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LA PINTURA MURAL
PREHISPNICA EN MXICO
ISSN 1405-4817
ao VII
Boletn Informativo
nmero 15
diciembre 2001
Ebooks http://www.habitares.co.cc
Beatriz de la Fuente
Titular del Proyecto
La Pintura Mural Prehispnica en Mxico
Portada
Suchilquitongo, Oaxaca. Tumba 5. Dintel norte.
Detalle. Foto Gerardo Vzquez, 1999.
La cenefa en la parte inferior de las pginas
interiores corresponde a la pintura del dintel oeste
del Patio A. Grupo de la Iglesia. Mitla, Oaxaca.
Las opiniones expresadas en el Boletn Informativo
La Pintura Mural Prehispnica en Mxico son
responsabilidad exclusiva de sus autores.
Consejo editorial
Johanna Broda
Beatriz de la Fuente
Mercedes de la Garza
Eduardo Matos
Leticia Staines
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ndice
Presentacin...................................................................................................................................... 3
Beatriz de la Fuente
Lmites y contornos: entre lo real y lo imaginario? ................................................................... 7
Laura Pieira Menndez
Estudio geomtrico de un fragmento del mural de las Diosas verdes de Tetitla ............... 12
Arturo Albarrn Samaniego
Tapas de bveda pintadas de Xcakochn, Yucatn y Tzum, Campeche . ................................ 23
Karl Herbert Mayer
Caractersticas teotihuacanas en la pintura mural prehispnica
en Huapalcalco, Tulancingo, Hidalgo . ........................................................................................ 27
Enriqueta M. Olgun
pocas y sitios con pintura mural en Oaxaca ............................................................................. 34
Bernd Fahmel Beyer
Imgenes funerarias: los abuelos zapotecas? ........................................................................... 37
Alfonso Arellano Hernndez
Pintura mural y alineacin arquitectnica en Oaxaca prehispnica....................................... 42
Jess Galindo Trejo
Las aves representadas en los recintos funerarios de Oaxaca .................................................. 50
Lourdes Navarijo Ornelas
Noticias
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Presentacin
Una vez ms queremos dar a conocer parte de nuestros esfuerzos por medio de este
Boletn que hoy, gracias al empeo y disciplina de Leticia Staines Cicero alcanza su
nmero 15. Se trata de resmenes o avances de algunos colegas vertidos en sendas y
magnficas conferencias que se dieron como una de las actividades laterales pero no
por eso menos importantes- del Proyecto La pintura mural prehispnica en Mxico,
que se llevaron a cabo en la sede de El Colegio Nacional.
No son, sin embargo, los afanes nicos en esta publicacin; se incluyen otros de
estudiosos que, sin pertenecer al Proyecto, indagan y encuentran diversas respuestas
en torno a su quehacer como arquelogos, historiadores e historiadores del arte. Se
trata de especialistas que en distintas disciplinas colaboran con objetivos similares a los
nuestros.
El artculo de Laura Pieira, miembro del Proyecto, es el que abre el repertorio.
Con slida formacin de historiadora del arte, reflexiona y comparte con el lector, sus
afincados pensamientos en torno al espacio que ocupa la pintura mural que se integra
con otros hechos artsticos. En especial le interesa el asunto de lmites y contornos, y
de modo concreto centra sus ideas en los espacios que define y establece el marco
plstico entre lo real y lo imaginario, de manera que revela su presencia como puente
entre dos universos: el visible y el figurado mentalmente.
El Boletn est abierto a propuestas de alumnos que se abocan desde distintos
enfoques- a los hechos artsticos del pasado precolombino. De tal suerte que aqu se
inscribe el interesante estudio de Arturo Albarrn acerca de las estructuras de un
renombrado mural de Tetitla en Teotihuacn. En el esquema analtico de la forma, cuya
base es la geometra apoyada en imprescindibles figuras: el crculo, el tringulo y el
cuadrado, deviene de manera evidente el sistema de proporcin area que rige las
representaciones de las Diosas verdes de Tetitla.
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Beatriz de la Fuente
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Tetitla, Teotihuacn. Prtico 11. Murales 3-4. En esta escena se aprecia la armona entre la pintura y la arquitectura y su
separacin a travs del marco. Foto Ma. Teresa Uriarte, 1995.
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Bibliografa
Miller, Arthur G.
