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El estilo y la tcnica en los cuentos exticos y yanquis de Valdelomar (pgina 2) - Monografias.com

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El estilo y la tcnica en los cuentos exticos y yanquis de

Valdelomar (pgina 2)
Enviado por Augusto Asencios Prncipe

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Se public originalmente en La Prensa, Lima, 7 de julio de 1915, pp. 3-4

1.1.2.- LAS VERSIONES DE ESPECIALIST AS, INVEST IGADORES Y EDIT ORES
Tenemos:
MAY LOH. Valdelomar cuentista. [Tesis UNMSM, Facultad de Letras] Tesis para optar el grado de Bachiller en Humanidades, por May Loh.
Lima, 1953.
TAYLOR, Lucile L. de. Teora sobre el cuento, y su aplicacin a los cuentos de Abraham Valdelomar. [Tesis UNMSM, Facultad de Letras] Tesis
para revalidar el Grado de Bachiller en Humanidades. Lima, 1954.
Abraham Valdelomar Obra Potica, Compilada por J.C., Asociacin Peruana por la Libertad de la Cultura, Serie: Literatura e Historia, N 1,
Lima, Talleres Grficos de P.L. Villanueva, 1958. [Con "Proemio" de Luis Alberto Snchez].
VALDELOMAR. Cuento y Poesa. Prlogo, seleccin y notas de Augusto Tamayo Vargas. Lima: Universidad Nacional Mayor de San Marcos,
1959.
Abraham Valdelomar. Cuentos. Seleccin e Introduccin de Armando Zubizarreta. Lima: Editorial Universo S.A., 1969.
Abraham Valdelomar. Obras. Recopilacin de Willy Pinto Gamboa. Lima: Editorial Pizarro, 1979.
Abraham Valdelomar. Obras. Dirigida por Ismael Pinto, con "Prlogo" de Luis Alberto Snchez. Lima: Edubanco, 1988.
Abraham Valdelomar. Obras Completas. Edicin, prlogo, cronologa, iconografa y notas de Ricardo Silva-Santisteban. Lima:
Ediciones Cop / Petrleos del Per, 2000.
1.2.- ACT UALIDAD DE LOS LT IMOS EST UDIOS SOBRE VALDELOMAR
A la luz de las ltimas investigaciones en torno a Valdelomar, podemos afirmar certeramente que, en nuestro medio de crtica literaria especializada, se
carece de un estudio crtico o edicin crtica de sus obras completas. Claro que, obviamente, destacan dos publicaciones, la hecha por Armando
Zubizarreta y el primer compendio totalizador emprendido por Ricardo Silva-Santisteban. El primero de 1969 y el ltimo del 2000. Sin embargo, estas
dos no son ediciones crticas de sus obras completas. Si en el primer caso, Zubizarreta se aboca a hacer una edicin especializada de los CUENTOS de
Valdelomar, cabe destacar que en el volumen que entrega hay varios cuentos que estn ausentes; por otro lado, la edicin de Silva-Santisteban es
realmente totalizadora y la mejor que tenemos, hasta ahora, de las obras completas de Valdelomar, pues, aparte de ofrecernos todas sus obras
conocidas, nos entrega incluso los inditos.
Sobre los ltimos estudios hechos en torno a Valdelomar, tenemos la opinin ya desfasada y desactualizada de Marcel Velsquez Castro[3]
Abraham Valdelomar (1888 1919) es un autor crucial para la narrativa peruana, pero la crtica especializada no ha logrado an una visin totalizadora
sobre su compleja y variada obra [...] Como ocurre con muchos escritores, decisivos para la historia de la literatura peruana, no cuenta con una edicin
crtica de sus obras completas * [*Existen dos ediciones principales: la de 1979, donde el principal gestor de la recopilacin de textos fue Willy Pinto
Gamboa, publicada por Editorial Pizarro; y la edicin de 1988, dirigida por Ismael Pinto y publicada por Edubanco, que repite los errores de la de
1979.] ; debe sealarse que las dos ediciones ms importantes presentan muchos errores.
Cuando Velsquez Castro escribi estas lneas, en 1998, no exista ninguna edicin que se pareciera al voluminoso trabajo de Ricardo Silva-Santisteban.
Sin embargo haban intentos de englobar y reunir en ediciones especializadas las obras de Valdelomar, que, aunque estas pecaran en grandes omisiones,
se constituan en materiales importantes a consultar para los investigadores. Tales publicaciones, eran los aportes de:
1) Augusto Tamayo Vargas, y su publicacin del ao 1959: Valdelomar Cuento y Poesa.
2) Armando Zubizarreta, y su seleccin de textos en el volumen: Abraham Valdelomar Cuentos (1969).
3) Ismael Pinto, con el "Prlogo" de LAS, en la Edicin de EDUBANCO, 1988.
De estas tres publicaciones, el primero, de Augusto Tamayo Vargas, podemos decir que hace una edicin crtica, pero slo de una seleccin limitada de
cuentos y poemas, y recurre a los conocimientos aportados ya por otros estudiosos como: Jos Carlos Maritegui, Luis Alberto Snchez, Luis Mongui,
Luis Fabio Xamar, Mary Loh, y Lucyle de Taylor. En cuanto a la edicin de Armando Zubizarreta, encontramos grandes ausencias como "El crculo de

