MONOGRAFA SOBRE LA PELCULA "LA CINEAGA" DE LUCRECIA MARTEL

La pelcula comienza con el sonido del parque, el exterior, pero en un nivel muy
alto, tan alto que el ruido de las hojas podra confundirse con el sonido de la lluvia.
La pantalla permanece en negro, y lo primero que se nos muestra, luego del ruido
de un trueno, es una imagen del cielo, calmo como un contrapunto visual, si se
quiere, a la tension que se origina a partir del sonido ambiente. A este sonido se le
suman algunos sonidos de pjaros, que pasan a conformar tambin este
"ambiente" que englobar la accin y que formar parte de los destacados
ambientes

que

se

oyen

lo

largo

de

toda

la

pelcula.

En el comienzo, la imagen destaca levemente el desorden y el tedio que se vive

en ese jardn, pero el sonido lo refuerza constantemente y se podra decir que es
en lo que se basa la imagen para mostrar lo que muestra. Es por esta importancia
que le otorga al plano sonoro, que Lucrecia Martel adquiere esa sensibilidad para
explotar su utilizacin, no busca usarlo como un agregado a la imagen, sino al
contrario, usa la imagen como un aditivo que se le da al sonido, para contar lo que
pasa, tal vez por eso, sea que en varias entrevistas ella cuenta como primero
piensa en sonidos o en lo que llama imgenes sonoras, algo que no estamos
acostumbrados a escuchar, sirecordamos lo que acadmicamente se instruye:
pensar en imgenes.Claramente, a partir de este imperativo es que ella forja su
visin

del

cine.

Ahora bien, voy a pasar a relatar como se va desarrollando el sonido de la pelcula

en los diferentes ambientes y lugares y qu, desde mi punto de vista, es lo que se
busca

generar

con

cada

uno

de

estos.

Entre los primeros planos del film, el sonido del hielo al caer en el vaso (siguiendo
cronolgicamente con lo que venia contando anteriormente de la secuencia de
inicio), el sonido, tan ntido como es posible enmarca toda la accin y la tie de
agobio constante. El ruido del vaso tembloroso, el hielo que choca contra los
costados, contina y remarca como oscilan esas personas, entre vivir y no
hacerlo. Seguido, esto se mezcla con el arrastrar las sillas. De fondo el ambiente
del exterior contina, que posiblemente no hace ms que reflejar la afeccin que

les

genera

ellos

el

mundo

que

los

rodea.

Luego, en el interior, los sonidos siguen siendo los mismos pero se suma la voz, el
murmullo de una de las nias de la casa, que parece suplicando. Lo destacable,
algo que es muy notable en la secuencia siguiente, es la distincin entre los
planos, luego pasar a notarse mucho ms el ambiente porque es constitutivo de
ese universo del agobio que se busca construir en el afuera, y alrededor de la
pileta, poco a poco,se suma el sonido tintineante de las copas continuo y el hielo
que

dentro

de

ellas

golpea

contra

el

cristal

del

vaso.

Los interiores, obviamente, son trabajados de otra forma. Si se escucha, en un

nivel bastante ms bajo, el sonido provocado por la lluvia afuera, pero aqu, lo ms
importante es ese sonido ambiente interior, del aire mismo (una forma de decirle a
esa reverberacin tan alta y ese sonido tan elevado de nivel), trado hasta un
primer plano prcticamente y que no hace ms que enfatizar de forma
contundente la soledad, o si se quiere el desamparo, de estas nias que resultan
ser vctimas de esa casa. Una vez ms, aunque esta vez en el interior, la
sonorizacin resulta tambin muy marcada, el ruido que hacen las sbanas, por
ejemplo, invoca una subjetividad sonora que escapa a cualquier realismo clsico.
Seguido a esto, y luego de ver en imagen la fuente, el sonido de la rotura de una
copa irrumpe en la desolacin del cuarto de las nias. Ese sonido representa un
quiebre, que junto con los truenos muestran el pattico estado de Mecha (Graciela
Borges) y la imposibilidad de reaccin de todos los que estn a su alrededor, todos
menos las nias. El sonido de las palabras de la hija en el parque rompe con esa
inestabilidad. Tanto, que cuando ella busca el auto para llevar a la madre al
hospital, hay un contrapunto musical producido por lamsica que sale del equipo
de audio del auto, que genera un aumento de la tensin porque invade todo el
espacio y por un instante no se logra apagar. Seguido a esto, el caos, potenciado
con el ruido de la lluvia, que se vea venir desde el comienzo, sumados los
dilogos que por supuesto estan en el nivel ms alto, en el primer plano sonoro.
En la ciudad, ms all de los gritos de los chicos que corren rpidamente, se
escucha con nitidez el reventar de las bombuchas contra la pared, para luego,
cuando pasamos al plano general de la calle, generar un brusco corte, que,

