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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

3 COMUNICACIN AUDIOVISUAL
ANLISIS DE LA IMAGEN
CURSO 2011/2012

Profesor: Clemente Mediavilla, Jorge

TEMA 1: IMAGEN Y REALIDAD.

1-La Naturaleza icnica.


2-Definiciones de imagen.
3-Modelizacin icnica
4-Funciones de la realidad de la imagen.
5-Contenido y forma de comunicacin.
6-Niveles de significacin de la imagen.

QU ES IMAGEN?
Es una representacin de algo de una realidad tangible; la imagen se puede percibir por
vista, y tacto. La percepcin es individualizada. Segn la RAE: Semejanza o reproduccin de
la figura de un objeto por la combinacin de los rayos de luz que proceden de l.

1-LA NATURALEZA ICNICA DE LA IMAGEN.


Esencia: naturaleza de las cosas, invariables en ellas.
Esencia de la imagen: a) Seleccin de la realidad, b) Estructuras de representacin: espacial,
temporal y relacin espacio-tiempo; y c) Composicin, organizacin de estructuras o sintaxis.

2-DEFINICIONES DE IMAGEN.
+Moles (1973): Soporte de comunicacin visual que materializa un fragmento del medio
ptico (universo perceptivo) susceptible de persistir en el tiempo, y que constituye uno de
los principales componentes de los mass-media.
+Pierantoni (1984): La percepcin directa del mundo exterior es su aspecto luminoso o bien
la representacin subjetiva de ese mundo que nos rodea.

3-MODELIZCIN ICNICA DE LA REALIDAD.

Proceso mediante el que se interpreta la realidad representada. No existe referencia


figurativa con la realidad mediante colores.

(Imagen: Pollock y Mondrian. La clave es que no tiene referentes, no es reconocible, cada


cual hace su modelacin icnica).
+Esquema de la modelizacin icnica de la realidad:

4-FUNCIONES DE LA REALIDAD DE LA IMAGEN.


a) Funcin representativa: La imagen se relaciona con la realidad de manera referencial, sin
tener en cuenta el grado de abstraccin-intencin comunicativa.

b) Funcin simblica: Se atribuye una forma visual a un concepto. Con doble referente:
formal y de sentido.
c) Funcin Convencional: (o sgnica) La relacin entre imagen y referente se establece por
convencin social. No es necesario que exista un vnculo de semejanza alguno con el
referente (ej. Rojo=parar).

5-CONTENIDO Y FORMA DE COMUNICACIN.


Correspondencia entre contenido y estructura temporal = idoneidad en el modo de
comunicar.

DESCRIPTIVO

I. AISLADA

CONTENIDO

FORMA VISUAL
NARRATIVO

I. SECUENCIAL

Imagen fija aislada: Planta de un edificio.


Imagen secuencial fija: (fija o en movimiento): Comics.

6- NIVELES DE SIGNIFICACIN DE LA IMAGEN.


Significacin Plstica: dimensin formal. Composicin, equilibrio, tensin Cmo est
construida la imagen?
Significacin Semntica: mbito del sentido. Qu significa la imagen?
Roland Barthes: (denotacin): E R C (Expresin, Relacin y Contenido)
(connotacin): (E R C) R C
Puede ser una imagen monosmica o polismica.

TEMA 2.
CLASIFICACIN DE LAS IMGENES.

12345-

Niveles de realidad de la imagen.


Materialidad de la imagen.
Generacin de la imagen.
Dinmica objetiva.
Dinmica formal.

