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discriminar
enfoques
muy
diversos
sobre
un
medio
que
es,
legitimidad con que cuentan cine y televisin -no slamente en el pas- es fcil
comprender por qu la interpretacin de uno y otro medio ha circulado por carriles
sin contacto evidente. Mientras el cine ha tendido a privilegiar las obras y los
autores en forma equivalente a lo ocurrido en el mbito de la literatura o el arte, en
la televisin ha primado el inters sociolgico por su produccin, su discursividad y
sus formas de recepcin.
Una mirada panormica a la investigacin sobre televisin que se realiza
actualmente en la Argentina permite distinguir -al menos- tres grandes enfoques.
Por un lado, la Semitica que cont con una figura muy relevante a nivel
internacional Eliseo Vern- y con un peso institucional significativo en el mbito
educativo y acadmico. Desde la dcada del ochenta, tanto la reforma de los
contenidos educativos como el crecimiento exponencial de las carreras de
Comunicacin donde los estudios sobre televisin cobraron mayor relevancia- se
hicieron bajo el peso hegemnico de este enfoque surgido en los aos sesenta.
En segundo lugar, la Economa poltica de los medios, que tuvo su momento de
mayor expansin a comienzos de la dcada de 1970 y luego de haber sufrido
duras crticas durante los aos ochenta y noventa, parece haber resurgido con
cierta fuerza en los ltimos aos y cobrado nueva relevancia durante el debate
sobre la ley de medios audiovisuales en el pas. Por ltimo, desde la Sociologa de
la cultura se produjeron la mayor parte de los trabajos dedicados a la televisin y
sus audiencias en los aos ochenta y noventa, en consonancia con el inters que
cobr la telenovela como expresin popular de las culturas latinoamericanas y con
la expansin de los Cultural Studies en su versin latinaomericana conocida como
Comunicacin y Cultura. Por otra parte, entiendo que sera un error no incorporar
la mirada periodstica sobre la televisin en este panorama. No slo porque la
televisin forma parte del sistema de medios, sino porque muchas veces ha
resultado confusa cuando no irrelevante- la separacin entre un discurso
periodstico y uno de investigacin, intelectual o acadmico. Por un lado, porque
los intelectuales, investigadores y acadmicos tambin intervenimos en los medios
de comunicacin. Y sobre todo cuando se trata como en este caso- de objetos
Autonoma periodstica
televisivo. Una revista de crtica teatral dirigida a un pblico amplio -Teatro XXcomenz a incluir notas sobre televisin durante los primeros aos sesenta. No
resulta casual ya que la televisin argentina tuvo, durante este periodo, un dilogo
ms productivo con el teatro que con el cine. Los artculos de Jos de Thomas en
Teatro XX se centraban en la eficacia del medio televisivo como instrumento para
la difusin del teatro. En el escaso espacio dedicado a la televisin en una revista
como Tiempo de cine ocurra algo similar: el problema consista en pensar cmo
algunos directores, guionistas o actores reconocidos en otros mbitos David
Stivel, por ejemplo- se interesaban por la televisin y no en pensar los posibles
lazos estticos entre cine y televisin. En el mejor de los casos, la televisin se
presentaba como un medio joven cuyas imperfecciones se limaran con el tiempo,
a imitacin de las virtudes cinematogrficas.
A los rasgos de modernidad que se han destacado en la revista Primera
Plana cabra agregar la incorporacin de una breve columna donde recomendaba
sus programas predilectos, en un esfuerzo de lo que fue, sin duda, uno de los
experimentos ms interesantes por otorgarle a la crtica de televisin un espacio
equivalente al de otros fenmenos culturales de la poca. La columna estaba
dirigida a un pblico formado en otros mbitos de la cultura, que se asomaba a la
televisin como un fenmeno novedoso que poda resultar interesante. El tipo de
acercamiento que propona la revista no result un mecanismo perdurable. Prim,
en cambio, el tono irnico y distanciado sobre una programacin que no se busc
leer empticamente. Extraamente, el periodismo sobre televisin no da por
supuesta la aceptacin del inters de la televisin por parte de quien escribe o
quien lee el comentario. De all que uno de los primeros periodistas especializados
en televisin, como Carlos Ulanovsky en el diario La Opinin, pudo escribir en
1974 un libro titulado TV Gua Negra (en colaboracin con Silvina Walger), cuya
pregunta central es enunciada con estupor por sus autores: Cmo se lleg a
esto?.
Durante los primeros aos setenta, la televisin todava era un medio que
los periodistas e intelectuales interpretaban como un fenmeno ajeno a sus
Teoras
Discusiones abiertas
Nota de la autora
Mirta Varela es Doctora en Letras UBA. Sede de trabajo: Instituto de
Investigaciones Gino Germani / CONICET-UBA. Investigacin en curso: Dirige dos
proyectos: uno sobre La representacin de las masas en la televisin argentina
1951-2001 (ANPCYT) y otro sobre Medios y Sociedad: problemas de
historiografa y archivo (UBACYT). email: mirtav@yahoo.com
Es Profesora Titular de Historia de los Medios en esa misma Facultad. Ha
realizado estancias de investigacin en la Universidad de Paris VIII (2005-2007) y
fue Profesora visitante en la Universidad Libre de Berlin donde obtuvo una beca de
la Fundacin Alexander von Humboldt (2008). Sus publicaciones incluyen los
siguientes libros: La televisin criolla. Desde sus inicios hasta la llegada del
hombre a la Luna 1951-1969 (Edhasa, 2005), Audiencias, cultura y poder.
Estudios sobre televisin, en colaboracin con Alejandro Grimson (Eudeba, 1999),
y Los hombres Ilustres de Billiken. Hroes en los medios y en la escuela (Colihue,
1994). Algunos de sus artculos se han traducido al ingls, francs, alemn,
portugus e italiano.