverbe). Zona de specificitate este descris de terminologia tiinific. Terminologia
tiinific, diferit de la o variant stilistic la alta, este constituit din:

33

Op. cit., p. 135.

58

termeni vechi romneti, eventual adaptai semantic la stilul tiinific: adunare, ct,
mrime, mulime, scdere, unghi etc.;

termeni (re)constituii pe terenul limbii romne: a ncifra, demprit, mpritor,


dreptunghic etc.;

neologisme, care au ponderea cea mai nsemnat n toate variantele stilului tiinific:
lingvistic, semem, accent, miriapod, aerob, simbioz, gen, fuziune nuclear etc.;
Majoritatea neologismelor au o circulaie internaional, diferenierile de la o limb la
alta fiind de natur fonetic sau morfologic, n funcie de nscrierea lor n sistemul
fonetic i morfologic al limbii naionale.

termeni strini; predomin termenii latineti, de circulaie internaional, n varianta


stilistic a tiinelor naturii i n medicin. Cea mai mare parte se ntrebuineaz
mpreun cu sinonimul lor, de obicei popular: hippocampus hippocampus (clu de
mare), mucor mucedo (mucegaiul alb), dictamus fraxinella (frsinel) etc. Ali
termeni se ntrebuineaz singuri, neavnd un corespondent romnesc: serpentarius
serpentarius (specie de pasre exotic), antenarius scaber (specie de pete exotic) etc.

Masa vocabularului stilului tiinific se distinge de cea a limbii comune prin:


-

frecvena redus a elementelor populare, regionale, familiare, argotice etc. Elementele


populare intervin doar n traducerea termenilor strini sau, mai rar, neologici;

frecvena ridicat a neologismelor; o mare parte a acestora sunt termeni tehnici:


radioscopie, kinescop, microvolt, oxosintez etc.

n ansamblul vocabularului stilului tiinific, marea frecven a termenilor tehnici


accentueaz univocitatea semantic a cuvntului, determinat de evitarea oricrei ambiguiti, i
echilibreaz caracterul predominant al termenilor abstraci din alctuirea fondului principal
lexical.
Stilul tiinific se situeaz n interiorul procesului de cunoatere i comunicare tiinific;
textul lingvistic i ntemeiaz planul semantic pe un referent extralingvistic preexistent.
Dimensiunea stilistic a textului se caracterizeaz prin reducerea maxim a modalizrii efective a
planului semantic al unitilor denominative i a desfurrii predicaiei. Structura textului se
caracterizeaz prin impunerea nucleului comunicrii, n termenii lui Vianu, fa de zona
expresivitii individuale, care tinde spre zero. Universalitatea i obiectivitatea cunoaterii
tiinifice impun dezvoltarea unui raport de complementaritate n structura textului tiinific ntre
59

actualizarea sistemului limbii i actualizarea altor sisteme de semne- simboluri matematice,


fizice, chimice etc.
E. Toma observ c exist i numeroi termeni tiinifici nespecifici, provenii fie din limba
comun, fie din alte limbaje. Pe de o parte, intrnd n limbajul tiinific, cuvintele din limba
comun, ca i cele din limbajele non-tiinifice sunt supuse unui evident proces de tehnicizare,
dobndind conotaii tiinifice. Pe de alt parte, pe msur ce ies din cadrul specializat al
variantelor tehnico-tiinifice i intr n limbajul tiinific general, termenii i lrgesc
posibilitile de ntrebuinare, dar, n schimb, tind s i piard autonomia tehnic, s se
detehnicizeze. Acest fenomen se ntmpl n momentul ptrunderii termenilor tehnico-tiinifici
n limba comun. Autoarea concluzioneaz c acest caracter nespecific al lexicului din limbajul
tiinific general, invariant, a fost mai puin pus n eviden n cercetrile de pn acum34.
Privit sub raport lexical, limbajul tiinific contemporan prezint dou particulariti aparent
contradictorii, pe care le dezvolt, progresiv, nc din secolul trecut: pe de o parte, este o structur
nchis, folosit n anumite sfere de activitate uman; pe de alt parte, este o structur deschis,
att spre limba comun, ct i spre celelalte limbaje speciale, reflectnd tendina de tergere a
limitelor funcionale ale limbajelor specializate.

STILUL JURIDICO-ADMINISTRATIV (PN LA 1860)

Introducere. Fr a neglija particularitile morfologice, sintactice i, n anumite cazuri,


chiar fonetice n crearea unui stil funcional, vom acorda, n acest articol, o atenie deosebit
aspectului lexical al stilului juridico-administrativ din perioada menionat n titlu. De altfel, n
evoluia stilului juridico-administrativ, cel mai afectat este vocabularul, fapt explicabil prin
legtura direct a acestuia cu viaa material i spiritual a vorbitorilor limbii respective.
O serie de termeni juridici sunt atestai nc din secolul al XVII-lea n scrierile
cronicarilor, n documente, n calendare, dar mai ales n scrierile lui Dimitrie Cantemir. Cu toate
34

Op. cit., p. 15.

60

acestea, vom descrie i analiza stilul juridico-administrativ de la sfritul secolului al XVIII-lea i


pn pe la 1860, perioad n care terminologia juridic este implicat ntr-un proces de creare,
mbogire i perfecionare.
Lingvitii care au analizat evoluia stilului administrativ susin c particularitatea cea mai
important o constituie coexistena termenilor vechi cu mprumuturile neologice.
Din prima categorie fac parte termeni provenind din straturi lexicale diferite ca vechime i
origine: termenii juridici motenii din latin (a judeca, a jura, lege, martor), mprumuturile
vechi din slav (dijm, jalb, pravil), maghiar (bir, prclab, vam), greac ( folos profit,
prisos surplus de venit). Cei mai muli termeni vechi reprezint, ns, cuvinte preluate din
limba comun (a adeveri a atesta, a certifica, a aduna a ntruni, a apra a pleda, a arta
a arta cu probe, a asculta a audia, a aeza a hotr, a decreta, aezmnt hotrre, lege,
a aterne a prezenta un fapt, un document, o dispoziie, a cuta a delibera, a cerca a
dovedi, a cere a pretinde, a reclama, a revendica, a certa a pedepsi, a chema a convoca, a
se chivernisi a administra, curgere cursul judecii, dreptate adevr, temei, dreptate, cauz
dreapt, drept legal, a face artare a dovedi, a gri a scrie ntr-un punct de lege, a ispiti a
cerceta, a mpciui a concilia, a se nchide a include, ndireptate modificare, nchietur
concluzie, ncredinare adeverin, a ndrepta a modifica, a se ntinde (despre o lege) a
aciona, jude judecat, judectorie, a se legiui a se judeca, mijlocitor intermediar,
nelegiuire crim, oc cauz, motiv, porunc lege, decret, a pzi (pravilele) a nu nclca
legea, a pr a reclama, a prepune a bnui, a suspecta, pretiin premeditare, a se scula
a revendica, sfrit scop, sil abuz, soroc termen, a se stinge a expira, a strica a
anula, a tlcui a traduce, a interpreta), care au cptat accepiuni specializate o dat cu
dezvoltarea societii i, implicit, a activitilor n domeniul vieii publice. Multe din aceste
elementele se mai ntlnesc n vorbirea popular care este, n general, mai conservatoare. O parte
din aceti termeni vor constitui dublete sau sinonime, aprnd deseori ca elemente explicative n
glosarele de neologisme.
Fenomenul cel mai important n lexicul documentelor administrative de la sfritul
secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea rmne ptrunderea masiv a
mprumuturilor neologice.
Prof. Gheorghe Ivnescu scria n Istoria Limbii Romne: limba aceasta (1780-1830
n.n.) nu dispunea de multe neologisme de origine occidental sau modelate dup limbile

61

romanice occidentale, ea avea un caracter grecesc, rusesc i turcesc n Principate, german i


latino-maghiar peste muni Poporul romn i-a fcut nti o limb literar modern, apelnd,
n ceea ce privete lexicul, la limbile de cultur nconjurtoare.
2. Aspectele lexicale ale stilului juridico-administrativ n Muntenia i Moldova.
Foarte muli termeni juridici de origine turc (aiar verificare, ag ofier din armata otoman,
arzmahzar cerere adresat porii, berat diplom de investitur dat de Poart la numirea n
funcie a domnului sau a unui nalt demnitar, capuchehaie reprezentant al domnului la Poart,
ferman ordin emis de sultan pentru numirea consulilor sau agenilor consulatului, hatierif
ordin ctre domn semnat de sultan, hainlc rzvrtire, buiurdism dispoziie, devlet Poarta
otoman, huzmet funcie, irat venit, isnaf breasl, lipcan curier diplomatic, madea
problem, paialc titlu onorific dat boierilor din rile Romne, peche cadou, raia
teritoriu ocupat i administrat direct de autoritile militare turceti, salahor muncitor
necalificat, sinet act, surghiunluc deportare, tacrir proces-verbal, taxidar persoan care
strngea drile, taht subprefectur, tescherea permis de cltorie, paaport, telal negustor
ambulant, teslim predare, zelum nedreptate) i neogreac (amelie neglijenz, anafor
decizie judectoreasc, a canoni a pedepsi, catahrisis abuz, catastasis situaie, dichiom
pretenie, revendicare, embereclisi a anexa, evghenie noblee, hrisov act prin care se
recunotea un drept sau un privilegiu, ideat specialist, paradosi a preda, periusie avere,
perilipsis dare de seam, praxis experien, pronomion privilegiu, simfonie acord,
theorisi a cerceta) au intrat n textele administrative romneti, n special, n cele moldoveneti
i munteneti, n secolele al XVII-lea i al XVIII-lea i chiar n primele decenii ale secolului al
XIX-lea. Dac elementele turceti denumesc funcii oficiale, obiecte concrete, biruri, elementele
greceti aproape la fel de numeroase sunt folosite mai ales pentru a exprima idei abstracte, nume
de aciuni. Este de remarcat faptul c multe neologisme greceti circulau ntr-o form neadaptat
n textele din aceast perioad.
Termenii turceti i greceti ncep s piard teren odat cu ncetarea domniilor fanariote
(1818), fiind nlocuii cu cei de origine rus (cilen membru, cinovnic funcionar, del
afacere, comandir comandant, gubernie guvern, otnoenie atitudine, cisl cifr, cupe
negustor, cvitanie recipis, danie donaie, dejurstva de serviciu, diac scriitor de
cancelarie, doclad dare de seam, isclitur semntur, isprav reuit, izvod registru de
cheltuieli, ntovrire mprietenire, jalb plngere, otcup bun sau venit al statului dat n

62

arend, parucic locotenent, pitac decret de ridicare la rang boieresc, plocon cadou,
podorojn dispoziie, polcovnic colonel, pomojnic ajutor de subprefect, povod motiv,
pravil lege, predlojenie propunere, predmet obiect, staroste ef, stolnacealnic ef de
mas ntr-o cancelarie) care au circulat, n special, n epoca Regulamentului organic (18311848). Dat fiind specificul mprumuturilor de origine rus (n mare parte denumind noiuni din
domeniul administraie, poliie, armat), tendina de eliminare a turcismelor i grecismelor se
manifest mai puternic n stilul administrativ dect n alte stiluri ale limbii literare. Gh. Bulgr
afirm c Circulaia neologismelor depindea i de destinaia pe care trebuia s o aib actul
oficial. Dac Divanul discuta cu eful armatei ruse, neologismul era inevitabil. Dac porunca se
adresa ctre autoritile din interior, se foloseau mai ales termeni populari sau turceti,
neogreceti, mai rar ruseti. Este interesant de constatat c dup 1812, cnd trupele ruseti
pleac din ar, documentele administrative cuprind mai puine neologisme apusene.. Influena
rus este considerat pozitiv pentru c modernizeaz lexicul administrativ prin eliminarea
terminologiei greco-turce i transmiterea neologismelor latino-germanice.
Fenomenul cel mai vizibil n lexicul limbii literare, inclusiv n stilul administrativ, de la
nceputul secolului al XIX-lea, afirm Gheorghe Bulgr, este ptrunderea masiv i rapid a
neologismelor latino-romanice i, n mai mic msur, germanice (atestat certificat,
adeverin, dovad, duplicat copie, a protocoli a nscrie n registru, a nregistra,
registratur, arestant deinut, poliai eful poliiei dintr-un ora, benefit beneficiu, bilan,
traf amend n bani). Dei delimitarea mprumuturilor latino-romanice pe limbi (latin
clasic, francez, italian) este destul de dificil, vom ncerca, n cele ce urmeaz, o identificare
a acestora. Termenii mprumutai din latina clasic se refer, n general, la relaiile de
proprietate. Unii din ei au ptruns sub form neadaptat (adventicia zestre care provine din alt
surs dect din averea tatlui, arbitrium arbitraj, communio indiviziune n cadrul unei
proprieti sau al unui drept, laudum hotrrea arbitrilor, legatum donaie prin testament,
precarium permisiune de a folosi temporar un lucru sau un drept, prinipium principiu,
profecticia zestrea dat de tat sau de un strin, solarium tax pltit, pentru dreptul de
cultivare a unui teren, proprietarului acestuia, vindicatio reclamarea dreptului de proprietate
asupra unui bun) De asemenea, rmn neadaptate cteva construcii latineti (ab intestato fr
desemnarea motenitorului, imputatio iuria imputarea dreptului, in solidum n comun, jus
virtuale drept virtual asupra unui lucru, mortis causa din motive de deces, res fungibiles

63

lucruri cheltuitoare). Majoritatea termenilor de origine latin au reuit, ns, s fie adaptai
(extract, plenipotent, pretendator, a publica, punct, servitute, sum, termen, titlu, tractat, vistier).
Termenii mprumutai din italian aparin, n special, domeniului financiar (cambie,
casier, cualita calitate, daraver, drit, falit, fatur, firm semntur, guardie, nulit, pia,
poli, priorit, propriet, semplice, sudit, tarif).
Termenii mprumutai din francez, direct sau prin filier rus, cuprind diverse
domenii (amploiat, ancraj, anecs, avanpost, bagatel, bil (de vot), cod, conduit, contractant,
curent (adj.), curier, departament, deviz, a dispoza, domen, dosar, edicta, gref, grefier,
indemnizaie, noble, ordonan, pensionar, a recomanda, santinel, sean, superarbitru,
supleant, ef).
Gh. Bulgr afirm c la nceputul secolului al XIX-lea, tratatele i corespondena
internaional se redactau n limbile francez i italian. Cu toate acestea, limbajul juridic
coninea numeroase elemente eterogene. Neologismele apusene sunt permanent combinate cu
elementele populare i regionale, textul tinznd n acest fel s capete (specific stilului
administrativ) maximum de claritate pentru toi membrii societii. De atunci i pn astzi,
volumul termenilor juridici de origine latino-romanic a crescut n mod impresionant, imprimnd
un aspect modern stilului administrativ.
3. Aspectele lexicale ale stilului juridico-administrative n Transilvania i Banat. Ca
urmare a realitilor sociale diferite, a traducerilor, a surselor diferite de influen, terminologia
administrativ din Transilvania i Banat prezint o serie de caracteristici proprii, care o
difereniaz, n multe privine, de terminologia administrativ din Moldova i Muntenia a
aceleiai perioade. Romulus Todoran i Ecaterina ranu, elabornd studii pe baza textelor
transilvnene, susin c, n timp ce termenii turceti i greceti sunt prezeni n Moldova i ara
Romneasc, n Ardeal apar o serie de neologisme latine, germane i mai puin maghiare, ca
rezultat al plurilingvismului Imperiului Austro-Ungar. Datorit traducerilor dispoziiilor de lege
din latin, limba oficial a acestui imperiu multinaional, mprumuturile latineti au stat la baza
crerii terminologiei juridico-administrative din Transilvania. Aceast idee este argumentat de
Romulus Todoran astfel: n condiiile feudalismului din Transilvania, limba latin se bucura de
un mare prestigiu. Ca i n apusul Europei, aici (i n ntreaga Ungarie) ea era limba instituiilor
ornduirii feudale, inclusiv a justiiei. Lucrrile juridice, crile de legi, decretele etc. erau scrise
n limba latin. Terminologia juridic era, n mod firesc, latineasc. Cnd se pune problema n

