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1.1.2 Barroco
El posterior abuso de los ornamentos lleg a tal extremo
que los compositores se vieron obligados a precisar qu
era lo que queran que se interpretase y cmo. Entre 1650
y 1750, en la poca barroca, se elaboraron diversos tratados y tablas explicativas en las que cada autor dena sus
signos (homologados o no) junto con su correcta interpretacin. As pues, los adornos pasaron de ser algo arbitrario y a decisin del intrprete, a ser algo normalizado. A
medida que avanza el Barroco los adornos van adquiriendo un sentido diferente. La mayora de los adornos tienen lugar en el pulso y hacen uso de intervalos diatnicos
de manera ms exclusiva que los ornamentos de perodos
posteriores. Aunque cualquier tabla de ornamentos ha de
proporcionar una presentacin rigurosa, debe tenerse en
cuenta la duracin de la nota y el tempo, ya que en tempos rpidos sera difcil o imposible tocar todas las notas
que se requieren generalmente. Una ejecucin de algunos
ornamentos barrocos comunes se establece en la siguiente tabla del Pequeo libro de Wilhelm Friedemann Bach
escrito por Johann Sebastian Bach.
Reproducir
El trmino agrment se utiliza especcamente para indi Giovanni Battista Bovicelli Regole, passaggi di mu- car el estilo francs de ornamentacin barroca.
sica, madrigali e motetti passaggiati, Venecia, 1594
Aurelio Virgiliano Il Dolcimelo, MS, c.1600
1.1.3 Clasicismo
Giovanni Girolamo Kapsberger, Libro primo di mottetti passeggiati una voce, Roma, 1612
Francesco Rognoni Selva de varii passaggi..., 1620
Giovanni Girolamo Kapsberger, Libro secondo
d'arie una e piu voci, Roma, 1623
Giovanni Battista Spadi da Faenza Libro de passaggi
ascendenti e descendenti, Venecia, 1624
1.2
Tipos
Francesco Geminiani.
3
1.2.1
Trino
Romanticismo
Siglo XX
1.2
Tipos
Trino.
Reproducir un breve pasaje que primero se interpreta con trino y
despus sin trino.
El trino es un adorno musical que consiste en una rpida alternancia entre dos notas adyacentes,[4] por lo general a un semitono o un tono de distancia, que puede ser
identicado por el contexto del trino.[5][6] Este ornamento se representa en las partituras y partichelas mediante
las letras tr, o bien slo con una t, situadas por encima
de la nota.[7] En ocasiones tales letras tr han ido seguidas
de una lnea ondulada e incluso se ha llegado a representar directamente mediante la lnea ondulada sin las letras,
sobre todo en la msica del Barroco y de principios del
Clasicismo. A lo largo de la historia han surgido diversos
tipos de trinos:
Trino directo: es aquel que comienza y naliza con
la nota principal, salvo cuando la nota siguiente sea
de igual nombre y sonido. Este es el tipo ms habitual actualmente.
Trino invertido: es aquel que empieza con la nota auxiliar superior y termina con la nota principal.
Era el ms comn en el Barroco y principios del
Clasicismo.[5]
Trino con preparacin: es aquel que va precedido
por un grupo de notas entre las que hay alguna que
no es la nota principal ni la auxiliar y naliza con la
nota principal. Al interpretarlo, tales notas deben incluirse dentro de la medida del trino. La preparacin
ascendente o descendente da lugar a los siguientes
subtipos:
Trino ascendente: si la preparacin consiste en dos notas que ascienden por
grados conjuntos hasta la nota principal.
Mordente
Grupeto
Grupeto.
de un grupo de tres o cuatro notas que por grados conjuntos rodean a la nota escrita, que se considera la nota
principal.[11] Los grupetos se pueden diferenciar segn el
posicionamiento de las notas que los componen y segn
su posicin respecto a la nota a ejecutar.
Grupeto descendente: en el que se toca la nota
principal, la nota auxiliar superior, otra vez la principal, la auxiliar inferior y de nuevo la principal.
Grupeto ascendente o invertido: consistente en
hacer el giro en el sentido inverso, como en la preparacin de un trino ascendente. En ese caso, la secuencia de notas pasa a ser la nota principal, la auxiliar inferior, la principal, la auxiliar superior y la
principal de nuevo. La forma ms habitual de anotarlo es con el mismo signo que el grupeto normal,
pero atravesado por una raya vertical y otras veces
se usa el mismo signo girado. Tambin hay otros
que comienzan en la nota principal y descienden una
tercera por debajo.
