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La aparicin de las tesis narrativistas aparecen por un lado como crtica del modelo
nomolgico y por otro al haberse convertido la narracin en el objeto de una re-evaluacin
que se ha apoyado fundamentalmente en sus recursos de inteligibilidad.
I)
haber una razn para seleccionar la condicin de que se trata entre las que, juntas,
constituyen la condicin suficiente del fenmeno. En la prueba inductiva hay que justificar la
afirmacin que si x no, tampoco y, (ver). Esta prueba inductiva no equivale a una explicacin
suficiente, a lo ms, constituye una explicacin necesaria, al eliminar de la lista de candidatos,
a la funcin de causa los factores cuya ausencia no habra cambiado el curso de las cosas. Lo
importante es que la imputacin de una causa respecto a un acontecimiento particular no se
origina por aplicacin de una ley causal.
Las explicaciones encontradas en las obras de historia constituyen una coleccin lgicamente
dispersa. La declaracin tiene valor contra cualquier pretensin de Dray de separar la
explicacin en historia del modelo nomolgico. Se tiene razn si uno se limita a firmar que la
explicacin en historia no satisface al modelo nomolgico y que hay anlisis causales que no
son explicaciones por ley. Por eso Ricoeur prefiere subrayar el hecho de que las leyes se
interpolan en el tejido narrativo.
Explicar una accin individual por razones es " reconstruir el clculo, hecho por el agente, de
los medios que debe adoptar con vistas al fin que ha escogido a la luz de las circunstancias en
las que se ha encontrado" Para explicar la accin necesitamos conocer las consideraciones que
lo han convencido de que deba obrar como lo ha hecho. Explicar la accin es esclarecer este
clculo. El constituye lo rationale de la accin. De ah el trmino de explicacin racional.
Explicar es mostrar que lo que se ha hecho era lo que haba que hacer, vistas las razones y las
circunstancias. Explicar es, pues, justificar, con el matiz de evaluacin que implica este
trmino; es explicar cmo la accin ha sido apropiada. Es sopesar la accin con arreglo a los
fines del agente, a sus creencias incluso errneas, a las circunstancias tal como las ha
conocido: "Se puede ver en la explicacin racional un intento por alcanzar una especie de
equilibrio lgico.
d) El trmino equilibrio lgico es el mejor que el autor pudo encontrar para distanciarse de la
comprensin por congenialidad. Para alcanzar este punto de equilibrio es necesario reunir por
va inductiva las pruebas materiales que permitan apreciar el problema tal como lo ha visto el
agente. Slo un trabajo documental permite esta reconstruccin.
La estructura de la explicacin causal sobre los que entendemos ser originariamente una
accin. El fenmeno de intervencin (producir, hacer que ocurra, apartar e impedir) exige
semejante articulacin en el sentido en que la intervencin une el poder-hacer, del que el
agente tiene una comprensin inmediata, con las relaciones internas condicionales de un
sistema. Se busca en la propia estructura de los sistemas la condicin de la intervencin.
La condicin clave es la de cierre del sistema. Entre los posibles tipos de cierre podemos citar
la sustraccin de un sistema a influencia causales exteriores: ningn estado, en ninguna etapa
del sistema, tiene condicin suficiente antecedente fuera del sistema. Etc. En la frase: "eso es
algo que podemos hacer" se contiene toda la teora de la intervencin. "Estoy seguro de que
puedo". No se producira ninguna accin y, sobre todo, no se hara ninguna experimentacin
cientfica, sin esta certeza de que por nuestra intervencin podemos producir cambios en el
mundo. La ciencia puede luchar con los usos analgicos y abusivos de la idea de causa como la
de un agente responsable; este uso tiene su origen en la idea de hacer algo y de intervenir
intencionalmente en el curso de la naturaleza.
Respecto a la estructura lgica de hacer algo distingue entre hacer algo y hacer que algo
acontezca. Lo hecho es el resultado de una accin; lo ocasionado es su consecuencia. La accin
no es, pues, la causa de su resultado; ste es, ms bien, una parte de la accin. En este sentido,
la accin de poner en movimiento un sistema, reducida a una accin de base, identifica el
estado inicial del sistema con el resultado de la accin, en el sentido no causal de la palabra
resultado.
La extensin del modelo lgico inicial se gua, en su acercamiento al campo histrico, por la
comprensin que tenemos del carcter intencional de la accin. Con Danto hemos distinguido
las acciones de base, por las que hacemos algo sin que intervenga una accin intermediaria, y
las dems, por las que hacemos de modo que algo ocurra, las cosas que hacemos que ocurran
y, entre ellas, las que conseguimos que haga otro.