1995 The Painted Tombs of Oaxaca. Living with the
Dead, Cambridge University Press.
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Lmina 1. Trazos de la envolvente externa y segmentacin por rectngulos de las partes ms importantes del mural.
Lmina 1
En esta primera imagen trazamos la
envolvente mayor y observamos que es
un rectngulo subarmnico un tercio
(RSA1/3, fig. 1).* Las envolventes internas,
por su parte, se colocaron respetando las
estructuras grficas del mural. Es decir, las
subdivisiones se trazaron para justificar las
partes ms importantes de la imagen.
De este modo, tenemos que de la
lnea base del tocado hacia abajo hay un
nuevo rectngulo, pero en este caso es
un rectngulo armnico raz cuadrada de
cuatro (RA4, fig. 2). En la parte superior
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Lmina 3
Nuestro estudio nos llev al anlisis de la
figura humana que, con slo tres
elementos, nos permite visualizar la
postura del personaje. A partir de las
manos y la cabeza, la misma estructura
nos muestra que lo principal es un
individuo que porta un atuendo profuso
en detalles y un tocado que ocupa casi
la mitad de la imagen. Sin embargo, para
vislumbrar el resto del cuerpo se utilizaron las proporciones modernas del
cuerpo humano establecidas por el
mdico anatomista del arte C. H. Stratz.
Su propuesta consiste en repetir el tamao
de la cabeza siete veces hacia abajo con
el fin de encontrar la altura del cuerpo de
un hombre.
Al aplicar este procedimiento se
obtuvo el punto A que es externo e
inferior a la envolvente mayor de la
imagen. Con este punto se form una
lnea vertical hasta la parte superior del
rostro, punto B, que cruza con la lnea
horizontal formada con las manos,
puntos C y D. Estos cuatro puntos dieron
como resultado un rectngulo ureo (R,
fig. 6), delimitado verticalmente por las
manos del personaje y horizontalmente
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Lmina 4
As, podemos decir tambin que este
personaje tiene una representacin grfica
parcial y frontal del cuerpo, pues gran
nmero de sus elementos estn inscritos
en rectngulos cuyas proporciones no
pueden ser comprobadas si la imagen
tiene cierta perspectiva.
Fue representado hasta un nivel
cercano al ombligo o, dicho de otro
Lmina 4. Propuesta de la flexin del brazo comparada con los cnones modernos del cuerpo humano.
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Lmina 5
Se encontr una estructura interna en la
imagen, compuesta por una serie de
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As tenemos:
Crculo A, 24 mm. Determina el
rostro del personaje.
Crculo B, 34 mm. Centro de las
orejeras y los extremos superiores del
elemento ondulante que empieza o
termina por debajo de las orejeras.
Crculo C, 44 mm. Extremo de las
orejeras, la base de la cabeza del guila en
el tocado y las partes inferiores del
elemento ondulante.
Crculo D, 54 mm. Centro vertical
de la dentadura del guila y la segunda
lnea circular con pequeas divisiones.
Crculo E, 64 mm. Centro de tres
elementos cuadrangulares y centro con la
boca del guila.
Crculo F, 74 mm. Extremo de los
elementos cuadrangulares y base de los
ojos del guila.
Crculo G, 84 mm. Las dos mangas
de la tnica y los ojos del guila en la parte
superior.
Crculo H, 94 mm. Centro del dedo
pulgar de ambas manos, parte final de la
cabeza del guila y centro del conjunto
de ocho lneas inclinadas con una
horizontal por encima de la parte central
baja.
Lmina 6
En esta seccin se realiz un anlisis de
los tringulos en la composicin y se
obtuvo que, en la parte central baja, un
elemento tiene una envolvente triangular
( fig. 9). La figura al ser duplicada, invertida
y colocada en la lnea inicial del tocado
(fig. 10), crea un punto de interseccin,
punto X, entre ambos tringulos. Este
lado del polgono se dividi en dos partes
y se obtuvo as el segmento A y B.
