De Mestre Valentim a Roberto Burle Marx: los jardines

histricos brasileros.
Hugo Segawa
Guilherme Mazza Dourado

A Amrica nasceu sobre o signo do paraso perdido no imaginrio do

europeu, navegador e renascentista. O novo territrio prestou-se como um
campo de experimentao, os conquistadores dominaram seus nativos,
organizaram cidades e campos, e na dialtica das culturas, criou-se o
laboratrio americano.
No clssico confronto entre civilizao e natureza, o territrio brasileiro
acomodou peculiares experimentaes, as quais valeriam descrever enquanto
construes histricas na relao dos humanos frente ao ambiente. Vamos
tratar de quatro realizaes: o Passeio Pblico do Rio de Janeiro, jardim
pblico constitudo no ltimo quartel do sculo XVIII em plena vigncia do
domnio portugus, e trs espaos criados pelo paisagista brasileiro Roberto
Burle Marx na segunda metade do sculo XX.
O PASSEIO PBLICO DO RIO DE JANEIRO
Nada mais singular, do ponto de vista urbanstico do Brasil do sculo XVIII,
que a realizao do Passeio Pblico do Rio de Janeiro. O que surpreende
nesse recinto ajardinado? A vegetao e o panorama do seu terrao
deslumbraram os visitantes estrangeiros mais sensveis. Mas surpreendente
mesmo foi, em plena vigncia do colonialismo portugus, o vice-rei do
Brasil ter-se proposto a construir um jardim pblico, maneira dos recintos
existentes na Europa. Espaos que no Velho Mundo serviam de palco
para as transformaes das formas de sociabilidade na aristocracia, na
pequena nobreza e testemunho da ascenso da burguesia em vrias cidades
europias.
Diferentemente dos espaos abertos do urbanismo colonial, o Passeio Pblico no
era um smbolo em si ou evidente da autoridade portuguesa como seria o campo
onde se fincava o pelourinho, ou se erguia o pao, a cmara e cadeia ou o quartel
tampouco o vazio defronte ou em volta do edifcio religioso o largo da matriz, o
adro franciscano ou beneditino, o terreiro jesuta. O Passeio Pblico no se prestava
para emoldurar nenhum monumento ao contrrio, como um insubordinado da
hierarquia colonial, era um monumento vegetao, natureza, monumento a si
mesmo.
Em 1720, o Brasil elevado condio de vice-reino. Em 1763 a sede do
vice-reinado foi transferida de Salvador para o Rio de Janeiro. O Rio de
Janeiro do incio do sculo XVIII era o maior assentamento meridional
portugus na Amrica. Maior, mas no notvel: porto de localizao
estratgica no domnio metropolitano, cidade administrativa, militar e
mercantil a controlar e servir uma vasta rea ao sul da colnia, mas
aglomerado urbano medocre. Caracterizava-se por uma peculiar

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implantao: uma cidade virtualmente encarapitada sobre morros, vigiando o

horizonte martimo, olhando desconfiada para as miasmticas plancies,
sujeitas aos humores da mar e aos horrores das invases.
Os estudos contemplando o Passeio Pblico informam que sua execuo
decorreu entre 1779 e 1783, por ordem do vice-rei D. Luiz de Vasconcelos,
que encarregou o artista Valentim da Fonseca e Silva (ca.1745-1813), o
Mestre Valentim importante escultor, arquiteto, e no caso, urbanista do Rio
de Janeiro colonial a traar o indito recinto ajardinado [Marianno Filho,
1943].
Sua localizao certamente decorreu de uma estratgia de tratamento e
aproveitamento de reas alagadas e charnecas, buscando conquistar terreno
firme, num stio carente de horizontes de expanso, to marcado por
elevaes e baixadas pantanosas como o do Rio de Janeiro. Alinhar o
desenvolvimento da cidade em direo sul deve ter priorizado o esforo de
aterrar a lagoa do Boqueiro da Ajuda, estabelecendo a comunicao para os
lados dos futuros bairros de Flamengo e Botafogo, como implantar signos de
urbanizao, mediante o alinhamento de novas ruas e a criao do prprio
Passeio Pblico.
Para o mundo portugus, a apropriao de terras incultas dessa natureza era
domnio sistematizado da cincia e da tcnica. Em toda a Europa, a
dessecao de charnecas e aproveitamento do terreno recuperado para
agricultura ou jardins era corrente, dentro de um pensamento inspirado na
fisiocracia de Franois Quesnay (1694-1774). Um antecedente nobre do
Passeio Pblico tambm demandou cuidados na preparao do terreno. Os
jardins de Versalhes, traado por Andr Le Ntre (1613-1700) para Lus XIV
(1638-1715), cujas obras se iniciaram em 1662 foi implantado em terreno
pantanoso, miasmtico [Clifford, 1970, p. 72-4].
O Passeio Pblico do Rio de Janeiro espelha tambm o surgimento no sculo
XVIII de lugares especificamente desenhados para a apreciao da paisagem
martima. O belvedere como lugar de contemplao est na origem do
advento do gosto pelo panorama. O belvedere martimo uma inovao que
surgiu com a apreciao ao espetculo do mar. Antes disso, a organizao
das construes nas reas litorneas usualmente voltavam as costas para as
guas. O surgimento de estruturas chamadas de esplanades, terraces e
Marine Parades, por parte dos ingleses, ou certas prticas mediterrneas que
deram origem a termos como Marina ou Montpellier, revelavam a nova
disposio de permanecer e usufruir as delcias beira-mar [Corbin, 1989]
O Passeio Pblico, tipologicamente, descende desses mirantes martimos,
necessariamente relacionados com espaos arborizados e, nesse sentido, at
antecedendo aos inmeros congneres europeus que se multiplicaram ao
longo do sculo XIX. A organizao espacial que se opera no Passeio
Pblico, no entanto, revela uma extraordinria justaposio de sentidos. A
paisagem de rvores, flores e jardins era o domnio do repouso e da
harmonia, espao ednico mitificado e idealizado pelo ser humano. O mar, ao
contrrio, era o abismo desconhecido a se desvendar, fascinante paisagem
estril a infundir terror e respeito pelo mistrio de seu vazio insondvel, o
no-domnio do ser humano. O terrao do Passeio Pblico era a tnue linha
das suscetibilidades humanas: ao ser humano se concedia a simultaneidade
de se defrontar com duas paisagens antitticas, desafiando os seus anseios de

