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El blog de Curro Martnez 2011. El teatro espaol en el primer tercio del siglo XX Pg.

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IES PUENTE AJUDA


TEMA 4
EL TEATRO ANTERIOR A 1936.
1.-El marco histrico, poltico y cultural.
2.-El teatro anterior a la guerra civil.
2.1.-El teatro comercial.
2.1.1.-La comedia benaventina.
2.1.2.-El teatro en verso.
2.1.3.-El teatro cmico.
2.2.-El teatro renovador.
2.2.1.-Valle- Incln.
2.2.2.-La generacin del 27. Garca Lorca.
2.2.2.1.- Garca Lorca.

1.-El marco histrico, poltico y cultural.


(Te recuerdo que revises las introduccin al tema de las Vanguardias Literarias
y la Generacin del 27, pues viene a ser el mismo contexto). La civilizacin
liberal europea se derrumb con la I Guerra Mundial (1914-1918). La guerra
dej a los pases vencedores en la bancarrota y ocasion el desmoronamiento
de buena parte de los regmenes europeos. Durante el transcurso de la guerra
se produce un acontecimiento que conmovi al mundo: la revolucin
bolchevique. Se disea un plan de aislamiento para Rusia, para impedir la
propagacin de ideas socialistas. Adems se intenta mantener controlada a
Alemania. Las tensiones entre los estados es evidente.
Europa se hunde en una depresin econmica que propicia el auge del
fascismo italiano y de otros movimientos autoritarios. En cambio, EEUU disfruta
de un crecimiento econmico que le permite situarse como primera potencia
mundial.Hasta que la crisis econmica de los 30, iniciada con la cada de la
bolsa de New York en 1929, pone fin a los felices aos veinte y el hundimiento
econmico mundial fue inevitable.
En el campo del arte, el primer tercio del siglo es especialmente frtil. Se
produce una explosin creativa, de cuya diversidad da idea la multitud de
movimientos estticos que se suceden y solapan en pocos aos: las
Vanguardias.
Cientficamente, Los nuevos hallazgos de la matemtica, la lgica y la fsica
(fsica quntica de Planck, Teora del tomo de Rutheford, Teora de la
relatividad de Einstein) hacen que la seguridad positivista sea sustituida por la
idea de indeterminacin, segn la cual, la verdad o falsedad de una teora
cientfica quedan sustituidas por la utilidad o inutilidad de dicha teora.
Por otra parte el avance de la tcnica transforma la faz del mundo: la radio, el
cine, el automvil, la aviacin, el cohete, los satlites artificiales... Pero
tambin: la bomba atmica y la guerra nuclear.
En cuanto al pensamiento filosfico, se produce un auge de las corrientes
irracionalistas: Schopenhaver, Kierkegaard y Nietzsche son los tres
precursores (finales del XIX) del pensamiento contemporneo. Ya, en el siglo
XX, las filosofas vitalistas (James, Dilthey, Henri Bergson, Ortega y Gasset)
desembocarn posteriormente en el Existencialismo del perodo de
entreguerras.

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En el campo de las letras destacan la influencia de Sigmund Freud y su teora


del psicoanlisis y el pensamiento marxista de Carl Marx.
Espaa se mantuvo neutral en la Guerra, lo cual favoreci su comercio
exterior. No obstante, las caractersticas del capitalismo espaol propicio la
acumulacin de capitales que fue absorbido por los bancos. Como
consecuencia la lucha de clases se intensificaron las protestas y movilizaciones
obreras, amenazando la Restauracin. Se toma como medida de emergencia
la dictadura. Con el golpe militar de Primo de Rivera en 1923 termina la
Restauracin. El fin de la dictadura arrastr a la Monarqua desprestigiada por
el propio Alfonso XIII y En 1931 se proclama la Repblica.

2.-El teatro anterior a la guerra civil.