64

Transilvania, de a se forma o terminologie romneasc odat cu dezvoltarea burgheziei


romneti, se nelege de la sine c cei ce i iau sarcina de a o crea (Samuil Micu i V. Aaron)
apeleaz n primul rnd la limba latin, limba crilor traduse sau utilizate de ei ca surse de
documentare. Este de remarcat faptul c, dac o parte din elementele neologice latineti au
rmas n fondul pasiv al limbii sau au devenit termeni cu circulaie regional, o alt parte din
cuvintele latineti s-au pstrat pn astzi. Fenomenul se explic i prin faptul c legislaia lui
Napoleon I, bazat pe Dreptul Roman, a fost adoptat mai trziu n toat Europa. Iat cteva
exemple de termeni latineti care i-au pstrat sensul n stilul juridico-administrativ actual cu
aceeai form: comisie, condiie, economie, declaraie, execuie, informaie, inspecie, intimat,
investigaie, intenie, proces, protecie, recurs, regul, relaie, arest, candidat, notar, prefect,
decret, deliberat, dispoziie, lege, norm, paragraf, sarcin, extract, preambul, protocol,
comisar, ministru, prefectur, poliie, populaie. O categorie i mai larg de termeni sunt valabili
i astzi, fixndu-se, ns sub alt form: assistenie, apartinenie, acuraie, autentificaie,
asiguraie, aprobaie, absenie, a apliclui, a bonificlui, competenie, a comuniclui,
cvalificaie, compenzaie, a declrlui, a dictlui, direptar, execuionalicesc, a exemenelui,
equivalent, a formlui, interpretaie, a leghitimlui, melioraie, multiplicaie, produr,
politicesc, prinipum, a publiclui, , sentenie, subcripie, articulu, decretum, tractatus, titulu,
a autenticlui, atestatum, lighitimaie, orighinal, deputatus, inpector, individum, status.
Influena latin n Transilvania este o constant, comparativ cu influenele multiple exercitate n
stilul administrativ din Moldova i Muntenia. De aceea, multe elemente latino-romanice care vor
ptrunde n Principate, n urma contactului cu civilizaia apusean, existau deja n actele oficiale
ale Transilvaniei, constituind un factor de permanen i continuitate.
Textele administrative din Transilvania au fost influenate destul de puternic i de limba
german. Ecaterina ranu observ c Multe foi volante erau traduse din limba german i
publicate adeseori paralel cu textul german, mai ales dup data la care mpratul Iosif al II-lea
a decretat limba german ca limb oficial a Imperiului Austriac.. Termenii mprumutai direct
din german nu sunt prea numeroi (clasntaer dare, craizmat autoritate financiar, creiar
moned, feldmareal grad militar, graf, grafin titlu nobiliar, rpis dovad). Mai
numeroi sunt termenii latineti care au putut intra prin filier german (acie lat. action, germ.
Aczie; arest lat. arresta, germ. Arrest; argumentum lat. argumentum, germ. Argumentum;
concripie lat. conscriptio, germ. Konscription; intenie lat. intentio, germ. Intention;

65

investigaie lat. investigatio, germ. Investigation; proes lat. processus, germ. Prozes; recurs
lat. recursus, germ. Rekurs; soietet lat. societas, germ. Soziett).
Textele juridice erau influenate n Transilvania i de limba maghiar care le transmitea,
n special, neologisme de origine latin i german. Termenii maghiari care se ntlnesc foarte
frecvent n stilul administrativ sunt chibzuire, hazn, mirui, neme, rva, varmeghie etc. O serie
de termeni juridici de origine latin au ptruns n limba romn prin filier maghiar (apellui
lat. apello, magh. apellal, canelarie lat. cancellaria, magh. Kancellria, confisclui lat.
confiscare, magh. konfiscal, convenie lat. conventio, magh. konvenci). Exist elementele la
care putem presupune un triplu etimon latin, german, maghiar (candidat lat. candidatus, germ.
Kandidat, magh. Kandidatus, comisie lat. comisio, germ. Komission, magh. Kommissio,
compenzaie lat. compensatio, germ. Kompensation, magh. Kompenzaci, privilegium lat.
privilegium, germ. Privilegium, magh. Privilegium, protocol lat. protocollum, germ. Protokoll,
magh. Protokoll, revizie lat. revisio, germ. Revision, magh. revizio).
O prim observaie care se impune cnd privim comparativ stilul juridico-administrativ
din Muntenia, Moldova i Transilvania este c n aceast din urm provincie, datorit meninerii
relaiilor socio-economice cu administraia Imperiului Habsburgic, terminologia va fi nnoit abia
pe la sfritul secolului al XIX-lea, conferind textelor administrative transilvnene un caracter
oarecum nvechit.
4. Cteva aspecte sintactice ale stilului juridico-administrativ. Studiind o serie de
documente emise n perioada 1800-1820, Gh. Bulgr susine c textele juridice aveau un aspect
pitoresc cu fraze lungi, greoaie i o mulime de subordonri, n special din cauza formulelor de
protocol interminabile impuse de Poart care exprimau funcii, biruri (A sa Mrire, nlia Sa,
Mrirea Noastr, urmate de un ir de substantive apozitive).
Structura complicat i de multe ori nefireasc a frazelor confer limbii scrise a documentelor un
aspect mai puin accesibil cititorului modern. Ecaterina ranu constat c Din dorina de a nu
neglija nici un amnunt privitor la punerea n practic a poruncii sau indicaiei respective, de a
nu scpa din vedere nici o clauz sau justificare redactorul recurge la fraze complicate,
aglomerate, uneori chiar obscure, cu o topic deosebit de cea a limbii vorbite, multe dintre ele
lipsite de elementul esenial al comunicrii curente: concentrarea.. Concentrarea, atribut att de
necesar stilului administrativ, este nc un deziderat. Dup prerea noastr, lungimea uneori
exagerat a frazelor nu nseamn, de cele mai multe ori, aglomerri de subordonate n jurul unei

66

principale, ci se datoreaz, mai ales, lungimii excesive a propoziiilor. De aceea, simplificarea i


precizarea frazei se realizeaz n textele juridice moderne prin reducerea enumerrilor (oricare
din nedibcie, din nesocotin, din nebgare de seam, din nengrijire sau din nepzirea
regulamentelor va svri omor fr voie[] Codul Penal 1882:84) i a inversiunilor din cadrul
grupului nominal (a sa vieuire, a sa conduit Codul Penal 1882:10).
Principala tendin n evoluia sintaxei stilului juridic-administrativ este simplificarea i
specializarea structurilor sintactice i a elementelor de relaie pentru a asigura o exprimare
coerent, logic i clar, care s evite echivocul sau interpretrile subiective ale legii. Sunt
nlturate treptat construciile nefireti, dup modele strine, rezultat al influenei izvoarelor de
drept folosite pentru alctuirea primelor coduri romneti moderne. Adriana Stoichioiu-Ichim
susine c textele de legi din Ardeal i Bucovina s-au modernizat mai lent, meninndu-se nc,
pn la formarea statului unitar romn, frazele lungi, cu multe determinri, construite sub
influena textului german dup care se fcea traducerea.. Ecaterina ranu susine c fraza
lung i complicat era datorat influenei limbii latine i din cauza traducerii perifrastice a
termenilor neologici. Ar fi exagerat s considerm, fie i numai pentru stilul juridicoadministrativ, c toate particularitile sintaxei acestei epoci sunt rodul unor influene de afar.
Cei care s-au ocupat de caracteristicile limbii secolului al XVIII-lea au constatat c ea era nc
dependent de normele limbii vechi i populare.
Lipsa de concentrare n exprimare i construciile sintactice greoaie se pstreaz vreme
ndelungat. Din acest motiv, unii cercettori au considerat c la jumtatea secolului al XIX-lea
stilul juridico-administrativ se afla ntr-un stadiu mai puin evoluat dect al altor varieti
funcionale ale limbii romne. Ecaterina ranu precizeaz ns c limba documentelor
administrative constituie, n mod evident, un progres, dac este raportat la textele administrative
anterioare.
Considerm demn de semnalat practica, la care s-a renunat, n bun msur, de
antepunere a atributului, factor pe care n stilul administrativ de astzi l ntlnim doar accidental.
Continu ns s fie frecvente, n cadrul subordonatelor, propoziiile explicative i, n special,
atributive. Potrivit cercettoarei Mioarei Avram, apar elemente conjuncionale noi: nainte ca s,
deoarece, din cauz c, din pricin c, ca i cum, cu condiia ca, chiar cnd, chiar dac, chiar
de.

67

Ion Gheie consider c la modernizarea sintaxei literare romne au contribuit doi factori:
influena vorbirii curente, n special populare, i structura sintactic a limbilor romanice, n
special franceza. Prin urmare, considerm c sintaxa stilului juridico-administrativ, de asemenea,
datoreaz francezei rigoarea i echilibrul, ns ea a ctigat n simplitate i suplee n urma
contactului strns i permanent pe care l-a meninut cu limba vorbit. n aceeai ordine de idei, ar
fi exagerat s considerm, fie i numai pentru stilul juridico-administrativ, c toate
particularitile sintaxei acestei epoci sunt rodul unor influene de afar. Cei care s-au ocupat de
caracteristicile limbii secolului al XVIII-lea au constatat c ea era nc dependent de normele
limbii vechi i populare.
5. Cteva aspecte morfologice ale stilului juridico-administrativ. O dat cu termenii
strini ptrund n limba romn i o serie de elemente de derivare sau compunere. Sufixele i
prefixele care apar n acest domeniu sunt, n general, cele curente n limba comun, puine dintre
sufixele i prefixele ptrunse odat cu mprumuturile neologice devin productive la acea dat.
Substantivele dein, sub raport numeric, preponderena n stilul administrativ, fapt normal, dac
inem cont de caracteristicile acestuia. O particularitate specific limbii epocii o constituie
numrul mare de mprumuturi romanice cu sufixului -ie. Romulus Todoran, realiznd un studiu
bazat pe dou lucrri juridice n manuscris, afirm c este foarte probabil c unele neologisme
latine cu sufixele -ie , -ie, -enie, -anie atestate ntre anii 1802-1805 au ptruns n limba romn
din Transilvania i Banat nu prin filier rus (cum este cazul n Muntenia i Moldova), ci prin cea
maghiar (administraie, comisie, competenie, ircumstanie, finanie, instanie, rezidenie,
condiie, contribuie, combinaie, convenie, declaraie, direcie, dispoziie, fracie, informaie,
investigaie, operaie, poziie, rezoluie). Prin urmare, neologismele cu sufixul -ie au o
etimologie multipl din latin n Transilvania i din francez prin filier rus n Muntenia i
Moldova. Avnd n vedere diversitatea mprumuturilor ptrunse concomitent sau succesiv n
stilul juridico-administrativ n perioada cercetat, etimologia multipl este un aspect deosebit de
important n studierea neologismelor. Alexandru Graur [1963:18], creatorul acestui concept,
subliniaz faptul c etimologia multipl reprezint o realitate lingvistic i nu o soluie comod
de analiz.
Se observ o preferin accentuat pentru pluralul neutru n -uri (capitaluri, mezaturi,
amendamenturi, acturi, atestaturi, consulaturi, departamenturi, documenturi, interesuri,
paragrafuri, puncturi, prinipaturi, regulamenturi).

68

N.A. Ursu susine c, la sfritul secolului al XVIII-lea i n primele patru decenii ale
secolului al XIX-lea, terminologia era foarte bogat n calcuri lingvistice, care constituiau o
necesitate din cauza nivelului cultural sczut i al srciei vocabularului. Ele aveau drept scop
popularizarea cunotinelor. Lingvistul ieean afirm c intelectualii au ncercat s imite limbile
strine (neogreaca, rusa, germana, maghiara) fr s tie sau s in seama de faptul c romna nu
ofer aceleai posibiliti de formare a cuvintelor. Calcurile lingvistice, frecvente n acea
perioad, vor fi nlocuite treptat prin neologismele corespunztoare. Adriana Stoichioiu-Ichim
susine c, n textele juridice din primele decenii al secolului XX, existau, de asemenea, foarte
multe calcuri, care nu se mai datoreaz insuficientei dezvoltri a limbii, ci sunt expresia unor
atitudini puriste ca o reacie mpotriva excesului de neologisme de la sfritul secolului al XIXlea. Utilizarea formaiilor romneti urmrea s rspund cerinelor de a asigura nelegerea
normelor juridice de ctre populaia lipsit de cunotine de specialitate. Legiuitorul romn din
1864, n graba lui pentru introducerea codului penal francez, a lsat n rndul pedepselor i unele
denumiri care erau nenelese romnilor, cum ar fi aceea

recluziune. Ori de cte ori era

pronunat de judectori aceast pedeaps, acuzaii se ntrebau ce nseamn aceasta. De aceea, s-a
cutat s se repare aceast greeal, nlocuind denumirea de recluziune prin aceea de temni grea
(n Codul Penal 1936:40-41), denumire consacrat n vechile legi i care putea fi uor de neles
de oamenii de rnd.
Aproape toi cei care s-au ocupat de ncadrarea verbelor neologice n limba romn de la
sfritul secolului al XIX-lea au remarcat c n aceast perioad conjugarea a IV-a era mai
bogat i mai productiv dect conjugarea I care devine prioritar dup 1830-1840. n aceeai
etap, n Muntenia i Moldova, datorit influenei neogreceti, nu numai verbele provenite din
aceast limb, dar i o mare parte din cele latino-romanice i de alte origini, s-au ncadrat la
conjugarea n -i cu ajutorul sufixului grecesc -isi (cu variantele sale -alisi, -arisi, -erisi, -irisi, asi, -osi, -psi): din greac (canonisi, iconomisi, paragrafisi), din rus (predstavlisi), din francez
(corespondarisi, publicarisi, expederisi, declarisi, anularisi, reclamarisi). Paralel n Transilvania
i Banat, influena limbilor maghiar i german a dus la ncadrarea verbelor neologice provenite
din alte limbi, n special din latin, la conjugarea a IV-a cu sufixul -lui (cu variantele elui i irui): apliclui, comuniclui, declrlui, exponlui, formlui, informlui, introduclui,
leghitimlui, multipliclui, publiclui, prezentlui, prenotlui, reghestrlui, reprezentlui,
rezolvlui, txlui, trctlui, visitlui etc.

69

n perioada n discuie, modurile care-i disput ntietatea sunt conjunctivul i


condiionalul. Frecvena conjunctivului, ca mod al poruncii, este semnalat i de Gh. Bulgr.
Observnd c frecvena modurilor conjunctiv i condiional este mult mai mare n secolul al
XVIII-lea, se poate trage concluzia c stilul administrativ era mult mai puin impersonal dect
astzi.
Adjectivul nu este partea de vorbire cea mai caracteristic a stilului administrativ, care l
folosete numai acolo unde se impune o determinare. Latina medie i formase deja un sistem,
derivnd determinativele adjectivale cu ajutorul sufixului -alis din substantive denumind termeni
administrativi. Aceste adjective sunt ncadrate n limba romn, aproape n exclusivitate prin
sufixul slav -icesc (execuionalicesc, finanialicesc, maghistratualicesc, proporionalicesc,
patentualicesc), productiv pn n 1830 cnd este nlocuit cu sufixul -ic. n unele sintagme,
determinanii au un caracter obligatoriu, ei fiind, de fapt, purttorii sensului, elementele de
particularizare semantic: porunc stpneasc, deim regaliceasc, moii stpneti i
rneti, moii birnice, anul militresc, comisia de curte ntral, rezoluie privileghiat,
isclitur notarialiceasc, urbaliceasc regulaie. Remarcm n aceast list c ordinea
substantiv-adjectiv este prioritar, antepunerile fiind un procentaj destul de sczut.
Un fenomen frecvent n textele din aceast perioad este larga utilizare a prefixului mai
vechi ne- n crearea antonimelor: substantive, adjective i adverbe (nepaz, nemilostivire,
neascultare, negrij, nefiin, neslobod, neprevzut, nesmintit, neagonisit, netrebuit, necasnic,
nemictor, nendat). Observm c toate aceste derivate au la baz cuvinte din fondul comun al
limbii, nici un derivat nu pleac de la un neologism. n evoluia ulterioar a limbii, unele din
aceste formaii au fost nlocuite cu neologisme cu prefixul in-, de tipul: inutil, invalid, imobil,
inegal. Acest prefix are un caracter extrem de selectiv, el nu se gsete ataat dect la teme
neologice, n special adjectivale.
6. Concluzii. Stilul juridico-administrativ din perioada corespunztoare jumtii a doua a
secolului al XVIII-lea i primei jumti a secolului al XIX-lea, numit aproape unanim perioada
de tranziie de la epoca veche la cea modern, se afl ntr-un proces de creare, nnoire i
constituire. Pentru rile romne, aceast epoc este eterogen att din punctul de vedere al
mutaiilor economico-social-politice, ct i din punctul de vedere al evoluiei cultural-lingvistice.
Observm dou tendine: pstrarea nealterat a tradiiei formelor consacrate i adaptarea imediat
la necesitile momentului.

70

Majoritatea elementelor constitutive ale terminologiei juridice romneti reprezint


mprumuturile neologice, n timp ce termenii populari sau creai pe teren romnesc sunt mai
puini la numr. mprumuturile din limbile strine s-au realizat pe mai multe ci i difer de la o
perioad la alta sau de la o regiune la alta.
Manuela Saramandu distinge dou subperioade a cror grani o formeaz aproximativ
deceniul 1830-1840. Cele dou subperioade se deosebesc ntre ele att n ceea ce privete valoare
diferitor influene externe, ct i n ceea ce privete modul de adaptare a acestor mprumuturi la
sistemul limbii. Astfel, n prima subperioad, terminologia juridic se afl, n Muntenia i
Moldova, sub influena turc, greac i rus, iar n Transilvania i Banat sub influena latin,
german i maghiar. mprumuturile turceti au fost mai puin importante, pentru c exprimau
obiecte concrete, biruri, funcii care nu mai sunt actuale. Dei mprumuturile greceti au fost
destul de importante, marcnd o prim etap n modernizarea romnei actuale, ele au fost,
ulterior, aproape total eliminate din terminologia juridico-administrativ, fiind nlocuite de
neologismele latino-romanice Numai un numr foarte mic de turcisme i grecisme s-au meninut
n terminologia juridic. mprumuturile ruseti au cunoscut o rspndire considerabil n
primele decenii ale secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, numrul termenilor mprumutai din
rus a fost nensemnat, aproape toi termenii aparinnd domeniilor administrativ i militar. Mai
important a fost rolul limbii ruse ca filier pentru unele neologisme latino-romanice.
mprumuturile germane i maghiare au fost puine i nesemnificative pentru terminologia
juridic actual. Alturi de aceste mprumuturi, ncep s apar neologismele latino-romanice.
Adaptarea fonetic i morfologic a acestor mprumuturi se face, n general, n conformitate cu
normele vechii romne literare. Dup 1830, principala surs a modernizrii lexicului o constituie
mprumuturile neologice latino-romanice, care mai nti concureaz i apoi elimin treptat
vechile mprumuturi. Ele au o importan deosebit din punctul de vedere al structurii, al
varietii i al frecvenei. De atunci i pn astzi, volumul termenilor juridici de origine latinoromanic a crescut n mod impresionant, imprimnd un aspect modern, predominant romanic
stilului juridico-administrativ.
Prin urmare, n perioada studiat, terminologia juridic cunoate un proces evolutiv de la
faza unor structuri nvechite, rudimentare, greoaie, fluctuante, la faza unor structuri moderne,
stabile, esenial latino-romanice.

