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Escuela de Artes
Colegio de Msica
Polifona II
acordes un tanto parecida a la del episodio anterior, la que eran una serie de acordes
dominantes, pero esta vez nos conducen simplemente a Re menor nuevamente. Ac pasa
algo bastante interesante, pues nos pone el sujeto pero en inversin, es decir, el sujeto
original tiene un carcter ascendente-descendente, pero en esta ocasin lo invierte y queda
descendente-ascendente. En el comps 20, llega a la tonalidad de Do mayor, naturalmente
antecedido por un acorde de Sol7. Nos confirma que ha llegado a la tonalidad de Do mayor,
porque en la segunda parte del comps, pone el acorde dominante, lo curioso es que este
acorde, no llega a Do mayor otra vez, sino que nos conduce a un acorde de Si bemol mayor,
acorde que como todos los anteriores, es voltil, pues regresa a Re menor, reafirma con el
quinto grado de Re. En este punto nos regala otra de las posibilidades del contrapunto, que
es la aumentacin. No lo hace en todo el sujeto, pues la cabeza es exactamente de la misma
manera n cuanto a la duracin de las figuras, pero s en la segunda parte, que originalmente
est formado por corcheas, pero que ahora pone dieciseisavos. A partir de ah, bsicamente
la armona se limita a I-V-I, metiendo en el comps 23 otra serie de dominantes, esta vez
ms pequea, que llegan a la dominante original que va a primer grado. Los tres ltimos
compases, que corresponden a la coda y la cadencia final, se restringen casi de manera
exclusiva a I-V-I, a reserva de un cuarto grado en el ltimo tiempo del comps 26.
En general la fuga presenta un grado muy complejo para identificar de manera precisa las
entradas y salidas de los episodios, hay bastantes modulaciones por lo mismo de que el
sujeto es cromtico, pero al mismo tiempo son muy fugaces estas modulaciones, por lo que
no hay claridad suficiente de nuevas tonalidades, pues slo hay una modulacin que dura
un comps. Es la ms larga que se encuentra en la fuga. Al mismo tiempo, todo parece
conducir a la tonalidad de Re menor, y se hace tan compleja esta fuga, que en algunos
pasajes va de un acorde a otro de una manera muy libre y fluida, y en la que en toda la fuga
est presente el sujeto, no siempre completo, pero por lo menos la cabeza.