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formular um imaginrio capaz de explicar as razes da existncia, o seu

relacionamento com a natureza e o mundo.
Em 1861 o Passeio Pblico sofreu uma remodelao projetada pelo botnico
francs Auguste Franois Marie Glaziou (1833-1906), transformando os
canteiros geomtricos de Mestre Valentim em percursos curvilneos, ao gosto
da poca, com o sacrifcio de alguma vegetao primitiva atitude criticada
na imprensa da poca. Glaziou, todavia, foi parcimonioso. Muitas dcadas
depois, Roberto Burle Marx reconheceria no paisagista francs uma fonte de
inspirao por sua preocupao com a flora brasileira [Bayn, 1977, p. 42].
O Passeio Pblico do Rio de Janeiro foi contemporneo ao surgimento dos
primeiros jardins pblicos europeus na segunda metade do sculo XVIII,
smbolos do pensamento iluminista a invocar formas de sociabilidade nas
quais a aristocracia e a burguesia encontravam um lugar comum. Todavia,
essa composio social e poltica era estranha ao escravocrata meio colonial
carioca. At o ajardinamento do Campo de Santana (a partir de 1880), o
Passeio Pblico foi, por quase um sculo, o nico recinto com as
caractersticas de local para ver e para ser visto. Descries de viajantes
ao longo do sculo XIX revelaram instantes animados, mas, muito mais,
momentos de abandono e solido de um espao programado como pblico.
Pblico em um sentido que deve ser examinado em seu tempo. Espao de
acesso controlado, de comportamento vigiado, um mundo parte. To parte
que os visitantes estrangeiros estranhavam a ausncia da populao no
recinto, a falta de empenho dos governantes em conserv-lo, apesar dos
tantos predicados que seus apreciadores forasteiros vislumbravam no local.
H de se considerar que esses defensores forneos traziam um olhar educado,
uma capacidade de olhar as coisas tambm com outros significados
consubstanciados no imaginrio do sculo XVIII e XIX. A natureza com
recortes especficos: a natureza misteriosa o mar a natureza ordenada o
jardim juntos, lado a lado, confrontando-se num espao criado por seres
humanos. Mas desconhecido o culto natureza na forma humanizada de
um jardim; imerso num horizonte circundante que parece infinito no s a
partir do terrao, mas de qualquer lugar e em qualquer direo, para onde a
imagem saturadora dos trpicos permanentemente impregna as retinas que
significado tem um Passeio Pblico como este no Rio de Janeiro? Como o
viajante norte-americano Thomas Ewbank exultou em 1846, no deixei este
paraso terrestre antes do pr-do-sol... Era um paraso um paraso
artificial, cultivado pelos ser humano, desprezado pelos mesmos seres
humanos, uma ironia da natureza e da natureza humana.
O STIO SANTO ANTNIO DA BICA, ATUAL ROBERTO BURLE MARX
Entre o final dos anos 1930 e a dcada de 1940, com o crescimento da
demanda de seus projetos, Roberto Burle Marx (1909-94) passava a se
empenhar cada vez mais na obteno de espcies brasileiras e tropicais
pouco divulgadas ou inusitadas para uso ornamental.
Nesse momento, recorria a trs expedientes bsicos: a coleta de espcimes
em stios naturais, a aquisio de mudas no Jardim Botnico do Rio de
Janeiro e em poucos viveiros da cidade, a importao de exemplares
tropicais cultivados na Alemanha.

