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LA ZIEGLEROGRAFA
NDICE
NOTA: Los apuntes que se ofrecen a continuacin son un resumen del libro de Concha Sez del
Alamo, publicado en 1989 y titulado "EL GRABADO EN COLOR POR ZIEGLEROGRAFA" que se
encuentra en la Biblioteca de la Facultad de B.B.A.A. Se aconseja la consulta del libro en los
captulos enumerados en este INDICE, ya que ofrecen informacin complementaria interesante. Sin
embargo la autora ha adaptado sus contenidos a la metodologa especfica de esta asignatura y es
en base a estos datos como se desarrollar este proceso de grabado a color.
LA ZIEGLEROGRAFA
Definicin
La zieglerografa es un proceso de dibujado directo a colores sobre varias
planchas.
Con un barniz de consistencia blanda, unos papeles finos, lpices o barras de
diferentes colores y dos o tres planchas, la zieglerografa va a permitir UNA SELECCIN
DE LOS COLORES PARCIALES DE UN DIBUJO MULTICOLOR POR EL PROPIO
HECHO DE DIBUJAR, CAMBIANDO PARA CADA COLOR LA PLANCHA COLOCADA
DEBAJO.
Se le podra denominar "barniz blando a colores" ya que se emplea como base la
tcnica tradicional del grabado al barniz blando para trazar sobre el metal y procesar
luego las planchas con cido.
La zieglerografa por tanto pertenece a las TCNICAS DE GRABADO EN TALLA
CON MORDIENTE.
Desarrollo tcnico
En la zieglerografa existen tres campos de intervencin que completan el proceso
tcnico general:
1.- El momento de la creacin de la imagen (el dibujado)
2.- El momento de la mordida de las planchas (matrices permanentes)
3.- El momento de la estampacin con sobreimpresin (la obra definitiva y su
multiplicacin)
A continuacin pasamos a describir con detalle cada uno de estos tres campos de
actuacin.
Para crear una imagen con zieglerografa se tienen que utilizar varias planchas: para
iniciarse en el proceso comenzaremos empleando solo DOS planchas y luego pasaremos
a tres. Por tanto, realizaremos un dibujo a varios colores intercambiando dos planchas
una y otra vez bajo los papeles de dibujo.
El empleo de dos, tres y hasta cuatro planchas para una imagen est relacionado
con el conseguir una mayor RIQUEZA CROMTICA, ya que los colores no slo irn
yuxtapuestos en la estampa final, sino tambin SUPERPUESTOS, total o parcialmente
entre s, similar a una pintura.
Se puede trazar con un solo color en cada una de las planchas (por ejemplo, una
plancha con sanguina y la otra con rojo), pero tambin se pueden usar varios en cada
plancha, siempre que no se molesten unos a otros despus durante el entintado.
Proceder de este modo permite disminuir el nmero de planchas para una estampa,
facilitando sin embargo matices variados, toques de color distintos o grandes masas de
colores determinados en cada una de las planchas trazadas.
Es fundamental que las dos o tres planchas que vamos adibujado, y luego en la
sobreimpresin, el dibujo encaje perfectamente, los bordes de las planchas se integren y
no haya problemas de registro.
Una vez tenemos las planchas cortadas a medida, sin desengrasar ni barnizar an,
tomamos una y la colocamos sobre una cartulina rgida y grande para hacer una
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"plantilla de dibujado". La plantilla nos servir de base fija para quitar y poner la
plancha correspondiente durante el dibujado, as como de base de sujeccin para los
papeles de dibujo.
Se toma la plancha y en el centro de la cartulina se traza su contorno. Luego
veremos cmo hay que sujetar los dos papeles (p. 12). Esta plantilla se fija a la mesa
donde vayamos a dibujar ms tarde, teniendo en cuenta que haya suficiente espacio
alrededor para permitir los cambios de planchas cmodamente y sin que otra persona
pueda daar el barniz blando.
pueda daar el barniz blando.
3.- que posea una coloracin negra frente al tono claro del zinc, para as visualizar
perfectamente no slo el extendido regular de la capa, sino tambin el levantado de
los trazos, la distribucin de los colores (trazos) sobre cada plancha y el posterior
control durante el mordido.
4.- que la mezcla final posea una consistencia pastosa y dctil para poder ser
aplicada a rodillo y en fro, sin calentado previo del metal como en los barnices
comerciales.
150 grms.
RESINA DE COLOFNIA..
75 grms.
500 grms.
MANTECA DE CERDO .
150 grms.
ESENCIA DE TREMENTINA..
200 cm3
4.- Se aade la MANTECA DE CERDO, que formar, junto con la mezcla anterior, un
lquido homogneo de color negro.