1-NIVELES DE REALIDAD DE LA IMAGEN. (11)


11. Imagen natural: Restablece todas las propiedades visuales del objeto. Relacin de
identidad con el referente. Es la imagen proyectada en la retina. No hay mayor mediacin
que lo que ocurra entre mis ojos y la imagen. Grado de realidad mximo.
10. Modelo tridimensional a escala: Restablece todas las propiedades visuales del
objeto. No existe identidad con el referente (la realidad pura). Ej. Una escultura como el
David de Miguel ngel, que establece casi todas las relaciones con la realidad
9. Imgenes estereoscpicas: Restablece la forma, posicin y sensacin de volumen. Ya
no es la realidad de las tres dimensiones. Ej. Como los hologramas o el cine en 3D.
8. Fotografa en color: Se pierde la sensacin de profundidad (pero tenemos imagen
plana, alto y ancho); gradacin tonal (foto a escala de la realidad). Restituye punto a
punto el original. Grado de definicin: el ojo medio.
7. Fotografa en blanco y negro: Pierde informacin sobre el color del referente.
Restituye punto a punto el original. Gradacin tonal.
6. Pintura realista: Restablece de manera razonable las relaciones formales del
referente. Plano bidimensional.
5. Representaciones figurativas no realistas. Se produce identificacin. Relaciones
espaciales y cromticas alteradas. Ej. Los rostros se caricaturizan exagerando los rasgos
fsicos identificados.

4. Pictogramas: Mantiene las relaciones orgnicas o de relacin. Reconocimiento


inmediato mediante una representacin esquemtica y estructural. Ej. smbolo del
hombre en las puertas de los baos.
3. Esquemas motivados: Slo ofrece relaciones orgnicas y de relacin. Caractersticas
visuales abstradas. Ej. Los organigramas de empresas para saber cun grande es una
empresa; los mapas.
2. Esquemas arbitrarios: Las relaciones entre elementos no responden a reglas orgnicas
o lgicas, suelen ser fruto de convenciones. Reconocimiento inmediato. Ej. Las seales de
trfico.
1. Representaciones no figurativas: Todas las propiedades abstradas. Ej. La obra de
Mondrian

2-MATERIALIDAD DE LA IMAGEN.
Imgenes mentales e imgenes naturales. Caractersticas comunes: no existe intencionalidad
comunicativa ni posibilidad de manipulacin.
Imgenes creadas e imgenes registradas. Caractersticas comunes: existe intencionalidad
comunicativa; manipulacin absoluta.
A) Imgenes mentales: Caractersticas: contenido sensorial interiorizado (visto antes); uno o
mltiples referentes; no necesitan estmulo; carecen de soporte fsico; influenciadas por
procesos culturales.
-Clasificacin: a) Semiconscientes: Hipnaggicas (de la vigilia al sueo) e Hipnapmpicas
(del sueo a la vigilia); b) Onricas (durante el sueo); a) Eidticas (memoria visual de alta
resolucin) y d) Del pensamiento (reproductivas, reconstruyen el pasado y anticipatorias,
construyen el futuro).
B) Imgenes naturales:
-Caractersticas: Soporte orgnico (retina); mximo nivel de realidad; necesitan presencia
fsica del referente; mediadas por el sistema visual.
C) Imgenes creadas:
-Caractersticas: Se reconocen directamente como imgenes; poseen soporte y un
conformante (-por adicin, como la pintura y -por modelacin, como la escultura).
D) Imgenes registradas:

-Caractersticas: Se reconocen directamente como imgenes; poseen soporte y un


conformante (por transformacin, como la fotografa).

3-GENERACIN DE LA IMAGEN.
-Clasificacin:
+Imagen original:
-nica: a) Creada: pintura, dibujo, cmic, matriz, grabado.
b) Registrada: Pelcula reversible.
-Mltiple: Grabado numerado de tirada baja.
+Imagen copia:
-Registrada: a) de imagen original-nica-creada: fotolito cmic.
b) de imagen original-nica-registrada: fotografa.
c) de copia o de original-mltiple: fotograbado.
-Creada: a) de imagen original-nica-creada: copista de arte.
b) de imagen original-mltiple o copia: copia grabado.

4-DINMICA OBJETIVA Y FORMAL.


