NY Gay Talese

Gatos (salvajes dependen de comida, son desaliados-, bohemios ms dcil, no huye,

recibe alimentacin, son puntuales- y los de media jornada reformado, espanta roedores,
usa tienda de hotel y vaga en las noches), maniqus, porteros, religiosos, ascensoristas,
trompetistas en la madrugada, cuando no hay nadie 5am. (1 niitos salen de hotel con
esmoquin y van en autos, 2 borrachos pierden compostura, 3 terminan night-clubs.
4cierran clubs), mdiums, operadoras, repartidores, mensajeros, vendedores, palomas,
estatuas
Biz Mackey ex boxeador, hoy masajista de mujeres, borrachos, turistas, suicidios, copia de
estatua, apodos como Jimmy panecillos, para turistas es algo en particular, como sonrisa
de azafata, para los newyorkinos es lugar de trabajo, de mucha gente, ciudad de halcones
Porteros sin puerta (vagabundos)
Los que van al cine a las 8 am, homosexuales, pelagatos, que no pueden dormir,
camioneros, sirvientas, alcohlicos
Extranjeros que van a ver Apollo por subttulos

Pollita en fuga Josefina Licitra

-

Silvina de 15 aos, lidera banda de secuestros exprs Los enanos, pelo rosado por
coqueta
Establecimiento Inchausti.
Gustavo Semorile, abogado, Ta Betty. Hermana Vanessa (tres aos ms grande), Hijo de
Betty, Luis es amigo de Silvina
Importante el registro de habla de Silvina
normal hasta los 6 aos. Su padre se llamaba Beto, era sodero. Su madre, Zully, trabajaba
en una fiambrera, intachable.
Pap preso por un robo que no cometi, cuando sali tena sida y vicios. Contagi a mam
y despus de 6 aos, muri. Se mudaron maternos, pero la trataban mal. Silvina fue a vivir
con sus abuelos paternos. Les haca todo, hasta que murieron. Qued al cuidado de unos
tos que vivan en una construccin trasera, pero to muri de cncer. Adelante otra ta
con pareja con prontuario, el que se ahorc y ella lo vio.
Tuvo aborto espontneo y nadie le quit los restos.
Es la cuarta vez que se escapa.
La felicidad para ella es estudiando natacin. Que salga Luciano (tambin est Leandro y
Jorge) A l lo conoci cuando iba a ver a Jorge. Leandro le pegaba

El extrao mundo de Johnny Rodrigo Flux

-

Naci en Angol, el 81. Ex arquero argentino haba fundado escuela en la ciudad. Era gordo
y potn. Mam Gladys Muoz, madre de tres hijos. Hermano muri en accidente al ir a
verlo, l se haba cado. El tema de Macarena le recuerda a su hermano
Presente-pasado-presente-pasado.
Fuentes: Oscar Zambrano, tcnico. mam, Osvaldo Cataldo (amigo), Oscar Meneses,
director del club, Felipe Fuenzalida, psiclogo de la chile, Gonzalo Villarroel, amigo de
Angol. Javiera Matamala, mam de muerta,

Nios en situacin de mall Roberto Faras

-

Llegaron por distintos motivos: amenazados de muerte, peleados con su familia,

abusados, maltratados o rebeldes.
- EL FEA: de 13 da instrucciones a gente en Arauco Maip. Guarda papel para abrigarse en
la noche. Auxiliares se ayudan mutuamente
- LA CALETA DE PLAZA NORTE: Alejandro mall Plaza Norte. Rey de pasillos, sube a terraza.
Hay flaites que ordenan personas en taxis, son duelos del patio. Todos los vulnerables se
pelean el mall. En la noche van a la Piola, caleta cerca del HC o a la otra.
- LA HORA DE LOS GATOS: Jess 13. Arauco Maip. Se deja caer como gato sobre mesas del
Domino. Si te ven drogado, no dan comida, solo a los nios, despus les queda cuidar
autos. Iba al happyland. Todo se consume en ropa o drogas, al final la gastan en comida.
- LA HORA DE MACHETEAR: El Negro Chico, de 16, vive tras el estacionamiento de carga del
Tottus, de Puente Alto. Come pollos que botan a conteiner. El jefe los protege y explota. A
las 6 pide plata en los supermercados, luego metro. Va los viernes al mall, se pone la mejor
ropa
Halberstam La idea narrativa
-

