Especificacin cromtica de

gamas de colores usadas

en la industria del calzado
Trabajo de Investigacin

Rebeca Montesinos Azorn

Departament Interuniversitari dptica
Departamento Interuniversitario de ptica

Grup de Visi i Color

Grupo de Visin y Color

D. Francisco Miguel Martnez Verd, Doctor en Ciencias

Fsicas,
CERTIFICA: que Rebeca Montesinos Azorn ha realizado
bajo su direccin el Trabajo de Investigacin que se recoge en
la presente memoria
Y para que conste a los efectos oportunos, firmo el presente
certificado en Alicante, a 7 de julio 2003.

F. Martnez Verd

VB C. Illueca (Director del Departamento Interuniversitario de ptica)

Agradecimientos
Este trabajo no hubiera llegado a buen puerto sin la ayuda y nimos inestimables de las
personas siguientes:
A mis padres, a mi hermano y a mi novio, por el inters mostrado sobre mis actividades a lo
largo de todo este periodo. Gracias a sus nimos desinteresados estos das se han sido mucho
ms livianos de carga de trabajo.
A mi tutor, al profesor Dr. Francisco Miguel Martnez Verd, por la dedicacin mostrada
sobre m en todo momento, por haberme llevado a un alto nivel de comprensin de la
colorimetra que desconoca, a pesar de haber cursado con l la asignatura de Ciencia del
Color: aplicaciones industriales. Por su constante nimo en la redaccin y revisin de este
documento y por las sugerencias mostradas en la preparacin y en el ensayo de la defensa de
este trabajo.

SUMARIO

1. Introduccin ........................................................................................................................... 6
1.1

Fundamentos de Colorimetra .................................................................................... 6

1.1.1

Observador patrn CIE-1931 XYZ .................................................................... 8

1.1.2

Espacio de color CIE-L*a*b*C*h*.................................................................. 13

1.1.3

Otros espacios de color: Munsell, CMYK, sRGB, HTML y Pantone ............. 21

1.1.4

Lmites de la gama de colores observables por el ojo humano ........................ 28

1.1.5

Formulacin de color en la industria adobera .................................................. 32

1.2

Proceso de tincin de la piel..................................................................................... 34

2. Objetivos de este trabajo ...................................................................................................... 40

3.

Materiales y metodologa ................................................................................................. 40

3.1

Tipos de muestras: Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio............................................. 40

3.2

Instrumentos de medida: diseo y funcionamiento bsico....................................... 43

3.2.1

Espectrofotmetro Minolta CM-2600d y software SpectraMagic 3.6 ............. 43

3.2.2

Colormetro ColorCue de Pantone ................................................................... 47

3.3

Procedimiento de medida de las muestras................................................................ 48

3.3.1

Datos sobre la reflectancia espectral ................................................................ 48

3.3.2

Datos CIE-L*a*b* bajo luz diurna D65 con observador patrn 2.................. 49

3.3.3

Datos Munsell, CMYK, Pantone, sRGB y HTML .......................................... 49

4. Resultados y discusin ......................................................................................................... 51

4.1 Gama de colores segn fabricante.................................................................................. 51
4.2 Comparacin de color de cdigos iguales entre varios fabricantes ............................... 55
4.2.1 Estudio de la reproducibilidad dentro del mismo fabricante................................... 55
4.2.2 Estudio de la reproducibilidad entre varios fabricantes .......................................... 66
4.3 Anlisis de las gamas de colores de los fabricantes respecto los lmites del ojo ........... 76
4.3.1 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de claridad constante .................. 76
4

4.3.2 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de tono constante ........................ 86

5. Conclusiones ...................................................................................................................... 100
5.1

Perspectivas futuras de este trabajo........................................................................ 103

6. Referencias bibliogrficas .................................................................................................. 103

Apndices ............................................................................................................................... 105

1. Introduccin
Esta seccin se centra en los aspectos bsicos de la Ciencia del Color (Colorimetra) y cmo
stos se pueden aplicar en la industria de los curtidos (calzado, marroquinera, etc).

1.1 Fundamentos de Colorimetra

Segn el Diccionario de la Lengua Espaola (RAE), el color es la sensacin producida por los
rayos luminosos que impresionan los rganos visuales y que depende de la longitud de onda.
Para aclarar esta definicin y pueda as el lector comprender las variables bsicas implicadas
en el color, vamos a poner un ejemplo que seguir al revs la definicin de la RAE.
La luz, tal como se entiende vulgarmente, es una parte del espectro de las ondas
electromagnticas, que incluye desde los rayos X y ultravioleta (UV) hasta los rayos
infrarrojos (IR), microondas (MO), radio, etc. La franja de energa radiante comprendida entre
los rayos ultravioleta (UV) y los rayos infrarrojos (IR) es a la que el ojo humano es sensible, y
por eso se denomina espectro visible (del arco iris) o, simplemente, luz (Fig. 1). El parmetro
bsico que diferencia estas radiaciones es la longitud de onda , que en el caso de la luz
comprende bsicamente desde los 380 nm hasta los 780 nm (1 nm = 10-9 m).

Figura 1: Espectro electromagntico remarcando la franja (espectro visible) al que es sensible el ojo humano.

Los rganos visuales a los que se refiere la definicin del color de la RAE son los sensores de
luz que se encuentran en la retina. En concreto, existen tres tipos de sensores de color o
fotoreceptores: uno sensible a la luz roja (sensor L), uno sensible a la luz verde (sensor M) y
uno sensible a la luz azul (sensor S). A partir de las respuestas que proporcionan estos tres
sensores, como si de una cmara de vdeo se tratara, el cerebro las recoge y las interpreta para
proporcionar un cdigo de color al objeto visto. Este cdigo perceptual de color, basado en las
respuestas iniciales de los sensores LMS de la retina, consta de tres atributos bsicos (Fig. 2):

Tono (h*, del ingls hue): Atributo de una sensacin visual segn el cul una regin se
asemeja a uno de los colores percibidos: rojo, amarillo, verde y azul, o a una
combinacin de dos de ellos (amarillo + rojo = naranja, etc).

Claridad (L*, del ingls lightness): La luminosidad de un estmulo juzgada en relacin a

la de otro estmulo iluminado de manera similar que parezca blanco, es decir, que es el
atributo perceptual que evala la sensacin visual "claro - oscuro" de un color.

Colorido o Croma (C*, del ingls chroma): Atributo de una percepcin visual en el que
el color de cierto estmulo parece ms o menos cromtico, o sea, el que evala la
sensacin visual "dbil - fuerte" o "plido - intenso" de un color.

Figura 2: Atributos perceptuales bsicos del color.

As, por ejemplo, podemos comparar el color de varias frutas y hortalizas: naranja y zanahoria
(naranja + claro + fuerte), sanda (rojo + semi-claro + fuerte), fresa y cereza (rojo + semioscuro + fuerte), manzana y patata (amarillo + claro + dbil), pepino (piel: verde + semioscuro-fuerte; cuerpo: amarillo-verde + claro dbil), etc. Como podr comprobar el lector, si
escogemos ms ejemplos de objetos cotidianos resultar cada vez ms complicado combinar

adjetivos para describir sus sensaciones de color. Afortunadamente, como veremos en este
trabajo, los colores se pueden describir con nmeros e incluso representarlos grficamente,
por lo que, en cierta medida, la Colorimetra puede ser una herramienta muy til para
comprender y controlar los procesos industriales donde el color del producto, ya sea en fases
intermedias o en la fase final, tenga importancia en su calidad final. En concreto, no cabe
duda, que el color en la industria de los curtidos (calzado, marroquinera, etc) es un parmetro
clave para, entre otras cosas, la seleccin de catlogos segn requisitos de la moda de
temporada, etc. Veamos pues, cules son estas herramientas de la Colorimetra y cmo se
aplican correctamente.
1.1.1 Observador patrn CIE-1931 XYZ
Como hemos comentado antes, el color de los objetos se puede describir con nmeros,
concretamente, con tres (LMS o L*C*h*). Y gracias a stos, los colores se pueden representar
grficamente, y , lo que es ms importante, se pueden comparar y comprender las diferencias
sensacin de color que notamos. En la jerga tcnica, un idioma o lenguaje numrico y grfico
del color se denomina espacio de color. La Comisin Internacional de Iluminacin y Color
(CIE - Commission Internationale de l'Eclaraige) propuso en 1931 un espacio de color
estndar para describir numrica y grficamente el color de cualquier objeto, ya sea opaco o
transparente, que sigue vigente en la actualidad. El esquema de clculo, simulacin directa de
lo que sucede en realidad, es el siguiente.
La luz que penetra en nuestros ojos hasta llegar a la retina proviene de los objetos segn
varias formas. Si el objeto es opaco (Fig. 3, arriba), la luz del objeto (cereza) ser el producto
de la luz emitida por la lmpara y el factor intrnseco o propio del objeto, es decir, la
proporcin de luz que refleja o rebota a lo largo del espectro visible, o factor de reflexin
(). Si el objeto es transparente (Fig. 3, centro), la luz del objeto (copa de vino) ser el
producto de la luz emitida por la lmpara y el factor intrnseco o propio del objeto, es decir, la
proporcin de luz que transmite o filtra a lo largo del espectro visible, o factor de transmisin
(). Por tanto, si denominamos con S() al espectro de luz emitido por la lmpara, la luz
incidente sobre los ojos o estmulo-color C(), y que luego penetrar hasta llegar a la retina,
ser el producto S()() para objetos opacos (como los curtidos), o el producto S()()

para objetos transparentes. Un caso especial de estmulo-color, asociado a la visualizacin de

informacin en pantallas de ordenador (Internet), TV, cine o mviles, es el que se da cuando
el objeto es autoluminoso (en el que tambin se incluira el color de las lmparas). En estos
casos, el estmulo-color sera directamente el espectro S() del objeto (pantalla o lmpara).

Figura 3: Tipos de estmulos-color segn los tres elementos bsicos condicionantes del color (lmpara, objeto y
observador). Arriba: para objetos opacos; centro: para objetos transparentes; abajo: para objetos autoluminosos
(pantallas, lmparas, etc).

Cuando la luz del estmulo-color C() alcanza la retina, sta interacciona con los sensores
rojo, verde y azul (Fig. 4), para dar las tres respuestas que llegarn finalmente al cerebro. Tal
como propone la CIE, el observador patrn se define por un conjunto sensores XYZ, o
tcnicamente x ( ) , y ( ) y z ( ) (Fig. 5), cuyas respuestas son, en cierto modo, el nmero
total de interacciones por cada longitud de onda del estmulo-color y cada sensor (el rea total
de las curvas "pintadas" a la derecha de la Fig. 4). Estas respuestas, o reas XYZ, o
tcnicamente valores triestmulo XYZ se expresan matemticamente del modo siguiente:
780

X =k

S ( ) ( ) x ( )

= 380

100

780

Y =k

S ( )( ) y ( )

, con

= 380

k=

780

S ( ) y ( )

= 380
780

Z =k

S ( ) ( ) z ( )

= 380

(1)

Figura 4: Esquema del clculo de los valores triestmulo XYZ segn el observador patrn CIE-1931 XYZ.

Observador Patrn CIE-1931 XYZ

1.8
CMF_x

Valor triestmulo

1.6

CMF_y

1.4

CMF_z

1.2
1.0
0.8
0.6
0.4
0.2
0.0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 5: Curvas de sensibilidad espectral de los sensores XYZ, o tcnicamente funciones de igualacin (CMF,
del ingls Color Matching Function), del observador patrn CIE-1931 XYZ.

10

Resumiendo pues, los valores triestmulo XYZ son los tres nmeros de partida para codificar
el color de cualquier objeto. No obstante, como el lector puede intuir, como existen tres
variables bsicas implicadas en el acto visual del color lmpara, objeto y observador la
terna de nmeros XYZ puede cambiar, por ejemplo, segn el tipo de lmpara. Por tanto, la
CIE propone tambin varias lmparas patrn, o tcnicamente iluminantes, para la
especificacin del color. Entre los numerosos iluminantes propuestos por la CIE (Fig. 6), los
ms habituales son la lmpara incandescente o iluminante A, la luz diurna o iluminante D65 y
el iluminante plano o equienergtico E, necesario para estudios tericos.

Iluminantes CIE

Potencia radiante relativa

200.0
A
D65

150.0

100.0

50.0

0.0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 6: Iluminantes patrn de la CIE.

Una vez definido el idioma o lenguaje numrico bsico de un color, basado siempre en tres
nmeros o valores triestmulo XYZ (segn o bajo un tipo de iluminante), queda representarlo
grficamente. Desafortunadamente, al ser tres nmeros, su grfica natural debera ser una en
tres dimensiones, pero esto resulta siempre difcil de visualizar en papel (en dos dimensiones).
Por esta razn, la CIE propuso tambin en 1931 un sistema grfico en dos dimensiones
denominado tcnicamente diagrama cromtico, de coordenadas x e y. Estas coordenadas

11

cromticas CIE-xy se obtienen directamente de los valores triestmulo XYZ segn las
expresiones siguientes:

x=

X
X +Y + Z

y=

Y
X +Y + Z

(2)

Con este sistema grfico CIE-xy, los colores que somos capaces de observar se agrupan segn
regiones especficas (Fig. 7). Los colores monocromticos, los que componen el arco iris o los
asociados a cada longitud de onda (nm), se encuentran en el borde de la forma que engloba
todos los colores observables. Desafortunadamente, la percepcin de colores sigue siendo en
tres dimensiones, por lo que al pasar a un sistema grfico como ste, en dos dimensiones, una
de las tres se ha "perdido en el camino", con lo que el diagrama cromtico CIE-xy es
parcialmente fiable para representar correctamente colores. As, por ejemplo, un color blanco,
gris o negro, marcan el mismo punto en el diagrama cromtico. Lo mismo pasa con un color
naranja y un color marrn. Este defecto, y otros relacionados con la comparacin de colores
(diferencias de color), oblig a la CIE a proponer en 1976 un nuevo espacio de color, que es
el habitualmente utilizado en la actualidad en las industrias aplicadas del color.

Figura 7: Diagrama cromtico CIE-xy con varias regiones especficas de color.

12

1.1.2 Espacio de color CIE-L*a*b*C*h*

El nuevo espacio de color definido por la CIE para fines aplicados, donde la comparacin de
colores sea un aspecto crucial, se denota por CIELAB o CIE-L*a*b*C*h*. La justificacin de
este nuevo lenguaje numrico y grfico del color, basado a su vez del anterior CIE-XYZ
como veremos ms adelante, es la siguiente. La especificacin del color basado en el lenguaje
XYZ no permite trabajar directamente con los atributos perceptuales del color (tono, claridad
y colorido). En concreto, la claridad s que puede relacionarse directamente con el valor
triestmulo Y, pero el tono y el colorido van combinados en los valores triestmulo X y Z, o en
las coordenadas cromticas x e y. Numerosos estudios efectuados a lo largo del siglo pasado
han demostrado que el cerebro humano, cuando compara colores, lo hace usando
directamente los atributos perceptuales tono, claridad y colorido. As mismo, estos atributos
perceptuales los relaciona en un formato tridimensional parecido a un cilindro o sombrero de
copa (Fig. 8): la claridad se relaciona con el eje central (arriba - abajo), el tono es el giro, y el
colorido indica la separacin respecto el eje central.

Figura 8: Esquema o slido tridimensional de la percepcin humana de los colores.

13

Por tanto, interesaba a la CIE buscar un diccionario o transformacin matemtica que pasara
del lenguaje CIE-XYZ a un lenguaje perceptual del tipo L*C*h* lo ms fiable posible. Tal es
el propsito del nuevo espacio de color CIELAB. El paso del espacio de color CIE-XYZ a
CIELAB es el siguiente:
1

Y
L* = 116
Y
W

3
16

X
*
a = 500

XW

Y
b* = 200

YW

Y
W

Z
W

*
C ab
=

(a ) + (b )
* 2

* 2

(3)

b*
h = arctg en deg
a*

*
ab

, donde la terna XWYWZW se refiere a los valores triestmulo del iluminante.

La variable claridad L* solamente depende del valor triestmulo Y, tanto del objeto como
del iluminante o blanco de referencia. La escala numrica va desde 0 (negro) hasta
blanco (100) y no es lineal: si Y = 20, L* = 51.84.

Las variables a* y b* representan las coordenadas cartesianas del nuevo diagrama

cromtico (Figura 9, izquierda). La coordenada a* indica la sensacin rojoverde del
objeto: si a* > 0 se percibir con parte de rojo, si a* < 0 se percibir con parte de verde.
La coordenada b* indica la sensacin amarilloazul del objeto: si b* > 0 se percibir con
parte de amarillo, si b* < 0 se percibir con parte de azul.

Las variables croma Cab* y ngulo-tono hab* representan las variables peceptuales de
colorido y croma, y pueden reinterpretarse como variables polares (Fig. 9, derecha), es
decir, Cab* es el radio del color al centro (a* = 0, b* = 0) y hab* es el ngulo de giro
respecto el eje a*.

Por tanto, como seguimos manteniendo una codificacin del color basada en tres nmeros
(L*a*b*, o, L*C*h*) es preferible trabajar simultneamente con dos diagramas de color: corte
(a*, b*) con L* constante (Fig. 10, izquierda) y corte (C*, L*) con h* constante (Fig. 10,
derecha).
14

Figura 9: Diagrama cromtico (izquierda) CIE-a*b* y coordenadas polares Cab*hab* (derecha) en el mismo
diagrama cromtico.

Figura 10: Izquierda: Perfiles o planos (a*,b*) con diferentes valores de L * constante. Derecha: Perfil o plano
(C*,L*) con ngulo-tono h* constante.

En los planos de claridad L* vs. croma Cab* con ngulo-tono hab* constante es importante
marcar ciertas zonas de matiz respecto de un color central o sucio (dull), con claridad y croma
intermedios:

Plido (pale), arriba hacia a la izquierda (), que agrupara a colores con claridad
creciente (L* ) y croma decreciente (C* );
15

Claro (light), hacia arriba por el centro (), que agrupara a colores con claridad
creciente (L* ) y croma similar al color central;

Luminoso (bright), arriba hacia la derecha (), que agrupara a colores con claridad y
croma crecientes (L* y C* );

Grisceo o dbil (grayish/weak), hacia la izquierda (), que agrupara a colores con la
misma claridad que el color central pero con croma decreciente (C* );

Intenso o fuerte (vivid/strong), hacia la derecha (), que agrupara a colores con la
misma claridad que el color central pero con croma creciente (C* );

Oscuro (dark), abajo hacia la izquierda (), que agrupara a colores con claridad y croma
decrecientes (L* y C* );

Profundo (deep), abajo hacia la derecha (), que agrupara a colores con claridad
decreciente (L* ) pero croma creciente (C* ).

