Anlisis de Casa tomada de Julio Cortzar

La narracin nace de la presencia de una fuerza extraa que domina la vida de los
protagonistas.
Dos hermanos solteros, Irene - nacida para no molestar a nadie- y el narrador,
viven en una vieja casa de Buenos Aires, llena de recuerdos familiares. La cuidan con
verdadero esmero. Se levantan muy temprano y hacen la limpieza. Despus del
almuerzo, ya todo est en orden. Entonces, Irene contina tejiendo - No s por qu
teja tanto -. Esa actividad es, en su vida, casi una obsesin.
Un da, a las ocho de la noche, su hermano escucha un ruido impreciso y sordo en el
comedor o en la biblioteca, y, luego, en el fondo del pasillo. Cierra inmediatamente la
puerta con llave y se dirige a la cocina para calentar la pava del mate. Luego, le
comunica el hecho a Irene:
-Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fondo. Dej caer el
tejido y me mir con sus graves ojos cansados.
-Ests seguro?
Asent.
-Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado.
La nueva situacin los entristece, porque en la parte tomada de la casa han dejado
cosas que quieren mucho. A pesar de ello, poco a poco se resignan y tratan de gozar de
las nuevas ventajas:
Irene estaba contenta porque le quedaba ms tiempo para tejer. Yo andaba un poco perdido a causa de los libros, pero por no afligir a. mi hermana me puse a revisar la
coleccin de estampillas de pap (). Estbamos bien, y poco a poco empezbamos a
no pensar. Se puede vivir sin pensar.
Una noche, el narrador siente sed y se dirige a la cocina para beber agua. De pronto, oye
un nuevo ruido, pero no puede precisar de dnde procede. Irene tambin lo oye.
Los ruidos se oan ms fuertes pero siempre sordos, a espaldas nuestras. Cerr de un
golpe la cancel y nos quedamos en el zagun. Ahora no se oa nada.
La mujer reconoce que han tomado tambin esa parte de la casa. Suelta el tejido sin
mirarlo. Estn con lo puesto. Son las once de la noche. Salen a la calle.
Antes de alejarnos tuve lstima, cerr bien la puerta de entrada y tir la llave a la
alcantarilla. No fuese que a algn pobre diablo se le ocurriera robar y se metiera en la
casa, a esa hora y con la casa tomada.
Casa tomada est narrado en primera persona por uno de los protagonistas: el
hermano de Irene. ste rememora, desde su presente, todo lo sucedido en un tiempo
que desconocemos:
Cmo no acordarme de la distribucin de la casa. El comedor, una sala con gobelinos,
la biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte ms retirada, la que mira
hacia Rodrguez Pea. Solamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba esa
parte del ala delantera donde haba un bao, la cocina, nuestros dormitorios y el living
central, al cual comunicaban los dormitorios y el pasillo. Se entraba a la casa por un
zagun con maylica, y la puerta cancel daba al living.
Slo explicita algunas referencias temporales - eran las ocho de la noche; a
las nueve y media ; Desde 1939 ; eran las once de la noche- que ubican

vagamente los hechos.