Grupeto anterior o al paso: cuando el signo se coloca encima de la nota a ejecutar, el grupeto se compone de tres notas cuyo valor se toma del comienzo
de la nota escrita. Es decir, consiste en el paso de
la nota auxiliar superior a la inferior pasando por la
nota principal para nalizar de nuevo en la nota principal. Se trata de un ornamento cercano al mordente
y a la apoyatura. Un ejemplo de este tipo de grupeto
aparece en el adagio de la Sonata para piano op. 2
n. 1 de Beethoven.[12]
Grupeto posterior o ritardatto: cuando el signo se
coloca desplazado hacia adelante respecto a la nota
a ejecutar, es decir, entre dos notas. Su valor se toma
del nal de la nota precedente al grupeto. Es decir,
el adorno se sita antes de la entrada de la segunda
1.2
Tipos
nota, pero debe interpretarse de tal manera que no
resulte precipitado ni apresurado. Tambin es llamado largo, aunque sigue siendo una rpida sucesin de
notas. Algunos ejemplos se pueden ver en el Minueto para orquesta op. 10 n. 1 as como en la Romanza
para violn de Beethoven.[12]
1.2.4
Apoyatura
5
Apoyatura breve o acciaccatura: se escribe con
una corchea pequea tachada antes de la nota principal. Para ampliar informacin sobre este tipo vase
el artculo dedicado a la acciaccatura.
Apoyatura larga: se representa con una corchea pequea sin tachar antes de la nota principal.
Apoyatura doble: se representa con dos notas
semicorcheas ms pequeas antes de la nota principal que pueden estar separadas entre s por intervalos diversos.
Apoyatura posterior: en este caso la apoyatura
aparece tras la nota principal y reduce la duracin
de sta en su propio valor. Tambin puede ser sencilla o doble.
1.2.5
Acciaccatura
Apoyatura.
Reproducir un breve pasaje que primero se interpreta con apoyaturas y despus sin apoyaturas.
La apoyatura, (del italiano appoggiare, apoyar), tambin es conocida como apoyatura larga en contraposicin
a la apoyatura breve que es la acciaccatura.[13] Se trata
de una nota que no pertenece a la meloda o al acorde.
Normalmente da lugar a una disonancia con respecto a
la armona predominante que inmediatamente despus se
resuelve por grados conjuntos en el siguiente tiempo dbil.[14] Una apoyatura musical, conforme a Souriau, supone el hecho de esquivar la nota que vendra exigida por
la estructura meldico-armnica y en vez de interpretarla
inmediantemente, se llega a ella de forma indirecta, an
a riesgo de producir una disonancia.[15] La apoyatura, a
diferencia de la acciaccatura, forma parte de la meloda
y toma su duracin de la nota a la que precede o nota
principal.
Por lo general, aparece representada mediante una o varias notas de tamao reducido que se dibujan delante o detrs de la nota principal presentada en tamao
convencional.[13] Por lo general, la apoyatura adoptar
la forma de una pequea corchea. Puede ser anotada siguiendo el procedimiento que acabamos de comentar, es
decir, como ornamento o bien escribiendo su ejecucin
en notacin normal.[14]
Las apoyaturas pueden presentarse en uno de los tipos
siguientes:[13]
Acciaccatura.
Este signo aparece representado mediante una nota de tamao reducido que se dibuja delante de la nota principal presentada en tamao convencional. La nota diminuta adems aparece marcada con un trazo que atraviesa de
forma oblicua la plica.[10] Por lo general, la acciaccatura
adoptar la forma de una pequea corchea.[13] En palabras de Burrows[19] la acciaccatura se puede interpretar
de tres formas diferentes:
acompaada por la abreviatura gliss.. En la notacin para voz al principio se utiliz una ligadura no muy diferente de la ligadura de expresin, aunque limitada a unir dos
notas adyacentes de diferente altura.