Como ejemplo, mostramos a continuacin cuatro perfiles (Fig. 11 y 12) de stos para los
ngulos-tono 165 deg y 354 deg, es decir, a lo largo aproximadamente del eje a*, y, para los
ngulos-tono 90 deg y 275 deg, o sea, a lo largo aproximadamente del eje b*.

Figura 11: Perfiles (C*, L* ) con ngulo-tono h* constante a lo largo del eje a* (gama de verdes y magentas).
Para delimitar bien las regiones de matiz conviene utilizar como referencia el color con C* = 30 y L* = 50.

16

Figura 12: Perfiles (C*, L* ) con ngulo-tono h* constante a lo largo del eje b* (gama de azules y amarillos).
Para delimitar bien las regiones de matiz conviene utilizar como referencia el color con C* = 30 y L* = 50.

Con este tipo de esquemas grficos se advierte quizs ya la potencialidad del espacio
CIELAB para comparar colores. En concreto, ya que la percepcin humana agrupa
tridimensionalmente los colores (Fig. 8), conviene expresar la diferencia de color E entre
dos colores como la distancia que los separa. Aunque existen muchos factores que pueden
alterar la apariencia de la diferencia de un par de colores, aunque no existe todava una teora
completa que incluya todos estos factores, la CIE propone a partir del espacio CIELAB la
frmula siguiente para comparar dos colores. Si etiquetamos con "m" al color considerado
copia o muestra, procedente de un lote, y con "r" al color considerado de referencia o estndar
(proporcionado a veces por un cliente), y, tenemos en cuenta los valores colorimtricos CIEL*a*b*C*h* para cada color, la diferencia visual E entre ellos se puede estimar calculando:

E =
=
=

(L *)2 + (a *)2 + (b *)2

(Lm * Lr *)2 + (bm * br *)2 + (bm * br *)2

(L *)2 + (C *)2 + (H *)2 =

(4)

(Lm * Lr *)2 + (C m * C r *)2 + 2

hm * hr
C m * C r * sen
2

17

Esto significa que, ya que el cerebro humano piensa en color con tres atributos perceptuales
(tono, claridad y croma) la diferencia de color E es una contribucin ponderada de las tres
subdiferencias perceptuales. Por tanto, al igual que resulta importante dominar el clculo de la
diferencia absoluta de color, tambin lo es comprender las diferencias relativas implicadas en
la diferencia visual finalmente observada. Teniendo en cuenta el significado de las variables
L*a*b*C*h*, podemos establecer las relaciones siguientes en cuanto a diferencias relativas de
color:

si L* > 0, la muestra ser ms clara que el estndar, o viceversa (+ oscura) si L* < 0;

si a* > 0, la muestra ser ms rojiza que el estndar, o viceversa (+ verdosa) si a* < 0;

si b* > 0, la muestra ser ms amarillenta que el estndar, o viceversa (+ azulada) si

b* < 0;

si C* > 0, la muestra ser ms fuerte o intensa que el estndar, o viceversa (+ dbil) si

C* < 0;

Por tanto, al igual que son muy tiles los diagramas cromticos (a*, b*) y (C*, L*) conviene
tambin trabajar con diagramas relativos del tipo (a*, b*) y (C*, L*) para comparar
colores. Una comparacin visual efectuada bajos estos puntos de vista sirve de gran ayuda
para, por ejemplo, corregir la receta del color de la copia o muestra con el fin de que se
parezca lo mejor posible al color de referencia o estndar. Como ejemplo grfico de esto,
mostramos a continuacin una pareja de colores representados en CIELAB, tanto a nivel
absoluto (Fig. 13) como relativo (Fig. 14). Ntese pues como el sistema relativo de ejes (a*,
b*) y (C*, L*) se monta tomando como origen la posicin del color de referencia o
estndar. De esta manera, el colorista puede combinar sus apreciaciones visuales con las
estimaciones que le ofrece la colorimetra y proceder as a la correccin controlada de la
receta del color producido. De igual forma, con este procedimiento, el colorista puede
establecer criterios de aceptabilidad o tolerancias industriales de color de acuerdo con las
caractersticas del color producido y las exigencias visuales del cliente. A este respecto, y
como regla general que funciona relativamente bien, es costumbre considerar que un valor de
E superior a 5 unidades ya significa que la diferencia percibida no es aceptable
industrialmente hablando. En cambio, valores de E < 5 pueden juzgarse como diferencias
perceptibles, pero siempre se consideran relativamente aceptables o tolerables.
18

100
120

100

60
80
60

150

80

30

m
20
0
-100

-80

-60

-40

-20

20

40

60

80

100

-20
-40

claridad L*

azul - amarillo b*

40
60

std

40

m
330

210
-60

20

std

-80
240

300

-100

20

40

60

80

100

croma C*

verde - rojo a*

Figura 13: Ejemplo de un par de colores en los diagramas cromticos a*-b* y C*-L*. Smbolo claro = estndar o
referencia, smbolo oscuro = muestra o copia.

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 14: Diferencias relativas de la muestra respecto el color estndar del ejemplo de arriba. La copia
conseguida es ms rojiza-amarillenta y ms clara, pero casi igual de colorido o croma, que el color estndar.

Un ejercicio sencillo para poner en prctica las implicaciones grficas del espacio CIELAB,
como smil de la percepcin humana, es el siguiente. Se va a mostrar a continuacin un color,

19

que denotaremos como copia, y, a su izquierda, se mostrar una rejilla de colores, cuyo centro
es el color de referencia. La rejilla de colores alrededor del color central o estndar muestra
los colores percibidos segn variaciones perceptuales del tipo a*, b* y C*, L*, o
incluso combinadas (en diagonal). El lector debe, por tanto, situar el color copia en el
cuadrante correcto de los colores que forman la rejilla alrededor del color central. Este
ejercicio se desdobla en una valoracin de las diferencias perceptuales relativas de tono, con
claridad y croma constantes (Fig. 15, izquierda) y en una valoracin de las diferencias
perceptuales relativas de croma y claridad, con tono constante (Fig. 15, derecha). Aqu lo
importante es elegir bien el cuadrante, no estimar numricamente las diferencias parciales y
total de color, puesto que para eso estn los instrumentos de medida del color. Variando pues
el color de la copia, el lector podra entonces entrenarse o comprender mejor las
peculiaridades de la percepcin humana del color. Otro aspecto diferente, pero a veces
complementario, es el de combinar esto con la problemtica de las reglas o leyes de
formulacin industrial del color, el cual queda fuera de los objetivos de este trabajo pero del
que s que haremos una breve introduccin.

Figura 15: Ejercicio tpico para entrenar las diferencias perceptuales relativas de tono (izquierda) y de
croma/claridad (derecha). El lector debe situar cada color copia o muestra en la rejilla de la derecha para que su
apariencia de color est de acorde con los colores de la rejilla.

En los ltimos aos, la CIE ha reestructurado la frmula de diferencia de color incluyendo

factores de peso para correlacionar mejor las diferencias visuales con las estimaciones
numricas. Esta nueva frmula, basada siempre en el espacio CIE-L*a*b*C*h*, se denota
como E94:

20

E 94 =

L *

k S
L L

C *
+
k S
C C

H *
+
k S
H H

,
(5)

con S L = 1 , S C = 1 + 0.045 C r* ,

S C = 1 + 0.015 C r*

donde las constantes kL, kC, kH suelen valer la unidad en condiciones normales de
visualizacin y de prioridad en las tolerancias de color.
An as, en algunos sectores industriales, sobre todo el textil, se utilizan frmulas alternativas
de diferencia de color, basadas tambin en la ponderacin emprica de las diferencias
parciales de CIELAB, como las frmulas CMC l:c, FMC-II, BDF l:c, etc. A este respecto, la
CIE ha propuesto recientemente una nueva frmula de diferencia de color, E00, a medio
camino entre las frmulas CMC y BDF, pero tiene de momento un xito escaso en
comparacin con la frmula E94, por lo que ser sta ltima la que usaremos en este trabajo.
1.1.3 Otros espacios de color: Munsell, CMYK, sRGB, HTML y Pantone
Aunque los lenguajes o espacios de color CIE-XYZ y CIELAB son los habitualmente
utilizados en las aplicaciones industriales de color, existen otros lenguajes de color, ms o
menos recientes, que tambin se utilizan de manera sistemtica a nivel mundial. stos son los
cdigos Munsell, CMYK y Pantone para Artes Grficas, y, sRGB y HTML para visualizacin
de colores en Internet.
El cdigo Munsell est asociado a un catlogo o atlas de color, cuyo uso est muy extendido
en el mundo desde 1915, cuya ordenacin es estrictamente perceptual, es decir, que los
colores mostrados se ordenan en base a juicios de tono, claridad y croma, al igual que se
representan los colores en CIELAB. Como catlogo de colores, el nmero de stos est
limitado pero es bastante representativo. As, si lo consideramos como un libro, cada pgina
de este catlogo son agrupaciones de colores con el mismo tono perceptual o hue H. El atlas
de color se divide en 100 pginas o tonos perceptuales, y stos se codifican en base a
combinaciones de una o dos letras. Los tonos principales son R (red, rojo), Y (yellow,
amarillo), G (green, verde), B (blue, azul) y P (purple, prpura), y, los secundarios son YR,
21

GY, BG, PB y RP, subdivididos cada uno en 10 sub-tonos, por ejemplo, 1R2R5R
9R10R1YR2YR- (Fig. 16).

Figura 16: Representacin y codificacin del tono Munsell.

Como ya decamos, el catlogo o atlas Munsell puede considerarse un libro de colores cuyas
pginas son agrupaciones de colores con el mismo tono (Fig. 17). Por tanto, dentro de cada
pgina los colores se distinguirn por su claridad y colorido o croma. La claridad en el
sistema Munsell se denomina value V y su escala vara entre 0 (negro absoluto) hasta 10
(blanco absoluto), de uno en uno. El colorido o croma se representa en el lenguaje Munsell
con la letra C y su escala comienza en 0 (grisceo, sin colorido) hasta alcanzar valores de 20
30 (color fuerte), de dos en dos, segn el tipo de tono. As, la notacin del cdigo Munsell es
H V/C. No cabe duda pues que los lenguajes Munsell y CIELAB son muy parecidos, pero
idnticos y estas diferencias cabe matizarlas. CIELAB es un sistema grfico de codificacin y
representacin de colores, en cambio el sistema Munsell, como catlogo discreto o finito de
colores, solamente codifica y representa parte de los colores que se podran representar en
CIELAB. Aunque el sistema Munsell es ms antiguo que el CIELAB, y podra parecer que el
sistema CIELAB se basa en el Munsell, esto no es del todo cierto:
el ngulo-tono hab* no coincide plenamente con el tono Munsell H, si el crculo de tonos
Munsell comienza en el tono principal 5R, su ngulo-tono hab* = 27.74 deg.

22

 En cambio, la escala de claridad L* es muy similar a la del value Munsell V, es decir, si L*

= 60 V 6.
Pero no ocurre lo mismo con la escala de croma: la regla emprica que funciona
relativamente bien es la siguiente: C (Munsell) 2/10*Cab*.

Figura 17: Planos de tono Munsell constante 5Y y 5PB, que se ajustan aproximadamente al eje b* del sistema
CIELAB.

No obstante, al igual que en el sistema CIELAB, la estructura tridimensional, tipo cilndrica,

del sistema Munsell permite analizar rpidamente relaciones perceptuales entre colores. As,
dentro de la misma pgina o plano de tono Munsell constante, colores alineados en vertical se
percibirn con el mismo croma pero claridad diferente; en cambio, colores alineados
horizontalmente se percibirn con la misma claridad pero colorido o croma diferente.
El lenguaje CMYK expresa las proporciones de las tintas cian (C), magenta (M), amarilla (Y)
y negra (K) que deben combinarse en la impresin de un documento. Al ser un sistema propio
de tcnicas sustractivas de reproduccin del color (imprentas, impresoras, etc) la notacin
CMYK ha de indicar expresamente los porcentajes de tramado o tincin de los
colorantes/pigmentos usados. Todas las escalas varan entre 0 y 100 %. El blanco sera 0 0 0 0,
mientras que el negro sera 0 0 0 100 o 100 100 100 0. El cian sera 100 0 0 0, el magenta 0 100

23

0 0, el amarillo 0 0 100 0; y, el verde 100 0 100 0, el azul 100 100 0 0, y el rojo 0 100 100 0. La
variable negro (K) sirve a menudo para oscurecer el color CMY, segn las necesidades de
reproduccin. Generalmente, las cartas de color se presentan de forma unidimensional: dos de las
variables CMY se mantienen constantes en % de tramado, mientras que la tercera va variando
entre 0, 5, 10, 20, 30,..., 90,100 % (Fig. 18). Ocasionalmente, tambin se aporta en estas cartas la
variacin con el entramado de negro, puesto que como las tintas CMY no son perfectas es a
veces necesario incluir cierta cantidad de tinta negra para conseguir el color deseado.

Figura 18: Ejemplo a la derecha de una carta de colores en el sistema CMY, donde todos los colores llevan un 20
% de tinta magenta (M). Ntese que realizarse una variacin sistemtica de las cantidades de los colores
primarios no se consigue una ordenacin perceptual de los colores generados (es decir, algunos colores llevan
cantidades CMY diferentes pero se perciben igual).

Dentro del campo de los sistemas de impresin existe otra nomenclatura de uso bastante comn:
es el cdigo Pantone (Fig. 19). Los colores de este atlas estn codificados en base a la mezcla de
tintas premezcladas. Por tanto, no son colores basados en la impresin tramada de puntos de
colores CMYK, pero habitualmente en numerosos programas de diseo grfico se puede pasar
un color Pantone con su cdigo CMYK equivalente manteniendo la apariencia del color. Esto
significa que todas las cartas o catlogos Pantone, con todas sus sub-variedades para la industria
textil, grfica, etc, presentan una ordenacin de colores que no es perceptual como la del atlas
Munsell. Sin embargo, su uso se ha extendido mucho porque resulta muy prctico seleccionar un
color deseado de cualquier carta Pantone y conocer al instante las cantidades CMYK o las tintas
Pantone que deben usarse para reproducir el color.
24

Figura 19: Seleccin de algunos productos de la empresa Pantone.

El sistema sRGB es el lenguaje propio de las pantallas de ordenador, incluido el monitor de

TV y la codificacin de imgenes en Internet, con ciertas condiciones de funcionamiento. Las
cantidades RGB indican las cantidades de luces roja (R), verde (G) y azul (B) que deben
emitir los pxeles de la pantalla para alcanzar el color deseado. A diferencia del sistema
CMYK, ste un sistema o lenguaje aditivo de reproduccin de los colores, por lo que la
codificacin porcentual es justamente la contraria que la del sistema CMYK (Fig. 20,
izquierda): blanco es 100 100 100, negro es 0 0 0, rojo es 100 0 0, amarillo es 100 100 0, etc.
No obstante, como es habitual trabajar en informtica con niveles digitales en vez de con
niveles porcentuales, es mucho ms corriente encontrarse con valores RGB codificados desde
0 a 255 niveles, siendo 255 el valor mximo correspondiente al 100 %. A diferencia del
sistema CMYK, donde resulta muy complicado establecer un diccionario o transformacin de
color con el espacio CIE-XYZ, la transformacin de color entre los espacios sRGB y CIEXYZ, o viceversa, es bien conocida y es ampliamente usada entre los especialistas de la TV e
Internet.

25

Figura 20: Ejemplo a la derecha de una carta de colores en el sistema RGB, donde todos los colores llevan un 20
% de luz verde (G). Ntese que realizarse una variacin sistemtica de las cantidades de los colores primarios no
se consigue una ordenacin perceptual de los colores generados (es decir, algunos colores llevan cantidades
RGB diferentes pero se perciben igual).

A la hora de codificar los colores en imgenes se utiliza habitualmente los espacios sRGB y
CMYK (si la imagen est destinada a imprimirse), pero a la hora de crear pginas web
cualquier color asociado a texto, fondo, etiquetas, se codifica con el lenguaje HTML. Este
lenguaje de color se codifica en notacin hexadecimal, que es la que utilizan los
programadores y reconocen los ordenadores. Se basa en el uso de 16 caracteres (0, 1, 2, 3, 4,
5, 6, 7, 8, 9, A, B, C, D, E y F) se combinan de dos en dos para codificar la intensidad de los
niveles digitales RGB en una pantalla. Por tanto, el cdigo HTML completo de un color
consta de seis caracteres: #000000 para el negro, #FFFFFF para el blanco. Si la profundidad
de bits es habitualmente 8, o sea 256 niveles de gris, se divide este intervalo en 16 partes,
cada una de ellas codificada por un carcter (0 para entre 0 y 15, 1 para entre 16 y 31,,
E para entre 228 y 239, F para entre 240 y 255). ste correspondera al primer carcter de
la pareja asociada a un canal de color. Si el nivel digital R es exactamente 200, se divide entre
256 y se multiplica por 16, obteniendo 12.5, que equivale al carcter B (192) + 8 (8),
resultando entonces #B8. Si hacemos lo mismo para los restantes canales G y B y se
combinan los tres pares formamos el cdigo HTML final. Si es al revs, es decir, se parte de
un cdigo HTML con el fin de extraer el cdigo RGB digital, el procedimiento es similar: si
tenemos #DC, el carcter D corresponde con el nivel base 16*14 = 224, si le sumamos el
carcter C (= 13), tenemos finalmente el nivel digital 224 + 13 = 237. La Figura 21 muestra
26

una tabla de colores en ambos lenguajes de color (sRGB y HMTL) para comprobar lo
comentado. Lo ms interesante de esto, de cara al planteamiento de este trabajo, es que si el
usuario dispone de un monitor de ordenador convenientemente calibrado en color, el medir el
color de un objeto en el laboratorio, pasarlo de CIE-XYZ a sRGB y de sRGB a HTML,
significa que el usuario que ve nuestro producto en pantalla lo percibira de igual forma que
nosotros. Por tanto, el pasar los colores de un catlogo que sea al lenguaje sRGB (previa
medida de los valores triestmulo CIE-XYZ), y de ste al HTML, con vistas de publicarlo en
Internet, garantiza que los usuarios de todo el mundo percibirn el mismo color que nosotros
bajo luz diurna (D65), con lo que se evitaran colores errneos, como aquellos colores que en
pantallas parecen iguales pero se corresponden colores reales diferentes.