Dinmica objetiva:
-Clasificacin: a) imgenes fijas: fotografa, pintura
b) imgenes en movimiento: cine, TV
Dinmica formal:
-Clasificacin: relaciones entre los elementos
a) Imgenes estticas: repeticin, simetra, modulacin regular del espacio
b) Imgenes dinmicas: contraste, diversidad, jerarqua.

TEMA 3
PERCEPCIN VISUAL

1-Percepcin de la direccin.
2-Percepcin de la distancia.
3-Percepcin del color.
4-Percepcin del movimiento.
5-Constancias perceptivas.
6-Principios intrnsecos de organizacin perceptiva.
7-Memoria visual.

1- PERCEPCIN DE LA DIRECCIN.
-Direccin retinocntrica: considera la visin de un solo ojo, aunque nuestra visin sea
binocular. (Gibson).
-Direccin egocntrica: corresponde a la media de ambos ojos.
-Visin binocular: conlleva procesos de cooperacin y competicin.
Gibson: percepcin como invitacin a la accin en el espacio tridimensional:
+Ubicar objetos en el espacio.
+Determinar si existe movimiento.
+Identificacin de los objetos.
Es necesario procesar informacin sobre direccin y distancia.
Wade y Swanston (1991)

2-PERCEPCIN DE LA DISTANCIA.
-Distancia egocntrica: la que separa el observador de los objetos.

Indicadores: a) Convergencia ocular (mov. Convergentes/divergentes; mov. direccionales). b)


Disparidad vertical: altura de los objetos (6 m. hacia fuera 15cm. hacia dentro). c)
Acomodacin del cristalino: solo entre 15 cm. y 6 m. (siempre con referencias).
-Distancia relativa: la que existe entre los objetos. Estructura tridimensional.
Indicadores: a) disparidad binocular: estereopsis (doble ojo).
b) Paralaje de movimiento. (Uno o varios objetos se proyectan a varias
distancias sobre la retina que ocupen de manera sucesiva su lugar).
c) Perspectiva.
d) Escalonamiento de objetos.
Pictricos
(2D)

e) Gradiente textual. (la densidad de los objetos es variable)


f) Superposicin ptica.
g) Perspectiva area.

3-PERCEPCIN DEL COLOR.


-Teora corpuscular: la luz como particular. Luminancia: intensidad = luz incidente +
reflectancia.
Modelo corpuscular: fenmenos relacionados con la emisin/absorcin de energa lumnica
por objetos. Estudio cuantitativo de la percepcin visual.
-Teora ondulatoria: luz como ondas.
Modelo ondulatorio: explica la propagacin de la luz en el tiempo y en el espacio. Estudio
cualitativo de la percepcin visual en color.
Percepcin del color:
Fenmenos fsicos
Longitud de onda
Intensidad
Pureza

Perceptivos
Color/Matiz
Brillo
Pureza

-Teora tricromtica: Thomas Young (1802) y Hermann von Helmholtz (1856).

-Con tres longitudes de onda se reconstruye el espectro visible.


Tipo de luz:
Luz Blanca

Estimulacin de receptores
Todos por igual

Luz azul

Fuerte en onda corta, media en


onda media, dbil en onda larga.

Luz amarilla

Fuerte en onda media y larga,


Dbil en onda corta.

Luz roja

Fuerte en onda larga, media en


onda media, dbil en onda corta

-Teora de los procesos opuestos: Ewald hering (1878). Tres mecanismos responden a las
longitudes de onda:
Mecanismo

Respuesta

Blanco/Negro

+ blanco negro

Rojo/Verde

+ rojo verde

Azul/Amarillo

- azul + amarillo

Ninguno de los dos componentes de cada podra coexistir con el otro en ningn otro color. El
contraste simultaneo. Post-imgenes, imgenes posteriores despus de su visionado, son
aquellas que quedan en nuestra retina cuando ya no la vemos.