Aadir la explicacin teleolgica a la explicacin causal lo suscita la lgica del con objeto de,
del de modo que Descartemos el caso de la explicacin cuasi teleolgica. Inversamente
veremos que la historia presenta explicaciones cuasi causales.
Von Wright adopta la tesis llamada del argumento de la conexin lgica, para el que el vnculo
entre una razn de obrar y la propia accin es un vnculo intrnseco y no extrnseco: Se trata de
un mecanismo motivacional y al ser as, no causal, sino teleolgico. Ya no se trata de
incorporar un puedo a un encadenamiento causal sino una intencin a una explicacin
teleolgica como una deduccin prctica invertida. Esta se expresa as: A se propone dar lugar
a p. A considera que no puede dar lugar a p, a no ser que haga a. Por tanto, A se dispone a
hacer a. Para hacerse explicable de modo teleolgico, la conducta mencionada en la
conclusin debe ante todo comprenderse de modo intencional. Intencional y teleolgico son
trminos que se recubren sin identificarse. Wright llama intencional a la descripcin con la que
se enuncia la accin que hay que explicar, y teleolgica a la propia explicacin que pone en
juego la deduccin prctica. Los dos trminos se recubren, en la medida en que la descripcin
intencional es exigida para constituir la premisa de la deduccin practica. Se distinguen en la
medida en que la explicacin teleolgica se aplica a objetos remotos de una intencin, que son
alcanzados precisamente al trmino de la deduccin prctica. La explicacin teololgica de la
accin va precedida normalmente de un acto de comprensin intencional aplicado a una
conducta dada.
El estudio de las fases narrativas se presenta como el estudio de una clase de frases. Establece
el rasgo diferencial del conocimiento histrico y, en ese aspecto cumple con la caracterstica
mnima de la historia. Ahora bien: un mismo cambio nacido de la accin humana puede
presentarse segn varias descripciones. La frase narrativa es una de las descripciones posibles
de la accin humana.
Tngase la frase siguiente "en 1717 naci el autor de le neveu de Rameau". En aquella fecha
nadie poda pronunciar semejante frase. Escribir le neveu de rameau es el acontecimiento bajo
cuya descripcin se re-describe el primer acontecimiento, el nacimiento de Diderot. Se
plantear ms tarde la cuestin de saber si esta frase, por s sola, es tpica de la narracin
histrica.
Un historiador dir fcilmente "Aristarco anticip el ao 270 antes de nuestra era la teora
publicada por Coprnico en 1543 despus de cristo. Expresiones similares anticipar,
comenzar, preceder, provocar, suscitar- solo aparecen en frases narrativas.
Este ltimo rasgo acenta la desviacin entre teora de la accin y teora de la historia pues su
objetivo principal no es reconocer las acciones como podran hacerlo los testigos, sino como lo
hacen los historiadores, en relacin con acontecimientos posteriores y como partes
enteramente temporales. Esta distancia entre teora de la accin y teora narrativa es slo una
descripcin entre muchas.
Y nada indica que lo que la narracin hace de ms con relacin a la simple enumeracin de
acontecimientos sea diferente de la estructura de doble referencia de la frase narrativa, en
virtud de la cual el sentido y la verdad de un acontecimiento conciernen al sentido y a la
verdad de otro acontecimiento. Por eso no parece que la nocin de trama o de estructura
narrativa falte a la lgica de la frase narrativa; es como si la descripcin de un acontecimiento
anterior en funcin de otro posterior fuese ya una trama en miniatura.
Toda narracin es una estructura impuesta a los acontecimientos, que los agrupan unos con
otros y que excluye a algunos como si carecieran de pertinencia. Una narracin menciona slo
los acontecimientos significativos.
Una historia describe una secuencia de acciones y de experiencias hechas por cierto nmero
de personajes, reales o imaginarios. Estos personajes son representados en situaciones que
cambian o reaccionando al cambio de estas situaciones. A su vez estos cambios revelan
aspectos ocultos de la situacin y de los personajes, y engendran una nueva prueba que apela
al pensamiento, a la accin o a los dos. La respuesta a esta prueba lleva la historia a su
conclusin.
En efecto, proseguir una historia es comprender las acciones, los pensamientos y los
sentimientos sucesivos en cuanto presentan una direccin particular. Afirmar que estamos
orientados en cierta direccin es reconocer a la conclusin una funcin teleolgica. Una
conclusin narrativa no es nada que pueda deducirse o predecirse. Una historia que no
implicase sorpresas, ni coincidencias, ni reconocimientos no retendra nuestra atencin. Por
eso hay que proseguir la historia hasta su conclusin, lo cual es distinto de proseguir un
argumento cuya conclusin es coaccionante. Ms que previsible, una conclusin debe ser
aceptable.