La manteca es el factor ms importante en cuanto que da al barniz el punto
mordiente blando y no duro, viniendo productos anteriores.
5.- Por ltimo, retiramos el recipiente del calor, dejamos que descienda un poco la
temperatura, y aadimos poco a poco la ESENCIA DE TREMENTINA o AGUARRS
PURO.
El aguarrs tiene la funcin de licuar ms la mezcla para poderla entubar y
guardar, ya que si se coloca en frascos o botes se va secando igual que una tinta.
El entubado se realiza con la mezcla templada an lquida, ya que si dejamos
enfriar completamente el barniz resultante es una pasta espesa y densa.
Nota importante: Adems de la cualidad mordiente del barniz producida por la manteca,
hay que destacar el hecho de que sea de color negro: sto es fundamental ya que
cuando se trabaja con varias planchas es muy importante controlar sobre el barniz las
zonas ya ocupadas con trazos y las an libres, para que as se aproveche los ms
posible cada plancha y se pueda incluir el mayor nmero de colores o matices en una
imagen.
Este factor visualizador es tan determinante que no ha importado acortar los
mrgenes de endurecido del barniz, pues como introducimos tinta de estampacin
comercial, sta contiene secativos y acelera el endurecido.
Por ello HAY QUE BARNIZAR LAS PLANCHAS EL MISMO DA QUE SE VAYA A
CREAR LA IMAGEN, ya que al cabo de veinticuatro horas el levantado se reduce a ms
de la mitad hasta que acaba por endurecer completamente. Asimismo, hay que realizar al
menos un primer mordido corto en cido de las planchas, para desentaponar los finos
velos de grasa que quedan al trazar. Si el barniz endurece, estos velos son ms
resistentes al ataque del cido.
Respetando estas condiciones, el barniz 150 proporciona un levantado perfecto y un
asombroso registro de detalles.
B) El barnizado
Para aplicar cualquier barniz sobre un metal es preciso DESENGRASAR su
superficie de un modo homogneo, de modo que luego el barniz se adhiera
perfectamente y no se levante durante el mordido.
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El calentado es correcto cuando toda la capa toma un brillo intenso y regular, por lo
general en pocos segundos. Entonces se retira el fuego y se deja enfriar
COMPLETAMENTE.
El calentado se realiza en la parrilla de calentado y con el mechero de gas.
Esta operacin se har con todas las planchas que hayamos establecido para
realizar la imagen (dos o tres). El barniz as preparado y aplicado registrar todos los
efectos grficos que realicemos sobre el papel de dibujo colocado encima, desde el ms
delicado tono hasta el ms enrgico arrastrado con cera dura o barra.
Con la presin del dibujado, el barniz se ir despegando de la plancha y
reportando al papel que llamamos calco, el cual habr de cambiarse por otro cuantas
veces sea necesario, para que no se sature de materia grasa y deje de recogerla. Este
aspecto se tratar en el apartado sobre los papeles de dibujado (pg.12).
Resumiendo, podemos hablar de la gran importancia para la imagen del elemento
barniz, en el cual se basa este proceso de dibujado a colores, la zieglerografa, en cuanto
que viene a ser UN REPORTE DE GRASA DE UN SOPORTE, EL METAL, A OTRO, EL
PAPEL CALCO, a travs de la presin ejercida con los tiles de dibujo.
ofrece. Los tiles de dibujo idneos para la zieglerografa nos ofrecen, adems de
durezas distintas, dos caractersticas ms: las variaciones de grosores y formas. Estos
dos aspectos repercuten directamente en los diversos EFECTOS GRFICOS que se
pueden conseguir.
Una variedad en los grosores y formas de los tiles nos puede permitir resolver
una imagen combinando efectos tales como MASAS ANCHAS Y EXTENSAS, producidas
tal vez por arrastrados de ceras duras, carbones o barras de otro tipo; TRAZOS ms
potentes combinados con masas a la vez, que tambin facilitan las ceras y los carbones;
LNEAS FINAS y enrgicas, que nos producen los lpices de colores ms bien finos y
duros; LNEAS ANCHAS, difusas en su recorrido y moduladas tonalmente, producidas
por las ceras, los lpices acuarelables anchos, los carbones o compts usados por su
extremo, etctera.
Esta amplia variedad de efectos que despus se conjugan plenamente en la
sobreimpresin de las dos o tres planchas empleadas, hacen que en la estampa final se
aprecie una gran riqueza, y lo ms importante, hacen que los colores puedan surgir y
relacionarse en una sintaxis de trazos, masas y lneas de forma fluda, sin aparecer como
artificiales e inexpresivos coloreados.
no se dispone de mucho espacio, lo mejor es plantear una imagen con mayor economa
de color pero igualmente eficaz. Con la prctica veremos cmo sto es posible.