Los personajes viven en el pasado. De ah que sean tan significativas estas palabras:
y eso me sirvi para matar el tiempo.
El narrador nos dice: es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene,
porque yo no tengo importancia.
La casa aparece casi personificada. Los protagonistas no ven en ella algo material;
representa, en realidad, a todos sus antepasados, cuyo recuerdo contina gobernndolos:
Los dos hermanos, alejados del mundo exterior, viven otro tiempo. Su nica y gran
preocupacin es la casa, especie de refugio o de celda, y, al mismo tiempo, smbolo de
su subjetividad.
Irene (que en griego significa paz) se complace serenamente en hacer la rutinaria
limpieza y en tejer - se pasaba el resto del da tejiendo -;
Esta actividad manual, silenciosa -slo se oye el roce metlico de las agujas- es un
leit-motiv (motivo recurrente) en el cuento. Tejer es crear formas nuevas -lo nico
que cambia en esa casa, donde el tiempo parece detenido, es sentir que se vive. La
actitud de esta mujer -Penlope sin Ulises -_ revela un profundo y, tal vez, inconsciente
sufrimiento interior: sus graves ojos cansados .
. . . teja cosas siempre necesarias A veces teja un chaleco y despus lo desteja en
un momento porque algo no le agradaba; era gracioso ver en la canastilla el montn
de lana encrespada resistindose a perder su forma de algunas horas.
El narrador se pregunta qu hubiera hecho Irene sin el tejido. En verdad, es lo nico
que le pertenece. De ah la cantidad de paoletas que apila vanamente en el cajn de la
cmoda:
No necesitbamos ganamos la vida, todos los meses llegaba la plata de los campos y el
dinero aumentaba. Pero a Irene solamente la entretena el tejido
Su actitud, al final del cuento, es muy significativa: suelta el tejido sin mirarlo, porque
Ya no lo necesita. Ahora es libre.
El narrador asume con calmosa naturalidad su destino: persistir en esa casa, junto a su
hermana.
Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa
Como admira la destreza maravillosa que tiene Irene para tejer - a m se me iban
las horas vindole las manos -, sale de la casa para comprarle lana. Ella siempre se
queda.
Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las libreras y preguntar
vanamente si haba novedades en literatura francesa. Desde 1939 no llegaba nada
valioso a la Argentina.
l es el primero en or dos veces el extrao sonido, smbolo, tal vez, de un mandato
interior: el de liberarse de ese lugar que le ha impedido elegir su camino en la vida;
smbolo, tambin, de su insatisfaccin ante las cosas dadas:
A Irene le llam la atencin mi brusca manera de detenerme, y vino a mi lado sin decir
palabra. Nos quedamos escuchando los ruidos [ ... j. No nos miramos siquiera. Apret
el brazo de Irene y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel, sin volvemos hacia
atrs.
Irene participa de la decisin de su hermano de dejarlo todo, de salir al mundo. La
"puerta cancel" adquiere aqu tambin un valor simblico: es la frontera entre lo conocido -la casa- y lo desconocido; el paso de la muerte a la liberacin. El temor a lo
ignoto hace llorar a Irene. Cerr de un golpe la cancel ... Ese golpe propicia un

"nacimiento":
Estbamos con lo puesto [ ... ) y salimos a la calle.
La actitud final del narrador implica una resolucin irreversible, aunque llena de
nostalgia: no regresar ms. Los hermanos demuelen espiritualmente la casa. La clave
est al comienzo del cuento:
... o mejor, nosotros mismos la voltearamos justicieramente antes de que fuese demasiado tarde.
Los hechos transcurren en una casa "profunda" y "silenciosa", "espaciosa" y "antigua",
especie de laberinto, donde pueden vivir "ocho personas sin estorbarse" .
. . . avanzando por el pasillo se franqueaba la puerta de roble y ms all empezaba el
otro lado de la casa, o bien se poda girar a la izquierda justamente antes de la puerta y
seguir por un pasillo ms estrecho que llevaba a la cocina y el bao.
La extraa "presencia" de los ruidos, siempre sordos, crea el obligado desplazamiento
de los personajes a un lado de la casa; luego, hacia la puerta cancel, hacia el zagun y,
finalmente, hacia la calle.
El tcito miedo a la muerte les impide volver "al otro lado de la casa", a la "parte
tomada".
La tensin de la que habla Cortzar se intensifica cuando se insiste en que todo est
callado, excepto la cocina: "Muy pocas veces permitamos all el silencio, pero cuando
tornbamos a los dormitorios y al living, entonces la casa se pona callada y a media
luz, hasta pisbamos ms despacio para no molestarnos.
La ruptura de ese silencio, de la vida ordenada y rutinaria de los habitantes de la casa,
por es a fuerza misteriosa, origina la intriga.
Dijo Julio Cortzar: El cuento surge como un asalto, como algo que se posesiona del
escritor y lo convierte en "una masa informe sin palabras ni caras ni principio ni fin
pero ya un cuento". Entonces, debe escribirlo inmediatamente e ignorar todo lo que lo
rodea. No hay pensamientos previos, sino un "bloque informe" que adquiere su ser a la
luz de la escritura, de una escritura exaltante, desesperada: "es ahora o nunca".
Finalmente, la comunicacin con el lector se da desde el cuento y no mediante l, pues
ya es una criatura autnoma.
"Casa tomada" es el primer cuento que publica Julio Cortzar . Segn l, todos los
cuentos, en especial los fantsticos, "son productos neurticos, pesadillas o alucinaciones neutralizadas mediante la objetivacin y el traslado a un medio exterior al
terreno neurtico; de todas maneras, en cualquier cuento breve memorable se percibe
esa polarizacin, como si el autor hubiera querido desprenderse lo antes posible y de la
manera ms absoluta de su criatura, exorcizndola en la nica forma en que le e a dado
hacerla: escribindola".
"Casa tomada" es un cuento fantstico que nace de una pesadilla de su autor:
"Yo so "Casa tomada". La nica diferencia entre lo soado y el cuento es que en la
pesadilla yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que se
describe en el cuento, se vea con muchos detalles, y en un momento dado escuch los
ruido por el lado de la cocina y cerr la puerta y retroced. Es decir, asum la misma
actitud de los hermanos. Hasta un momento totalmente insoportable en que [ ... ] en ese
sonido estaba el espanto total. Yo me defenda como poda, es decir, cerrando las
puertas y yendo hacia atrs. Hasta que me despert de puro espanto.
Al despertar, Cortzar escribe su cuento de un tirn: El cuento empieza hablando de la
casa [ ... ] porque la tena delante de los ojos. Pero de golpe ah entr el escritor en el