Si pasamos ahora del concepto de store al de history se debera subrayar la continuidad entre
ambas. El objeto de Gallie son las acciones pasadas que han podido observarse o que pueden
inferirse sobre la base de informes o memorias; la historia que escribimos es la de acciones
cuyos proyectos o resultados pueden reconocerse emparentados con los de nuestra propia
accin; en este sentido, toda historia es fragmento o segmento del nico mundo de la
comunicacin; por eso esperamos de las obras de historia, aun cuando sigan siendo obras
aisladas, que expresen en sus mrgenes la nica historia que, sin embargo, nadie puede
escribir.
Esta continuidad narrativa entre store y history crea el inters de una obra de historia . Y es
este inters el que asegura la continuidad entre la historia en el sentido de la historiografa y la
narracin ordinaria.
La lectura de estas historias de historiadores se basa en nuestra capacidad para seguir historia
(stories), la seguimos de principio a fin y a la luz del desenlace prometido o entrevisto a travs
de la serie de acontecimiento contingentes; Correlativamente, el tema de estas historias
merece contarse y sus narraciones seguirse, porque este tema se impone a nuestros intereses
en cuanto seres humanos. Por estos dos rasgos, la historiografa es una especie de gnero
historia narrada.
Por tanto toda historia se explica en principio por s misma. Con otras palabras: toda narracin
responde a la pregunta por qu? Al mismo tiempo que a la de qu ?,; decir lo que aconteci
es decir por qu eso aconteci.
De esta primaca del concepto de followability resulta que las explicaciones no tienen otro
efecto que permitirnos proseguir mejor una historia cuando se oscurece nuestra visin de su
encadenamiento o cuando nuestra capacidad de aceptar la visin del autor es rebajada hasta
la ruptura. Su funcin en la historia es de "servicio". Esta tesis sera inaceptable si no
supiramos que toda narracin se explica por s misma. En el sentido de que contar lo que ha
sucedido es ya explicar por qu ha sucedido.
Toda narracin histrica busca la explicacin que hay que interpolar porque no ha logrado
explicarse por s misma. Por tanto, hay que encarrilarla de nuevo. Por eso, el criterio de una
3. El acto configurante
Con Louis O. Mink nos acercamos al argumento principal de la concepcin narrativista, segn
la cual las narraciones son totalidades muy organizadas que exigen un acto especfico de
comprensin de la naturaleza del juicio.
Por qu ciertos acontecimientos histricos pueden ser nicos y semejantes a otros? Porque
similitud y unicidad se acentan alternativamente en funcin de los contextos disponibles. De
nuevo, la comprensin histrica viene a significar comprender un acontecimiento complejo al
captar juntos estos acontecimientos en un juicio total y sinptico, que ninguna tcnica
analtica puede reemplazar. El problema del historiador "se hace inteligible si se distingue
en l el intento de comunicar la experiencia consistente en ver-las-cosas. Juntas en el estilo
necesariamente narrativo en que una-cosa-viene-despus-de-la-otra".
Esta inteligibilidad retrospectiva descansa en una construccin que ningn testigo hubiera
podido realizar cuando se produjeron los acontecimientos, ya que este camino regresivo le era
inaccesible entonces.
El punto fuerte de este artculo es construir el modo configurante. Es propio del modo
configurante el colocar elementos en un complejo nico y concreto de relaciones. La
comprensin en sentido amplio se define como el acto de aprehender juntos en un solo acto
mental cosas que no se experimentan juntas. La capacidad de producir este acto es la
condicin necesaria (aunque no suficiente) de la comprensin. La comprensin es el acto
individual de ver-cosas-juntas y nada ms. El totum simul que Boecio atribuye al conocimiento
que Dios tiene del mundo sera seguramente el grado ms elevado de la comprensin
configurante.
Hay un segundo presupuesto: El acercamiento entre y ficcin entraa otro entre historia y
literatura. Pide que se tome en serio la caracterizacin de la historia como escritura. La
escritura de la historia. Es constitutiva del modo histrico de comprensin. La historia es
intrnsecamente historio-grafa o, un artificio literario.
Tercer presupuesto. Debe replantearse la frontera trazada por los epistemlogos entre la
historia de los historiadores y la filosofa de la historia en cuanto que, por una parte una gran
obra histrica muestra una visin de conjunto del mundo histrico, y por otra, las filosofa de
la historia recurren a los mismos medios de articulacin que las grandes obras histricas. Su
autor llama Metahistory a esta potica de la historiografa, para distinguirla de la
epistemologa basada en el carcter de inquir de la historia. Slo la metahistoria puede
atreverse a considerar las narraciones histricas como ficciones verbales.