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O fortalecimento de sua atividade profissional relacionava-se a seu crescente

interesse pela botnica, fomentado no convvio com botnicos e cientistas,
com os quais organizava expedies de estudo e coleta em vrias localidades
brasileiras.
Nesse processo, a idia de realizar um centro para pesquisa e multiplicao
vegetal para fins paisagsticos foi se confirmando uma necessidade cada vez
mais premente para Burle Marx.
O ano de 1949 assinalou o incio da concretizao dessa obra. Aps uma
trabalhosa busca de terrenos rurais efetivada por seu irmo e scio nesse
projeto, Siegfried Burle Marx, adquiriu-se uma gleba denominada Stio
Santo Antnio da Bica, no municpio de Barra de Guaratiba. Ficava a cerca
de 55 km do centro do Rio de Janeiro, mas o percurso no se fazia em menos
de duas horas, devido s precrias estradas de acesso.
Ocupando uma faixa montanhosa parcialmente coberta por vegetao
caracterstica da Mata Atlntica, rica em nascentes e afloramentos rochosos,
esse terreno era uma antiga propriedade agrcola do sculo XVIII, j um
tanto inativa e com descuidadas benfeitorias. No trecho prximo estrada
municipal, havia reas planas agricultveis, nas quais ainda restavam alguns
laranjais, alm de dependncias de servio. Num primeiro plat, do qual se
descortinava uma impressionante vista da regio, situava-se o conjunto
edilcio principal formado pela casa-sede e capela. Ambas estavam
abandonadas e sua recuperao foi das primeiras medidas tomadas por Burle
Marx, pois resolvera fixar residncia ali. As obras da moradia perduraram de
1952 a 1957, que no foi apenas reformada mas ampliada, com a colaborao
do arquiteto Wit Olaf Prochnik. J a capela, singelo exemplar da arquitetura
religiosa setecentista, foi restaurada com a participao do arquiteto Carlos
Leo (1906-83), seu companheiro de vrios trabalhos, membro tambm da
equipe comandada por Lucio Costa (1902-98) que idealizou o edifcio do
Ministrio da Educao e Sade (1936-45), no Rio de Janeiro, considerado
posteriormente marco da arquitetura moderna no pas.
As caractersticas geomorfolgicas do terreno sugeriram diretrizes de
ocupao e usos em trs setores principais, embora Burle Marx no tenha
desenhado nenhum tipo de plano diretor. Disciplinou-se que os trechos
planos, junto ao acesso principal, abrigariam as sementeiras, viveiros de
mudas e ripados para plantas de sub-bosque e epfetas que necessitassem de
luz controlada. A residncia ficaria protegida em meio a jardins de maior
elaborao paisagstica. As demais reas teriam sua cobertura vegetal
recuperada a partir da coleo de plantas que se tencionava formar,
considerando que os espcimes seriam agrupados segundo suas famlias,
necessidades biolgicas e critrios paisagsticos.
Respondendo pela administrao geral da propriedade, Siegfried iniciou os
trabalhos providenciando a transferncia de uma pequena coleo de plantas
que Burle Marx vinha mantendo numa antiga chcara da famlia no bairro do
Leme, no Rio de Janeiro. Nessa fase inicial, encarregou-se tambm da
execuo de toda a infra-estrutura necessria ao funcionamento da
propriedade, implementando um sistema de captao e distribuio de gua
que funcionava por gravidade, alguns ripados, calamento das vias internas
etc.
O stio, progressivamente, galgava a condio de um projeto de vida para
Burle Marx. Era uma das poucas obras empreendidas pelo paisagista que lhe

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possibilitava materializar amplamente suas idias e seus sonhos, mas que