juego. Entonces, decide vestir un poco la narracin, agregarle datos que no estaban
en su pesadilla. Lo fantstico proviene, pues, de un sueo.
Cuando eres estudiante y te mandan leer libros para tus clases de literatura muchas
veces te preguntas si la mente perversa que seleccion las lecturas tena como ltimo
objetivo hacer que odiaras la literatura y asegurarse de que nunca ms te volvieras a
acercar a un libro.
Sin embargo, en contadas ocasiones, te encontrabas leyendo alguna joya que te volva a
devolver la confianza en el gnero literario. Y entre esas joyas podemos citar La Casa
Tomada un cuento corto de Julio Cortzar y que pertenece al gnero del realismo
mgico.
El realismo mgico es un gnero literario en el cual los personajes viven en un mundo
que, en principio, puede parecer de lo ms normal pero en el que, de vez en cuando,
ocurren sucesos mgicos ante los cuales los personajes reaccionan con absoluta
normalidad. El ejemplo ms conocido de este gnero es la novela Cien Aos de
Soledad de Gabriel Garca Mrquez.
Pero no me enrollo ms, os dejo con el cuento, leerlo, de verdad que merece la pena, y
al final unos extras

Simbolismos decisivos
Puerta de roble: Es un simbolismo de lo impenetrable y de encarcelamiento. Los
personajes cierran la puerta y se excluyen a s mismos de una seccin de su propia casa.
El ente del cual se estn protegiendo pronto los hace prisioneros ya que su presencia les
impide ir a la parte "tomada".
Tejido: ste es un inter-texto de la Odisea, Penlope teja y desteja el mismo manto una
y otra vez como seal de espera ya que el parar esto significara la rendicin o perder la
esperanza.

[editar] Interpretacin de
simbolismos clave
Tejido: Irene lo hace para entretenerse casi todo el da y al final de la historia al tirarlo,
renuncia ese entretenimiento que ha pasado haciendo todo este tiempo, lo deja atrs,
abandonando todas sus manualidades hechas que le gustaba hacer y que a su hermano le
fascinaba ver y apreciar.
Llave: sta representa la liberacin del narrador ya que dejen al ente adentro de la casa
sin posibilidad de salir. sta tambin se puede ver como instrumento de castigo hacia el
ente desconocido.