metafricamente, contrasta totalmente con el ambiente del calmoso y verde jardn

en

el

que

se

encontraban

anteriormente.

Por otro lado tenemos la casa de Tali (Mercedes Morn), que siguiendo la lnea de
las calles del centro, sonoramente se plantea como un lugar calmo, donde, de
alguna forma, reina la paz, donde los nios estn en otro contexto radicalmente
opuesto

al

anterior.

Tambin tenemos el hospital, que se muestra sonoramente y visualmente (aqu no

hay

cmara

en

mano)

como

un

lugar

seguro

bien

estable.

La casa en la que est Jos se muestra como un lugar calmo y ordenado, a partir
de un ambiente con un nivel ms bajo, con los dilogos notoriamente en un primer
plano lejos de otros sonidos, una sonorizacin que al contrario de las otras, no
busca resaltar nada en especial.Cuando Tali se dirige al campo de Mecha con su
familia, se ve y se oye como se van entremezclando estos dos ambientes,
digamos, por un lado la calma de esta familia que de alguna forma es ms
ordenada que la de Mecha y por otro el ambiente de ese espacio que poco a poco
lo

abarca

todo.

Una vez que Jos se encuentra en la casa del campo, volvemos, como poco a
poco volviamos con Tali a travs de su viaje a un sonido de una consistencia
mucho ms heterognea, donde los sonidos estn independientemente mucho
ms remarcados. De esa forma es que omos el chapuzn en la pileta tan
claramente, o el agua que cae de las mangueras al pasto, con las que los chicos
juegan afuera. Todos estos sonidos, tienen un nivel perfectamente establecido, por
eso la mezcla resulta algo tan importante para esta pelcula, que logra mostrar con
claridad e independientemente todos los sonidos que componen el espacio
agobiante reforzado a partir de la imagen pero constituido plenamente desde la
sonorizacin. El fuera de campo, en la casa, es destacado segundo a segundo,
desde que se escucha el ambiente exterior, alejado, dentro de la casa, hasta, por
ejemplo, el momento en que los truenos se oyen cuando una de las nias est
bajo

la

lluvia.

El bosque, que se ve, y que aparentemente est cerca de la casa, suena como
una selva, y tranquilamente puede remitirnos a pelculas deHerzog como Aguirre,

la ira de Dios o Fitzcarraldo, en los momentos en los que se muestra el ambiente

selvtico.
Ante la llegada de Tali, hay un cambio tanto en lo visual como en lo sonoro. As
como los planos pasan a ser ms estables, desde el sonido tambin se refleja en
parte lo mismo, la tranquilidad que este personaje imparte en la casa y sus
ocupantes. No es una casualidad que cuando los chicos llegan a la habitacin,
enciendan la luz y ella reaccione diciendo "si, prendamos, prendamos". Luego, con
esta seguridad que ella trae, suena una msica emptica que permite una pausa
en el tedio del ambiente depresivo de la casa. Todos se ponen a bailar y esa
msica es transportada instantneamente a un primer plano dejando como fondo
la

sonorizacin

de

pasos

risas.

Luego el personaje de Mercedes Morn, en su casa, donde el sonido es tratado de

la misma forma que antes, un tanto ms homogneo que en la casa de campo,
pero

con

los

dilogos

que

una

remarcada

importancia.

Una fiesta tiene lugar en una clase de boliche barrial, donde la msica, de la cual
no se ve la fuente, domina todo el espacio sonoro y atrs, lejos de eso, las
palmas, y algn otro sonido particular como chiflidos. En un momento, un sonido
vibrante pero con un nivel muy bajo, adelanta lo que ser una pelea dentro del
lugar. Se escuchan algunos gritos en un cuarto plano hasta elmomento en que
ambos personajes se tiran al suelo y se le otorga mas importancia al ruido
generado

por

la

multitud,

aunque

solo

durar

un

instante.