tambm lhe consumia tantas energias vitais e recursos financeiros, no
contando com nenhuma subveno estatal.
Os trabalhos eram infindveis. Novos plantios e obras construtivas
sucediam-se como num ciclo aparentemente interminvel. Ampliavam-se os
viveiros, construam-se novos ripados e sombrais, formavam-se lagos para
desenvolvimento e estudo de espcies aquticas, prolongava-se o sistema de
irrigao. medida que a coleo crescia, era estendida para mais dois
terrenos comprados e anexados propriedade original, possibilitando que as
reas disponveis chegassem a 800 000 m 2 no total.
Era grande o nmero de espcies autctones introduzidas ano aps ano na
propriedade, algumas desconhecidas pela cincia e posteriormente nomeadas
em homenagem a Burle Marx. Foi o caso do Anthurium burle-marxii,
Begonia burle-marxii, Calathea burle-marxii, Chaetostoma burle-marxii,
Ctenanthe burle-marxii, Encyclia burle-marxii, Heliconia burle-marxii,
Mandevilla burle-marxii, Microlicia burle-marxii, Orthophytum burlemarxii, Philodendron burle-marxii, Pitcairnia burle-marxii, Pleurostima
burle-marxii, Pontederia burle-marxii, Vellozia burle-marxii; e tambm de
um novo gnero: Burlemarxia spiralis [Motta, 1986, p. xviii].
O local transformava-se paulatinamente em um centro de horticultura sem
equivalentes, sobretudo porque dedicado nica e exclusivamente ao estudo,
cultivo e reproduo de espcies para emprego paisagstico seu marcante
diferencial em relao aos objetivos de instituies botnicas existentes no
Brasil e no exterior. Em fins dos anos 1960, j reunia a mais representativa
coleo de plantas brasileiras de que se tinha notcia, alm de espcies raras
dos trpicos em geral.
O crescimento e a diversificao do repertrio de espcies no stio estavam
em razo direta da promoo de expedies cientficas pelo paisagista,
visitando muitas regies intocadas at ento. Para se ter uma vaga idia,
essas excurses percorreram mais de trinta localidades diferentes, do norte
ao sul do pas, num perodo de pouco mais de quatro dcadas.
Uma vez aclimatadas e desenvolvidas, as plantas tornavam-se matrizes para
multiplicao de mudas, visando suprir os projetos paisagsticos de Burle
Marx e objeto de estudo cientfico para especialistas vrios. Freqentemente,
eram os botnicos que mais se interessavam pela coleo. E muito
colaboravam na correta identificao de seus exemplares. Conhecedora das
arceas, a botnica Graziella M. Barroso estudou e auxiliou na identificao
dos indivduos dessa famlia, que era o segmento mais representativo em
nmero de espcies diferentes na coleo e considerado nico no pas. O
botnico Luiz Emygdio de Mello Filho encarregou-se de sua especialidade:
as musceas. Por sua vez, a botnica Nanuza Menezes, das velosiceas. E
assim outros especialistas nacionais e internacionais tambm foram se
interessando em estudar a vegetao existente ali, auxiliando na sua
identificao e catalogao.
Com o passar dos anos, Burle Marx atribuiu maior nfase presena de
algumas famlias autctones, intensificando a coleta de seus indivduos nas
viagens, embora nada desprezasse quando vislumbrava algum potencial
paisagstico. No princpio dos anos 1980, estimava-se que havia na coleo
cerca de 750 espcies da famlia das Araceae, sendo 500 de filodendros e
250 de antrios; 200 da famlia das Bromeliaceae; 120 da famlia das

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Musaceae; 200 da famlia das Orchideaceae; 130 da famlia das

Marantaceae; 95 da famlia das Velloziaceae [Motta, 1986, p. xviii]. Isso
sem falar no elenco no menos abundante das Begoniaceae, das
Apocynaceae, das Palmae e outras espcies de rvores, arbustos e herbceas.
Na mesma poca, a totalidade do conjunto j alcanava a cifra de 3 500
espcies, incluindo exemplares tpicos do Brasil e dos trpicos em geral. Na
mesma medida em que aclimatava espcies recm-coletadas nos viveiros ou
concentrava as famlias de vegetao de sub-bosque ou epfetas em ripados
temticos, como os das arceas, das musceas, das orquidceas, das
marantceas, das begoniceas e das bromeliceas, Burle Marx fazia ensaios
paisagsticos com alguns indivduos dessas famlias na propriedade. Exemplo
disso eram os luxuriantes jardins de bromlias, ou mesmo os de velsias, que
criou ao redor de sua residncia.
O stio era um projeto visionrio que no apenas pretendia agir na
transformao da sensibilidade dos brasileiros, habilitando a flora nacional,
mas tornava-se a pea-chave para que Burle Marx se lanasse renovao
esttica das prticas paisagsticas.
JARDINS DA RESIDNCIA ODETTE MONTEIRO, ATUAL FAZENDA
MARAMBAIA
Contratado pelo casal Odette e Jlio Monteiro, Burle Marx desenhou o
primeiro plano geral desse parque em 1945. Algumas mudanas foram
realizadas at a verso final do projeto em 1947, a qual foi sendo implantada
a partir desse ano com novas alteraes decididas no prprio local pelo
paisagista. Em meados dos anos 80, com o falecimento de um dos ltimos
clientes originais, a propriedade entrou em processo de abandono, at ser
adquirida pelo banqueiro Luiz Czar Fernandes, que fixou ali sua residncia.
Em 1988, Burle Marx e Haruyoshi Ono, seu scio, foram contratados para
coordenar a recuperao dos jardins e propuseram um novo projeto que
mantinha as idias centrais da composio original, mas introduzia algumas
espcies vegetais distintas. Aps o desaparecimento do paisagista em 1994, o
parque vem sendo mantido periodicamente com a assistncia do escritrio
Burle Marx e Companhia.
A propriedade localizava-se num cenrio natural magnfico, um dos locais
mais espetaculares que o paisagista j havia intervido e viria a intervir. Suas
reas estavam inscritas num peculiar vale cercado de cadeias de montanhas
granticas com perfis caprichosos, que emergiam de florestas remanescentes
de mata atlntica e campos abertos.
Nesse stio natural de grande beleza, Burle Marx logrou sintetizar
magistralmente um conjunto de prticas e ensaios cromticos que vinha
desenvolvendo nos anos anteriores, apontando o incio de sua fase mais
criativa. Congraar o ambiente natural e o paisagismo foi um princpio
essencial que orientou a elaborao da proposta. Tratava-se de reconhecer e
fazer legveis as qualidades de uma natureza preexistente, potencializando-as
atravs de uma interveno humana. Embora trabalhando com reas restritas
poro central do vale, o paisagista imaginou jardins que virtualmente se
expandiam e incorporavam a paisagem ao redor, sem se confundirem ou
mesmo mimetizarem o contexto natural. E conseguiu isso com muita
sensibilidade e ateno nos acertos que se fizeram necessrios durante o