Figura 21: Una propuesta de colores para Internet con los cdigos sRGB y HTML.

27

1.1.4 Lmites de la gama de colores observables por el ojo humano

Uno de los aspectos menos citados en numerosos libros de colorimetra pero de gran
importancia es el clculo de la gama lmite de colores observables en el ser humano, denotado
habitualmente como el clculo de los lmites de MacAdam. Cuando se present el diagrama
cromtico CIE-xy (Fig. 6) se explic que al pasar de tres variables (X, Y, Z) a dos (x, y) los
colores se podan representar en un plano pero que la variable claridad, ligada al valor
triestmulo o factor de luminancia Y (en %), quedaba indeterminada. Esto significaba que un
color naranja y otro marrn, con el mismo tono y croma, pero claridad diferente se
representaran con el mismo punto en el diagrama cromtico CIE-xy cuando son colores
percibidos de forma diferente. Esto, evidentemente, no pasa en el espacio de color CIELAB.
En el diagrama cromtico CIE-xy el locus de los colores monocromticos es una frontera
exterior que se puede superarse para un color real, y lo mismo ocurrira si trasladramos el
locus espectral al espacio CIELAB, pero qu ocurrira a medida que aumentamos la claridad
del color si partimos de esta frontera externa? Los colores acromticos o grises, desde el
negro hasta el blanco, nunca estarn en esta frontera, al igual que los colores plidos, dbiles,
etc, es decir, que de alguna forma esta frontera externa de los colores monocromticos forma
una especie de base de la figura tridimensional interna de la percepcin humana del color
hasta llegar al vrtice de la figura que representara el color blanco. Pero cmo se puede
conocer exactamente la forma tridimensional de esta representacin interna de los colores que
posee nuestro cerebro? Evidentemente, la Figura 8 es una simulacin de la organizacin
tridimensional de colores en el cerebro, pero cul es realmente la forma verdadera? Esto es
justamente lo que resolvi el investigador D.L. MacAdam en 1935.
La idea original de MacAdam fue partir de un conjunto de colores que l denomin ptimos,
en el sentido de que podran ser colores reales u observables, pero difciles de conseguir en la
prctica debido a la naturaleza fsico-qumica y ptica de los pigmentos y los colorantes. El
espectro de reflectancia o transmitancia de estos colores ptimos se caracteriza por perfiles
tipo montaa o pozo (Fig. 21). Segn la anchura de la montaa o del pozo el color
ptimo se codificar con un factor de luminancia Y diferente: si los colores montaa son
tan estrechos que solamente poseen 1 longitud de onda estaremos hablando del locus espectral
del diagrama cromtico, si los colores pozo son tan estrechos que solamente poseen una

28

longitud de onda, el color resultante se parecer muchsimo al blanco ideal o plano E, con
factor de luminancia Y = 100 %. MacAdam, por tanto, se centr en el clculo de los colores
ptimos intermedios, tipo caja o pozo, y los reagrup en funcin de su factor de
luminancia Y.

Color ptimo (de MacAdam) tipo 1 ("montaa")

Reflectancia (%)

100.0
80.0
60.0
40.0
20.0
0.0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Color ptimo (de MacAdam) tipo 2 ("pozo")

Reflectancia (%)

100.0
80.0

60.0
40.0

20.0
0.0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 21: Dos ejemplos de colores ptimos (de MacAdam) tal que su factor de luminancia Y = 50 %.

29

Al reagrupar MacAdam los colores ptimos en funcin de su factor de luminancia Y, l

calcul simultneamente las fronteras de colores de igual claridad, tanto cuando se
representan en el diagrama cromtico CIE-xy (Fig. 22, izquierda) como en el diagrama
cromtico CIE-a*b* (Fig. 22, derecha).

Figura 22: Lmites de MacAdam bajo el iluminante E en los diagramas cromticos CIE-xy (izquierda) y CIEa*b* (derecha). De los locus o las fronteras ms externas hacia las ms interiores se va escalando
progresivamente segn el factor de luminancia Y = {10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 95}.

Si en vez de considerar en el espacio CIELAB los colores ptimos agrupados por su claridad
L* (ligada solamente a Y), consideramos los perfiles de esta frontera perceptual manteniendo
el tono constante y dejando libre la claridad y el croma tendremos perfiles verticales de
ngulo-tono hab* constante. Para ello, con los datos originales agrupados en valores L*a*b*
habra que calcular, para cada ngulo-tono hab* seleccionado, la pareja (Cab*, L*) que se
corresponde con la frontera a L* prefijada, es decir, obtener por interpolacin lineal el croma
correspondiente al ngulo-tono y la claridad prefijados entre valores conocidos de croma Cab*
y tono hab* de la misma claridad. Estos perfiles verticales de los lmites de MacAdam son del
tipo de las pginas de tono constante del atlas Munsell, pero con la salvedad que los colores
Munsell actuales no alcanzan todava las fronteras establecidas por MacAdam. Por esta razn,
ya sea con perfiles horizontales (Fig. 22, arriba) o verticales (Fig. 22, abajo) en CIELAB de
los lmites de MacAdam, los tcnicos coloristas de las grandes multinacionales de pigmentos
y colorantes (BASF, Clariant, etc) tienen en cuenta esto para la bsqueda y comparacin de
nuevos colores, sobre todo los que se acerquen ms a las fronteras establecidas por
MacAdam: cuanto ms se pretende conseguir un color cercano a la frontera, tanto ms difcil
30

es encontrar pigmentos/colorantes con las caractersticas adecuadas para reproducirlo. Por

tanto, aunque cualquier catlogo de colores de cualquier producto nos parezca ya extenso,
pensemos por ejemplo en los casi 1600 colores del atlas Munsell, el ojo humano es capaz
todava de percibir muchsimos ms, ya sea entre los mostrados, puesto que un atlas es una
seleccin finita de colores, como ms all de los que forman la frontera del catlogo (siempre
considerando ordenaciones de claridad constante o de tono constante, no en disposiciones sin
ningn criterio perceptual).
Claridad L* = 50 (Y = 20)
130

Lmite del Ojo

azul - amarillo b*

V = 5 (croma mx.)
tono 5R

80

tono 5YR
tono 5Y

30

tono 5GY
tono 5G

-180

-130

-80

-30

20

-20

70

120

tono 5BG
tono 5B
tono 5PB

-70

tono 5P
tono 5RP

-120

verde - rojo a*

100

claridad L*

80

60
Lmite del Ojo
tono 5R

40
20

0
0

20

40

60

80

100

120

croma C*

Figura 23: Arriba: Gama de colores Munsell con V = 5 y croma mximo con respecto el lmite correspondiente
de MacAdam. Abajo: Gama de colores Munsell con tono 5R y croma mximo con respecto el lmite
correspondiente de MacAdam. Los colores que quedan dentro de las zonas de lneas discontinua se pueden
reproducir fcilmente, los que quedan fuera, hasta la frontera del ojo, son colores que podramos ver pero son
difciles de conseguir con los pigmentos/colorantes actuales.

31

En este trabajo aprovecharemos los datos de los lmites de MacAdam para comparar la
variedad cromtica de varios catlogos de fabricantes de curtidos.
1.1.5 Formulacin de color en la industria adobera
La regla bsica de mezcla sustractiva de colores que se aplica en la industria de los curtidos es
la ley de Kubelka-Munk, que ya se implementa en sistemas informatizados de formulacin de
color en numerosos sectores como el textil, plsticos, etc. El fundamento de todo esto, con
numerosos aspectos que lo complican en exceso para el nivel de esta introduccin, se puede
resumir del modo siguiente. La ley de Kubelka-Munk, originaria de 1931, se centra en el
comportamiento de la luz con la materia, en concreto, en la dispersin y absorcin de la luz en
los objetos (Fig. 24).

Figura 24: Tipos de interaccin de la luz con la materia: la reflexin especular (brillo) no aporta color del propio
objeto, s de la lmpara; la luz difusa, que ha penetrado y ha interaccionado con la materia, ya sea por difusin o
absorcin, es la que informa sobre el color del objeto.

El parmetro de dispersin se identifica con el coeficiente de difusin S (scattering), y, el

parmetro de absorcin con el coeficiente de absorcin K. Los dos parmetros combinados
como K/S, para cada longitud de onda , predicen el factor de reflexin () de los objetos
opacos mediante la expresin siguiente:

32

K
K
: = 1 + 1 + 1
S
S

(6)

Las consecuencias de esto para la mezcla de colores con colorantes o pigmentos es que los
colores primarios se mezclan sumando sus factores K/S y a partir de esta mezcla aditiva se
estima el espectro de reflexin y el color resultante (CIE-XYZ, CIELAB, etc). As, como
ejemplo, consideramos tres pigmentos (1 = Cian, 2 = Magenta, 3 = Amarillo), con sus
respectivos factores k/s de calibracin ptica, y el factor K/S para el sustrato (piel, lana, etc),
las cantidades o concentraciones c1, c2 y c3 elegidas se combinan del modo siguiente para
predecir el color resultante:
K
k
k
k
K
:
= c1 + c2 + c3 +
S mezcla s 1
s 2
s 3
S sustrato

(7)
mezcla

K
= 1+

S mezcla

1 +
1
S mezcla

CIE XYZ

Este modo de proceder se conoce habitualmente como generacin de colores ya que el

tcnico colorista vara de forma sistemtica y libre las concentraciones c1, c2 y c3 para probar
qu tipo de colores salen. El proceso justamente inverso, el que se parte del color del cliente,
ya sea conocidos sus valores triestmulo XYZ o el espectro de reflexin, para obtener las
concentraciones c1, c2 y c3 adecuadas para igualar el color del cliente, se denomina
formulacin de color o clculo de la receta de color. Como veremos a continuacin en la
seccin siguiente, este ltimo proceso es el que ms frecuente hace el colorista. En principio,
siempre ha funcionado relativamente bien hacindose a ojo, es decir, basndose en la
experiencia y entrenamiento del colorista, pero en la actualidad este proceso se puede
automatizar reduciendo su duracin, los errores de estimacin (correcciones de color) y, por
tanto, los costes de produccin. En las medianas y grandes empresas de cualquier sector
aplicado del color, la formulacin de color por ordenador es ya una prctica habitual, mientras
que en las pequeas empresas, de carcter familiar o tradicional, se sigue con la bsqueda a
tanteo de la receta de color.

33

1.2 Proceso de tincin de la piel

Vamos a describir a continuacin el procedimiento bsico de tincin de los curtidos, haciendo

especial hincapi en algunos detalles referentes al control del color a lo largo de la cadena de
produccin. El reportaje ha sido posible a la colaboracin de la empresa Acabados EuroPiel
S.L. de Elda (Alicante). El proceso comienza cuando el tcnico colorista recibe el color de un
cliente para que lo iguale o lo consigue con el tipo de piel establecido tambin por el cliente.
Lo ms habitual es que el colorista desconozca el conjunto de colores primarios y sus
cantidades que han dado lugar al color del cliente. La bsqueda de un conjunto de colores
primarios adecuados y sus cantidades respectivas, en su conjunto la receta o frmula de color,
es el objetivo del colorista. Si el colorista tuviera la certeza de que los colores primarios del
color del cliente van a ser algunos de los que l dispone en el almacn, es posible que consiga
reproducir espectralmente el color del cliente, con lo que el color copia y el color de
referencia (cliente) siempre permanecern igualados con lmparas diferentes. Si esto no es
posible, el colorista debe ser muy cuidadoso en la seleccin de la receta de color puesto que el
color copia puede que iguale al del cliente bajo una lmpara, pero parezcan diferentes bajo
otros tipos de lmparas. Este el fenmeno visual del metamerismo, tan complicado a veces de
controlar en las industrias aplicadas del color cuando se calculan manualmente las recetas de
color. Aunque sigue extendido y vlido en general el clculo a mano (a ojo) de las recetas
de color, como explicaremos a continuacin, existen en la actualidad mtodos automticos
por ordenador que permite seleccionar entre varias recetas de color aquella que sea la ms
apropiada por diversas caractersticas (coste, metamerismo reducido, solidez, etc). Tal como
se avanz en secciones anteriores, la formulacin de color por ordenador mediante la
aplicacin de la teora de Kubelka-Munk es una prctica extendida cada vez ms en las
medianas y grandes empresas de este sector, pero sigue siendo una completa desconocida
entre las pequeas empresas, de carcter ms tradicional o familiar. La empresa que sirve de
ejemplo en esta seccin continua trabajando la recetas de color de forma manual. Veamos
cmo funciona.
En primer lugar, el colorista, a veces qumico, otras veces formado de manera autodidacta,
busca en su base de datos de recetas cul la que mejor se parece al color del cliente. Esta base
de datos de recetas no es ms que un catlogo, ms o menos extenso, de colores con su

34

formulacin especfica. Si comprueba que el color del cliente es uno de los ya archivados, el
problema de la bsqueda de la receta deja de serlo: mezcla las mismas cantidades que las
indicadas en el color de la base de datos y todo listo. Si no fuera as, por comparacin directa,
con poco control del tipo de iluminacin incidente, se busca el color/receta del catlogo que
se parezca ms al color del cliente. Si ste queda en medio de varios colores/recetas
candidatos, se estiman mediante interpolacin o regla de tres las cantidades de los colores
primarios. En principio, se prueba la mezcla o receta en un trozo pequeo de piel mediante un
soplete (Fig. 25) y posteriormente se seca. Si la primera comparacin entre el color copia y el
del cliente no es satisfactoria se corrige a ojo la frmula inicial cuantas veces sea necesario
para alcanzar la apariencia del color del cliente. Finalizada esta etapa de prueba, a nivel de
laboratorio, se procede a repetir el proceso de tincin a gran escala.

Figura 25: Tincin de prueba de un color en el laboratorio. Arriba-izquierda: vista de los tanques de aditivos
(resinas, binders, etc). Abajo-izquierda: el colorista mezcla los pigmentos para conseguir la receta. Derecha: el
colorista impregna con un soplete un trozo pequeo de piel el color/frmula calculado a la izquierda.

35

En el proceso de tincin a gran escala, con grandes cantidades de piel a tintar, el tcnico
colorista aplica la receta de color manteniendo las proporciones entre los colores primarios en
funcin del peso de las pieles que el cliente necesite. Salvo este detalle, aun con mquinas de
pigmentacin ms grandes que un simple soplete, el procedimiento sigue siendo el mismo que
a pequea escala: las pieles se siguen impregnando por una cara (Fig. 26) y, posteriormente se
secan.

Figura 26: Varias imgenes donde se muestra a un operario en las mquinas de tincin y de secado.

Cuando las pieles salen de la mquina de secado, el colorista inspecciona el color obtenido
con respecto el color del cliente (Fig. 27, izquierda). Habitualmente, esto debera hacerse
utilizando cabinas luminosas con luz fluorescente simuladora de la luz diurna (Fig. 27,
derecha), pero en la empresa consultada esto no se hace casi nunca, a pesar de disponer de
cabina luminosa. Si la comparacin visual es satisfactoria, las pieles se planchan y se dejan
listas para embalar y etiquetar. Si la comparacin visual no es satisfactoria, a veces como
consecuencia de factores difciles de controlar, se aplican las correcciones necesarias a las
pieles, siempre a juicio de la experiencia o maestra del colorista, hasta conseguir el color
deseado.
En resumen, aunque el mtodo tradicional de tincin en pieles, al igual que en otros sectores
(plsticos, etc) funciona relativamente bien, es posible acelerar el proceso de bsqueda de la
mejor receta de color y evitarse retrasos buscando correccin de color adecuada invirtiendo
tiempo y dinero en material y formacin en la implementacin de un sistema automtico de
36

formulacin de color. De esta forma, aunque los subprocesos implicados en la tincin de las
pieles no son muchos ni complicados, los factores o variables (tipos de pigmentos y de piel,
etc) del proceso seran ms fciles y rpidos de controlar. Este relativo descontrol o
desconocimiento de las reglas de mezcla sustractiva de colores y de la percepcin humana del
color puede generar algunos problemas, como vamos a ver ms adelante.

Figura 27: Izquierda: comparacin visual final de la piel tintada a gran escala. Derecha: vista de una cabina
luminosa donde deberan hacerse estas comparaciones de color.

Finalmente, comentamos brevemente los tipos de pigmentos o colorantes usados en la

industria adobera. La piel, una vez tratada adecuadamente (extraccin del pelo del animal, de
restos de carnes, etc), tiene dos partes: la carne y la flor. La carne es la cara que no se usa para
tintar, aunque por aspectos estticos se tinta tambin. Las anilinas son los tipos de colorantes
utilizados para colorear la carne de la piel (Fig. 28). La flor es la cara anterior de la piel, la
que se usa para marroquinera y es, por tanto, la que se colorea de forma controlada. Los
pigmentos son los tipos de tintes utilizados para estos casos (Fig. 29). Aparte de las anilinas y
los pigmentos, existe otro grupo de colorantes, las lacas, que se usan para dar a la flor un
aspecto metlico (Fig. 30). Dentro de cada variedad qumica, ya sea en las anilinas o en los
pigmentos, el tcnico colorista puede seleccionar varios tipos de colores primarios CMYK, es
decir, que los fabricantes de pigmentos y anilinas comercializan diferentes tipos de primarios
cian (llamados a veces azules), magenta (llamados a veces rojos), amarillo (o pardos) y negro.

37

Anilinas (PielColor)
100

Reflectancia (%)

80

60

40
Amarillo
Magenta
Cian
Negro

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 28: Espectros de reflexin de colores primarios CMYK, tipo anilinas, de la empresa PielColor.

Pigmentos (PielColor)
100

Reflectancia (%)

80

60

40
Amarillo
Rojo
Azul
Negro

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 29: Espectros de reflexin de colores primarios CMYK, tipo pigmentos, de la empresa PielColor.