71

Alte observaii
Stilul administrativ (sau cancelaristic oficial / oficial documentar / oficial) este folosit n
domeniul relaiilor oficiale dintre ceteni i instituiile statului, n actele oficiale, n documentele
diplomatice ale cancelariilor domneti din trecut i n dispoziiile sau reglementrile instituiilor
de stat. Acesta se caracterizeaz prin: frecventa folosire a unui lexic special, situat, pe plan
general, la periferie din punctul de vedere al frecvenei (licitaie, adjudecare); o frecven ridicat
a formelor verbale de viitor; o frecven sczut a conjunciei; o frecven deosebit de mare a
exprimrii impersonale (se va proceda, se va ine etc.); preferina pentru fraza lung, stufoas;
utilizarea unor formule stereotipe (n conformitate cu, potrivit articolului).
Stilul administrativ se constituie n secolul al XVII-lea. Primele texte juridice sunt pravilele,
care au nlocuit obiceiul nescris al pmntului. Dreptul scris s-a constituit pe baza dreptului
bizantin. Primele care apar sunt pravilele cu caracter bisericesc: Pravila de la Govora (1640),
care are ca izvor un text grecesc. ndreptarea legii apare la Trgovite, n 1652; sursa este tot
greceasc, ns textul, mbinnd dreptul bisericesc cu cel laic, face trecerea spre textele juridice
laice. Exist trei etape n dezvoltarea stilului administrativ: constituirea (sec. 17-18),
modernizarea (sec. 19, prin apariia primelor elemente stabile, care se vor menine) i stadiul
actual (sec. 20, caracterizat de ptrunderea masiv a neologismelor de circulaie internaional).
Spre deosebire de celelalte stiluri, stilul administrativ este strns legat de condiiile vieii
publice specifice structurii organizatorice a unui stat dintr-o anumit faz de evoluie istoric.
ntruct formele de organizare ale autoritii statale nu rmn aceleai n decursul evoluiei
sociale, este firesc ca i denumirile caracteristice vieii unui stat s fie supuse transformrilor.
Dijm i bir, de exemplu, sunt denumiri ale unor realiti sociale i politice din trecut, fa de
termenul impozit, curent astzi. Tot astfel, zapis, fa de document, gloab fa de amend, jalb
fa de petiiune, petiie de la sfritul secolului al XIX-lea, fa de cerere astzi etc. Stilul
administrativ, dei opereaz cu formule tradiionale, fixe, este, n privina terminologiei, mobil i
deschis inovaiilor determinate de prefacerile survenite n organizarea vieii interne a unui stat.
Deoarece, n trecut, rile romne au avut de suferit influena politic a Porii otomane, apoi,
din secolul 18, influena greceasc prin domnii fanarioi, se nelege c terminologia
administrativ va purta o lung perioad de timp pecetea acestor raporturi. n Transilvania, pe de

72

alt parte, textele administrative pstreaz urmele terminologiei oficiale latino-germane i


maghiare.
Aadar, n cadrul stilului administrativ, sunt reperabile mai multe straturi: primul strat este
cel slavon, la care se adaug cel turcesc (dominant pn la 1821, dispare dup 1850), apoi cel
grecesc (pn la 1830), un strat rusesc (n perioada Regulamentului organic, care se manifest
ntre 1830-1848) i, n sfrit, unul neoromanic, dup 1830.
Funciile limbii care se manifest n stilul administrativ sunt cea referenial i cea conativ.
Exist i o particularitate: limba este aici un instrument activ de transformare a realitii (cnd se
d o sentin, aceasta devine realitate).
n ceea ce privete dinamica semnului lingvistic, acesta oscileaz ntre tranzitiv i reflexiv.
Semnificantul nu particip la semnificaie, dar se impune. Semnificaia este obiectiv i nchis
(are un caracter istoric ntr-un cadru politic, social i istoric dat).
Raportul dintre text i mesaj se caracterizeaz prin anonimatul emitorului i prin faptul c
distribuia informaiei se realizeaz pe un spaiu sintagmatic foarte amplu (volumul mesajului se
suprapune peste dezvoltarea textului).
Nivelurile limbii: La nivel fonetic, se remarc frecvena abrevierilor: art. articol, al.
alineat, lit. liter etc. La nivel morfologic, se observ frecvena ridicat a substantivelor i a
pronumelor nepersonale; n domeniul numelor, opoziia masculin-feminin este neutralizat:
inculpat, membru. La nivel sintactic, se dezvolt o serie de mrci specifice: dezvoltarea unor
structuri ample cu fraze lungi, arborescente, care alterneaz cu structurile minimale;
depersonalizarea enunurilor sintactice; frecvena raportului atributiv contras n structuri
nominale sau n participii verbale, cela mai adesea pasive. La nivel lexical, termenii se
caracterizeaz prin univocitate semantic; exist o difereniere ntre acetia (decizie nu e sinonim
cu hotrre, nvinuit nu e sinonim cu inculpat). Vocabularul manifest o relativ stabilitate. n
ceea ce privete structura acestuia, se observ coexistena unor elemente neologice (jurisdicie,
circumstan, curatel, donator, recidiv etc.) i populare (obtesc, potrivnic etc.), a unor termeni
specifici (pricin, mpricinat, culp, inculpat, litigiu etc.), termeni supratextuali (alineat,
paragraf, liter, articol) i uniti perifrastice (a se face cunoscut, a exercita calea de atac, a
proceda la ascultarea martorilor etc.).

73

STILUL BELETRISTIC

Pentru denumirea acestuia, s-au mai folosit termenii: stil artistic, limba literaturii
beletristice / artistice, limbaj poetic, limba poetic romneasc, limba romn artistic.
Etape de dezvoltare: 1. secolul XVIII (1705 Istoria ieroglific) secolul XIX (1816 iganiada); 2. perioada paoptist, care aduce cultivarea gustului pentru literatur. Acum se
modeleaz limbajul poetic romnesc dup modelul oferit de cultura francez, se constituie
structurile narative i apare interesul pentru limba popular i pentru valorizarea acesteia n
limbajul poetic. 3. etapa clasicizrii expresiei, prin opera lui Mihai Eminescu, prin dezvoltarea
dramei (Caragiale) i a limbajului artistic popular (Creang). 4. limba artistic dup 1900
nregistreaz diversificarea stilurilor individuale. Se nregistreaz direcia estetizant ce stilizeaz
lima romn (Sadoveanu, M. Caragiale, Ion Vinea) i cea de autenticitate (Rebreanu, C.
Petrescu).
Funciile limbii care se manifest n stilul beletristic sunt cea poetic i cea expresiv. n
ceea ce privete dinamica stilului, avem corelaia organic dintre semnificat i semnificant,
expresivitatea estetic realizndu-se printr-o dubl motivare. Sinonimia este 0, iar polisemia,
maxim (limbajul poetic este ambiguu, fiecare cititor poate s valorizeze sensuri diferite). De aici
deriv alte dou caracteristici: caracterul deschis al semnificaiei (ntre subiectiv i obiectiv) i
instabilitatea semnificaiei n timp i spaiu (conceptul de oper deschis).
Semnul lingvistic devine artistic numai prin nscrierea sa ntr-un text poetic. Mesajul se
nscrie n sistemul limbii, dar, n ceea ce privete sensul, se situeaz n diferite niveluri ale culturii
umane (mituri, simboluri), depind astfel limba textului finit.
n ceea ce privete raportul dintre stilul beletristic i limba literar, nu se suprapune mereu
acesteia (eterogenitate maxim, se instituie un conflict ntre norma limbii literare i cea a
scriitorului).
Nivelurile limbii.
La nivel fonetic, limbajul beletristic se suprapune limbii literare. La nivel morfologic,
acesta are un caracter deschis; exist o frecven ridicat a cazurilor personale la substantiv, iar
74

timpurile verbale dezvolt multiple valori stilistice. Nivelul sintactic nregistreaz caracterul
deschis al structurilor i mpletirea planului scriitorului cu cel al personajelor (perspectiva
diferit, unilaterala a autorului, i dramatic a personajelor: stil direct, indirect, indirect liber
etc.). Topica este important, dezvoltnd semnificaii artistice. Nivelul lexical se caracterizeaz
prin deschiderea ctre toate nivelurile lexicale (diacronic i sincronic) i prin tergerea granielor
semantice.

75

INTERFERENE: STILISTICA I ALTE TIINE ALE LIMBAJULUI

STILISTIC I RETORIC
Dac plecm de la cea mai elementar definiie a stilului, ca modalitate original, oral
sau scris, de comunicare a gndirii, n sensul larg al cuvntului, atunci rdcinile acestei ramuri
filologice trebuie cutate n Antichitate, n retoric. Aceasta fcea parte, alturi de gramatic i
dialectic (arta de a discuta n contradictoriu, cu scopul ajungerii la adevr), dintre tiinele
liberale (artes liberales), alctuind mpreun baza nvmntului umanistic. Spre deosebire de
gramatic, cuprinznd, dup Quintilian, dou pri: tiina de a vorbi (loquendi scientia) i
explicarea operelor poetice (poetarum enarratio), retorica este o ars bene dicendi (arta de a
vorbi bine), dar i o tiin: bene dicendi scientia. Aceasta cuprindea, sub forma unor prescripii
detaliate i riguroase, tehnica elaborrii unui discurs avnd drept scop convingerea, persuasio.
Teoria retoricii, elaborat de ctre greci, a fost dezvoltat, la romani, de Cicero, n dou dialoguri
celebre: Orator i De oratore, iar un secol mai trziu a fost predat sub forma unui curs i
publicat de Quintilian, Arta oratoriei. Prile constitutive ale discursului erau inventio, care se
refer la regulile descoperirii ideilor / argumentelor, dispositio, care stabilea regulile dispunerii,
ale ordinii lor, i elocutio, cuprinznd regulile privitoare la utilizarea mijloacelor de expresie,
limba i figurile.
Cu timpul, retorica i-a restrns domeniul la elocutio, adic la o teorie a tropilor, a stilului
figurat. Emancipndu-se de sub tutela originar a tehnicii elaborrii discursului pentru ctigarea
unui alt domeniu, retorica i fixeaz de-a lungul secolelor un alt domeniu, transfernd principiile
artei cuvntului rostit pe terenul artei cuvntului scris, ca studiu al procedeelor de limb specifice
literaturii.
Dup o lung absen, n care nsui termenul retoric era suspectat de artificialitate i
poz, vechea tiin, retras n manualele didactice, unde continua s-i nvee pe tineri arta de a
vorbi i de a compune, a cunoscut un reviriment datorit grupului de cercettori de la Liege, care
au publicat, pe lng Retorica general, i Retorica poeziei (1977). Punnd la contribuie
cuceririle lingvisticii moderne, cele dou volume reprezint lucrri de referin indispensabile
pentru nelegerea statutului real, vechi i actual, totodat, deinut de una dintre cele mai
prestigioase tiine ale Antichitii.

76

Reabilitarea retoricii vine i dinspre filozofie. Ea se reafirm ca teorie a argumentaiei,


avndu-i suportul n logic, adic n sfera denotaiei, cuprinznd semnificaiile, noiunile,
judecile i raionamentele; ea depete ns aceast sfer, ntruct opereaz n zona infra-logic
a atitudinilor pragmatice i afective, cristalizate n conotaia semnificaiei. Fondatorul acestei
orientri, numite i neoretoric, este belgianul Ch. Perelman, autorul lucrrii Tratat de
argumentaie (Paris, 1958). De vzut i V. Florecu, Retorica i neoretorica, 1973.
Cauza acestei recrudescene trebuie cutat n interesul crescnd artat de noile direcii
ale cercetrii: lingvistica pragmatic, teoria comunicrii, semiotica, fa de descrierea i evaluarea
caracterului persuasiv al textelor. Rezult c retorica devine o tiin a literaritii i eficacitii
textului. Fa de retorica antic, neleas ca art (techne) cluzit de un corp de reguli a cror
funcie principal era s produc texte, potrivit regulilor artei, intenia primar a neoretoricii, ca
studiu al literaritii, este ndreptat nu spre producerea textelor, ci spre analiza lor. Renunnd la
caracterul prescriptiv i taxinomic n favoarea interesului pentru cercetarea sistematic a
dimensiunii interne a limbajului poetic ca uz, n ipostaza lui de text, n care receptorul deine
primatul absolut, retorica actual ocup un spaiu de investigaie n care teoria argumentrii i
poetica se ntlnesc ntr-o sintez nou, adaptat spiritului, gndirii i literaturii moderne.
Motenitoare de drept a retoricii antice, stilistica este tiina artei cuvntului, creia
retorica i datoreaz nu numai interesul pentru latura expresiv a comunicrii, nu numai o sum
de clasificri i un inventar terminologic, ci i resurecia ei ca disciplin de sine stttoare.

STILISTIC I POETIC
n Teoria literaturii. Poetica (1927), Boris Tomaevsky a alocat stilisticii un obiect
restrns: procedeele individualizrii vorbirii, ceea ce face ca stilistica s fie o introducere
necesar n poetic. Observaia poeticianului rus s-a confirmat: poetica evit noiunea de stil, att
de general, i potrivnic proiectului structuralist de inventariere obiectiv a procedeelor
literaritii (prin care ele aparin artei i funcionrii estetice a limbajului).
Poetica, ca disciplin autonom, ia natere odat cu Poetica lui Aristotel, care i
propunea s trateze arta poetic n sine, despre speciile sale, despre modul n care trebuie
compuse povestirile dac vrem ca poezia s fie reuit, ca i despre numrul i natura prilor
care o constituie are n vedere n mod explicit constituirea unei teorii generale a artei poetice.

77

Stilistica i poetica sunt inconfundabile: prima studiaz stilul, ca mod de individualizare a


expresiei; a doua structurile supraindividuale, premis a unei tipologii textuale; prima e
intuitiv, deci subiectiv, cea de-a doua este obiectiv i descriptiv. Stilistica e fenomenologie,
poetica aspir la rangul de teorie, avnd o dubl sarcin: s identifice specificitatea faptului literar
printre celelalte practici discursive i s descopere specificitatea artei verbale n raport cu
celelalte activiti artistice. Obiectul poeticii nu mai este opera individual, ci ansamblul de
procedee care definesc literaritatea: construciile narative, faptele de stil, structurile ritmice i
metrice, dialectica genurilor, structurile tematice, geneza operei etc.
Poetica modern i-a formulat mai clar obiectivele i i-a precizat metodele, beneficiind
de fundamentul stilisticii lingvistice. Grania dintre cele dou discipline este, la unii autori, mai
puin tranant: ncorpornd structura lingvistic a operei, stilistica a fost nevoit s redevin
poetic...sigur este c, nviorat prin stilistica lingvistic, poetica actual i-a formulat mai clar
obiectivele i i-a precizat metodele (Coteanu, p. 7-8).
STILISTIC I SEMIOTIC
Semiotica: studiul semnelor i al proceselor interpretative. Devine o disciplin cu adevrat
independent odat cu opera filozofului american C. S. Pierce, pentru care ea devine contextul de
referin pentru orice alt studiu: N-am putut niciodat s studiez ceva, orice ar fi fost acel ceva
matematic, moral, metafizic, gravitaie, termodinamic, optic, chimie, anatomie comparat,
astronomie, psihologie, fonetic, economie, istoria tiinelor, whist, relaia brbat-femeie, vinuri,
metrologia altfel dect ca un studiu de semiotic.
ntr-o oper literar, sentimentele, obiectele, situaiile sunt semne; ele posed structuri i
moduri de funcionare comune limbajului articulat. Semiologia, dup Saussure, repune literatura
n cadrul artelor i al codurilor. Ca sistem semiologic particular, literatura este un cod grefat, prin
ecart, pe limbajul articulat.
ncepnd cu Hjelmslev, codul literar este considerat un sistem de semne conotativ.
Stilistica interfereaz cu semiotica n privina funciei comunicative a textului-semn. Stilistica
receptrii, care atribuia cititorului prima cunoatere intuitiv as operei, a avut n vedere
dimensiunea semiotic, extensiv i dinamic. Funcia stilistic este dat de diferena dintre
mesajul emis i cel receptat. Diferena comunicativ este explicabil prin faptul c emitorul i
receptorul aduc n actul de comunicare att premise comune, ct i diferite (ex., Shaekspeare sau
cronicarii romni citii n secolul 21).