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la muerte" y "Evaristo, el sauce que muri de amor". Sobre la edicin de Ismael Pinto, Edubanco 1988, se ha dicho ya que tiene errores.
En la edicin del 2000, de Ricardo Silva-Santisteban, Abraham Valdelomar Obras Completas, el editor reconoce y destaca que:
La seleccin de Cuentos (Lima, Editorial Universo, 1969) preparada por Armando Zubizarreta es la ms notable de todas las realizadas hasta la fecha de
los relatos cortos de Valdelomar, tanto por su seguridad textual cuanto por el cuidado de la seleccin. El pequeo y difundido volumen viene precedido
por una concisa y excelente presentacin que lo convierte en el mejor libro de iniciacin para la lectura de la narrativa de Valdelomar.[4]
II

El gnero del cuento modernista. Teora del cuento moderno

2.1.- EL CUENT O MODERNIST A
Gabriela Mora dice: "Mucho se ha escrito sobre el Modernismo, pero muy poco sobre el cuento modernista"[5]. Efectivamente, esto es cierto, pero es
ms cierto cuando se refiere a la cuentstica de Valdelomar. Valdelomar tiene muy pocos especialistas cuando se trata de ediciones crticas sobre sus
cuentos.
Enrique Pupo-Walker, en su artculo-ensayo "El cuento modernista ..."[6] , nos dice que "el relato modernista se destaca como un estadio primordial en
el desarrollo de nuestra narrativa de ficcin". Y nos habla de dos generaciones de escritores modernistas[7]en quienes se puede apreciar el
desarrollo, la evolucin y el despegue de un gnero que, si tuvo un antecedente primordial en el romanticismo (Ricardo Palma), va a tener
caractersticas propias, que mediante influencias de la literatura norteamericana (Edgar Allan Poe, Henry James) experimentar un desarrollo y
evolucin del cuento que a fines del siglo XIX y comienzos del XX significar para Hispanoamrica la modernizacin de una literatura y del cuento
como gnero.
Destacamos dos escritores fundamentales para comprender esta evolucin y modernizacin del cuento: Rubn Daro y Horacio Quiroga. Daro sera el
representante del autntico cuento modernista; mientras que Quiroga representa al cuento post-modernista. Ntese entonces que con Quiroga se
establece un vnculo generacional con los escritores de la Vanguardia, y es por eso que Quiroga es el pionero y fundador del cuento moderno (por las
tcnicas modernas que introdujo), el escritor que se vincula directamente con Borges. Lo mismo podemos decir de Abraham Valdelomar, en el caso de
la literatura peruana, un escritor innovador de tcnicas narrativas influenciadas por Poe y Henry James, que como escritor post-modernista que fue, se
vincula tambin con la generacin siguiente de la vanguardia.
Sobre los tpicos de las tcnicas narrativas en el modernismo, tenemos los estudios que hacen: Raimundo Lida[8]en el caso de Rubn Daro; y, Mary
Loh[9]y Lucile L. de Taylor[10]en el caso de Abraham Valdelomar.
2.2.- T EORAS DEL CUENT O MODERNO
Las teoras del cuento moderno vienen desde aquella que esboz Edgar Allan Poe en su "Mtodo de composicin", donde afirmaba que quien quiera
"escribir bien" debe hacerlo nicamente despus de saber cul va a ser el desenlace de su historia y cul la respuesta emocional que pretende causar al
lector.
Luego estn las teoras de Horacio Quiroga, en su Declogo del perfecto cuentista, donde dice:
EL DECLOGO:
I. Cree en el maestro Poe, Maupassant, Kipling, Chjov- como en Dios mismo.
II. Cree que tu arte es una cima inaccesible. No suees en dominarla. Cuando puedas hacerlo lo conseguirs, sin saberlo t mismo.
III. Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que cualquiera otra cosa, el desarrollo de la personalidad es
una larga paciencia.
IV. Ten fe ciega, no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dndole todo tu corazn.
V. No empieces sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien logrado las tres primeras lneas tienen casi la misma importancia que
las tres ltimas.
VI. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba un viento fro", no hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas
para expresarla. Una vez dueo de las palabras no te preocupes de observar si son consonantes o asonantes.
VII. No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas adhieras a un sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l, solo, tendr un color
incomparable. Pero hay que hallarlo.
VIII. Toma los personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo
que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta aunque
no lo sea.
IX. No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala y evcala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del
camino.
X. No pienses en los amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si el relato no tuviera inters ms que para el pequeo
ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida en el cuento. [11]
Juan Bosch, dice:
Quiroga afirma que un cuento es una flecha disparada hacia un blanco, y ya se sabe que la flecha que se desva no llega al blanco.
[...] El cuentista joven debe estudiar [...] la manera en que inician su cuento los grandes maestros; [...] de Quiroga, quien fue quiz el ms consciente de
todos ellos en lo que a la tcnica del cuento se refiere.
[...] La primera ley es la ley de la fluencia constante. La accin no puede detenerse jams [...] La segunda ley [...]: el cuentista debe usar slo
palabras indispensables para expresar accin. [...] En la naturaleza activa del cuento reside su poder de abstraccin, que alcanza a todos los hombres de
todas las razas en todos los tiempos. / Caracas, septiembre de 1958. [12]
2.3.- ABRAHAM VALDELOMAR, VISIONARIO E IMPULSOR DEL CUENT O MODERNO PERUANO. (Del Modernismo al PostModernismo y la Vanguardia)
Luego de los estudios e investigaciones que hemos realizado, podemos afirmar, categricamente, que, si Abraham Valdelomar en sus inicios fue un
escritor modernista (cuentos exticos, yanquis, y cinematogrfico), termina constituyndose como un escritor Post-Modernista (cuentos criollos). Y
esto no quiere decir que perteneciera a dos corrientes o escuelas literarias, no, pues el modernismo y el post-modernismo son momentos de un mismo
movimiento literario, como sostiene Octavio Paz[13]
Nuestra crtica llama a la nueva tendencia: el "pos-modernismo". El nombre no es muy exacto. El supuesto pos-modernismo no es lo que est despus
del modernismo lo que est despus es la vanguardia-, sino que es una crtica del modernismo dentro del modernismo.
Por eso, Valdelomar, autocrtico tambin, hace ese desplazamiento del modernismo al post-modernismo y luego se conecta con la vanguardia, a quien