La televisin ha desplazado el periodismo escrito, por lo que este debe llegar donde la TV
no, lo cual es fcil porque hoy la TV crea ms preguntas que respuestas.
Para tener una buena narrativa, se debe ser capaz de contestar: de qu es la historia,
tener una idea o concepto, de ah la narracin se da sola
El tiempo es crucial. Mientras ms se tenga, ms entrevistas se pueden hacer, mejor ser
la densidad del trabajo
El trabajo en terreno es crtico y lo ms entretenido.
Mejor tener ms puntos de vita porque as tu voz tiene ms peso
OSEA: TIEMPO, IDEA Y REPORTEO

HOCHSCHILD - RECONSTRUYENDO LA ESCENA

-

SE PUEDEN HACER DOS ESCENAS: LAS QUE OBSERVAMOS Y LAS QUE NOS CUENTAN
HOY SE HAN HECHO LAS NOVELAS MS CINEMTICAS
AL RECONSTRUIR ESCENA, SE DEBE INCLUIR:
o Precisin: detalles
o Atmsfera: para que los lectores experiencia la escena, hay que hacer ms que
describir cosas poner sonidos, olores, temperaturas e incluso textura
o Dialogo: tienen que hablar entre personas porque la vida es as
o Emocin: hay que saber cmo se senta la gente acerca de los eventos
representarlos
Hay veces en que no hay testigos, recrear por cartas, bibliotecas, ir a lugares que
existieron, averiguar sobre campanas, de todo el entorno.
Sea como sea que se reconstruya la escena, haya estado o no presente, hay que estar
seguro que los lectores no sientan que se estn inventando las cosas

KRAMER MONTANDO LA ESCENA

Las escenas deben fomentar al lector, el sentido de inmediatez, es kinestsica. Es mejor

describir el accidente que decir que lo tuvo.
Las escenas implican al lector en la accin
Las escenas fuertes incluyen elementos ms all de la accin, dialogo o detalle
o Control de cmara y micrfono: siempre se pone cmara y micrfono. Siempre se
ponen en un lugar, pero se pueden mover. Ir desde dentro a fuera de la casa
o Sentido de volumen: dar la sensacin de tres dimensiones: ella habl desde el oro
lado de la sala
o Tiempo estricto: iniciar su escena en el ltimo instante posible, cortando toda
accin tangencial al punto principal, y acabar con ellos tan pronto despus de la
accin como sea posible.
o Peso emocional: escenas pueden ser ms emotivas que explicarlas
Al recrear una escena a travs de entrevista, hay que pedir que cooperen, trabajen juntos

CHILLN
CAPTULO 8 LA MAYORA DE EDAD DEL REPORTAJE
-

Nace de la literatura tradicional. Parti formndose en XIX con el desarrollo de la prensa

informativa de amplia difusin, alcanz la mayora de edad a principios del XX y se
consolid con la sociedad de comunicacin de masas (de mano de agencias de noticias,
documentales), cuando el periodismo diversific sus funciones y refin tcnicas.
Si bien se conform en el seno de la cultura periodstica, ha heredado procedimientos de
la literatura anterior, como tambin el tratamiento de la informacin de ciencias como
antropologa y sociologa
La caracterstica ms relevante es su diversidad funcional, temtica, compositiva y
estilstica, SU VERSATILDIAD. Puede combinar mltiples procedimientos de escritura,
caracterizacin de personaje, puntos de vista, estilos, capaz de absorber parte o todo de
los dems gneros periodsticos y literarios; es un gnero polifactico e intertextual, ser un
gnero con versatilidad temtica, compositiva y estilstica.
o El nico lmite que tiene lo pon e la claridad, exactitud y eficacia inherentes a todo
periodismo de calidad.
Lukcs dice:
o El periodismo usa mismas herramientas que la publicidad (entendimiento
discursivo y sentimiento, e invitan a la praxis), pero para fines distintos.
o Reportaje no se contenta con representar hechos, quiere descubrir causas y
provocar deducciones
o Muestra un caso individual y busca convencer con entendimiento
o Un buen reportaje: cuanto ms completo y detallado es el fundamento de estudio,
mejor trabajado son los hechos que abarca y representa sus ejemplos
Tanto el periodismo, como la literatura, han dado y sacado cosas de la otra.