38

Lacas (PielColor)
100

Reflectancia (%)

80

60

40
Plata
Oro

20

Bronce
Perla

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 30: Espectros de reflexin de colores tipo lacas de la empresa PielColor.

39

2. Objetivos de este trabajo

El objetivo que pretendemos conseguir es el siguiente:

Con las diferentes cartas de color que nos han suministrado de una determinada
temporada como es el caso de stas que pertenecen a la temporada Primavera-Verano
2003, vamos a intentar averiguar si podramos incrementar la carta de colores para esa
temporada, ya que el ojo humano es capaz de percibir un mayor nmero de colores.

El procedimiento que vamos a seguir consiste en medir todas las muestras con un
espectrofotmetro CM-2600d

y mediante el

software SpectraMagic 3.6. El

espectrofotmetro nos proporciona el espectro de reflexin y los datos referentes al

espacio de color CIE-L* a* b* C* h*. En este trabajo aprovecharemos los datos de los
lmites de MacAdam para comparar la variedad cromtica de varios catlogos de
fabricantes de curtidos.

Tambin vamos a utilizar el colormetro ColorCue de Pantone, el cual nos proporciona

los datos de los siguientes espacios de color como son el CMYK, sRGB, HTML y
Pantone. Estos son datos que nos proporcionan informacin adicional, pero que no
vamos a utilizar para la obtencin de colores que el ojo pudiese resolver, pero s puede
ser interesante conocerlos en vista a la publicacin de los catlogos en Internet y en papel
impreso simulado.

3.

Materiales y metodologa

3.1 Tipos de muestras: Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio

Diferentes empresas de curtidos como son Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio nos han
proporcionado diferentes cartas de color de una determinada temporada.

40

En primer lugar la empresa de curtidos Safycur, que es de Gandia en la provincia de Valencia,

nos ha proporcionado un total de 70 muestras para nuestra investigacin.

Figura 31: Catlogo de la empresa Safycur.

Otra empresa es la de Rodrigo Sancho que se encuentra en Canals, tambin de Valencia, y nos
suministr un total de 62 muestras (Fig. 32), que se dividen en tres sub-catlogos llamados
Golden Shade, Butter Metal/Am Metal y Soft Kid/Agadir Soft.

Figura 32: Catlogos de la empresa Rodrigo Sancho. Izquierda: Golden Shade y Butter Metal / AM Metal;
derecha: Soft Kid / Agadir Soft.

41

La ltima empresa se llama Timbrados Rubio, que est ubicada en el polgono industrial de
Campo Alto en Elda (Alicante). Esta empresa nos ha proporcionado un total de 51 muestras
(Fig. 33), todas ellas con una textura especial que aumenta considerablemente el brillo de las
mismas.

Figura 33: Portada a la izquierda del catlogo de Timbrados Rubio y la carta de colores a la derecha del mismo.

Por tanto, para el desarrollo del trabajo contaremos con un total de 183 muestras de cueros
tintados: 70 de Safycur, 62 de Rodrigo Sancho y 51 de Rubio. Las 183 muestras con las que
contamos pertenecen a la temporada Primavera-Verano 2003. Estas cartas de color son con
las que cuentan las empresas de curtidos para suministrar a las diferentes empresas que se
dedican a la industria del calzado. Todas las muestras cuentan con un brillo superficial que se
obtiene al aplicar sobre el cuero unos determinados productos como pueden ser las ceras al
final del proceso de tincin.

42

3.2

Instrumentos de medida: diseo y funcionamiento bsico

En esta seccin describiremos brevemente los instrumentos de color utilizados en este

trabajo, haciendo hincapi en aquellos detalles de su funcionamiento que permiten
entender la variabilidad de datos de medida que pueden proporcionar estos instrumentos
cientficos.
Hemos utilizado para este trabajo un espectrofotmetro porttil y un colormetro. El
primero nos permite trabajar directamente con las curvas de reflectancia espectral, y a
partir de ellas trabajar con datos colorimtricos (CIE-XYZ, CIE-L*a*b*C*h*, etc),
mientras que el otro ofrece directamente al usuario valores colorimtricos del tipo
CMYK, sRGB, HTML y cdigos Pantone.
3.2.1 Espectrofotmetro Minolta CM-2600d y software SpectraMagic 3.6
El espectrofotmetro porttil Minolta CM-2600d (Fig. 34), en combinacin con el
software de control SpectraMagic, mide la reflectancia espectral cada 10 nm, desde 400
a 700 nm, obteniendo as 32 valores de reflectancia que son visualizados (Fig. 35). Los
espectrofotmetros porttiles efectan todos sus clculos internamente. El usuario puede
ver cmo cambian los valores medidos segn el iluminante y el observador
seleccionados.

Figura 34: Imagen de un espectrofotmetro CM-2600d midiendo un objeto.

43

Figura 35: Pantalla del software SpectraMagic con un espectro de reflexin (izquierda) y sus datos
colorimtricos correspondientes (derecha) en el espacio CIELAB y en el sistema Munsell.

La medida se obtiene a partir de una esfera integradora, la cual est recubierta por
dentro de blanco para producir iluminacin difusa. El sistema de iluminacin consiste
en unas lmparas de xenn en las que la luz se difunde en la superficie interior de la
esfera integracin e ilumina la muestra de manera uniforme (Fig. 36). La luz reflejada
por la superficie de la muestra es recibida por el sistema ptico que mide la muestra y la
luz difundida en la esfera de integracin es recibida por el sistema ptico que controla la
iluminacin y guiada hacia el sensor. La luz reflejada por la superficie de la muestra y la
luz difusa son separadas espectralmente por el sistema ptico que mide la muestra y el
que controla la iluminacin, respectivamente, y se envan al circuito de proceso
analgico seales proporcionales a la intensidad de la luz de cada componente.

44

Figura 36: Esquema de la esfera integradora del espectrofotmetro CM-2600d con las posiciones (1 y 2)
de las dos lmparas, la muestra y la salida hacia el sensor ptico.

El CM-2600d emplea un mtodo de medida con componente especular incluido (SCI) y

componente especular excluido (SCE) simultneas. El mtodo de medida SCI/SCE
simultnea consiste en lo siguiente. Hay dos fuentes de luz 1 y 2 situadas tal como se
muestra en la figura de arriba. La fuente de luz 1 es la primera en encenderse. La fuente
de luz 1 es del tipo de iluminacin difusa, y se pueden obtener los datos medidos SCI
segn emite su flash. A continuacin se enciende la luz 2. La fuente de luz 2 se incluye
para el control numrico del componente especular (brillo de la muestra). Los datos, es
decir, la cantidad de luz reflejada especularmente por la superficie de la muestra,
obtenidos con el flash de esta fuente de luz y los obtenidos con el flash de la fuente de
luz 1 se utilizan para calcular los datos SCE.
Aparte de esto, el espectrofotmetro CM-2600d tiene control sobre la iluminacin
ultravioleta. La luz ultravioleta se controla mediante clculos basados en los datos
medidos con las dos fuentes de luz. El mecanismo del control del UV es el siguiente
(Fig. 37). La lmpara 1 no lleva filtro de corte de UV, mientras que la lmpara 2 s.
Ambas se encienden secuencialmente dentro del tiempo de medida de 2 segundos
aproximadamente. Como resultado pueden obtenerse los datos de reflectancia espectral
con y sin componente UV, y basndose en stos se realizan los clculos para el control
de la intensidad de UV. Estos dos tipos de datos de reflectancia espectral se comparan y
combinan para obtener el dato de correccin de la intensidad de UV. Esto puede ser
muy interesante cuando el usuario no est seguro de si el color que desea medir es
45

fluorescente o no: si el color medido con 100 % de UV es el mismo que con 0 % de UV,
la muestra no es fluorescente; en el caso contrario, la muestra sera fluorescente. No
obstante, el color fluorescente medido al 100 % de iluminacin UV no quedara
determinado completamente, para ello hara falta un espectrofotmetro de doble
monocromador, el cual es mucho ms caro que el CM-2600d.

Figura 37: Mecanismo dentro de la esfera integradora del espectrofotmetro CM-2600d para la medida
controlada con iluminacin ultravioleta.

Para nuestro fin, ya que las muestras de cuero presentan cierto brillo pero no se han
tintado con colorantes fluorescentes, es suficiente tomar las

medidas del

espectrofotmetro Minolta CM-2600d con la opcin SCI y sin iluminacin ultravioleta.

Respecto a su manejo, diremos brevemente que primero se calibra el instrumento (Fig.
38). Esto consiste en utilizar la caja de calibracin del cero que es para el color negro y
posteriormente, se calibra el blanco mediante una placa de calibracin del blanco. Una
vez calibrado el instrumento, se pasa a medir las muestras sustituyendo la placa de
blanco por la muestra. Ya que el instrumento no es pesado se puede colocar sobre
cualquier objeto a diferencia de los espectrofotmetros de sobremesa (como el
monocromador doble para medir colores fluorescentes). A travs del software
SpectraMagic, versin 3.6 (Fig. 35), el usuario puede seleccionar diferentes datos de
color, pero todos ellos, seleccionados o no, quedan registrados en el fichero original de
46

medida, por lo que siempre se puede recurrir a este fichero para manejar datos
colorimtricos a conveniencia (XYZ y L*a*b* bajo iluminantes diferentes, etc)

Figura 38: Placas de calibracin del negro (izquierda) y del blanco (derecha) del espectrofotmetro
Minolta CM-2600d.

3.2.2 Colormetro ColorCue de Pantone

Como hemos avanzado antes los colormetros, a diferencia de los espectrofotmetros,
no miden espectros de reflexin ni de transmisin. Al igual que el ojo, aunque la luz
incidente sobre ellos sea de tipo espectral, estos instrumentos usan tres sensores con
filtros para medir la luz roja, verde y azul. Estos filtros se han diseado para igualar lo
ms fielmente posible el Observador Estndar CIE1931 2, de tal forma que la
sensibilidad espectral de los sensores reproduzca la que posee el ojo humano. Un
colormetro moderno tiene dos grupos de tres sensores, uno mide la luz reflejada por la
muestra mientras el otro mide la fuente de luz directamente. As las variaciones en la
emisin de luz de la propia fuente entre una medida y la siguiente se eliminan a travs
del clculo adecuado. Las cantidades medidas por un colormetro son los valores
triestmulo X, Y, Z, que pueden ser visualizados, imprimidos o transformados en otras
coordenadas de color.
El colormetro que hemos utilizado ha sido el ColorCue de Pantone (Fig. 39). Este
colormetro mide el color para recomendar el color directo PANTONE ms cercano,
pero tambin incluye la conversin a otros sistemas de color como el CMYK (de tintas
europeas), sRGB y HTML. Aunque la medida original de color de este instrumento
deba ser de tipo CIE-XYZ, sta nunca es accesible al usuario, s en cambio valores CIE-

47

L*a*b*, pero no sern tan fiables que los obtenidos con el espectrofotmetro CM2600d.

Figura 39: Imagen del colormetro ColorCue de Pantone mostrndose la pantalla de datos y el rea de
medida (arriba-izquierda).

3.3

Procedimiento de medida de las muestras

A continuacin describimos brevemente qu tipos de medidas hemos utilizado de los

instrumentos Minolta CM-2600d, como espectrofotmetro, y Color Cue de Pantone,
como colormetro.
3.3.1 Datos sobre la reflectancia espectral
El espectrofotmetro CM-2600d ha sido el instrumento que hemos utilizado
mayoritariamente para la medicin de las muestras. El instrumento nos proporcionaba
muchas posibilidades de medida como con o sin iluminacin ultravioleta, con
componente especular incluida o excluida, etc. Nosotros hemos utilizado los datos
obtenidos con componente especular incluida (SCI) y sin iluminacin ultravioleta. De
esta manera, simulamos lo mejor posible las condiciones habituales de observacin de
las muestras del catlogo porque stas parecen un poco lustrosas o con brillo, lo cual
48

indica que s que existe influencia de la componente especular en el color final. Por otra
parte, como las muestras no estn tintadas con pigmentos fluorescentes, no tiene sentido
considerar las medidas con iluminacin ultravioleta suplementaria puesto que el color
final sera el mismo que sin ella.
En cualquier caso, si el lector est interesado en las medidas sin componente de brillo o
con iluminacin ultravioleta, como el instrumento mide todas las variaciones posibles,
(medidas sin brillo, etc), stas se encuentran registradas en los ficheros originales del
software de control del instrumento para cualquier consulta o anlisis posterior.
3.3.2 Datos CIE-L*a*b* bajo luz diurna D65 con observador patrn 2
De entre las opciones de observadores patrn (2 10), espacios de color (XYZ,
L*a*b*C*h*, etc) y de iluminantes (D65, fluorescentes tipo F, etc) que permite
seleccionar el espectrofotmetro Minolta CM-2600d, hemos optado el espacio de color
CIE-L*a*b* bajo luz de da (D65) y con observador patrn 2 que es el habitualmente
utilizado en la industria del sector y porque las muestras son relativamente pequeas.
En cualquier caso, si el lector est interesado en las medidas con otros espacios o
ndices de color (Hunter Lab, amarilleamiento, blancura, brillo ISO, etc), con otros
iluminantes, como el instrumento mide todas las variaciones posibles, estas medidas
alternativas se encuentran registradas en los ficheros originales del software de control
del instrumento para cualquier consulta o anlisis posterior.
3.3.3 Datos Munsell, CMYK, Pantone, sRGB y HTML
De todas formas, tal como se explic en la introduccin, es conveniente disponer en
paralelo de especificaciones alternativas de color de las muestras medidas para
aplicaciones tpicas como el uso en diseo y moda (cdigo Munsell) y la simulacin de
catlogos, ya sean impresos (CMYK y Pantone) o visualizados en Internet (sRGB y
HTML). Mediante el colormetro ColorCue de Pantone hemos obtenido los datos
referentes a los espacios de color sRGB, HTML, CMYK y como su nombre indica los
datos Pantone. Los datos correspondientes al lenguaje Munsell han sido proporcionados
por el espectrofotmetro CM-26000d. A este respecto, tanto los datos en sRGB como en
49

Munsell estn especificados bajo el iluminante D65, con lo que estn en plena
concordancia con los datos CIELAB anteriores.
Todas estas descripciones de color de las muestras de los tres fabricantes se muestran en
tablas en el apndice de este trabajo.

50

4. Resultados y discusin
Tras el planteamiento de los objetivos de este trabajo, mostramos a continuacin los
resultados obtenidos junto con un anlisis pormenorizado de los mismos. En primer lugar,
presentaremos de manera general la gama de colores de cada fabricante en varios espacios de
color (L*a*b*, Munsell, CMYK, sRGB, HTML y Pantone). En segundo lugar, compararemos
parejas de colores, con cdigos idnticos entre varios fabricantes, para comprobar su igualdad
visual. El ltimo apartado, que es el ms importante de este trabajo, es el que se centra en el
anlisis comparativo de las gamas de colores de los tres fabricantes (Safycur, Rodrigo Sancho
y Rubio) respecto de la gama terica de colores del ojo humano.

4.1 Gama de colores segn fabricante

Tal como se indic en el apartado anterior, gracias a la ayuda del espectrofotmetro Minolta
CM-2600d, se midieron los factores de reflexin o reflectancias espectrales de los colores del
catlogo de cada fabricante. Simultneamente, el software SpectraMagic del instrumento nos
proporcion la especificacin de los colores en varios espacios de color (L*a*b* bajo D65 y
H V/C Munsell). Estos resultados se complementaron con la medicin de todos los colores
mediante el colormetro Pantone ColorCue, que nos proporcionaba las medidas de color en
los espacios de color CMYK, sRGB, HTML y Pantone. A continuacin, mostramos para cada
fabricante, los espectros de todos los colores su catlogo junto con su representacin en los
diagramas cromticos CIE-(a*,b*) y CIE-(Cab*, L*). En el Apndice se muestran las tablas de
todos los colores de cada fabricante segn los espacios de color indicados.
Desde una perspectiva general, estas representaciones grficas no aportan nada concluyente a
la hora de comparar las gamas de colores entre los fabricantes. Tal como se explic en la
introduccin de este trabajo, es conveniente escoger perfiles (a*, b*) con L* constante y
(Cab*, L*) con hab* constante para hacer conclusiones significativas. Esto es justamente lo que
se mostrar en el sub-apartado 3 de esta seccin.

51

Safycur
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 40: Factores de reflexin espectral d/0 (con brillo incluido) de los colores del catlogo de verano 2003 de
la empresa Safycur.

Safycur
120

60
80

100

60

150

30

80

20

claridad L*

azul - amarillo b*

40

0
-80

-60

-40

-20

20

40

60

80

-20

60

40

-40
210

330

-60
-80
240

verde - rojo a*

20

300

20

40

60

80

croma C*

Figura 41: Gama de colores en el espacio CIE-L*a*b*C*h* del catlogo de verano 2003 de la empresa Safycur.

52

Rodrigo Sancho
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 42: Factores de reflexin espectral d/0 (con brillo incluido) de los colores del catlogo de verano 2003 de
la empresa Rodrigo Sancho.

Rodrigo Sancho
120

60
80

100

60

150

30

80

20

claridad L*

azul - amarillo b*

40

0
-80

-60

-40

-20

20

40

60

80

-20

60

40

-40
210

330

-60
-80
240

verde - rojo a*

20

300

20

40

60

80

croma C*

Figura 43: Gama de colores en el espacio CIE-L*a*b*C*h* del catlogo de verano 2003 de la empresa Rodrigo
Sancho.

53

Timbrados Rubio
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

Figura 44: Factores de reflexin espectral d/0 (con brillo incluido) de los colores del catlogo de verano 2003 de
la empresa Timbrados Rubio.

Timbrados Rubio
120

60
80

100

60

150

30

80

20

claridad L*

azul - amarillo b*

40

0
-80

-60

-40

-20

20

40

60

80

-20

60

40

-40
210

330

-60
-80
240

verde - rojo a*

20

300

20

40

60

80

croma C*

Figura 45: Gama de colores en el espacio CIE-L*a*b*C*h* del catlogo de verano 2003 de la empresa
Timbrados

Rubio.