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entrega hallazgos y contribuciones importantes en lo que respecta a las tcnicas narrativas, vlidas para las futuras generaciones que llegarn incluso al
BOOM de los aos 60. Julio Ramn Ribeyro y Mario Vargas Llosa, en la literatura peruana.
As, pues, Valdelomar contribuy mucho en las letras peruanas, porque "consigui un sugerente filn de temas nuevos, autnticamente suyos [...] como
en la prosa donde consigui adaptar la tcnica del cuento de los norteamericanos, al estilo de Edgar Allan Poe, a un tipo de relato propio peruano."[14]
Gabriela Mora dice: "el cuento modernista es la semilla de la altura a que lleg el gnero en nuestros das, se confirm en las resonancias a Borges o
Garca Mrquez, entre otros de los cuentistas consagrados de hoy."[15]
Dice, Jos Carlos Maritegui:
Fue "muy moderno, audaz, cosmopolita". En su humorismo, en su lirismo, se descubre a veces lineamientos y matices de la moderna literatura de
vanguardia. [...] Tiene [...] Valdelomar la sensibilidad cosmopolita y viajera del hombre moderno. [...] Sus cuentos acusan la movilidad caleidoscpica
de su fantasa. El dandysmo de sus cuentos yanquis [...] el exotismo de sus imgenes chinas u orientales
[...] Los gallinazos [...] las rias de gallos [...]. De muchas cosas, Valdelomar es descubridor. A l se le revel, primero que nadie en nuestras letras, la
trgica belleza agonal de las corridas de toros.[16]
Concluimos, entonces, que "Valdelomar es el verdadero iniciador del cuento peruano"[17]
III