CAPTLO 9 EL PRIODISMO LITERARIO EN LA ERA DE POSTFICCIN

-

Se ha puesto en duda la divisin entre ficcin y no ficcin (Capote)

Trminos que caracterizan esta coalicin: literatura de hechos, faction, factografa,

literatura testimonial, teatro documental, cine documental, literatura documental,
documentalismo potico y POSTFICCIN (trmino de Steiner)
La post-ficcin se ha dejado sentir en la mezcla de literatura y periodismo, en este nuevo
periodismo.
Lo importante no es la presencia de la no ficcin, si no el poder que est tomando y que
ha desdibujado los limites existentes
Esto se ha dado bajo la luz de la sociedad de comunicacin de masas
Hauser: tendencia a los hechos es por sed de realidad y a rechazar tendencias artsticas del
siglo pasado, hoy la esttica se manifiesta de distintas maneras: documental, fotografa
Los medios de masa han eliminado la categora de ficcin. Se supone que esta
desaparicin de fronteras se empez a insinuar, segn Habermas, con los peridicos que
suplementaban los dominicales. La prensa configur tcnicas aptas para penetrar en el
nuevo mercado de masas.
o Las imgenes sirvieron para explorar las historias de inters humano
o A travs de estas nuevas historias o historias de ficcin, los peridicos se
convirtieron en la gran literatura de sociedad de masas, para despertar el inters,
la prensa se apropi de cosas de la literatura de ficcin
La prensa de masas produce noticias en busca de sensacin. Un efecto de esto es la
difuminacin de lmites de hechos y ficciones, lo que trae una transformacin en la forma
de conocer la realidad
Consecuencias de esta desaparicin de fronteras segn Steiner:
o En la novela: la ambicin de absorber todos los hechos y acontecimientos. Hay
una crisis en la novela de ficcin, han crecido obras documentales. Compite con el
periodismo en la presentacin dramtica de lo ms autntico, lo ms fcil de
digerir y que es ms inherente. El novelista se ha convertido en testigo acosado
Con crisis irreversible de literatura y desaparicin de fornteras, el genero de transicin es
la post-ficcin o potica de documento
La actual literatura posee la supremaca de la no ficcin sobre las formas imaginativas
tradicionales, no se obedece al impulso de los hechos
En el periodismo: biografas hay colusin entre hechos y como se presentan. Hay
psicologa dramtica, dilogos imaginarios. Es inevitable la manipulacin que el idioma y la
psicologa de la novela provocan en la evidencia humana
Steiner crea el ALTO PERIODISMO: convenciones de novela tienen papel decisivo. Genero
hibrido de novela y reportaje que ha cambiado escritura periodstica y literaria.
o Mirada del periodista en poltica y social es la del novelista- por eso a veces el
dramtico sobrepase cualidades de un testigo
La post-ficcin aparece como una masa de no ficcin cuyas mejores cualidades y sutilezas
psicolgicas, derivan del hecho que tiene a sus espaldas la mejor poca de la novela

La eclosin del reportaje novelado

-

Reportaje novelado ha absorbido rasgos propios de diarios, biografas y memorias, y

rasgos no literarios, como arte cinematogrfico

No se incorpora en un 100%, puede ser asimilacin parcial. Los primeros son crnica,
narracin de viaje, memorias. Segundo lugar, asimilan las tcnicas
Novela reportaje busca efecto de verosimilitud. Son una rama de los medios que han
suscitado en la cultura actual. Los ms media incrementan la generacin de textos escritos
y audiovisuales de carcter testimonial
El periodismo literario pone empeo en enriquecer su valor como medio de conocimiento,
tener nuevas habilidades que lo capaciten como medio de conocimiento
Periodismo y literatura unidos por dos nexos:
o Condicin empalabradora
o El periodismo ha sido una cultura narrativa
Se habla de nuevos periodismos, pero no se olvide que no hay originalidad sin volver a
origen.