54

4.2 Comparacin de color de cdigos iguales entre varios fabricantes

Un anlisis parcial, que no esperbamos, es el relacionado con la falta de reproducibilidad del

mismo color entre varios fabricantes. Es decir, hemos encontrado varios colores en catlogos
diferentes con el mismo cdigo. Esto quiere decir que son colores comercialmente muy
comunes que cada fabricante intenta reproducir por sus propios medios. En principio, es
lgico pensar que estos colores idnticos por cdigo deberan verse iguales si se compararan
entre s. Veamos pues, a continuacin, qu es lo que ha sucedido con los colores encontrados
con esta peculiaridad.
4.2.1 Estudio de la reproducibilidad dentro del mismo fabricante
Dentro de esta peculiaridad general, hemos encontrado que el fabricante Rodrigo Sancho
presenta colores con el mismo cdigo en varios subcatlogos de la misma temporada. Por
tanto, conviene en primer lugar analizar este caso tan particular antes de plantear esta
problemtica entre varios fabricantes.
Tal como ya se avanz, la empresa Rodrigo Sancho presenta tres sub-catlogos: Golden
Shade, Butter Metal / Am Metal, Soft Kid / Agadir Soft. Dentro de estos tres subcatlogos
hemos encontrado cdigos comerciales idnticos para parejas de colores en los sub-catlogos
Golden Shade y Soft Kid / Agadir Soft:

Arnedo,

Arianna,

Mallorca,

Magrana,

Lime Ices,

Sauce,

Opuntia,

Campanula,

Rojo.

55

En principio, es lgico suponer que pares de colores "repetidos" deberan verse iguales
independientemente del tipo de piel y de la combinacin de colores primarios (pigmentos)
utilizados. Para comprobar esto, presentamos a continuacin para cada cdigo / pareja los
factores de reflexin espectral y las diferencias relativas en el espacio CIE-L*a*b*C*h*.
Todos estos resultados grficos (Fig. 46 - 54) se complementan con una tabla numrica de
diferencias parciales y totales de color entre cada par de colores (Tabla 1).
Tabla 1: Datos de diferencias de color de pares de colores "repetidos" en varios sub-catlogos
de la empresa Rodrigo Sancho (subcatlogos Golden Shade - GS y Soft Kid / Agadir Soft SK/AS, tomado como referencia).
CODIGO

L*

a*

b*

Cab*

hab*

Hab*

E94

Arnedo

-1.04

-0.40

-0.55

-0.65

0.40

0.21

1.24

1.09

Arianna

-5.53

2.60

0.37

1.75

-2.84

1.95

6.12

5.71

Mallorca

-3.27

-3.10

-7.76

8.13

3.82

1.91

8.97

5.23

Magrana

-1.84

2.75

-3.35

3.77

-5.51

2.14

4.71

3.15

Lime Ices

-4.28

-9.34

14.20

16.67

3.95

3.32

17.53

7.58

Sauce

-6.12

-0.87

-1.98

-0.62

17.43

2.07

6.49

6.42

Opuntia

5.10

0.82

5.51

5.48

-0.96

0.99

7.56

5.36

Campanula

-1.30

-2.08

-0.06

-0.41

-3.29

2.04

2.45

1.86

Rojo

-3.60

3.46

0.29

3.33

-1.33

1.01

5.00

3.83

Considerando una tolerancia de color poco estricta, T(E94) < 5, hemos encontrado que los
colores remarcados en rojo (E94 > 5) son colores del mismo fabricante que se perciben
diferentes an teniendo el mismo cdigo comercial. Sera conveniente que la empresa tuviera
en cuenta estos resultados para demostrar al cliente un mejor control de calidad del color.

56

Rodrigo Sancho (Arnedos)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 46: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Arnedo repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

Como se puede apreciar en los resultados grficos para el cdigo Arnedo, la reproducibilidad
es muy buena porque entran dentro de la tolerancia (< 5). En la grfica de reflectancia
podemos observar que en la zona de los rojos (650-700) nm uno de ellos tiene mayor
reflectancia que el otro pero eso no afecta significativamente en la diferencia final de color.

57

Rodrigo Sancho (Arianna)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

10

10

0
-15

-10

-5

10

15

20

dbil

15

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 47: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Arianna repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

En la grfica de espectros del cdigo Arianna podemos apreciar que las curvas de reflectancia
son iguales pero una de ellas "corre" paralela a la otra. En la grfica de croma relativo el color
est dentro de la tolerancia, por lo tanto su reproducibilidad en cuanto a colorido o croma es
buena, en cambio la reproducibilidad respecto a la claridad no la podramos tolerar ya que es
un color un poco ms oscuro que el de referencia. Por lo tanto, este cdigo de color habra que
reproducirlo mejor en los sub-catlogos.

58

Rodrigo Sancho (Mallorca)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

20

20
amarillento

claro

15

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

-5

0
-15

-10

-5

10

15

fuerte

-20

10

rojizo

verdoso

15

20

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

oscuro

-20

Figura 48: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Mallorca repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

Las curvas de reflectancia del cdigo Mallorca son diferentes al igual que las de tono relativo
y croma relativo, ya que el color obtenido (del sub-catlogo Golden Shade - GS) es ms
azulado y ms fuerte que el de referencia (del sub-catlogo Soft Kid / Agadir Soft SK/AS).
Por lo tanto, se puede decir que la reproducibilidad del color Mallorca no es satisfactoria
porque no entra dentro de los lmites de tolerancia.

59

Rodrigo Sancho (Magrana)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

10

10

0
-15

-10

-5

10

15

20

dbil

15

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 49: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Magrana repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

El cdigo Magrana est muy bien conseguido tanto en reflectancia como en tono, claridad y
croma. Los espectros la reflectancia de ambos colores son similares al igual que los atributos
perceptuales, ya que estn las diferencias relativas dentro de la tolerancia. Por tanto, podemos
decir que la reproducibilidad es buena.

60

Rodrigo Sancho (Lime ices)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

20

20
amarillento

claro

15

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

-5

0
-15

-10

-5

10

15

fuerte

-20

10

rojizo

verdoso

15

20

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

oscuro

-20

Figura 50: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Lime Ices repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

En cambio la reproducibilidad del color Lime Ices no se ha conseguido, ya que como se

puede apreciar en la grfica de espectros las curvas de reflectancia son completamente
distintas. En cuanto al tono, el color del sub-catlogo GS es mucho ms amarillo - verdoso; en
cuanto al croma, el mismo color es ms fuerte que la referencia (sub-catlogo SK/AS). Por lo
tanto este color no se ha conseguido igualar en ambos sub-catlogos.

61

Rodrigo Sancho (Sauce)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 51: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Sauce repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

En la grfica de espectros se puede apreciar que las curvas de reflectancia son similares para
el cdigo/color Sauce. En cuanto a la igualacin de tono/croma podemos decir que se ha
conseguido la reproducibilidad, pero en referencia a la claridad no lo podemos tolerar porque
es ms oscuro que la referencia. Por lo tanto, la reproducibilidad no ha sido satisfactoria.

62

Rodrigo Sancho (Opuntia)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 52: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Opuntia repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

La reproducibilidad del cdigo/color Opuntia no es satisfactoria. En la grfica de reflectancia

se puede apreciar que las curvas son iguales desde 400 a 500 nm, pero desde 510 a 700 nm
son diferentes ya que una tiene una reflectancia superior a la otra. En la grfica de diferencias
relativas el color obtenido (en el catlogo GS) es ms amarillo, claro y fuerte que la referencia
(en catlogo SK/AS).

63

Rodrigo Sancho (Campanula)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 53: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Campanula repetido en
dos sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

La reproducibilidad del color CAMPANULA ha sido satisfactoria, ya que las reflectancias

son prcticamente iguales y la claridad y el tono/croma entran dentro de la tolerancia (< 5).

64

Rodrigo Sancho (Rojo)

100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 54: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Rojo repetido en dos subcatlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

El cdigo/color Rojo tambin entra dentro de los lmites de tolerancia, por lo tanto la
reproducibilidad es buena.

65

4.2.2 Estudio de la reproducibilidad entre varios fabricantes

Hemos comparado varios cdigos de colores que tenan en dos fabricantes distintos, Safycur y
Rodrigo Sancho. Los cdigos/color de Safycur los hemos tomado como referencia. Los
cdigos/color repetidos en ambos fabricantes son:
Helipolis,
Rosa MP,
Ohio,
Campanula,
Ncar,
Java,
Rojo,
Arnedo,
En principio, es lgico suponer que pares de colores "repetidos" en varios fabricantes
deberan verse iguales independientemente del tipo de piel y de la combinacin de colores
primarios (pigmentos) utilizados. Para comprobar esto, presentamos a continuacin para cada
cdigo / pareja los factores de reflexin espectral y las diferencias relativas en el espacio CIEL*a*b*C*h*. Todos estos resultados grficos (Fig. 55 - 62) se complementan con una tabla
numrica de diferencias parciales y totales de color entre cada par de colores (Tabla 2).

66

Tabla 2: Datos de diferencias de color de pares de colores "repetidos" entre los fabricantes
Rodrigo Sancho y Safycur (tomado como referencia).
CODIGO

L*

a*

b*

Cab*

hab*

Hab*

E94

Helipolis

-5.28

0.41

5.36

5.23

8.39

1.27

7.54

6.76

Rosa MP

1.71

7.19

5.42

6.06

74.93

6.66

9.16

8.44

Ohio

1.00

-2.16

6.99

-3.96

-11.21

6.16

7.39

4.50

Campanula

2.78

-4.03

4.95

-5.75

-4.14

2.76

6.96

3.84

Ncar

2.20

-0.44

3.39

-1.81

85.62

2.90

4.07

3.87

Java

1.35

0.69

2.01

1.58

1.31

1.42

2.51

1.59

Rojo

-0.10

-3.66

-1.02

-3.78

0.42

0.35

3.80

1.20

Arnedo

-1.48

-1.08

1.40

0.95

2.90

1.49

2.31

1.86

Considerando una tolerancia de color poco estricta, T(E94) < 5, hemos encontrado que los
colores remarcados en rojo (E94 > 5) son colores que uno de los dos fabricantes no consigue
igualar con respecto el otro fabricante, es decir, que no lo copia del todo bien. Esto significa
que si un cliente pudiera comparar simultneamente el mismo cdigo de color en ambos
catlogos apreciara claramente la diferencia de color. Esto, por tanto, debera evitarse, ya sea
por un u otro fabricante. Afortunadamente, de los 8 cdigos/color repetidos en ambos
fabricantes, solamente dos de ellos no se igualan bien, el resto (6) se "copian" bien. El hecho
de que 6 de 8 se reproduzcan bien independientemente del fabricante puede interpretarse
como que en el catlogo de cada temporada aparecen algunos cdigos/color clave o "ancla"
que deben reproducirse perfectos. An as esta conjetura debera comprobarse con ms
fabricantes y otros catlogos de otras temporadas de moda.
Un caso aparte es la reproducibilidad del cdigo/color Ohio puesto que su diferencia total de
color queda dentro de la tolerancia visual establecida, pero la diferencia parcial de tono
perceptual no la podemos considerar aceptable (por eso est remarcada en rojo). Esto significa
que, an estableciendo mrgenes relativamente grandes de tolerancia visual total, la diferencia
de tono percibido en ambos colores del cdigo Ohio es visualmente grande, por lo que sera
otro color ms mal igualado entre ambos fabricantes. Ya no seran pues 6 colores bien
reproducidos, sino 5.
67

Heliopolis
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

claro
20

rojizo

verdoso

amarillento
20

20

-20
oscuro

Figura 55: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Helipolis repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

El primer cdigo/color es Helipolis, y en la grfica de espectros podemos ver que las curvas
de reflectancia son diferentes, y tanto la claridad/croma como el tono no entran dentro de la
tolerancia por que el color obtenido es ms amarillento, oscuro y fuerte que el estndar
(Safycur). Por lo tanto, se podra decir que la reproducibilidad de Rodrigo Sancho respecto a
Safycur para este cdigo/color no es vlida.

68

Rosa MP
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

20

20
amarillento

claro

15

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

-5

0
-15

-10

-5

10

15

fuerte

-20

10

rojizo

verdoso

15

20

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

oscuro

-20

Figura 56: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Rosa MP repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

La reproducibilidad del cdigo/color Rosa MP tampoco es satisfactoria, ya que las curvas de

reflectancia son diferentes y el color obtenido por Rodrigo Sancho es ms rojizo y amarillento
que el estndar (Safycur) y el croma obtenido es un poco ms fuerte.

69

Ohio
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 57: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Ohio repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

La reproducibilidad del cdigo Ohio no es satisfactoria en cuanto a reflectancia y ni atributos

perceptuales, como hemos avanzado antes.

70

Campanula
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 58: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Campanula repetido en
los catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

La copia del cdigo/color Campanula es casi vlida, ya que a pesar de que en las grficas de
diferencias relativas, el color de Rodrigo Sancho es ms amarillento y dbil que el estndar
(Safycur), la diferencia visual es debida principalmente a diferencia de croma, que es siempre
la tolerada visualmente hablando.

71

Nacar
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 59: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Ncar repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

La reproducibilidad del cdigo/color Ncar es satisfactoria. En la grfica de reflectancia las

curvas son ligeramente diferentes pero en claridad/croma y tono son iguales al estndar dentro
de la tolerancia establecida.

72

Java
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 60: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Java repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

En la reproducibilidad del cdigo/color Java hay que decir que las curvas de reflectancia son
exactamente iguales en casi todo el espectro, excepto en la zona entre 610-700 nm, en la que
una es ms baja que la otra, aunque diferencia espectral no repercutir finalmente en la
diferencia final de color. En cuanto a la claridad y el tono/croma la copia de Rodrigo Sancho
es muy buena. Por lo tanto podemos decir que la reproducibilidad es satisfactoria.

73

Rojo
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 61: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Rojo repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

Con la reproducibilidad de los cdigos/color Rojo y Arnedo pasa exactamente lo mismo que
con el cdigo/color Java. Por lo tanto, como conclusin podemos decir que los colores de
mejor reproducibilidad entre estas dos empresas de curtidos han sido estos tres ltimos
colores.

74

Arnedo
100

Reflectancia (%)

80

60

40

20

0
400

450

500

550

600

650

700

Longitud de onda (nm)

15

15

10

10

-10

-5

10

15

dbil

0
-15

20

-20

0
-15

-10

-5

-5

-5

-10

-10

-15

-15

-20
azulado

10

15

fuerte

-20

20
claro

rojizo

verdoso

20
amarillento

20

-20
oscuro

Figura 62: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Arnedo repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

75

4.3 Anlisis de las gamas de colores de los fabricantes respecto los lmites del ojo

Tal como se ha visto en el apartado 1 de este captulo, la presentacin global de todos los
colores de un fabricante no aporta directamente nada sobre las caractersticas o peculiaridades
cromticas del catlogo generado, ni entre catlogos de varios fabricantes. Es decir, si
visualizamos al mismo tiempo todos los colores en el catlogo, o sus representaciones en los
diagramas cromticos, es difcil extraer de esta forma relaciones o propiedades aparentemente
ocultas entre ellos. stas podran ser interesantes para la mejora de la calidad visual final del
catlogo, por ejemplo, ordenndolos segn un criterio perceptual. Pero tambin, este anlisis
podra servir para descubrir colores descartados involuntariamente pero quizs interesantes
para los fabricantes en nuevos catlogos de temporada, tanto de invierno como de verano.
Con este propsito, lo que pretendemos es valorar las gamas de colores de los fabricantes
respecto la gama casi ilimitada del ojo humano. El mtodo que creemos ms ptimo para
hacer esto es apoyarnos en los colores ptimos de MacAdam y en el espacio CIELAB,
teniendo tambin presente el escalado perceptual del Atlas Munsell. As, en primer lugar,
presentaremos una clasificacin de los colores de cada catlogo en funcin de su claridad L*.
Y, en segundo lugar, haremos algo similar con una clasificacin de los colores en funcin de
su ngulo-tono hab*, la cual nos servir para comparar con las pginas de tono Munsell
constante.
4.3.1 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de claridad constante
El procedimiento es relativamente sencillo: cambiamos la ordenacin inicial del fabricante y
la convertimos en funcin de la claridad L*. De esta manera, podemos comparar
simultneamente los colores de fabricantes distintos con la misma claridad junto con los
correspondientes a los colores lmite, siempre con la misma claridad, del ojo humano. O sea,
que esto implica que presentaremos a continuacin en cortes o perfiles CIE-a*, b* colores de
cada fabricante con la misma claridad junto con la frontera lmite asociada del ojo humano.
Estos perfiles de claridad L* constante se han elaborado a partir de los datos de los colores
ptimos de MacAdam segn el valor triestmulo Y = {10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 95}
con un margen de 5 unidades de Y. Esto significa que los colores de cada fabricante

76

representados en estos perfiles estarn en estos mrgenes establecidos del valor triestmulo Y,
aunque este intervalo se ample o reduzca al pasar a la claridad L* del espacio CIELAB.
Paralelamente, debajo de cada perfil CIE-a*b* simularemos en planos de Value Munsell
constante los colores conseguidos y los colores descartados por los fabricantes para orientar
as mejor al lector. No obstante, en estas simulaciones lo que se pretende nicamente es que el
lector valore de forma cualitativa, no cuantitativa, tanto los colores que presentan los
catlogos como los colores que se han descartado, voluntaria o involuntariamente.
Aunque disponemos inicialmente de datos sobre colores ptimos agrupados en valores
triestmulo Y diferentes, desde el valor 10 hasta el 95, los colores de todos los fabricantes
solamente se codifican aproximadamente entre Y = 10 e Y = 80. A la vista de los resultados
grficos que mostramos a continuacin podemos extraer las conclusiones siguientes:

Ninguno de los fabricantes alcanza en general los lmites observables del ojo, pero an
as ciertas regiones de tono son ms cubiertas que otras, aunque esto tambin depende de
la claridad;

Para colores considerados oscuros (Y < 15, L* < 45.63, V = 3 y 4), ninguno de los
fabricantes cubre la gama de los verdes oscuros (desde verdes-amarillentos a verdes
azulados), ya sean dbiles o fuertes. En cambio, s que son cubiertas las gamas de los
rojos oscuros (desde violetas a naranjas) con croma medio, pero no los fuertes.

Para colores considerados de claridad media (15 < Y < 45, 45.63 < L* <72.89, V = 5, 6 y
7), ninguno de los fabricantes presenta colores fuertes en los verdes ni en los prpuras.
Incluso, para colores casi oscuros (V = 5), tampoco se han presentado verdes ni prpuras
dbiles o de colorido medio.