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desenvolvimento projetual e posteriormente na fase de execuo, com a

substituio de espcies e alteraes plsticas na definio das massas
vegetais.
Complementando as caractersticas do perfil natural do terreno, Burle Marx
realizou pequenos movimentos de terra para criar elevaes ou depresses
em certas reas e a formao de dois lagos na parte mais baixa, assegurando
balanceamentos assimtricos na composio dos espaos e no entrosamento
desses com o entorno natural. Lanou um passeio principal em circuito
fechado, articulado residncia-sede, que serpenteava em meio ao vale,
combinando-se a trajetos secundrios. Manipulando ao longo desse percurso
um conjunto de espaos definidos por grupos predominantes de vegetao
erbcea e arbustiva, o paisagista desenhou escalas e ambincias variadas,
embora mais horizontais que verticais, de modo a no turvar a contemplao
do panorama. Propunha ao usurio deambular por essas estruturas dinmicas,
instigando-o a descobrir relaes espaciais e ngulos de viso insuspeitos,
somando impresses mltiplas numa apreenso paulatina dos jardins e da
paisagem.
A complexidade dos jardins da Fazenda Marambaia foi certamente um dos
fatores determinantes para que os estudos projetuais se prolongassem at
praticamente o final dos anos 1940. Refinando a primeira verso da proposta
de 1945, Burle Marx promoveu significativas mudanas em sucessivos
estudos da configurao espacial do conjunto, fixando um plano final de
plantio em 1947. Dilatou o traado do passeio principal, articulando-o a
percursos secundrios que cortavam a faixa central dos jardins. Ampliou a
espacialidade frontal da residncia, de modo a interagir com o lago maior.
Reviu por completo as associaes vegetais que balizavam os ambientes,
ajustando as composies formais e sofisticando as harmonias cromticas.
A soluo inicial pesquisava rgidas hierarquias cromticas na configurao
dos espaos, relacionando 108 plantas, na maioria herbceas, aquticas e
arbustivas. Cada setor do jardim era construdo a partir de uma escala
monocromtica de tons.
Abandonando a idia da rigorosa setorizao cromtica e reduzindo
sensivelmente o elenco botnico, o plano definitivo de 1947 contemplou
harmonias mais requintadas de cores anlogas e contrastantes na estruturao
dos ambientes. Havia um contraponto principal estabelecido por trs grandes
conjuntos de vegetao com folhas ou floraes de cores vibrantes e
duradouras, atribuindo certa permanncia cromtica aos jardins,
principalmente de amarelos, laranjas e vermelhos.
A equao espacial desses jardins era resultante de um processo dialtico
entre trs intenes: assegurar valores cromticos permanentes
espacializao dos recintos ajardinados, sobretudo recorrendo ao uso de
folhagens perenes de cores vivas; dinamizar a renovao dos ambientes por
meio das caractersticas sazonais de algumas espcies, com suas floraes de
cores tambm marcantes, mas passageiras; e simultaneamente externar de
maneira harmnica as diferenas e contrastes de cor dos jardins em relao
paisagem ao redor, definida por cinzas azulados dos macios de granito e
verdes escuros e mdios das florestas e campos.
Interpretando, refinando e subvertendo os experimentos plsticos do psimpressionismo e das vanguardas histricas, principalmente o modo de
trabalhar com paletas contrastantes do fauvismo e surrealismo, Burle Marx

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foi cristalizando uma peculiar sintaxe compositiva at a dcada de 1950, na