Escuela New Yorker: Hershey y Ross

-

Tendencia contempornea a hacer explcita la intervencin subjetiva de autores

o Capote se distingue de esto para verse ms creble
Los del NY produjera la novela reportaje. El primer reportero novelista objetivo fue
Hershey
o Se diferencia de Agree por nunca involucrarse y estar convencido de poder
encapsular todos los acontecimientos
En Hiroshima se usa lo menos posible los recursos novelsticos, pero se es consciente que
solo con ayuda de los procedimientos y esttica de novela se puede transmitir al lector la
dimensin humana.
Ross mezcla la descripcin fsica (prosopografa) y de carcter (etopeya)

La no ficcin de Capote
-

Capote describe en general y de a poco se acerca, descubre detalles descripcin

figurativa: muchos detalles para situar y verse ms verosmil. Despus pasa a interpretar,
para que no se reciba como una naturaleza muerta, sino un mundo animado
El material lo pasaba por proceso de elaboracin literaria
No solo buscaba verdad documentada, sino tambin la literaria, en la que se dota de
significado
Importancia es la radicalidad con la que aplica los recursos novelsticos, el hecho de ser
una verdadera novela que sigue la esttica del realismo objetivo novecentista
Libro comprob que la novela de no ficcin poda conjugar valor documental propio del
reportaje con las exigencias de una novela Y que una narracin sobre un hecho autentico
puede alcanzar valor literario comparable al de la ficcin novelstica pura
Aplica una omnisciencia neutral. No elimina el juicio, pero se torna subterrneo.
Supo armonizar los ingredientes de una novela realista: caracterizacin minuciosa,
compleja arquitectura compositiva del relato, el uso realista del detalle y la conduccin del
relato

CAPTULO 10 NEW JOURNALISM AMERICANO

El termino nuevo periodismo existe desde la prensa de masas, y ahora solo se ha ido
usando para los cambios de la prensa
Nunca fue un movimiento, solo una excitacin artstica, por lo que influy en
publicaciones ms tradicionalesSe public tanto en diarios como en revistas
o Diarios no dieron mucha cabida, no modificaron su estructura
o En revistas si hubo en recibimiento ms acogedor

Cultura, prensa underground y new journalism

-

NJ era considerado ms una corriente/tendencia integrada por obras y autores con cosas
en comn:
o Rechazo abierto a tcnicas, rutinas y formas de prensa escrita de EEUU
o Incorporacin de procedimientos de escritura propios de la novela realista
Aparecieron otras tendencias del que se contribuy y viceversa:
o Underground: cuestiona ideolgicamente y expresivamente las funciones de
escritura propia de los medios de comunicacin ortodoxas. Fue medio de
comunicacin para counterculture (jvenes contrarios al estilo de vida americano),
como revolucin de negros, sexual, liberacin de la mujer (movimientos con
estrecha relacin con las nuevas tendencias)
Periodismo comprometido: son profesionales rebeldes. La rebelin fue
expresada en forma de:
Periodismo participante: periodista tomaba parte activa en el
hecho
Periodismo de advocacin: periodista senta la obligacin moral
de tomar partido
o Periodismo interpretativo: explora sombras de vida econmica y poltica. Se debe
reusar a los favores de gobernantes y buscar informacin que no le quieran
proporcionar
(Variante) periodismo de precisin: usa mtodos de ciencias sociales. Usa
encuestas, estadsticas.
o Muckrakers: tambin cuestionaban objetividad y lo combino con tcnicas del
periodismo de investigacin. Similares crticas que NJ, pero no confundir porque
este es ms poltico que artstico
Schudson sobre el origen: en contra a lo de ser consecuencia de movimientos, dice que
fue por los cambios que iba experimentando el periodismo en los 70s. NJ y UG atacaron
objetividad