Valdelomar y los cuentos exticos, yanquis, y cinematogrfico

3.1.- SNT OMAS Y EJEMPLOS DE MODERNIDAD
En la obra de Valdelomar, encontramos sntomas y ejemplos de la modernidad que ya se viva en los albores de aquellos aos. Eran tiempos, donde
vivi el autor, en que aparecan manifestaciones de la modernidad representadas por la mquina. Y tambin de los nuevos inventos cientficos y
tecnolgicos como el cine. Estos elementos de la modernidad de un nuevo siglo, influyeron en la visin nueva de los escritores modernistas. Y
Valdelomar no escap a ello. El influjo del cine determin, al igual que en Horacio Quiroga, el descubrimiento de una nueva forma de contar o narrar
historias. Y esa influencia se nota bastante en Valdelomar, especialmente en su cuento cinematogrfico "El beso de Evans".
Este "impacto de los descubrimientos cientficos como directa influencia en las nuevas concepciones estticas y en la obra de nuestros modernistas [en
la obra de Valdelomar] est menos estudiada."[18]
3.2.- EL EST ILO Y LA T CNICA EN LOS CUENT OS EXT ICOS, YANQUIS
Y CINEMAT OGRFICO
El anlisis comparado de los tres cuentos ("La virgen de cera", "El beso de Evans", "Tres senas; dos ases ) y las caractersticas que los unen o los hacen
de cierto parentesco, es la mecnica analtica.
Veamos primero, los estudios disponibles:
* MARY LOH[19]
"La Virgen de Cera" [...] llamaramos cuentos de pura fantasa [...]
Todo el cuento se desenvuelve en una atmsfera trgico-fantstica.
All tienen Valdelomar amplio paisaje extico para su fantasa. Desata nuestra imaginacin ponindonos en contacto con el misterio, con esa pintura de
luz nocturna hermanada con una oscura sensualidad supersticiosa, por los tintes cromticos elegidos, por el tono ensordinado de las palabras. [...]
Introductor del exotismo en la
literatura de su patria, Valdelomar escribi varios cuentos inspirados en personajes, sentimientos y medios extraos a los suyos [...] Son [...] "Cuentos
Yanquis" [...] "Tres senas; dos ases" y "El crculo de la muerte". [...] "El beso de Evans" tiene una tcnica distinta. Dividido en brevsimos captulos, el
cuento se desarrolla humorstica y magistralmente entre el cielo y la tierra. [...] Es un cuento cinematogrfico, pictrico. [...] La prosa de Valdelomar
como hemos visto, es rtmica, es sencilla, de una fluidez agradable y gran vitalidad. [...] El estilo es en l de claridad y limpidez de agua cristalina, ligera
y acariciante, suave y gracioso.
LUCILE L. DE TAYLOR[20]
En el estudio de los cuentos de Abraham Valdelomar procuramos aplicar la frmula ms estricta del cuento norteamericano; o sea la de Henry James, e
indicar los rasgos de la influencia de Edgar Allan Poe.
[...]
La frmula de Poe consiste en: a) Utilizar toda forma y mtodo posibles para crear la impresin deseada; reproduccin de sonidos que hacen revivir las
emociones profundas de la vida humana; utilizar lo horroroso, las supersticiones, alucinaciones, delirios finales de loco y olor de muerto; crear un
espritu misterioso, fatalstico y extrao; fingir tener datos y conocimientos vastos; b) La exclusin de todo detalle innecesario para producir ese efecto
deseado; c)Utilizar "una presencia misteriosa y omnipresente, especie de fatalidad que hace intil toda nocin de tica" [Edgar Allan Poe in Hispanic
Literature. John Eugene Englekirk. Instituto de las
Espaas. Nueva York. 1934. Pag. 112]; d) Crecimiento gradual de las emociones de desaliento, disgusto, horror a un fenmeno repulsivo y
sorprendente; e) Tiene grande importancia subjetiva el "yo", "sin lo cual perderan no ya mucho de su inters, sino toda la vida importante y grave del
espritu, el valor substancial y propio que los hace extraos" [Ibidem. Pag. 78]. [...]
Henry James (1843-1916) produjo una frmula un poco ms exacta y meticulosa que Poe. Segn James, las leyes que deben regir son: a) La unidad
mantenida escrupulosamente; b) La concentracin sobre un dilema moral; c) La exclusin deliberada y severa de todo lo no esencial; y d) Un aumento
gradual de las emociones y acciones por un fenmeno sorprendente. [...]
[LOS CUENT OS YANQUIS]: Los cuentos de Valdelomar demuestran la movilidad de su fantasa [...] En va a Italia pas por los Estados Unidos y,
un poco despus, dio a la estampa los cuentos yanquis. Son de criterio deportivo, y se hacen resaltar en ellos un positivismo capaz de realizar actos
heroicos que le parece tienen los jvenes norteamericanos. [...] Semejante a la frmula de Poe, Valdelomar libra la trama en una fatalidad que juega con
la muerte. Sin embargo, el final carece de lo desalentador y horroroso.
[...] Una tcnica de Poe que aqu se observa es el uso de las fechas, horas exactas, estadsticas y clculos matemticos. [...] Valdelomar no emplea
delirios finales del loco. Dir que la frmula Valdelomariana es menos desalentadora y no toma con tanta profundidad, las emociones de la vida
humana. [...]
["T res senas; dos ases"]: Valdelomar, con ingenio, hace a Irving fingir suicidarse y, a la vez, convencer a Tony que ms bien l perdi y le toca a l
suicidarse. [...] Valdelomar ha conservado la frmula de James en este cuento. El deja a conjetura del lector cul fue el fin de Tony. Se nota la irona
sutil al presentar el materialismo yanqui con imaginacin exagerada. Juega con la fatalidad y el empleo de fechas y horas exactas demuestra que
Valdelomar sabe manejar bien este aspecto de la frmula de Poe, a quien l imitaba.
Sin embargo, no es el final de Poe, pues lo ha tratado muy benignamente. [...]