La teora tricromtica explica mejor el funcionamiento de los foto-receptores en la retina


mientras que la teora de los procesos opuestos sirva para explicar el funcionamiento de los
niveles superiores de la visin centrado en los nervios y el cerebro.

-Sntesis sustractiva: (color pigmentario)


Color de luz incidente colores absorbidos colores reflejados color percibido
Blanco

cian, magenta

Ninguno

Negro

amarillo
Blanco

Cian

magenta, amarillo

Naranja

Blanco

Magenta

Cian, amarillo

Verde

Blanco

Amarillo

Cian, amarillo

Violeta

Blanco

Cian, magenta

Amarillo

Amarillo

Blanco

Cian, amarillo

Magenta

Magenta

Blanco

Magenta, amarillo

Cian

Cian

Cian, magenta,

Blanco

Blanco

Ninguno

Amarillo

-Sntesis aditiva:

4-PERCEPCIN DEL MOVIMIENTO.


-Movimientos oculares:
+De seguimiento: cuando los ojos persiguen un objeto que se desplaza, los ojos
estn en constante movimiento, a travs de la electro-oculografa se pueden medir esos
movimientos
+Sacdicos: rpidos y abruptos. Sirven para cambiar el punto de fijacin
-Voluntarios: cuando realizamos bsquedas.
-Reflejos: cuando un estmulo irrumpe la periferia de la retina.
+De compensacin: son reflejos, mantienen el estmulo en un punto estable.
-Movimiento real:
+Retinocntrico: imagen se desplaza por la retina sin movimiento ocular
+Egocntrico: el ojo sigue un objeto en movimiento.
+Geocntrico: adems, el individuo se mueve.
Gibson: (1986) Relaciones entre flujo ptico y movimiento de la persona:
- Cambios en el flujo ptico: indican movimiento y viceversa.
- Se produce acercamiento si el flujo es externo y viceversa.
- El punto central del flujo coincide con el punto hacia el que se dirige nuestro movimiento.
(Variacin en la distancia = variacin en el tamao).
- Un cambio en la situacin del punto central del flujo indica un giro en la direccin de
nuestro movimiento.
-Movimiento aparente: a) movimiento inducido: tren que se mueve. B) post-efectos del
movimiento: cascada de agua, estrella. C) movimiento auto-cintico: cigarro en habitacin a
oscura. D) movimiento estroboscpico: dos estmulos con separaciones espaciales y
temporales adecuadas.

5-CONSTANCIAS PERCEPTIVAS.
Definicin: percepcin de las mismas caractersticas de los objetos aunque cambie la
informacin que de ellos llega a las retinas.
Percepcin del tamao: depende de la distancia entre objeto y observador.

Constancia del tamao: Rasgos invariables que nos hacen percibir el tamao de los objetos.
Constancia de la forma: La forma de un objeto se percibe como constante aunque vare el
punto de vista del observador.
Constancia de brillo: El brillo no vara aunque cambien las condiciones lumnicas.
-Principios intrnsecos: es el basamento de los principios posteriores.
+Articulacin figura-fondo: Una zona del campo se impone como figura y otra como fondo.
Depende de: tamao relativo de las partes (pequeo-grande); relaciones topolgicas
(objetos alrededor); tipos de contornos (simtricos, figura-asimtricos, fondo); orientaciones
espaciales (vertical-horizontal).
+Ley de cierre: una figura incompleta es completada por el observador por medio del trabajo
perceptivo.

+Ley de proximidad: Los estmulos mas prximos tienden a ser percibidos como integrantes
de la misma figura.