Ejercicios de voluntad radical

-

NJ se caracterizan por tratar hechos, situaciones y temas candentes. La incapacidad de los

medios de comunicacin ortodoxas para lidiar con nuevas situaciones es por el carcter
conflictivo de nuevos movimientos y escenarios de cambio social.
o Manifestaciones de counterculture desconfiaba de elites. Nueva cultura afecto a
periodistas jvenes
NJ y NM surgieron ac, pero el rechazo se expres distinto:

o
o

NJ: por medio de reivindicacin de subjetividad. LA APLICAN EXPLICITAMENTE

NM: ponan acento en los hechos, datos y forma que se les puede dar para
construs un argumento
PERIODISMO GONZO: meterse a fondo, se pasa a ser un participante observador. Aplica la
tcnica del narrador protagonista, sin incurrir en el error del egosmo
NJ: hablan del mito de la objetividad, porque los medios nunca reflejan la realidad, sino
que ms bien le dan forma, la construyen o suplantan

Escuchando los latidos del tiempo

-

Los nuevos periodistas tratan hechos que la prensa ortodoxa relegaba o silenciaba, como
Luther King
No hay que exigirles a los narradores de ficcin el dar cuenta inmediata de los asuntos de
actualidad, sin perspectiva temporal

Los estilos del new journalism

-

NJ heredaron la esttica de la novela realista el carcter estilstico y esttico

o Por lo que no es correcto hablar del estilo del NJ, sino de los estilos
Hay cuatro procedimientos de escritura que hered el periodismo segn Wolfe:
o Construccin de escena: la principal, relatar en base a escenas sucesivas,
reduciendo al mnimo el uso de sumarios
o Registrar totalmente los dilogos: permite caracterizar personajes y situaciones
de forma inmediata. Importa captar el estilo elocutivo, sus jergas
o Punto de vista en tercera persona: abandonar el punto de vista omnisciente. Son
presentadas las escenas a travs de los ojos de un personaje con el fin de dar al
lector la sensacin de estar dentro
o Retrato global y detallado de personajes, situaciones y ambientes: los detalles
sirven para elaborar cuadros vivos en 3D
Segn Chilln, esto tiene dos errores: atribuye cosas a la novela realista, como el punto
de vista en tercera persona, que son cosas acuadas casi un siglo despus por el realismo
psicolgico. El monologo interior se incorpor despus. Lo segundo es que se olvida que la
influencia de la novela no fue la nica, tambin hay cosas de gneros testimoniales, cine,
en fin.

Escenas y dilogos
-

Wolfe dijo que la recreacin de dilogos completos y la composicin a base de escenas

son recursos usados con profusin. CORRECTO
o Convencin dramtica es el punto de vista que satisface ambos. Ha sido una
tcnica complementaria ms que procedimiento vertebrador
El dialogo tiene la virtud de ofrecer al lector un retazo de vida plstico y elocuente que
restituye voces y su resonancia. Confiere autenticidad a la escena y es til para la
caracterizacin intermedia
Capote es ejemplo del que por un lado, como reportero, narra la historia y se permite
intervenciones autorales y, por el otro, es un personaje involucrado en las situaciones

Retratos y semblanzas

NJ quieren un retrato global del personaje, es lo indicado para captar su talante completo,
fisionoma, comportamiento, gesticulacin, moral, psicologa, status
o Deban ser personajes verdicos, pero a la vez verosmiles, aparecer ante los
lectores como autnticos
El alcance de la caracterizacin dependa de las dimensiones fsicas y la extensin que el
medio permita.
El antihroe es uno de los que los NJ solan perfilar. Permita una mmesis acabada del
mundo real, que es lo que queran capturar. Adems servan como desmitificadores, parar
los prejuicios contra, por ejemplo, los mafiosos.
Procedimiento mixto (cultivado por Guy Talese) de caracterizacin: caracterolgica, fsicas
y biogrficas.
o El recurso biogrfico tiene la virtud de vertebrar el retrato del personaje y de
presentarlo mediante abundante informacin
NJ buscan acercarse a protagonistas con actitud naturalista, que exiga abandonar los
tpicos de sentido comn y atender a la singularidad de cada uno. Es imposible reducir los
personajes a los estereotipos y clichs habituales
o Aunque tambin indagaron en personas prototpicas: hablar de un estamento,
profesin, una casta
Ejemplo tipificado: ver una persona capaz de condensar el rasgo de
muchos otros como l
Talese incorpor la estructura coral: tejiendo el relato alternando las historias particulares
de muchos personajes principales, donde todos los hilos narrativos tienen que ser
trenzados de manera armnica
La invencin de unos personajes es muy arriesgado, viola el dogma bsico del periodismo
que es la veracidad.
o La ventaja es que tiene acceso multilateral. Antes se tena solo el punto de vista
unilateral que no deca ms de lo que sugera (por no existir narrador omnisciente)
Con menos espacio, el perfil es ms deficiente y menos exhaustivo
o El periodismo de saturacin de Ross, Talese o Wolfe es lo contrario a esta
caracterizacin directa, en l se construye un verdadero cosmos novelstico,
muchos detalles. En texto breve es difcil saturar el relato.