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["El beso de Evans"]: "El beso de Evans", de ambiente francs
[...] Est dividido en doce escenas que se desarrollan en el cielo, en la morada de los demonios y en la tierra, cada lugar con sus personajes respectivos.
Evans Villard, un escritor popular [...] La amistad entre l y Lady Alice "naci en el mar" a bordo de una nave y continu despus del desembarque. El
protagonista muere. En el desarrollo del cuento llegamos a saber que "Adalberto Belloti", un pasajero en la nave, haba envenenado a Evans durante la
comida a que fue convidado. [...] Un demonio entra al cielo y conversa con Evans quien consiente en ir con l siempre que lo lleve por donde est Alice.
[...] El cuento se inicia con la ltima palabra de Evans: "A-l- i-c-e" y sigue con las palabras del mdico: "Evans Villard ha dejado de ser..." Termina el
cuento con las palabras del mensaje del sepelio.
Esta tcnica demuestra la influencia de Poe. La trama surge en una especie de fatalidad pero, en lugar de terminar en una atmsfera de horror, segn la
frmula de Poe, se emplea la irona y triunfa el humorismo. Valdelomar ha conservado la frmula de James si consideramos el uso de la irona en
lugares oportunos como una parte necesaria en el desarrollo de la trama. [...] Notamos el enlace de lo celestial con lo terrenal en la "Ruido de alas
blancas como crujir de sedas".
* ARMANDO ZUBIZARRETA[21]
Dentro del conjunto de relatos de Valdelomar caracterizados por algunas de las ms peculiares notas del modernismo, puede distinguirse el pequeo
grupo de cuentos exticos[22]Fueron escritos en su primersima poca y estn caracterizados, en particular, por un radical exotismo geogrfico, de
regiones realmente remotas para la fantasa del poeta. Este exotismo es marcadamente distinto al de la distancia histrica y cultural de los cuentos
incaicos, evasin menor para un autor peruano. Como tambin lo es del que se intenta en los cuentos yanquis con el empeo de instalarse en el mundo,
de presencia ms tangible y menos fantstica, de la deslumbrante civilizacin europea y la desconcertante norteamericana.
[...] ["La Virgen de Cera"]: En "La Virgen de Cera", un personaje-narrador dialoga con el interlocutor igual en otras piezas similares- contndole la
historia Irlandesa del perverso rey Mndor y de su hija, la princesa Indrah, enamorada del desgraciado Nildo, caminante que lleg a la corte exquisita y
fatal. El cuento de horror y misterio se teje alrededor de una procesin fantasmal de vampiros que pasean en las noches a la palidsima princesa. La
graduacin de
mezcla de ambas perspectivas concluye con la revelacin de que es slo una estatua de cera de la desaparecida princesa lo que pasean jvenes
agradecidos de haber sido salvados de la crueldad del rey Mndor. [...]
Los cuentos yanquis[23]desarrollan otras posibilidades modernistas, ms del lado del decadentismo afrancesado de Clemente Palma, aunque sin
los extremos de morosidad e irracionalismo mgico. De un lado, el absurdo de las formas de vida, construidas bajo el signo de la eficacia y el xito
econmico y, de otro, cierto contraste con la cultura europea y un juego de implicaciones trascendentales constituyen la temtica de estos cuentos.
["El beso de Evans"]: En "El beso de Evans", cuento cinematogrfico segn reza el subttulo, la fantasa se desplaza gilmente en diversos escenarios,
para proporcionarnos una doble perspectiva de la
existencia de Evans Villard Evans, joven trasatlntico, audaz, enamorado de Lady Alice, ha muerto a manos de su rival, el conde Belloti. Desde la
eternidad perspectiva fantstica- contempla el cumplimiento imaginativo de su propia cita frustrada co Lady Alice y, a la vez, comprende que ha sido
vctima de una sustitucin por su rival. Evans decide renunciar al cielo e ir al infierno a condicin de ser llevado siempre a donde indique Lady Alice,
irnica renuncia a s mismo para entregarse a la voluntad de la infiel. ["T res senas; dos ases"]: "Tres senas, dos ases" gira en torno a la historia de un
par de amigos que, convencidos de que la nica posibilidad de vivir es el dinero, se juegan a los dados la vida de uno de ellos como medio de conseguir,
gracias a un seguro de vida, una inmensa fortuna para el sobreviviente. Pero, en verdad, desde una ambigua perspectiva de egosmo y generosidad
entreveradas, se establece un juego psicolgico y tico a partir de la apuesta de dados, cuyo resultado definitivo ha sido falsificado. Si bien Irving es
quien debi morir, finalmente es Tomy quien se suicida.
IV