78

Dac pentru semioticieni textul este un supersemn nemotivat, arbitrarul su manifestnduse n faptul c societatea i-a atribuit, de-a lungul timpului, semnificani, semnificai i refereni
diferii, pentru stilisticieni el este un semn motivat: n poezie exist ntotdeauna o legtur
motivat ntre semnificant i semnificat (Damaso Alonso). Pentru Alonso, stilistica viitorului va
trebui s examineze dou perspective:
-

forma extern: relaia semnificant-semnificat (dinspre primul ctre al doilea)


face obiectul celor mai multe studii de stilistic;

forma intern: relaia semnificat-semnificant (dinspre primul ctre al doilea),


adic modul n care afectivitatea, gndirea i voina creatore se polarizeaz ctre
o modelare.

n modelele semiotice, dimensiunea literar nu se identific cu literaritatea, ca n poetica


structural. n spatele fenomenului text literar, trebuie s cutm ceea ce este comun tuturor
textelor: textualitatea. Ea face obiectul unei tiine integratoare a textului, care valorific cele
trei dimensiuni ale textului: semantic: relaia text referent; sintactic: relaia semn semn;
pragmatic: relaia text interpret.
Faptul c semnul capt n semioz posibilitatea revalorificrii constituie un argument n
favoarea raporturilor necesare dintre semioz i stilistic. Avantajul perceperii literaturii ca fapt
semiologic l reprezint renaterea simului pentru totalitate: semnul literar trebuie s se supun
comparaiei cu alte semne. Pericolul acestui procedeu const n simplificarea excesiv a
specificitii literaturii i n nominalism: minuiozitatea terminologic exagerat sau nlocuirea
numelor vechi cu altele noi, fr a aduce i o extindere a cunoaterii.
STILISTIC I ESTETIC
Stilistica limbii i estetica limbii sunt compartimente interferente ale ariei de cercetare a
textului literar. Amndurora le este comun ntrebuinarea individual a limbii, privit de
stilistic sub aspectul ei de organizare, structural nrudit, iar de estetic sub aspectul de funcie
generatoare de emoie, de reacie n sensibilitatea cititorului, care redimensioneaz i amplific
sensurile manifeste sau subiacente ale textului. Dar n timp ce stilistica cuprinde ntregul domeniu
al faptelor de expresie ce pot intra n estura lingvistic a operei, estetica se restrnge la acele
elemente ce stau n raport direct cu viziunea artistic proprie operei sau autorului, pe care o
definesc i o pun n lumin. Stilistica i revendic dreptul de a cerceta realizri lingvistice
variate, determinate de un context situaional, psihologic, sociocultural, istoric; estetica este

79

interesat de capacitatea cuvntului de a se converti n valoare artistic. Informaia stilistic i


are originea n explorarea variantelor limbii, potrivit specificului lor difereniat, prezent n textul
literar; informaia estetic i trage sevele din adncimile cuvntului, cruia i confer valoare
metaforic i simbolic.
Funcia stilistic a limbii este receptat de cititor ca element constitutiv al operei,
generatoare de reacie afectiv prin care se exprim atitudinea estetic a cititorului. Literatura este
art prin limbaj, de unde i importana materialului lingvistic, iar aceast problem este de ordin
pur estetic: gramatica limbii se constituie ntr-o stilistic a operei sau a scriitorului, adic ntr-un
alt nivel al comunicrii, ndatorate expresivitii i motivate estetic.
Simpla clasificare a unor mijloace lexicale sau gramaticale ne-ar menine la nivelul
retoricii; a le descrie i a le defini funcia intr n raza de cercetare a stilisticii; a le aprecia
valoarea prin efectele produse de utilizarea generatoare de impresii i reacii n sensibilizarea
cititorului ine de domeniul esteticii.

80

CATEGORIILE I PROBLEMELE STILISTICII


1. Cteva dihotomii lingvistice
Tranzitiv i reflexiv. Denotaie i conotaie
Ca tiin a stilului, stilistica se concentreaz asupra procedeelor de individualizare a
vorbirii. Faptele de stil sunt, n opinia lui Vianu, acele fapte de limb care adaug comunicrii
unei tiri expresia reaciunii individuale a autorului comunicrii fa de tirea comunicat
(Cercetarea stilului, n Opere 4, 1975, p. 60). De exemplu, cnd M. Sadoveanu scrie Clopotele
ncepur a bate dulce i trist de la bisericile trgului, determinrile adverbiale dulce i trist
constituie un fapt stilistic, pentru c exprim reacia scriitorului la faptul comunicat.
Faptele de limb conserv un nucleu al comunicrii, obiect al istoriei limbii, i o zon
nconjurtoare, a expresiei individuale, obiect al stilisticii. Ni se atrage atenia c particularitile de
expresie nu sunt simple fapte de constatare, ci fapte de apreciere, valori, i c, n tradiia lui Spitzer,
faptele de limb trebuie nu numai nelese, ci i simite.
Aceste preliminarii la Cercetarea stilului (1955) reitereaz celebrul studiu din 1941,
Dubla intenie a limbajului i problema stilului. Vianu constat c limbajul omenesc este nsufleit
de dou intenii, solidare i diferite, aflate n raport de invers proporionalitate: Cine vorbete
comunic i se comunic. O face pentru alii i o face pentru el. n limbaj se elibereaz o stare
sufleteasc individual i se organizeaz un raport social. Considerat n dubla sa intenie, se poate
spune c faptul lingvistic este n aceeai vreme reflexiv i tranzitiv (Opere 4, p. 30).
Exemplificnd extremele, Vianu demonstreaz c:
a)

printre faptele lingvistice, numai ecuaiile matematice i legile tiinifice sunt

acelea n care tranzitivitatea domin n chip absolut. Reflexivitatea legilor i formulelor tiinifice
este nul; de ex., cnd spun Suma unghiurilor unui triunghi este egal cu dou unghiuri drepte
construiesc un fapt de limb accesibil oricrei inteligene omeneti; n aceast aseriune relativ la
raporturile dintre lucruri nu transpare niciun reflex din intimitatea psihic a vorbitorului.
b)

n cazul unui vers din Eminescu Apele plng, clar izvornd n fntne,

tranzitivitatea este mrginit, n timp ce reflexivitatea este infinit; cci nu tirea despre felul n
care izvorsc apele intereseaz n acest vers, ci acel neles emotiv i muzical al lucrurilor,
precipitat n intimitatea subiectiv a poetului.

81

Opera literar se situeaz pe linia de demarcaie a celor dou intenii: ea reprezint fapte
lingvistice reflexive grefate pe i purtate de valul expresiilor tranzitive ale limbii. Tranzitivitatea i
reflexivitatea din metalimbajul lui Vianu se regsesc n lingvistic sub denumirile hjelmsleviene
denotaie i conotaie (la I. Iordan, sens intelectual i sens afectiv).
Denotaia este valoarea referenial a semnului, bazat pe raportul dintre semn i obiect;
conotaia, ca valoare adugat, facultativ, se bazeaz pe raportul dintre semn i una / unele
nsuiri ale obiectului. Semnul lingvistic i denoteaz intensiunea i i conoteaz extensiunea. De
exemplu, vulpe denoteaz un animal slbatic conoteaz iretenia, la fel cum albina denoteaz
insecta melifer i conoteaz hrnicia.
n semantica structural, sememul / lexemul se descompun n: 1. seme denotative, care, cu
oa vast acceptabilitate social, determin stabil i obligatoriu semnificaia semnului; denotaia
reprezint ceea ce este comun n valoarea unui cuvnt pentru ansamblul de vorbitori ai unei limbi;
2. seme conotative sau virtueme, care determin semnul n mod inidvidual i instabil.
n operaia sintagmatic de constituire a mesajelor, combinarea semnelor comport o serie
de negri, cnd ale denotaiei, cnd ale conotaiei; tendina contextului spre monosemantism
constituie norma, iar ambiguitatea, produa al conotrii, o norm special, dac nu o considerm
drept abatere.
Dihotomiile lui Saussure
Limb i vorbire. Pentru structuraliti, limba este un sistem alctuit din funcii i relaii.
Limba, ca sistem social (langue) se opune vorbirii (parole) individuale. n gramatica generativtransformaional, cuplul limb vorbire se suprapune perechii competen performan,
respectiv: facultatea limbajului capacitatea general de a folosi limba vs. actualizarea acestei
potenialiti n discurs. Ca tiin a vorbirii, stilistica este fenomenologie, domeniul ei
constituindu-l performana lingvistic.
Saussure a analizat limba ca sistem prin metafora jocului de ah: aa cum valoarea
pieselor depinde de valoarea lor pe eichier, tot astfel valoarea fiecrei uniti lingvistice depinde
de (o)poziia fa de ceilali termeni. Fiecare mutare pune n micare o singur pies, dar poate
influena i alte piese neangrenate momentan n joc. Metafora saussurian ar trebui s devin
principiu de baz al analizei stilistice, datorit faptului c limbajul artistic este mai puternic i mai
abil structurat dect cel de comunicare.

82

Valoarea / semnificaia unui cuvnt este n funcie de poziia lui n sistem; consecina
naturii sistematice a limbii este faptul c apariia sau dispariia unui element antreneaz
modificarea sistemului. Rezult c valoarea trebuie determinat funcional i diferenial.
Arbitrar i motivat. Asocierea semnificantului cu semnificatul este nemotivat, de aceea
semnul lingvistic are un caracter arbitrar. Dup constituirea semnului, relaia semnificant
semnificat devine obligatorie i stabil. Vizat n el nsui, semnul poetic devine motivat i opac.
Sintagmatic i paradigmatic. Sintagmaticul se refer la axa combinrii unitilor
lingvistice, n linearitatea discursului (fat + frumoas). Paradigmaticul se refer la relaiile de
substituire n acelai punct al lanului vorbirii (de ex., frumoas poate fi substituit cu bun,
inteligent, elegant etc.). R. Jakobson a utilizat cele dou tipuri de relaii lingvistice pentru a
defini funcia poetic a limbajului i figurile lui fundamentale, metafora - combinare analogic,
pe axa sintagmatic i metonimia substituie, pe axa paradigmatic.
Sincronie i diacronie. Analiza sincronic, descriptiv a limbajului se preocup de starea
sistemului la un moment dat; cea diacronic de evoluia, de istoria sa.
Distinciile fundamentale pe care Saussure le-a fcut ntre limb i vorbire, ntre sincronie
i diacronie au fost supuse de Coeriu unei revizuiri postructuraliste, viznd realismul lingvistic, n
perspectiva filozofic a unei lingvistici integrale. Fr a nega valoarea metodologic a distinciilor
lui Saussure, savantul romn va rsturna perspectiva i va pleca de la vorbire, nu de la limba ca
sistem; introduce conceptul de norm limba ca instituie social. A stabilit trei tipuri de diferene
lingvistice: dialect, nivel i stil de limb, adic diferene sintopice, sinstratice i sinfazice,
corespunznd disciplinelor: dialectologie care studiaz varietatea n spaiu, sociolingvistic care
studiaz diferenierea ntre pturile sociale i culturale i stilistica limbii care studiaz diferenele
diafazice, ndeosebi n vocabular.
Form i substan. L. Hjelmslev a reluat distincia saussurian form / substan,
dezvoltnd-o n cadrul glosematicii. Lingvistul postuleaz un model tetradic al semnului lingvistic,
n care se includ: 1. indirect: substana coninutului (realitatea nestructurat prin limbaj) i
substana expresiei (masa sonor amorf); 2. direct: forma coninutului (semnificatul saussurian) i
forma expresiei (semnificantul).

83

CATEGORIILE STILISTICII
ntruct faptul de stil este grefat pe limbajul de comunicare, este firesc s se constate un
izomorfism ntre categoriile lingvisticii i cele ale stilisticii. La Vianu, acestea sunt: fonetica,
lexicul, morfologia, sintaxa prilor de cuvnt, topica, sintaxa frazei, ordinea contextului. La Boris
Tomaevski, problemele stilisticii sunt rezumate n trei seciuni: lexicul poetic, sintaxa poetic i
eufonia. El recomand nceperea studiului cu lexicul poetic, neles ca selecie i ca deviere, de
unde includerea aici a figurilor de stil. Dimpotriv, Vianu consider c trebuie studiate mai nti
faptele de stilistic fonetic.
Fundamentarea stilisticii, a celei teoretice i a celei aplicate, presupune legtura
obligatorie cu lingvistica. n genere, stilisticienii practic dou tipuri de descriere: sintagmatic (pe
linia orizontal a mesajului) i paradigmatic (structura codului, prin raportare selectiv).
Stilistica fonetic.
Simbolismul fonetic, adic valoarea expresiv a sunetelor limbii, trebuie studiat n
legtur cu coninutul comunicrii. Cazul cel mai simplu de asociaie fonic este imitaia sonor:
onomatopeele, cuvinte i sintagme precum vntul vuia, zngnit, oapt, fonet conin o
coresponden ntre fonetismul expresiei lingvistice i natura sonor a fenomenului evocat. M.
Grammont acord fiecrui fonem denotaii specifice: vocalele grave sunt sumbre, triste, nazalele
evoc lentoarea, moliciunea, langoarea. Sunetele nalte sunt asociate cu ceva slab i feminin, iar
cele joase cu ceva aspru, puternic, brbtesc, sonantele cu dispreul etc. La simboliti, sunetele sunt
asociate, n mod arbitra i subiectiv, culorilor (de ex., culorile deschise cu sunetele nalte: albul cu
i), fenomen numit audiie colorat.
Grafismul.
Tectonica sau punerea n pagin (G. I. Tohneanu, Punerea n pagin, n Dincolo de
cuvnt, Bucureti, 1976, p. 76-87), consecin a aspectului scris al literaturii, corecteaz i
compenseaz unele infirmiti ale limbii scrise.
Reprezentarea grafic joac n poezie un rol important sub aspectul ritmului divizrii, care
poate fi regular sau iregular. n proz, diviziunea vorbirii n paragrafe, spaii albe, schimbarea
caracterelor au, ca i n poezie, un rol compoziional. Scriitorii care analizeaz minuios
evenimentele prezentate nmulesc alineatele, segmenteaz des spaiul criptic; alii, care exprim
sintetic continuitatea n durat a realitii reprezentate grupeaz frazele n alineate lungi, pagina
fiind compact, cu puine blancuri.

84

ntrebuinarea majusculelor pentru sunetul iniial al unui substantiv i confer valoare


simbolic sau alegoric; indistincia majuscule / minuscule este o mod poetic (numele proprii
scrise cu minuscul); egalitarismul alfabetic d paginii echilibru, omogenitate, dar i monotonie.
De asemenea, studiul punctuaiei intr n preocuparea stilisticii: ntrebuinarea excesiv
sau economic a acestora (la zaharia Stancu stilul nominal este dat de separarea substantivelor prin
punct); suspensia, modalizarea interogativ sau exclamativ sunt specifice discursurilor dominate de
funcia afectiv.
Stilistica lexical are ca obiect cuvntul sub dou aspecte:
Selectarea cuvintelor provenite din medii lingvistice diferite, cu efect de evocare a acelui
mediu, pentru realizarea culorii locale, pentru datarea, localizarea sau caracterizarea personajelor.
Lexicologia le prezint ca barbarisme (galicisme, anglicisme, germanisme etc.), dialectisme,
arhaisme, neologisme etc.
Sinonimia poetic, favorizat de bogia nivelului lexical, st la baza variaiei stilistice.
Reversul variaiei lexicale l constituie stilizarea; uniformitatea lexical este determinat de
convergena stilistic i izotopic. Tratat comic sau ironic, stilizarea intr n sfera parodiei.
Contextualizarea stereotip a cuvintelor produce clieizarea, ablonul lexico-sintactic fiind opus
creativitii specifice limbajului poetic.
Formarea cuvintelor poate s aib relevan stilistic; de ex., epitetul ornant i compus
este considerat un stilem al lui Homer: cea cu brae albe, cel iute de picior, roz-albe etc.
Statistica lexical relev importana frecvenei n aprecierea stilistic; cuvinte-cheie sau
dominante: adnc, vechi, etern la Eminescu, melancolie, nemrginire, tristee din fondul liric al
prozei sadoveniene, lumin, ntuneric, foc, jar, ardere, cenu la Blaga etc. Prezint interes i
clasele morfologice preferate, determinnd stilul nominal, verbal, ornat sau sobru.
Semantica poetic, generatoare de ambiguitate. Exist scriitori obsedai de proprietatea
stilului, alii, dimpotriv, de figuralitatea lui. T. Vianu desemneaz cele dou atitudini prin termenii
stil propriu i impropriu. Stilul propriu, de o impecabil logic, este clar, precis; stilul impropriu
este figurat. Modificrile de sens lexical produc tropii, conotarea semantic a cuvntului i, deci,
literaritatea limbajului artistic.