Posibles interpretaciones

Y cul es la interpretacin del cuento? Lo ideal sera que cada uno se busque la suya
propia, pero teniendo la opinin del autor por qu no ponerla:
Casa tomada fue una pesadilla. Yo so Casa tomada. La nica diferencia entre lo
soado y el cuento es que en la pesadilla yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es
exactamente la casa que se describe en el cuento, se vea con muchos detalles, y en un
momento dado escuch los ruidos por el lado de la cocina y cerr la puerta y retroced.
Es decir, asum la misma actitud de los hermanos. Hasta un momento totalmente
insoportable en que como pasa en algunas pesadillas, las peores son las que no tienen
explicaciones, son simplemente el horror en estado puro en ese sonido estaba el
espanto total. Yo me defenda como poda, cerrando las puertas y yendo hacia atrs.
Hasta que me despert de puro espanto.
Muchos quisieron ver en el cuento una alegora antiperonista, poltica con la que
Cortzar estaba en contra, y que poco a poco invada a la sociedad de su pas del mismo
modo en que esa fuerza extraa invade la casa sin que sus ocupantes hagan nada por
evitarlo. Incluso el propio Cortzar hizo suya esa interpretacin:
Bien podra representar todos mis miedos, o quiz, todas mis aversiones; en ese caso la
interpretacin antiperonista me parece bastante posible, emergiendo incluso
inconscientemente
Otras interpretaciones hablan del incesto reprimido entre los hermanos. Pero a mi me
gusta ms la idea de la pasividad de la sociedad actual ante los peligros que la acechan,
el poco compromiso en unirse para afrontarlos y la conclusin final de que, finalmente y
cuando menos te lo esperas, eres desplazado de la tranquilidad de tu propio hogar sin
posibilidad de volver.

Los elementos fantsticos en la literatura de Cortzar,

aparecen escondidos, disimulados, tras un manto
envolvente que acapara, con su cobertura, todas las
situaciones narradas, dotndolas de un innegable sentido
de la realidad; como si cada suceso pasara por una oficina
burocrtica de lo cotidiano llevando de incgnito un
trasfondo que escapa a lo pautado, y se convierte, de ese
modo, en extraordinario. Dicho de otro modo: lo
maravilloso convive con lo habitual sin belicosidades, pues
parecera que en la mdula de la potica cortazariana
existe, si no la certidumbre, al menos la conviccin, de que
la realidad no es ajena a lo extrao, a lo increble; ms
bien, lo ordinario subsume a lo fantstico, y terminan por

confundirse, tal como el sueo se confunde muchas veces

con la vigilia.
Uno de los pocos cuentos que me ha perseguido a lo largo
de los aos desde que me hicieron leerlo en el colegio,
fue Casa tomada; puesto que se trata de una autntica
pesadilla en la que, como afirmaba antes, no existen seres
provenientes de planetas imaginarios ni mquinas de
quimeras, sino que la alucinacin es parte constitutiva de
la gris monotona despojada de objetos mgicos, pero no
as de ese hlito de espanto que excede a lo acostumbrado.
Las palabras del mismo Cortzar son esclarecedoras al
respecto de la gnesis de la historia: Casa tomada fue una
pesadilla. Yo so Casa tomada. La nica diferencia entre
lo soado y el cuento es que en la pesadilla yo estaba solo.
Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que se
describe en el cuento, se vea con muchos detalles, y en un
momento dado escuch los ruidos por el lado de la cocina y
cerr la puerta y retroced. Es decir, asum la misma
actitud de los hermanos. Hasta un momento totalmente
insoportable en que como pasa en algunas pesadillas, las
peores son las que no tienen explicaciones, son
simplemente el horror en estado puro en ese sonido
estaba el espanto total. Yo me defenda como poda,
cerrando las puertas y yendo hacia atrs. Hasta que me
despert de puro espanto.
Casa tomada fue publicado inicialmente en la revista Los
Anales de Buenos Aires, a instancia de su director, nada
menos que Jorge Luis Borges (su hermana Norah se
encarg de ilustrarlo), en el ao 1946, cuando Cortzar
todava era un nombre ignoto dentro del panorama
literario sudamericano. Luego, con su inclusin en
Bestiario, y hasta el da de hoy, este cuento ha sido objeto