Anlisis de "La virgen de cera", cuento modernista

4.1.- LA T CNICA
4.1.1.- EST RUCT URA
4.1.1.1.- FORMAS CONST RUCT IVAS EXT ERNAS: El cuento est dividido en tres captulos enumerados con nmeros romanos (I II III).
4.1.1.2.- FORMAS INT ERNAS: Se observa la Distasia, recurso narrativo antijerrquico, por el cual se rompe la lnea secuencial de la historia. No
hay secuencialidad entre EL antes y El despus. Pues, el ANTES recin aparece en el Cap. II. El Cap. II es distsico, rompe con el tiempo y el espacio de
la aldea, y nos lleva al pasado, al castillo del rey Mndor. La exposicin de los acontecimientos se da a travs del personaje-narrador.
4.1.2.- PRINCIPIO EST RAT GICO DE ORGANIZACIN DE LA MAT ERIA
NARRAT IVA:
4.1.2.1.- EL DAT O ESCONDIDO EN HIPRBAT ON: Entendiendo el "Dato escondido en hiprbaton" como el mtodo de narrar por alteracin o
en silenciar temporalmente ciertos datos de la historia, que han sido descolocados, arrancados del lugar que le corresponda, para dar ms relieve o
fuerza narrativa, intriga, y que al ser revelados despus modifican retrospectivamente la historia; se puede afirmar que en el cuento"La Virgen de Cera",
esta tcnica ha sido utilizada de dos maneras: una a nivel parcial y otra a nivel global de la historia. A nivel parcial, funciona como recurso tcnico de
suspenso (en el retardamiento del desarrollo de la accin); a nivel global de la historia, funciona como intriga, que en el desenlace al revelarnos los
datos escondidos, nos muestra la verdadera historia.
El dato escondido a nivel parcial, lo desarrollaremos ms adelante en la seccin "El suspenso"; mientras que el dato escondido a nivel global del cuento
pasamos a explicarlo:
CAPIT. (I): por las calles de un pueblo, en las noches, sale en procesin una misteriosa seorita, rodeada de enormes vampiros negros.
CAPIT. (II): se plantean las preguntas de quines eran Indrah y los vampiros.
Y ya, en el desenlace, CAPIT. (III), NOS ENTERAMOS QUE LA SEORITA Indrah Y Los vampiros, no son tales. Pues, Indrah no es una mujer ni su
cadver, sino una virgen (estatua) de cera, a quien llevaban en procesin no vampiros sino peregrinos jvenes, antiguos servidores de la verdadera
Indrah, agradecidos de haber sido salvados de la crueldad del rey Mndor.
Conclusin: en el ejemplo esquemtico de los captulos (I II III) queda graficado el proceso de la intriga. As, los captulos I y II, sirven para
intrigar, para excitar una viva curiosidad o el inters dekl lector. Ejemplos de intriga en el cap. I:
Unos decan ver salir a [Indrah], de noche, rodeada de enormes
vampiros que la tenan esclava, y a los que alimentaba con su sangre.
Otros decan que robaba los nios de las aldeas para beber su sangre
fresca y otros decan verla huir de noche, hacia los bosques... [24]
[...] vctima de una crispacin horrible. Muri describiendo
entrecortadamente la procesin de Indrah. Entonces en la aldea, al