85

Expresivitatea fonetic
Expresivitatea de tip fonetic este cea realizat prin selecia i combinarea elementelor
minimale ale limbajului, sunetul i silaba. Ca fenomen poetic, ea este strns legat de vers. Ceea ce
nu nseamn c acest tip de expresivitatea se bazeaz numai pe versificaie, c este generat doar de
fenomenele prozodice. Ea exist i n textul neversificat, sprijinindu-se pe sonoritatea intrinsec a
cuvintelor, dar sporit prin selecia i combinarea lor n vederea obinerii unor efecte muzicale
menite s reveleze anumite sensuri. Folosite n scop artistic, sunetele vorbirii devin fundamentul
unei estetici fonice a textului. n poezie, expresivitatea fonetic nseamn i apel la resursele
simbolismului fonetic, ca i armonia sonor generat de o anumit nlnuire a cuvintelor.
Simbolismul fonetic const n valoarea de simbol a sunetelor, n capacitatea lor de a
dobndi o semnificaie intrinsec, n posibilitatea de a se stabili o coresponden direct ntre sensul
cuvintelor i sunetele care le compun.
Macedonski: Clar azur i soare de-aur este inima mea toat: senintatea sufletului, prin
repetarea vocalei celei mai luminoase, mai deschise, ntrit de prezena unor simboluri propriuzise: azur, soare, precum i de epitetul clar i epitetul metaforic de-aur, n care aceeai vocal
apare sub ictus.
M. Grammont enumer virtualitile expresiv-simbolice ale consoanelor, ilustrndu-le cu
versuri din poei francezi. Astfel, p, b, t, d, c, g sunt apte a sacada stilul prin acumularea lor, a
comunica o micare seac i sacadat, ele putnd contribui la exprimarea diferitelor sentimente ca
ironia aspr i sarcastic, gfitul furiei sau ezitarea, agitaia interioar; nazalele m, n dau impresia
de blndee, de moliciune, de langoare, l exprim lichiditatea i alunecarea etc. Exemple la
Eminescu: Prin vrfuri lungi de brad / Alunece luna (Cnd voi fi pmnt); Zdrobii ornduiala
cea crud i nedreapt (mprat i proletar),
Dac simbolismul fonetic vizeaz mai direct zona profund a sensului poetic, alte
componente ale expresivitii fonice i limiteaz manifestrile i efectele la realizarea unei armonii
imitative, la conturarea ori sugerarea atmosferei. Procedeul cel mai des folosit const n asocierea
unor cuvinte a cror structur fonetic permite realizarea unor sonoriti reproductoare. Armoniile
imitative se combin uneori cu simbolismul fonetic. Eminescu: Vino-n codrul la izvorul / care
tremur pe rund (Dorina): al doilea vers conine valori simbolice ale lui r sugernd curgerea,
senzaie ntrit de cuvntul izvorul, prin semantic, mai ales, realiznd, n acelai timp, i o
discret redare a zgomotului, a muzicii alunecrii apei pe prund: tremur este expresiv n mai multe

86

feluri: sugereaz scurgerea, dar ca tremurare mai nti; imaginea vizual-motorie a micrii prin mici
salturi este asociat unei stri sufleteti transferate de la poetul cu inima vibrnd de emoia ntlnirii
ipotetice ctre izvorul astfel animat, personificat.
Cobuc: Prin vulturi vntul viu vuia (Nunta zamfirei) sugereaz vjitul vntului. n
Scrisoarea a III-a, uierul sgeilor i cderea lor cu sunet sec au gsit, n repetarea la nceput de
cuvnt a consoanelor v i p o form de exprimare pe care o nregistrm auditiv: Vjind ca vijelia
i ca plesnetul de ploaie; Alecsandri: Trece-un crd de corbi iernatici / Prin vzduh
croncnitori.
Alte elemente prozodice msura, ritmul, rima pot dezvolta expresivitate fonetic. Rima
contribuie la realizarea armoniei poetice, fiind, ca element de repetiie, un element muzical. G.
Clinescu observa c la Eminescu rima ndeplinete rolul de accent al ideii. Nu att silaba, ct
cuvntul din rim frapeaz la Eminescu i anume prin raritatea lui, adic prin distana, ca arie de
ntrebuinare n limbajul comun, ce separ termenii de rim: nalte - ncalte, caier - aer, ornicvornic, oaspe Istaspe, sine-mi inemi, vesel lese-l.
Ibrileanu observa c n poezia lui Eminescu, cea erotic i elegii, se pot distinge dou
tipuri de ritm: unul trohaic, n versurile strbtute de optimism, i unul iambic, n poeziile a cror
atmosfer dominant e de melancolie, de tristee.
Anumite subiecte cer anume tipuri de vers, de ritm. Poezia de intimitate, cntecul sunt
compatibile cu un ritm curgtor: micare continu, accente relativ slabe, pauze uniforme, vers
scurt, strofe mici. Pentru a exprima cugetarea i patosul sunt necesare versuri lungi, accente mai
puternic marcate, deci un ritm torenial.
Analiza expresivitii poetice se aplic elementelor existente n text; ele nu trebuie
cutate cu orice pre (exist opere care nu relev mare lucru n acest plan) i cu att mai puin
inventate. A pune pe seama unui text virtui fono-stilistice pe care nu le conine nseamn a realiza
o analiz ipotetic i a ajunge la interpretri fr suport. n acelai timp, ignorarea acestei
dimensiuni srcete textul, i limiteaz interpretarea.

87

Expresivitatea morfo-sintactic
Expresivitatea realizat pe baza elementelor din sfera morfologiei i a sintaxei ar putea fi
numit gramatical. La o privire superficial, resursele par a fi mai degrab srace, pentru c, n
plan morfologic mai ales limba este destul de strict codificat. De altfel, cercettorii domeniului
sunt n genere de acord c posibilitile expresive cele mai numeroase le ofer sintaxa i nu
morfologia. Dar i aici abaterile de la norm genereaz expresivitate: gramatica poetic nu este o
alt de gramatic, ci un alt fel de gramatic.
Expresivitatea gramatical se constituie i funcioneaz n contextul poemului, n sensul
c semantica poetic a unui element din sfera morfologiei sau a sintaxei se definete prin locul pe
care-l ocup n context i prin funciile particulare pe care le ndeplinete aici. Categoriile
gramaticale prin care se constituie expresivitatea morfo-sintactic sunt uniti direct purttoare de
sens. Aceasta face ca nivelul morfo-sintactic al limbajului s contribuie mai substanial la
constituirea semnificaiei dect cel fonetic, avnd o importan comparabil cu cea a lexicului, a
figurilor i a imaginilor.
Dintre prile de vorbire, substantivul i verbul au o contribuie esenial la realizarea
expresivitii poetice. Ele constituie elemente indispensabile comunicrii, mai nti pentru c sunt
singurele pri de vorbire care trimit n mod curent prin ele nsele la un referent i, n al doilea rnd,
pentru c reprezint nucleul de baz n alctuirea unor formaiuni fundamentale: grupul nominal,
respectiv cel verbal; adjectivul, pronumele, adverbul pot fi i ele astfel de nuclee, dar rmn
constitueni de gradul al II-lea.
Stilul dominat de substantiv este, observ W. Kayser, un stil nominal. Frecvena unor
substantive care numesc realiti din sfera material confer imaginii poetice o plasticitate mai
pregnant; cele care indic stri interioare alctuiesc substana lirismului sentimental-confesiv,
dup cum gndurile, ideile ori plsmuirile imaginaiei conturate prin substantive caracterizeaz n
mai mare msur poezia de tip reflexiv sau vizionar. Faptul c substantivul este articulat sau nu
sporete ambiguitatea, indeterminarea i, drept urmare, puterea lui de sugestie. Cmpul semantic al
unui cuvnt este direct proporional cu gradul de indeterminare. Polivalena semantic este i un
efect al indeterminrii semantice dintr-un context dat. Cuvntul-simbol este cel mai semnificativ
din acest punct de vedere, la aceast calitate contribuind mai muli factori: potenialul conotativ
existent, dar i cel creat n i prin context, indeterminarea semantic sugerat de forma nearticulat
a substantivului, eventuala repetare, plasarea lui n poziii privilegiate etc.

88

Poetica verbului se constituie n strns legtur cu cea a numelui. n opinia lui I.


Coteanu, semantismul poetic al verbului este cel mai interesant, dar ntotdeauna i cel mai delicat.
Aceasta pentru c prin verb se atribuie numelui anumite triri ori aciuni din care decurg anumite
caliti i funcii. Atribuirea este, n plan poetic, o operaiune cu un cmp de manifestare att de
larg, nct acoper o parte extrem de nsemnat a procesului de constituire a poeziei ca art.
Desigur, atribuirea nu se realizeaz numai prin verb; adjectivul i adverbul i au rolul lor n acest
sens. Dar prin verb se pot conferi unui obiect caliti inedite, ca n cazul personificrii, de exemplu.
Mai poetic dect prezena este, uneori, absena verbului din textul poetic; nu orice absen este
echivalent cu elipsa, de multe ori ea constituind un mod de a sugera prin implicare tacit,
subneleas (metafora, de pild). Dintre omisiuni, cea a verbului-predicat produce efectele
obscurizante cele mai puternice, uneori derutante, cernd analistului un efort de reconstituire care-l
oblig la o strns explorare a textului ca ntreg, lsnd, n acelai timp, cmp larg de manifestare a
subiectivitii receptoare.
Modurile i timpurile verbale au rolul de a conferi tririi poetice un caracter mai precis
(indicativul), de a o situa n sfera posibilului ori a dorinei (subjonctivul, condiionalul), de a
proiecta aciunea n prezent, trecut sau viitor (cu nuane specifice fiecruia din modurile verbale i
timpurile aferente), de a o limita n timp (perfectul compus, mai mult ca perfectul), ori de a o
nfia n desfurare (imperfectul). ntr-un poem, modurile i timpurile se pot succeda ori pot s
alterneze, sugernd trecerea de la o stare la alta, de la un mod al tririi la altul. n Floare albastr,
de exemplu, Eminescu folosete n primele trei strofe trecutul pentru a indica o mai veche
abstragere a personajului liric din imediatul temporal i spaial; n partea a doua, mplinirea idilei la
care cheam iubita este proiectat, prin verb, n viitor, pentru ca, n final, trecutul verbului s evoce
a fericire apus: i te-ai dus, dulce minune / i-a murit iubirea noastr, n timp ce prezentul
consfinete reintrarea n nefericire, sugernd eternitatea, permanentizarea ei: Totui este trist n
lume. De pe trmul cugetrii abstracte i reci, la o fericire efemer (mai mult promis dect
real), a crei stingere face i mai grea tristeea acesta este traseul existenei geniului, marcat n
special prin succesiunea timpurilor verbale diferite.
n poezie, utilizarea pronumelui are efecte dintre cele mai diverse i mai semnificative.
n liric, eu este semnul unei implicri subiective accentuate. Chiar cnd prin eu se nelege nu doar
persoana autorului, i alte eu-uri solidare cu acesta, asumarea a ceea ce se pune pe seama lui
sugereaz sentimentul participrii, al tririi individuale. Cnd creatorul folosete un tu prin care se

89

nelege n primul rnd pe el nsui, faptul constituie un nceput de obiectivare a lirismului, nu ns


i o diminuare a dramatismului implicrii. n Gloss, Eminescu adreseaz ndemnuri la
impasibilitate, la indiferen superioar, amar i dezgustat unui tu cu oarecare sens generalizator:
Ce e ru i ce e bine / Tu te-ntreab i socoate; ...De te-ndeamn, de te cheam, / Tu rmi la
toate rece. Obiectivarea lirismului atinge gradul cel mai nalt cnd n text apar pronume la
persoana a III-a. n asemenea situaii, poemul dobndete un mai pronunat caracter epic, chiar
dac n personajele lui recunoatem ipostaze ale eu-lui, iar n istoria narat una n care acest eu
poate fi implicat. Pronumele de persoana a III-a, prin indeterminarea lor mai pronunat, nu exclus
aadar implicarea eului, dar acesta trebuie stabilit printr-o interpretare ce oblig la conexiuni, la
luarea n considerare a unor contexte ce pornesc de la poem i merg pn la ciclul din care el face
parte ori pn la ansamblul liricii poetului. Substituirea substantivului prin pronume este un prim
pas spre ambiguizare, avnd efecte variabile n funcie de context. Aceste efecte sunt mai puternice
n cazul pronumelor nehotrte, multe dintre ele semnificnd comunul, banalul, indistinctul: unul,
altul, muli, oricine, oricare, fiecare, vreunul, ori, prin formele lor negative, indicnd absena:
niciunul, nimeni.
Categoria determinanilor, adjectivul i adverbul, are, n planul expresivitii poetice, un
rol mult mai nsemnat dect s-ar putea deduce din statutul lor morfologi i sintactic. Calificnd un
substantiv sau aciunea unui verb ori intrnd n alctuirea predicatului nominal, determinanii
constituie elementul cel mai important al atribuirii. Faptul c adjectivul i adverbul sunt de multe
ori convertibile unul n altul, prin schimbarea valorii gramaticale, favorizeaz ambiguitatea.
Despre expresivitatea poetic a adjectivului i a adverbului se poate vorbi i n cazul abundenei
lor n text, mai ales cnd seria de calificative include n ea termeni contradictorii, sugernd reacii
de natur diferit: Suferin, tu, dureros de dulce... (Eminescu). Mulimea determinrilor
adjectivale i adverbiale poate conferi expresiei poetice bogie i diversitate poeticinformaional ori dinamism: Bagdadul! Cer galben i roz ce palpit, / Argint de izvoare, i zareaurit / i dulce e viaa n rozul Bagdad (Macedonski). Fora expresiv crete, devenind cu
adevrat poetic, atunci cnd adjectivele i adverbele dobndesc nsuirile epitetului, adugnd
cuvintelor determinate caliti mai puin perceptibile ori chiar inexistente pentru simul comun.

Din punctul de vedere al sintaxei poetice intereseaz mai puin prile de propoziie ca
atare, ct mai ales grupurile ce se constituie n jurul unor categorii morfologice substantivul i

90

verbul care dezvolt enunul mbogindu-l, nuanndu-i sensul, fcndu-l mai complex i,
adesea, mai obscur. n ceea ce privete propoziiile, expresivitatea lor merge crescnd, de la
tonalitatea enuniativ, exclamativ, imperativ sau interogativ n funcie de care se instituie
accentele fundamentale; acestea sunt determinate i de calitatea afirmativ sau negativ a
enunului. Caracterul retoric (de discurs oratoric) al limbajului poetic (i numai al lui) este dat, n
msur decisiv, de exclamaii i interogaii. Un poem n care abund enunuri exclamative i
interogative comunic emoie i incertitudine, nelinite i tensiune, dnd textului un caracter
dramatic.
Sintaxei poetice nu-i sunt proprii enunurile simple, ci cele ample, arborescente. I.
Coteanu observ c sintaxa textului este alctuit prin legarea constituenilor lui semantici:
nucleul referenial i circumstanele. Cel dinti acioneaz ca un cmp semantic, ca un punct
ctre care converg i din care provin referenii , iar circumstanele plaseaz nucleu referenial
ntr-o lume dat sau ntr-una imaginar (dup caz) n text, precizndu-i locul, timpul,
persoana, aciunea, situaia etc. (Stilistica funcional a limbii romne, p. 117). Prima i cea mai
important regul a textului l definete drept combinarea unui nucleu de referine cu
circumstanele alese pentru valorificarea lui (ibidem). Nucleele refereniale cele mai importante
i cu un grad mai nalt de autonomie din punct de vedere semantic i sintactic se constituie din
substantiv i verb, n jurul crora se formeaz grupul nominal i cel verbal. Grupul nominal
contureaz mai ales semantica textului, cel verbal indic ndeosebi circumstanele. n textul
poetic, fiecare grup se particularizeaz prin natura constituenilor, prin cantitatea lor i prin
topic.
Unu mare numr de figuri de sintax se formeaz prin abateri de la topic. Foarte
frecvent este antepunerea sau postpunerea determinantului dintr-un grup nominal sau verbal,
efectul fiind accentuarea calitii pe care o exprim. Dislocarea sintactic (interpunerea ntre
elementele unui grup a componenilor altuia sau chiar a unei propoziii) poate dezvolta efecte
stilistice. Modul n care se realizeaz n text conexiunile sintactice este o surs de efecte stilistice.
Prezena elementelor de legtur asigur un grad sporit de coeren i inteligibilitate. Absena lor
genereaz ambiguitate, crend impresia de discurs continuu ce poate merge pn la delir verbal.
n studiul expresivitii realizate la nivelurile morfologic i sintactic al limbajului, calea
de preferat a analizei, recomandat de I. Coteanu, e cea de la subiectul-agent ctre predicatele
lui, ntruct acesta este parcursul firesc al enunului. Implicnd sectoare fundamentale ale limbii,

91

nivelul morfo-sintactic se cere analizat i interpretat n strns corelaie cu cele ale lexicului,
figurilor i imaginilor.