Se vuelve a la casa. El mismo ambiente desolador, la misma reverberacin que

nos marca el lugar como ms amplio de lo que resulta ser realmente, la nia una
vez mas ocupndose de los adultos. Aqui el sonido se vuelve dramtico y se
remarca cada movimiento producido por ella a travs de la sonorizacin.
En el taller, donde trabaja el esposo de Tali, vemos u omos, paradjicamente, un
ambiente ms tranquilo que el anterior de la casa. Ms all de los sonidos de las
amoladoras y soldadoras que se oyen de fondo, los dilogos siguen teniendo un
espacio central, es decir, estn en un primer plano muy alejados del resto de los
sonidos, aunque lo

que se vea

sea ms que

lo

que se escucha.

Volviendo a la casa del personaje de Graciela Borges, tenemos el tintineo

constante del hielo en el vaso, con el que se confunde el timbre del telfono, el
sonido ambiente ms elevado, etc., todo con una reverberacin bien marcada que
reforzar como marcaba anteriormente, esa sensacin de un hogar hostil.
Hay varias rupturas sonoras abruptas a lo largo de la pelcula, que de alguna
forma consolidan un ritmo ms perceptible, buscado tambin desde la imagen. Un
ejemplo de este procedimiento podemos escucharlo en el cambio entrelos planos
en los que los chicos estan en el agua y el pasaje al plano del hogar de Tali. Sin
embargo, y aparte de esta impresin, lo remarcable es cuando, como el montaje
que se puede dar interior al plano, esto sucede dentro de un mismo plano (un
ejemplo claro seria la entrada de los chicos jugando a la casa irrumpiendo con sus
gritos

el

silencio

tranquilo

de

ese

hogar.

Despus omos, enmarcando los sonidos de la calle, como se viene haciendo ya

en estos escenarios, una msica que proviene del equipo de audio de una
camioneta, lo que se empalma con un comercial que estn pasando en la
televison

que

permanece

encendida

en

el

cuarto

de

Mecha.

Siguiendo al personaje de Graciela Borges, pasamos a la mesa, en la que todos

comen y ante la llegada de Mecha, los sonidos de las copas, referentes al
alcoholismo de ella, empiezan a sonar hasta que Gregorio se levanta, y desde que
l se levanta, los sonidos resultan ms calmos, bajando un poco los ambientes.
Ante la llegada de Tali, nuevamente, se produce una diferencia sonora. El nivel del
ambiente, tal vez para expresar lo que interiormente siente Mecha ante la
presencia de Tali, se ve sutilmente reducido, a pesar de que la consistencia del
sonido

sigue

siendo

tan

heterognea

como

antes.

En fin, ms all de la pelcula en s misma y para ir cerrando, me parece que si la

pregunta fuese, cul es eltratamiento que hace Lucrecia Martel del sonido?
contestara que logra generar sonidos independientes y a la vez constituyentes de
un ambiente englobante que abarca todos los espacios, el todo. Mas que nada en
lugares como la casa de campo, donde es tan importante que se diferencien los
espacios, como en un comienzo, del adentro y el afuera de la casa, algo que
constantemente remarca lo dejados que estan los nios ante esa realidad que les
es impuesta. Tambin es interesante, y lo coment de otra forma parrafos ms

arriba, el contraste que se genera entre diferentes lugares/hogares/calles/etc.

Resulta ser una cosa totalmente diferente la casa de Tali en comparacion a la casa
de Mecha. Tal vez, uno de los sonidos ms enmascarados pase por el de la
ciudad, del que no se muestra caos, sino todo lo contrario, pero porque viene a
representar un espacio que en comparacin a esa casa es un campo tranquilo. Me
resulta interesante volver, a la tal vez de alguna forma obvia, idea del montaje del
sonido interno al plano. La directora de "La Cinaga" logra producir choques que
generan algo similar al enfrentamiento entre imgenes, pero con sonidos, o entre
planos diferentes, o en un mismo plano. Eso genera, en consecuencia del montaje
interior al plano, o de motivar este, un ritmo intrnseco a la imagen que fortalece y
erige el ritmo mismo de la pelcula.