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miedo sucedi el espanto.[...]Cada da apareca un cadver crispado [25]
Y el Cap. III, es donde se revelan los datos escondidos del relato, el dato escondido en hiprbaton, los verdaderos datos que haban sido omitidos o no
revelados, descolocados, par intrigar al lector. Estos datos verdaderos son: la estatua de cera y los jvenes peregrinos.
4.1.3.- PUNT OS DE VIST A:
4.1.3.1.- EL PUNT O DE VIST A ESPACIAL: NARRACIN EN T ERCERA PERSONA
El narrador en el cuento "La Virgen de Cera", est dado en la tercera persona (narrador tradicional).
Del singular (l):
[...] Indrah, alocada, se perda a travs de los setos del jardn. El rey miraba acodado en el broquel [...] Vea, entre la oscuridad del pozo, cmo los
hombres hambrientos, le mordan los dedos a Nildo. [26]
y del plural (ellos):
[...] penetraron al gran saln oscuro donde crean encontrar a Indrah y a los vampiros. Los antiguos servidores de Indrah, huyeron y al huir dejaron
caer el cuerpo de la virgen sobre el que se precipitaron los aldeanos. [27]
4.1.3.2.- EL PUNT O DE VIST A T EMPORAL: EL T IEMPO NO-LINEAL
El tiempo, como punto de vista, es el de relato de tiempo no-lineal.
4.1.4.- RECURSO T CNICO DE EST RUCT URA:
4.1.4.1.- EL SUSPENSO:
Un ejemplo de suspenso lo encontramos en el captulo II. Ante la pregunta del personaje-interlocutor: "Quin era Indrah?", la respuesta del personajenarrador queda en suspenso hasta tres prrafos ms abajo, cubriendo el espacio con la historia del rey Mndor, para luego recin responder: "Era la hija
del rey".
4.1.5.- FORMAS DE COMPOSICIN Y PROCEDIMIENT OS:
4.1.5.1.- NARRACIN:
4.1.5.1.1.- ELEMENT OS DE LA NARRACIN:
4.1.5.1.1.1.- T EMA.- El tema gira en torno a una procesin en una aldea nrdica.
4.1.5.1.1.2.- AMBIENT E.- Se da en dos planos. El plano primario: es una aldea nrdica en un pas europeo. El plano secundario: tambin es un pas
nrdico, pero es un castillo al borde de un acantilado que da al mar.
4.1.5.1.1.3.- PERSONAJES.- del primer plano (la aldea): los jvenes peregrinos (vampiros) y los aldeanos. En el segundo plano (el castillo): el rey
Mndor, la princesa Indrah, los vasallos, y Nildo.
4.1.5.1.2.- EL T IEMPO (COMO ACCIDENT E DEL VERBO):
El tiempo de la narracin, como accidente del verbo, est realizado en tiempo PASADO. Y para notarlo podemos citar algunos verbos de los tres
captulos: "estaba corri lleg tena son miraba volvan".
4.1.5.2.- DESCRIPCIN:
4.1.5.2.1.- ESPECIES DESCRIPT IVAS.- Tenemos la prosopografa:
[...] a los pies del castillo se vio llegar a un nuevo peregrino, un joven rubio, de color encendido, con la tez seca y los labios rajados. [28]
4.1.5.2.2.- LAS SENSACIONES.- Observamos sensaciones visuales:
al jardn del castillo donde haba el pozo circular con broqueles de nice. El pozo tena una escalinata de mrmol como la entrada a un
palacio subterrneo [29]
Sensaciones auditivas:
El golpe del hombre sobre el agua produjo un chasquido que son lgubremente en el pozo... [30]
4.1.5.3.- DILOGO
Los dilogos del relato son de lenguaje coloquial y se utilizan las rayas. Esa es la forma tanto en el dilogo de los personajes del relato, como en el
dilogo de los personajes narrador-interlocutor.
Cundo se hizo la suplantacin?...
Nadie lo sabe an, mas cuando se viaja por los pases del norte, fros, secos y llenos de atalayas, los viejos refieren esta leyenda. [31]
4.2.- EL EST ILO
El estilo en relacin al lenguaje, se caracteriza por la sencillez, el brillo y color propio del modernismo:
Para llegar a su atalaya haba que cruzar pampas donde el viento zumbaba
siempre, un viento helado que desplegaba los vestidos y agrietaba los
labios. En doce jornadas se llegaba al castillo de Mndor. [32]

Bibliografa sobre Abraham Valdelomar

Firbas, Paul. "Los Cuentos Yanquis de Abraham Valdelomar". Lienzo 11 (1991): 81- 96.
Gonzlez Vigil, Ricardo. Abraham Valdelomar. Lima: Biblioteca Visin Peruana, 1987. Loh, Mary. Valdelomar cuentista [Tesis UNMSM, Facultad de
Letras] Tesis par optar el grado de Bachiller en Humanidades, por Mary Loh. Lima, 1953.
Mc Evoy, Carmen. "Entre la nostalgia y el escndalo: Abraham Valdelomar y la construccin de una sesibilidad moderna en las postrimeras de la
"Repblica Aristocrtica" ". Forjando la Nacin. Ensayos de Historia Republicana. Lima: Instituto Riva Agero, Pontificia Universidad Catlica del
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Miguel de Priego, Manuel. Valdelomar y su tiempo. Ica: Universidad Nacional San Luis Gonzaga, 1970.
Nez, Estuardo. "Valdelomar, viajero". Letras 64 (1960): 58-96.
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El estilo y la tcnica en los cuentos exticos y yanquis de Valdelomar (pgina 2) - Monografias.com

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Silva-Santisteban, Ricardo. "Introduccin". En Abraham Valdelomar Obras Completas. Lima: Ediciones Cop, 2000, 15-25.
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Serie: Literatura e Historia, N 1, Lima, Talleres Grficos de P.L. Villanueva, 1958.
Valdelomar, Abraham. Cuento y Poesa. Prlogo, seleccin y notas de Augusto Tamayo
Vargas. Lima: Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 1959
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Valdelomar, Abraham. Obras. Recopilacin de Willy Pinto Gamboa. Lima: Editorial Pizarro, 1979.
Valdelomar, Abraham. Obras. Dirigida por Ismael Pinto, con "Prlogo" de Luis Alberto Snchez. Lima: Edubanco, 1988.
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BIBLIOGRAFA COMPLEMENT ARIA:
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. Bosh, Juan Jos. Apuntes sobre el arte de escribir cuentos: E.: Caballo de Troya. N 1 y 2. Revista del Taller de narrativa de La Universidad de Lima.
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. Cisneros, Luis Jaime. Cuentistas modernos y contemporneos. Lima: Patronato Del Libro peruano, 1957.
. Cortazar, Julio. "Del cuento breve y sus alrededores"
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El estilo y la tcnica en los cuentos exticos y yanquis de Valdelomar (pgina 2) - Monografias.com