El desarrollo del teatro espaol durante el primer tercio del siglo ofrece una
clara dicotoma. De una parte, un teatro que triunfa porque goza del favor del
pblico burgus y de los empresarios atentos a sus gustos (teatro
benaventino -de Jacinto Benavente-). De otra parte, se realizan repetidos
intentos de renovacin que se estrellan contra las barreras comerciales o el
gusto establecido. Valle y Lorca se alzarn como cumbres de tales
inquietudes.
En el teatro que triunfa, continuador de la moda de finales del XIX,
encuadramos:
La comedia burguesa de Benavente.
Teatro en verso, neorromntico con aportaciones tcnicas del Modernismo
Teatro cmico con predominio del costumbrismo.
En el teatro que pretende innovar, tanto en aportaciones tcnicas como en
nuevos enfoques ideolgicos, incluimos:
Las experiencias de los autores noventayochistas.
Valle.Incln.
Los intentos e la vanguardia y del 27, entre los que sobresale Lorca.

2.1- El teatro comercial.


2.1.1.- La comedia benaventina.
Jacinto Benavente es la figura ms representativa de las posibilidades teatrales
del momento. Algunos crticos lo incluan en la nmina del 98 por su obra El
nido ajeno, comedia que fue retirada ante la indignacin del pblico. Pero
despus de este fracaso, se ve obligado a aceptar los lmites impuestos por el
espectador. Sus obras se mantienen en la lnea de comedias de saln, como
La noche del sbado, Rosas de otoo, (son comedias amables en las que se
critica y censuran los vicios y defectos de la burguesa, pero sin llegar al
exabrupto). La excepcin a estas comedias ser Los intereses creados, su
obra maestra, una farsa que encierra una cnica visin de los ideales
burgueses. Tambin intento el drama rural con su obra La Malquerida que trata
sobre la devastadora pasin incestuosa.
A pesar de su Premio Nobel En 1922, la crtica joven lo tacha de oo y
conservador.
2.1.2.-El teatro en verso.
Este tipo de teatro combina rasgos posromnticos y modernistas, todo ello
asociado a una exaltacin de los ideales nobiliarios y a los grandes hechos del
pasado. Cultivadores de esta lnea son Francisco Villaespesa, Eduardo

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Marquina y los hermanos Machado. De estos ltimos destacamos su obra en


colaboracin La Lola se va a los puertos
2.1.3.-El teatro cmico.
Dos gneros alcanzaron el xito: la comedia costumbrista y el sainete. Los
hermanos lvarez Quintero llevan a escena una Andaluca tpica y sin ms
problemas que los sentimentales (Las de Can, El patio...) Carlos Arniches
presenta una produccin dividida. De una parte, los sainetes de ambiente
madrileo interesantes por el habla castiza (La chica del gato). Su otra vertiente
se denomin tragedia grotesca. Son obras con una observacin ms profunda
de las costumbres y una actitud crtica ante las injusticias (La seorita de
Trevlez).
Dentro del teatro cmico debemos mencionar el subgnero del astracn. Son
piezas descabelladas sin otro fin que provocar la carcajada (La venganza de
don Mendo).

2.2.-El teatro renovador.


