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Falar em pblico
O The Brain Trust foi um programa com muito sucesso porque a populao
interessou-se muito pelo programa. Os polticos interessavam-se e baseavam-se no
programa para tudo o que falavam. E por isso Huxley, Joad e Campbell, locutores
regulares no programa tornaram-se nomes familiares e os seus modos de falar
tambm se tornaram slogans: Tudo depende do que queres dizer (Joad), Quando
eu estava na Patagnia (Campbell).
As pessoas que falavam na rdio eram quase sempre homens. Porque no era
social e politicamente correto as mulheres exporem-se se publicamente. Estas
apareciam sempre no contexto domstico e eram sempre vistas como ouvintes,
nunca como locutoras.
Assim, encontrar boas mulheres para o The Brains Trust foi uma tarefa difcil para
Thomas. Segundo ele, as mulheres, nunca inspiram grande empatia em rdio. Elas
Agnes
Hamilton
Jennie Lee
Hoje em dia sabemos que a transmisso ao vivo de rdio durante o sc. XX sofreu
muitas transformaes definindo quem e o que estava autorizado a falar. Se no
inicio do sec. XX o universo do discurso isto aquilo que pode ser falado e por
quem era restrito vedando muitos assuntos da esfera pblica hoje em dia isso j
no acontece. Os grandes responsveis pela expanso do universo do discurso
foram a radio e a TV em direto, na vida quotidiana das populaes.
J as conversas reais, ou seja, sem guio eram espontneas, naturais, sem guio e,
acima de tudo, conversas ao vivo.
Podemos referir ainda que o autor fala dos conceitos on-stage manager e o offstage manager.
Donald McCullough no The Brains Trust, era on-stage manager porque moderava a
conversa que acontecia no estdio, apresentava os convidados e escolhia quem
respondia as perguntas, dando ordem e fluidez ao programa. Isto tinha dois
objetivos: deixar claro para os ouvintes quem estava a falar e prevenia que os
painelistas falassem em simultneo, gerando assim confuso. Basicamente
defendia o interesse dos ouvintes que no se podiam manifestar.
Thomas era o off-stage manager, lidava com a produo para que o programa
cumprisse a funo de entretenimento para a sua audincia, ou seja, preocupavase com a mediao dos pormenores tcnicos (como o tratamento das vozes dos
painelistas, na forma como estavam sentados mesa, para perceber se falavam
demasiado depressa ou faziam demasiados gestos, nunca ocasional alterao da
ordem das questes para um melhor balano e maior variedade).
Se estas duas funes (produo e execuo, off e on) decorressem com sucesso
o programa cumpria a sua funo de entretenimento.
Deste modo o trabalho por trs da cmara ou dos microfones no notado pelas
audincias e no considerado pelos acadmicos nos seus estudos mas so
aquilo que se destaca para o sucesso do programa.