Autor:
Augusto Asencios Prncipe
Curso: Seminario de literatura peruana II
Profesor: Dr. Garca-Bedoya.
2008 - 2009
UNMSM
ESCUELA DE POST GRADO
Facultad de Letras y CC.HH.
Maestra en Literatura
Peruana y Latinoamericana

[1] Silva-Santisteban, Ricardo. Abraham Valdelomar - Obras Completas II . Lima: Petro Per, 2001.
[2] Zubizarreta, Armando. Abraham Valdelomar Cuentos. Lima: Editorial Universo, 1973.
[3] Velsquez Castro, Marcel. "Modernidad, memoria e imaginacin en Los hijos del Sol de Abraham Valdelomar". Ajos & Zafiros 1 (1998): pp. 17-18.
[4] VALDELOMAR, Abraham. Obras Completas [T. I]. Edicin... de Ricardo Silva-Santisteban. Lima: Ediciones Cop, 2000. p. 32.
[5] MORA, Gabriela. El cuento modernista hispanoamericano. Lima Berkeley: Latinoamericana Editores, 1996. p. 7
[6] PUPO-WALKER, Enrique. "El cuento modernista: su evolucin y caractersticas". En Iigo Madrigal, Luis (Coordinador). Historia de la literatura
hispanoamericana II: Del neoclasicismo al modernismo. Madrid: Ediciones Ctedra, 1993. pp. 515-522.
[7] La primera generacin de escritores modernistas, son: Jos Mart (1853-1895), Manuel Gutirrez Njera (1859-1895), Jos Asuncin Silva (18651896), Rubn Daro (1867-1916), Amado Nervo (1870-1919), Manuel Daz Rodrguez (1871-1934) y Leopoldo Lugones (1874-1938). La segunda
generacin de escritores modernistas: Enrique Lpez Albjar (1872-1966), Horacio Quiroga (1878-1937) y Ricardo Giraldes (1886-1940)
[8] LIDA, Raimundo. "Los cuentos de Rubn Daro". En: Rubn Daro. Modernismo. Caracas: Monte Avila, 1984.
[9] LOH, Mary. Valdelomar cuentista [Tesis UNMSM, Facultad de Letras] Tesis para optar el grado de Bachiller en Humanidades. Lima, 1953.
[10] TAYLOR, Lucile L. de. Teora sobre el cuento, y su aplicacin a los cuentos de Abraham Valdelomar. [Tesis UNMSM, Facultad de Letras] Tesis
para revalidar el Grado de Bachiller en Humanidades. Lima, 1954.
[11] Rodrguez Monegal, Emir. Op. Cit. p. 142-144.
[12] BOSCH, Juan Jos. "Apuntes sobre el arte de escribir cuentos". En: Caballo de Troya. N 1 y 2. Revista del Taller de Narrativa de la Universidad de
Lima. Director: Cronwell Jara. Noviembre / Diciembre, 1997.
[13] PAZ , Octavio. Los hijos del limo / Vuelta. Bogot: Oveja Negra, 1985. p. 84.
[14] Ortega, Julio Augusto Tamayo Vargas. V. Garca Caldern Abraham Valdelomar. Lima: Editorial Universitaria, 1966. p. 24
[15] MORA, Gabriela. Op Cit. p. 33.
[16] MARITEGUI, Jos Carlos. 7 Ensayos de interpretacin de la realidad peruana. Lima: Biblioteca Amauta, 1979. pp. 288-290.
[17] LOH, Mary. Op. Cit. p. 99.
[18] MORA, Gabriela. Ibid. P. 15.
[19] LOH, Mary. Ibid. pp. 73-100.
[20] TAYLO, Lucile L. de. Op. Cit. pp. 2-56.
[21] VALDELOMAR, Abraham. Cuentos. Seleccin e Introduccin de Armando Zubizarreta. Lima: Editorial Universo S.A., 1973 (1969). [Introduccin]
pp. 7-14.
[22] El subrayado es mo.
[23] El subrayado es mo.
[24] VALDELOMAR, Abraham. Op. Cit. p. 35
[25] VALDELOMAR, Abraham. Ibid. p. 36.
[26] Ibid. p. 39.
[27] Ibidem. P. 40.
[28] Ibidem. P.38
[29] Ibidem. P. 37.
[30] Ibidem. P. 38.

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[31] Ibidem. P. 40.
[32] Ibidem. P. 37.
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