qual a policromia tornou-se um dado estrutural e protagonista na realizao
dos projetos.
Embora compreendendo cada vez mais as especificidades e necessidades
biolgicas das plantas, o conjunto de procedimentos estticos que Burle
Marx foi desenvolvendo orientava-se segundo uma lgica prpria de
harmonias e contrates cromticos, que no eram tomados diretamente da
observao da natureza. Nesse sentido, Burle Marx afastava-se de qualquer
parentesco com as vertentes do paisagismo ingls do sculo XVIII e seu
desejo de mimetizar as qualidades do ambiente natural.
Considerar o papel de cores diversas e no apenas tons de verde como uma
das principais estratgias na estruturao dos jardins era uma disposio
plenamente amadurecida em seu trabalho, a partir da segunda metade da
dcada de 1940. Burle Marx manifestava uma predileo por dispor
herbceas, arbustos ou rvores em grupos homogneos e, se possvel em
grandes extenses, considerando seu potencial de mutabilidade cromtica ao
longo das estaes do ano as caractersticas colorsticas de folhas,
floraes, frutos, sementes, troncos e galhos.
Interessava-lhe desde folhagens de vistosa cor (em gama to variada, que
abrangia azuis, roxos, vermelhos, amarelos e brancos), que atingiriam sua
plenitude numa determinada poca do ano; passando por espcies que
produziam floraes significativas de curta ou longa durao; at plantas que
apresentavam frutos, sementes ou ramos com marcante expresso cromtica,
num certo momento. Isso evitando ao mximo o recurso do bedding out dos
jardins europeus do sculo XIX. A idia de jardim e paisagem de Burle Marx
no se baseava na exigncia de substituio e replantio de espcies,
envolvendo trabalhos de horticultura altamente intensivos, mas na sutil
compreenso e aproveitamento da fisiologia e morfologia vegetal.
O mesmo tipo de ateno atribua cor de materiais minerais que poderiam
ser empregados no jardim, como pedras (especialmente o mosaico
portugus), seixos, pedriscos e areias. Dessa estratgia norteadora,
resultavam claras e uniformes manchas de cor para serem frudas longa ou
curta distncia, dependendo da escala do jardim e das sensaes que o
paisagista pretendia suscitar no observador.
No se poderia negar a influncia que as idias de William Robinson (18381935) e de Gertrude Jekyll (1843-1932) exerceram em Burle Marx. Entre
todos os paisagistas de sua gerao, foi quem melhor compreendeu, explorou
e ampliou as sofisticadas proposies desses mestres ingleses para um
manejo inventivo das possibilidades cromticas das plantas, na configurao
de jardins e paisagens em dinmica renovao segundo os ciclos naturais.
Robinson e Jekyll se concentraram no problema da policromia das floraes
mediante uma viso naturalista. Burle Marx foi alm, introduzindo outras
variveis. Transcendendo e subvertendo as proposies desses notveis
antecessores, desenvolveu uma nova e complexa traduo do fenmeno das
cores nos jardins, atentando no apenas para a expressividade das
inflorescncias, mas a todo cromatismo proporcionado pelos elementos
naturais vivos ou inertes folhas, frutos, sementes, galhos, troncos, pedras,
gua -, moldando assim, uma das orientaes especficas e fundamentais de
sua obra madura.

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Menos tradicionalista, sem desdenhar a tradio, e mais perspectivo, Burle

Marx foi um dos maiores, se no o maior, apologista das possibilidades
colorsticas dos elementos naturais na elaborao de espaos abertos que o
paisagismo moderno conheceu. Possibilidades que ele anteviu em folhagens
de cores intensas, desprezadas ou pouco valorizadas at ento, e no somente
nos matizes verdes de arbustos e rvores. Ou at mesmo em conjuntos de
troncos e galhos, introduzindo e alargando o repertrio expressivo ao alcance
do paisagismo moderno.
Eram freqentes suas declaraes a respeito do modo que trabalhava o
binmio planta/cor, sintetizando um procedimento: a planta, como a cor, se
enriquece de significado, quando em contraposio a outra cor ou outra
planta [Burle Marx 1987, p. 38].
O PARQUE DO FLAMENGO
Recm-empossado no governo do novo estado da Guanabara em 1960, criado
aps a transferncia da capital para Braslia, Carlos Lacerda incumbiu Maria
Carlota (Lota) de Macedo Soares (1910-67) de tratar de uma obra que se
prolongava havia vrias administraes no Rio de Janeiro: a concluso e a
urbanizao do aterro na faixa litornea junto aos bairros da Glria e
Flamengo. Lota aceitou a tarefa, mas fez ressalvas. No concordava em
manter a mesma destinao das gestes anteriores para aquele privilegiado
territrio que vinha sendo conquistado sobre o mar, lanando apenas vias de
trfego expresso para resolver problemas de comunicao entre a zonas
central e sul da cidade. Seu objetivo era bem diferente: criar um gigantesco
parque que preservasse algumas das paisagens mais singulares do Rio de
Janeiro e proporcionasse melhores condies de lazer aos habitantes da
cidade.
Lota se batia por uma viso urbana e ambiental de longo alcance,
manifestando-se contrria opinio dominante entre os tcnicos do prprio
governo. Defendia que a rea do aterro pede um especial cuidado no sentido
de se conservar sua paisagem e a brisa martima, e de se transformar um
simples corredor para automveis numa imensa rea arborizada, que ser
dentro em breve um marco da cidade, to famoso quanto so o Po de Acar
e as caladas de Copacabana [Oliveira 1995, p. 80]. E sentenciava que j
era mais do que urgente pensar aquele espao sob inspirao menos
mecanizada e anti-humana. Embora j houvesse duas pistas de rolamento
executadas e em funcionamento, lanadas de modo no favorvel na poro
central do aterro, havia ainda excelentes condies para o desenvolvimento
de um parque.
Para levar adiante esse projeto, Lota se cercou de alguns respeitados
profissionais da poca. Em fins de 1961, montou o Grupo de Trabalho para a
Urbanizao do Aterro com Affonso Eduardo Reidy (1909-64), Jorge
Machado Moreira (1904-92), Roberto Burle Marx, Luiz Emygdio de Mello
Filho, Hlio Mamede, Srgio Bernardes (n. 1919) e Berta Leitchic.
Encarregou Reidy da coordenao geral da equipe e da concepo e
desenvolvimento dos edifcios e equipamentos que se fizessem necessrios,
contando com Moreira, Mamede, Bernardes e Leitchic; Burle Marx assumiria
o paisagismo, assessorado por Mello Filho e Maria Augusta Costa Ribeiro.