Se busc, entonces, la relacin entre
las dos partes y se obtuvo que la suma de
ambas, forma el lado largo de un
rectngulo armnico raz de dos (RA2,
fig. 11). Es decir, el segmento ms largo
corresponde al cuadrado inscrito en este
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Lmina 8
En esta ltima imagen se plante la
repeticin de un patrn cuyas
proporciones son equivalentes a un
rectngulo armnico raz de cuatro
(RA 4, fig. 20). El polgono est
determinado por la distancia vertical
que divide en dos al elemento que fue
Lmina 7
En la imagen se retoma el crculo L y se
divide en rectngulos ureos perpendiculares (fig. 17), lo cual demuestra que
la estructura de crculos concntricos es
correcta, pues el crculo G cruza entre
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Lmina 8.Red de rectngulos subarmnicos dos tercios, generada a partir de la unidad planteada.
Lmina 8. Red de rectngulos subarmnicos dos tercios generada a partir de la unidad planteada.
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Nota
Los dibujos fueron hechos por el autor.
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Bibliografa
Maler, Teobert
1997 Pennsula de Yucatn, Berln, Gebr. Mann Verlag
(Monumenta Americana, V).
Mayer, Karl Herbert
2000 Wandmalereien der Maya-Kultur, en:
Nachrichtenblatt der Archaeologischen Gesellschaft
Steiermark, Graz, Academic Publishers: 1-2, 219-232.
Merk, Stephan
1996 An Unrecorded Building at Tzum, Campeche,
en: Mexicon, bimestral, Berln, Internationales
Gessellschaft fr Mesoamerika-Forschung: III (3), 4142.
Potter, David F.
1977 Maya Architecture of the Central Yucatan
Peninsula, Mexico, New Orleans, Middle American
Research Institute, Tulane University (Publicacin, 44).
Von Euw, Eric
1977 Corpus of Maya Hieroglyphic Inscriptions,
Itzimte, Pixoy, Tzum, 2 tomos, Cambridge, Peabody
Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard
University Press: 4 (1).
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El proyecto que origin al presente, permiti registrar y sistematizar, por vez primera
en un catlogo, las noticias arqueolgicas que se tienen sobre la pintura mural
prehispnica del sitio arqueolgico de Huapalcalco, en el municipio de Tulancingo,
Hidalgo. Desde 1939 se tenan noticias sobre la presencia de pintura mural en dicho
sitio. Hallazgos similares se realizaron en 1954 y 1956, pero las descripciones al
respecto son muy escuetas. A fines de 1984 y principios de 1985 se volvieron a
encontrar restos de pintura mural prehispnica, que fueron convenientemente
fotografiados y conducidos hasta la actual Coordinacin de Restauracin y
Conservacin del Patrimonio Cultural del Instituto Nacional de Antropologa e
Historia, donde los restos pictricos se trataron para su conservacin. De igual
forma, se enviaron muestras de las pinturas a la actual Direccin de Laboratorios y
Apoyo Tcnico de la misma institucin, para que ah se investigara qu pigmentos se
utilizaron para elaborar las pinturas. En 1989 se present el proyecto Pintura mural
prehispnica procedente de Huapalcalco, Tulancingo, Hidalgo en la Universidad
Autnoma de Hidalgo, institucin que decidi aprobar la ejecucin del mismo a partir
de 1999. El desarrollo del proyecto dio como resultado que se realizaran dibujos, calcas
y fotos de los fragmentos de pintura mural prehispnica que se excavaron entre 1984
y 1985 y que se compilara toda la informacin disponible sobre hallazgos anteriores de
materiales similares. Cronolgicamente los hallazgos de 1984-1985 se ubican
entre los aos 750-1100 d.C. (C14).
El estudio particular de la pintura mural que se encontr en el centro cvicoceremonial en los aos de 1939, 1954-1958 y 1984-1985- evidencia que la
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Notas
1 Sobre esta ltima estructura es pertinente apuntar que
mientras Mller lo denomin Anexo A, Lizardi lo llam
Templo V, como explicita l mismo en su trabajo de 1968
(Lizardi, 1968:67-68).
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Cabrera, Rubn
2000 En busca de la identidad de un dios
teotihuacano, conferencia indita, Curso La pintura
mural prehispnica en Mxico. Enfoque
Interdisciplinario, sexta parte, El Colegio Nacional.
Fuente, Beatriz de la
1995 La pintura mural prehispnica en Mxico.
Teotihuacn, 2 tomos, Mxico, Instituto de
Investigaciones Estticas, UNAM: I (1-2).
Bibliografa
Lombardo de Ruiz, Sonia
1990 Conceptualisation et Abstraction: LArt de
Teotihuacan, en: Art Prcolombienn du Mxique,
Runion des Muses Nationaux, Paris, Galeries
Nationaux du Grand Palais, Arnoldo Mondadori
Editore: 47-49.