+Ley de la semejanza: Los elementos que posean alguna semejanza tienden a ser percibidos
como integrantes de la misma figura:

+Ley de la buena continuidad y direccin: Toda configuracin visual formada por elementos
continuos e ininterrumpidos es ms estable y ser percibida de forma ms sencilla.
Memoria visual
Es la capacidad de almacenar informacin (de carcter visual) para su posterior
procesamiento, de una forma constructiva.
La memoria humana tiene una dimensin estructural:

*Memoria icnica transitoria


*Memoria a corto plazo
* Memoria a largo plazo
Dimensin funcional hace referencia a los procesos de control (variables derivadas de la
conducta): motivacin, aprendizaje influyen en la seleccin de la informacin a retener.
Retiene la informacin importante y elimina la redundante o aquella de poca importancia.
-Memoria Icnica Transitoria (MIT)
Hace referencia al primer almacn al que llega la informacin, o mejor dicho, parte de
toda la informacin que percibimos. El cerebro no almacena toda la informacin.
Caractersticas:
1. Su naturaleza es sensorial. El mecanismo de nuestro cerebro funciona mediante dos fases;
Exploracin del estmulo y luego buscamos en nuestro sistema cognitivo patrones o
conceptos que ya estuvieran almacenados para relacionarlos con aquello que estamos
percibiendo.
2. Capacidad de almacenamiento. Es limitada
3. Tiempo de almacenamiento: 0,25-1 segundo (aproximacin).
4. Registro de informacin: Mediante la mmesis (Sperling, 1960).
-Memoria a corto plazo (MCP)
Hace referencia al segundo almacn, ste parte de la informacin resultante de la MIT.
Caractersticas:
1. Naturaleza esquemtica. Es decir, la memoria guarda un esquema de la imagen principal
percibida y posteriormente se valorar si finalmente se guarda o no.
2. Capacidad de almacenamiento limitada (7 bits).
3. Su tiempo mximo de almacenamiento es de 20 segundos.

TEMA 4:
ESTRUCTURA ESPACIAL DE LA IMAGEN

1-Estructura Morfolgica.
2-Estructura Dinmica.
3-Estructura de relacin (de escala): dimensiones.

1-ESTRUCTURA MORFOLGICA.
Naturaleza: intangible.
Tipologa puntos implcitos:
A) Centros geomtricos: foco principal de fuerzas. B) Punto de fuga: inducen visin frontal al
infinito. C) Puntos de atencin: captan atencin al observador.
Funciones plsticas:
Fijar la visin sobre una ubicacin concreta. Inducir direcciones. Crear patrones formales
(repeticiones). Sugerir movimiento (agrupaciones). Crear texturas
-La Lnea:
Naturaleza intangible. Caractersticas: seala y significa (direcciones).
Tipologa:
Lneas implcitas: no estn trazadas fsicamente. Lneas aisladas: rectas y curvas. Haces
lineales: crean volmenes (formas). Lneas objetuales: objetos independientes. Lneas
figurales: de recorte y de contorno.
Crear vectores de direccin (de izquierda a derecha y de arriba abajo). Producir profundidad.
Separar planos (entre los plano debe haber una separacin virtual o fsica). Dar volumen a
formas bidimensionales. Representar la forma de los objetos (contorno). Representar la
estructura de los objetos (pictogramas).
-El Plano:
Definicin: No plano cinematogrfico, ni cuadro.
Naturaleza: tangible.

Caractersticas: bidimensionalidad y forma: relacionado con las variables de naturaleza


bidimensional y con la propia forma.
Asociado a elementos superficiales: lnea, color, textura
Funciones plsticas: Organiza el espacio plstico, dividiendo sub-espacios. Crea profundidad
a partir de la superposicin.
-El Color:
Naturaleza. Compleja (c. luz y c. pigmentario)
Caractersticas: afectado por las variaciones externas: luz.