Para colores considerados de claridad alta (Y > 45, L* > 72.89, V = 8 y 9), los
fabricantes cubren relativamente bien la gama de los amarillos, tanto dbiles como
fuertes, pero en cambio no presentan colores verdes, o azules, o prpuras o rojos con
claridad alta y croma medio.

77

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 63: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 10 (L* = 37.84 ) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 4 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 4 de los colores
descartados por los fabricantes.

78

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 64: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 20 (L* = 51.84 ) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 5 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 5 de los colores
descartados por los fabricantes.

79

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 65: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 30 (L* = 61.65 ) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 6 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 6 de los colores
descartados por los fabricantes.

80

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 66: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 40 (L* = 69.47) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 7 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 7 de los colores
descartados por los fabricantes.

81

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 67: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 50 (L* = 76.07) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 8 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 8 de los colores
descartados por los fabricantes.

82

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 68: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 60 (L* = 81.84) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 8 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 8 de los colores
descartados por los fabricantes.

83

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 69: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 70 (L* = 87.00) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 9 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 9 de los colores
descartados por los fabricantes.

84

azul - amarillo b*

130

80

30

-180

-130

-80

-30

-20

20

70

120

Rubio
Safycur
Lmite del Ojo

-70

-120

verde - rojo a*

Figura 70: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 80 (L* = 91.68) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 9 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 9 de los colores
descartados por los fabricantes.

85

4.3.2 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de tono constante

Al igual que el procedimiento anterior, ste es tambin relativamente sencillo: cambiamos la
ordenacin inicial del fabricante y la convertimos en funcin del ngulo-tono hab*. De esta
manera, podemos comparar simultneamente los colores de fabricantes distintos con el mismo
tono junto con los correspondientes a los colores lmite, siempre con el mismo tono, del ojo
humano. O sea, que esto implica que presentaremos a continuacin en cortes o perfiles CIECab*L* colores de cada fabricante con el mismo tono claridad junto con la frontera lmite
asociada del ojo humano. Estos perfiles de ngulo-tono hab* constante se han elaborado a
partir de los datos de los colores ptimos de MacAdam y los tonos principales del atlas
Munsell. Como los planos de tono Munsell constante van referidos como 1R, 2R, etc, hasta
10R, con centro 5R (dem para el resto, YR, Y, GY, etc), con su correspondiente ngulo-tono
hab*, los colores seleccionados en estos perfiles son los comprendidos entre los cdigos 1R
hasta 10R, etc. O sea, que los perfiles Cab*-L* en el espacio CIELAB que mostraremos ms
adelante se realizan en funcin del ngulo-tono medio hab* de los tonos Munsell 5R, 5YR, etc.
Estos valores de hab* para los tonos Munsell se muestran en la Tabla 3.
Tabla 3 : Valores medios de ngulo-tono hab* para los tonos principales Munsell.
Tono Munsell

5R

5YR

5Y

5GY

5G

5BG

5B

5PB

5P

5RP

hab* (deg)

28

64

90

114

164

191

232

275

316

354

As, si los perfiles que hicimos en el apartado anterior sobre el slido tridimensional de la
percepcin humana eran horizontales, ahora sern verticales. Paralelamente, debajo de cada
perfil CIE-Cab*L* simularemos en planos de Hue Munsell constante los colores conseguidos
y los colores descartados por los fabricantes para orientar as mejor al lector. No obstante, en
estas simulaciones lo que se pretende nicamente es que el lector valore de forma cualitativa,
no cuantitativa, tanto los colores que presentan los catlogos como los colores que se han
descartado, voluntaria o involuntariamente.
A la hora de extraer conclusiones de las grficas siguientes, hemos preferido comentarlas una
a una todas al final, por asociar los comentarios a colores con el mismo tono, y dejar
posteriormente las conclusiones globales.

86

Gama R
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

croma C*

Figura 71: Arriba: sub-gamas de colores rojos (R) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 28 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5R de los colores
descartados por los fabricantes.

87

Gama YR
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

140

croma C*

Figura 72: Arriba: sub-gamas de colores naranjas (YR) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 64 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5YR de los colores
descartados por los fabricantes.

88

Gama Y
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

140

croma C*

Figura 73: Arriba: sub-gamas de colores amarillos (Y) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 90 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5Y de los colores
descartados por los fabricantes.

89

Gama GY
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

140

croma C*

Figura 74: Arriba: sub-gamas de colores verdes amarillentos (GY) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y
Timbrados Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 114 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5GY de los
colores descartados por los fabricantes.

90

Gama G
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

140

160

180

croma C*

Figura 75: Arriba: sub-gamas de colores verdes (G) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 164 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5G de los colores
descartados por los fabricantes.

91

Gama BG
100

claridad L*

80

60
Rubio
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

croma C*

Figura 76: Arriba: sub-gama de colores verdes azulados (BG) del fabricante Timbrados Rubio en un perfil de
ngulo-tono hab* = 191 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5BG de los colores descartados el fabricante. (No
existen colores de este tono en los otros fabricantes.)

92

Gama B
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

croma C*

Figura 77: Arriba: sub-gamas de colores azules (B) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 232 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5B de los colores
descartados por los fabricantes.

93

Gama PB
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

croma C*

Figura 78: Arriba: sub-gamas de colores azules violceos o purpreos (PB) de los fabricantes Safycur, Rodrigo
Sancho y Timbrados Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 275 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5PB
de los colores descartados por los fabricantes.

94

Gama P
100

claridad L*

80

60
Rubio
Safycur
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80 100 120 140 160 180

croma C*

Figura 79: Arriba: sub-gamas de colores purpreos (P) de los fabricantes Safycur y Timbrados Rubio en un perfil
de ngulo-tono hab* = 316 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5P de los colores descartados por los
fabricantes. (El fabricante Rodrigo Sancho no presenta colores de este tono.)

95

Gama RP
100

claridad L*

80

60

Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

40

20

0
0

20

40

60

80

100

120

croma C*

Figura 80: Arriba: sub-gamas de colores rojos purpreos (RP) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y
Timbrados Rubio en un perfil de ngulo-tono hab* = 354 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5RP de los
colores descartados por los fabricantes.

96

De acuerdo las regiones de matiz posibles en un plano C*ab-L* de ngulo-tono constante (Fig.
10, derecha) y los resultados grficos anteriores podemos extraer las conclusiones siguientes:

Gama de colores rojos (R). Los tres fabricantes presentan colores que se posicionan sobre
la misma zona, con pequeas diferencias entre ellos (Rubio no tiene rojos claros; Rodrigo
Sancho es el nico que presenta rojos dbiles, tanto claros como oscuros). Respecto a la
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan rojos
claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, pero el ojo todava podra percibir rojos
muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, aunque tecnolgicamente son
difciles de conseguir. Relacionado con lo mismo, hemos encontrado que los fabricantes,
al menos para esta temporada de moda, han descartado completamente los rojos sucios y
dbiles con claridad intermedia.

Gama de colores naranjas (YR). Los tres fabricantes presentan colores que se posicionan
sobre la misma zona, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan naranjas
plidos, claros, luminosos, dbiles, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra percibir
naranjas muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros (los marrones oscuros),
aunque tecnolgicamente son difciles de conseguir.

Gama de colores amarillos (Y). Los tres fabricantes presentan colores que se posicionan
sobre la misma zona, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan amarillos
plidos, claros, luminosos, dbiles, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra percibir
amarillos muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros (los pardos), aunque
tecnolgicamente son difciles de conseguir por las propiedades pticas de los pigmentos
y colorantes utilizados.

Gama de colores verde amarillentos (GY). Los tres fabricantes presentan pocos colores,
pero an as se agrupan sobre la misma zona, siendo ms reducida que en los tonos
anteriores, y, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la comparacin
con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan verde amarillentos
luminosos, dbiles, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra percibir verde
amarillentos plidos, claros, mucho ms luminosos y fuertes, y, profundos y oscuros (los

97

pardos oliva), aunque tecnolgicamente son difciles de conseguir por las propiedades
pticas de los pigmentos y colorantes utilizados.

Gama de los verdes (G). Los fabricantes presentan solamente un color de este tono por
catlogo: el de Rubio es luminoso, el de Safycur es sucio, y, el de Rodrigo Sancho es
grisceo oscuro. Ni que decir tiene que el ojo es capaz de percibir una gama ms amplia
de colores verdes. Desconocemos si este "vaco" es una imposicin de esta temporada
(verano 2003). Tecnolgicamente son posibles con la variedad de pigmentos y colorantes
del mercado, pero no se han incluido en esta temporada.

Gama de los verdes azulados (BG). Solamente el fabricante Rubio presenta colores de
esta tonalidad, en concreto, dos colores plidos y dos luminosos. Al igual que antes, la
gama del ojo en esta tonalidad es mucho ms amplia, pero desconocemos si esta carencia
de colores verdes azulados en los fabricantes es una imposicin de la moda.
Tecnolgicamente son posibles con la variedad de pigmentos y colorantes del mercado,
pero no se han incluido en esta temporada.

Gama de los azules (B). Los tres fabricantes presentan colores que aparecen sobre la
misma zona, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la comparacin
con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan azules luminosos,
grisceos, sucios, fuertes y oscuros, pero el ojo todava podra percibir azules plidos,
claros, muy luminosos, muy fuertes, ms oscuros y profundos, aunque tecnolgicamente
son difciles de conseguir por las propiedades pticas de los pigmentos y colorantes
utilizados.

Gama de los azules purpreos (PB). Los tres fabricantes presentan colores que se sitan
sobre la misma zona, con pequeas diferencias entre ellos (Rubio tiene los azules
purpreos claros y luminosos ms fuertes que el resto). Respecto a la comparacin con
los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan azules purpreos plidos,
claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, pero el ojo todava podra percibir azules
muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, aunque tecnolgicamente son
difciles de conseguir. Relacionado con lo mismo, hemos encontrado que los fabricantes,
al menos para esta temporada de moda, han descartado completamente los azules
purpreos grisceos (dbiles) y sucios con claridad intermedia.

Gama de los prpuras (P). Solamente los fabricantes Rubio y Safycur presentan colores
de esta tonalidad. Son pocos y se agrupan bsicamente en las regiones de los plidos,

98

sucios, oscuros y profundos, pero no aparecen, cuando el ojo los podra percibir,
prpuras claros, luminosos y fuertes, incluso muy oscuros y profundos.

Gama de los rojos purpreos (RP). Los tres fabricantes presentan colores que aparecen
sobre la misma zona, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan rojos
purpreos (magentas) claros, luminosos, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra
percibir rojos purpreos plidos, muy claros, muy luminosos, mucho ms fuertes,
oscuros y profundos. Al igual que antes, la gama del ojo en esta tonalidad es mucho ms
amplia, pero desconocemos si esta carencia de colores "magenta" en los fabricantes es
una imposicin de la moda.

Como conclusin global de esta seccin, lo ms significante aparece en las gamas roja (R),
prpura (P) y roja purprea (RP), en las que aparecen regiones internas sin colores, y stos
son colores visibles y fciles de conseguir tecnolgicamente, pero lo que no sabemos si es que
no los han fabricado porque no saben que existen o porque para esta temporada no estn
dentro de la moda (los verdes, verdes azulados, etc). Esto nos llevara a un trabajo ms amplio
que se podra realizar con otros catlogos de otras temporadas pero que no era ste nuestro
objetivo principal. En realidad, nuestro propsito principal era aplicar correctamente las
herramientas de la colorimetra para analizar los catlogos de temporada de varios fabricantes.
Que los fabricantes tengan dificultades tecnolgicas en la tintura de las pieles para alcanzar
los lmites del ojo era ya algo previsible. Pero no contbamos con que en algunas gamas de
colores por tono aparecieran matices descartados, cuando son fcilmente reproducibles. En
resumen, estas dos ideas las podramos esquematizar con la figura siguiente (Fig. n).

99

Figura 81: Anlisis de la gama de colores de un fabricante, bajo un plano de tono perceptual constante, respecto
el lmite correspondiente de MacAdam. Ntese, en general, como el fabricante de curtidos tiende a cubrir colores
luminosos, fuertes y profundos, pero descarta colores sucios, plidos y oscuros, cuando stos son fcilmente
reproducibles.

5. Conclusiones
Hemos mostrado en este trabajo que la colorimetra puede utilizarse satisfactoriamente para
analizar la gama o el catlogo de colores de cualquier sustrato o material que se puede
colorear (en este caso, el cuero). Las herramientas colorimtricas bsicas que necesitan son
solamente el dominio del espacio CIELAB y el atlas Munsell junto con un instrumento de
medida del color (preferiblemente, un espectrofotmetro porttil).
En nuestro caso, hemos aplicado este trasfondo terico para analizar y comparar las gamas de
colores de tres fabricantes de curtidos: Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio. Con los
resultados mostrados, no podemos destacar en general que una gama de un fabricante sea
mejor que las restantes. An as, han aparecido ciertos aspectos que cabra comentar por cada
fabricante:

100

Rodrigo Sancho. Hemos encontrado que colores con el mismo cdigo se han tintado de
alguna forma que parecen diferentes (Lime Ices, Opuntia, etc) cuando otros similares s
que parecen iguales (Arnedo, Magrana, etc). Esto indica una falta de reproducibilidad
que sera conveniente cuidar de cara al cliente y al control propio de calidad. Llama la
atencin, por otra parte, la carencia en su catlogo de colores con tonalidad azul-verdosa
(BG) y purprea (P). Desconocemos si esto es una imposicin de la moda imperante.

Safycur. Hemos encontrado que cdigos de color de este fabricante se repiten en el

fabricante Rodrigo Sancho. Sin conocimiento de cul fabricante copia al otro, hemos
encontrado que algunos colores se igualan bien (Arnedo, Java, etc) en ambos catlogos y
otros no (Rosa MP, Campanula, etc). Esto generara confusin en el cliente si pudiera
consultar los dos catlogos simultneamente. Por tanto, sera deseable que alguna
organizacin o consorcio corporativista de este sector estandarizara ciertos colores de uso
frecuente en cada temporada. Llama tambin la atencin, por otra parte, la carencia en su
catlogo de colores con tonalidad azul-verdosa (BG). Desconocemos si esto es una
imposicin de la moda imperante.

Timbrados Rubio. Es el nico de los tres fabricantes que presenta un catlogo especfico
con un alto ndice de brillo por la textura utilizada, lo cual repercute en que los colores de
su gama son mayoritariamente luminosos, aunque tambin existen colores plidos en
algunas tonalidades (BG). Hemos encontrado, por otra parte, cdigos de este fabricante
que se repiten tambin en Safycur. stos son los cdigos "Peach", "Turquesa" y "Verde".
Dado que la textura de los curtidos Rubio es muy diferente a la de Safycur, la diferencia
de color entre estas parejas es muy grande, por lo que hemos considerado oportuno no
realizar una comparativa anloga a la aplicada en las parejas de Rodrigo Sancho y
Safycur.

Tras una comparativa entre los fabricantes, hemos desarrollado un procedimiento para
comparar las gamas de colores de los fabricantes respecto a las capacidades cromticas del
ojo. En concreto, apoyndonos en los datos de los colores ptimos de MacAdam, tanto en
perfiles CIE-a*b* con L* constante (cortes horizontales de la estructura tridimensional de la

101

percepcin humana de colores), como en perfiles CIE-Cab*L* con ngulo-tono hab* constante
(cortes transversales o verticales), hemos obtenido de manera general las conclusiones
siguientes:

Los fabricantes suelen cubrir con mayor o menor abundancia las gamas de los tonos
principales (5R, 5YR, etc), intentando presentar colores (del mismo tono) plidos,
luminosos, fuertes, oscuros y profundos. Aunque las tecnologas de tincin o coloracin
hacen nuevos progresos sacando al mercado pigmentos con propiedades pticas ms
verstiles, el ser humano es capaz de percibir colores, dentro de la misma tonalidad, ms
plidos, luminosos, fuertes, oscuros y profundos que los presentados en los catlogos de
estos fabricantes. Solamente es cuestin de tiempo que los tcnicos coloristas vayan
probando con pigmentos y recetas de color que consigan colores cercanos a los lmites de
la capacidad cromtica del ojo.

Aunque la conclusin anterior era previsible, hemos encontrado, por otra parte, que,
dentro de la misma tonalidad, todos los fabricantes han descartado colores que son
fcilmente reproducibles. Bsicamente, estos matices de color son los sucios (de claridad
y croma intermedios) y los grisceos o dbiles (de claridad media y croma bajo).
Desconocemos si estas carencias en los catlogos son requisitos impuestos por la
temporada actual de moda o si han sido descartados involuntariamente. Si esta ltima
suposicin fuera la verdadera, las herramientas de la colorimetra desarrolladas en este
trabajo podran servir para descubrir qu colores son los que han sido descartados
involuntariamente, y, actuar en consecuencia para generar recetas de color para
reproducirlos.

102

5.1 Perspectivas futuras de este trabajo

Este trabajo ha formalizado un procedimiento de anlisis colorimtrico de gamas de colores

de cualquier producto. Por tanto, se puede aplicar a la industria textil (lana, algodn, cabello,
fibras sintticas, etc), de artes grficas, de plsticos y pinturas, etc.
Centrndonos en el campo industrial de los curtidos (zapatos, bolsos, etc) y teniendo en
cuenta la problemtica de algunos colores diferentes con cdigos idnticos en fabricantes
distintos, la metodologa de este trabajo podra ser utilizada por una organizacin o un
consorcio corporativista del sector para estandarizar estos colores y otros de uso frecuente en
todos los catlogos de temporada.
Al haberse encontrado huecos significativos de matices de color en algunas gamas de colores,
por tono perceptual constante (tipo Munsell) se refiere, y no saber si estos colores "ocultos",
pero reproducibles, han sido descartados por la moda actual o involuntariamente por los
fabricantes, sera conveniente resolver esta duda ampliando este trabajo a varios catlogos de
temporadas anteriores o posteriores. Esto podra desdoblarse tambin para catlogos de moda
de invierno y verano. De esta manera, al comparar catlogos de aos diferentes podramos
averiguar si esos colores "ocultos" se han descartado por criterios de moda o se han
descartado sistemticamente por desconocimiento de los tcnicos coloristas.