Mltiples perspectivas
-

NJ buscan captar situaciones humanas con el uso de tcnicas de conduccin de relato. A

parte del punto de vista de la tercera persona, los caracteriza el usar el cualquier punto de
vista.
o Algunos aplicaban el punto de vista omnisciente editorial: sabe todo sobre los
hechos que narra, conoce los pensamientos y sentimientos de personajes, posee
don de la ubicuidad y puede interrumpir el relato a su antojo para valorar el curso
de los acontecimientos.
Pero el periodista no puede tener un verdadero acceso a los
pensamientos y sentimientos de los personajes. Lo cubren con una
investigacin a fondo

Tcnica conjetural (Wolfe) infera la psicologa de los personajes a partir de sus

comportamientos y palabras.
o La omnipresencia es algo bastante usado en el periodismo informativo
convencional. Esto genera un discurso periodstico hegemnico que se apoya en la
creencia de que los medios dicen la verdad.
Los mismos atributos de la omnisciencia editorial: los sabe y dice todo,
est en todas partes, e incluso sabe qu piensan los actores sociales.
PERO la nica omnisciencia editorial licita en el periodismo es la
que nace del trabajo de investigacin
Omnipresencia neutral: el narrador externo a los hechos sigue siendo voz todopoderosa,
pero se abstiene de juicios y valoraciones explicitas
o Autor puede seducir al lector
o Tolera menos trucos que la editorial: los diferentes materiales del relato deben
estar bien trabajados, de manera conjunta y sin chirriar
o Es el que presenta ms dificultad de ejecutar. Exige indagacin para contar hechos
y la manera en la que fueran vividos y pensados
o Lucha con la tentacin de opinar
o NJ prefieren donde puedan dar su punto de vista y poner en manifiesto su sube.
Narrador testigo: ms a fin de los propsitos de NJ, usados para razones polticas,
partidarios de observadores que se quieren involucrar en lo que narran
o Los autores participan en periodismo participante de Thompson y Plimpton.
Narrador protagonista: reportaje de una vivacidad imposible de conseguir
por otros medios, crea la sensacin de autenticidad. Esta limita el acceso a
la informacin, por lo que se recurre a ms puntos de vista
NJ les gust el narrador testigo ms sofisticada, que Wolfe denomin punto de vista en
tercera persona. Ya no es el propio periodista empeado en hacer manifiesta su presencia
y su mirada personal, sino uno o varios implicados en la historia, pero significa delegar la
voz a personajes, por lo que tiene dos niveles de dificultad:
o Ms sencillo y habitual, componer el relato con testimonios que los personajes
proferan
o Ms infrecuente, el periodista delegaba el punto de vista no ya en voz, sino en el
pensamiento de los personajes. Es ms carente de veracidad
Reportaje es genero anclado a experiencia documentable, se basa en informacin
contrastada con fuentes diversas
Pero las entrevistas no permiten documentar la vida psquica de los personajes, pero si
representarla con verosimilitud por va conjetural
Uso dilatado de la palabra interior es difcil no lo usan mucho. Wolfe es el que ha llevado
ms lejos la incorporacin del monologo interior al reportaje. Asumi riesgos como la
transcripcin fontica de los sonidos del pensamiento, mediante el uso de recursos
tipogrficos. Abus de onomatopeyas, interrogaciones. Su estilo es pirotcnico,
chispeante, efectivita, EXPRESIONISTA. Exacerba los perfiles y el resultado es
HIPERREALISTA, que abandona el territorio de la veracidad documental y se adentra en la
fabulacin donde la realidad no es como se da a creer, sino como el escritor la siente e
imagina

NJ usaron algo menos arriesgado, el estilo indirecto. Hace viable la narracin

externa con la exposicin escnica de los personajes de manera tenue.