Frente a lo anterior, las innovaciones fracasaron: Unamuno con dramas de
ideas y un dilogo denso (Fedra); Azorn experimenta con lo irreal y simblico
(Lo invisible); Gmez de la Serna realiz un teatro escrito para el que no quiere
ir al teatro (Los medios seres).
Como hemos mencionado anteriormente, en este tipo de teatro innovador y
experimental destacan dos escritores: Valle Incln y Garca Lorca.
2.2.1.-Valle- Incln.
Su figura estrafalaria ocultaba una entrega rigurosa al trabajo y un profundo
inconformismo. De un Modernismo elegante camina hacia una literatura crtica
basada en una distorsin de la realidad (el esperpento). Entre las Sonatas y los
esperpentos, se incluye un ciclo de Comedias brbaras, ambientadas en la
Galicia rural donde se mueven personajes extraos y violentos. Con estas
obras comienza su teatro en libertad.
En 1920 publica 4 obras decisivas: Farsa italiana de la enamorada del rey,
Farsa y licencia de la reina Castiza, Divinas palabras y Luces de Bohemia. Es
en esta ltima donde aparece el trmino esperpento, como mezcla de lo trgico
y lo burlesco con una esttica que quiere ser una superacin del dolor y de la
risa.
Otros esperpentos sern Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y
La hija del capitn, que estn recogidos bajo el ttulo Martes de carnaval.
2.2.2.- Teatro en la Generacin del 27. Federico Garca Lorca.
Tres facetas destacamos en la dramtica de la generacin:
+Depuracin del teatro potico.
+Incorporacin de las formas de vanguardia.
+Propsito de acercar el teatro al pueblo.
Estas tres facetas confluyen en Lorca. Aunque estas generacin es conocida
por la etiqueta de poetas, entre sus filas destacan algunas piezas teatrales:
Rafael Alberti estrena en 1930 El hombre deshabitado, claramente influida por
el surrealismo, y en 1931 Fermn Galn, que forma parte de la literatura
comprometida.

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Miguel Hernndez cultiva el teatro social siguiendo la esttica de Lope en El


labrador de ms aire.
Alejandro Casona ser el dramaturgo puro que combina humor y lirismo.
Destaca su habilidad constructiva y la combinacin de fantasa y realidad en
sus obras como Nuestra Natacha y La dama del alba.
Max Aub escribe comedias de vanguardia. Su tema central es la incapacidad
del hombre de comprender y de comunicarse (Narciso). Durante la guerra
contribuye al teatro poltico, pero sus obras ms relevantes son las escritas en
el exilio.
Jardiel Poncela y Mihura, coetneos del 27, tienen relevancia en el teatro de
posguerra y en dicho tema nos referiremos a ellos.
2.2.2.1- Federico Garca Lorca.
Por debajo de su personalidad arrolladora late un profundo malestar. La
temtica profunda de su obra asombra por su unidad. Lleva a escena destinos
trgicos, pasiones condenadas a la soledad o a la muerte. Se trata de la
tragedia de toda persona condenada a una vida estril.
Lorca se nutri de diversas tradiciones teatrales: drama rural, los clsicos del
Barroco, el teatro de tteres, teatro de vanguardia. De ah la variedad de
gneros y el uso alterno de verso y prosa en sus obras. Las dos primeras obras
fueron escritas enteramente en verso, para posteriormente ir dando paso a una
prosa descarnada y profundamente potica. El lenguaje tiene un claro sabor
popular y el aliento potico mediante metforas, connotaciones emotivas,
imgenes. Su trayectoria teatral se puede dividir en tres momentos:
Aos 20: Su primer xito ser Mariana Pineda, trata sobre la herona que
muri ajusticiada en Granada en 1831 por bordar la bandera liberal. A esta
obra le sigue La zapatera prodigiosa. En esta etapa experimenta con lo popular
y guiolesco, el teatro simbolista y modernista
Vanguardia: Es un momento de profunda crisis personal y esttica. De ah
las obras influenciadas por el surrealismo. De estas destacan: El pblico y As
que pasen cinco aos.
Plenitud: Lorca da un giro decisivo cuyo camino es unir el rigor esttico y el
alcance popular. En casi todas sus obras, la mujer ocupa un puesto central.
Las obras representativas son:
-Bodas de sangre, se basa en un hecho real: una novia se escapa con su
amante el mismo da de su boda. Se trata de una pasin que desemboca en
muerte.
-Yerma, drama de una mujer condenada a la infertilidad y sumida a la fidelidad
hacia el esposo.
-Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores, drama sobre la espera intil
del amor.
-La casa de Bernarda Alba: la rigurosa reclusin por el luto agranda las
pasiones. Es un enfrentamiento entre la autoridad y la libertad.
Fuente: Lengua Castellana y Literatura 2 Bachillerato, Proyecto Teseo. AAVV. Ed. Akal, 2005, Madrid.