Expresivitatea lexical
Existena lexicologiei ca domeniu distinct al studiului limbii impune analiza limbajului
poetic i sub acest aspect. Analiza expresivitii poetice la nivel lexical impune raportarea
permanent la un context cu deschidere gradual (de la textul n discuie la ansamblul operei
scriitorului i al genului literar, cel puin n epoc) i corelarea interpretrii acestui nivel cu
celelalte. Expresivitatea poetic se sprijin n msur esenial pe conotaiile cuvintelor, realizate
la toate nivelurile limbajului. Schimbarea de sens se realizeaz n special prin figuri, maximum
de potenare semantic obinndu-se n cazul transformrii cuvntului n simbol. ntr-un text, un
cuvnt poate ndeplini o funcie deosebit, devenind cheia n jurul creia se organizeaz
cmpurile semantice (conotaiile) celorlalte cuvinte. n identificarea unei asemenea funcii, P.
Guiraud menioneaz cteva criterii: recurena unor cuvinte-tem, folosirea cu sens figurat,
repetarea cuvntului etc. (relevana acestui din urm procedeu este sczut uneori, cuvinte
importante din punct de vedere stilistic putnd aprea doar o singur data. n unele poeme ale lui
Bacovia, de ex., cuvinte-tem ca plumb, ploaie se impun prin frecvena lor n texte; dar la starea
de tensiune resimit de poet trimite, de pild, cuvntul nervi, ce apare doar n titluri: Nervi de
primvar, Nervi de toamn).
Repetarea anumitor cuvinte este un procedeu de realizare a expresivitii. Pe aceast cale
se indic anumite stri obsesive, se pun n eviden motivele poetice ori se obin efecte muzicale.
Funcia semnificatoare mai larg a unor cuvinte se relev nu att prin reluarea lor ntr-un anumit
text, ct prin frecvena lor la nivelul ntregii opere a scriitorului. La Eminescu, cuvinte-cheie
precum adnc, etern etc. trimit la o lume larg desfurat n spaiu i timp, sondat n
profunzime. La Blaga, cuvinte-cheie ca: lumin, ntuneric, foc, jar, ardere conin substana
semantic a unui numr nsemnat de texte. La simboliti revin cuvinte ce denumesc instrumente
muzicale, culori, flori, parfumuri, n timp ce la smntoriti mai des folosit este vocabularul din
sfera rural. Lexicul este aadar un indiciu al lumii ctre care este aplecat poetul cu predilecie,
definindu-i universul, particularizndu-l de la o oper la alta, dar constituind i un criteriu al
siturii textului n anumite genuri poetice, direcii tematice, curente literare. Se poate vorbi de

92

alegerea deliberat a vocabularului, implicnd intenia de a realiza autenticitatea n planul


atmosferei generale i al tririlor intime.
Semantica lexicului, ca i a celorlalte componente ale limbajului poetic, trimite mai direct
spre profunzimile de fond ale poeziei. Particularitile determinate de aria mai ngust sau mai
larg a circulaiei cuvintelor, de limitele temporale i spaiale ale acesteia confer vocabularului
virtui evocatoare, oferind n acelai timp elemente de referin pentru definirea personalitii
scriitorului, a concepiei sale despre lume, inclusiv despre selecia operat de acesta n materialul
lexical pentru a-i construi universul i arta.

DEFINIREA STILULUI
Stylus baghet subire cu care se zgriau literele n cear. Metonimia metaforic a fost
impus de Horatius, care a vrut s sugereze c perfecionarea contient a expresiei implic
lefuirea, ntoarcerea stiletului-condei pentru a terge i a rescrie mai bine.
Termen fundamental al tiinelor umaniste, stilul nsumeaz o reea de definiii i
contradefiniii, peste 200, ca i adevrul sau frumosul. Istoria l-a regndit mereu, uneori prin
reformulare, alteori pn la capt, cu o constan obsesiv. Numeroasele definiii par
contradictorii, pentru c stilul este neles i definit n mod diferit n trei planuri: n teoria general
a artei / n semiotic (toate domeniile n care apare o organizare stilistic: artele plastice,
arhitectura, muzica, dansul, filmul etc.); n teoria general a limbii (stilul unei limbi, al unui grup
de limbi, al tiinelor exacte care, contrar prejudecii, au o dimensiune stilistic imanent), n
domeniul beletristicii (stil al unui scriitor, al unei opere, a genurilor, temelor literare, curentelor
literare).
Valene lingvistice ale stilului
ntr-o definiie lingvistic general numim stil acele trsturi particulare ale uni discurs /
text care l individualizeaz i i confer autonomie n contextul unor discursuri / texte
asemntoare. Se deduce din aceast definiie c stilul este rezultatul unei practici
individualizante asupra limbajului natural, un element care particularizeaz att discursul poetic,
ct i pe cel n proz.

93

Stilul individualizeaz orice enun lingvistic, fiind o marc a vorbirii. Definiiile


specializate ale stilului, n numr de 7 n sistematizarea lui Coteanu, graviteaz spre cei trei
factori de baz ai comunicrii, adic spre: emitor, obiect al poieticii: stilul ca alegere; stilul ca
alegere i combinare a faptelor de limb; stilul ca adaos la nucleul comunicrii; stilul ca expresie
a unui mod de gndire; spre mesaj, obiect al poeticii: stilul ca deviere; stilul ca funcie poetic a
limbajului; spre receptor, obiect la teoriei receptrii / lecturii: stilul ca efect al structurrii
mesajului.
Definiii ale stilului axate pe emitor
Stilul ca alegere a faptelor de limb
Ch. Bally a ncercat s despart stilul de stilistic; un discipol al su, M. Cressot, a
interpretat stilul acestuia ca rezultat al unei alegeri i ca activitate creatore (cnd face o alegere n
materialul furnizat de limb, individul e influenat de sensibilitatea lingvistic a grupului su, a
epocii sale). J. Marouzeau condiioneaz stilul ca alegere de pluralitatea posibilitilor pe are
limba le ofer la un moment dat: a defini stilul nseamn a recunoate atitudinea persoanei care
vorbete sau scrie fa de resursele limbii utilizate. Stilul este o problem de sinonimie i de
preferine; el privete trsturile variabile ale codului.
Stilul ca alegere i combinare
Aceast definiie este o explicitare i o corectare a precedentei, pentru c selecia singur
nu creeaz enunuri. Pentru R. Jakobson, selecia i combinarea sunt factorii de baz ai
comunicrii: Procesul vorbirii este compus din doi factori, selecia i combinarea. Dac vreau s
spun tata s-a mbolnvit, aleg, pe de o parte, fie contient, fie incontient, una din denumirile
similare pentru tata: ote, batiuka, roditeli, apoi unul dintre verbele posibile pentru s-a
mbolnvit: a czut bolnav, a czut la pat. Odat cu selecia apare n mod obligatoriu
combinarea: substantivul tata se combin cu s-a mbolnvit. Selecia este bazat pe asemnare i
contrast, n spe pe gradul maxim de asemnare, adic pe identificare. mbinarea este construit
pe baza asocierii dup contiguitate, vecintate.
Stilul ca adaos la nucleul comunicrii
Ch. Bally a teoretizat ideea c stilul este coninutul emoional i afectiv adugat spontan
coninutului logic al comunicrii. T. Vianu definea lingvistic stilul ntr-un mod asemntor:
Faptul stilistic se manifest printr-o serie de note care nsoesc comunicarea tirii i care pot
lipsi, fr ca aceast comunicare s sufere. Impresia c faptul de stil este un fapt de limb cu un

94

coninut emoional suplimentar deriv din reinterpretarea teoriei retorice

a ornrii, n care

podoabele verbale erau tratate ca ceva distinct de expunerea logic. Genetic, procesul a fost mai
degrab invers: dintr-o exprimare afectiv s-a detaat o form gramatical abstract.
Stilul ca expresie a unui mod de gndire
Ce excepia celei funcionale, stilistica i merit calificativul psihologizant, deoarece
actul stilistic este explicat etiologic, prin afectivitatea sau prin spiritul subiectului vorbitor. La
nivel de discurs, modul de gndire se manifest prin frecvene specifice. Se disting dou mari
categorii: 1. frecvenele de ncadrare a mesajului ntr-un limbaj (poetic ori non-poetic) i 2.
frecvenele de ncadrare a mesajului ntr-unul din stilurile literare (romantic, realist, naturalist,
simbolist etc.), n cazul n care s-a optat pentru stilul poetic. Aceste arhetipuri stilistice reprezint
utopii ale omului clasic, romantic, baroc etc., deci tipuri psihologice proiectate stilistic n alegeri
i n structurri specifice. Oricu, relaia limb-gndire trebuie privit ca biunivoc, circular. O
poziie determinist-psihologizant a susinut H. Morier, pentru care stilul este o manier de a fi,
o problem de caracter, iar selecia dezvluie tainele personalitii. La Morier, stilul se
frmieaz n variantele lui psihologice, peste 70, cuprinse n 8 clase principale: stil delicat,
echilibrat, hibrid, subtil etc.
Definiii ale stilului axate pe mesaj
Stilul ca abatere / deviere
n Poetica, Aristotel separa discursul comun de discursul insolit, construit cu elemente
diferite i opus celui dinti. n aceast lung tradiie iniiat de Aristotel, abaterea a fost implicat
n toate definiiile stilului, deoarece att alegerea, elaborarea, ct i efectul se bazeaz pe surpriza
deviaiei.
Pentru L. Spitzer, stilul se confund cu abaterea; orice fapt de stil constituie o deviaie
individual de la norma limbii. Pornind de la abaterea revelatorie, Spitzer coboar, din abatere n
abatere, spre etimonul spiritual al operei, spre centrul ei solar care lumineaz retroactiv totul,
revelnd sensul profund.
Ch. Bruneau le-a reproat neostilisticienilor (Spitzer, Alonso, Hatzfeld) subiectivismul
(rolul fundamental al intuiiei) i nencrederea n posibilitatea unei stilistici tiinifice.
n termenii lingvisticii funcionale, problema a fost reformulat de ctre J. Mukaovsk n
raportul La langue potique prezentat la al 5-lea Congres Internaional al lingvitilor de la
Bruxelles, 1939. Poeticianul ceh vorbea despre deformrile normei lingvistice pe care limba

95

poetic le face foarte des ca s-i ating scopul de a concentra atenia cititorului asupra semnului
lingvistic, care sunt simite i considerate ca deformri ale normei limbii literare. Nu orice
abateri constituie fapte de stil, ci, contrar celor susinute de Bally, doar cele intenionate:
violarea normei limbajului standard, violarea lui sistematic, face posibil utilizarea poetic a
limbii.
Stilistica lui P. Guiraud, fundamentat pe principii calitative i cantitative, inventarieaz,
n cadrul abaterilor, cuvintele-cheie care dau dominanta stilistic lexical i de viziune poetic
i care ex-centreaz etimonul spiritual spitzerian. El atrage atenia ns c fr o viziune
sistematic, inventarele conduc la concluzii nefondate.
Pentru statisticieni, stilul este o succesiune de devieri contiente de la norm, o sum de
proprieti statistice. Msurarea devierii prin ansamblul de frecvene calculate matematic este
binevenit, cu condiia de a rmne un preambul. Stilul are caracter de ansamblu i este o funcie
a nivelurilor comunicante i a contextelor respective.
Mesajul se abate de la norm n dou moduri independente: eliminarea anumitor
restricii; introducerea unor noi restricii. n primul caz, este vorba de secvene negramaticale;
pentru al doilea caz, rima este exemplul cel mai clar; deosebit de primul caz, rima nu este
negramatical, dar cnd o trstur facultativ devine obligatorie, ea este relevant pentru stil.
Teoria stilului ca abatere i-a pierdut din interes datorit absenei unei definiii obiective a
normei. Fiind o sum de proprieti care se descoper numai n mesaj, stilul intereseaz mai puin
ca deviere, abatere sau deformare a normei i mai mult ca o sum de proprieti ale mesajului, cu
precizarea c mesajul nu este stilul, ci concretizarea acestuia.
Stilul ca expresie a funciei poetice
n teoriile structuraliste, ncepnd cu raportul lui Mukaovsk din 1939, se admite c
funcia pe care o ndeplinete limba poetic este funcia estetic, ceea ce nseamn c aenia
este concentrat asupra semnului lingvistic, semn care devine n felul acesta scopul nsui al
manifestrii lingvistice.
Dup 20 de ani, R. Jakobson, membru marcant al formalismului rus i al Cercului de la
Praga, reia teza mai sus menionat, postulnd o funcie poetic a limbii. Dominant n arta
verbal, ea reprezint atitudinea fa de mesaj n sine, centrarea asupra mesajului ca atare.
Jakobson descrie i tehnicile lingvistice de focalizare a codului, deci de creare a literaritii;
funcia poetic este dedus din cele dou operaii fundamentale ale comunicrii lingvistice:

96

Selecia se realizeaz pe baza unor principii de echivalen, asemnare sau deosebire, sinonimie
sau antonimie, pe cnd combinarea construirea secvenei se bazeaz pe contiguitate. Funcia
poetic proiecteaz principiul echivalenei de pe axa seleciei pe axa combinrii. S
exemplificm: pentru a crea metafora simbolic noaptea ochilor, Eminescu a selectat din
paradigm lexemele noapte i ochi. Pe axa sintagmatic, ele nu vor fi proiectate ca distincte, cum
se ntmpl n comunicarea uzual, ci ca echivalente. Echivalena este produs de intersectarea
ctorva seme comune: + negru, + mister, + fascinaie etc.
Prin desfacerea legturilor dintre semn i referent, limbajul poetic devine opac: funcia
referenial nu anihileaz informaia, ci o face ambigu. Ambiguitatea, spune Jakobson, este o
nsuire intrinsec a oricrui mesaj centrat pe propriul coninut, pe scurt, este un corolar al
poeziei. Echivalena determin redundana, un alt corolar al limbajului poetic. Dup funcie
estetic (Mukaovsk), funcie peotic (Jakobson), a fost propus i termenul de funcie stilistic
(Riffaterre), deoarece efectele expresive configureaz un stil.
Limite ale acestei teorii: autotelismul excesiv conferit mesajului; reduce stilul la un act
contient i intenional; teoria jakobsonian pare mai mult o poetic structural dect o teorie a
stilului. Acesta a fixat ca obiect al poeticii nu literatura ca fapt brut, ci literaritatea, definit ca
ceea ce face dintr-un mesaj verbal o oper de art. Echivalena i redundana, principii de
organizare a discursului, presupun ns apariia unui pattern stilistic individual. Textul i creeaz
propriul cod / stil, iar elementele echivalente nu sunt neaprat abateri de la norm (vezi stilul
cenuiu, nemarcat). n acest caz, pertinena deviaiei n definirea stilului scade att de mult, nct
se poate afirma c redundana constituie stilul.
Definirea stilului prin receptor
Stilul ca efect al structurrii mesajului
Apropiat de teoria lui Jakobson, stilistica lui Riffaterre, cu evoluie spre poetica i
semiotica textului literar, aduce n prim-plan receptorul, ca destinatar al mesajului poetic. Stilul
este elaborat atent de ctre emitorul mesajului, n scopul de a transmite destinatarului o anumit
semnificaie i de a-l manipula. n acest scop, el introduce n text elemente de surpriz (marcate)
care insoliteaz mesajul i se impun cititorului pe fundalul elementelor previzibile (nemarcate):
stilul ar fi o serie de opoziii ai cror poli ar fi contextul i un element contrastant, adic un
element cu slab previzibilitate n cadrul contextului. Teoria lui R. apare ca o complicare a
concepiei dup care stilul este alegere i abatere, dar nu fa de norm, ci fa de contextul n

97

care se insereaz formele imprevizibile. Structura bipolar care guverneaz codificarea apare n
decodare ca fapt de stil pe care destinatarul / receptorul nu-l poate evita. Contextul stilistic este
dominat de convergen o acumulare de trsturi acionnd mpreun. Principalul repro care se
aduce teoriei stilului ca efect este c reduce faptul de stil la un element intenional i contient,
marginaliznd relevana incontientului. Este ceea ce sesizeaz R. Bartehes: stilul nu este nici
alegere deliberat, nici elaborare lucid, ci un limbaj autarhic (care se sustrage tuturor
conveniilor) care coboar n mitologia personal i secret a autorului, n acea hipofizic a
vorbirii unde cuvintele i lucrurile formeaz pentru prima dat pereche, unde se instaleaz o dat
pentru totdeauna marile teme verbale ale existenei sale. Orict de rafinat ar fi, stilul are
ntotdeauna ceva brut: el este o form fr destinaie, produsul unei porniri i nu al unei
intenii...se ridic din profunzimile mitice ale scriitorului i se desfoar n afara responsabilitii
sale (Gradul zero al scriiturii, p. 19-20).
Barthes a fcut din scriitur un concept fundamental i original al cercetrii n critica
literar modern.
Conceptul este afiliat de unii stilisticieni stilisticii; pentru P. Guiraud, scriitura este
ultimul avatar al noiunii de stil i limita unei evoluii care-i are izvorul n faimosul aforism stilul
este omul. Datorit manierizrii sale, stilul a czut n desuetudine i pentru c stilul angajeaz
ntreaga existen a scriitorului, vom prefera s-l numim scriitur (Barthes).

STILISTICA ROMNEASC

nceputurile. Stilul ntrevzut prin stilistic / retoric


n sens larg, originile stilisticii romneti se confund cu interesul filozofic al crturarilor
din epoca veche pentru crearea unui instrument de comunicare scris, deci cu problema
literarizrii i a standardizrii limbii populare. n sensul restrns al implicrii n practica literar,
stilistica se suprapune dimensiunii retorice a culturii romne. Limita dintre gramatic i retoric
fiind labil, explicarea poeilor intra, n Evul Mediu, ndeosebi n competena gramaticii tiina
care i anexase de timpuriu (sec. 4) studiul figurilor de stil.
n cadrul acestei stilistici nceptoare, retorica amvonului (Didahiile lui Ivireanul)
practic, n sensul oratoriei antice, o art a persuasiunii prin discursul ornant, subordonat funciei
etice a limbajului religios.