de multiplicidad de anlisis: desde las interpretaciones

vinculadas con la poltica, como la que observa en las
entidades invasoras una fidedigna representacin del
carcter expansionista del peronismo en pleno auge por
esos aos (Fernando Savater, ms recientemente, ha
recurrido a la misma comparacin, pero refirindose a la
organizacin terrorista ETA); o bien, aquella que asimila el
interior de la casa con el deseo incestuoso que, desde el
inconsciente, acecha a los hermanos, y termina por
expulsarlos de la misma (que tambin podra entenderse
como una recreacin del mito bblico de Adn y Eva:
desterrados de su aislado paraso, y lanzados de golpe a un
mundo terrible, conservando como nica posesin el reloj
pulsera, que les trae a la memoria su circunstancia
temporal e irreversible de seres abocados a convertirse en
polvo).
La aludida pluralidad de explicaciones en torno a la
historia, probablemente tenga su razn de ser en la
enigmtica ambigedad que brota de la prosa de Cortzar.
Recuerdo que, siendo pequeo, al leer por vez primera el
cuento, no poda concebir la pasiva actitud que asuman los
dos hermanos: en ningn momento siquiera se les pasa por
la cabeza intentar averiguar el origen de los misteriosos
sonidos provenientes de diversos puntos de la casa.
Tambin juzgu ocurrente la resolucin, especialmente la
ltima accin del personaje (tirar la llave por la
alcantarilla, con la intencin de proteger a un eventual
ladrn). Pero no fue hasta despus de varias lecturas
cuando me percat de que este cuento es memorable, ms
all de todas los abordajes interpretativos posibles,
precisamente porque inquieta sin necesidad de recurrir a
elementos que sean, a priori, inquietantes; porque
configura una acabada muestra de que lo fantstico no se

contrapone con lo real, sino que, al contrario,

perfectamente
puede
residir
dentro
de
nuestra
cotidianeidad, transgredindola, poniendo patas para
arriba las reglas preestablecidas del mundo fctico.

DESPUES DEL ALMUERZO

JULIO CORTAZAR
Un nio que despus del ALMUERZO tenia que llevar a alguien de
paseo, le iba a decir a su padre que no quera llevarlo de paseo,
pero finalmente obedeci. El empez a vestirse, con el nico
consuelo de que iba a estrenar zapatos amarillos, cuando salio
eran las dos. Tia Encarnacion le dio un beso y le dio dinero para
que se comprara algo. Lo encontr y lo agarro lo mejor que pudo y
salio por el patio hasta la puerta. por la maana haba llovido, el
nio hacia lo posible por no mojarse los zapatos nuevos pero a el le
gustaba meterse a el agua .el nio estaba acostumbrado a andar
por las calles con las manos en los bolsillos del pantaln, silbando
o masticando chicle pero ahora no poda, el nio rog que se
pudieran sentar en el mismo asiento ,ponindolo a el del lado de la
ventanilla para que molestara menos , pero el tren va estaba
lleno, y no haba asientos dobles desocupados .el guardia se paro
del lado del asiento donde lo haba instalado, tuvo que hacerle

seas para que le viniera a cobrar, pero mejor se levanto y le pago

los boletos, primero el guardia corto un boleto y despus el otro.
Iba cuidndolo ya que no estaba sentado junto a el, pero cuando
presinti que una seora se iba a bajar, fue al asiento, incluso
empujo a una seora que tambin iba a bajar, y si llego a tiempo
para sacarlo y permitirle a la seora que bajara en la esquina. Se
bajaron en san Martin por la parte de enfrente, de pronto se sinti
mariado por casi una hora de viaje, por todos los inconvenientes
que tuvo que pasar primero el guardia de los boletos, despus la
seora que iba a bajar y por ultimo el inspector. Fueron y se
sentaron en una banca, de pronto le vino una idea dejarlo solo e
irse a divertir, en una de esas se hizo el que le daba de comer a las
palomas y se fue, despus de remordimiento por dejarlo, le doli el
estomago, de regreso en el camin que iba vaci, pens porque lo
deje solo?
En Despus del almuerzo (Final del juego, 1964), de Julio Cortzar, quien narra -un
nio- sufre el calvario de llevar de paseo a su hermano dbil mental, que tambin tiene
su refugio en la pieza del fondo: Era injusto que me lo pidieran (...) en realidad no me
importaba tanto que nos miraran (que lo miraran a l , y a m que lo llevaba de paseo);
lo peor era estar ah parado.
Los prejuicios de la sociedad de mediados del siglo pasado se observan en el
padecimiento del chico que siente esa compaa como algo vergonzante : No es que se
mueva demasiado, pero a la gente le molesta lo mismo y yo comprendo, dice el chico
cuando sube al tranva. El sentimiento de culpa aflora en la angustia que siente, ante la
fantasa de la muerte del hermano o frente a la posibilidad de su abandono.
Es importante sealar de qu manera est presentado aqu el discapacitado mental:
como alguien alienado, sometido a la voluntad de los dems, cosificado. Ese hermano
vive como objeto de otros que tienen poder sobre l. No puede opinar, es absolutamente
dependiente, est en una situacin de desamparo ante las decisiones de quienes lo
rodean. Las personas capaces (sus padres y su hermano) son los nicos que saben qu
necesita y qu es lo mejor para l.