La metahistoria debe romper dos resistencias: la de los historiadores, que sostienen que el
corte epistemolgico entre la historia y la narracin tradicional y mtica aleja a la primera del
crculo de la ficcin y la de los crticos literarios, para quienes la distincin entre lo imaginario y
lo real es una evidencia fuera de duda.
En un artculo, White coloca la trama entre la historia narrada y el argumento. Store se emplea
aqu en un sentido limitativo (telling stories), en el sentido de una narracin esencialmente
secuencial, con comienzo, medio y fin.
Parece que para H. White, la delimitacin entre store y plot (trama), es ms necesaria en
historia que en crtica literaria, ya que, en historia, los acontecimientos que constituyen la lnea
de la historia narrada no los produce la imaginacin del historiador, sino que estn sometidos
a los procedimientos de la prueba.
As, pues, esta distincin no siempre es fcil de mantener, en cuanto que la storye es ya un
modo de organizacin, por lo que se distingue de una simple crnica de acontecimientos y se
organiza segn motivos o temas que unifican y delimitan en ella subconjuntos. Por eso, la
historia narrada es ya capaz de un efecto explicativo.
El historiador argumenta de modo formal, explcito, discursivo. Pero los partidarios del modelo
nomolgico no han visto que el campo de la argumentacin es mucho ms amplio que el de las
leyes generales, tomadas de ciencias conexas, ya constituidas fuera del campo histrico. El
historiador posee su forma propia de argumentar, que pertenece tambin al campo narrativo.
Y estos modos de argumentar son numerosos, hasta el punto de exigir una tipologa. Distingue
cuatros grandes paradigmas:
A)
B)
C)
D)
formista
organicista
mecanicista
contextualista
ideolgico de explicacin posee tambin una estructura conflictiva que exige una tipologa
apropiada. Postula cuatro actitudes ideolgicas fundamentales: anarquismo, conservadurismo,
radicalismo y liberalismo. Reintroduce as, por el rodeo del concepto posmarxista de ideologa,
componentes del conocimiento histrico continuamente recalcados por la tradicin del
vesteben: la implicacin del historiador en el trabajo histrico, la consideracin de los valores y
el vnculo de la historia con la accin en el mundo presente. Las preferencias ideolgicas, que
se apoyan en ltimo trmino en el cambio social, conciernen a la metahistoria y a la
construccin del modelo verbal por el que la historia ordena acontecimientos y procesos en
narraciones.
Por invencin de trama (emplotment) entiende el autor mucho ms que la simple combinacin
entre el aspecto lineal de la historia narrada y el aspecto argumentativo de la tesis defendida;
entiende el tipo (kina) al que pertenece la historia narrada. Los paradigmas tienen un
importante papel en la ordenacin de la trama. La construccin de la trama as concebida
constituye un modo de explicacin: la explicacin por invencin de la trama. Explicar en este
caso es proporcionar un gua para identificar progresivamente el tipo de construccin de la
trama. Consiste en proporcionar el sentido de una historia identificando el tipo de historia que
se ha contado.
Para H. White un estilo historiogrfico representa una combinacin particular entre modos de
construccin de la trama de argumento y de implicacin ideolgica. El estilo es ms bien un
juego flexible entre afinidades: la tensin dialctica que caracteriza a la obra de todo gran
historiador proviene de ordinario de un esfuerzo por armonizar un modo de construccin de la
trama con un modo de argumento o de implicacin ideolgica que es no consonante con l.
La triple tipologa sobre la que descansa esta teora del estilo historiogrfico no reivindica
ninguna autoridad lgica. Los modos de construccin de la trama, en particular, son los
resultados de una tradicin de escritura que les ha dado la configuracin que el historiador
pone en prctica. Este aspecto de tradicionalidad es, en definitiva, el ms importante: el
historiador, como escritor, se dirige a un pblico capaz de reconocer las formas tradicionales
de arte de narrar. Son las formas de una herencia cultural. La codificacin de los
acontecimientos con arreglo a una u otra estructura de intriga es uno de los procedimientos de
que dispone una cultura para conferir un sentido un pasado personal o pblico. De este modo,
la codificacin se ordena ms por los efectos de sentido esperados que por el material que hay
que codificar. En efecto de sentido consiste esencialmente en hacer familiar lo no-familiar. La
codificacin contribuye a ello en la medida en que el historiador comparte con el pblico la
inteligencia de las formas que deben tomar las situaciones humanas significativas en virtud de
la participacin del historiador en el proceso especfico de formacin del sentido, que hacen
del miembro de una herencia cultura y no de otra.