1.2.7
Fioritura
La oritura tambin se conoce como cadenza, caldern o fermata. En un contexto musical es un adorno
interpretndola justo antes del pulso o tiempo;
escrito a la manera de una improvisacin, por tanto el
intrprete lo ejecutar segn su propio criterio. La pala interpretndola sobre el pulso aunque el nfasis se bra oritura, en un principio, fue utilizada para describir
haga en la nota principal;
un tipo de ornamento vocal, que consiste en cantar varias
notas seguidas con una misma vocal, lo cual transmite la
interpretndola a la vez que la nota principal, pero
bella sensacin de adentrarse en una palabra, o al menos
en staccato. Esta ltima opcin slo se puede aplicar
en el alma del intrprete.
en instrumentos que permitan tocar ms de una nota
a la vez. Independientemente de cmo se interprete
la acciaccatura, su valor nunca se cuenta en la suma 1.2.8 Bordadura
total de valores del comps.
La bordadura consiste en una o ms notas que rodean a
la nota principal por grados conjuntos o cromticamente.
1.2.6 Glissando
Puede ser ascendente (superior) o descendente (inferior)
y tiene lugar en la parte o tiempo dbil del comps.[21]
1.2.9 Arpegio
Arpegio
Glissando.
Un glissando (en plural, glissandi; del francs glisser, resbalar, deslizar) es un efecto sonoro consistente en pasar
rpidamente de un sonido hasta otro ms agudo o ms
grave[20] haciendo que se escuchen todos los sonidos intermedios posibles dependiendo de las caractersticas del
instrumento. La sucesin de notas puede ser diatnica (teclas blancas o negras en el piano), cromtica en lo posible
sin alturas tonales determinadas. Pero tambin existe el
glissando en terceras, sextas, octavas, etc.[6]
Este adorno musical se representa en la partitura mediante una lnea oblcua que va desde la nota de partida en
la direccin deseada hasta la nota nal. La lnea puede
ser ondulada o recta, ms o menos ancha y a menudo va
2.3
2.1
2.1.1
Msica folclrica
Msica celta
2.2
2.2.1
7
2.2.2 Rock y pop
La ornamentacin tambin tiene su aplicacin en msica
popular urbana como el rock y el pop. La interpretacin al
piano en rock ha ido incorporando mltiples adornos procedentes de los estilos piansticos del blues de principios
de 1900, como el boogie-woogie. Los ornamentos improvisados en los solos instrumentales o lneas meldicas de
rock a menudo son caractersticos de instrumentos concretos. Los intrpretes de guitarra elctrica pueden elegir
entre la inmensa variedad de adornos que son especcos
de su instrumento. Los hammer-on y pull-o son dos de
las tcnicas ms bsicas que pueden emplearse en la ejecucin de ornamentos clsicos, as como para la ejecucin
de adornos ms particulares de la guitarra. Por ejemplo,
el tapping puede introducirse como un simple adorno o
bien como un estilo de interpretacin en s mismo.
En el rock y el pop suele practicarse el aprendizaje de
odo, con los arreglos enriquecidos por la improvisacin.
Pero el estilo tambin incluye msica en partitura, sobre
todo en la msica dispuesta para grandes conjuntos. Esta
msica escrita utiliza algunos de los ornamentos clsicos ms habituales como trinos y mordentes.
La indicacin ll: parte de una barra con un elemenLas variaciones de interpretacin de una raga dentro de
to decorativo anotada con barras diagonales.
REFERENCIAS
un marco denido de reglas composicionales y utilizan- [12] Grabner, Hermann: Teora general de la msica. Barcelona: Akal, 2001, pp. 28-29.
do los diferentes tipos de alankara-s puede calicarse en
conjunto simplemente como alankar. Existen diferentes
[13] Grabner, Hermann: Teora general de la msica. Barcelotipos de alankars como por ejemplo Meend, Kan, Sparsh,
na: Akal, 2001, pp. 25-27.
Krintan, Andolan, Gamak, Kampit (o Kampan), Khatka (o
Gitkari), Zamzama, Murki y la combinacin de alankars [14] Appoggiatura en New Grove Dictionary of Music and
Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001
en interpretaciones de msica clsica india.
[1980].
Vase tambin
Glosario de terminologa musical
Historia de la notacin en la msica occidental
Notacin musical
Anlisis musical
Signos musicales
Teora musical
Referencias
4.1
Notas
4.2 Bibliografa
Especca
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10
6.1
Text
6.2
Images
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