98

Contiina lucrrii limbii la M. Costin, D. Cantemir, I. Budai-Deleanu st la baza unei


stilistici de tip retoric, dar i a nceputului de individualizare a expresiei.
Traversnd poetica, preocuprile de versificaie i de prozodie (Psaltirea lui Dosoftei,
Viaa lumii i Predoslovia lui M. Costin) sunt manifestri incipiente ale ateniei pentru stilul
beletristic. Partea a IV-a a Gramaticii rumneti a lui D. Eustatievici Braoveanul (1757),
intitulat Pentru prozodie, constituie primul tratat romnesc de versificaie, completat curnd cu
elemente din gramatica lui Macarie, din Elementa linguae i din gramatica lui I. Vcrescu
(1787).
n 1798 apare la Buda lucrarea lui I. Piuariu-Molnar: Retoric, adic nvtura i
ntocmirea frumoaselor cuvntri, primul tratat tiprit de retoric din cultura romneasc35.
Regulile sau gramatica poeziei, traduse n romnete de I. Eliad, 1831, este o traducere a unui
curs francez; acest prim manual de teoria literaturii din spaiul cultural romnesc intereseaz prin
meditaia original a lui Heliade asupra limbajului poetic: Poezia i are limba ei, ca i celelalte
tiine i meteuguri i ca s o nelegi trebuie s o nvei (pf.).
n secolul al XIX-lea sunt n uzul didactic manuale de retoric, de poetic: Dimitrie Gusti,
Retoric pentru tinerimea studioas, Iai, 1852 cu exemple din literatura romn; Bonifaciu
Florescu tiprete n original, celebrul Discurs asupra stilului, a lui Buffon din 1753; G. IonescuGion, Manual de poetic romn, Bucureti, 1888; I. Manliu, Poetic romn, Bucureti, 1890.
Dup lucrrile lui Marcovici i ale lui Heliade, direcia retoric se specializeaz prin
desprinderea lui elocutio de blocul inventio i dispositio al discursului, ceea ce nseamn
separarea problemelor privind stilul de celelalte probleme ale retoricii.
Persist pn la sfritul secolului 19 dou idei de factur clasic: poezia este o tehnic a
mpodobirii, de unde interesul ei pentru forme contiina artizanal fiind evident deja la D.
Cantemir; estetica modelului, ceea ce reclam iniiere n poetic. Iosif Tempea a realizat o astfel
de stilistic retoric, cu rdcini n gramatic: Stilistica limbii romne, 1876.
Stilistica retoric a secolului 19 atinge, prin T. Maiorescu, autorul revoluiei culturale i al
criticii estetice (O cercetare critic a poeziei romne de la 1867, Eminescu i poeziile lui, 1889,
35

Editat de Aurel Sasu: Ioan Piuariu-Molnar. Retoric, adec nvtura i ntocmirea frumoasei cuvntri, ediie
critic, prefa, not asupra ediiei, glosar i indice de Aurel Sasu, Cluj, 1976. N. A. Ursu a demonstrat c lucrarea
este o traducere mai veche, realizat, probabil, la nceputul secolului al XVIII-lea, a retoricii greceti a lui Francisc
Scufos (Veneia, 1681). Ioan Piuariu-Molnar, cruia i s-a atribuit elaborarea acestei retorici, a editat doar traducerea
mai veche (Originalul grecesc al Retoricii publicate de Ioan Molnar, n Contribuii la istoria culturii romneti.
Studii i note filologice, Iai, 2002, p. 332-346).

99

Comediile d-lui Caragiale, 1885) punctul su cel mai nalt. Pentru Maiorescu, stilul este artificiu,
ornamentare, iar poezia o pictur vorbitoare. La sfritul sec. 19, Al. Macedonski submineaz
retorica prin antiretorism (teoretic) i deschide modernitatea poetic romneasc prin teoretizarea
autoreflexivitii poeziei. Dei nesistematice i n dezacord cu propria creaie, studiile sale de
poetic simbolist sunt de o actualitate izbitoare: poezia este ilogic n raport cu proza, limbajul
poetic este un antilimbaj, poezia este autonom prin semnificant (Despre logica poeziei, Despre
poezie, Poezia viitorului, Decadentismul).

Secolul XX. Primele abordri lingvistice ale stilului


B. P. Hasdeu stabilete, prima dat la noi, contactul ntre lingvistic i stilistic, aducnd
primele consideraii de natur lingvistic despre stil i arta poetic. n capitolul Limba poetic din
Cuvente den btrni, tom III, partea I, limbajul poetic este definit ca limbaj opus limbii prozaice:
Lingvistul, vntor al graiului natural, este atras, fr s-i dea seama de ce anume, de ceea ce se
poate numi, dup expresia lui Humboldt, arta prin limb. Limba poetic ofer dimensiunii
antropologice a cercetrii lingvistice prilejul de a cerceta un material lingvistic bogat i
difereniat; din punct de vedere etnologic, ea exercit o influen puternic asupra limbii
naionale.
Puin cunoscute sunt lucrrile lui P. P. Negulescu, Psihologia stilului, 1896 i Eduard
Gruber, Stil i gndire, 1888: consideraii de psihologie a limbajului artistic, cteva trsturi ale
stilului lui Eminescu, Creang, Odobescu i semnalarea potenialului expresiv al sintaxei
romneti.
Al. Philippide introduce date psihologice n explicarea fenomenelor de stil; astfel, topica
epitetului moral este determinat de sensul psihologic i afectiv: adjectivele care exprim ideea
de nenorocire i mil preced substantivul (nemernica drumea, Creang); cnd adjectivul
exprim iubirea sau ura, acesta este articulat i antepus sub form de atribut cu prepoziia de
(hapsna de nevast, veneticul de pop). Acesta constat c ritmul este un fenomen universal ce
ine de simetria elementelor lumii i c limba poetic, creaie a fanteziei, este n mod necesar
ambigu: trebuie s pluteasc n nebulos i echivoc (Istoria limbii romne).

100

Secolul XX. Stilistica limbii romne


P. V. Hane, Dezvoltarea limbii literare romne, 1904, este primul care se ocup de
stilistica limbii romne de la sfritul secolului al 18-lea pn la marii clasici din a doua jumtate
a secolului al 19-lea, urmrind particularitile lexico-gramaticale ale momentelor reprezentative.
Adevratul creator al stilisticii romne este O. Densusianu, prin cursul predat la
Universitatea din Bucureti ntre 1929 i 1931. n evoluia estetic a limbii romne, el stabilete
ecuaia (reluat de Vianu) ntre stilistic i lingvistic, cu precizarea c cea dinti are implicaii
estetice. Sunt urmrite cu rigoare fonetica, sintaxa, lexicul romnesc din perspectiva valorii
estetice.
S. Pucariu n Limba romn. I. Privire general, 1940, face observaii statistice privind
valoarea estetic a sunetelor n limba poetic. Acesta evideniaz simbolismul fonetic al vocalelor
pe care se sprijin construcia sonor i ritmic a poeziei percepute ca form a expresiei.
n Expresivitatea limbii romne, 1942, D. Caracostea, sub influena lui Croce i a lui
Vossler, identific limba cu arta. Limba este alegere, deci stilistic; virtualitile expresive ale
limbii se numesc esteme (chiar i accidentele fonetice sunt pentru acesta fapte expresive).
I. Iordan impune, prin Stilistica limbii romne, 1944, specificul stilistic al limbii romne
dintr-o perspectiv lingvistic de tip Bally. Materialul, selectat din limba vorbit, din stilul
publicistic i din cel artistic al scriitorilor marcai de oralitate (Creang) i de realism lingvistic
(Caragiale), este organizat n 4 pri: Fenomene fonetice, Fenomene morfologice, Fenomene
sintactice, Fenomene lexicale. Stilistica sa are ca obiect limba comunitii lingvistice romneti,
privit din perspectiva coninutului afectiv i a fanteziei. n afara monumentalei sale stilistici
lingvistice, Iordan a dedicat studii remarcabile limbii i stilului unor scriitori: I. Neculce,
Caragiale, Creang, Eminescu.
Tudor Vianu. Fundamentarea stilisticii romneti moderne
Stilistica lui Vianu are un fundament estetic i filozofic i reunete att direcia retoric,
ct i pe cea modern a stilisticii din faza prestructuralist, cu anticipri, n ultima perioad de
activitate, ale structuralismului.
Principiile estetice ale stilului. Vianu a abordat stilistica modern mai nti ca estetician
i apoi ca lingvist. Capitolul Stilul din Estetica constituie prima elaborare propriu-zis a
conceptului din perspectiv exclusiv estetic: Vom defini stilul: unitatea structurii estetice ntrun grup de opere raportate la agentul lor, fie acesta artistul individual, naiunea, epoca sau cercul

101

de cultur. Din aceast pricin se poate vorbi despre un stil individual, cum ar fi stilul lui Dante
sau Shakespeare, de un stil epocal, cum ar fi romanicul sau goticul, de un stil francez sau german
i de un stil antic sau modern. La mult citata fraz a lui Bufffon, stilul este omul, Vianu a
adugat c stilul este naiunea, epoca sau cercul de cultur. Dintre cei patru ageni, va reine n
studiile ulterioare doar scriitorul individual, tratat cu obiectivitate, cu rigoare.
Alturi de Liviu Rusu, Estetica poeziei lirice, 1937, Vianu a fost, n perioada interbelic,
unul dintre puinii esteticieni care au asimilat conceptul de structur. Pornind de la gestaltism, el
va transpune n stilistic ideea de configuraie: stilul ar fi consolidarea configuraiei ntr-un
sistem concentric de acorduri (Ut pictura poesis, Opere 4, p. 167-177). Unitatea i
originalitatea sunt cele dou idei mai particulare care fuzioneaz n conceptul stilului. Este deci
lipsit de stil amestecul de lucruri disparate i neasimilabile, confuzia i anarhia (Estetica, p.
178).
Vianu consider, n Stil i destin, c stilul este un factor unificator care structureaz n
adncime spiritualitatea unei comuniti umane. El va descinde spre noiunea lingvistic a stilului
din acest cadru larg al filozofiei culturii i al teoriei valorilor.
Principiile lingvistice ale stilului
Elaborarea conceptelor i a metodologiei. Prima apropiere intuitiv de stilistic din
unghiul lingvisticii se face n articolul Limba literar, unde susine necesitatea ca limbajul
personajelor s reflecte starea lor social; este elogiat traducerea romneasc a Iliadei, G. Murnu
reuind s sugereze, prin adecvarea limbajului, lumea rural arhaic.
Abordarea lingvistic revine n Paradoxul poeziei, 1934, prin problema substanei, a
limbajului ca material specific poeziei (analog cu piatra pentru sculptur, cu sunetul pentru
muzic). Natura paradoxal a limbajului devine obiectul studiului introductiv la Arta prozatorilor
romni, 1941, intitulat Dubla intenie a limbajului i problema stilului. Stilistica este o tiin
autonom, al crei domeniu lingvistic l constituie faptele expresive, ca atitudine subiectiv
adugat comunicrii obiective i generale. Limbajul este animat de dou intenii, tranzitiv i
reflexiv, iar opera literar reprezint o grupare de fapte lingvistice reflexive prinse n pasta i
purtate de valul expresiilor tranzitive ale limbii. Cu aceste premise, autorul va formula a treia
definiie a stilului, exprimat n termeni pur lingvistici, dar prin raportare la agent: Ceea ce
numim stilul unui scriitor este ansamblul notaiilor pe care le adaug expresiilor sale tranzitive i

102

prin care comunicarea sa dobndete un fel de a fi subiectiv, mpreun cu interesul su propriuzis artistic.
Se contureaz n Arta prozatorilor o stilistic a autorilor i una a curentelor, nelese ca
serii stilistice. Vianu precizeaz c nu va semnala figuri de stil i devieri de la norm, ci va
detecta elementele recurente care asigur variaia stilistic. n aceast lucrare, preocupat de
procedee i valori stilistice, se polemizeaz att cu vechea stilistic, care ne-a dat o nomenclatur,
nu un limbaj critic, ct i cu critica literar dogmatic, condus de principii precum motivele sau
atitudinea.
Distincia dintre stilistica lingvistic i cea literar nu este net la Vianu, care vede n
stilul beletristic realizarea optim a posibilitilor stilistice ale unei limbi.
Cursul de stilistic inut la Universitatea din Bucureti ntre 1942-1944 are meritul de a fi
definit clar: categoriile stilului: stil scriptic, stil vorbit, stil verbal, stil nominal; procedeele
gramaticale expresive, stilistica metaforei, unele tipuri ale liricii, printre care formele i
atitudinile eului n poezia lui Eminescu. Cursul, nerevzut de autor, publicat de Valentin Lipatti,
dup notele sale rezumative, conine germenele unor studii de notorietate.
Stilistica limbii literare cuprinde 2 direcii: 1. grupajul de 4 studii anexate la Arta
prozatorilor romni referitoare la valorile stilistice ale timpurilor verbale: Problema stilistic a
imperfectului, 1940, Mai mult ca perfectul i tehnica naraiunii, 1940, Prezentul etern n
naraiunea istoric, 1940 i Tehnica basoreliefului n proza lui Blcescu, 1953. 2. etape din
dezvoltarea artistic a limbii romne, unicul nostru studiu stilistic privind rafinarea limbii
romne moderne graie efortului modelator al scriitorilor. n prima jumtate a sec. 19 s-au
eliminat grecismele i turcismele, au fost introduse neologismele romanice, limba literar s-a
apropiat de limba poporului i a intrat, dup 1840, n faza unei evoluii precumpnitor estetice.
Formele literare studiate sunt: dialogul, descrierea mediului natural, a celui domestic, portretul,
analiza psihologic, analiza strilor de societate (clieul, aglomerarea sinonimelor).
Stilistica retoric
Vianu realizeaz o sintez i n acest domeniu, ntruct valenele lingvistice ale stilului
sunt nsoite de investigarea funciilor estetice, psihologice, etnografice ale figurilor de stil. Vianu
consacr eseuri erudite urmtoarelor figuri de stil i forme poetice: alegoria (Alegorie i simbol.
O contribuie istoric la nelegerea raportului lor, 1939), repetiia (O form poetic rar,
1946), metafora, comparaia, metonimia, sinecdoca, antonomasia, personificarea, fabula,

103

parabola, metafora simbolic (Problemele metaforei, 1961), simbolul artistic (Simbolul artistic,
postum), epitetul (Epitetul eminescian, 1954), refrenul (Observaii asupra refrenului, postum).
Critica stilistic
Stilistica aplicat constituie partea de rezisten a sistemului critic prin care Vianu se
altur marilor stilisticieni moderni (L. Spitzer, E. Auerbach, D. Alonso) prin caliti ca:
proprietatea stilului, concizia, harul demonstraiei, al analizei viznd sinteza, dar i al intuiiei.
Stilistica autorilor a fost conceput ca o disciplin fenomenologic avnd ca obiect stilul ca fapt
psihologic i estetic circumscris unei atitudini umaniste. n 1941 apare Arta prozatorilor romni,
cercetare exhaustiv a prozei noastre de la Heliade la C. Petrescu, susinut de o concepie
prestructuralist care-i permite stabilirea de serii stilistice: scriitori retorici (I. HeliadeRdulescu, N. Blcescu, A. Russo), savani (B. P. Hasdeu, Al. Odobescu, N. Iorga),
intelectualiti i estei (Al. Macedonski, D. Anghel, G. Galaction, T. Arghezi), ironiti i umoriti
(C. Hoga, G. Toprceanu, G. Brescu), fantaziti (M. Caragiale, I. Vinea, I. Minulescu, A.
Maniu).
Realismul este disociat cronologic n trei faze: de nceput (C. Negruzzi, N. Filimon, I.
Ghica), realismul artistic i liric (B. Delavrancea, D. Zamfirescu, Al. Vlahu, Al. BrtescuVoineti), al treilea realism (Gib Mihescu, C. Petrescu, Cezar Petrescu, I. Teodoreanu).
Exist opinia c T. Vianu a creat un limbaj critic personal, comparabil cu limbajele critice
consacrate, ale lui Lovinescu sau Clinescu. Demersul su este cel spitzerian: intuirea ntr-un
detaliu a dominantei estetice, utilizarea citatului reprezentativ ca argument, analiza exhaustiv i
evaluarea posibil datorit caracterului psihologizant al stilisticii sale. Tehnica de persuasiune a
criticului mizeaz pe utilizarea citatului, dar nu pentru a ilustra o afirmaie, ci pentru a oferi
cititorului un eantion de analizat. Metoda este deductiv (demonstraia tezei enunate este
nlocuit de un citat), dare este de presupus c la ea se ajunge prin inducie de la citat, de la text,
la generalizri.
n 1964, criticul public o alt pies de rezisten n sistemul su analitic, monografia
Arghezi, poet al omului. Cntare omului n cadrul literaturii comparate. Obiectul investigaiei
din subtitlu l constituie: a) poemul sociogonic de la Hesiod la Hugo, Heliade i Eminescu o
problem de poetic tematic i comparat; b) poemul lui Arghezi, analizat la nivel textual, deci
stilistic (30 de analize, conform structurii acestuia).