6. Referencias bibliogrficas
Son muchos los libros en ingls sobre Colorimetra pero pocos en castellano. La intencin del
listado siguiente es mostrar monografas que son fcilmente asequibles para un lector
cualquiera, ya sea ajeno a esta universidad o sea perteneciente al entorno de este campus
porque los libros se pueden encontrar en la biblioteca (http://www.ua.es/es/bibliotecas
/SIBID/centros/politecnica/index.htm). En concreto, he optado por listar algunos de los libros

103

y enlaces web que recomienda mi profesor/tutor Francisco Miguel Martnez Verd

(verdu@ua.es) en la asignatura Ciencia del Color: aplicaciones industriales:
1. Artigas, J.M., et al. (2002), Tecnologa del color, Valencia, Universidad de Valencia.
2. Berger-Schunn, A. (1994), Practical Color Measurement. A Primier for the Beginner. A
Reminder for the Expert, New York, John Wiley & Sons.
3. Berns, R.S. (2000). Billmeyer and Saltzmans Principles of Color Technology, 3rd ed.,
New York, John Wiley & Sons.
4. Capilla, P., et al. (2002), Fundamentos de colorimetra, Valencia, Universidad de
Valencia.
5. Gilabert, E.J. (2002), Medida del color, Valencia, Universidad Politcnica de Valencia.
6. Hunt, R.W.G. (1998), Measuring Colour, 3rd ed., Kingston-upon-Thames, Fountain Press.
7. McDonald, R. (1997), Color physics for industry, 2nd ed., Bradford, Society of Dyers and
Colourists.
8. Vlz, H.G. (2001), Industrial Color Testing, Weinheim, Wiley-VCH.
9. Wyszecki, G., Stiles, W.S. (1982), Color Science: Concepts and Methods, Quantitative
Data and Formulae, 2nd ed., New York, John Wiley & Sons.

Enlaces web interesantes:

1. http://lib5.leeds.ac.uk/rlists/colchem/ (Bibliografa completsima sobre qumica del color)
2. http://www.color-tec.com/1gloss.htm (Glosario de trminos sobre Ciencia del Color)
3. http://www.efg2.com/Lab/Library/Color/index.html (Directorio sobre colorimetra)
4. http://ziggy.derby.ac.uk/cgi-bin/cie1976?cielab (Gama de colores en el espacio CIE-LAB)
5. http://sedo.optica.csic.es/color/color.html (Comit Espaol de Color)
6. http://www.cie.co.at (Comisin Internacional de la Iluminacin y el Color CIE)
7. http://www.colorsystem.com (Portal sobre la historia de los atlas de colores)
8. http://munsell.com (Pgina de la empresa que comercializa el Atlas Munsell)
9. http://hardcolor.virtualave.net/cms.html (Reproduccin digital del color)
10. http://www.ua.es/area/vision_color (Pgina web del Grupo de Visin y Color de la UA)

104

Apndices
Tabla A1: Datos de los colores de Safycur proporcionados por el espectrofotmetro Minolta
CM-2600d bajo el iluminante D65.
H

V/C

Munsell

Munsell

63.79

6,7 YR

4,9/5,3

46.54

69.52

8,0 YR

6,0/7,5

19.72

21.95

63.95

6,7 YR

5,2/3,7

8.98

22.43

24.16

68.17

7,9 YR

5,5/3,9

57.59

10.13

20.87

23.20

64.10

6,7 YR

5,6/3,9

ARNEDO

64.09

10.41

27.00

28.94

68.91

7,8 YR

6,3/4,7

CAMEL 6276

63.39

11.74

26.00

28.52

65.70

6,9 YR

6,2/4,7

AVILA

65.12

7.52

21.86

23.11

71.02

8,4 YR

6,4/3,7

DROMEDARIO

67.45

5.58

22.13

22.83

75.85

9,6 YR

6,6/3,5

OYAT D

68.02

3.77

20.73

21.07

79.70

0,6 Y

6,6/3,2

PANIZO

70.02

4.08

15.92

16.44

75.64

9,4 YR

6,9/2,5

BONANY

70.65

3.44

12.39

12.86

74.46

8,9 YR

6,9/2,0

MALI

71.84

8.57

23.17

24.71

69.70

7,9 YR

7,0/4,0

SIEHE

74.02

3.74

30.25

30.48

82.96

1,4 Y

7,3/4,5

PALE YELLOW

76.80

6.78

28.24

29.04

76.50

9,5 YR

7,5/4,5

FIL

74.68

4.92

20.75

21.33

76.67

9.5 YR

7.3/3.3

ALBA

80.47

3.76

17.56

17.96

77.91

9,4 YR

7,9/2,8

GOBI 213

83.47

5.38

8.96

10.45

59.00

4,2 YR

8,2/2,0

ROJO 445

36.88

46.04

17.40

49.22

20.70

3,9 R

3,6/10,0

KENINGAR

39.62

38.20

17.70

42.11

24.86

4,9 R

3,9/8,4

FIRE

39.41

47.62

21.55

52.27

24.35

4,7 R

3,8/10,6

DEVIL

43.98

47.22

23.64

52.80

26.60

5,2 R

4,3/10,7

JAVA

48.46

53.67

29.07

61.03

28.44

5,6 R

4,7/12,3

CAPUCHINE

71.46

-23.17

-13.03

26.59

209.36

2,2 B

7,0/5,6

CDIGO

L*

a*

b*

Cab*

hab*

MONTERREY

50.32

14.34

29.14

32.48

CURRY

61.07

16.28

43.60

JIJONA

53.77

9.64

SERVIA

56.33

ESPARTO

105

Tabla A1: Datos de los colores de Safycur proporcionados por el espectrofotmetro Minolta
CM-2600d bajo el iluminante D65.
H

V/C

Munsell

Munsell

44.58

9,9 R

5,6/11,2

51.55

353.75

5,5 RP

4,3/11,6

3.42

53.19

3.69

8,3 RP

4,7/11,8

38.10

14.52

40.78

20.86

3,1 R

5,8/8,9

64.57

39.94

0.83

39.95

1.19

6,7 RP

6,3/9,5

PAL BOUBARD

71.99

20.77

6.41

21.74

17.16

1,6 R

7,1/5,1

SINTRA

80.66

14.81

3.34

15.18

12.69

9,7 RP

7,9/3,8

ROSA MP

78.61

9.47

1.57

9.60

9.39

8,7 RP

7,7/2,7

PEACH 92

76.88

16.06

18.10

24.20

48.42

1,5 YR

7,6/4,5

BLANCO

91.95

-0.11

-1.11

1.12

264.45

5,8 PB

9,1/0,5

BONE

86.16

0.93

1.38

1.66

56.08

2,8 YR

8,5/0,4

HELIOPOLIS V

86.19

2.49

5.92

6.43

67.17

5,8 YR

8,5/1,2

HUESO

82.10

2.05

5.63

5.99

69.96

7,0 YR

8,1/1,0

ICE

85.87

0.36

4.14

4.16

85.00

0,3 Y

8,5/0,6

SCOOT

84.36

1.74

5.00

5.30

70.80

6,9 YR

8,3/0,9

HELIO

83.88

0.07

1.20

1.20

86.42

9,6 YR

8,3/0,2

NACAR

80.47

1.70

-2.74

3.22

301.83

2,9 P

7,9/1,3

OCEAN CJ

30.01

3.58

-25.40

25.65

278.03

5,5 PB

2,9/5,5

CAMP ANULA

30.38

11.01

-39.60

41.11

285.54

6,3 PB

3,0/9,0

AZUL BERWALD

27.34

14.82

-26.64

30.49

299.08

9,3 PB

2,7/6,3

POTOMAC

25.58

22.09

-36.30

42.49

301.32

9,1 PB

2,5/8,9

FIDJI N

35.94

-2.08

-25.10

25.18

265.27

3,2 PB

3,5/5,8

BLUE P

48.14

-7.37

-13.09

15.02

240.63

9,0 B

4,7/3,5

TURQUESA T

46.96

-22.00

-23.70

32.33

227.13

4,8 B

4,5/7,2

OHIO

49.26

-19.09

-27.61

33.57

235.33

6,8 B

4,8/7,7

LAZULITA

51.71

-0.13

-23.28

23.28

269.68

4,8 PB

5,0/5,8

CDIGO

L*

a*

b*

Cab*

hab*

CALENDULA

57.66

43.15

42.52

60.58

FUCSIA CJ

43.77

51.25

-5.62

NEW FUCSIA

47.77

53.08

DUBARRY

58.99

ARROGANT

106

CDIGO

V/C

L*

a*

b*

Cab*

hab*

AZUL F

58.88

-9.60

-18.38

20.74

242.41

9,6 B

5,7/5,1

SKY 97

70.89

-22.05

-13.51

25.86

211.49

2,7 B

6,9/5,5

CELESTE CJ

71.46

-23.17

-13.03

26.59

209.36

2,2 B

7,0/5,6

GABRO

69.44

-4.77

-6.47

8.03

233.62

8,6 B

6,8/2,1

PERLE CJ

80.88

-1.44

-8.06

8.18

259.87

4,2 PB

7,9/2,5

GARNACHA

27.33

11.93

-10.39

15.82

318.97

6,2 P

2,7/2,9

LAVANDA

29.82

13.59

-21.04

25.05

302.86

0,7 P

2,9/5,0

LILA M

45.08

11.13

-21.39

24.11

297.50

9,9 PB

4,4/5,5

LILA 99

57.73

12.01

-18.32

21.91

303.26

2,3 P

5,6/5,3

VIOLETA PLIDO

65.12

16.86

-8.15

18.72

334.21

0,1 RP

6,4/4,8

LILA 96

64.97

10.56

-12.11

16.07

311.10

4,9 P

6,3/4,2

LIPARI

67.41

6.43

-15.22

16.52

292.92

10,0 PB

6,6/4,3

TREBOL

45.40

-41.41

7.96

42.17

169.12

7,4 G

4,4/7,5

APPLE

57.14

-31.72

28.21

42.45

138.35

9,7 GY

5,5/6,8

VERDE F

65.52

-18.05

36.46

40.69

116.34

4,7 GY

6,4/5,7

LIME

63.31

-9.39

40.96

42.02

102.92

9,9 Y

6,2/5,6

ACID

64.96

-8.17

39.44

40.28

101.70

9,4 Y

6,3/5,4

JEZABEL

79.65

-13.69

23.28

27.01

120.46

5,8 GY

7,8/3,6

TULIPAN D

74.53

10.35

62.20

63.05

80.55

1,1 Y

7,3/9,6

MIMOSA CJ

79.22

-1.80

67.24

67.26

91.54

4,8 Y

7,8/9,5

107

Munsell Munsell

Tabla A2: Datos de los colores de Safycur proporcionados por el colormetro Pantone
ColcorCue bajo el iluminante D65.
CDIGO

CMYK

sRGB

HTML

Pantone

MONTERREY

0 55 70 40

171 112 56

AB7038

730

CURRY

0 60 92 8

212 125 23

D47D17

7413

JIJONA

0 54 58 45

158 112 82

9E7052

7525

SERVIA

0 51 66 33

176 128 87

B08057

4645

ESPARTO

0 43 50 34

171 130 102

AB8266

479

ARNEDO

0 32 49 12

214 171 130

D6AB82

728

CAMEL 6276

23 52 61 0

196 143 94

C48F5E

729

AVILA

0 36 50 24

194 148 112

C29470

4655

DROMEDARIO

0 32 49 12

214 171 130

D6AB82

728

OYAT D

0 27 39 11

212 173 143

D4AD8F

4665

PANIZO

0 25 31 18

201 171 148

C9AB94

480

BONANY

0 29 28 17

201 171 153

C9AB99

7521

MALI

0 32 49 12

214 171 130

D6AB82

728

SIEHE

0 21 51 5

230 194 140

E6C28C

7508

PALE YELLOW

0 32 45 0

237 186 143

EDBA8F

473

FIL

0 21 35 3

227 191 156

E3BF9C

727

ALBA

0 17 28 0

242 209 181

F2D1B5

475

GOBI 213

0 21 20 0

237 204 186

EDCCBA

489

ROJO 445

0 100 65 18

176 28 46

B01C2E

187

KENINGAR

0 95 64 34

158 38 41

9E2629

704

FIRE

0 90 80 11

189 56 38

BD3826

180

DEVIL

0 90 80 11

189 56 38

BD3826

180

JAVA

0 100 70 0

207 41 48

CF2930

711

CAPUCHINE

0 96 97 0

212 46 18

D42E12

485

CALENDULA

0 71 88 5

209 97 3

D16103

1595

FUCSIA CJ

21 100 0 0

181 38 112

B52670

675

NEW FUCSIA

0 100 34 12

194 46 89

C22E59

7425

108

DUBARRY

0 79 34 0

214 99 115

D66373

702

ARROGANT

0 71 3 0

232 122 163

E87AA3

204

PAL BOUBARD

0 45 13 0

240 168 176

F0A8B0

700

SINTRA

0 22 6 0 0

250 199 204

FAC7CC

706

ROSA MP

0 28 5 0

240 199 201

F0C7C9

196

PEACH 92

0 44 39 0

235 171 148

EBAB94

487

BLANCO

5034

227 227 222

E3E3DE

7541

BONE

0028

232 227 217

E8E3D9

ClGy 1

HELIOPOLIS V

0028

232 227 217

E8E3D9

ClGy 1

HUESO

0278

230 219 209

EGDBD1

WmGy 1

ICE

0028

232 227 217

E8E3D9

ClGy 1

SCOOT

0278

230 219 209

E6DBD1

WmGy 1

HELIO

0028

232 227 217

E8E3D9

ClGy 1

NACAR

4 1 0 10

217 217 219

D9D9DB

538

OCEAN CJ

85 72 0 50

46 64 107

2E406B

534

CAMP ANULA

100 81 0 12

8 51 143

08338F

661

AZUL BERWALD

100 94 0 42

23 26 99

171A63

2758

POTOMAC

95 95 0 15

51 13 115

330D73

273

FIDJI N

84 51 0 32

38 87 135

265787

647

BLUE P

51 16 0 48

92 120 143

5C788F

5415

TURQUESA T

96 0 13 32

0 128 158

00809E

633

OHIO

96 0 13 32

0 128 158

00809E

633

LAZULITA

55 24 0 24

94 130 171

5E82AB

646

AZUL F

57 0 0 34

99 153 171

6399AB

549

SKY 97

55 0 10 0

110 201 224

6EC9E0

639

CELESTE CJ

57 0 21 0

74 204 212

4ACCDA

319

GABRO

16 3 0 18

171 184 194

ABB8C2

5435

PERLE CJ

26 4 0 0

199 212 224

C7D4E0

545

GARNACHA

60 100 0 75

77 41 66

4D2942

518

LAVANDA

80 90 0 45

71 41 92

47295C

669

LILA M

60 70 0 7

128 99 143

80638F

667

109

LILA 99

37 45 0 3

168 145 176

A891B0

666

VIOLETA PLIDO

22 44 0 0

194 158 194

C29EC2

522

LILA 96

33 33 1 0

171 158 191

AB9EBF

7445

LIPARI

35 22 0 3

171 176 199

ABB0C7

536

TREBOL

100 0 79 20

0 122 94

007A5E

341

APPLE

41 0 79 47

97 145 61

61913D

7490

VERDE F

0 0 80 35

179 171 74

B3AB4A

618

LIME

0 0 80 35

179 171 74

B3AB4A

618

ACID

0 0 80 35

179 171 74

B3AB4A

618

JEZABEL

21 0 43 0

199 214 163

C7D6A3

579

TULIPAN D

0 38 99 0

247 181 18

F7B512

1235

MIMOSA CJ

0 22 90 0

252 201 23

FCC917

123

Tabla B1: Datos de los colores de Rodrigo Sancho proporcionados por el espectrofotmetro
Minolta CM-2600d bajo el iluminante D65.
H

V/C

CDIGO

L*

a*

b*

Cab*

hab*

GOLDEN PIRMA

57.70

10.64

30.79

32.57

70.93

8,5 YR

5,6/5,2

ARNEDO

63.65

9.73

28.94

30.54

71.41

8,5 YR

6,2/4,9

OPUNTIA

71.34

-2.30

56.30

56.35

92.34

5,3 Y

7,0/7,9

ARIANNA

59.86

20.64

32.62

38.60

57.68

4,3 YR

5,8/6,7

CAMPANULA

34.46

9.07

-34.59

35.76

284.69

6,5 PB

3,4/8,0

MALLORCA

55.96

-15.00

-19.86

24.89

232.94

6,9 B

5,4/5,8

GOLDEN BARAK

46.33

0.15

-2.62

2.62

273.37

6,0 PB

4,5/0,6

LIME ICES

74.40

-13.83

38.10

40.53

109.95

2,3 GY

7,3/5,5

SAUCE

40.90

-4.70

5.37

7.14

131.17

6,7 GY

4,0/1,2

MAGRANA

65.18

19.45

-6.35

20.47

341.92

1,9 RP

6,4/5,1

ROJO

40.38

38.92

16.08

42.11

22.45

4,2 R

3,9/8,5

NIEBLA

85.98

-0.44

4.70

4.72

95.29

3,9 Y

8,5/0,6

110

Munsell Munsell

ORO BLANCO

81.01

0.14

12.85

12.85

89.38

2,3 Y

8,0/1,7

MID PINK

76.28

10.43

8.76

13.62

40.03

9,3 R

7,5/2,9

PL. JEWLEY

76.88

1.18

6.62

6.73

79.90

9,8 YR

7,5/1,0

PLATINO

77.39

1.07

23.26

23.28

87.37

2,4 Y

7,6/3,3

ALUMINIUM

57.70

4.16

8.63

9.58

64.29

6,9 YR

5,6/1,6

PLATA M.V.

76.68

-0.72

0.98

1.22

126.46

6,5 GY

7,5/0,1

ORO

63.77

5.84

28.62

29.21

78.46

0,5 Y

6,2/4,5

BRONCE C.S.