EL ALMOHADON DE PLUMAS
HORACIO QUIROGA
Alicia y Jordan durante tres meses vivieron una dicha especial, el la
amaba profundamente, y aunque no era muy expresivo con sus
sentimientos.
Alicia adelgazo, una tarde pdo salir al jardin apoyado de su
marido. El medico de jordan la examino y no pudo explicar lo que
le pasaba a Alicia. Una noche alicia llamo a jordan con espanto,
jordan corrio al dormitorio a ver que pasaba y DESPUES se calmo.

Finalmente alicia murio, la sirvienta y jordan descubrieron en la

almohada de alicia un animal mostruoso, el cual le chupaba la
sangre a alicia, en cinco dias ya la habia vaciado.Estos parasitos de
las aves, les gusta la sangre humana y no es raro hallarlos en
almohadones de pluma.
Otro de los grandes creadores de las letras argentinas, aunaque haya nacido en
Salto, Uruguay.
"Descubr" a Quiroga entre los libros de la biblioteca de mi escuela primaria
cuando tena yo solo nueve aos. Por error, saqu CUENTOS DE LA SELVA. El
"error" responde a que yo cre que eran cunetos de la selva africana, y cunado le
que eran de Misiones, gran desilucin... Pero, esos adultos que nunca faltan (en
este caso fue Helen, la mam de mi mejor amiga de esos tiempos), cuando vio el
libro en mi mochila dijo "Qu buenos cuentos" y abri el libro casi al azar y
comenz a leer en voz alta "Las medias de los flamencos". Desde ese momento,
creo en eso de que "los libros eligen a sus lectores". Y, fue en ese instante en el
que descubr a Quiroga.
Luego de leer el cuento que ustedes reproducen, casi por la misma poca, no
puedo dormir en ninguna almohada si primero no averiguo con qu est rellena.

EL ALMOHADON DE PLUMAS
1. ARGUMENTO.
Es la historia de un matrimonio joven formado por Alicia, una joven angelical, y Jordan.
Ambos estn enamorados. Viven en una casa escalofriante y majestuosa en la que Alicia
pasaba el tiempo sola hasta que llegaba su marido. As empez a adelgazar hasta el
punto de que un da tuvo que salir al jardn apoyada en el brazo su marido. Fue el ltimo
da que Alicia estuvo levantada. Al da siguiente el mdico la examin con mucha
atencin sin encontrar enfermedad alguna y ordenndola calma y reposo. Al da
siguiente Alicia sigui empeorando, se vea que iba hacia la muerte, sin que el mdico
supiera de qu enfermedad se trataba. Por el da su enfermedad no avanzaba, pero
cuando se levantaba apareca cada vez ms lvida. Los dos das finales delir sin cesar a
media voz hasta que por fin muri.
Cuando la sirvienta estaba arreglando la habitacin, al hacer la cama se fij en el
almohadn, llam al seor por haber observado pequeas manchas de sangre. Jordan se
acerc y descubre que su mujer haba muerto porque dentro del almohadn haba un
animal monstruoso que le chupaba la sangre todas las noches a Alicia. En cinco das,
haba vaciado a Alicia.
2. PERSONAJES

El cuento solo tiene a dos personajes principales, Jordan y Alicia. Tambin aparecen
como personaje secundario la criada y como personaje antagonista el monstruo que
llega a matar a Alicia.
Jordan, es el marido de Alicia. Es un hombre joven, pero que a pesar de que estaba
profundamente enamorado de ella, no era capaz de expresrselo por su rigidez.
Alicia es una mujer joven, rubia, angelical y tmida que est profundamente enamorada
de su marido hasta el punto de llegar a asumir vivir sola en una gran mansin, alejada
del mundo que haba soado.
La sirvienta, es un personaje secundario que aparece para el desenlace final del cuento.