104

Seria studiilor consacrate stilului lui Eminescu ncepe cu Epitetul eminescian, 1954, o
poart spre imaginarul poetic i un bun prilej pentru stilistician de a enuna celebra formul
scuturarea podoabelor tinereii, prin care desemna clasicizarea stilului eminescian din ultima
faz. Expresia juvenilului la Eminescu, 1964, face dintr-un tnr poet un poet al tinereii.
Dicionarul limbii poetice a lui Eminescu, 1968, coordonat de Vianu, i prilejuiete observarea
unei particulariti de limbaj: mulimea i varietatea formelor negaiei. Expresia negaiei este
complex: de la adverbe (nu, nici, niciodat), la prefixe negative (ne-), i, mai ales, la sinonimele
lexicale (ntuneric, haos, noapte, negur, negru, umbr), cu concluzia c studiul lexicului unui
poet constituie un mijloc sigur de a ptrunde n lumea acestuia.
n calitate de comparatist, Vianu este i autorul ctorva studii despre stilul scriitorilor
strini: Arta lui Rabelais, 1953, Arta lui Hugo, 1955, Despre construcia Anei Karenina, 1955,
Arta poetic a lui Cehov, 1960.
Prin autoritatea sa tiinific, Vianu este considerat ntemeietorul colii romneti de
stilistic. Acesta descinde spre lingvistic din cadrul mai larg al filozofiei culturii. A excelat att
n stilistica teoretic, ct i n stilistica aplicat, ntemeind un limbaj critic personal, riguros i
obiectiv. Stilistica sa este alimentat de psihologism i estetism, sprijinindu-se pe o retoric
tradiional. Practicnd toate tipurile de stilistic, Vianu transcende spre poetic (studiul
invariantelor de structur). De asemenea, exist n opera sa stilistic unele anticipri
structuraliste: studiul procedeelor, noiunea de configuraie.

Lucian Blaga: stilistica filozofic. Definirea ontologic i etnologic a stilului


L. Blaga interpreteaz stilul din perspectiv filozofic drept fenomen esenial al culturii
umane o fatalitate a destinului creator al omului; de aceea, vidul stilistic, aparenta lips de stil
nu e dect interferena, amestecul haotic de stiluri. Stilul se manifest ca unitate stilistic
sesizabil de la mare altitudine: Trebuie s-i fi nsuit o oarecare tiin a zborului i a planrii
peste amnunte, cnd e vorba s cuprinzi cu privirea, n acelai ansamblu stilistic, de exemplu,
tragedia clasic francez, metafizica lui Leibnitz, matematica infinitezimal i statul absolut
(Fenomenul stilului i fenomenologia, n Orizont i stil, Humanitas, 1994, p. 9).
Condiionat de distanare, ideea de stil este o cucerire relativ trzie a spiritului european,
favorizat de lrgirea orizontului geografic i istoric. De la stilul artistic s-a trecut treptat la ideea

105

de stil cultural, pn la a deveni o categorie pur cognitiv. Blaga se desparte de fenomenologie


(pur descriptiv, aceasta situeaz stilul la nivelul contientului, al intenionalitii) i parial de
morfologie (aduce formelor un complement explicativ), pentru a ntemeia noologia abisal,
tiin a structurilor spiritului incontient, deci a stilului.
n definirea stilului, Blaga va introduce etnicul sum elastic de categorii abisale
prezente n incontientul colectiv al indivizilor. Concepia monolitic despre stil este zdruncinat
de constelaia variabilelor care stau la temelia stilului. Categoriile abisale sunt: orizontul spaial
i orizontul temporal al incontientului; accentul axiologic; atitudinea anabasic, catabasic
(sau neutr); nzuina formativ (n Matricea stilistic, n Orizont i stil, p. 167).
Acest complex incontient, numit matrice stilistic, obiect al noologiei abisale,
modeleaz, prin personan, structura stilsitic a creaiilor unui individ sau ale unei colectiviti.
Ca fenomen, stilul este contient, dar ca genez i ca esen, este incontient, iaceasta explic
fenomenele de paralelism i de ancorare a noastr n anonimat. De la etnic la individual nu se
trece ca de la substrat la exponent, ntruct individul posed, alturi de categoriile abisale ce
aparin etnicului, mai multe ori mai puine categorii abisale ce-i aparin numai lui (Sub specia
stilului, n Geneza metaforei i sensul culturii, Humanitas, 1994, p. 163).
Filozoful i ncheie studiul cu urmtoarele concluzii: 1. orice stil este cosmoidal. Stilul se
ntemeiaz ntotdeauna pe un complex de categorii abisale discontinue, sinergic i arhitectonic
combinate; 2. unitatea de stil nu este absolut; fiind ntemeiat pe o combinaie arhitectonic de
factori discontinui, stilul manifest o remarcabil plasticitate; 3. exist stiluri individuale;
niciodat ns un stil nu este individual prin toate categoriile sale abisale. Cel puin cteva, dintre
cele mai importante, sunt ntotdeauna colective; 4. exist stiluri colective.
Problema metaforei
n afar de stil n sens categorial i ontologic, creaiile culturale mai au i un stil al
substanei, adic al elementului material, sub aspectul su metaforic. Blaga d metaforicului o
semnificaie cu tendine de generalizare, avnd contiina c metafora ctig de pe urma
meditaiilor noastre enorm n importan.
Eliberat de limitarea lingvistic, metafora lui Blaga capt mai nti un sens
antropologic, att sub aspect genetic, ct i teleologic i funcional, felul metaforic rezultnd ca
un corolar necesar i inevitabil din existena specific uman: Metafora nu poate fi deci numai
obiect de cercetare i analiz al poeticii sau al stilisticii...metafora este a doua emisfer prin

106

care se rotunjete destinul uman, ea este o dimensiune special a acestui destin i ca atare ea
solicit toate eforturile contemplative ale antropologiei i ale metafizicii (Geneza metaforei, p.
52).
Funciile normale ale metaforei sunt fie de a plasticiza, fie de a revela, nicidecum de a
tabuiza un obiect, la modul magic ori estetic. Tipologia metaforei reproduce funciile ei:
Metafora plasticizant, exemplificat prin cicoarea ochilor, ca plasticizare a
albastrului. Ea se produce n interiorul limbajului i reprezint o tehnic compensatorie nscut
din incongruena fatal dintre lumea concret i lumea noiunilor abstracte. Pentru c nu
mbogete cu nimic coninutul ca atare al faptului la care se refer, metafora plasticizant ine
loc de concret n ordinea abstraciunilor i are valoare de sensibilizare, de exemplificare.
Metafora revelatorie este exemplificat prin mai multe contexte excerptate din propria-i
poezie: Soarele, lacrima Domnului / Cade n mrile somnului (Asfinit marin). Aceste metafore
sporesc semnificaia faptelor la care se refer, ncearc revelarea unui mister, prin mijloace pe
care ni le pune la ndemn lumea concret, experiena sensibil i lumea imaginar (de pild,
metafora naturii-biseric din Mioria). Ele rezult din modul specific uman de a exista, din
existena n orizontul misterului i al revelrii. Metaforele revelatorii anuleaz nelesul obinuit
al faptelor, substituindu-le o nou viziune i sunt ntile simptome ale acestui mod specific de
existen (ib., p. 38).
Odat stabilit tipologia, se rezolv implicit i problema genezei metaforei. Blaga
respinge ipoteza mentalitii magice tabuizante, pentru c metafora i preexist. Dihotomia
taxinomic va fi reprodus i la nivel etiologic: Metafora are dou izvoare cu totul diferite, care
nu ngduie nicio confuzie. Un izvor este nsi constituia sau structura spiritual a omului, cu
acel particular dezacord dintre concret i abstraciune. Al doilea izvor este un mod de a exista,
care caracterizeaz pe om n toat plenitudinea dimensional a spiritului su, ca om: existena
ntru mister (ib., p. 38). De aceea, geneza metaforei coincide cu geneza omului.
Cu aceste premise genetice, Blaga plonjeaz n ontologie i confer metaforei, dup stil,
statutul de dimensiune special a destinului uman precar, dar perfectibil. Metafora se declar ca
un moment ontologic complementar unei situaii de dou ori precare: omul triete ntr-o lume
concret, pe care n-o poate exprima i el triete, pe de alt parte, n orizontul misterului, pe care
ns nu-l poate revela. Metafora ncearc o corectare a acestei situaii. Blaga a insistat asupra

107

funciei filozofice a metaforei revelatorii, aceea de a releva misterul. Nu s-a oprit ns asupra
funciei poetice de a genera, prin referenialitatea ei multipl, lumi imaginare.

CONTRIBUII ACTUALE

Cercetarea neoretoric a limbajului


G. Ivnescu a cercetat procesul constituirii limbii poetice romneti de la Heliade la
Arghezi (Limba poetic romneasc, n LL, II, 1956). Autorul evideniaz trei surse principale:
limba veche (a cronicarilor i cea bisericeasc), limba popular i neologismul; proporia i
funcia lor estetic determin stilul unui scriitor.
Ivnescu a pus la baza clasificrii stilurilor principiile clasicismului; ca i Aristotel,
cercettorul romn consider c limbajul poetic se opune celui comun, iar sinonimia este un
stimul lingvistico-estetic n geneza acestuia. n spiritul retoricii clasice, vorbete despre stilul
sublim sau nalt, stilul de mijloc i stilul umil, adic despre stilul poetic, distins, elegant i despre
stilul vulgar sau burlesc. Limbajul poetic concretizeaz idealul clasic de armonie, frumos,
echilibru i mreie. Se desparte ns de retoric prin ideea limbajului poetic nefigurat, pe care l
ilustreaz cu exemple din Eminescu i Sadoveanu (icoan pentru imagine, aducere-aminte
pentru amintire, cu grbire pentru grbit etc.).
Important este distincia pe care Ivnescu o face ntre forma expresiei (figurile de sunet
i ritmul, ca art a prii materiale a semnului, a semnificantului) i forma coninutului (figurile
de stil, ca aspect semantic al limbajului).
B. Cazacu are despre stil aceeai concepie clasic, dup care funcia expresiv-emoional
se deosebete de funcia de comunicare. El avertizeaz asupra diferenei dintre cantitate i valoare
i respinge inventarierea neutr: judecata de valoare constituie corolarul oricrui proces de
descriere i de interpretare a faptelor lingvistice i stilistice (Despre cercetarea limbii i stilului,
n Studii de limb literar. Probleme actuale ale cercetrii ei, Bucureti, 1960, p. 143). Boris
Cazacu a fost preocupat de receptare, de relaia dintre limba vorbit, formele dialectale i
limbajul artistic, de intenionalitate i de subiectivitate n limbaj (Reacia subiectului vorbitor fa
de fenomenul lingvistic, n Studii de dialectologie romn, Bucureti, 1966). Stilul potrivit,
singurul care se poate numi stil, nseamn supunerea la obiect, ca n cazul lui Caragiale. De

108

reinut i colaborarea sa cu R. Jakobson la analiza exemplar a poemului eminescian Revedere


(R. jakobson, B. Cazacu, Analyse du pome Revedere par Mihail Eminescu, n Cahiers de
linguistique thoretique et applique, Bucharest, 1, 1961).
Mihaela Manca, dup un curs de Istoria limbii romne literare. Perioada modern, a
realizat o istorie a limbajului artistic romnesc din secolele 19 i 20 (Limbajul artistic romnesc
n secolul al XIX-lea, Bucureti, 1983, Limbajul artistic romnesc n secolul XX, Bucureti,
1991), structurat binar, ca schem retoric a limbajului poetic contemporan i ca schem
naratologic dedicat prozei. Este i autoarea unicului nostru studiu privind stilul indirect liber
(Stilul indirect liber n romna literar, Bucureti, 1972).
Stilistica funcional
I. Coteanu a abordat stilistica din perspectiv structuralist, funcional, iar n ultimii ani
s-a ocupat de poetic i de pragmatic. A nceput prin a revizui concepiile tradiionale (Bally) i
a stabili dou tipuri de expresivitate: latent (virtual n limbaj) i dedus (lingvistic) din
confruntarea mijloacelor lingvistice ntre ele sau cu cele extralingvistice. Expresivitatea este
direct proporional cu cantitatea de informaie; este maxim n limbajul popular i reprezint o
valoare realizat cu ajutorul macrocontextelor astfel ntocmite, nct s provoace o deplasare de
planuri n coninutul semnelor lingvistice (Consideraii asupra structurii stilistice a limbii, n
Probleme de lingvistic general, vol. IV, Bucureti, 1962, p. 81). Ideea va fi reluat n Stilistica
funcional a limbii romne. Limbajul poeziei culte, 1985, n legtur cu generarea lumilor
textuale dintr-un nucleu referenial.
Structura stilistic a limbii (n Elemente de lingvistic structural, Bucureti, 1967) este o
anticipare a Stilisticii funcionale a limbii romne, vol. I; lingvistul introduce aici noiunea de
diasistem (limba comun, esena limbii ntr-un moment al existenei ei), n funcie de care se
definete structura stilistic a limbii. Factorii socio-culturali determin ramificarea diasistemului
n limbaje i n stiluri funcionale.
Aplicat la limbajul artistic, teoria expresivitii se transform ntr-o poetic dominat de
funcia poetic a limbajului. Raporturile stilisticii cu poetica au fost adncite din perspectiv
pragmatic (Stilistic generativism pragmatic, II, n Studii i cercetri lingvistice, nr. 2,
1990, p. 89-98). Problemele limbajului poetic sunt plasate ntr-un cadru larg filologic: retoric,
semiotic, de lingvistic a textului.

109

Coteanu este coordonatorul a numeroase lucrri colective, ntre care menionm analize
de texte poetice (Bucureti, 1986) i autorul unor ingenioase analize de text (Dintre sute de
catarge. O modalitate de interpretare, n Limba romn, nr. 5, 1975; Morgenstimmung sau
poemul ntoarcerii ctre lume, n SCL, nr. 5, 1975). Acesta s-a afirmat ca o personalitate
dinamic i complex, cu o viziune sincronic integratoare, un creator de coal i un model de
gndire flexibil, interdisciplinar.
Stilistica expresivitii
G. I. Tohneanu practic o stilistic de tip spitzerian concentrat pe textele marilor
creatori: Eminescu, Creang, Sadoveanu (Studii de stilistic eminescian, Bucureti, 1965;
Expresia artistic eminescian, Timioara, 1975; Stilul artistic al lui Ion Creang, Bucureti,
1969; Arta evocrii la Sadoveanu, Timioara, 1979). Coautor al unui curs de lexicologie, a
studiat sinonimia i omonimia poetic, lexicul iganiadei, dar i sintaxa poetic la T. Arghezi i
chiar punerea n pagin a textului poetic (Dincolo de cuvnt. Studii de stilistic i versificaie,
bucureti, 1976).
t. Munteanu reprezint stilistica timiorean n latura ei teoretic (Principii de stilistic,
Timioara, 1966, Stil i expresivitate poetic, Bucureti, 1972; Limba romn artistic,
Bucureti, 1981; Introducere n stilistica operei literare, Timioara, 1995), dar i aplicativ
(analize de text la: Luceafrul: Limb i literatur, nr. 15, 1967, Peste vrfuri: LR, nr. 3, 1969,
Tusculum: LL, nr. 22, 1969, Testament: LL, nr. 25, 1972). n sinteza realizat de acesta, stilistica
funcional este precedat de stilistica expresivitii. Conceptul de atitudine stilistic situeaz
stilistica sa pe poziia individual-psihologic a lui Spitzer i o racordeaz la teoria comunicrii,
prin corelarea planului subiectiv cu situaia sociolingvistic.
Eugen Negrici, autorul teoriei expresivitii involuntare, a valorificat sugestii din P.
Valry i U. Eco, pe care le-a aplicat cu succes literaturii romne vechi (Expresivitatea
involuntar, bucureti, 1977; Antim, logos i personalitate, Bucureti, 1971; Naraiunea n
cronicile lui Gr. Ureche i M. Costin, Bucureti, 1972).
Stilistica poetic
Solomon Marcus a iniiat o direcie de cercetare interdisciplinar iniial matematicolingvistic, apoi cu un spectru foarte larg (Poetica matematic, Bucureti, 1970; Art i tiin,
Bucureti, 1986). Art i tiin impresioneaz prin viziunea intertextual, semiotica genurilor

110

literare (poezie, narativitate, teatru) i non-literare (muzic, arte vizuale), prin analiza semic a
limbajului poetic n opoziie cu cel tiinific.
Contribuii analitice la stilistica i poetica folclorului au adus: M. Pop, Liliana Ionescu,
Pavel Ruxndoiu (Studii de poetic i stilistic, Bucureti, 1966), Cezar Tabarcea (Poetica
proverbului, Bucureti, 1982), Gh. Vrabie (Retorica folclorului, Bucureti, 1978; Poetica
Mioriei, bucureti, 1984).
Sorin Alexandrescu este, actualmente, cel mai cunoscut poetician de origine romn, cu
colaborri la prestigioase reviste de specialitate din strintate. mpreun cu M. Nasta a realizat
antologia poetic i stilistic. Orientri moderne. A analizat simbolul la T. Arghezi, iar
monografia despre W. Faulkner este prima reuit romneasc n domeniul naratologiei.
Aceast panoram a contribuiilor romneti de stilistic este incomplet (a se vedea,
pentru completare, O. Berca, L. Berca, Bibliografia stilisticii romneti, Timioara, 1986), ns
are rolul de a schia un drum i o poveste: din trunchiul stilisticii nceptoare s-a ntins, tot mai
departe i mai diversificat, coroana labirintic a ceea ce este azi lingvistica textului.

111