El legado del new journalism

-

No se le arrebat a la novela la primaca en gneros literarios

El NJ ha pervivido, ha aparecido una nueva generacin llamada, por Sims, literary
journalists
o Escriben en revistas que acogieron anteriormente, como NYorker
o Aunque ha desaparecido el contexto histrico, se ha continuado cultivando los
ingredientes clsicos de la tendencia
o Cuando se decidi cultivar el periodismo literario, Wolfe se decidi aplicar a la
investigacin de sucesos las tcnicas estilsticas, pero no de manera impersonal.
Sino recorriendo la primera persona gramatical para intercalar digresiones y poner
en manifiesto su presencia

In Fictio veritas?
-

Wolfe dijo que ya no exista la novela realista, pero despus hizo una
El autntico novelista debe captar los elementos permanentes de la humanidad a partir de
la contingencia historia de los argumentos que elige relatar
NJ es heredero de la tradicin realista, y esta ltima ha sobrevivido gracias a su
regeneracin y adaptacin
Tipificacin: mediante la observacin, configuracin y escritura basado en la condensacin
de individuas, situaciones y ambientes realmente existentes
o Lmites? Debera limitarse a reatar verdicamente casos y situaciones de
existencia real y comprobable. CASO DE JANET COOKE Y JIMMYS WORLD
Garca Mrquez dijo que no era un reportaje verdico, pero s verdadero.
Se ofreca conocimiento verdadero, aunque no verdico en rigor
Muchos hicieron esto, pero advirtieron de la ficcin

CONCLUSIN DE CHILLON: la calidad de las obras debe ser juzgada apelando a la ambicin
cognoscitiva y esttica que trata de destilar un conocimiento verdadero de la realidad social
mediante convenciones de representacin acuadas por la narrativa, no apelando a las
imposiciones de la ortodoxia que apela al culto indiscriminado a la veracidad, el mito de la
objetividad.

APLICANDO CONCEPTOS
Hiroshima:
Estructura coral: se tejen muchas historias y narran de manera armnica
- hay narrador omnisciente y neutral, que se sita exactamente en el tiempo de la accin y usa eso
para introducir personajes. Se trata de un ejemplo cannico de exposicin directa. Luego ahonda
la vida de cada uno, sigue seis lneas narrativas por medio de un montaje paralelo.
La escritura: usa recursos novelsticos aplicados con discrecin, es consciente de la ayuda que
significan para transmitir al lector la dimensin humana, la calidad de la experiencia narrada.

> Citacin: estilo indirecto, muy pocas veces en estilo directo (dilogos) Narrativizacin, ya que el
relato se construye
> Estructura dramtica:
-Inicio: antes de la bomba
-Punto de Quiebre: bomba
-Desarrollo Conflicto: captulo de fuego y todas las cosas que vivieron en las 48
(creo) horas posteriores al estallido
-Clmax:
-Desenlace del conflicto: cmo viven con las secuelas de la bomba. La nueva vida
de todos, porque este sera el nuevo equilibrio.
>Norma/Argumento:
-Ilustracin, ya que cuenta en profundidad la vida de 6 de los sobrevivientes a la
bomba de Hiroshima.
-Modelo: cuando hace generalizaciones de los japoneses, pero no creo que sea lo
suficientemente acabado para que valga la pena, pero igual, por si las moscas.
-Ejemplo: Al inicio, en el primer captulo, cuando estn relatando a los 6 casos y
solo dicen sus nombres y lo que hacan en ese momento.
>Escenas:
-El texto completo es una sucesin de escenas. Cuando relata cmo vivi cada uno
de los sobrevivientes la bomba.
-Los das posteriores
La travesa de Enrique
Periodismo gozo, participante
> Citacin: Estilo directo e indirecto.
> Estructura dramtica:
-Inicio: Es un joven de 16 aos que ha visto partir a su madre a los 5. Su vida en
Honduras
-Punto de Quiebre: Ante la muerte de su to, siente que ya no tiene ningn familiar
all por lo que decide ir a buscar a su madre.
-Desarrollo Conflicto: Las 8 veces en las que intenta cruzar por Mxico y es
deportado.
-Clmax: Cuando llama a su mam desde Mxico para decirle que est vivo y que
mande plata
-Desenlace del conflicto: Los aos posteriores al encuentro. Cuando ambos viven
juntos, las constantes peleas, sus adicciones.
>Norma/Argumento:
-Ilustracin: El libro en s es una ilustracin ya que cuenta desde una ptica muy
profunda un caso, que es el de la inmigracin ilegal.
-Ejemplo: cada vez que nombra a distintos nios que conoce en el camino o
autoridades.
-Modelo: al hablar de todos los nios que van a buscar a su madre son as
El extrao mundo de Johnny
> Citacin: directa (dilogos) e indirecta
> Estructura dramtica:
-Inicio: Nio que quiere ser arquero, donde tiene que cuidar a su madre