Funciones plsticas del color:


Permite generar y anular la profundidad del espacio plstico: perspectiva cromtica y
valorista. Crea ritmos visuales. Genera sinestesias visuales: trmicas. Dinamiza la
composicin, el contraste aumenta con la saturacin de colores, con la proximidad de
colores y con la eliminacin de contornos.
-La Forma:
Naturaleza: hbrida (percepcin y representacin). Forma estructural: patrn, de
pattern=estructura.
Sntesis de todos los elementos del espacio plsticos: participa de sus propiedades. La forma
es en la imagen muy poderosa, es quiz el elemento ms importante de la imagen.
Funciones plsticas: Jerarquiza el espacio plstico: peso visual. Crea vectores de lectura.
Facilita la percepcin agrupando masas visuales. Favorece el efecto tridimensional.

-Opciones de representacin de la forma:


Proyeccin, punto de vista nico: Didrica e Isomtrica.
Ejemplo estructura didrica:

-El plano escorzo: es una representacin forzada, visin no ortogonal del objeto, proyeccin
no caracterstica del objeto.
Ejemplos plano escorzado:

-Traslapo: representacin de proyecciones superpuestas, deben reconocerse como


elementos independientes, su uso indebido genera representaciones errneas.

Ejemplo de traslapo:

ELEMENTO MORFOLGICO: LA TEXTURA.


-Definicin: agrupacin de pautas situadas a similar distancia unas de otras.
-Naturaleza plstica: asociada a la superficie, indisociable del plano y del color, genera
sinestesias tctiles.
-Funciones plsticas: codifica el espacio en profundidad mediante gradientes textuales,
capacidad para sensibilizar superficies.

TEMA 5:
ESTRCUTURA TEMPORAL DE LA IMAGEN.
1-Factores para articular la temporalidad.
2-Tensin.
3-Ritmo.

1-Temporalidad.
Representacin del tiempo, de forma finita y diversa, no formada por unidades constantes y
alterable a voluntad de quien representa.
Elementos:
A) Diversidad: se obtiene a travs de la diversidad. B) Jerarqua: establece prioridades.
C) Orden: reconocimiento de estructuras. D) Estructura: principal vehculo para
establecer orden. E) Significacin plstica: resultado de todas las opciones anteriores.
Imgenes dinmicas poseen mayor temporalidad:
-Representacin espacial:
a) Organizacin sobre la vertical:
Desde la base al horizonte, tiende a composiciones muy frontales, se inducen itinerarios
visuales por superposicin, modular gradientes tonales, lumnicos, de tamao y textura.
Aislar en la perpendicular el plano de representacin.
b) Organizacin sobre la horizontal:
Genera espacio segmentado muy temporal: uso de formato de ratio larga (1:15);
distanciamientos de centros geomtricos, de atencin y de composicin. Articulacin de
sub-espacios.

Ejemplo de ratio larga:

-Composicin: a) Contraste de forma.


b) Contraste de color.
c) Jerarquizacin. Supone orden, en la lectura del cuadro, seguimos un orden
de punto A punto B, vamos de un sitio a otro en base a su importancia.
-Direcciones: Provocan el trnsito de la mirada por el espacio de la lectura. Establecen
vnculos entre sub-espacios. Tipos: de escena (representadas o no), y de lectura (resultantes
de las anteriores).
-Imagen fija aislada: su orden temporal es simultneo con funcin descriptiva.
-Imagen secuencial: orden temporal secuencial, con funcin narrativa.

2-TENSIN.
-Caractersticas:
+El punto de vista ayuda a su creacin.
+No es desequilibrio.
+No es congelacin del movimiento (movimiento no es tensin si no dinamismo).
+Fuerzas plsticas actan cuando sufren deformaciones.
+Proporcional a la fuerza que la produce.
+Su vector tiene sentido inverso: tiende a restablecer la situacin de reposo.
-Factores plsticos que generan tensin:
+Forzar proporciones: lo que se percibe como deformacin intenta restablecer a lo simple

+Articulacin sobre las horizontales oblicuas.


+Alteracin de un patrn formal.
+Formas escorzadas, incompletas, superficies texturadas, contrastes cromticos.