3. TIEMPO Y ESPACIO.
No hay referencias temporales externas, pero se sobreentiende que es contemporneo al
autor por los personajes que aparecen en l. Todo el cuento se desarrolla en cinco das
(tiempo interno), los das que tarda el bicho en devorar a Alicia, sin que haya saltos
temporales salvo al principio del cuento que comienza haciendo una breve referencia al
matrimonio y su luna de miel.
Tampoco hay referencias espaciales exteriores. El espacio es interior, ya que toda la
accin transcurre en la mansin en la que viven Jordan y Alicia, que hacen percibir que
los personajes son de una clase acomodada: La blancura del patio silencioso -frisos,
columnas y estatuas de mrmol- produca una otoal impresin de palacio encantado.
Dentro el brillo glacial del estuco, afirmaba aquella sensacin de desapacible fro. Al
cruzar de una pieza a otra, los pasos hallaban eco []. Esta sensacin de familia
aburguesada se reafirma cuando varios mdicos acuden a visitar a la joven o cuando la
criada arregla la habitacin.
4. TEMA.
El amor y la muerte son los dos temas centrales del cuento. El autor narra un cuento de
miedo en el que se refleja la angustia de un enamorado que ve como pierde poco a poco
a su mujer sin poder hacer nada y sin poderla expresar lo mucho que la quiere. El
desenlace que el autor da al cuento con la presencia de un bicho
5. PUNTO DE VISTA Y ACTITUD NARRATIVA.
Es un cuento corto. Est narrado por un narrador externo que utiliza la tercera persona
del singular, que acta de observador externo. Entremezcla descripcin de personajes y
sus sentimientos: Rubia, angelical y tmida, el carcter duro de su marido hel sus
soadas nieras de novia, con la descripcin de ambientes: Las luces continuaban
fnebremente encendidas en el dormitorio y la sala.

Con la descripcin de los hechos se entremezclan breves dilogos entre los personajes:
- Qu hay?- murmur con la voz ronca.
- Pesa mucho - articul la sirvienta sin dejar de temblar.
En el planteamiento el autor nos presenta al matrimonio en la casa en la que viven y la
relacin de enamoramiento que hay entre ellos. El nudo es todo el proceso de la
enfermedad extraa que sufre Alicia y los cambios que sufren los personajes ante este
problema, que termina con el desenlace de la muerte de Alicia y el descubrimiento de la
causa que lo ha producido.
6. LENGUAJE.
El autor utiliza un lenguaje culto con escasos recursos literarios. Los personajes tambin
emplean un lenguaje de acuerdo con su condicin social. Utiliza expresiones no propias
del castellano como tuvo un ataque de influenza, refirindose a la gripe o el trmino
band para referirse a que la criada se hecho las manos a la cabeza.
Por lo dems es un lenguaje directo, que se entiende con cierta facilidad, no exento de
palabras cultas y precisas.

Rashomon
Ryonusuke Akutagawa
Bajo Rashomon un sirviente esperaba a que cesara la lluvia pero
no tenia idea de que haria DESPUES, lo natural seria volver a la
casa de su amo, pero unos dias antes este lo despidio.
Se decidio en pasar la noche en ese lugar para protegerse de la
lluvia y el viento, donde nada lo molestara, vio en ese lugar
algunos cadaveres tirados en el suelo, no pudo distinguir la
cantidad; el hedor que desprendian los cuerpos ya descompuestos,
le hizo llevar la mano rapidamente a la nariz, de pronto vio a una
vieja canosa, vio que robaba cabellos, por consiguiente no podia
juzgar su conducta de pronto le dijo: donde vas vieja infeliz
tomandole el brazo;DESPUES la solto,desenvaino su espada y
paso el brillante metal frente a los ojos de la vieja, despue se
calmo todo.
la vieja le contesto que: sacaba los cabellos para hacer pelucas,
que arrancar los cabelos a los muerto debe de parecerle horrible,
pero por ejemplo. esta mujer que acostumbraba vender carne de
vibora, haciendola pasar por pescado.
El sirviente no solo dejo de dudar en convertirse en ladron o la
muerte, sino que DESPUES de oir esto el tener que morir de

hambre le resulto absurdo y le dijo a la vieja: no me guardas rencor

si te robo, sino lo hago yo tambien me mirire de hambre y despojo
a la vieja de sus ropas y de un puntapie la arrojo a los cadaveres.
el sirviente se fue, adonde fue, nadie lo sabe.