Mesmo que me prometas a imortalidade voltarei para casa

(Evocando Sophia de Mello Breyner)*

Ou, o que podes fazer com uma casa?

Mesmo que me prometas a imortalidade voltarei para casa/ Onde esto as coisas que plantei
e fiz crescer/ Onde esto as paredes que pintei de branco
Sophia de Mello Breyner

Je Poetischer. Je wahrer! (Quanto mais potico! Mais real!)

Novalis

Inventamos as colunas de Sunion e tu?

Alexandre Alves Costa

1. O que posso eu fazer com isto?

Uma casa, um quarto, um desejo que flutua e constri algumas paredes, sero por agora,
biombos - pequenos, frgeis, mas invencivelmente luminosos. Ou talvez, paredes de papel,
volteis como sombras chinesas, escurides assombradas pelo tempo, que se movem e que
se mexem, que manipulam distncias. Fabricantes de possibilidades, provocadores de
encontros. A arte invencivelmente prpria de construir solidamente desejos frgeis a
arquitectura (No que toda a pedra ser um dia areia fina, mas que toda a pedra j foi
outrora areia fina). Paredes de pedra to frgeis como paredes de papel. Paredes que se
constroem com palavras, palavras que so como paredes. Distncias e encontros a
natureza instvel do espao. Paredes pintadas de branco, paredes em forma de biombos.
Uma casa: construir uma casa.

2. O que podes desenhar?

Na folha, ou no lugar. Abruptamente sobre o mundo, abruptamente sobre o espao,
tangencialmente ao tempo. Podes construir uma casa, uma morada para habitar. No h
linhas invisveis, no h linhas ocasionais. Toda a linha desenhada tem (deve ter) a espessura
suficiente (e sufocante) do tempo, da imaginao a prolongar-se continuamente no tempo.
No h linhas inocentes, toda a linha tem um objectivo (nem que seja inconsciente)
cuidadosamente premeditado, uma direco prpria, um significado em perigo de ser
descoberto. Uma linha sempre um corte sangrante no tempo, a abertura de algo: algo se
expe, algo aparece subitamente. Algo que se compreender mais tarde. Poders desenhar
uma janela, uma porta com alpendre, uma varanda, cai-la de branco, e sentares-te
minuciosamente sobre ela, uma almofada e, talvez um vaso. O mar. Debruares-te trs
vezes, e trs vezes recuares. O sol queima a pedra branca, transforma-a em areia fina,
queima a pele clara, transforma-a. De dentro algum olha, por entre portas diagonais que
abrem frinchas. Voltas-te, suspende-se um beijo. Est tudo l: nesse trao desenhado sobre a
folha de papel, nessa linha profunda que se curva obliquamente sobre o tempo, posso ler
tudo isso.
3. O que podes prometer? Onde podes voltar?

Podes riscar paredes, mas primeiro sero sempre espaos, lugares em metamorfose.
Campos oblquos de transumncias. Desenha uma casa com todas as suas linhas (visveis e
invisveis), com todas as suas histrias. Desenha uma casa que seja apenas uma casa (no
prometas mais!). Uma casa com o seu rudo e o seu odor prprio, com a sua janela para a
rua e a sua escada para o sto. Desenha o cho e o tecto, a sala que ir ter um piano, um
sof velho, um mvel escuro, algum que l em silncio ou que finge ler, que colecciona
memrias de olhos fechados. E, mesmo que o teu gesto incauto se sobreponha, mesmo que
te esqueas que a imortalidade no coisa de homens, mesmo que tentes prometer a
imortalidade voltaremos para casa. Voltaremos sempre para casa, sim. Onde esto as
paredes construdas por ns; o umbral que cruzaste e onde crescestes, o cho que foste
abandonando, a janela que d para a casa amarela, o terrao que esconde o mar. A casa que
escondeu por um instante o mar. A casa onde esto as coisas que plantei e fiz crescer. A
casa onde ests tu e onde estou eu.
A arquitectura: a cuidadosa e (in)determinada relao entre as coisas. Criar uma afinidade
com algo, o confluir sublime de uma ideia. Construir ideias, estabelecer relaes entre
espaos, lugares, objectos, pessoas. Planos de ptios, quartos, mveis. Atacar objectos,
transform-los, destru-los, refaz-los, desloc-los i. Que a arquitectura no seja apenas um
mero sistema de representao ou uma mquina tecnolgica para rotinas, mas que seja na
sua forma pessoal e ntima uma superfcie infinitamente densa, um culo, uma lente invisvel
que nos permita ver. Ver o mundo, construir um espao (uma forma) para (de) vermos o
mundo. Ver para alm daquilo que aparece como visvelii. Ver para alm daquilo que se
apresenta como realidade. Ver para alm do espectculo. Ver em silncio. Focar vises de
olhos fechadosiii. Compreender o silncio prprio das coisas e, depois, imagin-las.

4. A, onde eu no vejo.
difcil descrever o fazer de um poema. H sempre uma parte que no consigo distinguir,
uma parte que se passa na zona onde no vejo (Sophia de Mello Breyner)iv
A, no silncio prprio das coisas. Silncio, no por abstraco, mas por necessidade de
escutar, isolar sons, reter e provocar ideias. Nessa zona invisvel do pressentimentov. Qual a
primeira pergunta? Ser sempre: se os teus olhos tivessem uma cor, qual seria? Inventar
uma cor para os teus olhos! Inventar um nome. O primeiro acto potico do homem:
fabricar, criar, desenhar. Escrever um nome, desenhar um trao, muitos traos, que sejam
irreconhecveis, que sejam negros, que sejam profundamente perturbadores, que aniquilem
qualquer possibilidade de rudo, que sejam s silncio. E, ento a, redesenhar tudo! No
silncio no se sabe vi! S no silncio se sabe! Esquecer a cor dos olhos e imergir
obliquamente no seu espao imperturbavelmente silencioso. Esquecer a forma das coisas,
encontrar o seu silncio prprio. Desenha espaos e no apenas formas. Desenha paredes,
no como divises, mas como fios (fios de ariadne); paredes que ligam, que conectam, que
aproximam. Paredes de sombras chinesas, paredes de tecido e de luz, de amor e de sombra.
Paredes-biombos que se movem atravs do corpo. E, se de facto construres uma casa,
desenha paredes que tambm como ns, se deitem noite sob a luz branca da lua.
*Do poema de Sophia de Mello Breyner: Em Hydra, Evocao a Fernando Pessoa, Dual.

Michaux, Henri. Equador.

Foucault, Michel. Death and the Labyrinth.
iii
Calvino, Italo. Seis propostas para o novo milnio.
iv
Andresen, Sophia de Mello Breyner. Arte Potica. In Dual.
v
Tavares, Gonalo M. Arquitectura, Natureza e Amor. Aps uma ideia deste autor: No basta ao
arquitecto dominar os concretos valores do peso das coisas e da distncia entre elas, o arquitecto dever
tambm, saber manipular os materiais do pressentimento que so a base do ofcio do poeta e do artista.
vi
Beckett, Samuel. Inominvel.
i

ii