2-RITMO:
Estructura: Se reconoce con la repeticin. Se manifiesta en el orden de los elementos
sensibles y los intervalos. Elementos sensibles pueden modularse en intensidad: mayor peso.
-Periodicidad: Se expresa en trminos de cadencia: repeticin de la estructura regularmente.
Debe existir un orden perceptible.
-Estructuras de ritmo: Composicin de estructuras: composicin final es ms compleja.
Juegos de alternancias y repeticiones: repetir estructuras y repetirlas.

TEMA 6.
-Elementos escalares.
Caractersticas: naturaleza cuantitativa. Ponen en relacin dos parmetros: referente y
representacin (escala); la parte y el todo (proporcin); ejes principales: horizontal y vertical
(formato); tamao objetivo y tamao medio perceptivo (tamao) y legitimidad de la imagen.
1-Tamao: funciones plsticas: jerarquizacin (pic.1), refuerzo del peso visual, codificacin
de la distancia: constancia del tamao; gradiente de tamao (pic.2): profundidad; impacto
visual.

(1)

(2)

2-Escala:
a) Definicin: expresin numrica de la relacin del tamao.
B) Tipos: externa (entre la imagen y el exterior) e interna (entre los elementos de la imagen).
c) Funciones plsticas: permite alterar el tamao sin afectar a la estructura.

3-Formato:
a) Definicin. Proporcin interna del espacio de representacin. Viene definido por la
ratio. Formato normativo: 1:1`25 1 : 1`50.
b) Funciones plsticas: ratios largas: temporalidad, favorece la simplicidad estructural
(si se corresponde formato y tema; si se corresponde formato y objeto
representado). Formatos circulares: gran importancia del centro.
Ejemplo:

4-Proporcin:
a) Definicin: relacin cuantitativa entre las partes y el todo, y entre las propias partes
entre s (medida).
b) Funciones plsticas: creacin de ritmo: orden interno. Aporta orden y relacin a los
elementos morfolgicos. Influencia del formato sobra la proporcin: verticalhorizontal.

TEMA 7.
PRINCIPIOS DE COMPOSICIN.

1. Orden icnico y significacin plstica.


2. Composicin normativa.
3. Principios generales de composicin.
-1. Seleccin de realidad.
-2.

1-Composicin de la imagen y significacin plstica.


1-Composicin: conlleva una sintaxis.
2-Naturaleza icnica de la imagen: Seleccin de realidad, repertorio de elementos de
representacin, composicin de la imagen (PV terico, PV de la representacin visual).
Orden icnico y significacin plstica.
-Orden icnico: expresa la organizacin de la composicin. Se basa en:
a) Principio de unidad: otorga unidad a la composicin. Depende de: diversidad (dinamismo
y riqueza visual); contraste (relacionado con la diversidad); repeticin (posibilita la unidad
del orden compositivo); unidad (relaciona con la repeticin).
b) Principio estructural: responsable del significado visual de la imagen. Ordenacin de los
elementos de la imagen. Articulacin de estructuras parciales. De la suma de ambas resulta
la significacin plstica.
Significacin plstica: Suma de relaciones producidas por elementos icnicos organizados
en estructuras segn un principio de orden y al margen del sentido de que, ocasionalmente,
toda imagen es portadora. (Villafae y Minguez)

Representacin de la imagen.
Elementos de representacin: morfolgicos, dinmicos, escalares y espaciales.