-Punto de Quiebre: la muerte de su hermano es su culpa?

-Desarrollo Conflicto: entra a la U, problemas en el club, ha perdido cosas por su
personalidad, triunfa en la U.
-Clmax: Mata a Maca
-Desenlace del conflicto: Extrema su personaje y es campen de Sudamrica.
>Norma/Argumento:
-Ilustracin: el texto en s mismo. Un ejemplo especfico de un conductor que
atropella a alguien en estado de ebriedad.
-Ejemplo: nombra otro nio que muri en la crcel
Nios en situacin de mall
Periodista participa, sube a terraza con nio.
Estructura coral
> Citacin: directa. Esto es porque sus cuas son representativos de ellos. Es un testimonio
personal y es valiosa (?) la forma en la que lo dijo:
La estrategia para entrar al mall es andar pintado. Limpieza es viveza,
cachi? dice. No darles cara a los guardias.
> Estructura dramtica (no s si tenga una TAN marcada):
-Inicio: algunos, los maltratos en sus casas
-Punto
de
Quiebre:
abandonan
sus
casas
-Desarrollo Conflicto: ir al mall, peleas entre pandillas, lavarse en los baos
-Clmax: encontrones con carabineros (?) estoy chamullando
-Desenlace del conflicto: Siguen viviendo en las afueras y alrededores del Mall.
>Norma/Argumento:
-Ilustracin: cada personaje: El Fema, Alejandro, Jess, el negro chico,
-Modelo: .Ah estn. Entre los pasillos. Detrs de las familias comiendo helado.
Entre las bolsas de las compras. Se distinguen apenas como un brillo imperfecto de las
vitrinas, como una ampolleta quemada. Porque usan los mismos gorros...
-Ejemplo:
Pero a ella la conocen de aos. Es un caso difcil. Siempre regresa al patio
de comidas. Igual que otros como El Prvulo, El Pin, La Pulga, El Negro Chico, La Guatica,
La Coja, El Avin, El Gordo y El Basura...
Pollita en fuga
New journalism: ella es un personaje ms, cuenta en primera persona
> Citacin: directa e indirecta
> Estructura dramtica:
-Inicio:
-Punto de Quiebre:
-Desarrollo Conflicto:
-Clmax:
-Desenlace del conflicto:
>Argumento:
-Ilustracin: Silvina
-Ejemplo: nombra pololos
Cuando muera quiero que me toquen cumbia:
NEW JOURNALISM: da su opinin

>Citacin: directa e indirecta

>Estructura dramtica:
-Inicio: la vida de los jvenes segua el mismo rumbo de siempre
-Punto de Quiebre: Ha muerto el Frente
-Desarrollo de Conflicto: todos quieren saber qu es lo que pas realmente y si en
realidad muri o es otra cosa:
-Clmax: La mam del Frente va a la casa, donde se encuentra la polica y ve el
cuerpo.
-Desenlace del conflicto: Todos sufriendo (en la villa y amigos en la crcel) y
atacando a la polica. Ahora el frente es un tipo de santo.
Nueva York, lugar de....
> Citacin: directa
>Norma/Argumento:
-Ejemplo: todo el texto es una serie de ejemplos