51.63

6.54

18.05

19.20

70.08

8,7 YR

5,0/3,1

PLATA

60.46

-1.28

-1.16

1.73

222.28

6,7 B

5,9/0,4

JULIP

44.74

-1.19

15.15

15.20

94.49

5,9 Y

4,3/2,1

RIOJA

41.71

30.40

13.34

33.20

23.70

4,5 R

4,1/6,6

ESTAO

53.62

-0.21

1.87

1.88

96.54

4,4 Y

5,2/0,3

COPPER

40.80

11.47

14.32

18.34

51.30

3,8 YR

4,0/3,0

PACIFIQUE

34.14

-0.77

-6.83

6.87

263.57

3,3 PB

3,3/1,4

HELIOPOLIS

80.91

2.91

11.29

11.65

75.56

8,7 YR

8,0/1,8

NACAR

82.67

1.26

0.65

1.42

27.45

4,4 R

8,1/0,6

MOAR

72.41

4.47

23.95

24.36

79.42

0,3 Y

7,1/3,7

PALMA M.P.

81.27

-1.69

23.12

23.18

94.19

4,3 Y

8,0/3,1

ARNEDO

62.61

9.33

28.40

29.89

71.81

8,7 YR

6,1/4,8

ARNEDO

82.18

8.89

2.68

9.29

16.76

1,0 R

8,1/2,6

ROSA M.P.

66.98

9.53

19.04

21.29

63.42

6,1 YR

6,5/3,6

SETI

78.65

-1.62

2.61

3.07

121.75

5,3 GY

7,7/0,3

TELLINA

46.15

7.83

14.78

16.72

62.09

6,7 YR

4,5/2,7

GABON

72.92

-6.63

6.57

9.34

135.27

8,6 GY

7,1/1,2

SARRACENIA

29.29

7.78

5.02

9.26

32.83

9,4 R

2,9/1,5

CAOBA

74.43

4.66

7.14

8.53

56.88

4,0 YR

7,3/1,6

SEDUM

55.72

7.63

41.07

41.78

79.48

1,2 Y

5,4/6,2

MUSTARD

67.13

-13.62

40.83

43.04

108.44

2,0 GY

6,5/5,9

PARADIS

72.97

8.59

51.22

51.93

80.48

1,1 Y

7,2/7,9

ISTANBUL

41.01

28.86

19.07

34.60

33.46

8,0 R

4,0/6,5

MORILES

57.09

39.13

41.12

56.76

46.42

0,5 YR

5,6/10,3

111

TANGERINE

39.63

40.79

-11.64

42.42

344.07

3,3 RP

3,9/9,4

MURICE

54.33

23.23

32.99

40.35

54.84

3,6 YR

5,3/7,0

ARIANNA

66.08

16.88

55.21

57.74

73.00

8,7 YR

6,5/9,1

SAFFRON

52.69

-18.10

-27.62

33.03

236.76

7,3 B

5,1/7,7

MALLORCA

52.69

-18.10

-27.62

33.03

236.76

7,3 B

5,1/7,7

CHACO

51.48

14.05

28.50

31.77

63.76

6,6 YR

5,0/5,2

MAGRANA

63.34

22.21

-9.70

24.23

336.41

0,6 RP

6,2/5,9

HOJA SECA

38.38

11.39

16.81

20.31

55.88

5,0 YR

3,7/3,3

LIME ICES

70.12

-23.17

52.29

57.20

113.90

4,3 GY

6,8/8,0

SAUCE

34.77

-5.57

3.40

6.52

148.60

1,3 G

3,4/1,2

OPUNTIA

76.44

-1.48

61.81

61.83

91.38

4,8 Y

7,5/8,7

CAMPANULA

33.17

6.98

-34.65

35.35

281.39

6,0 PB

3,2/7,9

GALAPAGO

60.41

31.62

54.34

62.87

59.81

4,3 YR

5,9/10,7

ROJO

36.78

42.39

16.37

45.44

21.12

4,0 R

3,6/9,2

JAVA

49.81

54.36

31.07

62.61

29.76

6,0 R

4,9/12,6

BARAO

28.76

-2.89

-2.84

4.05

224.52

5,1 B

2,8/0,9

OHIO

50.26

-21.26

-20.62

29.61

224.13

4,4 B

4,9/6,5

KAFIR

26.74

5.51

-14.48

15.49

290.84

8,0 PB

2,6/3,1

BOGOR

48.31

54.91

0.66

54.92

0.69

7,4 RP

4,7/12,4

HISPALIS

29.04

16.82

2.28

16.98

7.72

0,4 R

2,8/3,2

Tabla B2: Datos de los colores de Rodrigo Sancho proporcionados por el colormetro Pantone
ColcorCue bajo el iluminante D65.
CDIGO

CMYK

sRGB

HTML

Pantone

GOLDEN PIRMA

0 51 66 33

176 128 87

B08057

4645

ARNEDO

23 52 61 0

196 143 94

C48F56

729

OPUNTIA

0 0 96 26

194 181 13

C2B50D

612

ARIANNA

0 49 62 10

214 143 84

D68F54

722

CAMPANULA

100 72 0 26

0 56 130

003882

294

112

MALLORCA

72 9 9 10

71 153 181

4799B5

7459

GOLDEN BARAK

33 6 0 71

84 97 110

54616E

7545

LIME ICES

2 0 58 20

201 196 120

C9C478

617

SAUCE

73 0 61 80

41 71 61

29473D

560

MAGRANA

10 56 9 0

212 143 166

D48FA6

7431

0 100 65 35

153 20 38

991426

7427

0028

232 227 217

E8E3D9

ClGy 1

ORO BLANCO

0 13 16 12

214 191 168

D6BFA8

481

MID PINK

0 27 39 11

212 173 143

D4AD8F

4665

PL. JEWLEY

9 10 30 18

196 189 163

C4BDA3

7535

PLATINO

0 11 42 14

214 191 145

D6BF91

7502

ALUMINIUM

0 30 50 60

130 110 89

826E59

7531

PLATA M.V.

0 0 2 29

194 191 184

C2BFB8

ClGy 4

ORO

0 21 60 30

186 158 102

BA9E66

465

BRONCE C.S.

0 39 62 61

130 97 59

82613B

7505

PLATA

20 9 10 45

140 143 145

8C8F91

430

JULIP

0 12 59 75

115 107 74

736B4A

7497

RIOJA

0 88 66 58

143 51 54

8F3336

492

ESTAO

0 0 0 73

115 115 115

737373

ClGy10

COPPER

0 62 88 77

94 56 18

5E3812

161

PACIFIQUE

37 7 0 98

33 46 56

212E38

7547

HELIOPOLIS

0 10 18 4

232 212 191

E8D4BF

4685

NACAR

2 0 0 11

217 214 209

D9D6D1

427

MOAR

0 11 42 14

214 191 145

D6BF91

7502

2 0 38 7

224 219 171

E0DBAB

615

23 52 61 0

196 143 94

C48F5E

729

1 20 8 0

237 204 201

EDCCC9

691

0 36 50 24

194 148 112

C29470

4655

0 0 1 18

209 204 196

D1CCC4

420

GABON

0 39 62 61

130 97 59

82613B

7505

SARRACENIA

21 8 21 11

181 191 176

B5BFB0

5645

ROJO
NIEBLA

PALMA M.P.
ARNEDO
ROSA M.P.
SETI
TELLINA

113

CAOBA

0 80 90 88

77 38 18

4D2612

4625

SEDUM

0 19 21 13

214 191 176

D6BFB0

4745

MUSTARD

0 32 100 38

166 130 0

A68200

1255

PARADIS

0 0 80 35

179 171 74

B3AB4A

618

ISTANBUL

0 40 99 0

235 173 20

EBAD14

142

MORILES

0 74 75 47

140 59 23

8C3B17

7526

TANGERINE

0 71 88 5

209 97 3

D16103

1595

MURICE

45 100 0 32

122 31 94

7A1F5E

249

ARIANNA

0 59 89 20

191 115 41

BF7329

723

SAFFRON

0 59 100 0

222 135 3

DE8703

144

MALLORCA

91 30 0 0

0 138 196

008AC4

7461

CHACO

0 55 70 40

171 112 56

AB7038

730

MAGRANA

9 59 0 5

201 133 163

C985A3

687

HOJA SECA

0 62 88 77

94 56 18

5E3812

161

LIME ICES

23 0 95 16

168 181 10

A8B50A

583

SAUCE

73 0 61 80

41 71 61

29473D

560

OPUNTIA

0 13 91 0

237 207 61

EDCF3D

129

100 72 0 26

0 56 130

003882

294

GALAPAGO

0 62 95 2

217 115 0

D97300

152

ROJO

0 95 64 34

158 38 41

9E2629

704

JAVA

0 96 97 0

212 46 18

D42E12

485

BARAO

37 7 0 98

33 46 56

212E38

7547

OHIO

98 0 40 20

0 130 140

00828C

7474

KAFIR

100 80 0 62

10 33 79

0A214F

655

BOGOR

0 100 34 12

194 46 89

C22E59

7425

HISPALIS

0 89 78 78

89 38 38

592626

490

CAMPANULA

114

Tabla C1: Datos de los colores de Timbrados Rubio proporcionados por el espectrofotmetro
Minolta CM-2600d bajo el iluminante D65.

CDIGO

V/C

L*

a*

b*

Cab*

hab*

PLATINO R.C.

91.30

-4.09

15.21

15.75

105.05

9,3 Y

9,0/1,8

CHAMPAN

89.22

0.65

12.19

12.21

86.93

1,3 Y

8,8/1,6

PLATINO FUNDIDO

90.10

-1.03

19.56

19.59

93.01

3,6 Y

8,9/2,5

PLATINO MATE

85.26

-0.19

20.72

20.72

90.52

3,0 Y

8,4/2,8

ORO ITALIANO

84.80

2.30

45.68

45.74

87.12

2,7 Y

8,4/6,5

ORO MATE

81.98

2.32

35.74

35.81

86.28

2,3 Y

8,1/5,2

BRONCE DAS

63.05

5.09

28.67

29.12

79.93

0,7 Y

6,1/4,4

BRONCE ITALIANO

51.46

2.23

14.69

14.86

81.38

1,3 Y

5,0/2,2

PLATA

93.14

-0.31

-0.62

0.69

243.61

1,8 PB

9,2/0,3

PLATA MATE

86.49

-0.16

-0.47

0.49

250.90

2,5 PB

8,5/0,2

ACERO

79.31

-0.04

1.41

1.41

91.48

1,1 Y

7,8/0,2

ANTRACITA

51.34

1.60

3.18

3.57

63.25

5,7 YR

5,0/0,6

LIMA

81.39

-14.45

18.49

23.47

128.01

7,3 GY

8,0/3,1

LAGO

80.54

-10.41

-3.07

10.85

196.43

9,2 BG

7,9/2,1

ACERO 101

89.69

-6.83

-1.67

7.03

193.78

9,0 BG

8,9/1,3

CIELO

79.58

-11.12

-18.46

21.55

238.93

9,6 B

7,8/5,2

TURQUESA

73.10

-37.13

-25.52

45.06

214.50

3,1 B

7,1/9,6

LAGUNA

68.96

1.06

-18.70

18.73

273.24

6,1 PB

6,7/5,0

BLU OCEANO

54.24

0.54

-21.94

21.94

271.40

5,3 PB

5,3/5,5

ELECTRICO

43.61

25.03

-61.26

66.17

292.22

7,3 PB

4,2/15,5

AZUL NOCHE

28.00

6.07

-15.40

16.55

291.50

8,2 PB

2,7/3,2

SURABAYA

31.67

31.55

-44.14

54.26

305.55

0,2 P

3,1/11,7

VINO

36.63

40.77

17.67

44.43

23.43

4,6 R

3,6/8,8

ROJO

46.78

67.41

27.84

72.93

22.44

4,0 R

4,6/15,4

VERDE

70.63

-57.57

21.58

61.48

159.45

4,3 G

6,9/10,8

NARANJA

73.21

29.19

54.27

61.62

61.72

4,8 YR

7,2/10,5

115

Munsell Munsell

PEACH

84.97

10.88

14.89

18.44

53.84

2,9 YR

8,4/3,3

FUXIA

53.91

74.46

-35.99

82.70

334.20

0,2 RP

5,3/19,2

ROSA P.L.

71.56

32.50

-7.53

33.36

346.95

3,0 RP

7,0/8,2

ROSITA

84.26

13.90

-10.56

17.46

322.78

7,0 P

8,3/4,6

ORO FUNDIDO

84.30

4.18

32.00

32.27

82.55

0,9 Y

8,3/4,7

044

80.73

4.72

-11.15

12.11

292.95

0,4 P

7,9/3,5

016

82.38

-29.49

41.41

50.84

125.46

7,1 GY

8,1/7,3

055

79.64

-38.91

-3.21

39.04

184.72

5,0 BG

7,8/7,4

037

56.22

-16.24

-41.07

44.16

248.42

0,1 PB

5,4/10,8

GIALLO

78.03

8.32

91.30

91.68

84.79

2,6 Y

7,7/13,5

PIRITE

55.99

-8.08

19.32

20.94

112.69

2,7 GY

5,4/2,9

BLUE INGLESE

35.67

-1.46

-6.62

6.78

257.59

2,5 PB

3,5/1,5

066

43.80

12.08

26.38

29.01

65.39

7,3 YR

4,3/4,6

ORO TORNASOL.F

71.87

7.97

43.07

43.80

79.52

0,8 Y

7,0/6,7

FUXIA TORNASOL.F

44.34

54.39

-26.67

60.58

333.88

0,4 RP

4,3/13,8

66.54

28.61

33.42

43.99

49.43

1,8 YR

6,5/8,0

ROJO TORNASOL.F

38.82

53.19

24.18

58.43

24.45

4,8 R

3,8/11,9

VERDE TORNASOL.F

68.50

-40.34

-2.57

40.43

183.65

4,1 BG

6,7/7,8

68.14

-17.61

-19.84

26.53

228.40

6,6 B

6,6/6,1

PLATA TORNASOL.F

85.42

-1.21

-1.94

2.29

238.03

0,9 PB

8,4/0,8

PLATA BRILLO

92.22

-0.38

-0.49

0.62

231.64

0,4 PB

9,1/0,2

PEWTER BRILLO

65.29

2.39

10.09

10.37

76.66

9,8 YR

6,4/1,6

ORO BRILLO

85.59

1.09

32.03

32.05

88.05

2,6 Y

8,4/4,5

PLATINO BRILLO

91.13

-3.41

20.35

20.63

99.51

6,3 Y

9,0/2,5

BRONCE BRILLO

51.66

5.92

23.96

24.68

76.12

0,2 Y

5,0/3,8

NARANJA
TORNASOL.F

TURQUESA
TORNASOL.F

116

Tabla C2: Datos de los colores de Timbrados Rubio proporcionados por el colormetro
Pantone ColcorCue bajo el iluminante D65.
CDIGO

CMYK

sRGB

HTML

Pantone

PLATINO R.C.

21 0 43 0

199 214 163

C7D6A3

579

CHAMPAN

2 0 27 19

201 199 166

C9C7A6

453

PLATINO FUNDIDO

2 0 48 12

217 212 153

D9D499

616

PLATINO MATE

2 0 48 12

217 212 153

D9D499

616

ORO ITALIANO

0 29 91 0

237 189 61

EDBD3D

142

ORO MATE

0 12 63 3

235 209 120

EBD178

7403

BRONCE DAS

0 15 75 49

153 138 66

998A42

4505

BRONCE ITALIANO

0 22 85 85

79 74 33

4F4A21

450

PLATA

15 0 14 7

199 214 199

C7D6C7

559

PLATA MATE

11 0 9 2

217 224 212

D9E0D4

621

ACERO

20 0 20 32

156 166 150

9CA696

5635

ANTRACITA

0 0 30 85

92 92 79

5C5C4F

418

LIMA

35 0 65 0

179 201 140

B3C98C

577

LAGO

52 0 50 20

117 163 140

75A38C

556

ACERO 101

30 0 28 6

176 201 181

B0C9B5

558

CIELO

45 0 11 0

140 204 217

8CCCD9

630

TURQUESA

77 0 25 0

0 181 189

00B5BD

7466

LAGUNA

35 9 0 36

133 153 168

8599A8

5425

BLU OCEANO

61 18 0 59

69 99 122

45637A

5405

ELECTRICO

100 60 0 5

0 87 166

0057A6

2945

AZUL NOCHE

100 85 0 65

20 33 66

142142

2767

SURABAYA

100 94 0 42

23 26 99

171A63

2758

VINO

0 75 100 68

107 48 13

6B300D

168

ROJO

0 100 60 12

186 18 43

BA122B

200

VERDE

92 0 84 20

0 130 74

00824A

348

NARANJA

0 59 100 0

222 135 3

DE8703

144

PEACH

0 11 42 14

214 191 145

D6BF91

7502

117

FUXIA

42 98 0 0

161 0 130

A10082

248

ROSA P.L.

10 56 9 0

212 143 166

D48FA6

7431

ROSITA

10 8 9 39

163 161 158

A3A19E

ClGy 7

ORO FUNDIDO

2 0 58 20

201 196 120

C9C478

617

044

16 3 0 18

171 184 194

ABB8C2

5435

016

35 0 58 0

163 217 99

A3D963

367

055

84 0 60 0

0 179 143

00B38F

339

037

96 0 13 32

0 128 158

00809E

633

GIALLO

0 20 100 15

212 176 18

D4B012

110

PIRITE

21 0 80 69

94 102 56

5E6638

5753

BLUE INGLESE

73 0 61 80

41 71 61

29473D

560

066

0 50 100 70

107 71 15

6B470F

1405

ORO TORNASOL.F

0 44 79 1

224 166 82

E0A652

7411

FUXIA TORNASOL.F

51 95 0 0

156 26 135

9C1A87

513

NARANJA TORNASOL.F

0 75 72 0

227 107 77

E36B4D

7416

ROJO TORNASOL.F

0 90 80 11

189 56 38

BD3826

180

VERDE TORNASOL.F

82 0 52 0

54 163 145

36A391

7473

72 9 9 10

71 153 181

4799B5

7459

PLATA TORNASOL.F

11 0 9 2

217 224 212

D9E0D4

621

PLATA BRILLO

30 0 28 6

176 201 181

B0C9B5

558

PEWTER BRILLO

0 12 59 75

115 107 74

736B4A

7497

ORO BRILLO

3 0 60 37

173 171 105

ADAB69

5845

PLATINO BRILLO

0 0 48 48

158 156 112

9E9C70

451

BRONCE BRILLO

0 20 80 60

130 112 38

827026

4495

TURQUESA
TORNASOL.F

118

119

120