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Millon, Clara
1972 The History of Mural Art at Teotihuacan, en:
Teotihuacn, Memoria de la XI Mesa Redonda de la
Sociedad Mexicana de Antropologa, Mxico, Sociedad
Mexicana de Antropologa: I, 1-16.
Olgun, Enriqueta M.
1986 Una escultura felina procedente de Huapalcalco,
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Para las fechas en que Eduard Seler copi e interpret las figuras pintadas en los dinteles
de Mitla (1895) era comn desglosar las crnicas de los siglos XVI y XVII, y analizar la
iconografa de las imgenes representadas en los cdices, la cermica y la escultura con
base en la descripcin de los antiguos dioses. Aos ms tarde, Alfonso Caso (1927)
analiz los vestigios del mural contenido en la antecmara de la Tumba 2, siguiendo el
mismo procedimiento. La descripcin de los murales hallados en Monte Albn, sin
embargo, se insert dentro de la hermenutica que permiti construir aquel mundo
zapoteco de dioses, reyes-sacerdotes y arquitectos que se ha difundido en los libros de
arte y que volvemos a encontrar en los medios de divulgacin (Caso, 1938). El
descubrimiento de otras manifestaciones pictricas en distintos sitios de la entidad
permite estudiar hoy a la pintura mural oaxaquea dentro de un modelo de cultura ms
amplio, que otorga una idea de cmo se relacionaron los zapotecos con sus vecinos
inmediatos, y de qu manera todos ellos fueron desarrollando sus tradiciones estticas
particulares.
Las excavaciones ms importantes de los Valles Centrales fueron llevadas a cabo
en Monte Albn entre los aos 30 y 50 del siglo pasado. La secuencia arqueolgica del
lugar es una de las ms largas y depuradas de Mesoamrica, por lo que mucho tiempo
sirvi como columna dorsal para las exploraciones realizadas en otras partes (Caso,
Bernal y Acosta, 1967). Su estructura se resume en cinco pocas, que inician alrededor
del ao 500 a.C. y concluyen con la Conquista. La primera poca es de filiacin olmeca.
Hereda algunos elementos de las fases reconocidas en San Jos Mogote y enriquece
el repertorio con otros que son comunes a los sitios ubicados en las cercanas del Istmo
de Tehuantepec. A esos momentos corresponde la Tumba 204 de Monte Albn, que
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Nota
Bibliografa
Caso, Alfonso
1927 Una pintura desconocida de Mitla, en: Revista
Mexicana de Estudios Histricos, Mxico, Sociedad
Mexicana de Antropologa: I, 243-247.
1938 Exploraciones en Oaxaca: quinta y sexta temporadas
1936-1937, Mxico, Instituto Panamericano de Geografa e
Historia (Publicacin, 34).
Caso, Alfonso, et al.
1967 La cermica de Monte Albn, Mxico, Instituto
Nacional de Antropologa e Historia (Memoria, 13).
Seler, Eduard
1895 Wandmalereien von Mitla. Eine Mexikanische
Bilderschrift in Fresko, nach Eigenen an Ort und
Stelle Aufgenommenen Zeichnungen, Berln, Verlag
von A., Asher & Company.
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Figura 1. Monte Albn, Oaxaca. Tumba 104. Lpida que tap el acceso a la tumba. Dibujo de Alfonso Arellano, 2001.
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Figura 2. Monte Albn, Oaxaca. Tumba 104. Jamba y muro norte. Dibujo de Arturo Resndiz, 1999.
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Figura 3. Monte Albn, Oaxaca. Tumba 104. Muro y jamba sur. Dibujo de Arturo Resndiz, 1999.
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Oaxaca es una de las regiones claves para entender el papel que jugaron la Astronoma
y el calendario en la evolucin cultural de Mesoamrica. En particular, el hecho de que
la inscripcin calendrica ms antigua que se conoce hasta ahora en el mbito
mesoamericano provenga de Monte Albn y que ah se encuentre el llamado Edificio
J, uno de los ms notables observatorios astronmicos, nos sugiere claramente que la
aportacin zapoteca al sistema calendrico pudo haber sido fundamental. Una manera
de indagar dicha aportacin es a travs del anlisis arqueoastronmico de estructuras
arquitectnicas. Aqu resumimos nuestros resultados obtenidos en el marco del
proyecto La pintura mural prehispnica en Mxico. Hemos estudiado cuatro edificios
en Monte Albn y Mitla que contienen ejemplos excelsos de pintura mural con un
eminente mensaje ritual, que ha recibido una intensificacin sublime al orientarse esas
estructuras de acuerdo con eventos astronmicos y en direcciones definidas por ciertas
propiedades del sistema calendrico mesoamericano.
