13/11/2014

Tempus Loquendi : El heroismo de la visin

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El heroismo de la visin

Ristras de "Sobre la fotografa" de Susan Sontag - Parte IV

En mi opinin declar Zola-, no se puede declarar

que se ha visto algo en verdad hasta que se lo ha
fotografiado.

La forma definitiva de
mirar.

El fotgrafo era tenido por un observador agudo pero

imparcial: un escriba, no un poeta. Pero como la
gente pronto descubri que nadie retrata lo mismo de
la misma manera, la suposicin de que las cmaras
procurar una imagen objetiva e impersonal cedi ante
el hecho de que las fotografas no slo evidencian lo
que hay sino lo que un individuo ve, no son slo un
registro sino una evaluacin del mundo[] visin
activa, adquisitiva, valorativa y gratuita.

Visin personal.
Herosmo de la visin.

El momento oportuno llega cuando se pueden ver las

cosas (especialmente lo que todo el mundo ya ha
visto) de un modo nuevo.

El momento oportuno,
a lo Stieglitz.

En 1909 Stieglitz advierte la innegable influencia de

la fotografa en la pintura[] Los pintores
impresionistas se adhieren a un estilo de composicin
estrictamente fotogrfico[] El pintor construye, el
fotgrafo revela. Es decir, ante una fotografa la
identificacin del tema siempre prevalece en la
percepcin, cosa que no ocurre necesariamente con la
pintura[] Por lo tanto, las cualidades formales el
estilo meta central de la pintura- a lo sumo tienen
importancia secundaria en la fotografa, mientras que
siempre tiene fundamental importancia qu es lo
fotografiado.

Fotografa e
impresionismo. El
ttulo aade belleza a
la fotografa al revelar
el objeto.

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Tempus Loquendi : El heroismo de la visin

Al apropiarse de la tarea de retratar de manera

realista, otrora monopolizada por la pintura, la
fotografa liber a la pintura para su gran vocacin
moderna: la abstraccin[] Y una fotografa jams
puede trascender lo puramente visual, algo que en un
sentido es la meta ltima de la pintura moderna.

La fotografa, ms que
una amenaza para la
pintura, fue su
liberadora.

El ethos de la fotografa parece ms prximo al de la

poesa que al de la pintura moderna. As como la
pintura se ha vuelto cada vez ms conceptual, la
poesa (desde Apollinaire, Eliot, Pound y William
Carlos Williams) se ha definido cada vez ms por su
inters en lo visual. (No hay verdad salvo en las
cosas, como declar Williams) El compromiso de la
poesa con la concrecin y la autonoma del lenguaje
es paralelo al compromiso de la fotografa con la
visin pura. Ambas implican una discontinuidad,
formas desarticuladas y unidad compensatoria:
arrancar a las cosas del contexto (para verlas de una
manera nueva), enlazar las cosas elpticamente de
acuerdo con las imperiosas aunque a menudo
arbitrarias exigencias de la subjetividad.

Fotografa y poesa.
Lo visual. Aislar y
recomponer.

Pero mientras D. H. Lawrence quera restaurar la

totalidad de la apreciacin sensoria, el fotgrafo aun
cuando sus pasiones mucho evocan las de Lawrence
insiste en la preeminencia de un sentido: la vista.

Un solo sentido: la
vista.

En la primordial tradicin fotogrfica de lo bello, la

belleza requiere el sello de una decisin humana: que
esto sirva para una buena fotografa, y que la bella
fotografa transmita un mensaje[] Aunque no han
cesado de buscar la belleza, ya no se piensa que la
fotografa propicia una revelacin psquica bajo la
gida de lo bello.

Lo bello necesario,
pero no suficiente.

Las generaciones recientes de fotgrafos prefieren

mostrar el desorden, destilar una ancdota casi
siempre inquietante, antes de aislar una forma
simplificada (expresin de Weston) en ltima
instancia tranquilizadora[] revelar la verdad y no la
belleza[] Para los fotgrafos no hay, en definitiva,
diferencia alguna ninguna ventaja esttica
importante- entre el esfuerzo por embellecer el
mundo y el esfuerzo contrario por arrancarle la
mscara.

Caos como esttica.

Verdad como meta.

Cada fotografa es un mero fragmento, su peso moral

y emocional depende de dnde se inserta[] Con
cada fotografa ocurre lo que Wittgenstein
argumentaba sobre las palabras: su significado es el
uso[] la fotografa es siempre un objeto en un
contexto.

Importancia del
contexto.

Las fotografas pueden angustiar, en efecto. Pero la

tendencia estetizante de la fotografa es tal que el
medio que transmite la angustia termina por
neutralizarla[] Al exponer lo cosificado de los seres
humanos, la humanidad de las cosas, la fotografa
transforma la realidad en una tautologa.

Fotografa como acto

humanizador.

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Robert Frank se limitaba a ser honrado cuando

declar que para producir un autntico documento
contemporneo el impacto visual tendra que ser tan
fuerte como para anular la explicacin. Si las
fotografas son mensajes, el mensaje es difano y
misterioso a la vez. Una fotografa es un secreto
acerca de un secreto observ Arbus- , cuanto ms te
dice menos sabes.

> 13.5.08

Comunicar lo bello es
ms fcil que
comunicar la verdad.

Textos y fotografas Jos M. Ramrez

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