Opciones de representacin:
+Composicin normativa:
-Definicin: la que asume el orden visual perceptivo como el propio orden icnico de la
representacin.
-La decisin de adoptar un orden es convencional.
-El orden adoptado est regido por la percepcin humana.
-Incluso en imgenes transgresoras se encuentra el orden y, por tanto, la convencin.
+Orden visual:
-Tridimensionalidad: representacin estructural de la tercera dimensin en el espacio plano,
necesaria para la estereoscpica de la imagen.
-Constancias perceptivas: representacin naturalizada de la forma, el color y el tamao.
-Organizacin perceptiva: principios de organizacin (gestlat).
-Adaptacin del campo visual: estructura de relacin (tamao y formato): distancia
observador e imagen (25 veces la diagonal) y ratio (1:1`25 1:1`50).
+Principios de hetereogeneidad:
-Anisotropa del espacio plstico (an-iso-tropos): la anisotropa es una cualidad general de la
visin humana del espacio, se fundamenta en el hecho biolgico de ser habitantes de la
corteza terrestre, sin capacidad para volar de forma autnoma ni para bucear libremente en
el mar (?).
Esta situacin biolgica conlleva una percepcin del espacio que no es homognea en
sentido vertical y horizontal.
-Anisotropa del espacio plstico: el valor plstico de un elemento vara dependiendo de su
ubicacin del cuadro. Orientacin vertical: Teora de los tres tercios, en el tercio superior los
elementos pesan ms, hay mas inestabilidad. El inferior es muy estable, pero el peso visual
es mnimo. En el central la estabilidad depende de otros factores, excepto el centro
geomtrico.

Orientacin horizontal: incremento del peso visual en la zona derecha. Las diagonales
regulares aportan estabilidad y peso visual. Zona central: la ms importante: centro
geomtrico: mxima atraccin visual, foco o punto de convergencia. Centro de equilibrio:
resultante de la lucha entre los distintos centros de composicin.
+Principios generales de composicin:
-Principios del espacio del cuadro: heterogeneidad y adecuacin al marco espacial.
-Principios de la estructura y sintaxis de la imagen: estructura espacial de la imagen, peso
visual, direcciones visuales.
-Principio de Adecuacin al marco espacial: correspondencia necesaria entre formato y el
objeto representado. Reglas: no es posible el equilibrio sobre la vertical del cuadro (por la
anisotropa del espacio plstico). Los formatos verticales imponen un espacio profundo, ya
que no cabe la segmentacin horizontal. En los formatos circulares se debe adoptar la
simetra como principio estructural de la composicin.
-Estructura espacial de la imagen: espacio en profundidad (art. Perpendicular). Espacio
plano: segmentacin frontal. Recursos para conseguir profundidad: superposicin de planos
(colores fros), variacin de tamao, distancia desde la base del cuadro (objetos ms
prximos desde la base), perspectiva lineal (3D en el espacio plano) y area (reduccin del
tono y de la nitidez); y gradiente del color (gradiente trmino, de clido a fro).
Segmentacin horizontal: composiciones binarias (dos espacios enfrentados), ternarias (tres
espacios en forma de trptico) y mltiples (ms de 3 unidades distintas).
-Peso visual: Definicin: expresa el valor de la actividad plstica de un elemento de la
imagen. Factores: ubicacin (aumenta al separarse de la base, zona derecha pesa ms),
tamao (sirve para reequilibrar una imagen), forma (las irregulares pesan ms si tienen
contornos definidos); y color (difcil de objetivar). Profundidad de campo: aumenta el peso
visual si el objeto est enfocado. Textura: objetos textuados pesan ms ya que prolongan
la superficie mas all de los lmites. Aislamiento: el factor ms determinante, los objetos
aislados crean centros de atencin que desnivelan la composicin.

-Direcciones visuales:
Funcin: unir los distintos elementos de la composicin, creando orden.
Tipos:
1-De escena: internas. Representadas e inducidas, con formatos de ratio larga, sin
horizontal, miradas de personajes, atraccin visual de los objetos (principio de continuidad)
perspectiva (hacia los puntos de fuga).
2-De lectura: no siempre existen; facilitan la significacin plstica.
-Equilibrio plstico:
Depende de la ordenacin armnica de los elementos y estructuras icnicas siguiendo los
principios de composicin. Operacin ms importante de la composicin de la imagen. La
imagen se equilibra cuando las fuerzas plsticas se neutralizan entre s.

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