S E M I N R I O

I N T E R N A C I O N A L

L O S

J A R D I N E S

H I S T O R I C O S | C I C O P

Em fevereiro de 1962, o grupo apresentava um anteprojeto do parque

a o g o v e r n a d o r. A o c u p a o d a r e a a t e r r a d a c o m c e r c a d e 1 2 0 h e c t a r e s ,
e n t r e o C a l a b o u o ( a n o r t e ) e o mor r o d a Vi v a ( a s u l ) , s e b a s e a v a n a
p r e mi s s a d e n o c r i a r f o c o s d e i nt er e s s e , ma s l a n a r o s ma c i o s
v e g e t a i s e d i v e r s o s e q u i p a me n t o s e e d i f i c a e s a o l o n g o d e t o d a a
f a i x a . H a v i a r e s t a u r a n t e s , q u a d r as e s p o r t i v a s , p l a y g r o u n d s , c a mp o p a r a
a e r o mo d e l i s mo , t e a t r o , a q u r i o , c i c l o vi a , s i s t e ma d e p a s s e i o s
p a v i me n t a d o s , a l m d a r e c o n s t i t u i o d e p r a i a s p a r a b a n h o . O s a c e s s os
d e p e d e s t r e s s e f a z i a m p o r p a s s ar e l a s e p a s s a g e n s s u b t e r r n e a s ,
d r i b l a n d o a s d i f i c u l d a d e s i m p o s t a s p e l a s a ve n i d a s e x pr e s s a s; pa r a
q u e m c h e ga s s e d e a u t o m v e l , h a v i a v r ios bolse s de e sta c iona me nto.
O p r o j e t o p a i s a g s t i c o e r a o i t em ma is complexo e ambicioso da
interveno. Dividindo o parque em onze setores, Burle Marx
t e n c i o n a v a f o r ma l i z a r a s e s p a c i a l i d a d e s d o p a r q u e a p a r t i r d e u m v a s t o
e l e n c o d e a r b u s t o s , r v o r e s e p al m e i r a s ma i s d e 2 4 0 e s p c i e s
d i f e r e n t e s d o B r a s i l e d o s t r p i c o s e m g e r al , c o n f i g u r a n d o u ma
e x p e r i n c i a s e m p r e c e d e n t e s e m s u a t ra j e t r i a pr o f i s s i o n a l . A s r v or e s
e p a l me i r a s e r a m l a n a da s e m c o n j u n t o s h o mo g n e o s , s e g u n d o
c r i t ri o s p a i s a g st i c o s e b o t n i cos. Afora gramados, no havia
h e r b c e a s e m g e r a l d e f i n i n d o p l a n o s h o r i z o n t a i s e v o l u me s d e p e q u e n a
a l t ur a .
Conseguir vegetao em quantidade e v a r i e d a d e p a r a p o v o a r u ma r e a
d e ma i s d e u m mi l h o d e m e t r o s q u a d r a d o s s e t o r n o u q u a s e q u e u ma
o p e r a o d e g u e r r a , t a ma n h a a q u a nt i da d e d e f u n c i o n r i o s e e s f o r o s
q u e e n v o l v e u . A p r i me i r a p r o v i d nc ia que se tomou f oi a
i mp l e me n t a o d e u m h o r t o p a r a c u l t i v o e r e p r o d u o d e mu d a s ,
o c u p a n d o u ma r e a d e u m h e c t a r e n o prprio aterro. Esse viveiro foi
l o c a l i z a d o p r o p o s i t a d a me n t e e m f r e n t e e n t r a d a d a b a i a , d e mo d o q u e
s e p u d e s s e t e s t a r o c o mp o r t a me n t o e a a d a p t a o d a s e s p c i e s s
c o n d i e s d o me i o ( s a l i n i d a d e , v e n to s q u e n t e s e t c . ) , me s m o a n t e s d e
s e u p l a n t i o d e f i n i t i v o . I s s o p o r q u e n o h a v i a n a d a s i s t e ma t i z a d o q u e
p u d e s s e s e r v i r d e p a r me t r o [ M e l l o F i l h o 1 9 8 5 ] .
O h o r t o e r a a b a s t e c i d o c om e x e m p l a r e s c o l e t a d o s e m a m b i e n t e s
n a t u r a i s n o s a r r e d o r e s d a c i d a d e , f or ne c idos pe lo de pa r ta me nto
m u n i c i p a l d e p a r q u e s e j a r d i n s e pelo Jardim Botnico do Rio de
J a n e i r o , r e t i r a d o s d o P a r q u e L a j e ( na p o c a a b a n d o n a d o ) , e t r a z i d o s d e
p o n t o s ma i s d i s t a n t e s , i n c l u s i v e f ora do estado e do pas. Muitas
m u d a s f o r a m c o mp r a d a s d e h o r t i c u l t ores e viveiristas de So Paulo,
c o mo D i e r b e rg e r, e t r a n s p or t a d a s p ar a l d e c a m i n h o . S e me n t e s f o r a m
e n c o me n d a d a s n o e x t e r i o r [ M e l l o Fi l h o 1 9 8 5 ] .
M a s o s t r a b a l h o s d e o b t e n o d e p la nt a s n o s e r e s t r i n gi r a m s o me n t e
s mu d a s n o v a s e s e me a d u r a . r v o res e palmeiras adultas tamb m
f o r a m t r a n s p l a n t a d o s n o p a r q u e . N u m mo me n t o e m q u e a c i d a d e s e
v e r t i c a l i z a v a r a pi da me n t e , e s s e s e xe mp l a r e s ma d u r o s e r a m d o a d o s o u
n e g o c i a d o s j u n t o a p a r t i c u l a r e s e d e mo l i d o r a s , q u e e s t a v a m l i mp a n d o
a s a n t i ga s c h c a r a s c a r i oc a s pa r a a c o n st r u o d e e s p i g e s r e s i d e n c i a i s
e c o me r c i a i s .
As vastas reas do parque foram sendo conformadas entre 1962 e 1963 e
1965, demandando o uso de cerca de 16 250 exemplares, selecionados a
partir de um elenco de 240 espcies distintas. Pela primeira vez, empregava-