El Grupo de la Iglesia en Mitla (fig. 1) muestra uno de los pocos casos de pintura
mural en exteriores que an sobreviven en tierra oaxaquea. Se trata de cuatro dinteles
pintados , en rojo y blanco, con variedad de escenas representando deidades, animales,
edificios y plantas. Aunque con diferente estado de conservacin, todos los dinteles
poseen un enmarcamiento superior que describe al cielo nocturno en diversas
variantes. Segn Eduard Seler (1895), quien copi y estudi esta pintura, el tema
principal se refiere a varios rituales en los que participan especialmente el dios solar y
el dios del viento Ehcatl, advocacin de la deidad del planeta Venus. Una descripcin
ms amplia de estos murales la realizan Daz, et al.* Un observador colocado en el
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Figura 2. Mitla, Oaxaca. Grupo del Arroyo. Patio A. Saln norte. Detalle del dintel. Tomado de Eduard Seler, 1895.
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Bibliografa
Galindo Trejo, Jess
2001 Alineamientos calendricoastronmicos en
Monte Albn. Procesos de cambio y conceptualizacin
del tiempo, en: Robles Garca ed., Primera Mesa
Redonda de Monte Albn, N. M., Mxico, Instituto
Nacional de Antropologa e Historia: 271 284.
Seler, Eduard
1895 Wandmalereien von Mitla, Berlin, A. Ascher & Co.
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Figura 1. Suchilquitongo, Oaxaca. Tumba 5. Cmara principal. Muro este, registro superior. Foto Tatiana Falcn, 2000.
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Bibliografa
Caso, Alfonso
1938 Exploraciones en Oaxaca, quinta y sexta
temporadas 1936-1937, Mxico, Instituto Panamericano
de Geografa e Historia (Publicacin, 34): 70-93.
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Noticias
Extendemos una cordial invitacin al Coloquio Acercarse y mirar. Homenaje a Beatriz de la
Fuente que se llevar a cabo del 6 al 8 de febrero de 2002 de 10:00 a.m. a 19:00 hrs.en el
Auditorio del Instituto de Investigaciones Bibliogrficas.
Queremos invitarlos a la presentacin de los Tomos III y IV Estudios, del volumen II La
pintura mural prehispnica en Mxico. rea Maya. El evento se llevar a cabo el 11 de abril de 2002
a las 19:00 hrs. en el Anfiteatro Simn Bolivar, Antiguo Colegio de San Ildefonso, Justo Sierra16,
Col. Centro.
Los libros estarn a la venta en el Instituto de Investigaciones Estticas y en cualquier
librera de la UNAM o bien se podrn solicitar va correo electrnico a la siguiente direccin:
libroest@servidor.unam.mx
Tambin podrn adquirir la reimpresin de los dos tomos del Volumen I La pintura mural
prehispnica en Mxico. Teotihuacn.
Les recordamos que visiten el museo de la Pintura Mural Teotihuacana ubicado en la
zona arqueolgica, a un costado de la Pirmide de la Luna, frente a la puerta 3. Todos los
das de 11:00 a 17:00 hrs. Para servicio de visitas guiadas llamar al Tel. 01 (594) 958-20-81.
Invitacin
Reiteramos nuestra invitacin a todos los investigadores interesados en la pintura mural
prehispnica a enviar artculos, no mayores de tres cuartillas, para que den a conocer sus
opiniones avances y descubrimientos al respecto, los cuales sern publicados en este medio.
Toda correspondencia deber dirigirse a Beatriz de la Fuente o Leticia Staines.
Instituto de Investigaciones Estticas, Circuito Mario de la Cueva, s/n. Ciudad Universitaria,
C.P. 04510. Mxico D.F. Tel. 56-22-75-47 Fax. 56-65-47-40
Correo electrnico: staines@servidor.unam.mx, rat@servidor.unam.mx
http://www.esteticas.unam.mx/pintmur.htm
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