Nota importante: cuando se crea concluido el dibujo, el papel manila trazado se guardar
sin arrugar por lo menos hasta que se estampe la primera prueba de estado, ya que a
veces hay que REPROCESAR el dibujo, es decir, hay que volver a barnizar las planchas
y retocar, insistir o aadir nuevos trazos.
Descripcin
Para comenzar una zieglerografa hay que tener ya seleccionado con los
profesores EL BOCETO sobre el que se va a trabajar: el nmero de colores que
emplearemos y cmo se distribuirn aproximadamente sobre cada una de las planchas
mientras dibujamos. Este paso se debe tratar con los profesores durante la clase anterior,
ya que disponemos slo de cuatro horas y se deben dedicar al proceso de dibujado en s
y al menos aplicar un primer mordido en el cido.
Por tanto, en la clase anterior al proceso de dibujado se analizar el boceto. Se cortarn a
escuadra las planchas. Se dejar hecha la plantilla de dibujado con la colocacin de los
papeles y el marcado de registro de las planchas.
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Por todo ello, en clase haremos el cido en concentracin 1/12; el tiempo de mordido se
consultar con el profesor, aunque oscilar entre 8 y 12 minutos, dependiendo de los
trazados; y cada 2 3 minutos se quitarn las burbujas sacando las planchas un
momento y volvindolas a sumergir en la cubeta, lavndolas ligeramente si fuera
necesario.
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Por supuesto el cido nunca estar pasado o muy usado ni sucio, para garantizar
un correcto mordido.
Se tendr cuidado al sumergir las planchas en la cubeta con cido de no rozarlas y
daar la capa de barniz, y se aconseja tener siempre un reloj con minutero para controlar
los tiempos con exactitud: si el profesor aconseja 1 minuto ms, ser 1 y no 2 minutos.
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3.1.- El entintado
Durante el entintado se preparan las matrices antes de su impresin y consiste en
poner la cantidad necesaria de tinta de un color en su lugar correspondiente y
EMBUTIRLA en las tallas, de manera que cada uno de los puntitos horadados para ese
color queden bien rellenados.
Esta operacin se realiza con una RASQUETA DE ENTINTADO de plstico firme.
A continuacin se elimina del relieve la tinta sobrante limpiando con TARLATANA,
y en ocasiones reforzando el limpiado de velos con papel tipo folio.
Como en la zieglerografa hemos dicho que intervienen varios colores, se procede
as con cada color o tinta diferente en la plancha, cambiando las tarlatanas
correspondientes.
Por ltimo, se limpiarn LOS BISELES de cada plancha ayudados con un trapo
seco que no deje pelos, de modo que los bordes de la estampa impresa no queden
sucios ni desbordados de tinta.
Antes de comenzar el entintado de las planchas, hay que preparar todas las
mezclas de colores que se vayan a utilizar para cada una de las planchas, de modo que
cuando vayamos a entintar, no perdamos tiempo ni concentracin. La preparacin de las
mezclas se hace igual que en pintura, con una ESPTULA y batindolas bien para que la
tinta se fluidifique y penetre adecuadamente en las tallas. No utilizar la rasqueta de
entintado para esta operacin.
Estos colores se preparan guiados por los lpices que hemos empleado al dibujar sobre
el barniz, ajustando matiz, saturacin o trasparencia si fuera necesario.
Si despus de la primera prueba sobreimpresa vemos un buen resultado entre los
colores seleccionados, haremos una TABLA DE COLORES sobre un fleo blanco: se
toma un poco de cada mezcla con la esptula y se la extiende sobre el papel. Se apuntan
las tintas que intervienen en esa mezcla y las proporciones aproximadas para acordarnos
ms adelante cuando hagamos una segunda estampa.
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Entintadas y limpiadas las dos tres planchas que vamos a estampar, ya podemos
pasar a la impresin.
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- Planchas de zinc, de 25 X 33 (aprox.), con proteccin posterior, de 0.6 dos y tres planchas para
cada imagen
- Un rodillo de entintado pequeo y duro
- Blanco de espaa
- Algodn
- Laca de bombillas roja
- Pincel pequeo suave
- 1 cartulina blanca y dura
- Papel manila blanco y papel de seda blanco
- 1 esptula
- 1 rascador con bruidor
- tiles de dibujo en forma de lpices y barra
- Disolvente sin olor de Titn
- Alcohol de quemar
- Regla larga y escuadra
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