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V A L E N T I M

&

R O B E R T O

B U R L E

M A R X

se vrias delas no paisagismo urbano nacional. Era o caso das rvores:

Acacia seyal (pique-de-gazela), Bauhinia blakeana (pata-de-vaca), Bombax
malabarium (imbiri), Bumelia obtusifolia (quixabeira), Calophyllum
inophyllum (abric), Chorisia insignis (paineira-barriguda), Coccolaba
uvifera (baga-da-praia), Cordia myxa, Cordia superba (babosa-branca),
Dillenia indica (rvore-da-pataca), Enterolobim contortisiliquum (tamboril),
Erythrina fluminenis (mulung), Erythrina sp. (mulung), Erythrina velutina
(mulung), Ficus clusiaefolia (figueira-vermelha), Hura crepitans,
Joannesia principes (anda-au), Parkinsonia aculeata (espinho-dejerusalm), Peltophorum dubium (farinha-seca), Pithecellobium tortum
(jacar), Pseudobombax ellipticum, Schinus terebinthifolis (aroeira), Vitex
megapotamica, entre outras. E as palmeiras: Allagoptera arenaria (guriri),
Butia capitata (biti-da-serra), Corypha umbraculifera (talipot-palm)
Dictyosperma album (palmeira-furao), Veitchia joannis, entre vrias
[Mello Filho 1985].
M e s mo c o m o a v a n a r d a i m p l a n t a o do parque, no se dissipara m
a l g u ma s p r e s s e s p o l t i c a s d o s e g me nt o i mo b i l i r i o p a r a c o n q u i st a r
a l g u m q u i n h o n a r e a . P e r c e b e n d o i s s o , L o t a t o mo u p r e c a u e s . E m
1 9 6 4 , consultou R odrigo de Me llo Fr a n c o d e A n d r a d e e e n c a mi n h o u a o
S e r v i o d o P a t r i m n i o H i s t r i c o e A r t s t i c o u m p e d i d o f o r ma l d e
t o mba me n t o d o p r o j e t o , q u e l o g o f o i e f e t i v a d o . Er a o p r i m e i r o e n i c o
c a s o n a h i s t r i a d a p r e s e r v a o d e be ns na c iona is do tomba me nto de
u m c o n j u n t o p a i s a g s t i c o - a r q u i t e tnico que ainda no exista por
c o mp l e t o , j q u e n a q u e l e mo m e n t o o p a r q u e a i n d a n o e s t a v a
c o mp l e t a me n t e fi n a l i za d o .
***
O Passeio Pblico do Rio de Janeiro, expresso do iluminismo do sculo
XVIII em terras coloniais, a mais antiga manifestao organizada de
espanto e deleite dos portugueses e dos brasileiros frente exuberncia da
natureza e das possibilidades de sua idealizao. Roberto Burle Marx
compreendeu o simbolismo desse espao, da fora da natureza local e, na
feliz associao entre botnica, ecologia e arte moderna, props a construo
de um novo domnio na relao entre os humanos e a natureza. No mais a
domesticao da natureza, fruto de um estranhamento ante o novo, mas a
busca do novo com a conscincia de uma tica diante da natureza e sua
idealizao. Uma natureza local de alcance universal.
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I N T E R N A C I O N A L

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J A R D I N E S

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